ANATOMIA TIPOGRAFICA

PICE Unin de dos astas en la parte superior de la letra.

APFIGE Pequeo trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o remates.

ASTA Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existira.

ASTA ASCENDENTE Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio).

ASTA DESCENDENTE Asta de la letra que queda por debajo de la lnea de base.

ASTA ONDULADA O ESPINA Rasgo principal de la S o la s.

PERFIL, FILETE O BARRA Lnea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.

BRAZO Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.

BUCLE O PANZA Trazo curvo que encierra una contraforma.

COLA Prolongacin inferior de algunos rasgos.

CONTRAFORMA O CONTRAPUNZN Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.

CRUZ O TRAVESAO Trazo horizontal que cruza por algn punto del asta principal.

CUELLO Trazo que une la cabeza con la cola de la g.

ESPOLN Extensin que articula la unin de un trazo curvo con otro recto.

GOTA, LGRIMA O BOTN Final de un trazo que no termina en una gracia o remate, sino con una forma redondeada.

HOMBRO O ARCO Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrndose.

LAZO Trazo que une la curva con el asta principal.

OJAL Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.

OREJA Pequeo trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.

PATA Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. Tambin se puede llamar cola.

SERIF, REMATE O GRACIA Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definicin del carcter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif).

UA O GANCHO Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequea proyeccin de un trazo.

VRTICE Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra.

VARIABLES EL TIPIO

EL TIPO Y SUS PARTES. El tamao de los caracteres se llama CUERPO y la anchura de las letras Grosor. El cuerpo es la distancia entre la cara anterior y la posterior del bloque donde esta fundida la letra. CUERPO TIPOGRAFICO

LINEAS DE REFERENCIA DE UNA LETRA.

En los tipos, la posicin de las letras no responde a criterios arbitrarios. Todas ellas han de compartir unas zonas comunes que quedan definidas por cuatro lneas limtrofes que nos enmarcan cada una de las letras y contribuyen a realzar su trazado. La lnea principal es la llamada lnea de base, y sirve de apoyo a las letras en su trazado. Sirve de base y asiento, siendo la referencia principal de la que nos servimos para ubicar las letras formando palabras dentro de un texto. Es, adems, la lnea compartida a partir de la cual trazamos las restantes de referencia en el trazado de una letra. Distinguimos tambin la altura de la x, las alineaciones superior e inferior y las medias inferiores y superiores. La altura de la x supone el espacio que ocupan las minsculas que carecen de trazos ascendentes o descendentes. Se decidi elegir la altura de la x para determinar este parmetro porque dicha letra tocaba por sus cuatro vrtices las lneas de medida. A continuacin, hemos de distinguir dos sectores importantes dentro del rea de trazado de la letra: Los alineamientos superiores e inferiores. La zona de alineacin superior abarcara desde la lnea superior de la altura de la x hasta la llamada lnea de alineacin superior que es la que limita por la parte superior a todas las letras minsculas con trazos ascendentes.

LOS TRAZOS PRINCIPALES.

Denominaremos trazo principal al que le determina la estructura dominante de la letra. Es el de mayor peso en la composicin de la misma, as como suele ser al que mayor grosor y dimensin se le adjudica. En algunas ocasiones nos encontraremos con la denominacin de asta para el trazo principal. Los trazos que quedan por encima del de la x se denominan ascendentes, y los que queden por debajo de la lnea base, descendentes o cados. As tendremos astas ascendentes, como en el caso de la letra "d" minscula, o astas descendentes como en el caso de la letra "p" minscula.

TRAZOS TERMINALES. Los trazos terminales estan clasificados como:

TRAZO TERMINAL MIXTIFORME Constituido en su trazado por una combinacin de lneas curvas en cada lado. Es propio de la tipografa veneciana que evolucion con un trazo terminal similar hacia las tipografas de transicin. TRAZO TERMINAL FILIFORME: El trazado se resuelve con una sencilla lnea recta de ancho mnimo perpendicular al trazo principal. Este tipo de trazo terminal aparece a mediados del siglo dieciocho con la creacin de los tipos llamados Didones (o Didonas) perfeccionados por Jean B. Bodoni. TRAZO TERMINAL RECTIFORME El trazo est constituido por dos lneas oblicuas que, partiendo del eje central localizado en el asta, confluyen en una lnea de trazado horizontal. Este tipo de trazado es, como su propio nombre indica, acentuadamente recto, y tiene su origen en las inscripciones lapidarias de los antiguos monumentos romanos.

TRAZO TERMINAL CUADRANGULAR El pie de la letra posee trazo cuadrangular. Tambin se puede llegar a denominar tacn de la letra, porque se utiliza un pequeo trazo en forma de rectngulo para rematarla. Es el trazo terminal caracterstico de las tipografas llamadas egipcias o mecanos.

LETRAS SIN TRAZO TERMINAL.

Tambin llamadas sin rasgo, son aquellas en las que el trazo principal termina de forma rectilnea sin apoyarse en ningn trazo de base. Constituyen las tipografas ms modernas, desarrolladas a partir de la segunda mitad del siglo XX. OTROS TRAZOS Otros trazos que podemos encontrar como constituyentes de una letra son los ganchos. Los encontramos, por ejemplo, en determinadas familias tipogrficas clsicas, en su versin en itlica. Constituyen en s la pequea proyeccin de un trazo. En la letra "G" mayscula lo encontramos con bastante frecuencia, ms o menos pronunciado. Observemos la diferencia en el gancho de la G existente entre el alfabeto Century y Baskerville.

La letra "g" minscula de determinadas familias, principalmente las diseadas con anterioridad al siglo XIX, presentan un elemento absolutamente caracterstico, que es el rasgo denominado lbulo u oreja. Es el rasgo que sobresale del ojal de dicha letra. Este rasgo adopta mltiples configuraciones, pudiendo aparecer con forma de gota, de ua, de bandera, recto u oblcuo, etc. Tambin lo podemos encontrar en el trazado de alguna "r" minscula en determinadas familias.

El valo que forma la parte inferior de la letra "g" minscula da lugar a lo que tipogrficamente se denomina bucle u ojal. No tiene un trazado ni un tamao proporcional al ojal superior determinado. Normalmente, queda unido a su parte superior por un trazo fino y ondulado, denominado ligadura. Notaremos que constantemente estamos haciendo referencia a la letra "g", pero, tipogrficamente hablando, en esta letra confluyen una serie de trazos muy caractersticos y determinados, que le hacen especialmente peculiar para el tipgrafo. Es, sin duda, el carcter de imprenta ms especial, y el ms indicado para poder reconocer cualquier familia tipogrfica.

CONTORNO. Los contornos son las reas definidas por el trazo de una eltra. As, por ejemplo, en la letra "C" encontramos tanto un contorno interior como un contorno exterior, de igual modo que sucede con la letra "D". Sin embargo, la letra "L" slo define contornos exteriores.

Lo primero que determinaremos sern sus contornos: el exterior, que corresponde a la zona cncava de la letra, la proyectada hacia el exterior, y el interior, que es la zona determinada por trazos que definen la convexidad. En el caso de la letra "c", observamos claramente la simultaneidad de ambos contornos, segn vemos en la figura adjunta. En otras letras, como la "p", observamos un contorno interior cerrado por completo; y en otras ocasiones nos enfrentamos a las letras que slo poseen contornos exteriores, como es el caso de la letra "L".

MODULACION.

Otro parmetro al que hemos de referirnos es el tipo de modulacin que asignamos a cada letra. Denominaremos modulacin al sentido que demos en nuestro trazado a los rasgos principales de la letra. La modulacin puede ser vertical u oblcua. Ser vertical cuando los trazos posean un sentido perpendicular a la lnea base. En el ejemplo de la figura de la derecha, podemos ver claramente la distinta modulacin de los trazos de dos letras de apariencia bastante similar pero con una direccionalidad de trazado diferente.

CABEZA O APICE La cabeza de una letra est constituida por su parte superior, incluidos los remates que pudiera llevar, y puede adoptar mltiples configuraciones. Observamos, por ejemplo, en la letra "A" mayscula cuatro formas distintas, segn pertenezca a una familia u otra.

En el caso de la familia Caslon, la cabeza de la letra adopta un trazo biselado; en el caso de la Times, el final de la letra es apuntalado; en la Claredon, este remate apuntalado est sesgado horizontalmente; y observemos finalmente la letra "A" mayscula del alfabeto Beton, cuya cabeza est determinada por un remate a la izquierda que le confiere gran originalidad. En otros alfabetos adopta otras configuraciones. Vemos, por ltimo, los tipos pertenecientes al alfabeto Cooper Black, en el que nos aparece una cabeza con trazo terminal redondeado. EL BRAZO. El brazo de la letra est constituido por el trazo vertical que arranca de otro trazo tambin vertical ms ancho. Puede tener una longitud regular, poseyendo todos los brazos de la letra una longitud similar; o bien ser de longitud irregular, lo cual no quiere decir que la letra quede desproporcionada por el uso de diferentes medidas en sus brazos. Muy al contrario, se puede decir que el uso de brazos irregulares confiere a la letra una elegancia de laque carecen los trazados con brazos regulares. Observemos el efecto que produce el trazado de una letra "E" mayscula perteneciente al alfabeto Century, contrastndolo con la misma letra de Baskerville.

El brazo puede mantener tambin el mismo ancho con respecto al trazo vertical, o bien variarlo, siendo por lo general ms estrecho que el vertical, de protagonismo grfico ms dominante. FILETES O PERFILES. Llamamos filetes o perfiles a las lneas horizontales entre dos verticales prximas, dos diagonales o dos lneas curvas. Observemos los filetes que unen los dos trazos diagonales de la letra "A" mayscula, el que une la letra "H" mayscula o el de la "E" minscula. El trazado del filete es muy variable, pudiendo permanecer paralelo a la lnea base o bien irse moviendo en sentido diagonal como ocurre en el alfabeto Benguiat. Su ubicacin tampoco est predeterminada, situndose a lo largo de los trazos de mayor importancia, ms arriba o ms abajo, segn sean las caractersticas del alfabeto.

El enlace es toda conexin entre el remate de una letra y el asta. Puede ser ligero, como ocurre en el alfabeto Baskerville, muy acentuado, segn vemos en los tipos pertenecientes a la familia Claredon; o puede ocurrir tambin que no aparezca unin entre remate y asta, como sucede en los alfabetos de tacn. Contrapunzn, trmino que se utiliza para denominar toda forma cerrada total o parcialmente definida por una lnea. Es el cierre caracterstico de la letra "e" minscula. Puede ser ms o menos grande, ancho y pronunciado. Llamamos travesao a la lnea horizontal que sobresale de la vertical principal o trazo principal sin que llegue a alcanzar la importancia de un brazo. Es el rasgo usual de la letra "t" minscula, podemos encontrarlo de mltiples maneras: centrado, desplazado, en ngulo, etc. El hombro de una letra es el trazado curvo que parte del asta. Letras como la "m", "n" y "h" minsculas poseen un hombro muy bien definido. Pierna es el trazo vertical, o diagonal, pronunciado, que no sobrepasa la lnea media de la letra. Pierna, por ejemplo, encontramos en la "R" y la "Y" maysculas Cola, es un trazo pequeo y breve que se sita en ngulo con el trazo principal. Puede ubicarse cortando el contrapunzn, como ocurre en la "Q" mayscula del alfabeto Century; o partiendo de ste, como en la tipografa Berling. Tambin lo puede rozar levemente, como en la "Q" de la tipografa Cooper Black. Por ltimo, sealaremos un elemento contrapuesto a la cabeza, que es el vrtice. Es el punto de unin de dos astas oblcuas. Puede ser plano o en ngulo. En los diferentes trazos que puede presentar una letra, se definen los siguientes trminos: Travesao: es la lnea horizontal que sobresale de la lnea vertical primaria. Cuello: Es la l1nea que une los dos ojales de la letra g de caja baja. Oreja: Es la l1nea que sobresale del ojal en la letra g de caja baja. Remate: Se denominan asl a los breves trazos finales, ligeramente perpendiculares a los principales de una letra. Filete: Es la l1nea horizontal situada entre verticales, diagonales o curvas Contrapunzn: Se llama asl a la forma cerrada o parcialmente cerrada definida por una lnea. Vrtice: Es el punto de unin de dos astas inclinadas. Cola: Es un breve trazo en ngulo con el trazo principal. Piema: Es un trazo vertical o diagonal pronunciado. Apice: Es el final de un trazo que no termina en gracia. Enlace: Es la conexin entre el remate y el asta. Ojal: Es la l1nea curva que forma un lazo, un valo o un circulo.

LIGADURA TIPOGRAFICA No hay que confundir esta pequea ligadura propia de la letra "g" minscula en concreto, con lo que llamamos ligaduras tipogrficas, las cuales consisten en la unin de dos caracteres de un modo reconocible. Llamamos ligaduras tipogrficas a la unin de dos o ms caracteres de un modo reconocible, dando al texto compuesto una personalidad e identidad propia, como en este anagrama creado por Thomas Morris.

En los manuscritos medievales era bastante habitual combinar varias letras en una sola, para as poder ahorrar espacio dentro de una pgina si se estaba escaso de mrgenes. Como resultado de las limitaciones fsicas impuestas por los tipos tallados en metal, que como sabemos, suponen la evolucin de la escritura manual utilizada en los libros manuscritos, ocurra que ciertas combinaciones de letras no casaban ni concordaban correctamente, sino que dejaban entre determinados caracteres un espacio grfico que estticamente no resultaba favorable, siendo poco atractivo para la composicin de la palabra o texto. La creacin de las ligaduras, consistente en la combinacin de dos o ms letras en un mismo tipo de metal, consigui eliminar este inconveniente, permitiendo adems crear una serie de refinamientos tipogrficos muy utilizados durante muchos siglos, aunque en la actualidad hayan cado en desuso. Durante el primer perodo de la composicin en metal, la utilizacin de ligaduras fue muy corriente, as como constante su creacin, segn lo fueran demandando los diferentes alfabetos. En esta poca, la calidad individual de cada uno de los caracteres empleados era de mxima importancia, ya que eso garantizaba una buena impresin final y una composicin armnica. Pero el tipgrafo se encontraba con que algunas combinaciones de tipos no resultaban estticamente aceptables. La cantidad de espacio alrededor de cada tipo quedaba determinada por el propio cuerpo de metal donde se haba grabado la letra. Una misma letra dispona del mismo espacio a la derecha ya la izquierda, para poder combinarse con otros tipos. Muchos impresores fundieron distintas ligaduras para adaptar estos espacios entre letras. Por otro lado, permitan tambin poder mantener un valor tonal uniforme dentro de la composicin a lo largo de toda la lnea. No obstante, debemos sealar que no es posible establecer ligaduras con todos los tipos de letras, ni con todas las familias. Cuando nos veamos obligados a comprimir, por razones estticas, el espacio entre letras, habremos de recurrir, para determinadas familias, y determinadas letras, a reducir el espacio disponible, comprimiendo las letras. Las ligaduras han de reservarse para textos compuestos con un espaciado normal, ya que, como fueron diseadas para mantener de manera continuada el valor tonal de una composicin normal, es decir, con un espaciado regular entre letras, si las emplesemos en textos muy abiertos o muy comprimidos, romperamos por completo la uniformidad.

CLASIFICACION DE TIPOGRAFIAS:

Se llama familia tipogrfica al grupo de tipografas relacionadas entre s por similares caractersticas de diseo. Segn la forma de los trazos terminales se individualizan: Lineal o Palo Seco Egipcias Romanas Antiguas Romanas Modernas y dos subfamilias: Manuscritas y Fantasa .

TAMAO El cuerpo es una medida que define la proporcin del carcter. El sistema de medidas tipogrficas se basa en el punto, que lleva el nombre del fundidor de tipos Firmin Didot. Este sistema se ajusta al pie francs de 30 cms. de longitud. Con la aparicin de los tipos reproducidos por mtodos fotomecnicos, las medidas pueden darse en mm, pulgadas o puntos..

MEDIDA DEL CUERPO

En la figura vemos un esquema de un tipo impreso y un carcter tipogrfico. En ambos se seala la medida del cuerpo. Esta medida es el alto del prisma que contiene el carcter. Esa altura contempla los trazos ascendentes y descendentes de la tipografa. Adems comprende los espacios en blanco que hay arriba y abajo del carcter (carcter + espalda superior e inferior), que impide que las letras de dos lneas consecutivas se superpongan. Todos los elementos de la composicin tipogrfica pueden ser medidos con este sistema, cualquiera sea el sistema de Composicin. Una manera rpida y aproximada para calcular el cuerpo tipogrfico, es multiplicar la altura de la mayscula en mm por cuatro. El resultado es en puntos. (Sergio Ricupero. Diseo grafico en el aula Escrito.Editora Nobuko 2007.Buenos Aires, Argentina).

CAJA.

Cada alfabeto presenta dos versiones ortogrficas: la mayscula (caja alta) y la minscula (caja baja). Las relaciones proporcionales entre ambas son fijas, pero cambian notablemente en relacin con el estilo del carcter. Existen alfabetos particulares que no cuentan con la minscula. En general son aquellos decorativos, diseados expresamente para usos publicitarios o para logotipos.

PROPORCION.

Se considerar normal a la tipografa cuando su anchura sea de aproximadamente 4/5 de la altura, o dicho de otra manera que la retcula generatriz de un alfabeto normal se basa en un rectngulo vertical de 4 mdulos de ancho por 5 de alto. Adrin Frtiger en su libro De signos y de hombres individualiza en la letra H mayscula el modelo que fija las proporciones a partir de las cuales se construyen todos los otros signos; en las minsculas es la letra n que posee las mismas relaciones. Las versiones normales de estas dos letras nos dice que si su altura es x, la amplitud debe ser el 80% de x. Si el porcentaje es menor a 80% la versin es condensada y si es superior, la versin es expandida.

TONO.

Se considerar normal o mediana la tipografa cuyo trazo vertical tenga un grosor igual al 15 % del alto de la misma. Las letras pueden cambiar su valor de intensidad o tono afinando el espesor de sus trazos, volvindose con ello ms claras, o espesndolos para aumentar el negro pleno. Las letras con astas finas cuentan con ojales, orificios interiores, abiertos y espaciosos, mientras que el caso contrario se da en las letras en negrita. De hecho, el tamao de los ojales de las letras de un grosor demasiado acentuado disminuye en extremo. Se reconocen seis variantes de intensidad: 5%: Clarsimo, 10%: Claro, 15%: Normal, 20%: Negrito, 25%: Negro, 30%: Negrsimo

INCLINACION.

Se considerar normal a la tipografa cuyos trazos verticales forman un ngulo de 90 con la lnea de base. Para las itlicas el diseo vertical rota al oblicuo en torno a un eje central horizontal. La inclinacin de 12 es la ms correcta para expresar la forma cursiva o itlica de un caracter; las inclinaciones menores no son percibidas por el ojo, mientras que las inclinaciones ms acentuadas alteran el equilibrio de la letra. Esta versin no conlleva una simple inclinacin de la letra sino implica para numerosos caracteres una alteracin de la forma misma. Con el ordenador las letras pueden adoptar cualquier ngulo de inclinacin. Recuerde que cuesta ms leer un tipo con una inclinacin demasiado pronunciada que uno con una inclinacin moderada.

INTERLETRADO.

La palabra es una sucesin de letras. Una palabra est bien espaciada si el ojo reconoce armona y equilibrio entre las formas de las letras y las superficies que se encuentran en su entorno, es decir, entre plenos (negros) o vacos (blancos). El resultado de este equilibrio es un gris uniforme, esto es una secuencia sin interrupciones. La determinacin del espaciado no sigue reglas fijas, la distancia entre letras deber ser evaluada cada vez, considerando las diferentes superficies que se crean despus del acercamiento de los caracteres. (Ambrose Harris. Fundamentos de la Tipografa. Editora Parramont. USA).

LINEA DE TEXTO.

Una lnea de texto est formada por palabras sucesivas. Esta debe ser cuidadosamente tratada para facilitar la lectura. Las palabras no deben exceder el espaciado entre s, como as tampoco debe ser demasiado estrecho.

INTERLINEADO

La interlinea es la distancia, medida generalmente en puntos, que separa las lneas del prrafo. Los programas que manejan texto definen automticamente la interlnea sumando un 20% al valor del cuerpo del texto. El valor de este parmetro no debe ser muy bajo para evitar que los caracteres de diferentes lneas se superpongan, ni tan alto que haga dificultosa su lectura. Las lneas tipogrficas se miden de cabeza a cabeza o de pie a pie de las letras. El interlineado mnimo es el que corresponde al cuerpo que se est trabajando. Se lo llama slido o compacto y nunca permite que las lneas se toquen. Debemos tener en cuenta que los signos tipogrficos varan su dimensin de acuerdo a su diseo; por tal motivo, diferentes diseos tienen diferentes proporciones en una misma medida tipogrfica por lo que requieren interlneas diferentes.

Depender de la tipografa utilizada el uso de mayor o menor interlineado. Para la fcil lectura de textos es fundamental manejar un interlineado adecuado. Este influye en la composicin y legibilidad del texto. CLASIFICACION DE LOS TIPOS.

TIPOS RENACENTISTAS. Los tipos renacentistas abarcan un amplio espacio cronolgico, que va desde los creados por los primeros impresores venecianos a mediados del siglo XV, hasta los desarrollados a partir de ellos por los punzonistas franceses del siglo XVI. En su evolucin podemos apreciar dos estados claramente diferenciados. Por un lado tenemos los primeros modelos venecianos, cuyo mximo exponente es el tipo cortado en 1470 por Nicolas Jenson de los que destacamos las siguientes caractersticas: Entre los trazos gruesos y finos apenas hay contraste Presentan una modulacin oblicua Las letras de caja alta tienen la misma altura que los ascendentes de las minsculas La e de caja baja muestra un filete oblicuo Modesta altura X Los trazos terminales de la a, c, f y r muestran claramente su origen caligrfico Remates robustos Transmiten en general un peso y un color intenso en su apariencia Se trata de tipos que en su estructura y rasgos distintivos imitan la escritura manual realizada con una pluma en un ngulo determinado. Y por otro los tipos derivados del romano cortado en 1495 por Francesco Griffo para Aldo Manucio (utilizado por primera vez en la obra del Cardenal Pietro Bembo De aetna), un tipo algo ms estrecho que el de Jenson y en el que las maysculas son un poco ms bajas que los trazos ascendentes de las minsculas y los remates estn un poco ms extendidos y estilizados. Este tipo de Griffo fue el que sirvi de modelo a los punzonistas franceses del XVI Antonie Augereau y Claude Garamond que son los que consolidad la apariencia que todos conocemos de un tipo renacentista: Modulacin oblicua Contraste entre sus trazos gruesos y finos Filete horizontal en la e de caja baja Los remates inferiores encajan de manera ms suave con el asta Los trazos terminales de la c, f y r son menos abruptos y muestran un acabado en forma de lgrima Caja alta ms corta que la ascendente de caja baja En los tipos de los punzonistas franceses del XVI el diseo se ajusta ms a las cualidades fsicas del acero que a las de la pluma. Los diseos presentan el resultado del trabajo sobre el acero. Ejemplos de tipos renacentistas: Centaur Bembo Adobe Garamond

TIPOS BARROCOS.

En esta categora englobamos principalmente a los tipos creados en los Pases Bajos durante el siglo XVII y que tiene por protagonistas a los punzonistas Reinhard Voskens y Christoffel Van Dijck. Estos diseos presentan una ligera variacin respecto a los franceses del siglo anterior y estas son: Cierta condensacin Contraformas amplias Remates robustos Con seguridad estn pensados para evitar que la tinta llenara las contraformas y los remantes resistieran bien la presin de las prensas. En general se trata de tipos ms modelados que sus antecesores franceses en los cuales quedan menos rastro de la herramienta de escritura. Asimismo podemos observar unas caractersticas principales de estos tipos que consisten en: Mayor contraste en los trazos gruesos y finos Un ojo medio (altura x) elevado Se refinan an ms los trazos terminales Dentro de un mismo alfabeto podemos observar distintos ejes en su modulacin El ojo medio elevado podemos decir que es una "caracterstica nacional" de los tipos de los Pases Bajos ya que podemos seguir observando su presencia en los tipos cortados en el siglo XVII por Johann Fleischman para la importante firma de los Ensched. Ejemplos de tipos barrocos: DTL Elzevir Linotype Janson Adobe Caslon Monotype Ehrhardt

TIPO NEOCLASICOS.

Al amparo de los nuevos tiempos auspiciados por la Ilustracin y la Enciclopedia, se procede a racionalizar y sistematizar los conocimientos de las ciencias y las artes que existan en la poca. La tipografa no se queda atrs y desde la primera gran revisin de la romana, que supone la aparicin en Francia del Romain de Roi, el primer diseo modular de la historia de la tipografa, pasando por los los tipos condensados de Fleischman (de gran xito en toda Europa) hasta los diseos de Baskerville en Inglaterra (aunque ms basados en el modelo de letra caligrfica en boga entonces en su pas), se abre un periodo en el diseo de tipos marcado por la eficacia, la regularizacin de las formas y, dentro de ella, la vuelta a las lneas clsicas. Definitivamente la letra impresa se regulariza, se mecaniza y se disciplina para no seguir siendo considerada como otro aspecto de la caligrafa. La letra de imprenta debe de ser evidentemente una forma grabada, no una forma escrita. Entre las caractersticas principales de los tipos neoclsicos podemos destacar: Modulacin casi vertical Continua aumentando el contraste en los trazos Ejemplos de tipos neoclsicos: Monotype Fournier Monotype Baskerville Monotype Bell

TIPO ROMANTICO.

El desarrollo estilstico de los tipos romanos de imprenta para uso editorial (variacin en la modulacin, en el grosor de los trazos y la configuracin de los remates, anchura y contraste), alcanza su mxima expresin entre finales del siglo XVIII y principios del XIX durante el romanticismo. Es el punzonista francs Firmin Didot el que abre el camino a estos tipos sobre todo con el que presenta en 1798 que se configura como la mxima expresin de su estilo y encuentra un excelente continuador en el italiano Giambattista Bodoni quien nos muestra unas creaciones en las que destacan el dramatismo del contraste entre los trazos, la belleza formal de unos tipos que reclaman que fijemos nuestra atencin en ellos. En definitiva el contraste dramtico del periodo romntico en todo su esplendor. En este grupo podemos destacar las caractersticas formales siguientes: Transicin abrupta en la modulacin de sus trazos Eje vertical Trazos terminales acabados en forma redonda Remates finos y sin enlazar con el asta

Ejemplos de tipos neoclsicos: Monotype Bulmer Linotype Didot Bauer Bodoni Berthold Walbaum TIPOS INDUSTRIALES. Se trata de los tipos aparecidos al amparo de la Revolucin Industrial y sus nuevas necesidades de comunicacin: carteles publicitarios, horarios de ferrocarriles, catlogos industriales, etc., que hacen que la imprenta tenga que buscar nuevas formas de expresin que logren captar la atencin del pblico y que las encuentre en diseos tipogrficos que muestran la desnudez del trazo, sin apenas modulacin y, excepto en los egipcios, ausencia de remates. Los podemos clasificar en cuatro apartados: GROTESCOS

Son tipos sin remates que aparecen a finales del siglo XIX. Los primeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulacin y ms tarde adaptados para texto continuo. Trazos homogneos Ausencia de remates Estar ligeramente estrechados Ejemplos de tipos industriales grotescos: Akzidenz-Grotesk Franklin Gothic Helvetica Univers

GEOMTRICOS

Se trata de desarrollo de tipografas de palo seco nacidas como consecuencia de las propuestas estticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania. La estructura de los tipos geomtricos guarda relacin con las figuras geomtricas simples cmo el rectngulo y el crculo. Sus caractersticas son: Estn basadas principalmente en la lnea recta, el crculo y el rectngulo No presentan modulacin en sus trazos Las figuras geomtricas, sobre todo el crculo, son evidentes en su estructura Ejemplos de tipos industriales geomtricos: Futura Kabel Metro HUMANISTAS Derivadas de la interpretacin que el calgrafo Edward Johnston hizo de las tipografas palo seco en el diseo que realiz para un alfabeto destinado al metro de Londres en 1916. Sus caractersticas principales son: Caja alta basada en las proporciones de las maysculas inscripcionales romanas La caja baja presenta el diseo de las romanas clsicas de los siglos XVC y XVI Existe contraste y modulacin en sus trazos. Ejemplos de tipos industriales humanistas:

Gill Sans Optima Syntax EGIPCIOS

Los tipos slab serif o egipcios, aparecen por primera vez en 1817 en un catlogo del fundidor ingls Vincent Figgins con el nombre de Antique. Ms adelante el tambin fundidor Robert Thorne los denomin egipcios, nombre con el que finalmente son conocidos y que quizs tuvo que ver con el inters que por aquella poca despertaban los descubrimientos realizados en Egipto al amparo de las conquistas napolenicas. Entre finales de la dcada de 1830 y principios de la de 1840 fueron utilizados en titulares y para resaltar algunas palabras en texto continuo. En 1845 apareci otro tipo egipcio con ciertas diferencias estilsticas como el contraste entre los trazos finos y gruesos y remates enlazados al asta y que se conoci con el nombre de Clarendon. De hecho entre los impresores ingleses se hizo costumbre llamar a cualquier tipo utilizado para dar nfasis a ciertas palabras dentro de un texto Clarendon aunque estilsticamente no tuvieran nada en comn. Las caractersticas principales de los tipos de este grupo son: Contraste entre gruesos y finos Remates cuadrangulares Remates enlazados (clarendon) Elevado ojo medio Trazos terminales del mismo grosor que las astas Ejemplos de tipos industriales egipcios:

Memphis Rockwell Clarendon CLASIFICACION DE MAXIMILIEN VOX (1954)

CLASIFICACION VOX-ATYPI (1946)

CLASIFICACION ATYPI - DIM 16518

ROMANAS ANTIGUAS Aparecen a fines del siglo XVII en Francia.

ROMANAS DE TRANSICION Aparecen en el siglo XVIII

ROMANAS MODERNAS Aparecen en el siglo XVIII

MECANAS Aparecen en el siglo XVIII creadas por Fernin Didot

INCISAS

SANS SERIF / LINEALES SIN MODULACION Reflejan la poca en que nace la industrializacin y el funcionalismo.

SANS SERIF / GROTESCAS

ROTULADAS / CALIGRAFICAS Basadas todas ellas en la mano que las creo

ROTULADAS / GORICAS

DECORATIVAS / FANTASIA

DECORATIVAS / EPOCA