MsicaViva

CARLOS KATER

movimento Msica Viva foi criado no Brasil em 1938, por obra de H. J. Koellreutter, sendo suas primeiras realizaes e atividades efetivamente concretizadas no ano seguinte.1 Assim, desde 1939 e ao longo de toda a dcada de 40, vemos desenvolver-se um movimento pioneiro de renovao, tendo por meta instaurar uma nova ordem no meio musical, inicialmente no Rio de Janeiro e aps em So Paulo. Suas principais caractersticas definem-se pelo ineditismo de propostas na rea cultural, atualidade do pensamento musical, convergncia com tendncias estticas, filosficas e polticas da vanguarda internacional e assim gerador de dinamismo junto ao ambiente da poca.2 De maneira geral, a importncia do movimento Msica Viva ainda hoje sub-avaliada. Os jovens compositores Cludio Santoro, Csar Guerra-Peixe, Eunice Katunda e Edino Krieger, entre outros msicos, liderados por Koellreutter, so no apenas responsveis pela primeira fase da composio atonal e dodecafnica da msica brasileira. Cabe a eles mais precisamente a criao de uma nova perspectiva da produo musical, imbricada numa concepo contempornea da funo social do artista. Enquanto movimento que foi, Msica Viva gerou intensa dinmica cultural, agregando ao amplo conjunto de atividades promovidas - concertos, audies experimentais, conferncias, cursos, programas de rdio, edio de boletins e de partituras, etc temas contemporneos para reflexo e oportunidades instigantes para debates. Todas essas iniciativas ofereceram-se como ricas alternativas de participao, provocando um aceleramento na compreenso da arte, do msico e de seus respectivos papis na sociedade de sua poca. Msica Viva foi um movimento musical concebido sob o trplice enfoque: Educao (formao) Criao (composio) Divulgao (interpretao, apresentaes pblicas, edies, transmisses radiofnicas), que integrados tiveram intensidades proporcionais ao longo de sua existncia. Podemos distinguir trs fases em sua evoluo, cada qual correspondendo a momentos ideolgicos relativamente distintos. Elas refletem as posturas adotadas por seus
Pgina ao lado: Hans-Joachim Koellreutter.
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principais representantes, determinando diretamente o percurso do movimento, tanto do ponto de vista histrico quanto esttico. Isto porm em quase nada descaracterizar o impulso educacional e formador que to fortemente impregnou o conjunto das atividades desenvolvidas.
MOMENTO I

A primeira fase, integradora por excelncia, marcada pela coexistncia interna de tendncias estticas e ideolgicas bastante dessemelhantes, representadas pelos membros que constituem o grupo em sua formao original. Luiz Heitor Correa de Azevedo (musiclogo), Egydio de Castro e Silva (pianista e compositor), Braslio Itiber (compositor e professor), Octvio Bevilcqua (crtico musical do O Globo) e Andrade Muricy (escritor e crtico musical do Jornal do Comrcio) so algumas das personalidades mais atuantes e conhecidas no ambiente musical carioca, que compem o movimento nesta primeira fase.3 Essa tendncia integradora se expressa igualmente na elaborao dos programas de concerto, nos quais mesclam-se msicas de Villa-Lobos e Camargo Guarnieri com aquelas de Koellreutter e Cludio Santoro, acrescidas nos anos seguintes pelas de vrios outros compositores, muito distantes tanto esttica quanto ideologicamente. Mesmo que aparentando uma postura tradicional em razo desta constituio inicial, Msica Viva reivindica j uma meta original: divulgar o compositor e sua obra, principalmente a contempornea, diferentemente das sociedades musicais existentes no meio carioca da poca que visavam realar o virtuose e o concerto. Desde junho de 1939 tm incio as Audies Msica Viva, que inauguram publicamente o movimento, seguindo-se meses aps os Concertos de mesmo nome. A primeira edio da srie dos boletins Msica Viva lanada em maio de 1940, veiculando um balano detalhado das atividades realizadas pelo grupo no ano anterior, entre textos de autores diversos, enfocando temas da atualidade, problemticas da msica contempornea brasileira e, como suplemento, a modinha Sem fim, para canto e piano, de Fructuoso Vianna.4
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A divulgao musical, sob diferentes formas, passa a recobrir um vasto espectro de tendncias estilsticas, gneros e perodos histricos, integrando ao panorama musical internacional tanto a frente nacionalista quanto a nova escola composicional brasileira, ainda incipiente. Proposta inusitada para o perodo, ela se tornar uma caracterstica constante ao longo da trajetria do movimento, atendendo aos objetivos de acesso ao patrimnio musical j constitudo e daquele em processo de consolidao, em vista da meta de revitalizar o ambiente artstico-cultural perseguida pelo Msica Viva. Isto explica melhor as transformaes operadas nos momentos seguintes, quando as msicas compostas pelo grupo de compositores, instaurando tendncia experimental e maior maturao de inovaes compositivas, suscitam um estilo crtico combativo particular nas comunicaes do grupo.
MOMENTO II

Idias, porm, so mais fortes do que preconceitos! Assim o Grupo Msica Viva lutar pelas idias de um mundo novo, crendo na fora criadora do esprito humano e na arte do futuro.
Aldo Parisot, Cludio Santoro, Guerra Peixe, Egydio de Castro e Silva, Joo Breitinger, Mirella Vita, Oriano de Almeida, H. J. Koellreutter

A segunda fase do movimento inaugurada pelo lanamento de um importante documento, seu primeiro manifesto. Em 1 de Maio de 1944 significativamente dia do trabalho, o grupo Msica Viva divulga um dos mais concisos e brilhantes manifestos brasileiros, o Manifesto 1944. Manifesto: O grupo Msica Viva surge como uma porta que se abre produo musical contempornea, participando ativamente da evoluo do esprito. A obra musical, como a mais elevada organizao do pensamento e sentimentos humanos, como a mais grandiosa encarnao da vida, est em primeiro plano no trabalho artstico do Grupo Msica Viva. Msica Viva, divulgando, por meio de concertos, irradiaes, conferncias e edies a criao musical hodierna de todas as tendncias, em especial do continente americano, pretende mostrar que em nossa poca tambm existe msica como expresso do tempo, de um novo estado de inteligncia. A revoluo espiritual, que o mundo atualmente atravessa, no deixar de influenciar a produo contempornea. Essa transformao radical que se faz notar tambm nos meios sonoros, a causa da incompreenso momentnea frente msica nova.

O lanamento deste documento ilustra a intensificao das atividades do movimento no Rio de Janeiro e tambm a fundao de seu ncleo paulista. No incio deste ano, Koellreutter havia comeado a dar aulas de composio para Guerra-Peixe e logo aps a Edino Krieger. Santoro, seu aluno desde 1940, obtm mais um prmio: uma significativa Meno Honrosa no Chamber Music Guild, com o Primeiro Quarteto, composto em 1943. Ao mesmo tempo em que reorganiza a constituio do grupo5, Koellreutter implanta a bem sucedida srie de programas radiofnicos levados ao ar junto Rdio Ministrio da Educao e Sade (PRA-2), a partir de 13/05/1944.6 No entanto, o significado desse breve manifesto vai muito alm do que habitualmente se considera. Ele o reflexo inaugural do que hoje chamamos msica moderna brasileira. Isto porque ao mesmo tempo em que atravs dele se busca a afirmao e a representatividade do movimento como um todo, coloca-se em primeiro plano uma criao musical de viva atualidade (original mas tambm em sintonia com correntes da vanguarda internacional), que passa agora a se beneficiar fertilmente das produes atonais nacionais, compostas por Cludio Santoro7, Guerra Peixe8 e pelo prprio Koellreutter. Em frtil contraponto com a produo nacionalista do perodo, estas msicas novas contam com eficazes suportes de divulgao e tm sua qualidade artstica quase unanimemente reconhecida pelos crticos. Embora com estilos prprios, elas possuem em comum um modelo esttico definido, representando a nova escola de composio brasileira, frente nica da vanguarda de seu tempo.9 A partir desse momento Msica Viva se coloca em posio ofensiva, conquistando ainda mais espao nos meios de comunicao. Nos depoimentos pblicos, procurando explicar pontos de vista e justificar

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Peridico Msica Viva. Ano 1. Novembro 1940. Artigo assinado por Lus Heitor.
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a importncia do trabalho do grupo frente realidade em transformao, Koellreutter denuncia a estagnao do meio artstico e do ensino de msica no Brasil.10 Esse segundo momento ideolgico caracterizado pela substituio do conceito corrente de indivduo nos assuntos musicais elevado categoria mtica e idealista , pelo contemporneo e recm-introduzido valor: capacidade coletiva de uma gerao.
MOMENTO III

O segundo documento significativo produzido pelo Msica Viva o Manifesto 1946 ou Declarao de Princpios, levando os nomes de Egydio de Castro e Silva, Gen Marcondes, Heitor Alimonda, Santino Parpinelli, Eunice Katunda, Guerra Peixe, Cludio Santoro, Koellreutter. Uma simples leitura deste documento, que se tornar referncia oficial do movimento, torna evidente o grau de complexidade com que tratado o fato musical, mediante os enfoques esttico, social e econmico, refletindo, antes de uma coerncia propriamente, um mosaico de flashes intensos de conscincia. Reproduzimos a seguir alguns fragmentos: A msica, traduzindo idias e sentimentos na linguagem dos sons, um meio de expresso; portanto, produto da vida social. /.../ A arte musical o reflexo do essencial na realidade. A produo intelectual, servindo-se dos meios de expresso artstica, funo da produo material e sujeita, portanto, como esta, a uma constante transformao, a lei da evoluo. Msica movimento. / Msica vida. MSICA VIVA compreendendo este fato combate pela msica que revela o eternamente novo, isto : por uma arte musical que seja a expresso real da poca e da sociedade. MSICA VIVA refuta a assim chamada arte acadmica, negao da prpria arte. MSICA VIVA, baseada nesse princpio fundamental, apoia tudo o que favorece o nascimento e crescimento do novo, escolhendo a revoluo e repelindo a reao. MSICA VIVA, compreendendo que o artista produto do meio e que a arte s pode florescer quando as foras produtivas tiverem atingido um certo nvel de desenvolvimento, apoiar qualquer iniciativa em prol de uma educao no

somente artstica, como tambm ideolgica; pois, no h arte sem ideologia. /.../ MSICA VIVA, adotando os princpios de arte-aco, abandona como ideal a preocupao exclusiva de beleza; pois, toda a arte de nossa poca no organizada diretamente sobre o princpio da utilidade ser desligada do real. /.../ MSICA VIVA acredita na funo socializadora da msica que a de unir os homens, humanizando-os e universalizando-os. MSICA VIVA, compreendendo a importncia social e artstica da msica popular, apoiar qualquer iniciativa no sentido de desenvolver e estimular a criao e divulgao da boa msica popular, combatendo a produo de obras prejudiciais educao artstico-social do povo. /.../ Consciente da misso da arte contempornea em face da sociedade humana, o grupo MSICA VIVA, acompanha o presente no seu caminho de descoberta e de conquista, lutando pelas idias novas de um mundo novo, crendo na fora criadora do esprito humano e na arte do futuro.11 Este grande painel de idias, verdadeiro mural de intenes da modernidade musical brasileira, retrata com perfeio o papel revolucionrio assumido pelo movimento e o engajamento visceral com que os membros do grupo se lanam s questes fundamentais da realidade social de seu tempo. No entanto, contm j em seu bojo as contradies essenciais que provocaro abalos consecutivos at sua ruptura definitiva. Santoro, que desde Agosto de 1947 estava fora do pas, participa do II Congresso Internacional de Compositores e Crticos Musicais, realizado em Praga de 20 a 29 de Maio de 1948. O contato direto com os msicos progressistas e suas teses o levaro a compartilhar fervorosamente dos ideais do realismo socialista. Sero justamente as Resolues e o Apelo elaborados nesse congresso e editados em seguida no Msica Viva n16 (Agosto/1948), boletim que encerra a srie de publicaes , que conferiro substrato formal para a polarizao das divergncias ideolgicas entre Koellreutter e Santoro, notadamente, deflagrando no grupo o processo efetivo de dissolvncia. Assim, se por um lado o movimento Msica Viva

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MSICA VIVA acredita na funo socializadora da msica que a de unir os homens, humanizando-os e universalizando-os.
demonstrava amplo desenvolvimento em sua empresa de divulgao e de formao musical, tanto no Rio de Janeiro quanto em So Paulo, por outro lado o grupo integrado pelos compositores at ento seu carrochefe , rumava a caminho da imploso.
O MOVIMENTO EM SO PAULO

A inaugurao do movimento Msica Viva paulista se d em meados de 1944, como mencionamos. O primeiro grupo que se constituiu foi a clula base de um tmido movimento, sediado na residncia de um de seus participantes onde ocorriam aulas, apresentaes musicais e palestras de Koellreutter. Afora seus alunos Gen Marcondes, Ruy Coelho, lvaro Bittencourt, Ducks Simon, Ulla Simon-Wolf, Eva Kovach, Ldia Alimonda, Jenny Pereira e Magdalena Nicoll, integravam tambm o grupo vrios outros artistas e intelectuais. Aps breve interrupo, Koellreutter retomar no ano seguinte suas aulas. Nininha Gregori, Damiano Cozzella, Roberto Schnorrenberg, Hans Trostli, Jorge Wilheim e Eunice Katunda12, so alguns dos alunosparticipantes que daro vigor a essa segunda e mais autntica fase do movimento. Msica Viva paulista lanado oficialmente no auditrio da Biblioteca Municipal em 05/07/1947, sendo o evento ilustrado com a conferncia Fundamentos de uma esttica materialista da msica, pronunciada pelo lder do Msica Viva e seguida, como de praxe, por debate pblico. Desde esta data tem incio uma profcua atuao junto ao Museu de Arte de So Paulo, mediante a realizao de srie de cursos, conferncias e dos Concertos Msica Viva, que prolongaram-se at 1951.

No entanto, apesar da dinmica que o movimento paulista imprimiu no meio musical local, suas atividades no chegaram a alcanar a mesma magnitude verificada no Rio de Janeiro. Tampouco emergiu de seus participantes um grupo autntico de compositores, do porte de um Santoro ou Guerra Peixe (Roberto Schnorrenberg uma das poucas excees), fato que em parte justifica a importncia minimizada que a ele correntemente se atribui. O grupo que se formou foi composto em grande parte por musicistas, muitos dos quais jovens alunos de Koellreutter desejosos em redinamizar o ambiente da poca e bastante atuantes na promoo de conferncias, cursos, audies e concertos. Contudo, os ncleos paulistas de renovao, que vieram posteriormente a desempenhar um relevante papel no desenvolvimento da msica brasileira desde o incio da dcada de 60, permitem observar na base de suas iniciativas, msicos ativos formados num terreno j fertilizado pelas realizaes Msica Viva, seja enquanto participantes diretos do movimento, seja enquanto alunos de Koellreutter (de suas aulas particulares de composio e esttica, bem como das classes por ele ministradas na Escola Livre de Msica de So Paulo).13
TRANSCENDNCIA DO MOVIMENTO

Em 7 de Novembro de 1950 o compositor Camargo Guarnieri, natural de Tiet/SP, publica sua Carta Aberta, responsvel por uma das maiores polmicas j observadas na vida musical e artstica brasileira. Texto de combate, com contedo fortemente polmico, acabou por representar um golpe direto no trabalho de formao musical desenvolvido por Koellreutter,
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impondo srias limitaes atuao do movimento na capital paulista.14 Envolveram-se na celeuma as faces pr e contra a msica dodecafnica, reavivando questes polticas e estticas j colocadas anos antes pertinentemente pelo prprio grupo Msica Viva. Como desdobramento final desse processo, deu-se um ms aps no Museu de Arte um efervescente debate, que levou desarticulao o movimento em So Paulo e aps no Rio de Janeiro. Os eventos musicais at ento ali desenvolvidos com sucesso reduzem-se de maneira expressiva, deixando de ter qualquer relao com o movimento logo no ano seguinte. Assim como a divulgao dos manifestos de 1944 e de 1946 havia provocado fortes reaes na comunidade musical, a concepo destes documentos implicou em rupturas internas no grupo de compositores. Muito embora o progressivo engajamento partidrio de alguns de seus membros acrescido de dificuldades relacionais internas tenham comprometido uma continuidade coerente e harmoniosa dos princpios do movimento, deve-se no entanto mais substancialmente questo poltica e de preservao de territrios em So Paulo o esvaziamento do Msica Viva brasileiro. Os produtos engendrados pelos movimentos paulista e carioca rarefazem-se entre 51 e 52, praticamente nenhuma meno Msica Viva subsistindo aps estas respectivas datas. Da mesma maneira que os movimentos, o grupo de compositores, a partir de sua re-orientao esttica e ideolgica em 1948-49, no chegou na realidade a ter um final estanque. Deu-se sim uma desarticulao, uma

dissolvncia intensa e progressiva, em razo da falta interna de consenso. No entanto, o impulso dinmico de reformular, de pr abaixo valores acadmicos e tradicionais, de combater preconceitos, de estimular a criatividade e a participao se mantm vivo no lder do Msica Viva. De fato j antes do encerramento completo dos movimentos, Koellreutter implanta novos projetos que mesmo conferindo ideologia Msica Viva formas diferenciadas, privilegiam sempre, de maneira caracterstica, a educao musical, a criao e o sentido coletivista da msica. Assim, entre algumas de suas iniciativas, teremos a bem sucedida srie dos Cursos Internacionais de Frias Pr-Arte de Terespolis/RJ, que inaugurou a tradio dos eventos de frias no Brasil, com incio em janeiro de 1950 (portanto quase um ano antes da Carta Aberta); a Escola Livre de Msica de So Paulo, a partir de 1952, apresentando um projeto de formao musical inusitado e introduzindo nas salas de aula o estudo do jazz e da msica popular, por exemplo; os Seminrios Internacionais de Msica de Salvador/Bahia, lanados em 1954, e que, logo nos anos seguintes, acabou por transformar a capital baiana num dos mais importantes e inovadores centros de formao de msicos e de educadores musicais do pas.15 Grande parte dos msicos de relevo no cenrio artstico brasileiro, bem como dos grupos corais e/ou instrumentais, espelham em sua formao uma simples influncia que seja ou, mais freqentemente, uma filiao direta com a dinmica empresa pedaggica instalada pioneiramente pelo movimento Msica Viva e por H. J. Koellreutter entre ns.

1. Hans-Joachim Koellreutter nasceu em Freiburg, na Alemanha, a 02/09/1915 e chegou ao Rio de Janeiro em 1937. Com 22 anos, o jovem flautista e compositor, que havia estudado com o renomado regente Hermann Scherchen, mestre de toda uma gerao, traz vivo o desejo de dar continuidade no Brasil s participaes que havia tido na Europa em grupos com certo ineditismo de propostas (Crculo de Msica Nova, Berlim 1935 e Crculo de Msica Contempornea, Genebra 1936). 2. A expresso Musica Viva foi originalmente cunhada pelo msico e regente alemo Hermann Scherchen (1891-1966),

inaugurando um movimento musical e nomeando assim um peridico musical, editado em Bruxelas de 1933 a 1936. Os esforos desse reconhecido mestre foram consagrados divulgao e melhor compreenso da msica nova, cabendolhe as primeiras audies de obras de compositores modernos, hoje indiscutivelmente incorporados histria do sculo XX: P.Hindemith, A.Schoenberg, A.Berg, A.Webern, S.Prokofiev, I.Stravinsky, L.Dallapiccola, L.Nono, H.-W.Henze, bem como Koellreutter, Guerra Peixe, Eunice Katunda, entre outros mais. 3. Diferentemente das seguintes fases nas quais os participantes

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mais ativos sero jovens alunos ou ex-alunos de Koellreutter. 4. A primeira fase de publicao dos boletins estende-se do n1 de Maio/1940 ao n 10/11 de Maio/1941. Cada um dos exemplares dessa fase oferecem em suplemento a partitura de uma composio contempornea, de pequeno porte, quase sempre de autor nacional. A retomada das publicaes se dar apenas em 1946, porm em outro formato e com nova poltica editorial. 5. Por essa ocasio so membros do Msica Viva no Rio de Janeiro: Jaioleno dos Santos, Marcos Nissensson, Santino Parpinelli e Loris Pinheiro, afora os signatrios do manifesto. 6. Eram irradiados semanalmente programas com msica ao vivo e gravaes, contando com a participao de membros do Msica Viva e de artistas convidados, intrpretes que, em sua maioria, desde ento impuseram-se no ambiente musical. De fato, no apenas a modernidade mas vrias outras pocas foram representadas e comentadas nos programas. As estrias mundiais, nacionais ou regionais cobriram ento vasta gama, incidindo sobre produes ocidentais desde a Idade Mdia at a contemporaneidade e, evidentemente, obras do prprio grupo. Esses programas estenderam-se at cerca de 1952. 7. Aluno de Koellreutter a partir de 1940 e at por volta de meados de 41, Santoro j havia efetuado em diversas obras a passagem do atonalismo simples ao dodecafnico, encontrandose nessa ocasio em plena maturidade composicional. 8. Seu colega desde incios de 1944, este msico experiente passa rapidamente a conceber seus mais significativos frutos nessa mesma direo. 9. Vale observar que raras foram as msicas compostas rigorosamente sob o mtodo atonal-dodecafnico, tal como concebido por A.Schoenberg, praticado por seus discpulos A. Berg, A. Webern e muitos dos principais seguidores, mesmo um latinoamericano como Juan Carlos Paz. As produes dos compositores brasileiros foram em sua quase totalidade bem mais livres do ponto de vista tcnico e particularmente criativas na incorporao de ritmos e padres musicais regionais brasileiros, resultando assim em fatura fortemente original. 10. Em seu texto A msica e o sentido coletivista do compositor moderno (Diretrizes, 11/05/44, p.5) ele critica as deficincias do curso de composio da Escola Nacional de Msica (RJ), gerando

DISCOGRAFIA

KOELLREUTTER PLURAL - Centro Experimental de Msica do SESC (SP,1995) (CD); Koellreutter, srie Msica Nova da Amrica Latina - TACAPE (T0012,1983); III Bienal de Msica Contempornea, Vol.II. FUNARTE, LP n 3.56.404.031; Beatriz Balzi Compositores Latino-Americanos 1, 2, 3, srie Msica Nova de Amrica Latina TACAPE (CD), entre vrios outros editados, sobretudo, pela FUNARTE (RJ)

profunda incompatibilizao no apenas com a prpria escola, mas com todo o meio musical conservador carioca. 11. Cf. boletim Msica Viva, n12, Jan./1947. Este documento, finalizado em 1 de Novembro 1946, foi tambm publicado, sob o ttulo Manifesto Msica Viva / Declarao de Princpios, na revista Paralelos, n5 (SP, Jun./1947), p.49-51. Para sua transcrio integral, bem como a dos demais manifestos (1944 e 1945), ver: KATER, C. Msica Viva e Koellreutter, movimentos em direo modernidade (2001). 12. Que em seguida ir integrar o grupo de compositores no Rio de Janeiro junto com Cludio Santoro, Guerra Peixe e Edino Krieger. 13. Fundada em 15 de Maro de 1952, a Escola Livre de Msica de So Paulo Pr-Arte passar a chamar-se, quatro anos aps, Pr-Arte Seminrios de Msica e estende suas atividades at 1958. 14. Este documento foi muito provavelmente originado pelo forte incmodo causado no compositor nacionalista diante do progressivo espao que vinha sendo ocupado em So Paulo pelo movimento Msica Viva, sob a coordenao do carismtico Koellreutter, de quem alis tinha sido amigo havia quase uma dcada. 15. A partir desses Seminrios que se originou a Escola de Msica e Artes Cnicas da Universidade Federal da Bahia (UFBa). Para uma apresentao das principais realizaes e atividades de Koellreutter, ver: KATER, C. H. J. Koellreutter: msica e educao em movimento, in: Cadernos de Estudo:Educao Musical, n 6. SP/BH: Atravez/EM-UFMG/FEA, Fev/1997, p.6-25.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

KATER, Carlos. Catlogo de Obras de H. J. Koellreutter. Belo Horizonte: FEA / FAPEMIG Fundao de Amparo Pesquisa de Minas Gerais, 1997. . Msica Viva e Koellreutter, movimentos em direo modernidade. So Paulo: Atravez & Musa, 2001. . Eunice Katunda, musicista brasileira. So Paulo: Annablume/ FAPESP, 2001.

. (Edit.) Cadernos de Estudo:Educao Musical, n 6. SP/BH: Atravez/UFMG, Fev. 1997 (contendo coletnea comentada de textos produzidos por H.J.Koellreutter em diferentes pocas). NEVES, Jos Maria. Msica Contempornea Brasileira. SP: Ricordi, 1981. MARIZ, Vasco. Histria da Msica no Brasil. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2000 (5ed.).

CARLOS KATER Doutor em Histria da Msica e Musicologia pela Universidade de Paris IV (Sorbonne) e Professor Titular concursado pela UFMG, atualmente docente da UFSCar - Universidade Federal de So Carlos e do Programa de Mestrado e Doutorado da Universidade So Marcos (SP).

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