Historia de la notacin en la msica occidental

Historia de la notacin en la msica occidental

La historia de la notacin en la msica occidental abarca unos dos mil trescientos aos,[1] desde los primeros smbolos alfabticos del mundo grecolatino hasta las ltimas tendencias de notacin abstracta usadas en la actualidad.[2] La notacin de la msica ha sido siempre un elemento delicado y complejo, ya que no slo deba indicar la altura de los sonidos, sino tambin los restantes parmetros de la msica: duracin, tempo, intensidad sonora, carcter, articulacin, etc.[3] A lo largo de la historia han ido surgiendo distintos sistemas de notacin, vindose influidos no solo por cuestiones artsticas, sino tambin por aspectos polticos, sociales y religiosos. Desde la antigua Grecia, se tiene constancia de la existencia de formas de notacin musical; sin embargo, es a partir de la msica de la Edad Media, principalmente el canto gregoriano, cuando se comienza a emplear el sistema de notacin musical que evolucionara al actual.[1] En el Renacimiento, cristaliz con los rasgos ms o menos definitivos con que lo conocemos hoy, aunque como todo lenguaje ha ido variando segn las necesidades expresivas de los usuarios.[2] Las distintas formas de notacin musical y los soportes empleados la Suite para lad n. 3 en sol menor (BWV 995) de han sido muy diversos a lo largo de la historia, y son objeto de Johann Sebastian Bach, con notacin escrita de su estudio por parte de los musiclogos e historiadores de la msica propia mano. en la actualidad. Los diversos sistemas de notacin dan testimonio de la realidad artstica y cultural del momento, y son una muestra del inters del ser humano por preservar el arte para la posteridad.[2][4]
Partitura autgrafa de la primera pgina del preludio de

Los orgenes de la notacin musical

Notacin babilnica
Los babilonios crearon la notacin ms arcaica que se conoce, mediante la aplicacin de nombres propios a los intervalos musicales.[5] La pieza casi completa ms antigua que se conserva procede de una tablilla y data de 1400-1250 a. C. La tablilla fue hallada en Ugarit, una ciudad-estado y puerto comercial ubicada en la costa de Siria.[5] El poema est en hurrita, una lengua que no puede traducirse enteramente, pero el texto parece ser un himno a Nikkal, esposa del dios de la luna. Los especialistas han propuesto distintas transcripciones de esta msica, a pesar de que la notacin se entiende con tal dificultad que no puede leerse con una mnima certeza.[5][6] Aunque inventasen un sistema de notacin de carcter alfabtico, la mayor parte de la msica se ejecutaba de memoria o era improvisada. Es muy probable que los msicos no tocasen o cantasen a partir de la notacin, sino que la utilizasen como un guion a partir de cual reconstruan toda la meloda.[5][6] Tambin se conservan fragmentos con notacin musical de carcter jeroglfico en pinturas murales del Antiguo Egipto, as como breves melodas en ejemplares antiguos de la Biblia, aunque los especialistas no han conseguido alcanzar ningn consenso a la hora de descifrar estas indicaciones musicales.[5][6]

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Notacin griega
No se conoce prcticamente nada de lo compuesto o ejecutado antes del siglo III a. C. y los testimonios que nos Meloda del Epitafio de Seikilos, transcrita a notacin moderna. proporcionan informacin sobre la msica en Grecia son de varios tipos: escritos literarios, histricos, filosficos o cientficos, que describen o se refieren de alguna manera a la naturaleza de la msica, a sus reglas y a sus poderes benficos; una coleccin de unos cuarenta fragmentos musicales, entre los que destaca el Partitura del Epitafio de Seikilos. Presenta notacin musical alfabtica, por encima de la [7] Epitafio de Seikilos, inscripcin letra, escrita en griego clsico. grabada en una lpida del siglo II a. C. (representado al margen);[8] una serie de instrumentos reales en estado muy precario recogidos en las excavaciones arqueolgicas, y una rica iconografa de instrumentos y msicos representados principalmente en vasos, relieves y mosaicos.[9] Del estudio de los fragmentos de msica que se han conservado, se sabe que la rtmica de la msica griega era muy flexible y variada, y no buscaba el isocronismo. La mtrica potica determinaba el ritmo musical.[9] El primer testimonio sobre el uso de una notacin en Grecia aparece en Aristxeno de Tarento, que desarroll sus teoras entre finales del siglo IV y comienzos del III a. C. Sus alusiones no se refieren a un uso corriente de la escritura musical en la prctica de los compositores, sino ms bien a su utilizacin por Piedra original que contiene el segundo de los dos himnos a Apolo parte de los tericos, as como en la enseanza de la (siglo II), escritos en notacin griega antigua. Las notaciones msica.[10] De hecho, las imgenes de la Grecia antigua musicales son los smbolos que aparecen ocasionalmente sobre las rara vez muestran a un intrprete leyendo un pergamino principales lneas continuas de escritura griega. o una tablilla mientras toca. A partir de ello y de los documentos escritos se deduce claramente que los griegos, a pesar de poseer una notacin bien desarrollada, aprendan la msica sobre todo de odo y la improvisacin era frecuente.[11] La notacin musical en Grecia ha llegado a nuestros das fundamentalmente por dos vas diferentes. La primera est constituida por documentos con signos referidos a la msica y por los tratados musicales. El fragmento ms antiguo que se ha conservado con notacin es un papiro del siglo I a. C., en el que hay un pasaje coral de la tragedia de Orestes, cuyo original fue creado por Eurpides.[12] La segunda fuente de documentos la constituyen las llamadas Tablas de Alipio, de mediados del siglo IV d. C., que nos dan la notacin sistemtica, vocal e instrumental de todas las escalas (modos) empleadas por los grecorromanos.[9] En Grecia haba dos notaciones de carcter alfabtico, una para el canto coral y otra para los instrumentos.[10] La instrumental era ms antigua que la vocal[10] y se remonta seguramente a los auletas de los siglos VII y VI a. C.[9]

Historia de la notacin en la msica occidental Los signos alfabticos servan por igual para la voz y para los instrumentos. Pero cuando se trataba de msica vocal con acompaamiento de instrumentos, entonces para la voz se utilizaba el alfabeto jnico de veinticuatro letras con las que se traducan no solo los sonidos principales, sino tambin los cromticos.[9] El alfabeto se empleaba de la siguiente forma: cada letra, situada en vertical, corresponda a una nota fija. Adems de la posicin original del carcter al cual le corresponda un sonido haba otras dos formas de representar la letra: estas tres posiciones comprendan tres sonidos cada una.[9] Los griegos no posean un sistema de templanza de las notas como el actual, y al no tener material historiogrfico suficiente para comprobar cules eran estos sonidos, es muy difcil recrear fielmente estas notas.[9] Se piensa que cada una de estas tres posiciones se utilizaban para completar los tres diferentes tetracordios que servan de base para las escalas: tetracordio diatnico (notas sin alteraciones), tetracordio cromtico (notas alteradas por semitonos) y el tetracordio enarmnico (nota elevada de tal forma que se encontraba ms cerca de la nota inferior que de la nota de la cual proviene la alteracin).[9] Este sistema no conoca las escalas propiamente dichas, sino que se basaba en la repeticin de estos tetracordios para elaborar la escala griega completa de dos octavas. La notacin instrumental original comprenda quince letras, correspondientes a dos octavas.[10] Con el alfabeto quedaba resuelto el aspecto de la representacin de la altura de los sonidos. Para el problema de la duracin de los mismos se crearon una serie de signos convencionales basados en notas largas y breves, que ms tarde se convertiran en los modos rtmicos.[9] La notacin griega fue adoptada por el Imperio romano, en cuya capital, Roma, se ha conservado en una docena de documentos, transcritos varias veces por distintos especialistas.[9]

Edad Media: evolucin y desarrollo de la notacin

Notacin bizantina
Tras el desmembramiento del Imperio romano (330) y la aparicin del Gran Cisma de Oriente (1054), el Imperio bizantino estableci su capital en Constantinopla, desvinculndose definitivamente del poder de Roma, tanto en el terreno poltico como en el religioso.[13] Esta separacin de ndole poltico-religiosa tuvo un efecto decisivo sobre la cultura y el arte de la sociedad bizantina, que potenci sus caractersticas exclusivas. De esta manera, el sistema de notacin musical empleado en Bizancio fue diferencindose paulatinamente del romano, aun teniendo ambos un origen griego. Por otra parte, la notacin bizantina, tambin de carcter alfabtico, incorpor elementos orientales, de tal manera que los signos empleados eran ya muy diferentes de los originales griegos a mediados del siglo XII.[13] La notacin bizantina estaba pensada como una ayuda para la memoria, en tanto que la transmisin de los cantos se llevaba a cabo de forma oral. Existen signos ecfonticos para las lecturas y neumas para los cantos, que no designan alturas de sonido fijas, sino intervalos, y tambin ritmos y formas de ejecucin. La interpretacin de los neumas primitivos es difcil, sobre todo, a partir del siglo IX.[13] Estos signos bizantinos siguen emplendose en la notacin de los cantos propios de esa liturgia, aunque en una versin simplificada, gracias a la reforma que en el ao 1821 llev a cabo el obispo Crisanto.[13]

La transmisin oral del canto gregoriano

En la actualidad, se tiene constancia de que la liturgia romana, dentro de la Iglesia primitiva, se estableci a comienzos del siglo VIII porque en ese momento fueron puestos por escrito los textos. No obstante, las melodas se transmitan oralmente, sin dejar constancia escrita, de tal modo que solo se ha conservado un fragmento de msica cristiana anterior a Carlomagno: un himno a la Santsima Trinidad de finales del siglo III, hallado en un papiro de Oxirrinco (Egipto) y escrito en la antigua notacin griega. Sin embargo, esta notacin haba sido olvidada antes del siglo VII, cuando san Isidoro de Sevilla (circa 560-636) escribi que, a menos que los sonidos sean recordados por

Historia de la notacin en la msica occidental el hombre, stos perecen, porque no pueden ponerse por escrito.[14] De qu modo se crearon y transmitieron las melodas del canto sin ser escritas ha sido objeto de dedicado estudio y de gran controversia. Algunas de las melodas ms simples y cantadas con ms frecuencia pudieron difundirse literalmente. Pero el corpus del canto gregoriano comprende cientos de melodas elaboradas, algunas de ellas cantadas solo una vez al ao.[15] Algunos estudiosos sugieren que numerosos cantos se improvisaban sin convenciones estrictas, siguiendo un contorno meldico dado y utilizando frmulas de apertura, cierre y ornamento, apropiadas a un texto particular o a determinado momento de la liturgia. Cierto paralelismo se halla en la cantilacin juda y en la centonizacin bizantina, ambas tradiciones orales antes de ser fjiadas por escrito.[14] La variacin individual no era algo conveniente si los cantos se tenan que interpretar de la misma manera en todas las iglesias de un vasto territorio, como era el deseo del papa y de los reyes francos. Durante siglo VIII, en Roma, se hicieron distintos intentos de estandarizacin de las melodas y de adiestramiento de cantores francos que fuesen capaces de reproducirlas con total exactitud. Sin embargo, debido a que este proceso dependa de la memoria y del aprendizaje de odo, las melodas acababan por ser modificadas con el paso del tiempo, como relatan los informes de la poca. Por tanto, la invencin de una notacin para la msica se hizo imprescindible.[15][16][17][18]

La notacin juda europea

La comunidad juda de Europa posea sus propias tradiciones musicales. En las sinagogas, el canto de los salmos se realizaba usualmente de manera responsorial entre un lder y la congregacin. La lectura de las escrituras hebreas se entonaba por un solista que utilizaba un sistema de cantilacin. Las melodas no estaban escritas, aunque a principios del siglo IX se desarroll una notacin denominada te'anim para indicar los acentos, las divisiones del texto y las pautas meldicas apropiadas. Se esperaba que los cantantes improvisaran a partir de esta notacin, apoyndose en frmulas meldicas heredadas por tradicin oral y aadiendo ornamentos de forma libre.[19]

La notacin neumtica
Los libros ms antiguos de canto con notacin musical conservados hasta hoy datan de finales del siglo IX, pero sus coincidencias sustanciales han sugerido a los especialistas que la notacin poda haber estado ya en uso en la poca de Carlomagno o poco despus.[15] La notacin surgi como un modo de alcanzar la uniformidad y un medio de perpetuar esa uniformidad.[21][22] En las notaciones primitivas, los signos llamados neuma (en latn, gesto) se colocaban encima del texto para indicar el nmero de notas de cada slaba y si la meloda ascenda, descenda o repeta el mismo tono.[15][16][23][24] Estos neumas pudieron derivarse de signos de inflexin y acento,[23] y su grafa se basa en los movimientos de la mano al dirigir la msica (gestos quironmicos). Hoy se ha estudiado la posibilidad de que la notacin neumtica haya nacido para fijar el repertorio del rito mozrabe Pgina del Antifonario de Len (siglo X), [20] hispano.[25][26] Los neumas no indicaban alturas de tonos o intervalos, que contiene notacin visigtica. servan como reglas mnemotcnicas del perfil correcto de la meloda, por lo que stas tenan que seguir aprendindose de odo:[15][23] este tipo de notacin poco precisa se denomina adiastemtica (vase la reproduccin del margen derecho).[16][27]

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En los siglos X y XI, los copistas colocaban neumas a alturas variables con el fin de indicar el tamao relativo y la direccin de los intervalos.[16][24] Estos neumas se conocan como neumas de altura precisa o neumas distemticos.[23][25][28] Los principales eran:[16] El punctum (\), que se redujo hasta un trazo corto horizontal o un simple punto, indicando un sonido ms bajo con respecto al anterior.[16] La virga (/), que seala un sonido ms agudo.[16]

Primeros neumas, que aparecan como pequeas marcas junto a las palabras. Fragmento de Laon, Metz, mediados del siglo X

De estos dos signos derivaron otros, como el pes, que equivale a dos sonidos ascendentes; la clivis, dos sonidos descendentes; el torculus, dos sonidos ascendentes y uno al grave, y el porrectus, contrario al anterior;[16] tambin se emple el custos, una pequea nota sin texto, que indica la altura del comienzo de la siguiente lnea.[24] Este sistema de notacin neumtica parece que no se desarroll hasta el siglo VIII, pero en el siglo IX lleg a ser de uso comn.[16][27][21] El copista del manuscrito del gradual Viderunt omnes (copiado en la segunda mitad del siglo XI) traz una lnea horizontal sobre el pergamino que corresponda a una nota particular y orient los neumas en torno a esa lnea, que en el manuscrito corresponda a la nota la. En otros manuscritos, la lnea se marc con la letra correspondiente a la nota que representaba, casi siempre F (fa) o C (do), que evolucionaron posteriormente para dar lugar a las claves empleadas hoy en da.[18][25][28][29] El monje benedictino Guido de Arezzo (circa 991-despus de 1050) dio a las notas los nombres que presentan en la actualidad, tomando la primera slaba de cada uno de los versos del Himno a Representacin de la mano guidoniana en un San Juan Bautista del monje Pablo el Dicono, que recogi en un manuscrito medieval ubicado en Mantua, datado en el ltimo cuarto del siglo XV esquema mnemotcnico especial con forma de mano, conocido como la mano guidoniana (vase la ilustracin del margen). Adems, propuso una disposicin en lneas y espacios, utilizado una lnea de tinta roja que corresponda al fa y otra de tinta amarilla para el do.[23] Este esquema tuvo bastante xito y dio origen al tetragrama, predecesor del moderno pentagrama.[24][25] Adems, se modific la forma de los neumas y los signos se marcaron con mayor fuerza, debido a la sustitucin de las plumas de escritura en punta por otras de bisel. Todos estos neumas fueron transformndose hasta dar lugar a la notacin cuadrada.[18][23][25][27] En cuanto a la forma de indicar la duracin de las notas, existen algunos manuscritos que contienen signos que indican valores rtmicos, aunque es muy probable que el canto fuese relativamente libre en cuanto a la mtrica.[25][30][31] En cualquier caso, el mayor problema con relacin al canto llano atae a su interpretacin rtmica,

Historia de la notacin en la msica occidental debido a la imprecisin de la notacin neumtica en este sentido, motivada por el hecho de que los copistas dieran ms importancia al giro meldico, descuidando las indicaciones rtmicas. Este problema puede salvarse en cierta medida con una buena declamacin del texto.[18][21][27][32] A finales del siglo XIX y principios del siglo XX, los monjes benedictinos de la abada de Solesmes (Francia), especialistas en el canto gregoriano, prepararon ediciones modernas del canto llano, proclamadas en 1903 como ediciones oficiales del Vaticano por el papa Po X. En estas ediciones, emplearon una forma modernizada de notacin neumtica.[18][33][34]

Los modos rtmicos

A finales del siglo XII, los compositores de la escuela de Notre Dame desarrollaron, por primera vez desde la Grecia antigua, una notacin que indicaba la duracin de las notas, que se aplic a toda la msica polifnica hasta bien entrado el siglo XIII, centuria en que fue descrita en un tratado atribuido a Johannes de Garlandia.[35] En lugar de emplear la forma de las notas para indicar su duracin relativa, emplearon combinaciones de grupos de notas, llamados ligaduras, para indicar patrones de longa (nota larga) o breve (nota corta). Existan seis patrones bsicos, llamados modos por Garlandia, que se identificaban por un nmero:[35][36][37]

Tambin se le aplicaron los nombres de los pies mtricos del versus francs o latino: troqueo, yambo, dctilo, anapesto, espondeo y tribraquio.[35] La unidad bsica de tiempo (conocida como tempus), transcrita aqu como una corchea, se anotaba siempre en grupos de tres. Los modos 1 y 5 eran los ms usuales y, al parecer, los ms antiguos. El modo 4 se empleaba raras veces y es posible que se incluyera para completar el sistema.[37] Por otra parte, los ritmos menores se conceban como fraccionamiento (fractio) de los valores modales regulares, y se indicaban mediante notas adicionales intercaladas en las ligaduras, o mediante rombos aadidos (currentes).[36] En teora, una meloda compuesta en un modo determinado consista en las repeticiones del patrn, terminando cada frase con un silencio. Pero una meloda as podra resultar montona, por lo que en la prctica el ritmo era ms flexible.[37][38]

Notacin franconiana
Los motetes polifnicos de finales del siglo XIII eran en su mayora silbicos, es decir, cada slaba requera una nota independiente. De este modo, las ligaduras ya no podan emplearse para indicar el ritmo, por lo que era necesaria la invencin de un nuevo sistema para la notacin de la msica.[21][39] Franco de Colonia, compositor y terico, codific el nuevo sistema, llamado notacin franconiana en su honor, en su tratado Ars cantus mensurabilis.[40] Por primera vez, las duraciones relativas fueron consignadas por las formas de las notas.[41] Existan cuatro signos:[42][43]

Historia de la notacin en la msica occidental La notacin franconiana se basaba en grupos ternarios a partir de la unidad bsica, el tempus: tres tempora constituyen una perfeccin, similar a un comps de tres tiempos.[21][42][43] La notacin permita a los compositores disponer de una mayor libertad y variedad rtmica, que dio un paso ms con Petrus de Cruce (o Pierre de la Croix, circa 1270-1300), con quien las tres voces de los motetes empezaron a progresar a velocidades bastante distintas entre s.[42][44]

La notacin del Ars Nova

El Ars Nova, estilo musical francs inaugurado por Philippe de Vitry (1291-1361) en la dcada de 1310 y continuado hasta la dcada de 1370, se distingue de los estilos anteriores por la aparicin de dos innovaciones en la notacin del ritmo, descritas en el tratado Ars nova de Vitry y en los tratados de Jehan des Murs. La primera innovacin permita la divisin doble (imperfecta) frente a la triple (perfecta) tradicional; la segunda haca posible la divisin de la semibreve, hasta ese momento el menor valor posible de una nota, en mnimas.[45][46] El sistema resultante ofreca nuevos tipos de comps y permita una flexibilidad rtmica mucho mayor, incluyendo, por primera vez, la sincopacin.[45] En torno a 1340, Des Murs consider una innovacin ms, los signos de mensuracin, antecesores de los actuales signos de comps.[21][47] El terico flamenco Jacobo de Lieja (circa 1260-despus de 1330) defendi arduamente el arte antiguo (ars antiqua) de finales del siglo XIII en su tratado Speculum musicae[48] contra las innovaciones recientes:[49] En dnde agrada de tal modo esta La pieza Mariam matrem virginem, contenida en el Llibre Vermell del Monasterio de Montserrat, escrita en lascivia del canto, este refinamiento excesivo, por el cual, como notacin cuadrada gregoriana del siglo XIV piensan algunos, las palabras se pierden, la armona de las consonancias disminuye, el valor de las notas cambia, la perfeccin se degrada, la imperfeccin es exaltada y la medida se confunde?[50] En la notacin del Ars Nova, las unidades de tiempo podan formar grupos de dos o tres notas, con diferentes niveles de duracin, lo que permita una variedad mucho ms amplia en los ritmos que podan ser escritos. La longa, la breve y la semibreve podan dividirse en dos o tres notas del siguiente valor ms pequeo. La divisin de la longa fue denominada modo (modus), la de la breve tiempo (tempus) y la de la semibreve prolacin (prolatio). La divisin era perfecta o mayor (maior) si era triple, imperfecta o menor (minor) si era doble.[21][51] Las cuatro combinaciones posibles de tiempo y prolacin dan lugar a cuatro compases diferentes. Con el paso del tiempo, el tiempo y la prolacin fueron indicados mediante una serie de signos de mensuracin: un crculo para el tiempo perfecto o un

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crculo incompleto para el imperfecto, con un punto para la prolacin mayor y sin l para la prolacin menor.[21][52] En ocasiones, se empleaba un sistema de seis lneas o hexagrama.[53] En la notacin del Ars Nova, la forma de cada nota poda indicar su duracin particular, que permaneca inalterada por las notas que la rodeaban.[21][52] La forma de las notas en la notacin del Ars Nova es la misma que en la notacin franconiana, con el aadido de la mnima. En ambos sistemas, las ligaduras siguieron siendo empleadas para ciertas combinaciones de longas y breves, como haba sido el caso desde la notacin de Notre Dame.[21][54]

El siglo XV
En el siglo XV, se sigui empleando la notacin del Ars Nova, aunque se introdujeron algunas modificaciones en la grafa de las notas. As, en torno a 1425, los copistas empezaron a escibir las notas con cabezas huecas (en ocasiones, a esta notacin se le da el nombre de notacin blanca) en lugar de rellenar cada cabeza con El introito Gaudeamus omnes, escrito en neumas del tinta (notacin negra).[55] Dicha transformacin pudo tener lugar siglo XIV porque en esa poca los copistas pasaron de escribir sobre pergamino, raspado sobre piel de cordero o de cabra, a escribir en papel; rellenar las notas negras sobre la spera superficie del papel aumentaba el riesgo de salpicar la tinta o de que sta se corriese por el papel arruinando toda la pgina.[56]

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Renacimiento: las tablaturas

Los compositores del Renacimiento aadieron valores de notas an ms breves, cada una con la mitad de duracin que la nota inmediatamente superior, rellenando la cabeza de una mnima para originar una semiminima y aadiendo uno o dos indicadores a la semimnima para producir la fusa y la semifusa.[56][57] A finales del siglo XVI, la forma romboidal de las notas en la notacin renacentista se transform en las cabezas redondas utilizadas hoy, mientras que las ligaduras cayeron en desuso. Las claves eran utilizadas para acomodar la lectura a cada tesitura vocal, con el objetivo de que el mbito de lectura no saliese demasiado del pentagrama. Aunque las claves se emplean desde el siglo XII, fue en el siglo XVI cuando se regulariz su empleo.[57] La barra de comps fue aadida en el siglo XVII.[56][58] En el Renacimiento, tuvo lugar asimismo la aparicin de las tablaturas, una forma de representar grficamente las posiciones de la mano al interpretar los distintos acordes en un instrumento de cuerda pulsada (vase ejemplo al margen izquierdo), como el lad o la tiorba, o de teclado (vase ejemplo al margen derecho). Las tablaturas eran muy fciles de comprender y posibilitaban la interpretacin por parte de aficionados.[59][60] Las tablaturas de rgano eran reducciones prcticas de las voces en una pauta y con letras o cifras. Existan varias formas, en funcin de los pases:[61] Alemana, que presentaba a su vez dos modalidades: la antigua, que se emple entre los siglos XV y XVI, y en la cual aparecan, en la parte superior, de seis a ocho lneas reunidas por una llave con notas mensurales, mientras que en la parte inferior se incluan letras; y la nueva, que se utiliz entre los siglos XVI y XVIII, y en la cual todas las voces se representaban con letras.[61] Espaola, que utilizaba notas y cifras.[61] Italiana, que haca uso de notas dispuestas en sistemas de seis a ocho lneas arriba y de cinco a seis lneas abajo.[61] Inglesa, que empleaba notas ubicadas en dos sistemas de seis lneas.[61]
Transcripcin de tablatura para rgano de la pieza Quem terra, pontus, siglo XVI. Abajo, el equivalente en notacin moderna

Tablatura para vihuela del libro Orphenica Lyra de Miguel de Fuenllana, publicado en 1554. Los nmeros en rojo (en el original) indican la parte vocal.

Francesa, que usaba notas situadas en dos sistemas de cinco lneas.[61]

En cuanto a las tablaturas de lad, stas consistan en una escritura de posiciones: la tablatura representaba un sistema de seis lneas que era la imagen de las cuerdas del

Historia de la notacin en la msica occidental instrumento, hallndose la ms grave situada en la parte superior, correspondientemente con la posicin del diapasn. Las cifras situadas entre las barras de comps indicaban el traste que deba pisarse y las plicas de las notas sealaban la duracin de las mismas.[61] Estas tablaturas se hicieron especialmente populares en la dcada de 1600 en Inglaterra, en las lute song o canciones con lad.[62][63]

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Barroco: el bajo cifrado

Ya en el Barroco, tanto la clebre escuela para rgano francesa como los laudistas franceses comenzaron a emplear agrments, ornamentos diseados para poner de relieve las notas importantes y dar forma y carcter a las melodas. stos se convirtieron en un elemento fundamental en la msica francesa y eran aadidos por los intrpretes de forma libre e improvisada. Poco despus, el uso de agrments pas a la msica vocal.[64] En el siglo XVII, se populariz tambin el uso del bajo continuo (en italiano, basso continuo), sistema por el cual el compositor escriba la meloda o melodas y la lnea del bajo, pero dejaba a los intrpretes el relleno de los acordes y voces interiores apropiadas. Cuando los acordes que haban de tocarse eran distintos de las tradas comunes en su estado fundamental o era necesario aadir tonos no pertenecientes al acorde o alteraciones, el compositor sola aadir cifras por encima o por debajo de las notas del bajo para indicar las notas requeridas. Esta forma de notacin se conoce como bajo cifrado.[65][66] En la escritura del bajo cifrado existan algunas convenciones: una nota sin cifra sealaba que deba aadrsele una tercera y una quinta, cuando apareca solo un 3 o un 4 se deba tocar tambin la quinta, un 6 o un 7 implicaban adems una tercera, las alteraciones accidentales se indicaban mediante el signo correspondiente al lado de las cifras, una alteracin accidental sin cifra afectaba a la tercera del acorde (vanse las cifras y sus equivalencias en la tabla del margen).[67]

Clasicismo: la consolidacin de la notacin tradicional

A lo largo de la segunda mitad del siglo XVIII, se continu empleando la tradicional notacin de cabeza redonda, sin producirse apenas innovaciones en este sentido. No obstante, fue un periodo en la que se fue extendiendo el empleo de signos y expresiones adicionales que indicaban la dinmica de cada pasaje. Por su parte, se sigui utilizando el bajo cifrado barroco en el continuo, pero se fueron abandonando los agrments de la etapa anterior.[68]

Romanticismo: el canto segn la forma de la nota

En el siglo XIX, sigui emplendose la notacin tradicional en la msica instrumental, pero se abandonaron definitivamente prcticas barrocas, como la escritura de bajos cifrados, motivada por el desuso en el que haban cado instrumentos como el clavicmbalo desde finales del siglo XVIII, por considerarlos anticuados. Adems, cambiaron las texturas y formas predominantes, surgi la gran orquesta y apareci la figura del director profesional, independiente de la de los intrpretes.[69] Paralelamente, en esta etapa, surgi un creciente inters por la msica antigua, especialmente del Renacimiento y del Barroco. En este contexto, tuvo lugar el estreno de las Pasiones de Johann Sebastian Bach por la Singakademie de Berln, as como la publicacin en multitud de ediciones de piezas de canto gregoriano. La Iglesia catlica promovi activamente, desde mediados de siglo, la composicin de una msica coral sin acompaamiento, en un estilo inspirado en Palestrina. Los msicos anglicanos recuperaron los clsicos de su tradicin, los ortodoxos rusos renovaron su msica sacra y las iglesias afroamericanas desarrolaron sus propios estilos de msica.[70] De esta manera, especialmente en las iglesias protestantes estadounidenses, surgi un nuevo sistema de notacin que reflejaba el nuevo estilo de msica vocal, caracterizado por su sencillez y por la homofona. Los maestros de coro publicaron canciones nuevas y antiguas en colecciones como Kentucky Harmony (1816), The Southern Harmony (1835) y The Sacred Harp (1844). La tradicin de interpretacin de esta msica se conoce como shape-note singing o canto segn la forma de la nota, en virtud de la notacin empleada en estas colecciones, en las que la forma de la

Historia de la notacin en la msica occidental cabeza de las notas indicaba las slabas de la solmisacin, permitiendo as una fcil lectura a primera vista de las voces.[71] Este sistema de notacin es una ingeniosa reinvencin estadounidense de las slabas introducidas en el siglo XI por Guido de Arezzo (vase ms arriba). La gente corriente cantaba usando estas colecciones en la iglesia y en las reuniones locales y regionales, aplicaba las slabas de solmisacin la primera vez en cada cancin y las cantaba despus en todos los versculos.[72] Sin embargo, el sistema de notacin segn la forma de la nota solo se emple para la msica vocal religiosa de algunas comunidades cristianas estadounidenses. En el resto de la msica producida en esa poca se emple la tradicional notacin redonda, la usada actualmente, cobrando adems una gran importancia los signos y smbolos que indican dinmicas, tempo y aggica.[72]

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El siglo XX: la notacin grfica y la indeterminacin

En ese siglo, comenzaron a aparecer nuevas corrientes de vanguardia en la msica, que conllevaron en muchas ocasiones cambios en la notacin, normalmente ligados a la experimentacin y la bsqueda de la novedad, as como a la incapacidad de reflejar los nuevos efectos musicales por medio de la notacin tradicional.[73] De esta forma, desde la dcada de los aos 50 surgieron distintos sistemas de notacin grfica, que variaban desde una serie de smbolos similares a los usados tradicionalmente hasta sofisticadas notaciones a todo color (notacin simblica) en las que la transformacin grfica es total, sin referencias al sistema de notacin convencional y que, en muchos casos, ms buscaban sorprender visualmente que reflejar con exactitud la msica que haba de interpretarse.[4][74][75][76][77] Por otra parte, no existen convenciones en torno a los smbolos o signos empleados, de manera que cada compositor o escuela tiene su propio sistema de notacin; paralelamente al surgimiento de estas nuevas grafas, han aparecido intrpretes y agrupaciones musicales especializados en el estudio y la interpretacin de partituras grficas. Hasta la fecha, son pocos, pero importantes, los intentos de algunos tratadistas de clasificar metdicamente esta nueva tendencia grfica en las actuales tcnicas de composicin, para fijar las bases de un mtodo de nueva notacin musical.[4][74][75][76][78] El compositor estadounidense John Cage fue pionero en lo que l llam indeterminacin, una tendencia segn la cual el compositor deja ciertos aspectos de la msica sin especificar. Parte de esta idea la extrajo de la obra de su amigo Morton Feldman, quien en piezas tales como Projection 1 para violonchelo (1950) utiliz una notacin grfica para indicar el timbre, el registro y la duracin en trminos generales, en lugar de especificar de manera precisa las notas y las duraciones.[79] El Concierto para piano y orquesta (1957-1958) de Cage muestra sesenta y tres pginas con diversos tipos de notacin grfica, pensada para ser ejecutada por los intrpretes de acuerdo a las instrucciones de la partitura; los sonidos exactos generados varan considerablemente de una interpretacin a otra.[79][80] Otro ejemplo de Cage en el que se emplean la notacin grfica es Variations IV (1963), en el que emplea hojas de plstico transparente con lneas, puntos y otros smbolos, que se superponen al azar y se leen despus como notacin.[81] Muchos compositores adoptaron alguna forma de la indeterminacin bajo la influencia de Cage. As, Earle Brown escribi Available Froms I (1961) para dieciocho intrpretes y Available Forms II (1962) para gran orquesta; en ellas, los intrpretes interpretan fragmentos completamente escritos en la partitura, pero con cierta libertad de eleccin en los tonos, en el orden y en los tempi determinados por el director de la orquesta.[82] Otro ejemplo lo constituye la partitura de Klavierstcke XI[83] (1956) de Karlheinz Stockhausen, que consiste en una nica hoja, de grandes dimensiones, con diecinueve fragmentos breves de msica que han de tocarse sucesivamente a medida que el ojo del intrprete consigue dar con uno despus de otro. Se dan indicaciones para la eleccin y el vnculo de los segmentos; no es necesario tocarlos todos, cualquiera puede repetirse y la pieza concluye despus de que el pianista toque cualquier segmento por tercera vez.[82]

Historia de la notacin en la msica occidental Krzysztof Penderecki tambin emple un tipo de notacin grfica en algunos pasajes de su obra Treno a las Vctimas de Hiroshima (1960)[82] para cincuenta y dos instrumentos de cuerda, basada en texturas y procesos, en la que se proporcionan escasos pulsos o valores de notas definidos y, en lugar de ello, mide el tiempo en segundos.[84] Tambin cabe mencionar al compositor, arquitecto e ingeniero griego Iannis Xenakis, que fundament su msica en conceptos matemticos. En Metastaseis[85] (1953-1954), proporcion a cada intrprete de cuerda de la orquesta una parte distinta para ser ejecutada y plasm la msica en una serie de grficos, que sugeran los sonidos resultantes.[86] En el mbito de la msica electroacstica, algunos artistas han creado partituras visuales para ilustrar distintas piezas que se encuadran en esta tendencia. As, el artista alemn Rainer Wehinger cre en la dcada de 1970 una partitura para la obra Artikulation[87] de Gyrgy Ligeti, en la que se indican ciertos aspectos poco convencionales, como los altavoces activos en cada momento. No obstante, este tipo de partituras no buscan servir de soporte para la msica, con objeto de su interpretacin posterior, sino que ms bien tratan de reflejar una pieza ya creada.[80][88] En el siglo XXI, han surgido compositores que se han mostrado favorables al empleo de este tipo de notaciones de carcter grfico. En el contexto actual, cabe aludir a los compositores espaoles Manuel Castillo, Jess Villa Rojo y Ramn Roldn, que hacen uso de sistemas de notacin basados en la sugerencia, por medio de la cual buscan conferir al intrprete un papel ms importante en el resultado musical final.[73][76][80]

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Notas
[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] Vase Grout Vase Machabey Ulrich, p. 67 Bennett, pgs. 198-199: notacin Grout, p. 25 West, pgs. 161-179 El texto del Epitafio de Seikilos consiste en una exaltacin de la vida y del disfrute. Su traduccin al espaol es la siguiente: Mientras vivas, permanece alegre. Que nada te perturbe. La vida es en verdad demasiado breve y el tiempo se cobra su tributo. Vase Grout, p. 37. [8] Grout, p. 37 [9] Arinero, p. 12 [10] Ulrich, p. 175 [11] Grout, p. 28 [12] Grout, p. 38 [13] Ulrich, p. 183 [14] Grout, p. 51 [15] Bennett, pgs. 196-197: neuma [16] Arinero, p. 60 [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] Grout, p. 52 Vase Massaro Grout, p. 283 Vase Brou Vase Parrish Ulrich, p. 187 Grout, p. 54 Ulrich, p. 115 Arinero, p. 61 Vase Lpez Albert Vase Agustoni Vase Medina Grout, p. 53 Ulrich, pgs. 115 y 187 Grout, pgs. 54-55 Arinero, p. 65 Grout, p. 55 Vase Monumenta Arinero, p. 108 Ulrich, p. 203

Historia de la notacin en la msica occidental

[37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] Grout, p. 120 Vase Busse Berger Grout, p. 134 En latn, El arte del canto mensurable, circa 1280. Grout, pgs. 134-135 Vase De Colonia Grout, p. 135 Grout, p. 138 Ulrich, p. 233 El trmino minima significa la ms pequea en latn. Vase Grout, p. 154 Grout, p. 149 En latn, El espejo de la msica. Vase Grout, pgs. 149-150 Grout, pgs. 149-150 De Speculum musicae (circa 1325), libro 7, captulo 48, p. 277 Grout, p. 154 Grout, p. 155 Ulrich, p. 221 Grout, pgs. 155-156 Ulrich, p. 233 Grout, p. 156 Arinero, p. 124 Vase Colette

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[59] Bennett, p. 296: tablatura [60] Grout, p. 1102: tablatura [61] Ulrich, p. 261 [62] Grout, p. 307 [63] Las lute song o canciones con lad eran canciones a solo con acompaamiento, gnero prominente en la msica inglesa de principios del siglo XVII. Vase Grout, p. 307 [64] Grout, pgs. 425 y 1067: agrment [65] Bennett, p. 29: bajo cifrado; pgs. 76-77: continuo [66] Grout, pgs. 352 y 1069: bajo cifrado y bajo continuo [67] Bennett, p. 29: bajo cifrado [68] Ulrich, p. 67 [69] Garca Asensio, introduccin. [70] Grout, p. 736 [71] Grout, pgs. 737 y 1099-1100 [72] Grout, p. 737 [73] Roldn, p. 100 [74] Lanza, pgs. 133-139: notacin y grafismo [75] Llcer Pla, pgs. 145-146 [76] Vase Locatelli [77] De Pedro, p. 150 [78] De Pedro, p. 97 [79] Grout, p. 1030 [80] Bennett, pgs. 136-137: grfica, partitura [81] Grout, pgs. 1030-1031 [82] Grout, p. 1031 [83] En espaol, Pieza para piano XI. [84] Grout, pgs. 1026-1027 [85] Escrito en griego ; en espaol, Metstasis [86] Grout, p. 1025 [87] En espaol, Articulacin. [88] Para escuchar Artikulation y contemplar la partitura diseada por Wehinger, vase este enlace (http:/ / www. youtube. com/ watch?v=71hNl_skTZQ).