BREVE HISTORIA DE LA NARRACION GRAFICA.

-COMIC NORTEAMERICANO Y EUROPEO I.Precursores

Algunos estudiosos dicen que las primitivas pinturas rupestres, los jeroglficos egipcios y los dibujos de las civilizaciones precolombinas, se cuentan entre los antecesores del cmic. Algunos ejemplos son los grabados en madera, cdices, etc., de finales del siglo XV sobre temas religiosos, polticos y morales. Con la invencin de la imprenta en 1446 por Gutenberg, se producen ya aleluyas y con la de la litografa (1789), se inicia la reproduccin masiva de dibujos (las imgenes de pinal, entre ellas). A partir de ah el medio tcnico permite la difusin extensa de la caricatura y con ello se abren las posibilidades del surgimiento posterior de las tiras cmicas. (-La palabra caricatura es de procedencia italiana, y ya a finales del 1500 haba aparecido, inventada por los hermanos Agustn y Anbal Carraci, boloeses.) A mediados del siglo XVIII se inici la caricatura de crtica social y poltica de amplia difusin en Inglaterra y Francia. Entre otros destacan: William Hogarth, James Gillray, Thomas Rowlandson, Honore Daumier, Thomas Nast, etc. En la primera mitad del siglo XIX, destacan pioneros como el suizo Rodolphe Tpffer (1799-1846), Apeles Mestres, artista ilustrador, poeta y escritor, llega a nuestro pas originario del centro de Europa, e inicia su desarrollo con regularidad a finales del siglo XIX en las revistas ilustradas y satricas de Catalua, el francs Christophe y el alemn Wilhelm Busch (1860).

II. Los clsicos norteamericanos

Pero ser en la prensa, como primer medio de comunicacin de masas, donde ms evolucione la Historieta, primero en Europa y luego en Estados Unidos. En el ltimo tercio del siglo XIX se venan produciendo dos factores importantes, el primero era el florecimiento de los peridicos ilustrados, que incorporaban caricaturas, y el segundo, los numerosos peridicos humorsticos (196 ttulos entre 1800 y 1900) a los que se fueron introduciendo ilustraciones de autores. En esta poca dorada de la prensa estadounidense, los dos principales editores del pas, William Randolph Hearst y su rival Joseph Pulitzer, decidieron usar la historieta como una manera de vender sus peridicos. El cmic nace fruto de la rivalidad periodstica entre ambos... En 1890, los semanarios estadounidenses de humor y dibujos humorsticos sufran una gran competencia debido a las revistas de las grandes ciudades, y para hacerles frente, contrataron a los dibujantes ms importantes para los suplementos dominicales en color (Sundays) que tenan alrededor de cuatro pginas, y su obra poda abarcar toda la superficie o media pgina. En 1895, Richard Felton Outcault (1867-1936), public en el diario World una historieta que cubra tres cuartos de pgina. El protagonista era un chinito bajo y vivaracho, llamado The yellow kid (El nio amarillo). Con esta obra revolucion el arte del cmic estadounidense, ya que era el primer personaje que hablaba y daba a conocer sus pensamientos utilizando globos.

El dibujo de Rudolph Dirks Katzenjammer kids, conocido como El capitn y los pilluelos, es considerada la primera historieta verdadera. Apareci el 12 de diciembre de 1897, y tuvo una gran aceptacin del pblico, Dirk introdujo el uso de ovalo que encierra el dilogo, dndole ms dinamismo al dibujo.

En el Morning Journal apareci, en 1899, el vagabundo Happy Hooligan, obra de Frederick Burr Opper. El mismo dibujante dio vida a los extravagantes franceses Alphonse and Gaston (1900), caricatura del refinamiento francs. .

Gustav Verbeek (1867-1937) Es conocido sobre todo por ser el autor de una de las ms extraas pginas de cmic jams dibujadas, The Upside Downs (1903-1905), una historia de 12 vietas en slo 6: tras leer las 6 vietas, el lector poda dar la vuelta a la pgina y leer en las vietas invertidas la segunda parte de la historia. En sus inicios las tiras cmicas aparecan los domingos, hasta que, en 1904, en el diario "American", Clare Briggs, dibuj una tira diaria, cuyo protagonista era "A. Piker Clerk", aficionado a las carreras de caballos; sta sera la pionera de las tiras diarias en blanco y negro. Por su parte, Winsor Mc Cay (1869-1934), fue un verdadero innovador de la historieta, por su audacia en el encuadre, la utilizacin de diferentes planos, la belleza de los dibujos y argumentos en sus obras sobre todo Little Nemo (1905), su obra ms famosa. Trabaj para el Evening telegram .

Luego llegara "The Kin-der-Kids" (1906), de Lyonel Feininger, publicada por el peridico Chicago Sunday Tribune en la que inaugurara el uso nonaturalista del color e incorporara al cmic la antropomorfizacin de los personajes no humanos. Walter Gropius.

Un ejemplo de permanencia es Mutt y Jeff, de Bud Fisher (1885-1954), que aparece en 1907 en el Chronicle, de San Francisco. Se considera la primera tira diaria publicada en forma regular.

George Herriman cre una serie de historietas, pero la que le dio fama, fue Krazy Kat, inici en 1910 en el Evening Journal, de New York, su formato fue informal, era una amalgama lrica y surrealista, con comedia, poesa y juegos de palabras, esta historieta se public sin interrupcin hasta 1944.

En 1913 aparece Bringing up father de George McManus para King Features Syndicate.

Este ciclo de librrima fantasa creativa, tanto en la eleccin de personajes y situaciones como en audacias tcnicas y narrativas, entr en declive hacia 1915, debido en parte a la estandarizacin y conservadurismo

industriales impuestos al gnero al ser tutelados los cmics por los Syndicates. El syndicate es una agencia para la distribucin de las tiras entre los peridicos de un mismo editor y para su publicacin en peridicos extranjeros. En una frase: los syndicates son las editoriales exclusivas de los cmics de prensa. La creacin de los Syndicates supuso un progreso, por cuanto al desvincular el dibujo de cmics de las redacciones de cada peridico dio enorme difusin al gnero, pero tambin un retroceso tanto por imponer una estandarizacin formal y temtica, como por la abrumadora influencia ejercida sobre los autores y sus productos, cuya libertad e independencia artstica quedaron seriamente amenazadas. Los Syndicates aparecen en Estados Unidos a mediados del siglo XIX. Su papel es el de proponer otras publicaciones a artculos ya publicados en un diario en particular. El nacimiento del cmic amplific sus funciones. Entre los ms importantes destacan United Features Syndicate, Field Newspaper Syndicate, Tribuna Media Service y King Features Syndicates. Personajes que fueron famosos como dibujos animados, adems tendran su aparicin en las historietas, como Felix the Cat (El gato Flix), de P. Sullivan (en 1923), Betty Boop, de D. Fleisher (en 1925), Mickey Mouse (el ratn Mickey), de Walt Disney (en 1930), Donald Duck (el pato Donald), adems de Walt Disney (en 1934), y Tom y Jerry, de W. Hanna y J. Barbera (en 1942). Quiero apuntar antes de proseguir, que aunque la capitalidad de los cmics en los primeros aos del siglo correspondiese a Estados Unidos, tambin se produjeron obras valiosas en algunos pases europeos como en Inglaterra, Francia e Italia sobre todo.
El decano de los semanarios espaoles infantiles es el TBO, aparecido en Barcelona en 1917.

III-Tiras de aventuras
Los siguientes aos estaran marcados por las tiras de aventuras. El periodo que se abre en 1929 y se cierra con el comienzo de la II Guerra Mundial constituye una edad de oro para el nuevo medio de expresin, debido en parte a la considerable ampliacin temtica producida con la introduccin de la mitologa aventurera, lo que conllev una notable ampliacin de la esfera de sus lectores. Una nueva generacin de dibujantes, consiguieron rebasar el estilo bufo y el grafismo caricaturesco en el que haban permanecido constreidos los cmics durante sus primeros aos de vida.

Tras el xito comercial de Wash Tubbs (1924) de Roy Crane, que introdujo el plano general, aparece en 1929, Tarzn de los Monos, dibujada por Harold Foster para United Feature Syndicate. Contribuy tambin al auge de la aventura Buck Rogers (1929) de Dick Calkins, Dick Tracy (1931) de Chester Gould y Brick Bradford (1933) de William Ritt y Clarence Gritt; este gnero se apuntalara en 1934. De este modo se implantaron en los cmics estadounidenses los tres gneros mayores de la pica aventurera: la aventura extica, la cienciaficcin y la aventura policial y de intriga. Tambin en 1934, el peridico Chicago Tribune y la editorial NY Syndicate empezara a distribuir la ms importante tira de aventuras: Terry y los piratas de Milton Caniff, que adopt el nuevo lenguaje del cine tomando muchos de sus recursos como el plano estadounidense e imitaciones del plano-secuencia. Pero, lo que es ms importante, sustituy definitivamente lo episdico por la serie de continuidad, siendo el reto del suspense al final de tira o pgina fundamental para mantener el clmax. Y llev esta lgica al extremo: las tiras diarias se conectaban entre s y con el dominical pero, adems, la serie se poda leer slo con las pginas dominicales o, tambin, slo con las diarias.

De tal modo, el instinto de repeticin caracterstico de la primera poca se vio sustituido por la continuidad narrativa como nueva poltica. Ese ao, la editorial King Features Syndicate contrat como ilustrador al joven Alex Raymond para que hiciese tres series dominicales: Flash Gordon, Jungle Jim y Secret agent X-9. As se consolido el gnero de aventuras en los cmics, precisamente en la dcada en que la nacin padeca los estragos de la Depresin y el pblico apareca especialmente receptivo a las evasiones imaginarias y estimulantes proporcionadas por este tipo de narrativa heroica y compensadora de las agobiantes frustraciones cotidianas.

En Otros ambientes ms cotidianos, el clima moral de la Depresin contribuy a la creacin de otras series en las que, de un modo directo o indirecto, se haca referencia a la difcil situacin. Ejemplo tpico de esta tendencia social fue la popularsima tira protagonizada por Lil Abner , un joven campesino, pobre casi analfabeto, creado por Al Capp en 1935. En 1936, aparece la obra del guionista Lee Falk y el dibujante Ray Moore, Phantom (El Hombre enmascarado), que se podra incluir en el apartado de aventuras exticas. En 1937 Harold Foster comienza Prncipe Valiente.

Se recuper, por tanto, el valor seguro del realismo en detrimento del grafismo ms vanguardista de los aos veinte. La experiencia moderna se truncara con la depresin de 1929 que empujara a una renovacin del cmic de prensa. Se acabaron el comentario sociolgico, ahora peligroso, y los excesos artsticos, ahora demasiado caros, en favor del puro entretenimiento.

IV-Aparicin del comic-book

En la dcada de 1930, apareci en los Estados Unidos el comic-book, una publicacin peridica de pequeo formato que inclua una o varias historietas completas protagonizadas por personajes fijos. El comic-book ayud a las tiras a independizarse del soporte brindado por los peridicos y abrirse a un mercado de consumidores ms especfico. El primer comic book con material original sera producto de la iniciativa de George T. Delacorte Jr. (1929) con sus Famous Funnies, pero no ser hasta mediados de la dcada de los 30 cuando surjan pequeas compaas como All Star Comics, Action Comics o Detective Comics (DC Comics) y sus historias comiencen a aumentar en calidad. En 1938 Jerry Siegel y Joe Shuster publican Superman.

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Tras la senda de Superman aparecieron nuevos superhroes como: Batman (1939), creado por Bob Kane, Captain Marvel de C.C. Beck, al igual que The Flash (1939), dibujado por Harry Lampert, Spirit (1940) de Will Eisner, El Capitn Amrica de Jack Kirby en 1941, etc. Otras series de estos aos, muy diferentes entre s, son Archie (1942), por no mencionar las denominadas Biblias de Tijuana, de marcado cariz ertico. La mayora fueron creados durante la Segunda Guerra Mundial y en un principio apelaban al patriotismo del pblico estadounidense, presentando nombres o uniformes relacionados con EE.UU. o sus smbolos nacionales, y enfrentndose por lo general al nazismo. Esto les granje un gran xito comercial, pero tambin motiv una gran crisis luego del final de la guerra, tras la cual apenas unos pocos ttulos permanecieron en actividad. La vigorosa expansin internacional de los cmics estadounidenses alcanz en su apogeo los mercados europeos, dificultando el desarrollo de los nacionales en el continente, incapaces de competir. En Francia, la avalancha de cmics estadounidenses se canaliz a travs de la agencia Opera Mundi. Pero la novedad ms importante del cmic de expresin francesa lo aport, en 1929, el belga Herg (Georges Rmi) con el nio aventurero Tintn , flanqueado por su inseparable Mil. Vivi aventuras en los cinco continentes y tuvo su primer lbum con Tintn au pays des Soviets (1930). Con el se crea la denominada Escuela de Bruselas (lnea clara).

Tambin apareci en Blgica el importante semanario Spirou (1938), cuna del personaje homnimo creado por Rob Vel (Robert Velter) y con el la llamada Escuela de Marcinelle (Charleroi). Jean Dupuis, editor de la
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revista, cont con una hornada de los mejores dibujantes de la historia del cmic: Morris (Lucky Luke), Peyo (Los pitufos), Jij (Jerry Spring) y, por encima de todos Franquin (Toms el gafe, Ideas negras).

V-El comic despus de la 2 Guerra Mundial

Tras la guerra, la historieta estadounidense se encuentra en su cnit, con unas ventas enormes y con un pblico compuesto por nios, adolescentes y adultos jvenes, tanto masculinos como femeninos. Sin embargo, enseguida va a tropezar con graves limitaciones: de formato, para las tiras de prensa, y temticas, para los comic books. En la prensa, se impone la llamada daily strip (tira diaria), que ocupa uno de los fragmentos horizontales de una pgina de contenido heterogneo y poda ser, dependiendo del gnero, una narracin completa o serial. Tambin haba publicaciones de pgina completa los domingos Revitalizndose a partir de nuevas estticas, los contenidos se vuelven moralizantes, y pedaggicos por lo cual se da un retorno hacia lo humorstico, replegndose las historias de superhroes, temas picos y de guerras. En esta poca surge un fenmeno dentro de los strip, se trata de Pogo (1948) de Walt Kelly y Peanuts (1950), de Charles Schultz. Surgieron adems otros personajes tambin dirigidos al pblico infantil: Los Picapiedra, Tom y Jerry y El oso Yogi del dueto Hanna-Barbera. En el comic book, se alcanzaba una gran variedad temtica, triunfando los de ciencia ficcin, crmenes; funny animals (con el gran Carl Barks al frente), terror, romance y westerns, destacando sobre

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todo los publicados por la empresa EC Comics, dirigida desde 1947 por William Gaines. En 1954, los ataques de Frederick Wertham, autor del ensayo La Seduccin del Inocente, y de un Subcomit del Senado para la Investigacin de la Delincuencia Juvenil provocaron cadas generalizadas de ventas y la creacin por parte de las editoriales supervivientes de The Comics Magazine Association of Amrica, que instituy el Comics Code Authority. Fue creado para regular el contenido de cmic books estadounidenses. Las editoriales miembro mandaban sus comics a la CCA, quienes los revisaban para comprobar que se ajustaban al Comics Code y autorizaban el uso de su sello en la portada si lo cumplan. En la cumbre de su influencia constituy un censor de facto para la industria del cmic estadounidense. A pesar de todo, el humor triunfa en revistas como MAD (1952) y en series como Beetle Bailey (1950) de Mort Walker, Daniel el travieso (1951) de Hank Ketcham. Paralelamente en Europa, luego de superar los aos difciles, las series de aventuras recibieron un gran impulso, tanteando diversos subgneros. En 1957, de la imaginacin del belga Pierre Culliford, nacen Los Pitufos. En 1959, los franceses Goscinny, Uderzo y Charlier, lanzan al mercado la revista Pilote despus de varias tentativas para buscarse un hueco en el panorama de las publicaciones juveniles lideradas por Spirou y Tintn. Su xito fue inmediato y la convirti en la revista de referencia del cmic franco-belga con sus dos series estrella, Asterix el galo (1959) de Goscinny y Uderzo y Blueberry (1963), de Charlier y Giraud.

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VI-Un nuevo resurgir.

La denominada Edad de Plata de los comic-books tiene lugar gracias a la competencia de las editoriales DC y Marvel Comics (Timely, Atlas) a travs de superhroes como los nuevos Flash (1956) y Green Lantern (1959), La Liga de la Justicia (1960), Los Cuatro Fantsticos (1961) o El Hombre Araa (1962), X-Men (1963), etc., obra de autores como Carmine Infantino, Steve Ditko, Gil Kane, Jack Kirby, Stan Lee o Jim Steranko.

Las historietas de terror caractersticas de la EC Comic seran recreadas, adems, en las revistas en blanco y negro "Creepy" (1964), "Eerie" (1966) y "Vampirella" (1969) de Warren Publishing, que hacan caso omiso de las restricciones del Comics Code. Incluso DC y Marvel tantean el gnero con La Cosa del Pantano (1971), de Len Wein/Berni Wrightson, o La tumba de Drcula (1972-1979), de Marv Wolfman/Gene Colan, Marvel lanz tambin en 1970 su versin de Conan de la mano del guionista Roy Thomas y de dibujantes como Barry WindsorSmith y John Buscema. En aquella poca empieza a destacar Neal Adams, que muy pronto se convierte en la estrella del comic USA. A finales de los 60s Neal Adams trabaja para DC en series como Deadman y The Spectre y contribuira a una segunda revolucin del personaje de Batman. En 1970 pasa a Marvel colaborando en The Inhumans y The Avengers, pero su trabajo ms destacado sera en The X-Men con guiones de Roy Thomas. De vuelta a DC realizara el trabajo por el que es ms conocido, su destacado Green Arrow-Green Lantern con guiones de Denny ONeill, que es un trabajo tpico de lo que se empezaba a hacer en los comics de
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superhroes: crtica social... Neal Adams innov con distintos formatos y tamaos de vietas en aras de un mayor dinamismo. A mediados de los sesenta haba surgido tambin un importante movimiento contracultural, el cmic underground, con autores como Robert Crumb (El gato Fritz, 1965), Gilbert Shelton (Fabulous Furry Freak Brothers, 1968), o Richard Corben (Den, 1971).

VII-La revolucin.
Durante los aos 60 surgen en Europa nuevos autores con nuevas perspectivas. Lo que propici la aparicin de estilos grficos y formas narrativas renovadoras que suscitaron el inters de los medios de comunicacin por la historieta, que de esta manera alcanz un nivel de intelectualidad del cual careca entonces. En pocos aos se multiplicaron el nmero de revistas de cmic en Europa. Entre las neonatas en aquel momento destacan V Magazine (1962), L'Echo des Savanes (1972), Fluide Glacial (1975), Metal Hurlant (1975), A Suivre (1978), la italiana Linus (1964), o las espaolas Delta 99 (1968) y Drcula (1971).
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En mayo de 1968, la revolucin llega a la revista francesa Pilote: Los dibujantes jvenes dan un autntico golpe de estado y consiguen hacer, de lo que era una publicacin infantil, todo un cmic de vanguardia. En 1974, algunos de estos autores, como Moebius, Jean-Pierre Dionnet y Philippe Druillet, poco despus de que stos se constituyeran como grupo con el nombre colectivo de "Les Humanoides Associs" (Humanoides Asociados) deciden lanzar su propia revista de ciencia-ficcin que se llamar Metal Hurlant, que se convertir en un modelo a seguir por europeas y estadounidenses.

El autor ms influyente de esta generacin fue sin duda Moebius (Jean Giraud) quien se dedic a mltiples experimentaciones con sus obras Arzach, Long Tomorrow, Mayor Fatal y El garaje hermtico y su saga de los Incales con Jorodowsky. Durante estos aos el comic europeo sufre una efervescencia creativa sin igual. Autores destacados son: Hugo Pratt, Milo Manara, Tardi, Shuitten, Enki Bilal, Liberatore, Giardino, Loustal, Serpieri, Crepax, El comic espaol tambin se benefici de este momento y aparecieron autores como: Carlos Gimenez, Alfonso Font, A. Usero, J.M. Be,
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-EL COMIC EN ESPAA

La historia del cmic en Espaa puede remontarse muy atrs en el tiempo, dependiendo de lo que se entienda por historieta. Por ello, y al igual que sucede en otros pases europeos, existe una fuerte controversia sobre cul fue el primer cmic autctono, llegndose a citar las Cantigas de Santa Mara, realizadas probablemente entre 1260 y 1270 por el taller de Alfonso X el Sabio como tales. En cualquier caso, y en forma de una tradicin ininterrumpida que llega hasta nuestros das, el cmic espaol parte de finales del siglo XIX y goz de sus aos dorados en los aos cuarenta y cincuenta, adems de un boom entre finales de los 70 y mediados de los 80 del siglo pasado.

-Las aleluyas (Siglos XVIII y XIX)

Habr que esperar hasta el siglo XVIII para que se produzcan en Espaa, las primeras aleluyas o auques (del cataln: auca) y estampas con una estructura de vietas, que algunos tericos consideran el origen de la historieta en Espaa, aunque la mayora consideran la historieta como un producto cultural de la modernidad industrial y poltica occidental que surgi en paralelo a la evolucin de la prensa escrita como primer medio de comunicacin de masas, por lo que buscan la primera historieta espaola entre las reproducidas en ella.

-Primeras historietas en prensa (1857-1909)

Se identifica a "Historia de las desgracias de un hombre afortunado" (1857) de Vctor Patricio de Landaluze, publicada en La Charanga, una revista cubana, que entonces era territorio espaol, como la primera historieta del pas. En la Espaa peninsular, los primeros ejemplos encontrados no son anteriores a 1864, citndose a autores como Salustiano Asenjo o Luis Mariani y, ya en los setenta, a Francisco Cubas, Toms Padr y Jos Luis Pellicer. Publicaban en revistas satricas como La Flaca (1869-1876) y sobre todo El Mundo Cmico (1873). Pronto hubo recopilaciones en lbumes como los de Francisco Ortego, Apeles Mestres ("Granizada", 1880 y "Cuentos vivos", 1882), J. Passos, Ramn Escaler, ngel Pons, Xaudar o Navarrete, destacando tambin otros autores como Joan Llopart, Mecchis, Jos Pando o Antoni Utrillo. A principios del siglo XX, surgen revistas infantiles como Monos y En Patufet, de 1904, donde destacan autores como Junceda, y suplementos como Gente Menuda (1906) del diario ABC, siendo tambin de destacar la
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presencia de la argentina Caras y Caretas con abundante colaboracin espaola.

-Un nuevo lenguaje (1910-37)

El investigador Antonio Martn, cuya labor es fundamental para conocer este perodo, considera la serie El suero maravilloso de Robledano publicada en 1910 en la revista para nios "Infancia" como la primera historieta espaola con globos de dilogo. Estaban surgiendo entonces multitud de revistas infantiles como Domingun (1915), Charlot (1916) y sobre todo TBO (1917), la primera que goz de gran difusin (220.000 ejemplares en 1935) y que, a la postre, gener el nombre con el que se ha conocido al medio en Espaa. Entre sus autores, destacan Ricard Opisso y Manuel Urda Marn. Otros tebeos importantes son los tambin barceloneses B.B. (1920), el primero dedicado a chicas, Pulgarcito(1921) de la editorial El Gato Negro y "Virolet" (1922), en lengua catalana; los madrileos "Chiquiln (1924) y "Pinocho" (1925) y el valenciano Los Chicos, en el que destac Juan Prez del Muro, K-Hito y Miguel Mihura desarrollaron historietas con un nuevo humor, ms absurdo y moderno, en revistas para adultos como Gutirrez (1927) e infantiles como Macaco (1928) y Macaquete (1930). Es en los aos 30 cuando el tebeo inici su popularizacin en Espaa, al comps de los cambios sociales y el auge editorial, sumado a la introduccin del material clsico estadounidense en revistas como Yumbo (1934), Aventurero (1935) y La revista de Tim Tyler (1935) de Hispano-Americana de Ediciones, Mickey (1935) de Editorial Molino y Cine Aventuras (1936) de Editorial Marco. Debido a esta influencia, las aventuras autctonas se alargan y surgen autores de grafismo realista como Francisco Darns, Salvador Mestres, Riera Rojas y Jaime Toms, que se unen a los de grafismo caricaturesco, como Jos Cabrero Arnal o Arturo Moreno. Otras revistas importantes, pero ms minoritarias, son "Pocholo" (1931) y KKO (1932). Finalmente, durante la Guerra Civil Espaola, se lanzaron publicaciones propagandsticas en ambos bandos, como Pelayos (1936), Flecha (1937), Pionero Rojo (1937) o Pionern (1937), aunque en 1938 dejan de editarse las principales revistas barcelonesas.

-La Espaa del tebeo (1938-1967)

Durante la postguerra, la historieta espaola se convierte en el medio ms popular del pas, hasta tal punto que Luis Gasca lleg a escribir que "el tebeo en Espaa alcanza sus aos dorados, del 40 al 50, que ya nunca
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volver a conocer."Era entonces una lectura barata, que incluso llegaba a alquilarse por diez cntimos en los barrios, y seran los miembros de las clases populares los que se dedicaran profesionalmente a ella en los siguientes aos. Sin embargo, la historieta tuvo que sortear una serie de dificultades: Desde 1941, slo aquellas editoriales autorizadas por la Vicesecretara de Educacin Popular de FET y de las JONS, adscrita como Subsecretara en 1945 al Ministerio de Educacin Nacional, podan acceder a las cuotas de papel necesario, dado las carencias econmicas del pas. Tras la regulacin de los permisos para publicaciones peridicas en 1951, el Gobierno esperaba que la historieta convertida ya en un medio de comunicacin de masas actuara como difusora de su ideologa, de tal forma que los espaoles de la poca nunca vieron a Popeye, Flash Gordon o Superman luchar contra las Potencias del Eje. Con el Decreto de 24 de junio de 1955 sobre ordenacin de la prensa infantil y juvenil se limit al 25% la presencia de material extranjero en los tebeos, pero empez tambin a aumentarse sobremanera la censura, la cual afect en primer lugar a las series cmicas que hacan mofa de la institucin familiar como Doa Tula, de Escobar. En 1962 nace la Comisin de Informacin y Publicaciones Infantiles y Juveniles, cuyo secretario general, el Padre Jess Mara Vzquez carga contra la violencia de las series de accin, contribuyendo a la desaparicin de los cuadernos de aventuras y prohibiendo en 1964 las series de superhroes. Finalmente, los autores son meros empleados con contratos a menudo leoninos que les obligan a producir a destajo y a los que se niega la propiedad de sus personajes. En general, el desarrollo del medio en esta poca tiene cuatro vertientes bien diferenciadas: El tebeo de aventuras Desarrollado a partir de referentes norteamericanos (tiras de prensa como Flash Gordon, Jorge y Fernando y El Hombre Enmascarado, principalmente, as como el cine clsico de Hollywood) su punto de partida puede hallarse en revistas como Flechas y Pelayos y sobre todo Chicos (1938), donde se dan a conocer Emilio Freixas y Jess Blasco con su Cuto. La Editorial Valenciana implanta poco despus el cuaderno de aventuras con series tan populares como Roberto Alczar y Pedrn (1940) de Eduardo Va, y El Guerrero del Antifaz (1944) del prolfico Manuel Gago, destacando, por su factura grfica, Silac, el Hombre-Len (1945), de Enrique Pertegs. En 1947, nuevas revistas, como Pulgarcito y El
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Campen incluyen tambin series de aventuras, como El Inspector Dan de la Patrulla Volante de Eugenio Giner, Silver Roy de Bosch Penalva y Dr. Niebla de Francisco Hidalgo. Clper lanza El Coyote, con guiones del propio Mallorqu, y Toray, Hazaas Blicas (1948) de Boixcar. Ya en los 50, logran un gran xito El Cachorro (1951) de Iranzo; Aventuras del F.B.I. (1951) de Luis Bermejo; Diego Valor (1954) de Jarber/Buylla/Bayo, Red Dixon (1954) de Joaquim Berenguer/Martnez Osete, Mendoza Colt (1955) de Gonzlez Casquel/Martn Salvador y sobre todo, El Capitn Trueno (1956) de Mora/Ambrs, que llega a vender hasta 350.000 tebeos semanales y provoca, con su xito, que se desdramaticen las aventuras, ganando en tono festivo. Otros ttulos destacadas de esta dcada son El capitn Pantera (1954) de Carrillo, El mundo futuro (1955) de Boixcar, o Hazaas de la juventud audaz (1959) de Matas Alonso. Manuel Gago, por su parte, fundara en 1951 la Editorial Maga, dando pie a series como Pantera Negra (1956), Apache (1958) y Bengala (1958), todas escritas por Pedro Quesada y dibujadas, respectivamente, por Jos Ortiz, Luis Bermejo y Leopoldo Ortiz. Todava en los 60 puede citarse Olimn (1961) de Jos Prez Fajardo, El teniente negro (1962) de Silver Kane/Jos Grau o Capitn Martn (1963) de Mallorqu/Zata, pero hacia 1966 se derrumba definitivamente este mercado, debido al aumento de la censura, los cambios sociales y la difusin de nuevas formas de ocio, como la televisin. El tebeo humorstico Las series humorsticas, por el contrario, son autoconclusivas y siempre en formato vertical. Al principio, destacan Pepe Carter y Coco (1942) de ngel Puigmiquel o Sherlock Lpez y Watso de Leche (1943) de Gabi. Poco a poco, van reapareciendo otros semanarios, organizados en torno a tres escuelas: -El sempiterno TBO (1941) de la Editorial Buigas, Estivill y Via, que, aunque tradicionalmente haba optado por evitar los personajes fijos, populariz en esta poca La familia Ulises de Benejam. Josep Coll fue el otro gran autor de esta publicacin. -Jaimito (1943) y Pumby (1955) de Editorial Valenciana, que cobijan el desarrollo de la llamada "Escuela Valenciana de tebeo humorstico", representada por autores como Karpa, Jess Liceras, Nin, Palop, Rojas, Jos Sanchis y Serafn. -Pulgarcito (1947), El DDT (1951), To Vivo (1957) y Din Dan (1965) de Editorial Bruguera, en los que se desarrolla un amplo repertorio de

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personajes obra de autores como: Pearroya, Cifr, Jorge, Escobar, Conti, Vzquez, Martz Schmidt, Enrich, Ibez, Segura, Nen Estivill o Alfons Figueras. Es el auge de la llamada "Escuela Bruguera", que refleja la realidad del pas a travs de un filtro esperpntico. Al margen de las tres escuelas anteriores o compartiendo caractersticas de varias, pueden citarse otras revistas: Hipo, Monito y Fif (1948) y La Risa (1951), de Editorial Marco, y con Emilio Boix como autor ms destacado. Nicols (1948), Topolino (1950) y Yumbo (1953), de Ediciones Cliper. Cavall Fort (1961), la primera en lengua catalana desde 1938, y que cuenta con autores como Josep Maria Madorell. El tebeo para nias En 1941, Consuelo Gil impulso este sector con Mis chicas, donde Pilar Blasco cre una autntica escuela estilstica. El ms popular de todos estos tebeos de hadas fue el cuaderno Azucena (1946-71) de Toray, mientras que Cliper se diriga a la nueva clase ascendente con Florita (1949). A finales de los 50, tuvo lugar un boom del tebeo femenino, cuando nuevas revistas empezaron a presentar historietas sentimentales ms contemporneas, que en muchas ocasiones buscaban sinergias con los xitos cinematogrficos y musicales del momento: Rosas Blancas y Sissi en 1958 y Claro de Luna en 1959. Se impusieron nuevos autores como Mara Pascual y Gmez Esteban. A partir de 1960, Ibero Mundial lanz series sobre profesionales femeninas como Mary Noticias de Carmen Barbar y se produjo un auge de la novela grfica, poco antes de que el sector entrase en decadencia hacia 1964, incapaz de adaptarse a los nuevos cambios socioeconmicos y de competir con la fotonovela, la televisin y la prensa del corazn. El mercado exterior (1954-1967) Tras la senda de Jos Cabrero Arnal y Gabi, multitud de historietistas optaron a partir de 1954 por marcharse al extranjero en busca de mejores oportunidades laborales, preferentemente a Francia, como Florenci Clav, Jos Antonio de Huscar, Antonio Parras, Julio Ribera y Manfred Sommer, e Hispanoamrica, como Alfons Figueras y ngel Puigmiquel. Con el tiempo, se crearon agencias para proporcionar encargos sindicados a los dibujantes espaoles y distribuirlos en el extranjero. Las ms importantes fueron:
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-Creaciones Editoriales, perteneciente a Bruguera. -Selecciones Ilustradas, fundada por Josep Toutain en 1956. -Bardon Art fundada por Jordi Macabich y Barry Coker en 1957. Otro estudio importante es del Jess Blasco y sus hermanos, responsables de series como Zarpa de Acero (1962). Tambin publican para el extranjero Juan Arranz o Toms Marco Nadal. Algunos realizarn series para diarios anglosajones, como Enrique Bada Romero (Modesty Blaise), Jordi Longarn (Friday Foster), Jos Ortiz y Luis Roca (Scarth), o para el mercado francs, como Vctor de la Fuente o Fuentes Man (Klip et Klop). Todos estos dibujantes espaoles gozaron de una mejora sustancial de sus condiciones laborales, con unos ingresos muy superiores a los del mercado autctono (de 25 pesetas por vieta en Francia a 125 en Gran Bretaa). Al principio, estos trabajos eran realizados por los dibujantes sobre unos guiones de hierro, y sin derecho a acreditacin de la autora ni a la devolucin de los originales, situacin que cambi a partir de los aos 70 con la reivindicacin del cmic de autor.

-El boom del cmic adulto (1967-1986)

Ascenso (1967-1976) A mediados de los aos sesenta, la denominada novela grfica, de formato vertical y mayor extensin que el cuadernillo de aventuras, domina el mercado espaol, con ttulos tan duraderos como "Novelas Grficas de Hazaas Blicas" (1961) y "Brigada Secreta" (1962) de Toray o "Celia" de Bruguera. El 19 de enero de 1967 se promulg el Estatuto de Publicaciones Infantiles y Juveniles, por el que los tebeos empezaron a clasificarse segn la edad de sus destinatarios ("jvenes", "adultos", "todos los pblicos"). En el sector juvenil, se publicaron series de Miguel Calatayud, Carlos Gimnez, Esteban Maroto, Antonio Hernndez Palacios o Ventura y Nieto en "Delta 99" (1968) o "Trinca" (1970) y se difundi el cmic franco-belga, de superhroes y Disney a travs de "Gaceta Junior" (1968), "Strong" (1969), "Don Miki" (1976) y "Pif" (1978) y Ediciones Junior y Editorial Vrtice. Editorial Bruguera es quien domina este mercado, con "Mortadelo" (1970) y "Zipi y Zape" (1972), contratando a Fresno's, Jan, Joan March, Nicols, Jaume Ribera o Jaume Rovira, y optando por un humor menos testimonial y ms disparatado en Sir Tim O'Theo (1970) o Superlpez (1975) y en la renovada Mortadelo y Filemn (1969). Los lectores ms adultos sucumben a la moda del terror ("Dossier Negro", 1968; "Drcula" y "Vampus" de 1971; "Pnico", 1972; "Rufus", 1973;
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"Vampirella", 1974, o "SOS", 1975) y la prensa satrica ("Barrabs", 1972; "El Papus", 1973) y underground ("El Rrollo enmascarado", 1973; "Star", 1974). Se fue generando, mientras tanto, una corriente reivindicativa, un replanteamiento cultural que, en palabras de Javier Coma, fue previo al artstico" y que se manifiesta con la aparicin de: Libros: "Tebeo y cultura de masas" (1966); "Apuntes para una historia de los tebeos: 1833-1963" (1967-68), "Los comics. Arte para el consumo y formas pop" y "El apasionante mundo del tebeo", ambos de 1968; "Dibujando historietas", "Los Hroes de Papel" y "Los Comics en Espaa", todos de 1969. Fanzines: "Cuto" (1967), "Bang!" (1968), "Comics Camp, Comics In" (1972), "El Wendigo" (1974) Artculos sobre cmics en la prensa generalista: ABC, Destino, El Alczar, Fotogramas, Imagen y Sonido, Informaciones, Madrid, Mundo Joven, Nuevo Diario, Pueblo, Triunfo, etc. En los propios tebeos, secciones de cartas de los lectores y divulgativas: "El Mundo de la Historieta" (El DDT, 1968), "El Museo de la Historieta" (Gran Pulgarcito, 1969), "Magos de la Historieta" (Gaceta Junior, 1969), "Tebeoteca y Hroes Menores" (Trinca, 1973). Clubs de aficionados al medio: Club de Amigos de la Historieta Los primeros movimientos asociativos: "Primera reunin nacional de dibujantes de historietas" (Sitges, 1969), Club DHIN (1972) El Saln del Cmic de Asturias (1972). Las grandes editoriales, adems, empezaron a contratar a dibujantes que haban optado por trabajar para el mercado exterior y a lanzar nmeros retrospectivos y colecciones compilantes, como la coleccin Ol! (1971). Otras editoriales ms pequeas, como Buru Lan o Grafimart tambin se dedican a recuperar la historia del medio, incluso con revistas como El Globo (1973) o Chito (1974). Esplendor (1977-1982) El momento de mximo esplendor del cmic para adultos (el llamado "boom") tendr lugar tras la muerte de Franco, gracias a la labor de editores como Roberto Rocca, Jos Mara Berenguer, Luis Garca, Rafael Martnez, Joan Navarro y sobre todo Josep Toutain, responsables de un autntico aluvin de revistas, siempre mensual o bimensual: Totem, Blue Jeans, El Jueves y Trocha, todas de 1977; Bumerang y 1984, ambas de 1978; Creepy y El Vbora, en 1979; Comix internacional, Delta y Bsame Mucho en 1980; Cairo, Cimoc, Sargento Kirk, Metal Hurlant y Rambla, todas de 1981, y Makoki y Vrtigo, en 1982. Tambin hay que destacar la
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labor de editoriales como De la Torre e Ikusager, las cuales desarrollan el mercado del lbum. Las revistas de contenido satrico, ilustradas por autores como Iv, Ja, Jos Luis Martn u OPS, se arriesgaron a represalias como el atentado que el 20 de septiembre de 1977 sufri la redaccin de El Papus. Otras cultivaban la ciencia ficcin y la fantasa, en muchas ocasiones con un erotismo exacerbado, y se dedicaron primeramente a dar a conocer el cmic adulto editado en el extranjero, incluyendo el de autores espaoles, como 5 x infinito (1967), Mara (1971), Las crnicas del Sin Nombre (1973) o Hom (1975), que todava no haba sido editado en el pas. Finalmente, tambin proliferaron los tebeos estrictamente erticos, generalmente de psima calidad, aunque pueda citarse alguna excepcin como "Muerde" (1976). Ya en los 80 se distingua una "lnea chunga representada por El Vbora y Makoki, y la "lnea clara de Cairo, lo que dio pie a agrias polmicas reflejadas en manifiestos como "Ante un conato de degradacin del significado cultural del cmic" (1983) y "Manifiesto contra la exposicin Tintn y Herg" (1984), dirigida contra la exposicin "Tintn en Barcelona" que iba a tener lugar en la Fundacin Joan Mir. Surgieron, en este clima, nuevos dibujantes como Mique Beltrn, Ceesepe, GuillemCifr, Gallardo, PereJoan, Mariscal, Max, Micha rmut, Nazario, Roger, Scaramuix, Sento o Daniel Torres. Aprovechando la coyuntura favorable, tambin se establecieron en el pas los argentinos Horacio Altuna y Juan Gimnez. En general, los dibujantes del perodo quedaron subyugados por el concepto de cmic de autor, lanzndose a escribir su propios guiones, aunque se destacase la necesidad de ms "guionistas capaces" como pudieran ser Hernndez Cava o Andreu Martin. Tal variedad de autores y tendencias leg series tan conocidas y diferentes como Paracuellos (1976); Makoki y Dios mo! ambas de 1977; Makinavaja, Anarcoma y Grouidos en el desierto, de 1979; Zora y los hibernautas e Historias de taberna galctica (1980); El Mercenario, Nova2, Bogey, FrankCappa y Torpedo1936 (1981), Cleopatra, Maese Espada y Taxista en 1982; Peter Pank y Roco Vargas en 1983; Hombre (1984) y Las aventuras de Dieter Lumpen (1985). Fue tambin importante la creacin del Saln del Cmic de Barcelona (1980) y la edicin en 1982 de una Historia de los Comics en fascculos para quioscos, que cont con la colaboracin de numerosos tericos del medio espaol y extranjero.
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Declive (1983-1986) Bruguera fue la primera de las grandes editoriales en entrar en crisis, hasta el punto de que algunos de sus autores se sumaron la revista Jauja, ya en 1982. Ello no le impidi superar, sin embargo, a revistas cmicas como Spirou Ardilla (1979) y Fuera Borda (1984), adquirir el TBO en 1983 y dar luz verde a Esther (1981), Superlpez (1985) y Ms madera! (1986). A la larga, el lector juvenil pareci preferir a los superhroes norteamericanos, que desde 1982 editaron, en dura competencia, Zinco y Forum. La saturacin del mercado fue ya evidente en 1983, con la breve vida de las revistas de Ediciones Metropol (Metropol, Mocambo y K.O. Comics), pronto agravada por una recesin econmica internacional que encareci el precio del papel y el auge de nuevos medios de entretenimiento, como los videojuegos. Tambin se achaca esta crisis a la "falta de planificacin, inexistencia de profesionalidad en los editores, y excesivo triunfalismo de todos (incluidos los crticos mercenarios y los otros)". Tampoco hay que olvidar la cicatriz del control censor y poltico en los aos de la dictadura (que ha condicionado, lo admitamos o no, la mentalidad de otros editores); el desprecio general de los medios de informacin de entonces y de ahora; (...) la explotacin empresarial sobre los derechos autorales; la falta de conciencia de muchos de sus compaeros (actuales y precedentes) sobre la responsabilidad que todo artista tiene como portavoz (aunque su voz sea ldica); la crisis general del sector que ha optado (con cobarda) por el camino de la importacin clamorosamente intil, pero rentable; y, finalmente, el desierto esttico en todos los rdenes de la convivencia cultural. Lo cierto es que en estos aos de aparente bonanza, editores y autores haban perdido "una oportunidad dorada de interesar de verdad al pblico lector en general" y as, a pesar de la proliferacin del tebeo subvencionado a partir de 1984 con Madriz donde destacaron Federico del Barrio o Ana Juan, la mayora de las revistas de cmic adulto fueron cerrando, Cairo y Creepy en 1985, El Papus en 1987 o Dossier Negro en 1988, adems de la Editorial Bruguera (1986). Para entonces, ya se haba publicado el primer manga, Candy Candy (1985).

-La travesa del desierto (1987-1997)

Tras la desaparicin de Bruguera, varias editoriales pugnaron por hacerse con su mercado: Compaa General de Ediciones con "Bichos" y "Garibolo" y Editorial Grijalbo con "Guai!" y "Yo y Yo". Ninguna de ellas ni tampoco los "Mortadelos" y el "TBO" de Ediciones B pudieron
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mantener su nicho, desapareciendo tambin "Don Miki" en 1989. El mismo destino aciago sufrieron los ltimos tebeos para chicas ("Pecosa", 1986). En el proceso se dieron a conocer autores como Casanyes, Cera, Maikel, Marco, Miguel, Paco Njera o Ramis y personajes de xito como Goomer, Mot y Pafman. Entre las revistas para adultos, la situacin no fue mucho mejor, cerrando "Cairo" (1991), "Creepy" (1992), "Zona 84" (1992) y "Cimoc" (1995) y lanzndose otras de breve vida, como "Gran Aventurero" (1989), "Puta Mili" (1992), "Vietas" (1993), "Co&Co" (1993) o "Top Comics" (1993). Mientras duraron, permitieron que Pep Brocal, Fernando de Felipe, Corominas, Keko, Jaime Martn, Miguel ngel Martn, Bartolom Segu o Sequeiros iniciaran sus carreras, algunas de ellas abortadas. Parecidas dificultades encontraron los autores que, poco antes de la crisis, se dieron a conocer mediante fanzines, como el extraordinario Zero Comics (1980-1984) de Beroy, Ricard Castells, Pedro Espinosa, Daspastoras, Pascual Ferry, Garcs, Kaffa, Rafa Estrada, Miguelanxo Prado o Mike Ratera. S que se produjo un auge de los superhroes y el manga de importacin, con lo que las influencias se internacionalizaron, adems de editarse material franco-belga por parte de Editorial Norma y cabeceras directamente pornogrficas como "Kiss Comix" y "Penthouse Comix". Se extendieron tambin las libreras especializadas y las revistas de informacin (Dentro de la vieta, La Gua del Cmic, Krazy Comics, Nemo, Urich, Volumen). Surgieron fanzines (Amanaco, El Batracio Amarillo, La Comictiva, Crtino, Kovalski Fly, Kristal, Pat de Marrano, Nosotros Somos Los Muertos, TMEO) y pequeas editoriales (Dude, MegaMultimedia, Under Cmic, 7 Monos). La editorial Camalen plante, por ejemplo, una propuesta de edicin independiente que, sin apenas generar beneficio econmico, dio salida a un buen elenco de nuevos historietistas, a travs de tebeos como Mondo Lirondo y Tess Tinieblas. Pese a que la editorial acab cerrando en 1998, otras editoriales, pequeas y no tanto (como Planeta DeAgostini con su lnea Laberinto) siguieron su ejemplo apostando por nuevos talentos. Con tales publicaciones, se volvi "algo ms fcil publicar, pero sigue siendo igual de difcil cobrar por ello". Muchas de estas historietas fueron de caracter pardico y referencial, como Fanhunter de Cels Piol o Dragon Fall de Nacho Fernndez/lvaro Lpez y realizadas al estilo estadounidense o japons (Gorka de Sergi San Julin, Iberia Inc. de Rafael Marn/Rafa Fonteriz, El Resentido de Juaco Vizuete, Sueos de Rafael Sousa/Javier Snchez, etc.). De los veteranos, slo Alfonso Azpiri, Jordi Bernet, Carlos Gimnez, Francisco Ibez, Jan o Max, pudieron permitirse el lujo de
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dedicar sus mayores esfuerzos a la historieta, amplindose el nmero de los que trabajaban para el extranjero: Joan Boix, Ignasi Calvet Esteban, Pasqual Ferry, Salvador Larroca, Esteban Maroto, Ana Miralles, Josep Nebot, Carlos Pacheco, Rubn Pellejero o Jorge David Redo. Muchos ms se decantaron por la pintura y la ilustracin, menos agotadoras y mejor pagadas. Hay que mencionar, finalmente, la creacin de dos importantes eventos: El Saln de Granada (1994) y las Jornadas de Avils (1996).

-La asimilacin (1998-presente)

En 1998, se crearon dos eventos ms: Expocmic y Vietas desde el Atlntico. Tambin empezaron a surgir editoriales independientes ms estables, como DePonent (1998), Sinsentido(1998), Astiberri(2001), Dolmen (2001), Dibbuks (2005) y Dibolo Ediciones (2006), que se centran en la produccin de lbumes y novelas grficas. Aunque la revista El Vbora desapareci en 2005, BD Banda, Cthulhu o El Manglar se sumaron a las ya establecidas Amanaco, TMEO o El Jueves. sta se renov de la mano de Manel Fontdevila y Albert Monteys, quienes dieron paso a Daro Adanti, Mauro Entrialgo o Paco Alczar. Por su parte, las nuevas revistas infantiles, como "Dibucmics!" (2001) o "Mister K" (2004) no prosperaron, cerrando adems el suplemento "Pequeo Pas" en 2009. Sobrevive slo Dibus! y aquellas que cuentan con subvencin para su edicin en cataln como "Cavall Fort", "Camacuc", "Esquitx" y "Tretzevents", de tal forma que la recuperacin del sector juvenil, "desatendido en su momento", se convirti en un problema. Poco a poco, y tras el xito del portal Dreamers (1996) de Nacho Carmona, las antiguas revistas de informacin en papel son sustituidas por publicaciones electrnicas, como Gua del Cmic (2000) de Jos A. Serrano y las colectivas Zona Negativa (1999), Tebeosfera (2001) y Entrecomics (2006), as como por multitud de blogs, entre los que destacan La crcel de papel (2003) de lvaro Pons y Mandorla (2009) de Santiago Garca. Se ponen tambin de moda las historietas de corte intimista, como las de Juan Berrio, Nacho Casanova, Calo, Sonia Pulido, Javi Rodrguez y Fermn Sols, aunque algunas se inscriban en el fantstico (Quim Bou, Vctor Santos, Santiago Valenzuela), o sean tan variadas como inclasificables (Luis Durn, Studio Ksen, lex Fito, Javier de Isusi, Man, Hernn Migoya, Paco Roca, David Rubn). -Muchos autores espaoles trabajan, sin embargo, para otros mercados:

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Estadounidense: Daniel Acua, David Aja, Ramn F. Bachs, David Lpez, Emma Ros, Juan Jos RyP, El Torres, etc. Francs: Sergio Bleda, Juan Daz Canales y Juanjo Guarnido (Blacksad), Tirso Cons, Esdras Cristbal, Enrique Fernndez, Jos Fonollosa, Sergio Garca, Mateo Guerrero, Raule y Roger Ibez (Jazz Maynard), Jos Luis Munuera, Rubn del Rincn, Jos Robledo y Marcial Toledano (Ken Games), Kenny Ruiz, Alfonso Zapico, etc. -Hay que destacar webcomics como Eh, to!, El joven Lovecraft y El Listo. -En 2007 se cre un Premio Nacional del Cmic, que constituye un gran estmulo para el sector.

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LA NARRACION GRAFICA HOY

1-COMIC COMO LITERATURA

Los comics pueden producir un corpus digno de estudio y representar fielmente la vida, poca y perspectivas de su autor. Will Eisner en 1940 en una entrevista al Baltimore Sun afirm que los comics eran una forma artstica y literaria legtima. Fue el creador del nombre de novela grfica. Art Spiegelman recibi el Premio Pulitzer of Art por Mauss.

2-COMIC COMO ARTE

Las formas artsticas de los comics deben reconocerse como capaces de lograr las mismas cotas que otras artes como la pintura y la escultura. De un tiempo a esta parte se ha podido comprobar la entrada, poco a poco, del cmic en museos como el Museo de Arte Moderno (MOMA).

3-LIBRO BLANCO DE LA ILUSTRACION

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4-FERIAS, SALONES Y EXPOSICIONES

La importancia que est adquiriendo el cmic se ve reflejada en la frecuencia y continuidad de los distintos encuentros que se celebran en torno al mundo de la historieta grfica, tanto a nivel nacional como internacional. Una de las iniciativas nacionales de mayor relevancia es el Premio Nacional del Cmic, convocado a travs del Ministerio de Cultura. Esta iniciativa comenz su andadura en el ao 2006 tras la conmemoracin del 50 aniversario de El Capitn Trueno, personaje de Vctor Mora y Ambrs, donde surgieron algunas ideas con el objetivo de impulsar un mayor reconocimiento de la importancia del sector de la historieta grfica. La propuesta fue trasladada al Congreso, donde se aprob por unanimidad el da 4 de abril de 2006 una Proposicin no de Ley por la que se instaba al Gobierno a establecer, a travs del Ministerio de Cultura un premio dedicado al cmic, teniendo en cuenta la dimensin plurilinge y pluricultural del Estado. Su objetivo: impulsar definitivamente la industria espaola del cmic y potenciar su reconocimiento. En consecuencia, en el ao 2007 se convoca este Premio por primera vez, distinguiendo el mejor cmic publicado en el ao 2006 en nuestro pas en cualquier lengua oficial. En su primera edicin se premi con 15.000 euros, al ya reconocido ilustrador y guionista barcelons Francesc Capdevila Gisbert, ms conocido como Max, por su obra Hechos, dichos, ocurrencias y andanzas de Bardn el Superrealista, una historia de humor y reflexiones filosficas que segn el autor, habla de realidad de manera no realista. Fue definida por el jurado como una obra grficamente deslumbrante, con un guin original y repleta de referencias literarias, filosficas y cinematogrficas, que marca un antes y un despus en la historieta espaola. Su personaje, Bardn, surgi en 1997 y se consolid en la revista Nosotros Somos Los Muertos (NSLM), codirigida por Max. Esta obra tambin ha sido galardonada con anterioridad en el Saln del Cmic de Barcelona, donde consigui los premios a la Mejor Obra, al Mejor Dibujo y al Mejor Guin. El autor cuenta con una amplia trayectoria profesional; debut en los aos setenta en varias revistas de cmic independientes y underground como Matarratas, Star o El Vbora. El Premio Nacional del Cmic representa, sin duda, una de las mayores apuestas a nivel nacional para impulsar el mundo del cmic. Esta iniciativa se suma as a otras de marcada relevancia entre las que cabe destacar el
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Sal Internacional del Cmic de Barcelona, organizado por FICOMIC (Federaci dInstitucions Professionals del Cmic) con el apoyo del Ministerio de Cultura, la Generalitat de Catalunya y la Diputacin y el Ayuntamiento de Barcelona. A travs de actividades, exposiciones y mesas redondas, el Sal Internacional del Cmic de Barcelona intenta fomentar la historieta entre el pblico, los medios de comunicacin y la industria editorial. En 2007 se celebr su vigsimo quinto encuentro, en el que alcanz el rcord histrico de visitantes con una asistencia de 100.000 personas. En esta edicin, el Gran Premi del Sal, en reconocimiento a toda una trayectoria profesional, fue para Miguelanxo Prado (A Corua, 1958), uno de los autores espaoles ms reputados en el mbito internacional que adicionalmente, dirige el Saln del Cmic de A Corua Vietas desde o Atlntico. En el saln corus anualmente se dan cita, entre otros, mticos autores de la esfera nacional e internacional y se desarrollan actividades de las que se informa a travs del blog con idntico nombre Vietas desde o Atlntico (vietasatlantico.blogspot.com). En cuanto al premio a la Mejor Obra, Dibujo y Guin recay de nuevo en Bardn el superrealista, de Max (La Cpula). Otra de sus iniciativas es el Saln del Manga, que recientemente ha finalizado su dcimo tercera edicin. Finalmente hay que destacar los esfuerzos de FICOMIC, entidad sin nimo de lucro en la que estn representados los gremios de editores, distribuidores y libreros de Catalunya, por impulsar el sector. Una de sus manifestaciones ms recientes se refleja en la preparacin de El Libro Blanco del Cmic, un amplio estudio que, sin cuestionar la validez de los datos reflejados en otros documentos de evidente peso en el sector como Comercio Interior del Libro, permita situar la relevancia de la historieta dentro del sector del libro. El trabajo tendr mbito nacional y englobar los datos procedentes de editoriales, distribuidoras, libreras y asociaciones de dibujantes e ilustradores. Otras iniciativas importantes son los encuentros organizados por la Asociacin Espaola de Amigos del Cmic, entre los que cabe destacar Expocmic, la Feria del Cmic de Madrid, que este ao celebr su dcima edicin. Son tambin los promotores de Expomanga, el saln del Manga de Madrid, un encuentro que centra su inters en el manga y el anime (el cmic japons trasladado al lenguaje cinematogrfico). La influencia del manga y del anime se refleja en numerosos encuentros que se repiten cada ao, como el Saln del Manga de la Farga de LHospitalet, el Saln del Manga de Moguer, las Jornadas del Cmic,
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Manga, Anime y Cultura Japonesa de Legans o el Saln del Cmic y Manga de Getxo; la ltima edicin de ste tuvo lugar en noviembre de 2007 e incluy un Espacio Manga en el que se desarrollaron actividades diversas (karaoke, mesas redondas, concurso de cosplay juego de disfraces de personajes reales o inspirados en el manga, anime, pelculas, libros o comics- y un largo etctera). El inters por el cmic se ve reflejado tambin en la creciente creacin de ferias, exposiciones y asociaciones a nivel autonmico y provincial. Este ao se ha celebrado el I Saln del Cmic de Huelva, organizado por la Asociacin Cultural Seis Vietas; otros cuentan con una larga trayectoria, como el del Principado de Asturias, que celebr este ao ya su trigsimo primer Saln Internacional del Cmic. Destacar tambin la reciente creacin de la Asociacin de Editores de Cmic de la Comunidad de Madrid, de la que forman parte importantes empresas del sector como Dibbuks, Sins Entido, Dibolo y Kraken; entre sus objetivos se encuentran: servir como rgano de representacin de los editores madrileos en el sector, promocionar nuevos autores y crear el Centro de Documentacin de la Historieta de la Comunidad de Madrid. Por su parte, la Consellera de Cultura de la Generalitat de Catalunya anunci la creacin del Premi Nacional de la Historieta, que comenzar a entregarse en 2008. Adems, desde la Direccin General de Patrimoni se ha incitado a la creacin de un anteproyecto para la formacin de un Centre Nacional de la Historieta que se pretende comience a funcionar en 2008. Adems, en el ao 2007 la Associaci Professional dIllustradors de Catalunya y el Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalunya convoc por primera vez el Premio Josep Coll, que organiz en colaboracin con Ediciones Glnat. Los premios fueron, en la primera categora (autores de 18 a 30 aos), para Vctor M. Jimnez Revueltas por Nio Malo, y en la segunda categora (mayores de 30), para Pedro Rodrguez Rodrguez por Aventuras imaginarias del joven Verne: la puerta entre los mundos, con guin de Jorge Garca. Por otro lado, los Ministerios de Educacin, Cultura y de Asuntos Exteriores, a iniciativa de la Fundacin General de la Universidad de Alcal, crearon en 1992 el Premio Iberoamericano de Humor Grfico Quevedos, cuyo objetivo fundamental es favorecer y potenciar el reconocimiento, por parte de la sociedad, de la profesin del Humor Grfico y su importancia dentro de la cultura contempornea. El Premio, bianual y con una dotacin de 30.000 euros, compensa la trayectoria profesional de aquellos humoristas grficos iberoamericanos cuya obra
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haya tenido una especial significacin social y artstica, contribuyendo de esta manera a la difusin y engrandecimiento de este campo de la cultura. El ltimo premiado en 2006 (quinta edicin de los Quevedos) fue el dibujante argentino Eduardo Ferro. En el mbito internacional es de destacar Le Festival International de la Bande Desine dAngoulme. Se trata de una reunin de autores, editores y lectores de historietas que desde 1974 se celebra anualmente en la ciudad francesa de Angulema y que constituye una importante referencia para la historieta francesa, europea y mundial. El Festival concede varios premios que recompensan, en diferentes categoras, los mejores trabajos del ao anterior editados en Francia. En 2007 el premio al mejor comic-book fue otorgado a Shigeru Mizuki por Non non b, de ditions Cornelius. Hay que sealar tambin la creacin, por parte del Ministerio Japons de Exteriores, del Premio Mundial de Manga para artistas de cualquier nacionalidad, que se anuncia como el Nbel del cmic. Uno de los hechos ms relevantes del ao 2007 ha sido el centenario del nacimiento de Herg (Georges Remi), creador del mtico personaje Tintn. En conmemoracin de ste se han desarrollado de numerosas exposiciones, simposios y textos conmemorativos a lo largo de toda Europa en torno a Herg y su creacin. Una de ellas es la exposicin gratuita que organiz El Centro Pompidou, coproducida por la Fondation Herg con centenares de dibujos y planchas originales, as como otros documentos del clebre dibujante; adems de ser un homenaje a su obra, esta celebracin resalt la importancia del cmic en la historia del arte del siglo XX.

4-NARRACION GRAFICA Y OTROS MEDIOS.

La llegada de las nuevas tecnologas y de nuevos soportes grficos como son los CD-Rom, ha aportado interesantes medios de distribucin para la informacin, la imagen y el texto. Estos formatos ofrecen la posibilidad de formas narrativas totalmente nuevas, interconectando varios espacios entre s y ofreciendo la posibilidad de romper la linealidad de la historia permitiendo elegir diferentes caminos. Adems, el cmic, que ha sido siempre un gnero narrativo o artstico ms cercano al pblico masivo, ha encontrado en Internet una herramienta compatible que le ha dado no slo una enorme difusin sino tambin la

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posibilidad de potenciar la participacin activa del lector, permitiendo incluso el envo de reseas y potenciando con ello la creacin de los autores noveles. Aparecen pginas como www.dreamers.com, con reseas y novedades sobre el mundo del cmic; o www.planetacomic.net, sitio virtual especializado en el cmic y todo su merchandising. Surgen tambin importantes pginas de informacin: www.guiadelcomic.com: es la ms completa y til sobre el mundo del cmic en Espaa. Tiene una seccin de novedades donde se incluye un listado mensual exhaustivo de todo lo publicado con informacin sobre autores, formato de publicacin, precio, adems de una breve sinopsis, muestras grficas de portada, pginas interiores y enlaces a otras webs donde ampliar la informacin www.tebeosfera.com: enciclopedia web sobre el mundo del cmic con formato de revista electrnica. Co-omics!: a travs del servicio Google Co-op, Absysnet implement en su web el primer buscador especializado en cmics en lengua castellana. Adems ofrece una serie de recursos electrnicos relacionados con el mundo del cmic como weblogs, editoriales, e-revistas y webs de actualidad. Internet es tambin empleado en otros mbitos relacionados con el cmic como herramienta de asociacin y comunicacin. Por ejemplo, en abril de 2002 se cre www.autoresdecomic.com, de la Asociacin de Autores de Cmic de Espaa (AACE), formada bsicamente por dibujantes y guionistas de cmic, rotulistas, coloristas e ilustradores, cuyos objetivos principales son la promocin del cmic y la proteccin de los derechos profesionales y de autor de sus asociados. Este gnero est tambin muy ligado al mundo cinematogrfico, ya que ambos transmiten la informacin a travs de imgenes, tienen un ritmo de montaje comn y una forma de representar la narracin similar. Nacieron en un mismo periodo de tiempo y su desarrollo fue paralelo. Al cine se llevan numerosas adaptaciones de xitos salidos de las vietas: Superman, Batman, Spiderman, y no slo superhroes, Camino a la perdicin, V de Vendetta, etc. Otras pelculas como Sin City o Scanner darkly se encuentran a medio camino entre el cine y el cmic. Del mismo modo, la historieta grfica tiende a beber de las fuentes narrativas cinematogrficas con mucha frecuencia. El cmic tambin ocupa un lugar importante en el medio televisivo en nuestro pas. Actualmente, muchos canales de televisin espaoles disponen de un espacio dedicado a la animacin. En ellos, segn datos

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extrados de EGEDA (Entidad de Gestin de Derechos de los Productores Audiovisuales), las producciones japonesas tienen un importante papel: cerca del 38% del tiempo total de reproducciones de animacin en televisin corresponden al anime; le siguen las estadounidenses (24%), las europeas (20%) y por ltimo, las nacionales (10%). La difusin de este gnero a travs de la televisin es una buena herramienta de empuje hacia la lectura del cmic por parte del pblico.

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