PROTORRACIONALISMO: El protorracionalismo no fue un movimiento o un estilo, sino mas bien un momento (de transicin) en la historia de la arquitectura moderna; que

va desde principios de siglo hasta la 1 guerra mundial; el cual engloba personalidades (y obras) bastante dispares, quienes movidos por motivos muy distintos (Loos en el campo formal, Perret en el tecnolgico, Behrens en el industrial, Garnier desde lo urbanstico, etc.) y provenientes de movimientos estilsticos muy variados, coinciden en un accionar que preludia al movimiento racionalista. Cada arquitecto, partiendo desde bases distintas (tecnolgicas, estticas, urbansticas, etc.) desembocan en un resultado mas o menos similar. El trmino protorracionalismo, fue usado por primera vez, al hablarse del Palacio Stoclet construido por Hoffmann en Bruselas. El motivo por el cual el protorracionalismo no lleg a conformar un arte o estilo puro, es decir que no lleg a convertirse en un movimiento ntegro, sino solo alcanz un grado de pre-estilo o estilo en negativo, es que su lenguaje estaba cargado de contradicciones, siendo esta otra de sus caractersticas. Por un lado combate el ornamento del Art Nouveau y todo lo que no provenga de lo artificial, pero al no lograr sustituirlo con un lenguaje propio (salvo en contadas excepciones) en la mayora de los casos retorna al clasicismo, reproduciendo sus esquemas compositivos (esquemas de bloques cerrados, simetras bilaterales, etc.) que hasta incluso el Art Nouveau ya haba dejado de lado. Es oportuno mencionar que cuando el reduccionismo del protorracionalismo (especialmente el geomtrico), encuentra un lenguaje propio (lo que se da gracias al aporte de las vanguardias figurativas), se convierte en racionalismo. Caractersticas del protorracionalismo: Carcter simplificador y reduccionista: en lo econmico, formal, decorativo, etc. Esta se convierte en la caracterstica principal, que de alguna manera influye sobre todas las dems. Reduccionismo esttico: el protorracionalismo se manifiesta en contra de todo tipo de ornamentacin, lo que redunda en una tendencia hacia la sencillez esttica (una lucha contra lo superfluo, a favor de la limpieza ornamental) que lo libera del espritu decorativo propio del Art Nouveau y lo lleva hacia la simplificacin de las formas. Reduccionismo formal: consistente en el pasaje de la morfologa sinuosa del Einfhlung (propia del Art Nouveau) hacia la morfologa geomtrica (y reduccionista) propia de la Abstraccin. Carcter colectivo: la obra protorracionalista se caracteriza por su ausencia de genio, por su falta de individualidad, es decir, por su espritu de cuerpo. Estas obras son la conclusin de un largo proceso en las que se renen caractersticas variadas, surgidas del aporte de varios actores, cuya coherencia radica en la bsqueda de una solucin tipificadora, tendiente a estandarizar la problemtica arquitectnica, de modo tal que el avance logrado por cada obra en particular, pueda ser transferible o aplicable a todas. Nueva actitud ante la tcnica: su desarrollo coincide con la del HA, al cual aprovecha para satisfacer su tendencia hacia la simplificacin y la mxima economa. Pero a diferencia de lo que pas con el hierro en el Art nouveau; en donde el material se adapt al estilo; aqu es la arquitectura la que se adecua al material. Es decir que no utiliza a este nuevo material de manera clsica, sino que lo hace en base a una tecnologa propia del material, rompiendo con el principio constructivo que viene desde el hombre primitivo (el sistema triltico antropomrfico) pensado principalmente para la madera. Lenguaje contradictorio: a menudo, encontramos en la obra de un mismo arquitecto, actitudes modernas y antimodernas, como por ejemplo, al no lograr reemplazar el lenguaje Art Nouveausista (ornamentacin y organicismo) con un lenguaje propio, lo que lo obliga a retornar a las formas del pasado (clasicismo). Composicin clasicista: esquemas de bloques cerrados, simetra, axialidad, geometra o regularidad formal, etc. Uso de materiales modernos: vidrio, hierro, HA, etc.

Principales arquitectos: Joseph Hoffmann: (1870-1956) Austria Ya en algunos personajes de la Secesin Vienesa se haba observado cierta evolucin hacia el protorracionalismo. As, pueden considerarse protorracionalistas algunas obras de Wagner y la mayora de las de Joseph Hoffmann. En 1903 realiza el Sanatorio de Purkersdorf, considerado por algunos como el primer edificio protorracionalista. Pero su obra maestra fue el Palacio Stoclet la cual es considerada como la que mejor manifiesta la transicin entre la Secesin (Art Nouveau austriaco) y el protorracionalismo. Algunos sostienen que Hoffmann es mas artesano que arquitecto y afirman que sus edificios son grandes muebles. Pero en suma, el aporte de Hoffmann (que sintetiza la contribucin austriaca al protorracionalismo) consisti en llevar a la Secesin hacia la simplificacin, liberndola de la simetra de bloques de Wagner, e incidiendo as en la conformacin de los espacios. Pero su taln de Aquiles radica en que su arquitectura se apoya en una expresin lingstica extraarquitectnica y cuando la contribucin pictrica de los artistas que conforman el grupo Weiner Wienertte (grupo que l maneja y del cual extrae su inspiracin) decae, lo hace tambin su genio creativo, lo que termina empujndolo hacia el clasicismo. Esto evidencia claramente que el protorracionalismo se revela estril sin el soporte de las vanguardias pictricas. Principales obras: El Sanatorio Purkersdorf (Bruselas 1903) El palacio Stoclet (1905/14) Adolf Loos: (1870-1933) Austria Loos se da cuenta de que para conformar una arquitectura pura (un nuevo estilo) es necesario cortar tajantemente con el pasado, es as que desde el campo esttico-formal emprende una lucha contra el historicismo, del cual entiende al ornamento como su mayor aberracin. Esto lo lleva a publicar en 1908 su manifiesto ornamento es crimen de notable repercusin en la poca, a punto tal que se convierte en parte del sustento ideolgico del movimiento moderno. En este manifiesto Loos se declara abiertamente en contra de todo decorativismo y califica de salvajes a todos aquellos que hacen uso del mismo sosteniendo que el ornamento ya no pertenece a una cultura civilizada como la nuestra (a la civilizacin actual), sino que se dio en los pueblos primitivos. La nica decoracin admitida por Loos es la que deriva de la naturaleza propia de los materiales. Otro importante aporte de Adolf Loos al movimiento moderno (a travs, por supuesto, del protorracionalismo) es el principio de Raumplan (antecesor de la planta libre de Le Corbusier) que determina bsicamente que cada ambiente debe tener una altura acorde a su jerarqua: Loos determina tres categoras de ambientes segn el tamao de los mismos (cada ambiente tiene las dimensiones justas y necesarias para satisfacer su propia funcin). As los espacios de mayor tamao en planta, tendrn una altura superior que los locales ms pequeos. Pero no es el techo el que se adapta a los distintos niveles de cota, sino el piso, disponiendo en desniveles a los ambientes (y vinculndolos mediante rampas y escaleras) a los que encierra bajo un nico techo plano. Con esto consigue una original y excelente articulacin interior, mientras que al exterior, la fachada cumple por lo general, solo un papel de simple envoltura, que solo expresa la articulacin interior mediante la disposicin asimtrica de los vanos. Otro artificio utilizado por Loos, era el de agrandar visualmente los espacios interiores mediante juegos de espejos. As la arquitectura de Loos se presenta sin decoracin, dominada por la funcionalidad de los espacios internos, a los que dispona en desniveles y conectaba mediante rampas y escaleras, con fachadas desnudas, blancas, lisas y de formas geomtricas puras. Pero la obra de Loos no es ajena a las limitaciones propias del protorracionalismo, y por tanto tampoco consigue sustraerse del todo del neoclasicismo. Principales obras: La casa Steiner (Viena 1910) Edificio en la Michaelerplatz (Viena 1910) Casa para Tristn Tzara (Pars 1926) Casa Mller (Viena 1928) Racionalismo Casa Mller (Praga 1930) Auguste Perret: (1874-1954) Francia Cursa sus estudios en la Ecole des Beaux-Arts (formacin acadmica). Influyen sobre l el libro de A. Choisy Historia de la Arquitectura (1899) y otro sobre el sistema Hennebique (1902).

La contribucin de Perret al protorracionalismo se da por va tecnolgica y consiste en haber introducido a la arquitectura, la tcnica del HA. Hasta aqu el HA era usado de la misma manera que la madera, la piedra o el hierro. Perret encuentra una tcnica de aplicacin propia para el HA, saliendo de los cnones constructivos tradicionales (que eran mas adecuados para los materiales tradicionales). Traduce la fluidez plstica del hormign en elementos resistentes lineales (esqueleto estructural) de vigas y columnas, definiendo con absoluta claridad los elementos soportantes de los soportados, organizando el espacio en funcin de la tecnologa. As consigue efectos arquitectnicos mas ricos que le permiten una mayor limpieza de la planta, logrando una potencial libertad (flexibilidad) en el manejo de los espacios internos, y por otro lado, le abre una multiplicidad de opciones en la resolucin de los cerramientos exteriores, que en muchas ocasiones, cuando no los cerraba con vidrios, lo haca con alguna decoracin figurativa (dada su formacin acadmica) acorde al gusto del momento. Y esto es lo que ubica a su obra dentro del protorracionalismo, el hecho de no abandonar completamente la decoracin (pues todava senta cierto pudor por exhibir la estructura desnuda), tal como lo profesaba Loos. Vemos entonces que la obra de Perret tambin cae en las limitaciones tpicas del protorracionalismo: adems de la decoracin, se apega a esquemas organizativos muy cerrados y simtricos que lo remiten a la antigua alianza entre neoclasicismo e ingeniera. Por otra parte, las vigas y pilastras a la vista, se asemejan al lenguaje clsico del renacimiento. Principales obras: Departamentos de la calle Franklin (Pars 1903) El garaje de la calle Ponthieu (Pars 1905) La iglesia Notre Dame du Raincy (1922) Tony Garnier: (1869-1948) Francia Su aporte viene desde el urbanismo, desde donde propone una solucin arquitectnica de conjunto, sosteniendo que toda obra de arquitectura se encuadra dentro un programa ms general, de carcter urbano. Estudia en el ambiente socialista cultural de Lyn y luego en la academia de Francia en Roma. Su primer proyecto consiste en la construccin de una Ciudad industrial de 36.000 habitantes en base al HA, hierro y vidrio (1901-04). Esta ciudad nunca se realiz, pero s algunas de sus construcciones en forma aislada, las que expresan la soberana de la ciudad como fuerza civilizadora. Una ciudad socialista, sin murallas ni propiedades privadas, sin iglesias ni cuarteles, ni polica, ni tribunales, donde la superficie libre se dedica a parques y jardines pblicos. Principales obras: Mataderos, La Mouche (Lyon 1909-17) Estadio Olmpico (Lyon 1913) Hospital Eduard Herriot (Lyon 1915) Barrio Etat-Unis (Lyon 1928) Peter Behrens: (1868-1940) Alemania La evolucin personal de este arquitecto, se dio en funcin de los clientes que lo fueron contratando: al principio Behrens trabaja para un mecenas (el duque Ernst Ludwuing), dedicndose principalmente a las artes decorativas y al diseo de muebles. Luego es contratado por la AEG, en donde se dedica al diseo industrial y a la arquitectura de grandes industrias. Su tercer contratante es el ayuntamiento socialista de Viena, para el cual se dedica al sector de la vivienda popular. En lo que refiere al protorracionalismo, la etapa mas significativa de Behrens es la de AEG. En 1907 Behrens asume el puesto de consultor artstico de la AEG (diseador en jefe), encargndose del diseo de todos los productos de la empresa, desde la decoracin y diseo de sus edificios, hasta las lmparas, vestimenta, publicidad grfica, etc., constituyndose as en el primer diseador grfico-industrial, tal como hoy se lo conoce. Behrens se encargara de convertir el insalubre y antiesttico galpn industrial del siglo XIX, en una obra arquitectnica, en el templo consagrado al trabajo industrial, dignificando el rol de los trabajadores. Para los trabajadores de principios de siglo, semiespecializados y recin urbanizados, que por vez primera trabajaran en un espacio cerrado y durante todo el da, era necesario realizar una construccin que simbolice el espacio rural, lo que Behrens consigue combinando los materiales modernos como el hierro y el vidrio con los tradicionales como ser el ladrillo. Principales obras: La fbrica de turbinas de la AEG (Berln 1909) Fbrica de Alta Tensin de la AEG (Berln 1910) Fbrica de Gas (Francfort del Meno 1911) La casa Tudorf

 La casa Behrens (Darmstadt 1900) Hendrik Petrus Berlage (1856-1934) Holanda Hacia finales del siglo XIX aparecer en Holanda un arquitecto que recibir las influencias del Neogtico Flamenco (de la mano de Gaud) o Neorromnico, que se vena dando con fuerza en aquella poca. Se trata de Hendrik Petrus Berlage (1856-1934), quin estudia en la Politcnica de Zrich entre 1875-78 y se establece en msterdam hacia 1885. Ese mismo ao participar en el concurso para la construccin de la bolsa, en el que obtendr el cuarto puesto, a pesar de lo cual, ser su proyecto el que finalmente se construir, marcando un hito en la renovacin del lenguaje arquitectnico. La Bolsa de msterdam se encuentra a caballo entre el historicismo arquitectnico y el naciente lenguaje moderno. Por fuera se observa la influencia del Romnico, pero las decoraciones no son plsticas ni abultadas, sino solo efectos planos y cromticos. Adems se da un uso sincero de los materiales, con el ladrillo como mximo exponente. Los espacios interiores, de gran amplitud, estn concebidos para recibir funciones modernas y sus cubiertas apoyan sobre grandes estructuras metlicas con cerramientos vidriados. Es as que el maestro holands abre las puertas al lenguaje de la arquitectura moderna. Berlage con esto, ser el gestor de la Escuela de msterdam. Principales obras: La Bolsa de msterdam (1898-1903) Hermann Von Muthesius: (1861-1927) Alemania Se desempe como agregado comercial en la embajada alemana en Londres, cuya experiencia le sirvi para difundir en su pas los xitos del movimiento Arts and Crafts. Siempre ocup cargos polticos y defendi una arquitectura que buscaba el tipo, la estandarizacin, la produccin en serie, etc. PAS Blgica AUTOR Henry Van de Velde (1863-1957) Joseph Hoffmann (1870-1956) Austria Adolf Loos (1870-1933) Hendrik Petrus Berlage (18561934) Robert Vant Hoff Herman Von Muthesius (18611940) Alemania Peter Behrens (1868-1940) La Casa Behrens Fbrica de Turbinas AEG: (Berln 1909) La Casa Tudorf Departamentos de la calle Franklin (Pars 1903) El garaje de la calle Ponthieu (Pars 1905) La iglesia Notre Dame du Raincy (1922) La Ciudad Industrial OBRA El Teatro de Werkbund: (Colonia 1914) El Sanatorio Purkersdorf (Bruselas 1903) El palacio Stoclet (1905/14) La casa Steiner (Viena 1910) Edificio en la Michaelerplatz (Viena 1910) La bolsa de msterdam La Casa de los Diamantes La Casa Hoffel La Casa Hendrich (1913)

Holanda

Auguste Perret (1874-1954) Francia Tony Garnier (1869-1948)

Principales obras: Palacio Stoclet: (Bruselas 1905/14 Joseph Hoffmann) Esta obra; que por un lado presenta aspectos tpicos del viejo estilo como ser un carcter de residencia lujosa y algunas concesiones decorativas, y por otro lado planteamientos propios de la nueva arquitectura como su indita conformacin espacial, su rigor geomtrico y la coherencia de todas sus partes; puede considerarse como la obra mas clara de transicin entre la Secesin (Art Nouveau) y el protorracionalismo. Departamentos de la calle Franklin: (Pars 1903 Auguste Perret) Edificio de viviendas de 8 plantas inserto entre medianeras sobre un terreno corto y de poca superficie lo que impidi la posibilidad de abrir ventanas y de realizar un patio interno (amen de una minscula entrada de aire luz, que vinculaba a los servicios) por lo que la nica alternativa de luz directa, se daba desde la calle. Perret entonces retranquea la parte central de la fachada; conformando as una planta en seudo U; en donde encaja dos balcones a 45, con lo que consigue aumentar la superficie de fachada y con ello la iluminacin directa de los espacios interiores. La fachada as se conforma de cinco pliegues, cada uno de los cuales contiene la ventana de una de las cinco piezas que; junto a la escalera y los locales de servicios; conforman la planta tipo. El arquitecto, gracias a la adecuada disposicin de la estructura de HA que permite la modificacin de los locales con solo mover los tabiques interiores, consigue la planta libre. Esto demuestra que la obra se adapta, tanto distributiva como expresivamente, a la estructura de HA. Gracias a ella consigue limpiar las distintas plantas para operar sobre ellas, con una libertad distributiva inusitada y con gran versatilidad. Y es esto lo que marca el carcter revolucionario del edificio: es la forma en que Perret hace uso de la estructura de HA, al cual reduce a un esqueleto mnimo que no solo se encarga de sostener el edificio, sino tambin de marcar un ritmo lineal y de definir su imagen externa (adems de liberar la distribucin en planta): el edificio se ve revestido en cermicos, pero la clara voluntad del autor por manifestar la estructura, lo lleva a recubrir la trayectoria estructural con cermicos lisos y a los cerramientos con cermicos de motivos floreados. Por otro lado, cabe mencionar que los vanos de la fachada principal se desarrollan de piso a techo, predominando netamente sobre los macizos (predominan los vacos sobre los llenos) los cuales se ven prcticamente reducidos al esqueleto estructural. En suma, lo valiosos de esta obra, es que implement; en el plano tecnolgico; soluciones y elementos que marcaron el lenguaje arquitectnico posterior, vlido hasta nuestros das. Casa Steiner: (Viena 1910 Adolf Loos) En la casa Steiner Loos aplica; quiz por vez primera, su principio del Raumplan. As la articulacin de los espacios interiores se basaba en la yuxtaposicin de ambientes grandes y pequeos, asilados bajo un nico plano de cubierta, que en este caso (hacia el frente) presenta una parte curva. Esta desnivelacin espacial se puede verificar al exterior a travs de las ventanas, las cuales se disponan irregularmente sobre las fachadas laterales, y variaban sus tamaos, evidenciando ambientes interiores diferentes. De hecho, el edificio mismo se implanta bajo este principio: el bloque central de la fachada posee una altura mayor de un piso, llegando a empatar la altura de los umbrales de las ventanas existentes en los bloques laterales. La fachada posterior, que da al jardn, llega a una altura de cuatro pisos y se relaciona con el frente (de tres plantas) mediante el techo curvo. Todo el conjunto es una articulacin de volmenes entrantes y salientes, carentes de decoracin y con cierto carcter clasicista, especialmente en la fachada posterior, la cual se ordena simtricamente, en base a un eje vertical. Este mismo eje de simetra ordena la fachada principal, pero sta se ve mas caracterizada por el funcionalismo propio de una arquitectura despojada del arte (aqu Loos se remite exclusivamente a resolver una funcin, mas que a dotar a la arquitectura de un espritu artstico). Por su parte las fachadas laterales (con sus ventanas irregulares tanto en tamao como en ubicacin) son las que mas expresan el principio del Raumplan. En suma, esta no es una obra que se distinga por su anticipacin lingstica, ni mucho menos por su belleza (es bastante fea), sino por ajustarse con mayor fidelidad a la prdica de ste arquitecto austriaco, quin, entre otras cosas, exclua a la arquitectura del conjunto de las artes por el hecho mismo de resolver una funcin.