Los acordes suspendidos: Un acorde suspendido no es ms que un acorde mayor en el que la tercera ha sido sustituida por un grado prximo

(la cuarta o la segunda), provocando cierta atmsfera de suspensin que invita a la devolucin del acorde a su estado normal. Si sustituimos la tercera de una triada mayor por la cuarta obtenemos el acorde de cuarta suspendida, indicado como sus4. Si empleamos la segunda tenemos el acorde desegunda suspendida, sus2. La suspensin con la cuarta es la ms comn, provocando una tensin caracterstica que suele resolverse pronto en el acorde mayor. Por eso, si en vez de sus4 ponemos simplemente sus, estamos refirindonos, por defecto, al de cuarta suspendida. El acorde de cuarta suspendida

Bien, ayer vimos unas cuantas nociones bsicas sobre la construccin de acordes dentro de una tonalidad. Hoy vamos a ver 3 tipos nuevos, que se forman as: Acorde mayor sptima: 1 3 5 7 (Maj7) Acorde menor sptima: 1 b3 5 b7 (min7) Sptima dominante: 1 3 5 b7 (7, dom7) Vamos a fijarnos en el primer tipo de acorde. Como su propio nombre indica (adems de los intervalos que lo forman) es un acorde mayor. Ahora vamos a aadirle una cuarta nota, la que corresponde al 7 grado de la escala (usaremos la de Do para los ejemplos).

De forma que nos quedan las notas Do, Mi, Sol y Si, que pertenecen todas a la escala mayor de Do, as que no debemos hacer ningn cambio. Tenemos un acorde de Do mayor sptima (Do Maj7). Si recuerdas la entrada anterior, sabrs que el segundo acorde que sacamos tuvo que ser corregido, quedndonos al final un acorde de Re Menor. Veamos que pasa ahora:

Su frmula es, como hemos explicado: 145

Veamos, por ejemplo, Csus4 (o simplemente Csus): Comenzamos creando la escala de Do mayor: CDEFGABC y recuperamos los grados 1, 4 y 5: Csus4: C F G Otro ejemplo: construyamos Asus4.
Las notas que nos quedan son Sol, Si, Re y Fa#. Si bajamos medio tono Fa# para que todas las notas pertenezcan a la escala de Do mayor nos quedan las notas Sol, Si, Re y Fa, que corresponden a los grados 1, 3, 5 y b7, es decir, es un acorde de sptima dominante. Normalmente se llaman acordes de sptima a secas, en este caso Re sptima.Vamos con el acorde de Si. Recuerdas que en la entrada anterior nos sali Si disminuido? A ver que pasa ahora: Las notas son Re, Fa#, La y Do#. Ni Fa# (grado 3) ni Do#(grado 7) estn en la escala mayor de Do, as que hay que bajarlas un semitono, quedando las notas Re, Fa (grado b3), La y Do (grado b7). Entonces tenemos los grados 1, b3, 5 y b7, que, segn hemos visto al principio de esta entrada es un acorde de Re menorsptima.Vamos ahora con el acorde de Sol:

La escala de La mayor es:

A B C# D E F# G# por lo que Asus4: A D E El acorde de segunda suspendida En este caso, la tercera es sustituida por la segunda:

125 Tomemos las escalas mayores indicadas en el ejemplo anterior y recuperemos los grados 1, 2 y 5:
Csus2: C D G Asus2: A B E Sumamente sencillo. Como vemos, podemos construir cualquier acorde simplemente conociendo su frmula. En la prxima entrega empezaremos ya con las cuatriadas. Asegrate de comprender perfectamente lo visto hasta aqu antes de proseguir con su estudio.

As que tenemos las notas Si, Re#, Fa# y La#. Tenemos que bajar medio tono Re#, Fa# y La#, para que pertenezcan a la escala de Do mayor, quedndonos los grados 1, b3, b5 y b7, que corresponden a la frmula de un acorde semidisminuido.Siguiendo estos mismos pasos para el resto de acordes, nos queda el siguiente patrn: 1 sptima mayor 2 sptima menor 3 sptima menor 4 sptima mayor 5 sptima dominante 6 sptima menor 7 semidisminuido Aplicando este patrn, podemos sacar los siguientes acordes, que pertenecen a la tonalidad de Do: Do mayor sptima Re menor sptima Mi menor sptima Fa mayor sptima Sol dominante sptima La menor sptima Si semidisminuido Con esto ya podrs construir algunas canciones, mantenindote dentro de una tonalidad, cambiando entre unas y otras, usando unos acordes u otros, etc Por supuesto, aunque aqu haya usado la escala mayor de Do, se puede aplicar a la tonalidad que quieras. Ahora solo te queda experimentar.