lecci6n de tma ampliadora

.::-:: 2 ..:.... -::: 0 de te: ci:1ar una trayectoria que comenz6 al

..:.:.::: :;::-' ...rr.e a \'ez por e! "isor; hacer una impresi6n acabada
e es eproceso.
. . as a \" ces mediante impresi6n por contacto, la
. .=.:: : :::::. a.:
.. _ :a.a.: gener almente se hace mediante ampliaci6n.
es algo mas que s610 otro paso en el revelado.
-:- ",::, :;:.:....' : -= ff.isi ' 0 en el que no s610 se controla la apariencia ge
. :'c:.. resion, sino que tambien se pueden manipular
. <idas dentro de la misma. N umerosos profesionales
-: ....:.: -:-::;:: :. cion para hansformar la imagen literal del negati-
. _.:.. cion personal y dramatica, alterando y manipu
- -: . . =- : .... original del negativo para obtener exactamente
_. ::;-. -' q e desean. Usan las ampliadoras tan creativamen-
':::-. -- : CCio nse estudiaran los aspectos pr'incipales de la am
-: . :: ": : :-. -: -.: .. egatiyos en blanco y negro (B y N) . La ampliaci6n
-:": . : : en color se estudiara en lecciones posteriores so
en color.
=: G q ' despues de la camara, la ampliadora es la pieza
=-'-. < , i al, selecci6neia cuidadosamente. Reconoce
::-'. ::-..: : hos alumnos en esta etapa aun no tienen una am
: ... ::. :' :-::. :::: ;per am os que antes de completar el curso podran
. .: :-. ... 0 usar alguna de un amigo 0 de un club de fotogra
. .=. ::-.0.: ':;. ' f: ello tambien puedan no solo obtenerlos beneficios
:-:: 3":":' .ett:on, sino tambien disfrutar de la satisfacci6n de ha
::e"": zs.:.... pli aciones .
.:c.-., ::adoras estan disefladas para trabajar con negativos
- :..: - :: . __ amaflos. Algunass610 pueden trabajarcon 35 mm,
. -:- "-f .=.: __ : an negativos hasta de 10 x 13, 20 x 25 centimetros, 0
...::. : ....5:, :::'. -- gr andes. Una ampliadora que pueda trabajar con
negativos mas grandes tambien es apta para los pequeflos. tJE: f l:!
no ala inversa. Por 10 tanto, aun si en el presente s610 usa pelicula
de 35 mm, Ie recomendamos que al adquirir una ampliadora e,
coja una diseflada para acomodar los negativos de mayor forr:la
to 10 mismo que los de 35 mm . Le proporcionara la flexibilidad
para adentrarse algun dia de su carrera en los negatiyos de for
mato mas grande. La ampliadora debe ser para negativos de por
10 menos 6 x 6 centimentros, 0 inclusive de 10 x 13 si usted
puede pagarla.
Una ampliadora firme con controles de manejo suave y una
construcci6n rigida Ie puede dar aflos de servicio , de manera que
escoja la mejor que pueda conseguir. Una ampliadora usada de
buena calidad a menudo es mejor compra que una nueva de ca
lidad inferior.
Aunque no se tratara la ampliaci6n en color, queremos adver
tir acerca de algunos de los requisitos necesarios por si piensa
adquirir una ampliadora para negativos en color. Las partes ba
sicas de la ampliadora son las mismas para color que para B y 1\.
pero la ampliacion en color implica el uso adicional de filtros pa
ra cambiar el balance de color de la luz proyectada por la
ampliadora sobre el papel. Estos filtros pueden introducirse en
la ampliadora en un receptaculo para filtros, 0 pueden estar in
corporados a 10 que se llama una cabeza dicroica. Estudiaremos
detalladamente est as alternativas en las lecciones sobre el color.
Por ahora, si va a adquirir una ampliadora, seria bueno de una
vez conseguir una que pueda usarse para imprimir negativos en
color 0 transparencias. Una ampliadora que pueda imprimir
en color siempre podra usarse con B y N, pero no necesariamente
a la inversa .
- ---.-----
Ampliadora Yivitar para impresiones en blanco y negro. La misma ampliadora con Wla cabeza de filtro dicroico para
ampliaci6n en color.
Am liacion 3
Algunas ampliadoras estlln disenadas para B y N, pero
pueden adaptarse facilmente para el color. Una ampliadora con
un receptaculo para filtros de color probablemente es 10 mas
conveniente en este momento, especialmente si puede modifi
carse con una cabeza dicroica posteriormente. Consulte al pro
de equipo fotognifico para aprender acerca de todas las
caractedsticas del vasto surtido de ampliadoras que se ofrecen
en el mercado. Entonces compre la mejor dentro de sus posibili
dades economicas, y la que mejor respond a a sus necesidades ac
tuales.
Partes de una ampliadora
A pesar de la gran variedad de ampliadoras disponibles, todas
tienen ciertas partes basicas en comun:
1. Poste recto 0 marco. Este es el soporte sobre el cualla cabe
za ampliadora se mueve hacia arriba y hacia abajo, y
puede ser fijada en una posicion. La ampliadora debe te
ner un poste 0 marco solido y firme ya que la vibracion es
un problema gra\e. Cuanto mas firme sea el poste 0 el
marco, mejor.
2. Tabla de base. Esta tabla de madera 0 de metal propor
ciona una base firme para el poste recto 0 marco, y una
mesa para el bastidor de impresion en el que se colocll; el
pape!. Debe ser 10 suficientemente grande para usarse en
ampliaciones grandes.
3. Receptaculo de la ldmpara. Esta unidad, casi siempre de
metal, alberga la fuente de luz y proporciona enfriamien
to. Cuanto mas fresco este el receptaculo, mejor.
4. Fuente de luz . Lo mas comun es una bombilla incandes
cente reemplazable. En algunos modelos se usa un tubo
fiuorescente, 0 una fuente de "luz fda".
5. Condensadores 0 dijusores. Entre la lampara y el negati
vo, algunas ampliadoras contienen un conjunto de lentes
grandes, denominado condensador, que concentra la luz
que pas a desde el receptaculo de la blmpara hacia el porta
dor del negativo. El condensador proporciona un rayo de
luz fuerte y enfocada. Otras ampliadoras tienen una hoja
de vidrio esmerilado 0 vidrio de opalo en vez del condensa
dor. Este vidrio difunde la luz que llega al negativo, ha
ciendo una imagen mas suave. En breve se trataran los me
ritos relativos de las ampliadoras de condensador y de di
jusion.
6. Portanegativos. Esta unidad removible sostiene en su lu
gar a los negativos. Los negativos de diferentes tamanos
pueden ser acomodados mediante diferentes portanegati
vos; de esta manera una ampliadora que puede acomodar
negativos de hasta 10 x 13 tendra diferentes
portanegativos para acomodar , por ejemplo, negativos de
10 x 13, 6 X 6 centimetros, y 35 mm. Adquiera los que ne
cesite.
7. Objetivo. La luz que pasa a traves del negativo es enfocada
por el objetivo para proyectar una imagen clara sobre el pa
pel fotografico. En la mayoda de las ampliadoras los objeti
vos son intercambiables. Escoja cuidadosamente el obje
tivo de ampliacion: la calidad de este limita la cali dad de
las ampliaciones.
8. Diajragma ajustable. Se usa un diafragma tipo iris para
controlar la intensidad de la luz que llega al papel fotogni
fico. El diafragma esta integrado en el objetivo. La mayo
da ofrecen pasos de ranura para que usted pueda colocar
el valor j/ solo con sentirlo; algunos muestran adem as los
valores j f con numeros iluminados.
9. Perilla de fiiadon. La cabeza de ampliacion completa s.e
mueve hacia arriba 0 hacia abajo a 10 largo del paste de sc
porte a fin decontrolar el tamano de la impresion. Cuanao
se obtiene el tamano deseado, se fija con la perilla la cabe
za en ese punto. Luego se puede hacer el enfoque fino con
la perilla de enfoque.
10. Perilla de enjoque. Controla el foco de la imagen negahn.
proyectada sobre el papel fotografico , al mO\'er el
hacia arriba 0 hacia abajo.
Es e a:-:efacto sostiene los filtros que a veces
.- : ::. e:rJ;> 5" _a ampliaci6n. Aquf se muestra un sosten
debajo del objetivo. ampliadoras
::;:-::e-::. ''':':: recep taculo poco profundo en el que se pueden
_ 10- fil tros. Es preferible un receptaculo que este
:.: . -.- e port ador del negativo ya que un filtro debajo del
_'roe producir una interferencia 6ptica y reducir
_.:. :::.L':' _e2: ::e la imagen.
de los objetivos de ampliacion
:...: :::::'':::0 (i' e con la camara, el objetivo es una parte muy cri
::. _..;. :..;. 4?aIato de ampliaci6n. Un buen objetivo puede propor
.. :c:. '::-.a imagen clara con una marcada separaci6n de tonos
-=::. __ p fotognifico. Un objetivo de calidad pobre dara una
y borrosa, que hace mas dificil una buena

:....: ::- ')0:divos de ampliaci6n tienen diferentes distancias foca
.. _ :. '::::erentes velocidades.
La dist ancia focal del objetivo de ampliaci6n es import ante,
. .:. eierto tamaflo de negativo requiere un objetivo de una
.:...c-:-.a 1istancia focal, para proporcionar la distancia de trabajo
romoda entre la cabeza de ampliaci6n y el papel fotografi
: : Las distancias focales tipicamente preferidas para los distin
: :.5 : amaflos de negativo son las siguientes:
Tamaflo de negativo Distancia focal
35mm 50mm
6x6cm 80mm
10 x 13 cm 150mm
:::stas son aproximaciones. Un objetivo de una distancia focal
-': :-. poco mas larga sera Util de igual manera.
Con la rapidez del objetivo la situaci6n es muy distinta. Lo
::-:as comtin es que los objetivos de ampliaci6n tengan aberturas
:.:::aximas que van desdeJl2.8 aJ/5.6. La {mica ventaja de un ob
:,-"th 'o rapido de ampliaci6n es que proyecta una imagen mas
... :illante que hace mas facil enfocar, pero es mejor exponer
:as impresiones a aberturas pequeflas, ya que una exposici6n
:::as prolongada de ampliaci6n ofrece tiempo para controlar y
:::; anipular la exposici6n de manera mas precisa.
Ademas, el foco mas nitido de un objetivo no se obtiene usual
mente a su abertura mas grande sino a una abertura media como
.' 5.6, jl8, 0 fill. Estas son las aberturas que usted utilizara con
C'!as frecuencia. Por 10 tanto, al elegir un objetivo, invierta en
b'..lena calidad, pero no Ie de demasiada importancia a la veloci
cad alta ya que con jl4 sera suficiente.
,
.I
,
".
.', i
CONDENSADOR DIFUSION
Comparacion entre la cabeza de condensador y la de difusion
Hemos notado que existen dos tipos basicos de cabezas de luz.
las de condensador y las de diJusi6n. Las cabezas de condensa
dor producen una imagen relativamente clara y de alto contras
teo Desafortunadamente, tambien producen una imagen clara:'
de alto contraste de los deJectos en los negativos, tales como pol
vo 0 raspaduras. La difusi6n proporciona una imagen menm
clara y de menor contraste que sirve para ocultar los defectos.
Debido a que se desean impresiones de la mejor calidad, es
preferible la imagen mas clara que se pueda obtener. Por 10 tan
to recomendamos una ampliadora de condensador, especial
mente si se fotografia con una camara de 35 mm. No esconda los
defectos, sino evitelos haciendo negativos limpios y de alta cali
dad, y siendo cuidadoso con ellos.
Como regIa general, la cabeza de condensador se utiliza en la
ampliaci6n en blanco y negro; una cabeza de difusi6n se usa pa
ra el color. En el pasado esto implicaba el intercambio de cabe
zas al cambiar de negativos en blanco y negro a color, 0 vicever
sa. Ahora, Beseler ha ereado una cabeza "dual" que se convierte
de condensador a difusor con el movimiento de una manivela.
Ciertamente simplifica el procedimiento y merece considerarla.
LF15-6A Ampliaci6n 5
Portanegativos Tres controles bcisicos
Algunos portanegativos tienen paneles de vidrio que se juntan
en forma de emparedado para sostener al negativo en su lugar.
Estos aseguran un negativo perfectamente plano, y ayudan a
garantizar la nitidez. Evitan que el negativo se enrolle 0 forme
curvas baj'O el calor de la lampara. Pero ahora existe un total de
seis superficies que deben mantenerse limpias y libres de polvo,
las dos superficies del negativo y las dos superficies de cada hoja
de vidrio.
En est a etapa inicial de su trabajo, recomendamos que utilice
un portanegativos sin vidrio. Si el calor presenta un problema
(unacabeza deampliaci6n de buen diseno no lohara), ponga un
filtro de absorci6n de calor en el receptaculo de filtros. Para pre
venir que el negativo "salga" fuera de foco durante la exposici6n
de la impresi6n, calUmtelo con la lampara de ampliaci6n duran
te un minuto antes de enfocar, y nuevamente justa antes de ex
poner la ampliaci6n.
No adquiera una ampliadora que se caliente excesivamente.
Las mejores ampliadoras de condensador tienen aletas de
enfriamiento y aberturas para aire en su receptaculo para lam
para, y estas funcionan bien. Antes de adquirir una ampliadora,
encienda la lampara durante dos minutos y colo que la mana
donde estara el negativo. Si esta inc6modamente caliente, bus
que una ampliadora mas fria.
1. Tamafio de la imagen.
Se controla el tamano de la imagen al subir 0 bajar la cabeza.
Cuanto mas lejos este el objetivo del papel fotogrcifico, mas
grande sera. la imagen.
2. Claridad de la imagen.
Cuando haya establecido el tamano, haga el enfoque fino con
~ a perilla de enfoque. Para ver claramente, haga esto con el ob
~ e t i v o completamente abierto. El enfoque cambiara un poco el
tamano de la imagen; si el cambio es demasiado grande, suba 0
baje un poco la cabeza y vuelva a enfocar.
Para enfocar, coloque una hoja blanca de papel de amplia
ci6n en el bastidor, cuyo espesor sea igua1 al del papel que esta
utilizando, y enfoque sobre ella. Si enfoca en la superficie del
bastidor, la imagen resultara levemente fuera de foco cuando
inserte el papel fotogrMico parala exposici6n real, debido al es
,?esor del papel. La tecnica de enfoque con papel evita el pro
blema.
Debido a que el enfoque perfecto es critico, recomendamos
que siempre utilice un amplificador de enfoque. Coloque este
amplificador en el centro del papel de enfoque. Mire en el ocu
lar y lentamente ajuste la perilla de enfoque en la ampliadora
basta que pueda ver el grana del negativo en foco nitido. Cuan
do el grano es nitido, la imagen esta en foco. El amplificador de
enfoque es una herramienta valiosa.
Si esta utilizando una buena ampliadora de enfoque automa
tico bien ajustada, 10 unico que tiene que hacer es subir y bajar
la cabeza de ampliaci6n, y la ampliadora se enfocara sola. Aun
as!, debe verificar la nitidez, y emplear el foco fino para corre
girla si es necesario.
3. Brillantez de la imagen.
Lo mismo que en el objetivo de la camara, el diafragma tipo
iris controla la cantidad de luz proyectada por el objetivo de
ampliaci6n. Al abrir en un valor jl se duplica la cantidad de luz:
jl4 transmite dos veces mas luz que f/5.6.
Despues de enfocar con el objetivo completamente abierto,
cierre el diafragma de dos a tres valores f/, por las razones si
guientes:
EI foco mas nitido del objetivo probablemente esta a un
valor intermedio como jl8 0 f/ 11.
La abertura menor Ie permite una exposici6n mas larga,
dandole tiempo para controlar y manipular la imagen.
Se incrementa la profundidad de campo, superando cual
quier error pequeno de foco causado por la ondulaci6n del
papel fotografico y del negativo.
LF15-SA
Ampliaci6n 7
Equipo necesario para hacer una
ampliaci6n
La mayoria del equipo necesario para la impresion por contacto
tambien puede utilizarse para la ampliacion:
Revelador.
Bafio detenedor.
Fijador.
Lampara de seguridad Kodak con filtro OC (0 su equivalente) .
Termometro fotognifico.
Cuatro charolas de 28 x 35 centimetros.
Dos pares de tenazas.
Una taza graduada para mezclar.
Una varilla para agitar.
Una esponja de textura fina y viscosa.
Un embudo.
Sec adores 0 rolla secador.
Cronometro.
Cepillo antiestatico de pelo de camello.
Lata sopladora de aire comprimido (0 jeringa de aire) .
Manguera y sifon para lavar.
Ademas, se necesita 10 siguiente:
1. Una ampliadora.
2. Un bastidor de ampliacion.
3. Un portanegativos.
4. Un portafiltros.
5. Un objetivo de ampliacion.
6. Herramientas para sombreado selectivo.
7. Un juego de filtros de contraste variable.
8. Un amplificador 0 lente de aumento (lupa).
9. Papel de ampliacion.
10. Amplificador de enfoque.
11. Tablas para quemado.

:;


Bastidore-s
Los bastidores de tamano estandar, llamados bastidores de velo
ddad, son los menos caros. Estos son bastidores de tamanos es
?ecificos, con bordes incorporados. No se pueden ajustar, Y
::enen tamanos estandar, tales como 10 x 13, 13 x 18, 20 x 25,
y 28 x 35 centimetros. * Se coloca en el bastidor el papel de im
;>resi6n del tamano apropiado, y queda listo para utilizarse; sin
embargo, estos bastidores no ofrecen flexibilidad.
Bastidor sin hordes
Para producir copias impresas sin bordes se utiliza un bast:
dor sin bordes. Algunos bastidores sostienen en su lugar al pape:
en las puntas de las esquinas; otros em pie an un vacio para soste
ner al papel contra el bastidor, como se muestra arriba. Por aha
ra, no necesita ninguno de est os dos tipos. Si al avanzar en
curso desea producir una copia impresa sin bordes, puede uti:i
zar cinta adhesiva transparente para pegar las puntas de ias es
quinas.
Los bastidores aiustables consisten de una base pesada de me
tal, madera 0 plastico ala cual se unen dos bandas movibles de
metal. Los modelos de dos bandas tienen un borde a j ustado pre
viamente a la izquierda y arriba. Las bandas de metal se mue
ven para producir los bordes dela derecha y de abajo. El proble
ma con este arreglo es que frecuentemente se amplia s610 una
esquina del negativo, y se tiene que posicionar el bastidor fuera
de la base de la ampliadora.
Este problema desaparece con los modelos de ajuste de cuatro
bandas, como el Saunders-Omega, que permite centrar el papel
y ajustar todos los bordes.
Recornendamos que utilice un bastidor un modelo
de cuatro bandas si es que 10 puede adquirir, 0 un modelo de dos
bandas.
*Tamaiio equivalente a 4 x 5, 5 x 7, 8 x 10 y 11 x 14 pulgadas.
LF15-6A Ampliacion 9
Cronometro para ampliacion Lamparas de seguridad
Aunque no sea absolutamente necesario, un cronometro para
ampliacion es muy util.
Los cronometros , como los modelos comunmente utilizados
que produce Time-O-Lite 0 GraLab, tienen caratulas lumino
sas grandes y faciles de leer, divididas en segundos. Contienen
contactos elEktricos para la ampliadora y la lampara de seguri
dad, a fin de que el cronometro controle la funcion de encendido
y apagado de estas dos piezas de equipo de la manera siguiente:
cuando esta encendida la luz de la ampliadora, la lampara de se
guridad esta apagada, y viceversa.
Al usar este tipo de cronometro, se enciende la ampliadora
para enfocar y otras preparaciones presionando el interruptor
manual. Cuando se esta lis to para exponer la impresion, se
mueve el apuntador en la caratula del cronometro al numero de
segundos requerido. Se apaga la ampliadora con el interruptor
manual y luego se coloca el papel de impresion en el bastidor.
Para exponer, se presiona el boton automatico, que enciende la
ampliadora para el tiempo preestablecido, y luego la apaga.
Automaticamente, el cronometro se colocara una vez mas al in
tervalo de tiempo previamente fijado en la caratula. Esto es im
portante si se hacen muchas impresiones con el mismo tiempo de
exposicion, 0 usando el metodo unitario, que se describe poste
riormente en esta leccion, en el cual se expone una impresion
mediante "destellos" repetidos de una exposicion de unos cuan
tos segundos.
Un artefacto util que se une a estos cronometros es un pedal
que permite accionar el cronometro con el pie, dejando libres a
las manos para hacer quemado 0 sombreado selectivo de la ma
nera que se describe posteriormente.
Los cronometros estan clasificados en dos categorias princi
pales, los disenados para trabajo de hasta 60 segundos, y los dise
nados para trabajo de hasta 60 minutos. El cronometro para la
ampliadora es de 60 segundos , como el que semuestra arriba. El
cronometro de 60 minutos esta disenado para marcar y contro
lar el tiempo de revelado. Un laboratorio fotografico casero bien
equipado tendra uno de cada tipo de cronOmetro. Lo que usted
necesita para comenzar es un cronometro de 60 segundos.
Un cuarto oscuro con buena iluminacion, con varias lamparas
de seguridad colocadas de manera correcta, facilita mucho el
trabajo del fotografo. Una lam para de seguridad Kodak OC es
segura para cualquier papel fotografico convencional , tanto
graduado como de contraste variable. (No la utilice con papeles
de impresion en color 0 con papeles pancromaticos disenados
para hacer impresiones en blanco y negro de negativos en color,
como Panalure. Para estos, existen filtros especiales para lam
para de seguridad.)
Un lugar en el cuarto oscuro debe estar totalmente sin luz en
comparacion con el resto del espacio; sin embargo, el bastidor
de ampliacion sera mas facil de utilizar si no interfiere demasia
da luz de las lamparas de seguridad con la luz proyectada por la
ampliadora a traves del negativo.
No debe haber ninguna luz, con excepcion de las lam paras de
seguridad, mientras que el papel se este usando (sin con tar , por
supuesto, la exposicion de la impresion). Los papeles de amplia
cion son 10 suficientemente rapidos para que fugas muy peque
nas de luz puedan degradar la calidad de las impresiones .
Lupa
Esta es simplemente una lente de aumento. En el trabajo de
cuarto oscuro es muy util para examinar el detalle y la claridad
del foco en los negativos y en las copias impresas. Tambien es
util para observar las impresiones de contacto de negativos de
tamano pequeno, como los de 35 mm.
Las lupas son de diversos tipos . Algunas estan disenadas para
sostenerse contra el ojo; otras, para sostenerse planas contra el
negativo 0 contra la copia impresa. Algunas tienen una lintema
incorporada para maxima iluminacion, y otras dependen de la
iluminacion externa.
l
Sin importar el estilo que escoja, la lupa es una herramienta
economic a e iridispensable.
Selecci6n del papel de ampliacion
s _ Cc a::-,?::ac!on es como el papel de impresion por con
: - _ ?ero rr.ucho mas rapido, mas sensible a la luz. Se obtiene
-:'::: dos tipos basicos:
Papel de contraste graduado. Este es papel fotografico que se
;-:oduce con diferentes grados de contraste. Lo mismo que con el
_ape! de impresion por contacto, el num. 00 1 es el de menos
oontraste, mientras que el num. 506 es el de mayor contraste.
Diferentes marcas usan diferentes codigos numericos.
Papel de contraste variable. Este papel esta compuesto de dos
::mulsidnes, una de mucho contraste y otra suave. Al juntarse, su
.:ontraste se aproxima al papel de contraste graduado num. 2. El
.:ontraste de la copia impresa se controla al imprimir a traves de
diferentes filtros que cambian el color de la luz que llega al pa
nel; estas variaciones en el color cambian el contraste al causar
que predomine la emulsion contrast ante 0 suave. Mas adelante
se estudiara el uso del papel de contraste variable.
Los profesionales no concuerdan en cuanto al tipo de pape1 que
se debe usar. Nosotros recomendamos en esta etapa el pape1 de
contraste variable, porque Ie ahorra gastos y la posible confusion
de almacenar diferentes grados de papel. Para cambiar el con
traste s610 tiene que cambiar el filtro.
Los papeles tambien se producen en peso sen cillo (delgado) y
peso doble (grueso); en diferentes texturas de superficie, desde
lustroso hasta mate; en diferentes tamanos, desde 10 x 13 hasta
40 x 50 y aun mas grande; en diferentes tonos y co
lores, des de negro calido hasta negro frio, y desde cafe-blanco
hasta azul-blanco. Ademas, se puede obtener papel con capa de
plastico resistente al agua como el RC de Kodak. Al final de esta
leccion se presenta un estudio completo de los diferentes pape
les. Para este curso, recomendamos papel con capa de resina de
20 x 250 28 x 35 centimetros.
Despensa de papel
Como 10 implica el nombre, esta es un area de almacenamien
to para el papel de impresion aun no expuesto. Aproximada
mente del tamano de una caja para pan, una despensa de papel
contiene cajones para colocar hojas de papel (bajo una luz de se
guridad, por supuesto). La cubierta a prueba de luz se cierra, y
se puede encender la luz de la habitacion. Cuando todo esta lis to
parahacer una impresion, se abre la cubierta bajo una lampara
de seguridad y se saca una hoja. La cubierta se cierra automati
camente, pero tenga cuidado pues a veces se queda pegada. Las
despensas se fabrican en distintos tamanos. Algunas son para
papel de hasta 20 x 25; otras, hasta de 28 x 35; y algunas pa
ra papel aun mas grande.
LF15-6A
Disposicion de la ampliadora
Se ha estudiado como organizar el cuarto oscuro para la impre
sion por contacto. Los procesos humedos de ampliacion son los
mismos, asi es que se utiliza la misma disposicion. La ampliado
ra ocupara mas espacio que una impresora por contacto, y debe
estar en una mesa firme para minimizar la vibracion. Allado de
la ampliadora se necesitara un area espaciosa para colocar los
negativos, papel, filtros, cronometro, lupa, etc., denominada
area seca. Si es posible, el area seca debe estar separada del area
humeda para evitar que se contamine con reactivos cualquier
material del area seca. Por ejemplo, se podria montar el area hu
meda junto allavabo de la cocina, y el area seca en la mesa de la
cocina .
En una leccion posterior se explicara como montar un cuarto
oscuro permanente. Sin embargo, recuerde que es posible pro
ducir fotografias excelentes en un cuarto oscuro temporal. No es
el arreglo 10 que hace la diferencia, sino el cuidado y el juicio
que usted aporte al trabajo.
Ampliaci6n 11
Pasos basicos en la ampliacion
Paso uno.
Limpie el negativo. Utilice un cepillo, jeringa, 0 aire compri
mido. Inspeccione el negativo a un angulo en la luz debajo de la
lente de ampliacion, para asegurarse de que este libre de polvo.
La electricidad estatica atrae al polvo, por 10 tanto utilice un ce
pillo an tiestatico.
Paso dos.
Coloque la peticula en el portanegativos, con la emulsi6n ha
cia abajo. Para obtener una imagen vertical con ellado correcto
hacia arriba en el papel, inserte el negativo en la ampliadora de
manera que la parte superior de la fotografia este hacia usted.
Las tomas verticales de 35 mm de cuadro completo son a menu
do proyectadas en una posicion de lado. Compruebe que la ima
gen en el papel no este invertida de izquierda a derecha; por
ejemplo, si hay algo escrito en la fotografia debe leerse correcta
mente en la imagen proyectada.
\
\
Paso tres.
Coloque un papel blanco en el bastidor. Reeomendamos que
praetique con papel de 20 x 25 antes de haeerlo con el de 28 x 35.
Con las luees de la habitacion apagadas y la lampara de seguridad
eneendida, saque del paquete una hoja de papel de 20 x 25, y
eierrelo. Esta hoja se utiliza para enfoear en vez de imprimir .
Despues de guardar los demas papeles en el paquete eerrado, en
cienda las luees blaneas. Ajuste los brazos del bastidor para for
mar un borde de seis milfmetros alrededor del papel. Si desea
haeer una eopia impresa de tamaiio eompleto en papel de
20 x 25, eoloque los brazos moviles del bastidor a 24 em y 19 em
(9 1/2" y 7 112"). Pero no piense que la impresion debe llenar la
hoja eompleta. El eortador del papel en Kodak no debe decirle
de que tamaiio y forma debe ser la fotografia. Quiza quiera
imprimir el negativo eompleto 0 solo parte del mismo. Eseoja las
dimensiones que mejor respondan a las neeesidades artistieas de
la fotografia.
Despues de eoloear los brazos del bastidor, praetique introdu
cir el papel en el bastidor hasta que pueda haeerlo sin eontra
tiempo con los ojos eerrados. Sienta la emulsion con las yemas de
los dedos; en papellustroso, ellado brillante es el de la emulsion,
que siempre debe estar
Paso euatro.
Aiuste la cabeza de la ampliadora. Apague las luees de la ha
bitacion y encienda la ampliadora. Abra el objetivo al maximo.
Ahora mueva la eabeza de la ampliadora hacia arriba 0 hacia
abajo hasta que la imagen sea del tamaiio que desea. Fijela en
ese lugar. Coloque el bastidor y ajuste las aletas para aeoplarse a
la imagen de manera precisa, dejando por 10 menos seis milime
tros de margen en todos los lados.
LF1S-6A
Ampliaci6n 13
Paso cinco.
Enjaque. Con el papel blanco para enfoque en el bastidor,
utilice el amplificador para enfocar de manera precisa. Cire la
perilla de enfoque en la ampliadora hasta que el grana sea 10
mas claro posible. Deje puesta la luz de la ampliadora por 10 me
nos durante un minuto antes de enfocar, para permitir que se
caliente el negativo.
Paso seis.
Inserte el papel en el bastidar. Apague la luz de la ampliadora
y encienda la luz de seguridad. Retire del bastidor el papel de
enfoque y ponga en su lugar otra hoja de papel de ampliacion,
con ellado de la emulsion hacia arriba. Asegurese de que el pa
quete 0 la despensa del papel este cerrada y a prueba de luz.
Paso siete.
Exponga. Cierre el objetivo hasta la abertura con la cual va a
trabajar. Encienda la luz de la ampliadora durante un tiempo
predeterminado, que se estudiani en breve.
~ ~ - - - - - ~ - -
Paso ocho.
Revele el papel. Siga las instrucciones del fabricante, inclui
das con el papel y el revelador, para procesar la hoja expuesta
bajo la luz de seguridad. El revelado es el mismo que con el pa
pel de impresion por contacto.
Resista cualquier tentacion de sacar la copia impresa del reve
lador antes de que el reloj indique que el tiempo de revel ado ha
terminado. Muy pocos fotografos son capaces de juzgar la calidad
de una impresion bajo la iluminacion de una luz de seguridad. Es
mas facil y mas practico controlar los tonos de las impresiones al
estandarizar el revel ado y al agregar 0 sustraer t:!l.posicion para
obtener tonos mas oscuros 0 mas claros. Observe una tira de
prueba bajo 1 uz blanca para que note curues tonos son los mejores.
LF15-6A
Ampliacion 15
Exposiciones de prueba
Cuando la imagen esta colocada en su posicion en el bastidor y
enfocada en el papel para enfoque, se necesita determinar cU<lnto
exponer la impresion. Para hacer esto, es necesario experimen
tar. Cierre el objetivo ala abertura escogida, por ejemplo, if 11.
Corte una hoja de 20 x 25 de papel fresco en tres tiras largas y
ponga una de estas en el bastidor para exponerla durante 5 se
gundos. Ahora, cubra una tercera parte de la tira con un pedazo
opaco de cartulina, similar a la que muchas veces esta empacada
con el papel fotografico, colocandola paralela allado largo de la
tira. Exponga nuevamente durante 5 segundos. En ese momen
to se tiene una exposicion de 5 segundos en una tercer a parte de
la tira, y una exposicion de 10 segundos en 10 que resta. Cubra
otra tercera parte con la cartulina y exponga nuevamente por 5
segundos. Ahora tiene tres diferentes exposiciones en la tira: de 5
segundos, 10 segundos y 15 segundos.
Revele esta hoja de prueba exactamente como 10 haria con
una copia impresa acabada; luego encienda las luces de la habi
tacion y examinela para ver cual area parece estar expuesta
correctamente. Supongamos que siente que la exposicion co
rrecta esta entre la tira de diez segundos y la tira de quince.
Puede efectuar una impresion acabada de 120 13 segundos, 0
puede hacer una segunda hoja de prueba con zonas de 11, 12, 13
y 14 segundos. Luego escoja el tiempo de exposicion que produ
ce la imagen mas agradable, y uselo para hacer la impresion
acabada.
La prueba de 5-10-15 segundos esbozada aqui es solo un pun
to de partida. Puede probar en incrementos de diez 0 de tres
segundos. La exposicion real necesaria para una impresion de
pende de muchos factores, como la densidad del negativo, el ta
mana de la copia impresa, el valor if, la brillantez de la lampara,
el tipo de papel, el tipo de revelador, yel metodo de revelado.
Afortunadamente, no tendra que luchar cada vez contra esta
gran cantidad de variables porque la mayoria estaran estandari
zadas en sus procedimientos de ampliacion. Casi siempre utili
zara la misma ampliadora, el mismo objetivo, papel, revelador,
y los mismos procedimientos de revelado. Las principales va
riables restantes son la densidad del negativo, la distancia del
objetivo al papel, y el valor if empleado. Despues de un poco de
practica, con solo mirar la brillantez de la imagen en el papel
para enfoque debe poder estimar el intervalo de exposicion para
las tiras de prueba.
Quiza sea necesario hacer mas de un juego de tiras de prueba
para un negativo. Si todas la tiras resultan demasiado claras,
abra el objetivo en un valor if y repita la serie. Si result an dema
siado oscuras, cierre el objetivo en un valor if y repita la serie.
Ademas, despues de un poco de practica con tiras de prueba,
puede comenzar a economizar si hace las pruebas en tiras aun
mas pequenas, cortadas de una sola hoja de 20 x 25. No las corte
demasiado pequenas 0 no podra ver suficiente detalle en la prue
ba para tomar una decision inteligente. Ellimite para una hoja
de 20 x 25 debe ser cinco 0 seis tiras. Coloque la tira en el basti
dor para cubrir un intervalo amplio de detalle, abarcando desde
los tonos mas claros hasta los tonos mas oscuros. Y mueva la car
tulina, paralela allado largo de la tira, para crear areas de prue
ba largas y angostas lado a lado como se muestra en la fotograffa.
Considere que al cambiar el tamano de la copia impresa, tam
bien cambia la intensidad de la luz que llega al papel. Por 10 tan
to, tiene que hacer nuevas tiras de prueba cada vez que cambie
el tamano de la imagen.
Cuando se cambia el papel, tambien se tiene que repetir la
prueba, incluso si s610 es otro paquete de la misma marca y gra
do. La sensibilidad de la emulsion varia de un lote a otro.
La copia impresa acabada, como se muestra ala derecha, esta
basada en el tiempo de exposicion de la tira central en la foto de
arriba. .
Medidores de impresion y de ampliacion
Un modo alternativo para determinar la exposicion de la
impresion y la seleccion del papel (0 de los filtros) es con un me
didor de exposicion para ampliacion. Similar en concepto a un
exposimetro regular, se coloca la celda sensible a la luz en el bas
tidor, donde pueda registrar la intensidad de la luz de la imagen
proyectada. La lectura indica tanto la exposicion correcta como
el grado de contraste del papel 0 del filtro, siempre que se
interprete correctamente.
Antes de adquirir uno de estos aparatos es importante apren
der a determinar la exposicion yel grado de contraste, y utilizar
las tecnicas explicadas en esta leccion. Lo mismo que el
exposimetro regular, evidentemente el medidor de ampliacion
no puede pensar, asi es que usted tiene que desarrollar su habili
dad para controlar la exposicion y el contraste; debe practicar
usando su raciocinio en vez de un medidor.
Despues, cuando desee producir grandes cantidades de copias
impresas, un medidor de ampliacion quiza sea una buena in
version.
LF15-SA
Ampliaci6n 17
Control del contraste
Como hemos notado, existen dos maneras principales de contro
lar el contraste en la impresion:
Con el uso de papel de diferentes grados de contraste.
Con el uso de papel de contraste variable y con diferentes
filtros.
Los papeles de contraste graduado reciben numeros distintos
segun el fabricante. Mientras que un numero mas bajo siempre
tiene un contraste menor, un grado num. 2 de un fabricanle
quiza este mas cerca a un grado num. 3 de otro. Kodabromide,
un papel usado comunmente, ofrece grados desde 1 hasta 5;
Brovira de Agfa, tiene grados de 1 a16; IlJobrom de Ilford, gra
dos 0 a 5; Medalist de Kodak (en peso doble lustroso y semi
lustroso) , solo grados 2 y 3.
Los papeles de contraste variable contienen una emulsion
mezclada con algunos granos sensibles a la luz azul y otros gra
nos sensibles a la luz amarilla. AI pasar la luz a traves de los
filtros, cada uno contiene una proporcion diferente de estos co
lores, por 10 que se puede controlar el conjunto de granos que
son mas afectados y, de esta manera, controlar el contraste.
Los papeles de contraste variable son generalmente equiva
lentes al grado num. 2 cuando se exponen sin filtro. Los filtros
estan numerados de acuerdo al contraste; cuanto mas bajo sea el
numero, menor sera el contraste. Kodak produce tres papeles
principales de contraste variable, Polycontrast, Polycontrast
Rapid y Polycontrast Rapid Re, y ofrece filtros numerados 1,
}l/2, 2, 2V2, 3, 3
1
/2 Y4. Los filtros para estos papeles se Haman
JUtros Polycontrast.
Examine la secuencia de fotograffas en la pagina siguiente.
Trate de notar c6mo cambia el contraste de un filtro a otro. Si
esta serie hubiera usado diferentes grados de contraste de papel,
los cam bios hubieran sido mas 0 menos similares.
Recomendamosque por ahora use un papel de contraste va
riable, ya que elimina la necesidad de almacenar diferentes gra
dos de pape1.
Antes de hacer tiras de prueba, examine el negativo. Si parece
de mucho contraste, use un filtro num. 10 num. 11/2 para redu
cir el contraste. Si es plano, use un filtro num. 3, 3V2 04 para
incrementar el contraste. Si parece de contraste normal, no use
filtro.
Despues de hacer las mismas tiras de prueba para una
fotografia, examine el contraste y la exposicion. Podria decidir
usar un filtro distinto para obtener un contraste mas alto 0 mas
bajo. Si es as!, haga otro juego de tiras de prueba usando el filtro
que ha escogido, ya que cada filtro cambia la velocidad efectiva
del papel; a mayor numero del filtro, mas prolongada sera la ex
posicion requerida.
Usted puede evitar hacer una segunda tira de prueba al ajus
tar la exposicion de acuerdo con e1 instructivo del fabricante, en
donde Ie indica la velocidad de papel efectiva para cada filtro.
Por ejemplo, las instrucciones pueden indicar que el papel
tiene una ve10cidad de 320 con un filtro num. 2, y que la veloci
dad es de 160 con un filtro num. 4. Supongamos que usted expu
so su primera copia durante 15 segundos con un filtro num. 2, y
esta satisfecho con la exposicion, pero desea mayor contraste. Si
ahora usa un filtro num. 4, por la informacion de la velocidad
del papel tiene que duplicar la exposicion puesto que la veloci
dad del papel se reduce ala mitad, de 320 a 160. Asi, puede abrir
en un valor JI 0 incrementar la exposicion a 30 segundos.
Relaci6n entre el contraste de la copia impresa y el contraste del
negativo
El contraste de la copia impresa no es exactamente igual al del
negativo. La escala de tonos maxima de negro a blanco es apro
ximadamente 1a misma en los papeles de alto contraste
("duros") que en los papeles de bajo contraste ("suaves").
La diferencia no esta en la escala de tonos sino en la brus
quedad de los cambios tonales en la impresion de un area a otra.
Los papeles suaves cambian gradualmente; se requiere un cam
bio muy grande en la densidad del negativo para imprimir un
cambio drastico de tono en los papelessuaves. Por otra parte, los
papeles muy contrast ados cambian de inmediato en respuesta a
las diferencias dentro de las densidades del negativo.
La respuesta de los papeles num. 2, de contraste "normal", es
casi proporcional a los cambios en la densidad del negativo, y los
cam bios en la exposicion ocasionan alteraciones moderadas de
tono.
Imagine los diferentes grados de papel como escaleras. Todos
van en la misma direcci6n desde el primer peldafio hasta el ulti
mo; los papeles de bajo contraste tienen muchos peldafios pe
quefios, mientras que los papeles de alto contraste tienen menos
peldafios pero estos son mas grandes.
La respuesta "razonable" del papel num. 2 se debe a que es
bueno revelar los negativos al contraste que mas facilmente
puede ser impreso en e1. La impresi6n sera mas facil y general
mente mejor,con tonos ricos y vivos. Ademas, un negativo de
densidad y contraste moderados deja espacio para cambios in
terpretativos hacia impresiones de mayor contraste 0 de mayor
suavidad.
Se requiere de mucho quemado 0 sombreado selectivo para
afectar de manera significativa el papel num. 0 y num. 1 (de ba
jo contraste); y la mas leve inexactitud en el quemado 0 en el
sombreado selectivo es evidente de manera dramatica en los pa
peles de alto contraste num. 4 y num. 6. (En breve estudiaremos
el quemado yel sombreado selectivo.)
El papel num. 2 responde facilmente, pero tiene margen de
error. Es flexible, se adapta a una variedad de negativos si es ne
cesario, y es facil de usar.
Por 10 tanto, esfuercese por obtener negativos de contraste
moderado a levemente bajo y densidad moderada. Este es el pri
mer paso y el mas vital hacia las mejores impresiones posibles.
Filtro Polycontrast num. 1
Filtro Polycontrast num. 2
Filtro Polycontrast num. 3 Filtro Polycontrast num. 4
LF15-6A Ampliacion 19
Errores basicos en la ampliaci6n
Impresi6n "normal". Asi se debe ver una ampliaci6n con exposi
ci6n y revelado correctos. Los blancos son blancos, los negros
son negros, y los tonos intermedios muestran un intervalo lleno
de grises vlvidos. El detalle pleno es visible en las areas de
sombra y en las altas luces.
Impresion subexpuesta. Compare esta impresi6n clara y
deslavada con la impresi6n normal. Los blancos no muestran
ningun detalle y no hay negros, s610 gris oscuro. Si hizo tiras de
prueba antes de producir una impresi6n como esta, examinelas
nuevamente para que note por que las interpret6 equivocada
mente. Si la respuesta no es clara, haga mas tiras de prueba. Es
uti! , antes de exponer una impresian, anotar ligeramente con la
piz en la parte trasera del papel el tiempo de la exposici6n, el va
lor ii, yel filtro. Es muy facil olvidarse 0 confundirse en una se
sian de laboratorio. (Algunos profesionales tienen un cuaderno
de registro para este prop6sito, en el que anotan las caracteristi
cas especificas de cada impresian. S610 escriben el numero de la
pagina del cuaderno en la parte trasera de la copia impresa.)
Impresi6n sobreexpuesta. En comparaci6n con la impresi6n
normal, esta fotografia es evidentemente demasiado oscura, y
el deta:lle se pierde en las areas de sombra. Verifique otra vez las
tiras de prueba, y si es necesario repita el procedimiento.
Poco clara debido a enfoque deficiente. Revise todos los pasos
para un enfoque preciso -utilice un amplificador, enfoque en
un papel para enfoque con el objetivo completamente abierto, y
luego cierre gradualmente el diafragma. Asegurese que la am
pliadora este estable y que no vibre. Si el negativo tiende a "salir
de foco", calientelo de antemano con la hlmpara de la amplia
dora, antes de enfocar y una vez mas antes de exponer. No mue
va la ampliadora durante la exposici6n.
LF15-6A
Ampliaci6n 21
Un acabado plano debido a revel ado insuficiente. A diferen
cia de la impresi6n subexpuesta, esta impresi6n tiene areas que
se aproximan al negro verdadero, pero es plana y carece de ri
queza. Esta era una impresi6n sobreexpuesta que el fot6grafo
trat6 de "salvar" retirandola del revelador antes de tiempo. No
intente rescatar impresiones sobreexpuestas; haga otra con ~ e
nor exposici6n. Siempre dele a cada impresi6n el tiempo de re
velado completo.
Acabado lodoso debido a revelado excesivo. La lodosidad os
cura resulta por dejar la impresi6n demasiado tiempo en el reve
lador. Estandarice su trabajo. Siga las instrucciones del fabri
cante para el tiempo y la temperatura. Si la impresi6n se torna
amarillenta 0 cafe durante el revelado, probablemente el reve
lador esta agotado 0 demasiado caliente.
E
Manchas. Numerosas causas originan manchas. Entre las mas
comunes son el revelador, el banD detenedor, 0 el fijador agota
dos, as! como el revel a do negligente 0 ellavado deficiente. En
esta etapa, no revele mas de una impresion a la vez. Siga cuida
dosamente los procedimientos del fabricante. No "economice"
con los reactivos; si tiene duda, descartelos.
Polvo y manchas de tierra. Los puntos blancos como estos re
sultan del polvo en el negativo. Aunque despues se Ie ensenara
como hacerlos pasar desapercibidos al puntear las copias impre
sas, es mas facil prevenirlos. El polvo puede ser un problema
muy grave en el cuarto oscuro, as! es que dentro de 10 posible
procure mantenerlo libre de polvo. Aspire el piso y las zonas de
trabajo, adem as de la ampliadora, adentro y afuera (pero no un
instante antes de hacer la impresion). Utilice el cepillo contra la
estatica y dele al negativo un ultimo soplo de aire comprimido
justo antes de poner el portanegativos en la ampliadora. En esta
impresion, las !ineas blancas tipo rasguno son de cabello en el
papel de ampliacion, y las manchas grandes son de tierra en
el negativo. Si la copia impresa tiene manchas negras en vez de
blancas, probablemente la causa fue polvo sobre la pe!icula
dentro de la camara. EI retoque es su unica salvaci6n, aunque es
mas facil mantener la camara limpia por dentro.
LF15-6A
Ampliaci6n 23
Recorte
La impresion de solo una parte del negativo se denomina recorte.
Ya estudiamos esto en la leccion Para desarrollar el oio, en la
cual exploramos como se puede utilizar parte de un cuadro para
producir un arreglo mas bello de elementos. Esta es una de las
principales funciones del recorte: producir una copia impresa
acabada que presente la escena de manera esteticamente agra
dable 0 con un Formato efectivo. Otra funcion del recorte es eli
minar los elementos que distraen del tema principal de la
fotografia. En otras palabras, recortar es simplificar.
Recortar tambien permite ajustar las dimensiones del negati
vo a las dimensiones del pape!. El negativo de 35 mm 0 de 21/4
x 2V4 no puede ser impreso en una hoja completa de 20 x 25 0
28 x 35. Sin embargo, este es un problema menor, ya que nadie
tiene que ajustarse a las dimensiones precisas del pape!. Si la
impresion "requiere de" 15 x 25, entonces imprfmala a 15 x 25 y
recorte el resto 0 deje un margen mas grande. El tamafio del pa
pel no es sagrado.
Algunos fotografos respetables consider an que no se debe re
cortar un negativo, sino que es mejor hacer la toma correcta
mente en primer lugar, en vez de recurrir a la "cirugia" en el
cuarto oscuro. Afirman que se puede enmarcar mejor al hacer la
toma porque la imagen en el visor esta "viva" y "caliente", en
vez de en la distancia "fria" del cuarto oscuro.
Le dejamos a usted la opcion, aunque sin importar cual esco
ja, es importante saber recortar.
.to
~ D
o
~
l.
~
Como recortar
1. Experimente can marcos para recorte. Estos son dos peda
zos de cartulina, cortados a angulos rectos, como se muestra
en la fotografia. Coloquelos sobre una impresion completa
de prueba, y muevalos de un lado a otro hasta lograr el
arreglo mas grato. Utilice un crayon rojo para dibujar los
bordes de la escena recortada que desea en la copia impresa.
(Elliquido para encendedores borra las marcas del crayon.)
2. Colo que los brazos del bastidor. Ajustelos al tamafio de la
imagen que desea crear. Asegu.rese que las dimensiones re
lativas son las mismas que las marcas del recorte en la im
presion de prueba. Un metodo alternativo es proyectar la
imagen sobre una hoja blanca, y luego mover los brazos del
bastidor hasta que enmarquen la imagen recortada como
usted 10 desea. Enfoque, y esta listo para imprimir la ima
gen recortada.
Impresion de prueba con marcas de recorte hechas con crayon.
Ampliaci6n terminada. Esta es la ampliacion recortada.
LF15-6A
Ampliaci6n 25
Sombreado selectivo
Herramienta de sombreado. Es aceptable para areas pequeiias,
especialmente aquellas en 0 cerca del centro de la copia impre
sa. EI alambre delgado casi no afectara la imagen si este se man
tiene en movimiento lateral (de lado a lado).
En la ampliaci6n se pueden controlar las cantidades relativas de
luz que Began a las diferentes areas de la copia impresa. Si un
area se imprime demasiado oscura, se puede reducir la cantidad
de luz que llega a ella por medio de un proceso que se llama som
breado selectivo. De manera inversa, si un area se imprime dema
siado clara, se puede incrementar la cantidad de luz que llega
a ella por medio de un proceso que se conoce como quemado
(0 exposicion selectiva). Esta es otra herramienta que Ie sera de
gran utilidad.
EI sombreado selectivo es una tecnica para retener la luz en
cierta area. Una sombra puede imprimirse tan oscura que se pier
de el detalle. Si se reduce el tiempo de exposici6n de la impresi6n
completa, quiza el resultado sea una copia deslavada, dismi
nuida en las altas luces. Evidentemente, esta no es la respuesta.
Mas bien, primero se establece el tiempo basico de exposici6n al
hacer tiras de prueba para hallar la exposici6n requerida y
extraer el detalle en las altas luces; luego, durante la exposici6n,
se retiene un poco de la luz para que no llegue al area de sombra
por medio del sombreado selectivo.
La cantidad de luz que debe retenerse del area de sombra
puede determinarse al hacer una tira de prueba por separado
para el area de sombra. Por ejemplo, si las pruebas muestran
que la exposici6n para las altas luces es de 30 segundos, y para las
sombras es de 20 segundos, haga una exposici6n de 30 segundos
durante la cual se hace un sombreado selectivo del area de
sombras durante diez de estos segundos.
Para establecer la exposici6n basica, uti lice una abertura que
Ie de un tiempo de exposici6n 10 suficientemente prolongado
para hacer un sombreado selectivo metodico. Por ejemplo, si
jl5.6 requiere de una exposicion basica de 6 segundos, y solo de 4
segundos en las areas de sombreado selectivo, tendni solo dos se
gu-ndos para hacerlo, 10 cua! es poco tiempo para un trabaj o pre
cisa. Si cierra el objeb\'o aj S. la exposicion 3asica ~ r i de 12 of-
Manos. Es mejor para las areas grandes. Los dedos se pueden
utilizar para las areas mas pequeiias, y toda la mana para las
areas mas grandes. Una vez mas, mantenga la mana 0 los dedos
en movimiento constante de lado a lado.
gundos, durante los cuales hani sombreado selectivo durante 4
segundos. A jill, la exposicion basica se convierte en 24 segun
dos, con sombreado selectivo durante 8 segundos . Ajlll, si hace
sombreado selectivo durante un segundo mas 0 menos del seiia
lado, la variaci6n del resultado que se desea no sera significati
va, y por eso jill seria un valor jI mas practico para esta im
presi6n.
Como efectuar el sombreado selectivo
Para hacer sombreado selectivo de areas grandes, puede utili
zar sus manos. Para areas mas pequenas, haga su propia herra
mienta para sombre ado selectivo, uniendo un pequeno disco de
cartulina al final de un alambre rigido, 0 adquiera un juego ba
rato en una tienda fotografica.
Seguramente no querra dejar lineas visibles de demarcaci6n
en la copia impresa. EI area sombreada no debe mostrar senales
del proceso. Para evitar marcas visibles de los bordes, mantenga
la herramienta de sombreado (mano 0 disco) en movimiento
continuo. La sombra proyectada debe tener aproximadamente
la forma del area que sera sombreada, y ligeramente mas pe
quena, de tal manera que al mover el sombreador de un lado a
otro abarque el area completa. No sostenga la herramienta de
sombreado demasiado cerca del papel de impresion porque pro
yectara una sombra con un borde muy marcado. Es mejor soste
ner la herramienta 10 suficientemente lejos y por encima del pa
pel para que los bordes de la sombra sean "suaves".
Esta impresion de prueba est a expuesta correctamente para las
altas luces, pero las sombras son demasiado oscuras y han perdi
do detalle. Hemos marcado pequefJ.os circulos en las areas donde
se hara W1 sombreado selectivo. (Este es el simbolo estandar pa
ra el sombreado selectivo.)
Esta es la impresion acabada despues del sombreado selectivo.
Note como ha sido resaltado el detalle en las sombras sin sacrifi
car el detalle en las altas luces. Por ejemplo, compare el detalle
en la esquina inferior derecha de la cortina.
LF15-6A Ampliaci6n 27
Quemado
Cartulina can agujero. Aceptable para areas especificas peque
iias en la copia impresa.
Esta tt'lcnica es 10 opuesto al sombreado selectivo. Implica agre
gar luz adicional a la exposici6n basic a en ciertas areas de la
fotografia. Por ejemplo, frecuentemente un cielo brillante pue
de ser quemado para sacar el detalle de las nubes. EI quema
do siempre es exposici6n adicional a traves del negativo, a dife
rencia de la exposici6n auxiliar que se estudiara en breve.
Generalmente el quemado se hace mediante una hoja de car
tulina con un agujero en el centro, 0 mediante las manos del fo
t6grafo.
Lo mismo que con el sombreado selectivo, las manos 0 la car
tulina deben mantenerse en movimiento y estar 10 suficiente
mente alej ados por encima del papel para que no se registren co
mo areas con bordes claramente definidos.
A diferencia del sombreado selectivo, que se hace durante
la exposici6n basica, el quemado se efectua antes 0 despues de la
exposici6n basica. A menudo, se hace la exposici6n basica, luego
se ponen las manos 0 la cartulina, y se expone nuevamente para
el tiempo adicional de quemado requerido. Lo mismo que con el
sombreado selectivo, este tiempo puede establecerse al hacer ti
ras de prueba que determinen el tiempo de exposici6n para la
impresi6n basica y el tiempo completo de exposici6n para las
areas de quemado.
Manos. Son una altemativa a la cartulina con agujero en el cen
tro, pero asegurese de evitar que pase luz no deseada entre sus
demas dedos.
Como efectuar el quemado
Coloque sus manos 0 la cartulina con agujero en el centro de tal
manera que la luz s610 incida en las areas que seran quemadas, y
en ninguna otra parte. Corte aberturas en la cartulina para que se
acoplen a las areas de quemado. Mantenga la herramienta en mo
vimiento para prevenir lineas visibles de demarcaci6n.
Si el quemado de un area particular requiere de un tiempo
muy prolongado, puede acelerar el proceso abriendo el objetivo
durante la labor de quemado. Si se requiere de un quemado de
60 segundos ala abertura de impresi6n que ha escogido, puede
abrir el objetivo en un valor jI y quemar durante 30 segundos,
o abrir en dos valores jI y quemar durante 15 segundos. No olvide
cerrar en varios val ores jI nuevamente antes de exponer la pr6xi
maimpresi6n de esta fotografia. AI hacer el quemado con el uso
del agujero en la cartulina, observe los bordes de la cartulina 10
mismo que el agujero. Si luz indeseable incide sobre un borde de
la fotografia, esta sera demasiado oscura.
La impresion de prueba que se muestra aqui esta expuesta co
rrectamente para las areas oscuras, pero las altas luces no tienen
suficiente exposicion como para resaltar el detalle. Hemos mar
cado cruces con crayon para indicar las areas que requieren de
quemado. (Este simbolo es estandar. Algunas veces se emplean
rayas diagonales para las areas grandes.)
Esta es la impresion despues del recorte, del sombreado selecti
yo, y del quemado. Note como ha sido resaltado el detalle en las
altas luces sin perderel detalleen las sombras. La impresion esta
completa y lista para el montaje.
LF15-6A Ampliacion 29
Metodo unitario
Numerosos profesionales utilizan una unidad basica de tiempo
cuando exponen su impresion durante la ampliacion. Colocan el
cronometro para unos cuantos segundos (por ejemplo, tres se
gundos) y 10 dejan en esa posicion. Cada vez que exponen una
impresion colocan el cronometro para una unidad de tres segun
dos. Hacen una tira de prueba exponiendo diferentes partes del
papel a diferentes multiplos de la unidad. Por ejemplo, de est a
manera una tira de prueba puede tener cinco regiones de una
unidad, dos unidades, tres unidades, cuatro unidades, y cinco
unidades, respectivamente. Si cada unidad es de 3 segundos, es
to corresponde a exposiciones de 3, 6, 9, 12 y 15 segundos.
La ventaja de este metodo de tiempo unitario es que permite
al fotografo coordinar mas facilmente la exposicion basica, el
sombreado selectivo y el quemado. Por ejemplo, supongamos
que las pruebas indican una exposicion basica general de cuatro
unidades, de las cuales hara un sombreado selectivo en ciertas
areas durante dos unidades; ademas, quiere quemar ciertas areas
durante tres unidades adicionales. Acciona el cronometro, ge
neralmente con un pedal, para que la impresion reciba una uni
dad general antes de apagarse la ampliadora. Pisa nuevamente
el pedal para una segunda unidad hasta que se apaga la amplia
dora. Ahora, coloca las herramientas para el sombreado y,
cuando esta listo, pisa el pedal por tercera vez, por cuarta, hasta
que es el momenta para el proceso del quemado. Coloca la tabla
para el quemado, luego pisa el pedal para una quinta unidad,
luego una sexta, y finalmente una septima.
Otra ventaja de este metodo de cronometraje por unidad se
vuelve aparente cuando se desea efectuar un sombreado selectivo
en mas de un area de la impresion. Primero tendra que sombrear
un area y despues otra, y si utiliza el metodo de exposicion conti
nua encontrara muy dificil controlar el tiempo de sombreado de
cada area, incluyendo el tiempo requerido para cambiar la colo
cacion de sus manos 0 herramienta de sombreado. Con el metodo
de unidades de tiempo, podra sombrear un area durante la pri
mera 0 las primeras dos unidades, y luego colocarse para som
brear la otra area durante unidades subsecuentes.
Por estas razones, recomendamos que utilice el metodo de
tiempo unitario cuando haga una ampliacion.
Metodo unitario, paso a paso
Fotografia 1: Con unidades de cinco segundos, se hace una ex
posicion basica de una unidad. Los tonos faciales de la piel son
aceptables, aunque 10 demas esta subexpuesto.
Fotografia 2: Se agrega una unidad adicional de exposicion,
mientras se hace un sombreado selectivo de la cara con el uso de
un sombreador de alambre. Esto produce un buen tonoen el res
to de la figura del nino y en el agua, pero las montanas, arboles,
y cielo son debiles.
Fotografia 3: Se agregan dos unidades adicionales de exposi
cion mientras se sombrea todo, desde la playa hacia abajo, usando
un borde recto de una hoja de cartulina como sombreador. Se
mantiene en movimiento constante para evitar las lineas de de
marcacion. Esto produce buen tono en los arboles, pero aun si
guen deslavados el cielo y las montanas.
Fotografia 4: Se agregan tres unidades adicionales de exposi
cion mientras se utilizan las manos para sombrear todo debajo
de la linea de los arboles. Esto finalmente produce un buen tono
en las montanas y en el cielo.
Hasta ahora hemos descrito las tecnicas bdsicas de ampliacion
que usted utilizara casi siempre, aunque existen ciertas tecnicas
avanzadas que quiza emplee en otros momentos. Algunas de
elIas se estudiaran en las paginas siguientes y en lecciones poste
riores. Antes de adentrarse en est as tecnicas avanzadas, asegure
se de haber entendido y aprendido a utilizar con maestrfa los
elementos basicos para producir copias impresas bellas y nitidas
cada vez que este en el cuarto oscuro.
LF15-6A
Ampliaci6n 31
Exposicion auxiliar
Algunas veces es deseable oscurecer las esquinas 0 bordes de una
impresi6n, 0 disminuir las altas luces que distraen por su brillan
posicion auxiliar, de la manera siguiente:
I> Despues de exponer la impresi6n, dejela en el bastidor,
y retire el negativo del portanegativos.
I> Cierre el objetivo hasta su abertura mas pequefia.
I> Sostenga un pedazo de cartulina entre el objetivo y la
impresi6n. Encienda la luz de la ampliadora y luego
mueva la cartulina para exponer a la luz de la
ampliadora las areas que desea oscurecer.
I> Mantenga la cartulina en movimiento constante para
evitar demarcaciones visibles .
Antes de intentar hacer una exposici6n auxiliar en una impre
si6n, practique con un papel de ampliaci6n en blanco para de
terminar la exposici6n auxiliar que produzca el oscurecimiento
deseado. Encontrara que tonos uniformes de una graduaci6n
delicada pueden hacerse con una medici6n cuidadosa de tiem
po. La abertura pequefia del objetivo Ie da tiempo para un
control preciso.
La exposici6n auxiliar se puede utilizar tambien para poner
un matiz suave en un delo demasiado claro, como se muestra
aqui, 0 para oscurecer los tonos de un fondo blanco.
Esta impresion tiene buenos tonos en general, excepto en el cie
10, que est abloqueado por sobreexposicion. La fotografia apa
renta carecer de la parte de arriba, pues termina abruptamente
en el horizonte. Dos maneras de corregir esto por medio de la ex
posicion auxiliar se muestran a la derecha.
Se ha hecho una exposicion auxiliar en la parte de arriba y en las
dos esquinas superiores de esta impresion. El resultado es que la
fotografia tiene un borde superior claro, con 10 que se obtiene
una impresion mas satisfactoria.
Una solucion altemativa es hacer una exposicion auxiliar con la
impresion completa desde arriba hasta abajo. Esto produce un
tono general en el cielo, pero tambien oscurece las altas luces en
el resto de la imagen. En esta fotografia en particular, oscurecer
las altas luces quiza haga resaltar los tonos en general. Sin em
bargo, en otras fotografias de bajo contraste, puede degradar la
impresion, as! es que tenga cuidado al utilizar esta tecnica.
LF15-6A
Ampliaci6n 33
Revelado de impresiones grandes Vifieteado
Algunas veces las ampliaciones de 40 x 50 centimetros 0 incluso
mas grandes tienen que revelarse, y no existen charolas de ese ta
mano. Estas impresiones pueden revelarse colocandolas planas
en un lavabo limpio 0 en una tina. Primero se remoja el papel ex
puesto, inmediatamente despues de la exposici6n. Luego se es
curre el exceso de agua y se Ie aplica el revelador con Un pedazo
grande de algod6n absorbente, 0 con un cepillo de pelo de ca
mello de ocho 0 diez centimetros de ancho. Si el papel esta moja
do y se aplica generosamente el revelador, habra poco peligro de
un revel ado desigual. Despues del revelado, se puede lograr un
bane detenedor, seguido de un bano fijador de la misma manera.
Este metoda de emergencia es practico, aunque se desperdician
muchos reactivos .
Si produce muchas copias impresas de este tamano, quiza pre
fiera hacer unas charolas gran des de madera y forrarlas con hojas
de vinilo 0 polietileno a prueba de agua, 0 sellarlas con pintura
ep6xica 0 barniz.
El vineteado implica la impresi6n de una foto dentro de los con
fines de una forma particular que no sea el rectangulo normal.
Los retratos de tiempos pasados frecuentemente eran vifleteados
para formar un 6valo. El vineteado 0 degradaci6n de bordes en
forma de coraz6n, se hace a menudo con las fotograHas de no
vios. La posibilidad de formas que se pueden crear esta limitada
s6lo por la imaginaci6n. El borde de una forma vineteada gene
ralmente es suave, desvaneciendo la intensidad en vez de produ
cir una Hnea clara de demarcaci6n. Es facil hacer un retrato vi
neteado, segun se describe a continuaci6n:
I> De un pedazo de cartulina haga una mascarilla de vineta,
cortando una abertura de la forma deseada, casi de la mitad
del tamano de la imagen. (Se pueden obtener mascarillas de
vineta ya cortadas en algunas tiendas fotograficas.)
I> Sostenga la mascarilla entre el objetivo y el papel.
I> Exponga la impresi6n a traves de la abertura de la masca
rilla, sosteniendola a suficiente distancia del papel para in
cluir s6lo la porciones de la fotograHa que desea. Manten
ga la mascarilla en movimiento sutH durante la exposici6n
para suavizar el contorno.
Impresion de un borde negro
La pnictica estandar es dejar un borde blanco alrededor de la
copia impresa, pero se puede crear un efecto interesante al im
primir un borde negro. Esto se puede lograr con una variacion
sencilla de la exposicion auxiliar :
I> Exponga la impresion de manera normal.
I> Despues de la exposici6n, coloque una hoja de cartulina
del tamafio de la imagen impresa sobre el area expuesta de
la imagen.
I> Coloque nuevamente los brazos del bastidor de manera
que un borde del papel sea visible alrededor de la cartulina.
I> Quite el portanegativos de la ampliadora.
1> . Encienda la lampara de la ampliadora durante unos cuan
tos segundos. (Tendra que experimentar en una hoja en
blanco de papel de ampliaci6n para determinar el tiempo
de exposicion correcto para producir un borde negro.)
I> Raga el revelado normal .
Si utiliza peHcula en rollo 0 en hojas, puede emplear una va
riaci6n favorita de algunos fot6grafos: un portanegativos que se
ha limado para permitir que pase la luz de la ampliadora a tra
yes de la peHcula no expuesta, airededor del area de la fotograHa.
De esta manera, cuando exponen el cuadro completo del negati
yO, tambUm producen simultaneamente un borde negro. Esto
no funciona para la peHcula con perforaciones ya que estas se
veran impresas en el papel.
LF15-6A
Ampliaci6n 35
Papel de impresion
Se ha expresado que pueden hacerse impresiones por contacto
tanto con papel de impresi6n por contacto como con papel de
ampliaci6n, dependiendo de la fuente de luz que se utilice.
Exploraremos estos dos tipos de papel aqui, de manera que la in
formaci6n es relevante tanto para la impresi6n por contacto co
mo para la ampliaci6n.
Los papeles para impresion por contacto 0 para ampliaci6n
ofrecen una seleccion amplia de diferentes caracteristicas:
Velocidad (sensibilidad a la luz).
Contraste.
Peso.
Tono.
Textura (superficie).
Lustre (reflectancia).
Material de base.
Velocidad {sensibilidad ala luz}
La diferencia principal entre los papeles de impresi6n por
contacto y los papeles de ampliaci6n es su velocidad, 0 sea, su
sensibilidad ala luz.
El papel de impresi6n por contacto es relativamente lento y
requiere de una fuente de luz potente, tal como una bombilla
domestica. El papel de impresi6n por contacto mas utilizado es
Azo, de Kodak.
El papel de ampliacion es considerablemente mas rapido que
el de impresion por contacto; de 100 a 200 veces mas rapido. Por
10 tanto, es apropiado para el uso con la luz mucho mas debil de
una ampliadora. Los papeles de ampliaci6n utilizados com un
mente incluyen los siguientes:
Kodabromide de Kodak.
Kodabromide RC (con capa de resina) de Kodak.
Iljobrom de Ilford.
Iljospeed de Ilford (con capa de resina).
Galerie de Ilford.
Todos los papeles anteriores se obtienen con un intervalo de
grados de contraste. Ademas, los papeles de contraste variable
mas utilizados comunmente son los siguientes:
Polyfiber de Kodak.
Multigrade (solo con capa de resina) de Ilfospeed.
Polycontrast Rapid II (solo con capa de resina) de Kodak.
Ademas de los papeles mencionados, que se pueden obtener
con facilidad en las tiendas fotograficas, existen unos cuantos
papeles de maxima calidad, favorecidos por los fotografos de ar
te y por los expositores. Estos s610 se pueden obtener bajo pedido
especial. Si tiene una impresi6n "perfecta", posiblemente
quiera investigar las posibilidades siguientes:
Arista papers, distribuidos solamente por medio de Freestyle
Sales Co., 5120 Sunset Blvd., l IS Angeles, CA 90027.
Oriental Seagull, disponible a traves de las tiendas fotografi
cas de venta al menudeo, usual mente por pedido especial.
Los papeles diferentes tienen sensibilidades diferentes. En al
guna epoca, cada fabric ante utilizaba su propia designacion pa
ra estas sensibilidades, pero en 1972, el American National
Standards Institute adopt6 un sistema especifico para designar
sensibilidades; actualmente, la mayoria de los fabricantes 10 uti
lizan. Las sensibilidades de los papeles con este sistema estan
precedidas por las iniciales ASAP.
Por 10 tanto, un papel puede tener una sensibilidad de ASAP
100, mientras que otro tiene una sensibilidad de ASAP 200. Es
tos numeros estan relacionados aritmeticamente, 0 sea, ASAP
100 equivale ala mitad de ASAP 200, que a su vez es la mitad de
ASAP 400.
A diferencia de las pellculas fotograficas, en las que la veloci
dad (0 sensibilidad ala luz) ASA puede ser un factor importante
para elegir una u otra, la sensibilidad ASAP no es un factor
cuando se escoge un papel de ampliacion. Realmente importa
muy poco durante la impresi6n por contacto 0 la ampliaci6n si
se tiene que utilizar una exposici6n de 10 segundos 0 de 20 segun
dos, y siempre se podra cambiar la intensidad de la fuente de luz
acercandola 0 alejandola, 0 cambiando la abertura.
Las sensibilidades ASAP de papeles diferentes asumen impor
tancia cuando se cambia el grado de contraste de la impresion.
Supongamos que una exposici6n de 10 segundos ha dado una
impresi6n correctamente expuesta sobre papel Kodabromide,
que es de un grado de contraste num. 2. Si usted decide que la
impresi6n no tiene suficiente contraste, y quiere hacer otra im
presion en papel num. 4, usted debe determinar la exposicion
mediante la tabla siguiente, que viene incluida en el instructivo
para el papel.
PAPEL KODABROMIDE
Grado del papel NWn.l Num.2 NWn.3 Num.4 NWn.5
Sensibilidad:
ASAP
500 320 200 160 125
- - -
El papel num. 2 es ASAP 320 mientras que el papel num. 4 es
ASAP 160. Debido a que el papel num., 4 tienela mitad delasen
sibilidad, necesitara dos veces la exposici6n, 0 sea durante 20 se
gundos. De esta manera, al utilizar las sensibilidades ASAP se
elimina la necesidad de hacer una nueva impresi6n de prueba
cada vez que se cambia el grado de contraste del papel.
Lo mismo es valida cuando se utiliza papel de contraste varia
ble y se cambian filtros.
Contraste
Como ya se expres6, existen dos clasificaciones principales de
papel:
Papeles de contraste graduado, que son diferentes papeles
de la misma marca que ofrecen distintas caracteristicas de
contraste.
Papeles de contraste variable, los cuales cambian sus
caracteristicas de contraste al cambiar el color de la luz
mediante filtros. Estos papeles se conocen tambien como
papeles de contraste selectivo.
Las diferentes caracteristicas de contraste de cualquiera de
los dos tipos de papel esHm representadas por un sistema nume
rico. Cuanto mas alto es el numero, mayor es el contraste. Los
grados de contraste para las diferentes marcas son los siguientes:
Azo: 0, 1, 2, 3, 4, 5.
Kodabromide: 1,2,3,4,5.
Iljobrom: 0, 1, 2, 3, 4, 5.
Iljospeed: 0, 1, 2, 3, 4, 5.
Kodabromide RC utiliza una nomenclatura distinta, pues es
ta clasificado como:
Suave.
Mediano.
Duro.
Extraduro.
Ultraduro.
El ultra duro tiene un conb..!ste extremadamente alto yesta
disenado para reproducci6n y efectos especiales.
El papel Polycontrast est a disenado para utilizarse con filtros y
producir grados de contraste como sigue: 1, 1 Yz, 2, 2Yz, 3, 3Yz, 4.
Recuerde que la nomenclatura para una marca puede ser dife
rente a la de otra marca. De esta manera, un grado num. 2 de
una marca puede tener las caracteristicas de contraste del num. 3
de otra marca.
Se ha expresado que la sensibilidad ASAP de papel puede
cambiar cuando cambia el grado de contraste. Esto es cierto pa
ra todos los papeles Kodak list ados aqui. Sin embargo, no es va
lido para Iljobrom 0 Iljospeed. Esto permite cambiar el grado
de contraste sin cambiar el tiempo de exposicion para Iljobrom e
Iljospeed en los grados de num. hasta num. 4. Solamente el
grado num . 5 tiene una sensibilidad diferente -es la mitad de la
sensibilidad que los demas.
Peso
El peso del papel se refiere a su grosor. Los papeles mas utili
z;:tdos comunmente son:
De peso sen cillo .
De peso mediano.
De peso doble.
La mayoria de las marcas de papel base ofrecen una seleccion
de peso sencillo 0 de peso doble. Todas las marcas con capa de
resina son de peso medio.
Los papeles de peso sencillo son adecuados para impresiones
hasta de 20 x 25, en especial si solo se tiene una necesidad tempo
ral de la impresion. Ademas, frecuentemente son los preferidos
para libros y materiales publicitarios, as! como por los fotogra
fos profesionales, quienes envian grandes cantidades de impre
siones por correo y deben considerar el costo de los portes.
Las impresiones de peso doble casi siempre se prefieren para
la presentacion permanente; ademas, en tamanos mayores de
20 x 25 son mas facil de manejar y revelar.
Recomendamos que utilice papel de peso doble si no emplea
papel con capa de resina.
Tono
El tono de la imagen de un papel se refiere al color de la imagen
plateada. Esto depende principalmente del tamano del grano, y
tambien del tinte de la base del pape1. El tamano del grano, y por
10 tanto el tono de la imagen, dependen de la marca del papel, de
la marca del revelador, del tiempo de revel ado y la temperatura,
del tiempo de fijacion, y de la temperatura del secado.
Los tonos de la imagen estan indicados por terminos descripti
vos, como los siguientes:
Azul-negro.
Negro neutro.
Negro calido.
Cafe-negro.
Cafe calido.
Cuanto mas azul 0 mas negro sea el tono, mas fria sera la ima
gen. Cuanto mas cafe sea la imagen, mas calido sera el tono. La
seleccion del tono de la imagen es en gran medida una cuestion
de preferencia personal, y depende mucho en la funcion de la
fotograffa. Por ejemplo, los retratos se prefieren general mente
en tonos calidos, como cafe, cafe-negro, y negro calido. Un
paisaje de montanas nevadas puede aparecer severamente frio
en un tono como azul-negro, mientras que un paisaje otonal qui
za resulte mas atractivo en tonos calidos.
El papel ofrece una seleccion de tintes. Algunos papeles son de
un blanco frio y duro, mientras que otros son de un color crema
suave y calido. Una vez mas, la opcion depende del uso que se Ie
quiera dar.
Textura
La textura se refiere a las caracteristicas de la superficie del
papel, 10 que se siente al pasar las yemas de los dedos sobre e1.
Dentro de una misma marca, existen diversas texturas, como las
siguientes:
Los papeles lisos no tienen ninguna textura notable en la su
perficie. Se les puede hacer ferrotipia para producir un acabado
uniforme y satinado. Son muy buenos para mostrar el detalle,
por ejemplo, en tomas industriales 0 de productos.
Los papeles de grano fino tienen un efecto guijarroso muy le
ve. No reducen excesivamente el detalle, as! es que son una
buena elecci6n para las fotograffas en donde se quiera mantener
el detalle, pero sin la frialdad de un acabado liso.
Los papeles con acabado sedoso tienen una textura alisada y
similar a la tela de seda. Su efecto brillante se prefiere a menudo
para las fotografias de bodas y de escuela.
El acabado de pano de lana tiene una textura aspera que tien
de a disminuir el detalle fino. Es bueno para retratos de "cabeza
y hom bros" y para ampliaciones grandes.
El acabado de tapiz tiene una textura similar a un lienzo. Es
bueno para los retratos y las ilustraciones muy grandes. Cuando
es pintado a mano, se parece mucho a una pintura original al
oleo.
Lustre
Ellustre se refiere a las caracteristicas reflectantes del acaba
do, dependiendo de si refleja mucha 0 poca luz. Los lustres
tipicos disponibles en diferentes marcas de papel incluyen los si
guientes, con el mas reflect ante arriba y el menos reflect ante
abajo:
Muy lustroso.
Lustre alto.
Lustre.
Semimate.
Mate.
Las diferentes marcas de papel ofrecen una variedad de op
ciones de textura y acabado, aunque ninguna de ellas ofrece el in
tervalo completo de todas las texturas y todos los lustres. Por
ejemplo, Kodabromide se puede obtener en treS acabados:
Liso muy lustroso.
Liso lustroso.
Lustroso de grano fino.
Un acabado sedoso no 10 puede obtener en Kodabromide. Si
consulta los catalogos de los fabricantes, 0 pregunta a los encar
gados de algunas tiendas fotograficas , encontrara que lljospeed
se puede obtener con un acabado sedoso, como 10 es Polycontrast
Rapid.
Material de base
Los papeles de impresi6n se pueden obtener con dos tipos de
material de base:
Base de papel.
Base de capa de resina.
Como ya se expres6, los papeles con capa de resina no absorben
el agua y los reactivos tan facilmente. Por 10 tanto, pueden ser
revelados, lavados, y secados en un tiempo mucho menor. Para
una descripci6n mas completa de los papeles con capa de resina,
consulte la lecci6n de lmpresion por contacto.
Impresiones en blanco y negro de
negativos en color
Existen papeles especiales que fueron disenados para hacer im
presiones en blanco y negro de los negativos en color. Por negati
vos en color nos referimos a peliculas como Kodacolor, EktacoloT.
FUjicolor y Agfacolor. No nos referimos a peliculas reversibles en
color que producen transparencias, como Kodachrome, Ek
tachrome 0 Fujichrome.
Los papeles de impresi6n utilizados mas comunmente para
este prop6sito son Panalure y Panalure Portrait, ambos de Ko
dak. La diferencia entre ellos es que Panalure tiene un tono
negro calido, mientras que Panalure Portrait tiene un tono ca
fe-negro. Cuando tenga un negativo en color y necesite hacer de
el una copia impresa en blanco y negro, estos papeles ofrecen
una reproducci6n altamente satisfactoria.
No se puede utilizar el filtro regular OC en la lam para de se
guridad cuando se procesa Panalure 0 Panalure Portrait. ESt05
son papeles pancromaticos, como la pelicula, y son revelados
mejor en oscuridad completa, 10 mismo que la pelicula.
Kodak recomienda que se utilice un filtro Wratten nUm. 10
(ambar oscuro) para lampara de seguridad, y que se mantenga
"la exposici6n de la lampara de seguridad a un minimo". N ume
rosos profesionales no utilizan la lampara de seguridad, ya que
es muy oscura y ofrece una cantidad minima de luz, y revel an en
la oscuridad. Si usted emplea el filtro num. 10 para lampara de
seguridad, enciendala s6lo cuando sea absolutamente necesa
rio, de manera breve.
El revel ado de Panalure y Panalure Portrait es esencialmente
el mismo que el revelado de los papeles comunes. S6lo Ie sugeri
mos que siga fielmente las instrucciones del fabricantc.
Examen de autoevaluacion
Este examen breve esta disenado para que evalue los conoci F V
mientos que ha adquirido en est a leccion.
o o 1. EI objetivo recomendado para la amplia
Conteste todas las preguntas marcando el cuadro corres cion de negativos de 35 mm es aproximada
pondiente a falso (F) 0 verdadero (V). Luego compare sus res mente de 50 mm.
puestas con las que aparecen al pie de la pagina, en donde alla
do de cada respuesta encontrara la referencia a la pagina que o o 2. Una cabeza de condensador produce una
incluye el material relevante a ese tema en esta leccion. imagen menos clara que una cabeza de di
fusion.
Si se equivoca en una respuesta, lea la pagina relacionada con
esta; si se equivoca en dos 0 mas, lea las paginas apropiadas y o o 3. Frecuentemente se utiliza la cabeza de
luego relea toda la leccion. En seguida, resuelva nuevamente el condensador para la ampliaci6n en blanco
examen. y negro, y la cabeza de difusion para la am
pliacion en color.
Cuando considere que ha comprendido completamente este
material, tome el Proyecto fotografico de la unidad correspon7 o o 4. Una manera de evitar que se sobrecaliente
diente y resuelva el examen de comprension para esta leccion. el negativo es colocar un filtro absorbente
de calor en el portafiltros.
o o 5. Es mejor si la lampara de seguridad no ilu
mina el bastidor de ampliaci6n, tanto como
ilumina otras areas del cuarto oscuro.
o o 6. EI papel de contraste variable permite
cambiar el contraste en la impresion al uti
lizar filtros de diferentes colores durante la
exposici6n.
o o 7. EI negativo debe colocarse en el portanega
tivos con ellado de la emulsion hacia arriba.
o o 8. Enfoque la imagen en el bastidor de am
pliaci6n vacio.
o o 9. Enfoque la imagen, ajustandola hasta que
se yea clara a simple vista.
o o 10. Las exposiciones de prueba deben hacerse
moviendo la cartulina paralelamente alla
do largo de la tira.
o o 11. Los papeles de contraste variable son gene
ralmente equivalentes al grado 2 cuando se
exponen sin un filtro.
o o 12. Para evitar la demarcaci6n clara de Jineas
durante el sombreado selectivo, mantenga
en movimiento constante la herramienta
de som breado.
0 0 13. Durante la exposici6n auxiliar, el negativo
debe dejarse en el portanegativos.
Respuestas
0 0 14. EI papel de impresi6n con una sensibilidad
ASAP de 200 es dos veces mas rapido que el
'9[; 'Ol<lpBpl<lA
'vI
papel con un ASAP de 100.
'osTBd '[;I
'9(; .Ol<lp'Bpl<lA
''6I
'&T vu!3pcI '018pBp18A 'II
1.T vu!3pcI 'OldpBp18A
'OI
'PT vu!3PcI . osred
'6
'f:[ . osred
'8
'U
TJu
!3PcI
. osred
'L
'TT vu!3PcI '018pBp18A
'9
'OT vu!3pcI '01dpBp18A '0
'9 vu!3PcI '018pBpl<lA
'v
'g '018pBpldA .
'g . osred
''6
'g vu!3pcI 'OldpBp18A 'I
LF15-6A Ampliaci6n 39