Se dice que un instrumento es transpositor cuando el sonido de la nota que el instrumentista ejecuta en el instrumento no se corresponde con el sonido real

Por ejemplo: en un instrumento afinado en Mib, para que suene la nota Do el msico debe ejecutar en el instrumento la nota La Si el instrumento est en Sib, para que suene la nota Do el instrumentista tiene que ejecutar la nota Re Hay instrumentos afinados en Sib , Mib y Fa; ms raramente en otros tonos, como en Re y La (clarinetes) Por norma general, estn afinados en Sib los siguientes instrumentos: Clarinete (hay un tipo de clarinete afinado en La) Trompeta Fliscorno Saxo Soprano Saxo Tenor En Mib estn: Saxo Alto Saxo Bartono Las trompas admiten diversas afinaciones, normalmente estn en Fa Hasta aqu los instrumentos ms usuales El motivo de la existencia de estos instrumentos se basa principalmente en dos motivos: Uno de ellos es la propia fabricacin del instrumento, que para lograr un buen sonido necesita de unas medidas determinadas de longitud y anchura en sus tubos El otro motivo es para que todos los instrumentos de una misma familia tengan la misma digitacin y el instrumentista pueda tocarlos todos sin necesidad de aprenderse posiciones especficas para cada uno de los modelos Por ejemplo, un saxofonista puede tocar con la misma digitacin tanto el saxo sopranino, soprano, alto, tenor, bartono o bajo Evidentemente, la partitura para cada uno de estos modelos tendr notas diferentes, adaptndose a la afinacin particular de cada uno de ellos As, para los instrumentos afinados en Sib, se deber escribir la partitura un tono (o una 9) ms alto que el sonido real y para los afinados en Mib se deber escribir la msica una 6 mayor ms alta que el sonido real. Por lo mismo las partituras para estos instrumentos estan escritas en una octava mas alta o mas baja para que sea mas facil la lectura, pero entendiendo que deben ser ejecutados una octava mas alta o mas baja (dependiendo del caso). A eso se le llama "transponer". La trompa/corno es un instrumento transpositor, es decir, su sonido real es diferente al escrito, en general, el sonido real de la trompa est una quinta ms baja que la notacin indicada por la partitura. a ver si con un ejemplo me explico mejor... se ha comprobado k en algunos instrumentos tal tamao para los tubos es ptimo para el sonido, por ejemplo para la trompa... pongamos un ejemplo para entender el sentido de la transposicin sobre un instrumento k normalmente no es transpositor: todos sabemos k las cuerdas del violn estan afinadas: sol - re - la - mi sin embargo, las cuerdas del violn se pueden destensar, por ejemplo un tono por debajo, kedando: fa - do - sol - re cuando se destensan se cambia el timbre del violn, produciendo un sonido como ms triste y apagado, pero podemos suponer k para una composicin keremos este timbre... pues si hemos destensado las cuerdas bajandolas un tono, es lo mismo k por ejemplo el clarinete en si bemol, y tendriamos k escribir la partitura de forma transpositora para facilitarselo al violinista. Ejemplo: Tenemos dos clarinetes: - Uno en Si b - Otro en La Cada uno con su longitud de tubos para la ptima calidad de sonido... - Ahora tenemos a un solo msico k kiere tocar los dos clarinetes... Pues para no liar al clarinetista teniendo k cambiar las llaves y la digitacin de cada uno de ellos, no keda mas remedio k dejar las llaves igual, pero como el sonido cambia, hay k escribirlo transponiendolo... Y claro k no se pueden alargar o acortar los tubos... no te vas a poner a serrarlos... Asi un poco mas claro? P.D. El flautista del cual hablas afinaria momentaneamente en otra tonalidad el instrumento para poder tocar conjuntamente con otra persona y asi no tener k transportar a primera vista, k resulta algo complicado...

Yo conoc un saxofonista que empez a estudiar saxo alto con una boquilla corta y excesivamente metina en el tudel. As que crey que estaba en Mi en vez de mi bemol. Un Mi un poco justo, pero bueno. Su problema era que no consegua afinar ninguna nota del tubo correctamente. La consequencia de cortar el tubo es como cortar el mstil. Si sigues tocando en los trastes que queden no dars ni una. Los instrumentos transpositores son as como dice Eloy porque a los usuarios (intrpretes y compositores) les gustaba ms o encontraba para ellos ms posibilidades que los afinados en do. Si miris en libos de historia organolgica, veris que el do no siempre fue la referencia absoluta, y que cuando lo fue, los constructores de intrumentos los hacan en todas las longitudes posibles para abarcar mayor rango. Existieron (y existen todava) saxos en do (melody), trompetas en do, trombones en do, etc. Pero no gustaron tanto. Tenis que comprender que la transposicin de algunos instrumentos es una consecuencia, no una utilidad. No vale para nada. Son as porque en el pasado a nadie le importaba tanto transportar. Era un mal menor comparado con el beneficio sonoro. Hoy da somos ms flojos, tal vez porque cada vez es ms cromtica o compleja la msica contempornea? Mira el saxo tiene ms de 150 aos, pero el saxo moderno es el resultado de la evolucin y desarrollo de la primera patente. Como ya te he dicho exista y existe saxo en Do, pero slo gustaron a unos pocos. Progres el saxo en sus distintas afinaciones gracias al gusto de los msicos, no de los constructores. Luego su xito se debe a su sonido. Lo de alargar el tubo (tudel intercambiable) es tan mala idea como acortarlo. La posicin de cada agujero est en proporcin a la longitud. Se invierten aos de estudio organolgico y acstico en el desarrollo de un saxo (profesional, se entiende. Los baratos son copias de patentes caducadas) para hacerlo lo ms preciso posible en cuanto a afinacin. El problema fundamental del saxo es que debera tener una llave de octava por cada nota grave para estar perfectamente afinado. De hecho, incluso meter o sacar la boquilla en el tudel da problemas de afinacin.Existe un tipo llamado Jim Schmidt, que ha inventado el saxo cromtico. Su filosofa es asociar cada dedo a una nota de la escala cromtica, lo que reduce la cantidad dellaves de un saxo normal. De esa manera tu podras asociar cada dedo al sonido real que produce y no tener que transportar de odo o de vista. De todos modos los ha construdo en los tonos Eb (alto), C (que llama contralto y que puede corresponder al antiguo tenor melody) y Bb (tenor). chale un vistazo a sus diseos, quiz te convenga cambiar de intrumento: Como ves desarrollar un instrumento es un asunto de aos, e incluso la edad del saxo es todava corta para pensar que se han agotado sus posibilidades. Que sea transpositor es parte de su evolucin, y yo encantado. Referente a los instrumentos transpositores, tengo que aadir tambin una razn importante. Estos instrumentos deben existir porque es la mejor manera de ocupar todo el registro de sonidos posibles. Por ejemplo esto se ve ms en familias como los clarinetes o saxofones. En el caso de los clarinetes existe toda una gama que abarca una gran tesitura. Si todos estuvieran en do aunque tuvieran tamaos distintos la diferencia entre el ms pequeo y el siguiente en tamao sera una octava. Cada instrumento sabemos que tiene una tesitura determinada, en la que su registro medio es el registro que mejor suena, o lo hace con ms naturalidad. Cuando un instrumento est tocando en un registro extremo (agudo o grave) estos registros suelen quedarse pobres y a no ser que queramos un efecto determinado con ese instrumento y ese registro en particular, es mejor utilizar el siguiente instrumento de la familia que mejor se mueve en ese registro. Si en vez de situar el siguiente instrumento a una octava, lo hacemos a una 5 por ejemplo, conseguido compensar mejor todos los registros, teniendo siempre dentro de la familia de un instrumento, el adecuado para cada registro. Bueno despus de este rollo de los registros, creo que queda aclarado una de las razones de los instrumentos transpositores. El hecho de que se establezcan en sib y no en do, en muchas ocasiones tiene que ver con el timbre. Por ejemplo una trompeta en do y una en sib, cambian mucho, la trompeta en do suena ms brillante que la de sib. En el caso de los saxos y clarinetes, establecer la gama en sib y mib, facilita la digitacin que permanece inalterada, dando la posibilidad a un instrumentista de poder tocar toda la gama de instrumentos sin necesidad de cambiar de digitacin. En fin son muchos los factores que influyen, histricos, funcionales, timbre, etc. Espero de alguna manera haber resuelto tus dudas sobre el tema. Para saber ms sobre el tema siempre es aconsejable leer algn libro de instrumentacin como por ejemplo el Casella, o el de Walter Piston. Creo que la preguntas que realizas no te la puedo contestar del todo. Desconozco si hubo alguna convencin en la que decidieran que las digitaciones fueran iguales para las familias de instrumentos de viento. Pero lo que si que es cierto que en Europa han existido dos escuelas diferentes que han definido las digitaciones de los instrumentos. Una de ellas es la alemana y la otra como no podra ser de otra manera es la francesa. En el caso de unos instrumentos como el fagot ha predominado la digitacin alemana, quedando ms aislada la francesa. En el caso de instrumentos como los saxos por supuesto los franceses no han tenido competencia ya que fue un francs Adolf Sax el que invent este instrumento, aplicndole a su vez la digitacin del oboe, en francs hautbois (madera alto) digitacin por supuesto francesa y tambin utilizada desde mucho tiempo atrs. En fin ya te digo que no s las fechas exactas, pero posiblemente despus de algn tiempo utilizando los instrumentos de viento recien inventados, se llegara algn acuerdo para poder unificar los criterios de escritura, y aprendizaje. Si te interesa el tema ser cuestin de buscar ese origen que posiblemente en internet est, o preguntando en el foro de abcmusicos a algn clarinetista o saxofonista que haya realizado algn trabajo sobre la historia de su instrumento, seguro que en algn momento de la evolucin del instrumento hubo que unificar criterios. Espero haberte ayudado, aunque solo sea un poco. Ciao.