Padodong 的和聲

Dodong Kodir（58歲）（也被稱為Mang Dodong）是一位來自西爪哇萬隆

（Bandung）、無師自通的音樂家，在他的手中， 也能製造出清澈的樂曲。他回收

，把它們變成各種樂器，包括靠緊繃的膜發聲的（膜鳴樂器）、加了弦的（弦鳴樂

器）、需要輕拍和打擊的（體鳴樂器）以及吹奏的（氣鳴樂器）。 些樂器的形狀獨一無

二，與標準樂器相當不同，發出的聲音也很特別，一點也不單調。他是萬隆藝術學院

（STSI）的人種音樂學家和講師，Asep Nata形容他是「先驅型的人物，因為他創造了新樂

器。他延續了 音樂的音樂傳統。即使音樂本身不是新的東西，但重要的是它製造的氣

氛！」

三十多年來，Dodong不斷進行製造聲音的實驗，他說：「我不在乎創造出來的聲

音是否不和諧。」除了他的樂器所製造的雙音和五音外，他也製造音效：雷聲、風聲、龍

風聲、樂器本身的聲音、火車聲、海水拍打海岸的聲音，以及自然界的許多其他聲音。

有時候，某個事件也提供創造樂器的重要時刻。舉例而言，亞齊（Aceh）在2004年遭 海

嘯打擊，Dodong就在那個時候創造了一種叫「Sagara」（海）的樂器，演奏方法是將它搖

擺， 會產生一種類似於海浪聲的聲音。他也發明了一種他命名為「雞鼓」（Chicken

Drum）的樂器，靈感來源是禽流感事件。他甚至還有一種叫「Singkardong」的吹奏樂

器， 個樂器現在保存在希臘的奇爾其斯博物館（Kilkis Museum）。
 Dodong承認說，他偏好比較當代的風格，因為那讓他擁有創造聲音的自由。他

說：「我想要改善印尼木琴（gamelan）的聲音，製造出目前還不存在的聲音，當我做

種事情時，結果往往是極為獨特的。」

對Dodong而言，創造音樂是他靈魂的一部分。他並不特別著迷於某一類的音樂，

因為他喜愛所有類型的音樂。在退休前，Dodong曾擔任萬隆藝術學院（Sekolah Tinggi Seni

Indonesia）Karawitan studio的印尼木琴演奏者。他觀察老師和學生，從中學習很多音樂知

識，經過 些課程的洗禮，他有能力對回收的 進行創新嘗試，製造獨特的聲音樂曲。

到最後，Dodong逐漸成為一位 音樂家，也是巽他（Sunda）一帶唯一一位 類音樂

家。截至目前，他製造的樂器已超過100種， 些樂器能產生各種聲音。Asep Nata說：

「Dodong應該被稱為教授，因為他過去三十多年來一直致力於創造新樂器。」

不論是否刻意，Dodong持續在實驗 成為樂器的可能性，因此創造出獨一無

二、具種族特性且珍貴的豐富知識來源。身為一位自學自修者，Dodong已創造出相當多非

凡的傑作。他的樂器已激起國內外各領域的學者、藝評家及人種音樂學家的好奇心，尤其

是因為 些樂器的藝術獨特性。近來，Dodong的 音樂經常被用來與地方和國際的木偶

表演、古典管弦樂團、音樂詩歌、舞蹈、獨角戲和戲劇結合。他的創作甚至已經在各種宗

教、國家、文化和社會之間開啟了藝術論壇的對話，事實上，Dodong想不到他的樂器竟能

躍進全球舞台。

對許多知識份子來說，Dodong的 音樂是創新和獨特科學的產物，因此深入的

研究是揭露其獨特性之 的唯一方法。遺憾的是，學術界、藝術家和官僚都沒有支持 種
文化和藝術計畫的行動。Dodong曾坦承說，當「我在希臘表演時，有一個人自願賣掉一套

木偶來幫我買機票，我自己沒有錢，但政府甚至是學校也沒有給我金援！」

區分為高等教育存在的作品與Dodong等藝術家創作的作品的 種傾向，是讓 類

藝術家的發展受阻的一大原因。當他還在學校時，他的作品從未獲得認同，但後來他在學

術界外成名，卻突然間成了許多學者崇拜的對象。Asep Nata又說：「在印尼，只有少數幾

個專家了解 種情況；像Dodong 種有出色天份的自學藝術家向來被學術環境排斥，因為

他們沒有文憑。」被留下的藝術教師都有著官僚心態，重要的是有沒有碩士獲博士學位。

事實上有學位的教師，有些在素質上也很平庸。

生命的質樸

Dodong努力回收 ，然後在他所住的兩層樓小屋中把它們變成樂器，他的小屋

位於萬隆Cisitu Lama區一條小河分開的一條迷宮似窄 內。在他的房屋中，我們會發現用

木材、塑膠、洗衣機的廢鐵、水管、浸水的木棍、掃帚棍及其他許多東西製成的 。一

開始，他的妻子很生氣。 對Dodong說：「你幹嘛蒐集 ？你只會把房子 得一團

亂！」但Dodong沒有放棄，而且他繼續祈禱 些 在他的手中會變成有用的東西。最

後，他的努力終於有了代價，他能夠達成他所設定的目標：將每個 變成獨一無二的樂

器。

Padodong是三個孩子的父親，當他在工作時，他感覺就像獲得新能量。當他從他的

樂器成功製造了和諧的聲音時，他的腎上腺素會加速流動。他解釋說：「總是會有我
意料之外的事情發生，往往令我驚 ！ 可以產生不同的音色。」其中的真理在於自然

是神秘的，會無意識地製造和諧的音色，就像昆蟲、雨滴、風和大雷雨製造的聲音。

Dodong能夠使用 ，將自然界中所有 種和諧的聲音安排成令人愉快的音樂。

被認為是沒有用的，但在Dodong的手中，卻可以變得非常珍貴。 就是他如何賦予生

命意義的方式，且總是對自然身懷感激。他說：「當我在滂沱大雨中演奏音樂時，我真的

很樂在其中。」

要忠於一種不似真實的樂器來代表他生命的精華並非易事，因為 超出我們所知的

音樂傳統的範圍。但Dodong計畫要繼續用 來製造和諧的聲音。他說：「我不知道會到

什麼時候？最難的部分是，當我心中有了一個新構想，但無法追求它，因為我沒有材料和

錢。」不過他的技能已讓他拓展了他的網絡。近來，他的朋友圈從他密切合作的拾荒者，

擴展到了欣賞他音樂的世界級作曲家。

Dodong出生於藝術家家庭，他從母親身上繼承了強烈的傳統。他表示：「母親是

我的第一位老師， 向我介紹了Salendro Gamelan。」他繼續說：「我的父親也教導我自

然的和諧。」因此，當Dodong還是個孩子時，就很喜歡木偶表演，而且精通各種樂器，例

如degung、suling及calung。在那段日子，萬隆涼爽的天氣很適合印尼木琴的和聲。

他的生命故事沒有深奧的哲理：一切只是隨波逐流！除了忙著實驗 ，Dodong

也與他帶領的樂團「Lungsuran Daur」（意思是「回收」）一起表演。他也特別為年輕世

代的聽 編寫曲目，以「避免有代溝」。

他的曲風多變：有些有「傳統的」馬來語特色，而有些來自藍調、佛朗明哥、鄉

村、拉丁和爵士音樂。他也嘗試 寫跨越文化的音樂，例如他的歌曲〈Kuntul Flamenco〉

就在描述他與西班 藝術家Vidal Paz的友誼。Dodong也與其他世界級的音樂家往來，包括

Mohammed Haddad（巴林的音樂家）、Kamil Tchalawep（烏克蘭的音樂家）、Yuan Chun

（中國的管樂器演奏家）以及Sebastian Obrecht（法國的男高音歌唱家）。

位打橫縣（Tasikmalaya）的男人曾經告訴我：「我曾經與一個管弦樂團合作演

奏莫札特的曲子，我當時是演奏Sulangsong。」Sulangsong是一種竹子做的長笛，有著

「特大號」的不尋常尺寸。因為 種樂器太大，沒有太多人能夠駕馭它。Dodong說：「要

有很大肺活量的人才有辦法吹它。」他認為 是他最珍貴難忘的經驗之一。Dodong連技術

國中學校都沒有畢業，而且音樂完全是自學自修來的，但他很驕傲地記得說，他也曾與一

個名為「La Flute Enchantee」的世界級管弦樂團合作演奏， 個樂團是聯合國教育科學暨

文化組織（UNESCO）於2006年在法國成立的。Dodong也曾受邀參加各種國際藝術節，例

如哥本哈根文化節（Copenhagen Cultural）、在希臘和塞普勒斯的國際木偶與啞劇節

（International Puppet & Mime Festival），以及在歐洲、美洲及亞洲的其他許多藝術節。

現今，Dodong很擔心年輕一代缺乏對傳統藝術的關注。他認為年輕人受困於流行

音樂產業，而 個產業重視利潤甚於創造力。要避免印尼傳統藝術消失的威脅也很困難，

因為傳統藝術已逐漸被現代科技產生的技藝邊緣化。但Dodong希望透過他的高度來 轉

種趨勢，他要讓年輕人看到並證明他能夠站在世界級音樂家的旁邊。他也主持 音樂研

討會，與來自萬隆的學生分享他的知識。在過程中，Dodong也希望能激發年輕人熱愛自然

並保護環境的意識。對Dodong來說，如果我們善用它， 並非廢物。「關 在於創造

力！」在我們結束對談時他如是說。

Farida Indriastuti是印尼雅加達的記者、攝影師兼廣告文編寫人