Para hablar de Jean Epstein toca entender algunos conceptos claves para entender su posicin frente al cine.

Un concepto fundamental, es la fotognica. Segn Epstein esta le da un carcter de valor esttico y consigue convertir el cine en arte. Epstein cree que con la fotognica Caractersticas ms importantes del cine impresionista: Otorgan una gran importancia a la emocin y a la narracin psicolgica, a la expresin de los sentimientos y de los estados de nimo de los personajes. Comienzan a manipular el tiempo: utilizacin de flash backs, sobreimpresiones y plantillas. Utilizacin de planos desenfocados y puntos de vista subjetivos. El ritmo de la pelcula estar influenciado por los estados de nimo de los personajes. Uso habitual de soportes que otorgaban movilidad a la cmara (coches, carruseles, trenes). Los cineastas crearon sus empresas al margen de las grandes productoras. En este sentido, debe considerarse un concepto, sobre la base del cual gira gran parte de la teora de Delluc: la fotogenia, que es la percepcin flmica del objeto fotografiado, una percepcin que difiere del objeto real, pues est mediatizada por la expresividad inmanente a la tcnica cinematogrfica. Con el fin de potenciar el efecto fotogenia, los cineastas impresionistas se valen de recursos como lentes curvas, flou pticos, sobreimpresiones mltiples, filtros y telas texturadas, cmara lenta y cmara subjetiva. Algunas obras importantes en donde se manifiestan estas caractersticas sern: Napolen (1927) (Abel Gance); El Dorado (1921) (Marcel L Herbier); Le Silence (1920) Louis Delluc.

La fotogenia es la capacidad de aumentar la esttica de

la realidad que se logra a travs de fotografas e imgenes de la pelcula. Para conseguir el efecto de la fotognica y proporcionar imgenes de calidad fotognica, usted debera ser capaz de capturar la belleza en lo que ya est capturado o una pelcula.

La fotognica puede referirse a cualquier aspecto de la imagen cinematogrfica: - cualidades plsticas, Teora de la segunda Fotogenia Delluc "Esta es la belleza, la belleza de alta, casi la belleza del caso, sino que tenemos que hacer justicia al creador: La belleza, en la que el creador fue capaz de ver con mucha habilidad que tienen exactamente la misma sensacin de mar, el cielo, el viento que se lo llev. "Ya no es una pelcula. Es la verdad natural. " - Louis Delluc La calidad fotognica presente de forma natural en las cosas y los seres, pero que se destaca y mejoradas por la reproduccin fotogrfica y el cine Delluc, no slo debe ser capaz de capturar la belleza fotognica de lo que se recupera o fotografiado, pero la mayora se debe identificar a los objetos, las personas y los fenmenos con tanta belleza.

La fotogenia es, pues, una especie de "belleza" en estos temas y los objetos recuperados o fotografiado. Para la belleza fotognica Delluc indican la sencillez, la naturalidad y la ausencia de una intencin artstica y realiza demasiado consciente. Para lograr esta belleza son los ojos y la decisin de un operador capaz de dirigir la cmara, que es reconocer el aspecto fotognico de las cosas. Delluc sugiere una preferencia por los documentales , porque la belleza del cine es capaz de capturar el lado fotognico de la realidad y la realidad, la sencillez y naturalidad se encuentran principalmente en las pelculas sin ficcin teatral y la manipulacin las imgenes. En este sentido, el cine y la fotografa y las artes visuales estn ms all del arte de convertirse, de hecho, la vida. Teora de la segunda Fotogenia Epstein "Qu es fotognica? "Voy a llamar fotognica todos los aspectos de las cosas, seres y la conciencia de que mejora su calidad moral mediante la reproduccin de la pelcula." - Jean Epstein "Hace algn tiempo, me dijo, es fotognica en todos los aspectos del valor moral de tal modo se aument en un juego de la pelcula. Yo digo ahora: slo los aspectos del mundo mvil, las cosas y las almas, que pueden ver su valor incrementado por la reproduccin de la pelcula moral. " - Jean Epstein -

Jean Epstein describe la calidad fotognica especficamente como el cine: la fotogenia, por Epstein, es la esencia misma del cine. Epstein examin por primera vez fotognica todos los aspectos de las cosas y seres que realza la belleza mediante la reproduccin de la pelcula, y luego afirma que, a su juicio, el fotognico pertenece slo a los elementos mviles de las cosas, seres y fenmenos. Para Epstein, de hecho, la pelcula tiene que demostrar la continuidad de las formas variables, la continua transformacin del mundo bajo el impulso del movimiento de su propia y la de la cmara. Epstein produce una profunda realidad y visiones que no tienen nada natural. El cine, entonces, es "muy sobrenatural, y le permite probar las percepciones y sentimientos que en realidad no sera posible probar: Para Epstein, esta es la belleza fotognica del cine. Epstein tambin no se opone a la manipulacin de la imagen cinematogrfica, ya que tales manipulaciones pueden llevar a aumentar la belleza fotognica, trate de descansar ms por las nuevas percepciones y, en realidad, no sera capaz de comprender. pueden mejorar dramticamente la apariencia de una escena o una situacin real ya dramtica en s misma. Las diferencias entre Delluc y Epstein Los conceptos de fotognica Delluc y Epstein son altamente influenciados por su manera de pensar sobre

el cine. Para los fotognicos Delluc es una cualidad esttica que est presente naturalmente en el tema tomado (o fotografiado), y el cine tiene la particularidad de devolverlo en su totalidad, sin limitaciones culturales relacionadas con nuestra forma de entender el mundo. Esto es posible debido a que la imagen de la pelcula es directa, inmediata, primero tiene que ver con nuestra percepcin, y slo ms tarde, con nuestro conocimiento. Para Epstein, la pelcula producida por completo la visin artificial: la imagen cinematogrfica es una construccin inmediata produccin de sentido por completo imagen diferente de la realidad. Epstein a travs del cine, expresa un estado de nimo. Para Epstein, fotognia: es una cualidad especfica de la cinematografa.