PARTE PRIMERA

DEL PROYECTO ARQUITECTNICO Y SU DEFINICIN

Me interesa la idea de dominar la materia a travs de la manipulacin de las percepciones (Jean Nouvel)

ANTECEDENTES (Captulo Uno)

1.1 ACTIVIDADES DEL CENTRO A) Investigacin Las actividades de investigacin se refieren a dos aspectos. La bsqueda, comprensin, y estudio del material histrico y arqueolgico expositivo por un lado. El estudio, promocin y bsqueda de nuevas tcnicas e instrumentos (electrnicos) as como nuevas formas de msica y nuevas expresiones audiovisuales por el otro. Para satisfacer el primer aspecto se requerirn de amplios y flexibles espacios para ubicar a los profesionales e investigadores en los campos de Musicologa, Etnomusicologa, Arqueomusicologa (ramas explicadas en puntos anteriores) y Msica contempornea, con el fin que se organicen y alternen de la manera que ms les favorezca, recordando que todas estas ramas directamente se relacionan y complementan, brindndoles la oportunidad de configurar y transformar su propio espacio. Finalmente se requerir un gran archivo de material audiovisual y bibliogrfico que soporte y complemente estas investigaciones. Para satisfacer el segundo aspecto se requerirn de instalaciones tales como salas / talleres audiovisuales, o salas de grabacin. Esto ltimo representar uno de los aspectos ms ligados al siguiente punto. B) Produccin Las actividades de produccin se refieren a las destinadas a fabricar todo el material que luego ser alcanzado a la sociedad, en la forma de grabaciones, videos, publicaciones (revistas, libros), rplicas de instrumentos musicales, y artculos varios ligados a la temtica del Centro. Esto por un lado garantizar un importante ingreso econmico al Centro, mientras por el otro, acercar al pblico general el resultado de las

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investigaciones realizadas y proyectos emprendidos. Todo ello, represente quizs uno de los aspectos ms vitales del edificio, y se desarrollar en los ya comentados espacios para sala/taller audiovisual, sala de grabacin o el gran archivo meditico, que para estos fines deber nutrirse de una gran rea de trabajo. Finalmente, contando con esta infraestructura, el Centro podra erigirse en un importante aliado para entes ajenos a su competencia, apoyando y realizando por ejemplo, las grabaciones de bandas y grupos musicales nacionales. C) Exhibicin Representa uno de los aspectos ms importantes del edificio, de carcter netamente pblico y con un trasfondo educativo y formativo. El Centro poseer una coleccin permanente, sobre la base de instrumentos musicales, vestuario, mscaras, iconografa y objetos ligados al motivo musical, partituras y cualquier indicio de escritura musical, desde las primeras culturas prehispnicas hasta los das ms recientes. Por otro lado tendr una importante zona destinada a exhibiciones temporales y a los trabajos del Centro en temas especficos; exposiciones para pblico infantil o invidente, nuevas expresiones musicales o hallazgos, colecciones forneas, etc. Por otro lado, como se dijo en un punto anterior, como parte de esta filosofa formativa y de exhibicin, se procurar acercar las zonas de produccin musical a las reas de exhibicin y mantener abierta la posibilidad de incorporarlas al circuito expositivo de ser pertinente. D) Restauracin Se refiere a las labores de conservacin, proteccin y reparacin del material arqueolgico e histrico, as como a la experimentacin con las piezas musicales. Para ello, se aplicar el mismo principio destinado al rea principal de investigacin, dotando a los restauradores de una amplia y flexible zona concediendo la posibilidad de que los trabajadores configuren su propio espacio. Tomando en cuenta adems que en esta gran rea, habr sub-zonas destinadas a la limpieza y reparacin de piezas, a la prueba y utilizacin, as como el depsito de las mismas.

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E) Organizacin y Administracin Concentra toda la parte logstica y actividades de control y asistencia a las fundamentales de investigacin, produccin, exhibicin y restauracin. En tal sentido dichas actividades se concentrarn en la promocin de eventos, rotacin de exhibiciones, edicin de grabaciones y revistas o documentos, control de la venta de las mismas y dems artculos (como rplicas y souvenirs) as como del reguardo y promocin de la imagen del Centro. En resumidas cuentas, concentrar las actividades que darn factibilidad al funcionamiento del Centro. Todas ellas al ser complementarias y flexibles en el requerimiento de personas de acuerdo al mayor o menor trabajo, se ubicarn en una gran rea siguiendo el mismo esquema de las funciones anteriores ya comentadas. Es finalmente adecuado sealar que si bien el Centro no se dedicar a labores de enseanza y capacitacin tcnica y musical (como se mencion en la identificacin del problema, punto anterior), ser bastante pertinente asumir que dado el momento, el Centro acoger seminarios, charlas o exposiciones investigaciones. referentes a las ltimas

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1.2 ILUMINACIN Y VISIN EN REAS DE EXHBICIN 1 A) Importancia La visin del objeto se da por la percepcin de sus diferencias en brillantez y color, y sta resulta de la naturaleza del objeto y, bsicamente, del tipo de iluminacin que ste recibe. Su importancia trasciende lo fsico, y cae tambin en lo psicolgico y artstico. Como es lgico suponer, el tipo de iluminacin depende de las caractersticas del objeto, ya que algunos demandan diversa calidad de luz para ser ptimamente visibles y procurando la mayor eficacia y confort visual. En una sala de exhibicin, la luz juega la doble funcin de interpretar y definir los objetos, y el espacio arquitectnico, procurando obtener la intensidad, calidad y direccin ms adecuada. B) Terminologa Visin: Se mide en trminos de la habilidad para distinguir pequeos y finos detalles, reconociendo a la vez los pequeos grados de contraste de luz, color y sombra propia. Agudeza Visual: Responde a la capacidad de reconocer los finos detalles. Depende de la condicin del ojo humano y de la luminancia del objeto expuesto, obteniendo cada individuo, mejor agudeza visual con una buena iluminacin. Reflectancia: Se refiere al porcentaje de luz que al caer sobre un objeto es reflejado hacia el observador. La sensacin luminosa que recibimos de la brillantez de una superficie est influenciada por la luz recibida de todo el campo visual. Debido a la adaptacin del ojo, el objeto aparecer ms brillante en un medio oscuro, que en uno claro. Deslumbramiento: La visin es peor cuando objetos ajenos al foco de nuestra atencin tienen un mayor brillo, produciendo un efecto de sobre-exposicin sobre el campo

Referencia: Museo Taller del Textil Peruano, Tesis de Grado, Rossi Burneo, Jessica Yancul, Universidad Ricardo Palma.

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visual, y que se traduce en una disminucin de la capacidad de ver. Resulta fatal y debe evitarse en reas de exhibicin. C) Confort Visual La luminancia del objeto expuesto debe ser lo suficientemente destacada como para ser el foco natural de nuestra atencin. Simultneamente, el contraste entre el objeto y su entorno debe graduarse a fin de que no exista ningn punto de diferencia en brillantez notable dentro del campo visual. La cuidadosa ubicacin de las fuentes de luz y superficies altamente reflejantes, son un medio eficaz para combatir el deslumbramiento. En una alta densidad de luz el deslumbramiento es menor, por lo que cuando es imposible remover el origen del deslumbramiento, el nivel general de luz debe ser elevado. Debe, por otro lado, evitarse los excesivos contrastes, escapando de los extremos y utilizando las mayores intensidades para resaltar el objeto. Por un lado, la falta de contrastes resulta montona y aburrida; pero por el otro, una rpida sucesin repetitiva de contrastes induce a la fatiga, ya que obliga a la pupila a contraerse y dilatarse continuamente. Dos criterios de iluminacin y tipos de luz La luz altamente direccional da sombras duras, los detalles del objeto resaltan y en ciertas direcciones se producen exageraciones en la forma y la textura. La luz difusa hace disminuir la impresin de volumen y textura, la iluminacin es menos aguda y exige mayor esfuerzo para apreciar y precisar las dimensiones, detalles formales y texturas. Es necesario, para una apropiada eficiencia visual, disponer de una combinacin de luz direccional sobre el objeto, para realzar la forma; y una luz general difusa para suavizarlo.

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ngulo de Incidencia Resulta pertinente manejar unos ciertos criterios. A saber: la luz en la misma direccin de la lnea de visin no fabrica contrastes y hace ms difcil la percepcin de volumen. Por otro lado, la luz tangencial proyecta pesadas sombras y distorsiona la percepcin. Mientas, la luz oblicua desde arriba y desde el costado en relacin a la lnea de visin, facilita la percepcin. Matices Lumnicos El color de la luz resulta fundamental a la hora de trasmitir conceptos y generar sensaciones. En este punto, es posible manipular el carcter psicolgico de la muestra. De hecho, el uso de colores clidos puede aplicarse en reas o momentos donde se desee producir una emocin particular, pues llevan e inducen a una mayor carga emotiva. En contraste, el uso sistemtico de colores fro llevar la muestra hacia una comunicacin de carcter crtica y racional. Se aspira entonces a un trabajo de la luz con matices mixtos, para evitar una tediosa monotona y para poder aplicar luces clidas en momentos especficos, acentuando la calidad expresiva, formal y artstica de determinadas piezas.

Se concluye as que una buena visin y confort visual est en funcin de: Las caractersticas del objeto (forma, reflectancia, textura, etc.) La capacidad visual inherente del observador. La buena distribucin de la luz, evitando una adaptacin desfavorable. La calidad de la luz.

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1.3 CRITERIOS DE CONSERVACIN La tarea de los expertos en conservacin es preservar con la ayuda de la fsicoqumica, objetos cuyo carcter nico y fragilidad requieren gran variedad de tratamientos. Desde una perspectiva muy amplia, se dira que todo trabajo de conservacin es destinado a proteger el objeto contra la depredacin, destruccin y condiciones desfavorables y cambiantes de la naturaleza, para ubicarlo en un medio ambiente constante. Proteccin Se manejan criterios distintos de acuerdo a las zonas en donde estarn los objetos. As, se tienen nociones diferentes para las zonas sociales, las cuales en su bsqueda de comunicacin y exhibicin demandan una gran apertura y exposicin. Las zonas cientficas por otro lado, con fines de conservacin, demandan el mximo aislamiento. Los Depsitos: requieren un completo acondicionamiento y mxima seguridad, ya que los objetos pasan ah probablemente la mayor cantidad de tiempo y adems su principal objetivo es la conservacin. Entre este espacio y los dems, debe existir una zona de transicin para la aclimatacin de los objetos trasladados. Es necesario finalmente, el uso de medios artificiales de proteccin. Dichos requerimientos son un problema tecnolgico que compete a un personal especializado. La Exhibicin: la tendencia especfica al deterioro influir en su organizacin, sin ser el criterio determinante. Ser necesario aqu el uso (mayormente) de recursos arquitectnicos en la conservacin, en la lucha contra la accin de los agentes responsables del deterioro y degradacin de las obras.

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1.4 REFERENTES Como parte de la investigacin del tema de tesis se han revisado y tomado como referencia algunos ejemplos que proporcionan algunas soluciones y propuestas innovadoras, muy tiles y exitosas. Dichos proyectos son: 1.4.1 Biblioteca de Francia, Pars Rem Koolhaas (OMA)

En 1989 Koolhaas y sus colegas del OMA proponen este proyecto para el concurso restringido para un edificio colosal de 250 000 m, convirtindose con el tiempo en una de las propuestas emblemticas de la firma y uno de los proyectos ms influyentes de nuestro tiempo. El proyecto aspiraba a liberar a la arquitectura de las responsabilidades que ya no puede asumir, as como a explorar, de manera agresiva, esta recientemente estrenada libertad2. Tomaron como uno de los elementos ms provocativos y prometedores del programa, la nueva formulacin de la idea de equipamiento comunitario, una entidad en el contexto del absoluto colapso de la esfera pblica en las palabras de Koolhaas (en el bloque principal de la biblioteca los espacio pblicos son concebidos como vacos, como ausencia de edificios, vacos excavados en el slido de la informacin). Todo ello contra la evidente homogeneizacin de los medios electrnicos, contra la eliminacin de la necesidad de lugar, contra el triunfo de la fragmentacin. Apoyndose en el potencial revolucionario del ascensor y su fuerza conectiva, proponen el uso masivo de la circulacin mecnica, adems de salas de lectura aisladas y opacidad visual para erradicar el peso de la presencia institucional. Koolhaas y OMA perdieron el concurso.

El Croquis, Rem Koolhaas OMA, 1987-1998, Biblioteca de Francia

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Adems de salas de conferencias, restaurantes, etc., el complejo inclua cinco bibliotecas autnomas y diferentes, destinadas a contener toda la produccin de palabras e imgenes existentes desde 1945. La biblioteca se interpreta como un bloque de informacin, un depsito de todas las formas de la memoria. La nica conexin entre los espacios interiores ms importantes es una batera de nueve ascensores que atraviesa el bloque a intervalos regulares.

La circulacin pblica del edificio se realiza a travs de una base estructural de 9 bloques de ascensores. Se explota el potencial de este elemento capaz de establecer relaciones (libres y aleatorias) ms mecnicas que arquitectnicas. Cada uno de los ascensores conduce a un destino diferente. En la cara norte se organiza la zona de oficinas, que alberga servicios administrativos, reas de servicio y apoyo para personal restringido.

Toda la organizacin del edificio parte del hall de ingreso en el primer nivel, de mltiple altura y que fue bautizado como Gran Vestbulo de Ascensin, en clara alusin al flujo vertical. A l caen las estructuras de las cajas de ascensores que parecen soportar todo el edificio, y desde l se llega a seis zonas diferenciadas: a) Los Guijarros: La Biblioteca de la Imagen y el Sonido (salas de cine, televisin, cabinas, auditorios)

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b) El Cruce: La Biblioteca de Adquisiciones Recientes (dos vacos se entrecruzan, salas de televisin y audio, auditorio, anfiteatro) c) La Espiral: La Biblioteca de Consulta (conecta las cinco plantas de estanteras abiertas, cabinas de estudio, etc.) d) La Concha: La Sala de Catlogos (sirve de conexin entre la espiral y el bucle, disfruta de una vista panormica sobre Pars, que es tambin un catlogo ms) e) El Bucle: La Biblioteca de Estudio (el suelo se convierte en muro, despus en techo y luego nuevamente en muro) f) La Cima: restaurante, jardn, gimnasio, piscina.
Los Guijarros El Cruce La Espiral La Concha El Bucle

Axonometra del complejo

Corte Bloque de Informacin

Es especialmente interesante presenciar como el Bloque de Informacin se transforma esquemticamente en un contenedor en donde los elementos flotan libremente y sin ningn orden aparente. La desenfadada manipulacin del programa arquitectnico (inflado o reducido de acuerdo a las necesidades perceptuales) as como su inusual cerramiento (que define una nueva relacin urbana), quedan

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expuestos en esta obra que sintetiza todo el espritu revolucionario de Koolhaas y su ataque al orden establecido.
Interior Maqueta de Trabajo Elevaciones La resolucin del tema interior exterior arquitectnico es siempre abordado por Koolhaas con especial inters. Se concentra en desaparecer el lmite ms que en definirlo. En la Biblioteca, las fachadas ofrecen distintos tipos de transparencias. Los claros revelan de manera selectiva diversas zonas del edificio. Otros elementos aparecen como ventanas, a veces, con aspecto de tneles.

1.4.2 Centro Nacional de la Msica Pop, Sheffield Branson Coates Architecture Edificio con carcter evocativo en donde los cuatro volmenes que resultan de un estudio programtico recuerdan instrumentos de percusin. Las cubiertas metlicas dan la forma a lo que quiere ser ms un centro interactivo de educacin artstica que un museo. Los cuatro mdulos son unidos por un pasaje acristalado y cruciforme que continua el sentido de las calles y la prolonga al interior de la manzana. Los espacios pblicos (tienda, cafetera) se ubican en la planta baja, mientras la salas de exhibicin en el nivel superior. Cada uno de los cuadrantes encierra la galera de la historia del pop, la sala de exhibiciones temporales, la muestra sobre el proceso de produccin y grabacin y un muy particular teatro. Las formas volumtricas sin embargo, no responden slo a un inters evocativo sino tambin a estudios climticos. Estas escultricas cubiertas son rematadas con una pieza mvil que se orienta, con un mecanismo electrnico, hacia el viento dominante para producir un intercambio de aires, ingresando nuevas corrientes frescas en pocas calurosas y

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expulsando las viciadas. Un doble recubrimiento asla acsticamente el interior del exterior.

Los cuatro volmenes son asociados a instrumentos de percusin. Mientras, el revestimiento de acero reivindica la principal industria de la ciudad: la siderrgica.

La espacialidad interior, tanto a nivel de decorado como de mobiliario evoca motivos sinuosos, coloridos y libres (psicodlicos) de la imaginera pop. Los temas en los que se divida el programa llevaron a plantear cuatro mdulos unidos por pasajes acristalados.

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Planta Subterrnea, Servicios

Plano de Techos

Como la mayora de edificios destinados a exhibir algn tipo de material musical, el proyecto toma un claro planteamiento evocativo, tanto a nivel conceptual como formal. La ordenada y simple organizacin espacial permite la fcil orientacin del visitante al interior de l; la inusual apariencia externa, su fcil identificacin dentro de la ciudad y su exitosa asociacin a la funcin a la cual est destinado.

Corte Transversal a la zona subterrnea de servicios

Detalles del ingreso formado por la tensin y vaco entre dos de los tamboresmetlicos. Planta y elevacin Vista del ingreso. La sensacin de una prolongacin de las calles es percibida en estos puntos. Las superficies curvas de los tambores reciben al visitante y lo conducen hacia el interior.

1.4.3 Experience Music Project, Seattle

Frank Gehry

Insertado en un entorno ferial (entre la Aguja Espacial y el Centro de la Ciencia), se alza este proyecto que se constituye en un museo en honor a Jimmy Hendrix. Primeramente nos encontramos con el carcter totalmente evocativo, en donde la configuracin espacial as como los colores se deben a la coleccin de guitarras que se exhibe (incluso Gehry se anim a confesar que los acabados en apariencia rudos

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se inspiran en los garajes en donde casi la totalidad de bandas de Seattle inicia su carrera musical). Son seis volmenes de colores y acabados diferentes, todos ellos inspirados en la psicodelia musical. El dorado, como el de una guitarra Gibson, tintado, pulido con chorro de arena; el plateado, de acero inoxidable y acabado mate; el rojo (aludiendo a una guitarra Fender Stratocaster) y el azul son pintados y el prpura baado en cido sobre acero inoxidable pulido. En la fachada, unas cintas de vidrio azul y verde evocan las cuerdas de una guitarra. De la estructura primaria, una serie de costillas de acero que llegan a tener hasta 8m. de voladizo, surge un conjunto de perfiles puntiagudos, a los que se anclan los largos tubos donde se atornillan las 21000 piezas de acero inoxidable y aluminio del revestimiento exterior. Desde el interior hasta el exterior aparecen las vigas, entre las que se tiende una malla metlica, sobre la que se proyecta una capa de hormign ligero de 12.5 cm. de espesor.

Las actividades se organizan en torno a seis bloques temticos amorfos en donde los diferentas colores y tratamiento de las superficies distingue cada una de las partes.

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En el flanco sudeste, el edificio es atravesado por el tren monorriel de la Expo Mundial del 62

Cada elemento fue diseado a partir del programa Catia (producido para la industria aeroespacial) y gracias al cual se concibi tambin el Guggenheim de Bilbao.

Gehry se vale de este proyecto para exhibir todo el repertorio arquitectnico ya caracterstico en su obra: formas orgnicas, estructuras de acero, interiores perturbadores configurados por un grueso nmero de elementos metlicos. Al ver la obra uno reconoce inmediatamente al autor. Las similitudes con el proyecto anterior (Centro de la Msica Pop) aparecen en la concepcin del material de exhibicin, en donde el recorrido didctico-musical lleva al visitante a travs de diferentes espacios hasta una situacin interactiva en donde se posibilita la composicin y estudio de temas musicales. Por otro lado, es sorprendente como un mismo problema un centro para la exhibicin musical-

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motiva que dos posturas arquitectnicas diferentes tomen una toma de partida tan similar (no formal, por supuesto, nunca lo ser) en la distribucin de actividades en claros bloques temticos, distribucin espacial en torno a ellos y finalmente en la consolidacin de objetos arquitectnicos figurativos que guardan siempre como tema principal un carcter evocativo.

1.4.4 Museo de Quai Branly, Pars

Jean Nouvel

Rodeado de espacios verdes, el proyecto retoma elementos de obras anteriores: la gran cubierta o el discurso de la arquitectura inmaterial o meditica. La emocin del encuentro con lo primitivo que se aspira transmitir se manifiesta desde el primer momento con una transformacin del suelo: un vaco en donde se expone el alto csped y agrupaciones de rboles y arbustos por todo el terreno. El edificio se levanta sobre unos cuantos pilotes dispuestos azarosamente que pueden ser tomados por rboles o ttems3. El lenguaje se manifiesta en la congregacin de formas dispares, que reciben al visitante luego que ste accede a travs del rstico jardn y luego de una gran rampa curva, y que lo acercan a las colecciones etnogrficas de Asia, frica, Amrica y Oceana. Lo que en un principio puede ser una experiencia confusa adquiere poderes evocativos al ser uno seducido y llevado a un segundo nivel. Las cuatro zonas geogrficas estn dispersas en volmenes variados, posicionados azarosamente. Es un museo construido en torno a una coleccin, donde todo est hecho para estimular las emociones despertadas por el objeto principal, y para capturar el extrao rayo de luz necesario para librar en movimiento las vibraciones Es un lugar marcado por los smbolos de ros y bosques, por obsesiones de muerte y redencin Es un lugar inhabitado, lugar para el dilogo entre los espritus ancestrales del hombre, quien descubriendo su condicin, inventa dioses y creencias. Es nico y extrao, potico y perturbador4.

- 4 Presencia- Ausencia o la Desmaterializacin Selectiva, Jean Nouvel, www.quaibranly.fr

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ADMINISTRACIN MEDIATECA MUSEO

GESTIN

Maqueta, la funcin pblica del museo se organiza en torno a un volumen longitudinal

Fachada, el proyecto entrega a la ciudad dos barreras una estructura de vidrio y metal y una masa arbrea, encerrndose en s mismo.

El material de exhibicin aparece congregado y disperso a lo largo de una gran planta libre, sin ningn tipo de orden o jerarqua impuesta, obligando al visitante a establecer su propio mapa mental5. La desmaterializacin propuesta por Nouvel se manifiesta con la aparicin de grandes ventanales. Este proyecto engrosa la lista de referentes fundamentalmente por su carga conceptual, la idea de encerrarse en s mismo generando un particular microcosmos primitivo, as como la apertura de la percepcin de la exhibicin, en donde cada visitante podr elaborar su propio itinerario. Finalmente, es revisado por el inteligente cuestionamiento de la imposicin programtica, en donde adems de evitar la predeterminacin de la exhibicin, cuestiona el protagonismo de ciertos elementos de expresin contempornea, las estructuras, los flujos, carpinteras de fachadas, escaleras de emergencias, parapetos, falso-cielosSi es necesario mantener su funcin deberan permanecer fuera de vista y pensamiento, relegados a los objetos sagrados6.

LArchitecture dAujourdhui 326, Febrero 2000, Un Toque Sensual para una Coleccin Etnogrfica, pg. 55 6 Presencia- Ausencia o la Desmaterializacin Selectiva, Jean Nouvel, www.quaibranly.fr

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Punto a partir del cual se inicia el acceso a la exhibicin El plano a nivel de suelo muestra el tratamiento natural rstico y orgnico como inicio del recorrido, a manera de filtro, para luego a travs de rampas acceder al contacto con la obra.

Nivel de Mezzanines

En este nivel se ubican los llamados espacios de interpretacin

Nivel de Exhibicin

Se estimula un libre recorrido

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Lama la atencin la aleatoria disposicin de volmenes y elementos, que se manifiesta como un cuestionamiento a la imposicin programtica.

1.4.5 Centro Cultural de Blois, Francia

Herzog & de Meuron

El programa planteaba la proyeccin de dos salones de espectculos, uno para conciertos de msica (con la posibilidad de representarse al aire libre) y otro para obras teatrales (que involucraba consecuentemente una solucin ms introvertida), adems de toda la infraestructura de servicio y reas de apoyo. Como respuesta, el proyecto entrega un solo edificio, que encierra los dos escenarios; simple y rectangular, simtrico en dos de sus ejes.

Los Escenarios se dan la espalda y comparten los servicios. A travs del eje longitudinal se disponen las principales circulaciones. Los ingresos responden a frentes opuestos y se ubican en esquinas opuestas.

Las principales circulaciones verticales se ubican en las esquinas de este paraleleppedo, enmarcando las reas contiguas a los ingresos pblicos.

Una configuracin de doble cara: el teatro respondiendo hacia un frente, el gran saln de conciertos hacia el otro. Los escenarios unidos dndose la espalda, formando un solo ncleo y compartiendo servicios comunes. El escenario para

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conciertos de msica pop se alza frente a unas rampas con capacidad para 2000 espectadores. Dichas rampas requeran, por otra especificacin del programa, poder ser cubiertas y aisladas el exterior durante la estacin fra. Para ello se levant una estructura de acero ortogonal, sin ninguna expresin formal, que queda cerrada mediante un gigantesco sistema de cortinas, a modo de carpa de circo.

Mientras el sistema de rampas del escenario para conciertos (izquierda) permite un cerramiento o apertura de acuerdo a condiciones climticas externas, el escenario teatral plantea una configuracin ms introvertida y un menor volumen en funcin a su menor capacidad de espectadores. Un bloque de servicios subterrneo es compartido por los escenarios.

Finalmente, este proyecto merece su revisin ms por la definicin de una imagen externa que por la configuracin de su distribucin, programa o emplazamiento. Se

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trabaja con una idea y concepto afn al tema del proyecto de tesis (como se ver ms adelante). En tal sentido, los paneles electrnicos que recorren todo el permetro del edificio forman una estructura horizontal complementaria. Las cortinas y los textos horizontales convierten la piel del edificio en una forma en permanente cambio. Este rostro cambiante queda determinado por las palabras que aparecen en los paneles electrnicos, palabras que hacen posible que las letras de canciones o textos de obras teatrales que se representan en el interior puedan ser vistos desde el exterior.

1.4.6 Museo Kuppersmuhle Coleccin Grothe, Duisbur Herzog & de Meuron El proyecto se refiere a la intervencin de un gigantesco edificio de ladrillo de principios de siglo para re-adecuarlo con fines de museo, como parte de un proyecto de regeneracin urbana en esta ciudad alemana. En este caso, la mayora de la estructura maestra pudo incorporarse a la rehabilitacin por lo que slo se expondrn los nuevos aspectos de esta intervencin posterior. El principal y ms notorio, y adems razn para incorporarlo a esta lista de referentes, se refiere a la transformacin de la imagen de la fachada. La presencia cermica del edifico se potencia tapiando parcialmente las ventanas originales con ladrillos del mismo tamao y color para imponer un orden de huecos adecuado al nuevo uso musestico. Estas incisiones muestran un marcado formato vertical, la fachada al ro adquiere as el ritmo abstracto de una partitura musical, que niega el orden de lo existente al ser iluminada desde el interior cuando anochece.7

El Croquis 60+84, Herzog & de Meuron 1981-2000, Museo Kuppersmuhle

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El acceso al museo tiene lugar por el frente opuesto al ro. Junto al mismo se coloca el principal agregado de la intervencin: una torre prismtica que alberga la escalera principal. De concreto tintado, su techo prolonga la inclinacin del cuerpo destinado al ingreso. Es de alguna forma, como un edificio aparte, con una cualidad espacial propia que une las tres plantas del espacio de exposicin.

Adems, la intervencin expone una clara lectura de distribucin y espacialidad interior. De esta manera, se marca un claro lmite transversal en donde toda el rea pblica y de exhibicin se ubica a la mano derecha del ingreso, mientras las zonas privadas y de servicio lo hacen a la izquierda. Un gran montacargas se ubica contiguo al ingreso, enmarcndolo junto con el prisma de escaleras, y posibilita sin ningn problema el traslado de las obras, desde los depsitos a las galeras.

Ritmo marcado por perforaciones verticales

Lmite Transversal

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1.4.7 Conclusiones Resulta definitivo que el tema de la orientacin dentro del edificio, para proyectos de este tipo, se convierte en el principal termmetro para medir la real eficiencia de una propuesta arquitectnica. Dicha orientacin viene dada por una adecuada distribucin interna as como por una lectura clara del sistema de circulaciones. En todos los proyectos revisados, el paso del exterior al interior se da por diferentes manejos en la transicin pero siempre hacia espacios amplios, que se organizan uno junto al otro, sin la necesidad de corredores o circulaciones secundarias. Dichos elementos s aparecen en el mundo complementario de servicio (casi siempre en la forma de espacios de mucha menor escala, pequeos cuartos en torno a un eje de circulacin) que abrazan y amarran los bloques pblicos. Dentro de esto, es especialmente interesante el manejo de la circulacin pblica en los proyectos de connotaciones musesticas. En ellos, el recorrido al interior de la exhibicin es slo sugerido, nunca impuesto. De esta manera se permite trazar a cada visitante su propia hoja de ruta. Ms espectacular y mucho menos convencional, es la propuesta del proyecto para la Biblioteca de Pars. Todo sobre la base de una circulacin mecnica y en donde los diferentes espacios pblicos no se conectan directamente, configurando pequeos mundos independientes de los otros. No menos interesante, es constatar que algunos de estos edificios sugieren una organizacin en bloques temticos (claramente legibles en el Centro de Msica Pop y en el Museo del Rock) fcilmente perceptibles desde su recorrido interno o desde su impacto exterior. En cuanto a la imagen del edificio y su relacin urbana, inquieta la manera como algunos proyectistas optaron por una solucin claramente evocadora (Centro Msica Pop, Museo del Rock, Centro Cultural) que le relaciona directamente con el tema matriz del proyecto. Es sin embargo, en todos evidente la importancia que le confieren a la envolvente, al revestimiento exterior. ste se convertir siempre en el principal portavoz de una idea, y sintetizar los conceptos con los que se pretende que el edificio dialogue con su ciudad. Destaca finalmente, lo importante herramienta en que puede convertirse el factor de la flexibilidad, expresada en algunos de estos proyectos en diferentes

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matices, sea adaptndose a condiciones externas (Centro Cultural) o permitiendo una libre disposicin interna (Museo Quai Branly, Centro Msica Pop). 1.5 APROXIMACIONES TERICAS Y BASES CONCEPTUALES DE DISEO Problemtica primera: Identidad y asociacin al motivo peruano. Una de las posiciones ms claras en arquitectura plantea disear una que exprese y manifieste abiertamente la funcin para la cual ha sido concebida y que, paralelamente, genere en el pblico objetivo y la poblacin urbana en general una rpida identificacin y asociacin al tema al que est destinada. Siendo este Centro de Investigacin y Exhibicin un edificio que aborda una temtica claramente peruana (el legado y produccin musical nacional), la arquitectura debiera reflejar hasta cierto punto un vnculo a dicho motivo. Surge entonces, la aparente necesidad de optar por una imagen arquitectnica claramente peruana o al menos identificable como local. Habiendo expresado esta inquietud, formulo la siguiente pregunta: Es posible hablar hoy en da de una arquitectura netamente peruana? Es claro que en la actualidad con el proceso acelerado de la globalizacin y comunicaciones, as como con las rpidas vas de transporte, las culturas se acercan y los diferentes estilos se comparten y (en algunos casos) se sobreponen llegando en extremos a un eclecticismo generalizado. Es usual que los pases tercermundistas importen y asimilen las propuestas y avances de las naciones vanguardistas. Dicho fenmeno es claramente apreciable en la arquitectura y ser ms notorio en las grandes urbes, aquellas ms cercanas a todo este contacto y flujo pluricultural. Los elementos y tcnicas tradicionales quedan generalmente mejor expuestos en ciudades o pueblos considerados menos modernos o se ven en espordicas. aplicaciones ms inteligentes y

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El proceso de evolucin arquitectnica de Lima nos muestra que esta ciudad no fue la excepcin. Con un perodo muy distante el Prehispnico- de produccin absolutamente original y libre de influencias la arquitectura experimenta (como las dems manifestaciones artsticas) una fuerte imposicin de patrones que no eran suyos y luego un conciliador mestizaje a la llegada de los espaoles. A la arquitectura colonial le sigue la inscrita en la tradicin Bellas Artes de la escuela francesa. Lima experimenta pues toda la influencia occidental de la arquitectura clsica y academicista y abre sus puertas a todo el intercambio e interpretacin cultural que marca su historia moderna y contempornea. En 1910 se introdujo en nuestra sociedad la arquitectura como profesin liberal, antes de ello no exista un verdadero centro de formacin. Los arquitectos peruanos realizaban sus estudios fuera y muchos eran extranjeros. Durante las primeras dcadas del siglo XX, la arquitectura experimenta un eclecticismo, un sobredimensionamiento y opulencia arquitectnica. Muchos diferentes estilos son importados de Europa. Con el Neocolonial (y luego el Neoinca y Neoperuano) se da inicio al cuestionamiento y plantea por vez primera el tema de identidad arquitectnica, estilo en algn momento celebrado al punto de haberlo adoptado el Estado como estilo oficial (1935-1945). El Neocolonial fue el primer intento de hacer una arquitectura americana con un sustento terico propio, que se redujo a un historicismo formal y eclctico, reemplazando el lenguaje europeo por uno de raz americana 8 La Agrupacin Espacio trae en 1947 los principios racionalistas de las teoras Lecorbusianas y de la Bauhaus: se da inicio al modernismo en el Per, y con l a la Arquitectura Internacional. Primaba el racionalismo, la simplicidad de forma, expresin de estructura y funcin. Sin embargo, contrariamente a lo que se piense, s existen ejemplos de calidad en la tendencia moderna y que adems tratan de rescatar los valores tradicionales de la arquitectura peruana en la utilizacin de prototipos o conceptos, no necesariamente formales. Con el deterioro del racionalismo se abren paso nuevas tendencias: se deja la simplicidad formal hacia obras escultricas. En los 70s el Brutalismo pasa a ser el estilo oficial: concreto expuesto y monumentalidad. Todo ello finalmente se va acercando a las posturas posmodernistas de final de siglo.
Ramn Gutirrez en Arquitectura Peruana Contempornea, Escritos y Conversaciones, Juan Carlos Doblado
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Es claro, as, que la historia de la arquitectura contempornea en Lima va marcada por la predominancia de ciertos estilos y corrientes intelectuales durante perodos marcados, a manera de modas. Algunas aceptadas abiertamente ayer y devaluadas y criticadas con dureza hoy en da como el Estilo Internacional-, muchas de ellas basadas en ideologas que nunca surgieron en nuestro territorio. Es por este largo proceso de inventar y reinventar la arquitectura, basndose casi siempre como se dijo- en la ineludible influencia occidental, que el autor de la presente tesis duda del trmino arquitectura peruana y se acoge a la postura de algunos arquitectos con pensamientos similares, como Jos Bentn. Al respecto, el citado arquitecto menciona que no cree que pueda existir una arquitectura peruana etiquetada como tal. Creo que siendo un pas sin una clara concepcin de lo nacional es muy difcil establecer lo que es peruano. El aspecto formal debe ser asumido por el arquitecto en forma consciente y l ver hasta qu punto puede o no utilizar patrones tradicionales, que conjugndolos con los otros aspectos arquitectnicos, den una arquitectura de valor regional, y que, por lo tanto, pueda ser reconocida como peruana. 9 Por supuesto que existen ciertos valores no necesariamente decorativos que permiten una identificacin. Estos elementos pueden llegar a ser elementos formales como las proporciones de alturas entre volmenes, proporciones de ancho, alto y largo de los vanos, ms su ritmo y relacin con los espacios llenos, tratamiento de la puerta de ingreso, la forma de organizar los espacios conceptualmente y la repeticin de sus proporciones, sucesin de espacios abiertos y cerrados, etc.10 Es, sin embargo, el abandono del pensamiento chauvinista a priori la conclusin a la que el autor llega y que queda claramente expresada en las palabras de Jos Garca Bryce en una conferencia en 1961. Hoy, ms de 40 aos despus, tienen ms vigencia que nunca: Si se hace arquitectura buena, sta ser adecuada al sitio y a la poca en forma espontnea y natural, sin necesidad de recurrir a un criterio peruanista establecido a priori.11

Jos Bentn en Bentn, Luis Solari Lazarte Jos Bentn en Enrique Seone Ros: Una Bsqueda de Races Peruanas, Jos Bentn 11 En Bentn, Luis Solari Lazarte
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Problemtica segunda: Adquisicin de Libertades** Es la arquitectura terapia de refuerzo, o bien juega un papel redefiniendo, debilitando, explotando, borrando? (Rem Koolhaas) Queremos hacer edificios que provoquen sensaciones, no que representen esta o aquella idea. (Jacques Herzog) A propsito de la obra de Rem Koolhaas (OMA) y Jacques Herzog En la actualidad la produccin de un objeto o el enfrentamiento a un proyecto es siempre un nuevo problema. Cul es la apariencia adecuada para un tipo de edificio dado? Probablemente la tradicin haya sido dejada de lado, pero si es as se convierte en algo beneficioso, puesto que es algo que abre nuevas posibilidades, no existentes con anterioridad. Tengo claro que, hoy en da, dos vertientes arquitectnicas se encuentran antagnicas y concentran sus esfuerzos en la produccin de las llamadas obras ms vanguardistas e influyentes de nuestro tiempo. Vertientes gestoras del Revival del Movimiento Moderno y que Jeffrey Kipnis12 ha identificado con muy buen ojo; el infraestructuralismo, por un lado; los movimientos neo-modernos y del nuevo minimalismo, por el otro. Koolhaas encaja dentro del principio infraestructural, proclamando la oposicin al orden establecido y la proposicin de que la arquitectura de un edificio debe estar determinada por su resultado a pleno rendimiento. Se dira que escapa incluso del formalismo como significante o referente de un orden, no define formas sino ms bien organiza estructuras de eventos, situacionesorganiza. Los segundos cultivan la belleza de la disciplina, acogen el dogma central de la Arquitectura como Arte y toman cada decisin en el proceso de diseo con el objetivo de conseguir un exquisito refinamiento visual.
Nota: El marco terico que se utiliza como base responde a tendencias apreciadas durante la realizacin de esta tesis, ao 2002. 12 Jeffrey Kipnis es Fundador y codirector del Curso de Diseo para Graduados de la Architectural Association de Londres. Colaborador de Croquis.
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La obra de Herzog & de Meuron pertenece a este ltimo grupo. Dndole la espalda al virtuosismo lingstico, pareciera en primera instancia que su obra debiera tener un mayor peso formal que de contenido (en una conferencia en MOMA, Herzog sugiri que quizs los arquitectos ms radicales de hoy en da eran aquellos que se abstenan de intelectualismos y slo se atrevan a ser bellamente aburridos). Son posturas evidentemente extremas, que han quedado evidenciadas en sus ms osados trabajos, y con las que comparto efusivamente algunos conceptos, especialmente vinculados al tema de adquisicin de libertades. No puedo negar haber sido seducido por la inigualable esttica de la arquitectura de H&dM, pero es el carcter transgresor, sensual y osado con el que trabajan las pieles de sus edificios, lo ms interesante de su propuesta. La sensualidad de su arquitectura no se identifica con aquel nfasis en la envolvente que ha constituido tradicionalmente la disciplina arquitectnica acadmica, que consiste en aplicar virtuosamente sobre el cuerpo del edificio los elementos de un cdigo establecido, adecuado a la moral pblica. Escapa as, de un sistema de significacin que tiene una importante tradicin desde el Renacimiento hasta nuestros das.13 Es sin embargo la tesis del experimental arquitecto holands la que sirve de apropiado marco terico y conceptual al presente trabajo, y que nada tiene que ver (contrariamente al caso anterior) con sus resultados estticos y/o formales. Hay un nico objetivo en todo su trabajo, desde lo textual a sus proyectos y edificios, y que determina toda decisin a todas las escalas, desde lo domstico hasta lo urbano. Dicho objetivo tiene que ver con descubrir la colaboracin real que puede alcanzarse entre la arquitectura y la libertad. Claro est, dicha libertad supone una conquista slo parcial, cuidando el no caer en una toma de acciones anrquicamente sistematizada. Toda inclusin o reduccin proviene de un anlisis exhaustivo de condicionantes, sucesos y fenmenos competentes. Para Koolhaas, la arquitectura es capaz nicamente de generar libertades provisionales en una situacin concreta, libertades como las experiencias, las sensaciones o los efectos, socavando sistemas particulares de control y autoridad.14
13 14

Alejandro Zaera, Arquitecto, Harvard Graduate Schoolo of Design. Colaborador de Croquis. Jeffrey Kipnis, El ltimo Koolhhas

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Lo ms simptico del trabajo de Rem Koolhaas y sus colegas de OMA es justamente ese trasfondo altanero pero siempre consciente (y casi siempre justificado), de sabotear la autoridad y su rechazo a la supremaca de la belleza que lo aleja de esteticismos. Con este espritu inquisitivo, Koolhaas se permite siempre cuestionar el papel del programa arquitectnico. Lo desviste hasta exponer el nervio. Estas reducciones tienen como objetivo la eliminacin en el proyecto de los residuos de autoridad injustificada, de dominacin innecesaria y de agobiante convencin (ataca el orden establecido). As, encuentra una lnea de trabajo con la que empieza a transformar el diseo en un instrumento de libertad. No existe mejor manera de acabar este pequeo segmento que citando una vez ms a Jeffrey Kipnis, en el sentido de que disear la actividad con eficiencia y especificidad limita el uso, y a propsito de la obra de Koolhaas. Qu es la biblioteca hoy en da sino una superficie en la cual se localizan libros y ordenadores y un camino que conduce al pblico hasta ellos?, Qu es un Museo de Arte sino otra versin de la misma organizacin, una superficie donde exponer arte y un camino para que el pblico llegue a ellas?, Por qu disear una escultura cuando todo lo que se necesita es una caja?

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1.6

PROGRAMA ARQUITECTNICO

Para satisfacer las demandas de uso del Centro, potenciar y optimizar la utilizacin del terreno elegido (que ser revisado en un siguiente captulo), y ubicar una poblacin consecuente con estos fines y la escala del proyecto, se plantea la proyeccin de los siguientes espacios y su metraje aproximado:

Para cumplir con los fines de investigacin: Un espacio abierto y flexible de 200 m para la ubicacin de los departamentos de investigacin y para una poblacin aproximada de 30 personas. Debido a la estrecha relacin y complemento de los distintos departamentos, dicha flexibilidad permitir la mejor diagramacin del espacio interno (a travs del mobiliario), por parte de los mismos investigadores; as como la adecuacin al movimiento en la reduccin, incremento temporal o traspaso del personal de un departamento a otro. Se ubican aqu de esta manera, el Departamento de Musicologa, el Departamento de Etnomusicologa (Sociologa y Antropologa), el Departamento de Arqueomusicologa y el Departamento de Msica Contempornea (Electrnica). Una mediateca de 300 m con capacidad de albergar una poblacin aproximada de 60 personas, en una amplia sala de trabajo y lectura, y que contenga adems mdulos personales de audio y vdeo, estanteras y la zona de control e ingreso/salida de material bibliogrfico. Un espacio de 50 m de acceso restringido, para la ubicacin de los archivos bibliogrficos y audiovisuales del Centro, prximo a la Mediateca.

Para cumplir con los fines de produccin:

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Un gran estudio de grabacin de 80 m, completamente aislado del ruido y vibraciones externas y equipado con las instalaciones pertinentes; siguiendo el esquema base de cabina de control ms rea de grabacin. Esta instalacin es de uso comunitario y podra ser alquilada para grabaciones ajenas a las investigaciones del Centro.

Una sala audiovisual para 30 personas aproximadamente, de 50 m, para la proyeccin de los trabajos que puedan servir como termmetro en las investigaciones del sonido y la imagen. Este espacio adems debe poder actuar como taller audiovisual y multiusos, que permita la prctica con instrumentos musicales o la ubicacin de mobiliario no fijo para otros fines.

Como se mencion en un punto anterior, estos espacios, si bien encajan dentro del gobierno privado del edificio (de hecho tendrn un mayor uso por parte de los investigadores), sugerirn adems tener una relacin con la zona pblica (de potencial uso comunitario) y podrn ser incorporados al circuito de exhibicin de considerarse pertinente.

Para cumplir con los fines de exhibicin: 4 salas de 300 m cada una, independientes, pareadas, o incluso formando una sola gran sala de acuerdo al concepto de exhibicin con que se trabaje. En ellas se expondr la coleccin permanente de acuerdo a la divisin cronolgica planteada (explicada en el Captulo 4: Anexos, La Msica en el Per), Msica Prehispnica, Msica Colonial, Msica Republicana, Msica Contempornea. Todo ello para un rea total aproximada de 1200 m en exposicin permanente. Un ambiente para exhibiciones temporales de 200 m, anexado o no a la exhibicin permanente de acuerdo al concepto de exhibicin con que se trabaje. En dicho espacio, como se dijo, se expondrn los resultados de las investigaciones realizadas, descubrimientos recientes o colecciones forneas. Un espacio de 300 m en el que se ubicar el taller interactivo, que iniciar el circuito de exhibicin y el que se referir a los primeros alcances generales acerca del comportamiento del sonido y produccin de msica, escalas de afinacin, etc.

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Se tiene as un metraje total aproximado de 1700 m con fines de exhibicin. Para proyectarlos se optar, como se evalu anteriormente, por un diseo que preste la flexibilidad necesaria, para adecuaciones, cambios, o experimentos futuros. Adems, complementando el rea de exhibicin se requerirn para el almacenaje de obras, una serie de depsitos que se proyectarn sobre un rea total aproximada de 400 m. Dichos depsitos garantizan el soporte y resguardo de la coleccin en la rotacin o reparacin de la exhibicin temporal y permanente.

Para cumplir con los fines de conservacin: Un espacio flexible de similares caractersticas y propsitos que el destinado a los Departamentos de Investigacin, de 130 m, para ubicar al personal y equipos de restauracin. Dicho ambiente, deber poder alojar una poblacin aproximada de 10 personas, as como zonas interiores para el almacenamiento de instrumentos musicales y objetos, pequea rea para la experimentacin con los mismos, y tambin el rea del taller de mantenimiento y conservacin. La configuracin del espacio interno estar una vez ms a cargo del usuario y se materializar con el uso del mobiliario. Un depsito de 50 m, para el almacenaje especfico de objetos que estn en proceso de restauracin y recuperacin. Este ambiente se vincular directamente con el espacio anterior.

Para cumplir con los roles administrativos: Un hall de recepcin general para recibir al pblico, ms secretara de 40 m. La direccin de 20m, a la que se anexar una sala de reuniones de 20 m. Un rea amplia de 150 m con los comentados principios de flexibilidad, que est en capacidad de ubicar una poblacin aproximada de 20 personas, para las divisiones de Tesorera, Administracin, Contabilidad, Difusin y Eventos,

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Relaciones Pblicas, Control de Impresiones, Publicaciones y Grabaciones, Equipos Tcnicos e Instalaciones. La divisin del rea de trabajo estar a cargo del usuario. Equipamiento Complementario: Para lograr la eficiencia en el desarrollo de estas funciones, se requieren una serie de espacios anexos destinados a albergar funciones complementarias. As tambin se requerirn los siguientes ambientes: Un hall de ingreso pblico de 150 m, responsable de articular todas las circulaciones y de recibir el mayor flujo de personas. Una tienda de 30 m, que represente el adecuado respaldo econmico al edificio, y en donde se exhiban y vendan los trabajos realizados a nivel de rplicas o elementos alusivos, y los adelantos alcanzados o proyectos emprendidos en la grabacin de discos musicales, revistas, libros y dems material audiovisual y bibliogrfico. Un auditorio para 250 personas de 375 m (1.5 m/p), encargado de alojar los principales eventos del Centro a nivel de conferencias, recitales, conciertos, seminarios. Organizado en torno al ncleo: foyer, sala de espectadores, escenario, y un trasescenario en capacidad de cumplir cualquiera de las siguientes funciones; depsito y camerinos, cuarto del expositor/msico o sala de prctica. El Auditorio dispondr de servicios higinicos propios. Una cafetera para 70 personas de 250 m, que encierre a la cocina, depsitos y/o frigorficos, barra de atencin, control de salida/ingreso de alimentos, y el comedor (1.2 m/p). La cafetera dispondr de servicios higinicos propios. Un cuarto de control central de 30 m, responsable de toda la seguridad, operacin y mantenimiento de las instalaciones especiales (monitoreo, alarmas). Un hall de servicio de 50 m, para el control, ingreso y salida de objetos e insumos para el edificio. Un cuarto de limpieza y almacn de basura de 30 m. Servicios Higinicos Pblicos: 4 ncleos de servicios higinicos para el uso de la Cafetera, el Auditorio, la Exhibicin y Oficinas. Los baos seguirn el siguiente diagrama:

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Cafetera: Hombres, 2 lavatorios, 2 inodoros, 2 urinarios. Mujeres, 2 lavatorios, 2 inodoros. Todo ello en 30 m. Auditorio: Esquema idntico al anterior. Hombres, 2 lavatorios, 2 inodoros, 2 urinarios. Mujeres, 2 lavatorios, 2 inodoros. 30 m. Exhibicin: Hombres, 4 lavatorios, 4 inodoros, 4 urinarios. Mujeres, 4 lavatorios, 4 inodoros. Ello en una superficie de 60 m. Oficinas: Hombres, 4 lavatorios, 4 inodoros, 4 urinarios. Mujeres, 4 lavatorios, 4 inodoros. Lo anterior sobre una superficie de 60 m. Dentro de este conteo, se incluirn las cabinas para minusvlidos, a razn de una por ncleo. Se obtiene entonces un total de 12 aparatos sanitarios por tipo y por sexo para ser distribuidos en todo el edificio, con un metraje aproximado de 180 m. Un bloque de servicios higinicos y camerinos para el personal de limpieza, seguridad, cocina, etc. estimado para una poblacin aproximada de 15 personas. rea para mujeres, y otra para hombres en un total de 30 m. Siguiendo el esquema de un aparato sanitario (incluida una ducha) por bao. Estacionamiento subterrneo: 12 plazas para la cafetera (1 por cada 20 m), 25 plazas para el auditorio (1 cada 10 butacas), 10 plazas para las Oficinas de Administracin e Investigacin (1 cada 40 m), 17 plazas para la Exhibicin (1 cada 100 m). Todo ello para un aproximado de 65 espacios de estacionamiento en 2275 m (a razn de 35 m por automvil). Adems de los siguientes requerimientos tcnicos y de instalaciones: Un ambiente de 80 m para alojar dos chillers de 1.25 m x 4.50 m, responsables del aire acondicionado y consecuente clima interno del edificio. Un espacio de 6.00 m x 3.50 m (adems de 3.00 m de altura), en un rea aproximada de 20 m, para el grupo electrgeno, en cargado del soporte elctrico del edificio. Un espacio de 6.00m x 4.00 m (y de 4.50 m de altura), para un rea de 24 m encargada de alojar la subestacin elctrica. 9 m para ubicar el tablero electrnico. Un espacio de 50 m para el soporte sanitario. Cisterna y Bomba.

Se contempla finalmente, la necesidad de un montacargas para el traslado de los elementos de exhibicin, y artculos de servicio y mantenimiento. Adems de la

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eventual necesidad de ubicar equipos de inyeccin y extraccin de aire para la ventilacin de los estacionamientos subterrneos. Por lo que se tomar en cuenta el rea que ello represente. Se tiene estimado proyectar entonces un edificio que represente un metraje aproximado de 6773 m, al que se sumar un porcentaje diferencial en muros y circulaciones de 25%, para un rea total de 8466.25 m.

1.6.1 El Programa: Resumen

Hall de Ingreso Departamentos de Investigacin Mediateca Archivos Estudio de Grabacin Sala Audiovisual Exhibicin Permanente Sala Prehispnica Sala Colonial Sala Republicana Sala Contempornea 300 m 300 m 300 m 300 m

150 m 200 m 300 m 50 m 80 m 50 m 1200 m

Taller Interactivo Exhibiciones Temporales Depsitos de Exhibicin Departamento de Restauracin Depsitos de Restauracin Administracin Hall de Recepcin Secretara Direccin Sala de Reuniones Divisiones Administrativas 20 m 20 m 20 m 20 m 150 m

300 m 200 m 400 m 130 m 50 m 230 m

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Auditorio Cafetera Tienda Cuarto de Control Central Cuarto de Limpieza y Almacn Basura Hall de Servicio Servicios Higinicos Pblicos Servicios Higinicos y Camerinos para Servicio Aire Acondicionado Grupo Electrgeno Subestacin Elctrica Tablero Electrnico Cisterna y Bomba Estacionamientos Sub Total (+ 25 % Muros y Circulaciones) Total

375 m 250 m 30 m 30 m 30 m 50 m 180 m 30 m 80 m 20 m 24 m 9 m 50 m 2275 m 6773 m 8470 m

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1.7 ORGANIZACIN FUNCIONAL

ORGANIGRAMA FUNCIONAL A Carcter pblico, privado y pblico/privado Gobierno Pblico
TIENDA

Gobierno pblico/privado MEDIATECA

Gobierno Privado
ADMINISTRACIN

AUDITORIO

HALL

CAFETERA

ESTUDIO DE GRABACIN

DEPARTAMENTOS INVESTIGACIN

GALERAS TEMPORALES

RESTAURACIN

GALERAS PERMANENTES

SALAS AUDIOVISUALES

ARCHIVOS MEDITICOS

SS.HH.

SS.HH.

SS.HH.

DEPSITOS

SERVICIOS

DEPSITOS

HALL 47

ORGANIGRAMA FUNCIONAL B
Carcter Poblacin Permanente y Poblacin Variable

SS.HH.

CAFETERA DEPSITOS

AUDITORIO

TIENDA GALERAS PERMANENTES

HALL MEDIATECA GALERAS TEMPORALES Poblacin Variable SERVICIOS HALL

SALAS AUDIOVISUALES DEPARTAMENTOS INVESTIGACIN ESTUDIO DE GRABACIN

ADMINISTRACIN RESTAURACIN DEPSITOS SS.HH.

INVESTIGACIN
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Poblacin Permanente

1.7.1 Requerimientos y Opciones Funcionales

Iluminacin Natural Departamentos de Investigacin Cafetera Mediateca (Salas de Lectura) Administracin Hall

Vistas Cafetera Departamentos de Investigacin Mediateca (Salas de Lectura) Administracin Clima Interno Aislamiento Acstico Auditorio Salas Audiovisuales Estudio de Grabacin Galeras de Exhibicin Departamentos de Investigacin Mediateca Administracin

Control: - Temperatura - Humedad - Polvo

Control Luz Natural

Galeras de Exhibicin Auditorio Sala Audiovisual Taller Mantenimiento y Reparacin Almacn de Instrumentos Depsitos

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