Cultura Clsica.

Pompeya, una ciudad reducida a cenizas

POMPEYA, UNA CIUDAD REDUCIDA A CENIZAS

PRECEDENTES HISTRICOS
Fundada por los oscos de Campania, la ciudad de Pompeya estuvo entre los siglos VI y V a. C. bajo la influencia de las colonias griegas de Cumas y Nepolis y de los etruscos, hasta que, durante el siglo V, fue atacada por las belicosas poblaciones samnitas, que descendan de los Apeninos en busca de tierras ms frtiles y ricas. En el siglo I a. C. se convirti en una colonia romana, cuando, tras rebelarse contra Roma junto con otras ciudades de Campania, fue abatida por Sila en la poca de las Guerras Sociales. En el 62 d. C., durante el poder de Nern, Pompeya fue devastada por un terrible terremoto cuyo epicentro se ubic en la ciudad. Los daos fueron gravsimos; la reconstruccin, iniciada por particulares con el fin de devolver a la ciudad su antiguo esplendor fue vana. Dieciocho aos ms tarde se repetira la tragedia.

Hace casi 1.900 aos, Pompeya era una animada ciudad de 20.000 habitantes, aproximadamente, situada a un kilmetro y medio de la falda del Vesubio, al sur de Italia. Durante muchsimo tiempo, el volcn haba estado pacficamente dormido. En sus frtiles laderas haba viedos, olivos y ricas tierras de pastos. En los ltimos das del mes de agosto del ao 79 a.C., la montaa mostr indicios de una movilidad creciente. De repente, los manantiales se secaron y la tierra empez a temblar de un modo amenazador. Sin embargo, nadie estaba preparado para presenciar la explosin que destroz su cumbre en la soleada maana del 24 de agosto, que en el curso de unas horas acab con Pompeya y la ciudad cercana de Herculano. Del volcn surgieron grandes llamaradas con rocas y barro, entre ondeantes nubes de cenizas y vapor. Pronto cay sobre la ciudad una granizada de cenizas y lapilli (pequeos fragmentos de piedra). Al intensificarse esta terrible lluvia, los habitantes de la ciudad se apresuraron a refugiarse en las casas, donde se asfixiaron por efecto de los mortales humos sulfurosos, o bien murieron aplastados por los tejados al derrumbarse stos, sobrecargados por la acumulacin de capas de pumita y cenizas. La rapidez e intensidad del fenmeno no permiti escape ni refugio alguno. Simultneamente se produjeron movimientos ssmicos en la llanura y en el mar, y una oscuridad como la noche ms cerrada cubri toda la regin. La nube de cenizas lleg hasta Roma. Al finalizar la erupcin, cuatro das ms tarde, Pompeya se encontraba completamente enterrada, bajo una capa de cuatro a cinco metros de piedra pmez y cenizas. Dentro de la ciudad han aparecido los restos de 2.000 personas, pero cabe pensar que muri un mayor nmero, incrementado sin duda con las vctimas de la zona

Sepultadas bajo las cenizas tras la erupcin del Vesubio en 79 a. C., las casas de Pompeya, en el sur de Italia, denotan un nivel de vida que no se volvi a alcanzar hasta el siglo XXI. Terencio Neo y su esposa pregonan su refinamiento apareciendo en un retrato con material de escritura.

EL SUCESO

Cultura Clsica. Pompeya, una ciudad reducida a cenizas circundante, al intentar ponerse a salvo. El lugar en que se haba asentado la poblacin fue abandonando y, aparte de algunas historias de la poca, pronto cay en el olvido el trgico suceso.

LA ERUPCIN DEL VESUBIO NARRADA POR UN TESTIGO La nube se pareca mucho a un pino, porque despus de elevarse en forma de tronco, desplegaba en el aire sus ramas, apareciendo unas veces blanca, otras negruzca o de colores diferentes [...] La ceniza se haca cada vez ms densa y clida; llovan tambin piedras calcinadas. El Vesubio brillaba con enormes llamaradas por muchos puntos y se desprendan de l grandes columnas de fuego, cuya intensidad hacan ms ostensibles las tinieblas [...]
PLINIO EL JOVEN

RENACIMIENTO DE LA CIUDAD
Prcticamente hasta el siglo XVIII no se hicieron excavaciones sistemticas en la zona. Desde entonces, ms de dos siglos de trabajos intermitentes nos permiten contemplar lo que es sin duda el testimonio arqueolgico ms grandioso del mundo antiguo aparecido hasta el momento. La resurreccin de Pompeya se inici por casualidad casi 1.700 aos ms tarde, cuando el rey Carlos III de Npoles envi a un ingeniero all con el fin de buscar mrmoles para edificar un nuevo palacio. El ingeniero en cuestin, muy sorprendido, descubri al pie del monte Vesubio no slo mrmoles en abundancia sino tambin una gran cantidad de

Moldes de los cuerpos de nios y adultos yacen en un jardn de Pompeya, donde cayeron fulminados bajo una asfixiante nube de gas y cenizas. El yeso vertido en las cavidades dejadas por los cadveres cre las macabras visiones. bellas estatuas. El hombre cuyos persistentes esfuerzos dieron lugar a cuidadosos mtodos de exploracin en Pompeya fue el gran erudito clsico Johann Winckelmann (1717-1768). Como supervisor jefe por parte de la Iglesia catlica romana de las antigedades de la regin de Roma, su considerable influencia contribuy a la supresin de los temerarios saqueos de las ruinas pompeyanas. Winckelmann arguy que el estudio del mundo clsico era algo ms que un simple caso de la causa del "arte por el Arte." Los restos de

Cultura Clsica. Pompeya, una ciudad reducida a cenizas una civilizacin antigua eran la clave que conduca al conocimiento de la vida de sus representantes. Tratbase de un reflejo directo de su forma de vivir, de trabajar, de divertirse. El estudio del arte producido constitua un mtodo para reconstruir el mundo del pasado. En este sentido, Winckelmann demostr ser uno de los primeros arquelogos de la historia. Con el transcurso de los aos y las tareas de excavacin, fue surgiendo el retrato petrificado de lo que fue una Vista desde el acceso al atrio de una vivienda romana: en el centro, el impluvio, que ciudad grande y floreciente, recoga el agua de la lluvia. Obsrvese el primer plano de la fotografa, con el mosaico con su red viaria intacta, sus que incluye el aviso de cave canem plazas, sus monumentos, sus viviendas con la decoracin y el mobiliario, sus murallas, sus industrias con las herramientas y utensilios, con sus productos artesanales o agrcolas (hasta panes recin hechos). Pompeya se ha convertido, de la mano de los especialistas, en una verdadera enciclopedia sobre la cultura romana a comienzos de la poca del Imperio, en todos los aspectos, no slo el urbanstico. Nos ilustra sobre cmo vivan, cmo se ganaban la vida, cmo se divertan, cules eran sus creencias, cmo se llamaban, cmo se administraba la ciudad; hasta cmo era el latn que hablaban, a partir de las numerossimas pintadas o graffiti que adornan las paredes, con los mensajes ms variopintos: comerciales, polticos, obscenos, poticos. Una visita a las ruinas de Pompeya (o de su vecina Herculano, tambin excavada) es la manera ms directa e impresionante de trasladarnos al pasado greco-romano. Otros lugares podrn superarla por la grandiosidad o belleza de sus monumentos, pero ninguna nos transmite con tanta fuerza la forma de vivir.

LOS MUERTOS VIVIENTES

A partir de entonces prosiguieron las excavaciones de Pompeya con ms o menos interrupciones. A mediados del siglo XIX, Giuseppe Fiorelli introdujo algunas altas novedades en los trabajos de excavacin de Pompeya, siendo una figura muy destacada en los mismos. Produjo sensacin su descubrimiento de una tcnica de modelaje en yeso para reconstruir los cuerpos de los enterrados. Al depositarse sobre Pompeya la capa de
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Cultura Clsica. Pompeya, una ciudad reducida a cenizas cenizas, sta se adapt tan por completo a los cuerpos de las vctimas que sus rasgos quedaron impresos. Inyectando yeso licuado en los huecos, Fiorelli logr captar las atemorizadas facciones de los ltimos habitantes de la ciudad. La perfeccin de su trabajo alcanz tal grado que podan contemplarse hasta los ms insignificantes detalles de los vestidos y los gestos. Las tareas de excavacin de Pompeya continan todava. En la actualidad, pueden ser visitadas las tres quintas partes de la poblacin. Para decirlo con palabras de un distinguido arquelogo, Amadeo Maiuri, queda por delante "el complejo, laborioso, arduo y lento trabajo de proteccin y restauracin". Con este fin, Maiuri no slo puso al descubierto una buena parte de la ciudad, sino que adems insisti en que los hallazgos no fueran trasladados, con objeto de que Pompeya sea un museo y un monumento elevado a su pasado. Nadie puede saber qu nuevos tesoros aguardan a los investigadores en Pompeya y Herculano.

DESCUBRIMIENTOS DE LA POCA BLICA Los incesantes trabajos de Amadeo Maiuri en Pompeya fueron interrumpidos por la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo, slo en dos ocasiones viose obligado a ausentarse de all. En 1943, un escuadrn de bombarderos aliados dej caer unas 150 bombas sobre la ciudad. Pocos edificios sufrieron daos y la operacin revel las ruinas de una mansin y un templo. ORGANIZACIN DE LA CIUDAD Su trazado urbanstico es mixto talo-griego, no en vano fue una ciudad fundada por los oscos (pueblo que hablaba una lengua indoeuropea estrechamente emparentada con el latn) y que luego fue pasando sucesivamente a manos de los griegos, los etruscos, los samnitas y, finalmente, en el siglo I a.C., convertida en una ciudad romana a todos los efectos. Se trata de un trazado hipodmico claro, sobre todo en sus ensanches hacia el norte y este,

En el exterior de una casa en excavacin, el arquelogo Antonio Varone estudia el estrato de la muerte, una capa de material con incrustaciones de tejas desprendida.

alrededor de un casco ms antiguo, donde se encuentra el foro, prximo a la salida hacia el puerto (por la "calle del Mar" y la puerta Marina). En el foro se encuentran los principales templos (el de la Trada capitolina, el de Apolo, el dedicado al emperador Vespasiano), la gran Baslica, la Curia y las dependencias municipales, el Mercado pblico y el despacho con los pesos y medidas oficiales,

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algunas tabernas y la casa-palacio de una de las personas ms ricas de la ciudad, la sacerdotisa Eumaquia. Pompeya era una ciudad muy bien dotada de edificios para el ocio y los espectculos pblicos: tres complejos termales, con zonas de hombres y de mujeres, un teatro grande al aire libre y otro pequeo y cubierto (un Oden para conciertos o recitales), un anfiteatro (el ms antiguo que se conoce), un cuartel o escuela de gladiadores y una palestra, al estilo griego, para la prctica del ejercicio fsico. LA DECORACIN
La informacin due que disponemos procede de las pinturas murales y de los

Arriba, el refinamiento de las decoraciones murales de las ricas viviendas pompeyanas es evidente en este fresco procedente de la Casa de Meleagro. moldes de escayola sacados de los vacos que quedaron en la lava, que haba cubierto los muebles, despus del deterioro de la madera. En el comedor (triclinio), los comensales coman recostados sobre lechos, segn moda de Grecia. Los lechos podan ser de mampostera o de madera, con el plano inclinado, y estaban adosados a las paredes. En el centro se encontraba una mesa rectangular. Inicialmente era tambin de madera o mampostera, pero despus comenz a utilizarse el mrmol, bronce y marfil, con formas ms rebuscadas. Entre los tipos de sillas que conocemos, estn los sillones de mimbre entretejido, sin patas, con el respaldo curvado; haba adems unos asientos ms manejables, plegables y sin respaldo, sobre los que se ponan cojines. La cama se situaba en unos huecos especiales que se abran en las paredes. Estaba compuesta por una pieza rectangular de madera, con patas revestidas de bronce y con cabecera. Sobre el bastidor se fijaban tiras de cuero en las que se apoyaba el colchn. A estos elementos esenciales se aadan armarios de distintas dimensiones y arcas de madera. Los libros y las linternas que servan para la iluminacin nocturna se guardaban en los nichos que se abran a lo largo de las paredes.

LAS VIVIENDAS POPULARES

La mayora de la poblacin, artesanos y pequeos comerciantes, habitaban por lo general en viviendas anexas a los lugares de trabajo, construidas en las trastiendas o en los entresuelos, a los que se acceda desde el interior mediante escaleras de madera. Otros tipos de alojamientos populares eran los albergados en bloques de varios

Cultura Clsica. Pompeya, una ciudad reducida a cenizas apartamentos (insulae), que no tardaron en transformarse en las granedes casas de alquiler que estn presentes en Ostia y en la Roma imperial. LA PINTURA POMPEYANA Pompeya es la nica ciudad que nos ha permitido seguir la evolucin de la decoracin pictrica y del gusto de sus habitantes: tanto en las viviendas seoriales como en las ms modestas, se sola revestir las paredes con estucados y pinturas. El desarrollo de estas ltimas ha sido encuadrado, con el fin de determinar su cronologa, en cuatro estilos que han sido definidos errneamente como pompeyanos, aunque, en realidad, estaban ampliamente difundidos en todo el mundo helenstico. El estilo I, llamado de incrustacin, imita con decoraciones en estucado el revestimiento marmreo y arquitectnico de las paredes. Se difundi en el siglo II a.C.; la Casa de Salustio y la Casa del Fauno constituyen dos ejemplos. El estilo II, llamado arquitectnico, se populariz en el siglo I a.C. y se caracteriza por paredes decoradas con elementos arquitectnicos pintados, como en la Casa de las Bodas de Plata y en la Villa de los Misterios. El estilo III, llamado ornamental, es aqul en que en el centro de las paredes, encuadradas por tabemculos y por columnitas, aparecan cuadros con figuras. Difundido hasta el 62 d.C., lo encontramos en la Casa de Lucrecio Frontn y en la de Cecilio Jocundo. El estilo IV, llamado ilusionista, es tpico del ltimo perodo pompeyano y en l la pared est enteramente ocupada por escenogrficas representaciones que reproducen jardines exuberantes y paisajes marinos, como testimonian la Casa de los Vettii, la Casa del Brazalete de Oro y la Casa de Octavio Cuartn. Reconstruccin de la decoracin de una pared de la Casa de las dos fuentes, ejemplo de pintura del estilo III

LOS LTIMOS DAS DE POMPEYA (pp. 188-193)

A continuacin vamos a disfrutar de las ltimas pginas de una de las novelas que mejor ha tratado el tema de la cada de Pompeya y el declive de sus gentes: nos referimos a la novela de Bullwer Lyton, y os aconsejo que si os gusta el fragmento, no dudis en leerla:
La humareda y la ceniza que en forma de nube envolva a Pompeya y sus aledaos en una noche sombra, se haba ido transformando en una masa slida y profundamente oscura, iluminada de vez en cuando por la luz de los relmpagos, que brotaban cada vez ms terribles de la montaa. A veces, ondulando como enormes y largos reptiles, los rayos envolvan en sus terrorficos repliegues la ciudad y sus cercanas; otras veces, estallando como formidables cohetes en la boca del crter, encendiendo el espacio con resplandor de rojo sangre. Los ruidos subterrneos proseguan escalofriantes; bramaban las olas del mar embravecido y susurraban, apenas perceptibles, los gases que se escapaban por las grietas de la montaa.

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A intervalos, a la luz de los relmpagos, la terrible nube pareca romper su masa slida y ofreca a la vista formas de hombres, de monstruos y de animales que se perseguan y mataban entre s. En todos los sitios las cenizas ardientes alcanzaban la altura de las rodillas, y la hirviente lluvia vomitada por el volcn, penetraba en las casas con inaudita violencia, desprendiendo un vapor asfixiante y mortfero. Piedras e inmensos fragmentos de roca se precipitaban sobre las casas, hundiendo los techos y obstruyendo las calles, convertidas en cementerios, en ruinas. Se retorcan bajo los escombros cuerpos horriblemente mutilados. Se disipaba siniestramente a intervalos la oscuridad por los incendios que estallaban a cada momento. A aquellas claridades intermitentes se aadan las de las antorchas, con frecuencia apagadas por la lluvia y el viento, que se haban encendido en las plazas pblicas y el Foro. Semejaban entonces ms amenazadoras y sombras que nunca las tinieblas, y dejaban sentir toda la impotencia de las fuerzas y de las esperanzas humanas ante los elementos enfurecidos. Se volvan a encender las antorchas; tropezaban entre s los grupos de fugitivos, sin verse, sin reconocerse, procedentes los unos de la ribera de la que el mar se haba retirado como espantado; yendo hacia ella otros, y huyendo los restantes hacia el campo. Sobre las alborotadas olas del mar llovan, como por doquiera, fuego, escorias y piedras... El mar se hallaba ms enfurecido que la tierra. La ley haba dejado de existir. El ladrn, cargado de botn, haca befa del magistrado, que hua. Si las tinieblas separaban a una esposa de su marido y a una madre de su hijo, hallarse era ya imposible. En medio de aquella vorgine, Glauco e Ione proseguan su camino conducidos por Nidia, para quien la oscuridad no tena nada de anormal; mas, de pronto, la endeble y valiente gua qued separada de sus dos compaeros por el remolino de una muchedumbre de fugitivos que se empujaban hacia el mar. Cuando Nidia pudo escapar de aquella multitud, estaba ya lejos de sus amigos. Glauco e Ione la llamaron en vano; registraron a tientas en la oscuridad, pero no la encontraron. El torrente humano les haba arrebatado a su mejor amiga, a la vez libertadora y gua preciosa, porque slo para ella eran familiares aquellas tinieblas de infierno... Acostumbrada a errar en una noche eterna, era para ellos la nica esperanza de salvacin, y el Destino malvado acababa de arrebatrsela tambin. Sus rostros estaban cubiertos de sangre por las quemaduras de las cenizas. En su alocamiento y desesperacin trataron, sin embargo, de continuar su camino, a pesar de las piedras inflamadas que calan a sus pies con choque brutal, pero hacia dnde dirigirse? Glauco, Glauco mo, no puedo ms! Se me hunden los pies en un reguero de fuego. Huye, mi bien amado! Abandname a mi suerte! -musit Ione. Mi buena prometida, esposa querida! Qu dices? Pensar en mi salvacin cuando ests en peligro? Mil veces me es ms dulce la muerte contigo que sin ti la vida. Qu hacer? No veo nada ante m ms que el espanto. Me parece que hemos dado vuelta en un crculo y nos hallamos nuevamente en el mismo lugar. Esta roca...! Esta roca ha aplastado todo lo que est cerca de nosotros... La muerte est ahora en todos los sitios -dijo Ione, cubrindose la cara llena de espanto. Gracias a este relmpago, Ione, ya s dnde nos hallamos...! Estamos al lado del templo de la Fortuna. Busquemos refugio en l. La cogi en sus brazos y lleg, no sin trabajo, hasta el templo. Busc el lugar ms seguro del prtico y deposit en l su preciosa carga. En seguida se inclin sobre la joven y la protegi con su cuerpo contra la lluvia de cenizas que descenda implacable sobre ellos. Quin va? -dijo una voz sorda y trmula, aadiendo luego-: Pero qu importa? La cada del mundo lo ha borrado todo! No se conocen ya amigos ni enemigos... Alguien, pues, se les haba adelantado. Ione se volvi para reconocer al ser que hablaba, y lanzando un grito de angustia se precipit en el regazo de Glauco. Glauco mir y comprendi el terror de Ione. Dos grandes ojos negros brillaban en las tinieblas. Un relmpago, iluminando el templo, le mostr, echado como un cordero bajo uno de los pilares, al len cuya hambre haba estado a punto de saciar. Al lado de la fiera, y sin darse cuenta de su proximidad, Niger, uno de los gladiadores heridos, extenda su cuerpo gigantesco; l era quien haba hablado. Habiendo el relmpago revelado el animal al hombre y el hombre al animal, se arrastr ste hacia el gladiador como para tener un compaero, y Niger ni se conmovi siquiera. En aquel preciso instante pas por delante del templo la congregacin de los nazarenos, hombres y mujeres portadores de antorchas. Se lea en sus facciones celestial emocin, y en sus almas, ya en presencia de las ideales visiones del cielo, no haba podido nada el terror. Los primeros cristianos abrigaban la creencia de que estaba cercano el fin del mundo, y habiendo vivido con este pensamiento, crean que haba llegado la hora y estaban dispuestos a comparecer ante el Seor. El anciano que los conduca, exclamaba: Dios se adelanta para el juicio; hace bajar fuego del cielo sobre los hombres. Ay de vosotros, ricos y poderosos! Ay del pagano, del adorador de la bestia! Ay de vosotros, los que derramis la sangre de los elegidos y os regocijis al recuerdo de la agona de Cristo! Los nazarenos cruzaban serenos ante ellos; palpitaban sus antorchas en la tormenta; se hallaban ya lejos y sus voces resonaban an amenazadoras y solemnes como una profeca apocalptica. La sombra y el silencio invadieron de nuevo el templo. La erupcin se haba calmado momentneamente, sin duda, para recobrar nuevas fuerzas.

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El ateniense, aprovechando aquel respiro, como de vez en cuando ocurra, anim a Ione para proseguir la marcha. Enlazados de la mano, avanzaron con mil dificultades; pero al bajar el ltimo peldao del prtico vacilaron en proseguir la marcha. Ione y Glauco continuaron su dudosa marcha a la incierta luz de los relmpagos volcnicos. Todo cuanto les envolva erizaba los cabellos de espanto. En los sitios donde las cenizas se haban esparcido, sin mezclarse con la lava, la tierra haba ido adquiriendo una blancura mortal. Sepultados bajo las piedras aparecan los cuerpos mutilados de algunas personas que, como Glauco e Ione, haban emprendido la fuga. Todo aquel triste escenario resonaba con los gritos de los vivos y los ayes de los moribundos. Pero todo aquel gritero era dominado por el bronco bramar del volcn. Incesantemente, un extrao viento esparca ceniza sobre los despavoridos fugitivos y los gases mortferos que lanzaba el volcn dejaban sin aliento y sin vida a los seres. Mi Glauco amado -dijo Ione, anhelante-, esposo mo, estrchame entre tus brazos, siento que me ahogo y quiero morir en tu regazo! Valor, Ione adorada! Espera, all viene una multitud, portadores de antorchas. Por un tiempo, la terrible tempestad ces. Los portadores de las luces marchaban apresuradamente. Valor -dijo en tono tranquilo el hombre que los conduca-. Ya nos acercamos a la ribera. Libertad y riqueza a cada esclavo que sobreviva a este da... Los dioses me han asegurado que nos salvaramos... Avancemos! Ione, trmula y rendida, se apoyaba en el brazo de Glauco. A la luz de las antorchas, los dos amantes distinguieron muchos esclavos cargados de cestos y pesados cofres. Iban capitaneados por Arbaces, que empuaba una espada. El Destino me sonre -dijo el egipcio, reconociendo a Ione-. Me ofrece esperanzas de felicidad y de amor en medio de estas trgicas y lamentables escenas de agona y de muerte! Atrs, griego! Esta mujer es ma. Da un paso hacia Ione, y tu arma no ser ms que una caa! Te har trizas, asesino! -dijo Glauco, colrico. La volcnica montaa, en tanto, deslumbrante de siniestro resplandor, era una columna de fuego que incendiaba el cielo y la tierra. Llame su cumbre, separada en dos; se hubiera dicho que eran dos monstruosas figuras de demonios que se disputaban el mundo. Los valles, en medio de los cuales se eleva el Vesubio, estaban sumidos en la oscuridad excepto en tres lugares por donde serpenteaban ros irregulares de lava de un rojo vivo, que rodaban lentamente hacia la ciudad condenada. Resonaba sordamente en el aire tranquilo el ruido de las rocas desprendidas, descendiendo de la montaa, tindose de rojo en el horno de los arroyos y flotando en su superficie restos escalofriantes. Los esclavos de Arbaces aullaron de terror; el mismo egipcio, inmvil como paralizado, fij una mirada llena de angustia en la sobrenatural visin, mientras centelleaban las pedreras de su vestido al fulgor de los edificios en llamas. Detrs de l, la efigie de bronce de Augusto, sostenida por alta columna de mrmol, pareca transformada en una escultura de llamas. Glauco, rodeando el talle de Ione con su brazo izquierdo, la oprima contra su cuerpo, mientras, levantada la mano derecha armada con el estilete que hubiera debido servirle contra el len y haba guardado, desafiaba a Arbaces. El egipcio apart su mirada de la montaa y clavndola en el ateniense, pareci reflexionar. No debo titubear -se dijo-. Las estrellas me han predicho que la nica catstrofe temible para m haba pasado ya. El alma -grit- puede desafiar el aniquilamiento de los mundos y el furor de los dioses imaginarios... En nombre de esta alma saldr vencedor... Ateniense, si me resistes, caiga tu sangre sobre tu cabeza! Esclavos, apoderaos de Ione! Ahora es ma! Avanz un paso, su ltimo paso, porque de repente agit al suelo una horrible y profunda convulsin. Bajo su formidable sacudimiento se derrumbaron los techos y los prticos de todas partes. Un espantoso estruendo simultneo reson en todos los ecos... Un relmpago del volcn se detuvo encima de la estatua imperial, como atrado por el metal. La estatua vacil y cay, arrastrando la columna, en el lugar mismo en que se encontraba Arbaces amenazando a Glauco. Glauco, aturdido, cay al suelo. Cuando volvi a la realidad, el Vesubio continuaba iluminando la escena; Ione haba rodado sin conocimiento a sus pies; pero esta vez no se fij en ella, porque sus ojos estaban fascinados por una horrible cabeza que emerga, sin miembros y sin tronco, de los fragmentos de la columna rota, una cabeza que gesticulaba en una agona de suplicio... Sus prpados se agitaban an; los labios convulsos hacan muecas disformes; pronto las facciones de aquel semblante permanecieron inmviles para siempre. El gran Arbaces, el Hermes del Cinturn flamgero, el ltimo de los reyes de Egipto, ya no exista.

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Cuestiones de para la Actividad de Pompeya Sobre el texto terico 1. Datos sobre el acontecimiento 2. Descripcin tcnica del suceso 3. Consecuencias del desastre 4. Descubrimiento casual 5. La labor de Alcubierre (Con quin, fecha, rey) 6. La labor y opinin de Winckelmann 7. La tcnica y labor de Fiorelli 8. Labor de Maiuri 9. Quin es Plinio 10. Descripcin de lo conservado 11. Estructura de la ciudad. Nombres de calles y edificios emblemticos 12. Mobiliario y tipos de estilos decorativos Sobre la parte prctica Elaboracin de un relato en el que los protagonistas vivan un episodio dramtico en los momentos ltimos de la erupcin.