UN ACERCAMIENTO SISTEMTICO A LA REARMONIZACIN EN EL REPERTORIO STANDARD DEL JAZZ

M.M.Luis Monge
Pianista/Compositor Catedrtico / Universidad Nacional de Costa Rica Diciembre de 2006

NDICE
Introduccin
Qu es una sustitucin armnica? Por qu sustituir acordes? Cmo se sustituyen acordes? Qu es un standard? Observaciones

Procedimientos de rearmonizacin
1. Conexin de terceras 2. Insercin de dominantes secundarias 3. Extensin o ampliacin de los acordes 4. Reduccin o simplificacin de los acordes 5. Uso de acordes suspendidos 6. Insercin de relaciones diatnicas 7. Insercin de enlace no diatnico de 5tas. o 3ras. mayores 8. Insercin de aproximaciones cromticas 9. Insercin de sensibles secundarias 10. Uso de inversiones 11. Reduccin de la progresin armnica 12. Nota meldica comn

13. Forma Blues

Algunas aplicaciones de sustitucin en la forma blues tradicional de 12 compases.

Introduccin
QU ES UNA SUSTITUCIN ARMNICA? La sustitucin es una modificacin o cambio de una estructura o progresin armnica dada, que se aplica para el enriquecimiento de la misma. Se sustituye un acorde o enlace de acordes por otro u otros. POR QU SUSTITUIR ACORDES? El objetivo es darle nuevos colores y movimientos al tejido armnico; producir emociones e intensidades distintas para los mismos destinos. En sentido prctico instrumental, la sustitucin le permite al intrprete nuevas texturas y mayores posibilidades de diseo meldico con nuevas escalas que resultan de los acordes sustitutos, o nuevos nfasis en el espacio metrorrtmico producto de los cambios en el ritmo armnico que se pueden generar. CMO SE SUSTITUYEN ACORDES? A continuacin se exponen 12 procedimientos especficos para efectuar la sustitucin, los cuales se enmarcan exclusivamente en el sistema de construccin de acordes en terceras y sus relaciones tonales en los modos occidentales predominantes: mayor y menor. QU ES UN STANDARD? Un standard de jazz es una composicin que ha sido consistentemente usada como base para improvisaciones y arreglos en el repertorio de los intrpretes y compositores del jazz. Casi la totalidad de estas piezas musicales son guiones armnico-meldicos breves, construidos en forma cancin (ABA, AABA, etc.). La mayora de este repertorio standard se ha establecido en EUA, tomado de las producciones escnicas norteamericanas llamadas musicals, producciones cinematogrficas y algunos cancioneros populares. Tambin algunas composiciones de autores europeos y latinoamericanos han ido gradualmente incluyndose en el canon de los standards.

3 Por aplicacin extensiva del trmino, en las ltimas dcadas se vienen acumulando repertorios tambin denominados standard en Amrica Latina. OBSERVACIONES .-Los procedimientos de sustitucin de acordes en algunos casos dan la opcin de decidir si se preserva el ritmo armnico o no, mientras que en otros casos obligatoriamente conducen a la alteracin del mismo. A esto ltimo llamamos inserciones. De hecho, una de las ms relevantes consideraciones para articular coherentemente una rearmonizacin, es la comprensin del ritmo armnico original, pues este tiene que ver de manera esencial con las armonas de reposo y las de movimiento, y por ende debe determinar en gran medida la eleccin de los acordes sustitutos. Este asunto no es abordado en esta propuesta, pero aconsejo estudiarlo detenidamente. .-Todos los ejemplos expuestos en este documento son slo modelos susceptibles de modificaciones en su extensin, o en sus combinaciones, segn habilidades y creatividad del compositor-arreglista. .-Algunos procedimientos conducen entre s a los mismos resultados, slo desde una distinta perspectiva. Tanto el orden propuesto como la cantidad de procedimientos en este abordaje sistemtico no pretenden tener connotacin ni jerrquica, ni excluyente, ni discriminatoria de otras formas de tipificar los procedimientos. .-Es necesario tambin tener claro que los procedimientos de sustitucin constituyen en s, parte de las tcnicas mismas que se usan en la composicin musical para disear tejidos armnicos. Simplemente en el jazz se echa mano de todos estos recursos para canalizar el incontenible espritu de variacin e improvisacin en los guiones armnicos de los llamados standards y en general de los distintos repertorios que utiliza el intrprete-improvisador.

1. Conexin de terceras
3ra 3ra

Generalmente se sostiene el sentido de la conduccin armnica en relacin a la meloda sustituyendo con el acorde respectivo hasta la segunda tercera diatnica ascendente o descendente. Ms all de esa conexin se debe valorar el sostn o prdida del sentido de gravitacin tonal funcional. Este procedimiento est relacionado con el No. 6, sin embargo dada la relacin gentica en la construccin de armona en terceras del sistema tradicional occidental, se expone aqu desde una perspectiva vertical. La conexin por 3ras mayores que rompe el mbito diatnico se expone en No.7

Caso especfico de acordes disminuidos.B 7 Bb 7 Db 7 E7 G7 B Bb B B B D D Db D D F F F Fb (E) F Ab Acordes replanteados F Ab F Ab Cb D F

Ab Bb D Ab Db Ab G

E G# B G B D

Esta conexin de terceras para los acordes disminuidos es en el sentido de las 3ras menores que se forman a partir de la matriz del acorde de 7ma.disminuida. Esta matriz se encuentra una tercera mayor debajo de la fundamental de dicho acorde debido a la funcin de extensin de la dominante que tiene la trada disminuida. Por ejemplo (segn el cuadro arriba) de B 7, la matriz es G. Entonces las terceras menores a partir de G son Bb, Db, Fb y G (8va. de la matriz). Se pueden usar esas notas como tnicas de acordes de 7ma de dom. Una manera prctica de encontrar estos acordes es rebajndole al acorde de 7ma dism. tono a cada de sus notas como aparece en el centro del cuadro. En definitiva, podemos usar los acordes replanteados como sustitutos de B 7, y as aplicarlo a cualquier otro acorde en su respectivo transporte.

2. Insercin de dominantes secundarias

Al usar los compuestos disminuidos de estos acordes de 7ma dom., el procedimiento es similar al de las aproximaciones cromticas simples (ver No.7).

3. Extensin o ampliacin de los acordes

D-7 G 7 C
D-7G7 C maj 7 D-7G7 C maj 6 D-7G7 C maj 9 D7G7 C6/9

D-7 G 7 C maj 9/13

D-7 G 7 C maj 9#11

D-7 G 7 C maj #15

4. Reduccin o simplificacin de los acordes

La reduccin debe de estar en relacin proporcional a la dimensin del acorde, pues acordes de 11va. o 13va. requieren de ms que una trada para conservar su identidad.

5. Uso de acordes suspendidos

Puede ser con o sin resolucin del acorde suspendido.

6. Insercin de relaciones diatnicas

.-Giro plagal

.-Crculo diatnico de 5tas. 5tas C G G7 / / / / / / / / / / / / / / / / 5tas

C Fmaj7

C Am Dm

/ / / / / / / / / / / / / / / /

Am7 Dm7 G7

-5 Bm7 Em7

/ / / / / / / / / / / / / / / /

.-Aproximaciones escalsticas diatnicas C G / / / / / / / / / / / / / / / /

-5 Bm7

G / / / / / / / / / / / / / / / / C Dm7Em7 Fmaj7 G / / / / / / / / / / / / / / / /
C Am7

El tipo o categora de acordes a usar en estos casos puede variar segn objetivos de color y conduccin. El intercambio modal de mayormenor es siempre una posibilidad; es decir, cambiar un grado correspondiente al modo mayor por el mismo grado en modo menor.

7. Insercin de enlace no diatnico de 5tas. o 3ras. mayores

C G / / / / / / / / / / / / / / / / 5tas
C

Bbmaj 7 Ebmaj 7 Abmaj7

Fmaj7

/ / / / /

/ / / / / / / /

3ras
C Eb7

(Ab, E, C)
Ab B7 E G7 C G7

/ / / / / / / / / / / / / / / / Enlace denominado Ciclo Coltrane por su conocido standard Giant Steps.

8. Insercin de aproximaciones cromticas

C G / / / / / / / / / / / / / / / / Simples
Aprox. cromtica descendente

C Ab7 G / / / / / / / / / / / / / / / /

Aprox. cromtica ascendente

C F#7 G / / / / / / / / / / / / / / / /

De varios pasos o escalsticas

8 C G / / / // / / / / / / // / / /
C Bm7Bb7 Am7 Ab7

/
C

/
C#7

// / / /
Dm7 D#7

G / / / // / / /
Em7 Fmaj7

/ / / // / / /

G / / / // / / /

El tipo o categora de acordes a usar en estos casos puede variar segn objetivos de color y conduccin. Las llamadas sustituciones tritnicas son una opcin implcita en la aproximacin simple cromtica descendente aplicada especficamente a los acordes de 7ma. de dom.. Tambin est implcita en uno de los acordes replanteados a partir del de 7ma dism. (3er. Lnea en cuadro de No.1). No obstante, el siguiente es un cuadro de estas relaciones tritnicas que sirven como sustituciones para el IIm7, el V7 y el VI7alt.
Tono C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B ii Dm7 Ebm7 Em7 Fm7 F#m7 Gm7 Abm7 Am7 Bbm7 Bm7 Cm7 C#m7 (tritono) (Abm7) (Am7) (Bbm7) (Bm7) (Cm7) (Dbm7) (Dm7) (Ebm7) (Em7) (Fm7) (Gbm7) (Gm7) G7 Ab7 A7 Bb7 B7 C7 Db7 D7 Eb7 E7 F7 V (tritono) (Db7) (D7) (Eb7) (E7) (F7) (Gb7) (G7) (Ab7) (A7) (Bb7) (B7) C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B I VI A7alt Bb7alt B7alt C7alt C#7alt D7alt Eb7alt E7alt F7alt F#7alt G7alt G#7alt (tritono) (Eb7alt ) (E7alt ) (F7alt ) (Gb7alt ) (G7alt ) (Ab7alt ) (A7alt ) (Bb7alt ) (B7alt ) (C7alt ) (Db7alt ) (D7alt )

F#7 (C7)

9. Insercin de sensibles secundarias

C F G C / / / // / / / / / / // / / // / / // / / /
-5 Dm7 G7

B7

Em7 Fmaj7

F#7/E Dm11

C7 C

/ / / / / / / / /

// / / //

/ /

S2

S2

S2

S2

Se trata de crear relaciones de tono de distancia (ascendente o descendente) hacia alguna nota del acorde destino, mas all de la relacin bsica VIII que ya est implcita en el concepto de aproximacin cromtica simple ascendente (No. 8), o en cualquier tratamiento de reduccin o ampliacin del acorde de dominante (V7), tal como se ejemplifica en los procedimientos 3 y 4. En este ejemplo se usa una frase de 6 compases nada ms con el propsito de ilustrar con mayores posibilidades el procedimiento. En la primera sensible secundaria (S2), el fa# y el si del acorde de B7 actan como sensibles hacia la 3ra. y 5ta. del acorde de Dm. En la segunda S2, la 5ta. dism. de G7 acta como sensible de la 7ma. del acorde de Em7. En la tercera S2, el la#, do# y fa# del acorde de F#7, actan como sensibles de la 5ta., 7ma. y 11va. respectivamente del acorde de Dm11. En este procedimiento habr que valorar con ms cuidado las tensiones que se derivan del dilogo o colisin resultante de tales sustituciones-inserciones con la meloda.

10. Uso de inversiones

C G / / / / / / / / / / / / / / / / Sin inserciones C/E G/D / / / / / / / / / / / / / / / / Con inserciones C C/E G G/D / / / / / / / / / / / / / / / / Este procedimiento permite infinidad de variantes y aplicaciones sobrepuestas a cualquiera de los otros procedimientos.

11. Reduccin de la progresin armnica

Ebmaj7 Gm7 Abmaj7 Eb2 Gm7 Cm7

/ / / / / / / / / / / / / / / // / / / / / / /

10
Ebmaj7 Cm7 Abmaj7 Gm7

/ / / / / / / / / / / / / / / // / / / / / / /

12. Nota meldica comn

En este procedimiento se abren posibilidades politonales, polimodales que pueden conducir a tejidos armnicos casi libres de ejes tonales, o por lo menos sometidos a mbitos de color donde la tonalidad es slo insinuada, o muy inestable. Ejemplo donde la meloda tiene como vrtice (destino principal) la nota mi en el primer pulso del II comps, y la nota re en el tercer pulso del III comps. Se puede rearmonizar as: C G / / / / / / / / / / / / / / / /

C Bb7 G7/B / / / / / / / / / / / / / / / /

+5 Abmaj7

-5

mi=+5

re=3ra

ALGUNAS APLICACIONES DE SUSTITUCIN EN LA FORMA BLUES TRADICIONAL DE 12 COMPASES

Blues 1

11 EXTENSIONES

VIRAJE o VUELTA (Turnaround)

SUSTITUCIN BSICA I-VI-II-V

SUSTITUCIN CON ACORDES DISMINUIDOS Y POR TONO

12

SUSTITUCIONES CON EL ENLACE II min7-V7

SUSTITUCIONES TRITNICAS

PROCEDIMIENTOS DE SUSTITUCIN COMBINADOS

13

ltima actualizacin: Noviembre 2010.