Professional Documents
Culture Documents
Fermn Olveira
Introduccin
Esta gua est destinada a aquellas personas que comienzan en el duro mundo de la preparacin de caas para oboe, lo que aqu te expongo es una regla general vlida para la mayora de las personas, pero debes comprender que es un trabajo muy personal y cada uno debe adaptar las caas a su propia embocadura y comodidad. Paciencia y muchas caas a la basura, slo la prctica har que perfeccionis la tcnica. Partimos desde las palas que ya estn cortadas y gubiadas (con forma). Es el proceso ms cmodo y sencillo para empezar.
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
Material necesario
Regla Guillotina hilo Alambre
Pestaa
Palas
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
Material necesario
Importante una navaja en buen estado: muy afilada y sin muescas. Recomendable usar correa de barbero para su afilado o en su defecto piedras muy finas.
Comenzaremos por adquirir las palas, existen diversas marcas y durezas, quiz las ms estndar sean Glotin y Rigotti. Los tudeles donde atamos las palas, suelen proporcionarlos las mismas marcas, deben medir 47 mm..
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
PRECAUCIONES: Si las caas se nos olvidan en el agua durante excesivo tiempo pueden estropearse para siempre al abrirse las fibras.
2 Preparar la punta
Afilar la punta de las palas, para que el hilo no salte al atarlas.
PRECAUCIONES: Es necesario trabajar con la navaja bien afilada, y con mucho cuidado de no cortarse.
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
Plegamos las palas y con un trozo de alambre las sujetamos para que no se despalen, hay que tener especial cuidado que queden exactamente simtricas. Introducimos el tudel hasta una longitud total de 74 mm.
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
37 mm.
Marcamos el final del tudel en la pala, hasta ah llegar el atado del hilo.
PRECAUCIONES: Pala, tudel y tudelero deben estar perfectamente simtricos. Importante que las palas no se desven ni hacia arriba o abajo, ni hacia los laterales. La abertura lateral de las palas con el tudel debe ser la misma en ambos lados.
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
4 Atado
Atamos un extremo del hilo en algn lugar que no se pueda soltar y comenzamos dando una vuelta a la pala, colocamos bien todos los elementos y apretamos fuerte el hilo (muy fuerte).
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
10
PRECAUCIONES: Repasar las veces que sea necesario el comienzo del atado hasta que caa, tudel y tudelero, estn completamente simtricos.
4 Atado
Vamos dando vueltas muy fuertemente con el hilo y comprobamos que la pala se va cerrando.
PRECAUCIONES: El hilo no debe aflojarse, ni siquiera la tensin del punto en el que est atado, e ir bien pegada cada vuelta al hilo anterior, no debe salir aire entre los hilos. Las palas no deben secarse o se rajarn.
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
11
4 Atado
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
12
PRECAUCIONES: Comprobar que los laterales de las palas estn perfectamente cerrados y no pasar de la marca del final del tudel.
4 Atado
PRECAUCIONES: Es un punto muy delicado, al cambiar el atado a la parte inferior tener la precaucin de no dejar hueco entre los hilos.
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
13
4 Atado
Atar al final con 2 nudos, dejarla que se adapte al tudel y al atado durante 24 48 horas, antes del siguiente paso (cortado de la punta).
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
14
5 Cortado de la punta
Humedecer 10 minutos
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
15
5 Cortado de la punta
Rebajar la punta hasta una distancia de 2 mm, rebajando tambin progresivamente hacia los laterales, antes de cortar la punta.
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
16
5 Cortado de la punta
Cortar con una guillotina o tijera, la longitud total debe ser de 72 73 mm.
PRECAUCIONES: Una vez cortada esperar 48 horas para continuar trabajando, las palas deben adaptarse a su nueva posicin.
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
17
6 Pulido
Inserte la lengeta de pulido entre las puntas de las dos hojas y empiece a pulir. Procure insertar la lengeta entre las dos hojas para asegurarla, al tiempo que se toma precaucin para no forzar la pala.
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
18
PRECAUCIONES: El cuchillo debe estar siempre afilado, de forma que el golpe nunca llegue a horadar la caa.
6 Pulido
La forma general se consigue comenzando con golpes cercanos a la punta, y alargndolos gradualmente uno por uno, pero siempre desde abajo hacia la punta. Repetidos varias veces, el declive se desarrollar de forma regular. La lengeta y el mandril deben descansar en diagonal sobre la palma de la mano. El cuchillo se sujetar con el pulgar descansando en el dorso de la hoja para controlar su balanceo. Es muy importante empuarlo de forma relajada para asegurar que el golpe no sea tosco. La mano izquierda debe mantenerse inmvil, con el pulgar descansando sobre el dorso de la hoja como un eje, al tiempo que la mano derecha realiza el movimiento de balanceo propio del pulido. Tenga cuidado de inclinar la hoja del cuchillo hacia la punta, a fin de evitar irregularidades en la punta, cada pase ser en diagonal, alternndose a derecha e izquierda para obtener una forma equilibrada por igual. Hay tres formas bsicas para el pulido: en U, en V y en W. La ltima es una larga raspadura que deja un profundo surco de corteza a lo largo de toda la parte central de las hojas, con V bastante exageradas a cada lado. La defiende Janet Craxton y tiene la virtud de ser bastante fcil de tocar durante largo rato, al tiempo que se mantiene una calidad de sonido constante. La forma V es usada por muchos intrpretes europeos y americanos, tiene asimismo la virtud de su buena respuesta, pero es fcil el pulirla en exceso a partir del hombro. Sin el apoyo del hombro y con tan poca corteza la lengeta puede romperse. Una vez se ha dado la forma bsica, el modelado final debe realizarse en el espacio de unos cuantos das para dejar que las fibras se asienten un poco, despus de cada pulido. Es mejor tener varias lengetas siempre preparadas en esta etapa. Toda lengeta va a cambiar su naturaleza da a da durante el proceso de pulido y es facilsimo quitar demasiada corteza. El cuchillo para el acabado ha de ser afilado con frecuencia para evitar que se desgarre la caa en la punta. En esta etapa la punta y el lecho precisan un adelgazamiento gradual con muy ligeros pases del cuchillo. Sin embargo, los pases han de darse con bastante rapidez. Si son lentos la desigualdad en la presin puede originar promontorios y poca capacidad de respuesta.
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
19
6 Pulido
Sostenga la lengeta a contraluz para examinar el desarrollo de su forma. La uniformidad de ambas hojas es lo esencial. Estos aspectos pueden comprobarse del siguiente modo: Humedezca la punta de la lengeta con la lengua y sostenga las hojas a contraluz en una posicin adecuada para mirar a su travs. Si una hoja es ms gruesa que la otra la luz reflejar una pared a lo largo del extremo de la punta. El escalonamiento del lecho hacia el extremo superior del hombro ha de ser una suave ondulacin. Mire a travs del canto de la lengeta para comprobar que el hombro comienza en el mismo lugar en ambas hojas. La punta y el lecho tendrn al final la forma de una media luna. Lo ms importante: la longitud del raspado ha de ser la misma en ambas hojas. Si la posicin-eje del pulgar de la mano izquierda es constante a lo largo del proceso de pulido, la profundidad de la hoja lo indicar con bastante exactitud. De 8 a 11 mm. es una longitud media para este raspado. Al aproximarse la lengeta a su acabado con la forma descrita podr emitir un chirrido. Sople por la lengeta, sin el instrumento y se escuchar una nota similar a B (Si). Si este chirrido no se obtiene fcilmente servir de ayuda una raspadura muy suave a lo largo de las hojas. Compruebe el tono o afinacin tocando la lengeta dentro ya del instrumento, en contraste con un diapasn a 440. Una longitud media para toda la lengeta es de 72,5 mm. Para un principiante una longitud menor de caa y raspadura ofrece una fcil respuesta; 70 mm. para la lengeta y 7 mm. para la raspadura. A lo largo del proceso de pulido podemos mejorar la recomendacin de humedecer la lengeta con saliva; es mucho mejor empaparla en agua de 10 a 15 minutos antes de pulir o tocar con una lengeta nueva. La longitud de la raspadura es un factor importante para decidir en qu tono o afinacin sonar el instrumento. Pueden hacerse ajustes: si una lengeta suena aguda alargue la longitud de la raspadura al dorso, dirigiendo el cuchillo siempre en diagonal para evitar agujerearla y para mantener una cantidad importante de madera en su centro. Cortar con una guillotina o tijera, la longitud total debe ser de 72 73 mm.
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
20
6 Pulido - mapa
8 2,5 mm. 8 mm. 5 mm. 35 42 44 48 50 32
40
10
10,5 mm.
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
21
6 Pulido - forma
Forma del pulido. Una vez terminado el pulido, debe tocarse durante unos das para ir repasando la afinacin. Las caas suelen cambiar constantemente mientras son nuevas.
3 mm.
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
22
7 Diversos pasos
Tener siempre varias caas en los distintos pasos:
Atadas
punta cortada
terminadas
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
23
8 Primeros auxilios
La caa se queda alta
a) Es demasiado corta:
La caa no debe medir menos de 72 mm Sacar un poco el tudel del oboe con el peligro que se desajusta el sonido y afinacin general del oboe.
Cortar la caa que adquiera un poco ms de cuerpo (rehacer la punta) Abrir la caa mediante un alambre.
Habr que raspar un poco la caa, prestando especial atencin a los primeros 3 mm. Habr que prolongar un poco el raspado y progresivamente ir quitando madera por toda la caa.
Trataremos de cerrarla mediante un clip, alambre o ejerciendo presin con los dedos.
c) Se ha quitado demasiada madera en la punta corazn y/o centro: d) El gubiado es muy fino:
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
24
8 Primeros auxilios
Los ataques van duros
Es muy probable que haya demasiada madera en lo que es la punta, rebajaremos con mucho cuidado, buscando suavidad, progresividad y aerodinmica.
a) Rehacer con mucho cuidado los 3 primeros milmetros y abrir un poco ms el ngulo en la punta. b) Hacer un raspado progresivo de atrs adelante y de dentro hacia fuera.
Trataremos de cerrarla mediante un clip, alambre o ejerciendo presin con los dedos.
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
25
8 Primeros auxilios
La textura en la boca no es agradable
a) Est demasiado abierta:
Habr que cerrarla
Quitar madera en los bordes de atrs adelante, en los bordes buscaremos una caida progresiva y suave
Partes de la caa
GINES
Escuela Municipal de Msica y Danza
26
www.emdg.es
info@emdg.es Agradecimiento a quienes han sido mis maestros en el manejo del oboe: Antonio Surez y Jacobo Rodrguez Ambos grandes instrumentistas del oboe