Armona y Ritmo

Armona, en msica, la combinacin de notas que se emiten simultneamente. El trmino armona se emplea tanto en el sentido general de un conjunto de notas o sonidos que suenan al mismo tiempo, como en el de la sucesin de estos conjuntos de sonidos. La armona sera el trmino contrapuesto al de meloda (en que los sonidos se emiten uno despus de otro). Cuando dos o ms notas aparecen al mismo tiempo en cualquier composicin musical se produce un tipo caracterstico de armona: en la interseccin de las melodas simultneas de una fuga o en una meloda a la que acompaa un determinado contrapunto; en los acordes a la guitarra que acompaan una cancin popular; en los bloques de sorprendentes acordes de la armnica que se tocan junto a la meloda en la msica japonesa del gagaku; y en los sonidos prolongados o insistentemente repetidos (llamados pedales) que sirven de base a gneros tan diversos como la msica de gaitas de Escocia o la msica clsica de la India. Sin embargo, es en occidente, especialmente en el periodo posterior al renacimiento, donde la armona asume un papel central en la estructura y expresin musical.

CONCEPTOS DE ARMONA OCCIDENTAL La mayor parte de la msica occidental de los siglos XVII al XIX se estructura conforme a la tonalidad, es decir, a la jerarquizacin de todos los sonidos alrededor de uno principal llamado tnica. En la msica tonal de este periodo el papel de la tnica se afirma a travs de las relaciones que con ella establecen los otros grados de la escala y los acordes (conjuntos de sonidos) que se forman sobre ellos. Este entramado armnico, conocido como armona funcional, es el tema de gran parte de la exposicin que sigue.

Intervalos y tradas

Los intervalos (que son el conjunto de tonos y semitonos que separan distintos sonidos) son los elementos constituyentes de la armona. Los intervalos, segn su mayor o menor amplitud, poseen cualidades diferentes. Algunos intervalos son percibidos como consonantes (las notas que los constituyen no crean tensin al ser percibidas simultneamente), mientras que otros son percibidos como disonantes (cuando las notas que los constituyen generan una tensin al ser percibidas simultneamente). La diferencia entre ambos tipos es puramente relativa: los intervalos ms consonantes son aqullos que surgen primero en la serie de los armnicos (la octava, la quinta, etc.), volvindose cada vez ms disonantes segn van alejndose del sonido fundamental que producen dichos armnicos. El elemento bsico de la armona de la msica tonal es el acorde constituido por tres notas distintas llamado trada (que significa unidad compuesta de tres partes). Las tres notas de la trada del ejemplo 1 se denominan fundamental, tercera y quinta. La tercera est a un intervalo de tercera por encima de la fundamental y la quinta est a una quinta de distancia de la fundamental.

Las tradas responden a cuatro tipos o variantes. Dos de ellas son consonantes. La primera es la trada mayor (por ejemplo, do-misol), en la que, con relacin a la fundamental, se forman una tercera mayor (do-mi) y una quinta perfecta (do-sol). La segunda es la trada menor (por ejemplo, do-mi-sol) en la que la relacin que se establece es de tercera menor (do-mi) y de quinta con respecto a la fundamental. La tercera y cuarta variantes son disonantes. La trada disminuida (como en do-mi-sol) est formada por una tercera menor y una quinta disminuida (do-sol) disonante. La trada aumentada (por ejemplo, do-mi-sol) est formada por una tercera mayor y una quinta aumentada (do-sol) disonante. La trada aumentada sirve de ejemplo de lo que se dijo antes: la disonancia es relativa. Los dos intervalos que forman estos acordes (do-mi; mi-sol y do-mi, mi-sol) no son disonantes en s mismos. El choque de los armnicos superiores de los tres componentes de las tradas es lo que hace que este acorde sea percibido como tenso y necesitado de una resolucin.

Tonalidades En la armona funcional, la nota que se erige como tnica es aquella que da nombre a una escala mayor o menor. La tonalidad se basa en la serie de relaciones que esta tnica establece con los restantes sonidos de su escala y las tradas que sobre ellos se constituyen. Por ello, una composicin en la tonalidad de do mayor tendr a la nota do como tnica y estar estructurada alrededor de la escala de do mayor. Las tradas se pueden construir sobre cualquier nota de la escala, y se las designa con nmeros romanos, segn el orden que ocupe en la escala la nota fundamental sobre la que se constituyen. El acorde que ms refuerza la posicin de la tnica y cuya audicin genera una necesidad sensitiva hacia ella es la trada construida sobre la quinta nota de la escala (acorde dominante o V). Los acordes construidos sobre las otras notas de la escala (II, III, IV, VI y VII) desempean tambin su papel en la estructuracin de la msica, ya sea en la preparacin de la tnica de la dominante o en la interaccin de ellos mismos. Todas las tradas pueden aparecer a partir de cualquiera de sus tres notas como base. En la posicin llamada fundamental (ordenacin de los intervalos por terceras y quintas con respecto al bajo, ejemplo 1) la trada tiene su forma ms estable. Las inversiones de las tradas, que tienen otras notas del acorde en el bajo (como, por ejemplo, mi-sol-do y sol-do-mi para la trada cuya posicin fundamental es do-mi-sol), son formas ms inestables de la misma armona.

Progresiones armnicas A travs del enlace de un acorde con otros (llamado progresin armnica) se va generando el movimiento en la msica tonal. Las progresiones armnicas incluyen la partida desde la tnica, los movimientos hacia la dominante, la resolucin en la tnica o una

resolucin elusiva en otra armona. Estas progresiones inciden en otros aspectos de la construccin musical como son los comienzos y finales de frases, y la estructuracin de grandes secciones dentro de las composiciones. Los finales de frases y secciones se construyen mediante cadencias. stas pueden ser perfectas, en estado fundamental (que terminan en la tnica) o imperfectas, en cuyo caso van precedidas por la dominante. De hecho, en muchas pocas, estilos y gneros diferentes, la msica tonal ha tendido a presentar frases o secciones emparejadas, la primera mitad con un final abierto sobre una cadencia imperfecta, y la segunda con un final cerrado sobre una cadencia perfecta. Dentro de las frases, los puntos de cambio armnico suelen coincidir con los tiempos acentuados del comps. En otras palabras: la ubicacin de los cambios armnicos es uno de los elementos que hacen que el oyente escuche la alternancia regular de tiempos fuertes y dbiles en el comps. Las progresiones armnicas tonales producen en el oyente la expectativa de ciertos tipos de resoluciones. En la msica tonal, los tiempos fuertes y dbiles del comps se alternan con regularidad, lo que refuerza dichas expectativas armnicas.

Armona diatnica y cromtica Las armonas y las progresiones armnicas que slo contienen las notas propias de una tonalidad dada se llaman diatnicas, y cromticas cuando utilizan notas extraas a la tonalidad. Las notas alteradas cromticamente, es decir, aquellas que no pertenecen a dicha tonalidad, modifican acordes enteros as como notas individuales dentro de un acorde. Las notas cromticas, en general, sirven para conducir una meloda o pieza musical de una tonalidad a otra. Por ejemplo, el acorde de V de la tonalidad de do mayor (es decir, el acorde de sol mayor), en lugar de estar preparado (precedido) por otro acorde de la tonalidad de do mayor, puede prepararse con un acorde de la tonalidad de sol mayor, en la cual este acorde (V de do) es la tnica. Este proceso por el cual un acorde es temporalmente tratado como una tnica, se llama tonulacin. Cuando la tonulacin involucra a una progresin de varias armonas y est suficientemente extendida, se erige una nueva tnica que de hecho reemplaza

a la anteriormente establecida. Cuando esto sucede, hay un cambio de tonalidad, ha tenido lugar una modulacin.

Tonos inarmnicos y acordes disonantes

Las armonas se utilizan para servir de apoyo y ayuda en el diseo de las melodas en la msica tonal. Una nota de una meloda dada puede pertenecer a la trada que suena con ella, o puede ser una nota extraa a dicha trada. Es frecuente que se desplieguen de forma meldica las notas constitutivas del acorde. Tambin pueden utilizarse para una actividad que acelere el ritmo armnico (la velocidad de los cambios en la armona). Muchas de las combinaciones de notas extraas y tradas ms comunes se han convertido en acordes habituales. Los acordes de sptima (tradas con una nota adicional en relacin de sptima con respecto a la fundamental: por ejemplo, sol-si-re-fa) son especialmente comunes en esta categora, as como los de novena (tradas con dos notas adicionales a distancia de sptima y novena sobre la fundamental: por ejemplo, sol-si-re-fa-la). Estos acordes disonantes, tal como en el caso de las tradas, se tratan como unidades armnicas en la msica tonal. Sin embargo, a mediados del siglo XX, muchos msicos llegaban a considerarlos como acordes con notas aadidas en lugar de acordes independientes como las tradas mayor y menor. A diferencia de la msica tonal tradicional, el jazz y la msica popular del siglo XX utilizan estos acordes como elementos bsicos, junto a otros acordes disonantes como los de undcima y decimotercera, las tradas con sexta aadida, los acordes con alteraciones cromticas y las armonas suspendidas (acordes que mantienen una nota de la armona previa en lugar de otra propia del acorde de resolucin).

Armona y estructura

Las armonas puede aparecer con todas sus notas sonando juntas y sostenidas hasta la siguiente armona. Ello tambin puede ocurrir con otras estructuras, en las cuales las notas se alternan o se repiten en diferentes patrones de acompaamiento que se escuchan como una unidad (el ejemplo 2 contiene dos patrones de acompaamiento comunes: el bajo Alberti y el bajo del vals).