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CURSO BSICO DE FOTOGRAFIA

PARA PRINCIPIANTES

THELLONN

MODULO 1

fotosquefalam

Introduo
01 Tecnologia & fotografia
Com o avano da tecnologia, a fotografia se tornou hoje em dia, um hbito muito comum no dia a dia das pessoas. No precisa de um investimento alto para poder eternizar um momento atravs de uma fotografia. Com os recursos cada vez mais avanados, at mesmo atravs de um simples celular, se pode registrar um sentimento congelado em papel, impresso em um lbum ou virtualmente falando, atravs de um computador, televiso entre tantos outros meios de visualizao eletrnica. Com a evoluo tecnolgica, os inventores mais ousados, conseguiram facilitar a vida de muitas pessoas, criando recursos que literalmente, desenvolve diversas funes e tcnicas, que no exige que o intendente tenha qualquer conhecimento tcnico ou terico para tirar uma boa at uma razovel fotografia. Basta apertar o boto do obturador e pronto! Estes recursos so at bem vindo quando a pessoa tem muita dificuldade de manejar eletrnicos, ou se encontra naquele grupo de pessoas que so apenas simpatizantes e nada mais.

02 Manual & automtico


Por outro lado, os mesmos recursos, em que podemos identificar como modos automticos, podem deixar uma pessoa ignorante pro resto da vida. Eu diria que so aquelas pessoas dependentes, que precisam sempre que algum pense por elas. Ento s apertar um boto, e chn, chn, chnnnn!. A esta, do jeitinho que eu pensei. Por favor, no se ofenda. Esta, apenas uma maneira de mostrar o muro que divide o manual do automtico. Como eu disse existem algumas vantagens em usar os modos automticos no caso da maquina fotogrfica, porm, as desvantagens so infinitamente maiores. Sempre que optamos em usar recursos que fazem pessoas ou objetos eletrnicos inteligentes pensar por ns, estamos assim contribuindo para um engessamento da nossa mente que nos far dependentes pro resto da vida.

03 Manual para princpiante


Este pequeno manual, destinado aquelas pessoas que querem ser protagonistas de suas prprias conquistas expressa em uma digna fotografia. para quem deseja comear um caminho do conhecimento da trama que se escondem por de trs de uma foto bem sucedida. Um curso para iniciantes, ou para quem experiente, mas, que quer reciclar seus conhecimentos. Penso que todo mundo sabe aperta o boto de disparo do obturado de uma maquina fotogrfica, porm, h muitas decises a serem tomadas antes do clique final, e sobre estas decises, que vamos tratar agora. Quero apresentar neste material 10 itens necessrios para obter uma fotografia atraente, expressiva e tecnicamente bem composta. Vale recordar, que vamos estudar critrios tcnicos que definem uma fotografia atraente aos olhos de quem a v. Contudo, no pretendo enfatizar o aspecto artstico, pois esse, penso eu, no se ensina, mas nasce com a gente. Porm, uma vez dominada a tcnica, a arte e a criatividade apenas repousa sua beleza sobre ela.

Foto por Andrs - Puerto Varas, Chile


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A tcnica, apenas aprimora a existncia da arte, enquanto a arte apenas evidncia a presena da tcnica
Materiais que vamos precisar para este mdulo
(Cmera, lente e manual) Como eu disse na introduo, este material destinado aqueles (as) que querem aprender a usar o modo manual da maquina sua fotogrfica, Para isso, imprescindvel ter uma cmera que tenha a opo de controles Manuais representado pela letra (M) no boto de seleo de modos, como vemos nestas figuras abaixo:
modos de seleo maquina fotogrfica REFLEX ou DSRL

ndice captulo 01 - Modo de exposio


1.1 - Modo Automtico 1.2 - Modo Manual

FichA TcnicA edio e Produo


Thellonn

captulo 02 - diafragma

2.1 - como devo configurar a abertura 2.2 - Lentes e aberturas 2.3 - Variaes de abertura 2.4 - A abertura e suas consequncias 2.5 - Profundidade de campo

Manual Bsico de Ftografia


Thellonn

Comunidade Corao Fiel

contribuio

captulo 03 - Obturador

3.1 - Velociddes e suas consequncias

Arte e diagramao
Thellonn

captulo 04 - iSO ou ASA

4.1 - O iSO e suas consequncias 4.2 - como lidar com rudo

Arte Grfica
Thellonn

captulo 05 - Balano de branco

5.1 - compreendendo o balano de branco 5.2 - Remperatura de cor 5.3 - Balan de branco automtico 5.4 - Balan de branco personalizado

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Site Oficial: e-mail:

As cmeras que no possuem controle manual como opo, dificultar bastante o aprendizado, pois, estas lies exigira aulas prticas para fixar o aprendizado.

Outro elemento importantssimo para este mdulo, o fator lente. As cmeras fotogrficas compactas (domesticas), no possui o recurso de trabalhar com uma lente externa, principal fator para a lio profundidade de campo e foco, que veremos na 6 aula. Por tanto, se voc no possu uma cmera que tenha estas indicaes, dificultar bastante o seu aprendizado.

captulo 06 - Foco e Profundidade de campo

thellonn@gmail.com

6.1 - Foco 6.2 - Profundidade de campo 6.3 - Fatores que influenciam a profundidade de campo

captulo 07 - Regra de composies Fotogrfica


7.1 - Regra dos Ters 7.2 - Proporo urea 7.3 - Tringulo dourado 7.4 - espiral dourado

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Mdias Sociais:

cmeras compactas lentes externas As cmeras que no possuem controle manual como opo, dificultar bastante o aprendizado, pois, estas lies exigira aulas prticas para fixar o aprendizado.
Tambm importante que voc tenha em mos, o manual da sua cmera, para consultar sempre que voc se sentir inseguro sobre os recursos que sua cmera disponibiliza ou quando for indicado a consulta.

Fotografia:

Thellonn

captulo 08 - enquadramento
8.1 - Tipos de enquadramentos 8.2 - iluso de Profundidade 8.3 - Tipos de Planos

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ndres r Thellonn - Lo Foto po

Foto por Thellonn - Roma 2001

A fotografia a poesia da imobilidade: atravs da fotografia que os instantes deixam-se ver tal como so
Peter Urmenyi www.fotosquefalam.com

1. Modos de exposio

Como expor corretamente?

exposio se refere quantidade de luz usada para formar uma fotografia


Conseguimos ver tudo no mundo porque tudo reflete luz, e graas esse princpio que a fotografia existe! Toda vez que vamos fotografar uma certa quantidade de luz, de acordo com o que tem l fora, passa pela lente e chega no sensor ou filme. Cada pedacinho de luz contm um pouco de informao: a luz refletida dos objetos que est indo at o nosso olho e, tambm, at a nossa cmera. Para nossa cmera criar as imagens estticas que chamamos de fotografia uma certa quantidade de luz deve passar pelas lentes por um tempinho para que possamos reproduzir um momento. Essa luz no pode ser demais ou nossa foto ficar superexposta. Ou seja, ela ficar clara demais! Essa luz tambm no pode ser de menos ou nossa foto ficar subexposta. Ou seja, ela ficar escura demais! Aposto que voc j lidou com situaes em que as fotos ficaram muito claras ou muito escuras, certo? s vezes usamos isso nosso favor como um efeito. Mas a princpio buscamos fotos com uma exposio balanceada.

As cmeras possuem mecanismos para nos dizer quando a exposio est correta. Nem sempre a cmera est certa, mas com a experincia podemos nos basear no que ela nos diz para expor exatamente do jeito que queremos as diferentes situaes! Ao olhar no visor da cmera conseguimos ver uma rgua de exposio. Ela nos conta como est a exposio da nossa imagem com a quantidade de luz que est entrando pelas lentes. Como essa rgua funciona ou se parece depende um pouquinho da sua cmera, mas basicamente ela assim:

Este pequeno retngulo embaixo mostra a exposio atual da sua imagem! Se ele estiver bem no meio porque a sua cmera considera que a cena est bem exposta. Neste caso pode bater a foto pois a quantidade exata de luz vai entrar para que criar uma imagem bem exposta. Se o retngulo estiver mais para a esquerda sua cena est subexposta e se estiver mais para a direita, superexposta.

Subexposio

Uma foto est subexposta quando uma quantidade insuficiente de luz entrou na cmera pelas lentes. Quando isso acontece vrios pontos da imagem ficam pretos: sem informao nenhuma de cor ou luminosidade.

Superexposio

A exposio baseada em trs fatores:

Uma foto est superexposta quando muita luz entrou na cmera. Quando isso acontece vrios pontos da imagem ficam estourados: brancos e sem informao nenhuma de cor ou luminosidade.

Abertura do diafragma + Velocidade do obturador + ISO Esses trs fatores sero explicados mais adiante. So eles que controlam a luz que ser transformada em imagem. Obs.: as formas como cada coisa reflete a luz diferem entre si, por isso conseguimos ver os diferentes objetos e cores. Nosso olho e a cmera trabalham de forma parecida - absorvendo o espectro de cores e luminosidade de tudo que est a nossa volta! A cor preta, por exemplo, absorve toda a luz,

Modo de medio de exposio

Se sua cmera possuir a configurao do modo de medio de exposio (ou metering mode) interessante saber como configur-lo. Existem vrios metering modes que ajudam a cmera a saber melhor quando a imagem est bem exposta. Em situaes em que o fundo est muito claro (por exemplo: um fundo branco ou com uma luz direta) importante configurar sua cmera para expor somente o que est no meio do visor. Assim ela desconsidera a parte muito clara (ou muito escura) e voc tem uma exposio mais correta. De qualquer forma d uma olhada no seu manual para maiores detalhes!

enquanto a cor branca reflete toda a luz.

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1.1 Modos Automticos


Vamos comear por conhecer os modos automticos de exposio disponveis tanto em cmera reflex monobjetiva digital, (SRL digital ou DSLR digital single-lens reflex cameras) como tambm, em nmero muito reduzido, nas cmeras compactas.

Descrio: D destaque pessoa fotografada tirando o foco do resto da cena. Ao esperada: Aumento da abertura para obter um fundo desfocado.

cmera compacta com opo

dial de modos

cmera reflex

Selecione este modo para tirar fotografias de paisagens ou de cenas onde no h na proximidade da cmera, nenhum objeto ou personagem que precise ser ressaltado (como no modo Retrato). Descrio: Condiciona a cmera a obter imagem com nitidez se estendendo do primeiro plano at o infinito. Ao esperada: Diminuio da velocidade para usar pequenas aberturas, que do mais nitidez em profundidade.

Modo Paisagem

obs: o modo manual uma opo disponvel quase exclusivamente em cmeras de uso profissional. J os modos de cena, ao contrrio, esto mais presentes e em maior nmero em cmeras compactas de uso mais comum. Por uma questo de conhecimento, precisamos conhecer as opes de modos automticos, para termos um conhecimento dos recursos tcnicos que sua cmera dispe. Contudo, meu objetivo neste mdulo, focar nosso estudo no modo manual, que supre em si mesmo, todos os outros demais recursos automtico. Lembrando que, estes modos podem variar de cmera para cmera, por isso importante voc ter em mos o manual de sua cmera. De modo geral, h um padro de identificao dos cones relacionados aos respectivos modos. A cmara oferece opo de cinco modos de cena. Selecionando um programa otimizado automaticamente as definies de acordo com a cena selecionada, tornando a fotografia criativa to fcil como rodar o disco de modo. Vamos estudar os cincos modos de modo cena mais comum na maioria das cmeras digitais:
Modo

Selecione este modo para tirar fotografias de muito perto. Muito perto mesmo. Obviamente que este muito perto mesmo precisa respeitar o limite tico da lente que voc est usando. Isto voc geralmente encontra descrito na lateral da lente. Procure pelo smbolo da flor (ou pela palavra macro) e veja a distncia mnima exigida pela lente para voc tirar fotos neste modo.
Modo

Modo Macro (close-Up)

Selecione este modo para tirar fotografias de objetos ou personagens em movimento. No necessariamente precisam ser fotos de esportes. Se quiser tirar a foto do seu cachorrinho correndo, tambm este o modo a usar, caso contrrio, o objeto ficar borrado na foto. Neste modo a prpria cmera inclusive ativa o modo de Foco Automtico Contnuo, que segue o personagem da foto durante seu movimento. Descrio: Adqua a cmera para capturar imagens em movimento relativo. Ao esperada: Aumento da sensibilidade para usar altas velocidades de captura de objetos.

esportes

o modo Retrato, revisitado. Selecione este modo para tirar fotografias de pessoas ou objetos que esto prximos, mas esto noite, ou em um ambiente com muito pouca luz. Neste modo, a sua cmera ir muito provavelmente ativar o Flash. Descrio: Neutraliza a tendncia da cmera de capturar imagens brilhantes em ambientes muito escuros. Ao esperada: Menos exposio para evitar ofuscamento. Obs: talvez a sua cmera possua algum cone diferente ou com recursos diferentes dos apresentados no quadro a cima, sugiro que voc recorra ao manual da sua cmera, pois certamente l ir explicar seu significado e funcionalidade.

Retratos noturnos

Selecione este modo para tirar fotografias de pessoas, animais e objetos a uma distncia curta, obtendo o efeito de Fundo Desfocado, to belo, encontrado em fotografias profissionais.

Retrato

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Este o modo de exposio que gera o maior nmero de incertezas e confuso naqueles que acabam de fazer um curso bsico de fotografia. tambm o modo de exposio que todo mundo quer usar, s pelo simples fato de que o mais profissional de todos. O Modo Manual usado em casos especficos, principalmente em situaes fotogrficas em que voc sabe exatamente quais valores de abertura, obturador e ISO vai configurar na cmera.
Modos de fotografia (Zona criativa)

1.2 Modo manual (M)

auto-ajusta abertura, velocidade, sensibilidade, fotometria, iluminao, balano de cores, foco e estabilizao da cmera de acordo com o programa padro definido pelo fabricante da cmera. Modo P - (Auto programado), permite controle parcial de velocidade e abertura. A cmara seleciona a velocidade do obturador e abertura, o utilizador controla as outras definies. Modo S (Auto prioridade obturador), controla a velocidade, e a abertura recalculada automaticamente. Selecione velocidades rpidas do obturador para fixar a ao, velocidades lentas do obturador para sugerir movimento desfocando os motivos em movimento. Modo A - (Auto prioridade abertura), controla a abertura do diafragma, e a velocidade recalculada automaticamente. Ajuste a abertura para suavizar os detalhes do fundo ou aumentar a profundidade de campo para focar tanto o motivo principal como o fundo.

Modo M (Manual), permite controle independente de velocidade e abertura. Ou seja, voc ter que definir a velocidade do obturador e a abertura do diafragma. Situaes Onde melhor usar sua cmera no Modo Manual
Fotografia em estdio controlando flashes externos. Exposio em Modo Bulb. Fotografia em estdio ou em outras locaes onde se usa um fotmetro externo, de luz incidente. Algumas situaes de fotografia Noturna.

Modo Prioridade-Abertura (Av) Acredite se quiser, o Modo Prioridade-Abertura (Aperture-Priority Value: Av) talvez um dos mais usados por fotgrafos amadores e profissionais em todo o mundo. O outro, que completa todo o espectro de fotografia necessria para voc se desenvolver, o Prioridade-Obturador. Utilizando o Modo Prioridade-Abertura voc tem o controle de qual abertura da lente quer usar para a cena que est prestes a fotografar, e sua cmera calcular a exposio correta automaticamente, com base na luz medida pelo fotmetro, qual ser a velocidade do obturador e o ISO a ser usado. Simples, preciso e rpido. Voc pode corrigir qualquer valor que deseje, caso seja necessrio. Voc no perde o controle de praticamente nada, na verdade este modo livra voc de fazer os clculos para a exposio correta da foto. Inclusive, se voc quiser, pode fazer a fotometria manual antes de tirar a foto, trav-la, e usar a leitura do fotmetro junto com a abertura escolhida por voc.

Modo A (Auto), a cmera assume o controle da abertura, velocidade, sensibilidade, do modo de medio, da iluminao, do balano de cores, do foco, da estabilizao da imagem para a mquina. A cmera entra em prontido e fica espera do aperto do boto de disparo para capturar uma imagem. A cmera pe seus sensores em ao e auto-ajusta abertura, velocidade, sensibilidade, fotometria, iluminao, balano de cores, foco e estabilizao da cmera de acordo com o programa padro definido pelo fabricante da cmera.

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Situaes Onde melhor usar sua cmera no Modo Prioridade-Abertura

fotogrficos).

Tomadas de deciso rpida, onde o ambiente oferece muitas possibilidades de fotos e a pressa em captur-las mandatrio (Ex.: passeios Controle absoluto da profundidade de campo para fotografia de pessoas ou paisagens. Obter a nitidez mxima de sua lente (geralmente entre f/8 a f/13). Fotos Macro.

Ilha de Chilo - Chile

Modo Prioridade-Obturador (Tv) Neste modo, voc tem controle (prioridade) do tempo de abertura do obturador de sua cmera. Voc indica qual o tempo de exposio e a cmera calcula automaticamente a abertura necessria para obter uma exposio correta da foto. Este modo geralmente usado para capturar imagens em que existe movimento (ex: gua, um carro passando, pessoas correndo, esportes em geral, etc.). A parte mais difcil saber dizer qual o tempo de exposio, por exemplo, de um carro que passa por voc a 30km/h, e que voc quer congelar na sua foto. Para os fotgrafos iniciantes, existem tabelas em que voc pode se basear, mas o uso contnuo desse modo (ou o modo Manual) que daro a voc confiana e experincia ao identificar uma cena e estabelecer o seu tempo correto. Se voc usar a compensao de exposio o modo Prioridade-Obturador ir recalcular a abertura necessria, mantendo a indicao de tempo dada por voc. A sigla Tv significa Time Value. Algumas cmeras tambm se referem a S (Shutter). Com o uso de Flash, o modo Prioridade-Obturador tambm recalculado na grande maioria das DSLRs que existem hoje. Situaes Onde melhor usar sua cmera no Modo Prioridade-Obturador
Congelar cenas de esportes ou de fauna em geral. Enfatizar a sensao de movimento de objetos.

Villarrica - Chile

Desfocar elementos de paisagem em movimento para causar efeitos artsticos (ex. veu-de-noiva em uma cachoeira). Enfatizar ainda mais a sensao de movimento somando o efeito de Panning.

Foto por Thellonn

Londres www.fotosquefalam.com

Foto por Thellonn - Paris

Fotografar, colocar na mesma linha de mira, a cabea, o olho e o coraao

Henri Cartier-Bresson, 1994 www.fotosquefalam.com

2. diafragma

O diafragma um olhinho que abre na hora de tirarmos a foto para que a luz passe. controlamos a abertura desse olhinho para expor corretamente
conceito bsicos A melhor forma de entender o mecanismo bsico de uma cmera pensar no olho humano como comparao. Seja ela digital ou analgica, alguns conceitos fundamentais podem ser entendidos melhor desta forma.

A grande diferena entre os dois que nossa viso um sistema complexo, extremamente inteligente, automtico e quase perfeito. J a cmera, um equipamento eletrnico burro, sem nenhuma utilidade se no houver a nossa interferncia na sua operao. Ou seja, voc quem deve assumir a funo de inteligncia da cmera, dizendo a ela o que deve ser feito. Sendo assim, basicamente para uma fotografia ficar boa a luz deve estar na quantidade correta. No pode ser pouca nem muita luz. Veja nas duas imagens abaixo, as semelhanas entre os dois:

O princpio fundamental a ser compreendido que a fotografia formada por luz. Sempre que se tratar de fotografia estar tratando de luz. Sem luz no h fotografia. Sendo assim, o grande macete da fotografia a forma como a luz ser controlada e processada.

Crnea x lente = refrao da luz

ris e pupila x diafragma = quantidade de luz

Observe que a crnea seria o equivalente ao primeiro cristal da lente (objetiva), que ir alterar a velocidade e a direo da luz, auxiliando na definio da imagem.

Partindo desse princpio, a cmera fotogrfica foi desenvolvida tendo como base tecnolgica, a viso humana. Ento, na realidade o que se desenvolveu foi um equipamento que uma imitao, um clone de nossa viso. Tudo que a cmera faz ou tenta fazer imitar o processo executado em nossa viso.

Retina x sensor = processamento da informao luminosa

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a passagem de luz na lente, e pode estar bem aberto ou mais fechado. Veja a imagem para entender melhor:

Por exemplo, se voc pensar na ris do seu olho mais fcil para entender o que o diafragma da cmera. Ele o responsvel por abrir e fechar

A abertura do diafragma representada em f-stops. Um nmero baixo, como f/1.8, significa uma abertura maior, e um nmero maior, como f/22, significa uma abertura mais estreita.
O diafragma que fica na sua lente se parece com isso:

O quanto voc abrir a torneira vai afetar diretamente a velocidade com que o copo ficar cheio. Do mesmo modo, a abertura e a velocidade do obturador no podem ser selecionadas independentemente. Isso basicamente tudo que voc precisa saber sobre diafragma. O que importante lembrar que um diafragma mais aberto, como f/1.8, deixa entrar mais luz e d menos profundidade de campo (significando que menos partes da foto estaro em foco). Um diafragma mais fechado, como f/22, fornece foco para a foto inteira, mas permite que menos luz entre. Qual abertura de diafragma voc deve usar depende da situao e do tipo de lentes que voc estiver usando, ento teste para ver que efeitos voc consegue e voc ter uma noo melhor de como as configuraes do diafragma afetam suas fotografias.

simples: quanto maior for a abertura que voc configurar mais luz entrar pela lente! Quanto menor for esse valor, menos luz entrar. Quando voc est em uma situao de baixa luminosidade a tendncia usar uma abertura maior, para que o mximo de luz possa entrar, e vicee-versa.
Veja este exemplo que encontrei onde o processo de exposio como encher um copo com gua na torneira: se voc abrir a torneira de

2.1 como devo configurar a abertura?

A abertura do diafragma medida em um valor f . Quando menor esse valor mais aberto est o diafragma. Cada valor de f tem o dobro de rea do prximo valor.

modo que saia apenas um filete de gua (usando uma pequena abertura), levar muito tempo para encher o copo (velocidade longa do obturador). Ao contrrio, se voc abrir a torneira at o mximo, o copo se encher mais rapidamente (velocidade curta do obturador).

2.2 Lentes e aberturas

Lembre-se: A escolha da gama de aberturas disponveis depende da objetiva que voc esteja usando algumas tm aberturas maiores do que outras, ao passo que h aquelas com aberturas especialmente pequenas. O tamanho da abertura medido em nmeros/f, ou pontos que correspondem a fraes da distncia focal da objetiva.

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Algumas lentes conseguem um valor de f1.4 (bem aberta!) at f22 e outras conseguem um valor de f5.6 at f16. Pense nisso na hora de comprar suas lentes: dependendo do tipo de fotografia que voc pretende fazer importante ter uma lente que tenha uma abertura bem ampla para que entre mais luz.
Observe algumas lentes e suas funcionalidades:

Obs.: Quanto maior for a abertura da lente, mais cara ela . Em tese, o que difere o valor de uma lente da outra, a abertura, ou seja, (maior quantidade de luz ou menor nmero de diafragma representado pela letra f ) com tambm os diversos modelos de lentes que vai desde uma grande angular, at uma objetiva de maior aproximao.

2.3 Variaes de abertura


Aberturas grandes (menor nmero/f), conhecidas como aberturas rpidas (ou popularmente lentes claras) so necessrias para tirar de foco planos de fundo e tambm so essenciais em algumas situaes de baixas luzes.

Aberturas mdias tendem a produzir fotos com a mais alta resoluo e em algumas objetivas zoom e ultrateleobjetivas, a maior abertura disponvel pode ser f/5.6 ou f/8. Aberturas pequenas (maior nmero/f) podem ser necessrias em condies de muita luminosidade e quando necessrio um aumento da profundidade de campo. As menores aberturas (f/38 e at mesmo f/64) so disponveis apenas em objetivas especiais, aquelas com profundidade de campo muito limitada, como as objetivas macro e as teleobjetivas.

2.4 A abertura e suas consequncias


Observe algumas lentes e suas funcionalidades:

O uso de diferentes aberturas no s controla a passagem de luz como tem como conseqncia alguns fatores como menor profundidade de campo e aberraes, dependendo da lente. O principal fator criativo que devemos observar a profundidade de campo.

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2.5 Profundidade de campo

No captulo seis deste mdulo, vamos nos aprofundar na questo da profundidade de campo. Mas, a princpio, j vai lembrando: quando voc usa uma abertura maior (valor f mais baixo) a profundidade de campo diminui, quando voc usa uma abertura menor (valor f mais alto) a profundidade de campo aumenta. Veja um exemplo neste quadro de fotos:

Fotos por Thellonn - Chile, 2011 www.fotosquefalam.com

Veja que a foto ao lado praticamente a mesma, e a profundidade de campo muda quando acrescentamos um elemento prximo da lente
Foto por Thellonn - Auschwitz, Polnia Foto por Thellonn - Auschwitz, Polnia www.fotosquefalam.com

Foto por Thellonn - Londres

Foto por Thellonn - Londres

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1. Obturador

A velocidade a quantidade de tempo que o diafragma ficar aberto expondo o filme ou o sensor. Quando mais tempo, mais luz entra

Obs.: Eu uso uma regrinha bem bsica, que me ajuda muito a interpretar a diferena e a funcionalidade entre o diafragma e o obturador. Quando falamos do obturador, estamos falando da velocidade ou o tempo de exposio do diafragma. E quando falamos de diafragma, estamos falando da abertura ou a quantidade de luz que entra pela lente e chega ao sensor da cmera. Compreendendo isso, ficar mais fcil entender o papel do obturador que vamos estudar agora.. A velocidade super simples de entender: quando mais tempo voc deixar o diafragma aberto, mais luz vai entrar a expor o sensor ou o filme. Se voc deixa menos tempo, menos luz entra. Como a velocidade de exposio normalmente est em fraes de segundo a maioria das cmeras mostra somente a parte de baixo da frao. Ou seja: se estou deixando meu sensor ser exposto luz durante 1/100s a minha cmera vai mostrar 100. Quando passamos a lidar com exposies mais longas, de 1 segundo ou mais, a cmera mostra 1, 2, 3 e assim por diante...

3.1 A velocidade e suas consequncias

Assim como a abertura, a velocidade controla a quantidade de luz que chega no sensor - sempre com conseqncias que usamos de forma criativa. Algumas delas so: - congelamento - Movimento congelamento Quando usamos uma velocidade alta conseguimos captar objetos que esto se movimentando como se estivessem parados.

Foto por Maninha www.fotosquefalam.com

Vejamos alguns exemplos de fotografias usando o obturador para congelar uma cena em movimento:

No caso do bal clssico, preciso saber o momento certo de disparar o obturador, pois, com um pouco de conhecimento dos movimentos prprios do bal Clssico, se pode prev o momento exato que aquele passo fica mias bonito no quadro. E isso, depende um pouco de dedicao e de tempo para se adaptar a este cenrio que tem o seu estilo prprio. Alm da tcnica e da identidade dos movimentos de dana, deve se contar tambm, o momento do respiro do bailarino. aquele respiro que acontece no pice do movimento, que geralmente tambm, a concluso daquele passo pretendido. Nesta hora, conta muito o talento e a sensibilidade do fotografo.

foto 1 foto 2 Observe, que na foto numero 1, a gua esta praticamente congelada bem no meio de seu movimento, e que torna possvel ver detalhadamente e nitidamente os fragmentos da gua sendo atirado no sentido vertical e de forma homogenia. Na foto nmero 2, podemos ver uma clssica fotografia esportiva de um carro em alta velocidade, praticamente congelado no momento da ao. Observe que todo o resto da imagem ficou borrado devido o movimento do fotografo ao acompanhar com a lente a ao.

Movimento

Quando usamos uma velocidade baixa tudo que est em movimento comea a ficar embaado. Assim conseguimos ter essa impresso de movimento da cena. Vejamos alguns exemplos em longa exposio usando o obturador:

no terceiro exemplo, vemos uma seqncia de fotos de dana, usando o recurso do obturado para congelar cenas em movimento:

No caso de fotografia de dana, alm de contarmos com os recursos tcnicos da cmera para esta finalidade, preciso ainda um pouco de conhecimento dos movimentos dos bailarinos (as) em suas devidas categorias. Fotos do Thellonn, no Festival de Dana de Joinville - SC

O rapaz ao centro, esta totalmente focado porque estava esttico no momento do clique. Enquanto as outras pessoas ao redor esto esfumaadas com se fossem almas a flutuar, justamente por estarem andando.

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F 4. Nesta efeito, a foto ficou por conta dos faris dos carros que esto em movimento, proporcionando um risco continuo por onde o carro passava. claro que a escolha do local, tornou esta foto muito mais espetacular, como se fosse uma juno de Ss a brilhar e que no final, mais se parece com um formato de um p. (rsss... essa voc no tinha percebido, pois no?)

F1

F2

Na foto 1, as bolinhas de sabo criaram um efeito muito interessante, devido ao seu movimento usando uma velocidade baixa do obturador. Na foto 2, veja que interessante ficou esta foto usando uma velocidade baixa, fazendo com que as ondas em movimentos se parecesse como nuvens a cobrir uma falsias de montanhas. F5 F6

F 5. Outro efeito muito bacana, escrever com a luz, usando uma exposio mais lenta. Enquanto a cmera esta exposta, com uma lanterna ou com qualquer objeto luminoso, se pode brincar de escrever no ar. Esta tcnica, esta sendo muito usada pelas mentes mais frteis do mundo virtual. (0.5 seg (1/2) | f/5.6 | 48 mm | ISO 400 Renan Accioly Wamser) F 5. Esse brilho no o sol, e sim a iluminao de uma cidade combinada com as nuvens, que agem como difusores de luz no cu. (Fonte da imagem: Ben Canales) F3 F4
Aqui o fotgrafo australiano Lincoln Harrison capturou o movimento da Terra usando a tcnica da longa exposio, que consiste em deixar

F 3. Outro elemento muito bacana para brincar com os efeitos de movimentos causado pelo obturador em longa exposio a luz. O farol em plena ao, permitiu que; ao usar uma exposio mais demorada, de forma que desse tempo do farol fazer a volta completa, criasse um efeito reluzentes, como se fosse vrios focos de luz para todos os lados. Isso o fez uma foto muito especial.

o obturador da cmera aberto por 30 segundos ou mais. Diferente de outros fotgrafos que utilizam esta mesma tcnica, Harrison foi alm e permitiu que o sensor de sua cmera Nikon D7000 capturasse as paisagens por cerca de 15 horas.
Veja os resultados nas fotos a seguir:

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Para concluir, vejamos agora duas situaes de uma mesma cena, onde uma esta congelada, e a outra em movimento.

F1

F 2

FOTO 1: OBTURADOR (1/250) - COM UMA VELOCIDADE ALTA CONSEGUIMOS VER A GUA DA CACHOEIRA DETALHADAMENTE FOTO 2: OBTURADOR (1/3) - COM UMA VELOCIDADE BAIXA TEMOS UM EFEITO DE MOVIMENTO Site oficial de Lincoln Harrison: http://hakka.500px.com/#/1

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Fotos por Thellonn

Foto por Thellonn - Londres www.fotosquefalam.com

Foto por Salvador San Vicente

Fotos por Thellonn - Londres Fotos por Thellonn - Londres

A beleza pode ser vista em qualquer lugar. Compor a beleza o que separa o instantneo da fotografia. - Matt Hardy

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Foto por Thellonn - Algarve, Portugal

Foto por Thellonn - Nazar, Portugal www.fotosquefalam.com

ISO a sensibilidade do sensor ou do filme. Quanto maior o valor do ISO, mais sensvel , e mais granulado pode ficar sua foto. E quanto mais sensvel mais luz absorvida

4. iSO ou ASA
Em fotografia analgica, ISO International Standards Organization (ou ASA) a indicao da sensibilidade do filme luz, sendo representado por nmeros (ISO 100, 200, 400, 800 e pode chegar at 6400 dependendo da cmera). Altos valores de ISO so geralmente usados em situaes de pouqussima luz, para poder usar tempos de exposio (velocidade) menores, sem deixar as fotos borradas ou tremidas. Comparando, observamos que as fotos tiradas com valores de ISO baixos so mais limpas e suaves. O ltimo fator que controla a luz de cada exposio a sensibilidade chamada de ISO. Voc tambm vai escutar alguns chamarem de ASA, embora seja uma nomenclatura mais abandonada. Quanto maior o valor ISO mais sensvel ser o sensor ou o filme. No geral, quando temos uma situao de bastante luz deixamos o valor ISO mais baixo para que a foto no fique superexposta. Quanto temos pouca luz deixamos o valor de ISO mais alto para que a foto no fique subexposta. Os valores de ISO variam muito de cmera para cmera. Voc vai encontrar valores de 80 a 6400. (chamados de alta sensibilidade. Quanto maior o ISO,
mais sensvel ).

4.1 O iSO e suas consequncias

Mais uma vez a mudana desse valores no afeta somente a exposio: no caso do ISO quanto maior o valor de sensibilidade mais rudo ser encontrado no resultado final. O rudo uma aberrao que deixa a imagem com pontilhados de iluminao e cores - deixando a imagem menos ntida. Observe as duas imagens a seguir:

Foto por Thellonn - Rialma 2012

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foto: Letcia Kamada | Observe a diferena de luz e granulado existente entre uma foto e outra. Com uma ISO 100, a foto tem mais luz e menos granulado. J a mesma foto usando uma ISO bem alta, tem menos luz e mais granulao. A ISO alta tem o seu preo. Comparando, observamos que as fotos tiradas com valores de ISO baixos so mais limpas e suaves.

Aumentar o ISO est diretamente relacionado com diminuir a qualidade (tcnica) da foto!
4.2 como le dar com o rudo?
1. Caso seja essencial no existir nenhum rudo na foto procure alternativas: use iluminao artificial para iluminar melhor seu assunto, use um trip para conseguir aumentar o tempo de exposio, use lentes mais claras para aumentar a abertura do diafragma 2. Caso a qualidade tcnica no venha em primeiro lugar aumente o ISO sem medo e faa as fotos como achar que elas devem ser! Exemplo: casamentos em que queremos uma qualidade emocional em primeiro lugar e evitar atrapalhar o momento com luzes artificiais.

Temos vrias opes:

Obs.: Se voc estiver diante de uma situao em que precise usar a ISO mais alta, eu lhe oriento a no passar de 800, acima disso comea a granular gradativamente. Agora, imagina um local, um quarto, por exemplo, fotografar uma criana, o Sol j no uma fonte de luz: j abri meu diafragma todo para captar o mximo de luz, ajustei a velocidade e mantive meu ISO em 100.

Caso voc tenha uma foto com bastante rudo mas no quer esse (d)efeito tambm d para apelar para os aplicativos redutores de rudo. Eles, assim como o seu sensor, no fazem milagres. Mas d para conseguir resultados satisfatrios em algumas situaes. O exemplo abaixo foi feito com o Topaz denoise 4. Como pode ver ele conseguiu tirar o rudo, e muito bem, principalmente nas reas de cores mais slidas. Mas acabamos perdendo um pouco de nitidez nos detalhes e bordas. Como voc mesmo esta vendo, o ISO sempre deixa suas conseqncias. ISO 100

e os aplicativos?

Veja no que resultou: Veja o que resultou: j abri meu diafragma todo para captar o mximo de luz, ajustei a velocidade e mantive meu ISO em 100. Estou em uma velocidade 20, e a foto ainda no est boa. Se abaixar mais a velocidade as fotos vo ficar tremidas, e agora? O que fazer?

ISO 800

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Observe que: no segundo caso usei o recurso da ISO, elevando-a 800. Veja que o resultado ficou melhor aumentando o ISO, d pra trabalhar com velocidades maiores, em que se possa obter fotos menos tremidas. Por outro lado, os rudos, manchas e borres comeam a surgir tambm. Resumindo: Em situaes de luz ideal com nvel 10, podemos trabalhar com ISO entre 100 e 200 tranquilamente. Mas, em situaes com menos luz e aumentando a sensibilidade do ISO, digamos, ISO 3200, consigo trabalhar nesses lugares com um nvel de qualidade bem inferior. Na verdade, o ISO existe como um colaborador. O que acontece ; a luz que chega no sensor da cmera, no suficiente para iluminar todos os pixels da fotografia, ento, aumentando o valor do ISO, estes pixels que carecem de luz, vai receber ajudar do bom vizinho chamado ISO. Somente que, nessa onda de generosidade, uns dando mais do que podem... outros recebendo mais do que devem. acaba gerando uma informao falsa de luz nesses pixels, e a os resultado so manchas na foto, mais conhecido como RUdOS. Nem sempre conseguimos enxergar de imediato, os rudos de uma fotografia, mas, quando damos um zoom, vemos nitidamente este rudos l, presente nos milhes de pixel da fotografia. Nesta nos dois exemplos abaixo; h uma forte existncia de rudos nos pixels, porm, vendo de forma geral, no se nota, mas est l, basta dar um zoom, e pronto, logo nos desinteressamos por esta fotografia.

Em cmeras mais atuais, vem com sensores mais modernos, que mesmo em ISO alto, reduz os efeitos do rudo, eu disse REDUZ! por mais que parea que em ISO alto no tenha rudo, sempre vai ter!

Quero convidar voc a se aprofundar um pouco mais no tpico ISO. Lembre-se, este mdulo bsico, e estou tentando resumir bem os principais pontos para melhorar o seu desempenho. Contudo, isso no impede voc de avanar um pouco mais no seu conhecimento a partir dos temas mostrado neste mdulo. 1) 2) Ampliando o quadrinho amarelo Manchas na parte de sombra, ISO 3200 3) 4) Estou indicando quatro links para voc estudar em casa, e que aprofunda bem na questo ISO: Rudo em Imagens de Cmeras Digitais - Parte 1 (http://www.cambridgeincolour.com/pt-br/tutorials/image-noise.html) Histogramas - Luminncia e Cor Parte II (http://www.cambridgeincolour.com/pt-br/tutorials/histograms2.htm) Bsico sobre pixels em cmeras digitais Part I (http://www.cambridgeincolour.com/pt-br/tutorials/image-noise.htm) Rudos na imagem Parte II (http://www.cambridgeincolour.com/pt-br/tutorials/image-noise-2.htm)

dever de casa:

Obs.: o rudo nas partes de sombras, pois ai que a luz no chega no nvel ideal, na parte clara o pixel est com uma luz melhor.

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A beleza pode ser vista em qualquer lugar. Compor a beleza o que separa o instantneo da fotografia.

Matt Hardy

Foto por Thellonn - Braslia 2012

Foto por Thellonn - Campos do Jordo, SP 2012 www.fotosquefalam.com

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Thellonn - Braslia 2012

Thellonn - Paris 2010 www.fotosquefalam.com

Fotos por Maninha - 2010

5. Balano de Branco
Lembra que no comeo contei que a luz bate em tudo que est por a e reflete nos nossos olhos e na cmera? Ento: o balano de branco existe porque existem vrios tipos de luz por a. E dependendo da luz que bate na nossa cena as cores mudam. Isso acontece porque cada tipo de luz tem uma temperatura de cor.

5.1 compreendendo o balano de branco


O balano de branco (em ingls White Balance ou WB) o processo de remoo de cores no reais, de modo a tornar brancos os objetos que aparentam ser brancos para os nossos olhos. O correto balano de branco deve levar em considerao a temperatura de cor de uma fonte de luz, que se refere a quo quente ou fria uma fonte de luz. Nossos olhos (e crebros) so muito bem treinados para julgar o que branco em diferentes situaes de luz, mas cmeras digitais normalmente encontram grande dificuldade ao faz-lo usando o ajuste de branco automtico (Auto White Balance ou AWB). Um balano de branco incorreto pode gerar imagens lavadas com azul, laranja e mesmo verde; que so irreais e podem chegar a estragar fotografias. Para fazer o ajuste de branco na fotografia tradicional necessrio recorrer ao uso de filtros ou filmes para as diferentes condies de luz, mas, felizmente, isso no mais necessrio na fotografia digital. Compreender como o balano de branco digital funciona pode ajud-lo a evitar a apario de tons indesejados gerados pelo AWB, e assim melhorar suas fotos numa grande gama de condies de luz.

O Balano de Branco faz com que as cores da nossa foto sejam iguais s cores da realidade, dependendo da luz que est iluminando nossa cena.

Balano de Branco incorreto

Balanco de branco correto

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Vamos por partes: s vezes fotografamos com a luz do sol. s vezes fotografamos com uma luz artificial como o flash ou uma lmpada. Nosso olho muito esperto ento conseguimos ver as cores corretamente em qualquer situao, mas as cmeras nem sempre so to espertas ento precisamos contar para ela qual luz estamos usando para que ela a interprete da forma correta. Assim o vermelho vai continuar vermelho e o azul vai continuar azul e - como de se imaginar - o branco continuar branco.

A intensidade relativa foi normalizada para cada temperatura (em Kelvins). Note como 5000K produz aproximadamente uma luz neutra, enquanto 3000K e 9000K produzem espectros luz que esto deslocados e contm mais comprimentos de onda na regio do laranja e azul, respectivamente. Conforme a temperatura de cor aumenta, a distribuio de cores se torna mais fria. Isso pode no parecer muito intuitivo, mas vem do fato que comprimentos de onda mais curtos contm mais energia. Por que a temperatura de cor uma descrio til da luz para os fotgrafos, se eles nunca lidam com corpos negros de verdade? Felizmente, as fontes de luz como a luz do dia e lmpadas de tungstnio produzem distribuies de luz muito parecidas com corpos negros, apesar de outras fontes como luzes fluorescentes e a maioria dos outros tipos de iluminao seja bem diferente. J que os fotgrafos nunca usam o termo temperatura de cor para se referir a um corpo negro de verdade, o termo mais correto seria temperatura de cor correlata de um corpo negro de cor similar. A seguinte tabela um guia de correlao entre algumas temperaturas de cor e algumas fontes comum de luz:

5.2 Temperatura de cor

Todo mundo j tirou uma foto iluminada por lmpada que ficou amarelada. Isso acontece porque a cmera no estava preparada para a temperatura de cor dessa luz

A temperatura de cor descreve o espectro de luz irradiada de um corpo negro com uma dada temperatura. Um corpo negro , basicamente, um objeto que absorve toda a luz que incide sobre ele -- no deixando que ela seja refletida ou que o atravesse. Uma analogia bem simplificada do que pode ser um corpo negro em nosso dia-a-dia o aquecimento de um metal ou pedra: dizemos que eles ficam vermelhos quando atingem determinada temperatura, e depois brancos quando ficam mais quentes ainda. De modo similar, corpos negros em diferentes temperaturas tambm tm temperaturas de cor variveis de luz branca. Ao contrrio do que o nome pode indicar, branca no necessariamente significa que a luz contm uma distribuio igual de cores ao longo do espectro visvel:

Temperatura de cor
1000-2000 K 2500-3500 K 3000-4000 K 4000-5000 K 5000-5500 K 5000-6500 K 6500-8000 K 9000-10000 K

Fonte de Luz
Luz de velas Lmpada de Tungstnio (as mais comuns em casas) nascer/Pr-do-sol (cu limpo) Lmpadas Fluorescentes Flash Luz do dia com cu claro (sol a pino) cu levemente nublado Sombra ou cu muito nublado

Obs.: Procure no seu manual a forma de mudar o Balano de Branco na sua cmera: normalmente voc encontra todas as opes que voc precisa: luz do sol, sombra, tungstnio (aquela lmpada antiga que gasta mais energia), lmpada fria, tempo nublado, luz de flash, entre outros, como na figura abaixo:

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5.3 Balano de brancos automtico

Certos sujeitos criam problemas para o aparato de balano de branco automtico das cmeras -- mesmo sob condies normais de luz do dia. Um exemplo o de uma imagem que contm uma abundncia de elementos que so de cores demasiado quentes ou frias. A imagem abaixo ilustra uma situao onde o sujeito predominantemente vermelho, e assim a cmera acha que h uma predominncia indevida dessa cor causada por uma fonte de luz quente. A cmera ento tenta compensar esse fato para que a cor mdia da imagem seja mais prxima de um tom mais neutro, mas ao fazer isso introduz um tom azul indesejado nas pedras. Algumas cmeras digitais so mais suscetveis a isso do que outras.

Tambm possvel medir manualmente a temperatura de cor. Mas primeiro use os ajustes automticos para depois procurar fazer isso. Como balano de branco deixamos a imagem com as cores reais, como a do meio:

Com o balano de branco deixamos a imagem com as cores reais, como a do meio

Balano de Branco Automtico Balano de Branco Personalizado

F1

F2

5.4 Balano de branco personalizado

Neste tpicos vamos ver como corrigimos a temperatura de cor com a opo de correo personalizada representada por este pequeno cone: O procedimento bastante simples, s temos que ensinar a mquina fotogrfica de qual cor da imagem corresponde a branco. Para isso necessitamos nada mais do que um papel branco, e convm que seja algo que caiba no nosso estojo de fotografia. O procedimento muito simples, pegamos no papel e tiramos uma fotografia ao papel branco no mesmo ambiente que desejamos usar para a fotografia. Convm preencher grande parte da fotografia com a folha de papel branca.

Obs. foto 1: (O balano de branco personalizado foi feito usando um carto de cinza 18% como referncia neutra.) O balano de branco automtico de uma cmera normalmente mais eficiente quando a foto contm pelo menos um elemento branco. Mas, obviamente, no mude a composio da sua foto somente para que um elemento branco esteja no quadro; simplesmente tenha conscincia que esse fato pode causar problemas com o balano de branco automtico. Obs. foto 2: Sem o barco branco na cena abaixo o balano de branco automtico da cmera erroneamente criaria uma imagem com uma temperatura de cor levemente mais quente.

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Se repararmos no primeiro exemplo, vamos ver que o papel no fica exatamente branco. ( por essa razo que o resto das cores tambm no ficam corretos). Ento tirei o objeto e fotografei o papel de fundo que branco... Como podem ver no ficou a 100% mas ficou muito mais aproximado da realidade do que as fotografias anteriores. O branco no ficou totalmente branco... ainda tem um tom um pouco azul mas est muito melhor. Vamos ver como ajustar o balano de branco personalizado atravs do menu da maquina:

(Esta imagem corresponde a uma Canon 550D mas o procedimento tal e qual como na minha mquina fotogrfica e praticamente todos os modelos da marca) (Esta imagem corresponde a uma Canon 550D mas o procedimento tal e qual como na minha mquina fotogrfica e praticamente todos os modelos da marca) Vo aparecer as fotografias que temos na mquina fotogrfica e escolhemos a fotografia que tiramos ao papel branco. Depois de sairmos do menu escolhemos a opo com este cone no balano de brancos e j est... s comearmos a tirar fotografias.

dever de casa

Indico este link para voc se aprofundar um pouco mais no balano de brancos e como conseguir um maior equilbrio, ritmo e nfase de cores em suas fotografia. (http://www.dicasdefotografia.com.br/?s=balan%C3%A7o+de+branco) Vamos fazer um teste?

Segue abaixo o link de uma provinha bem bsica onde voc poder verificar o seu nvel de aprendizado. Primeiro um teste e depois uma prova final: (http://www.quizyourfriends.com/take-quiz.php?id=1107221607015614&a=1&) (http://www.quizyourfriends.com/take-quiz.php?id=1108281719512107&a=1&)

Exemplo: Na imagem a seguir, podemos ver uma comparao dos diferentes tipos de balano de brancos usados em uma mesma cena. As fotos foram feitas sob a iluminao de luz fluorescente em todos os exemplos, somente as configuraes da cmera foram modificadas. Observe como as cores ficam 100% fiis no ajuste equivalente a luz fluorescente. No ajuste automtico at que no ficou ruim, mas ainda assim no se compara ao ajuste para luz fluorescente feito manualmente:

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Foto por Thellonn - Algarve, Portugal

Qual minha fotografia preferida? A que irei realizar amanh.


Imogen Cunningham

Fotos por Thellonn - Braslia 2012

Foto por Thellonn - Nazar, Portugal www.fotosquefalam.com

al to, Portug - Por Thellonn r Foto po

Foto por Mrcio Mendes - Castelo de Marvo, Portugal www.fotosquefalam.com

Foto por Thellonn - Bariloche , Argentina 2011

6 Foco e profundidade de campo


Todo mundo conhece o foco, pois no? No! Estes dias eu estava dando um curso bsico de fotogrfia para umas pessoas que usam uma cmera DSR a quase dois anos, e eles no sabiam onde ficava o anel de foco manual na lente. Quando tiramos uma foto queremos que nosso destaque, no geral, esteja ntido e visvel. Est uma lente 18-55 da Nikon, o anel de foco fica bem na pontinha da lente com um leve franzinado para no escorregar o dedo. Mas, ateno, pode mudar o lugar de lente pra lente. Por isso importante voc ler o manual para conhecer seu equipamento.

6.1 Foco

O foco pode ser manual ou automtico. Manualmente voc gira o anel da sua lente. Nas lentes automticas voc pressiona o boto do obturador somente um pouco (meio-toque) e a cmera ir fazer o foco automaticamente.

6.2 Profundidade de campo

Vamos passar a cham-la de dOF, pois mais curto. dOF vem de depth of field, Profundidade de Campo em ingls.

A profundidade de campo define o quanto os objetos prximos do objeto que voc decidiu ser o foco estaro focados tambm.

Esses dois item definem a nitidez da nossa imagem. Profundidade de campo tem relao direta com o foco, com a nitidez de uma fotografia

Quando o dOF maior quer dizer que tanto os objetos frente do escolhido como ponto focal quanto os que esto atrs tambm ficaro com um bom foco. Quando o dOF menor os objetos frente e atrs do objeto escolhido como ponto focal ficaro sem foco antes.

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Observe a comparao para entender melhor:

6.3 Fatores que influenciam a profundidade de campo


E como controlamos a profundidade de campo?

Abertura

Quanto maior a abertura, menor o DOF - e vice-e-versa. F1


F2

Foto 1: neste caso somente o tamborzinho est em foco. A profundidade de campo menor e os objetos em volta esto desfocados. Foto 2: Quando a profundidade de campo maior os objetos em volta continuam ntidos quanto ao ponto principal de foco. Veja agora o resultado em uma fotogrfica:

Obs.: Vale o clculo: mais dOF = mais foco em toda a imagem. Um bom exemplo so as fotografias de paisagens.

Proximidade com o objeto

Quanto mais prximo do objeto voc estiver, menor o DOF - e vice-e-versa

f1.8 vrias partes da foto esto desfocada

f16 todos os elementos desta foto esto focados

A abertura do diafragma

Distncia focal (zoom)

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entre o fotgrafo e o objeto. Quanto mais aberta a lente estiver, mais profundidade de campo ter a foto. Grande zoom (distncia focal) significa que menor profundidade de campo a imagem ter. O mesmo vale para a distncia entre voc e o objeto, mais desfocada a imagem ficar.

Para reforar ainda mais o conceito, lembre-se que o dOF construdo considerando a abertura de lente, distncia focal e a proximidade

distncia focal

Obs.; Quando for usar uma abertura muito pequena, certifique-se de ter um apoio para a cmera, como um trip ou uma superfcie firme e estvel, pois o sistema automtico vai ajustar um tempo grande de exposio e sem um apoio adequado provvel que a imagem fique tremida, dependendo da iluminao ambiente. Veja este efeito na prtica:

J se voc deseja fotografar uma paisagem grande e deseja que tudo fique focado, aumente o nmero F, diminuindo a abertura.

Quanto maior a distncia focal (zoom), menor o DOF - e vice-e-versa. Veja alguns exemplos de uso do DOF:

A possibilidade de trabalhar com diferentes profundidades de campo o principal motivo para se usar o modo de prioridade de abertura, j que o diafragma o principal responsvel por essa variao. Em uma explicao simples, uma foto com muita profundidade de campo aquela que est inteira ou quase totalmente focada, j uma imagem com pouca profundidade de campo apresenta o fundo completamente desfocado e apenas o objeto mais prximo da cmera aparece ntido. Veja a comparao a seguir:

Profundidade de campo

at f/4. Nunca se esquea: quanto maior a abertura do diafragma, menor o nmero F.

Se voc quer tirar uma fotografia de algum e deseja desfocar o fundo, aumente a abertura, escolhendo um nmero F pequeno, como f/2 ou

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Veja outros exemplos de profundidade de campo:

O cachorro no primeiro plano com o fundo desfocado

A abertura de diafragma f16, distancia focal de 17mm

Fotos por Shlomi Nissim - Fine Art Photography. www.fotosquefalam.com

Foto por Diego, Bariloche - Argentina 2011

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Fotografar imortalizar um momento nico, ao qual no se poder mais voltar, seno atravs daquele registro

Foto por Andrs - Puerto Varas, Chile 2011

Foto por Andrs - Puerto Varas, Chile 2011 www.fotosquefalam.com

Foto por Thellonn - Bariloche, Argentina 2011 Foto por Thellonn - Valparaiso, Chile 2011 www.fotosquefalam.com

7 Regras de composio fotogrfica


A composio fotogrfica ou (enquadramento), a unio de diversos fatores como: textura, contraste, profundidade de campo, posio dos elementos, plano de enquadramento, entre outros. So eles que dignificam a beleza de uma fotografia bem concebida. Antes mesmo de estudar a teoria a fundo, alguns detalhes importantes sobre o comportamento da viso humana devem ser observados:
Os ocidentais lem da esquerda pra direita, de cima para baixo (e isso serve tambm para leitura de imagens) O olho humano tem cerca de 180 de campo visual na horizontal, assim, mais natural para ns que as imagens sejam horizontais.

Partindo desse princpio, agora vamos por partes

Compor uma imagem na horizontal depende de um determinado tipo de raciocnio que diferente para compor uma imagem na vertical.

Composio fotogrfica nada mais que a organizao dos elementos de forma harmoniosa dentro da rea a ser fotografada
Foto por Thellonn - Villarrica, Chile - 2011

Neste tema sobre regras de composio, vamos estudar a tcnica Golden Section que so essenciais para se obter uma fotografia mais balanceada segundo a tendncia do nosso olho, em agradar ou no, de uma fotografia. So elas: Regra dos Teros, Ponto ureo, Triangulo Dourado e Espiral Dourado. O charme da fotografia est no estudo e aplicao desta tal Golden Section (proporo dourada), que era chamada pelos renascentistas de razo urea, razo de ouro, seo urea e, at mesmo, proporo divina. Desde a Antiguidade, a proporo urea empregado na arte e freqente a sua utilizao em pinturas renascentistas. Vamos conhecer estes 4 tipos de propores divinas Golden Section, aplicadas na fotografia: Thirds ou Golden Ration) A regra dos teros consiste em dividir a imagem em 9 partes iguais, para obter uma grade imaginria, muito semelhante a grade do jogo da velha como vejo no desenho ao lado:

7.1 Regra dos teros (Rule of

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Essa grade possui 4 pontos de intercesso, duas linhas horizontais e duas linhas verticais. As 4 bolinhas chamaremos de pontos de interesse ou ainda pontos de ateno, esses so os pontos de maior interesse em uma fotografia. Essa regra tambm aplicada para a linguagem televisiva, cinema, novelas e pinturas. Essa regra j foi assunto de estudo e ficou comprovado que quando algum observa uma imagem, esses 4 pontos so observados com maior freqncia, chamam mais a ateno da pessoa do que o centro da imagem. Isso decorre da leitura que o nosso inconsciente l ao observarmos uma fotografia. A regra dos teros, uma das decises que o fotgrafo precisa tomar para definir um enquadramento agradvel e bonito aos olhos de quem olha. Esta organizao dos elementos de interesse em um quadro tecnicamente pensado, to importante como obter a exposio correta de uma fotografia. A primeira coisa que se deve aprender em composio fotogrfica a Regra dos Teros, pois ela responsvel por melhorar enquadramento e criar excelentes composies. Vejamos estes dois exemplos:

Porm, o que devemos compreender realmente a leitura que devemos fazer da regra dos teros e como compor imagens seguindo esta regra. Para uma composio agradvel, devemos distribuir corretamente os elementos da fotografia dentro do retngulo, tomando os pontos de interesse (pontos vermelhos) como base de onde posicionar o assunto que queremos destacar. Nesta fotografia abaixo, tirada por Trey Ratcliff, podemos compreender melhor como ele usou a regra dos teros para posicionar a torre (assunto de interesse) na composio da sua imagem.

Como se observa na foto da rvore, o motivo principal encontra-se na intercepo da linha vertical (2) com a linha horizontal (3) Ponto A. Qualquer um dos outros pontos de intercepo de linhas (marcados a vermelho e tambm chamados de pontos de ouro) seria igualmente vlido. Tudo depende do motivo a fotografar. Se dividirmos a imagem com duas linhas horizontais e outras duas verticais, obtemos quatro pontos de interseco. S poderemos colocar os centros de interesse nesses pontos. Podemos usar um ponto ou at ganhar algum equilbrio colocando um ponto de interesse principal e outro secundrio no ponto diagonalmente oposto.

F 1 - Trey Ratcliff

F 2 - Foto por Marcio Louvato - Londres

Foto 1: o autor tornou a imagem muito mais forte e impactante, fazendo um relacionamento entre a vasta rea ao redor do assunto com a grande altura da torre. Como ele est fotografando a torre de baixo para cima, ele aplica uma maior sensao de grandiosidade para a torre. Foto 2: as linhas horizontais dos tijolos, se contrastam com as do arco da janela, enriquecendo a composio e a distribuio dos elementos dentro do guadro de fotografia. A regra dos teros ajudam a distribuirem melhor estes elementos de forma mais equilibrada.

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A aplicao dessa regra na fotografia funciona assim, se voc est tirando uma foto, por que tem algo de interessante a mostrar! certo? Se voc colocar o ponto de interesse em um desses pontos ou ao longo das linhas, a foto ficar mais balanceada, mais agradvel de algum admirar a foto do que se o ponto de interesse tivesse no meio, como muita gente faz. Vamos ver alguns exemplos que vai nos ajudar compreender melhor tudo isso: Exemplo 1:

Obs: preciso lembrar que a regra dos teros no uma REGRA absoluta em si mesma, mas, uma ajuda no que toca a questo da composio equilibrada e harmoniosa. Uma foto que no siga essa regra no quer dizer que a foto no esteja boa, mas ajuda e salva muitos fotgrafos inexperientes ou pouco criativo. Na minha opinio, o talento vale mais do que mil regras juntas, e se voc no pode triunfar pelo talento, use a regra, e voc ser elogiado pelo talento de saber usar a regra certa na hora exata.

7.2 Proporo urea

A regra dos teros o primeiro passo e a maneira mais prtica de entender a segunda tcnica que vamos ver agora que chamamos de proporo urea. A proporo urea, por assim dizer, a me da regra dos teros, e representada atravs de nmeros, contas e seqncias numricas, que iro dar mais equilbrio e harmonia a nossas imagens.

F1

F2

Foto 1: A acerola est localizada em um dos pontos de intercesso, e que deu um charme notvel para esta foto. Foto 2: Perceba que um dos pontos de interesse est justamente sobre o rosto da moa, certamente, era esse mesmo o objetivo do fotgrafo, destacar o rosto que tem uma ao descontrada em seus olhos. Foto 3: Nesta foto, por mais que a modelo tem um ar sensual no seu modo de sentar, a regra dos teros acaba puxando os olhos de quem v, para o rosto da modelo, deixando em segundo plano a questo sensual

F3

Como se pode ver na imagem acima, a proporo urea e a regra dos teros so muito prximas e consistem em dividir a imagem em 3 teros verticais e horizontais. Assim podemos dizer que, a regra dos teros uma evoluo da razo urea.

Posicionar o ponto de interesse em uma das quatro interseces trs harmonia para a imagem

Neta foto, vemos o olho bem no centro do ponto de interesse superior esquerdo, perfeitamente confortvel e harmonioso aos olhos.

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7.3 Tringulo dourado (Golden Triangles)

Criado pelos gregos e muito usada em fotografias de retrato e paisagem, onde as linhas diagonais prevalecem, o tringulo dourado consiste em traar um linha em diagonal de uma extremidade a outra do enquadramento e, com uma segunda linha, achar o ponto de interesse da imagem.

Posicionar o ponto de interesse em uma das quatro interseces trs harmonia para a imagem

Assim como a Regra dos Tero e o Tringulo Dourado, a Espiral Dourada serve de orientao para a composio de fotografias. Baseando-se na Seqncia de Fibonacci (0,1,1,2,3,5,8,13,21,34), as imagens que se formam seguindo a linha da espiral em meio a seqncia de retngulos tendem a ser mais agradveis aos olhos.

7.4 espiral dourado ou Retngulo dourado (Golden Spiral ou Golden Rectangle)

Com base em clculos matemticos, uma espiral criada trazendo uma harmonia diferenciada para a imagem.

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Foto por Thellonn - Villarrica, Chile - 2011

Foto por Thellonn - Villarrica, Chile - 2011 www.fotosquefalam.com

Foto por Salvador San Vicente

Foto por Salvador San Vicente

As limitaes em sua fotografia esto em voc prprio, porque o que voc v, o que voc . - Ernest Haas
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Foto por Thellonn - Rialma, Go - 2012

Foto por Thellonn - Bariloche, Argentina 2011 www.fotosquefalam.com

8 enquadramento
8.1 Tipos de enquadramento
De maneira simples, enquadrar um processo no qual isolamos uma parte do nosso ngulo de viso. Sua funo (quando bem feito) de dar ao plano o mximo de dramaticidade e esttica, sendo que o equilbrio entre massas e linhas ganha um valor maior, criando a emoo e o interesse pela imagem captada. Segue abaixo alguns tipos de enquadramento:

centrado: Enquadramento simtrico que refora o valor da imagem sem se preocupar tanto com a composio.

20 08 Foto por Thellonn - Monte Cassino, talia

O plano de enquadramento diz respeito proporo que o assunto (objetos ou pessoas) so enquadrados

Foto por Mrcio Louvato - Paris

Foto agncia CN

Foto por Maninha - Campos do Jordo

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Foto por Thellonn - Londres - 2010

Foto por Thellonn - Campos do Jordo - 2012

Veja dois exemplos de planos centralizados


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descentrado: Faz com que o espectador interprete a imagem com base na posio, pelo fato da posio do sujeito ser assimtrica.

Oblquo: Passa sensao de instabilidade para o motivo enquadrado.

Foto jornalismo

Foto por Thellonn - Paris Foto por Thellonn - Polnia

Foto por Thellonn - Londres Foto por Marcio Louvato - Londres

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Foto por Thellonn - Polnia - 2010 www.fotosquefalam.com

Veja que os elementos nas duas fotos so exatamente iguais, porm, uma certa quantidade de obliqidade no enquadramento, torna a segunda foto mais especial. Dica: Tente arriscar seu senso de criatividade usando esta tcnica de enquadramento oblquo, e voc vai obter resultados fabulosos.

Fotos por Thellonn - Paris 2010


Nestas duas fotos da Torre Eiffel, a distribuio dos elementos so exatamente iguais, e o que torna uma mais bonita do que a outra uma leve inclinao da maquina fotogrfica para a esquerda, apenas isso.

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8.2 iluso de profundidade

serem forados leitura.

Dizemos que na fotografia a profundidade apenas iluso pelo fato de vermos uma imagem em apenas 2 dimenses, iluso essa que nos dada atravs de tamanhos relativos, densidade, convergncia e justaposio de cor. Podemos utilizar a profundidade para dois propsitos: - Trazer a impresso de realidade conferindo a um plano a objetividade da imagem; - Criar um conflito dramtico, alternando um centro de interesse perto do espectador por outro localizado em um plano mais afastado, por causa da relao espacial que separa os 2 centros de interesse;
Perspectiva

Pode ser usada de forma exagerada, afim de transmitir uma falsa sensao de espao. Um fato interessante de observar que, caso a distncia focal da objetiva seja mudada, a perspectiva no sofrer mudana, sendo que essa mudana s ser possvel caso a posio da cmera seja alterada.

de massa: Sua principal caracterstica a distribuio dos elementos de massa, o que cria uma sensao de profundidade.

Foto por Marcio Louvato - Londres

Foto por Marcio Louvato - Londres

Linhas Verticais: Linhas verticais dirigem os olhos a lerem a cena para cima e/ou para baixo sendo que, em ambos os casos, as sensaes comunicadas so diferentes (sensao de exaltao ou opresso). So linhas que passam a sensao de altura e rigidez.

perspectiva evitando de capturar imagens com a cmera na posio frontal, sendo que, se a cmera for posicionada lateralmente em relao ao centro de interesse, aparecero as diagonais no plano, o que contribuir com a iluso de perspectiva. Esse tipo de perspectiva pode ser na forma de: Linhas Horizontais: As linhas horizontais passam a sensao de largura e estabilidade, fazendo com que os olhos passem por toda a imagem sem

Foto por Marcio Louvato - Londres

Perspectiva de linha: Tipo de perspectiva usada para aumentar a iluso de perspectiva. O jeito mais fcil de conseguir esse tipo de

Foto por Thellonn - Campos do Jordo

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Linhas Diagonais: Linhas que causam a sensao de que o elemento principal esteja em movimento (subindo ou descendo), sendo assim, comunica uma sensao de dificuldade ou facilidade, porm, pelo seu dinamismo, pode transmitir tambm a sensao de desequilbrio e instabilidade, dependendo do modo de como est disposta no plano.

Linha Curva: Tipo de linha que passa a sensao de movimento e ritmo visual. Porm, quando mal aplicado, podem transmitir sensaes como instabilidade, nervosismo e desequilbrio.

Foto por Thellonn - Paris

As sombras formam as linhas diagonais

Linhas Diagonais: Linhas que causam a sensao de que o elemento principal esteja em movimento (subindo ou descendo), sendo assim, comunica uma sensao de dificuldade ou facilidade, porm, pelo seu dinamismo, pode transmitir tambm a sensao de desequilbrio e instabilidade, dependendo do modo de como est disposta no plano.

que fiquem em planos separados. Geralmente, o primeiro plano deve ser claro e o segundo escuro, porm, em determinadas circunstncias, o contrrio tambm pode funcionar.

Foto por Kostadin Luchansky

Foto por Mrcio Louvato - Braslia

Perspectiva de tonalidade: Neste caso, a impresso de profundidade pode ser dada utilizando os tons claros e escuros de maneira

Foto por Mrcio Louvato - Londres

Foto por Thellonn - Londres

Os tons claros nesta foto que d sensao de profundidade

Fundo preto d sensao de uma profundidade maior

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que fiquem em planos separados. Geralmente, o primeiro plano deve ser claro e o segundo escuro, porm, em determinadas circunstncias, o contrrio tambm pode funcionar.

Perspectiva de tonalidade: Neste caso, a impresso de profundidade pode ser dada utilizando os tons claros e escuros de maneira

Foto por Salvador San Vicente


Fotos em preto e branco ajudam a criar uma notvel perspectiva de tonalidades

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Para todos aqueles realmente capazes de ver, a fotografia tirada por voc, representa o testemunho da sua existncia.

Paulo Straub

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Fotos por Thellonn - Londres

Foto por Mrcio Louvato - Londres www.fotosquefalam.com

Foto por Thellonn - Londres

Foto por Thellonn - Londres

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8.3 Tipos de planos


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Quando analisamos a distncia da cmera em relao ao objeto fotografado e levamos em conta a distribuio dos elementos dentro do enquadramento, podemos chegar a concluso de que os diversos tipos de planos existentes no possuem apenas uma diferena formal, mas tambm um contedo narrativo e dramtico especfico de cada um deles, dando-lhes a capacidade de formarem uma unidade de linguagem. Entre os planos citados acima, quero apenas acentuar os principais entre eles, que julgo ser o mais prticos para compor um bom enquadramento:
Grande

um objeto dominado pela situao geogrfica. Com isso, o enquadramento preenchido pelo ambiente, fazendo com que o sujeito ocupe apenas um pequeno espao. Sua inteno a de dar a importncia geomtrica e o valor dramtico do sujeito, enfatizando o domnio do ambiente sobre o homem ou at mesmo a solido. Geralmente utilizando para paisagens ou grandes ambientes. Foto por Thellonn - Bariloche

Plano Geral (PG) ou Panormico (PAn): Visando destacar o ambiente como elemento principal, o sujeito se torna

Observe as linhas horizontais e as duas linhas verticais, como elas ajudam a compor o quadro desta fotografia

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Segue abaixo alguns tipos de enquadramento:


ocupa um espao menor e passa a dividir o espao com o sujeito. Passa a ter um valor descritivo e ocasiona na interao entre o sujeito e o ambiente. O plano geral necessrio para localizar o espao da ao.

Plano conjunto (Pc): o plano conjunto aquele que rene em toda o quadro o conjunto a ser fotografado. Nesse caso, o ambiente

reao da personagem, sua expressividade, sua ao... Valor dramtico, mas conservando verdadeiro valor narrativo. Os trs planos abaixo muito bem aceito dentro do plano mdio. Qualquer um deles considerados PM.

Plano Mdio (PM): um plano que cortamos pela cintura um personagem. Permitem-nos identificar-nos com o sujeito. Interessa a

Plano em conjunto com elementos em ao


Plano em conjunto pessoa

Plano em conjunto grupo

Plano mdio Geral


Primeiro

Plano mdio mais longo

Plano mdio mais curto

Plano mdio sentado

Plano Americano apenas uma denominao especial para designar um tipo de plano mdio muito comum nos filmes americanos. Nos filmes de cowboy ele pode ser utilizado, por exemplo, no duelo, quando o mocinho e o bandido vo sacar o revlver do coldre. Podemos dizer que uma homenagem aos filmes de mocinhos e bandidos.

Plano Americano (PA): aquele que enquadra o personagem acima dos joelhos ou acima da cintura. Na verdade, a nomenclatura

emoo da fisionomia. O PP isola o sujeito do ambiente, portanto, dirige a ateno do espectador. O PP pode ser chamado tambm 3x4, equivalente a um retrato 34, em que o personagem est sendo mostrado dos ombros para cima.

Plano ou (3x4): O Primeiro Plano enquadra o sujeito dando destaque ao seu semblante. Sua funo principal registrar a

Plano americano com base no sobretudo

Primeiro plano na linha do ombro

Primeiro plano centrado

Primeiro plano um pouco abaixo da linha do ombro

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plano, os detalhes de textura so bem importantes pois ganham fora. Isso faz com que sejam muito usadas em fotografias abstratas.

Plano close (Pc): um tipo de enquadramento que privilegia o rosto da pessoa, dando um destaque a fisionomia e as emoes. Neste

Foto por Salvador San Vicente

americano, onde so mostrados, com inegvel inteno dramtica, imagens muito prximas e parciais de rostos ou objetos.

Plano de detalhe (Pd): Plano de grande impacto pelo fato de isolar parte do rosto do sujeito. equivale ao Big Close up do cinema

Quantas pessoas que se quiseram suicidar se contentaram em rasgar a prpria fotografia! Jules Renard
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Foto por Salvador San Vicente

Fotos por Salvador San Vicente

Fotos por Thellonn - Braslia 2012

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Foto por Thellonn - Londres 2010

01 Fotos por Thellonn - Braslia 2012 ndres 2 - Lo hellonn or T Foto p

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Sobre mim
01 Thellonn
Meu nome Marcelo Pereira, e meu nome artstico Thellonn, apelido que carinhosamente recebi em minha juventude. Sou natural de Ipiranga SP, mas que me considero mineiro de corao por ter ido morar em Minas Gerais quando ainda criana. Sou Catlico Apostlico Romano, e por ddiva de Deus, vivi uma vocao a vida consagrada por 15 anos na Comunidade Cano Nova. De espiritualidade mariana e apaixonado pela vida dos santos, porto uma consagrao a Virgem Maria, segundo S. Lus Grignion de Montfort. Meus baluartes de orao so: So Bento, Beato Joo Paulo II, So Miguel Arcanjo, So Jos, S Francisco e Santa Clara, os Beatos Francisco e Jacinta, So Padre Pio, Santa Teresinha, Dom Bosco e atualmente rezando e conhecendo o testemunho herico do Servo de Deus Van Thun

A fotografia humana captada atravs de maquinas, a da alma por meio de nossas aes e carater. Joo Soares Portela

02 Fotografia
Entre tantos talentos que a vida nos propem, a dana, o teatro e a msica foram algumas das expresses artsticas que Deus me presenteou. Porm, a que mais se destaca no momento a fotografia. Gosto de encarar a arte da fotografia como um robe e no como uma profisso. Sei que este talento j esta dentro de mim, o que tenho feito escavar este poo to profundo e to cheio de surpresas e belezas, que me faz a cada dia, enxergar a vida por um ngulo diferente.

03 Profisso
Bailarino, ator, msico, escritor, fotgrafo e atualmente me aventurando na beleza paisagismo e na cultura da culinria Diretor artstico Show, vdeo clipe, musical, diretor de ator, diretor de tv, produo visual, web design, fotgrafo, ps produo em fotografia edio, correo e restaurao, produo visual vdeo e web design, arte grafismo, produo de eventos artstico, figurinista...

Thellonn www.fotosquefalam.com

Foto por Thellonn - Cachoeira Paulista www.fotosquefalam.com

Agradecimento

Colaboradores
Quero agradecer aos colaboradores deste modulo. Sites cuja pesquisa me ajudaram na composio deste curso. Amigos que ao longo da minha caminhada tive o prazer de compartilhar de seu clique.e. www.fotosquefalam.com

Alunos
Um agradecimento especial aos alunos e cursistas que tive tambm a oportunidade de compartilhar um pouquinho dos meus talentos fotogrficos. Obrigado Corao Fiel

Marcelo Pereira (Thellonn) FOTOSQUEFALAM thellonn@gemail.com skype: Thellonn facebook: Thellonn www.fotosquefalam.com us. www.fotosquefalam.com

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Foto por Mrcio Louvato - Polnia

Sites de referncia
01 Fonte de pesquisa
Lo Morais: http://fotoestudio53.blogspot.com.br http://fotografiacampinas.com.br http://pep-brasil.blogspot.com.br Thiago Mendes: http://fotoarthi.wordpress.com Alan Kardek: http://kardekphotography.blogspot.com.br/ Lincoln Harrison: www.hakka.500px.com/#/1 http://www.efotospt.com http://www.cambridgeincolour.com http://www.mandarino.pro.br http://www.rbfotodesign.com http://www.cursodecinema.com/

02 Fonte de pesquisa
Claudia Regina: http://www.dicasdefotografia.com.br http://moimagem.com.br http://atelliefotografia.com.br http://fotografeumaideia.com.br http://www.cambridgeincolour.com http://focusfoto.com.br http://fotoclubesuperolho.blogspot.com.br Salvador San Vicente: http://allthekingzmen.tumblr.com/

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Fotos por Thellonn - Londres

Para mim, fotografia simplismente falam


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