Heidegger y la pregunta por el arte.

Aunque no fue publicado hasta 1950, en el libro Caminos de bosque (Holzwege), El origen de la obra de arte data de 1936. Fue redactado, pues, en un momento de apogeo de las que conocemos como vanguardias artsticas (hecho ste bien significativo, como iremos viendo). Ese mismo ao, adems, apareci un importante escrito de W. Benjamin (La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica) que sera interesante leer conjuntamente al ensayo de Heidegger, no porque digan lo mismo sino, al contrario, porque lo que uno no dice lo dice el otro, a partir, eso s, de un diagnstico de la situacin del arte en la sociedad moderna bastante parecido1. El horizonte del escrito de Heidegger, aunque no lo menciona expresamente, es el intento planteado como tarea histrica de gran alcance y calado, aqu slo esbozada o dando sus primeros pasos- de superar la Esttica (una expresin que aparece en los 278-279 del libro redactado entre 1936 y 1938- Contribuciones a la filosofa). Ese es, an hoy, pensamos nosotros, nuestro mismo contexto, en el cul estamos convocados, entre otras cosas, a volver a pensar las relaciones de la filosofa con las artes (y viceversa), por ejemplo (algo a cuya aclaracin el ensayo de Heidegger puede brindar una nada despreciable ayuda). Pero aunque en el ensayo de 1936 no se hable directamente de la necesidad de superar la Esttica s que se hace referencia, en su Eplogo, a un tema paralelo destapado por Hegel: el de la muerte del arte. Literalmente Hegel dice que el arte es cosa del pasado. El sentido de esta tesis es controvertido; nosotros en parte a partir de lo que Heidegger seala, en parte por nuestra cuenta- lo entendemos as: en la modernidad en tanto protagonizada por una tecnociencia encarnada en la Industria y por un Estado que realiza el Derecho (en sus distintos aspectos)- el arte no tiene lugar propio, ha dejado de ser algo vivo, capaz de decir algo socialmente relevante; slo es, cosa del pasado, es decir, parte del patrimonio histrico-cultural (que visitamos como turistas como cuando, ejercitando nuestra conciencia esttica recorremos Iglesias romnicas o Catedrales gticas, contemplndolas al margen de su significado religioso-). No todos los pensadores de la modernidad comparten este diagnstico hegeliano; de hecho la propaganda oficial de la modernidad (desde los enciclopedistas franceses en adelante) declara que slo en ella, con la institucin de las Bellas Artes, la esfera esttica ha alcanzado su mayora de edad, su autonoma, emancipndose de la Nobleza y el Clero (el Neoclasicismo, primero, y el Romanticismo despus, seran los resultados de este proceso)2. Pero la autonoma de la esfera esttica es un fenmeno histrico ambivalente como bien testimonian las mismas vanguardias artsticas del
Un ensayo de G. Vattimo, El arte de la oscilacin, en La sociedad transparente, ed. Paids, 1990, tiene inters desde este punto de vista. 2 Un libro reciente, Larry Shiner, La invencin de arte, ed. Paids, 2004, proporciona una interesante versin del moderno nacimiento de las Bellas Artes. Puede leerse, tambin, la primera parte del libro de Marc Jimnez, Qu es la esttica?, ed. Idea Books, 1999, titulada precisamente La autonoma esttica.
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siglo XX; al respecto, en su Teora de la vanguardia, ed. Pennsula, 1987, Peter Brger escribe: Los movimientos europeos de vanguardia se pueden definir como un ataque al status del arte en la sociedad burguesa. No impugnan una expresin artstica precedente (un estilo), sino la institucin arte en su separacin de la praxis vital de los hombres. Cuando los vanguardistas plantean la exigencia de que el arte vuelva a ser prctico, no quieren decir que el contenido de las obras sea socialmente significativo. La exigencia no se refiere al contenido de las obras; va dirigida contra el funcionamiento del arte en la sociedad, que decide tanto sobre el efecto de la obra como sobre su particular contenido, pg. 103. Lo que aqu se trae a colacin es tan importante como complicado y merecera una discusin a parte, sobre todo en nuestros das en los que los radicales impulsos de las vanguardias han sido domesticados al ser absorbidos, a partir de la II Guerra Mundial, por las instituciones del arte, o sea: por los Museos y por el mercado, dando lugar as a nuestra situacin postvanguardista-. Slo aadir, por el momento, que nada de lo que aqu es est exponiendo es, en el fondo, ajeno al diagnstico hegeliano de la muerte del arte. Heidegger, en todo caso, no echa en saco roto lo que afirmaba el anti-romntico Hegel, y por eso en el Eplogo de su opsculo escribe: sigue abierta la pregunta de si el arte sigue siendo todava un modo esencial y necesario en el que acontece una verdad decisiva para nuestro existir histrico o si ya no lo es3. Una pregunta que nos planta ante una encrucijada: aquella que define nuestra poca y respecto a la cual la filosofa est llamada a aportar una parte de la respuesta, aquella que le corresponde en razn del tipo de saber en que consiste-. Un primer elemento de la respuesta filosfica a la situacin descrita definida, con ms o menos fortuna, bajo la expresin superacin de la Esttica- es el que se plantea precisamente en el ttulo del escrito que estamos comentando. Hay que intentar, para empezar, aclarar cul es el origen de la obra de arte, es decir: hay que reconducir la obra de arte a su origen4. Conviene adelantar, llegados aqu, que el punto fuerte del ensayo de Heidegger est en la pretensin de conectar al arte no ya con la belleza que es lo habitual, lo tradicional5- sino, nada menos, con la verdad (como se ve en el texto que acabamos de citar). Algo, para empezar, muy extrao a nuestros odos, pues en tanto hijos de la modernidad nos expresamos y entendemos en el lenguaje del gusto un lenguaje que Heidegger pretende desarticular, pidindonos en consecuencia que empecemos a hablar, respecto al arte, otro lenguaje-. Arte y verdad? qu puede querer decir que una obra musical, una pieza teatral o una escultura es verdadera o tiene que ver en su ncleo con una verdad? A hacerse cargo de esto es a lo que nos desafa, y nos invita, Heidegger. De la lectura de la primera pgina del ensayo de Heidegger en la traduccin castellana, pg. 11- se desprende lo siguiente: el origen de la obra de arte (aquello a
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M. Heidegger, Caminos de bosque, ed. Alianza, 1995, pg. 69. Determinar el origen de la obra de arte no significa aqu llegar a establecer ayudados, por ejemplo, por la paleontologa o algo as- cundo apareci histricamente la primera obra de arte (las cuevas de Altamira? o ?). Pero s significa sealar algo que hizo posible tal cosa, algo sin lo cual nada de eso sera. Una parte de la dificultad de lo que aqu se plantea tanto de entenderlo como de argumentarloes que el origen es algo, a la vez a priori e histrico, a la vez inmanente a las obras de arte y trascendente a ellas etc. 5 O que era lo habitual, como bien explica Arthur C. Danto en El abuso de la belleza, ed. Paids, 2005.

partir de lo cual recibe y adquiere su esencia) es el Arte. Sobre esto diremos, slo con la pretensin de introducir un poco de claridad, lo siguiente: -Origen (Ursprung) significa aqu fuente (Herkunft). Esto es, el de dnde las obras de arte (una y otra vez, cada vez) surgen, provienen, llegan. Las obras de arte con las que nos topamos nos llegan de una instancia denominada Arte. -La nocin de Arte alude a la vez a dos cosas distintas y, sin embargo, inseparables: 1. A una determinada constelacin6, es decir, a un conjunto de elementos distintos e interconectados. Cules? La constelacin artstica est compuesta por los artistas, un pblico o comunidad de receptores, unos lugares de exhibicin o de difusin, unos medios expresivos, un horizonte extra-artstico y, en el centro de la constelacin, unas obras de arte con su peculiar estilo7. En cada concreta constelacin cada elemento tiene un peculiar modo de ser y de actuar etc.8. 2. A aquello que (a partir de ese centro descentrable- que es la obra de arte del caso) determina en conjunto a una constelacin a ser lo que es y puede ser. Esto es: lo que posibilita que cada elemento posea una precisa figura y que estn conectados de un modo etc9. El Arte es, as, fuente, origen etc. Como se ve explicar esto y por lo tanto tambin entenderlo a fondo, y no slo un poco- es bastante difcil. Slo se puede llegar a ello a partir de rodeos, trazando crculos concntricos. Nos preguntaremos ahora qu implica que el origen de la obra de arte sea el Arte (a la vez una constelacin y su principio determinante)? Dos textos de H. G. Gadamer (de su artculo La verdad de la obra de arte, escrito como introduccin a la edicin de 1960 del ensayo de Heidegger) nos ayudan a precisarlo, con la peculiaridad de que, adems, nos permiten retomar una cuestin que antes slo mencionamos: -Con ello, aunque no slo esto, [Heidegger] ofrece una descripcin del modo de ser de la obra de arte que evita los prejuicios de la esttica tradicional y del pensamiento subjetualista moderno. -Es necesario superar el concepto mismo de esttica10.

En otro lenguaje, pero diciendo lo mismo, diramos: a un mbito de lo ente, a un mbito de experiencia y de saber. Importa subrayar que lo que vamos a exponer aqu no est dicho tal cual en el texto de Heidegger (se trata de un injerto que hacemos a fin de que gane si conseguimos hacerlo bien- concrecin y capacidad sugestiva). 7 Siendo una obra de arte, del gnero que sea (musical o arquitectnica, literaria o pictrica), una composicin su estilo es precisamente su manera reiterable, hasta cierto punto- de estar compuesta, segn un doble eje: de seleccin y de combinacin. La cosa va, pues, de todos y partes, de anlisis y sntesis. 8 Una filosofa del arte (una ontologa regional del peculiar mbito de lo ente delimitado por el trmino arte) tiene que preguntarse cmo es la constelacin aqu y ahora en marcha? Cmo son sus artistas? Cules son sus lugares de exhibicin? Etc. 9 El trmino Arte, pues, es otro nombre para lo que Heidegger (siguiendo la tradicin de Parmnides y de Aristteles) denomina ser. El ser no es algo ntico (no es ninguno de los elementos de la constelacin) sino aquello que rene y determina etc. Ver, por ejemplo, el captulo tres de M. Heidegger Introduccin a la metafsica, ed. Gedisa, 1993. En mi escrito Filosofa y diferencia ontolgica (en Internet, www. ) se intenta explicar en qu sentido la filosofa pregunta por el ser. 10 H. G. Gadamer, Los caminos de Heidegger, ed. Herder, 2004, pginas 104 y 99, respectivamente.

Desde luego aqu el trmino esttica se refiere no slo a esa disciplina filosfica surgida en el siglo XVIII (en la Crtica del Juicio de Kant, por ejemplo)11 sino tambin, y de manera ms amplia, a todo un modo de ser y de darse el arte: el propio y peculiar de la poca moderna (desde las bellas artes del neoclasicismo hasta el complejo y ambiguo episodio de las vanguardias del siglo XX). Pero qu es la Esttica? Cul es el prejuicio (el presupuesto) que encierra? Varios textos de Heidegger nos ponen sobre la pista: - la esttica es la consideracin del estado del sentimiento del hombre en su relacin con lo bello, es la consideracin de lo bello en la medida en que est referido al estado sentimental del hombre. Lo bello mismo no es otra cosa que aquello que al mostrarse produce ese estado12. -En referencia al saber acerca del arte y a la pregunta por el arte, la esttica es, pues, aquella meditacin sobre el arte en la que la relacin sentimental del hombre respecto de lo bello expuesto en l proporciona el mbito decisivo para su determinacin y fundamentacin y constituye su principio y su fin13. -La obra de arte es puesta como un objeto para [y por, aadimos nosotros al menos en las estticas idealistas-] un sujeto. La relacin sujeto-objeto, en cuanto relacin sentimental, se vuelve determinante para su consideracin. La obra se convierte en objeto en su cara girada a la vivencia14. -Un tercer fenmeno de igual rango en la poca moderna es el proceso que introduce al arte en el horizonte de la esttica. Esto significa que la obra de arte se convierte en objeto de la vivencia, y, en consecuencia, el arte pasa por ser expresin de la vida del hombre15. -El modo en que el hombre vive el arte es [segn la esttica] el que debe informarnos sobre su esencia. La vivencia no es slo la fuente de la que emanan las normas que rigen el deleite artstico sino tambin la que rige la creacin artstica16. Resumiendo el ncleo de la cuestin: la Esttica en su sentido ms amplio- consiste en introducir al arte en general en el seno de la relacin sujeto-objeto (una relacin de tipo sentimental, emotivo)17. La clave esto es, el prejuicio o presupuesto- de la esttica est en que sostiene que el Arte es algo del Hombre, algo suyo, propuesto por
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Elio Franzini, La esttica del siglo XVIII, ed. Visor, 2000; George Dickie, El siglo del gusto, ed. Visor, 2003. 12 M. Heidegger, Nietzsche, vol. I, ed. Destino, 2000, pg. 83. 13 Ibid., pg. 83. 14 Ibid., pg. 83. 15 El contexto de este fragmento es un listado de los principales fenmenos (o procesos histricos) que constituyen la poca moderna. La poca de la imagen del mundo, en M. Heidegger, Caminos de bosque, ed. Alianza, 1995, pgs. 75-76. 16 El origen de la obra de arte, M. Heidegger, Caminos de bosque, op. cit., pg. 68. 17 Segn esto en el marco de la esttica cabe dos grandes opciones: o estticas idealistas (que ponen el peso de la relacin en el sujeto) o estticas realistas (que acentan el papel del objeto en esa relacin). As pues toda superacin de la esttica pasa por conseguir desbaratar en su raz la posibilidad de ambas opciones (a eso apunta el escrito de Heidegger cuando seala al Arte como origen de la obra de arte aunque tal vez esto, siendo un paso necesario, no sea un paso suficiente, pero eso es algo que no podemos discutir en este momento-).

l y para l. El Hombre (segn su esencia racional y universal etc.) es, a la vez, el Sujeto (lo que subyace, soporta y sostiene, fundamenta etc.) y el Objeto (el tema por excelencia etc.) del Arte. Un modo rpido de ver que esto en la modernidad esttica es as18 puede ser acudir, por ejemplo, a dos libros de Jos Jimnez, catedrtico de Esttica de la Universidad Autnoma de Madrid: La esttica como utopa antropolgica, ed. Tecnos, 1983, e Imgenes del hombre (fundamentos de esttica), ed. Tecnos, 1992. Visitar sus pginas por ms que nos intentan dar gato por liebre- tiene inters porque nos hace ver a pesar suyo, desde luego- cmo entendemos y se nos da el arte hoy por hoy, es decir: cmo la concepcin antropocntrica y antropomrfica del arte propia de la modernidad an est, en parte al menos, vigente y se nos presenta como vinculante (en o por su obviedad misma)19. El propsito de Heidegger y por esto, a mi entender, tiene algo que decirnos y merece atencin en nuestra situacin histrica20- es discutir todo esto en su misma raz. Ledos sus ensayos sobre cuestiones artsticas a sta luz puede decirse que nos plantean un dilema de gran calado. Un dilema que escuetamente puede formularse as: el Arte, o es algo del Hombre (como sostiene la Esttica) o es algo del ser21. Sabiendo, en todo caso, que si respondemos lo segundo estamos apuntando hacia otra (posible) poca del arte, quedando a partir de ese momento comprometidos a una sola cosa: a prepararla22. El primer paso de esa preparacin consiste en problematizar lo vigente, en sealar las grietas del statu quo de la constelacin artstica que nos es contempornea e ir, en ella, rastreando opciones y alternativas. Algo inseparable del desarrollo de propuestas que removiendo nuestras creencias ms arraigadas vayan abriendo brecha en este terreno. A este respecto, por ejemplo, Heidegger plantea al menos dos cosas: 1. La necesidad de reconocer, con firmeza y con todas sus consecuencias, que el Arte tiene en s mismo su arch y su tlos. No est pues, a disposicin del Hombre, a su servicio, no es un medio de su afirmacin como Sujeto. El Arte, en tanto constelacin, es un mbito (constituido y reconstituido una y otra vez) al que los hombres pertenecemos y en cuyo desarrollo participamos en grados y modos diversos (el ms excelso es el que tiene lugar cuando nos entregamos a su cuidado nada hay ms alto que el amor al arte, por decirlo as-). 2. Establecer la conexin intrnseca entre el arte y la verdad. Una conexin, como mnimo, para nosotros, chocante pues pone patas arriba el reparto an vigente de las esferas de racionalidad que se trasluce, por ejemplo, en las tres crticas de Kant, en el que la verdad en la Crtica de la razn pura se
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Porque en los epgonos las cosas suelen estar ms claras (y ms romas) que en los maestros. No dejamos de or por todos lados, este ao de celebracin de la publicacin de El Quijote, que su grandeza, que su carcter de obra eminente de la Literatura Universal, se debe a que refleja como pocas la naturaleza humana (?). Banalidades como sta pertenecen por entero a la rbita estril, pero an pregnante- de la esttica. 20 Atencin sin pice de devocin. La lectura de sus escritos o se hace para pensar con ellos pero ms all de ellos o se convierte en mero comentario o, an peor, pobre doctrina. 21 Aunque esto ltimo es un modo de decir que nada ni nadie es dueo y seor del arte, pues el ser (el acto o accin de aparecer de lo que aparece etc.) no es un ente sino un acontecer, una eclosin etc. 22 Tal y como la entiende Heidegger una porcin bastante grande de la actividad filosfica tiene un carcter preparatorio: se trata de preparar lo por venir, lo que (puede) llegar (si llega).

asigna a la ciencia (a travs del entendimiento del Sujeto), el bien en la Crtica de la razn prctica a la moral(a partir de la voluntad del Sujeto), lo bello y lo sublime en la Crtica del Juicio a la esttica (en base al sentimiento del Sujeto)23. Atribuir verdad al Arte y a las obras de arte implica, pues, replantear esto en todos sus puntos (para empezar porque la ciencia deja de tener el monopolio de la verdad como una y otra vez ha afirmado el positivismo, esa poderosa mitologa tecnocrtica y cientifista que atraviesa y sostiene a la modernidad-). Desde luego vincular el arte y la verdad24 requiere un enorme y complejo esfuerzo. Para empezar supone distinguir dos sentidos de verdad: la verdad ntica (entendida como adecuacin, correspondencia, conformidad etc.) y la verdad ontolgica (concebida como desocultamiento, desencubrimiento etc. en la estela de la idea griega de altheia-)25. Distinguir y, tambin, conectar. Nada de esto es fcil ni de explicar ni de entender. Hay aqu mucha tela que cortar (cosa lgica, en tanto se trata de uno de los temas principales de toda la tradicin filosfica). Con el nico fin de sugerir cmo se concreta la cuestin de la verdad en el caso del arte tal vez baste el siguiente apunte. No es casual lo mencionamos al inicio de este escrito- que el contexto en que fue redactado el ensayo de Heidegger fuesen las vanguardias artsticas. Por qu? Porque desde ellas es ms fcil hacerse cargo de la tesis de Heidegger: la verdad de la obra de arte excluye que sta sea entendida como re-presentacin (en tanto la representacin apela, de un modo u otro, a la adecuacin a un modelo previo etc.). Una meditacin de las siguientes frases si se cruzan y prolongan sus respectivas ideas- pensamos que ayudara a precisar lo que Heidegger plantea: -Se trata de alcanzar lo desconocido por el desarreglo de los sentidos (Rimbaud). -El arte intenta ver lo invisible (Kandinsky). -No se trata de pintar lo visible, sino de volver visible (Klee). Es a todo esto, con los pertinentes matices, a lo que con su vocabulario se refiere Heidegger cuando sostiene que la verdad de la obra de arte trasparece en la lucha del mundo y la tierra. Una obra de arte ensea escondiendo, esconde enseando, por ejemplo (como ocurre en el cuadro de Vincent Van Gogh que Heidegger menciona en su estudio). No podemos, en este contexto, desarrollar lo que acabamos de esbozar. Slo recordar un punto clave del estudio de Heidegger: en l el Arte es concebido como un acontecer, como una fuente (inagotable en tanto se la cuide, pues la muerte del arte
Este reparto es ratificado y tenido por intocable, por ejemplo, por Jrgen Habermas en su conocido artculo La modernidad, un proyecto incompleto. 24 Para abrir boca, aunque slo eso, puede leerse el artculo de Jos Garca Leal Verdad en el arte, contenido en J. A. Nicols, M J. Frapolli (eds.), Verdad y experiencia, ed. Comares, 1998. 25 Sobre esto dice Otto Pggeler: Verdad es altheia, desocultamiento (Un-Verborgenheit) que hay que arrancar de un ocultamiento en ltima instancia insuperable y En la verdad hay que distinguir entre el desvelamiento del ser (verdad ontolgica) y la manifestacin del ente (verdad ntica), respectivamente, pgs. 97 y 98 de El camino del pensar de Martin Heidegger, ed. Alianza, 1986.
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siempre est al acecho-) de modos de artisticidad, de ser y de darse lo artstico, de configurarse y articularse ese mbito de experiencia, de saber y verdad. Esperamos que estas pistas pues poco ms es lo que hemos ofrecidocontribuyan, al menos un poco, a leer y aprender de un relevante escrito de Heidegger. Un ensayo que, nos parece, da y dar an- mucho que pensar respecto a cuestiones ineludibles en la actual situacin del mundo del arte. Alejandro Escudero Prez. Mayo, 2005. BIBLIOGRAFA. Martin Heidegger: El origen de la obra de arte, en Caminos de bosque, ed. Alianza, 1995. Observaciones relativas al arte-la plstica-el espacio, Cuadernos de la Ctedra Jorge Oteiza, 2003. Hlderlin y la esencia de la poesa, en Aclaraciones a la poesa de Hlderlin, ed. Alianza, 2005. Construir, habitar, pensar, en Conferencias y artculos, ed. Serbal, 1994. Adems: W. Biemel, F.-W. von Herrmann (Heraus.), Kunst und Technik, V. Klostermann, 1989. Flix Duque, La metamorfosis de Acten. Pensando con Heidegger, hacia Chillida, en VVAA, La esttica del nihilismo, ed. CGAC, 1996. Arte pblico y espacio poltico, ed. Akal, 2001. La fresca ruina de la tierra (del arte y sus deshechos), ed. Calima, 2002. Gerhard Faden, Der Schein der Kunst (zu Heideggers Kritik der sthetik), ed. Knigshausen und Neumann, 1986. F.-W. von Herrmann, Heideggers Philosophie der Kunst, ed. V. Klostermann, 1994. J. Kockelmans, Heidegger on art and art works, ed. M. Nijhoff, 1986. O. Pggeler, Die Frage nach der Kunst (von Hegel zu Heidegger), ed. K. Alber, 1984. Jos Mara Ripalda, Los zapatos de Van Gogh y el templo griego, en De Angelis, ed. Trotta, 1996. Del fin del arte al arte despus de la filosofa, en Los lmites de la dialctica, ed. Trotta, 2005. Gnter Seubold, Das Ende der Kunst und der Paradigmenwechsel in der sthetik, ed. K. Alber, 1997. Kunst als Enteignis (Heideggers weg zu einer nicht mehr metaphysischen Kunst), ed. Bouvier, 1996. Julian Young, Heideggers Philosophy of Art, ed. Cambridge Univ. Press., 2001.