CRÍTICAS

CRÍMENES DEL FUTURO

JUAN SOTO IVARS

CANDAYA, 320 PP., 18 €.

El porvenir no pinta nada bien. Para nadie, pero mucho menos para Soto Ivars, como deja bien claro en este texto con ingredientes originales y subyugantes, entre ellos el signo de los tiempos y el protagonismo femenino, que tan bien representa la heroína de Los juegos del hambre, la Kathy de Nunca me abandones de Ishiguro, o mucho antes la Offred de El cuento de la criada de Atwood. Por todo ello, no está de más pensar que estos Crímenes del futuro se inscriben en esa corriente de distopías feministas.

En un mundo preapocalíptico y al borde del cataclismo —en el que los estados han desaparecido y la multinacionales del Ente gestionan la vida—, tres mujeres luchan por sobrevivir y ser dueñas de su propio destino. Julia, Margarita y Pálida son las protagonistas de Crímenes del futuro, una fábula de inquietantes signos proféticos, en la que España se parece más a los turbulentos y miserables años cuarenta de lo que desearíamos. Los alimentos básicos son bienes de lujo, cuyos precios son regidos por inaccesibles saquitos y las ciudades no se dividen por barrios, sino por alambradas —¿recuerdan las concertinas?—que parcelan una marginal periferia sin fin. En ese mundo pos o preapocalíptico —no queda del todo claro— cada una de ellas «resiste» de un modo distinto: desde el arrabal donde se gesta un perseguido movimiento revolucionario, hasta una paradisíaca isla desierta que deviene trampa mortal tras el estallido de una gran guerra o en una nebulosa realidad virtual sin fronteras.

Una lograda distopía futurista que confirma las dotes de narrador del autor de Siberia () y (). Un libro que le ha llevado ocho años completar hasta encontrar el equilibrio justo entre lírica, ideas y psicología de personajes y, lo más importante, «la voz». Contaban los amigos de que no encontraba el tono para narrar , hasta que un día viajando en coche con su mujer dijo: «¡Ya lo tengo! Debo escribir con la cadencia de cara de palo con la que mi abuela narraba las historias ». Y así surgió la obra maestra. Soto Ivars también ha recurrido a la oralidad de doña Pepita —su abuela—para hilvanar esta historia. Y ha surtido efecto. Las tres partes que conforman el volumen, que por sí mismas casi constituyen tres novelas cortas enlazadas, son textos en los que se reconocen dos marcas inconfundibles del autor: su capacidad