LAS DANZAS PPULARES URBANAS Con la aparicin y el desarrollo de la ciudad como organizacin social y poltica marca tambien el desarrollo

de la danza. Este tipo de danzas llamadas danzas populares urbanas han nacido en el ncleo de las grandes ciudades, a partir de los impulsos colectivos de sectores sociales oriundos de la urbe o aclimatados, a los sistemas de vida urbanos. Tal vez por razones de participacin y reproduccin de las actitudes, ritmos y rutinas en las esferas citadinas, se generen con mayor facilidad ideas dancisticas originales, ms complejas o ms cargadas de ingenio y formas, incluso ms complicadas. O sea: ms elementales y directas que las folklricas y regionales. En general en las ciudades tiende a institucionalizar de manera ms dinmica y funcionalsus medios de creacin y de accin artsticas. Si a estos factores les agregamos el hecho natural o impulso del ser humano por hacer danza es como tendremos la danza popular urbana. Estas danzas en su mayoria estan influenciadas por la publicidad y que lleba al consumo como mercanca, y tienen entre sus caracteriasticas el hecho de que son ms individuales que las danzas folklricas o regionales, o por lo menos son de carcter personal. Pese a todo esto no deja de ser un tipo de danza popular ya que en el momento en que no podemos dejar de darnos cuenta que el ritmo, los pasos, etctera, son caracteristicos de cada barrio o comunidad, y es por ello que tambien son denominadas populares Este tipo de danzas de origen urbano han sido perfectas acompaantes de otras expreciones, modalidades y artes escenicas,, esto desde la antigua grecia, pasando por los bailes de saln que hacian alegoria a todo ello, y hasta llegar al ballet, que con todo y su tcnica y seriedad hacian resaltar hechos de las danzas urbanas, lo cual en muchas ocaciones favorecia al espectculo. Este tip de danzas o bailes se han hido incrementando con el paso del tiempo y ms an con el avance de la tecnologa, y con la aparicin de los grandes medios masivos de comunicacin tales como la televisin y el radio. LA DANZA MODERNA Al finalizar el siglo XIX muchos bailarines y coregrafos cuestionaron la vigencia y operatividad de la danza clsica. En una bsqueda de cdigos accesibles y lgicos que concordaran con la cultura del cuerpo internacionalmente observada, surgen bailarines y coregrafos innovadores tanto en E.U y Europa. Isadora Duncan (1878-1927) propone una danza ms libre , inspirada en las nociones naturistas del cuerpo humano y, sobre todo en lo que ella pens que eran los movimientos de las danzas griegas antiguas, consideradas en vasos, murales y esculturas. Aunque sea

exagerado la influencia de la Duncan en la aparicin del gnero moderno en realidad propugn por una danza neoclsica y jams estableci una tcnica. La danza no podra permanecer al margen de las grandes transformaciones que por aquella poca se llevaban a cabo socialmente y culturalmente en todo el mundo. En los Estados Unidos surge la necesidad de universalizar sus recursos culturales, toda vez que la nacin, al finalizar el siglo XIX, hace valer su influencia en el mundo en lo econmico y lo poltico. En pleno auge de creatividad y eclepticismo mezcla ambiguas, fantasiosas y superficiales de formas escnicas, Ruth St Denis (1877-1968) adapta las danzas orientales a su estilo de movimiento y a su belleza norteamericana y su compaero Ted Shawn ( 1891-1972) organiza una escuela Denishawn, en los Angeles. Como Duncan Fuller baila descalza pero sus movimientos son innovadores y libres; adopta adems sistemas tcnicos e inslitos y mantiene los resultados de sus avances en pleno estilo del arte escnico. A la escuela Denishawn acuden 3 personajes que sern el motor de la danza moderna: Doris Humphrei, Charles Weidman y Martha Graham.Esta ltima crear el mtodo ms eficz y socorrido para la preparacin del bailarn de la danza moderna: la tcnica Graham. LA DANZA CONTEMPORNEA A principios de este siglo surgen unas figuras que van a revolucionar el panorama de la danza, copado en aquel momento por el Ballet Clsico. La influencia ms destacada en esta primera poca fue la de Isadora Duncan, que propugnaba un movimiento libre y una danza lrica en lugar de dramtica como es el caso del Ballet. Aunque parece ser que hay un pequeo estudio en Nueva York que sigue sus enseanzas, regentado por una alumna de su nica seguidora: Irma Duncan, que haba adoptado su apellido, Isadora no elabor una tcnica y por tanto no dej escuela, es decir, discpulos que difundiesen y desarrollasen una tcnica Duncan. Otra de las figuras principales y pioneras de este movimiento de danza, aunque perteneciente ya a una segunda generacin, fue Martha Graham, al igual que Jos Limn que era alumno de Doris Humphrey, otra ilustre pionera. Ellos s crearon escuela; el entrenamiento ya no es a la barra, sino que se hace en el centro y adquiere mayor importancia la expresividad corporal. En Marta Graham destacan las contracciones de espalda, y, gracias a la observacin de las danzas rituales de los indios de Amrica, descubri tambin la importancia del papel del suelo en la danza. Jose Limn, por su parte, caracteriza su danza con las caidas de torso. Con el paso de los aos, alumnos de estos dos grandes bailarines y coregrafos van destacndose y creando nuevas tcnicas; uno de ellos es Merce Cunnihgham, perteneciente a la tercera generacin, cuya tcnica se basa en la elongacin de la espalda, con

movimientos muy redondeados y una direccionalidad muy marcada; tiene ya otra concepcin del espacio diferente a sus antecesores, lo utiliza ms, puede decirse que lo ha conquistado. Mientras que con los dos primeros podramos hablar de danza moderna (Modern Dance ), Cunningham hace algo un poco diferente, estamos ya ante lo que sera la Danza Contempornea. Este bailarn y coregrafo vuelve a replantear las nociones fundamentales de espacio, duracin e intensidad, replanteamientos que coinciden con un momento en que la misma sociedad pone tambin en tela de juicio los principios por los que se rige. Su tcnica llega a unos niveles insospechados de expresin corporal, sobre todo en los trabajos que compone a partir de los aos sesenta. Junto a estos tres existen otra serie de figuras que contribuyeron con su trabajo a la evolucin de la danza contempornea. Como Steve Paxton, que se haba enrolado en la compaa de Merce Cunningham en el ao 1961 y permaneci en ella hasta 1965. Se interes por las relaciones entre el cuerpo humano y el espacio, orientando sus investigaciones hacia la bsqueda de nuevas fuentes del movimiento, a partir de las cuales formula las bases de su propio mtodo de expresin corporal y lo llama Contact improvisation . Esta tcnica tuvo una gran difusin en EEUU y traspas el ocano llegando a Europa la dcada pasada por donde se extendi con desigual xito en los distintos paises, pero influenciando indudablemente los esquemas ms tradicionales de los bailarines contemporneos europeos. Es a partir de los aos setenta cuando en la danza occidental entran influencias de tcnicas orientales. Especialmente en EEUU se introducen en la danza contempornea elementos renovadores. Se trabaja con el centro de gravedad ms bajo, localizado en la zona plvica; vara el concepto de colocacin, aprovechando ms el peso y la fuerza de la gravedad que la tensin muscular, y la danza se acerca a movimientos ms naturales; la relajacin, la respiracin y el contacto con el otro, potenciando una mayor comunicacin entre los bailarines, adquieren gran importancia. La improvisacin, que va desarrollndose como verdadera tcnica, nos acerca a lo que en algunos sitios se ha dado en llamar Danza Post-Moderna . Algunos de los bailarines precursores de esta corriente, que continua desarrollndose y que como la anterior ha empezado hace algunos aos a cruzar el Atlntico, son los de Twyla Tharp, Meredith Monk o Trisha Brown Al mismo tiempo que en EEUU se desarrollaban estas corrientes desde principios de siglo, en Europa surgi un movimiento paralelo que si bien no consigui gran difusin, si produjo algo que en Norteamrica no exista: la figura del bailarn terico que, como Laban y Dalcroze, escribieron sus mtodos y reflexionaron tericamente sobre la danza, preocupndose tambin del aspecto pedaggico de est. Dentro de esta corriente europea, aparece la llamada danza expresionista que tiene actualmente como mxima representante a Pina Bausch , una bailarina y coregrafa

alemana, y su personal estilo s que est teniendo una gran influencia en los coregrafos actuales. Su danza-teatro ha sido imitada en innumerables ocasiones y tambien ha sido fuente legtima de inspiracin para algunos creadores.