Asociacin Colombiana de Facultades de Arquitectura - ACFA -

Revista de Arquitectura

Fundacin FES. Profesora de ctedra de la Universidad San Buenaventura, Cali y Universidad del Valle. Tambin ha obtenido diferentes premios y menciones en 6 concursos de arquitectura. Tiene publicaciones en el tema de vivienda de inters social y la propiedad. Comit De Investigacin Carlos Eduardo Hernndez Rodrguez. Arquitecto, magster en urbanismo y Candidato a Doc-

Direccin Rubn Hernndez Molina. Arquitecto, Universidad Nacional de Colombia con nfasis en Urbanismo. Especializacin en Innovacin y Pedagoga Universitaria Universidad Piloto de Colombia. Ha sido jurado de las convocatorias en las publicaciones de Arquitectura del CPNAA. Miembro del Comit Cientfico de EDA revista de arquitectura. Esempi di arquitectura - Italia. http://www.esempidiarchitettura.it/ebcms2.lm.php?mod=staff&o_nome=staff Comit Editorial Alexander Nio Soto. Arquitecto - Pontificia Universidad Javeriana -.- Magister en Planeacin Urbana y Regional - Pontificia Universidad Javeriana -.-Doctor en Ciudad Territorio y Sustentabilidad - (Becario) Universidad de Guadalajara -.- Decano de la Facultad de Artes Universidad Antonio Nario -.- Profesor y Experto en planeacin, ordenamiento territorial y procesos comunitarios. Asesor en Educacin Superior. Andrs Ferroni del Valle. Arquitecto - Pontifcia Universidad Javeriana, con Formacin, Adquisicin y Desarrollo de competencias para la docencia universitaria Universidad de Amrica, Candidato a Doctor en educacin: currculo, profesorado e instituciones educativas Universidad de Granada. Amplia experiencia en diseo y construccin urbanstica y arquitectnica. Manejo y ejecucin de obras, construcciones de alta complejidad Francisco Beltrn Rapalino. Arquitecto, Universidad La Gran Colombia, Especialista en Procesos de Construccin Industrializada, Especialista En Pedagoga y Docencia Universitaria, Maestrante en Educacin, Decano Facultad de Arquitectura Universidad La Gran Colombia Bogot D.C. Fue Director Dpto. de Investigaciones Facultad de Arquitectura U.G.C., Docente Investigador en temas de industrializacin de procesos constructivos, microsilicas en concretos de alta resistencia, premio nacional e internacional de arquitectura en biociudad, ha escrito en temas de educacin y procesos constructivos. Mara Leonor Mesa Cordero. Arquitecta egresada de la Universidad Piloto de Colombia (1989), Magster en Historia de la Universidad Pedaggica y Tecnolgica de Colombia (2009). Decana de la Facultad de Arquitectura y Bellas Artes de la Universidad de Boyac, Directora del Grupo de investigacin en Patrimonio y Memoria PAME, Publicaciones: Libros: Por los Caminos de la Ruta Libertadora (2009) - Memorias del Patrimonio la experiencia de la Universidad de Boyac (2012). Artculos en revistas cientficas. Ponente en eventos nacionales e internacionales. Proyecto de investigacin: Resignificacin patrimonial de la Ruta Libertadora en Boyac. Visin 2019 Sabina Cardenas Obyrne. Arquitecta, Universidad de los Andes. Magster en Crtica y Proyectos Universidad Politcnica de Catalua. Fellows en Polticas y Estudios Urbanos The Johns Hopkins University. Directora de Carrera, Pontificia Universidad Javeriana Cali. Asesora y directora de diseo, en diversas empresas constructoras. Igualmente, se desempe como asesora de la Direccin General, del Instituto Colombiano para el Desarrollo de la Ciencia y la Tecnologa (COLCIENCIAS). Asistente al Vicepresidente Social

tor, Doctorado en Arte y Arquitectura Universidad Nacional de Colombia Autor del libro Las ideas Modernas del Plan para Bogot en 1950. El trabajo de Le Corbusier, Wiener y Sert. Premio de investigacin. Alcalda Mayor de Bogot, IDCT, 2004. Profesor y Actual Decano Programa de Arquitectura Universidad Jorge Tadeo Lozano. Presidente ACFA. Henry Montealegre Murcia. Arquitecto, urbanista, investigador con amplia experiencia en el manejo de planes de ordenamiento territorial, especficamente en el rea de la elaboracin de planes parciales, planes maestros y manejo del patrimonio urbanstico arquitectnico Universidad Central de Venezuela Doctor en ciencias. Universidad Nacional de Colombia Master en Planificacin Urbana 1998. Universidad Catlica de Colombia Arquitecto - 1985. Universidad Externado de Colombia - Especialista en Derecho Urbano 2004. Decano de la Facultad de Arquitectura, Arte y Diseo de la Universidad Autnoma del Caribe. Francisco Beltrn Rapalino. Arquitecto con especializaciones en Pedagoga y Docencia Universitaria y en Procesos de Construccin Industrializada. Actualmente cursa maestra en Administracin de Instituciones Educativas. Fue Director del Departamento de Investigaciones de la Universidad La Gran Colombia. Ha realizado investigaciones en Tecnologas Alternativas, Plan Piloto para el Diseo de Sistemas Industrializados Livianos y Sustentables para Vivienda de Inters Social. Actualmente es el Decano de la Facultad de Arquitectura de la Universidad La Gran Colombia. Valentina Meja Amzquita. Arquitecta de la Universidad Nacional de Colombia, sede Manizales, estudios de doctorado en teora e historia de la arquitectura de la UPC de Barcelona. Magster en Filosofa de la Universidad de Caldas, Especialista en gestin inmobiliaria de la Universidad Nacional de Colombia. Actualmente Decana de la Facultad de Arquitectura y Diseo de la Universidad Catlica de Pereira. Felipe Bernal Henao. Arquitecto Universidad Pontificia Bolivariana. 1986. Magister en Diseo del Paisaje. Universidad Pontificia Bolivariana. Decano Escuela de Arquitectura y Diseo de la Universidad Pontificia Bolivariana, Medelln. Coordinador acadmico del Programa de Arquitectura en el ao 2008. Coordinador de transferencia del grupo de Investigacin Laboratorio de Arquitectura y Urbanismo LAUR de la Facultad de Arquitectura UPB. Grupo categora B en Colciencias aos 2005- 20011. Coordinador de investigacin del mismo grupo entre los

aos 2002 - 2005. Docente Taller de proyectos y otras asignaturas

Pares internacionales

Olimpia Niglio. Arquitecta lUniversit degli Studi di Napoli Federico II, PHD en restauracin. Direttore Scientifico di EDA. Italiahttp:/ /www.esempidiarchitettura.it/ http:/ /www.esempidiarchitettura.it/ebcms2.lm.php?mod=staff&o_nome=staff ngelo Mazzillo. Arquitecto Universidad Piloto de Colombia. UNIVERSITA DEGLI

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Junta Directiva 2012 - 2013

Trabajo tomado de la II Muestra Nacional Estudiantil, Estudiantes: Steven Cordoba Melo Jimena Mambuscay Semestre del patrimonio Universidad de Nario

Presidente Arq. Alexander Nio Soto Decano Facultad de Artes

Correccin de estilo Cesar Buitrago Diseo y Diagramacin Yelka Rozo Escala S.A; Moiss Gaitn. Volumen II Nmero 27 . Febrero - Julio 2013 Nombre registrado Hito Revista de Arquitectura ISSN: 1657 - 9186 Resolucin del Ministerio de Gobierno 003186 del 15 de Septiembre de 1983 Periodicidad Semestral Direccin Postal Carrera 5 No 26 - 51 Of. 401 Telfonos: 286 7172 - 341 5014 Bogot D.C., Colombia revistahito@gmail.com / revistahito25@gmail.com www.arquitecturaacfa.org Edicion Digital. Adquisicin Compra directa en ACFA y facultades de arquitectura asociadas Normas Editoriales Formato 23X24 Cm Cartula esmaltado de 240 grs. Interior esmaltado de 150 grs. Impresin offset policroma Encuadernacin rstica
Agradecimientos: Prctica profesional Universidad de la Salle Hito Revista de Arquitectura, es una publicacin de la Asociacin Colombiana de Facultades de Arquitectura - ACFA. Participan las instituciones afiliadas, docentes, estudiantes y funcionarios. Las opiniones y comentarios que aparecen en el presente nmero corresponden solamente a sus autores, encontrndose ACFA exenta de responsabilidad por esta causa.

Universidad Antonio Nario - Bogot

Vicepresidente Arq. Andrs Ferroni del Valle Decano Facultad de Arquitectura

Universidad de Amrica - Bogot

Tesorero Arq. Francisco Beltrn Rapalino Decano Facultad de Arquitectura

Universidad La Gran Colombia - Bogot

Vocal Arq. Maria Leonor Mesa Cordero Decana Facultad de Arquitectura y Urbanismo

Universidad de Boyac - Tunja

Arq. Sabina Cardenas Obyrne Directora Carrera de Arquitectura

Pontificia Universidad Javeriana - Cali

OTROS CARGOS Revisor Fiscal lvaro Pungo Herrn Asistente Ejecutiva Lucila Rojas Joya Director Revista HITO Rubn Hernndez Molina

Universidad Nacional de Colombia

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HITO: mojn o poste de piedra que indica direccin en los caminos. Los mojones son punto de referencia, pero en este caso el observadorno entra en ellos, sino que le son exteriores. Por lo comn se trata deun objeto fsico, definido con bastante sencillez, por ejemplo, unedificio, una seal, una tienda o una montaa. Su uso implica laseleccin de un elemento entre una multitud de posibilidades. Algunosmojones estn distantes y es caracterstico que se los vea desde muchosngulos y distancias, por arriba de las cspides de elementos mspequeos, y que se los utilice como referencias radiales. Pueden estardentro de una ciudad o a tal distancia que para todo fin prcticosimbolicen una direccin constante.Se trata de clanes de identidad e incluso de estructuras usadasfrecuentemente y parece que se confa cada vez ms en ellas a medidaque el trayecto se hace ms familiar.

Kevin Lynch La imagen de la ciudad

Construccin de la cpula del Planetario de Bogot: Pizano, Pradilla, Caro y Restrepo Ltda. Inaugurado el 22 de diciembre de 1969

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ARTCULOS Didctica y percepcin de la Arquitectura............................................................................................................ Universidad Nacional de Colombia, Manizales. Arq. Juan Gabriel Ocampo Hurtado Ambalema, Honda, Mariquita, una ruta cultural sobre el ro Magdalena........................................................... Una experiencia Academica Internacional en la Universidad de Ibagu. Arq. Olimpia Niglio Flora de los ngeles Morcate Labrada Diagnstico del puente principal del castillo san pedro de la roca.................................................................... Msc. Margarita Hechavarra Hernndez Antecedentes de la vivienda Industrializada como propuesta ecolgica............................................................ Arq.Jaime Sarmiento Ocampo Pemp De Pasto: desaciertos de la Poltica frente al Patrimonio Urbano Arquitectnico....................................... Arq.Jaime Alberto Fonseca Gonzlez Ms all del borde, un reto para el mundo........................................................................................................... Arq.David Francisco Llamosa Escovar La formacin del docente de Arquitectura.............................................................................................................. Arq.Paula Andrea Florez TESIS Lugares duales-Biblioparque de la Biodiversidad Cerro Cristo Rey Villavicencio 2011...................................... Vannesa Ordez Torres. Alacaldia Local de Bosa........................................................................................................................................ Juan Sebastian Rubio RESEAS Experiencias y mtodos de la restauracin en Colombia Volumen II................................................................... Alberto Corradine Angulo NOTICIAS Experiencia de Restauracin de la plaza de mercado pblica de Santa Cruz de Lorica-Cordoba Colombia Arq. Emilo Flres Ruz Arq. Fredy Rodrguez Moreno 80 75 68 62 55 48 28 42 14 10

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DESDE LA PRESIDENCIA

ACFA comprende el compromiso de vincular un canal para la difusin de la produccin intelectual de sus miembros con un grado de independencia y cientificidad que garantice la credibilidad. Es un deber institucional mantener esta publicacin como el lugar que albergue tanto la disertacin abierta y franca de los docentes, como la exposicin de los trabajos, producto de las exploraciones acadmicas de los estudiantes en formacin. En definitiva, este es el espacio idneo por excelencia para atreverse a saltar los muros de la formalidad paradigmtica de la cotidianidad. En este contexto, la misin de nuestra agremiacin debe buscar todos los mecanismos posibles para mantener vigente, abierta y asequible la mayor cantidad de medios necesarios, la circulacin, lectura y debate de la publicacin, icono de la asociacin. El proceso debe seguir consolidando una sinergia cuyo objetivo final permitir dar mayor robustez a la serie de poblaciones realizadas hasta el momento presente. El gran reto que sigue para nuestra publicacin es ampliar su cantidad de ediciones, aumentar los contenidos y buscar el reconocimiento en comunidades acadmicas y cientficas, a nivel nacional e internacional. As, esta publicacin conservara el espacio para la presentacin de los resultados acadmicos de nuestros estudiantes, en conjunto con razonamientos rpidos sobre problemas cotidianos, acompaados de artculos con profundas disertaciones cientficas, artsticas y culturales, propias de nuestro conocimiento disciplinar. Asimismo es fundamental recuperar elementos esenciales de la disciplina y del oficio profesional; por ejemplo, aumentar el nivel de profundidad en bsqueda conocimientos cientficos en bioclimtica (fsica, ergonoma, etc.), urbanismo (ecologa, historia, geografa, etc.), teora (esttica, sociologa, antropologa, entre otras), y unir esfuerzos para recuperar los orgenes del oficio grfico y comunicativo con expresin clida, intencional y artstica.

Alexander Nio Soto Presidencia

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DESDE LA DIRECCIN

Los matices ltimos de cada aroma de la revista Deca Margarite Yourcenar que la mejor manera de conocer a una persona es ver su biblioteca. Probablemente para este nmero de HITO 27 no sea tan cierta esta verdad, pues no se imprimir. El aroma de una revista o un libro nuevo lo aportan el papel, la tinta y la relacin que ambos tienen con los pegantes y los plastificados en la forma como se combinan. En esta herencia del olor, el papel proporciona la informacin que no se transforma con el tiempo, secundado, quizs, por los lugares en que se almacenan; pero el documento, con la luz, manipulacin en la lectura y la condicin de almacenamiento, cambia su aroma y color, y obra el milagro de la inmortalidad contra la temporalidad. Logotipos, fotos, planos, escritos, as como tipografas, espacios, interlineados y sangras son los que otorgan los matices ltimos de cada aroma de la revista. No es fcil el equilibrio. As, un abismo se abre entre la tristeza sucinta de una revista en impreso y una digital, una generosa de texturas, olores que salen por sus poros, y otra sin la fragancia de la tinta, crecida de imgenes y texto digital, embellecida por la seduccin de la pantalla.

Rubn Hernndez Molina Direccin Editorial

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DIDCTICA Y PERCEPCIN DE LA ARQUITECTURA.

Universidad Nacional de Colombia, Manizales.

Arq. Juan Gabriel Ocampo Hurtado * *Arquitecto de la Universidad Nacional de

Colombia, sede Manizales; Especialista en Desarrollo Gerencial de la Universidad Autnoma de Manizales; Magster en Multimedia educativa de la Universidad de Barcelona, Espaa, y Doctor en Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la Universidad Autnoma de Morelos, Mxico. Docente de Universidad Nacional, sede Manizales. Resumen Como parte del proceso formativo en arquitectura, se propone la estructuracin sensorial a partir del uso consciente de los sentidos. La conjuncin entre experiencia y razn ofrece un escenario de construccin de conocimiento en donde se posibilita la evolucin en el proceso formativo. Los sentidos, mediante su uso intenso como fuente de informacin, enriquecen el anlisis del problema arquitectnico y por consiguiente favorecen la elevacin del nivel de juicio y crtica. Esta propuesta tuvo su primera fase en la tesis de doctorado El Lugar de la Ciudad Arqueolgica- Xochicalco, Morelos en Mxico. Actualmente tiene lugar una segunda fase en la investigacin Lgica y Arquitectura en la Universidad Nacional de Colombia, sede Manizales (Hermes, 12579). Palabras clave Estructuracin sensorial, formacin del arquitecto, crtica arquitectnica, percepcin, evolucin, vista, odo, tacto, olfato, gusto.

Introduccin La preocupacin cada vez ms tangible por el cmo de la enseanza de la arquitectura es genuina no solo a partir de la lectura de mltiples ejemplos sobre desafortunadas intervenciones urbanas presentes en Colombia y en el mundo, sino tambin a partir de la conciencia sobre la responsabilidad que tienen las universidades y en concreto sus profesores sobre la construccin futura de las ciudades. Claramente lo han evidenciado en diversos escenarios Beatriz Garca, Jorge Prez, Alberto Saldarriaga, Hernando Vargas, Claudio Varini, Carlos Nio, Benjamin Barney, Jorge Caballero y Mariana Patio1 , la urgencia de revisar el tema de la formacin en arquitectura supera el rango de lo importante para llegar al nivel de lo urgente, dado el pausado y latente deterioro de las ciudades latinoamericanas. Semestre tras semestre se pueden apreciar las ceremonias de grado de nuevos profesionales en arquitectura, procedentes de no pocas universidades colombianas, donde a lo largo de su carrera tuvieron intensas labores de entrenamiento en la composicin y el diseo de formas a las que se les dedica un altsimo porcentaje de dedicacin en los planes curriculares. Sin embargo, al tener un grado de acercamiento profundo sobre la presencia de enfoques o visiones que caractericen y den rigor a la formacin integral, la preocupacin sobre la calidad de la ciudad presente y futura se incrementa. Que conveniente sera encontrar mayor intensidad en enfoques para la proteccin al sentido de lugar como los mencionados por Saldarriaga Roa a partir de los cuales no solo la plstica fuera importante, sino tambin la construccin, la restauracin, el paisajismo y la teora, entre otros campos de accin. Seguramente en muchos de los programas existentes se ha intentado una y otra vez la elaboracin de ejercicios acadmicos en los que se busca la elaboracin de proyectos arquitectnicos constructivos. Seguramente tambin se habrn encontrado con las dificultades inherentes a dicho reto derivadas por la complejidad del mbito interdisciplinario. Esta dificultad ha superado en muchos casos los esfuerzos de las comunidades acadmicas, hasta el punto de aceptar, se podra decir, de comn acuerdo, que la formacin del arquitecto es suficiente cuando este se encuentra capacitado para elaborar anteproyectos arquitectnicos. Esto significa que los arquitectos de muchos no de todos programas curriculares de arquitectura colombianos se han preparado durante cinco aos para elaborar anteproyectos arquitectnicos. Si
1 La revista HITO de agosto de 2002 fue dedicada al tema de la enseanza de la arquitectura. Los autores mencionados publicaron artculos en esta edicin.

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esto es cierto, se podra decir que se estn graduando anteproyectos de arquitectos y no arquitectos, situacin que plantea dos posibilidades: cambiar el ttulo de la carrera a diseo arquitectnico, o replantear la carrera de arquitectura o ambas. Por otra parte, parece natural que los arquitectos recin graduados inicien una labor de formacin adicional en su primera etapa dentro del campo profesional. Como es lgico, un miembro nuevo en cualquier organizacin tiene un periodo de entrenamiento y adaptacin a su sitio de trabajo. Esto es razonable y necesario. Cosa contraria ocurre cuando este profesional carece de las competencias fundamentales para enfrentar su labor. All se pueden evidenciar problemas en la calidad del profesional derivadas de su proceso formativo. Si bien hay programas de arquitectura en Colombia en los que esta preocupacin se ha tomado en serio y el perfil de los nuevos arquitectos se ha enriquecido, hay otros en los que las modificaciones a los programas curriculares son ms de forma que de fondo. La diversidad de enfoques y visiones no es contraproducente. Por el contrario es enriquecedora en trminos de lograr mejores programas de arquitectura e incluso la cualificacin de muchos de los arquitectos graduados en el pasado. La diversidad y la diferencia en lugar de ser una debilidad, se presentan como una oportunidad para enriquecer la oferta de perfiles de arquitectos, de acuerdo con las fortalezas existentes en cada comunidad acadmica. En lo que parece haber acuerdo es en la necesidad urgente de tomar el problema de la formacin del arquitecto en serio. Es lo que se esperara frente a la pertinencia de responder a las necesidades reales del pas. El enfoque que se propone en este caso es la interpretacin a partir de la percepcin sensorial. Retomar la construccin de conocimiento a partir de posiciones clsicas en las que el conocimiento se nutre por la enseanza razonada y por las ideas provenientes de la experiencia puede parecer una visin que atienda a propuestas metdicas antiguas2. Sin embargo hay un aporte que se plantea como alternativa y es el que se refiere al uso consciente de los sentidos. Mtodo La investigacin de la que procede esta propuesta de enseanza de la arquitectura se finaliz en 2009 con la tesis de doctorado denominada El lugar de la ciudad arqueolgica- Xochicalco, Morelos3. A partir de dicha investigacin se da la necesidad de profundizar en temas de lgica aplicada a la arquitectura y por esta razn se procedi a la creacin de la lnea de investigacin en Lgica y Arquitectura en la que participan estudiantes de noveno y dcimo semestre de la Escuela
2 Khra, Platn. 3 Tesis presentada como requisito de grado en el Doctorado en Arquitectura, Diseo y Urbanismo en la Universidad Autnoma del Estado de Morelos, Mxico.

de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional de Colombia, sede Manizales. Se tiene como base metdica la triangulacin hermenutica que se emplea a modo de estructura a partir de la cual cada estudiante se somete a tensin conceptual en bsqueda del sentido de su funcin como arquitecto a partir del uso consciente de un sentido en particular. El reto de entender el tema de la arquitectura desde la visin, odo, tacto, olfato o gusto se resuelve desde un trabajo en equipo de discusin que se inicia con la recoleccin de informacin, contina con el anlisis de la misma y finaliza con la elaboracin de una propuesta terica en la que se propone la relacin de dicho sentido en particular con la arquitectura como mbito potico e incluso narrativo.

Resultados La investigacin encontr reacciones conscientes e inconscientes por parte de los estudiantes. En algunos casos la dificultad implcita en la necesidad de recurrir a la lectura como medio de adquisicin de informacin fue resuelta de una forma fluida gracias a la naturaleza del tema y al proceso ldico vivido. Otros estudiantes por su parte tuvieron dificultad en resolver el reto propuesto, que se refiere a la condicin de formacin y estructuracin particular de cada individuo. El uso de la percepcin sensorial a partir de la individualidad de cada sentido increment la consciencia sobre la forma de adquisicin del conocimiento por parte del arquitecto. La experiencia profunda de la arquitectura (Saldarriaga, 2002) se enfatiz con el uso consciente de los sentidos en la medida en que un sentido aportaba informacin adicional a los otros. La omnipresencia del sentido de la vista en la arquitectura, estudiado una y otra vez por diferentes autores (Pallasmaa, 2006), se pone en contraste con posibilidades como la caricia fsica al material. Las sensaciones provenientes de la textura o la temperatura enriquecen la informacin que nutre la experiencia. El sonido de la brisa, y en general del paisaje, caracteriza la obra para ampliar as la comprensin de la obra. Por su parte, el olfato y el gusto permiten encontrar vas de aproximacin a relaciones de orden cultural que dan sentido de lugar a la arquitectura. La percepcin sensorial acerca al arquitecto a la esencia material e inmaterial de la obra. El estudiante encuentra as un camino para trascender de la forma pura a la forma enriquecida con la materia. El volumen digital y sinttico, rico posiblemente en diseo geomtrico, en-

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Sala del planetario de Bogot, Mirar con la mente. Guion del museo del Espacio, parque Explora para la Secretaria de Cultura Recreacin y Deporte, ao 2012

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cuentra en lo anlogo de la posibilidad material valores que le obligan a profundizar en temas tcnicos, constructivos y simblicos. Lo obvio del uso de los sentidos puede encontrar trascendencia en su uso consciente. Esta consciencia facilita la estructuracin mental y por tanto la elevacin a la capacidad de elaboracin del juicio y la crtica. La estructuracin sensorial del arquitecto le instrumenta de la siguiente forma:

disfruta una buena bandeja paisa en una de las casas de Salamina, Caldas, podr concluir que la experiencia arquitectnica se funde con la gastronmica en ese momento. Naturaleza y cultura se encuentran as en un momento de xtasis de la percepcin sensorial.

Conclusiones La estructuracin sensorial a partir de la vista implic distancias largas para poder adquirir la informacin buscada. Por su parte, la informacin adquirida a partir del tacto oblig una distancia mnima entre la arquitectura y quien la estudia. La aplicacin de la audicin como medio de comprensin del problema arquitectnico aport informacin adicional a la planteada inicialmente en procesos de taller de diseo tradicional como el espacio envolvente a la arquitectura. El olfato como ejercicio consciente puso a la memoria como tema fundamental del sentido de lugar. La dificultad inherente al gusto oblig a encontrar su solucin en la relacin entre arquitectura y cultura. La estructuracin sensorial del arquitecto representa una posibilidad en el fortalecimiento de los procesos de formacin de arquitectos tanto a nivel de pregrado como de postgrado. La relacin directa entre investigacin y educacin es clave de una respuesta coherente frente a la responsabilidad de construccin de la ciudad contempornea. No solo se debe atender a la inquietud de las deficiencias en los programas acadmicos, sino que es conveniente e incluso importante elevar la calidad de los docentes e incentivar la realizacin de investigaciones que fomenten la pirmide del conocimiento.

Sentido de la vista: independientemente de las bondades de disfrutar la plstica de la arquitectura y su relacin con el entorno fsico, el uso consciente de este sentido requiere de una distancia adecuada para el logro de su efectividad. No es la distancia corta e inmediata la que atiende a este sentido. La existencia de una distancia suficiente entre el observador y la arquitectura implica la percepcin esttica o dinmica sobre el sitio. Ya sea la visin serial de Cullen, la percepcin visual de Rasmussen, o las visiones de otros tericos de la arquitectura, la visin ha tenido una participacin privilegiada en el estudio de la arquitectura. A pesar de que este sentido es fundamental, no es suficiente de forma independiente para lograr la integralidad de ideas o sensaciones procedentes de la experiencia de un habitante en un sitio. Sentido del tacto: la distancia desaparece para entrar en contacto directo con la obra. Tocar el edificio y sentirse tocado por el mismo permite que el material comunique a quien lo experimenta sensaciones enriquecedoras y diferentes a las de la vista. La textura, la temperatura y la presencia o ausencia de la masa establecen tensiones de relacin entre el arquitecto y la arquitectura. Sentido del odo: los sonidos procedentes de cualquiera de las formas del paisaje no solo dan profundidad a la arquitectura sino que ubican a la obra en un espacio tridimensional que se proyecta en el espacio lejano. As como el perro ladra en las montaas y esto habla de la existencia del otro, en la ciudad el ruido procedente del trfico ubica la obra en un espacio-tiempo especfico. El sonido viaja y se refleja. Rebota y llena los espacios. Sentido del olfato: as como cada ciudad tiene su propio aroma, cada paraje o lugar puede llegar a caracterizarse por un olor especfico. El ingreso a un jardn, a un parque acutico o a una bodega de vinos tiene un carcter totalmente independiente. La ubicacin adecuada de los sitios generadores de olores y el manejo de las corrientes de viento viento instrumenta al arquitecto sobre el manto aromtico que puede cubrir y recorrer la arquitectura. Sentido del gusto: la especializacin que implica este sentido frente al mbito de la arquitectura obliga no solo a hacer la referencia sensorial a un comedor o restaurante, sino a la relacin entre la cultura culinaria y la arquitectura propia del lugar. As, por ejemplo, si alguien goza la experiencia gastronmica de los chilaquiles o las enchiladas en el restaurante Las Maanitas4 de Cuernavaca, Mxico, o si alguien
4 Restaurante tpico mexicano de gran aceptacin en el Estado de Morelos.

Bibliografa
Saldarriaga Roa, Alberto (2002) La arquitectura como experiencia, Bogot, Universidad Nacional de Colombia, Bogot Pallasmaa, Juhani (2006) Los ojos de la piel, Barcelona, Gustavo Gili Cullen, Gordon (1961) The concise Townscape, Londres, Architectural Press Rasmussen, Steen Eiler ([1959] 2007) La experiencia de la Arquitectura, Bogot, Reverte

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AMBALEMA, HONDA, MARIQUITA, UNA RUTA CULTURAL SOBRE EL RO MAGDALENA

UNA EXPERIENCIA ACADEMICA INTERNACIONAL EN LA UNIVERSIDAD DE IBAGU
*Arquitecta de (1985) la Universidad de Npoles, Federico II y doctorado en Investigacin en Conservacin de Bienes Arquitectnicos (2000) de la misma universidad. Profesora de la Universidad eCampus, Facultad de Ingeniera (Como, Italia). Investigadora y coordinadora del proyecto Nuevos instrumentos de diagnstico en el campo de la restauracin arquitectnica, Fondos MURST (2000- 2001). Profesora de Restauracin Arquitectnica para el pregrado de Historia del Arte de la Universidad de Pisa y de Historia y Tcnica de la restauracin en la Escuela de Especializacin de Historia del Arte del mismo ateneo. Desde 2006 ha sido Profesora Invitada del programa de Arquitectura de la Universidad de Ibagu (Colombia), donde coordina un curso de verano en Restauracin Arquitectnica. En la actualidad es profesora de Restauracin en la Universidad eCampus (Novedrate - Como) y coordinadora cientfica de los cursos de especializacin en Anlisis y evaluacin del riesgo ssmico de los edificios histricos. Resumen Se busca analizar la oportunidad de una Ruta Cultural Mariquita, Honda, Ambalema en el Departamento del Tolima a travs de las contribuciones de los escritos de los viajeros europeos del siglo XIX que visitaron el territorio. Se pretende valorar una ruta histrica muy importante para la historia y el desarrollo del Tolima y de Colombia, articulando la atencin al conocimiento del territorio y el centro histrico de Ambalema, tema del curso de cooperacin internacional (Italia, Colombia y Cuba) en la Escuela Internacional de Verano de la Universidad de Ibagu desarrollado en agosto de 2012. El territorio del Tolima ha sido poblado por los espaoles y los ingleses, por tanto las relaciones con la historia de Europa son muy fuertes. Palabras clave Paisaje, patrimonio, ciudad histrica, restauracin urbana, conservacin integrada.

Arq. Olimpia Niglio/Flora de los ngeles Morcate*

Conocimiento de un territorio La importancia de un territorio escondido en el corazn de Colombia, entre la Cordillera Oriental y la Central a lo largo del ro Magdalena, se encuentra recogida en antiguos testimonios, gracias a que los estudios arqueolgicos y antropolgicos de las culturas precolombinas que all habitaro permiten un recorrido por sus antiguos orgenes.

El territorio al que nos referimos pertenece hoy al Departamento del Tolima e incluye los municipios de Mariquita, Honda, Ambalema y su capital Ibagu. Este territorio, atravesado por el ro Magda-

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lena, fue la principal ruta fluvial del Caribe que permita llegar hasta el corazn de Colombia y la Costa Pacfica durante la poca precolonial, y despus de la Colonia. Honda y Ambalema fueron puertos importantes, ya que permitan la comunicacin con otras ciudades del interior, incluyendo la capital de Colombia, Bogot. Fue en estos territorios donde se desarroll la exploracin botnica del mdico espaol Jos Celestino Mutis, desde el 1783 hasta el 1808, pasando por La Mesa, Guaduas, Honda, Mariquita, Faln, Ambalema y el Valle de San Juan hasta Ibagu (Restrepo, 1982; Wilson y Gmez, 2010). Hoy la Ruta Mutis est diseada como un circuito histrico y cultural que interconecta todas estas poblaciones del norte del Tolima y de Cundinamarca. El Ministerio de Cultura colombiano, en 2008, con ocasin del bicentenario del fallecimiento de Jos Celestino Mutis, ha promovido muchos eventos y publicaciones para recordar esta importante exploracin botnica que contribuy al desarrollo de la ciencia mdica, la botnica y la zoologa. Sin embargo, el valor histrico y cultural de este territorio encuentra confirmacin en los diarios de viaje que muchos exploradores y estudiosos emprendieron entre finales del siglo XVIII y principios del XIX. Todos recuerdan en los diarios de viaje las bogas del ro Magdalena.

una poca cuya descripcin qued enriquecida por las numerosas observaciones escritas por los viajeros que se aventuraban en estos parajes. Su origen, sin embargo, se encuentra en la Colonia. La presencia de los bogas en el Magdalena se remonta a los aos de los encomenderos, cuando el tributo de los indios se traslad a la lucha contra la corriente del ro en busca de Honda. En su ensayo, David Ernesto Peas Galindo se propone recomponer las piezas de esta historia trazando la formacin de una nueva raza: la historia del zambaje atada al destino de Mompox y, por supuesto, al del ro Magdalena (Posada, 1989: XXVI, 19).
Con estas embarcaciones fue posible recorrer el ro y alcanzar los puertos de Mariquita, Honda y Ambalema para luego iniciar rutas ms inaccesibles que conducan a la capital Bogot. Todava hoy es un sistema de transporte civil y comercial muy usado para atravesar el ro de una orilla a otra. Fue con el trasporte en bogas que tambin el mdico Mutis viaj por el ro Magdalena entre los territorios de Ambalema, Honda y Mariquita, ciudad donde hoy es posible visitar el centro de investigacin y la casa donde vivi el mdico durante el periodo de la segunda exploracin botnica. Mariquita todava era conocida por los nativos y sobre todo por los ingleses gracias a las minas de plata.

Mariquita, casa de la segunda expedicin botnica de Jos Celestino Mutis (foto: Olimpia Niglio, 2008). Honda. Bogas en le ro Magdalena (foto: Olimpia Niglio, 2012)

Se les encuentra en los cuadros tpicos de comienzos del siglo XIX, con los remos en movimiento, rodeados del paisaje solitario y tranquilo de la ribera: son las bogas del ro Magdalena. Verdaderos motores del transporte fluvial que antecedi por muchos aos a la navegacin en buques de vapor en Colombia, se les identifica generalmente con

Muy interesante valerse de las descripciones de los viajeros que conocieron estos lugares entre el siglo XVIII y finales del XIX, pues ello tambin permite valorar sus modificaciones, as como la conservacin con respecto a la situacin actual. Por ejemplo, Honda, fundada por los espaoles en 1539, el 16 de junio 1805 fue afectada por un terremoto que destruy gran parte de

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la ciudad colonial, edificaciones comerciales, puentes y dividi casi en dos la poblacin. La situacin de esta ciudad a principios del siglo XIX la describi Gaspard Thodore Mollien en el libro francs traducido en italiano, Viaggio alla Repubblica di Colombia eseguito nellanno 1823. El autor analiz as la ciudad de Honda:

centro agrcola de origen espaol, cuya calidad del tabaco fue muy estimada por Gaspard Thodore Mollien, quien describi este pueblo de la siguiente manera:

[] Arrivai dunque senza incontrare nuovi ostacoli a Honda, lontana da Bogot ventidue leghe. In una valle fiancheggiata dogni intorno di montagne posta questa citt; onde vi si soffre un soffocante calore. Fa duopo prima di giungervi attraversare due punti, il secondo dei quali collocato sui Guali, torrente impetuoso che unisce le sue acque a quelle della Magdalena; ponti arditissimamente costrutti sopra schegge di rupi che ne formano le cosce, e soggetti a rovinare ad ogni tremuoto. Un flagello di questa natura soffertosi, son quindeci anni a Honda ha lasciate orribili orme dei guasti operati; molte case e la chiesa ne mostrano tuttavia le rovine. Pur rimangono ancora intatti alcuni edifizi assai regolari. Le strade sono lastricate e condotte in linea retta. Rilevante la piazza per offrire ricovero ai navigli che vengono dalle provincie marittime e per essere il ricettacolo delle merci inviata alle interne province. Quivi stato instituito un uffizio delle dogane Mollien 1830: t. I, 103-104).
Ms tarde Josiah Conder, viajero ingls, en la obra de varios volmenes The Modern traveler, analiz Colombia, y en particular habl tambin de Honda y del viaje a travs del ro Magdalena. As la describi:

Honda is prettily situated on rising ground enclosed by mountains. It was formerly flourishing, but was almost destroyed by the earthquake, and the civil war has greatly diminished its commerce. The convents and churches are now in a dilapidated state; and the population, which is said to have amounted to 10,000, now scarcely, exceeds 3,000 persons. The temperature is very hot, but not unhealthy. A custom-house is established here. All large boats stop and the bodegas, or warehouses, on bank, half a mile from the town, to avoid passing the mouth of the Guale, a foaming torrent which rushes down the neighboring mountains of Mariquita to join the Magdalena in the centre of the town. This torrent is crossed by a wooden bridge of one arch, boldly constructed on fragments of rock which serve as piers, but now in a very precarious state (Conder, 1825: 309).
Estos testimonios histricos demuestran la importancia del lugar, aunque en el momento de la visita a esta ciudad se encontraba en un estado de enorme ruina a causa del terremoto del 1805. La situacin cambi a finales del siglo XIX y la primera mitad del XX, momento en el que en la ciudad se establecieron importantes empresas comerciales y la construccin de una gran plaza del mercado edificada entre el 1917 y el 1935, todava existente. La importancia comercial y cultural de las ciudades tolimenses ubicadas en las riberas del ro Magdalena tambin se testimoni en Ambalema,

AHonda, Plaza del Mercado, 1917-1935(Foto: Olimpia Niglio, 2012)

[] [] giunsi a Beltran, porto dimbarco per coloro che navigando la Magdalena vogliono trasferirsi ad Ambalema. Bench mi fosse stato dato il suggerimento di seguire risalendo la destra sponda di questo fiume, preferii la sinistra che offriva maggiore copia di oggetti alle mie osservazioni ed uno tra questi per me importantissimo era la coltivazione del tabacco di Ambalema. [] [] In questo villaggio, il cui territorio contiene ragguardevoli piantagioni di tabacco di ottima qualit gli abitanti godono di una distreta agiatezza; vedesi a prima giunta che non mancano di faccende e men che altrove il popolo afflitto da malattie, vantaggio che dal nodrirsi meglio derivagli. Mal fabbricata Ambalema e fin la sua chiesa, singolarit assai rara nella Colombia, sarebbe un monumento di ben poca

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importanza se non la raccomandasse un servizio di musica, di violini e stromenti da fiato (Mollien, [1823] 1830; t. III, 24-25).
La ciudad de Ambalema: Monumento Nacional Como ha podido observarse, esta ciudad tuvo una gran importancia histrica y econmica en el Tolima, que se extendi desde el siglo XVIII hasta la primera mitad del XX, y fue declarada Monumento Nacional por Decreto 776 de abril 2 de 1980; sin embargo, esta realidad urbana refleja en la actualidad un acelerado deterioro, como lo corrobora un interesante reportaje elaborado por la Unesco en 1969, denominado Colombia. Desarrollo turstico y valorizacin del patrimonio artstico e histrico, que indicaba cmo ya a finales de los aos sesenta del siglo XX el territorio de Ambalema, a pesar de sus cualidades ambientales, paisajsticas e histricas, haba perdido su inters econmico, turstico y cultural. Infortunadamente esta situacin se ha mantenido en los aos subsiguientes, y actualmente Ambalema vive en una situacin de total inmovilidad, con una comunidad empleada en actividades muy dispersas y de poco valor econmico, resultando escasas las estructuras receptivas y comerciales, aunque todava es bastante intensa la actividad agrcola, destinada sobre todo al cultivo de arroz y algodn. Hoy, Ambalema conserva antiguos testimonios como la Casa Inglesa, sede administrativa durante la poca de los cultivos de tabaco, actualmente reservados al algodn y al arroz, adems de muchos de los edificios residenciales construidos despus del incendio del 1825, que destruy todo el centro urbano. Particularidades de Ambalema son las casas en bahareque con prtico. La importancia comercial de Ambalema encuentra confirmacin en la primera mitad del siglo XX con la construccin de un ferrocarril y una

estacin ferroviaria que la conect a la capital, Ibagu. Esta red ferroviaria fue abandonada en los aos ochenta del siglo XX y hoy solo se mantiene la estacin en estado de ruina (Niglio, 2012: 67-76). En esta ciudad puede observarse, como un rasgo distintivo, la interrelacin con el medio circundante, establecindose un dilogo permanente entre el lugar, con la presencia del ro Magdalena y las montaas, destacndose en este sentido la organicidad de la ciudad y su arquitectura. Una experiencia didctica internacional en Ambalema El centro histrico de Ambalema (Santamara, 1986), fundada por los espaoles en el siglo XVI y reconstruida por los ingleses a finales del XVIII, fue el objeto de estudio en el curso Patrimonio Urbano y Cultural. Inventario urbano de Ambalema centro histrico Malecn, dirigido por las autoras de este trabajo en la Escuela Internacional de Verano de la Universidad de Ibagu (agosto 2012). En este sentido se definieron los objetivos generales que se pretendan alcanzar con el curso, as como aspectos especficos por lograr, relativos al conocimiento del patrimonio y las actuaciones en el campo de la restauracin, determinndose la realizacin del ejercicio en dos fases, dado el poco tiempo que representa su realizacin en solo dos semanas; la primera a desarrollarse en el 2012, y la segunda parte en el verano de 2013. Este curso pretendi incentivar en los estudiantes la necesidad de rescatar el valor histrico y cultural de la ciudad a travs del conocimiento de esta realidad, determinando este aspecto como objetivo general del taller, conduciendo su desarrollo a la necesidad de plantearse cmo crear las condiciones econmicas para el bienestar y el desarrollo econmico local, generando acciones que permitieran una conservacin efectiva del Patrimonio Urbano y Cultural, y considerando los aspectos

Ambalema. La Casa Inglesa (Foto: Olimpia Niglio, 2010 izquierda, y 2012 - derecha)

Ambalema. Viviendas con prtico (Foto: Olimpia Niglio, 2012)

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econmicos, sociales y culturales de Ambalema. Dejando sentado, por supuesto, la necesidad de acometer un trabajo interdisciplinar, donde la restauracin de la arquitectura y la valorizacin del medio ambiente puedan contribuir al rescate de la ciudad. Para la consecucin de los objetivos trazados se plantearon diversas actividades docentes como conferencias, talleres y visitas a Ambalema. En relacin con el tema de la conservacin en el Municipio de Ambalema, se hizo nfasis en los aspectos humanos y naturales, integrando valores materiales e intangibles, respetando el carcter de la ciudad histrica y el de sus paisajes, junto con la aplicacin de leyes adecuadas y normas para armonizar la funcionalidad territorial y de la arquitectura, con los valores esenciales y naturales. Es por ello que en el curso se insisti en la necesidad de atender a la conservacin integrada del paisaje natural y de la Arquitectura de Ambalema, lo que implic la consideracin de valores sociales, culturales y estticos. Atendiendo a la complejidad del tema y al tiempo disponible, en solo dos semanas, se organiz el curso de modo tal que se pudiera realizar el diagnstico de la ciudad histrica; para ello se conformaron cuatro equipos de trabajo, cada uno de los cuales analizara aspectos relacionados con: Grupo 1: la historia de Ambalema Grupo 2: componente social: poblacin, costumbres y tradiciones, composicin social, aspiraciones, grupos de edades, sentido de pertenencia, expectativas Grupo 3: levantamientos, proceso evolutivo de la ciudad, aspectos ambientales, morfologa, vialidad, usos de suelo, anlisis de las manzanas y parcelas Grupo 4: inventarios. La informacin recopilada permiti conocer en detalle todos los aspectos relacionados con el desarrollo histrico de Ambalema, desde su surgimiento hasta la actualidad, las caractersticas de la poblacin, problemtica social, aspectos fsicos del territorio, morfologa, estructura, determinacin de las zonas de valor, estado de conservacin de los inmuebles, de las redes tcnicas, inventario y categorizacin urbana del centro histrico de Ambalema (sectores, calles, Malecn y otros).

Dibujo de portada del libro Real expedicin botnica del Nuevo Reino de Granada, ca. 1783., Jos Celestino Mutis y Nicols Cortes, Museo Jos Celestino Mutis (foto: Olimpia Niglio, 2009)

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Ambalema, Tolima (octubre, 1996), Ministerio de Cultura, Repblica de Colombia, Instituto Colombiano de Cultura, Subdireccin de Patrimonio Cultural, Divisin de Centros Histricos y Patrimonio Arquitectnico

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Universidad de Ibagu, curso Patrimonio Urbano y Cultural. Inventario urbano de Ambalema centro histrico Malecn (dirigido por Olimpia Niglio y Flora Morcate Labrada). Dibujo del proceso evolutivo de Ambalema, Tolima, Grupo 3: Levantamientos, agosto de 2012.

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Universidad de Ibagu, curso Patrimonio Urbano y Cultural. Inventario urbano de Ambalema centro histrico Malecn (dirigido por Olimpia Niglio y Flora Morcate Labrada). Ambalema. Plano de levantamiento de la Casa Inglesa, agosto de 2012, Grupo 3: Levantamientos.

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Conclusiones Esta experiencia didctica fue sumamente interesante, ya que los estudiantes se enfrentaron al tema con un alto nivel de motivacin al descubrir algunos, y otros redescubrir, los valores histricos, culturales y paisajsticos existentes en el municipio de Ambalema, as como el alto potencial turstico que encierra, y que puede convertirse en fuente de empleo y recursos para la conservacin de esta ciudad histrica, que forma parte de la ruta cultural Honda-Mariquita-Ambalema. La organizacin del curso garantiz que el trabajo de campo, las vivencias y encuentros con los pobladores y autoridades del gobierno de Ambalema, aspecto relevante para la comprensin del tema, se incorporara en los estudiantes para acometer investigaciones futuras en el campo de la restauracin. Los seminarios desarrollados fueron una muestra de la madurez alcanzada por los estudiantes del curso, los que plantearon sus ideas y las compartieron con el resto de los participantes, poniendo de manifiesto la forma en que fueron capaces de apropiarse de los conocimientos desarrollados por cada uno de los grupos que investigaron sobre la historia, el componente social, los levantamientos e inventarios de Ambalema.Con los trabajos realizados se logr obtener una fuente documental actualizada y critica, que pueden servir de punto de partida para futuras intervenciones en Ambalema. Bibliografa Conder, Josiah (1825) The Modern traveller a popular description geographical, historical, and topographical of the various countries of the globe. Colombia, London, p. 309 Mollien, Gaspard Thodore (1830) Viaggio alla Repubblica di Colombia eseguito nellanno 1823, libro en francs traducido por Gaetano Barbieri, Npoles Niglio, Olimpia (2012) La restauracin de la Arquitectura Republicana. La estacin de Ambalema, en Restauracin Arquitectnica en el Tolima, Ibagu, Universidad de Ibagu, pp. 67-76 Posada Carbo, Eduardo (1989) Viaje en champn, Boletn Cultural y Bibliogrfico del Banco de la Repblica de Colombia, 19, XXVI <www.banrepcultural.org/blaavirtual/publicacionesbanrep/boletin/ boleti5/bol19/bol19.htm> Restrepo, Gabriel (1982) Jos Celestino Mutis y la difusin de la Ilustracin en el Nuevo Reino, Ciencia, Tecnologa y Desarrollo vol. m, 3-4 Santamara, Germn (1986) Ambalema, Cali Wilson, Edward O. y Gmez Durn, Jos M. (2010) Kingdom of Ants: Jos Celestino Mutis and the Dawn of Natural History in the new world, Baltimore, Johns Hopkins University Press

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DIAGNSTICO DEL PUENTE PRINCIPAL DEL CASTILLO SAN PEDRO DE LA ROCA

Msc. MARGARITA HECHAVARRA HERNNDEZ*

*Licenciada en Biologa de la Universidad de

Introduccin

El castillo San Pedro de la Roca, declarado por la Unesco Patrimonio cultural de la Humanidad, en 1997, construido por el famoso ingeniero italiano Juan Bautista Antonelli, forma parte del sistema defensivo de la baha de Santiago de Cuba. Su arquitectura resulta impresionante por la superposicin coherente de cdigos medievales y renacentistas que definen su imagen en diferentes terrazas a desnivel. Cubre un rea de 9,5 km2, con cinco niveles que se abren en terrazas a la boca de la baha; el frente de tierra muestra un mbito de considerable valor espacial donde un revelln triangular se antepone al amplio foso seco; este ltimo de importante valor artstico. La entrada al cuerpo principal, luego del paso por dos puentes levadizos, permite observar distintos recintos delimitados por gruesos muros de mampostera cubiertos por bvedas sucesivas. La plaza de armas se muestra por medio de planos a desnivel relacionados por escalinatas y rampas que sirven de vnculo con otras plataformas y dependencias. El resultado del complejo proceso de adaptacin al relieve permite hablar de un singular comportamiento volumtrico, plasticidad, volumetra y textura de las partes, y elementos componentes demuestran su carcter y personalidad. Desde su construccin hasta la fecha han transcurridos muchos aos de exposicin a la accin de diferentes factores tanto biticos como abiticos, fundamentalmente el intemperismo, que en la zona costera tiene una accin ms intensa. Santiago se est preparando para celebrar en el 2015 sus 500 aos de vida, y en funcin de salvaguardar su propia historia y cultura se realizan trabajos de restauracin de los inmuebles ms importantes de la ciudad, y entre ellos tenemos El castillo San Pedro de la Roca. Para el diagnstico de este inmueble se trazaron como objetivos valorar el estado de los elementos de madera del puente y el morrillo, localizar e identificar las patologas ms frecuentes, as como determinar las causas que la generaron; para lograr estos objetivos fue necesario hacer una inspeccin visual en la que se localizaron patologas, con sus posibles causas, que se relacionan a continuacin.
Valoracin del medio

Oriente de Santiago de Cuba. Fue Miembro del Laboratorio Provincial de Higiene, Epidemiologa y Microbiologa (1999-2002), Labora con el grupo de conservacin y restauracin de la Oficina del Conservador de la ciudad como conservadora cientfica y especialista en madera, en el Laboratorio de Diagnstico de la oficina del Conservador de Santiago de Cuba. Mster en Biotecnologa Ambiental (2005) y hasta la fecha cuenta con 23 cursos de posgrado entre recibidos e impartidos, dos eventos cientficos y dos publicaciones. Ha realizado dos proyectos: uno para completar el equipamiento del Laboratorio y el otro sobre una planta de tratamiento para la madera empleada en las restauraciones de la Oficina.

Resumen El Castillo San Pedro de la Roca constituye por excelencia uno de los smbolos que identifica la ciudad de Santiago de Cuba. Como parte de las acciones que acomete la Oficina del Conservador de la ciudad para su preservacin, se han realizado mltiples investigaciones, entre ellas esta, cuyo objetivo es evaluar el grado de conservacin y definir las causas de generacin de las diferentes patologas. Para ello fue necesario emplear tcnicas biolgicas y fsico-mecnicas no destructivas. El resultado de estos ensayos permiti concluir que el estado de conservacin de los elementos de madera del morrillo y del puente presenta deterioro muy avanzado debido a patologas como el deshilachamiento, las fendas y el ataque de insectos xilfagos. Palabras clave Conservacin, tcnicas biolgicas, fsicomecnicas, deshilachamiento, fendas, insectos.

El castillo San Pedro de la Roca est ubicado en una zona costera donde el clima es desfavorable, ya que las barreras naturales y artificiales que existen solo protegen la zona ms baja y por tanto la incidencia de los factores abiticos, como la accin del sol, la lluvia y el mar, sobre los elementos de madera, son ms agresivos, propiciando a corto plazo, cuando no son debidamente protegidos, la aparicin de factores biticos como hongos e insectos xilfagos.

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Como muestra la tabla 1, en todos los elementos del puente se observa ms de una patologa: el ataque de insectos y las patologas provocadas por la accin del intemperismo son las ms frecuentes, y han causado ms dao a estos elementos de madera. El ataque de termitas subterrneas se encuentra muy avanzado en todos los elementos y la causa es precisamente la falta de proteccin preventiva; se saba antes de la ltima restauracin (1997) que en esta zona exista esta especie de termitas y no se detectaron sus colonias, por no contar con equipos especializados para este tipo de trabajo, por tanto era importante proteger la madera antes de la restauracin o de lo contrario se debera comprar madera con una alta durabilidad natural para garantizar su permanencia en el tiempo y as ahorrar recursos. Por otra parte existen una serie de patologas causadas por accin del intemperismo como fendas, cada de pintura, deshilachamiento; dentro de este grupo el deshilachamiento es la ms frecuente y la ms daina porque provoca la aparicin de las dems. El sol y la lluvia actan sobre la superficie de la madera tanto en el exterior como en la proteccin superficial de esta; en tiempos diferentes la radiacin solar acta principalmente a travs de los rayos ultravioleta y los rayos infrarrojos; los ultravioleta no penetran profundamente en la madera. Su accin se centra en la superficie provocando la degradacin de la lignina, luego el agua de lluvia lava la superficie arrastrndola y finalmente se pierde cohesin entre las fibras, tomando un color grisceo, como se observa en todos los elementos de madera del puente. Los rayos infrarrojos provocan un calentamiento de la zona donde inciden provocando la aparicin de fendas en la superficie y la subida de resinas, debido al recalentamiento que producen. El agua de lluvia que moja la superficie de la madera sin proteccin es absorbida rpidamente; la diferencia de humedad entre la superficie y el interior de la madera provoca un estado de tensin en la pieza que ocasiona curvaturas, alabeos y fendas como se observa en las barandas del puente. Esta agua de lluvia se acumula en las uniones desajustadas ocasionando un aumento de la concentracin de la humedad y por consiguiente el ataque de hongos de pudricin, en este caso pudricin parda en algunas uniones de los arriostres de las columnas y las vigas de basamento, entre las vigas de cierre de prtico y las vigas de entrepiso, y entre los tmpanos y las columnas, donde se ha observado tambin crecimiento de hongo orejn. (fig. 10)

En el caso del morrillo, la degradacin de la madera por diferentes factores es ms profunda, por encontrarse en un ambiente ms hostil, a pesar de estar aparentemente ms protegida por barreras naturales, que en este caso son cortinas de vegetacin, las cuales disminuyen la fuerza de los vientos y el impacto de los aerosoles marinos. En esta edificacin se observ una avanzada degradacin de la madera, fundamentalmente por el ataque de termitas y manchas de humedad por filtraciones de la cubierta. Cuando se da a la madera una proteccin superficial con pinturas o barnices, los rayos UV, los infrarrojos y la accin de la lluvia demoran ms en llegar a la superficie de la madera que puedan ocasionar cambios en ella.
Descripcin de las patologas

Manchas de humedad: esta patologa aparece cuando existen modificaciones en la coloracin y aspecto general de la superficie por concepto de la presencia de humedad localizada. (figs. 1, 2, 3)

Fendas: que se pueden apreciar en los elementos de madera, son producto del trabajo que esta realiza cuando se contrae y dilata, por diferencias de humedad que existe entre el interior y las capas ms externas. Tambin pueden aparecer por problemas al secar o cortar, como en el caso de las fendas radiales. (figs. 4, 5, 6)

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Pudricin parda: la madera se torna de color pardo o carmelita, se contrae transversal a la fibra (en forma de ladrillos) y se desmorona en polvo pardo, atacan celulosa, hemicelulosas y alteran ligeramente la estructura de la lignina. El agua desempea un papel muy importante en la fisiologa de los hongos xilfagos, ya que es absolutamente necesaria para la germinacin de las esporas, la secrecin de enzimas, para disolver el sustrato en la absorcin y transporte de sustancias nutritivas y la constitucin de nuevos tejidos. (figs. 7, 8, 9)

inferiores, aunque los hbitos subterrneos de sus miembros los hace muy caractersticos y difciles de controlar. (figs. 11, 12)Deshilachamien-

Ataque de insectos: el ataque de insecto responde a la falta de un tratamiento preventivo; en este inmueble la especie de termita que se encontr fue Coptotermes sp. (fig. 18)

to: esta patologa es causada por factores abiticos como el sol y la lluvia, que actan sobre la superficie de la madera al exterior y/o sobre la proteccin superficial de esta; la radiacin solar acta a travs de los rayos ultravioleta y de los rayos infrarrojos; los ultravioleta no penetran profundamente en la madera. Su accin se centra en su superficie provocando la degradacin de la lignina, luego el agua de lluvia lava la superficie arrastrndola y se pierde cohesin entre las fibras y toma un color grisceo. (fig. 13 y 14)

Es una termita subterrnea que ha sido introducido en nuestro pas y que actualmente junto con el comejn casero Cryptotermes brevis constituyen las plagas ms serias en Cuba. Ataca madera en uso, rboles vivos y en deterioro, y se constituye adems en una plaga urbana. Construyen tubos de tierra, saliva y otros materiales para poder trasladarse de un lugar a otro y protegerse del ambiente externo. Los nidos se localizan generalmente bajo el suelo, aunque pueden llegar a realizar su existencia en contacto con el mismo. Son tambin especies

Desajustes: los desajustes encontrados en los elementos del puente principal se deben a una mala ejecucin y a la falta de mantenimiento frecuente que permitan corregir los mismos. (fig. 15, 16, 17)

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Conclusiones

El estado de los elemento de madera del puente y del morrillo en sentido general es malo porque su grado de deterioro es muy avanzado y estn comprometidos la mayora con una u otra patologa. La patologa ms frecuente de origen abitico es el deshilachamiento y las fendas causada por la accin del intemperismo, y de origen bitico, el ataque de insectos xilfagos cuya causa principal fue la ausencia de proteccin preventiva.
Recomendaciones

Sustituir todo los elementos daados del puente y del morrillo. Aplicar tratamientos preventivos adecuados teniendo presente el nivel de riesgo de estos elementos. Establecer un ciclo de mantenimiento cada seis meses.
Bibliografa

Microsoft Corporation, (2005) Contaminacin, Microsoft Encarta 2006 [DVD] Microsoft Corporation (2005) Madera, Microsoft Encarta 2006 [DVD] Microsoft Corporation (2005) Putrefaccin y descomposicin, Microsoft Encarta 2006 [DVD] Microsoft Corporation (2005) Termes Microsoft Encarta 2006 [DVD] Peraza, S. F. y col. (2001) Proteccin Preventiva de la Madera. Santiago de Cuba, Artes Grfica Palermo
Nivel de riesgo

El puente principal del castillo San Pedro de la Roca est sometido a un nivel de riesgo III por no encontrarse en contacto con el suelo, no bajo cubierta (expuesta), por tanto el tratamiento que debe llevar es por inmersin prolongada con disolventes orgnicos hidrodispersables, productos mixtos o sales hidrosolubles.

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ANTECEDENTES DE LA VIVIENDA INDUSTRIALIZADA COMO PROPUESTA ECOLGICA

Arq. Jaime Sarmirnto Ocampo*
*Arquitecto de la Universidad Nacional, sede Medelln. Doctorado de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona, de la Universidad Politcnica de Catalua. Docente universitario y proyectista en Colombia y Espaa. Docente de la Universidad Pontificia Bolivariana de Medelln en la facultad de Arquitectura. Desde hace varios aos desarrolla una investigacin sobre los sistemas de construccin industrializada, y patent un sistema en Espaa. Por este obtuvo el premio Cultura E de la Alcalda de Medelln para la formacin de empresas. Resumen Una de las constantes preocupaciones de la arquitectura moderna ha sido ofrecer soluciones de vivienda industrializada en grandes cantidades. Desde los escritos de Casas en serie de Le Corbusier (1923), hasta nuestros das, los maestros de la modernidad se han afanado por presentar soluciones duraderas en el tiempo que puedan atender grandes poblacionales. Frank Lloyd Wright, Walter Gropius, Alvaar Aalto, Buckminster Fuller, Charles Eames, Jorn Utzon, entre otros, intentaron sin mucho xito formular sistemas habitacionales que se acomodaran a las condiciones humanas. El gran problema de estas propuestas radic en la estandarizacin y masividad frente a la prdida de identidad del individuo. Sin embargo, muchos de estos planteamientos tenan la intencin de preservar y hacer ms eficientes los recursos fsicos y humanos, desde un sentido ecolgico. Se prev, con las actuales tecnologas, que sera posible desarrollar este sueo truncado de la modernidad, sin renunciar a la individualidad. Palabras clave Arquitectura moderna, Vivienda industrializada, ecologa.

Introduccin Con el ttulo de Casas en serie, Le Corbusier nombr uno de los captulos de su libro Vers une architecture (1923), para hacer mencin a la produccin de casas de manera industrial, tal como estaba sucediendo con los automviles. No sera el maestro suizo el nico abanderado en ofrecer soluciones en serie para la vivienda; tambin lo haran todos los grandes maestros de la modernidad, como en su momento lo formularon Mies van der Rohe, Walter Gropius, Frank Lloyd Wright y Alvar Aalto, y algunos que aparecan en segundas filas como Richard Buckminster Fuller, Jean Prouv, o Jrn Utzon, entre otros. Producir industrialmente la vivienda ha sido una de las ocupaciones constantes de la arquitectura moderna hasta nuestros das. A diferencia de las industrias del automvil, el tren, el barco o el avin, la manera de producir la arquitectura se ha visto rezagada por ms de dos siglos. Quizs obedezca a que la industria ha alcanzado con mayor prontitud y facilidad aquellos productos que son mviles, en contraposicin con las edificaciones estticas e inamovibles. Se deben resaltar las condiciones del mundo en los dos ltimos siglos, a partir de la revolucin industrial, pues han cambiado de manera acelerada. Se han dado ms cambios y, por tanto, mayor evolucin en los ltimos doscientos aos que en los cinco mil anteriores: pensemos, por ejemplo, que el anhelo de volar del hombre, tan vivo en el imaginario de Leonardo Da Vinci hace cuatro siglos, apenas se pudo realizar en 1903 con el primer avin tripulado por los hermanos Wright. La reproduccin de la imagen, tan solo posible mediante la tcnica de la pintura durante miles de aos, es ahora factible mediante la invencin de la fotografa y posteriormente por el cine, la televisin o la Internet. Asimismo, los avances cientficos en medicina o astronoma (ahora conocemos mucho mejor el universo). La humanidad ha podido llegar a la luna y vislumbrar otros planetas y galaxias inimaginables en la poca del descubrimiento de Amrica, cinco siglos atrs. Tras la era industrial, la era informtica ha emergido con gran fuerza y celeridad. Llevamos tan solo tres dcadas desde su comienzo, y nuestro modo de actuar y de relacionarnos con el mundo ha cambiado radicalmente. La percepcin del mundo se ha transformado: la produccin y el consumo se incrementan; la velocidad aumenta y las distancias disminuyen; la movilidad se extiende; los costos disminuyen y la publicidad crece exponencialmente. Pero otra cosa muy distinta sucede cuando observamos la manera en que construimos nuestro hbitat en el planeta. Los actuales procesos de construccin siguen rezagados, con respecto al tiempo, a las necesidades de la humanidad y a los aconteceres del mundo. Continuamos construyendo con tcnicas ancestrales, mayormente con estructuras rgidas de hormign (descubiertas por los romanos hace ms de dos mil aos) y cerramientos estables de cermica (empleados desde tiempos inmemoriales de los aqueos hace

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ms de 11.000 aos) o piedra. Seguimos construyendo de manera rgida e inamovible, cuando los tiempos que transcurren son de la movilidad, el cambio, la adaptabilidad, la ligereza. La tradicin moderna La vivienda industrializada se origin con el propsito de construir resguardos en grandes cantidades, de manera rpida, precisa y bajo costo. Incluso tiene sus orgenes desde mucho antes que la revolucin industrial; surgi de las necesidades propias del ser humano y se desarroll, en principio, en situaciones ajenas a la propia vivienda, como consecuencia de las colonias extranjeras, los campamentos militares, los estragos de las guerras, la explotacin minera, los desastres naturales o los asentamientos de emergencia. En Norteamrica la prefabricacin naci en el siglo XVIII con los pioneros ante su afn de colonizar grandes extensiones de terrenos con edificaciones que se transportaran fcilmente y se montaran por mano de obra no cualificada. De ah surgi el sistema Balloon Frame, un ligero armazn de listones revestido con tablones de madera que reemplazaba el tradicional sistema constructivo de robustas y pesadas vigas y columnas, importado por las colonias europeas. El sistema americano resultaba de gran utilidad ya que utilizaba materiales propios del lugar, era rpido, econmico, ligero y se poda realizar con mano de obra no cualificada. Tuvo tal grado de aceptacin que a mediados del siglo XIX el sistema representaba entre el 60 y el 70% del total de la edificacin en Norteamrica; incluso hoy da sigue utilizndose. Otro de los factores que promovi la fabricacin de casas en serie fue la fiebre del oro a mediados del siglo XIX, la cual requera asentamientos rpidos sobre territorios vrgenes. Pero sobre todo fue el impulso propiciado por Agustine Taylor (1872-1928), a quien se le atribuye la invencin del sistema Balloon Frame y quien trabajaba en mtodos racionales de produccin eficiente, lo que permiti un gran avance de la produccin en serie. A partir de all grandes almacenes comerciales, como la cadena de almacenes Sears, se dedicaron a ofrecer a sus clientes casas por catlogos. Incluso el gran inventor estadounidense Thomas Alba Edison lleg a patentar y a construir barrios enteros con un sistema de casas prefabricadas de hormign. Frank Lloyd Wright y el American System-Built Houses Entre 1911 y 1917 , Wright desarrolla un sistema denominado The american System-built houses para la firma Richards Company (fig. 1). You Can Own an American Home era el eslogan que anunciaba el nuevo sistema en un peridico de Chicago. En ms de novecientos planos Wright dibuj y elabor especificaciones para producir industrialmente partes de edificios, como estructuras de madera, juntas para pisos, techos, molduras, ventanas o puertas. Ms que unos modelos

preestablecidos, propona una infinidad de variaciones de la vivienda que pudiera reducir el tiempo de construccin y costos de trabajo, a la vez que permita unos diseos personalizados para cada cliente. El sistema no tuvo una buena acogida y se abandon su produccin; sin embargo, la fabricacin de casas econmicas en serie seguira siendo durante muchos aos uno de sus principales temas de inters. En los aos treinta los esposos Jacobs le solicitaron una vivienda que no sobrepasara los 5.000 dlares; para Wright esta limitacin se convirti en un gran reto. Cmo construir una vivienda digna con muy poco dinero? The house of moderate cost is not only Americas major architectural problem but the problem most difficult for her major architects [] As for me, I would rather solve it with satisfaction to myself and Usonia, than to build anything I can think of at the moment (Allison y Bryan, Frefab, 19). 1 La vivienda econmica representaba para l la posibilidad de que la gente pobre accediera a la vivienda y, por otra parte, la oportunidad de expresar la individualidad en medio de una democracia. Este laboratorio de experimentacin econmico y social se tradujo en las casas usonianas de los aos treinta y cuarenta, logradas a partir de la produccin en serie de sus componentes. Seguramente fue Wright el arquitecto moderno que mostr una relacin ms clara y directa con la naturaleza; al utilizar los materiales propios del lugar; al vincular decididamente el espacio interior con el paisaje exterior, y al hacer que sus edificios emularan y se acoplaran perfectamente con el lugar en que se insertaban recordemos, por ejemplo, la casa de la cascada. Por esto se le reconoce de manera ms evidente un sentido ecologista en su arquitectura. Los comienzos de la industrializacin de la vivienda en Europa se dan de manera muy diferente. Podemos remontarnos hasta el arquitecto francs Eugne-Emmanuel Viollet-le-Duc a mediados del siglo XIX, quien en varios de sus proyectos introduce esbeltas estructuras metlicas, hechas en fbrica, imprimiendo con ello un aire de gracilidad en la estructura y propiciando un contraste entre los finos elementos y los gruesos muros de piedra. Otro de los grandes impulsores de la industrializacin en Europa fue el paisajista ingls Joseph Paxton, quien para la feria universal de Londres, en 1851, construye el Crystal Palace, un enorme invernadero de 72.000 m2 construido con una finsima estructura metlica y cerramientos acristalados. La propuesta de Paxton pareca imposible de realizar por el gran tamao de la edificacin y por el poco tiempo de que dispona, pero solo la produccin industrial en serie le permiti la realizacin de miles de piezas estandarizadas.

1 Declaraciones de Wright en Architectural Forum, 1938.

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El proyecto lleg a convertirse en un ejemplo de arquitectura grcil a gran escala y estandarte en los comienzos de la industrializacin. Las Casas en serie de Le Corbusier En la escena europea y mundial, uno de los actores ms beligerantes e influyentes en pro de la industrializacin de la vivienda fue Le Corbusier. En 1914 patent un entramado estructural de losas y pilares que llam Maison Dom-ino, que reemplazaba el tradicional sistema imperante de muros de carga. Este sistema le permitira desarrollar los llamados cinco puntos de su arquitectura: la planta libre, la terraza jardn, los pilotis, la ventana longitudinal y la fachada libre, pero sobre todo posibilitaban la conexin, el crecimiento, la adaptabilidad y la variedad del conjunto mediante unas piezas regulares. Con un principio de ensambles similar al sistema Dom-ino, Le Corbusier realiz luego varios proyectos residenciales, como el conjunto habitacional de Pessac en Burdeos (fig. 2), todo un barrio conformado a partir de mdulos rectangulares que se podan subdividir y aparear de diversas maneras, conformando bloques de edificios.2 Su preocupacin por hacer de la vivienda industrializada el motor de transformacin de la sociedad y de la arquitectura estaba presente en muchos de sus escritos: [] se han producido en las fbricas tantos caones, aviones, camiones y vagones, uno se dice No se podran fabricar casas? Este es un estado del espritu muy acorde con la poca []. La casa ya no ser esa cosa pesada y que pretende desafiar los siglos, el objeto opulento por el cual se manifiesta la riqueza; ser una herramienta, como lo es el auto (Le Corbusier, p. 193). Le Corbusier encontraba en la industria el gran aliado para actualizar la arquitectura de comienzos del siglo XX, en particular la vivienda, Pour Btir: standariser et tayloriser haba afirmado insistiendo en la necesidad de estandarizar y producir industrialmente los componentes constructivos. Su misin revolucionaria se vio tergiversada por algunos crticos que, a raz de su frase casa es una mquina para habitar, lo clasificaban como un arquitecto funcionalista. Se trataba de una interpretacin bastante literal de sus palabras. Su obsesin no era convertir la casa en un mecanismo complejo; su deseo era convertir la casa en un instrumento eficiente que dignificara la existencia humana,
2 El resultado de la planeacin de estas viviendas y su uso por parte de los usuarios da para reflexionar acerca de la industrializacin en serie y su relacin con los habitantes: una vez terminado el barrio, los usuarios de las viviendas transformaron radicalmente sus casas cubriendo o cerrando las terrazas, pintando las fachadas con otros colores, haciendo modificaciones segn sus propios requerimientos, al punto de desfigurar completamente la urbanizacin y dejar pocos vestigios de la imagen preconcebida por Le Corbusier. En aos posteriores el gobierno Francs recuper y restaur las viviendas a su estado original. Estos hechos no dejan de lado la dicotoma presente entre el hbitat repetitivo, totalmente planeado por el arquitecto, y el deseo de los usuarios de expresar su propia individualidad.

pues la arquitectura para l era un medio que buscaba principalmente emocionar al ser humano. Le Corbusier realiz mltiples proyectos de casas en serie durante toda su carrera, como los mencionados Maison Dom-ino (1914) y la ciudadela Frugs en Pessac (1924), o la Casa Monol (1919), Casas de hormign armado (1919), las Casas Citrohan (1921), las Casas para artistas (1922), Casas para obreros (1922), Villas inmueble (1922), Casas para artesanos (1924), pasando por sus propuestas habitacnales Roq et Rob en Cap Martin (1949), donde a partir de un sistema

de estructuras metlicas denominado Brevet 2,26 x 2,26, realizado con perfiles industriales, arma una parrilla tridimensional que servira de soporte a los cerramientos y entresuelos, contando con la posibilidad de tener una gran diversidad de espacios (fig. 3). La propuesta

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de Cap Martin se quedara en proyecto; pero el sistema de parrilla estructural constituido a partir de delgados perfiles metlicos se vera materializado en posteriores obras, como la Maison de LHomme en Zrich (1967) o el Pabelln Suizo en la Ciudad Universitaria de Pars (1931). Este tipo de retcula espacial, que serva de soporte, dara pi a las Units de habitacin de mediados de los cincuenta, las cuales se concibieron por Le Corbusier como grandes edificios inspirados en los buques trasatlnticos, con una propuesta de habitabilidad novedosa: en el interior de los edificios se podan reunir la vida domstica con otras actividades como el comercio, el trabajo, el ocio o la educacin. Las Units eran una especie de micromundo. Aunque pudiera parecer que sus propuestas se alejaran de la naturaleza, puesto que en ellas predominaba la abstraccin y el contraste con el paisaje, en el fondo tenan un sentido reivindicatorio de la misma. Le Corbusier utilizaba los agentes naturales como el sol, el viento, la lluvia, las vistas o el paisaje como instrumentos de diseo. En su arquitectura no solo imperaba un sentido prctico sino que buscaba en la naturaleza un aliado del cul aprender para conciliar el mundo fsico construido por los humanos con el mundo natural. Muchos de sus edificios y propuestas incluan mecanismos naturales para propiciar un mayor confort en sus viviendas, como,por ejemplo, disponer de terrazas jardn o quiebra soles para atenuar la radiacin solar, o acomodar las edificaciones segn la orientacin solar para aprovechar ms horas del da, o crear cubiertas elevadas con acumulacin de agua para refrigerar los niveles inferiores, o extender las ventanas de extremo a extremo para que entrara mayor cantidad de luz, o concentrar la estructura reemplazando los muros de carga en unos cuantos pilares, generando con ello las plantas libres y un contacto ms directo con el paisaje circundante. Aunque no fuese tan evidente, todos estos factores hacan que su arquitectura tuviese un sentido ecolgico, pues ponan en plena convivencia los factores naturales con el hbitat humano. Gropius, Wachsmann y las Packeged houses La vivienda en serie tuvo otro abanderado importante en el arquitecto alemn Walter Gropius, fundador y director por varios aos de la escuela Bauhaus, en la que implant una formacin que reuna el arte con la tcnica: El artista es un artesano enaltecido, dira. Para el certamen de la Weissenhof en Stuttgart, en 1927 , promovido por la asociacin de arquitectos, artistas e industriales denominada Werkbund, que convoc a los arquitectos ms prominentes del panorama europeo para formular soluciones vanguardistas para la produccin industrial de la vivienda, formul una vivienda totalmente

modular, construida con materiales secos, con una estructura ligera de metal recubierta con paneles de fbrica (fig. 4). Seguramente la contribucin ms importante de Gropius a la vivienda prefabricada se da en el trabajo conjunto con el arquitecto alemn Konrad Wachsmann, llamadas Packaged houses de principios de los cuarenta (fig. 5). Por ese entonces Wachsmann estaba huyendo de la guerra en Europa; previamente haba trabajado en el desarrollo de sistemas modulares. Cuando lleg a Estados Unidos fue recibido y hospedado por la familia Gropius en Nueva York; apenas portaba entre sus bienes un par de juegos de planos que traa de Europa en los que se describa el sistema de ensambles de unos paneles de madera, unidos por unas pletinas metlicas. Cuando Wachsmann le ense a Gropius el proyecto, este se mostr tan interesado que le propuso desarrollar el sistema de manera conjunta para la General Panel Coorporation, de la que Gropius era vicepresidente. Wachsmann3, en el stano de los Gropius donde haba improvisado su oficina, se dedic incansablemente a mejorar el sistema hasta que logr unas ingeniosas juntas metlicas, unas clavijas que se encadenaban facilitando el montaje; de esta manera se lograba unir paneles en hilera, en forma de L, en T o en cruz, tanto en vertical como en horizontal, lo que otorgaba al sistema una gran flexibilidad en el momento de disear. El sistema en su conjunto permita expandir o contraer la edificacin, hacindola muy verstil. A finished house in only 8 hours era el lema promocional de la que prometa ser la casa prefabricada por excelencia, el clmax de dcadas de evolucin y experimentacin en la vivienda prefabricada; adems parecan darse todas las condiciones para el xito de esta empresa: el ingenio de Wachsmann se combinaba con la experiencia y el prestigio de Gropius; se tenan previstas una fbrica en Nueva York y la otra en los ngeles, capaces de producir unas 10.000 unidades de vivienda al ao; se daban las condiciones sociales y econmicas ya que Estados Unidos recin entraba en la guerra y se necesitaban grandes cantidades de viviendas. Pero esta gran empresa se vio frustrada: tan solo se vendieron entre 150 y 200 casas, y el sistema de comercializacin de las Packaged Houses fue un rotundo fracaso. Las razones que se esgrimen de tal decepcin son vagas y mltiples. La modulacin escogida por Wachsmann era distinta a la establecida por la industria estadounidense, lo cual haca que no se pudiesen utilizar elementos de la industria ya existente y las piezas tuviesen que ser producidas en una nica empresa, lo cual encareca los costos. Por otra parte, aunque el diseo era ingenioso, la construccin era muy limitada, pues contaba con pocas piezas estandarizadas. Pero el gran error consisti en asumir que la casa en serie era un producto, en lugar de pensar que la produccin de la vivienda
3 That evening on December 7, 1941 dice W- returning home, I told Gropius for the first time that I had developed during the time in the internment camp en France a universal system of industrialized building components, of course in the metric system we talk after diner until late in the night about it[] En The Dream of the Factory-Made House, pp. 247-248.

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prefabricada era un proceso que estaba ligado a otros factores de la cadena como la comercializacin, la legislacin, el transporte o la tierra, y las Packaged Houses no consideraban esta visin ms amplia del proceso. Aunque los intentos de Gropius y Wachsmann por realizar la vivienda industrializada terminaron en rotundos fracasos, s pusieron de manifiesto la necesidad de procesar industrialmente los materiales, depurar el diseo de los componentes y establecer mecanismos de modulacin que permitieran la eficiencia y la rapidez en el montaje, lo cual se traduca en economa de medios, tanto humanos como naturales. Las Dimaxion Houses de Buckminster Fulle El ingeniero estadounidense Richard Buckminster Fuller trabaj largos aos de su vida, entre 1928 y 1948, en la idea de viviendas ligeras fabricadas de manera industrial. Durante ese periodo estuvo desarrollando varias propuestas de viviendas que se iban perfeccionando y retroalimentando unas con otras, que bsicamente consistan en un sistema ligero de elementos estructurales, sometidos a esfuerzos de compresin, atados mediante tensores que trabajaban a traccin. Fuller bas su trabajo en la observacin de los principios estructurales de la naturaleza, ya que estos son extremadamente eficientes y representan una economa de la forma y la materia. En un comienzo trabaj sobre la idea de unas torres ligeras de viviendas, denominadas 4D

en alusin a la dimensin del tiempo, que estaban conformadas a partir de un fuste vertical del que pendan unas capsulas por medio de cables. El conjunto se poda izar empleando dirigibles voladores para ser trasladados a otro lugar. Con los mismos principios de ligereza estructural, Fuller desarrolla las Dymaxion Houses (fig. 6), en las que en principio emplea un mstil del que penden cuerdas que sostienen todos los dems elementos, suelos, techos y paredes, de forma similar como trabaja un puente colgante. El fuste contena un elevador en su interior y un sistema de ventilacin natural que permita un confort trmico en el interior de la vivienda. La planta era hexagonal y prcticamente todo estaba diseado sobre la figura triangular, adoptada como la forma estructural indeformable. A principios de los cuarenta Fuller desarroll las Dymaxium Deployment Units, tambin conocidas como las DDU, unas unidades cilndricas con chapa metlica ondulada, inspiradas en los tpicos silos de almacenamiento estadounidenses, a los que incorpor unas ventanas en forma de ojos de buey. A travs de un amigo, Fuller convenci

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a la empresa de cereales Buttler para que de estos silos se hicieran pequeas viviendas industrializadas.4 Debido a su bajo costo, estas viviendas tuvieron una buena aceptacin entre el pblico, pero se emplearon especialmente para hospedar a los soldados durante la guerra. Aos despus el suministro de acero fue dedicado exclusivamente para los implementos de guerra y las DDU no pudieron continuar. El modelo inicial de la Dymaxion House no se lleg a construir, pero sera la base de lo que a mediados de los cuarenta se erigi como la Dymaxion industrial machine, ms conocida como la Wichita House, en alusin al pueblo donde se adapt una industria aeronutica para la fabricacin de estas casas en serie. En esta solucin la planta era circular, la cubierta tena forma de sombrilla y el fuste central era ms esbelto, aunque se mantuvo el principio estructural del mstil del que colgaban los tensores que sostenan los revestimientos en aluminio. El aire circulaba orientado a travs de cmaras en el piso que lo conducan al interior por el fuste, desde el cual se distribua al interior de la vivienda y luego era extrado al exterior por medio de una caperuza en la cubierta que funcionaba como molinete (fig. 7). De esta manera, mediante mecanismos naturales de conveccin, el aire se renovaba constantemente y mantena la humedad dentro de la vivienda. Las zonas de agua, como la cocina y los baos, estaban totalmente automatizadas; los armarios eran rodantes; la temperatura se regulaba, y el polvo y el ruido externo se eliminaban. La Wichita House era realmente una mquina. Tal vez haya sido Fuller quien se tom ms en serio el aforismo de Le Corbusier de que la casa era una mquina para habitar. Qu pasara si la mquina es una casa de habitar?, se preguntaba Fuller en una presentacin de la casa 4D en la Harvard Society for Contemporary Art en mayo de 1929, haciendo alusin a los requerimientos funcionales bsicos para la casa anunciados por Le Corbusier en Vers une architecture. (AV, pp. 52 y 54) La Wichita House termin siendo otro intento fallido de Fuller en su intencin de industrializar la vivienda; tan solo se construyeron dos modelos, pues resultaba muy costoso reconvertir la industria aeronutica de Kansas en una fbrica de viviendas producidas en serie. De cualquier manera, con sus anteriores ensayos ya estaban sentadas las bases para su postrero intento, su propuesta ms radical, la Standard of living package and skybreak dome de 1948, una propuesta totalmente salida de lo cotidiano, pues la casa se converta en una especie de contenedor que, desplegado, atenda una serie de necesidades bsicas de la vivienda: dormir, comer, lavarse. Todo ello estaba recubierto por una cpula esfrica de plstico (una de sus primeras geodas), que resultaba casi inmaterial. A travs de los constantes me4 Los silos transformados de Fuller fueron un xito inmediato y la empresa Buttler de Kansas City lleg a producir viviendas a unos precios aproximados de 10 dlares el metro cuadrado, en AV, p. 48.

joramientos y reflexiones de Fuller sobre la casa, esta se fue aligerando a tal punto que se desmaterializ y se qued en su esencia. La idea gan fuerza y la casa como ente fsico casi desapareci. En la Standard of living package el objeto de la vivienda como tal dej de ser lo ms importante, pues el organismo fue perdiendo materialidad hasta casi desvanecerse, y en su lugar emerga con gran fuerza la actividad que se desarrollaba en ella: la cotidianidad. La casa evolucion de objeto a herramienta de uso. Aos despus Fuller dira que la clave de todo esto estaba en la efimeralizacin, es decir, en hacer ms transitorias las partes, en hacer ms con menos; en definitiva, ir restando cada vez ms materia hasta dejar desnudo el concepto. La Standard of living package fue como una aceptacin de su parte, despus de numerosos e infructuosos intentos, pues lo importante no era industrializar la casa pensada como un objeto; era una invitacin para repensar la idea de la vivienda. De hecho, en unos de sus artculos ms conocidos, The Moon, l se pregunta qu es una casa?. A lo largo de toda su larga produccin estuvo elaborando un interminable derrotero sobre lo que debera tener una casa. Al final entiende que, ms que un ente fsico, la vivienda es un receptculo donde el hombre puede interactuar consigo mismo y con el mundo: La casa ya no es una forma de proteccin frente al mundo; al contrario, se ha convertido en un modo de sacar partido del mundo, una especie de palanca [] habitar es estar comunicado [] la imagen esttica del alojamiento debe dar paso al dinamismo del alojamiento real. (AV, p. 58) La pregunta sobre lo que era una casa lo llev a replantear el problema de la vivienda desde lo tecnolgico, antropolgico y filosfico. Las respuestas para l pasaban por tener una actitud cientfica y filosfica, en lugar de las consideraciones estticas a las que estaban dedicados muchos arquitectos. Dentro de las contribuciones ms importantes de Fuller estaban la introduccin del concepto de ligereza en las edificaciones y el trabajo con el concepto integrador de sinergia, por el cual sus estructuras lograban la mxima eficiencia con el mnimo de material. El aluminio de sus cpulas ahorraba en peso, en costo y en trabajo; de esta manera preservaba y utilizaba conscientemente los recursos de los hombres y del planeta. En general, sus edificios eran pensados aprovechando los recursos naturales (como el sistema de ventilacin que empleaba al interior de las Dymaxium Houses), disminuyendo considerablemente la cantidad de material requerido para albergar al ser humano, reduciendo los costos; en fin, por todo ello

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podemos decir que Fuller ha sido uno de los pioneros en sentar las bases de las construcciones sostenibles. Jean Prouv Eclipsado en ese entonces por la figura predominante de Le Corbusier, aos ms tarde se ha reconocido el trabajo original de este ingeniero metalrgico francs, dedicado durante muchos aos de su vida al diseo y produccin de mobiliario, al desarrollo constructivo de proyectos que le llevaban reconocidos arquitectos (entre ellos el maestro suizo) y a resolver el gran dilema de la construccin industrial, en particular de la vivienda. Prouv no tena formacin como arquitecto, pero en cambio tena un amplio conocimiento de la tcnica, especialmente en el campo metalrgico, pues contaba con su propia fbrica que le permita hacer experimentos y desarrollar prototipos para comprobar sus ideas. Algunas de sus ms notables casas prefabricadas las hara en Meudon, cerca de Pars, a raz de un encargo del Ministerio de la Reconstruccin francs para edificar catorce viviendas (fig. 8). Se trataba de pequeas edificaciones levantadas del suelo, apoyadas sobre muros de mampostera. A pesar de que desarroll varios modelos, el principio que segua en todos ellos era el de una plataforma realizada a partir de un entramado metlico, unos prticos centrales a manera de horquillas que cargaban la viga central de la cubierta, desde la cual se prolongaban unos tringulos que daban pendiente a la cubierta y se unan con la estructura perimetral de la edificacin. El cerramiento era ms liviano, con paneles industriales de madera o metal, todo modulado a un metro, con piezas no mayores de 4 m de largo y menos de 100 kg de peso. El conjunto resultaba una construccin hbrida por la mezcla entre los volmenes que parecan gravitar en el aire, y los rsticos y tradicionales zcalos en mampostera o piedra.

trataba de viviendas ligeras transportables, tena una preocupacin por resolver una consideracin local, en definitiva, una consideracin bioclimtica, y sostenible con el lugar, as los materiales no fueran propios del sitio y fuesen procesados en un taller. Acosado por las deudas ocasionadas por sus constantes experimentos, Prouv termin vendiendo su fbrica y se convirti en un empleado ms de la misma, hasta que fue despedido. Al final, en un ejercicio de reciclaje, reuni materiales de desperdicio de su antigua fbrica y construy su propia casa en Nancy (1954). Fue la demostracin de que los componentes de fbrica podan ser intercambiables y que sus ideas de prefabricacin eran perfectamente aplicables. Sin embargo su residencia en Nancy fue como una especie de retiro; la aceptacin de que un artesano imaginativo y emprendedor como l ya no tena cabida en un mundo tan inestable como el de la construccin industrializada, que le haba dado y quitado todo.
Las Case Study Houses Estas casas experimentales pretendan dar un aire renovado a la arquitectura y suplir las necesidades de vivienda masiva una vez acabada la Segunda Guerra Mundial. Surgieron a partir de 1945 en un rea muy localizada de Los Estados Unidos, en los ngeles, California, a raz de una iniciativa liderada por Jhon Entenza, editor de la revista Arts & Architecture en la que se convocaban concursos para realizar casas modernas de bajo presupuesto con materiales industrializados. La intencin explcita de Entenza era vincular el arte, la arquitectura y la industria en la vivienda. Se realizaron alrededor de treinta proyectos para casas, no todos construidos, y aunque la iniciativa no logr producir casas en serie, s alcanz un avance tecnolgico vinculado a la produccin industrial a la par de una depurada esttica de la vivienda. Algunas de las propuestas terminaron convirtindose en casas de culto, referentes que han influido hasta nuestros das. Muchas de las casas emplean finas estructuras metlicas, cubiertas planas, cerramientos en paneles modulares y grandes planos vidriados que relacionan los exteriores con los interiores de las viviendas. En casi todas ellas hay un gran inters por vincular la arquitectura con la naturaleza, a travs de los grandes ventanales o introduciendo patios que permitieran interactuar con el agua, la vegetacin o el paisaje. Aunque en principio se concibieron como viviendas econmicas producidas en serie para los retornados de la guerra, estas se fueron depurando a tal punto que se convirtieron en modelos refinados, ms propios para las clases sociales medias o altas. Una de las casas ms representativas es la Case Study House n. 8, de 1950 (fig. 10). Fue diseada por los esposos Ray y Charles Eames para su uso personal. Ambos eran arquitectos diseadores y amigos muy cercanos de Jhon Entenza. La casa se descompone en dos volmenes relacionados por un patio, uno de ellos es propiamente

Por los mismos aos de las casas de Meudon, realiza las Casas tropicales (1949-1951), esta vez totalmente elaboradas en metal y con unas consideraciones tcnicas para ser llevadas y ensambladas en el trpico (fig. 9), pues fue un encargo del gobierno francs para sus antiguas colonias en el norte de frica. Las severas condiciones climatolgicas del trpico hacen que Prouv adopte una serie de decisiones particulares para estas casas; tales viviendas deban estar levantadas para evitar las filtraciones del suelo hmedo, tener prominentes aleros alrededor de todo el permetro para atenuar el sol tropical y dar sombra, generando a la vez unos corredores protegidos de las inclementes lluvias, y las paredes metlicas deban estar perforadas con ventanas ojos de buey, para permitir que el paso del aire refrigere los espacios interiores de la estancia. En esta propuesta se aprecia un gran inters de Prouv por resolver las situaciones climatolgicas propias de un lugar, lo que nos pone a pensar que, a pesar de que se

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la residencia y el otro es el taller de trabajo. Las dos edificaciones estn totalmente moduladas, constan de cubiertas planas de lminas metlicas apoyadas sobre una estructura de cerchas y perfiles tambin metlicos, los cerramientos estn elaborados con paneles contrachapados de diversos colores y planos vidriados de diferentes matices; todos los materiales son de produccin industrial. El conjunto, que est precedido por una hilera de rboles, resulta un contrapunto de colores, volmenes y planos geomtricos que se mezcla con las sombras y la naturaleza ms aleatoria de los rboles. El concepto de la casa puede corresponder con la imagen que se tiene de una nave industrial; es como un gran contenedor que alberga en su interior objetos, actividades y sus habitantes. A pesar de lo simple que puedan parecer los volmenes prismticos, los espacios interiores estaban pletricos de objetos de diseo como lmparas, alfombras, muebles, pinturas y recuerdos que la pareja iba adquiriendo a lo largo de sus viajes. El ingeniero y constructor estadounidense Craig Elwood dise y construy varias viviendas dentro del programa de las CHS; la ms relevante tal vez sea la n 18 (fig. 11). Su gran destreza consisti en adaptar el lenguaje de la arquitectura moderna a los elementos de catlogo de produccin industrial. La CHS n 18 logra resolver la estructura en unos prticos con una estructura tubular delgada, en la que se fijan paneles prefabricados opacos o traslcidos y una cubierta plana metlica. La rigurosa modulacin y la posibilidad de intercambio de materiales permite que la casa tenga dos tratamientos diferentes: hacia el costado de la entrada tiene un aspecto privado, casi hermtico, pues utiliza paneles opacos y unos cuantos translcidos, mientras que del otro costado la residencia se abre en transparencias hacia la piscina y las vistas panormicas de la ciudad. Esta combinatoria de cerramientos en un entramado regular de la estructura se alcanza mediante un depurado sistema constructivo. Elwood logr resolver con muy pocas piezas de produccin industrial un tubo de seccin cuadrada de 2 x 2 pulgadas, paneles rectangulares ligeros y pequeos perfiles angulares para fijar los paneles, todo el sistema de trabazn de la estructura y los cerramientos. Obtener unas soluciones ptimas mediante la depuracin de las formas y de los materiales estandarizados es sin dudas un principio que va en beneficio del empleo racional de la materia prima y del esfuerzo humano, y es, por tanto, un principio ecolgico. Escandinavia En algunos lugares del planeta la prefabricacin de la vivienda se da de manera particular; es el caso de los pases nrdicos donde surge un gran auge debido a la confluencia de varios factores como el gran dficit de vivienda tras la Segunda Guerra Mundial, el avanzado desarrollo tecnolgico de los pases que conforman la zona, los abundantes recursos madereros y su reconocida calidad en el diseo. El inters por la reconstruccin de la zona utilizando tecnologas in-

dustrializadas atrae a gran cantidad de arquitectos que se dedican a ofrecer soluciones rpidas, econmicas y de bajo presupuesto. Uno de los casos ms representativos es el del arquitecto dans Jrn Utzon, quien patenta el sistema de construccin modular denominado Expansiva (1969), que permite modificar o ampliar las viviendas (fig. 12). Utzon adopta una variedad de mdulos con usos determinados: unos mdulos pequeos para cocinas y baos; otros medianos para las habitaciones, y los mayores para las zonas de estar. Va combinando los mdulos hasta lograr diferentes configuraciones y geometras. El sistema Expansiva se convierte en algo as como un juego de piezas, un Lego. El sistema constaba de unos prticos en madera laminada, con inclinacin en la parte superior para dar pendiente a la cubierta; los prticos se iban conectando unos a otros con elementos transversales, conformando los prismas estructurales. Este esqueleto se recubra de diferentes materiales y con una gran variedad de vanos. En Finlandia, Alvar Aalto tambin participara en la formulacin de casas en serie con sus cabaas de madera para los trabajadores de la compaa A. Ahlstrm, cuyo sistema se denominaba AA-System Houses, que estuvo desarrollado a partir de sus experiencias de aprendizaje en el Massachusetts Institute of Technology (MIT), donde estuvo desarrollando una investigacin para producir mxima flexibilidad a partir de piezas estandarizadas, la cual pudo desarrollar ms ampliamente a su regreso a Finlandia. Aunque Aalto no pudo aplicar sus investigaciones a gran escala, s dej las bases para que algunos de sus amigos y colaboradores pudieran continuar esta labor, como es el caso de Sven Markelius, arquitecto sueco perteneciente a los CIAM, encargado por su gobierno de la comisin de estandarizacin, para quien la vivienda no debera ser la estandarizacin de la vivienda misma, sino la de sus partes, con lo cual continuaba con la idea de obtener una variedad en el conjunto a partir de la uniformidad de partes industrializadas: Markelius had developed the principle that mass production of houses should be based on standardized parts, not standardized houses, While the latter scenario could very all lead to unsuitable uniformity and dreary similarity, a system of parts would allow grater variety and scope of design. (Bergdoll y Christensen, p. 29) En 1968, del trabajo conjunto entre Kristian Gullichsen y Juhani Pallasmaa, surge una propuesta para una vivienda de verano con la intencin de que se pudiera fabricar en serie, construida a partir de un sistema que se conoce como Modulli (fig. 13).5 El sistema est totalmente modulado en relacin a un cubo de 2,25 x 2,25 m. Todas las piezas del sistema, salvo los elementos de conexin metlicos, son
5 Gullichsen estuvo muy influenciado por Alvar Aalto, primero porque vivi desde su infancia en la Villa Mairea, la residencia que Aalto haba diseado para la familia Gullichsen, y luego por que el joven estuvo como aprendiz en el taller del arquitecto. Seguramente all conoci de cerca el sistema modular AA System

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de madera. Se compone de pilares de seccin cuadrada de unos 9 cm, con muescas a los costados para albergar los elementos metlicos de fijacin, a los que se pueden anclar las vigas por sus cuatro costados, de tal manera que se arma una retcula de cubos. La estructura reticular se apoya sobre elementos metlicos regulables en altura, que se anclan sobre unos dados de hormign, que hacen las veces de cimentacin. El cerramiento se realiza mediante paneles estandarizados de 75 x 225 cm y de diversos materiales como cristal, madera, rejillas, etc., que se colocan dependiendo de las necesidades interiores de la vivienda. La cubierta es plana y contiene una capa de aislamiento trmico. Se trata de un sistema con reconocidas ventajas, ya que est totalmente modulado a escala humana y ofrece una gran flexibilidad, pues tiene posibilidades de adaptacin y crecimiento. La diversidad que se puede lograr utilizando componentes estandarizados tambin puede considerarse como un aspecto relativo a la ecologa, pues con muy pocos componentes se logra una gran pluralidad en las formas, que se pueden adaptar a los gustos y necesidades de los usuarios. Esto puede interpretarse como el rescate de la individualidad de los usuarios dentro de una comunidad. Los sesenta y setenta Despus de la primera fase de la arquitectura moderna, en los aos sesenta se da una nueva bsqueda en la arquitectura entendida como sistema. Para los arquitectos de la alta modernidad, la coordinacin modular fue como una bsqueda filosfica de una tcnica de ingeniera. En estos aos el trmino sistema o ciberntica invadi la visin de los arquitectos, y la idea de que la maquinaria y la electrnica pudieran ser orgnicas fue ampliamente aceptada. Hablamos ahora ya no de objetos delimitados y terminados sino de un tipo de arquitectura orgnica que se presta ms para el crecimiento y la variacin. Un claro ejemplo de ello es el Conjunto de viviendas Habitat 67 para la Feria Exposicin de Montreal, obra del arquitecto Moshe Safdi (fig. 14), que consta de unos mdulos prefabricados de hormign que se sobreponen unos sobre otros creando un llamativo conglomerado de volmenes y transparencias. Al respecto de ciertas posibilidades an no explorados en la tcnica edificatoria y de las posibilidades que estas pueden llegar a alcanzar, son provocadoras las propuestas presentadas por el grupo ingls Archigram, quienes formulan ciudades utpicas con mega edificios, algunos de ellos con patas extensibles que se desplazan como araas; o la plug-in city, una ciudad en constante cambio a la que se le adaptan componentes estandarizados. El grupo estuvo influenciado por la visin futurista de Buckmisnter Fuller, y a la vez fue inspirador del grupo de los metabolistas japoneses, que tambin conceban la arquitectura y el urbanismo como estructuras flexibles que se podan adaptar como si fuesen organismos vivos. La Torre Nagakin de Kishio

Kurukawa, de 1972, es un claro ejemplo de edificio anlogo a un rbol, pues consiste en un tallo central al que se acoplan unas cpsulas prefabricadas de hormign. En el interior de las cpsulas se alberga un micro mundo, ya que cuentan con baos de resina, muebles a medida y todos los medios y adelantos tecnolgicos para conectarse con el mundo exterior. Tal vez este haya sido un claro ejemplo de la idea original de Fuller de que la vivienda fuera el receptculo a travs del cual el hombre pudiera interactuar con el mundo. A principios de los aos setenta se habla de un tipo de edificacin que tiene la posibilidad de un crecimiento sin lmites, los llamados Mat-buildings, as bautizados por Alison Smithson en un artculo de 1974 en el que habla sobre construcciones que tienen capacidad de adaptacin y crecimiento. Es de resaltar el reconocimiento que se le ha dado a un proyecto emblemtico de esta ndole: la Universidad libre de Berln, obra del equipo Candilis, Josics & Woods, quienes haban trabajado con Le Corbusier en varios de sus proyectos. El proyecto ganador del concurso para la ciudad universitaria contaba con un entramado similar que permita la extensin de las aulas y dems dependencias de la universidad, y aunque no se trataba de un proyecto de viviendas, s marcara un hito en la industrializacin de la construccin, pues todas sus partes estaban elaboradas en fbrica: la estructura se elabor con pilares y vigas prefabricados de hormign, las divisiones interiores con paneles a medida y el cerramiento de elementos estandarizados recubiertos con chapas metlicas, cuyo diseo cont con la colaboracin de Jean Prouv. Otros ejemplos catalogados como Mat-buildings fueron los proyectos no construidos del Hospital de Venecia de Le Corbusier y el Orfanato municipal de msterdam (1955-1960) de Aldo van Eyck. Actualidad Recientemente, la construccin industrializada a partir de mdulos se ha utilizado tambin para otros usos distintos al de la vivienda, como, por ejemplo, en oficinas, casetas de obra, escuelas, gimnasios, edificios de servicio, etc. Se tiende a relacionar las construcciones industrializadas con cajas estandarizadas, tipo contenedores, de transporte pesado y montaje rpido. Est en boga utilizar contenedores martimos por su rapidez en el montaje, con los inconvenientes del transporte pesado y de su afn por adaptarlos a la vida domstica, pues son estructuras concebidas para el transporte de mercancas; como ejemplo de ello est la Quick House en Norteamrica. Otras construcciones totalmente armadas en fbrica, que se transportan mediante camiones o helicpteros, son, por ejemplo, la M-house en Inglaterra; el Loftcube en Alemania, un mdulo parsito que se descarga en la azotea de los edificios, o la Micro compact Home, un

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mdulo de vivienda mnimo y compacto concebido para estudiantes universitarios. Contrario al concepto de estabilidad y permanencia de las construcciones convencionales, las construcciones modulares estn asociadas con la idea de sus posibles cambios y traslados. Al respecto, han sido notorias la exposiciones Living in Motion, design and Architecture for flexible living, organizada por el Vitra Design Museum, y la exposicin Home Delivery, realizada por el MOMA de Nueva York, en 2008.6

modelos de aprendizaje el mundo de la automocin y la aviacin la mquina sigue siendo un modelo para tener en cuenta en la aplicacin de soluciones de vivienda. En 2008 el MOMA de Nueva York abri una exposicin denominada Home Delivery en la que se hizo una recopilacin de los ejemplos ms importantes de la vivienda industrializada (fig. 15). De manera paralela al evento se construyeron unos cuantos prototipos de vivienda industrializada en el solar contiguo al museo y en el que cincuenta aos atrs Marcel Breurer haba montado una propuesta de vivienda prefabricada. Las actuales circunstancias del mundo nos hacen pensar en la necesidad de construir un ingente nmero de viviendas que cuide los recursos naturales para procesarlos y emplearlos de manera eficiente, ya que las nuevas tecnologas nos permiten implementar los procesos necesarios para alcanzar la fabricacin industrial de la vivienda de manera intensiva, sin renunciar a la individualidad de los usuarios; es preciso nivelar la industria de la construccin con otros campos anlogos de la produccin industrial, puesto que la vivienda debe ser en definitiva esa herramienta que permita relacionar al hombre con el mundo. Por todo ello debemos pensar que el sueo de la modernidad de lograr a plenitud la vivienda industrializada, an se puede y se debe realizar. Bibliografa Cobbers Arnt y Jhan Oliver (2010) Frefab Houses, Los ngeles, Ed. Taschen Gilber, Helbert (1984) The Dream of the Factory-Made House: Walter Gropius and Konrad Wachsmann, The MIT Press Le Corbusier, Ch.-E. (1923) Vers une architecture [Hacia una arquitectura], Paris, Cres Monografa dedicada a Buckminster Fuller (2010) Revista AV, 143 Koenig, Gloria (2005) Eames, Taschen Peters, Nils (2005) Prouv, Taschen Bergdoll, Barry y Christensen, Peter (2008) Home Delivery, Fabricaring the modern Dwelling, NY, MOMA Echevarria M., Pilar, Arquitectura porttil, entornos impredecibles, Barcelona, Estructures Gili Galfetti, Gustau (2002) Casas Refugio, Barcelona, GG

En el nuevo milenio se abren novedosas perspectivas para la vivienda industrializada. Recientemente han surgido numerosas iniciativas y divulgaciones que nos hacen pensar que las tecnologas actuales, mucho ms evolucionadas que las que se tena al comienzo de la modernidad, nos permitiran alcanzar el tan anhelado sueo de la vivienda en serie. En el libro Refabricating Architecture, Stephen Kieran y James Timberlake sostienen que la fabricacin en serie de la vivienda durante el siglo XX fue un continuo fracaso, que atribuyen a una serie de limitaciones como la estandarizacin, el cansancio y la monotona que esta puede producir, o las limitaciones en los componentes y los procesos productivos. Sin embargo, los autores explican que hoy da se tienen los medios y la tecnologa para superar dichas dificultades. A diferencia de la estandarizacin, actualmente se habla de costumizacin, es decir conseguir variedad a partir de la uniformidad en las partes y los procesos, de tal manera que se puedan satisfacer las necesidades propias de cada individuo. Se habla de tomar como
6 Tambin se debe hacer alusin a un gran nmero de publicaciones recientes sobre el tema, entre las que reseamos: Pilar Echevarra M., Arquitectura porttil, entornos impredecibles, Estructures, Barcelona; Gili Galfetti, Gustau, Casas Refugio, GG, Barcelona, 2002, y los artculos de intern Hogares microflexibles <www. flylosophy.com/archives/flexibles/_8_news.htm> y La increble casa menguante en <www.flylosophy.com/archives/casas_3_news.htm>

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PEMP DE PASTO: DESACIERTOS DE LA POLTICA FRENTE AL PATRIMONIO URBANO ARQUITECTNICO

Arq Jaime Alberto Fonseca Gonzlez*

*Arquitecto, Investigador y profesor asistente del Departamento de Arquitectura de la Facultad de Artes de la Universidad de Nario, en los componentes de Teora y Crtica, Historia y Taller de Arquitectura. Ganador de la Beca de Investigacin Colcultura Segundo semestre de 1993; Ponente en el XIX Congreso de la Unin Internacional de Arquitectos UIA, Barcelona, en 1996; ha desarrollado investigaciones sobre los centros poblados de los alrededores de Pasto y la Cartografa histrica de Pasto. Ha participado como consultor y asesor en el Plan Ordenamiento Territorial de Pasto, as como ponente en seminarios y charlas regionales, nacionales e internacionales con ensayos y artculos sobre temas de arquitectura, patrimonio, cultura y ciudad. Autor del libro Escenarios de fe, peregrinacin arquitectnica por el valle de Atrz, Pasto: Editorial universitaria de la Universidad de Nario, 2006. Integrante del grupo de investigacin Observatorio de Culturas Urbanas OCUR de la Facultad de Artes de la Universidad de Nario. Resumen A manera de ensayo se expone sintticamente los argumentos desde los cuales se considera impertinente el resultado de la formulacin del Plan Especial de Manejo y Proteccin del Centro Histrico de Pasto (PEMP), puntualizando cuatro aspectos tcnicos que generan mayor polmica por su inconveniencia con el carcter patrimonial que dan sentido a estos planes. Palabras clave Centro, histrico, patrimonio, cultural, proteccin, plan, poltica, reglamentacin, PEMP.

Introduccin
Diariamente las ciudades colombianas se transforman, y con ellas sus ciudadanos mutan de manera simtnea. Es indudable que la ciudad se constituye por los hechos y las acciones de sus habitantes. Sin embargo, en muchas oportunidades, la configuracin de la ciudad est sujeta a situaciones coyunturales que escapan a la realidad urbana, que no considera los deseos y las pretensiones de sus habitantes. Con frecuencia, en nuestras ciudades las decisiones que toman aquellos que las administran, por sus gobiernos, por los tcnicos que la planean, no corresponden ni con las necesidades ni con los deseos de quienes a diario transitan por sus calles. El caso de Pasto en los ltimos aos es probablemente uno de los ejemplos ms dramticos en la cual la idea de ciudad se ha visto abruptamente transfigurada a pesar de los reiterados pronunciamientos de un amplio grupo de ciudadanos que, con asombro, han visto cmo su ciudad y particularmente el centro muta sus valores y su memoria, perdiendo atributos locales que nunca se podrn recomponer. Despus de haber gestionado la aprobacin de la propuesta de trazar una va de doble carril en doble sentido con un perfil de 25 m atravesando el centro histrico de la ciudad, como parte de uno de los corredores estructurantes que componen el Plan de Movilidad, la anterior administracin municipal se dio a la tarea de conseguir el aval del Ministerio de Cultura a travs de la formulacin del Plan Especial de Manejo y Proteccin del Centro Histrico (PEMP). Muchos de los asistentes a la primera exposicin de los contenidos del PEMP quedamos perplejos ante las incongruentes propuestas de este, pero, como estaba previsto por los funcionarios de turno en la alcalda, fue aprobado con todas las inconsistencias, las invertebradas propuestas, con muy pocos aciertos. Como un compromiso adquirido por los dos programas de Arquitectura que hay en Pasto IU CESMAG y Universidad de Nario ante la audiencia de esa reunin, los dos directores de los programas remitieron a la seora ministra de cultura una carta que sintetizaba las inquietudes ms sobresalientes al respecto, fruto del estudio y reflexin de un grupo de profesionales en el manejo del tema. Antecedentes (contexto histrico) Dentro de la documentacin entregada se observa la existencia de una serie de falencias y falta de rigor en el marco histrico. Aqu anotaremos algunos de los puntos que consideramos ms importantes en su desarrollo. El desarrollo urbano del Barrio San Andrs ha sido fundamental en la historia del poblado, villa y ciudad de San Juan de Pasto; el anlisis y estudio exige mayor rigurosidad. Solo de esta manera podremos comprender cun importante fue el asentamiento primigenio del lugar en la denominada Plaza Ingapamba, Rumipamba o San Andrs. No es fortuita la riqueza e importancia de la implantacin y fundacin del poblado y villa de San Juan de Pasto en dicho sector. Desde sus orgenes exista esa correspondencia con el lugar y con su geografa. De este modo la propuesta de crear una gran plaza en lo que hoy es una plazuela San Andrs desconcierta e induce a pensar que una de sus finalidades del PEMP fue dar va libre, avalar y legalizar el proyecto de la anterior administracin municipal que transgrede la Ley de Cultura 1185, al utilizar el rea de la plazuela colonial de San Andrs para construir en el sector central de Pasto un parque de dimensiones heroicas.

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En el documento del plan se hace referencia a la evolucin urbana con dos plazas: la Plaza Rumipamba y Plaza Mayor, y se mencionan ocho manzanas alrededor de la Plaza Mayor, constitutivas del centro fundacional. Enorme ligereza que desconoce la hiptesis del origen fundacional de la ciudad en la Plaza Inga Pamba, Rumipamba y su entorno inmediato. Tambin se hace referencia a algunos elementos urbanos que no se analizaron exhaustivamente, pues no se realiza la conexin entre los elementos arquitectnicos y urbanos, la direccin de los ejes conventuales, sus capillas y ermitas, y la arquitectura domstica, entre otros. Es importante precisar que se desconocieron los caminos y puentes que tena la villa y ciudad, entre los siglos XVI y XIX, algunos de los cuales permanecen visibles u ocultos en la trama urbana. Asimismo se nombran los hitos religiosos y templos como ejes fundamentales en la historia de la ciudad, pero se desconocen a la hora de demarcar el centro histrico, dejndolos como rea de influencia y aislndolos del tejido histrico al que siempre han pertenecido. Concepto delimitacin del centro histrico y su rea de influencia En el captulo 1 del documento se lee: [] identificamos que no existe informacin cartogrfica que permita establecer el permetro que tena Pasto en dichos siglos. [] La nica informacin existente que precisa un permetro en dichos periodos, es de carcter documental, en la que se seala que el ncleo inicial estaba compuesto por ocho manzanas alrededor de la Plaza Mayor actualmente Plaza de Nario (DEPT: 14). [] Por lo anterior, la delimitacin del rea afectada se determina a partir de la documentacin certera del permetro existente en dichos siglos, es decir el ncleo fundacional conformado por las ocho (8) manzanas alrededor de la antigua Plaza Mayor actualmente Plaza de Nario [] (p. 15). Es apresurado delimitar el centro histrico de Pasto de manera certera, con base en ocho manzanas alrededor de la plaza de Nario. La falta de rigor histrico documental desconoce la hiptesis de la plazuela de San Andrs como otro posible emplazamiento de fundacin de la ciudad. Las referencias histricas que plantean entonces dos posibilidades de origen de la ciudad: la Plaza de Nario y la Plazuela de San Andrs. Por un lado, la definicin aleatoria de un rea de influencia que en reiteradas ocasiones desconoce elementos individuales o de conjunto que hicieron parte del centro histrico de la ciudad, ratifican las dudas sobre el criterio y formulacin que hace el PEMP al respecto. Por otro lado, las dudas surgidas con relacin a la cartografa y el posible permetro del centro pierden soporte cuando el proceso de crecimiento urbano que se dio entre el siglo XVIII y el XIX fue muy restringido, y por tanto el plano de 1816 da una idea bastante aproximada del permetro de la ciudad en el siglo XVIII. Para documentar esta hiptesis se puede consultar los resultados de la investigacin Cartografa Histrica de Pasto 1800 2006. Corpus Documental realizada en la Universidad de Nario (Fonseca, 2009). Desde el punto de vista tcnico, histrico y conceptual resulta imprecisa y apresurada la delimitacin del centro histrico de Pasto. Paradjicamente la delimitacin propuesta del centro no incluye o no considera dentro de su rea a la mayora de los elementos singulares de carcter religioso que, segn el estudio, dan sentido y otorgan gran valor simblico al centro de Pasto.

Analizando el permetro del centro histrico que se plantea en el PEMP, se observa la existencia de varias manzanas que se excluyeron a pesar de contar con similares caractersticas urbanas con relacin a otras que s se incluyeron. En sntesis, el rea definida como centro histrico de la ciudad se queda corta y no representa ni siquiera el 30% del rea total del centro declarado en 1959 como patrimonio histrico del orden nacional. Por otro lado, el rea de influencia excluye elementos de conjunto e individuales que hacen parte del patrimonio arquitectnico y urbanstico de la ciudad. Niveles de conservacin El planteamiento de los niveles de intervencin propone la recategorizacin realizada en el Plan de Ordenamiento Territorial (POT), de cuatro niveles de conservacin, hacia tres criterios actuales de la poltica patrimonial. De esta manera, el nivel 1 coincide entre las dos categoras. El nivel 2 asume algunos inmuebles del mismo nivel. En esta nueva categorizacin desaparece el nivel 3 como conservacin, y se denomina nivel 3 a los inmuebles de conservacin contextual. Esto interpretado de acuerdo con la socializacin significa que los inmuebles clasificados en esta categora pueden desaparecer como edificaciones patrimoniales y ser reemplazados por obras nuevas. Ahora bien: un gran porcentaje de los inmuebles incluidos en este nivel por el PEMP pertenecan al anterior nivel de conservacin 3, lo que significaba por sus condiciones la justificacin de intervenciones parciales con la conservacin de algunos elementos tipolgicos bsicos, sobre todo en primer cuerpo. En la propuesta actual desaparecen como nivel de conservacin y se propone como intervencin contextual. De esta manera, el 93% del rea denominada de influencia (rea del centro histrico) eventualmente podra ser demolida sin ningn impedimento desde el punto de vista patrimonial para ser desarrollado como obra nueva, lo que pone de manifiesto el peligro a los valores contextuales urbanos y la desaparicin de inmuebles con algn valor patrimonial. En conclusin, nuevamente se demuestra la ligereza en la clasificacin e inventario de los niveles de conservacin patrimonial por parte del equipo consultor del PEMP. Plan de movilidad y centro histrico Las afectaciones del plan de movilidad sobre el centro histrico reflejan su peor escenario en el trazado del Corredor Estratgico de movilidad Carrera 27. En la propuesta se muestra claramente cmo el centro de la ciudad es partido en dos por la avenida de cuatro carriles, dejando, de un lado, la plaza de Nario y, del otro, la Plazuela de San Andrs. La expectativa antes de su formulacin era que el PEMP emitira concepto consecuente como el que formula su objetivo principal de proteger, recuperar y potenciar los valores urbanos, arquitectnicos y de representatividad histrica y sociocultural del centro histrico de Pasto (PEMP: 20). Sin embargo, lo que perecen mostrar los documentos de diagnstico y formulacin es que uno de los criterios del PEMP fue asumir como inmodificables los proyectos del Plan de Movilidad. Segn la ley, el criterio jurdico, tcnico y conceptual de los PEMP es direccionar las posibles intervenciones futuras en los bienes de inters cultural, lo que se ratifica con conceptos anteriores emitidos por la subdireccin de patrimonio del

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Ministerio de Cultura, que constata la prioridad del PEMP respecto a otros proyectos de infraestructura que vayan a afectar con sus intervenciones las reas y elementos patrimoniales. Lo anterior, sumado a la propuesta de renovacin del costado norte de la carrera 27 , sintetiza las amenazas para el patrimonio del centro de la ciudad, si se realizan las actuaciones y propuestas con las que se pretende revitalizar el rea. La grieta urbana o cicatriz en pleno centro de la ciudad no solo aumentar la brecha vial de movilidad peatonal y vehicular en sentido norte sur, sino que, de llevarse a cabo los proyectos urbanos con las densidades propuestas, se constituirn en inherente presin inmobiliaria no solamente sobre los predios de su rea de influencia sino sobre todo para las edificaciones con valor patrimonial, que sern ms rentables como lotes que como patrimonio. Asimismo, el flujo de vehculos que conlleva el desarrollo urbanstico propuesto en el costado norte de la carrera 27 aumentar la carga de automviles trayendo mayor saturacin vehicular al centro, en contrava de los objetivos propuestos. En sntesis, la propuesta del corredor vial carrera 27 va en contrava de los objetivos del PEMP, y consideramos que debe ser revaluada con criterio urbanstico y patrimonial coherente con la realidad de la ciudad. Las Universidades han presentado en foros ciudadanos, ponencias, intervenciones pblicas y en medios de comunicacin desde hace dos aos, argumentos, posibilidades, ejercicios acadmicos, simulaciones y esquemas de propuestas alternativas al corredor de la Carrera 27 del Plan de Movilidad de la ciudad que se ajustan a las polticas urbanas, patrimoniales y culturales consecuentes con el valor cultural del centro histrico de la ciudad.

de la ciudad, con el compromiso de formular un nuevo Plan de Ordenamiento. Mientras tanto los ciudadanos seguiremos viendo demoler la memoria, esquivando buses y automviles que cada vez saturarn ms el centro de la ciudad, viendo inconmovibles, cmo el crecimiento y desarrollo urbano en Pasto retrocede con modelos que unos cuantos polticos y funcionarios no quieren darse cuenta de que quedaron obsoletos. Bibliografa FonsecaGo nzlez, J. A. (2009) Cartografa de Pasto 1800-2006. CorpusDocumental. Caracterizacin cartogrfica, Revista de Arquitectura, II: 57-67 Plan Especial de Manejo y Proteccin del Centro Histrico de Pasto (PEMP) (2011) Pasto, Alcalda de Pasto.

Conclusiones En el documento PEMP se dice que la formulacin se realiza con base en las conclusiones de los tres (3) documentos de avance presentados por la Consultora en la fase diagnstico. No entendemos por qu las universidades nunca conocieron documentos preliminares del documento socializado al final. La socializacin se constituye en un requisito de validacin social cuya metodologa participativa debe ser capaz de poner en discusin las propuestas para ser deliberadas de manera consulta. En gran medida el documento presentado refleja la manera inconsulta en que se realizaron los procedimientos y las propuestas, de all que haya inconsistencias en los resultados de su formulacin. Varias de las observaciones, sugerencias e inquietudes realizadas en el primer y nico taller al que fueron invitadas las universidades, no se tuvieron en cuenta. Particularmente se vea como una amenaza latente la intervencin del corredor del Plan de Movilidad en la carrera 27 (antes de ser demolidas varias de las edificaciones con valor patrimonial que hoy ya no estn); por el contrario se asume el proyecto corredor de la 27 como un elemento a partir del cual se realiza el PEMP, desconociendo las implicaciones, efectos e impactos patrimoniales, ambientales, de movilidad y urbansticos en general de la implementacin del Plan de Movilidad en el centro de Pasto. El PEMP de Pasto ya fue aprobado por el Consejo Nacional de Patrimonio a pesar de las advertencias conceptuales emitidas mediante la carta remitida por los programas de Arquitectura de la ciudad a varios miembros del consejo. La administracin entrante recibe como una bomba activada el PEMP avalado por la Subdireccin de Patrimonio del Ministerio de Cultura, con un plan de movilidad que atenta bruscamente contra el Patrimonio Urbano Arquitectnico

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MS ALL DEL BORDE, UN RETO PARA EL MUNDO*

*Estudios de Fsica en la Universidad Mximo Gorki en Jarkov, Ucrania. Arquitecto de la Universidad Nacional de Colombia con maestra en Teora e Historia del Arte y la Arquitectura de la misma Universidad. Se ha desempeado como profesor de Historia del Arte, Arquitectura y Urbanismo en la Universidad Nacional de Colombia, Universidad de los Andes, Pontificia Universidad Javeriana, Universidad Catlica de Colombia y Universidad Jorge Tadeo Lozano de Bogot. Actualmente es docente de la facultad de Arquitectura de la Universidad Gran Colombia. Ha prestado servicios como funcionario de la administracin distrital en Accin Comunal del Distrito, Corporacin La Candelaria y en el IDCT como docente de la ASAB. Es arquitecto proyectista, dibujante y poeta clandestino. Dentro de sus investigaciones se cuentan: Espacio, realidad y creacin, La historia del arte, la historiografa, la crtica, una mirada al presente, Arquitecturas del tiempo, poticas de la luz, La postciudad en el contexto de la crtica. Resumen Histricamente hemos entendido el aspecto diferencial del borde, mas no el integral. Esta apreciacin restringida ha construido estados, sociedades autnomas y mundos divergentes. Somos una civilizacin en la que se ha sacralizado el lmite, enfatizado las jurisdicciones y los estratos, pero no nuestra naturaleza humana comn, ni nuestro planeta comn. No hemos edificado a favor de la naturaleza sino en oposicin a ella. Con el borde filoso, excluyente de la construccin, hemos seccionado los ecosistemas y disociado a las especies. Se requiere entonces un diseo de estrategias que conduzcan al establecimiento y restablecimiento de relaciones positivas entre los organismos y la cultura del lugar. Mediante una arquitectura que lidere la humanizacin del borde se repondrn los flujos naturales y sociales. Esto lo demanda el planeta, el momento histrico y la sociedad en su conjunto. Palabras clave Borde, lmite, articulacin, paisaje, fluidez, fractalidad. *Arq. David Francisco LLamosa Escobar Pontificia Universidad Javeriana, facultad de Arquitectura, Coloquio Injaviu, octubre de 2011, Espacio social.

Introduccin Recuerdo la cancin Libre, del cantautor Espaol Nino Bravo: [] Piensa que la alambrada solo es un trozo de metal, algo que nunca puede detener tus ansias de volar []. Lmites, fronteras, vallas, cercados, han caracterizado la historia territorial y egosta del ser humano, desde el desarrollo de la agricultura y la institucionalizacin de la propiedad privada, hasta nuestros das. El espacio y su borde constituyen la abstraccin humana que refleja nuestra subyacente territorialidad animal. Sin embargo, la demarcacin humana dista mucho del bioespacio generado por las especies animales: la traza de olor, por ejemplo, no es propiamente un vallado. En la naturaleza, como en el paisaje, aquellos supuestos lmites o linderos no existen. Los ros, cadenas de montaas y otras incidencias naturales son particularmente porosas. Al hacer parte de los biosistemas abiertos, en lugar de dividir, articulan e integran. Histricamente adaptado al inters humano, el borde demuestra que hemos entendido su aspecto diferencial, ms no el integral. Esta apreciacin restringida ha construido estados, sociedades autnomas y mundos divergentes. Los antiguos mitos relatan el primer acto de violencia relacionado con un lindero: Remo es asesinado por su hermano Rmulo por el acto de haber cruzado el surco de arado, que delimitaba el lugar de fundacin de Roma. Somos una civilizacin que ha sacralizado el lmite, enfatizando las jurisdicciones y los estratos, mas no nuestra naturaleza humana comn, ni nuestro planeta comn. Hemos sometido al individuo, su autonoma y su diversidad natural, a la intolerancia de un individualismo discriminador y marginante. Hemos reducido las diferencias al diferencialismo. Hemos geometrizado la realidad, pero de paso los lugares y los organismos, obstruyendo su fluidez fractal natural. Las fronteras han desfigurado nuestra esencial naturaleza migrante, tal vez aquella que se instituy en el valle del Rift, en el sudeste de frica, hace ms de 80.000 aos. Las divisiones polticas con frecuencia no se han correspondido con las regiones naturales, ni con el paisaje. Pensemos en el mapa de los Estados de la Unin y su particular disociacin con la geografa. Los mapas de Wyoming, Utah y Colorado constituiran el ejemplo paradigmtico en el territorio de una sociedad altamente segregada e individualista. No hemos edificado a favor de la naturaleza sino en oposicin a ella. Con el borde filoso, excluyente de la construccin, hemos seccionado los ecosistemas y disociado las especies. Ms an: territorializando el territorio fsico, hemos desterritorializado el territorio social. De esta forma, la imposicin del artificio y la desarticulacin sistemtica de la dinmica de los flujos naturales ha generado, en el presente, la respuesta negativa del planeta hacia la vida. No hemos entendido la realidad corporal porosa de la naturaleza, pero tampoco la nuestra. Razn tena Newton al decir cmo los hombres habamos levantado muros, pero muy pocos puentes. Recordemos la buena arquitectura que, como una tercera piel, exuda, respira y se integra al medio ambiente. El muro debe envolver; s, pero a la vez debe ser envuelto. Aprendamos la leccin de maestros como Frank Lloyd Wright, quien con su obra Falling water house (1935) nos pone a dudar acerca de los lmites que existen entre la arquitectura y la naturaleza. La historia de la muralla, desde la construida en China, a la de Adriano en el norte de la Bretaa romana y la que bordeaba a Constantinopla, al muro de Berln, constituye la historia de la escisin

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de los mundos, pero tambin el testimonio de su colapso. Parece ser que adems del divorcio representado en el cercado y el muro, existe el significado que adquiere su ruina o su estruendosa cada. La verdad es que donde hubo exclusin o agresin siempre habr un muro que las recuerde. Tengamos presente, cmo la concertina, el alambre de pa, el reflector y la reja se utilizan hoy tanto en los penales como en la propiedad privada. La diferencia reside tan solo en el carcter de coercin o de disuasin. Alguien deca que donde hubiera ms rejas, habra menos democracia. Tal vez, el primer artista que intuy el mundo moderno como una crcel infinita fue el arquitecto y grabador italiano del periodo neoclsico, Giovanni Battista Piranesi. En su serie Carceri de 1760 prefigura la inmensa soledad y la opresin de que somos vctimas los hombres que habitamos el inmenso laberinto del presente. Ms all del espacio, hemos proyectado el espacialismo y sus aristas, que no la espacialidad y sus significados, al fenmeno del tiempo y de

Bogot Fractal

la historia. El tiempo, ya sabemos, admite capilaridades, filtraciones, que no comprende la concepcin Platnica del tiempo como una cierta imagen mvil de la eternidad (Platn, 37d). Hoy, en el presente, hemos arribado al futuro. Lo demuestran el fin de las utopas y el acercamiento a la consumacin de la idea de una realidad sectorizada y estratificada. Debemos entonces pensar, con base en la experiencia, en lugares ms que en espacios, en la temporalidad y en su leccin de significado y de sentido, que en el tiempo cronolgico y sus dictmenes productivos. Es caracterstico de lo civilizatorio el tagliare 1, la espacializacin del tiempo, pero de lo cultural, la tendencia hacia la temporalizacin del espacio, hacia las duraciones, hacia la admisin de la realidad en un sentido orgnico. A pesar de la dictadura del
1 Del italiano tagliare, cortar.

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presente, debemos fomentar en las ciudades el flujo diverso de los tiempos. El mundo contemporneo, en particular, tanto en lo fsico como en lo espiritual, parece impelernos hacia el rompimiento de los lmites y hacia la conciencia de la inutilidad de las fronteras. A pesar del apartheid xenofbico impuesto en la eurozona, de la rigidez de la frontera norte mexicana, del oprobio del muro de Rafah o el de Cisjordania, la reaccin de los pueblos al cercenamiento social resulta hoy incontrolable. Los recientes levantamientos en cadena de los pases rabes son una leccin de los actos a los que puede llegar la civilidad en su afn democrtico, pero tambin la evidencia de la permeabilidad que poseen las fronteras nacionales. Eludiendo las demarcaciones abstractas, el ciberespacio, las redes sociales y la economa globalizada funden muros y hacen fluidos los lmites, involucrando incluso a las regiones ms aisladas y marginales del planeta. As, en la partcula local reside el globo, y en este, de forma importante, discurre lo local. Son estas las afectaciones propias de un mundo en implosin, que tiene como escenario a un planeta de dimetro constante. Consecuencia de ello se impone en el presente, si no la democracia social estatuida, por lo menos la que induce el predominio de los flujos. La defensa de la fluidez de lo pblico y de sus espacios no es otra que la defensa de la integridad del hombre mismo. Recordemos que el cuerpo social de los humanos, al igual que muchas colectividades animales, posee caractersticas de flujo rizomtico (Gilles-Deleuze y Guattari, 1998) con borde integral. Deborah M. Gordon, de la Universidad de Stanford, afirma que las hormigas no son inteligentes, pero los enjambres de ellas s. De forma anloga, en su afn por la supervivencia, el individuo humano resulta un tanto incompetente, con relacin a lo que puede

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lograr la colectividad. El borde, en consecuencia, debe garantizar el flujo y a la vez enfatizar su carcter heteronmico sobre el autonmico. Tengamos presente cmo las ideologas y los fanatismos religiosos, haciendo honor al lmite, han disociado y dividido. Sus saldos de violencia les han hecho perder vigencia histrica como motores del cambio. Sabemos cmo en toda ideologa y en todo credo que se ideologiza hay un principio de divisin; pero sabemos tambin cmo en toda divisin existe un principio de enemistad y de conflicto. Por qu no hemos de seguir la ejemplaridad del arte, que a travs de su magia, integra y dignifica? Representando la sostenibilidad espiritual de nuestros tiempos, el arte logra lo que no hacen las sectas, las cofradas, ni los partidos, en sus pretensiones mesinicas. Como lo ha hecho siempre, el arte fomenta el dilogo entre las pocas, pero tambin la convergencia y la identificacin de los pueblos y culturas. Pensemos en el puente emocional que significaron los conciertos de 2008 de la filarmnica de Nueva York en Pyongyang, Corea del Norte, y el de Paz sin fronteras, organizado por el cantante colombiano Juanes

en la frontera colombo-venezolana. Por encima de los radicalismos polticos, nos permitimos amar la msica, para luego abrazarnos. La msica, se ha observado, tranquiliza las fieras. El arte hace emerger y vuelve protagnica nuestra naturaleza esencial. Tengamos presente cmo el movimiento FLUXUS, o flujo, liderado por Joseph Beuys, hacia los aos sesenta del siglo XX, plantea la disolucin del arte en lo cotidiano. Mediante un nomadismo caracterstico, el volumen total del lugar comprende todos los desplazamientos y todos los flujos posibles. La libertad permea as la realidad en una indita relacin. Aprendamos del principio elemental de la puerta, de la ventana, de la plaza, que, como la articulacin anatmica, vale decir, el tobillo, la rodilla, o el codo, divide en trminos de su funcin, pero de forma simultnea, integra en su organicidad. No existiran la arquitectura y la ciudad sin las articulaciones. Escuchemos a Bruno Contardi, en el prlogo del libro de Giulio Carlo Argan, Historia del arte como historia

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de la ciudad (Argan, 1980), en el que cita a Georg Simmel, para hablar de la gnesis del lugar: La puerta representa de modo decisivo la forma en que el separar y el unir son solo dos caras de un mismo e idntico acto. El primer hombre que levant una puerta ampli, como el primero que construy un camino, el poder especficamente humano frente a la naturaleza, recortando una parte de la continuidad y la infinitud del espacio y conformndola en una determinada unidad segn un sentido (Brcke und Tr). Separando y uniendo, el hombre determina la existencia de la forma: a este lado el espacio finito (delimitado), construido; al otro, la infinitud (ilimitada), extensin no determinada del continuum. La puerta que genera espacio y forma (y tambin un tiempo diferente, como intuy Bachelard y demostr Le Goff) es el lmite que pone el hombre entre lo natural y lo artificial o, mejor, entre lo natural y lo artefacto [] Pensemos en el asentamiento complejo2 , dialgico y holstico, que podra derivarse a partir de las dinmicas naturales. La ciudad y la cultura moderna en general se encontraron en crisis, a partir del espacio sobrediseado, pero sobre todo desde la caducidad de la idea de proyecto. El proyecto, desde la poca del Renacimiento, ha sido presidido por el idealismo exacerbado, que presupone el sometimiento de lo natural a la dictadura de las abstracciones. Hemos impuesto a la ciudad el sintetismo propio del laboratorio. Nos hemos olvidado que la ciudad, como la vida, la construyen los acontecimientos, y no las operaciones. Las ciudades ideales ya no las necesita el mundo. Debemos reemplazar la dictadura del concepto, por los significados y la democracia derivada del lugar. Tengamos presente que la arquitectura de la ciudad ha estado comprendida desde siempre por la arquitectura del lugar, en conjuncin con la arquitectura construida y la arquitectura de lo social. Aldo Rossi observaba en su ya clsico libro de 1968, La arquitectura de la ciudad (Aldo, 1982), cmo los elementos primarios caracterizaban lo urbano, el tejido residencial y el espacio pblico, pero tambin cmo la relacin particular entre la res pblica y la res privata determinaban, incluso desde la antigua Roma, la armona y la belleza de la ciudad. Bogot, por ejemplo, fue construida de forma transversal, al flujo de las cuencas hdricas, obstruyendo su afluencia al ro Bogot y provocando en temporada el represamiento de las aguas, con las consecuentes inundaciones. Las prcticas urbanas asociadas a los ros San Francisco, San Agustn, Fucha, Tunjuelito y Juan Amarillo, para solo hablar de los ms importantes, se han convertido en cloacas, despareciendo su importancia fluvial, ambiental y paisajstica. Por otro lado, la deforestacin, resultado de la construccin sobre la ladera de los cerros, ha erosionado el terreno de tal forma, que hoy no ofrece seguridad alguna para las viviendas ni para sus habitantes. Descuidando las reas apropiadas para ello y contrariando la lgica de la planificacin, la ciudad se ha edificado sobre las reas de terreno cultivable y de alto
2 Hablamos de complejo en el sentido de Edgar Morin (1990).

nivel fretico. Se han invadido de forma abusiva las zonas lacustres, contribuyendo a la extincin de la fauna ciudadana. Se construyeron vas como la autopista norte, sobre el humedal de Torca y Guaymaral, cercenando el pulmn y el flujo natural comunicante que posea la superficie aluvial. Son claros los efectos de la desecacin histrica de las lagunas que, como la grande del Tintal, ha sido fraccionada y reducida por la accin de la construccin, en lo que hoy constituye el humedal del Burro. De 50.000 hectreas de los humedales originales, hoy solo quedan 675. Dentro de un sentido puramente decorativo, se sembraron especies de rboles no nativas, que no han servido de alimento a la avifauna, y que de forma negativa han causado prdidas en el entorno urbanizado. En contraste con la arquitectura tradicional, logr, a travs de articuladores como el andn, el zcalo, el alero, el gabinete y el zagun, dialogar con la topografa y con el entorno natural, generando espacios pblicos idneos para la prctica cultural; mediante la construccin moderna se atomiz a la poblacin, se redujeron los espacios pblicos a los espacios residuales que dejaban las construcciones y se aniquilaron sistemticamente los valores escnicos del paisaje, reproducindolos en la arquitectura propuesta, con un alto grado de pobreza. Pero adems del divorcio de lo natural y de la sana urbana, la Bogot moderna se afirm en la segregacin social, que enfrent el norte opulento con el sur deprimido. La perspectiva de recuperacin que hoy emprende Bogot, sobre los errores de la planificacin y la falta de conciencia de la ciudad como un territorio natural y social, deber, en un esfuerzo sostenible, concebir su crecimiento no en la cantidad sino en la calidad. Para hacerlo deber restablecer e incentivar mediante adecuadas intervenciones, el flujo del organismo-lugar, interrumpido por el borde diferencial del artificio moderno. Tendr que trabajar por una escala acorde con la percepcin del habitante, por una ciudad incluyente, solidaria, y con alto grado de apropiacin. Los estratos y la divisin por localidades y UPZ podrn utilizarse en la administracin, pero es claro que segregan a la poblacin. Es en la apropiacin ciudadana de los espacios pblicos y patrimoniales, donde verdaderamente se construye el sentido de ciudad. La experiencia ensea que los espacios apropiados por las comunidades disuelven lmites, generando identidad y vnculos afectivos entre la gente. Alguien afirmaba que la gente con su inventiva y creatividad supera con frecuencia las predicciones de los estudiosos y planificadores ms especializados. Recordemos que la ciudad en la prctica no resulta siendo lo que objetivamente es, ni lo que los administradores, urbanistas y arquitectos piensan de ella. La ciudad es lo que la gente percibe, imagina y cree que es. As, mediante una arquitectura que lidere la humanizacin del borde, se restablecern los flujos naturales y sociales. Esto lo demanda el planeta, el momento histrico y la sociedad en su conjunto. Se estima que para el 2060, ms o menos el 85% de la poblacin humana vivir en ciudades. Cul ser entonces el futuro de ellas, pero cul el de su ambiente natural asociado? Recordemos que la proteccin animal, la de la flora y la del medio ambiente en general

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son ya una prctica en la construccin de carreteras en los Estados Unidos, Noruega y Australia. Un problema acuciante que se debe enfrentar hoy es el de las grandes cuencas hdricas. Ejemplos de ellas, las de los ros Rin, Danubio y Nilo. Desde tiempos inmemoriales han constituido la unidad nacional que presupone su paisaje, su oasis longitudinal, su ecosistema y su importancia histrico-cultural. Pero debido al desbalance climtico global y a las divisiones de que han sido objeto por el trazado fronterizo, hoy su supervivencia son amanezadas, al igual que los biosistemas que dependen de ellas. Los ros, como el planeta, demandan ante todo, para su preservacin, el entendimiento de su organicidad y, por ende, mancomunados esfuerzos transnacionales. Pensemos en la responsabilidad que tienen pases como Brasil, Per, Ecuador y Colombia, en la proteccin de la cuenca amaznica para el futuro de la bisfera. La arquitecta colombiana Luisa Snchez dise en 2006 un asentamiento alternativo para el estado de Vargas, Venezuela, caracterizado por la periodicidad catastrfica de su rgimen de lluvias3. Es una propuesta a favor de la arquitectura, pero tambin a favor de la naturaleza, que contempla a nuestro juicio la dinmica fractal, derivada de la naturaleza y de sus ciclos. Las formas fractales, como sabemos, no constituyen un repertorio clsico al que se puede acudir de forma sistemtica, como patrn de diseo. Estas son ms bien el resultado, o el aspecto visible, de fuerzas naturales subyacentes. Las nubes no son esferas, las montaas no son conos, las costas no son crculos, y las cortezas de los rboles no son lisas, ni los relmpagos viajan en una lnea recta, deca Mandelbrot (1982) (Mandelbrot, 1982). Debemos, a nuestro juicio, tenerlas en cuenta dentro de las soluciones sostenibles, que comprenden la intervencin en el entorno natural y artificial. Observemos los meandros de los ros, los bordes vegetales, los ciclos de los temporales, las variaciones de la luz, la labor de los vientos y las migraciones animales que, con sus caractersticas rizomticas y con sus formas fractales, manifiestan el caos natural. Es tiempo de que cuestionemos ya la institucin Griega que impuso el ksmos (cosmos) u orden artificial sobre el chaos (caos) natural. Debemos, como estrategia de intervencin, crear armnicos entre las turbulencias creadas por nuestra presencia, por cierto, cada vez ms perturbadora y las inherentes a la naturaleza. Ntese que no hablamos de diseo sino de intervencin en lo natural. No es nada nuevo, pero esta vez a escala global, poner en dilogo las formas de la naturaleza, con los pensamientos y las poticas que provienen del acto de habitar. Recordemos que nuestras diferencias con el otro terminan con la muerte. Nuestras ms caras posesiones, incluido nuestro cuerpo, que defendemos y protegemos con tanto celo, nos han sido dados tan solo en calidad de prstamo. No es explicable entonces tanto lindero, tanta privatizacin generalizada y tanto abismo social, en un mundo que, como el actual, se pauta por lo pblico y por los afanes colectivos.
3 Referencia a la exposicin Reorganizaciones materiales realizada en la Alianza Colombo-Francesa de Bogot en 2007.

constituyen en esencia la proteccin del hombre mismo. Deberemos entonces, como imperativo, extender nuestra civilidad a las especies y a la flora urbana que nos acompaan. Por qu no hacer efectivos desde ahora la permeabilidad de los cruces, tan conflictivos para la movilidad urbana, pero tan catastrficos cuando se trata de las especies animales? Los tneles para el cruce de los sapos y otras especies

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El espacio pblico global demanda la fluidez global de lo pblico, y esto aplicado tanto a la telepresencia como a los espacios fsicos asociados. Entonces, por qu no cambiar la lgica que rige nuestras vidas? Cambiemos el o exclusivo por el o inclusivo. (p o q, implica p y q, dice la lgica). Derribemos la odiosa reja, el muro de la infamia, la crcel que nos hemos impuesto. Pensemos que la aparente proteccin que brinda el muro, podra conducir a la autodestruccin espiritual. El ideal de la cancin Imagine, de John Lennon (1971), Imagine there is no countries/ it isnt hard to do/ You may say Im a dreamer/ but Im not the only one/ I hope someday you join us/ and the world will be as one/ Imagine all the people/ sharing all the world [] (Imagina que no hubiera pases, no es muy difcil de hacer. T podras decir que soy un soador, pero no soy el nico. Espero que algn da nos reunamos y que el mundo sea uno solo. Imagina a toda la gente compartiendo el mundo), se reafirma en su llamado con el de The wall (1979 de Pink Floyd: we dont need no thought control, All in all its just another brick in the wall [] (No necesitamos el control del pensamiento, al fin y al cabo ser, otro ladrillo en el muro). Con todos nuestros actos construyamos un mundo fluido, pero al mismo tiempo permitamos la actuacin de la fluidez de lo natural. Contribuyamos, tanto en lo social como en lo fsico, a la creacin de una cultura global del puente, a una cultura de la fluidez. Hagamos de esta humanidad una humanidad planetaria, alfabetizndola con actos de smosis espiritual. Esto implica una modificacin en nuestras relaciones con el espacio pero tambin con el tiempo. Implica una innovacin desde la teora, y desde el pensamiento de la ciudad. Requiere un diseo de estrategias que conduzcan al establecimiento y restablecimiento de relaciones positivas entre los organismos y la cultura del lugar. Implica una pedagoga del borde y una formacin proyectada hacia el futuro. Tengamos en cuenta que al final todo se resume en el sencillo acto de equilibrio entre el amor y el respeto: amor sin abuso y respeto sin agresin.

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LA FORMACIN DEL DOCENTE DE ARQUITECTURA

LOS RETOS DEL ARQUITECTO QUE ENSEA ARQUITECTURA
*Arq.Paula Andrea Florez *Docente de planta en la Facultad de Arquitectura de Universidad Piloto de Colombia, Bogot 2012. Mster en diseo de espacios comerciales -Retail Design- en Elisava 2011- 2012, Universidad Pompeu Fabra, Barcelona. Arquitecta Universidad Nacional de Colombia, Medelln 2005.Ha tenido Experiencia profesional en el diseo arquitectnico de proyectos de vivienda, comercio y ha colaborando con diferentes estudios de arquitectura, diseo de interiores y mobiliario, en Medelln y Barcelona. Resumen Tratar el tema de formacin docente y profesionalizacin de la docencia en arquitectura es reciente, en Colombia y en el mundo, an no hay frmulas definidas, por lo tanto el presente artculo es una invitacin a abrir el debate a pensar Cmo debera formarse el arquitectodocente en Colombia? Esta reflexin surge desde mi ejercicio docente y en torno a la investigacin que se desarrolla en la Universidad Piloto: Diagnstico de formacin avanzada de la planta de docentes del programa de Arquitectura, la cual tiene como fin formular un Plan de formacin docente para el programa 2012-2020. Se podra considerar, hay tres grandes retos que enfrenta un docente en arquitectura hoy: 1. Lo disciplinar y la pedagoga, el reto de prepararse para ejercer dos profesiones la de arquitecto y la de docente.2. La formacin avanzada en Arquitectura y el reto de mantenerse actualizado.3. El docente que investiga y el reto de mantener la inquietud constante por investigar y hacer de la actividad docente un proyecto de investigacin. Palabras clave: arquitecto docente, formacin docente, pedagoga, docencia e investigacin.

Introducin 1. Lo disciplinar y la Pedagoga. Tuve profesores de diseo de excelente calidad, los menos, a decir verdad, y otros que con gusto olvidara. Entre los ltimos podra encontrar los mismos que hoy abundan en todas las escuelas del pas.Aquellos a quienes pagara para que no ensearan nada, ()Germn Tllez. Critica & Imagen. 1977 .

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Pensar enformar arquitectos docentes universitarios, es reciente, y adems que estos deberan tener formacin como pedagogos, el debate est abierto en diferentes mbitos de la enseanza de la arquitectura en Colombia, no hay frmula conocida an, todo pareciese indicar que hay voluntad desde la entidades gubernamentales y en las instituciones para superar crticas como la improvisacin en las ctedras, docentes obesos sin mtodo, y estudiantes descontentos con las evaluaciones. Numerosos arquitectos colombianos ejercen como docentes, para 2010 segn la Investigacin sobre la enseanza de la arquitectura en Colombia desarrollada por Alberto Saldarriaga, 33 facultades analizadas contaban con 1.784 docentes vinculados de planta, cifra que ha venido en aumento si se tiene en cuenta que muchas de las facultades ao tras ao estn aumentando las plazas para estudiantes y por consiguiente el nmero de docentes; se analiza tambin en dicha investigacin que el nmero de docentes vinculados a planta desde 1995 a 2010 ha venido en ascenso del 24% al 35%, (aunque se mantiene un alto nmero de docentes de ctedra), los factores que han influido en ello podran serlas exigencias del Ministerio de Educacin Nacional en o el inters de las instituciones mismas por mejorar estndares de calidad. Segn este panorama la profesionalizacin de la docencia en arquitectura es posible y aunque muchos de los docentes posean talentos innatos para acompaar el proceso de construir conocimiento, es una labor que no debe continuar a partir de estrategias intuitivas o a prueba y error, y exigir al docente investigar desde su que hacer diario en pro de mejorar su desempeo segn parmetros internacionales de calidad, teniendo en cuenta que no todo arquitecto con un ejercicio profesional sobresaliente o con una estructurada formacin avanzada ser un buen docente. La figura del docente como fuente y contacto con el conocimiento como lo comenta Alberto Saldarriaga en Aprender arquitectura (1996) ,desapareci, la escuela de arquitectura y sus docentes no son el camino exclusivo para que una persona obtenga conocimiento en arquitectura, esto no es nuevo y una prueba son arquitectos como Le Corbusier, Tadao Ando o Rogelio Salmona. Demostrando que el valor est en el aprendizaje y no en la enseanza . Este nuevo docente debe estar dedicado profesionalmente a la creacin de conocimiento, debe investigar en su rea, tener un excelente dominio de su campo de inters y contar con habilidades de: Autoaprendizaje y actuacin motivada por s mismo Capacidad para estimular al estudiante a tomar el control de su propio aprendizaje Capacitacin en docencia y psicologa del aprendizaje Aptitudes de investigador capaz de acceder al material generador de conocimiento y a las redes informticas para seleccionar los problemas y la informacin pertinentes a sus necesidades.

Podra suponerse que la inversin en la formacin de buenos cuerpos docentes debe traer resultados positivos que se reviertan en la calidad de los egresados que llevarn a cabo un mejor ejercicio de la profesin, en una sociedad en la que el ejercicio de la arquitectura presenta un panorama en general, hostil, donde el arquitecto hace frente a situaciones como el diseo de intervenciones urbanas por parte de polticos, la inconsciencia de la intervencin bajo parmetros de sostenibilidad en nuestras ciudades, un mercado donde la oferta de vivienda es de bajas calidades espaciales en todos los estratos, y enfrentarse a malas remuneraciones salariales, el reto de ejercer como profesionales autnomos, crear empresa, vender arquitectura, hacer marketing, identificar publico objetivo y un nicho de mercado, entre muchas otras situaciones complejas del ejercicio profesional. No se puede olvidar que el objetivo de una facultad de arquitectura es formar profesionales que respondan a las condiciones del mercado laboral y que su ejercicio sea una actividad productiva que mejore la calidad de vida. En Colombia hay cerca de cincuenta escuelas de arquitectura que gradan montones de arquitectos al ao, muchsimos ms de los que se necesitan, y la gran mayora deficientemente formados, como le escribe Benjamn Barney, una estrategia para mejorar esas deficiencias en la formacin de los alumnos ser la eleccin y la inversin en la formacin del cuerpo docente idneo, perfiles con formacin avanzada a nivel de maestra y doctorado y/o profesionales reconocidos en el medio por su ejercicio profesional y

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con aptitudes para la construccin de conocimiento, reconociendo que la formacin y los intereses de los docentes desde la academia tienen que articularse con las necesidades del mercado laboral Colombiano. Queda entonces el interrogante tanto para instituciones como para los docentes Cmo deberan prepararse para acompaar a los alumnos en la obtencin de las herramientas necesarias para un ejercicio profesional tico, y con sentido crtico?. El reto no es solo prepararlos para que hagan buenas entregas en el taller de proyectos si no fuera de l. 2. La formacin avanzada. El Reto De Mantenerse Actualizado. Si una universidad logra asegurar la excelencia de sus docentes, tiene asegurada, en buena proporcin, su excelencia como institucin de educacin superior. Germn Tllez ya comentaba en el contexto de 1977 que era preocupante la proliferacin de las escuelas de arquitectura que nacen como respuesta a las demandas del mercado y los profesores improvisados , pero habr esto mejorado al da de hoy? La profesin de docente universitario est sometida a presiones ms intensas que nunca. La necesidad de satisfacer las demandas de masificacin ha hecho disminuir en muchos pases la cualificacin media de los profesores de ese nivel. Es posible que nada menos que la mitad de los profesores universitarios del mundo slo tengan un diploma de licenciatura (en China, slo el 9% son doctores; el 35% en la India) La formacin avanzada a niveles de maestras y doctorados en la planta docente de una facultad de arquitectura se convierte en un factor fundamental, si se buscan docentes investigadores y con experticia en campos disciplinares especficos, que colaboren con procesos educativos de calidad, y para un arquitecto que desea desempearse como docente deber ser un requisito mantener su inters por formarse mnimo a nivel de maestra, ya que en teora un estudio de maestra es el que permite en un profesional amplar y desarrollar los conocimientos para la solucin de problemas disciplinarios, interdisciplinarios y profesionales y dota al estudiante de los instrumentos que lo habiliten como investigador, como lo definen los lineamientos para la acreditacin de programas de pregrado del CNA . La formacin a nivel de maestra y doctorado implica una importante inversin econmica y una ardua dedicacin a la formacin acadmica por parte del arquitecto, que se espera se vea recompensada en sus ingresos, teniendo en cuenta que es en las empresas educativas donde este tipo de perfiles pueden vincularse con relativa facilidad. Si tiene maestra gana $3396.815, mientras que un doctor devenga unos $5249.673, en promedio. Quienes hoy tienen el privilegio de

ostentar un ttulo, tienen mejores oportunidades de empleo. Estudiar s paga, Estos son datos del Observatorio Laboral para la Educacin elaborado por el Ministerio de Educacin en 2011. Los estudios de posgrado son un componete reciente de los programas de educacin superior en Colombia el proceso se inici alrededor de los aos 70, siendo la pionera la Universidad Nacional de Colombia en la sede de Bogot. En el caso de programas de Especializacin, Maestra y Doctorado, presenta la ms amplia trayectoria; en los aos 70 se inicia la oferta de posgrados con la Maestra en Teoria e Historia que posteriromente evoluciona a programa de Doctorado. En el mbito de las universidades privadas el desarrollo de programas de posgrado se da debido a las iniciativas del Ministerio de Educacin Nacional en los aos 90 cuando se propone que los programas de arquitectura

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deben acreditarse, para esto se debe incentivar la investigacin como un proceso formal que alimente programas de posgrado. En el caso particular de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Piloto de Colombia, incursiona en los aos 80 en este campo con la Maestra en Gestin Urbana, reconociendo las necesidades de un medio donde no era suficiente hablar sobre diseo y planeacin urbana si no tambin reconocer la importancia de formar profesionales sobre temas de Gestin de nuestras ciudades. La oferta de programas de posgrado a nivel de Maestra se est ampliando, 5 aos atrs el enfasis de los programas de posgrado estaba en las especializaciones, pero las exigencies de la globalizacin en la educacin, han llevado a las instituciones ha enfatizarse en la oferta de programas de maestra, esto permitir a los profesionales en arquitectura y en especial a los arquitectos-docentes acceder a una formacin con temticas ms diversas, algunos casos ejemplo de esto son la facultad de la Universidad Piloto donde se viene gestando una Maestra en Arquitectura y la Universidad Catlica que ofertar un programa de Maestra en Arquitectura Sostenible. Las experiencias de formacin avanzada en el exterior resultan bastante enriquecedoras sobre todo en el caso de los docentes en arquitectura, les permite vincularse a redes de conocimiento internacionales y estar en contacto directo con otros modelos pedaggicos,en la planta docente del programa de arquitectura de la universidad Piloto, un 26.08 % de la planta (compuesta por 97 docentes) ha tenido experiencias de formacin en el exterior, Espaa es uno de los destinos mas elegidos, a nivel de Maestra o doctorado donde predominan los egresados de la Universidad Politcnica de Catalua y en Italia donde predominanlos egresados de Maestras

del Politcnico de Miln, un factor fundamental para la formacin en dichos pases podra ser las facilidades del idioma, el reconocimiento internacional y la gran tradicin de los posgrados que ofrecen las escuelas de arquitectura Espaolas e Italianas y los costos accequibles, comparados con los costos de matrculas en Colombia, sumado a la posibilidad de becas o a crditos-beca como COLFUTURO y auxilios sobre todo en los estudios relacionados con las reas de urbanismo; 2 de los 3 docentes con experiencias de formacin en los Estados Unidos egresaron de PrattInstitute, reconocido por sus innovaciones pedaggicas para la enseanza del diseo, se ven en menor medida destinos como Cuba, Alemania y Holanda y como aparecen otros nuevos con interesantes ofertas para la formacin avanzada como China o Panam. La presencialidad no es el nico medio para acceder a programas de formacin avanzada, en el exterior, y hay una amplia variedad de programas a distancia a travs de plataformas virtuales, ofertados por instituciones de amplio reconocimiento que se convierten en una excelente opcin de formacin si no se tiene la disponibilidad de tiempo para vivir y estudiar en el exterior. 3. El docente que investiga La inquietud por investigar es clave en los intereses de un docente en arquitectura hoy, es la posibilidad de transformar las prcticas docentes, y consolidar metodologas para la enseanza de una profesin. Todo docente de una forma u otra debe ser un investigador, sea porque desarrolle desde su plan de trabajo proyectos especficos dedicados a este fin o desde su ctedra misma debe desarrollarse un componente investigativo slido, que le permita evaluar aciertos, desaciertos y comprender los procesos de sus alumnos ya que el objetivo es incentivar la construccin del conocimiento y este seguimiento asumido como una

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tarea investigativa puede mostrar resultados en lo cuantitativo y en lo cualitativo. Un docente que investiga puede mantenerse actualizado, la investigacin es la conexin entre lo acadmico y la comprensin de las dinmicas socio culturales del contexto en el que se encuentra la Universidad y sus alumnos. Dentro del plan de formacin docente se puede desde los intereses de la institucin ofrecer programas de becas en formacin avanzada y programas de apoyo a la docencia en formacin para la investigacin, en cuanto a la formulacin de proyectos y la gestin de los mismos, para ayudar al docente a afianzarse como investigador pero, Ms que un problema de medios se trata de un problema de actitud. Renovacin y adaptacin, son factores fundamentales para mantenerse vigentes en la enseanza de la arquitectura, gracias a la tecnologa, y las dinmicas del mercado globalizado, los cambios en la sociedad son cada vez mas vertiginosos y esto implica tanto a las facultades de arquitectura como a sus equipos docentes, prepararse para mutar, eso si, reconociendo los valores del saber hacer que deben permanecer, porque la academia debe estar sintonizada con los hechos econmicos y sociales , como lo dice Mario Vargas Llosa: La historia no est escrita, no es fatdica, cambia. Justamente nos ha tocado vivir una poca en que hemos visto las transformaciones histricas ms extraordinarias e inesperadas. Si alguien me hubiera dicho cuando yo era joven que iba a ver la desaparicin de la Unin Sovitica, la transformacin de China en un pas capitalista; si alguien me hubiera dicho que Amrica Latina iba a estar en pleno proceso de crecimiento, mientras Europa viva su peor crisis financiera en un siglo, no me lo hubiera credo y, sin embargo, todas esas cosas han pasado. () Bibliografa LIBROS
RUIZ GOMEZ, Daro, Ciudad y Arquitectura, Tarea Crtica. Bogot: Universidad Nacional de Colombia Sede Medelln 1997. 179 p FLREZ ROMERO, Rita. GUTIRREZ RODRGUEZ, Maureen. Alfabetizacin Acadmica Una Propuesta Para La Formacin De Docentes Universitarios. Bogot: Universidad Nacional de Colombia 2011. 89 p. COLOMBIA. PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA. Memorias de arquitectura. II Foro: Arquitectura en Colombia. Enseanza y prctica. Bogot: Facultad de Arquitectura y Diseo 2010. 91 p. PADILLA BELTRN, Jose Eduardo. Globalizacin Y Educacin Superior: Un Reto En La Formacin Del Docente Universitario. Bogot: Universidad de San Buenaventura 2008. 239 p. CORREAL PACHN. German Daro. Bitcora: Un recorrido por el proyecto arquitectnico. Bogot: Universidad Catlica de Colombia 2010. 149p.

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REVISTAS Y DOCUMENTOS ELECTRONICOS

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Lugares Duales Biblioparque de la Biodiversidad Cerro Cristo Rey Villavicencio. 2011

Lugar del planteamiento: Villavicencio por Vannesa Ordez Torres

Descripcin del proyecto: El inters por el horizonte estriba en su representacin simblica como zona que mantiene la distancia insuperable en el paisaje. Es la metfora del lugar inalcanzable, el ms all del lugar, su utopa. Introduccin. Villavicencio es centro, desde su misma configuracin urbana y regional, es centro de regin y puerta a la capital. Las poblaciones cercanas a la ciudad definen el carcter de sus ejes y as mismo el del su centro. Pero el centro surgi y vive en funcin del territorio na-

tural, conjuga en s varios sistemas urbanos y naturales que le imprimen su identidad propia. Dentro de la ciudad, sus partes adoptan funciones, que responden al medio natural, localizacin geogrfica y a las intervenciones humanas, cada funcin es propia de un lugar de la ciudad y le da un carcter al mismo. Problemtica. El cerro de Cristo Rey es un patrimonio cultural y natural de Villavicencio, hito geogrfico y urbano, junto al cual se fund la ciudad, de valor histrico, natural y de identidad para sus ciudadanos, pero el crecimiento urbanstico lo ha ido dejando en el olvido y su imagen se

est desdibujando para las nuevas generaciones. El olvido del Cerro ha generado una invasin espontnea de la parte baja del mismo por personas en condicin de marginalidad, incrementando as la deforestacin y la condicin de zona de riesgo de deslizamiento, esto ha generado problemas de inseguridad y un cierto temor de los ciudadanos para visitar el lugar.. El rpido crecimiento econmico de la ciudad ha precipitado su desarrollo comercial, dejando de lado la relacin con el medio natural

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y el desarrollo cultural. Principales ejes de la identidad del hombre con su territorio Justificacin. Utilidad. La integracin de los componentes naturales y artificiales, tangibles e intangibles de la ciudad servir para fortalecer el lazo del hombre con su entorno y memoria, evitar que lo destruya debido a la falta de sentido de identidad y propiedad. Esto es un aporte en la bsqueda de ciudades sostenibles e integrales que reconozcan y vivan su territorio sin destruirlo. Novedad. En Villavicencio se han venido desarrollando algunos proyectos de parques relativos al tema de la biodiversidad, pero el objetivo de stos ha sido principalmente el turismo y la generacin de espacios de recreacin en las afueras de la ciudad. La idea es recuperar un espacio natural en el centro de la ciudad, en un lugar - hito, que refuerce la idea de biodiversidad, sirva como espacio de recreacin y sitio turstico y adems responda a una necesidad urbana de espacios para la cultura. Marco conceptual. El lugar es el espacio habitado por el hombre de manera real o simblica, de acuerdo con

esta frase de N. Schulz podemos decir que es el sentido de pertenencia lo que hace al lugar, pero el lugar, que tiene un significado para el colectivo y otro para el individuo se convierte en un lugar dual, como lo es el Cerro, un lugar dual es una oportunidad de aprovechar sa oposicin y complementariedad para fortalecer la identidad de un pueblo, valindose de las diferentes percepciones de quienes habitaran simblicamente este lugar, de acuerdo con la teora de imagen colectiva de la ciudad de K. Lynch: Entre las diferentes imgenes mentales que los habitantes de la ciudad tienen, existen puntos en comn, sos puntos en comn generan una manera colectiva de entender la ciudad. Y stos puntos en comn son generalmente resaltados por medio de un monumento, en ste caso la estatua de Cristo Rey, como lo asegur A. Rossi en La Arquitectura de la ciudad; Los monumentos histricos son el elemento fundamental de la estructura urbana, son los portadores del sentir colectivo es entonces se sentir colectivo el que nos est pidiendo que es hora de cambiar las pesadas estatuas de prceres de bronce sobre sus caballos por amarillos origamis que representes caballitos es decir, es

hora de re significar los lugares, ste lugar en particular, el cerro tutelar de Villavicencio. Integrando las teoras acerca de lugar de Schulz y Lynch, y teniendo en cuenta el lugar de trabajo, un rea natural dentro de la ciudad, que tiene su propio carcter y a su vez le da un significado a la ciudad, se puede decir que es un lugar dual, pues es tanto un hito natural que todos reconocen en la ciudad, pero a su vez ha sido objeto de diferentes interpretaciones a lo largo del tiempo, teniendo ahora un lugar con mucho potencial de desarrollo pero abandonado por haber perdido su significado para la poblacin actual, con su recuperacin se garantizara su permanencia como hito natural para las futuras generaciones, producto de una identidad propia, es una pequea selva llanera dentro de la ciudad. La territorialidad proporciona el bastidor en que se hacen las cosas, (lugares para aprender, lugares para jugar, lugares donde esconderse...) El lugar de trabajo El Cerro de Cristo Rey, en el piedemonte de la Cordillera Oriental, constituye junto con los ros Guatiqua y Ocoa el borde natural de

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la ciudad. El cerro es el ltimo vestigio de la montaa y marca el comienzo de la llanura. El territorio se encuentra dividido por comunas, el rea de influencia se encuentra ubicada en la comuna 2; incluye los barrios Las Colinas, San Jos, Centro, Barzal, Barzal Alto, Los pinos, La Azotea, San Fernando y el Cerro de Cristo Rey. El ste contexto urbano encontramos: Cerros isla: La presencia de estos cerros en medio de una ciudad es considerada por los planes reguladores como reas verdes pero muy pocos de estos cerros poseen una planificacin adecuada para ello, quedando al olvido y dando paso a un espacio residual dentro de la trama urbana Simbolismo histrico y cultural: Muchos monumentos se sitan en la cima de los cerros isla de las ciudades, en nuestro contexto stos monumentos tienen connotaciones religiosa, ligando el cerro a lo sagrado, como dominio sobre la ciudad. Centro de ciudad: La fundacin de algunas ciudades junto a los cerros tiene su razn en los ros que brotan de ellos, el agua, indispensable para la vida

de los ciudadanos fundadores, parece haber sido olvidada por los ciudadanos actuales Invasiones al cerro: El olvido y abandono de un cerro isla causa su invasin ilegal, los grupos ms marginales de la ciudad se apropian de los no lugares que el resto de los ciudadanos han olvidado. Ciudad universitaria: La zona universitaria de una ciudad es por lo general cercana al centro, y desata una serie de actividades complementarias a su alrededor, como comercio y equipamientos deportivos y culturales y vivienda en altura. Barrios tradicionales: Los barrios residenciales de estrato alto de algunas ciudades, ubicados en zonas centrales tienden a perder su poblacin original debido a la influencia del centro, se convierten en zonas comerciales e institucionales con arquitectura residencial antigua Esquema de intervencin Recuperar un hito natural de la ciudad, concretando su papel como oferta ambiental, cultural y recreativa desde su potencial natural, ecolgico y paisajstico, por medio de un atractor equipamiento cultural, que pretende involucrar a la poblacin escolar y a la comunidad en general, teniendo en cuenta el

dficit de espacios culturales de la ciudad, este equipamiento se conectar a la ciudad por medio de corredores verdes peatonales que a su vez contribuirn a la recuperacin de la ronda del cao Gramalote y servirn de espacios de transicin para las personas entre el espacio urbano y el natural. Esquemas de intervencin puntual Hay un dficit de equipamientos culturales para la cantidad de equipamientos educativos de la ciudad y la gran cantidad de poblacin estudiantil que los necesita, (ms de la mitad de la poblacin total). Posiblemente el dficit de equipamientos culturales se deba a la falta de inters de los ciudadanos por stos En el estudio realizado por la Cmara Colombiana del Libro, Fundalectura, el Dane y los Ministerios de Cultura y Educacin, la capital del Meta (junto a Barranquilla) aparece como una de las dos ciudades en donde menos se visitan las bibliotecas. La forma de acceder a la informacin ha cambiado, en la era digital, la arquitectura debe responder a las necesidades de los usuarios, Villavicencio necesita un equipamiento cultural biblioteca para su poblacin estudiantil, pero ste tiene que ofrecer espacios ms interactivos y digitales, adems de ser un espacio

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multifuncional, muy cercano a la arquitectura de lmites difusos, teora de Toyo Ito. Planteamiento urbano Concepto. Definicin de nuevas formas de arquitectura en base a la geometra que emerge de las formas del territorio Puede una montaa ser reconstruida? De acuerdo con la lgica tradicional asociada a la arquitectura, no. Un edificio es diferente a un elemento natural. La montaa es el paradigma de una construccin formada por las fuerzas de la naturaleza.

Posee una estructura interna que es coherente con la materiales y las fuerzas internas que lo cre, los procesos erosivos que la han moldeado y los asentamientos biolgicos que lo habitan
La propuesta urbana se compone de: Biblioteca de la Biodiversidad

a los visitantes a reconocer las especies del parque Corredores verdes La ciudad llegar hasta el cerro por medio de corredores verdes peatonales que recuperaran la ronda del cao y mejoraran la relacin de las personas con el mismo Plazas pblicas nuevas Como parte de la recuperacin de la ronda del cao gramalote, se pretenden recuperar algunas reas como plazoletas y sitios de reunin que antes eran viviendas en la rivera. Consolidacin de borde Los barrios informales ubicados en el cerro tendrn como borde el parque, para lo que se debe consolidar y dotar de equipamientos que lo integren al parque y al cerro Parque de la biodiversidad Si los paseos urbanos son propicios para la relacin social, los paseos por la naturaleza

Equipamiento de tipo cultural que al estar ubicado en un medio natural inmerso en un rea urbana pretende educar sobre la riqueza natural de la regin a los ciudadanos y visitantes Parque de la biodiversidad Complementando la funcin de la biblioteca se realizara un parque ecolgico en la parte baja del cerro que sea espacio de transicin y ayude a consolidar el borde urbano Miradores ldicos Como puntos estratgicos dentro del parque se ubicarn unos miradores - plataformas que sean tambin espacios mltiples y ayuden

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fomentan la soledad. El que camina en el paisaje intensifica la conciencia de s mismo y del medio que experimenta. El objetivo es integrar los hitos y nodos propuestos y existentes del cerro por medio de recorridos que actan como conectores, facilitando el acceso y as mismo generando paseos, que enriquezcan la experiencia del lugar Al generar una mayor cantidad de recorridos dentro del cerro, se dar una forma de experimentarlo diferente, ms abierta. l camino trazado es un mediador: al tiempo que introduce la presencia humana, destaca las cualidades del paisaje. La propuesta consiste en integrar y adecuar los caminos actuales que en principio son vehiculares a peatones y bicicletas, proponer nuevos caminos que generen variedad de

recorridos peatonales e integrar el sistema de transporte pblico al cerro. Reserva forestal La parte alta del cerro ser protegida como rea de reserva natural para evitar el efecto negativo del hombre en el ecosistema Parque de la Biodiversidad Complementando la funcin de la biblioteca se realizara un parque ecolgico en la parte baja del cerro que sea espacio de transicin y ayude a consolidar el borde urbano Consolidacin de borde Establecer lmites visibles a la poblacin que habita el cerro, que les muestren hasta donde pueden crecer. Zona cultural La parte alta del cerro ser definida como una zona cultural, donde estar ubicada la biblioteca de la biodiversidad junto con el

monumento, la concha acstica y el mirador ldico Plazoletas pblicas Destinar algunas reas estratgicas para zonas duras dentro de la naturaleza que permitan otro tipo de actividades y sirvan como accesos al parque Puntos de informacin turstica En los principales accesos al parque establecer puntos de orientacin al usuario que informen sobre el lugar y sus actividades, presten servicios de guas y guardabosques Centros comunitarios En la consolidacin de borde de los barrios informales del cerro se pueden establecer centros comunitarios que integren a la comunidad con el medio natural Zonas de camping Permitir a los visitantes acampar en el lugar es una buena estrategia para atraer turistas al

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ALCALDIA LOCAL DE BOSA

Lugar del planteamiento: Bosa Juan Sebastian Rubio Buitrago Universidad de Los Andes

Memoria: Desde la reforma curricular de 1997 el Proyecto de Grado ha tenido distintas transformaciones que lo han llevado a ser un campo de exploracin e investigacin tanto para profesores como estudiantes y a enfocar su trabajo en problemticas centradas en zonas

especficas de la ciudad de Bogot. Con ese mismo espritu y en aras de reforzar los aciertos logrados en este nivel de la carrera, a partir de la implementacin del currculo por competencias el Proyecto de Grado evolucion en lo que son hoy las Unidades Avanzadas; un paquete de tres cursos (teora, anlisis y proyecto) que propone una aproximacin ms integral a la identificacin, planteamiento

y resolucin proyectual de situaciones particulares en la ciudad de Bogot. El proyecto aqu presentado, uno de los ltimos trabajos desarrollados bajo el esquema de Proyecto de Grado, se centra en la incorporacin de edificios pblicos que propicien el encuentro entre ciudadanos y Estado en tejidos existentes en zonas aledaas al rio Tunjuelo

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(sur-occidente de Bogot). En este caso en particular el curso parti de la base de que proyectar es un proceso no lineal en el que paralelamente actan la intuicin y variables objetivas. Dichas variables son resultado del entendimiento del lugar y de los temas que es necesario comprender para intervenirlo. Detalles: Ciudad Entendiendo la ciudad informal latinoamericana como un tejido homogneo de alta densidad consolidado dentro de la ciudad misma, el proyecto pretende a nivel urbano intervenciones puntuales de alto impacto, a manera de agujas de acupuntura, en el sur de Bogot. Programticamente cada intervencin buscaba llevar la presencia del estado al interior de dichos tejidos urbanos, por lo que cada intervencin es una alcalda local, entendiendo sta como un gran edificio de servicios urbanos donde estn representados los grupos ciudadanos y los poderes que conforman el estado. Tipo Y Forma La plaza, como elemento arquitectnico que ha acompaado al estado en todas Sus formas y momentos fue el punto de partida tipolgico para desarrollar la forma del

proyecto. Los elementos que hacen nica a la plaza son su carcter de centro y vacio. Para sintetizar estas dos propiedades de la plaza en un nuevo proyecto se parti como esquema original de dos crculos, uno inscrito dentro del otro, estando el centro del mayor dentro del crculo interior. El crculo interior es un pozo de agua que irradia luz a todo el proyecto y alrededor del cual se desarrollan las actividades, teniendo como limite el crculo mayor. Todo este espacio est cubierto por una bveda catenaria en concreto lanzado que cambia de altura a medida que se desplaza alrededor del edificio, apoyada siempre sobre las circunferencias de los dos crculos. Ritmo La misma geometra basada en circunferencias se lleva una escala menor, la de la configuracin y divisin de los espacios dentro del proyecto. Tomando seis diferentes radios de circunferencia (1m, 1,5m, 2m, 3m, 4m y 6m) se disearon piezas cuyo arco midiese 1 m (60, 40, 30, 15, 20 o 10 respectivamente) , Estas piezas se desplazaron 25 cm en la parte superior en direccin excntrica conservando el ngulo en planta en toda su altura. Disponiendo y girando estas

piezas (parte superior en el suelo) se pudieron construir espacios cncavos, convexos y cncavos-convexos uniendo una pieza con la otra sin perder el ritmo de 1m que rige a cada elemento. La sptima pieza es la pieza recta de 1m, tambin sesgada en la parte superior para encajar con el resto. Cada pieza se dise en tres materiales que permitan diferentes cualidades de luz: fibrocemento que aislaba totalmente las visuales entre espacios, vidrio templado y vidrio templado opaco.

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Interior

Corte de la cupula

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EXPERIENCIAS Y MTODOS DE LA RESTAURACIN EN COLOMBIA VOLUMEN II

Autores: Olimpia Niglio, Rubn Hernndez M

Presentasion del Libro: Por: Alberto Corradine Angulo La presentacin de un panorama de las principales obras realizadas por los restauradores colombianos, as como su insercin en el panorama mundial, en especial su ubicacin en el universos terico mundial, es un ejercicio intelectual que encierra gran inters para todos los que hemos participado, de alguna manera, en la aventura de intentar la proteccin y conservacin del Patrimonio Cultural (tambin monumental) de Colombia. Nos encontramos de lleno en la zona tropical de Amrica, por cuanto la lnea ecuatorial cruza el territorio de nuestra repblica, y, aun cuan no se desee, el medio abruma los sentidos y la mente de todos sus habitantes, de manera similar a la forma como afecta la Amrica Central y toda la cuenca del Caribe. Quiz esa circunstancia nos site en un plano bien diferente del centro y noreuropeo. Cerebros similares a los de Leibnitz, Kant, Newton, etc, no se encuentran en nuestro medio, pero en otras expresiones como Botero, Garca Mrquez, Shaquira, etc, podemos presentar muchos personajes. Predomina en el trpico mas lo sensual que lo cerebral, hecho que trasciende en el actuar tanto de gobiernos como de individuos, por tal razn todas las realizaciones referidas al mundo del patrimonio cultural tendr toques de luz y algunas sombras, y en defensa de ste actuar podramos establecer paralelos con muchas intervenciones europeas, con la diferencia notable de encontrarse obedeciendo las nuestras al cmulo de factores anotados, en tanto que en los casos europeos siempre se podrn alegar factores altruistas, defensores de la

identidad nacional, etc. Pero estas breves consideraciones son simplemente explicativas puesto que no estn dirigidas a demostrar ninguna clase de superioridad, sino simplemente la existencia de diferencias profundas en las ideosincracias de uno y otro lado del Atlntico. Hace algunos aos vengo adentrndome en el tema especfico de la Historia de la Restauracin, o si se prefiera de la conservacin de los bienes culturales en Colombia y, de paso, al actuar de los colegas unos ya desaparecidos hace muchos aos y otros contemporneos que an actan, de manera que estas lneas me llegan como aillo al dedo, as que simplemente tomar algunas ideas que ya tengo redactadas junto con varios comentarios adicionales, con la condicin de que tengan validez tanto para el estudio en el cual avanzo, como en las percepciones que debo consignar para esta invitacin que hago a los lectores que se encuentren interesados en conocer el devenir y la situacin actual de una labor que, en general ha resultado quijotesca para los defensores del patrimonio cultural. Parece conveniente comenzar por sealar algunas circunstancias propias de esta hermosa nacin, y una de ellas es la relacionada con la ausencia conciente de una verdadera defensa de nuestro patrimonio como Poltica de Estado, opuestamente a tal como es ostensible en los pases europeos. Aqu el patromonio cultural est supeditado totalmente a las circunstancias polticas, pese a la existencia de buen nmero de normas legales que, en la teora, contradicen este acerto. Pero resulta fundamental relatar someramente el proceso de comprensin del trmino Monu-

mento y con ello de todos sus aspectos afines, para lo cual debemos retomar algunas acepciones que se han dado a ese trmino. Debe recordarse, como la hace Alfredo Barbacci, que la palabra Monumento deriva de la latina Monumentum cuyos significados son mltiples, tanto en italiano como en espaol, entre ellos: recuerdo, memoria, monumento, templo, esta-

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tua, obra publicada, tumba, sepulcro, escrito y obra entre otras. Al realizar un somero repaso de los conceptos al tenor de las expresiones utilizadas en las leyes y en los decretos, a lo largo de todo el siglo XX, para no situarnos en el anterior, es patente la evolucin que ofrecen las ideas en el pas, pero si adicionalmente se examina el medio acadmico es posible conocer otra faceta del pensamiento y de sus alcances. No sobra mencionar el propio medio profesional puesto que, en su seno se producen cambios importantes que repercuten en el pensamiento nacional. La existencia paralela de muy diversas personas con criterios totalmente dispares, e incluso contrarios a los adoptados progresivamente en el mundo civilizado, han generado el clsico binomio de los individuos defensores del Patrimonio Cultural y el de aquellos cuya importancia se centra en el simple beneficio econmico o, de un mezquino inters personal. En el pas esa dualidad se presenta con inusitada frecuencia como se podr apreciar a lo largo de las siguientes pginas, y si bien es cierto que se trata de un fenmeno que se plantear referido exclusivamente a Colombia, puede decirse que toda Hispanoamrica sufre la misma enfermedad, sin que se pueda creer que en los llamados pases desarrollados, deje de existir esta clase el juego de intereses, pero la mayor cultura popular y la fcil intervencin y respaldo de las autoridades y de los medios de comunicacin, tornan muy eficientes las campaas de proteccin de su propio Patrimonio Cultural. Ya en la alta edad media la progresiva emulacin de los pueblos entre si, dio lugar a pretensiones bien diferentes a las de simple homenaje a Dios, como pude apreciarse con la idea de lograr la torre ms alta del mundo como es el caso de Ulm, a orillas del Danubio, obra en la cual se presentan nuevos valores culturales, puesto que ms que la belleza, el homenaje, la casa de oracin y culto, se maneja el concepto de prestigio con claros visos de emulacin con ciudades ms importantes gubernativa o comercialmente. No escapa

de ste marco el anhelo de riqueza, como ocurre con las ciudadelas religiosas edificadas para los conventos o abadas de ciertas comunidades como el caso de Cluny, donde con el transcurrir de los aos fue incrementndose el tamao de su templo, y adems de las magnitudes alcanzadas albergaba prodigiosas colecciones de obras de arte y de documentos en su biblioteca. El advenimiento del Renacimiento, con un nuevo espritu, algo ms pagano, identifica con claridad al autor de la obra, y las que se realizan estn dirigidas a emular o competir con las del mundo clsico. La sustitucin de la vieja Baslica de San Pedro, con ms de diez siglos a cuestas, se sustituye por la actual erigida con la clara intencin de transformarla en un hito o smbolo, no solamente de la ciudad, sino de todo el cristianismo, de ah sus dimensiones colosales. Pero esta inmensa obra se ve complementada con las medidas, dictatoriales, es verdad, promulgadas con la Santa Sede, mediante las cuales fue posible destruir la ciudadela que llenaba el interior del Coliseo, suspender el vandalismo que la afectaba en sus funciones de cantera para obras nuevas, y adoptar las medidas tcnicas que suspendieron el colapso progresivo que lo afectaba, mediante un gran contrafuerte que equilibr los esfuerzos de los arcos exteriores de primero a ltimo piso. Debe pasar un mayor tiempo ante de poder encontrar conceptos apropiados sobre la idea de conservar y proteger ese pasado, como va a ocurrir en el siglo XVIII, en la Francia prerrevolucionaria, alentada por la Ilustracin y el Enciclopedismo. El profesor italiano de Restauracin Arquitectnica de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Miln Marco Dezzi Bardischi, en un documentado y puntilloso estudio sobre los conceptos Restaurar y Conservar, recuerda las apreciaciones que unos pocos contemporneos de ciertos trabajos realizados en algunas obras de Rafael Sancio sobre los cuales se expresaban, entre ellos Jonathan Richardson en 1728, as de

un prestigioso artista y de su ms reciente intervencin: la ha arruinado ms de lo que este tiempo ha hecho o podido hacer . Esa calificacin sobre el dao que solan producir algunos restauradores aficionados, nos deja apreciar la forma superficial como se atenda el estado de las obras, fueran artsticas o arquitectnicas. El sistema del repinte ha perdurado hasta nuestros das. Bien pronto, luego del vandalismo desatado en todo el territorio francs a partir del memorable 14 de julio, la Asamblea luego de considerar el informe presentado por el Abate Gregory, emite una serie de decretos sobre los inmuebles y bienes eclesisticos que pasan a poder la de Nacin, a partir del 2 de noviembre de 1789, ms tarde se incluyen los conventos de la Corona Real y las obras de arte de ella, etc., para lo cual ordena casi de inmediato la realizacin de inventarios y asigna el cuidado y vigilancia de esos bienes, como propiedad del estado, como bienes de la nacin francesa . Se trata de las primeras medidas oficiales encaminadas a la Conservacin de todos los bienes, sean ellos documentales, artsticos o arquitectnicos, incautados por la Repblica. El 18 de noviembre de 1793, la Asamblea suprime la Comisin de Monumentos y la reemplaza por la Comisin Provisional de Arte, la cual se pronuncia en enero de 1794 sobre la necesidad de conservar los bienes de la nacin as: la manire dinventorier et de conserver dans toute ltendue de la Rpublique tous les objets qui peuvent servir aux arts, aux sciences el lenseignement. La idea principal era la de permitir a todos los ciudadanos conocer, aprender y gozar de las obras de arte como bienes pblicos, que antes solamente la nobleza poda verlas y gozarlas, pero cuya conservacin se tornaba estratgica para el Estado . Nos encontramos ante el concepto de Bien Pblico, atribuido a las edificaciones calificables como Monumentos de inters nacional, para las cuales considerando exclusivamente el plano legal, quedaba implcito el concepto hoy universalmente reconocido de la prioridad

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que la sociedad que los Estados otorgan el bien colectivo frente al bien particular. En ste momento debemos distinguir entre dos aspectos diferentes pero paralelos: la evolucin de un Concepto y la evolucin de una Actitud. Antn Capitel sintetiza el dilema de la siguiente manera al mencionar la situacin

que denomin: PARIS, LONDRES, MADRID, editada en 1861, quien adems de asistir a la exposicin de Londres de 1851, apenas menciona de paso su existencia sin mayor evaluacin, as como tampoco toma partido ante la gran variedad de estilos imperantes a mediados de siglo en Paris donde residi muchos aos. Debemos esperar a que el Padre Alfonso Borrero S. J. publicara su tesis de maestra de Restauracin, para que todos esos nombres fueran conocidos en el mundo universitario. En los albores de la Repblica, el General Santander, encargado del Poder Ejecutivo, como consecuencia de su preocupacin sobre los temas educativos, expide normas especficas para la formacin de un Museo de Ciencias Naturales, en el cual se deberan continuar las truncadas investigaciones de la Expedicin Botnica y mantiene la existencia de la vieja Biblioteca Pblica creada a fines del siglo XVIII por el Gobierno Virreinal. Muchos aos ms tarde estos mismos organismos continan atrayendo la atencin gubernamental sobre la custodia del Archivo de la Real Audiencia, convertido primero en Archivo Nacional y en tiempos muy recientes en Archivo General de la Nacin. Es bueno sealar que los primeros esfuerzos conscientes dirigidos a la conservacin de un bien arquitectnico, est referido a la quinta donde falleci el Libertador en la ciudad de Santa Marta: la Quinta de San Pedro Alejandrino. Puede recordarse que en ese momento el Congreso de la Repblica ordena al Ejecutivo realizar la compra del inmueble y le encarga su conservacin. Es la forma de rendir homenaje al Libertador Simn Bolvar con motivo de cumplirse 50 aos de su fallecimiento. Nuevas efemrides centran la concepcin en las estatuas erigidas para rendir tributo a hombres y hechos, en especial los vinculados a las acciones que condujeron a cimentar la Independencia. La Ley 48 de 1918 mediante la cual se crea la Direccin Nacional de Bellas Artes, y se le encarga de muy diversas funciones dentro de las cuales, la ms significativa en nuestro

caso, se encontraba sealada en los siguientes trminos: Artculo 8.= Declrase que los edificios y monumentos pblicos, fortalezas, cuadros, esculturas y ornamentos de los tiempos coloniales y monumentos precolombinos y productos metericos, forman parte integrante del material de la historia patria, y quedan, en consecuencia, bajo la accin del gobierno Este principio junto con los enunciados de leyes posteriores concluyen integrndose, finalmente, en la Ley 163 de 1959, que puede considerarse el verdadero punto de partida de la actual legislacin vigente, cuyo eplogo lo constituye la Ley mediante la cual se crea el Ministerio de Cultura y se le asignan todas las funciones de control y vigilancia, junto con una muy limitada capacidad de contratacin. Con la expedicin de la Ley 397 de 1997 , mediante la cual se cre el Ministerio de Cultura y se le atribuyeron funciones especficas sobre todo Bien Cultural existente en el pas, quedaron adems consagrados otros conceptos y cambios que introdujeron modificaciones de fondo en el contenido de la Ley 163 de 1959. Todos los antiguos Monumentos Nacionales quedaron comprendidos en la expresin Bien de Inters Cultural, y si bien es cierto que el concepto de Sector Histrico perdura, tambin es cierto que se introducen algunas categoras a los inmuebles o espacios contenidos en ellos, con lo cual pueden considerarse que no todos se definirn en adelante como equivalentes a los Monumentos anteriores, sino que en su escala pueden llegar a ser renovables, pero dentro de marcos especiales. Y sobre todos ellos vela el Ministerio para protegerlos como partes esenciales del Patrimonio Cultural Colombiano, trmino ste que a lo largo de 35 aos se ha venido consolidando, al punto tal que una fundacin auspiciada por el Banco de la Repblica, la Universidad Javeriana, el antiguo Instituto de Antropologa e Historia, varios bancos comerciales, Colcultura, y otras entidades estatales, a comienzos de la dcada de los aos 70s., llev por nombre Fundacin

en Italia: Esta escuela italiana. acusa as desde un primer momento la cuestin dialctica ms importante de la idea de la Restauracin: la necesidad del rescate de un edificio del pasado, parcialmente perdido o lacerado, enfrentada a la imposibilidad global de recobrarlo realmente . Para el caso colombiano todas las discusiones tericas que se dieron en Europa, desde Ruskin hasta Giovanoni, en forma muy acalorada con la participacin de buenos tericos y funcionarios, profesores y arquitectos, fueron totalmente ajenas al pensamiento local. En ningn peridico colombiano se hace la menor referencia a esas profundas discrepancias, pero no sobra recordar un poltico y hombre de letras espaol que escribe una especie de amena gua turstica: que Don Eugenio de Ochoa y

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para la Conservacin y Restauracin del Patrimonio Cultural Colombiano. No se trat en ningn momento de adelantar discusiones sobre el alcance de los trminos empleados, as como tampoco sobre la poltica o teora que deba orientar todas las acciones de dicha Fundacin. En ningn momento surgi algn debate estructurado en torno del alcance y profundidad de las acciones requeridas para salvar el edificio, conjunto o espacio que deba intervenirse o restaurarse. Prcticamente no se present una diferencia clara entre Restaurar, Conservar, Consolidar, Poner en Valor, etc. Estas situaciones o posiciones nunca preocuparon a la Fundacin, cuando auspiciaba estudios o financiaba obras (llmense Restauraciones o labores de Conservacin de algn Bien Cultural). Cualquier debate gir fundamentalmente sobre los indispensables lmites al presupuesto empleado. Cada contratista adopt la lnea de accin que a su juicio poda resultar ms apropiada para el caso. Quiz la nica parte positiva se ha basado en el inters personal de algunos Directores de Patrimonio, que han encontrado un recurso de utilidad poltica en la explotacin del concepto de Bien Cultural, toda vez que no se limita a los inmuebles, a las reas urbanas, sino que ampara los parques naturales y las expresiones culturales propias de algunas naciones o lugares, tal el caso del Carnaval de Rio de Janeiro que, luego de lograr la declaratoria por parte de UNESCO de Patrimonio de la Humanidad, impuls a Barranquilla y a sus voceros, a plantear ante ese organismo tal calidad, que fue positivamente lograda, por propuesta oficial que hizo el Gobierno Colombiano a travs del embajador ante ese organismo. Por otra parte la definicin de Teoras, que al menos deberan constituir la esencia del pensamiento en el medio universitario, tampoco parece trascender y carece de espacio para cualquier debate por lo cual no se pasa de adoptar una posicin pragmtica, limitada a exponer la temtica en los cursos de especia-

lizacin o de maestra que se imparten en el pas. En ste sentido tampoco ICOMOS ha ocupado el vaco que se anota, motivando discusiones y precisiones indispensables en un pas que viene girando a lo largo de los aos en el terreno de la superficialidad. Todo debe llegar del exterior ya digerido y asimilado en otras latitudes. Resulta altamente preocupante apreciar la intensidad y dedicacin estatal dedicada a la conservacin del patrimonio en algunos pases, como es el caso de Italia, o ms modestamente en Espaa, Francia, Alemania, etc., frente a la significativa limitacin econmica y actuante de nuestro pas. En los primeros pases citados, las inversiones individuales para cada edificacin, suele situarse en el orden de 100, 200 o 500 millones de Euros. Esas cifras resultan excesivamente elevadas frente a la inversin general colombiana que puede situarse en el lmite de 500 millones de euros al ao para atender todos los edificios de carcter patrimonial distribuido en cientos de poblaciones o ciudades a lo largo y ancho del pas. Pero al examinar el proceso histrico en el pas durante las dcadas de los aos 30s. y 40s., debe considerarse el marco dentro del cual han debido actuar los gobernantes, orientados simplemente por el deseo inmediatista de lograr desarrollo a costa de sacrificar el Patrimonio Inmueble. Quiz el caso ms doloroso para ese momento, se produjo autoriz demoliciones o simplemente las orden, para gran cantidad de edificaciones que hoy seran admiradas. De esa manera sobrevino la demolicin del hermoso Convento de Santo Domingo en Bogota, la destruccin parcial del de San Diego tambin en Bogot, para dar paso a la avenida desarrollada por el alcalde Fernando Mazuera, cuyo eplogo lo constituy la continuacin de esa avenida hacia el sur con la desaparicin de la iglesia del Convento de Santa Ins. Las obras acometidas en la dcada de los aos 40, incluidas las adecuaciones realizadas antes del 9 de abril de 1948, las cuales se encontraron centradas en dos edificaciones de la Plaza de Bolivar de Bogot: la Catedral segn dise-

os del arquitecto espaol Rodrguez Orgaz, quien desconoci olmpicamente los planos elaborados por el Capuchino Fray Domingo Prez de Petrs, existentes en el Archivo de la Catedral y realiz el remate de las torres, muy alejadas del pensamiento del diseador. La otra obra se debe a Monseor Bernardo Sanz de Santamara, quien acometi la empresa de desmontar la fachada de piedra de la Capilla del Sagrario, remodel el interior colocando en nichos los cuadros de Vsquez Arce y Cevallos que adornaban y adorna los lienzos de los muros. No obstante en el plan de mejorar las calidades en la fachada, procedi a demoler las dos espadaas que la rematan por estar hechas en adobe y revoque simple, para rehacerlas por otras similares pero talladas en piedra, con el fin de ennoblecer el edificio iniciado por alguno de los antepasados del director de los trabajos. Obras posteriores no se adelantan sino a partir de la creacin de dos organismos paralelos del Estado: el Instituto Colombiano de Cultura, transformado ms tarde en el Ministerio de Cultura, y la Corporacin Nacional de Turismo, hoy da desaparecida. Los intereses particulares de sus respectivos Directores o Gerentes, se orientan en sentidos diversos: el primero en los sistemas de inventario y calificacin de toda clase de Bienes de importancia para el pas: muebles, inmuebles, arqueolgicos y documentales, con lo cual se abre paso al estudio fsico de los objetos de inters cultural, ajenos a la valoraciones estticas o artsticas. Esta labor ofrece espacio prctico para la realizacin de algunos inventarios parciales de objetos artsticos y de obras de arquitectura, de los cuales ha quedado al menos un testimonio especfico divulgado por la Universidad Nacional de Colombia . Las obras financiadas por la Fundacin, estuvieron durante algunos aos orientadas de manera no rigurosa por funcionarios de COLCULTURA, en tanto que otras entidades como la CNT, disminuan progresivamente su participacin en la realizacin de obras de rescate, consolidacin y restauracin en el pas, al vaivn de las orientaciones de sus gerentes, no obstante, la parte ms importante de las intervenciones auspiciadas por la CNT, que deba

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ser la seriedad en las intervenciones, dej mucho que desear puesto que normalmente se siguieron los afectos y criterios de profesionales de la arquitectura sin mayor inters en el respecto hacia el edificio y su significado, sino hacia la propia exaltacin, con muy raras excepciones, adems de las improvisaciones de funcionarios desconocedores del tema de la conservacin y restauracin del Patrimonio Arquitectnico. Puede decirse que al menos por una dcada, hasta mediados de los aos 80s., el panorama contractual se encontr dominado por la Fundacin y por COLCULTURA. Al promediar esta dcada incrementa su participacin financiera el MOP, contando con la supervisin muy limitada de COLCULTURA o del Consejo de Monumentos Nacionales. En la dcada anterior la CNT, realiz por medio de sus funcionarios algunas intervenciones desafortunadas, como ocurri con la destruccin espacial de la Iglesia de San Ignacio en Tunja, que a la postre perdi sus bvedas falsas y su cpula encamonada todas ellas originales del siglo XVII, y de su propio perodo de construccin, amn de otras curiosidades incomprensibles si no se considera la ignorancia supina del director de esos trabajos cuyo nombre no merece traerse a colacin. SOBRE LOS AUTORES QUE SE PRESENTAN Bien vale la pena hacer una breve presentacin de los arquitectos que presentan en sta obra sus intervenciones, crticas, proyectos y experiencias generales. El grupo presentado se inicia con un trabajo realizado por el Arquitecto Juan Carlos Rivera, que ha sido de gran inters desde hace aos en el mundo Americano, y el ejemplo analizado perteneciente a la primera dcada del siglo XVII es oportuno. El tema de la metodologa de los levantamientos arquitectnicos de edificios de inters patrimonial, ha sido permanente en el quehacer del Arquitecto Germn Franco

Salamanca, aspectos en los cuales se exige a s mismo un gran esfuerzo siempre. William Pasuy Arciniegas se ha iniciado en ste trabajo de Restaurador, impulsado inicialmente por su gran amor a Pasto y a su Patrimonio Cultural y ahora como Master de la Universidad Javeriana. Su accin persuasiva logr interesar la inversin de la Universidad de Nario. El arquitecto Enrique Sinisterra presenta dos ejemplos de edificio arquitectnicos muy queridos y apreciado en el mbito regional , para los cuales ya en aos anteriores, algo ms de treinta, haba elaborado estudios el arquitecto de Cali, Jos Lus Giraldo. Los ejemplos que presenta Hector Caldern Bozzi, pueden estar en los lmites de la aceptable en el manejo formal de obras de inters patrimonial, pero se sita ms en la explotacin de inmueble y su transformacin generosa para obtener resultados ajustados a su propio pensamiento y gusto esttico. El arquitecto Germn Tllez Castaeda, quien adems de ser un crtico agudo con todo lo que examina, suele acompaar sus innumerables escritos con excelentes fotografas, campo en el cual puede calificarse de verdadero maestro. La crtica, ms que la realizacin de obras de restauracin, de las cuales existen significativos ejemplos sometidos a su propia interpretacin, ingresando en un terreno que, traspasa los lmites de un verdadero respeto por la historia de las edificaciones que ha intervenido. La proteccin del patrimonio Urbano y Arquitectnico de Colombia, son los temas persistentes en los trabajos de la Arquitecta Mariana Patio. El ejemplo de intervencin propuesto por los Restauradores de Bienes Muebles Juan de J. Guerrero Gmez e Isabel Cristina Quintero, son de gran inters histrico y tcnico y ha sido rescatados luego de varias campaas de trabajo en las cuales otros restauradores han intervenido. La intervencin econmica de la Universidad Central de Bogot, es un caso memorable que

ha permitido la accin acertada y cuidadosa de los arquitectos Claudia Patricia Hernndez y de Alfredo Montao Bello. El teatro y cinematgrafo Faenza, encierra adicionalmente captulos olvidados de la vida social de la vieja Bogot de los aos 20. Los cursos que desde hace varios aos se ofrecen en Cartagena en el seno de la Universidad Jorge Tadeo Lozano, son objeto de presentacin y anlisis por parte del arquitecto Rodrigo Arteaga Ruiz, con lo cual abre las puertas a un debate interesante. Gustavo Murillo es un arquitecto que ha tenido muy diferentes obras adelantadas con algn xito, as no se ajuste literalmente a los principios reconocidos internacionalmente. El arquitecto lvaro Barrera Herrera se desempe como funcionario en la CNT, luego en Colcultura y ha intervenido muchas obras en las cuales el principal objetivo ha sido el de obtener buenos resultados plsticos a costa de la correcta conservacin de los valores propios. El arquitecto Rubn Hernndez, dedica sus esfuerzos a la conservacin del patrimonio cultural desde el medio acadmico. Solamente restan las lneas preparadas por la Arquitecta Claudia Romero Isaza, actual presidente deI COMOS.

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EXPERIENCIA DE RESTAURACIN DE LA PLAZA DE MERCADO PBLICA DE SANTA CRUZ DE LORICA CORDOBA COLOMBIA
Arq. Emilio Flrez Ruz
Arq. Fredy Rodrguez Moreno

El mercado pblico de Santa Cruz de Lorica: la historia. Santa Cruz de Lorica es un municipio del departamento de Crdoba, Colombia, que al parecer inicia su historia hacia el ao de 1740 en la isla de Gaita, denominada Santa Cruz de Gaita. Este lugar era un sitio anegadizo en el que el ro, cada vez el fuerte invierno arreciaba, se desbordaba inundando todas las tierras bajas puesto que era parte del ecosistema de la cinaga Grande de Lorica. Este problema que presen-

taba la poblacin hizo que el seor Antonio de la Torre y Miranda los reubicara en tierras ms altas. Moreno de ngel (1993) dice que De la Torre y Miranda haba llegado en calidad de teniente veterano de las milicias a formarse en Cartagena de Indias, y una de las primeras rdenes recibidas fue la de reducir en poblaciones formales las infinitas almas que vivan dispersas en la provincia internadas en los montes faltos de religin, polica y nacionali-

dad, siendo perjudiciales para el Estado. Esto hizo que le teniente De La Torre reubicara, y por ende refundara, muchas poblaciones del Reino de la Nueva Granada, especialmente en la provincia de Cartagena de Indias. El nuevo sitio en el que es ubicada la poblacin es en la isla de Orica, gobernada por el cacique del mismo nombre, por lo cual pasa a denominarse Santa Cruz de Lorica. En un principio la poblacin contaba con 35 familias dedicadas a las actividades agro-

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Santa Cruz de Lorica estaba muy conectada con Cartagena y la mayora de su comercio dependa de la misma, aun cuando estaba negociando productos con la regin del Choc y Antioquia, el puerto sobre el ro Sin era el lugar al que llegaban todas las embarcaciones llenas de mercancas para ser comercializadas y llevadas a otras poblaciones, transformndose rpidamente en la plaza comercial por excelencia. Esto hizo que el muelle tambin tuviera funcin de mercado pblico. En sus inicios el mercado fue el puerto donde seguramente los habitantes compraban las mercancas exhibidas en las canoas o barcas; luego con la construccin de una edificacin abierta y cubierta en paja soportada por gruesos troncos en madera y sin muros que restringieran el paso o que ayudaran a limitar lo interno de lo externo, sirvi para abrir espacio a los diferentes puestos de ventas, a los que se le sumaron los puntos de venta de comida o restaurantes, y en el que adicionalmente realizaban bailes y fandangos populares. A toda esta edificacin, que albergaba el mercado, fue llamado por los ciudadanos como El Ranchn. Con la llegada en el ao de 1800 del vicario Lcides Ceferino Bersal Rossi, procedente de Cartagena, empieza a darse un cambio muy influyente en el progreso de la localidad debido a las buenas relaciones y grandes cualidades. Es as como remodela la iglesia convirtindola en parroquia. Y desde entonces empiezan a presentarse algunas construcciones importantes en la localidad que denota el progreso de la misma. Sin embargo, la mayora de las construcciones eran de madera, bahareque, mampostera y cubiertas en zinc y palma, por lo que en 1919

Esto los conduce a un cambio en el sistema constructivo y la oportunidad de cambiar la imagen de Santa Cruz de Lorica, brindado el inicio del esplendor comercial e industrial y despertando un auge en la construccin. El edificio del mercado. La fecha de inicio de construccin del edificio del mercado poco se conoce, sin embargo su construccin corresponde al impulso del presbtero Lcides Ceferino Bersal Rossi y a una importante red de edificios pblicos construidos para el comercio (para el mercado) construidos en las primeras dcadas del siglo XX con el objetivo de brindar a la actividad comercial espacios organizados y en condiciones de higiene adecuadas a su uso. Los maestros de obra y albailes fueron capacitados en Cartagena de Indias y concluyeron la obra diez aos despus de iniciada (1929). Esta edificacin consta de un aporticado en sus cuatro fachadas y carece de muro de cerramiento; sus columnas de seccin circular sostienen arcos rebajados y un tico con cubierta de zinc a cuatro aguas y su interior se caracteriza por su transparencia e imponente especialidad. Tiene un solo piso, pero su altura representa tres veces la escala humana. Por no tener cielo raso, da la sensacin de poseer ms altura. Su circulacin es lineal, donde encontramos una nave central y dos naves laterales separadas entre s por columnas. La parte superior cuenta con una franja decorada en alto y bajo relieve. La estructura del edificio descansa en columnas de hormign sin muros de cerramiento. Sobre stas reposan arcadas de medio punto con muros en ladrillo de arcilla paetado, y en concreto fundido las cuales a su vez soportan la estructura reticular en madera de la cubierta en teja de zinc. El inmueble carece de cielorraso, por lo cual las vigas en madera de la cubierta quedan a

Intervenciones en la obra. En 1938 una inundacin y un leve temblor afectaron la configuracin fsica del edificio, lo que caus el derrumbe del frontn de la fachada sur. Esto represent la primera intervencin para reparar los daos sufridos y que signific omitir el frontn y reemplazarla por la continuacin de la balaustrada, afectando la simetra concebida inicialmente en sus dos fachadas mayores. Segn arquitectos consultores del Ministerio de Cultura, la edificacin ha sido intervenida varias veces en lo que respecta a pintura y reorganizacin del espacio mediante la construccin de kioscos y cubculos de madera para la venta de mercanca y artesanas, lo que simboliz la reduccin del espacio de los vendedores tradicionales. El arquitecto Luis Eduardo Puche Morales, uno de los impulsores en la restauracin del bien, afirma que el Edificio del Mercado cay en un deterioro fsico y social a partir de la dcada de los sesenta a raz de la invasin del espacio pblico por ventas estacionarias y almacenes formales. Por este motivo, siendo el Mercado Pblico una de las edificaciones ms afectadas, en el ao de 1996 fue elevado a la categora de Bien de Inters Cultural Nacional, medida que signific que cuatro aos ms tarde (2000) el Ministerio de Cultura declarara el Centro Histrico de Santa Cruz de Lorica como Bien de Inters Cultural de Carcter Nacional, mediante resolucin N 0796 del 16 de junio; y en el 2002 la elaboracin del Plan Especial de Proteccin del Centro Histrico, adoptado acuerdo N 007 de marzo de 2004 por el concejo municipal. Todo lo anterior , como parte de la fundamentacin, aparte del esfuerzo mancomunado de las entidades pblicas, gestores culturales e interesados en la salvaguarda del patrimonio lograron que el Ministerio de Cultura destinara recursos provenientes del incremento del 4%

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pecuarias y al comercio fluvial, debido a la buena ubicacin sobre el ro Sin y que a su vez fue un imn para la poblacin inmigrante de turcos, sirios y libaneses que hicieron que se convirtiera en un importante puerto sobre el ro Sin, compuesto por familias pudientes y grandes terratenientes de la regin.

se present un gran incendio que arras con muchas edificaciones, entre ellas El Ranchn.

la vista. El piso se realiz en concreto simple, con mosaicos y reticulado a la vista.

del IVA a la telefona mvil, para las obras de restauracin de la deteriorada edificacin del Mercado Pblico. Esto condujo a socializacin del proceso con los vendedores estacionarios de calles adyacentes con el fin de reorganizarlos fsica y empresarialmente, y con los vendedores internos con el objeto de que funcione como un centro artesanal regional, garantizando el funcionamiento ptimo de los puestos de comidas tradicionales. Descripcin del proyecto de restauracin. El Mercado Pblico de Santa Cruz de Lorica, fue elevado a la categora de Bien de Inters Cultural en el Decreto N 1756 de 26 de septiembre de 1996. Bajo un total abandono, y sabiendo del reconocimiento pblico y cario que los habitantes le profesan, en 2004 es iniciada la labor de recuperacin del edificio que, a pesar del tiempo, continuaba cumpliendo el papel de importante foco de actividad, al encontrarse ubicado en una influyente rea comercial del municipio, y albergar en su interior an su uso original. El estudio realizado mostraba un fuerte deterioro en pisos, cubierta, ornamentos, pintura y cimentacin. Los pisos se encontraban en un 90% de deterioro, mientras que la cubierta de zinc en un 85%. Los ornamentos tales como grgolas se derrumbaban, mientras que la pintura reflejaba el desgaste ocasionado por los aos. La estructura de cimentacin, por su parte, colapsaba al encontrar condensacin del suelo que ascenda al interior del cimiento. Dicha condensacin es producida por la obstruccin de los canales lluvia existente. La labor emprendida por la Gobernacin de Crdoba, bajo supervisin del Ministerio de Cultura, apuntaba hacia la restauracin del mercado, efectuando acciones de refuerzo en las estructuras de concreto, reconstruccin del paete, reparacin de pisos, cubiertas y las gradas que dan al ro Sin. Adems de

reemplazar la cimentacin por una nueva y mejorar el aspecto de la pintura. Este marco abarcaba no slo la restauracin fsica del edificio, pues buscaba llegar a la recuperacin ambiental del sector, de importancia ecolgica al colindar con el ro, y una mejora social respecto a la calidad de vida de trabajadores, usuarios y visitantes de la plaza, y del centro histrico del municipio. Caractersticas del proyecto. La intervencin del inmueble para la consolidacin de elementos estructurales, arquitectnicos y de acabados comprenda: Cubierta: cambio de la cubierta como de la estructura de madera que la compone; as como la consolidacin de la misma con elementos que le den firmeza y resistencia a la misma. Estructura en concreto: en trminos generales se realiz la consolidacin de la estructura de cimentacin, columnas y muros, y cumpliendo con las normas de sismo resistencia vigente en Colombia, de acuerdo a la vulnerabilidad ssmica de la regin. Paetes: Se busca consolidarlos y restitucin de los mismos, tanto en las fachadas internas como externas. Pisos: la finalidad es la restitucin de los mismos ya que se encontraban en un 90% a 95% de deterioro. Instalaciones elctricas: se pretende el mantenimiento general de las lmparas y el cambio del cableado de las redes que estn en completo deterioro, la colocacin de puntos elctricos estratgicos que faciliten el desempeo de las actividades diarias de acuerdo al uso del inmueble, y que ayuden a mejorar la vista interna de edificio. Puntos de venta de comidas y mdulos de ventas: el objetivo es dotar a los vendedores del mercado con un mobiliario que ayude a un mejor desempeo de las labores desarro-

lladas, a brindar una imagen agradable y que brinde seguridad a los beneficiarios. Parasoles de proteccin: por la escala del edifico y por la falta de elementos arquitectnicos que ayuden a controlar los rayos del sol que penetran hasta la edificacin, se pretende colocar elementos de proteccin solar que puedan ser retirados en el momento que se desee por parte de cualquier ente gubernamental, sin que atente con la integridad del edificio. Restauraciones y pinturas: se busca la consolidacin, reintegracin y restauracin de los elementos decorativos de la edificacin y a su vez el mantenimiento de la pintura que posee el Mercado Pblico de Lorica. Bibliografa MORENO DE NGEL, PILAR (1993). Antonio de la Torre y Miranda, Viajero y Poblador. Bogot: Editorial Planeta. CUNIINGHAME GRAHAM, ROBERT (1979). Cartagena y las riberas del Sin. 2a. edicin, Ministerio de Agricultura, Bogot, Incoes. Decreto N 1756 del Ministerio de Educacin Nacional (1996). DAGER, V., FIGUEROA, L. A., PATERNINA, C. (2000). Renovacin Urbana del Centro Histrico de Santa Cruz de Lorica. Tesis de pregrado en arquitectura, Universidad del Sin, Montera, Colombia.

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Universidad Amrica, Universitaria Agustiniana, Universidad de los Andes , Universidad Antonio Nario, Universidad Catlica Colombia, Universidad La Gran Colombia, Universidad Javeriana, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Universidad Nacional de Colombia, Universidad Piloto de Colombia, Universidad de la Salle, Universidad Autnoma del Caribe, Universidad de Boyac, Universidad de Nario, Universidad Catlica Manizales, Universidad Catlica de Pereira, Universidad La Gran Colombia, Institucin Universitaria Cesmag, Corporacin, Universitaria del Caribe (CECAR), Corporacin Universitaria de la Costa, Universidad de Ibagu, Universidad Javeriana, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Universidad Nacional de Colombia, Universidad Nacional de Colombia, Universidad Pontificia Bolivariana, Universidad Pontificia Bolivariana, Universidad San Buenaventura, Universidad Santo , Universidad Santo Tomas, Universidad del Sin, Universidad del Valle, Universidad del Norte, Universidad de Pamplona.

Tel:2867172 Fax:3415014 www.arquitecturaacfa.org

Edicin digital se termin en el mes de febrero de 2013

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