Philippe Carles, Andr Clergeat, Jean-Louis Comolli

Diccionario del jazz

Traduccin del francs dirigida por Carlos Sampayo. Aportes a esta edicin, por Carlos Sampayo y Federico Gonzlez. Traductores: Andrs Ehrenhaus, Aurora Fernndez de Villavicencio, Matilde Fernndez de Villavicencio y Victoria Llorente. +++++++++++

INTRODUCCIN

Ese entramado de msicas y estilos al que llamamos jazz cuenta con el extra o atributo de ser casi un coetneo de nuestro siglo. Nacido en Nueva Orle ans, hacia 1890, si es que se le puede presumir un acta de nacimiento tan cate grica, el jazz se ha desplegado en cierto modo ante nuestros ojos ya que en el presente conviven mticos intrpretes de los comienzos, siempre dispuestos a salir a escena y declamar su parte, con jvenes msicos de la ltima hornada. El enciclopedista del jazz -que, tratndose de esta msica, no puede ser otra cosa que un aficionado, en el sentido ms contundente del trmino- oza por "tanto el ambiguo privilegio de tener que vrselas simultneamente coma leyen da, la historia y la actualidad. Nosotros hemos intentado contentar a estas tres Parcas elaborando un diccionario capaz de no sacrificar ningn perodo, est tica, estilo o gnero en beneficio de cualquier otro, desde los orgenes cargados de misterio a las alquimias inexploradas del presente. La categora de los cola boradores de este diccionario, provenientes de todos los horizontes jazzsticos, habla a las claras de nuestra voluntad de ofrecer un enfoque amplio, diversifi cado, abierto, nada sectario; en una palabra: eclctico, aunque no por ello menos erudito y competente. Bien es cierto, no obstante, que la distancia que nos separa de los orgenes del jazz, vista desde el marco histrico de la msica occidental, es sin duda nfi ma y un siglo de jazz se parece ms a la expansin de una galaxia que al breve paso de un cometa. No puede dejar de sorprendernos el modo irresistible en que, a partir del ncleo original de Nueva Orleans, el jazz ha sabido expandir se por Estados Unidos, la vieja Europa y el mundo entero, ganndose la esti ma de los pblicos ms diversos y dejando su huella en las msicas ms popu lares. A consecuencia de ello, y a pesar de su indudable juventud, este arte puede

preciarse hoy de contar con miles de ejecutantes y decenas de escuelas, tradi ciones v corrientes. Por supuesto, no se trata de citar aqu a todos los msicos de jazz que, de un modo u otro, han llegado a hacerse un nombre (empresa imposible adems de absurda, toda vez que un diccionario debe ser una herramienta de consulta), sino de no omitir a ninguno de aquellos que han sabido jugar un papel, por modesto que fuera, en el escenario o tras las bambalinas del jazz. Se trata, asi mismo, de brindar al lector una suerte de estado civil, de seas personales y arts ticas, un comentario de la carrera, de la forma o del estilo de cada uno de ellos, mencionando adems algunos de los ttulos o grabaciones que, a juicio -siem pre subjetivo- del autor o autores del artculo, representan lo mejor de su pro duccin. Por tanto, slo figuran aqu aquellos msicos que han vivido con el jazz (bajo cualquiera de sus cambiantes fisonomas) una relacin significativa, una aven-

cura singular. En cuanto a los otros, a los msicos de blues o de rhythm and blues, de rock and roll, de spirituals o gospels, remitimos al lector, por una par te, a los respectivos diccionarios especializados y, por otra, a los artculos en los que estos gneros son abordados, conjuntamente con sus principales intrpre tes y sus momentos estelares. Pero tambin hay un sitio para el tratamiento de los distintos territorios del jazz: sntesis histricas y estilsticas, enfoques musicolgicos (confiados a Phi lippe Baudoin), estudio de los principales instrumentos, anlisis del reperto rio... Tampoco se ha rehuido aqu a la tentacin enciclopedista ni al reto de res ponder a muchas de las preguntas que hoy surgen en torno al jazz. Sin embargo, puesto que no tenemos respuestas para todas, invitamos al lector a unirse a nues tra aventura enciclopdica y a sealar las faltas y errores, a sugerir los comple mentos yretoques que nos ayuden a ~erfeccionar este work in progress que-for zosa pero afortunadamente- es un diccionario de jazz. CARLES, CLERGEAT, COMOLLI

P .D.: No podamos dejar de citar aqu las principales obras de referencia con sultadas, indispensables para nuestro trabajo, ni a sus autores, nuestros precur sores. Destaquemos, pues, las distintas ediciones de The Enciclopedia of jazz, de Leonard Feather, el Whos Who ofjazz, de John Clinton, jazz-The Essential Companion, de lan Carr, Digby Fairweather y Brian Priestley, el jazz A-Z, de Peter Clayton y Peter Grammond; las discografas generales de Walter Bruy ninckx, Jorgen Grunnet Je sen, Brian Rust; las publicaciones jazz Magazine, Jazz Hot, Bulletin du Hot Club de France, Down Beat, Cadence, Coda, jazz Times, Jazz Journal, Wire, Jazz & Pop, Jazz Forum, Swing journal; sin olvidar las obras de los coautores de este diccionario: el Dictionnaire du jazz, de Frank Tnot y Philippe Caries (Larousse, 1967), el de Andr Clergeat (Seghers, 1966), la Ant bologie des musiciens de jazz, de Jacques Rda, Free jazzlBlack Power de P Car les y JA. Comolli, West CoastJazz de Alain Tercinet, Jazz Mode dmploi, de Philippe Baudoin, la Grande Enciclopedia del Jazz, dirigida por Adriano Maz zoletti, amn, claro est, de las obras citadas en la bibliografa general.

INSTRUCCIONES DE USO

En todos los artculos dedicados a un msico se indican: en negrita, el apellido y nom bre o apodo por los que se le conoce; en redonda normal, los nombres o apodos menos usuales y, entre parntesis y en mayscula, sus otros nombres (apellido de soltera, nom bre anterior o posterior a la conversin al Islam, apellido previo a la naturalizacin, etc.). Despus de la mencin de sus instrumentos y especialidades profesionales figuran, entre parntesis, las fechas y los lugares de nacimiento y muerte, omitindose el nombre del pas cuando ste coincide con la nacionalidad indicada. Ya en el texto biogrfico, los nombres de las orquestas y los ttulos de las piezas aparecen en cursiva, en tanto que los ttulos de lbumes, espectculos (revistas, peras, etc.), libros, pelculas y peridicos estn entrecomillados. En cambio, para evitar confusiones, en las selecciones discogrficas los nombres de las orquestas se consignan en romana. En dichas selecciones se indican en orden cronolgico los pasajes o surcos (en cursiva) y los "lbumes" o colecciones (entre comillas) ms descollantes del artista. En caso de que ste no haya liderado la forma cin bajo cuyo nombre fue editada la grabacin, el nombre del lder o del grupo apa recen entre parntesis o bien encabezando una serie de ejemplos. Los nombres de los instrumentos y funciones ms frecuentes se abrevian como sigue: ac (acorden) org (rgano) ar (armnica) p (piano) arr (arreglista) pel (piano elctrico) b (bajo, tanto elctrico como acstico) perc (percusin) bat (batera) sa (saxo alto) bel (bajo elctrico) saxos (saxos en general) bg (bong) sb (saxo bartono)

bjo (banjo) sbj (saxo bajo) caas (saxos y .clarinetes en general) ss (saxo soprano) cb (contrabajo) st (saxo tenor) cello (violonchelo) sint (sintetizador) cga (conga) tb (trombn) cl (clarinete) tbb (trombn bajo) clb (clarinete bajo) tbp (trombn a pistones) cn o cnt (corneta) tp (trompeta) comp (compositor) trp (trompa) fl (flauta) tu (tuba) flb (flauta baja) vib (vibrfono) fls (fliscorno) vi o vln (violn) g (guitarra) voc (vocal) gel (guitarra elctrica) wbd (washboard) lid (lder, director) xil (xilofn)

A
A & R Man (Artist and Repertoire Man). Este trmino designaba -sobre todo durante las dcadas del 40 y 50a quien, por encargo del editor de discos, se ocupaba de contactar con los artistas y orientar su repertorio. La sesin se articu laba a menudo en torno a una estrella, a la que se intentaba arropar de la manera ms idnea. Esta prctica, ligada al cuasi mo nopolio de las grandes casas discogrficas estadounidenses, se ha ido diluyendo gra dualmente. La prdida de agilidad de los gigantes transocenicos, asociada a la irrup cin de pequenas empresas y a la crecien te autonoma de los msicos, ha puesto en la picota a esta profesin. Hoy en da, par te de sus funciones las asumen los pro ductores. HABA. Ver Estructura de los temas, Anatole, Christophe. AACM (Association for the Advance ment of Creative Musicians). Creada en Chicago en 1965 por iniciativa de Muhal Richard Abrams (lder, desde 1963, de la Experimental Bana~ junto con el contra bajista Malachi Favors, el pianista Jodie Christian, el trompetista Phil Cohran y el baterista Steve McCall, esta especie de coo perativa reunira a una cincuentena de msicos negros, entre ellos los saxofonis tas Anthony Braxton, Roscoe Mitchell, Joseph Jarman, Kalaparusha Maurice Mclntyre, Fred Anderson, Troy Robin son, Edward Wilkerson, John Stubble field, Chico Freeman, Henry Threadgill, Wallace McMillan, Edwin Daugherty, Richard Brown, Charles Cochran, los trompetistas Frank Gordon, John Jackson, Lester Bowie, Leo Smith, Billy Brimfield, los trombonistas Lester Lashley, George Lewis, el violinista Leroy Jenkins, el flau tista y poliinstrumentista Douglas Ewart, los pianistas Christopher Gaddy, Claudine Amina Myers, Steve Colson, los contra bajistas Charles Clark, Leonard Jones, Fred tarrista Thurman El Donovan), nette, cantantes George ne ayuda Hopkins, Reginald Wallace, el gui Pete Cosey, los percusionistas Baker, Robert Crowder, Kahil Zabar, Alvin Fielder, Ajaramu (Gerald Philip Wilson, Jack De)oh as como a poetas (David Moore), (Iqua Colson; Penelope Taylor, Hines), bailarines (Rrata Christi Jones), etc. Adems de una eventual material y de defender los intereses

profesionales de sus miembros, se na -al ijual que la neoyorquina Composers Guildfomentar el de compositores, intrpretes y (Experimental Band, Afro Arts Air..), potenciar los estudios centrados la msica negra (Great Black Music) y recer el surgimiento de una msica (creative). En 1969, algunos de sus bros fundadores estuvieron en Pars. AACMse ha dado asimismo a conocer cias a las grabaciones producidas en cago por Bob Koester (Delmark y Chuck Nessa (Nessa Records). El Ensembb OfCbicago, formado por Mitchell, Joseph Jarman, Lester Bowie Malachi Favors, constituye el mejor plo de la amplitud y diversidad de preocupaciones estticas de los msicos la AACM- P.C. AARONS Albert N. Al. Trompetista norteamericano (Pittsburgh, Pennsylvania, 23-3-1932). Numerosos hechos confir man la enorme cualificacin de un obre ro musical como Aarons: las influencias que l mismo reconoce (Clifford Brown, Gillespie, Armstrong), la duracin de sus estudios sale de la Wayne State Univer- . siry de Detroit en 1957), la diversidad de sus empleadores (Yusef Lateef y Barry Harris en 1956-57, Wild Bill Davis en 1961, Count Basie de 1961 a 1969), su asidua presencia en los plats televisivos de Hollywood (junto a Della Reese, Flip Wilson, Burt Bacharach, Bill Cosby, Nancy Wilson, Quincy Jones, Henry

propo Jazz encuentro orquestas Ensemble, en favo nueva miem La gra Chi Records) Art Roscoe y ejem las de

16 / Abdul Malik

Abney / 17 Mancini y dems ness californiano) y siones en las filas de las grandes orquestas. Especialista en sordinas y, en ocasiones, solicitado como fliscornista, demuestra en sus breves solos un melodismo nada dramtico. El sonido redondo y la que renciapor los registros medios son los ras gos esenciales de este clsico donde los haya - P. C. Con Basie: Ain't That Right? (1962), Oh Lonesome Me (1965), Frankie and fohnny (1967). estrellas sus del music frecuentes busi incur

ABDUL MALIK Ahmed. Contraba jista y laudista norteamericano (Brooklyn, Nueva York, 30-I-1927). De origen suda ns por parte paterna, estudia violn a los siete aos. An no ha dejado el colegio cuando debuta en orquestas especializadas en bodas. Luego cursa estudios en la All Ciry High School of Music & Performing Arts, en cuya orquesta sinfnica se integra. Llega al jazz de la mano de Art Blakey, quien lo convence para que le acompae como contrabajista (1945-48), aunque hace tambin otras incursiones, sobre todo junto a Don Byas en 1946. Su pasin por las msicas no europeas lo lleva a estudiar oud y qanun, pero tambin violonchelo, tuba y piano. Este parntesis/bisagra se cie rra nuevamente en 1954 al unirse a Sam The Man Taylor. En 1957 vuelve a tocar con Randy Weston al tiempo que se ocu pa de presentar un programa de msica oriental en la Nonagon Art Gallery de Nueva York. Entre 1957 y 1958 toca en el cuarteto de Thelonious Monk. Pero gra ba tambin como lder y, sobre todo, a las rdenes de Jutta Hipp, Herbie Mann, Anthony Ortega, Walt Dickerson... Impulsado por su proselitismo, organiza distintos programas pedaggicos, ocasio nes que aprovecha para presentar y acom paar a instrumentistas y vocalistas orien tales, africanos, haitianos, etc. En 1961 realiza un viaje de estudios por frica y, ya de vuelta en Estados Unidos, prepara en 1965 el doctorado en el New York Colle ge of Music. A partir de entonces, se con sagra a la enseanza y difusin de las msi cas no europeas.

Gracias a su curiosidad de msicas, Abdul Malik se sonidos e instrumentos no cho antes de que las modas relieve. Explorador de cas, sus composiciones van

por toda interes en europeos los pusieran sonoridades desde el

clase los mu de exti calipso

a las melodas arbigas. Es el bajista espe cializado en oud (junto a Henri Texier en Francia). - P.B. & C.G. In Walked Bud (Monk, 1958); "The Music Of Ahmed Abdul Malik" (1961). ABDULLAH Ahmed (Leroy BLAND). Trompetista norteamericano (Nueva York, 10-5-1947). A los trece aos, tras ver a Louis Armstrong por televisin, se com pra una trompeta en una casa de empeos y de Harlem al Lower East Side de Man hattan, del rhythm and blues (toca con King Rubin & The Counts) al Birdland (donde oye a Coltrane y Gillespie), del Slug's-uno de los focos de la "revolucin de octubre" del free jazz (1964)al des cubrimiento de Malcolm X y el Islam... Como se ve, el itinerario de Ahmed Abdu llah atraviesa (crono)lgicamente las fases y estados de la msica y la sociedad afro americanas. Luego estudia improvisacin y composicin con el trompetista Cal Massey y el terico de este instrumento Carmine Caruso. En 1972, inaugura con su MelodicArt-tet (con Charles Brackeen, Ronnie Boykins y Ro er Blank) el Studio Rivbea y participa en F mayora de las ini ciativas de la "loft generation". Se le pue de or junto a Ed Blackwell, Steve Reid, Sam Rivers, Arthur Blythe, Chico Free man, el clarinetista Kappo Umezu, la compaa de danza Sounds In Motion, de Diane Mclntyre, y su propio grupo, Abdu llah, compuesto generalmente por Rashid Sinan (bat), Vincent Chancey (cn), Ber nard Fennell (cello), Masujaa (g), Jerome Hunter (cb) y, en ocasiones, un violinis ta... hasta su encuentro con el trompetis ta Chris Capers, que le da algunas leccio nes y le presenta a Sun Ra, convirtindose (1975-80) en uno de sus principales solis tas. La necesidad lo obligar, en determi nado momento, a conducir un taxi por las calles neoyorquinas. En 1986 forma The Group, con Marion Brown, Billy Bang,

Fred Hopkins, despus Cyrille y, en 1988, con Chico Freeman, y Charles Moffett. Enrgico, mordaz, incisivo, atrado so bre todo por los registros agudos, Abdu Ilah hace un uso casi rtmico de la trom peta, con la que suele asumir el papel de catalizador de tensiones - P.C. The House Of Eternal Being (Sun Ra, 1976); Odyssey Of The Oblong Square (Red, 1977); A Long Time Black (1980); The Fire From Within (Bang, 1984). ABERCROMBIE mandolinista ter, Nueva

Sirone el Wilbur

y Solomonic Morris

Andrew Quartet (cb)

John. Guitarrista norteamericano York, 16-12-1944).

y (Porches Descubre

la msica en la escuela, en Greenwich (Connecticut). Autodidacta apasionado por Bill Halev y Elvis Presley, estudia gui tarra a los catorce aos y toca en diversos grupos de rock. Un profesor de msica le hace escuchar a Miles Davis y los prime ros discos de Dave Brubeck: se enamora del jazz. Impresionado por Barney Kes sel, Tal Farlow, Jimmy Raney y Johnny Smith, no tarda en descubrir a Jim Hall. Entre 1962 y 1966 estudia en el Berklee College of Music con Jack Petersen y Herb Pomeroy. Al acabar, permanece en la re gin de Boston, donde toca como sideman y solista en varios grupos. En 1967-68 Johnny Hammond Smith le ofrece su pri mer puesto fijo. Pasa, en 1969, por el gru po Dreams (con Billy Cobham y Randy Brecker) y posteriormente toca en Nueva York con Chico Hamilton y Gato Barbieri (y Stanley Clarke, Roy Haynes...). 1970: primer viaje, con Hamilton, a Europa (Festival de Montreux). 1971: colabora cin con Jeremy Steig. Reclutado por Gil Evans, toca con l durante un tiempo. A partir de 1975 entra en el New Directions de Jack Dejohnette (con Al Foster y Mike Richmond) e inicia su andadura como lder: con jan Hammer, Dave Holland y, luego, con Dejohnette en el marco de Gateway. Forma un grupo con Richard Beirach, George Mraz y Peter Donald (bat); colabora con Enrico Rava, Charles Earland, Kenny Wheeler; multiplica las experiencias y los encuentros (John Sco

field, Ralph Towner); crea un tro con Marc Johnson y Peter Erskine, al que en ocasiones se suma Randy Brecker, sin abandonar, sino todo lo contrario, su acti vidad pedaggica. Participa en 1988 en la gira europea de Michel Petrucciani. Encontramos en Abercrombie lo "me jor de ambos mundos": influencias coltra nianas y modos hendrixianos, prolongados vuelos lricos segados por abruptos relm pagos, bordados a veces a la manera del guitarrista country John Fahey. Con un estilo muy natural, su madurez es fruto de un retorno a (que es relectura de) cierta tra dicin, de Jim Hall a Bill Evans. Esta aris ta ms clsica y esta reflexin histrica han aadido profundidad a su toque. Atento a los ritmos, desarrolla en su bsqueda de timbres un campo sonoro muy vasto: es uno de los pocos intrpretes que han abordado el free jazz con un sonido ligado, que tan pronto es claro como saturado. Es, en el argot profesional, un guitarrista "de mstil", de "mano izquierda", un es pecialista en escalas disminuidas, mezcla de escalas pentatnicas y acompaamiento, capaz de tocar acordes y lnea de bajo a la

vez. El des y impensables P.B. & C.G. "Timeless" (Dejohnette, (1982), (1986).

uso tesitura) en

de le una

la permite guitarra "New On

le frases normal.

(acor agudas Directions" Solar Events

(1974); 1978); Nigbt For (1984),

Six, Current

ABNEY John Donald Don. Pianista norteamericano (Baltimore, Maryland, 10-3-1923). Despus de realizar estudios privados y en la Manhattan School of Music, toca la trompa en una banda mili tar y debuta en una orquesta local. Toca en el tro del guitarristalbajista Eddie Gibbs (1947), en las orquestas de Snub Mosley (1984) y Wilbur DeParis (1948 49), en el grupo de Bill Harris-Kai Win ding (1951-52), con Chuck Wayne (1952), Sy Olver y Louie Bellson antes de de dicarse casi de lleno al acompaamiento de cantantes como Thelma Carpenter (1954), Carmen McRae y, en especial, Ella Fitzgerald, con quien participa, a media-

18 / Abrams dos de la dcada de 1950, en numerosos conciertos de la JATP. Durante la dcada siguiente integra distintas formaciones, toca en la radio y en bandas sonoras y fun da, en 1969, su propio tro. Entre 1969 y 1974 acompaa a Pearl Bailey en el mar co de la orquesta de Louie Bellson. Apa rece junto a Ella Fitzgerald en la pelcula "Pele Kelly's Blues" (Jack Webb, 1955). Improvisador modesto, con un estilo Tatum tmidamente teido de bebop, Abney es, por encima de todo, un acom paante slido y estimulante para las can tantes, a quienes siempre apuntala con pre cisin. - A.C. Con Eddie South: Eddie's Blues, Swin gin' The Blues (1947); Ella Hums The Blues (Ella Fitzgerald, 1955); Titmouse (Benny Carter, 1966). ABRAMS Lee (Leon ABRAMSON). Baterista norteamericano (Nueva York, 6-1-1925). Con la ayuda de su hermano mayor, Ray Abrams, da sus primeros pasos en la calle 52 y, a partir de 1946, se enro la con Roy Eldridge primero y luego con Eddie Heywood (1948), Andy Kirk (jun to a su hermano, 1949), Eddie Lockjaw Davis (1950), Illinois Jacquet (1951-52) y Oscar Pettiford (1952-53); ms tarde, ya como freelance, deja de ocupar el puesto de percusionista en formaciones de relie ve. Ha grabado con Roy Eldridge (1946), Wynton Kelly (1951), Al Haig y Duke Jordan (1954). - A.C. ABRAMS "Muhal" Richard. Pianista y compositor norteamericano (Chicago, Illinois, 19-9-1930). Hasta 1973, ni su vida ni su carrera trascienden los lmites de Chicago: estudios en el Musical College (1947-51), primeros pinitos locales (arre glos, en 1950, para el pianista King Fle ming; integracin, en 1955, en el Modern Jazz Two + 3 junto al trompetista Paul Serano, el tenor Nicky Hill, el contraba jista Bob Cranshaw y el baterista Walter Perkins). Pronto se convierte en uno de los acompaantes ms solicitados por los solistas que visitan la "Windy City": Miles Davis, Rollins, Gene Ammons, Zoot Sims, Roland Kirk, Johnny Griffin, Dexter Gor

don... Sale de investiga junto En 1961 forma Experimental Band, AACM (que ser A tal punto

gira a una Donald

con

gran precursora el primero participa en

Eddie Rafael orquesta, de en las

Harris; Garrett. la la presidir). aventuras

musicales de su Chicago natal que no via ja a Europa sino tardamente: cuatro aos despus que Anthony Braxton y sus ami gos del Art Ensemble of Chicago. A partir de 1977 se reparte entre Chicago, Nueva York y los festivales o clubs europeos, que empieza a frecuentar regularmente. Apar te de piano, toca clarinete, oboe, violon chelo, percusiones y sintetizador. Ha gra bado con la AEC Braxton, la Creative Construction Company (Leroy Jenkins, Braxton, Leo Smith, Richard Davis, Steve McCall), Marion Brown, Joseph Jarman, Chico Freeman, el MJT+3, Eddie Harris, Robin Kenyatta, Barry Altschul, George Lewis... Abrams, modelo a seguir por muchos grupos y solistas surgidos de la AACM, veterano sideman todo terreno de los clubs y estudios de Chicago, afirma: "Podemos tocarlo todo porque lo escu chamos todo... Pero somos improvisado res". La suya es, por tanto, una obra ms que mili le: ramificada, esplndida de formas y frmulas pero tambin de refe rencias y homenajes; un camino que va del solo a la big band, de su pasin por los grandes compositores de ragtime (Scott Joplin) a una escritura tan consciente de Messiaen como de los Vieneses, de un esti lo basado en los silencios o las solemnida des casi pomposas al paroxismo ms free, pasando por arrebatos -no meras citasde bebop y alusiones a la memoria de Monk o de Bud Powell... - P.C. Muhal (Creative Construction Com pany, 1970); Afrisong (1975), Match Of The Transients (1975), Maple Leaf Rag (Braxton, 1976), Bloodline (1983). ABRAMS Ray SON). Saxofonista (Nueva York, 23-1-1920). ensea a tocar violn se inicia en el saxo a da de 1940, cuando empieza a frecuentar (Raymond ABRAM tenor norteamericano Su padre le y clarinete. Abrams principios de la dca

Acorde 119 la Calle 52 y clubs como el Clark Monroe's Uptown House, donde participa en jam sessions junto a Charlie Parker y los pri meros boppers. En pocos meses ya integra la gran orquesta de Dizzy Gillespie (1946) y al ao siguiente viaja a Europa con Don Redman. A su regreso, y tras haber dirigi do su propia orquesta en el Savoy, toca en la formacin de Andy Kirk (1947-49), se reencuentra con Gillespie y toca todava con Hot Lips Paje (1950) y Bill Harris antes de emprender una discreta carrera como Freelance. Su vecindad con Parker y Gillespie no ejerci gran influencia sobre su estilo haw kinsiano clsico. - A.C. Our Delight (Gillespie, 1949); How High The Moon (1952). Acorde (en ingls, chord). Segn la defi nicin clsica, un acorde corresponde a la emisin, como mnimo, de tres sonidos si multneos que pueden superponerse en forma de terceras sucesivas (un solo inter valo entre dos sonidos). La nota del bajo, que sirve de soporte a estas terceras, se denomina fundamental (ingl., root). El acorde es la base de la armona y (correc tamente dispuesto y concatenado con otros) sirve para acompaar una meloda. Es patrimonio de los instrumentos polif nicos: piano, rgano, sintetizador, vibr fono, guitarra, banjo, acorden y, tambin, violn o contrabajo. Los solistas de jazz basan sus improvisaciones en la concatena cin de acordes que constituye la parrilla. Los acordes de tres sonidos (triadas) se reparten en cuatro grupos: los acordes per fectos mayores, como el de do mayor = do, mi, sol los perfectos menores, como el de do menor = do mib, sol; los de quinta dismi nuida, como el de do 5a disminuida = do, mib, solb; y los de quinta aumentada, como el de do 5a aumentada = do, mi, sol#. El ragtime y el jazz de los aos veinte emplean esencialmente acordes tridicos de tnica (grado 1) y subdominante (gra do IV); slo los acordes de dominante y de sptima disminuida llevan 7a. Desde luego, los acordes pueden constar de ms de tres sonidos: los hay de cuatro (acordes de 7a), de cinco (acordes de 9a), de seis

(acordes de l la), y de siete sonidos (acor des de 13a). Los acordes de 71 (cuatro soni dos) constituyen la base de la armona moderna. Seis grupos principales los for man: los acordes de 7a de dominante, como el de do7= do, mi, sol sib; los de 74

menor, como el de dom7= do, mib, sol, sib; los mayores de 7a mayor (o 6a), como el de do7M = do, mi, sol si, o do6 = do, mi sol, la; los menores de 7a mayor (o 6a), como el de dom7M= do, mib, sol, si, o dom= do, mib, sol, la; los de 70 menor y 5a disminui da, como el de dom7(b5) = do, mib, solb, sib; y los de 7a disminuida, como el de doa = do, mib, solb, sibb. A estos seis grupos pueden unrseles otros dos: los acordes de 6aumentada, como el de do6+ (cifrado siempre como do7) = do, mi sol, la#; y los de 7mayor y 5a aumentada, algo menos usuales, como el de do7M(5+) = do, mi, sol#, si. Hay dos acordes que suelen con fundirse con el de 7a de dominante. Por un lado: el de 6a aumentada, dado que, adems de presentar el mismo cifrado que el de 7a de dominante, a menudo lo sus tituye (llamado tritono) aunque, al con trario que ste, se resuelve en el semitono diatnico inferior. Por el otro: la escala del blues permite aadir una 7a menor a los acordes de tnica y de subdominante, es decir, en do = do7 y faz. Tales acordes no deben confundirse, en cuanto a su fun cin, con los de 7a de dominante (que, por definicin, se apoyan en la dominante): son acordes de 7naturales o de seudo dominante. Los acordes pueden sufrir distintas transformaciones, con lo que sus posibili dades armnicas son casi infinitas: inver siones, cuando la fundamental no es la ms grave sino la 3a, 5a o 7a; extensiones (o superestructuras del acorde), o sea, el aa dido (en 3as sucesivas) de gas, 11 as y 13as; retardos y apoyaturas. Se pueden asimismo intercalar entre dos acordes principales otros de paso, o reemplazarlos por acordes de sustitucin. Por otra parte, se puede variar la posicin de un acorde sin por ello invertirlo: adems de tocarlo en dos octa vas diferentes, tambin se puede abrir. En su disposicin ms compacta, se habla de acorde cerrado. Cuando a este acorde

20 / Acorden cerrado se le intercalan una o ms notas distintas de la fundamental en la octava superior, el acorde es abierto. Pueden repetirse una o ms notas en distintas octa vas sin que vare la cualidad del acorde. Pueden asimismo suponerse dos acordes (bitonalidad). Aquellos acordes que siguen el orden serial del cuadro de armnicos se denominan naturales, como el de do 13a natural: do, mi, sol, sib, re, fa#, la (em pleado con frecuencia en jazz). A medida que la armona fue evolucio nando, se descubri que la disposicin en terceras no era, a efectos d los acordes, la nica referencia posible. Estn, por ejem plo, los acordes de cuartas sucesivas, empleados masivamente en jazz a partir de los aos sesenta. Aquellos acordes a los que no se puede reducir en terceras sucesivas ni identificar se denominan agregados o clusters, o bien racimos de acordes. - Ph.B. Ver tambin Armona, Cifrado, Clus ter, Escala, Parrilla. Acorden. Instrumento poco utilizado en el jazz que goza, para colmo, de mala reputacin: Andr Hodeir no dud en proponer el axioma "acorden = anti jazz". Bien es cierto que, de la mano de cierto esnobismo, el acorden ha experi mentado una relativa alza. Se trata, no obs tante, de un instrumento marginal, a pesar de que podra ejecutar la parte de todos los teclados y de algunas caas o bronces. Acaso no lo convierte su fuelle en un vien to ms? Cabe remontarse a la prehistoria del jazz, a los tiempos del ragtime, para dar con una figura mayor del acorden: Pie rro Deiro, msico de una tcnica impo nente; luego, saltar ms de dos dcadas, hasta los primeros aos treinta, donde apa rece otro acordeonista de envergadura: Joe Cornell Smelser, miembro de la orquesta de Duke Ellingron (que no lo requiere ms que para un disco). Entretanto, en Kan sas Ciry, ciudad de Bennie Moten, su her mano Ira "Buster" Moten frecuenta tan to el piano como el acorden. La era del swing encuentra a su gran maestro en Art Van Damme, cuyo modelo confeso es un clarinetista: Benny Goodman. A finales de la dcada de 1930, surgen en Europa una serie de acordeonistas fuertemente influen ciados por la Swing, Era. La corriente ms original se desarrolla en Francia y su pre cursor es Louis Richardet (graba en 1935 con Michel Warlop), seguido de cerca por Gus Viseur (que tocar jazz contra viento

y marea), Emile Carrara, Ton Murena, Jo Privat y Charley Bazin (de todos, el ms moderno). En Italia destaca la figura de un precursor: Gorni Kramer. En Francia, "pas de la dulzaina", la influencia gitana es relevante: Django Reinhardt toca a menudo con acordeonistas, quienes suelen emplear asimismo a guitarristas gitanos (Matelo, Baro y Sarane Ferret). Nuevos acordeonistas acceden al jazz: Marcel Azo la, Roger Damin, Joss Baselli, Armand Lassagne, Roger Vittenet, Michel Hausser, ms conocido como vibrafonista, al igual f
-~x

El

acorden

en

el

jazz:

un

evidente

malentendido.

que Go Daly, o Fernand Verstraete (tp), Charles Verstraete (tp, tb), Ren Giner (vib, bat) y una larga lista de jazzmen acor deonistas. Cuando, durante la dcada siguiente, el bebop revoluciona la escena jazzstico, nuevos acordeonistas surgen en Estados Unidos (aunque sus esfuerzos por popularizar el instrumento no son muy afortunados): el propio Leon Sash, cuya concepcin recuerda a la de Lennie Tris tano (con quien toca el... clarinete);_Mat Mathews, llegado de Holanda y bopper de cabo a rabo; el pianista ingls George Shearing, algunas de cuyas grabaciones con el acorden son verdaderas joyitas; Tommy Gumina, el ms virtuoso (hay en sus discos con Buddy DeFranco hermosos

Adams / 21 pasajes); Orlando DiGirolamo, ms cono cido como Lanny Dijay y cuyas aventu ras vanguardistas con Charles Mingus y Feo Macero han quedado inconclusas; Joe Mooney, acordeonista y cantante, Harry Mooten, solista brillante; Johnny Meyer, improvisador excepcional... Hasta finales de la dcada de 1970, el acorden jazzstico sufre, sobre todo en Francia, un eclipse y la mayora de los msicos citados dejan de tocar jazz. No es hasta mediados de los ochenta que resurge el entusiasmo por el instrumen to. Este se da, cmo no, principalmente en Francia, con Richard Galiano, que ha asimilado las amplias posibilidades de la electrnica; Francis Varis, que toca con Tal Farlow v Lee Konitz; Marcel Loeffler v Fran~ois Parisi. Sin olvidar a los vete ranos que regresan al jazz (Jo Privat, Mar cel Azzola) o cobran renombre en un gnero que nunca haban abandonado (Marc Favot). En Estados Unidos, tres msicos excepcionales (y no precisamen te recin llegados) dan lustre al instru mento: Frank Marocco, Kenny Kowitz (alumno de Art Van Damme, sale de gira en 1986 con Francis Varis...) y, una vez ms, Lanny Dijay, que graba junto a Carla Bley. Ha de sealarse asimismo el uso del acorden por parte del pianista belga Fred Van Hoye, el percusionista sueco Sven Ake Johansson y el polins trumentista Bernard Lubat, entre otras iniciativas de diversificacin de la pano plia orquestral de quienes inventaron la "msica improvisada europea" de los ochenta. Quiz -y sobre todo en Francia, patria del "dulzaina swing"le quede al jazz mucho por (re)descubrir en un instru mento rico, moderno y potico cuyos colores no son ajenos a los del blues. Esta relacin entre acorden y blues se vera confirmada hacia Cines de la dcada de 1960, cuando un amplio sector de pbli co descubri la msica Zydeco de Clifton Chenier (y su acorden diatnico, a pesar de que la mayora de los cajuns de Loui siana prefieren el cromtico) y de Queen Ida luego (ms prxima al rhythm and blues). No se trataba, en cualquier caso, de una principios nes tendido tradicin de datan de ms que reciente: siglo, los se las aos aade manifiesta desde primeras grabacio veinte. Un malen a la relacin, ya

de por s difcil, entre el jazz y el acorde n. - F.Bi. Pietro Deiro: InternationaI Rag (1913); Buster Moten: Maten Blues (Bennie Moten, 1929); Joe Cornell: Accordion Joe (Ellington, 1930); Louis Richardet: Stran ge Harmony (Warlop, 1935); Gus Viseur: Automne, Dapbn, Whispering (1938); Ton Murena: At The Jimmy's Bar, Gui tarSwing, Fxpress n" 113 (1944-45); Char ley Bazin: Baratin (1946); Ernie Felice: Fine And Dandy (Benny Goodman, 1947); Joe Mooney: Shaky Breaks The 1ce (1947); Johnny Meyer: Re-op Continen tal (1947), It's Only A Paper Moon (1956); George Shearing: Cherokee, Four Bars Short (1949); Lanny DJay: 1ll Remember April (Teo Macero, 1953); Harry Mooten: Lullaby Of Birdland (1955); Pete Jolly: Jolly Jumps (1955); Leon Sash: Sasb-be bop, Deep Purple (1956), 1 Remember Newport (1967); Mat Mathews: Summer time (1956), 1 Never Knew (1957), One, Two, Button YourSboes (1961); Jo Privat: "Manouche Party" (1959); Tommy Gu mina (con Buddy DeFranco): Scrapple From The Appk (1961 j, Bus Driver In The Sky, Nica's Dream (1963); Art Van Dam me: Four Brothers (1969), Don't Get Around Anymore, Makin' Whoopee (1979); Clifton Chenier: Les haricots sont pos sales (1969); Frank Marocco: Jitteburg Waltz (1979); Richard Galiano: Blue Rondo A La Turk (1982); Kenny Kowitz: Sweet Gor geous George (Marocco, 1982); Marcel Azzola: Trois temes pour bien faire (1982); French Macch, Valse Blues (1986); Francis Varis: April (1983); Marcel Loeffler: The re Will Never Be Another You (Sweet Cho rus, 1985). ADAMS Geor e Rufus. (tenor, soprano), autista y cantante teamericano (Covington, Georgia, 1940/Nueva York, 14-11-1992). Por parte, su hermano mayor le hace discos de rhythm and blues primero, Parker y Gillespie despus; por otra, aprenSaxofonista nor 29-4 una escuchar y de

221 Adams

de a leer msica mientras acompaa en el piano a la coral de su parroquia. En sus pri meros trabajos en clubs (1956) acompaa (con el tenor) a diversos bluesmen (How lin'Wolf, Little Walter, Elmore James, Lightnin'Hopkins)... Paralelamente, en el Clark College de Atlanta, estudia flauta con Wayman Carver, pionero de la flau ta jazz. Esta mezcla no podr dejar de sedu cir a Mingus -el hombre de Blues And Roots y otras Ecclusiasticscuando ambos se crucen en el grupo de Roy Haynes (1973). Entretanto Adams habr tocado bajo elctrico y, en la orquesta clsica de su colegio, el fagot; habr realizado giras con la superestrella de la soul music Sam Cooke; habr trabajado en Ohio con pequeas formaciones de diversos orga nistas (Eddie Baccus, Bill Doggett, Hank Marr -con quien viaja a Europa en 1966-); habr tocado en Brooklyn y for mado parte de Flamingoes antes de unirse a las filas de Haynes (1969-73), de Art Bla key y, finalmente, de Mingus. De ste se separa en 1976, forma sucesivamente un tro (con Stafford James, cb, Michael Car vi n, bat) y un cuarteto con el pianista Ron Burton, toca con McCoy Tyner y Gil Evans y, a partir de 1978, forma con Don Pullen (colder) y Dannie Richmond un grupo de ex mingusianos que completa el contrabajista bajista Cameron Brown. En 1985 se reencuentra con James Blood Ulmer (con quien haba coincidido bajo las rdenes de Hank Marr) en su nuevo cuarteto. Tanto en su vertiente vocal como ins trumental, su discurso es sin duda el ms ostensiblemente bluesy del jazz de los ochenta, el ms empapado del humus de la tradicin afroamericana, a tal punto que su manera de cantar puede sonar a veces como una hipertrofia, una caricatura del blues. Una especie de hiperblues. Pero Adams tambin sabe renunciar, sin con tradiccin evidente, a las rugosidades y lamentos low down para sumergirse con la flauta en delicadas y casi buclicas impro visaciones o en delirios saxofnicos que deben tanto a los buenos saxos aullantes de antao como al eterno torrente coltra niano. - P.C.

Sue's Changes (Heiner Stadler, (1979), Solitude (1983).

(Mingus, 1978);

1974); Imani's

Perhaps Dance

ADMS "Pepper" Park 111. Saxofo nista bartono norteamericano (Highland Park, Michigan, 8-10-1930 / Nueva York, 10-9-1986). Empobrecidos por la crisis, sus padres llevan una vida errante hasta establecerse en Rochester (Nueva York) donde, en 1943, Adams oye a la orquesta de Cootie Williams con Bud Powell, y a la de Duke Ellington: la invencin arm nica de Rex Stewart y el sonido de Harry Carney lo deslumbran. Tras sus estudios tradicionales de piano toca, en el colegio, clarinete y, luego, saxo tenor. Adems de los discos de piano y jazz de sus padres, escucha a Fats Waller y John Kirby por radio... Cuenta diecisis aos cuando su familia se traslada a Detroit, donde se ini cia en el saxo bartono. Hasta 1955 (excep tuando los dos aos de servicio militar, 1951-53, uno de ellos en Corea) toca en la regin de Detroit con msicos locales: Lucky Thompson, Tommy Flanagan, Kenny Burrell, Donald Byrd, Paul Cham bers, Elvin Jones. Nueva York, 1956: toca con Maynard Ferguson, Chet Baker, antes de que Oscar Petriford lo recomiende a Stan Kenton, en cuya orquesta permane ce cinco meses. En California trabaja con Shorty Rogers, Lennie Niehaus, Howard Rumsey. De regreso en Nueva York, se enrola con Benny Goodman (1958-59), forma un quinteto junto a Donald Byrd, Bobby Timmons (luego Herbie Hancock), Doug Watkins y Elvin Jones (1958-62) y trabaja ocasionalmente con Lionel Hamp ton (1962-64). Toca asimismo con Min gus entre 1962 y 1966, forma un quinte to con Thad Jones, Hank Jones (luego Duke Pearson), Ron Carter y Jh- Dntz (luego Mel Lewis), precursor de la Thad JonesIMel Lewis Big Band, donde tocar el saxo bartono hasta 1977. Desde entonces, y hasta sus ltimos das, participa en innu merables sesiones de grabacin y se pre senta, sobre todo en Europa, con diversas secciones rtmicas. Es uno de aquellos intrpretes de quienes resulta ms sencillo determinar con quines no han grabado.

Adderley / 23 Si Pepper Adams (cuyo apodo se debe a su parecido con un clebre beisbolista: Pepper Martin) "da la ralla" en los con textos ms dismiles, desde el joven bop negro de Detroit hasta los inflexibles arre glos de Kenton, pasando por las festivas formaciones de Hampton o las junglas organizadas por Mingus, es porque, ade ms de las indispensables cuotas de rigor e invencin, es el ms bartono de los saxo fonistas bartono: explota todas las posi bilidades del instrumento sin por ello desatender o travestir sus caractersticas. Un sonido ronco, grave, espeso v cortan te a la vez (tambin lo apodan "The Kni fe", el cuchillo) y su inalterable entusias mo armnico hacen de l un modelo de equilibrio y pasin que, ms en actitud que en estilo, recuerda al mejor Charlie Parker. - P.C. Moanin' (Mingus, 1959); Little Rootie Toorie (Monk, 1959); Sophisticated Lady (1978), Dexter Rides Again (1981). ADDERLEY "Cannonball" Julian Edwin. Saxofonista (alto, soprano) y com positor norteamericano (Tampa, Florida, 15-9-1928 / Gary, Indiana, 8-8-1975). Hijo de un cornensta, cursa estudios musi cales en el colegio de Tallahassee (1944 48), donde estudia flauta, trompeta, cla rinete y saxo alto, antes de dirigir una orquesta en la Dillard High School de Fort Lauderdale (1948-50); all, su colega y baterista Lonnie Haynes lo bautiza "Can nibal" -a causa de su apetito-, que acaba convirtindose en Cannonball". Duran te el servicio militar, en compaa de Junior Mance y Curtis Fuller, adems de dirigir la 36th Army Band, forma en 1952 su primer grupo en Washington, estudia en la US Naval School of Music y dirige la orquesta militar de Fort Knox en 1952 53. Regresa por dos aos a Fort Lauder dale y, en 1955, parte a Nueva York. Lle gado pocos meses despus de la muerte de Charlie Parker, suele sumarse al tro de Oscar Petriford v en principio parece lle nar un vaco: se convierte en el "nuevo Parker". Contrarado por la discogrfica EmArcv, monta en 1956, junto a su her mano Nat, un quinteto inspirado en el de

Gillespie-Parker mismo trabajar John Coltrane) 1957-59 hasta sexteto. En mons, Sam

aunque con y darle, 1960 Jones

se permite Miles Davis (junto George Shearing en 1959, forma recluta a Bobby y Louis Hayes.

asi a entre de Tim This

Here, tema de Timmons publicado en el lbum "The Cannonball Adderley Quin tet in San Francisco", lleva ese mismo ao el grupo al xito (otro xito: su composi cin Sermonette). Algunos de los mejores msicos del momento desfilan por la for macin: Hank Jones (1958), Bill Evans (1958 y 1961), Wynton Kelly (1959-61), Vic Feldman (1960-6 l), etc. A partir de 1968, Adderley se vuelca hacia una espe cie de "funk jazz" en compaa de Joe Zawinul primero y de George Duke des pus, electrifica su saxo alto y dobla con el soprano. Muere en 1975 de hemorra gia cerebral. Ciertamente influido por Parker-aun que se vislumbran en su estilo, segn los perodos (antes y despus de Parker), tra zos de Benny Carter, John Coltrane y Johnny Hodges- ha sabido distanciarse y encontrar un camino personal. En Adder ley, la velocidad, lejos de ser esencial, se somete siempre a la exigencias meldicas. Sonoridad fluida, redonda y amplia, liris mo, soltura, manejo y gran sentido del blues son algunos de los rasgos que expli can su merecida popularidad. - P.B. & C.G. Nardis, Dancing In The Dark, Autumn Leaves (1958); So What (Miles Davis, 1959); "Cannonball Adderley Quintet In San Francisco" (1960); Gemini (1962), Nippon Soul (1963). ADDERLEY Nathaniel Nat. Corne tista norteamericano (Tampa, Florida, 25-11-1931). De pequeo se dedica al canto y, en 1945-46, aborda la trompeta. La abandona por la corneta al ingresar, en 1950-51, en el ejrcito. Hace la mayor par te de su carrera a la sombra de su herma no Cannonball. Integra, al mismo tiempo que ste, la 36thArmy Band (1951-53). De 1954 a 1955 toca en la orquesta de Lio nel Hampton, con quien viaja a Euro pa e Israel. Cuando Cannonball forma, en

241 Addison

1956, su propio quinteto, Nat se le uhe En 1957-58 entra en la orquesta de J.J. Johnson y, en 1959, en la big' hand de Woody Herman. Ese mismo ao regreta al quinteto de su hermano, que no aban dona hasta la muerte de Cannonball en 1975. A partir de 1976 forma un grupo con Ken McInryre y John StubbIefield, punto inicial de una carrera autnoma marcada por los reencuentros. Por . ejem plo, durante los anos ochenta lo encon tramos junto a Sonny Fortune, Larry Willis, Walter Booker y Jimmy Col. Par ticipa en 1987 en la PaHs Reunion Band Su hijo, Nat Adderley Jr, es ~ta. -: , Si bien Cannonbal1 acaparara casi toda la gloria, gran parte del xito del quinteto --sobre todo en lo que hace al repertorio se debe a Nat. Sus composiciones --Work Song, Jive Sambase han convertido en clsicos. Influenciado r Fats Navarro, O Miles Davis y D'=y GX'I spie, Nat Adder ley, cometiste brillante; esa siempre logra trascender los limites tcnicos; del instru mento y ello se refleja en su fraeo, a veces poco personal. 'Pera compensa esta defi ciencia mediante grandesdosis de ternu ra y calidez, virtudes que comparte con su hermano mayor.- P.B: & C.G. Up And At It (C. Addedey, 1961); Work Song (1960), "Sapn'.Something" (1966), "The Scavenger (1969). ADDISON Bernard S. Guitarrista teamericano (Annapolis, Maryland, 1905). Despus de tocar el violn y la dolina, debuta piofesionalment con banjo hacia 1920 en Washington, codirige una orquesta junto. a Hopkins. Trabaja con Rex Stewart Filadelfia (ambos integrarn 'los Clowns del banjosta Oliver Blackwell) une, en Nueva York, a los pianistas Thompson y Graham Jackson (que en 1925 a los Seminole Syncopators) de entrar (1925-29) en el club que Ed Small en Harlem; all, como primero y lder despus, acta con,. otros, Art Tatum y, juntos, acompaan la cantante Adelaide Hall. A partir de se dedica exclusivamente a la Forma parte de la gran orquesta Qe Loui$ nor. 15-4 man
el

donde Claude en Jazz ose Sonny dirige antes gtiene sideman entre a 3928 tarta.

Armstrong en el Cocoanut Grove. A cipios de los aos treinta pasa por el teto de Fats Walter,por, la orquesta de cher Henderson (donde sustituye, 1933; a Clarence Holliday) y, en 1936, une al grupo vocal de los Mi e s Brothers, quienes acompaa en su gira europea. 1937 integra los Disciples Of Swing Me= Mezzrow y forma un do de rras con Teddy Bunn. Toca luego

prin quin Flet en se a En de guita con

StuffSmith (1939), Sidney Bechet (1940), dirige una banda militar y, ya de alta, par te enres con el trombonista Snub Mos ley. Tgrres ras varios aos de trabajar como freelance en Canad, acompaa a los Ink Spots, participa en una recomposicin de la orquesta de Fletcher Henderson (1957) y estudia guitarra clsica. Desde entonces, a excepcin. de alunas apariciones junto a la cantante Juantta Hall y a Eubie Blake (sobre todo, en el Festival de Newport de 1960), se consagres a la enseanza. Bernard Addison es uno de los guita rristas ms completos de principios de la dcada de 1930 y un excelente conocedor de las gamas de acordes que suele emplear el ritmo shsffle en sus solos. De manera premonitona, su introduccin de jamai ea Skout (Coleman Hawkins, 1933) sue na extraamente afn al futuro Django Reinhardt, cuyas primeras grabaciones de jazz datan de 1934. - P.C. & Ph.B. Con Amistrong: I Can't Believe That You ir In Love With Me (1930), Perdida Strret Blues (1940); Pontchartrain (Jelly Rol Morton, 1930); Tolea Blues (Freddy Jenkins, 1935); Blues In Disguise (Mezz Mezzrow, 1937); "Pete's Last Date" (1961). Ad lib. (abreviatura =con libertad). En ca la libertad otorgada pecto del movimiento determinado. En jazz significa: 1) Tocar fuera ejemplo, una introduccin lfb. significa improvisar tempo previamente definido. 2) En Estados improvisar (bsicamente, te ytreinta). Una ad pretacin jazzstica totalmente improvisa del la a de o sin latn msica u de

ad

libitum

clsica, indi t rete res u fragmento Tocar, coda a por

tempo. una atenerse

ad

un tambin vein inter

Unidos en los lb. piece

significa aos es una

After bet 125 da y basada en los principios de la jam session. - Ph.B. AEBI Irne. Violonchelista, violinista y cantante suiza (Zurich, 27-7-1939). Aprende piano y violn a la edad de seis aos e integra luego la orquesta del con servatorio de Ginebra. A finales de los aos sesenta, escucha en Italia a Steve Lacy y se une a l, dedicndose, como autodidacta y aconsejada por Kent Carter, Dave Holland y Jean-Fran~ois Jenny-Clark, al violonchelo. Participa, desde entonces, en la mayora de las grabaciones y conciertos del saxofonista y empieza a cantar los tex tos (de Lao Z, Braque, Apollinaire, Brion Gysin, etc.) a los que Lacy pone msica. Aebi ha grabado asimismo con Alan Silva y Takashi Kako. A menudo integrado por breves cpsu las meldicas comparables a algunas de las piezas cortas de Webern, su canto, de tim bre cercano al de una contralto, no dista mucho de la declamacin o el sprchgesang. Como violinista y violonchelista, a pa sado del status de elemento colorista, tan to puntual como de fondo, al de solista indispensable en el espectro laciano. - P.C. Con Lacy: The Owl (1979), Rimane poco (1985). Afroamericano. Adjetivo empleado para designar, sobre todo desde mediados de los aos sesenta, las formas musicales nacidas en el seno de las comunidades negras del continente americano y surgi das del contacto entre dos civilizaciones -de origen africano la una, europeo la otrao bien de la adaptacin de la heren cia cultural africana al contexto colonial: El jazz es una msica afroamericana tan to como lo son otras msicas de Amrica Latina o de las Antillas, especialmente las de Cuba y Brasil, donde los descendien tes de los esclavos trados de frica inven taron folklores originales, pasos de baile y melodas populares. - P.C. Afrocubano. Estilo mezcla de bebop y bien data de finales fue preanunciado por la labor de Juan derivado msica de la de cubana dcada que, de una si 1940,

Tizoi bajo la tutela de Ellington. Insepa rabie de la pre=cia en, Nueva York de msicos originarios de.Cuba (el clarinetista y saxofonista AlbertoSocarras, el trompe tista Mario Bauz) y Puerto Rico, este movimiento se vio notablemente benefi

ciado kerconel to ritmos

-de Gharlie Par ptcarsionista.ytringstaMachi (1948), por la constahcia.de .temas y "latinos" en el repertorio de la Staff Renton Orrlbestm y, en particular, por el trabajo de DizzyGillexpie (tambinl:per cusionista), que aadi a la seccin rtmi ca de todos sus grupos bongos y congas en tanto que enriquedir su material ~tico con referencas a las danzas latinoameri canas (mantbo,.namb{ conga ... ), adap tando todo cuanto f~ ~le su mtri ca a las:istruauras del lazz. Los mejores representantes de esta ten dencia fueron los. arreglisras:i.Chico OTarrill; G.Fuller,Gezilrge Ruuell y1os percusiojstasChano.yChino Pozo, Cn dido, Jos , Ubaldo;Niero,;Willie Bobo. Carlos ldez, S36u ,Martnez... Otros instrumentos caractersticos de me estilo son,: adams~de engas y bongos, `timbales, clave y maracas. A partir de 1.950, numerosos jizrtriert, entre ellos Woody; He~: y Herbie Mann; ensayan mezclas afmcubanas. Ms tarde llegarn; al, jazz nuevas influencias latinas y/o caribeas ,(calypso;:aossa nova.:.), mientrasque la ctademe inmi gracin hispanopatlante earrpim a impo ner poco a poca un Use> jara: de trayecto ria y formas paralelas z la.evolucin del mime busrntst norteamerean. Independicattememe del empleo oca sional'; e,prctn sEas suplementarios, cabe, apuntr',ge dcsd;me&ads'drla dcada de .1950' la mayora de los bateris tas han. neorporado,a su bagaje tcnico abundantes eiements'de la polirritmia afrocubana. -:P.C.:'

por

l;

reencuentro

Cubana

Be

Cubana

(Dizzy Gillespie; (Kenton, 1947); ker/Machito, 1948). Afterbeataafte t(literalmente des, pus del tiempo). En espaol, contratiern-

1947);

Bop, Cuban tl~anga~Mangue

Manteca Carui&W

(Par,

26 / After hours po. Se refiere, en una estructucadeataci tiempos, a los tiempos. dbiles, segund y cuarto, que en jazz se acentan. -Esto. se pone particularmente de manifiesto cuan do el jazz es bailable; las palmas marcan estos tiempos, lo cual va en corma de la tra dicin europea y suele confundir al nef> to. El pulso del after beatu o fMatcorres pone al platillo del charleston, ,a, ves denominado por ello afur at (u e~t) , cymbal. Otro sinnimo: bwck eiu T Ph.B. Wife The Weeper (Louis Armstrong, 1927); Diminuendo And Cmawrxlo In Blne (Duke Ellington, 1956); Moawin' With Hazel (Art Blakey, 1959): After hours (literalmente; fuera horario). Expresin que designa una tica surgida hacia mediados, de los veinte aunque infteeuente desde: 1960: partir de determinado hora; algunos men se reunan en diertbs-clubs pata -gratislo que lesapeteca sin la y, gacin de evitacaquellas masitas radas "inaceptables" es sus lugares de bajo habituales. -. P:C: de prc~ aos a jazz. tocar obli conside ira

After Hoars (Erskinc', Hawkins, -1940). AIKEN Augustine'Gs. Trompetista norteamericano (Charkston; Cardina del Sur, 26-7-1902 1 Nueva York, abril de 1973). Hurfano desde pequeo; se inici musicalmente en el. orfelinato. Su aso, a rincipios de los aos veinte, por versas ormaciones (Willie Gant, 1921; Lark Swan Masters, 1921; : Gonzelle White, 1922-24) le permiti pulir el estilo. A par tir de 1930 aparece en una serie de for maciones de primera lnea,~oomo las de Charlie Johnson,, la Milk, BJtre` Band (1930), Luis Russell (1+930) Snowden (1932), Lucky Millinder (1934) y nuevamente Russell -acompdando: a Armstrongde 1934 a 1937. A'comieiv, zos de la dcada de 1940 torra con Albor, to Socarras y lu~go con Budd Johnson, James Archey y durante los aos sesenta dirige su propio grupo. Aun irispirndoseen LouisArmstto i Aiken se aleja claramente de este modo en los escasos solos que ha plasmado en el surco. - A.C.

Iin InThellrfood ForLove (Armstrong, 1935); con Sidney Bechet: Ain t Gonna GimNobody None Of ThsJelly Rol, Sweet Parado (1941).

AIR Tro formado en 1971 por msi cos :de la AACM Fred Hopkins, Steve McCall y Henry Threadgill, quien haba recibido el encargo de adaptar diversas obras de Scott Joplin y musitar escenas de "The Hotel ,adems de reunir -a pedido del Clumbia College de. Chicagoun grupo capaz de participar en la accin. El tro se. impondra, de Chicago a Nueva York yen los festivales europeos; como una ilustracin, perfecta (y complementaria de ArtEtuem la dd fChicaga) de los prin .11 cipiosde Ia:AA1983, Pheeroan ak LaF reemplaza en un renovado NewAir. . Homenajes (CTJL: a Cecil Taploe y Jimmy Lyons, Portrait O(Leo Smith, Dif cDance para Kalaparusha Maurice Mclntym ) relecturas (obras de Joplin, Iin PorArr y Buddy Bnl&n 1 Blues deJeiArRoll Morton); extrema diversidad cmbrica (en lo que hace a caas y percu sin)-y Mrmulas rtmicas (articuladas casi siempre entorno al contrabajo de Hop kins); trazos de gravedad y de mesurada violencia; polifonas sutiles, conmovedo ras..: Air propone una suerte de improvi sada msica de cmara, memoria activa de formas y juegos no menos ricos que con trolados. - P.C. "Air Song" (1975), "Air Lore" (1979), "New Air Live Ar Montreal" (1983). Aircheek,Airshot. En Estados Unidos, l a s emisoras radiales suelen grabar l a s retransmisiones de jazz, pudiendo publi carlas varios aos despus en form e disto. Se trata de las lama s transcrip eiones,tuya calidad es por lo general sa tisfactoria. Se encuentran, empero -en dis cos a menudo piratas-, grabaciones rea lizadas por aficionados. Estas, aparte de su escasa calidad habitual, estn prohibi das debido a que pasan por alto los dere chos de autor de los msicos; sin embar go, no dejan de set una ganga para el amant del Jazz, que puede encontrar en

11

Ak Laff 127 ellas piezas inditas de pocas tan distan tes como los aos treinta. - Ph.B. AIRTO. Ver MOREIRA. AKIYOSHI Toshiko. Pianista, arre glista, compositora y directora de orqus ta norteamericana (Dairen, Manchuria, 1 2 - 1 2 - 1 9 2 9 ) . Desde su ms tierna infan cia estudia piano clsico y no descubre el jazz hasta su llegada a Japn, donde su familia regresa en 1 9 4 6 . Adquiere expe riencia y tcnica en su paso por una serte de formaciones pequeas y en 1 9 5 1 lanza su propio grupo en Tokio, donde Hamp ton Hawes primero, y Oscar Peterson des pus, reparan en ella, animndola a viajar a Estados Unidos. Ella efectivamente lo hace despus de grabar su primer disco ( 1 9 5 4 ) bajo supervisin de Norman Granz. A principios de 1 9 5 6 se inscribe, pues, en la Berklee School of Music. Otro empresario, George Wein, la pone bajo su gida, contratndola para su Storyv ille Club de Boston e incorporndola al pro grama del Festival de Newport. Akiyoshi se casa en 1 9 5 9 con Charlie Mariano, con quien realiza frecuentes actuaciones tanto en Estados Unidos como en Japn. Su popularidad se acrecienta y la invitan a tocar en los principales clubs, sola, en tro, cuarteto e incluso con candes orquestas, como en el Town Hall 1 9 6 7 ) . Tras divor ciarse, contrae matrimonio con otro saxo fonista, Lew Tabackin. Despus de pre sentarse con un cuarteto en el Carnegie Hall ( 1 9 7 1 ) , parten de gira y forman, el ao entrante, una gran orquesta que: se mantiene en liza en la Costa Oeste y lue go en Nueva York durante varios aos, adems de participar en numerosos festi vales (New ort 1 9 7 7 , Niza 1 9 8 2 ) . A pesar le la poderosa influencia de Bud Powell, Toshiko Akiyoshi ha do despojarse gradualmente de ella hacerse con un estilo impetuoso y te -inesperado quiz en vista de la ez de sus dedosque no excluye levedad y romanticismo. Esta misma cidad aparece en sus arreglos para formaciones. Apasionada del entre los distintos timbres instrumentales,

inicial sabi hasta ardien peque cierta toni grandes contraste

recurre del embargo, sobre masivo, juicioso ello, indiferente

en ocasiones: a elementos propios patrimonio, ,musical japons. $.in los rasgos .ms-caraerersticm, todo de,su,cacritum 60t1,01 fraseo la levedad4e os ,tutti, el 0~ de los riffs y, por encima de codo una.exuberancia que no ha dejado al pblia nortalrnadcano ya

que su orquesta .fue designada cano mejor del ao 1980, en tanto que los tores de "Down Beat", : la elegan arreglista y.compositora,;Le ha sido sagrada una pelcula ("Jazz ls My Language")::- A.G "East,& Weat (Mariano, "Kogun"(1 974), "Live At Newport" bos eon Ia;Big hand-y-Tabacklo, "Sum-E" (1:979), "Match Qf Tlce poks" (1983). ,

la l mejor .mn Native 1963); (am 1977), Tad

AK LAFF PIrearoattdPaul MADDOX). Baterista nortmmercana (Detroit, Micbi gan, 27-1-.1955). Los d~' de su. padre (Mark, Cfferd Brown/Max "ch...) y de su madre:.( in, Boeth4vcn),.las escalas de su hermano (pianista cls4 en la actualidad) pronuncian el espectro musical excepcionalmente amplio Por el que transita su virtuosismo:; Escoge ins trumento th1S or sutfsivamencc a Roach y a Connie Kay. Primeros pinitos,. inevi tables en' una ciudad como Motown , en conjuntos de rhythm:andblus. 1975: pri mera orquesta 'de:jazz (que aco nci(i, recuerda,l mismo, "todo tipo de msicas") con Nat Addcdey. Jr (p), Jay,Hoggard, el saxofonista, claripetisyt yflautista Dwigbt Andrevvs, cl; bajista Chris Androroidasel percusionira Jaravra y. La cantante Ph5li pa Strea. Poco antes, encueniro,dedsiv, con-.Leo S m i t h , Empieza un perIgdo-de experiencias, uedas, relaciones nuevas entre lo escrito improvisado -junto a Oliver Lake, Anehonp Davis, James New ton, Allan Jaffe, $aikida :Garrote, Henry Threadgif..-. Graba asimismo con Ami na Claudine Myers, Jay, ~d, el ,~jis ta Mario Pavone,: Marry: Ehrlich, Mide le Rosew vman y ,..en 1983, reemplaza a Stve M"l en el tro Ait' . ,

Baterisca de "dar la talla" en cual quier contexto (de las espesas figuras;:del

28 / Albam rhythm and blues a las ms modernaspoli rritmias )azzsticas, pasando por ta reedi cin de los histricos shufa), se destaca en particular como percusionista -"pos moderno", segn cierta crtica-capaz de inventar melodas de timbras jadeantes, picados, zigzagueantes, de mltiples acen tos. Inclinado a trabajar con instrumen tistas/compcuttores, no parece empero des cartar la idea de renunciar a los parches, o a cualquier otro instrumento, para consa grarse a la escritura y la organizacin de los sonidos - P.C. Lodus (Lake, 1978); "Fits Like A Glove" (1983); Sde Stop (NewAir, 1986). ALBAM Emmanuei Manny. Saxofo nista bartono y arteglista norteamericano (Semana, Repblica Dominicana, 24-6 1922). Estudia clarinete en la Stuyvesant High School de Nueva, York y, aunque debuta en el quinteto de Don Joseph tocando el sexo alto, es con Bob Chester (1941) con,~ todiMaadolescente,adop ta definitivamente el bartono, Lu~~ , an tes depasar por el ejrrim (1945-46), toca para George Auld, (1942-433) y, despus, para Boyd Raeburn, Chartio Bamet (para quien hace los arreglos de' Parjamericana, Claude Retgns, 1949)y Charlie Ventura: En 1950 abandona erinstrumento y se dedica a escribiry componer: trabaja-~ elegante ecleetcisino- para lderes, tan dismiles como Count Basie(IFeefkrA New Man) y Stan Kenton (Minor Dirxr sion). Arregla temas para Woody Hernian, Terry Gibbs, Buddy. Rich,' Gerry Mutli gen, Clark Terry; Oizzy'Glllespie/Cole man Hawkins (Bossa Nena jam Samba, 1962), trabaja pana la televisin, ocupa el cargo de director artstico en la compaa Solid State e imparte clases en d lssbono State College. En sus orquestaciones subyam siempre la tradicin profunda del jzt: Manny Atbam reconoce, por lo dems, la poderosa influencia de Duke Ellingtont Su escritu ra es sencilla, funcional, puesta humilde= mente al servicio del solista y capas, por ende, de galvanizar a los msicos de atril y ayudarles a expresarse con generosidad y swing: - A.C. "The jazz Workshop" (1955); "The Drum Suite (Ernie Wilkins, 1956); "Manny Albam And The Jazz Greats Of Our Time" (1957).

ALBANY Joseph Joe (ALBANI). Pia nista norteamericano (Atlantic City, New jersey, 24-1-1924 / Nueva York, 12-1 1988). Un padre, romano de nacimiento, leenseaios rudimentos musicales en acorden; dos hermanas que harn carrera en la msica clsica y la lrica y la proximidad, durante su infancia, de un cabaret que deja escapar canciones de Sop hie Tucleer, a todo lo cual se aaden las lec ciones tericas de un primo... Hasta aqu, los antecedentes familiares. Partiendo de ellos, Albany escoge el piano, estudia durante cine meses con un profesor cl sico e -integra una orquesta escolar. Un trompetista, Bob Kersey, le hace escuchar los primeros discos de jazz. Primer traba jo: forma parte, junto a Willie Dennis, de la orquesta que acompaa los nmeros de strip-tease -en un cabaret de Atlantic City. En 1941, al trasladarse su familia a Los AngeW, toca en los clubs de Central Ave nue (donde conoce a Lester Young, con quien grabar en 1946), acompaa a Leo Watson; regia a Nueva York (donde toca con Max Kaminsky y, luego, con Georgie Auld) y sale de gira con la orquesta de BennyCarter junto a J.J. Johnson y Max Roach (1945) antes de frecuentar los clubs dula Calle 52 y vivir -de manera misera ble- a la sombra de Charlie Parker (1946). Es por entonces cuando empieza a tomar drogas, orlando su biografa de eclipses y detenciones. Tras algunos aos de tocar como freelanc, sobre todo en Los nge les con Wame Marsh, acta en pequeos clubs de San Francisco, ericancio es para Anita O'Day (1951-6Z gresa a Nueva York en 1963, integra diversos gru pos (entre ellos, los de Charles Mingus y Cameronf y, otra vez en California y luego en Las Vegas, se toma un descanso en una orquesta de baile dirigida por Russ Morgan: En 1972 lo encontramos en Europa al lado de Dexter Gordon, Tony Seott, Johnny Griff n y Ben Webster; gra ba' ad~, en do con Niels-Henning

Alden 129 Orsted-Pedersen. En 1977 retorna a Nue va York. Se ha filmado una pelcula en su honor: "Joe Albany, A Jazz Life" (Carole Langer, 1980). Fallece vctima de una cri sis cardaca. Al ser uno de los primeros pianistas aso ciados al bebop (falso bopper para unos, bopper eclctico o heterodoxo para otros) y, muy probablemente, a causa de su in termitente carrera, se le tiene, a fuerza de "leyenda", por uno de los pianistas ms ambiguos: tan pronto parece estar bus cando sus notas-lo que, en los tempos len tos, le da un aire casi claudicante- como arremete con cristalinos torrentes que ilus tran a las claras su pasin por Art Tatum. Duplicidad yue el tiempo ha venido a complicar toda vez que su mano izquier da, poco evidente en las primeras graba ciones, ha ido ganando en importancia. - P.C. Con L. Young: Lester Leaps In, Lester's Bebop (1946); Body And Soul (1957), "At Home" (1971), These Foolish Thngs (1976), Confrrmation (1982). lbum. En la poca de las 78 rpm, los lbumes contienen varios discos. Con la aparicin del microsurco, la denominacin de lbum pasa a designar el disco de 33 revoluciones, tambin de 30 cm de di metro, protegido por una funda interior (de papel o plstico) y por una cubierta de cartn en cuyo anverso figuran el ttulo del lbum, el nombre del lder, el de la o las orquestas y una ilustracin (foto, dibujo, grafismo, etc.). En el reverso se suelen deta llar los temas y el personal, cosa que a veces se traslada a la funda. Algunas colecciones de importantes casas discogrficas presen tan grafismos y colores identificatorios (Bob Thiele para Impulse!, Giovanni Bonandrini para Black Saint, Manfred Eicher para ECM, Jean-Jacques Pussiau para Owl, o "Jazz Heritage", del catlogo MCA, dirigido por Jacques Lubin para Barclay). Otras editan lbumes dobles (dos discos), como las reediciones de Milestone, los dobles "Black And White" y la coleccin "Jazz Tribune" de Jean-Paul Guitter y Daniel Nevers para RCA. Los discos pueden asimismo agruparse en

301 Alemn

de odo una vieja guitarra de cuatro ctuer, das que encuentra abndonada cn stLp~, imitando los discos de Louis Artnsttbng; Benny Goodman y Count Basie. Recibe lecciones de un profesor local y; apenas cumplidos los trece aos de edad, realiza su pnmer trabajo profesional wn el ban jo. Regresa a la guitarra, ya de seiscuerdas; y escucha grabaciones de Barney ICessd y Charlie Christian que le ayudan a apren der su nuevo instrumemo de forma auto didacta. Perfecciona su estilo con Jimmy Wyble y recorre el rea de Los ngeles con varios grupos, renco tradicionales como de carcter moderno. La cantante Mavis R1 vets le presenta a Red Norvo en 1978;.1a colaboracin wn el vibrafon sta ~ pro longa dos aos y contribuye decisivameit te su formacin. En 1982 ~ traslada a Nueva York, donde trabaja sucesivamefi te con Joe Bushkin; Ruby Btaff, joe Williams, Wanrn Vach, Flip Phiips y d pequefio grupo de Woody Herman: En 1985 forma un quintan, junco al anm. bonisca Dan Barreta (viejo conocido des= de bs primeros aos 70); a la imagen de las pequeas formaciones populares de loa aos 30y 40. AI margen de este gro Alden colabora eon Icen Peplowski, Drc ~ Herman, Mel Lewis, .i4nny Dvern y los George Wein's Newport Jazz Festival Al Stars. Graba corr~ $enny Cartera Md Powell, Bud Freeman, Eddie Miller y Steve Allen, es votado mejor micro gur= temiste por ~ revista Jazz Times (1990): Down Beat le designa talento merecedor de ms amplio reconocimiento en 1992, y ese mismo aograba con uno de sus do los; George Van Eps, ambos coa guitarras de siete cuerdas. : .. Alden contribuyenotablemente a la preservacin del timbre, carcter y funn de la guitarra tradicional. Su exquisito sonido y su dulce sentido mddico del solo resultan rara avis en tiempos domi nados por instrumencossometidos.a.t8do tipo de tratamientos i'lcctrnicps. Su amplio conocimiento de la hisiitadeljritz queda reflejado en wepertorios variados, atractivos y accesibles, qu acogen on la misma naturalidad piezas ~ Fats Water y de Thelonious Monk. - F.G.

"Swing Street" (con Dan Barren, 1986), Allovred" (do con Jack Lesberg, 19$8) e l award.Ak~rc "Sno~~y' Moming Bhtec" rias~ (1991), "Seven And ge Van Eps,1992), "Your Story" (1994). "No

Trio" (1990), Seven (con

(1989), "Miste Geor

ALEMN scar Marcelo. Guitarrista argentino (Resistencia, 20-2-1909 / Bue nos Aires, 14-10-1980). A los diez aos queda hurfano en Brasil, donde aprende a tocar el cawaquinho y forma un do con un guitarrista, con quien acta en Argen tirta-(1927) ypo steriormente en Europa (1929) junto al bailado Harry Fleming. A partir de 1931 acompaa a Josephine Balea y, cuando no se encuentra de gira mn a cantante, reparte su tiempo entre Pas y Espaa: Alemn descubre el jazz a travs de l ddie Lang. En Pars, donde diri ge ttn grupo en el Chantilly, participa en lato-s~sions junto a Bill Coleman, Freddy Taylor, Willie Lewis > Arthur Briggs y> por supuesto, Django Reinhardt. De vuelta en Argentina (1940), emprende una seguoda carrera en la que alternar, hasta su falleci miento, el jazz con la msica sudamerica na,: no'slo como solista sino tambin a la ~ de pequeas formaciones (Quinte ts dt Srvin~ cuya constitucin recuerda a mentido la delsegundo Quintette du HCF. Poco conocido (y, por ende, subesti modo); scar Alemn supo sin embargo ser n digna rival del inmenso Django Reinhardt en la escena francesa de los aos tt~nta, non un estilo propio tan alejado de Django; aquien admiraba, como de Char lie Christiaa, a quien descubrirla ms tar de: Los sobs de este msico de gran tc niea y patticular sonoridad -sobre todo en los grave. estn cargados de fantasa, imaginacin, mucho swing y, a~ meo o,
itn :cobr qtm recuerda su afici r la tntsic brasilea. -. A.C. Jbt Louia Stmrxp ~lentomirsrrBlras{EddieBrunner,
11rsradyi 6werFbearx,

tBill Polo,

Coleman,
Whispering

1936); 1938); (1938);

Russian

Ghirra BoJ t.>zua~ y (1939).

(Danny

1939);

AJESS :Tony (Anthony ALESSAN L3RINI): Pianista norteamericano (Gar

Alexandet ! 31 field, New Jersey, 22-8-1921). Cuando tena diecisiete aos, Bunny Berigan le ofreci su primer trabajo, al que siguieron diversos perodos con Teddy Powell, Vaughan Monroe y Charlie Spivak antes de que Woody Hernian le abriera sus puertas, ofrecindole el piano que la mar cha de Ralph Burns haba dejado vacan te; asf, pues, participa en el "estreno" del Ebony Coneerto (mago de 1946). Despus de tocar con Hernian, dedica tres aos a la enseanza en el conservatorio de Nue va York antes de retomar su puesto en orquestas especializadas en actuaciones radiofnicas y sesiones de estudio, solici tado entre otros por Chubby Jackson para participar en varias grabaciones. Su toque lineal y voluble y su elegante tcnica instrumental evocan en cierto modo el espritu de Lennie Tristano. - A.C. The Happy Monster (C. Jackson > 1947); Lady In Red (Sien Getz, 1950); "Long Island Suite" (con gran orquesta, 1955). ALEXANDER David Alexander Elam Dave (llamado Omar Hakim Khayyam o Imam Omar 5harril~. Pianista y cantan te norteamericano (Shrevepott > Louisian~, 10-3-1938). Tiene a~ nos seis meses ateri do su familia se instala en Marshall (Texas). Su padre, que toca piano, guitarra y uke lele, le hace escuchar los primeros boogies; su madre le permite estudiar piano a con. dicin de que toque en la iglesia. Alexan- I der forma una orquesta con sus compa eros de colegio y asiste a las actuaciones de los pianistas/cantantes Amos Milburn, Floyd Dixon e Ivory Joe Hunter. Debuta en los escenarios en 1954, en la Dream land Ion de I{ilgore, y se empapa, durante sus peregrinaciones a Longview, Houston, Dallas, de los estilos que por entonces se imponen en los Estados sureos y el sur de la Costa Oeste. En San Diego (California), donde hace el servicio militar (1955), co noce al cantante Bobby Hebb, con quien, tanto al piano como a la batera, acta en los bares de esa ciudad. De regreso a la vida civil en 1957, se establece en California y anima, en Oakland, los servicios de la New Bechel Missionary Baptist Church,

sin que eo le impida frecuentar los duil s de jazz; all c o n ga al concrabajisca Jimmr Buder, quien, le ensea rmnfa, y al hace vista: Smiley, Winter-;Durante, los sesenta acta en~la Ceists Oeste junto a di versa$ personalidades del blues y del rhythcnandbluGS.( ~.', Mama;Thomcon, Sugar Pie Desantd~; ,Nee .}wa +~t~ycon, Lowe Fulson,.Ck~ie ~~tlt~elwltue..,)1

taba con, el gutiarcista Albor (1968), participa en discos de ke y Turnerp del cntente y guitarrista L,C. Robiason,aprec en los festivales Ano Arbor y Berkel ry e(1970) y toca ~, b neficio de los Panteras Ilggras . y , de A la Davis. Ms tarde s< le ver$ cn los clu, de. San Francisco ~ biut imponiendo cur sos de 6 l g c A r p i a n o e a u n ue, a partir de su conversin al,,i mm y ~ ser cambio de identidad, stt correr tttsrcal vuelve irs espt~dica. Reparea en

Coins Ttn texano

segundo se

Suco

pa en 1987_ . . . .- , , , : ! Si AlexaQder es el ,pianista "de blues" ms apasiarast4te r de, stt ,neracin, ello se debe a tete ser etttlq na pasa por alto actos gneros: lzz,~ , mu~.a~nfc califor ntana. Sus modos~~ ~ptums en forma de gags y guirnaldas en.dr~cyp superior arropaRr una vQzgrive, con,gui fios de crct4lnek y, ye~ttoa.de un pesimis mo ambigua... Este sti.tulo d~;elemgrttc?; convierten su . n siea en una.de las tns excitantes auualiRacio>cics del blues, en el sentido ncs,attsplio menos reductgt' dd trmigo. - I'.C. , .. .. , StJaxra laft~ri>yar~C, J,snr~ny, Is Tbat,Yvi<? (1972): ,: ALEXArFDlEI<t Mvntgotngcy Bernard ,Monty Prometa otxearteticarto tR+ngs` con, Jamaica, G--1944)..A.,1os ,cu4cc aos aprrea~aRn,el~,pianacsdip;os:y y~ a bogies. A nos sejs; prilrteras lecciones de gtsica clsica; los;catorce,: despusde qlr a Acmstrong y Nat King Cole, serdpeide por el jazz. A los diecisis, forma en el wle gio , su-:p~ri~+rye~ra rquestx;;;dlw:ba le;.$r la noche, it~G4R[u94~ afJq~lC;k4~R;los jatzmen; por e~pplo el,guitrristp Etnest Ranglin, con el ctial grahar'tiempo dc~ pus y cuya;iriAuencia:no.duda en reco nocen'Tlas'descubrir a ~Vynton Kelly, de

321 Alexander

uien se hace amigo, escucha a Bit oggett, George Shearing y Eddi Hey wood. En Miami, Frank Sinatm se. flj en l. Lo contratan para tocar en' el Jill s y; despus, en el Playboy Club de Nueva York junto a Les Spann. Permnece all casi dos aos, graba para Wodd Pacfic Rcords CAlexander The Gret" y "Spun ky") y acta una temporada en el Play, hoy Club d Los Angeles con Victor Gas kin (cb) y Paul Humphrey (bar)..: Tra baja con Ray Brown y Mit Jackson, con quien graba, en el Shelly's Mrme-Hole. Don Schlitten, aconsejado por Oscar Peterson, se interesa por l: en 1971, fir ma con la MPS. Eri 1974, giras por 5w dos Unidos y, en abril de 1975; primera aparicin europea en ,el Rormie Scott's Club' de Londres. 1:u~ o se instala en la formacinque rriejor le sienta, el tra. sobre todo junto a Herb Ellis y Ray Brown, o bien Mads Vinding (cb) y Ed Thigpen, aunque'no duda'en emprender otras experiencias: solo, en cuarteto, quin teto, con Reggie Johrison, Ed Thigpen, Robert Thomas Jr (perc), Gene Wright, Enify Remlr, PaulWemer (cb), Steve Willianrs (bar). A pesar de algunos escarceos con lit+on ces, Monty Alexandel se indina sin duda por la formacin dsiea~plcblbat., Apoda do, durante aos, d nuevo Peterson" acaso no recluta a Ellis, Brown y;. ms tarde, a Thigpen, todos sellos marcados por el sello petersoniano?-, posee una'tcnica brillante y un estilo seguro y vivaz al que, en ocasiones, le falta inspiracin. Son numerosas las influencias . (de Tatum a Jmal, pasando por Wyntori lQy y Nat King Cole) que trasunta su msica;' una msica colorista, de dcents 'caribeo, agradable y plena de swing. -P.B. & C.G. "In Tokyo" (1979), "Triple Trear" (1982), CC Rider(1982), "FridayNight" (1987). ,. ALEXANDER "Motisey n rista norteamericano 19221 Longwood, Debuta en Nueva toca en Chicago en McPartland (1948-50) y con la de Marian
Bate

(Gary; Florida, York la y formacin

lndiaga29-& I6-104988). posteriormente de Jimmy

MPrdand en el Hicko House de Nue va York0952-53). Pasaos siguientes tres afiiis en'el'conjunto de Eddie Sauter/Bill Finnegan. Toca en pequeo formato con el itariista Johnny Smith (1955-56) y huevamente ihtegra, a partir de 1957, una gran orquesta, la de Benny Goodman, con algunas ausencias ms o menos prolonga das drantelos aos sesenta. Hace un poco de miscelnea y regresa al jazz de manos de Al Cohn y Zoot Sims; dge un tro (1968-69), un cuarteto (1974), figura en la gran orquesta de Clark Terry (1969-72) y en la que Sy Oliver dirige en 1973 en Europa',-gira que se ve obligado a inte rrumpir por motivos de salud, regresando a Nueva York. Retoma la actividad musi cal al ao siguiente, junto a Lee Konitz, Sonny Stitt, James Moody y, ya en disco, Zoot Sims. La diversidad de contextos en los que ha trabajado son claro testimonio de su sin gular capacidad de adaptacin. Es un baterista de enorme discrecin, tan parsi mnioso tras sus tambores como Basie en su plano y, por tanto, verdaderamente efi r .ftto'yllerto de swing. -A.C. Ffalklujuh (Ivfarian McPardand, 1952); en Sims: If f m Lueky (1977),1 Hear A ~4y (1978); Prrtties (Ruby Brafl; 1r178). 'A
1

ALEXANDER Roland E. Saxofonista, pianista e-intrprete de armnica nortea mericano (Boston, Massachusetts, 25-9 1933). Baje: familia de msicos y gra duados de os conservatorios de Boston y Nueva York Encuentros: con John Col a~, el ttombonista Matthew Gee, Philly ..Jorres, Mal Waldron, Roy Haynes, Max Roach, Blue Mitchef, Sonny Rollins. Grabaciones: con Charlee Persip, Do r Brand. Ms un-quinteto, con Kal ha Maurice Mclntyre y h Malachr . jazz ta regis lo moder

bebop brutal y un free Entre-un simplista, entre las vanguardias y las ~^ su estilo, pteno de energa y tros graves; deshilvanado, impreciso, convierte en una suerte de howltr no. - P.C. jsbrrlarri (Dallar Brand, 1973); Body Arrd Soul (1978).

Alias 133 ALI Muhammad (Raymond PAT TERSON). Baterista norteamericano (Filadelfia, Pennsylvania, 23-12-1936). Toc y grab con Albert Ayler (1969-70), Frank Wright (con quien viaja a Europa en 1969), Noah Howard y Alan Shorter. Con Wright, Alan Silva y Bobby Few par ticipa en Pars en el colectivo Centra Of ~The World (1972-75) as como en diversas expresiones de la vertiente free en Europa. Altisonante, poco discreto, ms dado a la ilustracin que al acompaamiento: un estilo baterstrco que rompe con las nor mas -por no mencionar el "buen gusto" de economa y eficacia trazadas por los grandes ritmistas. Parece empeado en conducir el instrumento hacia un ruidoso extravo. - P.C. S i m o n e (Few, 1973). ALI Rashied (Robert PATTERSON). Baterista norteamericano, hermano del anterior (Filadelfia, Pennsylvania, 1-7 1935). Estudia en la Granoff School of Music, integra conjuntos de rhythm arad blues y, en 1953, toca con un grupo t Dco pio en clubs de jazz. Tras dos aos Qesa fortunados (la falta de trabajo lo obliga a conducir un taxi) conoce, en Nueva York, a Pharoah Sanders, con quien toca, y a Don Cherry, Paul Bley, Bill Dixon, Archie Shepp, Marion Brown, Sun Ra e incluso a Earl Hines, sin dejar de participar en diversos grupos de rock. 1965: reclutado por John Coltrane como segundo percu sionista junto a Elvin Jones, pasa a primer ano al marcharse ste, sino que ocupa asta la muerte del gran saxofonista. A Finales de la dcada de 1960 forma parte del tro de Alice Coltrane, acompaa a Sonny Rollins y pone en marcha distintas formaciones. En 1972 crea la compaa discogrfica Survival Rcords y un ao des pus abre una suerte de clublrestaurante, el Studio 77 (o Ali's Alley). Ha grabado asimismo con Bud Powell, Jackie McLean, Joe Lee Wilson, Alan Shorter, Gary Bartz, McCoy Tyner y Big Joe Turner. En 1986 forma un tro rocklfunk/contempor neolelectrnico (establecido en Bruselas) con el guitarristalsaxofonista Marc Bo gaerts y el bajista Amin Al. 1988: acta

en Greg Ms pecho (Philly

Europa junto a Antoine Roney . (st), Murphy (p) y Tyler Mitchell (cb). fusionista que poWrtmico-a des de. su admimcin pon los Jorres Joe y Elvin), liberadores de la bate

ra moderna-, el evolucigna por, dades sutiles. dando-pie a versas sus oyentes ms eros de grupo.,- P.C.:, Duo Exchange" 1972); The Stamp 1975).

drumming de Rashied contraposicin de supcr"kin de, lecturas :por parte inmediatos: sus (do (do con con F, L

Ali sonori tiempos, de compa Lowe, Jeakins,

ALIAS Don Charles. Percusionista y baterista norreamcricatno., (Nueva York, 1939). Descubre:la msica -siendo muy joven: an, a travs de ,los xitos-dei momento: (rhythm arad blues, msica, lati noamericana y jazz); debuta con Eattha Kitt, quien acompam, en 1957, en el fes tival de Newport con la 4irxy.GiQapie.$ig . Band. 1~ estudia McdicinaenBoston, donde conoce a,Chick Corea, Alan Daw son y TonyWdlams5us ptitneros traba jos en Nueva 'York datan. de 1967,, en orquestas, de salsa,; antes:de.gtre Nina Si mone-lo contrate .por tres ~ Entmen el grupo de Miles Dayis (1969) y graba dios discos, Posteriortnenw toca con Mortgo Santamara; Alpartir'de entonces, se sdce den los encuentros: :con' Tpny::W lhaim, Elvira Jorres; Sisa. Gem Joni Mitchcll, Charles Mingus, &ad Surat & ,Tt rs, Weathf Repan, cm En 1981: funda Sronc Allianc junto a Gene Perla...:aunqueaam bin participa en;el septem de Jaco Pasto rius en 1981o4 en:1986, en la Qrquesta,de Carla Bley..: . : . Gran maestro de: las congas. y, por ello; solicitado solista, Alias ha sabido adaptar este instrumento de claras connotaciones latinoamericanas a las pulsaciones de jazzlrock, canto lo demuestra su. labor en Weathtr Rpate. Su tcnica baterstica; sin duda menos impresionante, se distingue por untmpo riguroso y;un fraseo, suma mente original: - P.B. & C.G. .1 1 "Bitches Bmw" (Davis, :1969); "Biack Market" (Wemher Repom.1976); "Min gas" Uoni Mitchell, 1979).:

34 l Almeida ALMEIDA Laurindo. Guitarrista bra sileo (Sao Paulo, 2-9-1917).. Recibe' de parte de su madre, ia.nista clsica y con certista, su primera formacin musical. En 1936, trabajando como guitarrista a bordo del transatlntico Cuyaba, descubre el jazz. Escucha, en ocasin d una escapada a Pa rs, a Django Reinharcit.. De regreso a Bra sil, trabaja para la radio como director de orquesta (1939-46). Parte a Estados Unidos para trabajar junto a A violinista clsica Elizabeth Waldo y all es rpida mente captado por Stan'Knton, con quien colabora durante largo tiempo. En 1950, despus de Kenton, toca con los Four Frcehmen, con pete Rugolo y en estudios de cine. En 1953 se une a Bud Shank, socie dad que desemboca en una serie de discos ("Brazillianee") donde realiza una relectu ra de las composiciones po~calares brasile as en clave de jazz. Esto 1'o convierte en uno de los precursores' de lo que se dar en llamar bossa nova. Paralelamente empren de una carrera ms orientada hacia el cl sico y las variedades gire al jazz. Luego par ticipa con Jhn Lewis y el Modern fase Quartet en el festival de Montery (1963) y los acompaa en una gira internacional (1964). Graba con Herbie Mann. Rente= va, a principios de la dcada d 1970, su colaboracin con Shank, participando en el grupo de los LA FnPosteriormente, Almeida desarrolla una importante labor de arreglista, sobre todo para la televisin )re] cine, que compagina con experiencias juni to a Charlie Byrd o, en tro, coc Bob Mag nusson y el baterista Milt Holland. Particularmente dotado como instru menrista clsico, Almeida mantiene dn Pulso constante entre el jazz y la msica brasilea sin decantarse del todo por uno u otra, ambigedad que impr na sus improvisaciones jazzsticas. .No seante, su afortunada intuicin,. su perfeccin ; tcnica y su delicado sentido potico. han . dado lugar a creaciones de singular belleza. -P.B.&C.G. 1 Lament (Kenton, 1947); "Laurndo Almeida Quartet Featuring Bud Shank" 1, (1954); Concerto de Aranjuez (MJQ, 1963); Romance De Amor (LA Fout, 1977); Brazilian Soul" (1980):

ALTENA Maarten (VAN REGTE R-N).-Contrabajista y compositor holan ds (Amsterdam, 22-1-1943). Tras recibir una formacin relativamente tradicional, no tarda en iniciar su colaboracin con msicos de las vanguardias norteamerica na y europea, tales como Marion Brown

y la gente del Instant Composers Pool, fun dada por su compatriota Misha Mengel bergi As, durante la poca de mayor libe racin del jazz holands (aos setenta), aparece-entre otrosjunto a Peter Brtz mann y Han Bennink en numerosos con ciertos y grabaciones, compartiendo con ellos la misma irreverencia hacia las nor mas; el mi s m o humor, llegando al sarcas mo y; a veces, incluso a la burla. Toca en do con el violonchelista norteamericano Triscan Honsinger, con quien forma un cuarteto de cuerdas (con Barry Guy y Johnn Dyani). Funda la compaa dis cogrfica Claxon. vez agotado el gozoso anarquismo Una musical, Maarten Altena ha sabido incor porar parte de esa libertad a sus estructu ras musicales, altamente complejas por cierto; as como,a los grupos en que cada componente tiene un papel preciso, tal c o mo queda reflejadoen sus grabacio nes en octetoo cuarteto, con Steve Lacy, Lindsay Coper o Kenny Wheeler. J. Y.L.B. . . , "High, Low And Order" (do con Lacy, 1978); "Miere" (1983); Rif (1987). Alternare Take. Ver Take. Alto: Ver Saxo, saxofn. ALTSCHUL Barry. Baterista y percu sionista norteamericano (Nueva Yo , 6-1-1943). Nacido en el South Bron el seno de una familia de msims, a ede al mismo tiempo a expresiones Bicales I calares: Ronda los doEe curas y pop a edad cirandodeja el piano la batera. Estudia Satn Ulano, Lee Konitz con msicos de su Junior. Cook, Elmo Pal Bleyen 1964, ingresa poser's Guild:Orrbestra y toca, hasta 1967, os el de por Persip, toca Tolliver, a Com

y :con y, barrio: Hope... en

clarinete Charlie entretanto, Charles Conoce la Jazz

Aivin 135

con Carmell Jones y Leo Wrighr luego parte a Europa por un ao. En 1969 toca en California con Hampton Hawes y Sonny Criss y, ms tarde, con Tony Scott en Nueva York. En 1970 forma, con Chicle Corea y Dave Holland, un tro que, tras la incorporacin de Anthony Braxton, se convierte en el cuarteto Circle. Disuel ta esta formacin (1972), reparte su tiem po entre los grupos de Braxton y Sam Rivers. A partir de 1977 forma diversas agrupaciones como lder; la ms estable de ellas, llamada Brahma, en compaa de Mark Helias y Ray Anderson (1978-1981). Alternando estancias en Europa y Estados Unidos, ha grabado con (entre otros) P. Bley, la Jazz Composer's Orchestra (1965), Alan Silva (1969), John Surman (1970), Corea (tro y Orcle, 1970-1971), nnette Peacock (1970),. Peter Warren (1970), Dave Holland (1972), Braxton (1972-1976), Rivers (1973-1977), Dave Liebman, Roswell Rudd (1974), Andrew Hill, Julius Hemphfl (1975), Pepper Adams (1979), John Lindberg (1982), Kenny Drew, Franco D'Andrea (1983). Del blues (Buddy Guy) al bebop (Babs Gonzales) -que reivindica como sus ra ces"y a las distintas vanguardias (Steve Lacy o Gato Barbieri), Barry Altschul ha sabido recorrer todas las sendas jazzsticas con amplitud y libertad expresivas. Un agudo sentido del comentario y una con cepcin muy musical del instrumento en toda su gama tmbrica -lo cual le permi te integrar los sonidos de los numerosos accesorios percusivos al discurso pura mente batersticolo convierten en uno de los bateristas/percusionistas ms intere santes del momento. Ya sea a travs de una perversin progresiva del ritmo, ya de prolongaciones, comentarios o fracturas de las intervenciones de los dems solistas, Altschul logra que la batera participe como cualquier otro instrumento en la ela boracin de la estructura de conjunto. Su tcnica se basa, entre otras caractersticas, en una gran variedad de timbres en los pla tillos, en el control enrgico de la dinmi ca y (hacia finales de los setenta y por con sejo de Stu Martin) en el empleo de dos bombos. - X. P.

Clocar (P. BI , 1965); 1971); R 76:; 7Braxton; 1971); (Holland, 1972); Ifues (Rivero 1973); WWya:You 1979); Be Out S'Cool (Lindbm& 1982).

A.RC Q Of

&

(Corea, A Melanin (P..Adarm,

ALVIM Ceaacius (BOTHELO). Con trabajista,pianista y,coimfositor bnu_ eo (Ro de Janeiro, 28-4-1950). Se inicia tom pianista;y toca, a partir1964, con el tro Caneara. En ocasin de una gira (1973) se queda en Francia c interrumpe su carrera pianLstica para dedicarse al con trabajo y estudiar, en d Conservatorio de Pars, oornposcincort.TonyAubin. Tra. baja en do con el pianism,Jean-PKrrr Mas, en un tro con Marcial SolaL como solista invitado del conjunto A7iNova de MariusCnsmnty, en,1982, en un cuar teto con Etic l a Land.:Aparece asimismo Junto a Jean-Lotus Ghaatem , Charfe Mariano, Joe Henderson, Phic Catheri ne Jasper Man't-~;. Joachim Kthn, . GeorgeG~P~Ambrosetri, Idee Konitz, Michel Portal.:: 1985uretorm el piano y forma el grupo Cesarius Alvim Connmtion, coni Jeari-Franoib Jatny C2ark y Andn Gecearcilit :. Contrabajista de Cm virtuosismo poli, cultural (exaepcionah pcecisin :rkmica, velocidad yenrusstno'nreldico); es: sin duda uno de los ms solicitados del mbi to francs. Pianista en formacin de tro; reivindica la iwftuencia de Bill &afis -uno de los piirneros msicos en favorecer* pre= cisametite la emancipacin del coittraba lo y potenciar su :oferta meldica a, fuerza de exploraciones armnicas. - P.C. Grnv&udc(con M^ 1478);-Girlattd(Le Lann, :1983).' ,. . ALVIN Danny(Danide VINIELLO). Baterista . norteamericano (Nueva York, 29-Il-'1902/ 5-12-1958). Profesional antes de abandonar la adolescencia, acon paa en 1919 orla cantante Sophie.Tuc Iter en el Reiwnwaber's.Establecido: en Chicago desde, 1922,ada con,orquestas locales,: cauto de jazz como de variedades. En 1930 dirige su propio grupo y forma un tndem con el pianista: Art Hodes. Regresa a Nueva York en 1936; donde

36 / lvis

aparece junto a Wingy Mnone y,apar tir de 1940, junto a George Brnies fun damentalmente en el Nick's, uno de los raros clubs neoyorquinos donde pueden expresarse, durante la Swing C~, los jaz: zistas tradicionales. Toca asimismo con Brad Gowans, Meo Mezzrow, Eddie Condon. En 1947, nuevamente en. Chi cago, toca con el cornetista Doc Evans.y en el tro del pianista Geor Zack (1948) antes de tomar la batuta de los Ki, gs En 1955 regenta jazz. Ha tenido' oportunidad en numerosas sesiones de msicos tradicionales y ha otros, ms modernos, como y Teddy Wilson. El estilo de:Alvin, que sigue la tradicin , de Nueva Orleans al marcar los cuatro tiempos en el bombo, evoca el de Zutty Singleton.., aunque sin la variedad de ste. - A.C. . : . Blame It On The Blues (Beehet/Nicho las; 1946);: Bugle Cali Rag, Shake That Thing (Hodes, 1944).
Dixieland.

un

club de grabacin acompaado Budc

de participar con
a

Claygoti

ALVIS arreglista nois, 1972). ejemplo 1928), instrumento de.Earl Noone por el

Hayes. Contrabajista; tubista y norteamericano (Chicago, Illi 1-5,1907 /,:Nueva York; 29.-12 Empiezw:tocando : la batera,, por con Jelly. Roli . Morton (1927 antes de especializarse en, la tuba, que. ejecuta en las orquestas Hines (1928-1930) Jimmie y (1931). Cambia el bajo de viento de cuerda y se incorpora a la Milb Blue. Rhythm Band que abandona en 1935 para unirse a la orquesta de Duke Ellingron, donde reemplaza a Wellman Braud junto a Billy Taylor. Permanece all hasta 1938, ao en que forma un peque o grupo -de efmera existencia-: con el trompetista Freddy Jenkins; toma parte de la revista musical "Blackbirds Show" y Benny Carter lo incorpora a su gran orquesta, que por entonces acta en el Savoy. Pasa luego por las iquestas-. de Bobby Burnet, Louis Armstroirg.(1941 1942) y por el tro de Joe Suliivan..Tras ser llamado a filas (1943-1945) toca en una serie de formaciones pequeas (Gene Fields, Dave Martin, Harry Dial...) hasta

gtmd CafSociety de Nueva York lo con trata' ctno contrabajista fijo. Simult neamente, ,y sin dejar la msica, se dedi ca a-1a. decoracin.de interiores, estudia odontologa y obtiene un diploma de piloto de avin. En 1958 vuelve a dedi carseenteramente a la msica en la orques ta.de:Wilbur DeParis, con quien participa en el: Festival . de Antibes (1960). Regresa a,Europaen.l970, con Jay McShann y Tiny Grimes. Su ejecucin robusta y mordiente en las grandes formaciones lo convierte en uno de los mejores contrabajistas de la pre guerra. En grupos ms reducidos demues tra una presencia real, basada en un estilo suave y estimulante. - A.C. ,. Low Down On The Bayou (Blue Rh m Band, tuba, .1931); Kissin' My Baby Goodnight(Ellington, 1936);Down tvwrt.i'Iproar (Cootie Wdliams, 1937); The &tck Room Romp (Rex Stewart, 1937); Suwtheasdr On Parado (Chris Barber/Sid ney DeParis, 1960). ALLEN Byron. Saxofonista alto, nor teamericano (Omaha, Nebraska, 9-12 1939). Hijo de un sementero, es sobrino deJ cantante y guitarrista Sister Rosetta Tharpe; Charlie: Parker era, adems, ami go de la familia. En 1949, inicia en Los Adgeles sus estudios de clarinete; tres aos despus decanta por el saxo alto. Duran irlos permisos del servicio militar encuen tra en Brooklyn a John Coltrane, que toca can Paul Chambers. Coltrane le aconseja que se traslade a Nueva York, donde Alen desembarca en 1964. Recomendado por Ornette Coleman, graba en tro para ESP yactoseguido desaparece de la escena mu sical hasta 1979. Considerado a todas uses como una de las grandes promesas d la improvisacin y el free jazz reoyorquin , reaparece.quin ee aos ms tarde basta e ms preocupa do por el, equilibrio; la erencia diciones: algo ms de una dulzura casi cool fumc:del bebop y -.P.C.
,Time Is Post (1964), Trae Believer

las vibrato, un fraseo y, desde luego, el el arraigo de

tra de per blues.

(1979).

Alen 137 ALLEN Carl. Baterista norteamericano (Milwaukee, Wisconsin, 1961). Tras estu diar dos aos en la universidad de Wis consin, concurre a las clases de Rufos Reid y Harold Mabern en el William Paterson College. Se grada en 1983 y se instala en Nueva York, donde trabaja con JoAnne Brackeen, Lew Tabackin, Kenny Burrell y Brandford Marsalis -e incluso integra tros con Reid y Mabern-. Las numerosas giras realizadas con Freddie Hubbard y el reconocimiento de sus pares (Terence Blanchard, Donald Harrison, Frank Gor don...) terminan por hacer de l uno de los bateristas ms solicitados de la dcada de 1980 en todo tipo de expresiones jazzsti cas contemporneas. Notable sobre todo por su eficacia y elegancia en el manejo de escobillas y pla tillos, su trabajo constituye una de las ac tualizaciones ms excitantes de la gran tradicin polirrtmica cristalizada por Tony Williams. - P.C. Endicott (Harrison/Blanchard, 1987). ALLEN Edward Clifton Ed. Trompe tista norteamericano (Nashville, Tennes see, 15-12-1897 / Nueva York, 28-1 1974). Cuenta seis aos de edad cuando su familia se establece en St Louis. En 1907 estudia piano, luego se vuelca a la corneta y, siendo an adolescente, toca en una ban da militar. Conductor de camiones, no se dedica profesionalmente a la msica has ta 1916, cuando toca en un local para camioneros en St Louis; luego, con el pia nista Ralph Stevenson, en Seattle, a bor do de vapores en el Missisippi; con Charlie Creath, como lder de su propia Whispering Gold Band (1922), en Nueva Orleans y otra vez en St Louis antes de tras ladarse a Chicago (1924), donde trabaja junto a Earl Hines. Nueva York, 1925: con los Sharps And Fats de Joe Jordan acom paa el "Black And White Show" de Ed Daily. Es entonces cuando empieza a gra bar, sobre todo con Clarence Williams (ms de 200 caras entre 1927 y 1937) y Willie Smith The Lion (1935); toca bsi camente en salas de baile, dirige una orquesta a mediados de los aos cuarenta e integra la formacin del pianista Benton

Heath reducir

(1945) su

basta: actividad

que por

se

ve razones

obligado de

a salud:

Durante la dcada rdicamente e n meones de grabacin. ' Trompetista de, ejecucin precisa, ,con una sonoridad suave heredada de Joe Smith y un excelente manejo de la sordi na a. la manera de IGng-Uivar,-aootrspa ante ideal de Ciar-once Williams;!Ed Allen es el : a, por el inmenso vir tuosisnu sus adornos; rcgi~tosy efec tos, del virtuoso "todo terreno de las sec ciones de big hand - P.C. & Ph.B. . Con Clan.nce Wi9iams: ClosiFitMuff (1928), I 'm Not Worrying (1929); Nobody Knows Yo Wheir You rr Do~ And Out (Bessie Smith, 1929). ALLEN (Pontiac, aficin' cialmerite-en Cimentadas::

de

1950

participa

espo

de

GerL Pianista norteamericana Micirigan;.1957). A pesar de.la paterna. por el jam se dedica ini iDetmit al soul y. al pop. en' He dik -:Hancoc. y sus Heodhwtzrr~ su;r . oros la coni ducen pr rnero"a SY,.:de all, rernontrrdose hacia at~ el tiempo, a Thelonios'=Moak; B kdPow eil, Art Tatum y Fats Waller: Ingresa en la Cris Technical::High School, donde imparte clases el trompetista Marcus Beigsave, cuya influencia eh elia ser1 decisiva. Toca con el baterista Roy Bmoks y en 1975 mar cha a la Howard University de Washing ton por cuatro. aos. Aliconoce a Nathan Davis y lo ss'gue a la Universidad de Pitts burgh;dora te es profesor, obteniendo un m~ en musicologa; toca ademscon Davis,'con quien realiza giras por el Cari be y descubre nuevos universos musicales. De regreso en Nueva York, toca con Oli ver I:ake, ,Lester,Bowk, James Newton; Pheeroan ak Lafe incluso Mary Wilson de, las Supremff. Ingresa en el grupo de Steve Col~, Thr Firx Ekmenz En oca sin de urna gira europea, graba en tro con Andrew Cyrille y Anihony Cox ("The Printmakers"),as como su primer disco. en solitario. Forma un grupo, Opm'On All Sides, de treta evolucin hacia el funky. Toca; adems del piano, sintetizadores. En 1988, Wayne Shorter la incorpora a su grupo, 1

38 / Allen

Con sus referencias constantes y simul= tneas a la tradicin jazzscica (a modade citas) y a las corrientes contemporneas; Geri Allen resume en.cierta manera las.ten cationes musicales de la.nueva getteracidn. Dotada de una orientacin instrumental muy clsica, hace gala de cierta."pureza" sonora y favorece la escritura anees que los grandes vuelos .improvisatarios: Tras su ejecucin delicada se esconde no obstan te una energa innegable, quiz algo con tenida an, sobretodo en grupo. Nunca se la encontrar ms autnticamente jazry que sola frente a su instrumento. R:B. & C.G, ,, Home Grown"(1985), Oprn OnAll Sides (1986). ALLEN Henry "Red" Jr, Trompetista, cantante, compositor y director nottea mericano (Algiets> Louisiarta, 7-1-9081 Nueva York, 17-4-1967). Hasta la apari cin dd "Who's Who Of Jazz" dr John Clinton, pama dato que H~nry Alleit haba nacido eri Algiers, ese conglomera do que se extiende. frente a Nueva Ot Jeans, en la matgeri apocar del lago Pona chartrain. Sin embarg, eit la edicin ms reciente dt su obra,. el bigrafo inglfc a decanta por Nueva Orleans como cuna dd hijo de Henry Al1en Sr (1877-1952), cle bre director de la New Orleana Brarr Baud una de las orquestas ms:populares en los desfiles de esta ciudad. El joven Henry toma algunas clases con el violinista~Perer 8ocage, aprende a cocar el bombardino al= to, luego la trompeta, que ado a defini tivamente y que ejecuta, sien todava un adolescente, en la banda:de su padre: Integra la Fxcelsior, Batid :(3924) y las orquestas de Sam M n, Gorg~ Lewis y John Handy tras h r grupo con abandona para codingido u darinetisca John Casimir, que participar, a bordo de un riverboat, en la orquesta de;Sidney:Des vignes. En 1927, King Oliver, queso ha descubierto en Sc Lours, lo lleva a Nuav York, donde Allen pisa por vez primera un estudio de grabacin, qurz tambin cott Clarence Williams. Devuelta a Nueva Orleans, acta en el Pelican junro a'F4ts Pichon y se embarca nuevamente en un el

vapor antesde d

con establecerse ataba

los

Fate en primeros

Marable Nueva disrns bajo

York,

(1928-1929) don su nom

bre'. Ese.tnismo ao rechaza una propues ta de Duke Ellington, decidindose en cambio-por !a orquesta de Luis Russell (19291932), integrada por algunos de sus viejos amigos de Nueva Orleans. Pasa brevemente por la de Fletcher Henderson (1932}, ms decenidamence por la forma cin de Charlie Johnson (1932-1933), vuelve :con Henderson hasta junio de 934 y forma parte, luego, de la MiUs Blue Rhythmm Baird > con la que obtiene un gran xito discogrfirn con su pieza Ride Red Ride. Se k wnsidera asimismo el compo sitor de Rug Cutter's Swing, arreglada y fir mada por Horace Henderson. En febrero de 1937 abandona la Mil Blues Rhythm Baitd para:tocar fugazmente mn Duke BJlington (aunque no llega a grabar) as como en la orquesta de F-ddie Condon/Joe Marsala. En marzo de 1937 entra en el grupo que acompaa a Louis Armstrong, donde permanece hasta septiembre de 940 y participasen numerosas sesiones de grabacin. Benny Goodman lo emplea durante aterra tiempo (octubre de 1940). Forma tw sexteto, con el que acta en Nttva York (Famaus Door), luego en Chicago, Bastan, California (1943), nue vamenm en Chicago (.1943-1945), San Ftarsciseo~:(1945); Nueva York (Onyx, 1945-1946),-ciudades que visitar en repe tidas ocasiones hasta 1952. Tras un con trato en d Central Plaza de Nueva York (1952-1953); se presenta como atraccin principal en el Metropole hasta 1965. Via la.~a Europa por primera vez con la orques ta ~' Kid Ory, realiza numerosas giras como!solista.por In lateas (1963, 1964, ?966 y 19b7) y mu de cncer seis sema nas despus de la ' tirria de ellas. Deja tras fa impresionante, tan desl una dise

acompaando Fats Waller (Lookin' Good Ferli'Bod 1929), Victoria Spivey, Holliday, Coltman Hawkins, etc. En un arculo titulado "Henry Alkn, d ms vanguardista de los tistas neoyorquinos" aparecido en 1965 ":Down Beat", Don Ellis se pregunta:

to a: su . no otras:

wmo con

a
But

Billie Red trompe en

Alli~n / 39

"Qu otro trompetista es capaz de tocar ritmos asimtricos y lograr dotarlos al mismo tiempo de swing? Qu otro trom petista expresa sus ideas empezando por un murmullo, las eleva a la estridencia ms metlica y regresa repentinamente al mur mullo de un modo por completo inespe rado? Qu otro posee una rnloracin sonora tan sorprendentemente variada, tal diversidad de inflexiones, efectos de medio pistn, glissandos, flutter-tonguing (sobre todo en el re sobreagudo), todo ello sumado a unos labios de acero y una emi sin dulce y sutil, perfectamente contro lada?". A Henry Red Allen se lo catalo a menudo, de manera un tanto apresura como continuador de Louis Armstrong. Es -por ejemplol y no Satchmo quien diri ge, al prinapio de St Louis Blues (Louis Armstrong, 1929), los tutti hasta el solo de trombn. Pero Allen desarrollar rpida mente un estilo personal, tierno y lrico, empleando todos los recursos y las tcni cas de la trompeta (de lo que a veces abu sa) aunados a una concepcin armnica y rtmica muy avanzada. Durante los aos cincuenta se decanta hacia un registro ms grave, siempre con gran maestra. Es > asi mismo, un cantante agradable, que pro longa con la voz su estilo instrumental. - A.C. & Ph.B. It Should Be You (1929); con Luis Rus sell: Jersey Lightnin' (1929), Lauisiana Swing, Panama (1930); Shakin'TheAfri can (Don Redman, 1931); con F. Hen derson: Queer Notions, King portar Stomp (1933); Ol'Man River (Hoste Hender son, 1933); Heartbreak Blues (Coleman Hawkins > 1933); Sweet Sorrow Blues (Spi ke Hughes, 1933); Body And Soul (1935); Ride Red Ride (Milla Blue Rhythm Band, 1935); Sentimental And Melaneholy (Teddy Wilson > 1937); I'm On My Way (Lionel Hampton, 1939); I Cover The Waterfront (1957); San (Kid Ory > 1959); "Feelin' Good" (1965). ALLEN Marshall. ta y abatata Kentucky, 25-5-1924). rinete y saxo "meldico integrar una banda militar, coca en Pars com mientras oboe) te 1965: Kolax, el cursa trabaja se pianista estudios : a Att
(de

Saxofonista, flautis norteamericano (Louisville, Tras estudiar cla en do" (1934) e

Simmons .laxa

en:el con aconsejado acerca

Cottservacorits. James Moody. por'd` trompetista Sun Ra, a cuyo

(1949-50) alto y Posteriormen Chicago, King lado per

manece desdeesttonces, hasta la muerte del pianista. Ha.-tocado asitnisirao wn el percusionista Qlaturiji, participado en las pelculas Individual" (msica de Bil.l Dixorr) y "C Of Jazz", y grabado con Paul Bley, En~ Arktstra:-adems de asu mir un pap decisivo +eq la seccin de caas--coca percusin, instrurnentos afri canos (kora) o bien .de Fabicaein propia (morrow). Su lirist.to sereno .p oriental" ;(en_ d oboe), sus paroxismos de registro, volueptt y c~mpo Een t4saxo alto} -nacor~s en stts dos con D~nefy Davis-, su excn^ittisrao y multnstruinenttsmo,: sutttados al -emQ ciaaado trespeto ptel trtbaja de sus l~ des anteeesoca: E . " , R a c i b f ~ h tnE)u~enca de ' Johnny H W11ie Snah, $enQy. Car ter y Charlie acerr"), naii.pet~niten teher lo por uno de los.sastanedotesitns~ncere santes y fieles dulas tesis de.St~ Ra:.-~P.C. Con Sun .Ra; Lovc,Jrr Quttr S~acr (morrow, 1964) > ' Exorc Forra (ooe, 1966), Goda Of The Tilunder R~a!i (saXo alto, 1976); Barrage (laxo alto, P, Bley, 1964) All-in. (literalmente: todos juncos): Equivalente jazzstico del trttti o duuentbk de la msica dsica:,Eh-jazz.tradicional, momento en que todos los mtsicos, tras la ronda de coros: mprovisads; retoman d 'tema princ:ipal, generalmente, para; el coro final (sido nharus), "Lees go honre!" ("3Volvamo~s a c~,ta1); disco los msicos norteamericanos: -- Ph:B: ALLSON Mse)ohn Jr. Pianista,rap tanta y compositor norteamericano (Tip po, Missisippi, 11-1:1 1927). Estudia pis no de pequeo;-,lu la rompeta; qwe coca en la ~rgtteaca.~su-colegio y en un grupo de dixidand que dirige..Es en la uni versidad donde se inicia en el bebop y pos teriormente acta con un tro y acampa a a Breve Moore (1952). Toca en Denver

40 / All Star

el sur de Estados Unidos antes de ins y en talarse, en 1956, en la ciudad de Nucva York. Hasta 1959 acompaa a Stan Getz; At Cohn, Zoot Sims y; ms espordica mente, a Gerry Mulgan y Chet Baker: A parcir de entonces acta como pianista y cantante, sobre todo en tro, y graba una veintena de discos a su nombre. Empapado en e! blues desde su inFan~ cia, este "pequeo blanco'del-sur" dedip a sus races su Black Country Suiu, primeia grabacin realizada a su nombre (1357). Seducido por el bebop; aogta a' travs de la tcnica una mayor ixidependencia de manos y la posibilidad de'construir formas ms libres. A pesar de poseer una tesirura vocal limitada y no muy poderosa, canta blues de manera expresiva y personl: Allison; msico atento a los"tlsi~ del blues, ir a su vez imitado ~or los can catites ingleses de "rock-blues (Rarchrsan Farnr, por John Mayall), preanunciando asimismo a otros pianiscaslcantantes, como Ben Sidran. -X.P.. Tinuble In Mirad (en trompeta){ 1957); The Opener (Cohn-Sims, 1960); Llfr It Suicide, V-Ford Blues (1961); Thr Scmena6 Son (1965); Your Molecular' Smature (1976), Rollin'Smne, Middle C/ass Whire Boy (1982). .,
uitit All Star (o All Stars). Dcese dr orquesta integrada exclusivamente por intrpretes clebres ("sb estrellas"}: As, se trasluce en el trmino una referencia explcita a la igualdad de renombre y ala codireccin. El ejemplo ms idneo -tomando una pequea formacin de los aos ochentasera el de los Leaales (Chico Freemn, Cecil Mc$ee, Lester Bowie, Don Moye, Atthur Blythe y ICirk Lightsey). Conviene sealar, no obscan te, que esta etiqueta responde en ocasio nes a criterios un tanto cmerciales: el ejemplo ms representativo es el de los All Stars de Louis Armstrong, quienes, des de 1947 a 1968, conservaron et aplati vo a pesar de la variable'notoriedad de sus integrantes (a menos, claro est, que todo msvco se convierta em"star" poreCmero hecho de tocar junto a Satchmo). P.B: & C.G.

Atndteuc(afitionadq). ltado: aqulque cipal~ttiente-d jaaz: aquel 1 ~a").

no la que

Msico vive exclusiva .msica. ~ciona~o ama est msica

aficio rin de (sinnimo:

AMBROSETTIFlavio. Saxofonista suizo~(Lu o, 18-10=1919). Al acabar sus estudios Mano; vibrfono y-despus de o[r a Coleman Hawkinslaxo (primero tenor, luego alto), se conviette en uno de losprimeros adeptos europeos del bebop, rota junto a numerosos jazzmen nortea tnQticanos de paso por este continente (~rinonball Adderley, Donld Byrd, Detcter.Ciprdon...) dirige --durante ms d uri cuarta de sigoun quinteto por el que desfilan algunos de los mejores in tFrpretes suizos (Pierna Favre, Daniel Humair; G~orge Gruntz; el trompetista Raymond Coutt, et contrabajista Eric Palta, su hyo Franco:..) y anope~ (Niels Menning 0rsted Pedersen > el guitarrista milanFs Francq Cetti). Su~ patticipacin ala cabeza de su gru p~ tn,d Fest+val de Monterrey, su aporte a la Gteacrn del Festival de Lugano y su copiosa disografa permiten considerarlo cxirgo uno de' los principales actores (y difusores) de la-escena jazzfstica europea. Con el saxo alto (tambin toc el soprano) x muestra siempre fiel a sus preferencias parkerianas. - P.C. `"The~Band" {Grntz, 1976). AMBROSETTI Franco: Fliscornista, ttotnptista y. compositor suizo (Lugano, 10-12-1941): `Hijo del anretior; inicia sus estudios de piano a {os ocho aos. A tos diecisiete s decanta por la i~ompeta d s+ca: Su primeia acin pblica (toda va coart acio do) tiene lugar en RaaTa> ' , el grupo solini. de su padre, 1:3a1t niel Gruntz (con quien st' glista). Destaca ya en el na, cna de sus (dirige, praldameme', una liar): En 1967 prtcip vales, emrr'elios el de gt~ititao de su padre: Lder durante los en 1961, Romano Mus ttirde1963tocaetrcompana Humair y George inicia como arre Festival de Luga cnicis semiprofesionales empresa fami en diversos festi Monterey con el de

~Q~ J 4I aos setenta, graba discos de hand bop y jazz-fusin para sellos italianos. Entre los msicos de que ha sabido rodearse se cuentan, ya desde 1963, Humair y Gruntz > Mike Richmond (1978-1981), Benne Wallace (1978), Phil Woods (1981) y Mike Brecker (1983). Cofunda don del grupo The Band, integra en 1981 un cuarteto junto a Gruntz > Isla Eckinger (cb) y Humair. Tambin en 1981 graba "Heart Bop" -perfecta sntesis de aquel periodo- con Woods y Humair. Especialista del fliscorno, que toca ms asiduamente que la trompeta, Ambrosetti posee una sonoridad redonda, a veces tocada por un leve vibrato > aunada a una gran inventiva de improvisador. Se trata de un virtuoso de excepcional articulacin que no se deja tentar por la Facilidad del sobreagudo, recurso socorrido de muchos instrumentistas de tcnica notable. Se observan en l trazos sueltos de Clifford Brown o Miles Davis. - P.B. & C:G. Hean Bop (1981), "Wings" . (T983), "Tentets" (1985). AMMONS Albert. Pianista (Chicago, y compo sitor Illinois, 23-9-1907 de / norteamericano 2-12-1949). en varios clubs su ciudad natal Debuta sin abandonar su ocupacin de Moseley taxista. Forma parte(1:929), de los Fran~ois Stompers de William Barbee And Hu Headquartes . (1930-1931) y de forma la su Chesterfield Orchestra (1932-1934). Pronto prop iti gn po enCarnegi Nueva York en el clebie concierto y Lewis partidpa del y Hall Meada Lux (1938). con une a este ltimo en Pete y un Johnson do boogie Se en woogie que recorre el pas toca a de menud el Caf Sociery. Se corla un dedo mientras preparaba unagiras hamburguesa (1941),Johnsoti. pero reinicia sus junto a Pete A esr d'e P sufrir e isodios de anlisis de P P ambas manos contina tocando, sobre todo en el Mama Yancey's Parlour, donde acta incluso pocos das antes de morir. Uno de los mejores intrpretes de boo gie woogie y, a la sazn, buen pianist stri de, Albert Ammons echa mano de todos los registros del piano sin complicarse demasiado con sutilezas accesorias: su es~i lo, slida y sonoro, rezum un delicioso swing. - M.L.' `'. Boogie Woog e Smmp ~Boogie >;PeS . Jghnsoft~ 7 fie Bogu ~.1~44) , lah t Sure ..;

93G);

Caiwlcir~e ~1938);Jrnin'

Bensn s Boogu (Ltpnel'1< tmptn,.

.

AM1~10N3gF.Gie~e , ~u g ~~ $ax fonista tenor`'nq~tearliencano (Chr

Illinois, l4-4-j9Z_~`Y~`-1~74): HIj

";

e1 pianista Albri Ammons.,)~esps de tcr en l rquesta sc~ar, ul ul n I94~;e la del trgm _lista i~irig KoliE. 'n la orgtiesta'e ~~% Bksne1944-147) conoc a Clirl e'Parker' Di ~ Gill ie, Ari Blakey lr Decter .~rdon, Tca cpop Kai Winctng.{948' ants de remplaz a Staa Ceiz e l Prq~tesc , da V~pdq' 4i.

man (diciembr ~e f94 Acto seguido crea ptt Sgnny po . q'ue'dra hsi 1952..Sq nad de xiEos, qut eti j~ rpm (Re'. Tp~ cm pi 00 (Canadian Su:r1~,' flyiedard en ocas ges ~~territtp~i~a-mq de .estu~pCicien(,, : 1 ~f2; connua pr~icand memo hasta su puesta en libertad"siete r ele su aos ms tarde e~e ntra al

julig d`1~ ,. ~), $tit n ~r prrr ~4 pcq, de ~at'78 f el a~icrosyu xla~cad? ~ por el . cgnsu ,`~atc,Klc~o ',en ' el "iatsii~i

e~~, ~~b~~i`` n ~~ ~ ,per PP~ mire mancido ;iti~a~ . 'tieie. Animns g" aba junco, Bt11y' Ecjcsune ~(1~$4J; ellbt~t Amtons, .L,eo` 'arker ,(19~~ ;,V~oody Herrrian (1949), et ~ont$asii`Octtt (19507;: Sn~' Siiic ~1~~0 th5?, `1`)61 . 1962), Bennie :Gi~en.~19~g7,";Irrchd Groove Nolities' (1961 ;'~~a~c~t jvi~u'l,'% Dodo Marmaios {~1962~,'~arlsal%1 ' .,' . 1972) > ~ ' su' ritXil ~, ris car cftlos~ pra C~co~ n ~i~ T~~ii ' dG 1~5 a 1974; unto :z ~ 'n' G`olirfii ;,1clti i McLea i, Ari' >~aim~, ; Iyextec Gor~gia, etc., as como ~ tenr d a ngd' de`'~s sesenta- una itEensa lista de ,o n>sts

(a' tte de 1-Igh, p

IKcuI~, cqn ~ohnriy ~:.~ r,. .I, z .:

., .~.

Hammgnd' Smy , ~re . nderson, j F.ddi Buscr, p' a~,'Pter~so~'.: . ' ` Piotiec ~'un xo`~zt~Go` ' de.l s nl r,rt 'r ::e~:,. r >~': ,.1~ a.,.., "batalls (r~rpses~s~ . , sa~~ en l~ , griltrfs de h3(ly F:ckstte, esarilla este espec clar-y popu(<=~nerg ~qn ,T`ofri rchia y, sobre todo;'$griti~ , SutG : (~csioii~l-

42 / Amplificacin

elsax menee ha cantd yempleado tono. En su adolescencia en'Chicagt~, msicos locales lo tenan por tui de Coleman Hawkins: sin duda, su ridad es amplia, casirugosa. No desarrolla bajo la influenci de Young un fraseo muy fluido,y dotadp una enorme libertad Manita. De mdo, asocia paulatinamente a esa sonoridad, gtie }cace, maravillas eri baladas, una expresividad violenta dl rhythm and blues. Crisiruye sus con evidente sentido de la P in
mtica (e incluso mel Bando veces de este'~en
cueitr tros con Dexter Gocdan ( T h e

barF

ls

epgonp sonrr obstante, Lester de este amplia las surgida

sotos

dra

`ca), abu

~Chace,

1970), sealan una relativa agresin: sonoridad ms restringida, discviso menos

slido... - } C . r .
Nabo (1947);

Ammns,:
194n;

1947); .
More

~l
(9,S

S.P.,

Blu~.s

Sino
;,

(Le (Woody (Stitt,1950);

Fun~

1949); Foalh McUw

Out Bpck

FineAnd Heart Gaav~

(1972);

Mon D (1Vl~buff,l9b~);

(Albert Parlter Herma i~l (1957

SliaciE

Mingru

Bles

Tin

(Mingos,

1972): A~upl6wcin Procedimieritq electro acstico yue,pernute incttmentar la potn cia de utia seal sonora: En la historia del jazz,'Ia amplic~pn'on micrfona y altavoces' se inici muy pronm: nsttu memos de escaso vplurnenmy cntantes se benefician de. ella. buranoi los aos cin cuenta, al desplazarse las ctuacines lelos clubs a las grandes salas de conciertp,'s dota a las cuencas (gttrra, cntrabajo, violn) de equipos de amlrlil iracibn. En la dcada siguiente, los msicos de rock ~es= cubren una serie de ~n~aieiips acrsticos ligados a la mplicac n, tales como el "feedback" o el "Larsen`, que' tienden reproducir ciertas caractersticas de ' un espectro musical alterad: "wa,vw", "pha srng , "fuzz" (ver Hend~ix y %lipai. Eg l~ aos chenta sum una ticv,~eiieca cin de efectos -stos .ya ~. prximos al sintetizador que al empleo desvirtuail de la amplificacinoperbles mediante:un sistema de pedales ( choros", "hrmny`, "delay"; etc.). -P.B: t C.G.

David Werner A. III Dave. clnpositor, arreglista y direc mr"~e orqusta: norteamencano (Fila deCfia, ~ennsylvania, 17-11-1930). Estu dia pigrio i ,trpmpet~ y trompa en el Cur tis Istirute y, tras un ao en el Oberlin Cgllege (1948), in~reca n la universidad George Washingtn, donde se grada en Hismria.,Ttampista de la 1Vational Symp hnic Orrhatra de Washington (1951 1952),'toc lego en la orquesta de la 7th Annr en Eutopa. Fs entncxs cuando, en i955 y en . Parfs, participa en sus pcimeras nes de jazz dspus d haber toca antes con Albrt MangelsdorfF en Alemania. Ya de meso Estados CJnifps, esrudia en la Manlattan School coc l7imitri Mtropoulos y Gurither Schu llet, e integra el Manhtrn Woodwind Qxitttet Acta asiduamente con Charles M~'ng~ y Sonny Rllins; forma un cuar oto George Barroca amo saxo tenor) y dedica la mayor prte de su tiempo a componer para teatro, televisin, cine ( r ejemplo, para "Splendor In The ", de Elia I{azan, 1960), aunque t a m b i n para orquestas sinfnicas o con lunts, de dorara. Escribe nmerosas can t a t a s splir t o t t o s de james Baldwin, Jack I~Crouac, Watt Whitman, Langston Hug hs..: ~n 1 66 mea cpn Freddie Redd y en t~68, con IYn~ y Jeremy Steig; com pone y diri&e , tas'mixtas para conjunto de jazi,y orquesta clsica, efecta giras para eY bepanamento de Estado en Latino ajntica, fnca'y viedio Oriente y diri e nnierosas orquestas ~ sinfnicas. Grau asimismo n Lionel Hampton, Don Ren Etl, Hobby , Jaspar, Christian Chevallier (19$5), M't Mathews (1956), Curtis Folien, ~qs "gc All Sturs, Hampton
~ompista,

A1!IRAM

Hawes; F~ur

h Hrnr, Oscar Petti

fprd 0195 al Salvadr'(1958), Kenny bo ` 1959) y Mary Lou (1869-1970). _ Ha grabado tambin' dist de canciones y publicado su bi~ "~lirtions . edCfic, Dave Amram se sin3 por las msicas tradicionales dnde ctra,'dutrtte las aos setenta, merltos para,su trabajo de compositor y a g i t ` g V S t a . Es, pues, en esta pluralidad de Williams un auto apa de ele

Anatole l 43 inspiraciones donde radica su originalidad. Como trompista, amn de la evidente influencia de Juli~s Watkinss no desdea la improvisacin; toca, adems de los ins trumentos ya mencionados, guitarra, flau tas europeas y paquistanes, ocarina, bou zouki, percusiones, etc. - X.P. Red Ribbon (Lionel Hampton, 1955); 1 Married An Angel (1955), HavanalNew York (1977) > Take Tbe A Train (1982). AMY Curtis Edward. Saxofonista (tenor, soprano, alto), clarinetista y flau tista norteamericano (Houston, Texas, 11-10-1929}. Antecedentes: madre pia nista, estudios tempranos e clarinete nds 'a ir cin de bi dba c oleen la escuela, dec g gi les en diversos establecimientos. 1955: se instala en Los ngeles. Tras tocar rhythm and blues en el sexteto del pianista Amos Milburn y trabajar como msico freelan ce (entre otros, con Dizzy Gillespie), gra ba bajo su nombr (con, por ejemplo, Carmell J'ones, Bobby Hutcherson > el trompetista Marcus Belgrave, J mmy Owens) > dirige un sexteto con el trompe tista Dupree Bolton (1962) e ingresa en la orquesta de Gerald Wilson. Participa asi mismo en diversos discos del organista Paul Bryant, del arreglista y director Onzy Matthews > del cantante Lou Rawls, de Frank Butler y Roy Ayers. Una sonoridad gutural y sucia (en el Bazo tenor) y la presencia de idiomatismos propios del blues, marcan su primera eta pa discogrfica; ya por entonces, Gene Ammons y Sonny Stitt son los intrpretes que reivindica. Sin embargo, a fuerza de multiplicar sus colaboraciones, ampla su paleta y aade sofisticaciones y sutilezas tan reminiscentes de Cohrane como de las in ciativas de Mingos. - P.C. "Groovin' Blue" (1961), "ICatanga" (1963); Do Anytbing You Wanna (G. Wil son, 196 (7. Anacrusa (en ingls, pick up). Desigra la figura por la que una meloda se inicia antes del primer tiempo del primer cm ps de un tema o del primer tiempo del primer comps de una frase meldica intermedia del mismo. El director ha de Prt da en ren ovar irin t .retad 54 ,p d~c

ternas los novedad (Gignt

a Sup{

)`a~~sticS, l.maner,d~( de .stos de jp~

t?~oilefjins. oyestitdo; jazz:tradi~ianaY. La a-la.,manera ae.;;" . Coltiaite. a, ja tna<ie

ra de. Kin , Olly ,

lltaria. notar s; ,n.. lo nd un ampliamente la atenu gra xitp,~ rat~tl ppr la b~~~kt1Ps.~re glos y ias ,exul~itts ,uu r~!nn~$, % los solistas, sobre rod:asd,e baniel I~gch, rara n de ~t de %ll' niglit >. 197G}, ta ,~ttdr V7leger D > Anrbmpology, $ Qaude Gciusset (saxos, aaheu~,l,~.`197,x, %4 (trombn, DukFfde 19%8), N,q` aten

tdq;los Pa,tr

pesEtF cF~tgrp

~2qurta! (F~tpf~~e

, ~.. , .hoy como le curte en, da (1276 s;ma luda te, . tal y formacioq nume dificutdes teales acabrfan .por ftvr,la d~isoiucitt i rosa.las del.grup eras t}ita breve;existencia 1~801;no pc~Ilo,exeta dist~d iiras (dos vglmcnes estupel?dQs) l de . grabaeipnes ni de el 'osas criticas. ~euve',els*. ar og~ . tcul dl presrip~t~ Johd S. I~Uisn e,1 "Nw York Times )_-.C. ,. _ , . .r: Antole (expr~srn francesa). .1),1:strctur.}de~cripases tip AA9A basada. gene Fnte en los ecordes de.I ~ e t, r r > s o e{k,Yrlr' . esta estructura. I tay gpi~te i s mina; Rrrar47f.4na c,.gpct~,ms ascindolo rq cjral4y i !ft,~m.dc tu~a ABA. , , . ~, , , .. 2) I r a cluh tk1, natak ,io alramJc, ~a secas),_es,sina cE~lla,arttt3ica;que;SUgIe

exelpsrvamen,ce de ,ts plic~al; de qr ?mplia, estruF

441 Anderson

ocupar dos compases y que comprende los cuatro acordes siguientes (en do): 1 Do -Lam7 ( Rem7 -So17 Los primeros compases cada parte A del tema de referencia I Got ~m empiezan por esta clula, que se repite dos veces. La clula del anatolr est sujeta 'a un elevado nmero de transformaciones armnicas. El origen de esta expresin es tema d controversia. Segn Hugues Panassi; "provendra de la costumbre de llamar, en anatoma, .anatole a los esqueletos (dado que la serie en cuestin constituye el esqueleto del tema)". Segn el saxofonis ta Jean-Claude Fohrenbach, la expresin tendra su origen en un guitarrista 'bah: jolsca que, despus de laguerra y carente de educacin musical, solfa poner apodos a las estructuras armnicas que deba repe tir con ms frecuencia - PhB. Ver asimismo tambin Christophe, I Got. Rhythm, Estructura de los temas: , ANDERSON "Ca Willim Mohzo. Trompetista norteamericano (Greenviliti Carolina del Sur, 12-9-19161 Los Auge les,' California, 30-4-1981). Crece en tip orfanato de Charleston. Sub d o'por'ia tcnica de Louis Arcnstrotdebuta eri lar Carotina Corten Pickm (1932=1936)''r coca en la Sunset. RoM Onhmra d' Dc Wheeler de 1936 a 1941. No 'obstante, donde mejor se expresa s petsondidad es en orquestas como las de Lucky Millin dei o Erskine d llama la a quien se une en 1942. Los Hawkins. atencin
de

Su de

uso del'sobr+Gtgu Lionel H am ton', HatriPton Y la comPafa- de 1 ic' > Amett oaAl Sears se amoldan triara villosamente sus exigencias cmo solis ta; sinCobb embargo, alberga ambiciones ms vascas. En 1944, finalizada la helga de msicos, ingresa en la formacin de Russel Duke Ellington al mismo tiempo que Procope, Wilbur DeParis, Oscar'Pectiford y Alvinexperiencias: Raglin. Este aporte de renovados talentos permite que Ellingron se lance i nuevas en ellas ocupa Ander son un sitio preciso, dando colorido al con junto con las descargas de su trompeta; no menos interesante para sus posibilidades

de intrprete' es el fabuloso regalo de par tittras cortadas a la medida de sus finales de sbreagudo. En 1947 abandona la ban da de Ellington para dirigir la suya propia, aunque regresa en' 1950-1953, retoma su grupo entre 1953 y 1955, vuelve con Ellington y se separa definitivamente de l en 1,956, consagrndose a partir de enton cexa tt*ajr con formaciones reducidas. Graba en 1977 con Raymond Fol, Michel Gaudry, Sam Woodyard, as( como con

Pi~ M'ichelot y George Arvanitas, no sin emprender ocasionalmente distintas aven turas con Lionel Hampton. Heredero manifiesto de Armstrong, tambin han influido `en l -segn los tgatros= Charlie Shavers y Roy Eldrid ge~Si,.bien no tiene la profundidad de Cootie Williafts, donde ms brilla su tc nica es en esos sbitos estallidos de un fra se prfecco que rayan la excelencia en el sobreapudo.- P.B. t C.G. 'Con'Efingmn: Cotoratura (1945), La V " 1 Maearem, E! Gato (1955), 7Birthday Concert (1960); Cat TW (The Coronets, 1951); CA et les Foiir Boes" (1979), "OId Folks" (1979). ANDERSON Ernestine Irene. Can ` ~`norteatnricana (Houston, 1 i-19-1"928). Su cartera de vocalista Cia en una formacin dirigida por a et contina con o uy hnn Oti Jys 1W-1949), Eddie H' entre Tatas, ini Russell

se

195.2 y 1953, la gran o de Lionel Hampron. All conoce a CII fiord Brwn, Art'Farther, Benny Golsori y 'Quincy Jones, `con quien graba su primer disco (Socraf Cala; Tire One I Lote, 1955). Du tantr'txa gt r Escandinavia con la rijuesta de Ro Ericson (1956) realiza su C r lbu personal; "Hot Cargo". la a tival d Mo os Unidos, acta en el Fes rey y participa activamen

te en la musical de la Costa Oeste, aunque,pronto se retira a Londres por dos 4fos. Ajsu ~ a-Ls Angeles en 1969 abandona, desencantada, la msica. Ms tatde,'na ~enca mstica la lleva a interpretar tamos budistas; tras pasar por distintos empleos (camarera, telefonista), remprtnde su relacin con el mundo del

Anderson 14,5 jazz, actuando en Estados Unidos, Japn y Europa (gira Milip Morris Superband, 1985). Intrprete clida y plena de matices en las baladas, capaz de renovar incluso los standards ms remanidos, es en el blues donde, gracias a una voz amplia y pro funda, se destaca sin discusin. - A.C. "Fascinating Ernestine" (1959), "My Kinda Swinj" (1960), "Helio Like Befo re" (1976), ` When The Sun Goes Down" (1984). ANDERSON Fred. Saxofonista tenor norteamericano (Monroe, Louisiana, 22 3-1929). Cuenta nueve aos de edad cuando su familia se traslada a Evanston, no lejos de Chicago. Escucha con pasin las grabaciones de Dexter Gordon, Char lie Parker, Lester Young o Coleman Haw kins y empieza a tocar en 1945 en grupos de rhythm and blues. En 1962 forma un cuarteto con Billy Brimfield (tp), Bill Fletcher (cb) y Vernon Thomas (bar). Conoce a Richard Abranis y participa a raz de ello en la creacin de la AACM En 1965 forma el Creative jazz Ensemble con Brimfield, Joseph Jarman, el bajista Char les Clark; en la batera se suceden Jack Dejohnette, Archur Reed, Thurman Bakr y Steve McCall. Aparte de Brimfield, su compaero ms fiel, trabaja con McCall y Lester Lashley. En 1977 inaugura en Chicago una especie de clublestudid, el Birdhouse. Dos aos ms tarde, su grupo lo componen Brr'mfield, Douglas Ewart , George Lewis, el contrabajista Felix Black man y el baterista Hank Drake. Incluso a pesar de su participacin, en 1978, en el Festival de Moers, Fred Ander son siempre ha sido uno de los msicos ms discretos -y ms subestimadosde la AACM Esta falta de reconocimiento es producto indudable del escaso "vangar dismo" de su msica: impregnado de he bop, receptor de la poderosa herencia de los grandes sopladores de preguerra, apa rece entre los msicos ms jvenes de Chicago como uno de los guardianes de la llama. - P.C. Another Place" (1978), "Dark Day" (1979); Little Fox Run (Jarman, 1966). ANDERSON norteamericana 1904 1 1949): Inicia diez ao; tarde en ne lgar en, Me (Gil y, Los Arigeles,, sus estudios primero n Washirigton.D,C. un club, de Marte., California, California, de canio" su'~idad'pata, Su debut Los Angeles; Cantante l0-7 28-12 a,W ms ne luego

parte . de gira .Pon en el Ctton Club regres, de la Costa orquestas,de Qtrtis Moshy, Va4l Howrd Sonny CIa :Junto a gira ausrraliaba (1928),Canta dragce. ' ,tiempgenun gru del cual; es anim . , en 193U. la conirca el. Grnd,Tfir, ~ : :Chica; donde la acompala r1 Idipes,. gwen, le

revistas d Fsce, de } Sste u'r!l

nnusicalea, Nuev'Ygrk ctt ltimo revista

r y, con

nta de las `realiza musical

Qresta a. DJce k I , n

RIr, Es aS( tom 1, T ,

ingresa (1931) las,(` ;duglcs, amci do en conciegiabacignes, : glyas entre o1ias,'las cupo. de I933,.,~~93, ). El asma la ob12i a a f aii as ttar~ en 1942 y' a igirnrtu sq; aciones en pblico. Posteriormente ubre Un y ,rc;fau rante en Los eles ~vie t q Ivf ,.,remo se escriba .1 . nncipro) :aprete Junte l>; las I-je " zmnos Un le~t; "acre G A,py:Ac, ,, actt"VO~oodt 1 . tF, >Y' -~ Wljl)1 1~-G>o'l r y,cmn i h - trar, rt I f RC' en t
man

7~i:, -i C'

ot G .., Cope , , i f ~ `k 5oli` ~ ru~ e ~. ) o~ts M

t tn ,

AND~

r., Trom~onism tilbis

ta y trtn . ,. go, )!)afin` inicia, 1411:

.1~Ofte

e~l.at1Q( 1!Gg;

- 05p . l~,los c}t9 aos y Tan,ifigs su

redil '' Fronmn,; instr~ n to que lo ac)mpiiara durante toda'su ido lescencigenej, i*fr ,: ti Gpor

Leyv ;F. u Ye , . gran ma trummy . , mantc

di

e,s d o dqi d,!~tel:}ns , csnscir~ _ k Youn g .y . Itid y

{ se Jac

ticu,~t
,

coi

as-, eagarden, O ry,,Primercis,es

carceos en g bles Vespa

ae: rocic;y . rhychm; gpd de la.u iivrsrdr y de,"

46 1 Andrews

C I viaje por Europa, retorna 1971-1972, trabaja en ve Elson (saxos). En 1973, York, toca en vanos grupos, cooperativa Surrea"c EnsembLbaterista Tom Bruno. La msica latina iy

trombdn y, Californcon ya en entre ellos con

en !te Nueva
la

el

el soul le proporcionan sustento. A p~ . ' de 1977, toca y Iraba con Anthony Brax ton. Con ste y, luego, formando tro con Mark Helias y Barry Altshul ' realiza 'ra's porEuropa.En 1980conoceaAllarir2 y juntos elaboran la ideade ting'rupo. que adapte los aspectos creativos de 1 ja,zz a un esquema rtmico s Wximo, al gran pblico" oaffe): iz= constituido por Sreve Elson, Helias y Jim Payne (bat). Aparte de Sti,,kapimnia, Ander~on apare cer junto a Hellas GerryHemin--~vivert la frmacin (1983-1984),Jol en el Roulette de Nueva York(1985), con Mlia Mengelberg'.. o bien redescbrilin do -el bebop con Keniny Barrn, Cecit McBee o Dannie Richinorid. Anderson o la diversidad.. Admirador apoionado de Lawrence B r ~ pero tm bin de RosweIl Rudd, divi6do entre DIzy Gillespie -cuya tombra a veces per sigue cn el trombny Ben WebstIr, enue Rollins y Coleman Hawkins d6 porjuan Tizol-, he qtif un artista inte resido m'que nada en la improvisicid,n cnirnp"ea. Preocpado tanto mr los teli"'corno por la eclosin'de los , litei tcnio de su instrumento, qu e juzga anificiales, Andewn se lanza a un virtuosismo eitremo. un msico, de sonoridados inauditas, brillantes, que ri desdefia empero el vibrato o el n3M. - P.B. & C.G. "Perfbrmance Fo~ ~et (Biaxton, 1979); Cn abnd 1 & 0 * (MWhui, i 980), ,

~lEvorH4M Hn~, It WaYA SU Y*rom ne (19 o), (1985) ~ It Jusp

l< Bbtdes, New Vine

So l4appfis Q9M. ANDREWS SISTERS.- Conjunto vocal ffirmado por las t%herftwvs Ari drews, de origen greco-nor . uel ~ 'Mcidas
~ ^go

en Minneapolis, Minnesota: 1 7-1915 1 1967), ~Itty (1&2-1920). Ya desde cr participan en espectculos d vodM,

la

Wite (6 7 Maxene'(3-1--19'19)*y ' ' -

cabaret y a las emisiones discogrfico Be Mir Bist Du Srkoen las lanza a los primeros puestos del hit paradt. Se convierten en unA atraccin ~ nacional, *fenmeno que alcanza el punto culminante durante la n g . uerra inundWi y se prolonga has ta los aoscincuenta. Siguiendo el cami 1 trazado Por las BoswUSisten han sabi o do`dow a su repertorio de canciones flimadas de cierto aire jazzistico, gracias, sobre todo, a Patty, autora de los arreglos vocales y de la mayOra,de los solos. Entre los ~.,,con cuyosservicios han con tado~d~iba el trompetista Vic Schoen. De 1,940 a1948, el trib aparece en numero su Hibulas junto artistas como Abbott y C i snAo ('Buck Prvate?, In The a vy", 1941). --w AZ BOY (1 9 4 Rum ~ Woople Bu r And l~ ~ Cola (194 S xito (1937)

luego ridWe.

p~

al

l),

ANMUS Chuck Charles E. u-ibjisa'tiort~ericano (Holyoke, ia6i~s~ 17-11-1928). Tras L M~ School of Music e n'Sprigfield (Massach~) wu con, entre: orros, Joe 1 =` W 5aIvadr, pasa 1 y . por asorques lde~,nirle Barner (1953), Claude
1 1

Jr. estudiar e un Morello,

Con Mas en int~gw primer Phil

Terry Gibbs, (1956) y se ~onvilrte e n .uno de los cntrabajistas ms slidtados de Nueva Ydrk. 1961: se suma al . ",r~ , o de Woo4Y Herman , donde ~, ~Aurante cuatro afios antes de re~ a k actividad fitdnce sustenta
*

(1954-1955),

da y su'MociM y . prc6n desco

la .

rtes~,

J % W , 15;,r,

Blues (Don Stratton,

'91

t9%!; W~n
w0

(Herman, 1963).

ANTO urArtie.Baten*stayper ciionis' no~rte'aniericano (Nueva York, 8_9_1926)., Inicia e interrumpesus estu dios rittLcales en 1942 pan aparecer, una ~~ d&&"'la gu"erra,e'n orquestas de ha k ($6iiny Duriham; Bobby Byme, 1948; TdviinyReynids, 1952) antes de unirse ajeny Gr~y y Charlie Barnet (1954). Para ld*hiete 2 una serlede oficios no musi ,::dol'IWndidor, detective privado, etc.),

A=hey 147 frecuenta cada vez ms a menudo los estu dios de grabacin californianos. El punto cumbre de su historia conti na siendo la participacin en las sesiones Capitol de Jimmy Giuffre, donde la bate ra se desempea menos como acompa amiento que como fuente sonora adi cional, alternndose con las restantes "voces en lugar de doblarlas; adems, la mayora de las intervenciones de percusiri estaban escritas... - P.C. FingerSizapper(Giuffre, 1955). Apollo. Uno de los templos de enter tainment y del jazz negros de Nueva York. Situada en la calle 125 entre la Ta y 8.a ave nidas, esta sala, abierta en 1910 en pleno Harlem -cuya poblacin era por entonces mayormente blancaresentaba espec tculos y revistas con Ylettes como Fanny Brice o Sophie Tucker. El nombre de Apo llo Theatre data de 1934. Con la expan sin de la comunidad negra registrada durante los aos treinta, la sala abre asi mismo sus; puertas a los artistas de tez oscu ra y puede decirse que, de Bessie Smith a Aretha Franklin, todas las estrellas negras del show business estadounidense han pisado su escenario, donde tambin actu a ran las orquestas ms aclamadas M momento: empezando por la de Claude Hopkins, las de Chick Webb, Fletcher Henderson, Andy Kirk, Jirrimie Lunce ford, Count Basie, Duke Ellington... Lue go, a partir de la dcada de 1960, el jazz empezar a decaer en el Apollo. S ' Lina arraigada leyenda, Ella Fitz
11

e inu

geraluhabra gozado aqu de su primera oportunidad -al igual que Pearl Bailey, Thelonious Monk y Sarah Vaughanal ganar uno de los concursos para aficiona dos que se celebraban tradicionalmente los mircoles por la noche. Versin discutida por dos autores, Jervis Anderson ("Har cm, The Great Black Way 1900-195W) y Ted Fox ("Showtime At The Apollol, ara quienes el concurso de canto tena ugar en la Harlem Opera House. - . A.C. ARBELLO Femando Chico". Trom bonista y arreglista norteamericano (Pon ce, Puerto Rico, 30-5-1907 1 Puerto Rico, 26-7-1970). A estudiar trombn, la orquesta de cin sinfrtica establecerse orquestas de bur DeParis 1930)jant. -d incf' los doce aos comienza que muy priIiit toca su escel y~ en y~a de $g, ciudad rital. N_" Yti!k,. tca . We HWm' (1927), (1 OM yJuise Clark a en forma Tras n'las Wit (1929

,p~, por un,pe

rodo'de ctiati~6'a6,~ id Op ic)CU de Hopitins (19~l~'i934). A' critimilln trabaja con Chi&, Webb (19344935), LucIcy. Mllinder,0956-1937), Plcher Henderson i (1936-1937) as cmo, 4 uran tZeCrods'n* d ffinos p'rlongad~ coh D r Hayi~, Pais.Wa , lt,'Clud~HP kins,BennyCa~,Iztittysngkwn, Yn P vamente HendersIon. T~ en la diques ta d jimtne tuW"6'totd di, l~ . 942 1 19146. a uran ncuent'G' l i r. , tcloiihsici'! rmasupro pioconjuWt' ttab* qJn 1 to a Itex Si~4ft en Bostn (1 1. 153) y con Mchito (1960). Tras regresat i su isla l~i, lda finales de los sesetita,"a'sUh la Jirecti6ii &;uha orquesta M-uea. 1- ~
7 prna1hdo slido m;s~iob de Arbello, no pasa de sei ii'iotb~a disic`tet. l Sus es~ iter~~cidn-'~W- a 1 de g um dtr ClaudMop2i' ii , tria th compren qttliot<~iftquit - rab~;i~tri

aojr, o o, , M , 01 1 .. , 2 1 1 ., rqek u ~ Uron tL'i t~ N i illUms derson) 0 Traminy Y6un Qimnifie Lti ceford). - A.C.' con- 14opiiiis- ~-CbasiA# e b1ws Away, Zozo (1934). ARCHEYJames Fi. Tronib.6 nista nrtc;n~~cno Nrfibik , <V YI l~- 10- 1902 1 Aniit~'' ueVa 02

, , - ra

11- 1967). Fj'pli'z' 'tocar trombn,a los docelaos yuStinda su~i%mdi enell Harripton l~stit~uitC."A'P~~ffi?'de 1923, tra baja sucesivamente en 1 Nueva York pata Lionel Howazd, 1 Ed Small (1927), King Oliver (1930 LO P~D93111, con quien ~ toca 'hs't' 19371 y" lbiob a Louis Arihstr.'td 1937 co . 10,", ,-. duran ' te do ao! oa Wdfle Bont y TP relativa asidui iiii, e 1939 y 04 1, con Beriny Cartei. Toc;~'asii~hsino, dur'nte aquellos dos'~ftos,~'oh C6lerkn HivM,

481 Arfi

Ella Fitzgerald, Cab Calloway, y Dulce Ellingcon. Ms adelant aparece junto.

a
Claude Ho kins 1944-1945 t Noble Sissle (1946-1948. U 1947 el pF~ ductor Rudi Blesh lo orquesta qu apuna "This Is Jazz"; lo que 19 TU-te tocar;al lado de candes figuras jazz nal. En febrero de primera _ vez, con -es orquesta qu Me= Mezzro'w haba constituido presn invita el 1948

la

a
programa

participar; de

en radie tradicio Europapor

viajan

tarse en el Festival de Niza. ~ Estados Unidos para. trabajar durante da en el Savoy:Caf,de Boston. En 1,950 llio asume el liderazgo de'un~ po
con el que viaja a Euro 1952 on4e regresa en 1954 otra vez junto a Me

lo una

contrata larga

Bobr
tempgtq,

y permanece hasta principios'de 195 .. Regresa a Estados Unidos e ingresa en sexteto de Earl Hines, que acta en la ta Oeste, especialmente en' el Han r Club de San Francisco, entre 19 ` 1960. En 1966 vuelve a Eropa cort las New Orleans All Stars. `. Formado en la escuela d tmmbpnustac de Nueva Orleans, Jimmy Arc , no oculta los rasgos , clsicos de est~as ,t dencia: fortaleza y eficacia en lae~,~~h colectiva. Lo cual no obsta, sin etnlxirgq, paEa que haya sabido ~ir de oetp;l?I locin de tIIStImento y de~~lIjazz, ul>ue4 d su estil, abandonando a~Q demostrando una gran flex bili adaptarse al jazz refinado de: dte re como Benny Carter. La belleza de su tc pica y su habilidad e el u p w c j e . l a f s 9 r d i - 1

os

ras lo convierten en uno de los m4s a p* ticos swingmen del trombn T Nelson Stomp Ming, O l i v e r , . 1 9 3 Patrol Wagon Blues (Henry Alle~ 1, MnyHaUStom (Armstt~ng, T9 . ,' 25a oaner (195: , ARFI, Association la Recherche dun Folklore Imaginaire (Asociacin. ~m , la ; Bsqueda de un`Folklre Imagrnario). ' Creada en 1977 a partir d4 dos formaciti

~;

nes lionesas (el Workshop We Lyon, fpnda do en 1967, y la Mamlus Ban4, la asc cicin rene a msicos que trabajan eri l campo de la msica improvisa& y el jazz

contemporneo con el propsito ug r polo 4c atraccin, un y aierialde encuentro, intercambo. La asociacin agrupa quince msicos: los bajistas Jean Bolcato y ' Hrv Rtnond, los bateristas Bernard t 3llerol trombonista y,

crear lugar-intelectual circulacin e a unos

de

Christian Pille, el baterista Christian Rollet, los tus~sAh n Gilbert e Yves Robert, el petista Jean Mereu, los saxofonistas rice Merle, Alain Rellar, Louis Sclavis Guy Vilierd, el guitarrista Jean Minsard, los pianistas Patrick Vollat Ftanpys Raltn, el cantante Steve gt}g,.:.Susobjetivos: Defender la vrsacin, difundir las mlJSlca1 plurales prp rcionar los medios mater est~iales a quien dispuesto a consagrarse a ello... Esta ,,,,. nsagr~consagrarse

y trombo trom Mau y Franjois y Wa impro y

'

6lercr un fl1tlore nuevo". Sobre estas basas, y con la participacin de sus miem bFos, se haceny deshacen varios grupos estables (Workshop de L)on, Marmite infer 04k Mar-1~s ~ o variables, segn las circunstancias: La asociacin abarca tanto la ctetvencin musical (no necesariamen te en saltas de conciertos: 400 aniversario de,Martigues,; Carnaval de Venecia, etc.) gorro los iallere5 y,stages, siempre a partir urja perspectiva no didctica y tratando !ularla,creatividad. En tanto estruc t a etta e ARFI tambin se ha dedi , : a la 'n dee salas d conciertos y de

un sello co. - P.B. & C.G. Vodcshpp de Lyon: " Tiens? les bour geons dtent... (1978),."Musa que Basal te (1982); "Moralic-surprise(Marmite tpfg ale,' 1983); "Sept jeunes t beaux ttiricii (Mmvelous Band, 1986). Armnica (en ingls: mouth organ o hn).'E ste instrumento , rutas distintas: %p.n in~s).y la cromtica (harmonica).

la

existe diatniea

bajo (blues

L.a,primen es esencialmente utilizada en bl s, dnde resultan eficaces sus efec izp, evresionistas. Se basa en el principio cif estla mayor y; por tanto, no com prende iodos los intervalos de semitono. ~nicisms consiguen, de todas for notas que faltan en el instrumen

to iedante,1a.modifrcacin de la incen sidad de ataque (sobre todo en la ejecucin

Armstrong 149 de las notas aspiradas). Existen armnicas en cada una de las tonalidades. Numero sos bluesmen han marcado la evolucin de este instrumento: los dos Sonny Boy Williamson, Big Walter Horton, Little Walter, Sonny Terry, Sugar Blue... Con la armnica cromtica pueden obtenerse todas las notas gracias a un sis' tema de presilla. Las posibilidades mel dicas y armnicas son ms grandes, lo cual permite la improvisacin sobre la parrilla de acordes. Sin embargo, su sonido resul ta menos expresivo, ms prximo al del acorden. El principal ejecutor de est ins trumento es el belga Toots Thielemans, tambin guitarrista. Hay que nombrar tambin a Larry Adler, que trabaj sobre todo con Django Reinhardt, al saxofonis ta Eddie Shu (con Gene Krupa a media dos de los aos 50)y al baterista Wilbert (o Wilbur) Kirk, en la orquesta de Wilbur DeParis. - P.B. & C.G. L. Adler: I Got Rhythm (con el quin teto del Hot Club de Francia, 1938); E. Shu: Harmonica Shu Boogie (G. Krupa, 1953); T. Thielemans: Scotch On The Rocks (1954); S. Terry: Talking Harmonica Blues (1959); S.B. Williamson: TheSkyIsCrying (1964). ARMSTRONG Lil (Lilian HAR DIN). Pianista y cantante norteamerica na (Memphis, Tennessee, 3-2-18981 Chi cago, Illinois, 27-8-1971). Tras recibir una educacin musical clsica, se presenta en el Drearrtland de Chicago con la Orrginol Creole Jazz, Band de Freddie Keppard (1917), cuya direccin asumira poste riormente King Oliver (1920). Se casa con Louis Armstrong (1924), de quien se separa en 1931 y divorcia en 1938. Duran te el perodo de Armstrong en el grupo de Fletcher Henderson-ella dirige su pro pla orquesta (1925). Participa en las graba ciones de los Hot Five y Hot Seven. Regre sa con Keppard (1928) y drige despus una orquesta femenina en l Harlem,Ope res House (1931), que volver a reunir para presentarse en el Regal Theatre de Chica- !, go (1934). A partir de 1940 trabaja como solista y efecta una gira por Europa (1952) y Canad. Desde 1952 hasta 1960 se presenta como solista en el Red Arrow Club d Sticltney Illinois. Aunque dinmico, st estil nista -.muy ptimQ al . rgtimesenta ningun att~ctivp'prtaUWar: inadvertida, nene el mrito d

como no haber

pia pre Cantante sabi

do orientar favorablemette trong en sus inicios . M,L. Con . Armstrong:' J1Jr Struttin' tlrth Sume Barb A Thril!(1936), "Lil Swingband" 0936-`40); Egg Man (Sidney bmhct, , 1952).

Lois

Arms (1926); iust Her ~aturAnd "Sth y (Nue Pro 6-7

" Hart erw (1927)'; Armstrong~A~n,d `ig

ARMSTRONG Louis;"Pops, mo. Trompetista,. cantante, compositor director de rqsta nottm it va Orleans, Lotisi" 4-7-1900 [ms bablemenie 189$j/Nva York, 1971). Educado p~su'iitdre,'IVlyann; y muy pequiw Eit en' 1P12 1o

su abuela Jgsep,Une, d ,

forma un cuarteto -v qu,~c _canta I calles de N ueva Orlans, 1 x van a un hogar' O itt tos abandonados, Waifs Home "r rd o al air n co un rev lved t ranit noche de San d te

las en

Silvestre. A11Cse incpora a ta ptquesta de la institucin, g _ u fripe,Peter Davts. W tes d adoptar f corneta toca' l tamboril y otros instrttmonts. AI, r.del it&r 41 , comienza a tocaren los ciareis d_Stoy 4 ville, y recibe filos conspjgs d, Jo liver (1914). Ingresa la orcjt est de'Xid Ory (1918); lis ego, en los nvtbats, en el gris po de Fate Maarable (191 &1921). Poco des, pus, en el Linco1n Gar~en de.Chicag;;se une a Oliver (1922), con, quien graba sus primeros discos (1 92J.), Lo contrata OIlie Powers y, ya en. Nueva York, Fletcher Ion derson (1914. Durante e;e perodo acom paha'a numerosas cantantes de blues: m Rainey, T IPLIC Suh, C'ra Smith; Smith ,(1925). Camba con 'C9arertice lliams y Perry Br~adford;', r rgresa a Chicago con el grupo de Lil ~irmsttjong los 1andSyncgpqtor;,.y, graba sus pntnetos cos como lder.& 10311 i4tFiai (1 r}25-192Y). Trabaja con:la Ve s ndomE'rrl~rtra kirie' Tate, ocasi~n la corneta por l trompeta. Pa S2 'r 1031 c s de Crroll' Dike rsoi 'Cla fi es y organiza los Hotwerxnrara una serie de qu e,

Sessie Wi Drrrn cis

r6, abandgpa.L

501 Armstrong

enel Uso grabaciones (1927). Se presenta nia de Warwick Hall con'Earl f4ines y Zutty Singleton y, posteriormente, de nuevo con Carroll Dickerson, en el Savoy Ballroom. Regresa a Nueva York como figura consagrada, acompaado por la orquesta de Luis Russell (1929). Participa junto. a Fats Waller, tambin autor de nmeros musicales, en la revista "Hot Chocolate" del Hudson Theatre de Broad way. Se presenta como solista en' el Laia yette Theatre con la orquesta de Cartn Dickerson y luego en el New Cotton Club de Los Angeles, donde cuenca con el acompaamiento de los grupos dd `Leon Elkins Z Les Hite. Aparece en el filme "Fame (1930). A la cabeza de una,gr n orquesta recorre Estadas Unidos y se pre senta en Broadway y Harlem. Particip?.en dos cortometrajes: "Rhapsodp in Black And Blue" y "fll Be Gld len Yoti rr Dead, You Rascal You", compartiendo dar ter con... Betty Boop. Tras embarcarse en el Majestic rumbo a Europa (1932), triun fa en el Palladium de Londres. De regreso en Estados Unidos toca brevemente en tttti nueva edicin de "Hot Chocolate-&codir ciado por la orquesta de Chick W~bb. lve Europa y se presenta en la sala Pie yel de Pars (1934). Regresa a Estados Uni dos y,alh, ya aclamado como estrella par ticipa en numerosas pelculas: "Penta Prom Heaven" con Bin Crosby " (1 . 936), "Aftists And Models"1937), Doctor Rhythm-Every Days A Holiday coc Mae West (1938), Goin' Places (1939), "Cbin In The Sky" (1942), Jm Session Atlantic Cty" (1944), "Pillow To Bost (1945). Se presenta en Broadwaycon una versin musical' del "Sueo de una noche de verano" esironada " bajo el :ttulo~~ "S~vingingThe Drem . 0940). Es la tii' ra estelar de un concierto, Esquite ofreci do en la Metro,polcn Opera , junto a' Roy Eldridge, Jackt'ewrden, Cofetnan,Haw kins, Barney Bigard, llord f4ampton, Arc Tatum, Al,Casey, Oscar Pettifotd; Sidn~y Catlett (1944). Colabora eri la , pife7a "Nw Orlens" (1946). Abandoia'Su orquesta y se presenta con,uo, ue~

o en la Metro

Pitan ' ~~y

Hall. A continuacin crea suusAllfor

maein
en`et (1947).

con la *clubly Es yna

,q Berg de

ue
las

acta~pp
QC

r
LOS

primera principales

figuras

vez ngeles del

Festival
"rey

(1948). Fs consagrado `en ocasin del Mardi Gras Nueva Orlens (1949). Los lec tores "Down Beat" lo escogen como "figura musical ms importante de todos los ciempos" (1952): Triunfa en el Festi va1 de IVewport (1`57-1958 y 1960 1961). Gratia su "Musical Autobiography" (1956-1957): Acta en "A Song Is Born" (1947), "Courtin Trouble" (1948), "The Strip", "Here Comes The Groom", "Bot ta e :ripost" (1951); "Blind Alley", "La Rute du bonheur" (1952), "Glenn Miller Stry" (1954), "High Sodety" con Grace IClly, Bing:Crosby yFrank Sinatra (1956), "Jazz At' ewport" (1958), "The Five Pennies", ""The BeatGeneration" (1959), "Pars Blues" (1960), Lo uisArmstron " (1962), "A Man Called Adam" (1966. C" afro acude a Europa pero se presenta asimismo en Japn (1953), Australia (1954), Ca~amaica, Latinoamrica (1957), ltit~ la Unin Sovitica (1965). Orga niva Z os de estos viajes el Departa mento de Estado norteamericano. A pesar de contraer en 1959 una ve enfermedad
de

de de de

los

Niza zules,"

en Spoleto,, no r ello deja de actuar has

ta los'ultirns de su vida. Cuenta con dos' "lfrafas en su haber. "Swing That Music (1936) y "Mi Nueva Or lans' (1952). Louis Armstrong ha desempeado sin duda alguna ,Un papel fundamental en la hi'storra de la msica. La expresin musi c1nacida en;Nueva Orlens. a fines del siglo pasado le,~ a l el logro de una itdioncia universal. De hecho; el jazz que -cAacems hoy es tina invencin suya. En tanto que los pioneros se dedicaban a por ~a carter colectivo de la improvi sacin, Armstron decide irrumpir en pritner pl"u, en peno proscenio, dejan do a sus ota~aoro la nica funcin de proportiohatle un fondo adecuado. As, al ri$irc 4npriiner solista autntico del jazz, constpue manifestar de manera irrestricta su talento como improvisador y destacar ptt anttnte su sonoridad incomparable, a 1'vrz Cristalina, redonda y clida. Pero

`Ariibidl 5'1 su aporte es an ms amplio: si los miem bros de las bandas de donde surgiran los primeros msicos de jazz interpretaban las notas atenindose a un tempo riguroso, Luis Armstrong disloca las suyas, ya sea adelantndolas o retrasndolas. La articu lacin de su frase, que termina en un surr tuoso vibrato, gana ligereza y flexibilidad a causa de esta aparente descontraccin productora de swing. Como cantante, Louis Armstrong avanza por la misma son da. Su voz ronca y velada se acomoda per fectamente a las intenciones ms sutiles de un msico excepcional. Ha de sealarse que, tal como los grandes cantantes de blues o flamenco, no tiene en cuenta la estructura ntima de las palabras en tanto tales. Recortando o alargando las slabas a voluntad, desdea los imperativos de la acentuacin tnica y no retiene ms que las propiedades estrictamente musicales del texto. Al igual qu todos los jazzmen de su generacin, Louis Armstrong es, sobre todo, un especialista de la parfra sis. Aun cuando, como en el caso de Fats Waller y algunos otros, los productores de discos le impusiesen la interpretacin de los peores xitos de moda, l sabr trans figurarlos ya desde los primeros compases. Con la ayuda de destiempo sutiles c inslitos, de acentuaciones imprevistas, logra dar vida, por as decirlo, a temas que parecan carecer de ella. Kiss Of Fire, Ramona, La Vie en cose, Cestsi bon o el clebre Hello Dolly, por ejemplo, llegan a convertirse, gracias a su genialidad, en ver dadoras obras de jazz, ahtas de swing. Porque antes de abordar la improvisacin propiamente dicha -que nunca se aparta demasiado de la trama originalLouis Armstrong impone su manera trascen dental. Cabe por tanto afirmar que, en mayor o menor medida, todos los msi cos de jazz han recibido su influenciay que sus adeptos son incontables. Desafortu nadamente, no siempre ha sabido rodear se de figuras dignas de su nivel. Asimismo, a instancias de sus agentes, hacia el final de su carrera a menudo practica un desa tinado exhibicionismo. En cualquier caso, huelga decir que nos ha legado algunas de las pginas ms brillantes de todos los tiempos, dotando asf al'jazz de ti cartas de nobleza. - M.L. Con IG gOliver: Chimes Blurs,'-Tears n (1923); cxtn Cfamae'WPlitamx PkkWN Your Baby, Cake Walkiu"Btiier (19253; Heebies mies, CoMttshop Suq (1936), ~Mu Bluffs; P~'Head BUa (1927), St, James Itfiriihtrj;'r1k& LOte' 7'b,c Wt End Blues (1928), Wlxn You Arc SmF irng

(1929) My Su Parado, Shint, l=y Rlrxr, AY (1931), Tba4 M Homt (193

tet Me, aho

(J93Q);

SuKatfiiarkt

Qn

garry HaStos p, &W*SthaeiB (i933), Public ~4 .1 ',tal, Ystrs Arili' Mine (1937); YoAn~A G'uy (1939); And Abel r1940 Latl# (1941), Cih For Joseph Aud 'H1s Bluff, Wh4hr 7Tx Orlens, Endie (1,946), Sor GarderiBlues,(1947y,`CWtsiboit(19 Yellour Dog 'Bata, 1)t "Musical Aytobr Don'rMm*A77m ,1961): ,, A~vc ' -ty director fe"ot' t (N"Y.& 188~ ~~~195. Loa beclttaos Aft ild -Ollly, `piti , sgttilb= nist~, dst:noctdW en' Flnititis, se cuentan n'tibstnfntre kdprirMtos difusores del ja , n. Eut 6t. 'I9 12,a 1932' se presentan ton, sus drti uescas`en Inglaterra y sobre tokon Francia; donde se benefician de la publicidad gue les } ro digan ciertos` mtWcos'jvenes. (Danos Milhaud, Jean Wiener) y. stitittmsZean Cocteau),'llegando tbnvetiise en ~ las habiomks'n lo balneaSios de r ibda (Le Touquet, CC,a1inl ::.).Tras una tonta tiva de cotrsolidar uqa Ovan orquesta (1928-J932) BPll A~rtrold,reprtisaaEsta dos Unidos, dbp; a1. p~ir, abandona totalmente la mdsic.' Su herman' per= manecerl en Francia durante l prlrnera mitad de lo aos treinta, dirigiendo gru pos pequeos y taliajndb con algunas formaciones ntinhtrosi,4: De mitadar de Jazz Band n 1921), la rquesta unavezen'Francia,aadquirirun esttica :

Yoitr `&~, Bltr Arrd

Triub Bark .`if?err9onY B, r. (195Cr57)

Manta (1942), , 07otbn InlVetu 9), .'(1954); 'lt

~tY,.

;ltanisnt'

Y t~tt~rlfrvrleano

l'a su

trrRl londinense do-'By11y

0i

l)ixielanil (1919 Arnoldpasa,

52 1 Arodin

ms refinada en la que los,po poco cgT T plejos arrilos, interpretados r solisT trompetista Ch~ res F. Cei ner, e - 1,trombonista Billy Trittie), ocupan una parte importante. As, pues, los,Biuy Arnold estn, junto a los Mitcheffljizs , u ~ g s , entre los pioneros de la difinin re . la de la msic hot. en,,Eur9p'4 N.
Stop It (1920), LouvIk Laul IrTIM*4'

Bluey, Runnn'Wild(1923). ARODIN Sidrioy Clarincuista, saxofonista y teamericano (Wcsrweg<~ 1901 1 Nueva Orlans, 948), A los quince esi!iudiar clarinete y en J p A tocar, proflopsion men 101
1

~OMbtU). nor-~ Louli'ana,,"29-3, LouWAna 6-2 ao . s'.e4n u= a cc>mp~itox

riv~ts. En 192~ York con.. 1 a

,N'
P O

J" os

Band, Formacin tume dona tres

ms tarde para co rar en rcnws AY---pos.- New OrL-ans Rbythm New Orkans Harmony i * Yringy Manone (1927), ntes d a Nje~'Iv9a. OrleaMM. En 1933 t "a en i su,C4y, en 1944 en Nueva York Lotus ~ Prima y posteriormenw . Louisiana, donde dirige su orquesta Puppy Flouse (1939-194 1) hasta que ,motivos de salud se ve obligado a sus actividades. Vuelve sin embargo ,tra- 1 bajar en los riverboats, aunque sin'aj s e ms all de St Louis. A l se. dei2~la msica de Lazy Rver (193 l), con leta de H o ' Ca * h el w rinic a
/ ' l . / _ ' p L _ L _ ~ ~ ( ~ . 1

pon re~ en:lJ reducir

por

Clirinetista de solos, revelan a no carente de inspiracin. - J.-P.b.. D~uaStomp Ocines And C o 0 l ,Poyal 'Gardn 1934); Tin Roof (NORK, 1934), Begns (Prirna, 1934),,

tcnica menudo

muy u'n estilo

acabadasus criollo,

X.

Olues, 7lat! de de

, Wtre

(Win w Jazz Thr

Me~

Marione, Bjues So&~b

x

Arpa. Instrumenw tocan por pulsacin, seis octavas y media. Su c 1 _ ` * 1 goraci . n gera
1

cuerdas una

que extonsin

de

y delicada ha llamado lg'aiei~4 de lo ' s arrel~nas de jazz desde los 4os *, - por Reardon (1907-1941~, pioncro' . r n ' , 6

Arreglisu 153 de un arreglo oral o al menos proporcio nado la idea para un sencillo rff. 1) Losprecursores. Aun cuando el arre glo de jazz guarda lejanos y eventuales nexos con la msica de las enormes brass bands de John Philip Sousa (grabaciones desde 1897) y Arthur Pryor, o con las orquestaciones de rastime (William H. Tyers), -__ ata de la aparicin (temprana: ya en la dcada de 1910) de las primeras orquestas de baile de cierta importancia Uim Europe, Art Hickman, Isham Jones, etc.) y se beneficia del auge del fox-trot. Entretanto, las revistas musi cales venan curtiendo a los msicos des de finales del siglo xix -y a los msicos negros a partir de 1898, con "Clorindy, or The Origin Of The Cakewalk, primer es P :Iculo enteramente negro, dirigido ill Marion Cook- Entre ellos des taca Joe Jordan, pero sobre todo Will Vodery, quien ofrecer nociones de or questacin a su admirador D ke Elln on `n" y llegar a ser, en 1929, el prilimerarr ista y director musical negro de 2) Jazz lisico. Jelly Roll Morton nico arreglista destacado del estilo Orleans. Gracias a Deane Mncaide, dixieland pasa del combo a la gran ta, la de Bob Crosby en este caso. En de los aos veinte y treinta Ferde Bill Chalis, Lennie Hayton y Fud ton son los arreoistas blancos que en torno a las orquestas de Paul man, Jean Goldkette, Frankie Don Rediran, John Nesbitt, Benny ter, Fletcher Henderson y Charile reializan arreglos para la formacin Fletcher Henderson o los Cotton Pickers. Alex Hill, Buster Eddie Durham, Edgar Battie, Sampson, Chappie Willett, Duke Hollywood. es el New el orques el Jazz Grofe, Livings gravitan White Trumbaucr. Car Dixon de McKinneys Smith, Edgar Ellnj

ton, Billy Strayhorn, Dick Vance, y Gibson, Jimmy Mundy, Buster Harding, Buck Clayton, Tab Sinith, Skip Martin, Mary Lou Williams, Sy Oliver, Edwin Wilcox, Willie Smith, Charlie Shavers, Will Hudson, Glenn Miller, Bill Finegan y Billy May lo hacen para las orquestas del perodo swing. Bobby Plater, Milt Buck ner, Jimmy Jones, Budd Johrison, Wild Bill Davis, Ernie Wilkins, Nat Pierce y

54 1 Arreglo

Arreglo, Arquitectura musical ue Orga r niza, en un tema dado, el . -~ Vos diver sos instrumentos o secciones de instru mentos de una orquesta. Se trata de. la realizacin de una olifona, ms o menos compleja, des a poner en sonido? (como se pone en escena) una meltida qu5 sirve de, punto de partida -una escritura, por tanto, no slo horizontal (coirapun id) corno, sobre todo, vertical, con los acar des como sostenes de la meloda (armani zacin)En jazz, arreglo es casi siem pre sinnimo de orquestacin. Puedir no 4sr , tante, comprender otros aspe%os: cierto5 arrelJos no se contentan con, oldear ( moXificar) la paleta instrumental y. regular la distribucin de las lneas sobre, la gama tl, sino que tambin pueden incluir orquesta

mMificaciones en el tempo, los, ritmos, l una comp9sicin hacidll y, en ocasiones, irIreconocible (reescritura de ILove Paris de Marty P.ch para big band; o la de Tker Raip~,or'Bar ney Kessel, para pequea ffirmacin). El arreglo ocupa un lugar destacado en el jazz. El arreglo 'oral" (&adam-9,~~, consiste en una serie de convenciones (unsonos, riffs, etc.) elaboradas por los msicos, que se memorizan sin recurrir a la escritura, como ocurre por ejemplo durante el primer perodo de Couni; Bsi. El arreglo escrito est ms prximo,#Ja nocin clsica de orquestacin: iinpl un score o partitura gen eral y partichel des a cada msico. Dicha orFhiza I tinadas cin, amn de no excluir la improvisacin de los solistas -quienes intervienen cn las ventanas que les froporciona el,t*ocjid musical, asegura I_ organizacin y el buen funcionamiento de iiii1 -r ---rql

ttil~

tal concebido precisamente riar Wra~w n e r %e r elieve los solos. En el caso de grupos importantes, las diferentes partes y sec ciones estn, escritas y el arreglist adapta el.(o los) temas preexstentes a la medida de, intrpretes y solistas: eleccin de tem pp disposici~, etc. Un stock arrang~,t es un arreglo de uso general, habitual mente publicado por la casaeditora paro ser interpretado en salones de baile sin tener en cuenta la orquesta (Fletcher 14ori derson los ha utilizado). !,os s t o c k a ~

Ashby 155 echando mano de la teatralizacin (maqui llaje, vestuario, mmica, textos) y de un verdadero instrumentarium acstico digno de un museo de etnomusicologa. Todo ello se traduce en un so rendente choque de personalidades y es Tios, en un arte de conciar los extremos y en un gozoso ato enciclopdico dedicado a recoger los fragmentos de jazz, dispersos en su msica e historia. - P.C. "Message To Our Foiks" (1969), "Les Stances Sophie" (1970), "Fanfare For TheWarriors"0973), CharlieM(1980), "Naked" (1986). Articulacin. Combinacin de las liga zones (kgati) y ataques empleados en la interpretacin , de una frase. Se extiende del 11 ato (todas las notas estn ligadas entre S staccato el a )todos al (cada nota est separada de la anterior). La articulacin depende la velocidad deel ejecucin, de las posibili dades tcnicas del instrumento (y M irisde trumentista) as como del efecto buscado. Para ,os instrumentos, las posibili de articulacin ms comunes son: frases ligadas; staccato; las Oost notes (notas fantasmas), o notas sugeridas (notas imperceptibles que se resuelven sobre otras, acentuadas y apuntadas entre parn tesis); la variedad de pequeos glissandos: 1) arriba, smear, slur, Pre, Win, 2)las hacia abajo, drolped note (o spifi, Ja, fa a hacia

11
i

p; el glissando (el mismo

principio, slo que ms extenso); el ~p (la nota dada sube y luego baja hacia ~ Inota siguiente);'el bend (la nota baja y vuelve a subir rpidamente, recuperando su valor de partida); el trino; las apoyaturas-, el vibrato, elemento fundamental del jazz; los arm nicos; el "ornamento" (trino pr-ci pitado de un nico golpe). En cuanto a los instrumentos to, existen otras posibilidades: el lengua doble o triple, realizado por binacin de las consonantes T', 'W; e1flutter tongue (rpido de la lengua contra el paladar); (gruido); los diferentes trinos: handsbake~ lip tri, trino de trompeta sin ayuda de os pistones. - P. B., C. 1 G. & Ph.B.

de vien golpe de la com D y movimiento el --t siake,

56/ Ashby

especializados en acompaara.msipos blues. Se traslada a Nueva' York'parg' bajar con Mercer Ellington y, en con Count Basie. A partir'dc intermitentemente cri la orquestad Ellington hasta que el 2 i.~ julio de se integra de manera definitiva e'n cin de Jimmy Ijamilion. Permanece la orquesta tras la rriuerte de D'ke, dt su hijo Mercer asume la direccin. no le impide presentam a veces con cuarteto u otros grupos, como el Ni ' "rt Ja= el 4986. A guidez ,erhacia tranquila FewivalA que efecta Stars una de gira George,'Wein, por

de ra 19611', , M1 toca Duke 1%8 ~titu

en

cuan' Fj1o su

con

Europa , en

medio camino enire la poderosa, tan die Ben Wbster Y la fo '~dad ga de Paul Gon . salvos, fa sepridad de Harold Asliby ofrece ese q4brio que lo'sita entre los.mejores compaertis A.C. (1969), (~on Ellingo,n: Wan&r1ust T re ,rpikate (1969), Blem'(1972), Nat#'' In ogo rava q de Duke.'ment (,T B S 1971),'77j~ Brqhrrbood (1973).

ASH13Y Irving. Guitarrista norteamej .4ano (lomeville, Massachusetu, 29-12 1920/Perris, California, 22-4-1987). ni 2 En cialimente aprende a el ukr1de y estudia en Ne~v Conservatory deSostori. 1940 lotocar convca. Lionl Hm : el . England rbaja durante dos "on, con quien t a" Pa-tic!p~, junto a Pats Wller, c9 el rodaj.e'de Stormy Weathe? (1943). Alcania ndtori"d a partir d 1947, cuan de~'reqmipla,ia'Qi Oscar Moore en l KI19 Cok Tjr'w',c'onetquc'via,jalEuropa,(1950. Al parecer, la frmul*4ei't~n6o ' tasus , necesidades puesto glie !q, se le oye" el d, Gerry W i W m e n ;l5 MJAIP (compaa de b que^frmba en 194 , 6) y, a partir de, 1951, en e=120,11 Oscar Peterson. Durante los aos sesenta se vuelca en la enseanza de guitarra, Irviing Ashby, discfpY'i,nd4"dbt de Charlie Christian, ha sbido' su instrumento la leccin'Fii4riaii t. tacan su mordaz meticujosidad i s U . tido del swing - A.C. Rd& D D (Harripion, 1,940);,k , pn Ad Bppn'(Fats Waller, l94-. f f i s i v

vbs

Lester L 4ps In (Lester Young, 1945); JA7-PMU (1946)Just YoujustMe, On, (1947); Lktte Q(ing Cole, 1 ForMe (Oscar-Peter s onMin0u Ip4
-

71 Pete (Buie-Turrier,

rios~' (1976). ASMUSSEN Sv~nd. Violinista y can tnte daris, (Cpenhague, 28-2-1916). Comienza a <Istucria~violn a, los siete aos y . se ncorpora. muy rpidainente al circuito

de lat msica pmIfi:sional dado que en '193,3 ya, dirige un Mueo conjunto de jaiz con'el cual graba al ao 1938 forma parte dd grupo Aa a losi ~ Brodwn en su 'r~6 cii joic-phine Balcei (1938) * dalnw(1~39).I? espus'deia 4.oqtm'~'dad posa.ms 0 l a s , vari=es que z,t -rt 101,o, por ejemi , lo
1

siguiente. que gira y con 1

En acompa europea. Valai erru,su The 59juntoal

VI

Fl=1,

tro

rrira&en

~Neurnann y ' la cantante aR 1 rA , t 1 a 0 . 1,ri ' 'la'u ppe, a que o tiene un resonado xito
! -SU

gira . POt Estados Unidos. Sin regresa ~orn Antibes, lkeinhrdi, con lder fm de 1965; Samois

Svend Asmtwn nciaal,,, bito 4etjaz; muciopes peque al, Sresentniose en __ 11 -a( e Mimoria i5janio' 1978; con Stohane d~la ppc 1,1987). lle.Piddlin'Vkinl -apbdo ocasio e sus comienzos- combina la tcnica de E4~',Sotlcoil ldinamismo de Stuff Sittith.: E e n eza cia, delicad humor ,cmctcnza! . i 4tniant,c humeirstico e ~ente diestro ,cc>g~ el 1909, el ivjibi4<Ifono, lunarra o el sOMO T,&.~eOa ~s~(1040); Lon,,,m, P.Vad(15146).'Ero Ericounter* (con

asiinbiiio'.a

este

slowman,

0, ti, 1 1 ~627,; 4960-1 "Ito'ots & Thiciemans, 1912); WIgpc , n, 1983). -

Vial1n Svend; Resource

an

(con (con

~Summit~ To.ts Ed

rtes: l,at, 'la resolucin. Si se 4que y ento' una nota a otra smataque, se habla d li n" (legat). La calidad

"Ata4e. Accim d' e t ocar una nota mar cirido, cn Misii; su comienzo (acento a~ lengua, segn el instru toY.' consta, por tanto, de

. Auid 157 de ataque constituye un criterio mental esencial; no obstante, si en la sica clsica se busca fundamentalmente pureza, la propiedad y la precisin del que en el jazz, tambin cuentan la nalld y la expresividad. Entre los cos destacables por su ataque figuran: Hines (p), Johnny Griffin (sr), Shavers (tp), Django Reinhardt - P.B. & C.G. instru m la ata origi msi Earl Charlie (g)...

Atlantic. Compaa discogrfica inde pendiente norteamericana. Fundada en 1947 por Ahmet Ertegun (hijo de un embajador de Turqua en Washington), ya desde sus comienzos realiza grabacio nes de numerosos msicos de jazz (Ecidie Saftanski, Rex Ste-art, Errofl Garner ... ), especializndose en rhythm and blues. El xito de Ray Charles, Lavern Baker o Ruth Brown no impedir que Nesuhi Ertegun (hermano del fundador) decida editar en plena dcada de 1950, y en stereo, un sig nificativo catlogo jazzstico: el Mo&m Ja= Quartet, Lee Konitz, Lennie Tristano, Thelonious Monk (con los Ja= Messen gers), Ornette Coleman, John Coltrane, Charles Mingus, Art Farmer, Jimmy Giuf fre, Roland Kirk, Duke Ellingron, Char les Lloyd, Frecidie Hubbard, Gary Burton, Keith Jarrett, Gil Evans, Billy Cobliam, Jeari-Luc Ponty... Los lbumes Atiantic de Ornette Coleman (entre ellos el famoso "Free Jazz") y de John Coltrane marcan un hito en la evolucin de las formas jazzs ticas que tiene lugar durante los aos sesenta. Paralelamente, Atlantic ha edita do con sonoro xito a numerosos artistas soul (Aretha Franklin, Otis Reciding, Wil son Pickett. ..) as como una impresionante li s t a de grupos de rock, que va desde Led Zoppelin h as ta . ACIDC. Al transformarse en una maj or company, Atlantic se ha fusionado con Warner Bros, Elektra y Asylum dentro del grupo WEA. Nesuhi Ertegun es el mximo responsable de la direccin del grupo y preside asimismo la Federacin Internacional de Industrias Fonogrficas. (Ertegun cre en 1988 una nueva compaa autnoma: East-West: Records.) A lo largo de sus aos de exis tencia, Adantic ha dado origen a otros

sellos como cuanto han izar - X.P.

discogrficos Ateo, Cat al jazz, : sido t~ y se su fondo en

de y st~ ha ~

menor importancia, Ctillion aunqc, en Ptldduccini nuevas li ' miiado a cpita form, de tcedicnes.

Atonalidad. I-ts~ det*rittir*mus cal basado en el abndon' o del sisteffia tonal, que co~ba la preeminencia de la tnica -punto de refer~ncia del discur

so meldico y rmnic, las leyes caden ciales y la ordenaci'jed*ica de' Im acordm El sistema atonl igrioraja P012 ridad tonal, declra equivalentes los doce t o n o s de 1,1 gama cro mtita e ffismura la autononda d>'" acordti'Segn SchBw berg"~-.twhic tle Acho siffetna, nO3h*y ms que ~d Y*6s qu no pe~e cen a ninguna ~tonalidad pa)mis,~, La ato nalidad ha d~bbd& en Id ciodecafo nismo y, ~onn~ ir el ~no. El jazz es un mdea'tdW,p~'i el igtd que la ins".erqfft''~' Rmengf los grmerica de'ut,~piibL-f~iucin hacia la aten~ Pl ~rir . 6 de for mas atonales se rdi* C t, bastante rapidez. IA msi<* & Parker tit tonal pero su mplc~&1 fisni~, de

escalas altera ntas y'lncwtdiles menores abre el cin de la thdidl;, influenciaparldefl= han elloLenni Tristantii (Aluynado, Fugw), *Andr doxe Iy IA Gwtp< Russefl P.B. & C. G.

Lm

m&ks ah>i~ Jimmy Hodeir

de en GiufFre MaA0

AULD G~e~,(Jhn~ALTWER GER). Saxofiiisl~ ftwO` alto y soptn? ydi & c~ k i ron
rem

to, 19-5-11191 '=SPMIIP~ C-dif~rna,' 7-11-119901 EsnidIM*O idt,,ewCamdd y llega a Broddynltn 1929. D *Ms m& urde obtiene laibeta RudWiMfi. scu cha a Cole~ Hawkins, adopta el sato tenor en 19,35-1936 y hce su piesiSn en el NicWs Cfi & ~zY,;rk--,Se "t' al 1 dt-:Buit~~~ POM 9MM . 1938) como primer ArtieShawenl938,Iia~deilidet,W Permite dik1gir breemedtt, la foirmacin

-0937 M.'C~tratadopot

58 1 Austin

(1939). Tras su disolucin, AWj,".unl4i rppp de Jan Savitt (1940) y,~cA aovien;?~ re, al de Benny Goodman, donde tiene ocasin de tocar y grabar con Coot4, Willans, Charlie Christiain,,Jo Jones y Count Basie. Participa en la Benny Carter All Star Orchestra que acompaa a Bille Holiday en las sesiones de 4 940. Pi ~,ns tituirse, en 194 1, la orquesta de, Shaw, Auld ocupa su antiguo ' sitio; nueva diso lucin,en 1942..A continuacin se pre senta con. su, propio: grupo antes de luz) breve paso por el ejrcito (1903). Crea una big band en el oto<> ' de 1943, muy a. la manera de BasieEn 1945 paba pon Dizzy Gillesp ' ie, Trummy Young, Al Kfilian, Joe Albany,,Serge Chaloff, Al Porcino... Muchos <k los arreglos estn fi-~ nudos por MannyAlbmAl Cohn o NeW Flefici t La. orquesta no jicrie xi;o. IA 1946 problemas pulcrionaresle Qblipn,A disolvq,xia y abandonar Nueva YorkEn 1947 trabaja brevemente pon Billy. Ecks, tirveEn1949 organiza un decaeta, enje yantp,,xoca en Broadway durante,un.aAo Za lin 1, Pace"). 1950: acta f~pzmeiv-, te,con, e, octeto de Count Basie, despg4 en ury quinteto con Tiny Kahn, Lou, Ixvy, Frank,.Rowling (1950-1951) .,N~ mr.ntc enfermo, s e, traslada a,Californio, dorde abre un club, el Melody Aoom, y, ~a yn estudios -tarea que IQ jk w nuc~ente a Nueva York a fingles de lo s ajipi cincueritaActo ~ido se tras.lada a Las Vegas. Graba a menudoz sobre un fon glo do de cuerdas o acompa`ii 'o ~o' po vocal. En 1956 vi e ve a con una formacin de corte lur lue

go con la orquescix, de Mg nard Firg . n. A partir ck 1964 efecta 3 numer~gra" bacigres en Japn. En 1966 trabaja pon Gpodman i acompaa al cantante Tony Martin.y,viaja a~ Europa. Es el saxofonista de la pelcula "New Yor k, NewYprk" en 1977. En 1983 graba con la orquesta,d# Us-B.wri. , -; i ~,e1 un saxofonista brillantc,<k sonido,clido ygerieroso y Su gran flexibilidad -quiz reflejo de. 14 svcesin de influencias recibidas (HOIr Carcet, Hawicios, Lester yo urig , en Webster, inflexiones bebop de fn*kw d e
~ 1 ~ 1

los

aos

cuarenta,

etc_)-

se

vuelve

menu un or de de acti bebop.

4q,en, ~;-,,%uya, Es, hombre~%k,,.~icin, lder uem que,,junto a los loody Herman o.las Krupa y Gociduian, vamente a la transicin En la d" 411-960 se a proxma a una cierta esttica getziana. - P.B. & C.G. PWsonm Song (B. Berigan, 1938); con B. Goodrran: GoodEnougb To Reep, Break fast,Foi4(1940);ICan'tGetStarted Con ctqlFor- Tenor (1944), Georgie Porgie (1945).

sin embargo, de una grandes Herds formaciones ha contribuido del. swing al

MI N, Lovie,(Cora CALHOUN). AV, Piaffista y directora de orquesta norrea mericara (Chatc4nc>gga, Tennessee, 19-9 14187~ 1 Chicago,, , Illinois, 10-7-1972). E~ c4iica en la Roger,Williarris Un vTrsify . 4q,Nashii4le e inicia su carrera en Chi . ~, en orquestu~de vodevil y revis tas Q,Oien acompaando el nmero de y su se ,4ncdados de gundo marido y com pa#~ t A principio s de los aos veinte crea un p<nuefio, los LovieAustin ~ B1,ue '~r,xadm,. que acompaa, para el sello
1) ~oun4

a numerosas. cantantes ~ 414a . Cax Q 923) a Bertha pie HW (1.9546) y Alberca Huncer (196 1), por Ma,Ra ney, Eche 104~~ . n. Voia Bartlett, Ha 9jercidodurante largo tiempo la

de Chip Waters, etc. direc

cin musical de variosteatros de Chicago y,ha aco.sripaado al pianodiversos cursos Pianista, o pa y.discrita (sus solos son: iiiiwolos ' e irrel ~,es), ha sabido T"i W"CED e de uisicos de primer nivel, critte,los qoe destaca, Tommy Lad 1' cabe qw., tarnhin a Jimmy O'Pr,yan t~;Bustr Bailey,,Charlie jreen, J,qhnny Joe Sinith y Kaiser Mar ~WOO TU B4qf (1924), Hirebie iAU$TIN;jlXGli"SCHOOL GANG, Orquorg ponscituida a principios de los yomte por los alumnos de Austin HW U h o 9 , 1 de Chicago, $e trata de un Or,pp* liricp msico blancos- Jiminy

Ayers 159 McPartland (cn), Bud Freeman (st), Teshmacher (sa, cl), Dick McPartland bjo) y Jim Lanigan (cb), a los que se unen Floyd O'Brien (tb) y Dave (bat). Inspirados en el modelo orquesta los New OrL-ans Rhythm Kings, una msica colectiva, de gran individual, sentando, bajo el nombre Blue Friars, las bases del estilo - A.C. Frank (g, pronto Tough de practican tcnica de Chicago.

AUTREY Herman. Trompetista y can tante norteamericano (Evergreen, Alaba ma, 4-12-1904 1 Nueva York, 14-6-1980). A los catorce aos da sus primeros pasos en la orquesta de su padre, intrprete de tuba. A continuacin se une en Pittsburgh a una orquesta itinerante. Dirije su primer rupo en Florida (1926). Se incorpora a a formacin de Doc Hyder en Filadelfia (1933) y llega a Nueva York con el con junto de Charlie Johnson, que se presen ta en el Smalls Paradise, donde lo descu bre Fats Waller (1934). Mientras trabaja con Waller colabora ocasionalmente con Fletcher HeVderson, Charlie Turner (1935), Claude Hopkins (1938-1939), StuffSmith(1941),EddieCondon(1958) y Leonard Gaskin (1961). A pesar de las graves lesiones sufridas en un accidente automovilstico en 1954, contina su acti vidad y realiza una gira por Europa con los Saints and Sinnen (1967-1969). Grabar su ltimo disco en febrero de 1978. No es casual que Herman Autrey haya conocido su poca ms brillante a la vera de Fats Waller. En efecto, sus estilos pre sentan similitudes evidentes. Al igual que Fats, Herman sabe ser tierno y enrgico a la vez. Tras parafrasear a gusto la meloda, se descuelga en el ltimo coro colectivo, repitiendo con fuerza una o dos notas que actan como estmulo y relieve para el fbn do del pianista. - M.L. Con Waller: Let~ Pretend There's A Moon (1934), Dinab, ]2th Street Rag (1935), DontYou Know Or Dont You Care? (1937). AVENELjean-jacques. francs (Le Havre, ta aficionado (clsico y elctrico) y biblio s tecario, firsor y ba un a Le y ofrece descubre el bajista. Hayre una 16-6-1948). Contrabajista Guitarris

el jazz a travs contrabajo poirqe En 1972 Steve par 'airnar" sede de

de su pro ste necesita lAcy acude unas prcticas cnd~,con una

'n,rtmica loW constituida tan slo ecci por un contrabajista: Averiel. El mencio nado encuetro,'cbffi'~, tesWta,deds1~ vo. Avenel se instala en Paris y compra un contrabajo. Kent Carter le consigue su pri mer trabajo: sustituir a Beb Gr* junto a la cantante Colerte Mign~i Se in~ ra al Newtonr Fx~ de'lo hetctraos y uitarristas Henri-Claude y R~ Por tl(lltamWin ipa risiaprimer disco), al conjunto e rdas Pinch -c<?. Carter, ir~ne AcWiy acept , , u todas lo a~turas free qu~ le propn'tn, ~Ryniond Boni, los saxotonism Claude Berriaffi, 'Moroteru T~, Noah Howard, Daunik l^, el vibra6~ ~ ~fie, el tridrriperista Itam Oki, V=tioilTNi~qt*gy el grupo Ls TempsdC~. A tffitos de los aos ' ochenta es el s~k de Carter en el entoin de~l~~. Eoi 198Ttoc asimismo , en el cuariew det hateibl~'Jo-Lois Mchali. , Apasionadq~dei&aieMmy" niuchas posibilidad<:$' (majera, a,co 1 ' todos" los registrosy, de todas las cuerclas` (ktk>, chen& kora..~),'ya Sea pirhado l frotadas , , o percutidas, se disti gge -en d con'trgb)*opor la limpieza de i~q'e cnjug'ado con un sonido redondo, pr sulKtiZzi a fac tor cantable y, ~'do se terria, por un voluntad actualizadotii del ~Wg m, - P.C. Duo Iffiart B QJiM, 1979);,775e Smik A~ Roy E.'ft. Vi.brafonist,Y,=. tante nortlk~e~ <Los Ageles, Cali fbmia, 1 O~9IM)..Estudia " ano con-su madre, arcriona en la Jewlrson High School y ~oil~til conocimientos musicales en el L~Ageles City College. A partir de 1958 concieriz a tocar en su ciudad n9ltal y alredtdhs coti. PW~ Newborn, Curck Affly, Teddy Edwards, Leroy Vinnegar, Vi"' ',.En 1963 for ma un cuarteto , con, Harlpton, Hirwes. Despus & parti . cipar n'l big band, de

60 1 Ayler

Jack Wilson dirige algunas. foripacignes pequeas. A continuacin lo reclamii bie Mann (1966-1970), crea . el #py,4)~.7 Ubiquity y se vuelca hacia el rock y tras msicas aunque, en la segunda ntad de la. dcada de 1980, regresa al. mbito de cierta ortodoxia jazzstica junio a Stg.nky., Clarke, el percusionista M`TurneyZan ford Marsalis. Virtuoso de gran espectacular l idad.1 una modernidad mesurada, con influen cias iniciales de Milt~n y U ~jader, destaca especialmente por su scn'sib.iidao meldica. - P.C. Daddy Buc (1969), for YqM.(19^1 . AYLER Alert. Saxoflonis,tia,;,.,(tc'tk'or, sopranoi alto) y compositor n~ r~ cano (Cleveland,.Ohio,' M61, , ui va York, 25-11-1970). Nfierribro de" familia de la black mij4e se' aos toca el saxo alto en labardadem` ca en la que su padre es saxo tenor y, q ~ pe,
1 1 , , .

acompaa los enli~tr.m' en Clevel . and, Siempre con su padre, toca en 44was los do],-ningos en la iglesia. En, ca-5a gscu cha a IllinoisJacquet, LesterYoung,.Chir fie Parker y Wardell Gray. En, la of Music toma clases con Bermy-'bW luego, ya en la John Adims HiliJi. conoce a Lloyd Pearson (que estudi4 tenor) yambos jvenes tocan.en l.oA`LW# Narson Counts OfRbytbm. IU.gri~99 ta Little Walter lo escu c_ha en un b4ry, le propone "salir a la carretera con sagm~ po de rhytivii and blu . e~ losju~es, pci4, vera~?s conse Por entonces tion
,e

diecisis aos. C~.-P1,or ele

o el s5p"c1o

militar a los veintids en,una S a ~ pec ' 4~ . r vces Band y all conoce a Beaver larris , , con quien toca de vez en cu4rido. l~> en van a Francia (Orleans), donde si ,una banda mi ' litar. Adopta el saxo tenor Siempre con la banda nuilitar ' Francia, Dinamarca, y Suecia. Trassub4a en 196,1 regresa a California; despus se traslada a Cleveland pereisu estil~,quc , empezado a afianzarse, no acaba d~'c'o'n vencer. Decepcionado, ahrra dirier papa ir a Suecia,(1 962). All graba su.primer djs_ co en tro. Graba para la radio Gncla, "My Name Is Al bert Ayler" (1 96U co'Nis
1

Bronsted (p), Niels-Henning Orsted e&rsen (c6) y Ikonnie Gardiner (bat), y goincid'c,',cn 4 Jazzhus Montmartre de

ft o con Don Cherry, Don Byas exter Gordon. Pero sobre todo, me

carrera. Three M V1, ms Jimmy Lyoris mes. En 1964, con Murray, Grimes y el ni2nista Cal] bbs, graba negro sip encontrar un editor interesado. un tri, con Gary Peacock y Murray

17

tarde con Cecil Taylor y Sunny ~ Es 1:1 momento crucial de su res a Nueva York y toca con Greeriwich y Heriry Gri spirituals Forma y gra

disco estadouni Incoritrndose siempre ecni W o~mnm reticencias, parte de gira a Diar rca; Don Cherry se suma a Pea Ock'y,Murray para constituir el Albert ,Wer Quarra. Al, regresar forma un nue v,o, grupo,,con su hermano menor Donald en tYompeta y Charles Tyler l Lewis Worrell,y Murray(1965), con el que se p~we,y~cn el Village Gate y el Town Hall.

ba -por fin-~ su derise.pira,ESP.

rime'

haba reparado en Ayler en amistad conA y se esfuerza a~lo (consiguindole, por ejem Or p,i*n contrato con el sello Impulse). En 1,966 Michel Sampson (vl), Worrel (cb) y RonaJd Jackson (bat) forman junto a los d4 ~ herm~, a AAbertAykr Q#intet, que e ",' " >or Europa (con el con tclb~jistari rPo= y BeaverBarris). Ese m , ism ao raba en compaa de Cherry, ohn Tchicai, RosweIl Rudd, Peacock y 1 "y la banda sonra de "New York t~e And ar Control", de Michgel Snow. C~an~~ . imuere Coltrne -6egn su ltima v oi ~t4d-, lo hermanos Ayler (co n tralia'
W
1

ue

i~d

avis y Milford Graves) inter tema rutb Is Mar en S

ng, In. Conoce a la cantante compo MaryParlp (M.ary Maral y sta se integra a su grupo, en el que tambin toca pi4no,.s*x9 sppppq yarpa. En 1969 rc e~a yartos , azzinen (Bobby Few, Stalord =niad Al) y msicos pop (el V guitarrista Heriry estine) rock (el baterista yar acabo tentativas 'bb'ics i ~de,~l.i, slis~i4t:i.
espwrta u Nuqyamen 1 re en' Francia, ofrece en

o Bernard de .

cercanos Purdie) "fusin" qu, i

para que e

al lle estn di

AOer 161 julio de 1970 dos conciertos hist ricos en la Fundacin Maeght de Saint-Paui-de-Vence. El 25 de noviem bre de 1970 encuentran su cadver en el East ffiver. Ha muerto, dice la polica, aho gado; edad: treinta y cuatro aos. Destino, el suyo, tan fulgurante como su obra e, incluso, su inspiracin, Ayler es uno de los raros casos jazzsticos de "artis ta maldito". La incomprensin con que tropez casi sistemticamente a lo largo de su efirriera carrera parece hoy en da hecha a la medida de su innovador enfoque, su radicalismo y su trascendencia. Una msi ca en la que todo sorprende, plataforma de n de contradicciones no res=paradojas puras. El sonido de Ayler -que hizo soar a Coltraneana como nunca el poder, la violencia, la dureza (emplea caas de plstico, que son precisamente las ms "duras" y requieren una gran presin al soplar), la rlenitud, la inmediatez: de lo ms grave a o ms agu do, de la lentitud extrema a la mxima velocidad, garganta, boca y lengua (ms que labios) dan nacimiento a las notas, creando la impresin de que tanto el ins trumento como sus llaves han entrado en cortocircuito. Por no citar ese incre ble vibrato, recurso por entonces deste rrado del jazz en nombre de un supuesto buen gusto. El de Ayler es un sonido terri blemente carnal para una msica que, des de los primeros momentos, se quiere toca da por el hlito del Espritu Santo. Pero no olvidemos que, en las i lesias negras, cuando el espritu se manilesta el cuerpo no descansa (y menos an la "gua, que golpea y se deshace en asaltos, en duelos, en responsos). Es esta misma dualidad, la que impregna la concepcin claramente obsesiva de cada una de sus composicio nes, en las que una meloda siemF--sencilla, "ingenua" a decir de al unos, reducida a su exposicin ms lineay-una balada o marcha de aire militar en la tra dicin de las primeras bandas, o una leta na salmodiada y repetida a la manera de los estribillos de los spirituals-, se ve sometida a improvisaciones que constitu yen verdaderos saltos al vaco, sin hilo armnico ni temtico, que hacen estallar la necesidad de expresar, de gritar, con indecible rgencia, u . ra~ia cipresions ta sin parangn en el mundo defjzz. Esta msica, ms ill, de la taceTnte ( : 'd d y por dems sinc&a) pal-ibra e paz, e, amor, d espiritualid ad que apre.-~ AyLer, desvela bajo la luz penetrante que suele marcar finales y comienzos, el profiindo divorcio -de que el jazz es producto y que siem pre ha intentado concUiarentre las fuen

tes europea y africana. Parker (la otra gran da), Ayler expresa acerca M jazz, una todas las (a ment4do compromiso que conf~s~ esta msica. - J.-L.C. I'11 Remember,~~ me (1963), When the In (1964), "Ghosts" T,uth Is Marching In (1966).

igual que con jams reconcilia una maravillosa verdad verdad inherente a sublimes) frmulas de la historia de (1962), Snts (1964), Go Bes Summerti Marching (1965),

Al voz

AYLER Donald Don. Trom t' t compositor norteamericano (C clan Ohio, 5-10-1942). Como su hermano Albert, seis aos mayor que l, empieza estudiando saxo alto y, ms tarde, sopra no (aunTie con una caa de tenor, a fin de sonar como Coltranc") antes de deci dirse por la trompeta. Toca con Charles Tyler, a quien Albert colfia su formacin profesional. As, integra con Tyler el quinteto que su hermano funda al regre ,r ,a de Europa en 1965 y participa en el histrico Bes M concierto en el Town Hall de Nueva York. En 1966 participa en la gira europea M Alben Ayler Quin tet (Lrrach y Pars) para el que compo ne algunos de los temas estrella (lesus, Our Prayer). La muerte de su hermano (1970) interrumpe su carrera, si se exceptan al nas apariciones espordicas en Cle tand y, a principios de los aos ochen ta, en Italia. Haca falta una tnita en las fanfa rrias aylerianas y la de ha sabido, un extrao fenmeno terno, fundirse con el slo para redoblarlo repetitivas de los funcionan como un miento a dos voces, de llamadas y resde saxo en motivos sistema mimetismo FIO-r de Albert, no las exposiciones metdicos (que de encanta

BIBLIOGRAFA

Poniendo cuidado en citar las mejores obras -disponibles o no- relativas al jazz y a su entorno, esta bbliografa va dirigida tanto al nefito como al aficionado al jazz confirmado, el msico, el musiclogo o el investigador universitario. Cada publica cin se presenta siguiendo las normas bibliogrficas siguientes: apellido en mayscu las, nombre(s) entre parntesis, ttulo en cursiva, ciudad donde se edit la obra, edi torial, ao de edicin, primera edicin entre parntesis en caso pertinente, y nmero de pginas.

1. BIBLIOGRAFAS

HEFELE (Bernhard), Jazz-Bibliography, Munich, Saur, 1981, 368 p. KENNINGTON (Donald) y READ (Danny L.), The Literature OfJazz: A Critical Guide, Chicago, American Library Association, 1980 (111970), 236 p. Jazz Bibliographie et Guide de 1mateur parisien, editada por las Bibliothques Dis cothques de la Ville de Paris, 1984, 64 p.
2. DICCIONARIOS Y ENCICLOPEDIAS

BOHLi1NDER (Carlo) y HOLLER (Karl Heinz), Reclams jazzfhrer, Stuttgart, Phi Ilipp Reclam Jun., 1970, 992 p. CARR (lan), FAIRWEATHER (Digby), PRIESTLEY (Brian), Jazz, The Essential Com panion, Londres, Grafton Books, 1987, 562 p. CASE (Brian) y BRITT (Stan), The Illustrated Encyclopedia Offazz, Bonanza Books, 1966 (hay trad. cast.: Enciclopedia ilustrada del jazz, Jcar, 1982). CLAYTON (Peter) y GAMMON (Peter). Versin y adaptacin de Jos Ramn Rubio, Jazz A-Z, Taurus, 1990. FEATHER (Leonard), (The New Edition Ofi The Encyclopedia Of)azz, Nueva York, Bonanza Books, 1960, 527 p. FEATHER (Leonard), The Encyclopedia Offazz In The Sixties, Nueva York, Bonanza Books, 1966, 312 p. FEATHER (Leonard), The Encyclopedia Of Jazz In The Seventies, Londres, Quartet Books, 1976, 393 p.

1328 / Bibliografa

KINKLE (Roger D.), The Complete Encydopedia OfPopularMusicAndJazz 1900-1950, vol. 1: Music Year By Year, vol. 2 & 3: Biographies A Through Z, vol 4: Indexes & Appen dices, New Rochelle, N. Y., Airlington House, 1974, 2.G42 p. MAZZOLETTI (Adriano), Grande enciclopedia del jazz, Roma, Curcio, 1982, 1.599 p. PANASSIE (Hugues) y GAUTHIER (Madeleine), Dicctionaire du jazz, Pars, Albin Michel, 1980, 379 p. REDA (Jacques), Anthologie des musiciens de jazz. Pars, Stock, 1981, 362 p.

ROSE (Al) y SOUCHON (Edmond), New OrleansJazz, A FamilyAlbum > Baton Rouge, Louisiana State Universiry Presa, 1967, 319 p. New Grove Dictianary OfJazz, dirigido por Barry Kernfield, Londres, MacMillan, y Nueva York, Grove, 1988, 1.360 p.

3. RACES DE LA MSICA AFROAMERICANA (gospel, spirituals, blues, minstrels, ragtime) ALBERTSON (Chris), Bessie Empresa Of The Blues, Londres, Abacus, 1975 (1 / 1972), 224 p. ARNAUDON (Jean-Claude), Dictionnaire du blues, Pars, Filipacchi, 1977, 296 p. BERLIN (Edward A.), Ragtime: A Musical And Cultural Histary, Berkeley, Universiry Of California, 1984 (1/1980), 250 p. BLESH (Rudi) y JANIS (Harriet), They All Played Ragtime, Nueva York, Oak Publi cations, 1971, 35G p. BROONZY (William Lee Conley) y BRUYNOGHE (Yannick), Big Bill Blues, Pars, Ludd, 1987 (1 / 1955). BROUGHTON (Viv), Black Gnspel.~ An Illustrated History Of The Gospel Soune~ Poole, Dorset, 1985, 160 p. CHARTERS (Samuel), The Legary Of The Blues: Art And Lives Of Twelve Great Blues men, Nueva York, Da Capo > 1977 (1/1975), 192 p. FLETCHER (Tom) > 100 Years Of The Negro In Show Business, Nueva York, Da Capo, 1984 (1/1954), 350 p. HANDY (W.C.), editado por Arna Bontemps, Father Of The Blues, Nueva York, Da Capo, 1985 (1/1941), 317 p. HARRIS (Sheldon), Blues Who's Wbo: A Biographical Dictionary OfBlues Singers, New Rochelle, N. Y., Airlington House, 1979, 775 p. HASSE (John Edward), Ragtime: In History, Composers and Musir, Londres, Macmi llan Press, 1985, 400 p. W

Bibliografia / 1329 HERZHAFT (Grard), Le Blues, Pars, Presea Universitaires de France, 1981, 128 p., Que sais-je? n 956. HERZHAFT (Grard), Nouvelle Encydopdie du blues, Pars, Grancher, 1984, 127 p. MURRAY (Albert) > Stomping The Blues, Nueva York, McGraw-Hill, 1977, 264 p. NATHAN (Nana), Dan Emmett Ant The Rise OfEarly Negro Minstrelsy, Universiry Of Oklahoma > 1977 (1/1962), 498 p. OAKLEY (Giles), Devil'sMusic.~ unehistoiredu blues, Pars, Denoll, 1985 (111976: The Devil's Musie, A History Of The Blues), 348 p. OLIVER (Paul), Le Monde du blues, Pars, Anhaud, 1962 (1 / 1960: Blues Fell This Mor ning), 376 p. OLIVER (Paul), The Story Of The Blues, Londres, Barrie & Rockliff 1969, 176 p. (hay trad. cast.: Historia del blues, Alfaguara-Nostromo). SCHAFER (William) y RIEDEL Uohannes), TheArt OfRagtime, Nueva York, Da Capo, 1977, 249 p. SHAW (Arnold), BlackPop ularMusicInAmerica: The SingersSongwritersAndMusicians Who Pioneered The Sounds OfAmerican Music Nueva York, Schirmer, 1986, 386 p. SOUTHERN (Eileen), Histoire de la musique noire amricaine, Pars, Buchet-Chastel, 197G (1 / 1971: The Music Of Black Americana: A Hisrory), 395 p. STEARNS (Marshall y Jean), Jazz Dance: The Story OfAmerican I~ernacular Dance, Nue va York, Schirmer Books > 1968 (1/1964), 464 p. STEWART-BAXTER (Derrick), Ma RaineyAnd The Classic Blues Singers, Nueva York, Stein And Day, 1970, 112 p. TITON (Jefe, Early Downhome Blues, Urbana, Universiry Of Illinois, 1977, 314 p. W.AA. (dirigida por Carlos Sampayo), Maestros del Jazz, G tomos, Planeta Agosrini, 1988-1989. 4. HISTORIA DEL JAZZ

A) Historia general

ARNAULD (Grald) y CHESNEL Qacques). Edicin espaola de Juan Claudio Cifuen tes, Los grandes creadores del jazz, Ediciones del Prado, 1993. BERENDT (Joachitn Ernst) > DasNeueJazzbueh, Frankfurt, Fiseher, 1962. BERENDT (Joachim Ernst), Le Grande Livre du jazz: du New Orleans jusqu u jazz rock, Monaco, Editions du Rocher, 1983 (1/1953), 560 p. (hay trad. cast.: El jazz, del rag al rock, Fondo de Cultura Econmica, 198G).

104 / Bibliografia

BIDERBOST (Marc) y CERUTTI (Gustave), Le GuideMarabout de la musique etdu dis que de jazz, Verviers, Les Nouvelles Editions Marabout, 1981, 288 p., Marabout service. BLESH (Rudi), Shining Trumpets: A History OfJazz Nueva York, Da Capo, 1980 (1 / 1946), 452 p. COLLIER (James Lincoln), L Aventure du jazz, vol 1: Des origines au Swing, vol t: Du Swing nos jours, Pars, Albin Michel, 1981 (1/1978, The Making Of Jazz: A Com prehensive History), 583 p.

DALE (Rodney), Le Monde du jazz, Pars, Elsevier Squoia, 1980, 192 p. FRANCIS (Andr), Jazz, Pars, Editions du Seuil, 1958, 288 p. GILI (Ricard), E! jazz, Nova Terra, 1978. GOFFIN (Roben), Aux Forntiresdu jazz, Pars, Bruselas, Sagittaire, 1932, 260 p. (hay trad. cast.: Historia del jazz, Cnit, 1958). MALSON (Lucien), Histoire du jazz et de la musique afro-amricaine, Pars, Union gn rale d'ditions, 1978 (1/1976), 314 p., 10/18. MALSON (Lucien), La Maitres du >'azz Pars, Presses Universitaires de France, 1989 (1 / 1952), 128 p., Que sais-je? n 548. MALSON (Lucien) y BELLEST (Christian), Le Jazz, Pars, Presses Universitaires de France, 1989 (111987), 125 p., Que Sais-jet n 2392. OLIVER (Paul), HARRISON (Max) y BOLCOM (William), The New Grove Gospel, Blues And Jazz, Londres, MacMillan, 1986 (1/1980), 395 p. (hay trad. cast.: Gospel Blues y Jazz, Muchnik editores, 1990).

ORTIZ ODERIGO (Nestor R.), Esttica del jazz, Ricordi, 1951. ORTIZ ODERIGO (Nestor R.), Historia del jazz Ricordi, 1952. ORTIZ ODERIGO (Nestor R.), Perfiles del jazz Ricordi, 1955. PUJOL (Sergio), Jazz al Sur, la msica negra en la Argentina, Emec, 1992. RAMSEY (Frederick Jr.) y MITH (Charles Edward), Jazzmen, Nueva York, Limelight Editions, 3/1985 (1/1939), 360 p. RENAUD (Herv), Jazz classique y Jazz moderne, Pars, Casterman, 1971, 2 vol. de 256 p. STEARNS (Marshall W.), The Story OfJazz Nueva York, Oxford University Press, 1956, 367 p. (hay trad. cast.: Historia del jazz Ave, 1965). TENOT (Frank) y CARLES (Philippe), Le Jazz, Pars, Larousse > 1977, 256 p. TIRRO (Frank), Jazz: A History, Nueva York, W.W. Norton & Co, 1977, 457 p.

Bibliografa / 1331

ULANOV (Barry), HistoireduJazz, Pars, Buchet-Chastel-Corra, 1955, (1/1950, A History Of Jazz In America), 416 p. B) Historia especializada BRUNN (O.H.), The Story OfThe Original DixielandJazzBanc~ Nueva York, Da Capo, 1977 (1 / 1960), 268 p. CARLES (Phippe) y COMOLLI (Jean Louis), Free jazz/Black power, Pars, Champ Libre, 1971, 440 p.; 10/18; Galile, 1979. (hay trad. cast.: Free Jazz-BlackPower, Ana grama, 1973). CICHERO (Augusto), Guia del jazz, Huemul, 1976. CHARTERS (Samuel B.) y KUNDSTADT (Leonard) > Jazz A Htory Of The New

York Scene, Nueva York, Da Capo, 2/1981, 382 p.

CHARTERS (Samuel B.), Jazz New Orleans 1885-1963, Nueva York, Oak, 1963, 173 p. FEATHER (Leonard), InsideJazz Nueva York, Da Capo, 1977 (1/1949, ttulo origi nal: Inside Bebop), 103 p. FOX (Ted), ShowTimeAt TheApollo, Nueva York, Holt, Rinehan And Winston, 1985 (1/1983), 322 p. GIDDINS (Gary), Rhythm A-Ning.~ Jazz Tradition And Innovation In The 80's, Nueva York, Oxford Universiry Press, 1985, 299 p. GITLER (Ira), Jazz Masters Of The 40's > Nueva York, Da Capo > 1984 (1/1966), 290 p. GITLER (Ira), Swing To Bop: An Oral History Of The Transition In Jazz In The 1940's, Nueva York, Oxford Universiry Press, 1985, 331 p. GLEASON (Ralph J.), Hroes del jazz, Jcar, 1980. GODBOLT (Jim), A History OfJazz In Britain 1919-1950, Londres, Paladn, 1984, 302 p. GODDARD (Chris), Jazz Away From Hame, Nueva York, Paddington Press, 1979, 319 p. GOLDBERG (Joe), Jazz Masters Of The 50's > Nueva York, Da Capo > 1983 (1 / 1965), 246 p.

GORDON (Roben), Jazz West Coast, Londres, Quanet Books, 1986, 242 p. HADLOCK (Richard), Jazz Masters Of The Twenties, Nueva York, Collier, 1974 (1/1965), 255 p. HASKINS (Jim) > The Cotton Club, Pars, Editions Jade, 1984 (1/1977), 182 p.

107 / Bibliografa

HENTOFF (Nat) y McCARTHY (Albert), Jazz, psicologa y sociologa, Paidos, 1968. HEN'FOFF (Nar) y McCARTHY (Albert), Jazz, Londres, Quartet Books > 1977, (1 / 1959), 342 p. HENTOFF (Nat), Jazz, Pomaire, 1982.

MAZZOLETTI (Adriana), IlJazz In Italia: Dalle Origini al Dopoguerra, Roma, Later za, 1983, 424 p. McCARTHY (Albert), The Dance Band Era.' The Dancing Decades From Ragtime To Swing, Radnor, Penn > Chilton Book, 1982 (1/1971), 176 p. MORGAN (Alun) y HORRICKS (Raymond), ModernJazz: A Survey OfDevelapments Since /939, Wesport, Conn., Greenwood Press, 1977 (1/1956), 240 p. PANASSIE (Hugues), Historia del verdadero Jazz, Seix Barral, 1961. PREZ SILOS (ngel), Psicoanlisis del jazz, Londres, CIA, 1983. PLACKSIN (Sally), American Women In Jazz, Nueva York, Seaview Books, 1982, 332 p. RI ESCO (Jos Francisco), El jazz clsico y Jahnny Dodds, su rey sin corona, Jos Fran cisco Riesco, editor, 1972. RUSSELL (Ross), Jazz Sryle In Kansas CityAnd The Southwest, Berkeley, Universiry Of California Press, 2/1973, 292 p. SENZ (Miguel), Jazz de hoy, de ahora, Siglo Veintiuno, 1971.

SHAW (Arnold), 52nd Street: The Street OfJazz, Nueva York, Da Capo, 3/1983, 378 p. SIMON (George T.), The Big Bands, Nueva York, Macmillan > 1967, 584 p. STEWART (Rex), Jazz Masters Of The 30's > Nueva York, Da Capo > 1982 (1/1972), 223 p. TERCINET (Alain), West CoastJazz, Marsella, Parenthses, 1986, Epistrophy, 358 p. TRAVIS (Dempsey J.), An Autobiography OfBlackJazz > Chicago, Urban Research Ins tituye, 1983, 543 p. WILLIAMS (Martn), Jazz Masters Of New Orleans, Nueva York, Da Capo, 1979, 287 p. WI LLIAMS (Martn), TheArt Of Jazzr Ragtime To Be Bop, Nueva York, Da Capo, 1980, 253 p. WILLIAMS (Martn), Jazz Masters ln Transition, 1957-1969, Nueva York, Da Capo, 1982 (1 / 1970), 288 p.

Bibliografa / 1333

WILLIAMS (Martn), La herencia del jazz, Prisma, 1987. WILLIAMS (Martn), La tradicin del jazz, Taurus, 1990. WI LMER (Valerie), As Serious As Your Life - The Story Of The New Jazz, Londres, Quar tet Books, 1977.

5. INSTRUMENTOS

BAKER (David), Jazz Styles& Analysis: Trombone, Chicago, DB Music Workshop Publi cations, 1973, 144 p. BILLARD (Fran~ois e Yves), Htoires du saxophone, Pars, Joseph Clims > 1986, 326 p. CHAUTEMPS (Jean-Louis), KIENTZY (Daniel), LONDEIX (Jean-Marie), Le Saxo phone, Pars, Latts-Salabert > 1987. GOURSE (Leslie), Louis' Children: American Jazz Singers, Nueva York, Quill, 1984, 366 p. LEE (Bill), People In Jazz: Jazz Keyboard Improvors Of The 19rn & 20th Centuries, Stu dio PR, 1984, 287 p. MIEDEMA (Harry), Jazz Styles & Analys: Alto Sax > Chicago, DB Music Workshop Publications, 1975, 104 p. MONGAN (Norman), Htoiredelaguitaredanslejazz, Pars, Filipacehi, 198G (1/1983), 275 p. PETERSEN (Jack), Jazz Styles& Analysis: Guitar, Chicago, DB Music Workshop Publi cations, 1979, 80 p. TAYLOR (Billy), Jazz Piano: AJazz History, Dubuque, Wm. C. Brown > 1982, 264 p. Jazz Guitarists, Colleaed Interviews From Guitar Player Magazine, Nueva York, Gui tar Player Books, 1975, 118 p. G. BIOGRAFAS

ALLEN (Walter C.) y RUST (Brian), revisado por Laurie WRIGHT > KingJoe Oliver, Chigwell, Essex, Storyville Publications, 1987 (1/1955), 438 p. BARKER (Danny), A Life In Jazz, Ed. Alyn Shipton > Nueva York, Oxford Universiry Press, 1986, 223 p.

BASIE (Count) y MURRAY (Albert), GoodMorningBlues, Nueva York, Random Hou se, 1985, 399 p. BECHET (Sidney), La Musique c st ma vie, Pars, La Table Ronde, 1977 (1 / 1960: Treat It Gentle), 335 p.

1334 / Bibliografa

BETHELL (Tom), George Lewis, jazzista de Nueva Orleans, Edamex, 1980. BLANK (Charles), Sonny Rollins, Boston, Mass., Twayne, 1983. CALLOWAY (Cab) y ROLLINS (Bryant), OfMinnie TheMoocher& Me, Nueva York, Thomas Y. Cromwell Company, 1976, 282 p. CARR (Ian), Miles Davis, A Critica! Biography, Londres, Quartet Books, 1982. COLLIER Uames Lincoln), LouisArmstrang, Javier Vergas, editor, 1987. COLLIER Uames Lincoln), Duke Ellington, Javier Vergas, editor, 1990. CHAMBERS (Jack), Milestones vol 1: The MusicAnd Times OfMiles Davis To 1960, vol 2: Tbe Music And Times Of Miles Dav Since 1960, Nueva York, Beech Tree BookslWilliam Morrow, 1983-1985, 761 p. CHARLES (Ray) y RITZ (David), Ray Charles: le blues dans la pean, Pars, Presses de la Ranaissance, 1979 (111978), 414 p: CHILTON Uohn), SidneyBechet.~ The Wiutrd OfJazz, Basingstoke, Hampshire, Mac Millan Press, 1987, 332 p. DANCE (Stanley), The World Of Count Basie, Nueva York, Charles Scribner's Sons, 1980, 399 p. DANCE (Stanley), The World OfEarl Hines, Nueva York, Charles Scribner's Sons, 1977, 324 p. DANCE (Stanley), Duke Ellington par lu-mme et ses musiciens Pars, Filipacchi, 1976 (1 / 1970), 331 p. (hay trad. cast.: El mundo de Duke Ellington, Vctor Ler, 1973). DELANNOY (Luc), Lester Young, profession: prsident, Pars, Denol, 1987, 264 p. DELAUNAY (Charles), Django mon frre, Pars, Eric Losfeld, 1968, 206 p. ELLINGTON (Duke), Music Is My Mistress > Nueva York, Doubleday, 1973, 523 p. ELLINGTON (Mercer) y DANCE (Stanley), Duke Ellington, una biografa ntima, Par sifal, 1992. GIDDINS (Gary), Cele6ratingBird The Triumph OfCharleParker, Nueva York, Beech Tree Books/William Morrow, 1987, 128 p. GILLESPIE (Dizzy) y FRASER (AI), To Be Or Not To Bop, Nueva York, Doubleday, 1979, 552 p. HAWES (Hampton) y ASHER (Don), Raise Up OffMe, Nueva York, Coward, McCann & Geoghigan, 1974, 179 p. HOLIDAY (Billie) y DUFTY (William), Lady Sings Tbe Blues - Ma Vie > Roquevaire, Parenthses, 1983 (1 / 1956, Lady Sings The Blues).

Bibliografa / 1335

HOLIDAY (Billie), Lady Sings Tbe Blues (memorias), Tusquets, 1988. HORRICKS (Raymond), FOX (Charles), GREEN (Benny), These Jazzmen Of Our Times, Londres, Gollana, 1959, 240 p. HORRICKS (Raymond), Stphane Grappelli, Jcar, 1986. HORRICKS (Raymond) > Gil Evans, Jcar, 1987. HORRICKS (Raymond), Dizzy Gilspie, Jcar, 1987. JEWEL (Derek), Duke (biografa novelada de Duke Ellington), Edamex, 1979. KIMBALL (Roben) y BOLCOM (William), Reminiscing With SsleAnd Blake, Nue va York > The Viking Press, 1973, 256 p. KIRKEBY (Ed), Ain'tMisbehavin; Nueva York, Da Capo, 1975 (1/1966), 248 p. LOMAX (Alan), MisterJelly Role Pars, Flammarion, 1964 (1/1950), 362 p. MARQUIS (Donald M.), In Search OfBuddy Bollen, First Man OfJazz, Nueva York, Da Capo, 1980 (111978), 176 p. MEZZROW (Milton "Mezz") y WOLFE (Bernard), La Rage de vivie, Pars, Buchet Chastel, 1982 (1 / 1946: Really The Blues), 510 p., libro de bolsillo. (hay trad. cast.: La rabia de vivir, Anaya y Mario Muchnik, 1992). MINGUS (Charles), Moins qu n chien, Roquevaire, Parenthses, 1982 (111971: Be neath The Underdog), Epistrophy, 253 p. NISENSON (Eric), 'RoundAboutMidnighr. UnportraitdeMilesDavis, Pars, Deno~ll, 1983 (1 / 1982), 249 p. O'DAY (Anua), High Times, Hard Times, Nueva York, Putnam's Sons, 1981. PANASSIE (Hugues), Louis Armstrong, Pars, Nouvelles Editions Latines, 1969, 221 p. PAUDRAS (Francis), La Danse des injidles, Pars, L'Instant, 1986, 393 p.

PEPPER (An) y PEPPER (Laurie), Straight Life, Roquevaire, Parenthses, 1982 (1 / 1979), Epistrophy, 359 p. PRIESTLEY (Brian), Mingos: A Critica! Biography. Londres, Paladn, 1985 (1/1982), 320 p. REISNER (Roben), Bird, The Legend OfCharlie Parker, Londres, Quartet Books, 1978 (1 / 1962), 256 p.

RUSSELL (Ross), Bird, la vie de Charle Parker, Pars, Filipacchi, 1980, 414 p. (Bird Lives Londres, Quartet Books, 1972, 404 p.) (hay trad. cast.: Bird, biografa de Char lie Parker, Ediciones B, 1989).

113 / Bibliografa

SIMPKINS (Cuthbert Ormond), John Coltrane, Jcar, 1985.

SMITH (Willie the Lion) y George HOEFER, Music On My Mind.~ The Memoirs Of An American Pianist, Nueva York, Da Capo, 1975, 318 p. SPELLMAN (A. B), Four Lives In The Bebop Business (Ornette Coleman, Jackie McLean, Herbie Nichols, Cecil Taylor), Nueva York, Pantheon Books, 1966, 241 p. SUDHALTER (Richard M.) y EVANS (Philip R.), Bix Man & Legenc~ New Roche Ile, N.Y., Airlington, 1974, 512 p. THOMAS (J.C.), Chasin' The Trane: John Coltrane, Pars, Denol, 1984 (1/1975), 302 p. TROUPE (Quincy), Miles, la autobiografa, Ediciones B, 1991.

WATERS (Ethel) y SAMUELS (Charles), La Vie en blues, Pars, Robert Laffont, 1952 (1/1951, His Eye Is On The Sparrow), 381 p.

7. RHYTHM AND BLUES, SOUL

GARLAND (Phyl), LesDieuxdusou~ Pars, Buchet-Chastel, 1972 (I/1969 > TheSound Of Soul), 295 p. HARALAMBOS (Michael), Soul Music: The Bfrth OfA Sound In BlackAmerica, Nue va York, Da Capo, 1974, 187 p. HARDY (Phil) y LAING (Dave), (additional material: Stephen BARNARD y Don PERRETTA), Enrydopedia OfRock, Londres, Macdonald & Co > 1987, 480 p. SHAW (Arnold), Honkers And Shouters: The Golden Yearr Of Rhythm & Blues, Nueva York, Collier Books, 1978, 555 p. 8. JAZZ Y FOTOGRAFfA

AMSELLEM (Grard), Jazz/Protraits, Pars, Fondation narionale de la photographie, 1983, 36 p. BISCEGLIA (Jacques), Black & White Fantary, Trcesnes, Aisne, Corps 9, 1984, 128 p. CAZALIS (Jean-Louis) y DAVERAT (Xavier), LeJazz en personnes, Burdeos, Du Ponant > 1986. CLAX TON (William), Jazz West Coast, Hollywood, Richard Bock Productions, 1955, 70 p. CLAXTON (William), Jazz, Pasadena > Twelvetrees Press, 1988. CONDON (Eddie) y O'N EAL (Hank), Eddie Candon's Snapbook OfJazz, Nueva York, St Martin's Press, 1973.

Bibliografa / 1337

DRIGGS (Frank) y LEWINE (Harris), Black Beauty, Whlte Heat: A Pictorial Histoy OfClassicJazz 1920-1950, Nueva York, Willima Morrow, 1982, 360 p. GOTTLIEB (William P.), The Golden Age OfJazz, Nueva York, Simon and Schuster, 1979, 159 p. H ELIAN (Jacques), Les Grands Orchestres de music-hall en France, Pars, Filipacchi, 1984, 236 p. HINTON (Milt), Bass Line, Filadelfia, Temple Universiry Press, 1988, 328 p. KEEPNEWS (Orrin) y GRAUER (Bill Jr), A Pictorial History Offazz: PeopleAnd Places From New Orleans To Modern Jazz, Nueva York, Crown, 1962 (1 / 1955), 282 p. LELOIR (Jean-Pierre), Du jazz plein les yeux, Cagnes-sur-Mer, Edica, 1983, 101 p. LEONARD (Herman), L'~ildu jazz, Pars, Filipacchi, 1985, 157 p. MORGENSTERN (Dan) y BRASK (Ole), Jazz People, Nueva York, Harry N. Abrams, 1976, 300 p. PARKER (Chan) y PAUDRAS (Francis), To Bird With Love, Pitiers, Wizlov, 1981, 411 p.

STEWART (Charles), Chuck Stewart'sJazz Files, Nueva York, Graphic Sociery Books, 1985, 144 p. STOCK (Dermis) y JALARD (Michel-Claude), Plaisir du jazz, Lausanne, La Guilde du Livre, 1959, 154 p. Jazz etphotographie, Pars, ARC/Muse d'Art moderne de la Ville de Pars, Pars Audio visuel, 1983. 84 p. Un demi Sicle de jazz, Pars, L'Instant / Jau Hot, 1986, 1 10 p.

WILMER (Valerie) > The Face OfBlack Music, Nueva York, Da Capo, 1976.

9. JAZZ Y CINE HIPPENMEYER (Jean-Roland), Jazz sur films, Yverdon, ditions de la Thile, 1973, 127 p.

MEEKER (David), Jazz In The Movies, Nueva York, Da Capo, 1981 (1 / 1977).

10. ENTREVISTAS, RECUERDOS Y ANCDOTAS BALLIETT (Whitney), American Musicians: 5Portraits In jazz, Nueva York, Oxford Universiry Press, 1986, 415 p. DANCE (Stanley) > The World Of Swing, Nueva York, Da Capo, 1979, 436 p. (hay trad. cast.: El mundo del swing, Marymar, 1977).

115 /, Bibliografia

DELAUNAY (Charles), Delaunay's Dilemma > Mcon, ditions W, 1985, 340 p. FEATHER (Leonard), The Jazz Years: Earwitness To An Era, Londres, Quartet Books, 1986, 310 p. GAMMOND (Peter) y CLAYTON (Peter), Cmo drselas de experto en jazz, Monda dora, 1988. HAMMOND (john) y TOWNSEND (Irving), Jahn Hammond On Retara Middle sex, England, 1981 (1 / 1977), 432 p. JONES (Max), TalkingJazz, Nueva York, W.W. Norton, 1988 (1/1987), 293 p. PANASSIE (Hugues), Douze Annes de jazz, Pars, Corra, 1946, 285 p. PANASSIE (Hugues), Cinq Mois New York, Pars, Corra, 1947, 163 p. PANASSIE (Hugues), Quand Mezzrow enregistre, Pars, Robert Laffont, 1952, 161 p. ROSE (AI), 1 Remember Jazz: Reeollections Of Six Decades Among The Great Jazzmen, Wellingborough, Equation, 1987, 257 p. SHAPIRO (Nat) y HENTOFF (Nat) > Ecoutez-mai ~a; Nueva York > Dover, 1966 (1 /1955, Hear Me Talkin' To Ya: The Story Of Jazz As Told By The Men Who Made It, 416 p.) TAYLOR (Art), Notes And Tones (Musician To Musician Interviews), Londres, Quartet Books, 1983 (1 / 1977), 316 p. WILMER (Valerle), Jazz people, Lo ndres, Allison & Busby, 1970, 168 p. (hay trad. cast.: Gente del jazz, Vctor Ler, 1973).

11. ENSAYOS (crticos, estticos, socio-culturales) BAILEY (Derek), Improvisaban, Its Nature And Practice In Music, Ashbourne Moor land, 1980, 154 p. BALLIETT (Whitney), New York Notes: AJournalOfjazz In The Seventies, Nueva York, Da Capo, 1977 (1 / 1976), 250 p. BILLARD (Fran~ois), Le Jazz, Pars, MA ditions, 1985, 222 p. Le monde de... CANE ( Giampiero), Canta Nero - il free jazz degli anni sessanta, Vicenza, Guaraldi, 1973, 298 p. CERULLI (Dom), Burt KORALL, Mort L. NASATIR > The Jazz Worlr~ Nueva York, Da Capo > 1987 (1 / 1960), 240 p. COLL (Julio), Variaciones sobre el jazz, Guadarrama, 1971. GASLINI (Giorgio), Msira total, Anagrama, 1976.

Bibliografia / 1339

GERBER (Alain), Le Cas Coltrane, Roquevaire, Parenthses, 1985, Epistrophy, 158 p. HERRERO (Germn), De Jerez a Nueva Orleans, Don Quijote, 1991. HODEIR (Andr), Hommes et problmes du jazz, Pars, Au Portulan, Flammarion, 1954, 412 p. HODEIR (Andr), Jazzistiques, Roquevaire, Parenthses, 1984, Epistrophy, 208 p. HODEIR (Andr) > Les Mondes du jazz, Pars, Union gntale d'ditions > 1970, 382 p. JONES (Leroy) (BARAKA Imamu Amiri), Le peup le du blues, Pars, Gallimard, 1968 (1/1963: Blues People) > 247 p., Tmoins (hay trad. cric.: Blues People, Lumen, 1969). JONES (LeRoi), Black Music, Nueva York, Quill > 1967, 222 p. (hay trad. cric.: Msi ca negra, Jcar, 1977). KOFSKY (Frank), Black Nationalism And The Revaluton In Music, Nueva York, Path finder Press, 1970, 280 p. LEONARD (Neil), JazzAnd The WhiteAmericans: TheAeceptance OfA NewAnForm > Chicago, The Universiry Of Chirago Press, 1970 (1/1962), 215 p. MALSON ( Lucien), DesMusiquesdejazz, Roquevaire, Parenthses, 1983, Epistrhophy, 204 p. NABE (Marc-Edouard), L Ame de Billfe Holiday, Pars, Dencel, 1986, 250 p., L'Infini. NEWTON (Francas) , Une Sociologie du jazz, Pars, Flammarion, 1966 (1/1959, The Jazz Scene), 298 p. OSTRANSKY ( Leroy), The Anatomy Of Jazz, Wesport, Conn., Greenwood Press, 4/1976, 362 p. OSTRANSKY (Leroy), Jazz City: The Irnpact Of Our Cities On The Development Of Jazz, Englewood Cliffs, N.J., Prenote-Ha l, 1978, 274 p. PANASSIE (Hugues), Le Jazz hot, Pars, Corra, 1934, 436 p.

PEREC (Georges), Gamine de Blouse-brve anthologie du jazz amricairt, Fief Naton, 1979, sin paginar. REDA Uacques), L7mproviste: une lecture du jazz, Pars, Gallimard, 1980, 203 p. REDA Qacques), Jouer le jeu.~ l:mproviste II, Pars, Gallimard, 1985, 214 p. SALINAS (Jos Luis), Jazz, Flamenco, Tango: Las orillas de un ancho ro, Catriel, 1994. SIDRAN (Ben) > Black Talk, Nueva York, Da Capo, 1981 (1/1971), 201 p. VIAN ( Boris), Chroniques de jazz, Pars, Union gnrale d'ditions > 1971 (111967), 512 p.

1340 / Bibliografa

VIAN (Boris), critssurlejazz, tome I Jazz-HotlComba~ Pars, Christian Bourgois, 1981; 380 p. (hay trad. cast.: Escritos sobre jazz, tomo 1, Grech, 1984. VIAN (Boris), Autres crits sur le jazz, tome 2, Pars, Christian Bourgois, 1982, 382 p. (hay trad. cast.: Escritos sobre jazz, tomo 2, Grech, 1984). WALTON (Ortiz), Music. Black, White, And Blue: A sociological Survey Or The UseAnd Misuse OfAfro-American Music, Nueva York, William Morrow, 1972.

12. DISCOGRAFAS Y BIODISCOGRAFAS

A) Generales

BRUYNINCKX (Walter), GO Years Of Reeorded Jazz, 1917-1977, Mechelen, Bruy ninckx, I c)78. DIXON (Roben M. W.) y GODRICH Qohn), Blues& Gospel Records 1902-1943, Chig well, Essex, Storyville, 1982 (1/1963), 900 p. JEPSEN (Jorgen Grunnet), Jazz Records, 1942-1969, Holte, Dinamarca, Karl Emil Knudsen, 1963-1970, I1 vol. LEADBITTER (Mike) y SLAVEN (Neil) > Blues Records 1943 To 1970: A Selee tive Discography, volume 1 A To K, Londres, Record Information Service, 1987, 798 p. RUST (Brian), Jazz Records 1897-1942, New Rochelle, N.Y., Airlington House, 1978 (111961), 2 vol., 1.996 p.

B) Individuales

ALLEN (WalterC.), Hendersonia The MusicO~FletcherHendersonAndHisMusicians, Highland Park, N.J., Walter C. Allen, 197 (1/1973), 651 p., Jazz Monographs n 4. BERGER (Monroe y Edward) y PATRICK (James), Benny Cartera A Life In Amertcan Music, Scarecrow and the Institute of Jazz Studies, Rutgers Universiry, 1982, 839 p., 2 vol. BIJL (Leen) y CANTE (Fred), Monk On Records, Holanda, 88 p.

BROWN (Scott E.) y HILBERT (Roben), James P. Johnson, A Case Of Mistaken Identity, Scarecrow and The Institute of Jazz Studies, Rutgers Universiry, 1986, 500 p. DORAN (James R.), Erroll Garner: The Mast Happy Piano, Scarecrow and the Institu te of Jazz Studies, Rutgers Universiry, 1985, 491 p. LAUBICH (Arnold) y SPENCER (Ray), Art Tatum: A Guide Ta His Recordad Music, Scarecrow and the Institute of Jazz Studies, Rutgers Universiry, 1982, 330 p.

Bibliografa / 1341 LERFELD (Hans Henrik) y SJoJGREN (Thorbjern) Chet-The Discography OfChesney Henry Baker, Copenhague, Tiderne Skifter, 1985, 128 p. LINDEMAIER (H. Lukas), 25 Years OfFish Hora Recording- The Steve Lacy Disco graphy, Freiburg, Jazz Realities, 1982, 66 p. LINDENMAIER (H. Lukas) y SALEWSKI (Horst J.), The Man Who Nevar Sleeps The Charles Mingus Discography, Freiburg, Jazz Realities, 1983, 103 p. LORD (Tom), Clareare Williams, Chigwell, Essex, Storyville, 1976, 626 p.

LUBIN (Jacques) y GARCON (Danny), Louis Jordan Discogrphe, Levallois-Perret, CLARB, 1987, 111 p. RUPPLI (Michel), Charlic Mingus Discography, Frankfurt, Norbert Ruecker, 1982, 47 p. RUSSELL CONNOR (D.) y HICKS (Warren W.), B G On The Record: A Bio-disco graphy OfBenny Goodman, New Rochelle, N.Y., Airlington House, 1973 (1/1969), 692 p. SHERIDAN (Chris), Count Basie: A Bio-Discography, Westport, Conn., Greenwood Press, 1986, 1.350 p. STAHL (Tilman), Sun Ra Materials, Freundenberg, 1983, sin paginar.

TIMNER (W.E.), Ellingtonia: The Reeorded Music OfDuke Ellington, Montreal, Tim ner, 1976. WILD (David) y CUSCUNA (Michael), Ornette Coleman 1958-1979. A Discography, Ann Arbor, Wild Music, 1980, 77 p.

WRIGHT (Laurie), Mr felly Lord, Chigwell, Essex, 1980, 246 p.

C) Por compaas fonogrficas RUPPLI (Michel), Atlantic Records, Wesport, Conn., Greenwood Press, 1979, 4 vol., 1.450 p. RUPPLI (Michel), The Prestige Label, Wesport, Conn., Greenwood Press, 1980, 377 p.

RUPPLI (Michel), The Savoy Labe~ Wesport, Conn., Greenwood Press, 1980, 380 p.

D) Por estilos Walter Bruvninckx edita discografas por estilos. stas son, por orden de publicacin: Traditional Jazz 1987-1985; Swing 1920-1985, Swing, Dance Bands And Combos; Modera Jazz, Bebop, Hard Bop, West Coasr Progressive Jazz, Free, Third Stream, Fusiona Modera Big Bands.

1342 / Bibliografa

E) Guas discogrficas BRUZA (Jos), Jazz, grabaciones maestras (los inicios y los aos 20). Instituto de Estu dios Gil-Albert, 1986. GARCA (Jorge), HERRIZ (Federico), GONZLEZ (Federico) y SAMPAYO (Car los), Los 100 mejores discos del jazz, La mscara, 1993. LYONS (Len), The 101 Best Jazz Alburas: A History OfJazz In Records, Nueva York, William Morrow, 1980, 476 p. Bielefelder Katalog, Jazz, 1988, Stuttgart, Vereinigte Motor-Verlage, 1988, 1.101 p. (publicacin anual).

13. LENGUAJE Y TERMINOLOGA

CLAYTON (Parar) y GAMMOND (Parar), The GuinnessJazzA-Z, En6eld, Middle sex, Guinness Books, 1986, 262 p. GOLD (Roben S.), Jazz Talk: A Dictionary Of The Colorful Language That Has Emer ged From America's Own Music, Indianapolis/Nueva York, Bobbs-Merrill Co, 1975, 322 p. LEE (Bill), Jazz Dictionary, Nueva York, Shattinger-Internacional Music Corp., 1979, G4 p. LEVET (Jean-Paul), Talkin' That Talk, Levallois-Perret, Soul Bag/Clarb, 1986, 368 p.

TOWNLEY (Eric), Tell Your Story, Essex, Storyville > 1976, 758 p., 2 vol. 14. ESTUDIOS MUSICOL6GICOS GRIDLEY (Marc C.), Jazz Sryles, Englewood Cliffs, Prentice-Hall, 1978, 421 p. PORTER (Lewis), Lester Young, Boston, Twayne Publishers, 1985, 190 p. SARGEANT (Winthrop), Jazz: Hot And Hybric~ Nueva York, Da Capo, 1975 (1/1938), 302 p. SCHULLER (Gunrher), EarlyJazz: Its RootsAnd Musical Development, Nueva York, Oxford Universiry Press, 1968, 401 p. (hay trad. cast.: El jazz, sus racesydesarrolla, Vc tor Ler, 1978). SCHULLER (Gunther), Musings: The Musical l~orld OfGuntherSchuller > Nueva York, Oxford Universiry Press, 1986, 303 p. Anual Review OfJazz Studies, New Brunswiek, N.J., Transaction Books, (publicacin anual).

Bibliografa l 1343

15. OBRAS PEDAGGICAS

A) Teora general

BAUDOIN (Philippe), Jazz moda d mploi: patita enrydopdie des donnes techniques de base, Pars, PB, 1986, 92 p.

RAERLE (Dan), The Jazz Language, Lebanon, Ind., Studio 224, 1980, 58 p.

B) Armona DELAMONT (Gordon), Modera Harmonic Technique, 2 vol., Nueva York, Kendor Music, 1965, 521 p. GILSON (Jet, L flarmonie du jazz, 3 vol., Pars, Palm, 1982-1983, 31 p.

SWAIN (Atan), Modera Keyboard Harmony, 4 vol., Glenview, Ill, Creativa Music, 1977. C) Arreglo

DELAMONT (Gordon), Modera Arranging Technique, Nueva York, Kendor Music, 1965, 239 p. GARCA (Russell), The Profssional Arranger Composer, Nueva York, Criterion, 1954, 172 p. RUSSO (William), Jazz Composition And Orchestration, Chicago, The Universiry Of Chicago Press, 1974 (1 / 1968), 825 p. SEBESKY (Don), The ContemporaryArranger, Sherman Oaks, Cal., Alfred Publishing Co., 1979 ( I / 1974), 233 p.

D) Improvisacin

BAKER (David), Jazz Improvisation: A Comprehensiva Method OfStudy ForAll Players, Chicago, DB Music Workshop Publications, 1977 (1/1969), 182 p. COKER (Jerry), Improvisando en jazz, Vctor Ler, 1978.

GOUSSET (Claude), UneApproche de 1 hmprovisation jazz, Pars, Paul Beuscher, 2/ 1983, 95 p. (1/1978). RAERLE (Dan), Jazz Improvisation For Keyboard Players, Complete dition, Lebanon, Ind., Studio 224, 1978, 109 p. RICKER (Ramon), PentatonicScalesForJazzlmprovisatibn, Lebanon, Ind., Studio P/R, 1975, 80 p.

1344 /,Bibliografa

RUSSELL (George), The Lydian Chromatic Concept Of Tonal Organization For Impro visation, Nueva York, Concept Publishing Co, 1959. SLONIMSKY (Nicolas), Thesaurus OfScalesAnd Melodic Patterns, Nueva York, Char les Scribner's Sons, 1947, 243 p.

E) Mtodos instrumentales

BALLESTER (Tony), La Basse clectique, Pars, Salabert, 1987, 88 p.

CULLAZ (Pierre), Technique pour guitaristes de tous styles, Pars, lphonse Leduc, 1978-1986, 4 vol. DAHLGREEN (Marvin) y FINE (Elliot), Four Way Coordination, USA, Henry Adler, 1963 (mtodo de batera). GALAS (Patrice) y CAMMAS (Pierre), La Musique moderne, mthode pour claviers, Pars, Galas y Cammas, 1976-1981, 6 vol. GOLDBERG (Michel), Mthodesax jazz, Pars, Eden-Arpej, 1988 (1/1987), 120 p. MEHEGAN Oohn), jazz Improvisation, vol. 1 : Tonal And Rhythmic Principles, vol. 2: Jazz Rhythm And The Improvised Line, vol3: Swing And Early Progressive Piano Styles, vol. 4 : Contemporary Piano Styles, Nueva York, Watson-Guptill Publications, 1974 (111959), 807 p, REID (Rufus), The Evolving Bassist, USA, Myriad Limited, 1974. SOLAL (Martial), jazz Solaz Londres, Boosey & Hawkes, 1986, 3 vol.

16. RECOPILACIONES DE PARTITURAS Y TRANSCRIPCIONES (SONG BOOKS) A) Spirituals

JOHNSON (James Weldon) y JOHNSON O. Rosamond), The Books OfAmerican Negro Spirituals, Nueva York, Da Capo, 1969 (1/1925), 376 p.

B) Ragtime

Original Ragtime As Recorded By Claude Rolling, Pars, Chappell, 1979, 59 p.

Scott joplin Collected Piano Works, Nueva York, the New York Library, 1971, 305 p.

C) Blues, boogie woogie, soul Blues: An Anthology, W.C. Handy, Nueva York, Collier/Macmillan, 1973 (111926), 224p.

Bibliografia / 1345

Tbe Book Of The Blues, Nueva York, MCA music, 1963, 301 p.

Jazz, Blues, Boogie & Swing For Piano, Melville, Nueva York, MCA/Mills, 1977, 159 p.

Rhythm & Blues: Tbe Roots OfSoul, Nueva York, Big 3, 257 p. D) Msicos y compositores de jazz LouisArmstrong, Londres, EMI, 1980, 118 p., 2 vol. Sidney Bechet, Pars, Alain Pierson, 1982, 52 p. The Music OfCarla Bley, Lebanon, Ind., Alrac Music, 1981, 80 p. Ray Charles Anthology, Nueva York, Big 3, 1978, 224 p. A Callection Of 26 Ornette Coleman Compositions, Nueva York, MJQ Music, 1968, 32p. The Artistry Offohn Coltrane, Nueva York, Big 3/United Artists Music, 1979, 43 p. Chick Corea, USA, Litha Music, 1976-1978, 152 p., 2 vol. The Great Music Of Duke Ellington, Melville, NY, Belwin-Mills, 1973, 143 p. Benny Goodman ComposerlArtist, Nueva York, Regent Music, 160 p. Dexter Gordon Jazz Saxophone Solos, Hollywood, Cal., Almo Publications, 1979, 64 p. The Greatest jazz Hits Of Herbie Hancock, Hollywood, Cal., Almo Publications, 1979, 127p. The Musical Style Of Charles Mingus, Nueva York, Warner Bros., 72 p. Thelonious Monk, Londres, Wise Publications, 1977, 56 p. DAPOGNY Oames), Ferdnand Jelly Roll" Morton, The Collected Piano Music, Washington, D.C., Smithsonian Institution Press/G. Schirmer, 1982, 513 p. Charlie Parker Omnibook, Hollywood, Col. Atlantic Music, 1978, 142 p. Horace Silver Greatest Hits, Nueva York, Charles Hansen, 1975, 80 p.

Bessie Smith Empress Of The Blues, Nueva York, Walter Kane & Son, 1975, 144 p.

E) Compositores de standards (Broadway)

Hoagy Carmichael, The Stardust Memories Of.., Melville, N.Y., Belwin-Mills, 1983, 208p.

1346 / Bibliografa

Gershwin Years In Song, Nueva York, QuadranglelThe New York Times Book Co., 1973, 323 p. Music And Lyrica By Cole Parter, Nueva York, Chappell/Random House, 2 vol., GO8 p.

The Songs Of Richard Rodgers, USA, Williamson Music, 320 p.

F) Compilaciones varias DUCHAUSSOIR (Ren), Trae Notes, Jazz Guitar, grands thmes et improvisations, rele vs note pour note, Pars, Chappell and Intersong Music Group > 1987, 2 vol. Dick Hyman's Professional Chord Changas And Substitutions For 100 Tunas Every Musi cian Shoul Know, Katonah, N.Y., Ekay Music, 1986. The World's GreatestJazz Fake Book: GreatJazzAnd Fusion Compositions, San Francis co, Cal., Sher Music, 1983, 485 p. Tbe New Real Book: Jazz Classia, Choice Standards, Pop Fusian Classia, Pataluma, Cal., Sher Music, 1988, 428 p. 60 Thmes de jazz aves accompagnement enregistr pour instrumenta (Ut, Sih, Mib), edi cin realizada por el Servicio cultural de la ciudad de Niza, el Centro cultural de Cimiez y el Conservatorio nacional de la regin, 176 p. Jazz Gems, Londres, EMI, G4 p.

Front Line Jazz Piano Solos, Inglaterra, International Music Publications, 1983-1986, 4 vol. de 48 p. cada uno.

Emyclopedia OfJazz Standards, USA, Warner Bros > 256 p.

17. ENTORNOS DEL JAZZ

BOOTH (Mark W.), American PopularMusic, Wesport, Conn., Greenwood Press, 1983, 212 p. BRICKTOP y HASKINS (James), Bricktop, Nueva York, Atheneum, 1983, 300 p. CONSTANT (Denis), Aux Sources du reggae, Roquevaire, Parenthses, 1982, 155 p. HERZAFT (Grard), La Country-music, Pars, Presas Universitaires de Franca, 1984, 128 p., Que sais-je? n 2134. HITCHCOCK (H. Wiley) y SADIE (Stanley), The New Grove Dictionary OfAmer can Music, Londres, Nueva York, Macmillan/Grove, 1986, 2635 p., 4 vol. VASSAL (Jacques), FolkSong.~ racines et branches de la musique falk des tats-Uns, Pars, Albin Michel/Rock & Folk, 1984 (1/1977), 422 p.

Bibliografa / 1347

I WHITE (Mark), You Must Remember This... Popular Songwriters 1900-1980, Nueva York, Charles Scribner's Sons, 1985, i04 p. WILDER (Alee), American Popular Song: The Great Innovators, /900-1950, Nueva York, Oxford Universiry fresa, 1972. '
18. HISTORIA Y CULTURA AFROAMERICANA

ANDERSON (Jervis), This Was Harlem 1900-1950, Nueva York, Farrar Strauss Giroux, 1983 (1 / 1981), 390 p. APTHEKER (Herbert), Afi- o-American History: TheModern Era, Secaucus, N.J., Cita del, 1971, 324 p. BLASSINGAME (John W.), Black New Orleans 1860-1880, Chicago, The University Of Chicago Press, 1973, 301 p. CHAPMAN (Abraham), Black I~oices: An Anthology OfAfro-American Literatura, Nue va York, Mentor, 1968, 720 p. CUNEY-HARE (Maud), Negro MusiciansAnd TheirMusic, Nueva York, Da Capo, 1974 (1936), 439 p. DOUGLASS (Frederick), Mmoires d n esclaveamricain, Pars, Maspero, 1982 (1 / 1845: Narrativa Of The Life Of Frederic Douglass An American Slave By Himsel~, 1 18 p. FRANKLIN Qohn Hope), An Illustrated History OfBlackAmericans, Nueva York, Time Life Books, 1970, 192 p. GRANT Uoanne), Black Protesta History, Documenta And Analyses, 1619 Ta The I're sent, Nueva York, Fawcett Premier, 1986 (1/1968), 576 p. HERSKOVITS (Melville), TheMyth OfTheNegro Past, Gloucester, Mass., Smith, 1970 (1 / 1941), 368 p. ' HUGUES (Langston) y MELTZER (Milton), BlackMagic~A PictorialHistoryOFBlack Fntertainers In American, Nueva York, Bonanza, 1967, 375 p. JOHNSON (James Weldon), Black Manhattan, Nueva York, Atheneum, 1968 (1 / 1930), 300 p. DONES (A.M.), Studies In African Music, Nueva York, Oxford University, 1959, 2 vol. LEVINE (Lawrence W.), Black Cultura And Black Consciausness: Afro-American Folk Thought From Slavery To Freedom, Nueva York, Oxford Universiry, 1977. MEYER (Jean), Esclavas et ngriers, Pars, Gallimard, 1986, 176 p., Dcouvertes Galli mard histoire.

SCHOENER (Alan), Harlem On My Mind.~ Cultural Capital Of Black Ameriea 1900-1968, Nueva York, Random House, 1968, 256 p.

1348 1 Bibliografa

TRAVIS (Dempsey J.), An Autobiography OfBlack Chicago, Chicago, Urban Research 1nstitute, 1981, 378 p. WAGNER (Jean), Les IWtes ngres des tats-Uns, Pars, Istra, 1963, 638 p. (Bibliografa establecida por Philippe Baudoin).

BIOGRAFfA DE LOS COLABORADORES

Quiz el conjunto de los textos que mostramos a continuacin parezca poco homo gneo, pues hemos procurado respetar la personalidad de los colaboradores por cuanto son ellos mismos quienes se presentan. Los nombres seguidos de un asterisco son igualmente objeto de mencin dentro del diccionario.

ANDR Jean-Philippe. Nacido en Barcelonette, el 7 de diciembre de 1948. Comisa rio de polica divisionario. Apasionado por el saxo, toca el instrumento desde los doce aos y, de vez en cuando, en el propio cuartelillo entre dos interrogatorios. Colabora en Jazz Magazine. ARDONCEAU Pierre-Henri. Nacido en 1946. Profesor e investigador de ciencias so ciales en la universidad de Pau. Redactor de Jazz Magazine desde 1967, de Libration entre 1978 y 1982 y de Sud-Ouest Dimanche a partir de 1987. Lleva varios aos estu diando las relaciones entre el jazz y los comics. AUVRAY Jean-Loup. Nacido en 1949. Realiza estudios musicales y jurdicos antes de ingresar en el sector bancario. Colabora en Jazz Magazine. BARITHEL Pascale. Nacida en 1960. Periodista. Colabora en Jazz Magazine desde 1983. Tras su paso por la IMRA y la Escuela nacional de msica de Villeurbanne, prac tica el jazz como aficionada (flauta e instrumentos de percusin). BAUDOIN Philippe. Pianista, ha tocado con Bill Coleman, Mezz Mezzrow, Albert Nicholas, Buddy Tate, Cat Anderson, Guy Lafitte, etc. Codirector de la Anachronc jazz Band, ms tarde lder del Happy Feet Quintet, ha compuesto y arreglado para ambas orquestas y ha participado en una veintena de discos. Profesor del CIM, ha escrito nume rosos artculos y folletos tcnicos, la obra Jazz mode d mploi, y promovido gran nme

ro de cursillos. Productor de France Musique, se apasiona por la historia y el aspecto tcnico del jazz. Posee una importante coleccin de partituras, libros y discos. BERGEROT Franck. Nacido en 1953. Encerrado durante su servicio militar en una central telefnica con una maleta repleta de nmeros de Jazz Magazine, se aficiona a los comentarios jazzsticos y, tras su licenciamiento, al propio jazz en sus formas contem porneas. Desde entonces, se ha dedicado a recorrer el curso de la historia del jazz, si bien fue llamado a colaborar en Jazzphoney Jazz Hotcomo observador atento de la esce na francesa. Desde 1979 promueve la discoteca de Montrouge, ensea historia del jazz a los discorecarios en formacin y a los alumnos de la Escuela de jazz del CIM, y cola bora en el Monde de la Musique. BTHUNE Christian. Nacido el 7 de mayo de 1949. Profesor de filosofa. Colabora en la Revue d sthtique. Colabora en Jazz Magazine desde 1979. Actualmente prepara

1350 / Biografa de los colaboradores

un libro sobre Charles Mingus, que aparecer en una nueva coleccin de ditions du Liman, y una tesis sobre jazz. Debe dirigir, con Francis Hofstein, un nmero de la Revue d sthtique dedicado al jazz. BILLARD Fran~ois. Nacido en Toulon, el 12 de septiembre de 1948. Colabora en varias revistas, entre ellas Jazz Magaziney Guitares Claviers. Productor en France Musique y de discos (Jazz Museos). Autor de Jazz (1985), Histoires du saxophone (1986) y Lennie Tristano (1988). Est reparando dos obras para 1989: La Vie quotidienne des jazzmen amricains jusqu la fn des annes 1940 y Histoires de 1 ccordon. BONFILS Tony. Nacido en Niza en 1948. Inicia su carrera de contrabajista autodi dacta en el grupo de Rltythm' n' Blues "Les Pyranas". Estudia msica en el conserva torio de Niza. "Sube" a Pars en 1973, donde trabaja a un mismo tiempo como msi co de estudio y msico de jazz. Dedica parte de su tiempo a la enseanza. Ha publicado Fxercises de style pour la guitare basse-(d. Lemoine). BOUJUT Michel. Crtico de cine del vnement du jeudi. Coproductor del programa "Cinma Cinmas" de Antenne 2. Autor del ensayo sobre Wim Wenders Ediligy de la novela Amours amricaines (1986) publicada por Seuil. CARLFS Philippe. Nacido en Argel, el 2 de marzo de 1941. Periodista francs. Despus del desembarco aliado en Argelia, escucha In TheMood r la radio, y boogie-woo ies inter pretados en el piano de sus abuelos por su to (quien dar una leccin de soleo) y por soldados norteamericanos (1944-1945). 1958: estudios de Medicina (que interrumpe en 1963), durante los cuales conoce a)ean-Louis Cotriolli, quien le presta "Thelonious Monk Trio" a cambio de Bag's Groove (Miles Davis). Pars, 1962: coincide de nuevo con Como Ili; dos aos ms tarde, bajo la recomendacin de este ltimo, ser contratado por Jean Louis Ginibre, redactor jefe de Jazz Magazine, y trabajar para varias publicaciones del gru po Filipacchi. 1971: Ginibre se instala en Estados Unidos y Cards le sucede como redactor jefe de Jazz Magazine y como productor de France Musique. Con Frank Tnot: Dictian nairedu jazz(Larousse > 1967), LeJazz (Enryclopoche laroosse, 1977); FreeJazzlBlack Power (con J: L. Comolli, Champ Libre, 1971);JazzModerne(Henri Renaud, Casterman, 1971). CHAUTEMPS* Jean-Louis. Nacido en 1931. Saxofonista y compositor desde 1952. Ha tocado con Chet Baker, Marcial Solal, Ren Urtreger, Kenny Clarke, etc., por lo que se refiere al jazz, y con 2E2M, etc., en cuanto a msica contempornea. Ha com puesto From a Saxophonical Point Of View, obra presentada en el IRCAM en 1981, e Interface Facettes (encargo del Estado en 1986). Practica la informtica musical desde 1983. Gran Premio de la SACEM (jazz) en 1985. Autor de un libro sobre el saxo (Ed. J.-C. Latts). Profesor del conservatorio de Bagneux. CLERGEAT Andr. Nacido en Fix-St-Geneys, el 4 de enero de 1927. "Penetra en el jazz" en Pars, a principios de los aos 40, a travs de la cancin rtmica (Charles Tre nes) y de la msica de Django Reinhardt. Finalizados sus estudios de letras (licenciatu ra en ingls), hace carrera en la industria del disco (director artstico). Cofundador en 1949 del Hot Club universitario (organizacin de un concierto de Charlee Parker en 1949!). Cofundador en 1954 de la Acadmie du Jazz. Redactor jefe, de 1953 a 1957, de Jazz Hot. Productor de programas de jazz para la ORTF/Radio France (France Musi que desde 1955) y la RAI (RadioUno desde 1980). Experto francs, es presidente del jurado del Jazz Quiz internacional organizado por la UER. Autor del Dictonnaire du jazz (Seghers, ed., 1966). Colaborador de la Grande Enciclopedia del Jazz (Curcio ed., Roma, 1982) y del New Grave Dictionary ofJazz (Macmillan Press, 1988).

Biografa de los colaboradores / 1351 COMOLLI Jean-Louis. Descubre a Thelonious Monk y a Charles Mingus en la calle Michelet de Argel. Colabora en JazzMagazineen los aos 60. Autor, con Philippe Car les, de Free Jazz Black Power (Ed. Champ Libre, 1971). Realiza algunas pelculas (de ficcin, documentales) con msica de Michel Portal, Martial Solal, Louis Sdavs... CONTE Grard. Nacido en Gorcy-Cussigny, el 1 de febrero de 1931. En 1950, duran te su servicio militar en Alemania, descubre el jazz de Nueva Orleans contemporneo. De regreso a Pars en 1952, colabora en el Jazz Hot, donde dirige la seccin de jazz tra dicional durante ms de doce aos. A finales de 1963 funda la Asociacin francesa de aficionados al jazz de Nueva Orleans. El 24 de octubre de 1964 organiza el primer Jazz Band Ball, que se convertir en cita anual para los msicos y aficionados del jazz tradi cional. Entre 1974 y 1976 participa en el programa "Jazz Classique" de France Musi que. Elegido miembro de la Acadmie du jazz, se dedica a la investigacin histrica de los orgenes del jazz tanto en Estados Unidos como en Francia. CRAVIC Dominique. Nacida en Dreux. Sucumbe a los encantos de la guitarra por vas diversas: estudio n~ 5 en si menor (en la versin de Raymond Devos) > Brassens, Big Bill Broonzy (Bill Bailey), Juegos prohibidos: cctel difcil de digerir... De nia escu cha jazz, de Bechet a Coltrane. De adolescente toca en los bailes populares (Gentlemen), estudia guitarra de forma autodidacta e ingresa en el Conservatorio nacional de Bobigny, Universidad Pars VIII. Guitarrista profesional, ha tocado y grabado con D. Roussin, S. Lacy, L. Konitz, F. Varis (Cardes et Lames), T. Farlow, R. Crumb. Colabora epis dicamente en Jazz Swing Journa~ Jazz Paris, y forma parte del comit de redaccin de Guitares et Claviers. Dirige dos conservatorios en Essonne. DAUBRESSE Jean-Pierre. Nacido en 1945. Comerciante en vinos. Uno de los orga nizadores del primer Jazz Band Ball en 1964. Durante sus largas temporadas en Nue va Orleans frecuenta a los viejos msicos todava activos y organiza las primeras giras de estos veteranos a Francia a principios de los aos 70. En 1978, 1979 y 1982 invita a Jabbo Smith, trompetista legendario al que redescubre en un garaje de Milwaukee. Produce discos realizados durante estas giras, y entre 1972 y 1987 colabora paralela mente en el vasto programa de reediciones emprendido por RCA y en el de otras casas de discos (Barclay, MCA, Vague, etc.). Colabora en Jazz Hot de 1967 a 1981, y en Tlrama. Asegura la produccin regular del "Temes du Jazz" de France Musique des de 1977. DAVERAT Xavier. Ensea derecho privado en la Universidad de Burdeos 1, donde pre para una tesis sobre los derechos anlogos al derecho de autor. Desde 1984 ameniza los programas de jazz y msica clsica de Radio France Bordeaux-Gironde, y elabora las crnicas literarias de la emisora. Colabora en la seccin musical de varias revistas de Bur deos y, desde 1987, en Jazz Magazine. Autor del libro LeJazz en personnes (d. du Ponant, 1986). DEPUTIER Ivan. Nacido en Pars el 19 de octubre de 1927. Diplomado por el IDHEC en 1951. Realizador de cortometrajes en 1954. Realizador de televisin en 1959. En 1948 comienza una coleccin de jazz (discos, documentos poco conocidos). En 1950, ensayos discogrficos con orquestas europeas (Grgor, Gluskin, Louis Mitchell, Rein hardt). Colabora en revistas y en programas de radio de Europe I y France Musique ("Le Jazz ailleurs" con D. Nevers). Algunos hitos de una pasin precoz: orquesta Stellio (1931), dos conciertos de Ray Ventura (1933-1934), Eddie South (1937), la pelcula "Made

moiselle Swing" de Richard Pottier (1942), las orquestas de GI, Claude Luter, Charlie Parker (Pleyel, 1949), Ellington (Chaillot, 1950) y Stan Kenton (Alhambra, 1953).

1352 / Biografa de los colaboradores

DISTER Alain. Periodista, escritor. Cronista del NouvelObservateur. Productor de Fran ce Culture. Autor de varios libros sobre rock and roll (Les Beatles, Frank Zappa y Led Zeppelin con Albin Michel; Chroniques de Rock and Roll con VegaPress). Fotgrafo y delegado de exposiciones (Jazz et Photo en el muse d'Art moderne, Black Photography in America en el Pavillon des Arts). Productor de programas de rock para televisin (Antenne 2, hFl, FR3). FRANCIS Andr. Nacido en Pars en junio de 1925. Desde hace 40 aos se desvive por dar a conocer el jazz en Francia. A partir de 1945, despus de estudiar arte dram tico, decorativo y cinematogrfico, presenta sus primeros programas en la Radiodifu sin francesa. Tras una serie de emisiones en el Club d'Essai, entra rpidamente en con tacto con todos los ambientes del jazz. En 1945 comienza a organizar conciertos de jazz, actividad que sigue practicando hoy da. Responsable del Bureau du jazz de Radio Fran ce. Director artstico del Festival de jazz de Pars. Presidente de la Orchestre nacional de jazz. Productor delegado y presentador de un centenar de programas musicales para televisin. Autor de diversos libros de jazz (Le Seuil, L'Illustration), constantemente ree ditados y traducidos en una decena de pases. GALAS Patrice. Pianista y organista. Ha actuado en numerosos cabarets, festivales, pro gramas de radio v televisin, con su formacin o junto a Johnny Griffin, Slide Hamp ton, Stan Getz, Dizzy Gillespie, etc., y ha formado parte de diversos grupos, como el de Mongo Santamara, el de Manu Dibango... Fue uno de los primeros profesores de jazz de los conservatorios y del Centro de informacin musical de Pars. Sus experien cias pedaggicas le han inducido a crear, con la colaboracin del pianista Pierre Cam mas, varios mtodos que llevan por ttulo "La Musique moderne' y que recorren un siglo de mtsica, desde el blues hasta el jazz-rock. Ha grabado gran cantidad de discos en Francia. GAUFFRE Christian. Nacido en Montpellier en 1951. Tras una enseanza secun daria iniciada en Montpellier y concluida en Marsella, y unos estudios superiores emprendidos en Aix-en-Provence y finalizados en Pars, en 1973 comienza a colabo rar en Jazz Magazine, revista de la que cinco aos ms tarde es ya colaborador per mamente. Adems de sus actividades en prensa y editoriales (traductor de L. y A. Pep per, Straight Li f, 1982; de G. Smith, Stfphane Grappelli, 1988; y de Ben Sidran, La I'arole noire, pendiente de publicacin), es redactor adjunto de Jazz Magazine desde 1987. GERBER Alain. Nacido en Belfort en 1943. Novelista (premio de novela populista en 1982, premio Goncourt de novela corta y Gran premio de novela corta de la Socit des gens de lentes en 1984, ao en que recibe el "Grand prix" de novela de la ciudad de Pars por el conjunto de su obra). Colabora en Jazz Magazine desde 1964, y a par tir de 1971 produce programas especializados en France Musique y France Culture. Numerosas crnicas de jazz en diferentes peridicos y revistas (actualmente en la publi cacin mensual Compact). Ha participado en las obras colectivas Jazz Classique y Jazz Moderne (Casterman, 1971), ha escrito para Radio France una obra sobre Billie Holi day ( Un oiseau au plumage de fume) y en 1985 public un ensayo titulado Le Cas Col n~ne en ditions Parenthses. GOATY Frdric. Nacido en Juvisy-sur-Orge, el 2 de junio de 1965. Estudios de his toria contempornea en Nanterre. Autor de una tesina sobre "La historia de la revista Jazz Magazinede 1955 a 1985". Colabora regularmente en Jazz Magaziney desde hace dos aos trabaja en la seccin jazz/fusin de la FNAC-toile de Pars.

Biografa de los colaboradores / 1353 GUMPLOWICZ Philippe. Escritor, acaba de publicar Les Travauxd Orpheen Aubier y actualmente prepara, para Fayard, Le Roman du jazz. Msico, forma parte de la Big Band de Guitares y del grupo Arcane V. Profesor de musicologa en las universidades de Pars IV y Dijon. HODEIR* Andr. Compositor de jazz (Anua Livia Plurabelle, TheAlphabet, Jazz Can tata). Director musical del Jazz Groupe de Pars en los aos 50. Se le deben numero sas partituras de msica de pelculas (L Ecume des jourc, Le Palais ida~ De litmour). En el plano ensaystico ha publicado Hammes et Problmes du jazz (1954), sin duda alguna el libro de crtica musical ms traducido, y Les Mondes du jazz (1970), antes de lanzarse al gnero de novela con Play-Back (1983), LesAventures de la chevalire (1983) y Musikant (1987). Antiguo presidente de la Acadmie du jazz, ha enseado compo sicin e historia del jazz en Harvard y ha dirigido un programa de investigacin en el I RCAM. HOFSTEIN Francis. Redactor de JazzMagazinrdesde 1965 y de Soul Bagdesde 1969, su pasin por el jazz se remonta a los aos 50 con el descubrimiento, en particular, de Louis Armstrong, Blind Lemon Jefferson y Big Bill Broonzy, y la prctica, muy pron to, de la batera, siempre al alcance de su mano. En esa misma poca estudia Medicina y Psiquiatra, y actualmente ejerce de psicoanalista. Autor de numerosos artculos y del libro Au miroir du jazz (Ed. de la Pierre, 1985). Es autor de varias obras sobre blues, jazz y psicoanlisis. HUCK* Daniel. Ha preferido dejar a los dems la tarea de escribir su biografa, cuyo texto aparece en la pgina 585 de este diccionario. LACOMBE Alain. Nacido en Cahors en 1950. Filsofo de formacin. Entra en Radio France en 1975. Productor de France Musique y France Inter. Autor de una serie de ensayos sobre la msica de la sociedad del espectculo (Hollywood, Broadway, msica rock, canciones), y de varias monografas dedicadas a George Gershwin (Ed. Van de Vel de) y Ella Fitzgerald (Ed. du Limon). Autor de textos para Jean Guidoni y Marc Pro ne, y de un librero de pera, Luca Baldavo, para Lalo Schifrin. Acaba de publicar una biografa de Frhel en Belfond. LAVERDURE Michel. Apasionado por la msica de jazz desde los catorce aos. Toca la batera como aficionado. Produce un programa de jazz en Radio Andorre. Miem bro de los "Friends of Fats", elabora para R.C.A. el F'ats" Waller Memorial. Coau tor de Jazz classique (Casterman ed.), publica cuencos en Playboy y Lui, y crnicas en Aria Jazz, Blanco y Negro (Espaa), Le Point du jazz (Blgica) y, desde 1960, en Jazz Magazine, revista de la que es decano. Se interesa por el flamenco y la tauro maquia. LE BEC Jean-Yves. Estudia filosofa, disciplina que ensea adems de msica. Redac tor de Jazz Hot hasta 1986 y > ms carde, de Jazz Magazine. Autor de varios artculos del Dictionnaire critique du marxisme (PUF) y de un ensayo sobre Blaise Cendrars y Roben Delaunay, "Le Verbe color", en Blaise Cendrars (Henri Veyrier ed.). Trabaja en un ensa yo sobre Maquiavelo y otro sobre Ornette Coleman. LEYMARIE Isabelle. Pianista. Ha enseado historia del jazz y de la msica afrocuba na en varias universidades europeas y norteamericanas, principalmente en Yale. Auto ra y productora de un documental sobre el msico cubano Machito. Acaba de concluir un libro sobre salsa y latn jazz.

1354 / Biografa de los colaboradores

MALSON Lucien. Doctor en letras. Catedrtico de universidad. Profesor del Centro nacional de Pedagoga de Beaumont. Miembro de la Acadmie Charles-Cros. Produc tor de France Culture y France Musique. Ha sido colaborador fijo de jazz Hot y Jazz Magazine, redactor jefe de Cahiers du jazz, asesor tcnico en la direccin de la msica del ORTF y cronista del servicio cultural de Monde (de 1963 a 1987). Ha publicado numerosos libros desociologaypsicologa(LesEnfantssauvages,LeMon olismeau-del de la lgende), as como de crtica y musicologa (Le Jazz, Les Maitres ~ jazz, Le Jazz Moderne, La Musique afro-amricaine, Des musiques de jazz...). MARMANDE Francis. Nacido en Bayona el 10 de enero de 1945. Piloto de avin y de planeador. Escuela universitaria de formacin de profesorado, ctedra de letras, doc torado superior, universitario. Contrabajista aficionado: algunos conciertos, algunos fes tivales. Autor de Georges Batailpolitique (PUL) y de L7ndi~rencedes ruines (Parenth ses d.). Editor de las OEuvres campltes de G. Bataille (Gallimard, tomos X, XI, XII). Colaborador ocasional de varias revistas literarias y habitual de Jazz Magazine (desde 1971), Lihratian (1975-1977), L iutreJournal (1986) y Monde (desde 1977). Dibu jante de Jazz Magazine. MARTIN Denis Constant. Doctor en letras, investigador en la Fondation nationale des sciences politiques (Centro de estudios e investigaciones internacionales). Colabo ra en Jazz Magazine desde hace casi veinte aos. Entre sus publicaciones destacan: Les tats-Un et leurs populations (en colaboracin, Complexe ed., Bruselas, 1980), Aux sour ces du reggae, musique > socit et~olitique en Jamai'que (Parenthses d., Marsella, 1982) y Tanzanze, l znvention d ne tinture politique (Prenses de la FNSP/Karthala, Pars, 1988). Produce el programa Les I~oix du Seigneun Negro Spirituals et Gospel Songs, dentro de la serie "Le temes du jazz" de France Musique. MASSON Jean-Robert. Un da de 1959 en Londres, saliendo a las cinco, descubri la orquesta de Count Basie y escribi su primer artculo. Su destino qued marcado des de entonces. Conoce a Frank Tnot y Lucien Malson, colabora en Cahiers du jazz, entra en Jazz Magaziney se conviene en redactor jefe (1960) de la revista al tiempo qu for ma parte del equipo de Jazz dans la nuit, el programa in de Pars Inter (1961). Ms tar de se incorpora, en compaa de Malson y otros, a la cadena de servicio pblico que pasar a llamarse France Musique y en la que sigue hoy da. El micrfono es para l una droga suave, y disertar sobre las formas de ser del jazz constituye, segn l, una de las pequeas maravillas de la vida. MAZZOLETI - I Adriano. Nacido en Gnova en 1935. Descubre el jazz en torno a 1948. Establecido en Perusa en 1950, se convierte en presidente del Hot Club local yorganiza importantes conciertos (Louis Armstrong, Chet Baker...) antes de insta I~arse en Roma en 1958. Entra en la RAI (televisin y radio) como productor de conciertos y animador de programas de variedades. Actualmente es uno de los direc tores de RadioUno. Autor de una historia del Jazz in Italia (Laterza, 1983), y direc tor del proyecto de la Grande Enciclopedia del Jazz (Curcio > 1982). Su mltiples car gos no le impiden participar, una vez por semana, en una orquesta de aficionados en la que toca desde hace tiempo la batera y ensear historia del jazz en la universidad de Perusa. MERLIN Arnaud. Nacido en Tours el 9 de septiembre de 1963. Musiclogo, perio dista. Estudios de musicologa (diploma de Pans IV, Sorbona). Premio de historia de la msica y premio de esttica del Conservatorio nacional superior de msica de Pars. Colabora en Jazz Hot, La Lettre du mzuicien y regularmente en Monde de la musique.

Biografa de los colaboradores / 1355 MOUSSARON Jean-Pierre. Nacido en Burdeos en 1938. Catedrtico de letras Bsi cas. Actualmente profesor de literatura francesa en la universidad de Burdeos III, escri bi una tesis doctoral sobre la obra de Flaubert. Ha realizado varios escritos de crtica y poesa y ha publicado, principalmente, en las revistas: Digraphe, Romantme, Posie, Cri tique. Aficionado a la msica (europea, africana, oriental, instrumental y vocal), duran te su adolescencia pradic el canto coral y comenz a escuchar jazz y blues a la edad de quince aos. Colabora en Jazz Magazine desde 1976. NEVERS Daniel. Nacido en Pars en 1946. Doctor en filosofa, diplomado por el IDHEC > desde la se unda mitad de los aos 60 se da a conocer en los ambientes del jazz, el disco y la ra~io. Autor de numerosos artculos para las revistas Jazz Hot > Jazz Magazine, Stozyville, Sonorits, Jazz ensuite, etc. Es uno de los fundadores de "Temes du jazz" (anteriormente "Jazz dassique"), programa emitido diariamente desde 1975 en France Musique. Ha creado, en calidad de asesor o de director artstico, varias colec ciones de discos en RCA y Path-Marconi, al tiempo que colaboraba en la realizacin de otras series para otros editores. Actualmente trabaja en la redaccin de una Htoire du jazz en France de varios volmenes. Hemos podido ver su nombre en varias revistas cinematogrficas y en Le Collectioneur de Bandes dessines. OBERG Claude. Nacido en Hanoi el 16 de marzo de 1937. Un ao ms tarde llega a Francia con su Familia y se instala en Agen. A los diez aos descubre el jazz escuchando a Louis Armstrong y a Django Reinhardt. Aprende guitarra como autodidacta y debu ta profesionalmente en 1954. Acta en los clubs de la regin (coincide, en algunas giras, con Philippe Brun, Benny Bennet, Bill Coleman) y forma parte de la orquesta del casi no de Hendaye-Plage (1954-1956). Finalizado el servicio militar (Argel, Thatre aux Armes), se instala en la regin parisina y abandona la profesin de msico, si bien con tina cocando por placer. Colabora en Jazz Magazine desde 1964, al tiempo que ejer ce actividades en el sector administrativo. PACZYNSKI Georges. Nacido en Grenoble el 30 de mano de 1943. Baterista de jazz y percusionista. Profesor en el Conservatorio nacional de Cegy y en el CIM de Pars. Doctor en Letras, une su experiencia de msico a la de pedagogo e investigador. Toca desde 1963 con numerosos msicos franceses y norteamericanos. Desde 1948 forma par te de un tro con J.-Christophe Levinson (piano) y J.-Fran~ois Jenny-Clark (contraba jo) y de un do junto a la pianista Evelyne Stroh, con la que compone para piano e ins trumentos de percusin (Ed. Zurlluh). Autor del libro Rythme etgeste, les racines du zythme musical (la misma ed.), participa regularmente en programas de Radio-France. PANISSET Jacques. Nacido en Annemasse el 9 de septiembre de 1948. Realiza estu dios superiores de lingstica en la universidad de Grenoble. Mtsico profesional, en 1974, del Jazz Club y, ms tarde, del AGEM (Atelier Grenoble Espace Musical), participa en la Big Band de guitarras de Grard Marais desde su fundacin. Acta bajo su nombre en tro y en cuarteto. Corresponsable del AGEM, ensea guitarra e improvisacin. Ha grabado varios discos, con Claire Giroud, Frdric Pags, la Big Band de guitarras de Grard Marais, y en calidad de lder ("Jacques Panisset ). PERIN Jacques. Nacido en Neuilly el 6 de junio de 1947. Vendedor de discos. Asiste a su primer concierto de blues en 1964: iLi~htnin' Hopkins, Howlin' Wolf y Sonny Boy Williamson la misma noche! En 1965 tunda la "R&B Appreciation Sociery". En enero de 1968 participa en el primer (y ltimo) nmero de la revista Super Soul. En diciembre de 1968 lanza Soul Bag > revista que en veinte aos ha publicado ms de 115 nmeros.

1356 / Biografa de los colaboradores

PREVOST Xavier. Nacido en Saint-Quentin en 1949. Estudia filosofa, letras moder nas y gestin en la universidad de Lille, y ensea letras de 1975 a 1980. En octubre de 1980 abandona la enseanza para colaborar en la creacin de RADIO K (1981 1982),emisora perifrica de frecuencia modulada que cubre el sudeste de Francia des de San Remo (Italia), y en la que ejerce las funciones de gestor y de productor de pro gramas de jazz. Productor de Radio France (France Musique, France Culture) y colaborador de Jazz Magazine desde 1982. Responsable de los actos asociados con el Festival de jazz de Pars desde 1983. Tambin ha colaborado en la revista Diapason (1985-198G). REDA Jacques. Nacido en 1929. Uno de los colaboradores ms regulares de Jazz Maga zinedesde 1963. Entre 1980 y 1985 public tres libros sobre jazz: L7mproviste, Jouerle jeu (Gallimard) y Anthologie des musiciens de jazz (Stock). Su obra propiamente litera ria comprende una docena de ttulos (Amen-Rcitatif-La tourne, Les Ruines de Pars, Recom mandations aux promeneurs, ete.), todos ellos publicados por Gallimard. Ha recibido, principalmente, el premio Valery Larbaud y el premio de los Crticos. Actualmente es redactor jefe de La Nouvelle Revue fran~aise. RENAUD' Henri. Nacido el 20 de abril de 1925 en Villedieu-sur-Indre. A los cinco aos estudia violn, a los ocho piano, y en 1938 descubre el jazz a travs de los progra mas radiofnicos. En 1946 comienza a tocar en bares de Pars y despus en orquesta con Jean-Claude Fohrenbach, para ms tarde seguir su carrera de msico en Estados Uni dos, donde graba con los jazzmen ms brillantes del momento. Director del departa mento de jazz de la CBS desde 1964. Productor de programas de jazz en televisin. Ase sor musical, en 1986, de la pelcula de Bertrand Tavernier Alrededor de la medianoche. RICARD Jean-Paul. Nacido en Thor en 1948. Descubre el jazz con ocasin del Festi val de Antibes de 1962 (Dizzy Gillespie). La compra de algunos 45 r.p.m. (Dave Bru beck, Miles Davis, Charlie Parker, Lester Young) determina el nacimiento de una pasin y de un coleccionismo agudo con preferencia por el jazz de los aos 50 y de la Costa Oeste, sin excepcin. A travs del AJMI, fundado en 1978 con algunos amigos, orga niza regularmente conciertos en Avignon y sus alrededores. Colabora en Jazz Magazi ne, en Diapason, y en el peridico l~aucluse Matin. Ameniza, cada semana, el programa "Jazz Time' de Radio France-Vauduse. Psiclogo, actualmente trabaja en un centro de nios inadaptados. RICHARD Mare. Nacido en Pars en 1946. Saxofonista y clarinetista. A los catorce aos toca el clarinete, se pasa despus a la trompeta y forma parte de los primeros Hari cots Rouges. Vuelve al clarinete y al saxo con las orquestas de Irakli, Raymond Fonsque, Dany Doriz y los Swingers. Crea, entonces, la Anachronic Jazz Ban~ con la que obtie ne un gran xito. Forma parte, durante tres aos, del Europamericade Jef Gilson. Msi co polivalente, acompaa a numerosas estrellas norteamericanas: Milt Buckner, Curts Fuller, Dee Dee Bridgewater, Buddy Tate, Harry Edison, etc. En 1980 gana en Flo rencia el primer premio del Concurso internacional de erudicin sobre msica de jazz de la Unin europea de radiodifusin. Profesor de historia del jazz en el CIM. ROUY Grard. Nacido en Bar-le-Duc, el 8 de abril de 1948. Descubre el jazz a prin cipios de los aos GO gracias a los programas de Tnot/Filipacchi y de Philippe Adler transmitidos en emisoras perifricas. Ha hecho de todo: profesor no titular, empleado de correos, fotgrafo deportivo y escolar, administrador de festivales, pintor de brocha urda, animador de radio, entrevistador, secretario de artistas, fotgrafo de plat... Cola ~ora en Jazz Magazine desde 1970 como redactor y fotgrafo.

Biografa de los colaboradores / 1357

SIMON Fran~ois-Ren. Nacido en Chaumont, el 27 de octubre de 1945. Periodista profesional. Colabora en Jazz Magazine desde 1987. SOUTIF Daniel. Nacido en Pars el 19 de agosco de 1946. Catedrtico y profesor de filosofa. Guitarrista y flautista aficionado. Colabora en JazzMagazinedesde 1972. Cr tico de arte (de Libration, entre otros). TARTING Christian. Nacido en Tnez el 17 de septiembre de 1954. Estudios supe riores de letras y filosofa (doctorado en jazz y en msica contempornea). Profesor y periodista, colabora regularmente en JazzMagazinedesde 1978 (ao en que cofunda el GRIM: Groupe de Recherche et d'Improvisation Musicales), y en Diapason desde 198G. Dirige la nica coleccin de Francia formalmente especializada en la publicacin de ensa yos de jazz y de msicas improvisadas adyacentes (de 1980 a 198G balo el ttulo de "Epis trophy", en ditions Parenthses; despus, bajo el nombre de "Birdland", en POL). Tra bajos de crtica (literaria) y de textos poticos publicados en las revistas Chan e, Posie, Critique, Caf, Esprit, Action potique, Banana Split, Chemin de ronde, Arte~ctum, La Nouvelle Barre du Jour, etc.). Libros publicados en Ryan-ji, Lentes de Casse, ditions du CNRS, y colaboracin en el Larousse des littratures. Un disco en colaboracin con Jacques Diennet, compositor "contemporneo": Monte (Hart Art. 2035/dist. Harmo na Mundi). TENOT Frank. Nacido en Mulhouse el 31 de octubre de 1925. Presidente del Hot Club de Burdeos (1944). Secretario de redaccin de Jazz Hot (1946-1948). Creador, con Daniel Filipacchi, del programa de radio de emisin diaria "Pour ceux qui aiment le jazz" (1955-1970). Director de la revista Jazz Magaznedesde 1957. Organizador de conciertos de jazz. Vicepresidente de Publications Filipacchi desde 1957. Presidente del grupo de prensa Hachette desde 1981. Presidente delegado de Europe 1 desde 198G. Autor, con Philippe Corles, del Dictionnaire du jazz editado por Larousse (1967), de Radios prives, radiosprates (1977), Jazz enrydopoche (1977) y Jazzcon Raymond Moret ti (1983). Coleccionista de discos desde 1938. TERCINET Alain. Nacido en Chamberry el 29 de enero de 1935. Creador de maque tas de un grupo de prensa. Descubre el jazz en 1948, y la audicin en directo de Lester Young, cinco aos ms tarde, ser un factor determinante. Desde entonces no ha deja do de interesarse por la msica afroamericana. Redactor de Jazz Hotde 1970 a 1980, y miembro de la Acadmie du jazz, ha publicado West CaastJazz (Parenthses, d. 1986) y actualmente trabaja en un libro sobre Stan Getz. TOMAS Alain. Nacido en Argel el 20 de noviembre de 1946. Estudios superiores de fsica. Profesor en la Facultad de ciencias farmacuticas y biolgicas. Descubre el jazz a los doce aos de edad y, a partir de entonces, se interesa por todos los componentes de la msica afroamericana. Colabora en las revistas Jazz Hot y Soul Bag.

AGRADECIMIENTOS

()ucrcmos expresar nuestro agradecimiento a Daniel Richard, sin el cual no hubi ramos podido maliciar la stnna de referencias necesaria para este trabajo, as como a todos los que, de unir 'rana u otra. nos lan favorecido con su ayuda v cooperacin: Jean-Louis Cimbre, 1:.i-i(: M;rsclaux, Alain I'istre, Bernard Vignal, Evan Chandlee, lean-/acques Mar rnrarillat, I ran~ois Roy (Yantalra Musique France), Daniel Dorvilma (Harem, la Mai son de la Musique), Nocl Herv (Media 7), Jean Philippe Allard (Polvgram), Jean-fie rre Llabadon Chrisrian I'egand v Kurt Weil (GR1'), Manfred Eicher (E('M), C',errv I eckens (Crics Cross Records), Isabelle Marmande, Stefan Winrer (IMT Records), CBS I:ranec, Pangaca Records, Philippe Vincent (OMD), Philippe Bourdin, lose'T-exigir, Mar rinc Duver~ger (Festival de jazz de Pars), Rolf Knusel (Plainisphare), Jeanne Brody, 1 larriet W;rsser Walpli Mercado Productions), Daniel Michel, Couesnon, Corinne Leo nes, (~rnrvivr Pcvrignc. llen Lajoinic, Andr Vidal, Matti Kontinen, Thierrv C:lia t:rin (Rocks 1`rlk), Alain Amonietto (Erudcs tsiganes), Peter Krijnen (Amsterdam), Sue (('1ramavision IZecords), I.eo Feigin (LCO Records), Discothque des Halles, Discorh tlue de Radio-Viance, (:entre d'lnhrrmation dtr jazz, Centro cultural canadiense, Dele gacin (le Onrario, Th:itre Dtrnois, IRCAM, 1'aiste Drummer Service, BatteurMaga zicue, I,hierrv I rchourg. Philippe Koechlin, Fran~oise Nabrin, Valerie Wilmer, Frank Cassenri. Agnis Lupovici, Howard lohnson, las hermanas Scorto, Fom Schnabel (K(:RW), (;iov:rnni Bonandrini (Black Saint/Soul Note Records), as como Michelle Bungal. I r;ui4oise Cacon, Catlierine Hardy, Agns Hirtz, Jolle Mayer, Dominiquc Rabotreau.

Investigacin iconogrfica Domini9te Rabotreau - Srudio Clam !

Los planos de Chicago, Nueva Orlcans y Nueva York han sido realizados de acuer tlo con 7/a (irriuucs~ . /nzz, A-Z de Peter CLlyton y Peter Gammond, Londres, 1986.

NDICE

9 Introduccin 11 Instrucciones de uso

13

Diccionario del jazz

1327 Bibliografa 1349 Biografa de los colaboradores

1358 Agradecimientos

122 / Betts

hall y, ya en Nueva York, con Erskine Hawkins, Earl Hines (1942) y el saxofo nista Bill Johnson. Realiza una gira por Lejano Oriente junto a Oscar Pettiford (1951-1952). A su regreso forma un tro que acta en clubs neoyorquinos. Toca con sir Charles Thompson, en el quinte to de Mel Powell (1955) y en el Modere Jazz Sextet (Dizzy Gillespie, Sonny Stitt, John Lewis, 1956). Regresa con Thomp son a principios de los aos sesenta y pro sigue una carrera de solista, pasando de un grupo a otro. El estilo de Skeeter Best tiene elemen tos del de Charlie Christian, tambin del de Jimmy Rainey. Es despojado, limpio, preciso, menos dado a las proezas que a la emotividad, que Best sabe traducir mara villosamente cuando toca blues. - A.C. Humpty Dump (Paul Quinchette, 1954); con Milt Jackson: Bright Blues (1956), How Long Blues (1957). BETTS Keter William Thomas. Con trabajista y violonchelista norteamericano (Port Chester, Nueva York, 22-7-1928). Adopta la batera como primer instru mento, que toca en grupos locales. Luego estudia contrabajo con un profesor parti cular. En 1949 ingresa en la orquesta de Earl Bostic durante dos aos y participa en los numerosos discos que esta formacin, campeona del rhythm and blues, graba para King. Forma parte del equipo que acompaa a la cantante Dinah Washing ton (1951-1956), toca junto a Cannonball Adderley (1956-1957) y se asocia con el guitarrista Charlie Byrd, a quien acompa a fielmente hasta principlos de los aos sesenta; graban varios lbumes juntos. Participa con Byrd en una gira de la or questa de Woody Herman por Oriente Medio. Seguidamente, se integra en una variopinta sucesin de secciones rtmicas, acompaando sobre todo a Ella Fitagerald, con quien ha viajado asiduamente a Euro pa para participar en diversos festivales o realizar largas giras (1965, 1977, 1979), a menudo con el tro de Tommy Flanagan. Formado en la escuela de Oscar Petti ford, Keter Betts garantiza uy acompaa miento suave y con mucho swing. Sus solos, infrecuentes, se una sobriedad contraria a los virtuosismo. - A.C. Con Byrd: Conversation Them Harmonies (1958); "The Show" (W. Herman, 1959); gerald: "Ella In Hamburg" caracterizan efectos
Piece,

por el
Ring

Late con (1965), E.

Late Fitz "Jazz

At treux"

The

Santa con

Monica"

(1977); Barbados, BlueBossa (1977).

(1972), Tommy

"Mon Flanagan:

BICKERT Edward rrista canadiense 29-11-1932). Su inters punta cuando tiene Vernon en la a la country music. cuenta se establece baja en una emisora empieza a hacerse orquestas de Phil ntan, Ron Collier y,

Isaac Ed. Guita (Hochfield, Manitoba, en la guitarra des ocho aos; debuta en orquesta familiar, dedicada Durante los aos cin en Toronto, donde tra de radio local y un nombre en las Nimmons, Moe Koff sobre todo, en la Rob McConnell's Brass Band. Contratado por el Bourbon Street de Toronto, acompaa a Red Norvo, Chet Baker, Paul Desmond, Frank Rosolino, Charles McPherson, Milt Jackson muchos otros. Acta asimismo como lder de un tro y trabaja en estudios de televisin. Participa con xito en el Fes tival de Monterey (1976) junto a Paul Desmond y, en 1987, se une a Rick Emmett, Liona Boyd y Alex Lifeson para formar un cuarteto de guitarras. Ed Bic kert ha tocado y grabado con, entre otros, Dave Brubeck, Jim Hall, Ruby Braff, Paul Desmond, Dave McKenna, Jack Hanna, Don Thompson, Terry Clarke, Scott Hamilton, Warren Vach, Dave Young, Ron Carter, Connie Kay y Rose mary Clooney. Instrumentista notable, cuya ejecucin pulcra y elegante, agudo sentido armni co, profunda musicalidad y clido lirismo se traslucen a la perfeccin en sus impro visaciones, marcadas por una lgica admi rable y una sonoridad de excepcional pureza. Es uno de los ms finos melodis tas de la guitarra. Cabe sealar que es uno de los pocos jazzmen que no utiliza una guitarra de caja sino una Solid Body Fen der, instrumento predilecto de los rockers, countrymen y bluesmen. - C.O.

Nuages night

(Desmond, (Rosolino,
The

Big Band 1 123 1975); 1976);

World's

(1978);
rise

(Braff, son, 1980); Bye Baby (1984).

1979);
Limehouse

Round Alone WaitingFor BlueMonk (D. Blues (1983),

Mid Together TheSun

Thomp
Bye

Big Band (gran orquesta). La nocin de big band plantea, a pesar de su aparente sencillez, el problema de definir qu se entiende por gran orquesta. En la acepcin ms corriente del trmino parecen concu rrir tres criterios indispensables, tocantes a los efectivos, a la organizacin y a la natu raleza de la formacin. Los efectivos de una big band son, como su nombre lo indica, numerosos, rasgo que la distingue de los conjuntos pequeos o de los combos. Pero, ms all de esta evidencia, resultara enojoso fijar los lmites numricos exactos de la big band. De hecho, la formacin ms tradicional consta de tres secciones instrumentales (caas, trombones, trom petas) y un cuarteto rtmico (p, b, bat y, a veces, g), totalizando entre diecisiete y veinte msicos. No se puede, sin embar go, excluir de la familia de las big bands a ciertos conjuntos de nueve a doce miem= bros que, a pesar de contar con menos efec tivos, comparten con ellas caractersticas innegables: son, por un lado, sus precur sores histricos (Fletcher Henderson); por el otro, y de manera inversa, muchas for maciones medianas de los aos cincuenta descienden, en cuanto a su concepcin general, de la big band propiamente dicha (Shorty Rogers con respecto a Count Basie). La big band es el sitio por exce lencia donde se desarrolla la particular est tica de la escritura de arreglos para intr pretes agrupados en secciones (reunin de instrumentos emparentados: una seccin clsica de saxos, por ejemplo, incluye dos altos, dos tenores y un bartono). La his toria de la big band se encuentra, pues, indisolublemente ligada a la personalidad de los grandes arreglistas: Duke Ellington, Don Redman, Benny Carter, Jimmy Mundy, Sy Oliver, Ernie Wilkins, Bill Holman, Quincy Jones, Gil Evans, Thad Jones, etc. Pero tampoco aqu puede hablarse de un criterio absoluto, ya que

algunas orquestas del perodo free reservado un amplio espacio a la sacin colectiva. La expresin big band da por tendido, en todo caso, que se trata gran orquesta de jazz. A menudo

han improvi de se sobreen una ha

puesto en duda la naturaleza de las orques tas, sobre todo ante ciertas formaciones que emplean arreglos atpicos o especial mente elaborados (Stan Kenton, Claude Thornhill). Cabe sealar, por otra parte, que una frontera a veces harto delgada separa a la big band de jazz de la forma cin orquestal de msica popular, de tea tro de revistas o de show televisivo, dado que sus repertorios pueden constar de los mismos standards y que muchos jazzmen reconocidos suelen franquear por s mis mos la referida frontera (Bix Beiderbecke con Paul Whiteman). Dentro de este marco, se suele conce der la paternidad de la big band a Fletcher Henderson. En efecto, desde mediados de los aos veinte hasta finales de los treinta, su evolucin experimenta el paso de la po lifona del tipo que se practicaba en la msica New Orleans, a la estructura cl sica de gran formacin con secciones instrumentales. Como es obvio, esta evo lucin ha propiciado numerosas prolon gaciones, tanto en las orquestas de antiguos arreglistas como Henderson, Redman o Carter, como en las de Benny Carter e incluso Astie Shaw o los hermanos Dorsey. Por contra, la de Duke Ellington, marca da con el sello de una sorprendente perso nalidad, tendr escasas influencias directas, a excepcin de aquellas acusadas durante un tiempo por la formacin de Charlie Barnet. Mencionando, en definitiva, la existencia de formaciones ms prximas al estilo original New Orleans, como la de Luis Russell, o al dixieland, como la de Bob Crosby, o al estilo de Chicago, como las de Jean Goldkette (aunque algunos msi cos de Chicago, como Bunny Berigan, se hayan arrimado al eje Henderson/Dorsey), se obtiene un panorama general de la situacin de las grandes orquestas duran te una intensa dcada. La evolucin de la big band desde mediados de los aos treinta hasta finales

124 / Big Band

de los cuarenta cuenta con dos aportes esenciales. La tendencia neoyorquina, con los pilares del Cotton Club (Cab Callo way, Ellington...), las estrellas del Savoy Ballroom (Al Cooper, Chick Webb) y, en especial, la orquesta de Jimmy Lunceford, notablemente apuntalada por los arreglos de Sy Oliver y su rtmica, ser la primera en revolucionar la mtrica de los cuatro tiempos. Pero a ello no es ajena la ten dencia de Kansas City, que cuenta con la doble caracterstica de privilegiar la estruc tura armnica del blues y la frase en for ma de riff Andy Kirk, Jay McShann, Har lan Leonard, Bennie Moten y Count Basie son sus principales representantes. A raz del xito de Lunceford o Basie se impone la formacin de estilo clsico, con un esquema (esqueleto de primera trompeta, primer trombn, primer saxo alto y primer bartono que se dobla, como eje del arre glo) que comparten desde Lionel Hamp ton hasta Erskine Hawkins. Al menos tres aportes fundamentales se anan hacia fines de la dcada de 1940. Por una parte, algunas orquestas, siguien do el ejemplo de la de Billy Eckstine -heredero a su vez de la excelente big band de Earl Hines-, se imponen como espe cialistas del bebop en gran formato-espe cialmente la de Dizzy Gillespie-. Por otra, cabe mencionar a la orquesta de Stan Ken ton por sus "innovaciones -segn un tr mino de poca-, algunos de cuyos rasgos prefigura la Casa Loma Orchestra: incor poracin de maderas y cuerdas, intencio nes armnicas prximas a Stravinsky o Milhaud, estilo concertante, etc. Final mente, se ha de citar a la orquesta de Woody Herman, que define en 1947 una nueva sonoridad a tener en cuenta; sus Four Brothers, adems de dar ttulo a una composicin, se convertiran en el santo y sea de los saxofonistas de la formacin. Entre estas tres tendencias gravitan numerosas formaciones: Les Brown, Boyd Raeburn, Elliot Lawrence se cuentan entre los representantes de esta poca transito ria, cuyos descendientes directos sern Gil Evans, George Russell o Don Ellis. Pero estas influencias se dejan sentir asimismo en los conjuntos de tamao mediano,

empezando por el Miles Davis en 1948 en la historia del nos, muy numerosos cuenta, tienen ocasin

noneto que y que marc un jazz. Estos grupos durante los aos de poder

reuniera hito media cin trabajar

con arreglistas que saben darles un "sesgo" particular: Marty Paich, Shorty Rogers, Jimmy Giuffre, Gerry Mulligan, Pete Rugolo... A principios de los sesenta, al engorro so volumen salarial necesario para hacer funcionar orquestas de gran calibre se aade el desinters de un pblico que las consideraba ligadas a un estilo obsoleto. As, muchas big bands pierden su carcter estable, reunindose ocasionalmente para grabaciones o giras, fenmeno que tam bin comparten las orquestas abiertas al free jazz: Charles Mingus, Anthony Brax ton, Alex von Sclilippenbach, Roscoe Mit chell, John Tchicai, Lester Bowie (lder de la Sho'Nufj'Orchestra -con cerca de cin cuenta msicos- en 1979) o Alan Silva (Celestial Communication Orchestra) han de contentarse con dirigir formaciones grandes tan slo de manera intermitente. No as Sun Ra, cuya actividad experimenta un sorprendente auge. Entre un extremo , y otro, algunas orquestas (Jazz Com osers' Orchestra, Globe Unity Orchestra) gran subsistir dignamente. Es ste un perodo de difcil clasificacin, en el que los pun tos de ruptura con la esttica de la big band tradicional se diversifican. Las nicas cons tantes se verifican en la desagregacin armnica de los arreos en beneficio de bloques sonoros ms ensos, en una mayor flexibilidad para las improvisaciones, en un enfoque rtmico menos percusivo y en el carcter prioritario que, en general, asu men las caas. Durante las dcadas de 1970-80 no se asiste a la aparicin de un estilo orquestal nuevo sino de dos fenmenos aislados: la nostalgia de una poca, fruto de la perse verancia de algunos lderes (Basie, Buddy Rich, Herman, Louie Bellson, Gerald Wilson, Kenny Clarke/Francy Boland...), y la sutileza de una escritura que, si bien no resulta innovadora, s llama la atencin por su elegancia (Thad Jones/Mel Lewis), su indito colorido instrumental (Gil

Bigard 1125 Evans) y la sofisticacin de sus secciones (Toshiko Akiyoshi). Es evidente que el arte de la big band est en franca regresin. Sean cuales fue ran las satisfacciones que ofrecen las for maciones actuales, est claro que el dis curso de la orquesta ha perdido parte de su predicamento y, sobre todo ante cier tos avances del jazz de pequeo formato, su vigencia. Como contraparte, el alto gra do de perfeccin tcnica exigido a los msicos de los aos ochenta y noventa convierte a la big band en una excelente plataforma de aprendizaje para la forma cin del intrprete, hecho que se refleja en el nmero de orquestas universitarias o estudiantiles que hoy en da suenan a lo ancho y largo de Estados Unidos. Lo cual no deja de ser emocionante, aunque no debemos olvidar que la evolucin del jazz siempre ha estado esencialmente condi cionada por la individualidad del impro visador, de Armstrong a Parker, de Haw kins a Coltrane o de Lester Young a Ornette Coleman. - X.D. BIG MAYBELLE (Mabel Louise SMITH). Cantante norteamericana (jack son, Tennessee, 19261 Cleveland, Ohio, 23-1-1972). Dave Clark la descubre en Jackson, donde canta para la "Church of God in Christ". Ella cuenta tan slo quin ce aos y necesita el permiso materno para emprender la carrera de cantante. En 1939 integra la formacin del saxofonista Wild Bill Moore, para cuya pianista, Christine Chatman, realizar su primera grabacin en 1944 (Decca). En 1947 gra ba seis caras para el sello King, todava con su nombre, Maybelle Smith. En 1952 el productor Fred Mendelssohn la escucha en un club de Covington (Kentucky) y le consigue un contrato con OKeh. Entre 1952 y 1955 la cantante graba una serie de discos con algunos de los mejores msi cos del momento: Sam The Man Taylor, Budd Johnson (st), Brownie McGhee, Mickey Baker (g), Ernie Hayes (p), Gra chan Moncur, Lloyd Trotman (cb), Pana ma Francis, Herbie Lovelle (bat), Leroy Kirkland, Quincy Jones (arr). Sus discos para Savoy (1956-1959) trasuntan las

mismas cualidades vocales: generosa y potente en los matizada y dramtica en los La droga ir mermando su lelamente, su carrera. ~J. P.

amplia tempos blues salud y,

voz, rpidos, lentos. para

Grabbin'Blues (1953), Maybefe 1 Blues (1953), Whole Lotta Shakin' Goin' On (1955), Candy (1956), Don't Pass Me By (1966), 96 Tears (1967). BIGARD Barney Leon Albany. Clari netista, saxofonista tenor y compositor norteamericano (Nueva Orleans, Louisia na, 3-3-1906 / Culver City, California, 27-6-1980). Su hermano Alex (1898 / 1978) toca la batera, su to Emil (18901 1935) el violn, su primo Natty Domini que es trompetista. l se dedica al clarinete bajo la tutela del conocido Lorenzo Tio Jr y tambin al saxo tenor. Acta por primes vez (despus de trabajar con un Fotogra bador) en 1922, con la orquesta de Albert Nicholas, en uno de los clubs de renom bre de Nueva Orleans: el Tom Anderson's Cabaret. Toca con Oke Gaspard, Amos White y Luis Russell antes de dejar Loui siana en 1924 y partir a Chicago para tocar en el Plantation Club con King Oliver, quien lo especializa en el clarinete a raz de la marcha de Darnell Howard. Con Oli ver acta en St Louis y Nueva York. Entra, en Milwaukee, en la orquesta de Charlie Elgar (1927). Tras un breve pe rodo en Nueva York con Luis Russell, se incorpora en diciembre de 1927 a la for macin de Duke Ellington, que el direc tor necesita engrosar para actuar en el Cot ton Club. All permanecer hasta junio de 1942, convirtindose en esos catorce aos en una de las piedras angulares de la arquitectura ellingtoniana. Duke escribe numerosos temas con su colaboracin (Mood Indigo, Ducky Wucky, Solitude,. Stompyjones, ClarinetLament, Mardi Gras Madness), con frecuencia pequeos con ciertos para clarinete y orquesta en los que Bigard sobresale. Cansado de tantas giras, se establece en California y crea su propio grupo (1942), que abandona pocos meses despus para unirse al pianista Freddie Slack. Acta, como lder de un nuevo con junto, en el Onyx de Nueva York (1944-

1261 Binario

1945), re resando sin embargo a Califor nia, done trabaja en los estudios cine matogrficos cuando no dirige su grupo. En 1946 toca en la orquesta de Kid Ory (con quien aparece, junto a Louis Arms trong y Billie Holiday, en la pelcula "New Orleans"). En 1947, Armstrong -que ha dejado definitivamente su gran orquesta lo integra en sus All Stars. Bigard reem rende as el ritmo vertiginoso de las giras asta agosto de 1955, exceptuando un pequeo parntesis californiano de pocos meses en 1952. Vuelve a formar un peque o grupo, toca con Ben Pollack, acta en la pelcula "St Louis Blues" (1958),parte de gira (desde noviembre de 1958 hasta marco de 1959) con Cozy Cole y regresa a los AQ Stars de Armstrong entre abril de 1960 y septiembre de 1961. Aparece lue go en Disneylandia, junto a Johnny St Cyr, con Muggsy Spanier en San Francis co (1962), en compaa de Rex Stewart (1966-1967), de Art Hodes (1968), aun ue reduce considerablemente su activi dad .ad. Realiza an algunas giras con Art Hodes, Eddie Condon, Wild Bill Davison (1971), acta en Europa (1974, 1975, 1976, 1978 y 1979). En 1985 sale publi cada su autobiografa: "With Louis And The Duke". Barney Bigard reconoce la influencia -descontando a su profesor Lorenzo Tio Jrde Jimmy Noone y Buster Bailey Pronto, sin embargo, se desprende de toda tutela, nutrindose de manera exclu siva en las races de la escuela de Nueva Orleans. De graves aterciopelados, sin tre mulaciones intempestivas, y agudos afila dos pero despojaos de residuos cidos, posee una sonoridad generosa y cambian te. Pero lo que ms impresiona al oyente es la fluidez extrema de su fraseo, genera dor, entre sinuosos meandros, de un cau dal de notas expresadas con alegra y un vuelo fulgurante. Es el nico (quiz junto a Sidney Bechet) que ha tocado el clarinete con semejante swing, con ese balanceo sutil, soslayado y no obstante irresistible (el Tiger Rag de 1929, con Ellington). Es el clarinetista predilecto de numerosos crti cos. Su trabajo con el saxo tenor resulta menos convincente (Hot Feet con Elling ton, en 1929; Aunt Hagar's Blues con King Oliver, en 1928). - A.C.

Ellington: Black Beauty, Take TheMooche(1928), TigerRag, toga Swing, Beggar's Blues (1929), Indigo (1930), Creole Rhapsody Rose Room, Ducky Wucky (1932), OfBlua (1933), Clarinet Lament A Porcrait Of Bert Williams, Across Track Blues (1940); Smilin' The Away Qelly Roll Morton, 1929); Jones (1936), Demi-tasse (1937), Goin'Easy (1939); con Rex Stewart: se, I Know That You Know (1939); Drag, Charlie The Chulo, A LuUAt (1940); con Zutty Singleton: Bounce, Lulu's Mood (1944); con trong: "Satchmo At Symphony (1947), "At Pasadena" (1951), Handy" (1954), "Satch Plays Fats" "Swinging Clarinete" (Claude 1960).
Easy,

Con

It Sara Mood (1931), Bundle (1933), The Blues Stompy Barney Fines Pelican Dawn Barney's Arms Hall" "Plays (1955); Luter,

Binario. Se aplica, en jazz, a la des composicin de cada tiempo en dos ?ar tes iguales. El llamado jazz "binario (a menudo sinnimo de jazz rock) se basa en esta descomposicin. En su acepcin ms clsica, el jazz se apoya en la descomposi cin ternaria-es decir, en tres partes igua les (tresillo de corcheas)de cada tiempo. A fines prcticos, el jazz se escribe binario y se toca ternario. Cuando el jazzman ve apuntadas dos corcheas, generalmente toca la primera como la negra de un tre sillo y la segunda como la ltima corchea del mismo. En el jazz rock, o en la msi ca afrocubana, el msico lee las corcheas tal como estn escritas, es decir, dotndo las siempre del mismo valor. - Ph.B. Biniou. Trmino quier instrumento en cos franceses: "Amne faire un boeuf que el ton argot designa de biniou los et cual msi viene

Bird (literalmente, ave). Contraccin de Yardbird (en argot militar norteameri cano, recluta), apodo -de origen incierto de Charlie Parker. De aqu el nombre del club neoyorquino Birdland as como los temas intitulados Ornithology o Bird Love,

Yardbird The bird, tambin, Parker 1988.

Bishop 1 127 (1946), Bird's Bird, Chasing The Bird Bird OfParadise (1949). el ttulo de una dirigida por Clint Suite

Nest, (1947), "Bird" pelcula Eastwood

Carvin' Lady es, sobre en

Birdland. Club de jazz neoyorquino situado en Brodway, entre las Calles 52 y 53. Fundado por Morris e Irving Levy, abre sus puertas el 15 de abril de 1949. Llamado en primera instancia The Ebony, luego The Clique, es rebautizado Birdland en honor de Charlie "Bird" Parker, que toca all desde su inauguracin y se con vierte en uno de los habituales junto a otros boppers del momento. Este club es una especie de smbolo de toda la po ca/epopeya del bebop. Reconstruido para el cine por Bernard Tavernier en su pel cula "Round Midnight", volver a vivir en 1985 una velada excepcional: la que mar ca el regreso del sello Blue Note. BISHOP Wallace Henri "Bish". Bate rista norteamericano (Chi o Illinois, 17-2-1906 / Hilversum, Manda, 1-5 1986). Estudia batera con Jimmy Ber trand y debuta en 1926. Jelly Roll Mor ton se lo lleva de gira y luego lo har, de 1928 a 1930, Erskine Tate. Un ao des pus ingresa en la orquesta de Earl Hines, donde permanece hasta 1937. Seguida mente aparece junto a Jimmy Noone (1940), Coleman Hawkins (1943), Don Redman, Walter Foots Thomas (1944), Phil Moore (1944-1945), John Kirby (1946), Sy Oliver (1946-1947), Billy Kyle (1947). Tras llegar a Europa en 1949 en ocasin de una gira prolongada con Buck Clayton, ya no dejar el Viejo Continen te; primero se establece en Parte, luego en Suiza y, finalmente, a partir de los aos sesenta, en Holanda, donde toca con gru pos locales as como con compatriotas de paso: Bill Coleman, Don Byas, Ben Webs ter, Kid Ory, Earl Hines, Milt Buckner (1967-1968), T-Bone Walker (1968). Du rante los aos setenta reduce su actividad. Impregnada del estilo New Orleans, la ejecucin de Wallace Bishop no brilla por su exuberancia y s por su economa de medios, desprendimiento y sobriedad. Un libro, "The Wallace Bishop Story", ubli cado en 1981, rastrea el itinerario e este baterista cuya modestia no debe solapar su innegable presencia. - A.C. Sensational Mood (1932), Cavernism (1933), Flany Doodle Swing, Pianology

(1937, con (Hines, 1949); Them Their (M. Buckner/Buddy Tate, 1968).

granotquesta); Night Life Eyes (1967);

Snappy (Clayton, Crazy

Rhythm 1949); Rhytbm

BISHOP Walter Jr. Pianista y com positor norteamericano (Nueva York, 4 10-1927). Miembro de una familia de msicos (su padre ha compuesto temas de cierto xito), emprende a los veinte aos la carrera de pianista con Art Blakey. Abraza, bajo la influencia de ste, el is lamismo aunque sin utilizar artstica mente su nombre musulmn (Ibrahim Ibn Ismail). Participa en todas las orquestas de bebop: en las de Charle Parker (es su pia nista ms asiduo a principios de los aos cincuenta), Miles Davis, Oscar Pettiford, Terry Gibbs, Kai Winding. Despus, su carrera se hace ms espaciada: aparece junto a Allen Eager, Philly Joe Jones, Jac kie Mclean (1959), Curtis Fuller (1960). En 1961 regresa con un tro propio for mado por G.T. Hogan (bat) y Jimmy Garrison. En 1963 inaugura el nuevo Five Spot Caf junto a Les Spann y Sara Jones. En 1964 realiza una gira con Terry Gibbs. A finales de los aos sesenta inicia estudios musicales con Ida Elkan, Rudolph Schramm y Hall Overton, establecindose despus en California en 1970. Graba con orquestas californianas como Supersax y el grupo de Blue Mitchell. A partir de 1972 se dedica a la composicin y la ensean za, lo cual no le impide presentarse a menudo como sideman, formar un nue vo grupo o grabar. Al contrario de otros.boppere de la pri mera generacin, prefiere las largas secuen cias preadas de originales estallidos mel dicos a las frases cortas e incisivas. Adems, su tcnica la permite bucear -e inventar en los tempos ms desquiciantes. Se le debe, de su poca en la seccin rtmica de Parker, un nuevo modo de acompaar:

1281 Blackstick

desde su aparente heterogeneidad monkianaapunta, simula relanza rtmicamente al solista en doblarlo, seguirlo o limitarse a ser sombra armnica. - P.B. & C.G. K C. Blues (Parker, 1951); Midnight (Davds, 1953); "Swing, Swingin"' (McLean, 1959); Au Privave Remember Bebop", 1977); Weff Roach, 1981). Blackstick (literalmente, negro). Clarinete, en el cos norteamericanos. Ttulo Sidney Bechet en el mento (Noble Sissle, 1938). palo a~ de que ot un toca de o

-casi contradecir, lugar de su mera

RoundAbout

Swing,
( I

(Max

los tema este

bastn msi de instru

BLACKWELL Edouard Joseph Ed. Baterista norteamericano (Nueva Orleans, Louisiana, 10-10-1929/Hartford; Con necticut, 7-10-1992). Primeras influen cias: los bateristas de las fanfarrias y desfi les de Nueva Orleans, y Paul Barbarin. Aprende los rudimentos de su arte junto a los viejos msicos callejeros. De 1956 a 1959 codirige con Elis Marsalis el Ameri canjazz Quintet, toca con Ray Charles en 1957 y reemplaza a Billy Higgins en el cuarteto de Ornette Coleman, al que se une en 1960. Permanece junto al saxofo nista alto hasta 1962 (sin descartar una ausencia en 1961 para tocar con Eric Dolphy y Booker Little) y graba cuatro dis cos con l, entre ellos, el 21 de diciembre de 1960, el declaratorio y fundacional "Free Jazz". Volvern a encontrarse en 1969, tocando juntos hasta 1973. Entre tanto, Blackwell trabaja con Don Cherry ("Complete Communion", 1965; "Symp hony For Improvisers", "Where Is Broo klyn?", 1966), con quien ya haba coinci dido en 1960 al grabar junto a Coltrane ("The Avant-Garde"). Luego se asocia con Randy Weston, en cuya compaa rea liza tres giras africanas (1965-1967) y, bre vemente, con Thelonious Monk y Alice Coltrane. En 1969 renueva la colaboracin con Cherry: el do esta ese ao un disco en dos partes, "Mu , que se prolonga en 1982 ("El Corazn"), y Blackwell se con vierte en 1976, de manera casi espontnea, en el baterista del cuarteto Old And New

Dreams

(Cherry, 1e Haden), cuyo Ornette Coleman. problemas renales

Dewey ngel Antes que han

de ha

Redman, la guarda sufrido puesto en

Char es graves peli

gro su vida, obligndolo a interrumpir la actividad profesional y sus cursos de msi ca afroamericana, iniciados en 1972 en la Wesleyan University. En 1980 demuestra estar en gran forma junto a Dewey Red man en Willisau: el mundo ornettiano no se deshace tan fcilmente... En 1981, sesin en cuarteto con Braxton. En 1983 forma parte del cuarteto de David Murray, con el que realiza una gira europea y gra ba "Morning Song". Al igual que Max Roach, Blackwell con sidera la batera como un instrumento esencialmente meldico. Todo su estilo se organiza a partir de una rigurosa tc nica de redoblante, evidentemente deri vada de sus aos de aprendizaje en Nue va Orleans. Tempos hiperrecortados, cua dratura implacable (articula el 4/4 con la mxima severidad), vibrante legibilidad de swing (sus enunciados son de una claridad absoluta), independencia soberana de los miembros: la polirritmia de Ed Blackwell, aunada a las experiencias ms transgreso ras del jazz contemporneo, est ntima mente arraigada a un clasicismo que, lejos de contradecir sus exabruptos musicales, planta al auditorio ante el infatiga ble recla mo de los tambores en su grato mximo de subversin. - C.T. Con Coleman: Free jazz, Blues Conno tation (1960), T And T, Cross Breeding (1961); The Blessing (Coltrane, 1960); con Cherry: Complete Communion (1965), Omeje1o (1969); Wisee (do con Red man, 1980). BLAKE Eubie James Hubert. Pianista y compositor norteamericano (Baltimore, Maryland, 7-2-18831 Nueva York, 12-2 1983). Desde la edad de cinco aos prac tica con el rgano que su madre ha com prado a piazos. Aprende a leer msica y empieza pronto su carrera de pianista en los baos fondos de su ciudad natal. El Goldfield Hotel de Baltimore lo contrata en 1907. All permanece varios aos, durante los cuales estudia composicin. En

Blake 1 129 1915 conoce a Noble Sissle, con quien for ma equipo. Componen juntos, crean un do de piano y canto y codri en una orquesta. Ganan el favor del pbico con "Shufe Along" (escrita en 1921 para Broadway, con Florence Mills y Josephi ne Baker), primer gran xito de una revis ta musical totalmente negra. En 1926 pasan algunos meses en Europa. Eubie Blake contina escribiendo para la escena ("Blackbirds Of 1930", con Ethel Waters y Buck And Bubbles, "Swing It", 1937) y vuelve a unirse a Sissle, con quien acta durante la Segunda guerra mundial para las tropas norteamericanas. A partir de los aos cincuenta, Eubie Blake reduce su acti vidad. Aparece con regularidad en con ciertos y estivales: Nueva Orleans (1969), Southern California (1971), Newport (1971), Montreux (1974), Niza (1974, 1978). Eubie Blake mantuvo hasta sus ltimos das de vida, siendo ya ms que centena rio, la tradicin del ragtime, que no deja ra de tocar desde los albores del siglo, mechando sus interpretaciones con apar tados sabrosos acerca de su carrera y sus colegas. Es el compositor de I m just Wild About Harry (1921), Memories Of You, You're Lucky To Me (1930). - A.C. Charleston (1917), The Good Fellow Blues (1921), "The Wizard OfThe Rag time Piano" (1958), "The 86 Years Of Eubie Blake" (1969). BLAKE John. Violinista norteameri cano (Filadelfia, Pennsylvania, 1948). Alumno de la Settlement Music School, de la West Virginia State Universiry y del Ins titut d'tudes musicales de Montreux (Sui za), obtiene una beca para estudiar violn en el sur de India y otra para estudiar bajo la gua de Zino Francescatti. En Filadel fia, donde tambin recibe los consejos y el aliento del vibrafonista Bill Lewis, integra la New Liberation Unit y, con su herma no Elliot, el grupo "hinduizante electr nico" Lotus. En 1972 participa en dos gra baciones de Archie Shepp: "Atrita Blues" y "The Cry Of My People". Tras escribir un arreglo para Grover Washington Jr, toca con el saxofonista. A principios de los

aos paeros
mith.

ochenta de Sus Tyner

aparece Washington trabajos

junto en se (1979-1983),

a el

otros grupo multiplican: James

ex

com
Locks

McCoy

con New

ton (1982-1985), Cecil McBee, Jay Hog gard, Bobby McFerrin, John Purcell, Wynton Marsalis... Al margen de una carrera de lder y solista muy solicitado par ticipa, en 1986, en un efmero tro de vio lines junto a Didier Lockwood y Micha Urbaniak. La excepcional diversidad de su bagaje refleja a las claras la situacin cultural de los msicos afroamericanos de su genera cin: de los modernos avatares del rhythm and blues a las tentativas y tentaciones con temporneas, el virtuosismo mltple de Blake le permite integrarse en todos los contextos. Virtuosismo enriquecido, des de luego, por un enorme sonido lrico, ms romntico que funky. - P.C. Woman Of Tomorrow (Tyner, 1979); The Crips (Newton, 1982); "Maiden Dan ce" (1983); F&4& Funk (con Lockwood y Urbaniak, 1986). BLAKE Ran. Pianista y compositor norteamericano (Springfield, Massachu setts, 20-4-1935). De pequeno, tanto en Springfield como en Sufield, adonde se traslada su familia, escucha ms gospel, Bartok y Stravnsky que jazz. Estudia pia no durante un ao. En 1956, en Hartford, estudia jazz en el. Bard College y conoce a Jeanne Lee. Pros gue sus estudios duran te cuatro aos en la escuela de Lenox a la vez que trabaja con Ralph Ellison, LeRoi Jones y Susan Sontag. Colaborador del "Ray State Banner", peridico negro de Roxbury, se gana la vida en diversos empleos mientras estudia composicin con Ray Cassarino, Willis Lawrence James, Oscar Peterson, Bill Russo, Mal Waldron, Mary Lou Williams y, durante el verano, Gunther Schuller y John Lewis. A partir de 1957 forma con Jeanne Lee un do que funciona durante varios aos. Aunque realizan una gira europea en 1963, su xito no se prolonga a Estados Unidos. El do se disuelve. Blake marcha en 1964 a Nueva York, donde toca con Edythe Dimond, Barbara Be1grave y en el Town

130 / Blakey

Hall. Tras un viaje a Grecia (1967) se esta blece en Boston, donde desempea dis tintas funciones (profesor, director musi cal, director de produccin, etc.) en el New England Conservatory bajo la gida de Gunther Schuller, que acaba de asumir la direccin del centro. En 1973 pasa a di rigir el departamento de la "Tercera Co rriente". Trabaja simultneamente con su grupo, formado por la cantante griega Ele ni Odoni, Ricky Ford, el violonchelista Leon Maleson y el flautista Stan Stric kland. En 1975 el pianista Michael Smith lo invita a participar en una gira por Europa en compaa de Paul Bley y ndrew Hill. A partir de entonces se dedi ca a su actividad pedaggica y realiza algu nas giras europeas, por lo general de pia no solo. De hecho, es en Euro a, y ms especialmente en Francia, done se le ha brindado el mayor apoyo discogrfico, sobre todo por parte del sello Owl. Asi mismo, ha tocado en do con Patty Waters, Frangois Jeanneau, Anthony Brax ton, Chris Connor, Jaki Byard... Blake, que reivindica la influencia de Thelonious Monk y George Russell, aun que tambin las de Bartok, Stravinsky y Charles Nes, se suele autodefinir como "un intrprete de la Tercera Corriente". En cualquier caso, cabe aadir a ello su aficin por las voces (gospelisantes o no) y el cine -negro, en particular-, de donde extrae sus improvisaciones delicadas, verdaderas rees crituras musicales de la trama. Presta espe cial atencin a los timbres del piano, a los silencios y contrastes (de registro, de volu men) y a la sonoridad del instrumento. - P.B. & C.G. "The Newest Sound Around" (1961), "Wende" (1977), "Portfolio Of Doktor Mabuse" (1984), "Vrtigo" (1985). BLAKEYArt (Abdullah Ibn Baterista norteamericano Pennsylvania, 11-10-1919/ Nueva 16-10-1990). En 1939, cuenta la deja la mina y la fundicin para en la orquesta de Fletcher Henderson 1940, acompaar a Mary Lou Impulsor del movimiento bebop, con Thelonious Monk desde los aos Buhaina). (Pittsburgh, York, leyenda, ingresar y, en Williams. toca

cuarenta to en ta, en

-ambos tanto y intrincar

se hasta las

complacern, principios percusiones

de de

de los piano

tan seten y

batera cado cuente con el

en una polirritmia que, por su deli ensamblaje, da cuenta de una infre compenetracin-. En 1949 toca Lucky Millinder y, en 1951-1953, en cuarteto de Buddy DeFranco. Tras los Seventeen Messengen de 1947 (con Miles Davis y Fats Navarro) forma en 1954 el primer grupo de los Jazz Messengers para un legendario concierto en Birdland con Clifford Brown, Lou Donaldson, Horace Silver y Curly Russell. En 1955 Silver reco ge el nombre para un quinteto -con Kenny Dorham, Hank Mobley y Doug Watkinsy le pide a Blakey que lo lidere. As nacen, pues, los Jazz Messengers, quin teto que, ms tarde, deviene en sexteto, convirtindose en uno de los grupos ms significativos de la historia del jazz, tanto por los talentos que all despuntan como por la emancipacin de la batera en tan to instrumento solista y conductor lleva da a cabo por Blakey, quien aporta a la vez un enfoque nuevo y singular de la direc cin de conjunto. A l debemos adems que haya descubierto y hecho un sitio a Clifford Brown (1954), Lee Morgan (1958-1961,1964-1965),JohnnyGriffin (1957), Wayne Shorter (1959-1964), Cedar Walton (1961-1964), Freddie Hubbard (1961-1965), Keith Jarrett (1965), Chuck Mangione (1965-1967), Woody Shaw (1973) y, ms reciente mente, a Branford y Wynton Marsalis, Terence Blanchard, Wallace Roney... Las apariciones de Blakey como sideman o fuera de los Messengers se hacen cada vez menos frecuentes -en 1987 participa jun to a Ray Brown en el "Magical Trio" de James Williams-. Algunos temas de los Ja= Messengers son hoy clsicos jazzsticos, como Blues March (firmado por Benny Golson), Moanin' (Bobby Timmons) o Ugetsu (Cedar Walton)... Marcando ritmos cruzados o redobla dos -ha estudiado seriamente las percu siones africanasy cuidando no destacar demasiado -"no hay que tocar ms de la cuenta (overplay)", suele decir-, propor ciona a los solistas una base que les permite

Blakk 1131

1 .

construir preocuparse por

su

lnea conducir

meldica al

sin resto

tener del

que gru

Gracias a su crescendo de redobles en l estribillos, secos y breves si se trata de fortalecer un coro, a sus bruscos silencios que constituyen instantes de concentra cin, de suspense, a sus sbitos reinicios, logra sostener el aliento incluso en las fra ses ms largas, dando a cada intervencin solista su justa medida y al flujo colectivo la posibilidad de ofrecer secuencias ms bebas y nunca discontinuas. Blakey se ocu pa asimismo de volver a conectar, incan sablemente, los arrebatos solistas a la din mica del grupo... -J.-Y.L.B. Bye-Ya (Monk, 1952); Nothrrg But Soul (1953), "A Night At Birdland" (1954), "Moanin"' (1958), "Au Club Saint-Germain" (1958), Thermo (1962), Recuerdo (1966), "Straight Ahead" (1981); J's Jam Song (J. Williams, 1987). BLANCHARD Terence. trompetista norteamericano (Nueva Orleans, Louisia na, 13-3-1962). Su padre diriga una com paa de seguros pero en su tiempo haba cantado peras; su ta era pianista clsica y haba estudiado con Ellis Marsalis. l ini cia sus lecciones de piano clsico a los cin co aos (las prolonga hasta los diecicocho) y cuando tiene ocho aos recibe su primera trompeta, que no considera seriamente hasta cumplir los catorce, al inscribirse en el New Orleans Center For The Creative Arts. Estudia teora e historia del jazz con Ellis Marsalis y descubre a Miles Davis y Cliford Brown. Toca en la New Orleans Civic Orchestra antes de dirigirse en 1980 a Nueva York para estudiar trompeta cl sica en la Rutgers University (New Bruns wick). Se hospeda en casa del director del departamento de jazz, Paul Jeffrey, ltimo saxofonista de Monk, que a la sazn inte gra la orquesta de Lionel Hampton y lo incorpora a la fila de trompetas: as, pues, en 1980-1982 se reparte entre la Rutgers y la big band de Hampton. Su amigo de la infancia Wynton Marsalis lo recomien da a Art Blakey cuando, en 1982, deja los Messengers. Supera de manera brillante la audicin y parte casi de inmediato de gira con los nuevos Messengers, entre ellos Jean

Toussaint y Donald Harrison. Muy pron to la direccin musical del gru recae en l, responsabilidad que asume ta 1986. De forma similar a los hermanos Marsa lis, forma en 1983 un quinteto con Harri son. Toca en el cuarteto de Larry Willis, siempre conservando su sitio en los Mes sengers, que abandona en 1986 para dedi carse bsicamente al quinteto que codiri ge con Harrison. Miles Davis ha dicho de l que es "el ms brillante de los nuevos trompetistas"; su estilo es cercano al de Wynton Marsa lis aunque no posee la misma facilidad para la articulacin y su empleo del le gato lo sita en la lnea de Kenny Do am y Woody Shaw. Posee un fraseo seguro y tranquilo: nada de urgencias altisonantes; antes bien, una constante reserva sonora que desemboca en una ejecucin disten dida, ponderada, en la que cada nota parece esculpida o modulada y con algo de neumtico a veces incluso en las extincio nes, en las cadas de volumen hasta acabar en un beso. Lo cual produce una sonori dad (en la lnea de Marsalis y otros jve nes virtuosos de los ochenta) muy prxi ma, bien calibrada y dominada, con solemnidades dignas de conservatorio. Su produccin reciente apunta un regreso a las estructuras musicales africanas ("Nas cence"), subrayado por ttulos de reso nancias polticas (Sudfrica, Alabama, etc.). - P.B. & C.G. Oliver 's Twist (1983), When I Fall In Love (1984); con Blakey: Tenderly (1984), "Blue Night" (1985); "Crystal Stair" (1987).

BLANK Roger. Baterista y pe rcusio nista norteamericano (Nueva York, 1938). Nacido en una familia de msicos (Willie, su padre, fue trompetista en la orquesta de Cootie Williams), estudia con Charlie Persip. Se traslada a Nueva York y vive en el Lower East Side con John Hicks y Char les Tolliver. Tiene ocasin de acompaar a Ornette Coleman, John Coltrane, Don Cherry, Charles Greenlee... En 1964, entra por recomendacin de Ronnie Boy kins en la Arkestra de Sun Ra. Hace amis tad con Ed Blackweil, cuya influencia

132 / Blanton

nunca ha negado. A partir de 1965. inte gra el quinteto de Walt Dickerson, cola bora con Archie Shepp (a su lado partici pa en un concierto organizado por LeRoi Jones en beneficio de la Black Arts Reper tory Theatre School), Pharoah Sanders, Leroy Jenkins y Jimmy Lyons. Con Ahmed Abdullah y Boykins forma el Melodie Art-set. Ha grabado junto a Andrew Hill, Bill Barron, Roland Ale xander, John Hicks, el trompetista Earl Cross... Percusionista todo terreno (polivalencia comn a muchos aclitos de Sun Ra), abarca desde el bop a los efectos "con temporneos" y se distingue por el buen manejo de los platillos, vivo y variado, y por la amplia diversidad de timbres. - P.C. Con Sun Ra: The Magie City (1960), Cosmic Chaos (1965); Hambone (Shepp, 1965). BLANTON James Jimmy. Contraba jista norteamericano (Chattanooga, Ten nessee, octubre de 1918 / Los Angeles ' California, 30-7-1942). Sin l, el contra bajo no sera lo que es. Su madre, pianis ta, diriga su propia orquesta en Tennes see; muy pronto lo inicia en la prctica del violn y, ms tarde, en la teora musical con uno de sus tos. Durante sus aos de estudiante en el Tennessee State College aprende a tocar el contrabajo, que inter preta en orquestas locales despus de ejer citarse en la del colegio. Ingresa en la orquesta de Fate Marable, que toca a bor do de los riverboats y, tras abandonar los estudios, parte hacia St Louis, donde a fines de 1937 trabaja en la formacin jet ter-Pillars. Durante el otoo de 1939, Duke Ellington, de paso por St Louis, lo descubre en el Coronado Hotel Ballroom y no duda en llevarlo consigo. Blanton comparte el puesto de contrabajista de la orquesta con Billy Taylor. Su carrera jun to a Ellington ser breve. A finales de 1941 ingresa en un hospital de Los Angeles, afectado de tuberculosis. Pasa los tlimos meses de vida en el Duarte Sanatorium, prximo a esa ciudad. Jimmy Blanton fue para el contrabajo lo que Coleman Hawkins para el saxo: ambos lograron to, llevarlo a su que John Kirby senda, el papel vamente rtmico y emancipar el instrumen adultez. Antes de l, y aun parece haber abierto la del contrabajo era exclusi armnico. Gracias a l,

se convirti en un instrumento de impro visacin meldica. Todos los grandes con trabajistas, desde Oscar Pettiford hasta Scott LaFaro por Charles Min pasando gus, son heretteros de esta innovacin. El Blanton que acompaaba en la orquesta de Ellington era un msico omnipresente, capaz de fundirse en el conjunto para emerger en cuanto creyera oportuno esti mular a un solista o una seccin. La ple nitud de su sonido, la potencia de su ata que, la riqueza meldica de sus solos, el swing que destila su estilo ligero y viril hacen de l un interprete de altos vuelos. - A.C. Con Ellington: Blues, Plucked Again (1939), Jack The Bear, Conga Brava, Bojangles, Harlem Airsha , Pitter Panther Patter, Sophisticated L y,Mr. J. B. Blues, in' Pumpkin (1940), John Hardy's (1941); Charlie The Chulo (Barney Zgard, 1940); Squatty Roo (johnny Hod ges, 1941); Subtle Slough (Rex Stewart, 1941). BLEY Caria (BORG). Compositora, saxofonista, teclista y arreglista norteame ricana (Oakland, California, 11-5-1938). Su padre, profesor de piano, organista y director decoro de la iglesia local, la ani ma a estudiar piano y canto. Tras inte rrumpir sus estudios secundarios a la edad de quince aos, deja a su familia y vende partituras para sobrevivir. Luego toca y h ate arreglos para un cantan te olk y tra baja en los plano-bar. Conoce a un mucha cho que la lleva a Nueva York, donde con sigue un empleo de tabaquera en un club de jazz. All conocer a Paul Bley; se casan en 1957. Mientras sus comosiciones seducen a un gran nmero de msicos -desde Bley hasta Jimmy Giuffre, Geor ge Russell, Art Farmer...trabaja (1959) en un teatro como asistenta de vestuario; pronto se volcar por completo a la msi ca, a partir de 1964, ao en que colabora con Charles Moffett, Alan Shorter y Pha

Bley 1 133 roan Sanders en el Porpoise Club de Nue va York, y se incorpora a la Jazz Compo ser's Guild que ha creado Bill Dixon. Lle ga a trabajar, Junto a Michael Mantler, como co-jefe de fila de la Jazz Composer's Orchestra Association ([COA). En 1965 viaja a Holanda, ofrece diversos concier tos en Estados Unidos con la JCOA y, a finales de ao, regresa a Europa para par ticipar en conciertos, radio y televisin en Alemania e Italia. Conoce a Peter Brbtz mann y forma un quinteto con Mantler, Steve Lacy, Kent Carter y Aldo Romano: Jazz Realities. En 1966 toca con Brtz mann y Peter Kowald. Al ao siguiente se dedica a componer A Genuine Tong Fune ral, suite encargada y grabada por Gary Burton. Tras separarse de Paul Bley se casa con Mantler y emprende, de 1968 a 1972, la preparacin de Escalator Over The Hill, sobre un libreto de Paul Haines, mientras colabora con Charlie Haden y la Libera tion Music Orchestra, sobre todo como arreglista. En 1973 crea con Mantler un sello disogrfico, Watt, en el que graban su propia produccin antes de abrirse a otros msicos. En marzo de 1974 estrena una nueva obra, 314, interpretada en el Tully Hall de Nueva York por Keith Jarrett. En 1974-1975 acta en Europa en la jack Bruce Band, donde se encarga de los teclados. Seguidamente lidera diversas for maciones que, adems de trompetas y caas, casi siempre incluyen trompa y tuba. En 1985 dirige en Europa la Euro pamerican Big Band, compuesta en lo esencial por msicos de la Vienna Art Orchestra a los que han venido a sumarse miembros habituales de su propia orques ta: Hiram Bullock, Larry Willis (p), Ste ve Swallow, Victor Lewis (bat) y Tom Nicolaus (perc). Compone, a pedido de Jack Bruce, una mini pera, Under The Volcano, basada en la novela de Malcolm Lowry, que se estrena en ocasin del New Music America Festival 1985 de Los An les. Desde entonces ha multiplicado las giras europeas con su grupo, que suele incluir a Steve Swallow. La msica de la compositora y arreglis ta Caria Bley no se detiene. Tras la explo sin -la tabula rasa del perodo free- lle

ga el propicia hbil blues, Weill,

giro un collage rock una

de

y de

A Genuine Tong perodo de de msica ciertos rasgos sus referencias

Funeral, que reconstruccin: latinoamericana, europeos (Kurt ms usuales).

Una vez liquidadolasimilado el blues con "Dinner Music" e integrada la latinidad con "Social Studies", su unin con Steve Swallow coincide con el declive de la influencia de Weill y la electrificacin radi cal del grupo (desaparecen los bronces, se aade el guitarrista Hiram Bullock, sinte tizadores), permitiendo una manipula cin ms simple de las masas sonoras. El humor, la irona que antes rezumaba su msica se trasladan a los ttulos. En su lugar ya no habr tantas fracturas ni esos unsonos que solan puntear un desarro llo cuajado de paradojas y estallidos, sino un entramado de intervenciones. A la manera de Gil Evans o Duke Ellington, Caria Bley dirige su orquesta desde los teclados, sosteniendo a menudo las notas y limitndose a introducir breves comen tarios. Cabe destacar asimismo su capaci dad como lder, ya que ha sabido catalizar y catapultar a numerosos talentos. P.B. & C.G. Closer (1966); The Interlude (Drinking Music) (Naden, 1970); "Escalator Over The Hill" (1968-1971), Funnybird Song (1974), And Now The Queen (1977), Jesus Maria (1978), Floater (1981); India Song (Kip Hanrahan, 1981); WWife (1985), The Girl Who Cried Champagne (1987). BLEY Paul. Pianista y compositor canadiense (Montreal, 10-11-1932). Estu dia violn a los cinco aos; a los ocho pasa al piano y se diploma a los once por el McGill Conservatory. Luego dirige la orquesta escolar, forma un cuarteto (1945) y toca con regularidad en Montreal. Admirador ferviente de Oscar Peterson, se convierte tras la marcha de ste a Estados Unidos en su sucesor en los clubs en que tocaba, sumndose a su seccin rtmica (1949). En 1950 parte hacia Nueva York y se inscribe en la Juilliard School (com posicin y direccin de orquesta). Graba su primer disco en 1953: lo acompaan Charles Mingus y Art Blakey. 1955-1958:

134 / Blinfold test

larga temporada en California, donde toca con Chet Baker, forma un tro (con Charlie Haden y Billy Higgins) al que se unen, en 1958, Ornette Coleman y Don Cherry; tambin logra la colaboracin de Scott LaFaro. Nueva York, 1959: Bley se incorpora a la orquesta de Mingus; en 1960 graba bajo su direccin, para Can did, junto a Eric Dolphy; participa en la sesin de "Jazz In The Space Era" de George Russell, cara a cara con Bill Evans; seguidamente se une a Steve Swallow y Jimmy Giuffre para formar un tro deci sivo (1961-1962). Coincide con Gary Peacock en otro tro vanguardista, el de Don Ellis (1962), luego trabaja con Sonny Rollins (1963-1964), a quien asiste en su histrico encuentro con Coleman Haw kins ("Sonny Meets Hawk"). En 1964 se separa de Caria Bley, con quien se haba casado en 1957 (aunque durante aos continuar considerndola su composito ra preferida), as como de la Jazz Compo ser's Guild de Bill Dixon (Paul Bley es uno de los pocos blancos que ha pasado por esta cooperativa de jvenes msicos liber tarios y ha participado, junto a Cecil Tay lor, Dixon, Archie Shepp, etc., en la revo lucin de octubre de 1964 que da luz al movimiento/manifiesto del free jazz). En 1968 empieza a interesarse en los sinteti zadores, a los que se vuelca casi exclusiva mente entre 1969 y 1972 (poca del "Synthetiser Show", concebido junto a la pianista y cantante Annette Peacock), dejando de lado durante un tiempo la frmula del tro acstico pianolcontraba jo/batera que siempre haba priorizado y a la que elevara (a partir de 1962) a sus cotas ms originales (con los contrabajis tas Steve Swallow, Gary Peacock, Mark Levinson, Kent Carter, Dave Holland, Jes per Lungaard; los bateristas Pete LaRoca, Paul Motian, Barry Altschul, Billy Elgart, Billy Hart...). Tras este breve parntesis electrnico, su actividad se organizar fundamentalmente en torno al piano solo, del que se convierte en uno de los prime ros especialistas mundiales. En 1974 crea su propio sello, IAI (Improvising Artists Incorporated). Durante la segunda mitad de los aos ochenta trabaja tambin en cuarteto: con John Surman, Bill Frisell y Paul Motian. F Jams habr tormentas en la msica de Paul Bley: siempre al amparo de una inti midad alusiva e inquieta, vida de revisio nes y nuevos aires, sabe asimismo detenerse

a escuchar las interrupciones del fraseo, silencios, hacindose eco de su propia de implosin. Pero esta msica que, desmedro de su contencin, tambin canto, baa las playas solitarias de un no muy vocalizado, imantado por traccin meldica, de clulas ritmadas la leve fsica del aliento, con giros en que contrabajo o batera son invitados asumir -en sus intervencionesun similar de intensidad discursiva, como un vrtigo de circulacin lrica que ce electrizarse or mor de la dispersin,

los ley sin es pia una por los a nivel en pare de

la liberacin diversas voces en suspen sin y concentracin, de la obviedad de cada una de ellas. Es lcito, pues, conside rar a Paul Bley como el inventor, a la par de Bill Evans, del tro de piano moderno: un mbito en el cual el trilogo, la trama afectiva, est por encima de la idea de acompaamiento. Pero su tendencia a des bordar el marco armnico empuja a sus grupos a una flexibilidad extrema, a una autntica inaprensibilidad de lneas y -ajes, donde los solos son, literalmente, quintaescencia. - C.T. "Introducing Paul Bley" (1953); Chro matic Universe (Russeli, 1960); con Giuf fre: Trudgin' (1961), Ictus (1961); Angel Eyes (Ellis, 1962); Syndrome (1963), Ida Lupino (1965), Butterflies (1967), Open, To Lave (1972), Tears (1983), Triste (1987). Blinfold test (literalmente, prueba a cie gas). Juego, o rito, consistente en identi ficar a los msicos de una grabacin. Este divertmento muy apreciado por los afi cionados al jazz es un modo de lograr que un msico comente y, eventualmente, reconozca, sin prejuicios ni ideas precon cebidas ("una manera de provocar una reaccin honesta a la msica", apunta Leonard Feather), las obras de sus colegas e, incluso, las suyas propias. Feather fue precisamente el primero en publicar -en

la revista "Down Beat" ciones de blindfold tests. - P.C.

Blowing changes 113 5 "Metronome" en a partir de msicos recogidas

1946 1951en

en aprecia diversos

Block chord, Block chords, Block chord style (bloque de acordes, acordes agrupados). En piano u rgano, estilo (tambin llamado locked handsstyle) inven tado, a principios de los aos cuarenta, por el pianista Milt Buckner. Esta tcnica permite mejorar la potencia y la claridad del instrumento y lograr la eficacia de una seccin de saxos o trompetas; de hecho, se trata de una suerte de transcripcin pia nstica de las cuatro o cinco voces de estas secciones. El concepto bsico, muy senci llo, consiste en armonizar una meloda a cuatro voces (en acordes cerrados) con la mano derecha, doblando la meloda una octava ms abajo con la izquierda; ambas manos se desplazan como si estuvieran esposadas (locked hands). Existen, desde luego, otras variantes posibles; la tcnica ya forma parte integrante de todos los esti los modernos de piano y rgano. Si bien Milt Buckner es el primer especialista del gnero (sin olvidar al sorprendente Her man Foster), pianistas como Nat King Cole, Errof Garner, George Shearing, Oscar Peterson, Lennie Tristano, Jimmy Jones, Red Garland, Bobby Timmons o Phineas Newborn lo han utilizado a menudo. - Ph.B. Ver Piano. BLOOM Jane Ira. Saxofonista sopra no y alto, flautista norteamericana (Bos ton, Massachusetts, 12-1-1955). Descubre el jazz gracias a su madre, que colecciona los discos de Ella Fitzgerald y Duke Elling ton. Recibe a los cuatro aos de edad sus primeras clases de piano. Su aficin musi cal la conduce al Berklee School, donde estudia saxo alto, soprano y tenor con Joe Viola. Descubre a Charlie Parker, Sonny Rollins, Miles Davis, Booker Little, Sid ney Bechet, John Coltrane, Steve Lacy, Phil Woods, apasionndose asimismo por los cantantes: de Frank Sinatra a Sheila Jordan, pasando por Abbey Lincoln... Decide doctorarse en Yale, donde conoce

al una bados a ne

bajista msica en su Records).

Kent en primer En

do 1978,

McLagan. Juntos cuyos resultados, proporcionarn disco autoproducido Nueva York (donde

elaboran gra material (Outli vive

desde Coleman.

estudia y trabaja con George Toca al mismo tiempo con Aerial, grupo exclusivamente femenino. Trabaja con la cantante Jay Clayton y, en ocasin del segundo "New York Salute To Women In Jazz" (1979), compone para el Village Gate una obra para orquesta de tre ce msicos... Luego coincide con Sheila Jordan y su cuarteto (Harvie Swartz, Ste ve Kuhn y Bob Moses), emprende una colaboracin (determinante y an viva) con David Friedman, con quien graba en 1980 su segundo disco, "Second Wind". En 1981 toca en Europa con Daniel Humair; tambin con el contrabajista Ratzo Harris. A partir de 1983 su msica evoluciona hacia la electrnica y los sinte tizadores. En 1985 se sacude de encima cierta marginalidad y graba para CBS. Regresa a Europa con Billy Hart. Con un instrumento, el saxo soprano, de reconocida dificultad, da muestras de una gran mesura: sonido muy claro, enor me facilidad, frases elegantes conforman su estilo (que ha sabido emanciparse de sus primeras influencias, Sonny Rollins, Ornette Coleman...). - P.B. & C.G. "We Are" (1978); I've Got Rhythm But No Melody (Humair, 1981); Mighty Lights" (1983), "Modern Drama" (1987). Blow (to blow: soplar). Inicialmente, tocar un instrumento de viento; luego se ha extendido a los dems instrumentos (por ejemplo, blow your pian: toca tu pia no). Tambin significa, por extensin, improvisar. Una blowing session es una sesin en la que los msicos tocan un jazz ms improvisado que escrito. To blow (someone) clown (o blow off, blow out): triunfar, imponerse, superar musicalmen te a alguien; he blows anyone clown: no hay quien lo supere (con su instrumento, por supuesto). Ttulos relacionados: BlowMr. Dexter, Blow Gabriel Blow. - Ph.B.. Blowing changes. Ver Parrilla.

1977)

136 / Blue note

Blue note. El descenso de medio tono del tercero, stimo y, eventualmente, quinto grados de una escala mayor diat nica forma las tres blue notes caractersti cas del blues. Si bien estas tres notas sue len bemolizarse por exigencias de la escritura, ello slo refleja aproximada mente lo que ocurre en la prctica: el intr prete (cantante o instrumentista) fuerza estas tres inestables notas mediante infle xiones y glissandos diversos. Numerosos autores no sealan la tercera blue note (quinta disminuida), al menos durante el perodo clsico. No obstante, grandes especialistas del blues tradicional, como Bubber Miley, la emplean con frecuencia (BlackAnd Tan Fantasy, Ellington, 1927). La teora ms extendida respecto de las dos primeras blue notes afirma que, dada la carencia de semitonos en las escalas pen tatnicas africanas, los esclavos trasplan tados a Norteamrica modificaron la nue va escala mayor diatnica que les haba sido impuesta (y que consta de dos semi tonos, uno entre el tercero y cuarto grados, otro entre el sptimo y octavo) de modo que se aproximase a los intervalos a que estaban habituados. Inicialmente imbri cadas en el cantar negro (work songs, spi rituals, blues), las blue notes sern inge niosamente transcritas a los distintos instrumentos. Todos los observadores del s. XIX que se interesaron en los cantos de los negros hablan de escalas menores, sin duda a causa de la blue note de sus melo das, que haca descender el tercer grado an cuando la tonalidad fuese claramente mayor. Este esquema musical, desconoci do para la msica occidental, invalida los anlisis en ocasiones someros del canto afroamericano. La confrontacin explosi va entre la armona europea estas blue notes meldicas de origen africano dar lugar a una combinacin prodigiosa, el clebre color bluesy, aporte singular a la msica del s. xx que intrigar a Raye, Stra vinsky y Milhaud, cuyos intentos de incor porarlo satisfactoriamente a sus obras resultarn infructuosos. En el blues, el acorde mayor de primer grado suele llevar la sptima menor debido a la incorpora cin armnica de la tercera blue note (7. grado); este acorde se seudo dominante o sptima mismo, la blue note del integrada a un acorde de transforma a ste en acorde dominante. Ejemplo (en do): los des primarios del blues son do (1 denomina natural. tercer cuarto de tres er. de Asi grado, grado, seudo acor grado),

(4 grado) y sol7 (5. grado o domi nante;aadiendo una sptima menor a los acordes I y IV se obtiene: do7, f a7 y sol7. Estos acordes, tan tpicos del blues como las blue notes, pueden emplearse en cualquier standard al que se desee dotar de un color o clima bluesy. Cabe destacar 9ue estas blue notes se aplican igualmente a los acordes menores, aunque en este caso la importancia y el color se desplazan de la primera blue note (3a menor) a la tercera (5' disminuida). - Ph.B. Ver Blues 2 y Escala de blues.
fa

Blue Note. Nombre de numerosos clubs de jazz en Estados Unidos (Chica go, Nueva York...) y Europa. Entre los ms clebres cabe citar el de Filadelfia, que alberg a Charlie Parker en 1954, y el de Pars, que entre 1958 y 1968 presentara bajo la gida de Ben Benjamn a los mejo res msicos y cantantes modernos (Sara Vaughan, Bud Powell, Kenny Clarke, Stan Getz, Dexter Gordon, Chet Baker...) y que fue reconstruido para la pelcula de Bertrand Tavernier, "Round Midnight". En Nueva York, un nuevo Blue Note (131 West 3rd Street) ha cogido el relevo duran te los aos ochenta. - P.C. Blue Note Records. Sello discogrfico que ocupa un lugar destacado en la histo rra del )'azz grabado. Lo funda en Nueva York, el 6 de enero de 1939, un joven ber lins, Alfred Lion. Tras el clebre concierto "Spirituals To Swing" del 23 de diciem bre de 1938 en el Carnegie Hall, Lion decide grabar a Albert Ammons y Meade Lux Lewis. Llevado por el entusiasmo, les concede tanta libertad -y tiempo de improvisacinque se ve obligado a recu rrir al disco de treinta centmetros, reser vado hasta entonces a la msica clsica. La acogida favorable de la crtica le vale varios encargos. Para su segunda sesin, del 7 de

Blue Note Records 1137 abril de 1939, decidido a conservar todo el sabor de la msica del grupo reunido bajo el nombre de Port Of Harlem Six, Lion organiza una grabacin nocturna (a las 4:30 de la madrugada), algo inusual hasta entonces. Dos meses despus graba a Sidney Bechet, quien jugar un papel decisivo en el xito comercial de la empre sa. En el otoo de 1939, Francis Wolff1; amigo de la infancia de Lion recin llega do a Estados Unidos, se incorpora al sello como socio. Juntos editan a Earl Hines en piano solo y al Celeste Quartet de Edmond Hall, con Charlie Christian, Meade Lux Lewis en celesta e Israel Crosby. Si bien se muestran abiertos a las distintas corrien tes jazzsticas, Lion y WolfFtienen fama de grabar slo aquello que les arada. En 1941 Lion se alista en el Ejrcito y Blue Note suspende las actividades; dos aos ms tarde, la casa reabre sus puertas. Con el declive de las big bands, los solistas de las grandes orquestas forman swingtets (casi siempre compuestos por tres vientos y cuatro miembros en la seccin rtmica). Blue Note se hace eco del fenmeno. A mediados de 1944, primera sesin con Ike Quebec. Siguen otras con Tiny Grimes, John Hardee, Jimmy Hamilton, Benny Morton. La actividad de la empresa cae en picado durante ms de un ao (a excep cin de dos sesiones con Babs Gonzales). El jazz se transforma, se impone el bebop. Quebec, convenido en amigo y consejero de Lion y Wolff1; les habla de Bud Powell, Tadd Dameron o Fats Nava rro, pero tambin de Art Blakey, James Moody, Horace Silver, Lou Donaldson, Clifford Brown, Wynton Kelly, Elmo Hope, Kenny Drew, Tal Farlow, Kenny Burrell... a quienes ofrecen la oportunidad de grabar sus primeros discos. El sello pro porciona apoyo incondicional a Thelo nious Monk y se empea en grabar su pro duccin a pesar de la acogida desfavorable de la critica y las psimas ventas... hasta 1952. Muchos grandes graban para Blue Note: Kenny Dorham, George Walling ton, Milt Jackson, Miles Davis, Thad Jones, Sonny Rollins, Herbie Nichols... En octubre de 1953 viene a completar el equi po Rudy Van Gelder, que ha instalado un

estudio de grabacin en el saln de su Van Gelder, adems de socio, se tir en el padre del "sonido Blue primero en su casa, luego en su estudio Englewood Cliffs en New jersey. A de 1954, la compaa habr grabado y

casa. conver Note", de partir reu

nido a tantos msicos como para poder entrecruzar los equipos, mezclar los intr pretes, intercambiar los lderes, ver surgir nuevos grupos: los Jazz Messengers, por ejemplo, nacen a raz de una sesin orga nizada en torno a Horace Silver. 1956 es el ao del descubrimiento de Jimmy Smith. Paralelamente, Reid Miles se incor pora a la empresa: durante once aos se dedicar a disear las cubiertas. Desde 1959 hasta su muerte (en 1963), Ike Que bec asume las funciones de director musi cal y A & R Man. Lo reemplaza Dulce Pearson (hasta 1971, ao en que fallece Wolff1). Entran al catlogo Herbie Han cock, Wayne Shorter, Bobby Hutcherson, Joe Henderson... Blue Note abre sus puer tas a la incipiente vanguardia: tras Grachan Moncur III y Tony Williams vendrn Sam Rivers, Larry Young, Andrew HUI, Cecil Taylor, Eric Dolphy y Ornette Coleman. En 1966 Liberry Records absorbe Blue Note, aunque Lion conserva la direccin de la empresa hasta que los problemas de salud lo obligan a retirarse en 1967. Wolff y Pearson continan a cargo de la pro duccin pero la magia empieza a disipar se poro a poco. Contribuye a ello, sin duda, la nueva concepcin grfica de las cubiertas, impuesta por Li erty. WolffF muere en 1971, Lion el 2 de febrero de 1987 en Rancho Bernardo (California). Blue Note evoluciona hacia la msica de fusin y sobrevive, a partir de 1975, tan slo gracias a un programa de reedicin impulsado por Charles Lourie, su nuevo director, y Michael Cuscuna. En 1981 algunas marcas japonesas, como King y Toshiba, toman el relevo y reeditan bue na parte del catlogo, y otro tanto sucede en Francia. El 22 de febrero de 1985, la eti queta Blue Note vuelve a escena en ocasin de una gran velada en el Town Hall de Nueva York; participan en ella una trein tena de grandes figuras del jazz. El nuevo sello acoge a promesas como james New-

1381 Blue

ton, Bennie o Stanley Jordan, como Kenny Stanley Turrentine, etc. - P.B. & C.G.

Wallace, pero Burrell,

Michel tambin Grover

Petrucciani figuras Washington,

BLUE Thornton William. Clarinetis ta y saxofonista norteamericano (Cape Girardeau, Missouri, 31-1-1902 / Nueva York, 1948). Su padre enseaba msica en St Louis. l toca en la orquesta de Char lie Creath en 1924-1925. Hasta 1925 acompaa a Dewey Jackson en Nueva Orleans. En 1927 aparece en Nueva York en la Andy Preer's Canon Club Orchestra. Realiza giras por Europa junto a Noble Sissle (1928) y pasa el otoo de 1928 en Pars. Se incorpora a los Missourians en Nueva York y pasa brevemente (1930) por la orquesta de Luis Russell. Los Missourans se convierten en la orquesta de Cab Callo way, donde Blue permanece hasta 1931, regresando en 1935. Se sabe que su salud era frgil y que pasara sus ltimos das en un sanatorio neoyorquino. Este msico desconocido es, sin embar go -como lo atestiguan sus discos y las declaraciones de coetneos como Gene Sedric o Benny Waters-, uno de los solis tas ms brillantes de finales de la dcada de 1920. Tanto en clarinete como en saxo alto, su original estilo combina swing, un virtuosismo desbordante e inspirado y un exuberante fraseo... - M.R. Con los Missourians: I've Gotsomeone, Vine Street Drag (1929), 400 Hop, Swin gin' Dem Cats (1930); Capitol Blues (D. Jackson, 1926); Everybody Shout (Henry Red Allen, 1930); Happy Feet (Caloway, 1930). Blues 1. Definiciones. Las races originales del blues se encuen tran en los cantos, msicas y danzas de las tierras africanas diezmadas por los trafi cantes de esclavos. Despojadas de su con texto y de sus funciones sociales y cul turales, vaciadas de su valor ritual, casi siempre prohibidas, estas manifestaciones irn conformando una suerte de memoria esclava, de subconsciente y, fragmentadas, distorsionadas, se transmitirn en el con texto de los cantos, danzas y msicas de las tierras can, lenguas norteamericanas, rozan, aborgenes, con funden: inglesa, las un que universo francesa, cho de ale

se

se

mana; de rimas infantiles, ciones y baladas, gavotas, y polkas, obras clsicas y repertorio orquestal europeo. De este conjunto heterogneo surgir algo que no se deja descomponer en par tes exactas pero cuya cristalizacin marca la irrupcin de lo negro en su nuevo entorno social. El hecho de ser tratados como un capi tal de explotacin rural o industrial y no como seres humanos no significa que los negros no pertenezcan al siglo, a su cultu ra y valores, cuyo marco define el espacio social en el cual albergarn la esperanza de cambiar de status. Y la msica, como lo atestigua el sobrevalor de los msicos en las ventas de esclavos, parece ser un buen vehculo de cambio. Msica que cobra forma: mediante los cantos de trabajo, los gritos y llamadas que inyectan ritmo a la labor en campos o can teras, las meloeas, los tarareos o los "pequeos aires' que seala Thomas Jef ferson en 1786 en sus "Apuntes sobre Vir ginia" y que marcan la vida de los negros; ymediante el violn que distrae y hace bai lar a los maestros y que, junto al banjo y los leos o huesos que reemplazan a los tambores proscritos por el "Cdigo Negro", tambin encanta a los esclavos. Y sur en los "Minstrel Shows", inicialmen te bancos con el rostro tiznado (6 de febre ro de 1843), luego ya negros (Georgia Minstrels, 1865) y, gracias a la Iglesia y la evangelizacin, los spirituals, cuya prime ra manifestacin organizada ser la misa de pie, el 6 de octubre de 1871, de la gira de los Fisk University Jubilee Singers, y final mente el jazz y el blues, nacido sin lugar a dudas entre 1865 y 1870, es decir, despus de la guerra de Secesin, una vez abolida la esclavitud. Hereero directo del arte del brujo tri bal, del fabulista africano, evocador de la trova y de la figura del trovador provenzal de Ic.s silos XII y XIII, el blues -latente des deque ernegro se habla a s mismo- pronto podr encontrar un espacio y una identidad

himnos, valses, populares

can cuadrillas del

Blues 1 139 propios a partir del espacio y la identidad de sus inventores. En tanto esclavo, el negro carece de nombre, no se pertenece a s mismo. Una vez libre, incluso a pesar de que a menudo su nueva condicin no implica mejora alguna, ya puede cantar "yo" en su nombre sin obligarse -aun cuando, como cantante que expresa a un grupo del cual es a la vez expresin, lo pro nuncia de forma implcitaal "nosotros". Puede as contar su historia y la de su pue blo, crear mitos y poemas, manifestar aquello que vive, bueno o malo, las alegras y penas, y exaltar el amor, el amor a la mujer y a la lengua, amor goloso, que regu la el humor. Porque el blues, criado en el dolor, no puede existir sino en la libertad de su sujeto. Tampoco queda del todo claro el ori gen de la palabra (to be blue, estar triste, melanclico, o blue devils, improbables duendecillos o fuegos fatuos salidos de una balada irlandesa), que adems se remonta a principios del s. XIX, en tanto que sus acepciones son tan diversas como com plejas: 1. El blues es una sensacin, un senti miento que habitualmente se traduce por camandulero, aunque encaja a la perfec cin con el spleen de los poetas (Vigny, Baudelaire). 2. El blues es un trmino genrico que caracteriza y recupera una forma esencial de la msica afroamericana, definida a la vez por criterios musicales, meldicos, histricos, sociolgicos, temticos, etc., que, si bien parecen contenerla, no cesa de superar. Su fecha de nacimiento oficial corresponde a la grabacin por parte de Mamie Smith para OKeh, el 14 de febre ro de 1920 en Nueva York, de un disco intitulado Crazy Blues, cuya correlacin con la msica del Delta se reduce a la estructura. 3. El blues es una estructura musical de doce compases dividida en tres frases de cuatro compases y organizada en torno a tres acordes (tnica, subdominante, domi nante) en la que la voz y el instrumento se alternan siguiendo un esquema AAB; est asimismo marcada por una alteracin de los grados tercero y sptimo de la escala

diatnica (blue note), probablemente por influencia de las escalas pentatnicas afri canas. Pero, ms all de la considerable tensin derivada de su rigor, esta frmula rgida est sujeta a todas las excepciones: blues de ocho o diecisis compases, musi cos que se atienen a una mtrica o una pro gresin de acordes propias y que, sobre todo, encuentran su propia manera de interpretar, imponer su ritmo, sus inven ciones, sus sentimientos y su afecto a una meloda menos trascendente que las pala bras que en ella se apoyan. 4. El blues es un texto, trama viva de la historia de un pueblo, de sus leyendas (John Henry, Stack-o-lee) y de su vida coti diana, de su memoria y sus olvidos, de sus placeres y su melancola, que contiene todo, absolutamente todo lo que le con cierne, lo trivial y lo espiritual, lo obsceno y lo sublime, hombres sencillos y buenos, turbios gerifaltes, pcaros y pastores, can tantes, narradores, bailarines y msicos, fundadores de una tradicin oral cuya transmisin han sabido garantizar a travs de la improvisacin constante. 5. El blues es una repeticin infinita mediante la cual el hombre se interroga acerca de s mismo con un nimo, un esp ritu y un humor que le permiten dudar de s y de la ~roximidad certera, conocida y demostrada de la muerte. Y el blues, reso lucin de este estado de nimo, proyecta con medios fronterizos una visin del mundo, una filosofa que le resta provi soriedad e inscribe la soledad en lo uni versal. 6. El blues es un lenguaje que habla de la opacidad e invisibilidad del cuerpo negro, que exhibe y oculta (doble sentido) su sensualidad, para el que la creacin ha sido una forma de supervivencia, una sublimacin que ha permitido al negro norteamericano imponerse en la cultura de nuestro mundo, dando forma de paso a la msica pop ular contempornea. 7. El blues es una sensibilidad, una emocin expresiva (lleling) que se plasma en el canto, en la msica, y les da razn de ser. Es la impalpable densidad que da cuer rpo a la msica y trascendencia a los esti l os y razas.

178 / Blues

8. El blues es la pulsacin que cimenta esa dialctica del ritmo que es el swing, una asociacin de contrarios ya sea en las notas como en las palabras, blues en tanto poe sa, en tanto arte y pasin, en tanto fuer za y corriente vital que tambin recorren el jazz y lo sostienen, aun cuando muchas piezas que llevan en su ttulo la palabra blues no lo sean de hecho. Pero los msi cos de jazz saben tocarlas como blues, y tocar blues. Porque el blues se asienta en sus-deci sivos- intrpretes. Ingresado al mundo dis cogrfico de la mano de las llamadas "can tantes de blues clsicas", Ma Rainey, Bessie Smith, la emperatriz, Ida Cox, Clara Smith, encuentra no obstante en los esta dos sureos, pobres y rurales, su terreno ms frtil y sus intrpretes fundamentales. Dada la ligazn territorial de la expre sin temtica y musical de estos bluesmen y su pertenencia a un medio geogrfico determinado y determinante del acento, de la acentuacin, del clima econmico, social y emocional de cada condado o estado, nos serviremos de las identidades esenciales que se perfilan entre unos y otros para tra zar el somero e incompleto ndice que sigue, organizado por regiones y ncleos de poblacin. Delta del Missisippi: esta regin pasa por ser la cuna del blues, un blues puro, poderoso, hechizante y desgarrador, cuyo principal representante es Charley Patton (1887-1934, A Spoonfu1 Blues, 1929). Aunque Son House (1902-1988, Preachin' The Blues, 1930), especialista de bottle neck, Skip James (1902-1969, Devil Got My Woman, 1931), Bukka White (1906 1977, Fixin' To Die, 1940), Big Joe Williams (1903-1982, Break 'Em On Down, 1941), Robert Johnson (1912 1938, Hellhound On My Trail, 1937), toda una leyenda del blues, Mississippi John Hurt (1893-1966, Avalon Blues, 1928) y Tommy Johnson (hacia 1896-1956, Big Road Blues, 1928), no le van a la zaga. Costa Este: instrumentistas a menudo brillantes, se sitan entre el jazz, la msi ca popular blanca, el ragtime y el blues. Entre sus figuras se cuentan Blind Blake (hacia 1890-1935, RighteousBlues, 1930);

Blind Women Davis 1960),

Willie Blues, (1896-1972, Blind

McTell 1928), Harlem Boy Fuller

(1901-1959, Reverend Street (1903-1940,

Three Gary Snger, Cat

man Blues, 1936), Sonny Terry (1911 1986, Whoop in' The Blues, 1947)... Texas: el blues aqu es variado, original y abierto. Citemos a Blind Lemond Jef ferson (hacia 1897-1930, Long Lonesome Blues, 1926), el ms clebre y, sin duda, representativo, Leadbelly (1885-1949, Ire ne, 1934), ms bien songster, Texas Ale xander (1890-1954, Combread Blues, 1927), al rido Henry Thomas (1874 1930, Texas Worried Blues, 1928) y Funny Papa Smith (1885-1940, Howling Wolf Blues, 1930). Memphis (Tennessee): primera ciudad que resta su nombre al blues, aun a pesar de marcar msicas tan diversas como las de Frank Stokes (1887-1955, T'ain't Nobody's Business IfI Do, 1928), la Memp his Jug Band (1927-1934, Netuport News Blues, 1927), Memphis Minnie (1896 1973, Man You Won'tGlveMeNoMoney, 1936), que no tarda en marchar a Chica go, Furry Lewis (1893-1981, John Henry, 1929) y Sleepy John Estes (1904-1977, Dvin Duck Blues, 1929). En St Louis (Missouri) predominan los pianistas: Roosevelt Sykes (1906-1983, The Honeydrripper, 1936), Peetie Wheats traw (1905-1941, The Devil's Son In Law, 1931), Walter Davis (1912-64, Asbes In My Whiskey, 1935), a quienes suele aso ciarse Leroy Carr (1905-1935), pianista de Indianapolis cuyo do (Blues Before Sun rise, 1934) con el guitarrista Scrapper Blackwell (1906-1962) har ms que crear un estilo. Pero es en Chicago donde, en dos pe rodos, uno anterior y otro posterior a la Segunda guerra mundial, el blues escri bir su historia en letras de mrmol. Ciu dad industrial, pujante y hambrienta de mano de obra, pronto atraer a los negros del Sur vidos de trabajo y libertades raciales, y los bluesmen que, desde 1929, van all a grabar -Georgia Tom Dorsey (1899, Maybe ItJ The Blues, 1930), uno de los fundadores del gospel, o Tampa Red (1903-1981, It's Tight Like That,

Blues / 141 1929)aprovechan a menudo para esta blecerse, a veces de manera definitiva. El blues cambia: a los solistas se aade una seccin rtmica, los temas trasuntan la pro blemtica urbana y responden a las nue vas condiciones de vida de los msicos y de su pblico, el sello Bluebird empieza a publicar discos; destacan aqu el magnfi co Big Bill Broonzy (1897-1958, BigBill Blues, 1932; Blakk, Brown And White, 1952), Sonny Boy Williamson (1914 1948, Polly Put Your Ketale On, 1947), Wahboard Sam (az9 G101966 illum 04-1964, Potatoes, 1939), J Key To The Highway, 1940), Memphis Slim (1915-1988, At The Gate OfHorn, 1959), Arthur Big Boy Crudup (1905 1974, Mean Old Frisco Blues, 1942), Big Maceo (1905-1955, Chicago Breakdown, 1945), Lil Green (1919-1954, Why Don't You Do Right, 1941). Primero la guerra, al generar una nue va emigracin negra hacia los centros industriales (hacia Chicago, por supuesto, pero tambin hacia los astilleros de Cali fornia) y provocar la toma de conciencia de numerosos soldados ne tos del Ejrci to estadounidense mezclaos con blancos a quienes el conflicto lleva a conocer otros pases y realidades, luego los dos aos de huelga (1943-1945) de los estudios disco grficos y, finalmente, los avances tcnicos derivados de la electricidad, del desarrollo de la radio y las comunicaciones y de las novedades comerciales, modificarn de manera radical los horizontes del blues. Chicago, con su ghetto, sus estudios de grabacin y su tradicin, no slo conser va su posicin, similar a la de Nueva York respecto del jazz, sino que la refuerza, albergando a la multitud de msicos resi dentes o de paso que crearn esa forma soberbia, violenta y desesperada que se denomina Chicago blues. En el centro mismo de esta corriente, con su peque a orquesta por la que pasarn los ms grandes, modelo para negros y blancos y originario de Missisippi (Rolln' Stone, 1950, Honey Bee, 1951, Hoochie Coochie, 1954), est Muddy Waters (1915-1983). A su alrededor se trabajan Jimmy Reed (1925-1976, You Don't Have To Go, 1953), (1931-1968, Big trabajista Nervous, (1931-1970, Little armonicistas Little Blues WithAFeeling, Walter Horton (1918-1981), el y compositor Willie Dixon 1959), los pianistas Oris Otis In The Dark, Brother Montgomery los Walter 1954), con (1915, Spann 1960), (1906-1985,

Vicksburg 44, 1960), Jimmy Yancey (1898-1951, Death Letter Blues, 1940), Sunnyland Slim (1907, Sad And Loneso me Blues, 1964), el baterista Fred Below (1926-1988), etc., a quienes se sumarn Otis Rush (1934, RightPlace Wrong Time, 1971), Magic Sam (1937-1969, Westside Soul,1967), Buddy Guy (1936, A Man At The Blues, 1965)... en tanto Ilepan de Memphis el arrollador Howlin Wolf (1910-1976,Moanin'AtMidnight,1951) y de Helena, Arkansas, el asombroso Sonny Boy Williamson (Rice Miller, 1901-1965, Don't Start Me To Talkin , 1955). El blues est por doquier, en las ciuda des y en el campo, estimulado por la demanda, polarizado y grabado por peque os sellos independientes, dotado de una inmensa diversidad formal. En efecto, todos los estilos coexisten, teidos por las seas locales, expresiones de intrpretes cuyo lenguaje comn no les impide dar cuenta de su realidad ms inmediata, semejanzas y diferencias surgidas de la rela cin entre lo colectivo y lo individual (y viceversa) que el blues crea y desbroza sin cesar; enriquecido por comunidades de msicos en constante intercambio pero poderosa personalidad; corrientes o estilos nacidos de las particularidades verbales, a veces sofocantes (epgonos de B. B. King), otras enriquecedoras (influencia plural de Lonnie Johnson), pero siempre introduc toras de rupturas y suturas musicales. 13.13. King, nacido en Missisippi en 1925, creador en Memphis de un estilo incisivo, eficaz y elaborado antes de insta larse en California, luego itinerante, ser quien domine durante aos el mundo del blues (SweetLittkAngeZ 1956; LiveAt The Regal, 1964). El productor y multiinstru mentista Ike Turner (1931, Live1n Paris, 1971) lo acompaa en Memphis, donde coincide con junior Parker (1932-1971,

1421 Blues

Nert Time You See Me, 1956), Bobby Blue Bland (1930, Call On Me, 1962), Little Milton (1934, We're Gonna Make It, 1965)... y, ligado a la escuela de Chicago, el fascinante Elmore James (1910-1963, The Sky Is Crying, 1959). Similar trayectoria acua T-Bone Wal ker (1910-1975, Call It Stormy Monday, 1947), otro gigante del gnero, estupen do guitarrista de estrofas claras llegado des de Texas a California, donde jazz, blues y boogie woogie se mezclan para dar vida a guitarristas como Lowell Fulson (1921, River Blues, 1948) o Pee Wee Crayton (1914-1986, Blues After Houss, 1948) y pianistas como Lloyd Glenn (Blue Ivories, 1956) o, sobre todo, Charles Brown (1924, Drifting Blues, 1945), bluesman con voz de crooner. Luego se impondrn John Lee Hooker en Detroit (1917, Dimples, 1956; ItSer ves You Right To Suffer, 1965), carente de continuadores, y Lightnin' Hopkins (1912-1982) en Houston, de obra (por ejemplo, Texas Bluesman, 1967) tan vas ta como su influencia, mientras que en Nueva Orleans, de donde viene el han josta papa Charlie Jackson (hacia 1890 1950, Salt Lake City Blues, 1924), el blues parece no tener ms representante que el polivalente Lonnie Johnson (Bull Frog Moan, 1928). Sin embargo, bajo la influencia del extraordinario Professor Longhair (1918-1980, Mardi Gras In New Orleans, 1949), la ciudad podr participar en la expansin del rhythm and blues al tiempo que, desde la Louisiana profunda, irn legando los sones del bayou -Slim Harpo (1918-1970, Rainin'In My Heart, 1961), Lightnin' Slim (1913-1973, Roos ter Blues, 1959)y los de la msica cajun o zydeco, cuyo representante ms clebre es el acordeonista Clifton Chenier (1925 1987, Bon Ton Roulet, 1966). 1960: a la par de la expansin y afian zamiento de los movimientos de derechos cvicos, los discos negros atraviesan la frontera e invaden el mundo blanco. Euro pa descubre el blues: a travs del rock, del rhythm and blues, pero sobre todo de los American Folk Blues Festivals", iras ini ciadas en 1962 que propician la legada al

Viejo Continente destacados, algunos Memphis Slim (Blue pion Jack Dupree Gutter, 1958), se establecern all.

de de Slim, (1910,

los

numerosos cuales, 1961) o Blues From

bluesmen como Cham The

Entretanto la Norteamrica blanca deci de ir en busca de las fuentes, redescu briendo a "fundadores" como Bukka Whi te (Sky Songs, 1963), Son House (Father Of Folk Blues, 1965), Big Joe Williams (Tough Times, 1960) e incluso Sleepy John Estes (Rats In My Kitchen, 1962) y Reverend Roben Wilkins (1896-1987, The Prodigal Son, 1964). El blues se con vierte en un gnero compuesto y mixto. Ya no constituye una msica de heterogenei dad interna sino que diversifica y recom pone sus formas, mezcla estilos, genera corrientes divergentes y, en ocasiones, ef meras; ha cumplido cincuenta aos de existencia y todas sus generaciones apare cen revueltas en escena. Mance Lipscomb en Texas (1895 1976, T~Songster, 1960), Fred McDo well en Missisippi (1905-1972, Missisippi Delta Blues, 1964), Robert Pete Williams en Louisiana (1914-1981, Those Prison Blues, 1960), Jesse Fuller en California (1896-1975, Leaain' Memphis, Frisco Bound, 1955) parecen surgir del pasado, seguidos de msicos como R.L. Burnside (1926, Sound Machine Groove, 1980) o Jessie Mae Hemphill (hacia 1934, She wolf, 1980) en el Delta. Chicago, po r su parte, contina siendo la ciudad del blues reverenciada por grupos ingleses como los Rolling Stones, punto de reunin de "antiguos guitarristas como Fenton Robinson (1935, Somebody Loan Me A Dime, 1974), Freddie King (1934 1976, Hide Away, 1960), Magic Slim (1937, In The Heart Of The Blues, 1980), Son Seals (1942, LiveAnd Burning, 1978), Jimmy Johnson (1928, Heap See, 1983)... En Memphis, Albert King (1924) gra ba (Blues Power, 1968) ara Stax, sello de msica soul, y en California, rodeado de una activa comunidad musical -Philip Walker (1937, Someday You 11 Have The se Blues, 1977), Dave Alexander (The Rat tler, 1972)...surge el texano Albert Collins (1932, Ice Pickin', 1978).

Blues 1 184 Pero el blues sufre nuevas transforma ciones, recompone su temtica, las pala bras ceden ante las notas y se convierte en una idea, un concepto, una forma a la que se acogen los msicos al lmite de la pr dida de identidad y un pblico ms rico en prejuicios que en amplitud de miras. Se produce una doble dinmica: por una parte, impulsada por Europa y ejerci da adems casi exclusivamente por blan cos, se pone en marcha una inmensa labor de bsqueda y archivo y aparecen reedi ciones discogrficas masivas, se crean cen tros universitarios de documentacin, se multiplican las revistas especializadas, las prospecciones y las investigaciones de campo... Por la otra, se verifica la dilucin, difusin, disolucin del blues hacia todos los sectores de la msica grabada, cada vez ms sometida a los imperativos Financie ros de una produccin en masa que recha za toda originalidad que no sea comercial. B.B. King ha sabido mantenerse vigen te, sin renuncias ni sumisiones, siem pre impecable y a menudo apasionado, as como Albert Collins, Lonnie Brooks (1933, Bayou Lightnin', 1979), Albert King o James Cotton (1935, Cut You Loo se, 1968)... Son, por lo dems, incontables los festivales de blues que, por toda Nor teamrica, presentan a viejas y nuevas glo rias locales y nacionales, a msicos oscu ros y jvenes blancos devotos de la causa, siempre con gran xito de pblico. El blues est, por tanto, vivo. Resulta no obstante imposible, a pesar de la aparicin en el horizonte de alguien como Robert Cray (1953, StrongPersuader, 1986), pre decir su porvenir. - F.H. Blues 2. Aspectos tcnicos. 1. Estructura arcaica. Dado esencialmente vocal del blues, ros cantantes solan acompaarse mos con la guitarra y no atencin a los compases. Se destaca Jacques B. Hess, de enunciado, retomarlo luego con mas palabras pero acordes diferentes y rematar la estrofa clusin". A cada una de las que pueden denominarse preguntas o lla carcter prime a s mis prestaban mayor trataba, como "cantar un las mis o inflexiones con una con frases cantadas, el los

madas comentario respuesta dimiento

(cale, del (response), de cal

segua que and

generalmente un instrumento, denominado evocaba el proce response (no slo afri

cano, ya que est presente en numerosas liturgias) empleado en el spiritual y, ms tarde, en el jazz de todas las pocas. El tem o regular que posee la mayora de estos blues arcaicos permite discernir un nme ro irregular de compases siempre cercano a los doce. Es evidente que la estructura de doce compases estrictos apareci cuando los msicos empezaron a tocar blues en orquesta, a fin de hacer coincidir los acor des. Algunos bluesmen actuales conti nan ignorando, al cantar o tocar solos, la barra de comps: vestigio de una frica remota? 2. Estructura de las letras. La letra de los blues de doce compases suele constar de tres frases, la segunda de las cuales es repe ticin de la primera. La tercer frase, dife rente, aporta una conclusin o una expli cacin a la doble frase precedente. Por lo general, se ocupa de atenuar la tensin generada por la repeticin anterior. Ejem plo: el primer tema del clebre St Louis Blues (AAB): A: 1 hace to see de ev'nin' sun go down A: 1 hace to see de ev'nin' sun go down B: `cause ma baby he done left dis town Cada frase cantada suele abarcar dos compases, seguidos de otros dos de res puesta instrumental. En ocasiones, el mismo cantante o una tercera persona for mulan una respuesta hablada e improvi sada a modo de comentario. En algunos blues publicados, las respuestas habladas o cantadas figuran entre parntesis (ejemplo: Dallas Blues). Al escuchar las distintas versiones de un mismo blues se observa que cada intrprete cambia levemente las palabras originales en funcin de la par frasis meldico-rtmica que improvisa en el momento. Puede aadir tambin una estrofa de sonido crudo a menudo incor porada por intrpretes posteriores. Existen, aunque menos frecuentemente, letras de blues con tres frases distintas (tipo ABC), como en el tercer tema de St Louis Blues. Los talkin'blues, en lugar decantarse, se recitan sobre un fondo instrumental. Hay

1441 Blues

blues que carecen de meloda definida, ya que todo su inters reside en la letra; la meloda queda en tales casos librada a la improvisacin del cantante. 3. Estructura armnica. El blues consta de doce compases. Su secuencia armni ca tipo emplea como base los tres acordes tonales de primer, cuarto y quinto grado, es decir, en do, los acordes de do mayor, fa mayor y sol7. He aqu el esquema bsico de la parrilla de blues en do mayor: 1 do -1-1 -Ifa1 -1 do 1 -1 sol71 -1do1-1.A causa de las blue notes, los acordes de pri mer y cuarto grado incorporan una spti ma menor (do7 y faz) y se convierten en acordes de seudo dominante. El blues tam bin se toca, aunque en menor medida, en menor. Las fundamentales de los tres acordes bsicos son las mismas pero los acordes de primer y cuarto grado son menores: Idomi -J-J-liami-ldomi soC 1 1 dom 1 1. El blues en menor habra aparecido en 1926; Ellington lo uti liza a menudo, sobre todo en sus piezas de estilo jungle: BlackAnd Tan Fantasy, The Mooche, Koko. Otros blues en menor son Birk's Works (Dizzy Gillespie), SenorBlues (Horace Silver), MrP.C. (John Coltrane), Haitian Fight Song (Charles Mingus). En Mr Syms (Coltrane, 1960) se alternan las improvisaciones en mayor y menor. Gra cias al aporte del jazz, las estructuras sim les del blues pudieron incorporar todas ~as sustituciones armnicas propias de cada perodo o estilo. 4. Estructura meldica. Pueden distin guirse dos estructuras meldicas principa les: el blues rifl, forma predilecta del jazz (Tin Roof Blues, CJam Blues, Blue Monk, Cool Blues, Sonny Moon For Two), y el de meloda libre, donde cada frase difiere de la anterior (/elly Rol Blues, Billie's Boun ce, Blues ForAlice, Dance Of The Infzdels). Es asimismo habitual la improvisacin sobre una parrilla de blues sin que el o los msicos expongan un tema preciso. En las sesiones de grabacin, cuando faltan algu nos minutos para acabar el disco en cues tin, los jazzmen suelen recurrir con fre cuencia a este procedimiento, o bien componen sobre la marcha un blues rifi muy sencillo y fcil de asimilar tras una breve repeticin. Muchas del jazz han nacido de esta artculo Blue note; en cuanto especiales derivadas de las el artculo Escalas del blues). obras maestras manera! (ver el a las escalas blue notes, ver

5. Otras estructuras mtricas. Dada su gran diversidad, el blues no se deja encua drar tan dcilmente en el cors de los doce compases que, por otra parte, parece hecho a su media. A veces se cuela en otras for mas mtricas. He aqu algunas de ellas: a) los blues de ocho compases, a menudo blues de doce compases "encogidos" (el orden de los acordes permanece intacto pero se reduce su duracin), como en el caso de How Long Blues, Trouble In Mind, Cherry Red. Ray Charles es un especialis ta del blues de ocho compases, con The Sun's Gonna Shine Again (1952), Feelin' Sad (1953), A Fool For You (1955); b) los blues de diecisis compases: como en los de ocho, el orden de los acordes suele ser el mismo pero su duracin se extiende a lo largo de varios compases: The Dirty Dozens (Speckled Red, 1929), Soft Winds (Benny Goodman, 1939), Tbe Midgets (Count Basie, 1956), Watermelon Man (Herbie Hancock, 1962), Stolen Moments (Oliver Nelson, 1961); c) los blues de vein ticuatro compases: se trata de blues de doce compases en los que se dobla cada com ps y que ponlo general se tocan ms rpi do. Entre otros, el segundo tema de Cus hion Foot Stomp (Clarence Williams, 1927), 7th Avenue Fxpress (Count Basie, 1947), Side Winter (lee Morgan, 1963); d) los blues de treinta y dos compases (ti o AAB'C), menos conocidos, aunque astante abundantes en el jazz de los aos veinte. Los doce primeros compases son los normales del blues, seguidos de un apndice de cuatro compases; luego se vuelve al blues normal, con una extensin final diferente. Lazy Daddy, ejecutado por la ODJB en 1918, es el ejemplo ms evi dente. Otros son: Tishomingo Blues, San ta Claus.Blues, Achin'Hearted Blues, Bea leStreetMamma; e) los blues con puente, adaptacin de los blues de tipo AABA: se tocan dos blues de doce compases AA seguidos de un puente de ocho compases, generalmente similar a los clsicos puen

Blues 1 188 tes B de un AABA pases. Luego se vuelve Esto, en resumen, da: 12 44 compases. Ejemplos: ter Young, 1945), Gordon, 1947), Way Garner, 1956), Traneing (Coltrane, 1957), as compuesto por Johnny Black Cq fee. Por extensin, el ca tambin a una funky, low down y capi en las blue a la que se ha de estar atento. - Ph.B. Blues 3. El blues en el jazz. El blues es, desde 1917, fecha de la pri mera grabacin de jazz (ODJB: Livery Sta ble Blues), la estructura musical ms eje cutada as como la ms grabada del siglo xx. Se ha adaptado a todos los estilos de jazz y al rock and rof, y su color particu lar ha teido toda la msica popular. Las asombrosas transformaciones que ha acu sado en el jazz son testimonio del genio creador del pueblo negro norteamericano. Son incalculables las obras maestras naci das de esos doce compases: una frmula en apariencia banal que parece estimular doblemente la imaginacin y la sensibili dad de los msicos. La tradicin del blues est en Nueva Orleans a flor de piel. Buddy Bolden (inventor, segn se presume, del hot blues) tocaba ya en 1894 blues instrumentales en pblico. Cabe sealar que todos los gran des msicos de Nueva Orleans saben tocar blues de maravilla, con una sofisticacin formal y armnica sorprendente que se remonta a los aos veinte (Cannonball Blues o Jelly Roll Blues, de Jelly Roll Mor ton, 1926). A partir de 1912 los doce com pases quedan estampados sobre papel y editores como W.C. Handy y Clarence Williams impulsan su difusin. En 1915 Jelly Roll Morton registra su Jelly RoBlues (que asegura haber escrito ya en 1905) y ese mismo ao edita su orquestacin: por primera vez se publica un arreglo de jazz. Durante los aos veinte, las composicio nes de blues cantadas por classic blues sin treinta y dos com primer blues A. + 12 + 8 + 12 = D.B. Blues (Les Bikini Blues (Dexter Back Blues (Errof In y Locomotion como el standard Burke en 1947, al trmino pieza muy notes. blues de rtmico, Una se apli jazz lento, con hin deformacin de

gen incluyen diferentes

o varios a

interpretadas temas: menudo

por

msicos uno o encuadrados

de ms en

jazz blues uno

o zando por Blues, los blues

son blues), totali diecisis compases; ejemplo, WorkingMan Blues, St Louis Black And Tan Fantasy. A partir de aos treinta, las composiciones de constan, salvo raras excepciones (GoodMorningBlues, Count Basie, 1937, o In The Mood, Glenn Miller, 1939), de un nico blues sobre el cual se improvisa; son contadas las ocasiones en que se trata de ms de uno (Night Train, tres blues). Durante la Swing Era, el blues pierde algo de color y virulencia, salvedad hecha de las orquestas de Count Basie, procedente de Kansas City, la ciudad bluesy, y Duke Ellington, cuyas obras maestras del gne roabarcan todos los perodos. Capaz de pasar de la ms llana simplicidad (Beggar's Blues, 1929) a la mxima sofisticacin (Transbluecency, 1946), Ellington se rodea de los mejores intrpretes de blues (Bub ber Miley, Tricky Sam Nanton, Cootie Williams, Johnny Hodges, etc.). Paralela mente, a lo largo de los aos treinta y cua renta surge una generacin de blues shou ters, muchos de los cuales provienen de Kansas City: Jimmy Rushing, Big Joe Turner, Eddie Cleanhead Vinson, Hot Lips Pa e, Wynone Harris, Sonny Parker, descenTientes a su vez de las cantantes de blues clsico de los aos veinte y homlo gos profanos de los preachers baptistas. Su poderoso estilo se debe en cierto modo a que, acompaados por big bands, muchas veces han de cantar sin micrfono. Entre sus sucesores de los aos cincuenta y sesenta estn Ray Charles, Jimmy Wit herspoon y Joe Williams. Por otra parte, se registra un claro declive de cantantes de blues femeninas durante los aos treinta y cuarenta, slo contestada por eventuales apariciones felices de Billie Holiday y Helen Humes. Durante las dos dcadas siguientes aparecern excelentes blueswo men como Dinah Washington, aunque la mayora de las cantantes dotadas se decan tan por el rhythm and blues (Ruth Brown, LaVern Baker, Aretha Franklin). En ple na revolucin del bebop, no faltarn quie-

ms

temas (que generalmente

no

146 / Blues

nes mantengan encendida la llama del blues: Thelonious Monk, Charlie Parker o el propio Dizzy Gillespie, excelente blues singer (Cripple Crapp le Crutch, 1952). Pero los boppers "desbluecifican" los acordes de blues mediante acordes de sptima mayor o sucesiones de acordes de paso (menores 7). El blues se encuentra prcticamente ausente de los movimientos cool y Third Stream -a excepcin del MJQ (gracias al blues lover Milt Jackson) y de Miles Davispero regresa con fuerza durante el perodo hard bop/funky, im pulsado por Horace Silver, Cannonball Adderley, Jimmy Smith, Ray Bryant, etc. (la lista de quienes propician este vivifi cante regreso a las fuentes es extensa). A la vez, la explosin del rhythm and blues con tribuye, en los aos cincuenta y sesenta, a afianzar la moda del blues (Fats Domino, Ray Charles, Bill Doggett, etc.), en cuyas iuas beben, vidos, los rock-and-rollers anos. Durante el perodo del jazz modal, aunque cambia de color con John Coltrane y McCoy Tyner, el blues no desaparece. Tampoco lo desdean algunas de las grandes figuras del free: Cecil Tay lor, Ornette Coleman, Eric Dolphy, Archie Shepp. A partir de los aos sesen ta, los especialistas de blues decrecen. Herbie Hancock es uno de ellos; Chick Corea crea en 1967 Matrix, un blues que se coloca a la vanguardia de la moderni dad, y Caria Bley manifiesta cierta afini dad por esta forma musical, sobre todo a travs de Hiram Bullock, un guitarrista que es asimismo un excelente intrprete de blues. La mayora de los guitarristas de jazz rock acceden al feeling del blues a travs de ciertos guitarristas de rock que han escuchado a los grandes bluesmen (13.11. King, Muddy Waters) o a su dios elctri co, Jimi Hendrix. Con lo que se ha riza do el rizo. - Ph.B. Principales blues del repertorio de jazz: 1) jazz tradicional: BlackAnd Tan Fantasy, Buggk Call Rag, Canal Street Blues, Cori ne Corrina, Dallas Blues, Dippermouth Blues, FrankieAnd johnny, Jelly Roll Blues, Royal Garden Blues, St Louis Blues, See Ser Rider, Tin RaofBlues. 2) Jazz clsico: CJam Blues, Huckle Buck, In The Mood, Jumpin'

With Stomp, Route Be. ve,

Symphony Sid, Night Train, 66, Things Ain t 3) Jazz moderno: Billie's Bounce, Blue

Mahogany Hall One O'Clock Jump, What They Used To Al Blues, Bags'Groo Monk, Blues For

Atice, Blues In The Closet, Blues Blue Train, The Champ, Cool Blues, lin , Israel, Now's The Time, Opus Funk, Red Top , Sonny Moon For Straight No Chaser, Walkin Ejemplos de blues o de lbumes blues grabados por jazzmen. Ollie Paly That Thing(1923); Ma Rainey: Luck Blues (1923), See Set Rider Slave To The Blues (1925); Bessie Down Hearted Blues (1923), St Louis Recktess Blues (1924), The Yellow Blues (1925), Back Water Blues King Oliver: Dip ermouth Blues, Street Blues (1923 Snag It (1926), Hagar's Blues (1928); Jelly Roll New Orteans1oys (1923), The Chant, ginal Jelly Roll Blues, Cannonball (1926), Shoe Shiner's Drag Mamie's Blues, Michigan Water Charlie Creath: I Woke Up Cold In (1925); Fletcher Henderson: Jackass The Chant (1926), SnagIt (1927); Ellington: Immigration Blues (1926), And Tan Fantasy (1927), Harlem Blues, Begtar's Blues (1929), Merry Round (1933), Blue Feeling (1934), nuendo And Crescendo In Blue, Prologue New Black And Tan Fantasy (1937), Light (1938), Transbluecency, Royal den Blues (1946), ThingsAin't What Used T Be (1953), Diminuendo And cendo In Blue, Jeep 's Blues (1956); Armstrong: Gully Low Blues, Savoy (1927), West End Blues (1928), St Blues (1929), Back O' Town Blues Jimmy Noone: Apex Blues (1928); rence Williams: Close Fit Blues (1928); Rodgers: Scrrenin' The Blues (1929); kie Wells: Dickie Wells Blues (1937); Humes: Blues With Helen (1937), Dollar Secret (1950); Count Basie: Morning Blues (1937), Sent For You terdays, Tbe Blues I LIke To Hear Goin' To Chicago Blues, Harvard (1941), St Louir Blues (1942), (1957); Johnny Hodges: Jeeps Blues

March, Dood De Two, de Powers: Bad (1924), Smith: Blues, Dog (1927); Canal Aunt Morton: Ori Blues (1928), (1939); Hand Blues, Duke Black Fat Go Dimi y Blue Gar They Cres Louis Blues Louis (1946); Cla Ike Dic Helen Million Good Yes (1938), Blues Splanky

Bluiett 1 147 (1938), "Back To Back" (1959); Big Joe Turner: It's All Right Baby (1938), Piney Brown Blues (1940); Kansas City Six: Pagin' The Devil, Good Morning Blues (1939); Hot Lips Page: Blues With Lip s (1938), Big D Blues, Frantic Blues (1944); Billie Holiday: Fine And Mellow (1939), 1 Love My Man (1944); Erskine Hawkins: After Hours (1940); Sidney Bechet: Blues In Thirds (1940), Blue Horizon (1944); Art Tatum: Toledo Blues (1941), Aunt Hagar's Blues (1949), Trio Blues (1956); Richard M. Jones: Canal Street Blues (1944); Ike Quebec: Blue Harlem (1944); Dinah Was hington: Evil Gal Blues (Lionel Hampton, 1945); Wynone Harris: Here Comes The Blues (1945); Louis Jordan: Caldonia Boo gie, Buzz Me, Someone Done Changed The Lock OfMy Door (1945); Lester Young: Back To The Land (1945), Undercover Girl Blues, Slow Motion Blues (1951); Charlie Parker: Billie's Bounce, Now's The Time (1945), Cheryl, Buzzy (1947), Cool Blues, Relaxin' At Camarillo (1947), Parker's Mood, Perhaps (1948), K.C. Blues, Blues ForAlice (1951); Sonny Stitt: Bud's Blues (1949); Jam Session (Norman Granz): Funky Blues (1952); Ray Charles: Heart breaker (1953), LonelyAvenue, Rockhouse, "The Genius After Hours" (1956), The Right Time (1958), In The Evening (1963); Bill Doggett: Honky Tonk (1956), Hold It (1958); Erroll Garner: Way Back Blues (1956); Miles Davis: Blues By Five (1956), All Blues (1959), Star People (1983); Hora ce Silver: Silver's Blue (1956); John Col trane: Blue Trane (1957); Red Garland: Soul Junction (1957); Thelonious Monk: Functional (1957), Blue Monk (1959), Blue Sphere (1971); Cannonball Adderley: Blue Funk (1958); Ornette Coleman: Tur naround (1959); Jimmy Smith: Midnight Special (1960), Night Train (1966); Roland Kirk: Three For The Festival (1961); Oliver Nelson: "The Blues And The Abstract Truth" (1961); Don Wil kerson: Camp Meeting (1962); Jack McDuff: Rock Candy, A Real Goodun, Rock-A-Bye (1964); Buddy Tate: When I'm Blue (1967); Caria Bley: Misterioso ("A tri bute To Thelonious Monk, That's The Way 1 Feel Now", 1984).

Bluesy. carcter, blues.

Se aplica espritu

a o

aquello forma

que

tiene prximos

un al

BLUIETT Hamiet. Saxofonista y com positor norteamericano (Lovejoy, Illinois, 16-9-1940). Iniciado precozmente en la msica por su ta, directora de una coral religiosa, solfea desde los cuatro aos y adopta el clarinete. Al finalizar sus estudios en la Southern Illinois University apren de a tocar flauta y saxo bartono. Tras su servicio militar en la Marina se traslada a St Louis e ingresa en el Black Artist Group (organizacin similar al AACM de Chica go). En 1969 se establece en Nueva York y frecuenta a Pharoah Sanders, Elvin Jones y McCoy Tyner, tocando como freelance con Tito Puente, Howard McGhee o en la orquesta de Thad Jones/Mel Lewis. Entra en el grupo de Charles Mingus. En 1972 graba por primera vez con Julius Hemphill. En 1975 se convierte, en tan to msico asiduo del Studio Rivbea de Sam Rivers, en uno de los adalides del movimiento denominado "de los lofts" y, al ao siguiente, graba su primer disco como lder al tiempo que se dedica a la composicin. Funda, con Hemphill, Oli ver Lake y David Murray, el World Saxop hone Quartet (1977), que triunfa en el fes tival de Camden (1980), entre otros. A partir de 1985 dirige un conjunto de sie te clarinetes ms seccin rtmica: The Hamiet Bluiett Clarinet Family. Se ha dicho de l que era el "nuevo mesas del saxo bartono"... y sin duda su dominio del instrumento (puede tocar, l solo, un concierto o un disco enteros) lo convierte en uno de sus mejores expo nentes actuales, Gerry Mulligan incluido. Es tan capaz de extraer del bartono lige ras y "liberadas" melodas en todos los tempos e intensidades, como densos gra ves, preados de growis expresionistas de umbroso timbre, en una suene de alusin a las "entraas" ms arcaicas de la negri tud, evocadora de la tuba o del trombn tailgate. Empapado en el estilo mains tream, diestro en el bebop y frecuentador del blues, parece querer unirse a los gran des continuadores libertarios de un jazz de-

148 / Blythe

vuelto a la multiplicidad de sus idiomas. -J.-P.M. Between The Rain Drops (1976), Una Nube (1977), "Bightright" "World Saxophone Quartet Plays Ellington" (1986). BLYTHE Arthur Murray "Black Art hur". Saxofonista alto y soprano y com .

Sobre (1977); Duke

Ctor

norteamericano (Los Angeles, Cali ' 5-7-1940). En lugar del trombn que reclama, su madre (admiradora de Johnny Hodges, Earl Bostic y Tab Smith) le ofrece un saxo alto: a los nueve aos empieza, pues, a estudiar este instrumen to. Estudia en San Diego con el saxofonista alto Kirkland Bradford (antiguo miembro de la orquesta de Jimmy Lunceford) y David Jackson (msico de Ray Charles y Lennie McBrowne); escucha a Harold Land, toca en la orquesta estudiantil y se aficiona a la msica popular (rock and roll, country, gospel, etc.) sin que por ello decaiga su admiracin por los saxofonistas de su infancia -Bostic, sin duda, pero tam bin Benny Carter y Tab Smith-. A los veintitrs aos toca con Horace Tapscott, tanto en pequea formacin como en gran orquesta (donde comienza a practicar en el saxo soprano). Acta paralelamente junto a Owen Marshall en la Spiritual Services Orchestra del trompetista Kylo Kylo y tambin con el New Jazz Quintet de Lat tus McNeely, saxo alto como l. De 1967 a 1973 participa en el Black Music Innity del bateristalescritor Stanley Crouc . Su encuentro, all, con otro saxofonista, Azar Lawrence, ser determinante: con l graba "Bridge Into The New Age". A partir de 1974 toca en Nueva York con Leon Tho mas en la Energy Band del trompetista Ted Daniel junto a Julius Hemphill. Chico Hamilton lo gana momentneamente para el jazz rock. En 1976 colabora con Steve Reid y entra en el grupo de Lester Bowie (con quien viaja en repetidas ocasiones a Europa). Luego toca en la orquesta de Gil Evans y, en 1979, crea su propio grupo, In The Tradition (con Steve McCall, Fred Hopkins y Stanley Cowell); trabaja entre tanto con toda la vanguardia neoyorquina. Desde entonces, aquel cuyas preocupacio nes estticas le han valido el apodo de "Black Atthur" se ha cruzado con algunos de los nombres ms encumbrados del jazz contemporneo (Bowie, Evans, Jack DeJohnette, Sunny Murray, Bob Stewart),

ha preferido los cuartetos to a John Hicks, Hopkins, Kelvyn Bell, Stewart y do piano y bajo por guitarra que a veces se suma el Wadud) y ha participado experiencia de los Leaders.

(en especial jun Bobby Battle o Battle, reemplazan y tuba, a los chelo de Abdul en la original

de Jackie reivindica el corrientes de parece querer instrumento. - P.B. & C.G. The Grip (Woody Shaw, Lenox Avenue Suite (DeJohnette, Public Theater" Spirit" (1981), (1982), Ruby My Dear (1988).

Lo de Arthur BI he constituye un regreso a las fuentes del bop. Su sonido es poderoso y clido, pleno sinuoso, de gran riqueza meldica; su fraseo, moderno, inspirado en los de Coltrane y Dolphy, se entronca por tanto en la tradicin, de Johnny Hodges a Benny Carter. Incorpo ra a su temperamento lrico, heredado del blues y el gospel, el virtuosismo instru mental y las bsquedas acsticas de su generacin sin alejarse jams de un swin tan percutido como elaborado, prximo McLean. Arthur Blythe no slo legado de las mltiples la msica negra sino que reunificarlas a travs de su (1977); "The Iron Men" 1977); Duet For Two, Breakdown (1979); Zoot 1979); "Live At The (Evans, 1980); "Blythe LightBlue, "Elaborations"

BLYTHE James Louis Jimmy. Pianista norteamericano (Louisville, Kentucky, hacia 1900 / Chicago, Illinois, 21-6-193 l). Llegado a Chicago en 1916, recibe all lec ciones de Clarence Jones. A partir de los aos veinte, y hasta su fallecimiento, anima diversos grupos de jazz tradicional, acom paa en escena y en estudios a cantantes de blues (Monette Moore, Priscilla Stewart, Ma Rainey, Bertha Chippie Hill, etc.) y dirige numerosas sesiones de grabacin. Fue uno de los primeros pianistas de boogie woogie y en sus discos se muestra especialmente inspirado cuando toca blues. - A.C.

Bolden / 149 Chicago (1924), Man (1928). Stomp, Messin'Around Mr Freddie (1926), Blues Oriental

Boeuf. En el argot jazzstico francs: reunin de msicos que tocan por placer (sinnimo norteamericano: jam-session). "Faire le boeuf' o "boeuffer": tocar, a invi tacin de los msicos de una formacin establecida, junto a ellos por placer. As, cuando un msico se hace reemplazar momentneamente por un invitado, sue le decir: "J'ai un boeuf'. Equivalente nor teamericano: "to sit in". El trmino podra tener su origen en uno de los primeros locales parisinos abiertos al jazz, el Boeuf sur le toit. - Ph.B. uBOLAND Frangois Francy. pianista, trompetista, arreglista y director de orques ta belga (Namur, 6-11-1929). Pertenece a la generacin de msicos de posguerra (Bobby Jaspar, Ren Thomas, Jacques Pelzer, Benit Quersin, Sadi...) que, siguiendo los pasos de los pioneros de los aos veinte y treinta, han asegurado la con tinuidad del jazz en Blgica donde, no se olvide, se publicara en 1924 la primera revista mundial dedicada al jazz, "Musique Magazin". A principios de los aos cin cuenta Francy Boland realiza arreglos para orquestas francesas (Henri Renaud, Tony Proteau). En 1956 toca con Chet Baker y pasa dos aos en Estados Unidos, donde trabaja para Benny Goodman y Mary Lou Williams. En 1962 funda, en cola boracin con Kenny Clarke, la Clarke Boland Big Band, Babel donde coincidirn durante once aos msicos de los ms diversos orgenes pero que producir, paradjicamente, una msica muy homo gnea, comparable a veces con la de las mejores formaciones estadounidenses. Los arreglos de Boland, ejecutados con gran rofesionalidad, son punzantes y subrayan s intervenciones de solistas tan recono cidos como Billy Mitchell, Sahib Shihab, Benny Bailey, Dusko Goykovich, Phil Woods, Johnny Griffin, Zoot Sims, ani mados con autoridad por K. Clarke. Muchos de los mejores msicos europeos han pasado por su orquesta: Jimmy Deu

char, Kenny (britnicos), Drevo Dusko Kellens,

Derek Humble, Ronnie Wheeler, Kenny Clare, Tony Roger Gurin (francs), (austraco), Raymond Droz Goykovich (yugoeslavo), Sadi, Jean Warland (belgas),

Scott, Coe Karl (suizo), Christian Ake

Persson (sueco); y tambin lo han destacados norteamericanos emigrados Viejo Continente: Jimmy Woode, Peck, Idrees Sulieman... La orquesta disuelve en 1973 y Boland acta en teto al ao siguiente (festival de heim), toca en Suiza en 1975 en la ta de una emisora de radio y realiza grabaciones en 1980 con Kenny - A.C. "The Golden Eight" (1961), "Jazz Universal" (1963), "At Her Majesty's asure" (1969-1972); como solista: Butterfly (1961), Volutes (1963), ville (1969).

hecho al Nat se sex Middel orques diversas Clarke. Is Pie Poor Penton

BOLDEN Buddy Charles Joseph. Cor netista y director de orquesta norteameri cano (Nueva Orleans, Louisiana, 6-9 1877 / Jackson, Louisiana, 4-11-1931). Fue durante largo tiempo una figura legen daria a la que se le atribuan, en base a fan tasiosos testimonios, como el de Bunk Johnson, extravagantes quehaceres: bar bero, reponsable de "The Cricket", revis ta especializada en escndalos, etc. La publicacin de "In Search Of Buddy Bol den", de Donald M. Marquis (1978), ha arrojado por fin cierta luz sobre la vida de Charles Bolden. Tras consultar incontables archivos y entrevistar a multitud de testi gos, Marquis ha podido esbozar el retrato de aquel a quien se ha dado en llamar "The First Man of Jazz". Buddy Bolden empe z a tocar la corneta con regularidad en la formacin de Charley Galloway, alcan zando una seudo profesionalidad en 1895. Durante seis aos acta al frente de su pro pio grupo en las principales salas de baile de Storyville: Odd Fellows, Masonic Hall, Globe Hall, Funky Butt Hall, etc. Muy solicitado para animar los picnics, paradas y desfiles que a principios de siglo se suce dan en Nueva Orleans, Buddy Bolden se ganara pronto el a odo de "The King". Existe una nica foto suya, tomada en

150 / Bolden

1905 con su orquesta: Jimmy Johnson (cb), Willie Cornish (tb a pistones), William Warner (cl), Jefferson Mumford (), Frank Lewis (d). Los excesos de toda case y sobre todo el abuso de alcohol dete rioraron su salud. En marzo de 1906 manifiesta signos de enajenacin mental, cuya asiduidad conduce, un ao ms tar de, a su internamiento. Ingresado el 5 de junio de 1907 en un manicomio, el Insa ne Asylum of Louisiana, en Jackson, per manecer all sin recuperar el uso de la razn hasta su muerte, veinticuatro aos despus. No hay grabacin alguna de Bolden ni elementos que permitan juzgar "sus temas". Se trata, pues, de una laguna que slo pueden llenar las hiptesis: es muy probable que su msica constituyese una especie de puente entre el ragtime y el inci piente jazz de Nueva Orleans. En cuanto al instrumentista legendario, tales habran sido su potencia, inspiracin y dominio que el entusiasmo de testigos nostlgicos ha bastado para divulgarlos. -A.C. Se le rinde homenaje en una composi cin de Jelly Roll Morton: I Tbought I

Heard Blues,

Buddy

Bollen

Say

(Buddy
porAir

Bolden
(1979)

1
y

1939), recuperada por Sidney Bechet: Buddy Bolden's Story.

BOLDEN Walter Lee. Baterista nor teamericano (Hardtford, Connecticut, 17 12-1925). Estudia desde 1945 a 1947 en la Julius Hartt's School of Music en Hart ford, luego toca con Stan Getz en 1950 1951, con Howard McGhee y Horace Si ver en 1952, con Mat Mathews en 1953 y Teddy Charles en 1954. Centra su acti vidad musical en Nueva York, donde acta en diversas formaciones. En 1959, a la par que acompaa a Tony Scott, sos tiene con eficacia al tro Lambert-Hen dricks-Ross. Forma parte del quinteto de Zoot Sims y Al Cohn. Aparece ms tarde junto a Billy Mitchell, Barry Harris y Sam Jones. Baterista "de tempos", con un estilo basado en la competencia del platillo, ofrece en sus solos una curiosa mezcla de sus bateristas predilectos: Art Blakey, Max Roach y Kenny Clarke. -G.P. Con S. Getz:

Be
BOLLING sitor,

My

Guest
Claude. y

Penny, (B.

Split
Mitchell,

Kick
1978),

(1951);

Birk's
compo orquesta

Works (Junior Mance, 1983). Pianista, director de

arreglista

francs (Cannes, 10-4-1930). Msico pre coz, educado en un contexto clsico, gana en 1944 un concurso de aficionados y par ticipa en los conciertos organizados por el Hot Club de France en la Escuela normal de msica. En 1945 forma una pequea orquesta que adopta un estilo intermedio entre el New Orleans y las pequeas for maciones de Ellington y compite con las de Claude Abadie y Claude Luter. En oca sin de la Grande Semaine du Jazz de 1948 acompaa a la cantante Berta Chippie Hill y posteriormente toca con los grandes del jazz clsico: Roy Eldridge, Lionel Hamp ton, Rex Stewart, Albert Nicholas, Cat Anderson, Paul Gonsalves; y adems, Car men McRae, Thad Jones... En 1955 for ma su primera gran orquesta. Luego, y a pesar de las dificultades de todo tipo que hacen prcticamente imposible la exis tencia de una gran formacin de jazz en Francia, rene en forma peridica en su Show Bizz Banda algunos de los mejores msicos franceses. Esta orquesta acta en conciertos, radio, televisin y graba discos de gran calidad. Claude Bolling trabaja a menudo con intrpretes y formaciones cl sicas: Pinchas Zukerman, Tbe Englisb Chamber Orchestra, Yo-Yo Ma; su Sonate pourdeuxpianos (con Jean-Bernard Pom mier), su Concerto pourguitare (con Ale xandre Lagoya), su Toot Suite (con Mau rice Andr, 1981) y, sobre todo, su Suite pour flte et piano jazz (con Jean-Pierre Rampa, 1975), han suscitado enorme inters en el mundo musical. Ha com puesto asimismo numerosas bandas sono ras ("Borsalino") y colaborado con las emisiones televisivas de Jean-Christophe Averty. Claude Bolling ha grabado amplia mente: con Rex Stewart, Mezz Mezzrow, Lionel Hampton, Roy Eldridge, Cat Anderson, Paul Gonsalves... Su estilo se ha formado bajo la influen cia conjunta de Earl Hines, Teddy Wilson, Fats Waller, Art Tatum y, sobre todo,

Boni 1 151 Duke Ellington, de quien ha sido epgo no y amigo. Es, por otra parte, el mejor especialista francs de ragtime. Como arreglista de la Show Bizz Band, Bolling escribe de manera directa, potenciando plenamente las diferentes secciones ins trumentales, sin sobrecargas ni efectos gratuitos, y poniendo especial celo en la aportacin de sus excelentes solistas (Clau de Tissendier, Andr Villger, Michel Delakian...). - A.C. Monday Date (Mezz Mezzrow, 1952); "Plays Ellington" (gran orquesta, 1956; tro, 1959); "Plays Django Reinhardt" (gran orquesta, 1956); "Original Ragtime" (piano solo, 1956); "Jazz Gala" (gran or questa con Carmen McRae, Joe Williams, Thad Jones, Cat Anlerson, 1979); "Live At The Meridien" (gran orquesta, 1984). BONANO Sharkey Joseph. Trompe tista, cantante y director de orquesta nor teamericano (Milneburg, Louisiana, 9-4-1904 1 Nueva Orleans, Louisiana, 27-3-1972). Aprende a tocar corneta y se presenta en la regin de Nueva Orleans antes de actuar en un dancing del lago Pontchartrain (1921). Dirige seguida mente su propia orquesta a bordo de un barco fluvial, toca durante un perodo bre ve con Jean Goldkette (1927) y codirige una gran orquesta junto al trompetista Leon Prima (1928). A finales de los aos veinte acta en California en la orquesta de Larry Fields. En 1936 entra en la for macin de Ben Pollack y crea, en Nueva York, una orquesta que mantiene hasta 1939, con ocasionales incursiones en la reconstituida Original Dixieland Jazz Band. Tras la Segunda Guerra Mundial vuelve a actuar, con mayor o menor regu laridad, en Nueva Orleans y, en 1949, recompone su orquesta: Sharkey And His Kings OfDixieland, a la que lleva de gira por todo el pas (Chicago, 1951; Nueva York, 1955, 1959). Desarrolla gran acti vidad hasta su muerte. Recibe, como muchos otros trompetis tas de la poca, la influencia de King Oli ver y Louis Armstrong. Se percibe en Bonano un evidente placer de tocar, que su estupenda sonoridad y excelente

ambientacin no restringen sino, ms bien, estimulan. - J.-P.D. SiWin'TheBlues (MonkHazel, 1928); Swing In, Swing Out (1936), "Midnight

On Bourbon Street" (1952), Second Line, Panama (1956). BOND James E. Jr Jimmy. Contraba jista norteamericano (Filadelfia, Pennsyl vania, 27-1-1933). Estudia contrabajo en la New School of Music de su ciudad natal y composicin y direccin de ora uesta en la Juilliard Scholl de Nueva YorK. Incor porado por Chet Baker a su cuarteto en 1955, realiza una girapo r Europa pero regresa a Estados Unidos antes que su lder, quien se instala en Pars. Ambos vuelven a coincidir en Los Angeles por pocos meses y Bond acompaa luego a Ella Fitzgerald (1956-1957) y Buddy DeFranco (1958), establecindose en la Costa Oeste. En 1959 toca en el quinte to del saxofonista Paul Horn y acompaa luego a Lena Horne. A partir de entonces se dedica al trabajo en estudios para cine y televisin. Participa en 1961 en la crea cin de los Jazz Crusaders, que abandona un ao despus para retornar al trabajo en estudios. Excelente acompaante (pero no muy imaginativo como solista), ofrece un sli do sostn a sus compaeros. - A.C. Con Baker: Ill RememberApril (1955), Vine (1956); Mr Bond (Horn, 1960); You Better Believe It (Gerald Wilson, 1961); `Till All Ends (Jazz Crusaders, 1961). Bone. Abreviatura de trombn. BONI Raymond. Guitarrista y compo sitor francs (Toln, 15-3-1947). Sus lec ciones de piano clsico finalizan el da que toca ante su maestro canciones de Bill Haley. Se vuelca entonces a la armnica y a la edad de once aos descubre la impro visacin en un disco de Mingus. A los quin ce recibe su primera guitarra, aunque no le presta demasiada atencin hasta or a los guitarristas flamencos y a Django Rein hardt. Entre los diecisis y diecinueve aos completa sus estudios en Londres, aunque se dedica fundamentalmente a su instru-

152 1 Boogie woogie

mento y pasa largas veladas en los clubs. De re greno en Francia, sigue cursos de piano y solfeo en el conservatorio. En 1969 cono ce al percusionista Bertrand Gauthier, con quien funda IaAssocation vivante. En 1973, do con Grard Marais, sociedad que an perdura; en 1976, dos con los saxofonis tas Claude Bernard, Herv Bourde, tro con Andr Jaume y Grard Siracusa. Tras esta blecerse en Marsella (1981), estrecha su colaboracin con los dos ltimos. Otro do significativo: con Joe Mcphee en 1978, que en 1984 deriva en estudios y conciertos en Nueva York y, en 1985, en una gira por Estados Unidos y Canad. A partir de 1982 participa asimismo -como msico, compositor y actor-en espectculos de dan za junto a Genvive Sorin. La pasin por la msica gitana marca su estilo: ha desarrollado la mano derecha, apenas toca "en lnea" y su fraseo tiene ms de flamenco que de jazz. Su tcnica de mueca le permite realizar veloces "redo bles" acariciados y esto, junto a sus largos movimientos de acordes, da una sensacin de orquestacin subyacente a la parte principal, virtudes que lo convienen en un solista cautivante. - P.B. & C.G. "Rves en couleurs" (1976), "Por-pou rri pour parte-que" (1977), "Concert au Totem" (1979); "Big Band de Guitares" (Marais, 1983). Boogie woogie. Onomatopeya de orl en incierto que da nombre a un baile. Las ormas arcaicas de este estilo gozaron de al menos una quincena de denominaciones diversas: fast western, the crawl, the rocks, the fives, the dozens, etc. Siendo en esencia una manera especial de tocar blues en el piano, el boogie woo gie naci probablemente a principios de siglo en las barrelhoues o honky tonks de, sobre todo, Texas. El llamado "barrelhouse piano" o "honky tonk piano" era un esti lo basado en el blues, muy potente, senci llo y directo. Con la emigracin negra hacia los centros urbanos, el barrelhouse piano cede su sitio a las "house rent par ties", donde se toca el piano boogie. El primer boogie grabado sera el Chicago Stomp de Jimmy Blythe, all por 1924. En 1927 Meade Lux Lewis graba el clebre Honky Tonk Train Blues. Claren ce Pinetop Smith graba, en 1928, una pie za en cuyo ttulo figura por vez primera el trmino "boogie woogie : Pi neto~ 's Boogie Woogie, tema que se ha convertido en refe

rencia obligada de todos los pianistas. En 1938, gracias a los primeros conciertos de jazz en el Carnegie Hall de Nueva York (en los que destacan Pete Johnson, Albert Ammons y Meade Lux Lewis), la boogie woogie craze se propaga por todo Estados Unidos. Pianistas blancos como Freddie Slack o Bob Zurke descubren y adoptan este estilo; los compositores lo edulcoran, los letristas le aaden "lyrics", los arreglis tas lo orquestan para big bands como las de Tommy Dorsey, Count Basie, Woody Herman o Lionel Hampton. Se llega incluso a interpretar piezas clsicas en for ma de boogie (el Vuelo del moscardn, las Polonesas de Chopin) y a transformarlo en brillantes ejercicios de virtuosismo en tem pos cada vez ms rpidos, todo ello en detrimento del swing y del feeling de los grandes intrpretes negros. Numerosos grupos pequeos, como los de Louis Jor dan, Amos Milburn, Bill Doggett y Louis Prima, incorporan el ritmo shuffle del bo ie woogie a sus acompaamientos. boogie woogie es, sin duda, el ms "africano" de los estilos de piano jazz debido a su carcter esencialmente rtmi co y obsesivo y a las figuras repetitivas (ostinato) que no cesa de producir la mano izquierda. La derecha, en cambio, es independiente y va bordando riffs y frases meldicas, poniendo en prctica todos los recursos piansticos del blues; a menudo crea ritmos que se contraponen a los de la izquierda. Esta polirritmia contribuye a enriquecer y fortalecer el conjunto. Las figuras de la mano izquierda son inconta bles; a menudo se presenta a las famosas ocho corcheas por comps (eight to the bar) -arquetpicas de este estilocomo nica opcin posible de notas bajas cuando, de hecho, la frmula puede ampliarse de tres (Yancey's Bugle Call de Jimmy Yancey) a doce notas por comps (Dooji Wooji de Duke Ellington). El boogie woogie pue de tocarse tambin en binario (numerosos

Booth 1 153 ejemplos a finales de los aos veinte) y sobre los acordes bsicos del blues. No se ha de subestimar el significativo papel del boogie woogie en el jazz ni olvi dar que los pianistas boogie y su walking bass han sido sido copiados por la mayo ra de los msicos de rock and roll (por ejemplo, Jerry Lee Lewis). Entre los mximos exponentes de este estilo se cuentan los precursores Jimmy Blythe, Pinetop Smith, Cripple Clarence Lofton, Jimmy Yancey, Montana Taylor, Cow Cow Davenport, Henry Brown y los clsicos Pete Johnson, Albeas Ammons, Meade Lux Lewis, Sammy Price, Jay McS hann, Memphis Slim, Lloyd Glenn, etc. Otros pianistas ocasionalmente volca dos al gnero, no sin xito: Big Maceo, Count Basie, Mary Lou Williams, Art Tatum, Milt Buckner, Ray Charles, Ray Bryant, etc. - Ph.B. Meade Lux Lewis: Honky Tonk Train Blues (1927), Yancey Special (1936); Pine top Smith: Pinetop's Boogie Woogie (1928); Pete Johnson: Death Ray Boogie (1941); Albert Ammons: Boogie Woogie Stomp (1939), Bass Goin' Crazy (1942); Albert Ammons/Pete Johnson: Sixth Avenue Fxpress (1941); Big Maceo: Chicago Break down (1944); Earl Hines: Boogie Woogie On St Louis Blues (1949). Book. Ver Repertorio.

BOOKER Walter. Contrabajista nor teamericano (Prairie View, Texas, 17-12 1933). Piano y clarinete son los instru mentos de su infancia y juventud. Al trmino de la carrera de Psicologa empie za a tocar en grupos locales. Durante su servicio militar (1956-1958) estudia con trabajo, instrumento que adopta definiti vamente. En 1964 llega a Nueva York y pasa por las secciones rtmicas de Donald Byrd, Sonny Rollins, Ray Bryant (1965) y Art Farmer (1966-1967). Aparece lue go junto a Thelonious Monk, Stan Getz y, en 1968, en el quinteto de Cannonball Adderley, donde reemplaza a Sam Jones. Tras la muerte del saxofonista en 1975, lo requieren Sam Rivers, Wayne Shorter y Charles Tolliver, con quien parte de gira por Europa. sabido apreciar paamiento: por Betty Carter o toca en Europa Numerosas inteligencia ejemplo, Sarah Vaughan, en 1977. A cantantes de su Nancy a cuyo partir de han acom Wilson, lado 1980

la

incrementa su actividad en estudios de grabacin y en orquestas de radio y tele visin. - A.C. Everything Ha pens To Me (1965); A e's Theme (Rolliins, 1966); Book's Bos sa (Byrd, 1967); "Be ars And Stealers" (Robin Kenyatta, 1969; EverythingMust Change (Sarah Vaughan, 1977).

BOONE Richard Dick. Trombonista y cantante norteamericano (Little Rock, Arkansas, 23-2-1930). Primeras experien cias vocales: a los cinco aos, en la iglesia baptista. 1946: premiado en un concurso de jvenes msicos, pasa un mes en la orquesta de Lucky Millinder. 1948-53: integra diversas orquestas militares. De regreso en Little Rock, retoma sus estu dios. Luego, en Los Angeles, trabaja en clubs como acompaante y en estudios de grabacin. Despus de formar parte de la orquesta de la cantante Della Reese (1961 1966) se une a la de Count Basie (1966 1969) y adquiere cierta notoriedad como cantante de vis cmica. A partir de 1970 vive en Europa, principalmente en Copen hague, integra la orquesta de la radio da nesa y trabaja con Thad Jones, Ernie Wil kins y otros norteamericanos emigrados. Tambin cuando toca el trombn, el blues y las inflexiones vocales impregnan su estilo. Como cantante ha inventado un idiolecto a medio camino entre los valo res rtmicos del star y los mumbles inarti culados de Clark Terry, matizando la voz mediante efectos de sordina. - P.C. Boone's Blues (Basie, 1967);"I've Got A Right To Sng" (1969); B.P. Blues (Wil kins, 1986). BOOTH Juney. americano (Buffalo, Establecido en Nueva cisiete aos, pronto miento general como trabajo y trabaja Freddie Hubbard. Se une, en 1969, al gruContrabajista Nueva York, York desde obtiene el intrprete con Eddie norte 1949). die reconoci con y

los de Harris

154 / Bop

po de Shelly Manne en Hollywood con quien graba, y acta en el Shelly's Man ne-Hole. Ya de regreso en Nueva York, acompaa a Erroll Garner (abril de 1970). Sin embargo, destaca sobre todo junto a McCoy Tyner, en especial durante el Fes tival de Montreux de 1973. Adems de las sesiones "libres" en el Keystone Comer de San Francisco (agosto y septiembre de 1974), graba con el quinteto de McCoy Tyner algunos discos realmente intere santes. Luego, de manera repentina, aban dona el proscenio y regresa a su ciudad natal, donde toca de vez en cuando. En 1984 graba en Miln con Steve Grossman y Joe Chambers (Red Records). A fin de acrecentar su funcin rtmica, Juney Booth propone una ejecucin per cusiva del bajo, insistiendo en motivos repetitivos que vara de modo casi imper ceptible. Una sonoridad constante, una interpretacin meditadamente austera, de frases ntidas, son los rasgos distintivos de un estilo que, hiertico y danzarn a la vez, logra reactivar de manera original un enfo que inspirado en las tradiciones africanas. - C. B. & J.L.A. Con Tyner: Walk Spirit Talk Spirit, Atlantis (1973-1974); Star Eyes (Gross man, 1984). Bop. Ver Bebop.

Bopper. Msico que toca bebop. Sin nimo (en desuso): bopster. BOSE Sterling Belmont Trompetista y cantante (Florence, Alabama, 23-2-1906 Petersburg, Florida, junio de gra ya en su adolescencia tas locales; en 1923 se dirige donde toca con los Crescent los Arcadian Serenaders (sustituye Wingy Manone, 1925). En 1927 Detroit, en la formacin de kette. Un ao despus integra ta de una emisora radial de de unirse a Ben Pollack quien deja para dedicarse a estudios. En 1934 toca en la Joe Haynes, reemplazado al ao siguien te aparece Benny Bob por en Tommy las Goodman, Crosby Dorsey. orquestas Glenn (1938-39), A de Miller Bobby partir Ray "Bozo". norteamericano / St 1958). Inte algunas orques a St Louis, CityJazzers y all a entra, en Jean Gold la orques Chicago antes (1930-1933), a trabajar en orquesta de

de

1936 Noble, (1937), Hackett

(1939), Bob Zurke (1940), Jack Teagar den (1940). Forma en Chicago (1940) un tro y entra en la gran orquesta de Bud Freeman (1942). Trabaja en Nueva York con Georg Brunis (Famous Door, 1943), Bobby Sherwood (1943), Miff Mole (Nick's, 1944), Art Hodes, Horace Heidt (1944). De 1945 en adelante participa brevemente en diversas orquestas de Nue va York y Chicago antes de trasladarse a Florida, donde forma en St Petersburg una orquesta que dirige de 1948 a 1957 (Municipal Ballroom, Soreno Lounge). Postrado por una grave enfermedad, se suicida. Sterling Bose no ha podido rehuir la influencia de Louis Armstrong. Buen tc nico, dotado de un estupendo sonido, improvisa con soltura. - A.C. Angry (Arcadian Serenaders, 1925); SweetAnd Hot (Pollack, 1931); con Dor sey: Tbe Music Goes Round And Round, Tbe Day I Let You Get Away (1935); St Louis Blues (Goodman, 1936); Loopin' Tbe Loop (Crosby, 1938); I Know Tbat You Know (Rod Cless, 1946). Bossa nova (en portugus, nueva voz y, metafricamente, "nueva onda"). Movi miento artstico, y musical en particular, surgido en Brasil a finales de los aos cin cuenta, cuya presencia se extender al res to del continente durante la siguiente dcada. Nacida ' segn Jobim, "del encuen tro entre la samba brasilea y el jazz moderno", la bossa nova cuenta con un precursor en la persona de Jos Alfredo da Silva (llamado Johnny Al), quien incor pora la samba, desde 1949, elementos pro pios del jazz moderno. No ser, empero, hasta la entrada en escena de Jobim (Sin fonia de Rio de Janeiro, 1955) que queden esbozadas las premisas bsicas del movi miento bossanovista. El disco "Foi a no te" de la cantante Silvia Telles, la primera grabacin de Joo Gilberto (Chega da sau dade, 1959) y el encuentro entre Jobim y Vinicius de Moraes a raz de la banda

Bostic 1155
sonora de "Orfeo Negro" Marcel Camus, Palma de 1959) precipitarn los acontecimientos. En la msica de Antonio Carlos "Tom" Jobim (Ro de Janeiro, 1927), de grandes bvedas meldicas, la mayor parte de los tempos estn articulados sobre la parte dbil de la unidad mtrica y reposan en un desarrollo armnico modulante apoyado en ricos acordes de sustitucin y en un balanceo rtmico sincopado y regular. La emisin vocal, cercana a la palabra y sutil mente desfasada de su propio acompa amiento en guitarra rechaza, en Joo Gilberto (Baha, 1931), toda efusin sen timental y el empleo expresivo del vibra to. La coincidencia esttica con los textos, inspirados en la vida cotidiana, del poeta y diplomtico Vinicius de Moraes (Ro de Janeiro, 1913-1980) es perfecta: la palabra deviene sonido, el poema se hace msica. La bossa nova experimenta un notable xito en Brasil y pronto surgen nuevas, o se incorporan viejas figuras: las cantantes Astrud Gilberto, Nana Caymmi, Elis Regina, el Sambalanfo Trio de Cesar Camargo Mariano, el Sexteto Bolsa Rio de Sergio Mendes, el cuarteto vocal Os Cario cas,los compositores Eumir Deodato y Edu Lobo, los guitarristas Baden Powell y Luis Bonfa. El 13 de febrero de 1962 Stan Getz gra ba, junto al tro de Charlie Byrd, Desafi nado, una de las ms clebres piezas de Jobim. Ello deriva en una formidable difusin de esta corriente musical, que pronto trasciende los lmites del conti nente americano. Pocos meses despus Stan Getz graba un lbum legendario en compaa de Jobim y los Gilberto. Jobim se ve catapultado a Estados Unidos y lle ga a grabar con Frank Sinatra. Pero esta evolucin no dejar de provocar una reac cin entre la nueva generacin de msi cos brasileos, que no siempre aceptan de buen grado la asociacin con los nortea mericanos. La msica popular brasilea experimenta desde entonces diversas vas de desarrollo y en ocasiones vuelve a coin cidir puntualmente con el jazz; sin embar go, el apogeo de la bossa nova se sita a mediados de los aos sesenta. Ms que una (la Oro pelcula en de Cannes,

huella bossa de todo, espectro

estilstica profunda, el nova al jazz radica una nueva pulsacin en la amp(acin de standard gracias

aporte de la en la posibilidad rtmica y, sobre indudable del a la inmedia

ta acogida de algunos de los mejores solis tas del momento: Dizzy Gillespie, Zoot Sims, Coleman Hawkins, Sonny Rollins, Dexter Gordon, el Modere Jazz Quartet, Ella Fitzgerald, McCoy Tyner... - A.M. Coleccin "A Arte de ..."(Fontana): lbumes dedicados a Vinicius de Moraes, Edu Lobo, Baden Powell, Tom Jobim, etc; Joo Gilberto: Chega da Saudade (1959); Stan Getz/Charlie Byrd: "Jazz Samba" (1962); Coleman Hawkins: "Desafina do" (1962); Stan Getz/Joo Gilberto: The Girl From Ip anema (1963); Elis Regi na/Antonio Carlos Jobim: "Elis & Toro" (1974); McCoy Tyner Wave (1977). BOSTIC Earl Eugene. Saxofonista, director de orquesta y arreglista nortea mericano (Tulla, Oklahoma, 25-4-1913 / Rochester, Nueva York, 28-10-1965). Doblando laxo alto y clarinete da sus pri meros pasos en formaciones locales y entra en 1931 en la orquesta de Terence Hol der. Pasa en 1933 por la de Bennie Moten antes de concurrir a los cursos de la Xavier Universiry de Nueva Orleans, donde ampla sus conocimientos musicales y se familiariza con otros instrumentos. Toca en Louisiana con Joe Robichaux (hacia 1934), es reclamado por Ernie Fields y Clarence Olden y participa en la orques ta codirigida por Charlie Creath y Fate Marable (1935-1936). Se traslada a Nue va York en 1938 y toca con Don Redman, Cab Calloway, Edgar Hayes y Hot Lips Page (para quien realiza sus primeros arre glos). Asume asimismo la batuta de una pequea formacin (actan sobre todo en el Small's Paradise de Harlem). En 1943 pasa por la orquesta de Lionel Hampton, lidera un grupo pequeo y escribe arreglos para Artie Shaw, Louis Prima, Jack Tea garden, Paul Whiteman, Lionel Hamp ton, etc. A partir de 1945 Bostic se dedi ca a su propio grupo, con el que recorre durante los aos cincuenta todo el pas y logra un xito notable, reflejado en las ven-

156 / Boswell Sisters

tas populares

de

discos como

donde

interpreta

melodas

Cherokee

o You Go To En aquejado de problemas cardacos, rrumpe su quehacer durante tres aos. no podr volver a tocar sino en forma rdica y la velada misma de su regreso en escena un nuevo infarto; muere das despus. Ha compuesto Let Me Uptown para Gene Krupa y grabado el sello King. Ni como instrumentista ni como arre glista cede Bostic a los postizos y las frus leras. Entra, por el contrario, de lleno en el meollo del tema, imprimiendo a sus solos un dinamismo, una calidez y una vivacidad que dan buena cuenta del pla cer con que toca. Es uno de los grandes tcnicos del instrumento, capaz de em plearse en los registros extremos con la sol tura de un clarinetista. El sonido spe ro, mordiente, mechado de efectos growl particularmente expresivos, se amolda a sus interpretaciones cargadas de swing, ni len tas m rpidas. Se ha dicho de l que es al saxo alto lo que Illinois Jacquer al tenor. Muchos saxofonistas (Big Jay McNeely, Red Prysock, Syl Austin e incluso Arnett Cobb) han seguido su concepcin musi cal de sacrificarlo todo en aras del frenes y la exuberancia. Como es lgico, los pequeos grupos que ha dirigido, dotados de un rgano generoso y una guitarra cim breante, privilegian el aspecto rtmico del rhythm and blues y de su avatar, el rock and roll. Muchos msicos destacados se han fogueado en sus filas: John Coltrane (1952-1953), Blue Mitchell (1953), Stan ley Turrentine, Benny Golson (1954 1956). - A.C.

Flamingo, My Head.

Moonglow,
1956, inte Ya espo sufre dos

Off
para

Haven't Named It Yet (L. Hampton, 1939); You Need Coaching (Page, 1944); Seven Steps (1950); Flamingo (1951), Lin ger Awhile, Lover Come Back To Me, Moonglow (1952), Bugle Gall Rag (1956).
BOSWELL SISTERS. norteamericano formado por manas Boswell, naturales leans (Connie, 3-12-1907 11-10-1976; Martha, 1908 vetia, "Vet", 1912). De formacin clsica, Conjunto las de / 11958, tres Nueva Nueva y vocal her Or York, Hel

interpretan msica de cmara: toca chelo, Martha piano y Vet aunque pronto se sienten atradas por jazz, manifestacin omnipresente en ciudad natal. Forman a mediados de aos veinte un grupo vocal que acta cialmente en espectculos de vodevil

Connie violn, el su los ini y

luego en frecuentes programas de radio. Entre 1931 y 1935 graban un nmero considerable de discos. Se hacen acompa ar por msicos de primera lnea: Joe Venuti, Eddie Lang, Benny Goodman, los hermanos Dorsey, Bunny Berigan, etc. Hollywood les abre sus puertas y filman "The Big Broadcast of 1932", "Moulin Rouge" y Transatlantic Merry Go Round" (1934). En 1935 dos de ellas se casan y el grupo se disuelve. Connie Bos weil, que llevaba la voz cantante, empren de una carrera como solista -a pesar de que una poliomielitis la obliga a aparecer en escena en silla de ruedas-. Participa en varias pelculas musicales: "Artists And Models" (1937), "Syncopation" (1942), "Swing Parade" (1946). Andrews Sisters que las suce Como las dieron, las Boswell se dedicaran sobre todo a los ritmos populares. Supieron, con todo, incorporar a sus versiones agradables pinceladas de jazz. - A.C. Nights When 1'm Lonely (1925), Every body Loves My Baby (1932). Bounce Dicese, pelota, rpidos, propensos Lunceford tempo" Otros (literalmente: analoga con de los rtmicos, retozones al baile. La se especializa bote, rebote). el bote de una tempos moderadamente y, por tanto, orquesta de Jimmy en el "bounce You Do, 1939).

por

(ThatAin't

What

ttulos: With Bud, Jersey Bounce. - Ph.B.

Bouncin'Around,

Bouncing
(Bar estu 13 jazz Chick Evans. Msica (1983

BOVERlbert. Pianista espaol celona, Catalua, 17-1-1964). Inicia dios privados de solfeo y piano a los aos de edad. Toma contacto con el a los quince a travs de los discos de Corea y, poco despus, de Bill Completa estudios en el Aula de Moderna y Jazz de Barcelona 1984). Colabora con distintos grupos de

Bowie 1157 aficionados hasta que debuta profesional mente en 1986, al mismo tiempo que se integra en el cuadro de profesores del Taller de Musics barcelons. En 1990 con sigue una beca y se matricula en la neo yorquina New School. Ese mismo ao obtiene premios, como miembro del cuar teto de Perico Sambeat, en la Muestra Nacional para Jvenes Intrpretes y en el Concurso del Festival de Getxo. Toca con Guy Lafitte, Art Farmer, Marc Johnson, Oliver Jackson, Wallace Roney, Bill Berry, Ranee Lee y Jack Wal rath. En 1986 graba con el grupo A-Free K(con Walrath como invitado) y partici pa en los dos primeros discos de Perico Sambeat como lder. Participa en distin tos festivales nacionales (Madrid, Vitoria, Barcelona, Terrassa) y toma parte en varios programas para la televisin. Acompaa a Jesse Davis (1993) y Jean Toussaint (1994) en sus respectivas giras por terri torio espaol. Bover alimenta la esperanza de encon trar un pianista capaz de suceder en el futu ro al gran Tete Montoliu. Aunque su filo sofa del jazz es similar, sus estilos son casi antagnicos en muchos aspectos. Bover posee un swing ms contenido que el de Tete y una dulzura de fraseo que contras ta con la densa sinuosidad, casi barroca, del maestro. Lamentablemente, Bover ha cumplido los treinta aos sin haber gra bado a su nombre, circunstancia casi imprescindible para darse a conocer. En su caso parece denotar un espritu perfeccio nista reticente a mostrar ideas no plena mente maduradas. - F.G. "A-Free-K & Jack Walrath" (1986), "Punto de partida" (Perico Sambeat, 1991); "Es la historia de un amor" (Ela dio Reinn, 1992); "Confidencial" (Artu ro Letra, 1992); "Dr. Jeckill" (Jos Luis Gmez, 1993). BOWIE Joseph cantante norteamericano souri, 1953). Al mayor Lester, miembro forma parte desde ciarse en diversos blues-. Toca con Oliver Lake, Julius Joe. (St igual de 1970 grupos Trombonista Louis, que su la AACM, del BAG-tras de rhythm y Mis hermano Joe ini and

Z
Floyd ta dos

Hemphill... LeFlore Europa en Unidos, y

Con 1972. trabaja Charles A

Lake, Bobo su con

Baikida Shaw regreso su a

Carof, visi Esta hermano

(1974-1975), 1977), Thomas

Frank Lowe (1975 al saxofonista Luther del St Louis Missouri Creative Ensemble (1977) y con Charles Bobo Shaw y el Human Arts Ensemble (1978). Toca asimismo con Kelvyn Bell (g), Melvin Gibbs (cb), Ted Daniels (tr), Charles Bobo Shaw (bat) y sus hermanos Byron (saxos, fi) y, en ocasiones, Lester. En 1980 forma el grupo Defunkt, que aban dona en 1986 ara pasar al Ethnic Heri dage EnsembL de Kahil El'Zabar (pero) y Edward Wilkerson (caas). Sonido amplio, emisin voluminosa, borrosa, agudos al lmite de la ruptura, del descarrilamiento, discurso violento, viva mente contrastado, expresionista: una efi caz manera de pasar -tanto intrumental como vocalmentedel rhythm and blues al free para desembocar en una mezcla abierta. - P.C. Sun Voyage (Lowe, 1975); Orange But terflies (do con Lake, 1976); Funky Don k7 (Thomas, 1977); "The Human Arts Ensemble Live Vol. II" (Shaw, 1978); Defunkt (1983); Loose Pocket (Ethnic Heri tage, 1987). acta al junto frente BOWIE Lester. Trompetista, fliscor nista y compositor norteamericano (Fre derick, Maryland, 11-10-1941). Su infan cia y adolescencia transcurren en St Louis, Missouri. A la edad de cinco aos estudia trompeta con su padre, trompetista profe sional.Cuenta diez aos cuando toca en las fiestas religiosas y escolares. Primera orques ta en 1957. Durante los meses de servicio militar en Texas trabaja con diversos gru pos de blues. Pasa un ao en la Lincoln Uni versity, regresa a Texas y colabora con los saxofonistas James Clay, David Fathead Newman y Billy Harper; luego forma en St Louis el NewJ=Quintet, con el baterista Philip Wilson, a quien volver a encontrar en la AACM de Chicago. En 1965 asume la direccin musical de Fontella Bass y acompaa a estrellas del blues (los guita rristas/cantantes Little Milton y Albert

con

158 / Bowles

Kinle, y del rhythm and blues (Solomon BurJoe Tex, Rufus Thomas...). En 1966 se establece en Chicago, toca en estu dios para subsistir (rock, rhythm and blues), coincide con Muhal Richard Abrams y Ros coe Mitchell, se hace miembro de AACM y participa en la gnesis del Art Ensemble Of Chicago junto a Mitchell, Joseph Jarman y Malachi Favors (1968). Ya nunca dejar el grupo, con el que ha grabado en numero sas ocasiones y ha realizado giras por todo el mundo. Ha participado paralelamente en discos de Sunny Murray, Jimmy Lyons, Archie Shepp (1969), del contrabajista ita liano Marcello Melis, de Leo Smith (1978) y ha integrado el cuarteto New Directions de Jack DeJohnette (1978-1979). Desde 1967 emprende una carrera como solista cuyos puntos cumbres son el quinteto que presenta en 1977-1978 (Arthur Blythe, Amina Claudine Myers, Malachi Favors y Philip Wilson) y su Brass Fantasy (forma da en 1984), noneto de bronces (cuatro trompetas, dos trombones, trompa, tuba y batera) de carcter indudablemente mas popular. Tambin participa en el sexteto

The Leaders.
Lester Bowee es, ante todo, un orfebre del timbre, un colorista poseedor de una tcnica impecable, de un agudo sentido plstico. Es el suyo uno de los sonidos ms peculiares de la trompeta de jazz, pura cla ridad y decisin que a veces (en especial en el Art Ensemble Of Chicago) acepta fragi lizarse con efectos extra: esbozos de canto o rezongos imbricados en las lneas ins trumentales, growls, productos melifluos de distintas presiones labiales, tramas de soplido, etc. -todo un carrusel heterog neo al servicio de su asombroso control de la embocadura-. Su ejecucin se desarro lla en breves secuencias de slido ataque, articuladas en torno a una remodelacin constante-muy virtuosa-de la dinmica. Msico "ssmico", incisivo, enemigo de la charlatanera, calificado por Wynton Mar salis como (su) "trompetista preferido, a causa de sus ideas", se encuentra tan a sus anchas -Great Black Music obliga- en la crudeza del rhythm and blues como en la celebracin barroca de la improvisacin ms desbocada. - C.T. Jazz Art

Death?(R.
Ensemble

Sorrow,
(1980), DeJohnette:

Dexterity Three In Dream

Mitchell, 1968); of Chicago: (1969), One (1978);

con

el

People Charlie
con (1978),

In M.
Jack

Stalker

Salsa

For Eddie G 1 Only Have Eyes On You (1985).

BOWLES teamericano 1909).

(1979);

Down

Home

(1982),

Al

Russell. (Glasgow, mismo tiempo

Trombonista Kentucky, que toca

en

nor 17-4 la

completa sus estudios en Louisville y luego entra en los Melody Lads de Fer man Tap (1926-1928), que abandona para unirse a la orquesta de Horace Hen derson. Tras un perodo en la orquesta de un teatro en Buffalo pasa a integrar en 1931 la formacin de Jimmie Lunceford, a quien permanece fiel hasta la muerte del director (1947) e incluso despus, cuando Eddie Wilcox recrea la atmsfera lunce fordiana junto a los veteranos de la orques ta. A principios de los aos cincuenta toca con Cab Calloway pero va espaciando -hasta abandonarla actividad musical. Russell Bowles es cuado del trompetista Jonah Jones. Aunque aparece brevemente como tmido solista en los primeros discos de Lunceford, la llegada de Elmer Crumbley y, luego, de Trummy Young lo desplazan a la funcin de msico de fila. - A.C. Con Lunceford: Mood Indigo, Dream Of You (1934), My Blue Heaven, Oh Boy, Avalon (1935). BOWN Patricia Anne Patti. Pianista norteamericana (Seattle, Washington, 26 7-1931). Como su hermana, pianista cl sica, estudia para serlo. Gana un concur so y participa en orquestas locales hasta finales de los aos cuarenta. Egresada de la universidad de Seattle en 1955, llega a Nueva York al ao siguiente, donde acta en solitario en clubs, bares y otros cocktail lounges. En 1959 forma un tro con Joe Benjamin y Ed Shaughnessy. Ese mismo ao la reclama Qincy Jones, amigo de su infancia, para unirse a la gran orquesta que acompaa la comedia `Free And Easy". Durante la temporada parisina de la come

Booker Band

T.

Washington

Community

Centre

Boykins 1 159 dia participa en algunas grabaciones. De regreso en Nueva York, compagina su tra bajo de freelance con actuaciones en soli tario en clubs (Needle's Eye, Half Note...). Entre 1972 y 1974 forma parte de la orquesta de "Purlie", espectculo de Broadway. Ha grabado con, entre otros, Sonny Stitt, Oliver Nelson (1961), Gene Ammons (1962), Illinois Jacquet (1965), Aretha Franklin, James Brown y, en varias ocasiones, muchas de ellas correspon dientes a bandas sonoras, Quincy Jones. Agudo sentido del blues, fraseo fluido, ejecucin de matices casi "clsicos" y suti leza en el swing: he aqu una acompaan te de lujo que domina, adems, los efec tos de punch y -como en un boogie actualizado- las seductoras incursiones en el registro ms grave. - P.C.

Nothin'

But

Coleman: Have (1960); Father 1961); You d (Ammons, 1962).

The Truth Blues, We And Son Be So Nice

(1959);

con

B.

Il
(Cal To

Play Come

Em
Massey,

Home

BOYD Nelson. Contrabajista nortea mericano (Camden, New jersey, 6-2 1928). Despus de tocar en 1945 en orquestas de segundo orden en Filadelfia hace su presentacin en Nueva York (1947) junto a Coleman Hawkins. Tra baja seguidamente con Tadd Dameron, Dexter Gordon, Charlie Parker, Sarah Vaughan y Charlie Barnet. Luego, en la Costa Oeste, con Erroll Garner y en la gran orquesta de Dizzy Gillespie, donde sustituye en 1948 a Al McKibbon. Al ao siguiente participa en una de las clebres sesiones de Miles Davis para Capitol. La desaparicin de la big band de Gillespie coincide con su eclipse. Regresa en 1956 para interesarse en l a gran orquesta que organiza el trompetista para una gira por Oriente Medio apadrinada por el Depar tamento de Estado. En 1958 toca y graba con Max Roach; a partir de entonces, desa parece poco a poco de la escena musical. Apreciado por la solidez de su acom paamiento en grandes orquestas pero tambin -como lo demuestran sus discos con Dexter Gordon, Fats Navarro, James Moody, Coleman Hawkins, etc., y a pesar del de volumen las escaso rabaciones(Parker, (Gillespie, 1948); y por 19 g ; Bo la dbil su colorcin liereza-A.C.

Hag lfNelson Hit

One licity
(Thelonious

Bass
(Davis, Monk,

1949); Let's 1952); Billie's Bounce (Roach, 1958).

CoolOne

BOYKINS Ronnie. Contrabajista nor teamericano (Chicago, Illinois, 19?? / Nue va York, 20-4-1980). Como Sun Ra, man tiene el misterio en torno a la fecha de su nacimiento. Inicia estudios musicales a los doce aos de edad y los completa, al igual que numerosos jazzmen negros de Chica go, en la DuSable High School; tanto en contrabajo como en tuba participa en orquestas clsicas de aficionados. Rechaza una plaza de contrabajista en la orquesta del Metropolitan de Nueva York por motivos raciales (segn afirma, y no hay razn para dudarlo) y se consagra a la Msica Negra. Permanece en Chicago, donde, a travs de sus amigos-Charles Davis, Julian Priester, Pat Patrick, John Gilmore-conoce el uni verso de Sun Ra. Por entonces, un ex con trabajista de Duke Ellington, Ernie She pard, le hace escuchar y estudiar las grabaciones de Jimmy Blanton. Entretan to acompaa al pianista y cantante Fred die Cole (hermano de Nat King Cole), a los pianistas Willie Jones y James Williams, a los saxofonistas Johnny Griffin y Von Freeman, a los bluesmen Jimmy Withers poon, Muddy Waters y Guitar Red. 1958: es requerido por Sun Ra, conviertindose en miembro de la Arkestra hasta 1966 (aun que, entre 1955 y 1974, son ms de trein ta las grabaciones de Sun Ra en que apa rece). Desde entonces multiplica sus actividades: trabaja en estudios (junto a Sarah Vaughan, Roland Kirk en 1967, Mary Lou Williams); lo contrata el Play boy Club, sale de gira con Archie Shep y el New York Contemporary Five (1964), ror ma un grupo, Free Jazz Society, con Floyd LeFlore (tr), Frank Haines (st) y John Hicks (p). 1971: participa, junto a Roger Blank, Charles Brackeen y Ahmed Abdu llah, en el MelodicArt-tet. Tambin ha gra bado con Elmo Hope (1963), Marion Brown (1965), Charles Tyler, Joe Lee Wilson (1975), David Eyges y Steve Lacy.

160 / Brackeen

Si haba heredado de su formacin sica la aficin por el arco y cierta nidad en el fraseo, su largo periplo en masas orquestales organizadas por Sun le ha llevado a desarrollar un sonido roso y un estilo ms econmico y e ms brutal -pocas notas, enorme cia- que sofisticado. - P.C. The Sun Myth (Sun Ra, 1965); Will Come, Is Now" (1975); Inner (Eyges, 1977); We Don't II (Lacy, 1979).

cl solem las Ra ene caz, poten "The Voices

BRACKEEN Charles. Saxofonista (tenor, soprano, alto) norteamericano (Oklahoma City, Oklahoma, 13-3-1940). Estudia piano desde los seis aos, luego violn y saxo. Se establece en Los Angeles a finales de los aos cincuenta y toca con David Pike y Joe Gordon. Es all donde conoce a la pianista Joanne Grogan, con quien se casa (ambos se instalan en Nue va York en 1964). Muy compenetrado con la vanguardia, Charles Brackeen forma parte de la Jazz Composer's Orchestra y toca con Paul y Caria Bl ey y con Leroy Jenkins. Para su primer disco como lder (1973) se rodea de Don Cherry, Charlie Haden y Ed Blackwell: los compaeros de Ornette Coleman. Aparece asimismo junto a Frank Lowe y en el MelodicArt-tet. Integra el tro de Paul Motian (1977-1980) y la Decoding Society de Ronald Shannon Jackson. Bajo la influencia de Ornette Cole man cuando compone o toca el saxo alto, Charles Brackeen se convierte, con el soprano o el tenor, en un msico muy lri co, atento al desarrollo meldico y a la expresividad -aunque siempre defensor acrrimo de la libertad formal y de la rup tura de los moldes tonales. - X.P. Charles' Concept (1974); con Motian: Prelude (1977), Le Voyage (1979); "Ban nar" (1987). BRACKEEN Joanne (GROGAN). Pianista y compositora norteamericana (Ventura, California, 26-7-1938). Auto didacta, empieza a tocar a fines de los aos cincuenta en California con Teddy Edwards, Dexter Gordon, Charles Lloyd y Charles Brackeen (su futuro marido). En 1964, ya en Nueva York, toca piano y r

gano

con

el

vibrafonista

Freddie

McCoy

y Dave (1970 Joe (1976 se Clint

luego con Woody Shaw (1969), Liebman (1969 y 1974), Art Blakey 1972), Joe Henderson (1972-1975), Farrell, Sonny Stitt, Stan Getz 1977). Desde finales de los aos setenta presenta como solista, en do (con Houston, Red Mitchell) o en tro. Pianista poderosa y percusiva, Joanne Brackeen compone, e improvisa, una msica por momentos compleja pero siempre lrica. Una mano derecha voluble (aunque de articulacin franca), una izquierda precisa (tan slida en las lneas de bajo Fomo matizada en los acordes) y un buen control de la sonoridad en toda la extensin del teclado le permiten desa rrollar una expresin original, sobre todo en tro y en aquellas composiciones suyas que trasuntan mayor libertad tonal. - X. P. Haiti B (1977), OJf Glimpse (1979), Einstein (1981); Heid i-B (F. Hubbard, 1983).

BRADFORD Bobby Lee. trompetista norteamericano (Cleveland, Missisippi, 19-7-1934). Hijo de un pastor aficionado a la msica que lo anima a tocar el piano hasta que cumple diez aos, se traslada con su familia a Dallas, Texas, en 1946. Navi dades de 1948: cambia el reloj que le ofre cen por una trompeta. Al ao si uiente descubre a Fats Navarro y toma cases de corneta. En la Lincoln High School (1949-1952) tiene por condiscpulos a James Clay, Cedar Walton, David New man... Acude a clases en el Sam Houston College de Austin (1952-1953) y forma parte de una orquesta de baile con Leo Wright. Conoce a Charles Moffett y, cuando ste se casa, a su testigo, Ornette Coleman. Toca asimismo con Buster Smith y John Hardee. Los Angeles, 1953: se convierte en compaero habitual de Ornette y, entretanto, participa en jam-ses sions con Wardell Gray, Gerald Wilson, Eric Dolphy, Walter Benton y Joe Maini. 1954-1958: participa, durante el servicio militar, en orquestas de la USAF. En 1959 se inscribe en la universidad de Texas y toca en la regin de Austin. En 1961 se decide a responder afirmativa

Bradshaw / 161 mente a las invitaciones de Ornette Cole man para reunirse con l en Nueva York -durante un perodo en que al cuarteto no le llueven precisamente las propuestas de grabacin-. Braciford regresa a Texas, lue go a Los Angeles; all forma, con John Car ter (por recomendacin de Ornette), el NewArtJazz Ensemble, cuyos trabajos apa recen en los sellos Revelation y Flying Dutchman. Durante unas vacaciones europeas graba con el baterista John Ste vens y el Spontaneous Music Ensemble. De regreso en Estados Unidos participa, por fin, en un disco de Ornette (1971). En 1973 retorna a Europa (adonde viajar con regularidad hasta 1986) y forma un cuar teto con Stevens, Trevor Watts (sa) y Kent Carter (cb). Dedica, no obstante, la mayor parte de su tiempo a la actividad pedag gica en Los Angeles. Un sonido prolongado y tierno, un tono siempre "romntico", nunca falto de ideas meldicas y, sobre todo, sea cual fue re el tempo, un absoluto rechazo de toda urgencia: encuadrado en la primera cama da del free, ofrece a fuerza de serenidad y seductoras tonadas la demostracin fla grante de que el free jazz no es tan slo "violencia y desorden". - P.C. Song For The Unsung (New Art Jazz Ensemble, 1969); The Jungle Is A Skycra per (Coleman, 1971); "Love's Dream" (1973), "Lost In L.A." (1983). BRADFORD Perry John Henry "Mule". Pianista, cantante, compositor y director de orquesta norteamericano (Montgomery, Alabama, 14-2-1893 / Nueva York, 20-4-1970). Su familia se establece en Atlanta cuando l cuenta seis aos de edad. Ya de muy joven acta con un grupo de ministrels, a quienes deja para trasladarse a Chicago, donde toca piano solo (1909), y a Nueva York (1910), don de trabaja tambin como compositor. Se convierte en director musical de Mamie Smith y escribe para ella Crazy Blues (1920), tema de xito. Realiza, a principios de los aos veinte, numerosas giras con la vocalista y entre 1923 y 1925 participa en diversas sesiones de grabacin con can tantes de blues (Lena Wilson, Ethel Rid ley, Julia Jones, Smith, Alberta Hunter) su grupo, los Perry donde tocan Louis Bailey y James P. numerosas canciones (Evil Here For You, That Sppie Wallace, o como lder Bradford's jazz Armstrong, Johnson. Compositor Blues, It's Thing Called Laura de Phools, Buster de Right Love),

crea una casa editora su tiempo. En grafa: "Born With The Blues". -A.C. Lucy Long, 1 Ain't Gonna Play No Second Fiddle (1925).

a 1965

la

que publica

consagra su

todo autobio

BRADLEY Will (Wilbur SCH WICHTENBERG). Trombonista, com positor y arreglista norteamericano (New ton, New Jersey, 12-7-1912/Julio-1989). Toca en orquestas universitarias antes de presentarse en Nueva York en 1928, don de toca con Red Nichols. Entre 1931 y 1939 integra formaciones radiofnicas -a excepcin de una temporada de dos aos (1935-1936) con Ray Noble-. Luego for ma su propia orquesta, que codirige jun to al baterista Ray McKinley hasta 1942 y con la cual logra -como otras grandes formaciones de swing blancas que lo sacri fican todo en aras del boogie woogieun autntico xito de pblico, sobre todo en 1940 con Beat Me Daddy (Eight To The Bar). A pesar de tocar todava en la orques ta Sauter-Finegan (1953), su actividad -aparte de la composicin de obras clsi cas-se decanta hacia el trabaj en estudios. Tcnico de buen nivel y solista capaz de competir con los mejores estilistas de su poca, Will Bradley no ha dejado, desa fortunadamente, muchos discos que le hagan justicia. - A.C. Basin Street Blues (1941), Celebriry (1943); Lady Be Good (Billy Butterfield, 1945). BRADSHAW Tiny pianista, cantante y norteamericano (Youngstown, 9-19051 Cincinnati, Estudios de psicologa University, luego de batera en diversas emprende seguidamente cantante, sobre todo con los Collegians de Myron. director Ohio, en percusin. orquestas una de Ohio, Baterista, orquesta 23 26-11-1958). la Wilberforce Toca la locales y carrera de

1621 Braff

Horace veinte algunos entre los Mills orquesta propio notable dancings graba muchos 1945 Japn. los tar encuentra expresar swing seccin bado

Henderson. A finales de los se dirige a Nueva York, aos despus aparece en el los Savoy Bearcats de Duncan Alabamians de Marion Hardy, en Blue Rhythm Band (1932) y en de Luis Russell. Organiza grupo en 1934, presentndolo xito durante veinte aos en de todo el pas; a partir de una increble cantidad de de ellos asimismo exitosos. la orquesta realiza una gira La moda del rhythm and blues aos cincuenta contribuye a la notoriedad de Tiny Bradshaw, all un terreno idneo -a menudo con humortodo y vitalidad gracias a una de bronces, un saxo tenor -Red Prysock (The Train Kept

aos donde Savoy Myers, la la su con los 1944 discos, En por de acrecen que para su virulenta exacer A

Rollin , 1951), Rufus Gore (Ira Going To Have MyselfA Ball, 1950), Noble Watts (Cat Fruot, 1954)y una seccin rtmica incombustible. Su orquesta formara a muchos jvenes: all realizaron su bautizo de fuego Nelson Williams, Little Beriny Harris, Sonny Stitt o Bill Hardman. - A.C. Shout, Sister, Shout (1934), Bradshaw Bounce (1944), Gravy Train (1949), Walk That Mess (1950), Bradshaw Boogie (1951), FreeForAll (1953). BRAFF Reuben Ruby. Cornetista nor teamericano (Boston, Massachusetts, 16 3-1927). Autodidacta puro, toca en for maciones locales junto a Pee Wee Russell, Bud Freeman y Edmond Hall antes de que el empresario George Wein le d una opor tunidad y lo presente en diversos clubs y en los festivales que patrocina u organiza. Su aparicin en la escena jazzstica coin cide, pues, con el momento en que los jvenes msicos estn ms dispuestos a dejarse seducir por las turbulencias del bebop que por la comodidad del jazz tra dicional. A pesar de ser coetneo de Miles Davis y Art Farmer, Braff se decanta por la lnea expresiva de Louis Armstrong, Buck Clayton y Rey Eldridge. Estrella del Festival de Newport de 1954, escogido "New Star" por los lectores Beat" un ao despus, se une cin de Benny Goodman actuaciones en clubs de Estados festivales europeos son mltiples: de a la (1955). Unidos su "Down forma Sus y pri

mera visita a Europa (1961) se traduce en una larga serie de compromisos. En 1973 se asocia durante dos aos al guitarrista George Barnes para tocar en cuarteto un swing refinado. Ruby Braff se expresa con suma ele gancia e inspiracin, y su sentido del swing es intachable. Posee una soberbia sonoridad, particularmente en los graves as como cuando emplea las sordinas. - A.C. Od Fashioned Lave (Vic Diekenson, 1955); "Buck Meets Ruby" (con Buck Clayton, 1955); "Dancing In The Dark" (1956), "Ruby Braff Plays Louis Arms trong" (1969); "The Best I've Heard" (con Barnes, 1973-1974). BRAND Adolph Johannes Dollar. Ver IBRAHIM Abdullah. Brass (literalmente, bronce). de bronces (brass section, ye trompetas y trombones ro excluye = que pertenecen a seccin caas (reedsection), mientras que band (fanfarria) s estn incluidos. -Ph.B. La en ingls) seccin inclu de brass

en

la

Brass band. Sinnimos: marching Sreet band Orquesta de fanfarria, de file, tambin amada "armona", puesta nicamente por instrumentos viento y tambores, bombo y platillos. fanfarrias militares empezaron a florecer mediados del siglo xtx gracias al llo tcnico de los instrumentos de ya en 1878 el clebre Patrick S. emprenda una gira europea con los msicos de su 22nd Regiment Band. embargo, el arquetipo de la brass hand sin lugar a dudas, el que estableciera Philip Sousa, que a partir de 1900 Europa en numerosas ocasiones. Sousa asimismo el compositor ms afamado este estilo musical. Junto a pasajes tos de peras clebres como Parsifal, orquesta tocaba cakewalks o ragtimes (At

hand, des com de Las a desarro viento; Gilmore 66 Sin es, John visit es de selec su

Braxton / 163 Georgia Camp Meeting, 1898). Arthur Prvor y Henry Fillmore dirigieron otras dos famosas brass bands de corte militar. Durante la Primera guerra mundial, los negros James Reese Europe, James Tim Brymm, Will Vodery (entre otros) pasea ron por Europa sus fanfarrias militares compuestas por los mejores msicos negros de Estados Unidos, siendo sin duda los primeros en ofrecer a los europeos una msica sincopada de gran similitud con el jazz naciente; de hecho, en las filas de estas fanfarrias tocaban Russell Smith, Willie The Lion Smith, Jasper Taylor, Herb Flemming, Bill Bojangles Robinson, Noble Sissle y tantos otros jazzmen. Tam poco ha de menospreciarse la importancia de las brass bands circenses, donde, ade ms de foguearse muchos jazzmen, se adoptara muy pronto una disposicin de percusiones destinada a ser tocada por un solo msico. Las brass bands forman, desde luego, parte integrante de la vida musical de Nue va Orleans. Herederas de las fanfarrias militares, las brass bands de esta ciudad tocaban (y lo siguen haciendo) en todo tipo de ocasiones y toda clase de msica, sin limitarse al jazz. Las ocasiones: picnics, veladas deportivas, carnavales, mtines polticos, fiestas organizadas por socieda des diversas y, por supuesto, funerales. La msica: marchas militares, ragtimes, aires de baile, aires populares, himnos, spiri tuals, marchas fnebres o temas de jazz. La instrumentacin de las orquestas de jazz se har cierto eco de la configuracin de las brass bands, incluida la distribucin por "secciones". Una de las primeras brass bands de Nueva Orleans fue la Excelsior Brass Band, fundada hacia 1880. La siguen, en orden cronolgico, la Onward, la Relianee, la Tuxedo, la Eureka, la Young Tuxedo y la Olympia, entre las ms famo sas. Hoy en da, gracias a la vivificante Dirty Dozen Brass Bond, la antigua pero ale re -y siempre renovadatraicin de la fanfarria de Nueva Orleans se ve feliz mente rejuvenecida. - Ph.B. BRAUD Wellman. Contrabajista nor teamericano (Saint james Parish, Louisia

na, 25-1-1891 / 29-10-1966). Aprende de su ms tierna el contrabajo, que orquesta de un

California, des infancia antes adoptar tocar sobre todo en la clebre local nocturno de a tocar violn de

Los

Angeles,

Nueva Orleans: el Tom Anderson's Caba ret. Se traslada a Chicago en 1917 y reali za varias giras antes de ingresar, en 1922, en la orquesta de Charlie Elgar. Tras una breve estancia en Londres (1923) es recla mado por Wilbur Sweatman y, luego, por orquestas que se dedican a acompaar comedias musicales (1926-1927) antes de incorporarse a la formacin de Duke Ellington (1927-1935), con la que parti cipa en la gira europea de 1933. Se une lue go a Jimmie Noone y seguidamente toca en la orquesta de Kaiser Marshall antes de convertirse en uno de los Spirits OfRhythm. En 1937 forma su ropio tro al tiempo que acta en otras formaciones, como las de Hot Lips Page (1938), Edgar Hayes (1939), Sidney Bechet (1940-1941), Al Sears (1943), Garvin Bushell (1944). Aca parado por actividades extramusicales, ya no actuar sino ocasionalmente hasta 1956, cuando se dedica de lleno a tocar con Kid Ory, con quien parte de gira hacia Euro pa. Radicado en California, toca all en compaa de Joe Darensbourg (1960). Vctima de problemas cardacos desde 1961, se ve obligado a reducir su quehacer. Wellman Braud es, junto a Pops Fos ter, el ms representativo de los contraba jistas del estilo New Orleans. Su fraseo poderoso pero ligero a la vez, su gran sobriedad y la energa con que marca los cuatro tiempos del comps constituyen un estmulo ejemplar para los msicos a quie nes acompaa en pequea formacin o bien en orquestas numerosas como la de Duke Ellington. Su slapping resulta parti cularmente espectacular. - A.C. Con Ellington: Blues I Lave To Sing (1927), Freeze And Melt, Wall Street Wail (1929), Double Check Stomp (1930), Creole Lave Call (1932); Perdido Street Blues (Armstrong/Bechet, 1940); Careless Lave (Baby Dodds, 1945). BRAXTON Anthony. Compositor norteamericano, intrprete de toda la

1641 Braxton

rgama de saxos y clarinetes (aunque prefiere los saxos alto, soprano y sopranino y los clarinetes en si bemol y contrabajo), de flauta y piano (Chicago, Illinois, 4-6 1945). 1959-1963: estudios en la Chica go High School of Music. Aprende segui damente armona y composicin en el Chicago Musical College y filosofa en la Roosevelt Universiry. En 1966 se incor pora al AACM y ensea armona en la escuela de la asociacin. 1968: primer dis co como lder ("Three Compositions Of New jazz", con Muhal Richard Abrams, Leroy Jenkins, Leo Smith), luego un lbum doble en solitario ("For Alto"). 1969: toca en Europa con Leroy Jenkins, Leo Smith y Steve McCall y se establece temporalmente en Pars. Es el comienzo de una serie de temporadas europeas (y, en particular, parisinas) que lo mantienen ocupado hasta 1974 (fecha en que se tras lada a Woodstock) y le permiten grabar junto a Gunter Hampel y Jeanne Lee en 1969, 1972, 1975 (Birth), Jacques Cour sil (tr), Willem Breuker y Alan Silva en 1969, Derek Bailey en 1974, etc., y reali zar numerosos lbumes a su nombre, de su primer cuarteto con piano (Michael Smith, p; Peter Warren, cb; Oliver John son, bat: "Donna Lee", 1972), en solita rio ("Saxophone Improvisations Series F", America, 1972) y en gran formato (su Creative Music Orchestra, cuya primera grabacin tiene lugar en 1972, repitiendo en 1976 con otros msicos). Integra, durante este perodo, el Circle de Chick Corea junto a Dave Holland y Barry Alt schul (1970-1971), a quienes (miembros, como l, de un cuarteto circunstancial organizado en 1972 con Sam RhErs: Con ference Of The Birds) llamar para formar su propio cuarteto en 1974, con el aadi do de Kenny Wheeler (reemplazado en 1976 por George Lewis), tras haber gra bado ese mismo ao (en saxo alto y clari nete contrabajo) dos discos dedicados al lenguaje bop en compaa de Tete Mon toliu, Niels-Henning Orsted Pedersen 7 Albert Tootie Heath ("In The Tradition , vol. 1 y 2). Tambin en 1974 participa (junto a Lee Konitz) en una sesin con Dave Brubeck ("All The Things You Are"). experiencias a la 1975" entre partir musicales frmula (para Arista, 1974 y A entonces, sus girarn en del cuarteto: "Five sello que lo 1980, permitindole de diferentes torno Pieces contrata grabar

en 1978 una obra para cuatro orquestas sinfnicas -160 ejecutantes en total ambiciosa, original y mal acogida); sienta de manera brillante las bases del singular trabajo de interaccin (cada vez ms com plejo y asentado en la escritura a medida que avanzan los aos ochenta) en el que se vern envueltos, con el transcurso de los aos, los trombonistas George Lewis y Ray Anderson, los pianistas Marilyn Crispell, Anthony Davis y David Rosenboom, y una serie de clulas contrabajo1batera donde coinciden, a partir de 1976 (ao en que finaliza su colaboracin con Holland yAltschul), John Lindberg, Mark Helias, Mark Dresser por un lado y, por el otro, Thurman Baker, Ed Blackwell y Gerry Hemingway. Entretanto, Braxton multi plica los dilogos decisivos: con Lewis (1976), Abrams (1976), Max Roach (1978, 1979, 1982), Lindberg y el msi co contemporneo y especialista en sinte tizadores Richard Teitelbaum (1982), y contina trabajando en solitario (1979: "Alto Saxophone Improvisations"; 1983: "Composition 113", para saxo sopranino). En 1976 y 1977 participa en la Globe Unity Ochestra as como en Company y trabaja con Roscoe Mitchell. El pianista y compositor contemporneo Frederic Rzewski y Ursula Oppens (p) tocan par tituras suyas (Conposition 95, 1980) y el propio Braxton sustituye a uno de los ada lides de la msica contempornea nortea mericana, Bob Ashley, en el Mills Colle ge, donde asume la direccin de un curso de composicin (1985). A semejanza de Cecil Taylor, Anthony Braxton se nutre tanto de Arnold Schn berg, Iannis Xenakis, John Cage o Karl heinz Stockhausen como de Charlie Par ker, Ornette Coleman, Eric Dolphy, Paul Desmond o Lee Konitz. Pero mientras que el pianista/compositor atrae hacia s -hacia la msica negrael sustrato clsico de su cultura y lo desmenuza, digiere y reescri be totalmente, el Braxton erudito se sita

Break / 165 (y se da a conocer) en el terreno de la msi ca improvisada y en el de la escritura musical occidental "culta". Herencia doble de la cual este autntico intelectual (la amplitud de su cultura general, su gusto por la reflexin filosfica tambin lo apro ximan a Taylor) pretende mantener la con tradiccin/tensin, cuyo ndice de "con travencin" se presta ms a la lectura que a la audicin: en el trabajo de autoanlisis que lleva rigurosamente a cabo como eco de su trayecto de compositor e improvi sador (cinco volmenes de textos tcnicos, reflexivos y crticos que an permanecen inditos), o en sus declaraciones. Se arti cula all un discurso musical universalista (subrayado por la denominacin seudo matemtica o jeroglfica de las composi ciones, que podra entenderse como un deseo de diluir las singularidades lings ticas) en el que predomina la idea combi natoria: declinaciones de la forma bsica, el cuarteto (en las dos principales varian tes para el msico de Chicago: caas/pia no/bajo/batera o caas/trombn -origi nalmente trompeta/bajo/batera), mediante permutaciones diversas operadas sobre la poblacin restringida, virtuosa y fiel de los msicos braxtonianos (en la constante variacin de personal, la eleccin de nuevos instrumentistas no anula las pre cedentes); urdimbre de varias composi ciones (dinamizacin de una composicin original mediante composiciones "adicio nales") en una misma ejecucin; puntua ciones mltiples de la clula/cuarteto por medio de diversas frmulas tendentes a multiplicar las proposiciones o a trabajar el detalle, el solo y los dos, pergeando siempre pginas de una fuerza incontesta ble. Braxton es un msico que lo quiere abarcar todo, movilizado sin duda por un todo fantasmal de la experiencia musical pero an as lanzado hacia una bsqueda perfectamente racional de la totalidad: es la suya, desde luego, una obra notable mente prolija, pero exenta de residuos o engaos. Desde su primer grabacin dis cogrfica, ni una sola de sus sesiones se ha realizado bajo el sello de la prisa; para l, la superabundancia es ms que una nece sidad: es la primera instancia verificadora

de su teora, garanta de su voluntad de desarrollar sin tiempos muertos un com plejo pro rama creativo, de equilibrar todas sus rama y ramificaciones. Ello se presenta bajo un aspecto que, con justicia,

se ha dado en llamar generativo: procedi mientos de gnesis, de engarce, economa de expansiones, superposiciones de estruc turas iniciales cuyas caractersticas y esque mas de evolucin son estrictamente reper toriadas (hacia el verano de 1986 cuenta con... unas 230). Msica sin duda auste ra la de Braxton, aunque nada formalista. Su combinatoria y generativismo no son meros juegos de escritura, simples vecto res de proezas tcnicas. Son, muy por el contrario, la puesta en prctica de un sis tema filosfico para el cual el nexo msi colorquesta es, en cierto sentido, una metonimia de la relacin individuo/socie dad que condiciona su despertar sociopo ltico, su desarrollo espiritual. Combina toria y generativismo constantemente irrigados por un lirismo bajo presin que sabe brotar de ocasionales y magnficas brechas improvisadas, tanto por parte de sus colegas como por la suya propia: el saxofonista/clarinetista Braxton, el msi co de los grandes mbitos, de los registros bruscamente recorridos, de la excitacin de los lmites instrumentales, se encuentra en las antpodas de la introversin. (Asimis mo se ha afirmado, en esta tendencia expresionista, como autntico continuador de Ornette Coleman y, quiz ms an, de Eric Dolphy.) - C.T. To Composer john Cage (1968), "Saxo phone 1m rovisations Series F" (1972), Marshmalyow, Good Bye Pork Pie Hat (1974), 489 M 70-2-(TH-B) M (1975); Ornithology (con G. Lewis, 1976); For Tour Orcbestras (1978), Composition 98 (versiones de estudio y "live", 1981), Com position 113 (1983), Composition n u 124 (+108D+66) (1986); Dance For Clarinet And Piano nu 1 (Corea, 1970); "All The Things You Are" (Brubeck, 1974); One In Two, Two In One (Roach, 1979). Break (en ingls, cesura, pausa). A) En el pasado, suspensin del acom paamiento durante la cual un msico

166 / Brecker

poda improvisar (habitualmente) un relle no; esta prctica de rellenar las pausas meldicas, por lo general al final de una frase, surgi por analoga a las respuestas de dos compases tpicas de los cantantes de blues (call arad response pattern). B) En su sentido ms habitual, frase eje cutada sin acompaamiento alguno de la seccin rtmica. No obstante, el trmino puede designar tanto el hueco dejado por la seccin rtmica como las notas con que uno o varios msicos lo hayan cubierto. Los breaks de dos compases son los ms frecuentes, aunque los hay de cuatro, ocho e incluso un nico comps. El break se sita por lo general en medio (al acabar un puente, por ejemplo) o al final de un tema; sin embargo, en los blues de doce compa ses no es raro encontrarlos al principio, durante los cuatro primeros compases (Bugle Call Rag). Pueden distinguirse tres clases de breaks: 1. El break blanco, silencioso, que con siste en una pausa de la seccin rtmica durante la cual no toca nadie (Posin , Tommy Dorsey, 1937; Les Oignons, Sid ney Bechet, 1949). 2. El break solo, ejecutado por un ni co instrumentista. Este relleno puede estar escrito o improvisarse. El break solo improvisado es el ms habitual en el jazz. Varios break solos seguidos unos de otros constituyen un stop chorus. A menudo un break precede y sirve para lanzar un solo, en lo que podra denominarse break tram poln (ejemplo: el break de cuatro compa ses que catapulta al solista al final del inter ludio de Night In Tunisia). 3. El break orquestal, ejecutado por varios instrumentos. Puede estar arregla do, escrito o ser fruto de una improvisa cin colectiva (Buffer Finger Blues, Char lie Creath, 1927). En los albores del jazz, y hasta los aos treinta, las piezas abundaban en breaks; basta con escuchar a King Oliver, Louis Armstrong, Fletcher Henderson (White man Stomp, 1927) y Jelly Roll Morton (Wild Man Blues, 1927). Los breaks pueden emplearse asimismo para ir presentando, uno a uno, a los msi

cos de Blues Were trong, 1946).

la

orquesta, Born In

como New

en

When Orleans

The (Arms

Armstrong breaks Fgenio lucionario break cados. Entre cuentan 1926), 1927), (Fletcher Bechet Hodges 1937), terday ker en en 1947). - Ph.B.

es ha y grabado, ofreciendo aporte. solos, que los los Louis Jimmy

el

intrprete que sintetizando en ellos una muestra de su En 1927 grabara fueron transcritos y

ms su revo 125 publi

ms clebres break solos se de: King Oliver (Snag It, Armstrong (Wild Man Blues, Harrison en Fidgety Feet Henderson, 1927), Sidney (Maple Leaf Rag, 1932), Johnny en Whoa Babe (Lionel Hampton, Harry Edison en Sent For You Yes (Count Basie, 1938), Charlie Par Night In Tunisia (1946), Lee Konlt2 Yardbird Suite (Claude Thornhill,

BRECKER Michael. Saxofonista tenor y soprano, EWI, flautista, pianista y bate rista norteamericano (Filadelfia, Pennsyl vania, 29-3-1949). Su padre, abogado y talentoso pianista de jazz aficionado, lo ini cia en las jam-sessions. Su hermana, pia nista clsica, y su hermano Randy, trom petista, completan el cuadro musical de esta familia. Michael estudia clarinete a la edad de siete aos con Leon Lester, msi co de la orquesta de Filadelfia, se apa siona por los solos de Jimmy GiuAre. "Live At The Workshop, de Cannonball Adderley, tiene el efecto de deslumbrarlo. Del clarinete pasa al saxo alto y luego al tenor, que estudia a los catorce aos en el instituto, mientras toma clases particula res con Vince Trombetta y Joe Allard. Pronto se le ver en pequeas formacio nes de Filadelfia junto a Eric Gravatt, futu ro baterista de Weather Report, y a su her mano Randy. El paso de Michael por la universidad de Indiana es breve pero deci sivo: all se familiariza con la msica cl sica y estudia flauta. Escucha, paralela mente, rock, rhythm and blues, a Jimi Hendrix, Eric Clapton, Cream... Trans cribe los solos de sus msicos preferidos: Coltrane, luego Charlie Parker. No tarda en llegar la poca neoyorquina (tiene die

Breuker / 167 ciocho aos); su hermano Randy, que ya es msico de estudio, le abre numerosas puertas. Primer trabajo como profesional con Edwin Birdsong (rhythm and blues). A finales de los aos sesenta se asocia a Billy Cobham y John Abercrombie y jun tos forman Dreams (1970-1973). El gru po preanuncia la fusin del jazz y el rock. Tambin aparece en 1973 junto a James Taylor, con Horace Silver (all est Randy) en 1973-1974 y nuevamente Billy Cob ham (1974-1975). Se dedica durante lar go tiempo al trabajo en estudios. Forma, con Randy, los Brecker Brothers (1975 1981). En 1977 los hermanos abren el local Seventh Avenue South, que cerrar sus puertas en 1985. All invita Michael, "para divertirse", a varios amigos en 1979. Un productor japons les propone tocar en Japn: nace as Steps (ms tarde Step s Ahead), codirigido por el vibrafonista Mike Mainieri, que cuenta inicialmente con Steve Gadd y Eddie Gmez. Tras la par tida de Gadd, es Peter Erskine quien toma su relevo. El grupo evoluciona hacia una msica muy electrnica, sobre todo a par tir de la adopcin por parte de Brecker (1981) del EWI (Electronic Wind Ins trument), inventado por Nyle Steiner. En 1987 publica su primer disco como lder (habiendo participado en ms de 400 como sideman): ` Michael Brecker", que marca asimismo, a pesar del EWI, el regre so a formaciones ms acsticas (Pat Met heny, Kenny Kirkland, Charlie Haden y Jack Dejohnette). Destila Michael Brecker una fluidez, una precisin y una agilidad poco comu nes. Su perfecto dominio del instrumen to le permite adaptarse a cualquier con texto. El sonido Brecker suele ser liso, incisivo, notable por su ataque, clido y seductor. - P.B. & C.G. Con Steps: Trio (Ara Improvisation) (1982), Self Portrait (1984), In A Senti mental Mood (1986); SyzygY (1987). BRECKER Randy. cornista, pianista y cano (Filadelfia, 1945). Hermano de universidad de Indiana (1963-1965) estu dia de Randy pa se el en Trompetista, baterista Pennsylvania, Michael. flis norteameri 27-11 la

En

msica con David Baker. La big la universidad gana un concurso parte, con ella, de gira hacia y Oriente Medio. A su regreso en establece en Nueva York, participa conjunto Blood SweatAnd Tears, el quinteto de Horace Silver

band y Euro 1966 en toca (1967,

1969 y 1973), con Janis Joplin y en las big bands de Clark Terry y Duke Pearson, con Lew Tabackin (1968), Stevie Won der y Art Blakey. La llegada de su herma no a Nueva York marca el inicio de su aso ciacin. Publica el primer disco a su nombre, "Score", con Larry Coryell -con quien participa asimismo en Eleventh House-. El segundo disco aparecer en 1987 ("In The Idiom", con Eliane Elias, su mujer, tecladista y cantante brasilea, como co-lder). Entre uno y otro discos vivir la poca de los lofts de Manhattan y recorrer todos los estilos: free, fusion, msica latina. Forma el grupo Dreams con su hermano, Billy Cobham y John Aber crombie en 1971; entre 1975 y 1981, siempre con su hermano, y bajo el nom bre de Brecker Brothers, participa en el meollo de la vida discogrfica neoyorqui na y colabora en centenares de discos. Se presenta tambin con su propio grupo, compuesto por Eliane Elias (p), Mark Egan (b), Dan Gottlieb (bat) y Nana Vas concejos (perc).

rUn

sonido evocador del de Lee (con quien compartiera profesor de peta en Filadelfia), una tcnica perfecta una innegable aficin por la bsqueda sonoridad es extraas (emplea la electrificada mucho antes que Miles convierten a Randy Brecker en un etista apreciado y singular que escapa uniformidad reinante. P.B. & "Score" (1969), Inside Out "Detente" (1980), Strap Hanging Okoul Y Trompa Oaco Pastorius, "In The Idiom (1987). BREUKER Willem. rinetista, arreglista, lder holands (Amsterdam, formacin autodidacta, descubre viejos discos de 78 rpm, resa igualmente en los organillos de AmsSaxofonista, y 4-11-1944). el aunque

Morgan trom y de trompeta Davis) trom a C.G. (1978), (1981); 1982);

cla compositor De jazz en se inte

168 / Bridge

terdam, en las orquestas populares y en los carillones. Su primer instrumento es el da rinete, al que pronto aade toda la fami lia de los saxos. En 1966 un oratorio de s composicin (tema: las luchas obreras obtiene el segundo premio de un concur so para aficionados en Loosdrecht. E 1967 crea con Misha Mengelberg y Han Bennink el Instant Compasen Pool. En 1973 rompe con el ICP, funda Bvhaast, su sello discogrfico propio, y organiza el Willem Breuker Kollektief una docena de msicos con los que a partir de entonces plasmar el conjunto de su obra, tanto en concierto como en disco. Simultnea mente empieza a componer msica para teatro y cine, sobre todo para el cineasta Johann van der Keuken. El Ko11ektief, que practica con mucho humor una forma de teatro musical en la que el pastiche juega un papel determinante, no tardar en adquirir una gran popularidad en toda Europa. Virtuoso instrumentista, es tan capaz de adoptar el sonido liso e inspido de los ins trumentistas clsicos como de dejarse des bordar por pulsiones violentamente expre sionistas, heredadas del free jazz. Muy eficaz como arreglista, manipula con la misma solvencia los saludos de las fanfa rrias populares que el legado, ms culto, de un Kurt Weill, sin dejar de lado la gran tra dicin de las big bands. Su talento de com positor que a veces roza el puro y simple collage nene a su favor un estro y una faci lidad meldica infrecuentes. - D.S. "New Acoustic Swing Duo" (1967), "Lunchconcert For Thme Barrelorians" (1969), "The Messa e" (1971), Baal Brecht Breuker"0973 , "Willem Breuker Kollektief On Tour" (1977). Bridge (literalmente, pieza de tipo HABA compases, aunque tambin puente corresponde a denominada en mente) middle part, el puente se produce ticin de las tres meldico, desde armnico: a menudo se pasa a otra tona s u puente). En una (por lo general de 32 de 16 o 64), el la frase B, tambin ingls (menos frecuente channel o release. Con un cambio en la repe frases A. Es un cambio luego, pero tambin

fdad, vecina como en Wbat s na como en Smoke Gets In el transcurso de una interpretacin a menudo se intenta otorgar otro puentes, generalmente invirtiendo rrollo o los procedimientos de

New, Your color el las

o Eyes. a frases

leja En los desa A.

n Por ejemplo, la orquesta que acompaa al solista puede tocar riffs en las A y no en la B, mientras que en el coro siguiente hace lo contrario. Un solista como Charlie Christian tiende a tocar secuencias sobrias y rtmicas en las frases A, mostrndose mucho ms voluble y forzando la armona en los puentes B. Uno de los mtodos ms habituales consiste en marcar un break en los dos ltimos compases del puente (com pases 23 y 24 de un 32 HABA). Se distin guen cinco o seis tipos de puente, presen tes en numerosas piezas. Entre los ms corrientes estn (acordes en escala de do) el uen te tipo Hon suc k1e Rose: 1 do7 1 re7 1 1 sol771que aparece, por fa ejemplo, en Co uette, 52nd Street Theme, Flying Home, 7u mpin' At The Woodside, M ove, On The Sunny Side Of The Street, September In The Rain, Undecided, etc.; y el puente ti o 1 Got Rbythm: 1 m:7 1 1 la7 1 re7 1 rsol7 1 ( presente en Anthro pology, Christopber Columbus, Cotton Tail, Crazeology, Dexterity, I Can t Believe That You Are In Love With Me, Lester Leaps In, Moose TheMoocbe, Oleo, Perdido, Rhytbm A Ning, Salt Peanuts, Serapple From The Apple, Sunday, etc. - Ph.B. Ver Tema.

1-

BRIDGEWATER Cecil Vernon. trompetista y fliscornista norteamericano (Urbana, Illinois, 10-10-1942). Ex mari do de Dee Dee, ha tocado en Europa des de 1968 y, un ao despus, en la URSS como miembro de la University OfIllinois Jazz Band. Requerido por Horace Silver en 1970, forma parte seguidamente de la orquesta de Thad Jones y Mel Lewis durante cinco aos, realizando giras por el mundo entero. A partir de 1971 toca en el cuarteto de Max Roach (y sus deriva dos). Amn de sus actividades peda gi cas y sociales-ha enseado y tocayo en instituciones penitenciarias, colegios e ins titutos, y participado en el Jazzmobile en

Briggs 1 169 las calles neoyorquinasha trabajado tam bin con Art Blakey, Dollar Brand, Ant hony Braxton, McCoy Tyner, Frank Fos ter, Dizzy Gillespie (en su gran orquesta), Joe Henderson, Sam Rivers y, con su her mano, el saxofonista (tenor y soprano) Ronald Bridgewater (Urbana, 30-12 1946), ha formado el grupo Bridgewater Generations. Sonoridad ms bien delgada, fraseo preciso, aficin por las secuencias breves a las que regresa repetidamente para ajus tarlas cada vez ms: se trata de un impro visador poco exhibicionista, econmico y, al mismo tiempo, capaz de destilar sus hallazgos meldicos a lo largo de sus solos (que, junto a Max Roach, suelen durar bas tante ms que en otros grupos: quiz por que hay slo dos vientos: Bridgewater y el saxofonista Odean Pope). - P.C. "Generations Suite" (1978); con Roach: A Place Of Truth (1979), Wef (1981), "Scott Free (1984). BRIDGEWATER Denise "Dee Dee". Cantante norteamericana (Memphis, Tennessee, 27-5-1950). No ha termina do el bachillerato cuando ya forma el pri mer tro y canta con su padre, el trompe tista Matthew Garrett. Participa en el festival de la universidad de Illinois en 1969. De all pasa a integrar en Nueva York la orquesta de Thad Jones y Mel Lewis (con Cecil Bridgewater, que por entonces es su marido), formacin en la que permanece desde 1970 a 1974. Sin embargo, muchos otros contarn por esas fechas con la cooperacin de esta "can tante para msicos": Max Roach (con quien participa en 1973 en una recreacin de la Freedam Now Suite), Dizzy Gilles pie, Sonny Rollins, Dexter Gordon, Pha roah Sanders, Cecil McBee, etc. Pasa lue go por las formaciones de Norman Connors y Stanley Clarke y aparece en una primera comedia musical, "The Wiz", precisamente cuando graba su primer dis co. Con otra comedia, "Sophisticated Ladies", visita Pars en 1984 y decide que darse una temporada. En 1986-1987 representa a Billie Holliday, esta vez en la pieza "Lady Day", primero en Pars y lue

go en cipa en Greetings", Allen Ginsberg.

Londres. la pera

Hamburgo, creacin de George

1988: de

parti "Cosmopolitan Gruntz y

"Msicalcantante", como se define a s misma, muestra tanta soltura al cantar con una gran orquesta como con un tro; su voz oscila sin tropiezos del ms ligero de los matices a la exclamacin poderosa y es capaz de convencer sin dificultad alguna tanto al improvisar un scat particular mente ingenioso y rtmico como cuando llora un blues, renovando as los clsicos con canciones originales (a veces de su composicin). -J.-Y.L.B. "Dee Dee Bridgewater" (1976), "Live In Pars" (1987). BRIGGS Arthur. Trompetista nortea mericano (Charleston, Carolina del Sur, 9 4-1899/Pars, Francia, 16-7-1991). Llega a Europa (junio de 1919 -con Sidney Bechet-) en. las filas de la Southern Synco pated Orchestra de Will Marion Cook, y acta en Francia e Inglaterra. Regresa a Nueva York en 1921 para tocar con el violinista Leslie Howard pero vuelve a Europa un ao ms tarde y funda en Bru selas su Savoy Syncopated Orchestra, que dirigir en Austria y Alemania (1926 1928). Ingresa en la formacin de Noble Sissle (1928-1931). Una vez en Estados Unidos, vuelve a coincidir con Sissle en ocasin de una gira por varios estados sure os. 1931: nuevamente en Europa, funda una orquesta con Freddy Johnson y toca con la Cuban Orchestra de Don Barretto (1934) antes de crear su propio grupo y convertirse en uno de los msicos ms acti vos de la escena jazzstica parisina de pre guerra, donde frecuenta a Coleman Haw kins, Benny Carter, Django Reinhardt, Stphane Grappelli, etc. Internado en un campo de prisioneros durante la ocupacin alemana, retoma a partir de 1945 la batu ta de su orquesta, a la que dirige hasta los albores de la dcada de 1960. Luego se dedica a la enseanza. Arthur Briggs pertenece a la escuela de Armstrong, en quien se inspira. En sus mejores momentos hace gala de una nota ble potencia expresiva que se apoya en una

170 / Briggs

sonoridad instrumental - A.C. Grabbin' (1933); Melancholy (1940).

clara poco

vibrante habitual Blues, (Hawkins, Braggin'

y para

en

una la

tcnica poca. Sandman My Briggs

The BlueMoon Baby,

Japanese 1935); The

BRIGGS Pete. Contrabajista y tubista norteamericano (Charleston, Carolina del Sur, 1904). Primo lejano de Arthur Briggs, pertenece desde principios de los aos veinte a los jim jam jazzers y a los Lucky Boys Minstrels. En 1926 toca en Chicago con Carroll Dickerson y, al ao siguiente, en el Sunset Caf con los Stompers de Louis Armstrong as como en el Apex Club con Jimmie Noone (1927). Luego aparece en Nueva York junto a Dickerson, Armstrong (1929), Edgar Hayes (1930) y, durante varios aos, en la orquesta de Vernon Andrade. En 1943-1944 trabaja en la for macin de Herman Autrey y seguida mente interrumpe toda actividad musical. Si Pete Briggs ha dejado una impronta en la historia del jazz, ha sido sin duda a raz de su participacin en los Hot Seven de Louis Armstrong. Se le puede escuchar asimismo junto a Carroll Dickerson (1928), Armstrong otra vez (1929) y Jelly Roll Morton (1930). - A.C. Con Armstrong: Willie The Weeper, Potato Head Blues (1927). BRIGHT Ronnell Lovelace. Pianista norteamericano (Chicago, Illinois, 3-7 1930). Estudios clsicos iniciados a los seis aos (soaba en convertirse en concertis ta: una de sus hermanas cantaba con la orquesta de Fletcher Henderson; otra bai laba con los Mills Brothers, la orquesta de Lunceford...). Ganador de un concurso nacional para jvenes pianistas (1939), becado para estudiar en la Juilliard School of Music (Cab Calloway le har tocar en escena una Polonesa de Chopin), empieza a tocar jazz durante su servicio militar en la Marina, en cuya escuela musi cal completa sus estudios y conoce a Eric Dolphy y los hermanos Adderley. Tras la baja, toca con Johnny Griflin antes de par ticipar en Chicago en un grupo del con

trabajista Johnny Pate, que acompaa el Blue Note a las cantantes Lurlean ter y Carmen McRae (1954-1955). cide asimismo con los pianistas

en Hun Coin Oscar

Peterson, Horace Silver y Billy Taylor, por cuyo consejo parte a Nueva York y graba con Kenny Burrell, con el clarinetista Rolf Kuhn (1956) y en tro con Joe Benjamin y el baterista Bill Clark (1957). Llamado por Sarah Vaughan para sustituir a Jimmy Jones, la sigue a Europa, donde vuelve a grabar en tro (1958). Acompaa a Lena Horne (1961) antes de dedicarse a can tar (1963); luego trabaja como director musical y arreglista de la cantante Nancy Wilson y empieza a trabajar como actor de cine y televisin ("They Shoot Horses, Don't They?", "Mannix") y, ms tarde, como pianista en un programa televisivo, actividades a las que aate las de profesor de msica en institutos, compositor y arreglista. A mediados de los aos setenta participa en el grupo Supersax. Bright es, evidentemente, un virtuoso todo terreno, capaz de adaptarse a todas las voces, estilos y atmsferas. Destaca por su ejecucin enrgica y precisa, por su excep cional inventiva armnica y, a veces, por sus secuencias graves en single notes que no dejan de recordar el estilo de Lennie Tris tano. - P.C. "Bright's Spot" (1956); M.C. (Frank Foster, 1957); Be-bop (Supersax, 1973). BRIGNOLA Nicholas Thomas Nick. Saxofonista (bartono, tenor, soprano, bajo, saxello), clarinetista y flautista nor teamericano (Troy, Nueva York, 17-7 1936). A pesar de pertenecer a una fami lia de msicos (su abuelo tocaba la tuba en la orquesta de John Philip Sousa), inicial mente estudia por su cuenta los diversos instrumentos que domina. Acta con Ree se Markewich a partir de 1957 mientras contina estudiando en la Berklee School de Boston y luego viaja a California, don de aparece junto a los Mastersounds (de los hermanos Buddy y Monk Montgomery) y a Cal Tadjer. Regresa a Albany y all crea su propio grupo. En 1963, tras un pero do en la orquesta de Woody Herman, toca con Sal Salvador antes de establecerse en

Brodie 1171 su ciudad natal, donde participa en los gru pos locales y anima un programa de jazz en una emisora radial. Abraza la ensean za y se decanta, en su paso por diversos grupos, por el jazz rock. Forma, a princi pios de los aos setenta, un grupo efime ro, Friends, con Dave Holland y Jack Dejohnette entre otros, y en 1975 se incorpora al tro Petrus de Phil Markowitz. Colabora regularmente con Ted Curson, con quien realiz, en 1987, una gira por Europa. Tambin participa en la Little Big Band de Phil Woods. "Redescubierto" a menudo por la crti ca norteamericana, Nick Brignola es ante todo un buen saxo bartono, de sonido acerado y gran facilidad para el bebop, donde se expresa con fluidez. Da toda su talla cuando coincide con otros saxofo nistas bartonos (con Pepper Adams, por ejemplo). - X.P. Donna Lee (Adams, 1977); Nick Who's Blues (con Ronnie Cuber y Cecil Payne, 1979); Lush Life (1984). BROADBENT Alan. Pianista, com positor y arreglista neozelands (Auckland, Nueva Zelanda, 23-4-1947). Empieza a estudiar piano y composicin en The Royal Triniry College of Music de su ciu dad natal (1954). Se grada con mencin especial en 1962. Dos aos despus, asis te a un concierto de Dave Brubeck y des cubre el jazz. En 1966 gana una beca de la revista "Down Beat" para estudiar en el Berklee College of Music de Boston. Per fecciona sus conocimientos en composi cin y arreglos con el excelente pedagogo Herb Pomeroy, al mismo tiempo que via ja todas las semanas a Nueva York para recibir lecciones de piano de Lennie Tris tano. Ya graduado en Berklee, Broadbent entra en la orquesta de Woody Herman (1969), en la que desempea funciones de pianista y arreglista hasta abril de 1972. Ese mismo ao se traslada a Los Angeles aunque sigue escribiendo para Herman. Es nominado en dos ocasiones para el Grammy al mejor arreglo orquestal por Cbildren ofLima (1974) y Aja (1978). En su nueva residencia, graba tres discos con la cantante Irene Kra1 (1973), dos de los

cuales tambin mios Grammy, y Orchestra, estrenada Orchestra. Colabora, el Double Piano

son

nominados para compone la Suite por la New junto a Bill Mays, Jazz Quartet de

pre for American en Shelly

Manne. Recibe encargos de la televisin neozelandesa y dirige sus propios grupos. Graba su primer disco como lder en 1981. En Los Angeles colabora con Buddy Collette, Bill Holman, Bud Shank, Bill Perkins, Buddy DeFranco y Henry Man cini. A partir de 1986, se incorpora al gru po Quartet West, creado por Charlie Haden, a cuyo repertorio incorpora com posiciones propias. Escribe arreglos para Diane Schuur y ejerce de director musical para la tambin cantante Natalie Cole. Broadbent es un msico enormemen te culto, polifactico y dueo de una envi diable gama de recursos. Su profundo conocimiento de la historia del piano en el jazz desemboca en un estilo firmemen te arraigado pero no ceido a tendencia concreta alguna. Reconoce las influencias de Bill Evans, Bud Powell, Nat Cole, Lennie Tristano y Sonny Clark, pero tam bin las de los compositores impresionis tas franceses, especialmente Ravel y De bussy.- F.G. "Everything I Love" (1986); "Serious Swingers" (Bud Shank, 1986); "Another Time (1987); "Stolen Moments" (Lee Ritenour, 1989); "At Maybeck, Vol 14" (1991); "Haunted Heart" (Charlie Haden, 1991); "Shirley Horn With Strings" (Shir ley Horn, 1991); "Always Say Goodbye" (Charlie Haden Quartet West, 1993). BRODIE Hugh. saxofonista nortea mericano (Warrenton County, Carolina del Norte, 7-2-1933). Nacido en una familia de granjeros (su madre, recuerda, tocaba blues y msica country en el pia no) que -cuando l cuenta seis aos de edadse establece en Brooklyn, Brodie pasa i almente del frenes de la Iglesia Santi ida a los ritos relativamente ms ponderados de la Iglesia Baptista. La pri mer cantante que escucha es Billie Holi day. Luego conoce a Lester Young y deci de, a los diecisiete aos, dedicarse a la msica y al saxo tenor. Se paga algunas lec-

172 / Bronces ciones de tcnica instrumental y teora, y trabaja a partir de 1952 en pequeas for maciones, sobre todo en tros con rgano, acompaa a Sonny Stitt, Babs Gonzales... Se produce un encuentro decisivo: toca con Cal Massey. Cuando el trompetista cae enfermo, al punto de tener que dejar de trabajar, Brodie acta en clubs de Brooklyn -el pianista Gil Coggins ser de la partiday estudia contrapunto en el conservatorio municipal. A finales de los aos sesenta aparece junto a la vibrafonis ta alemana Vera Auer y en clubs neoyor quinos como el Slugs s, enrolado en el movimiento free. En 1970, un trabajo de extra en la pelcula "Cotton Comes To Harlem" constituye el inicio de una (casi) carrera de actor. En 1976 graba su primer disco como lder. En 1981 toca con J.R. Monterose. Bruscas espirales en los agudos, cambios de registro y aceleraciones, todo ello a par tir de un discurso ya de por s subyugan te, lo sealan -en sus comienzoscomo coltraniano ortodoxo; pero el torrente se har cada vez ms denso y voluble. Cons tantes: la dulzura de su sonoridad y su flui dez. - P.C. FatherAnd Son (Massey, 1961); "Live And Cooking At The Wild Oat" (1981). Bronces. Ver Brass. BROOKMEYER Robert Bob. Trom bonista (a pistones), compositor, arreglis ta y pianista norteamericano (Kansas City, Kansas, 19-12-1929). Estudia trombn, clarinete y piano en el conservatorio de su ciudad natal y, tras cumplir con el servi cio militar, se inicia como pianista de Tex Beneke (1951) para luego formar parte de las orquestas de Ray McKinley, Louis Pri ma, Claude Thornhill, Terry Gibbs y Woody Herman antes de colaborar regu larmente con Stan Getz (1953-1954) -momento en que opta definitivamente por el trombn a pistones- y Gerry Mulli gan (1954-1957), con quien viaja a Euro pa por primera vez. Colabora con Jimmy Giuffre (1957-1958), trabaja como free lance y se reencuentra con Mulligan en 1960 en ocasin de la fundacin de la Con cert Jazz Band, para la cual efecta algu nos arreglos. Se asocia con Clark Terry para dirigir un quinteto que se rene peridicamente (1961-1966), y participa en la formacin de la gran orquesta de Thad Jones/Mel Lewis (1965), en la que tambin trabaja como arreglista. En 1968 abandona Nueva York para trasla darse a Los Angeles, donde trabaja para la

televisin. Se presenta en algunas ocasio nes junto a Thad Jones/Mel Lewis (1971 1975) y Mulligan (1973), forma su pro pio quinteto (1978), y toca en do con Jim Hall (1979). Por ese entonces compone para la gran orquesta de Me Lewis. Es el compositor de la primera obra creada por encargo de la American Jazz Orchestra (octubre 1986). Si bien cabe citar las influencias de Bill Harris, Earl Swope, Dicky Wells y Vic Dickenson, Bob Brookmeryer es un trom bonista al que se identifica de inmediato, no slo por su sonoridad y por la particu lar dinmica del trombn a pistones, sino tambin por su manera absolutamente personal de desarrollar improvisaciones muy estructuradas, a menudo prximas a la lnea meldica del tema y de una enor me libertad tonal. Aunque muy talentoso en el arte de improvisar sutiles contra puntos (en especial con Getz), est asi mismo influenciado por . el lenguaje del jazz clsico ("Tradicional ism Revisited", 1957). Puede pasar, segn las necesidades expresivas, de una sonoridad lisa a un tim bre rugoso, de un fraseo susurrado a una acentuacin dura. Pianista honesto, sabe usar las sutilezas armnicas derivadas de su saber y sensibilidad musicales ("The Ivory Hunter", con Bill Evans, 1959). Su obra como arreglista, tan prxima al Gil Evans de los cincuenta como a Gerry Mulligan, est marcada po r el humor con que ha sabido tratar el refinamiento. - X.P. Pony Express (Giufree, 1958); Jumpin' At the Woodside (1958), Languid Blues (1960); Who Could Care (Getz, 1961); Night Lights (Mulligan 1963); Who Cares (1964), Oslo (1986). BROTHERHOOD OF BREATH. Gran orquesta formada en Inglaterra a

Brtzmann / 173 finales de los aos sesenta por el pianista Chris McGregor en torno a un ncleo constituido por ex integrantes del grupo sudafricano (y multirracial) Blue Notes: el saxofonista Dudu Pukwana, el trompetis ta Mongezi Feza y el baterista Louis Moholo. De instrumentacin clsica (for macin inicial: tres trompetas, dos trom bones, cuatro saxos, piano, contrabajo y batera), esta orquesta produce una msi ca singular, heredera al mismo tiempo de la de Duke Ellington, el free jazz y el mba qanga (msica popular sudafricana). Des pus de haber estado de gira por toda Europa y grabado cuatro discos ("Chris McGregor's Brotherhood Of Breath", 1970; "Brotherhood", 1971; "Live at Willisau", 1973; "Procession", 1977) la big band se disuelve, recomponindose en 1981 en ocasin del Festival de Jazz de Angulema: se incorporan entonces un segundo bajista, un segundo baterista y un violonchelista. A los msicos sudafricanos e ingleses de la primera formacin se unen algunos franceses (Didier Levallet, Fran~ois Jeanneau, Louis Sclavis, Jean Claude Montredon) y tambin Andr Goudbeek, John Tchicai y Bruce Grant. Tras grabar un disco ("Yes Please", 1981), la orquesta vuelve a disolverse en 1983 y reaparece en 1988. Superada la libertad inicial, las formas musicales del grupo han ido organizndose de a poco hasta predominar-en la ltima formacinlas estructuras ligadas a las msicas caribea y africana, no sin con servar ecos ocasionales del sonido elling toniano. - X.P. Joyful Noises (1971), Kwhalo (1977), Maxine (1981). Brothers. Ver Four Brothers. BRTZMANN Peter. Saxofonista y clarinetista alemn (Remscheid, Alemania, 6-3-1941). Empieza a tocar el clarinete a finales de la dcada de 1950 en grupos de aficionados al dixieland y el middle jazz antes de instalarse en Wuppertal donde, influenciado por Eric Dolphy, John Col trane y Charles Mingus, forma diferentes tros en los que toca el saxo tenor junto al

contrabajista 1966 movimiento positor europea

Peter participa Fluxus, Mauricio con la

Kowald. ciertas trabaja Kagel y orquesta de en

En actuaciones con el realiza una Carla Bley

1965 del com gira y

Michael Mantler. En 1966 participa en el lbum "Globe Unity", dirigido por Ale xander von Schilippenbach; graba en Bre men, en mayo de 1968, "Machine Gun" con un octeto y se convierte en uno de los confundadores de la Free Music Produc tion (FMP), para la cual graba la mayor parte de sus lbumes. En 1970 forma, con el pianista belga Fred Van Hoye y Han Bennink, un tro que rpidamente se con vierte en el grupo estelar del free jazz europeo, y participa en los festivales ms importantes. Al disolverse el tro, contina junto a Bennink y participa en diversas for maciones del ICP Tent de Misha Men gelberg. Forma un tro nuevo en 1979 1980, con Harry Miller (cb) y Louis Moholo; luego toca con Phil Minton, Albert Mangelsdorff, Andrew Cyrille, Johannes Bauer, Fred Frith, Milford Gra ves, Bill Laswell, Willi Kellers, Sonny Sharrock... Mentor principal de la unificacin de los improvisadores europeos (alemanes, ingleses y holandeses) a finales de la dca da de los sesenta y verdadero pionero de la explosin de un free jazz (o free music) vehemente, sin concesiones y fonogrfi camente bien ilustrado (gracias a la crea cin, en varios pases, de sellos indepen dientes directamente controlados por los msicos: ICP, Incus, Birth, Bvhaast, Po Torch, Claxon etc.), desarrolla en el saxo una tcnica de interpretacin hiperexpre sionista y antiacadmica (frases laceradas, desgarradas, expresadas con una energa poco comn). Con el paso de los aos incursiona en otros instrumentos (cl, clb y toda la gama de saxos, desde el soprano hasta el bajo). Si bien se ha vuelto extre madamente "meldico", ninguna de sus actuaciones carece de una violencia extra a y su interpretacin borda los lmites de la resistencia fsica. - G.R. For Adolphe Sax (1967), "Machine Gun" (1968); "The Living Music" (Sch lippenbach, 1969); Florence Nightingale

246 1 Brown
(1971), Einheitsfrontlied pan" (1974), Bierhaus Alexanders Marschbefehl 1977); "Alarm" (1981); Help Blind (Herbie Hancock-Laswell, 1986). (1973), Wendel Me "Outs (1975); (Mengelberg, MoV m

BROWN Cameron. Contrabajista norteamericano (Detroit, Michigan, 21 12-1945). De nio, se siente fascinado por Oscar Pettiford. Despus de recibir la edu cacin bsica en Estados Unidos, se tras lada a la pennsula escandinava. All com pra, en 1964, su primer contrabajo. Toca en diversos grupos locales y luego se tras lada a Nueva York para estudiar en la Columbia University. Conoce al trom bonista Brian Trentham y a George Rus sell, de quien el joven contrabajista forma parte de un sexteto en Suecia en 1965 1966. En 1965, participa en Stuttgart en la histrica grabacin "George Russell Sextet At Beethoven Hall" en compaa de Don Cherry. Con este ltimo crea un tro que sale de gira por Europa. Toca con Bill Barron, Lars Werner. En 1967-1968 toca junto a Lew Tabackin, Dave Lieb man, Randy Brecker, Ted Curson, Boo ker Ervin y Barry Miles. Posteriormente se aparta algunos aos de los escenarios para dedicarse al estudio con Frank Sin co, Ron Carter y Dave Holland. Para evi tar que lo enven a Vietnam trabaja duran te tres aos como educador en el Bronx neoyorquino. Toca con Sheila Jordan. Roswell Rudd lo lleva a su grupo donde conoce a Beaver Harris. Archie Shepp lo contrata en 1975. Ello le permite reen contrarse con el pblico europeo, partici pando en varios festivales. Ese mismo ao, roca durante dos meses en el cuarte to de Chet Baker. Vuelve a Europa al ao siguiente con los Jazz Messengers, aunque sigue colaborando con Shepp de manera intermitente hasta 1980. En 1978 graba con Mal Waldron y Steve Lacy. Un ao despus ingresa en la 360 Music Erpe rience de Beaver Harris. A continuacin tiene la responsabilidad de reemplazar a Charlie Haden en una formacin de la Mingus Dinasty. Luego se integra en el cuarteto de Don Pulen-George Adams con Dannie Richmond. Caractersticas personales: Cameron Brown ha sabido incorporar figuras rt micas originales a su estilo, por ejemplo: tresillos de negras a la lnea cuaternaria de bajo. Es, ms que nada, un acompaante slido que por momentos recuerda a Eddie

Gmez, aunque sin el vibrato particular de ste. Es un contrabajista de mano izquier da. - P.B. & C.G. Conftrmation (S. Jordan, Of faces (Shepp, (A ams Pullen, 1983).

1975); 1975); "City

Sea Gates"

BROWN Charles. Cantante y pianis ta norteamericano (Texas City, Texas, 13-9-1922). Educado por sus abuelos, aprende a tocar piano a los diez aos. Rea liza numerosas actividades antes de dedi carse a la msica en Los An eles. Con el guitarrista Johnny Moore hermano de Oscar Moore) y el contrabajista Eddie Wiliams forma The Three B&wrs; influen ciados por Nat King Cole, contribuyen a crear el estilo "West Coast Blues", en el que tambin se inscriben Amos Milburn, Floyd Dixon y Ray Charles. Charles Brown graba, a partir de 1944, para Exclu sive antes de sus grandes xitos con Alladin (1945-1946) y, ya en los aos sesenta, con King. De 1949 a 1951: matrimonio con la cantante Mabel Scott. Su gran popula ridad le permite grabar y tocar hasta el presente. "Sofr blues" o "coktail blues" son tr minos que describen el estilo de Charles Brown. En el extremo opuesto al blues rural o a los blues-shouters, su estilo vocal sofisticado y terso trasunta, gracias a la sutil sociedad con la guitarra y el piano, una evi dente emocin, a veces desolada y lace rante. - J.P. Trouble Blues, Drin' Blues (1949), Black Nights (1951), Please Come Home for Christmas (1961). BROWN Clifford. Trompetista y compositor norteamericano (Wilming ton, Delaware, 30-10-1930/26-6-1956). Su trayectoria comienza a los quince aos, cuando su padre le regala una trompeta. El joven Clifford se dedica a estudiar ins trumento, armona y teora musical (ade

Brown / 175 ms de piano, vibrfono y contrabajo) con Robert Lowery. Tres aos ms tarde, en Filadelfia, conoce a Miles Davis y Fats Navarro. En 1949 sustituye por poco tiempo a Benny Harris en la big band de Dizzy Gillespie, obteniendo una beca del Estado de Maryland. Esto le permite cono cer a Jay Jay Johnson, Kenny Dorham y Ernie Henry. En entre 1950 y 1951 un accidente lo deja inmovilizado durante un ao y medio. Tras la recuperacin, su carrera toma un giro vertiginoso. Se con vierte en pianista y trompetista del com bo de rhythm and blues del percusionista y cantante Chris Powell. En 1952 lleva a cabo su primera grabacin. En 1953, des pus de un breve parntesis con Jimmy Heath, Tadd Dameron le ofrece grabar para Prestige. Luego realiza la primera gra bacin bajo su nombre para Blue Note, en compaa de Gigi Gryce, Charlie Rouse, Percy Heath, Art Blakey. Trabaja una tem porada con Dinah Washington. Lionel Hampton lo invita a incorporarse a su gran orquesta, con la cual parte de gira por Europa. En Estocolmo, y sobre todo en Pars, participa con integrantes de la orquesta (Quincy Jones, Gryce, Jimmy Cleveland, Anthony Ortega, Art Far mer...) y jazzmen locales (Arpe Domnerus, Lars Gullin, Bengt Hallberg en Suecia; Henri Renaud, Jimmy Gourley, Pierre Michelot, Jean-Louis Viale en Francia) en una serie de grabaciones clandestinas (rea lizadas no obstante la expresa prohibicin de Hampton, talentoso dictador). Despus de regresar a los Estados Unidos, el trom petista y sus "cmplices" son expulsados de la orquesta por Lionel y Gladys Hampton. Brown se une entonces a los Jazz Messe gers de Art Blakey; en 1954 Blue Note gra ba un concierto del grupo en Birciland. Un acontecimiento decisivo marca su trayec toria: conoce a Max Roach y, con l (y Sonny Stitt), se asocia para, seis semanas ms tarde, formar junto a Teddy Edwards, Carl Perkins y George Bledsoe un grupo que se estrena en el Tiffany Club de Hollywood. Simultneamente, graba jun to a Zoot Sims, Bob Gordon, Russ Free man, Joe Mondragon, Curtis Conoce, Shelly Manne, Joe Maini, Herb Geller,

Kenny evoluciona: Bledsoe, Land con

Drew, George Richie a Sarah

Walter Powell Edwards. Vaughan

Benton... El Morrow sustituye a Perkins y A continuacin ("S.V. Sings",

grupo a Harold graba 1954),

Helen Merrill ("Helen Merrill With Quincy Jones")... En 1955 graba con Roach, Morrow, Barry Galbraith; los arre glos para orquesta de cuerdas son de Neal Hefti. En enero de 1956 Sonny Rollins reemplaza a Land y el grupo acta en el club Basin Street. En febrero, con Roach y Tadd Dameron, gestan "The Scene Is Clean". Su ltima grabacin la encabeza Rollins: "Sonny Rollins Plus Four", el 22 de marzo de 1956. El 26 de junio de ese ao, de camino a Elkhart, indiana, para comprar una trompeta nueva, muere en un accidente automovilstico, donde tam bin perece Richie Powell (hermano de Bud) y la esposa de este ltimo, que con duca el coche. FSonoridad poderosa, precisin y cons tante mesura, incluso en las notas vibran tes y sostenidas, caraterizan el estilo suma mante tcnico de Cliford Brown. Se trata, sin duda, de un trompetista en el sentido tiro del trmino, que jams ha rehuido a verdadera esencia de su instrumento. Aunque sus notas limpias y la tendencia a redoblar el tiempo lo sitan en la lnea de Fars Navarro, la frescura de su inspiracin y su capacidad de generar largas frases meldicas redundan en una msica gene rosa, alegre, plena de rigor. La caracters tica de su estilo reside en una articulacin variada y compleja (habr que esperar a Wynton Marsalis para presenciar alguna innovacin en este terreno) y un sentido meldico excepcional. Ha ejercido una influencia considerable sobre la mayor parte de sus sucesores: Lee Morgan, Fred die Hubbard, Booker Little, Carmell Jones... Ha compuesto, entre otros temas, Joy Spring y Daahoud La importancia de Brown en la historia del jazz trasciende la del instrumentista e improvisador ejemplar que fue; su aporte es tambin estilstico: en efecto, lo demues tran el quinteto que condujo 'unto a Max Roach a mediados de la dcada de los cin cuenta fue, junto a los Messengers de Art

250 / Brown
Blakey (donde, como se ha visto milit) y el quinteto de Horace Silver, de los pilares sobre los que naci el bop, estilo considerado hoy como el tream contemporneo. - F.-R.S. & C.S. "Memorial Album" (1953), Jordu, Sprng(1954), "Study In Brown" IYl Remember April, Juniors (1956), "At Basin Street" (1956). tambin uno hard mains Joy (1955), Arrival

BROWN Donald. Pianista y compo sitor norteamericano (Hernando, Missi sippi, 28-3-1954). Su familia se traslada en 1956 a Memphis. Comienza a practicar con la batera, pero alcanza la final de un concurso estatal tocando la trompeta; cuando ingresa en la Memphis State Uni versity decide dedicarse por completo al estudio del piano, impulsado por el hecho de que cinco de sus hermanas son pia nistas. Gracias a su amistad con James Williams se familiariza con los grandes del instrumento, especialmente con los estilos de Oscar Peterson y Phineas Newborn. En 1976 consigue reunir el dinero suficien te para viajar a Boston y matricularse en el Berklee College of Music, donde Williams imparte clases. Regresa a Mem phis seis meses ms tarde. En julio de 1981 sustituye precisamente a Williams en los Jazz Messengers de Art Blakey. En 1982 se le diagnostica una artritis reumatoide, especialmente grave en las manos, que le impide tocar con regularidad. Se dedica a la enseanza en Berklee al mismo tiempo que colabora espordicamente con Fred die Hubbard, Bobby Hutcherson, Jon Faddis, Louis Hayes y el quinteto dirigi do por Eddie Lockjaw Davis y Johnny Griffm. En 1987 regresa con Art Blakey y graba su primer disco como lder; un ao ms tarde es contratado por la Universi dad de Tennesse de Knoxville para ense ar jazz y se une al quinteto del trompe tista Donald Byrd. En los ltimos 80 y primeros 90 graba con cierta asiduidad dis cos a su nombre pero no se prodiga en con ciertos. En 1993 se integra en el Con temporary Piano Ensemble, creado por iniciativa de Williams y completado por Harold Mabern, Mu1grew Miller y Geoff Keezer. En el estilo de Brown se aprecia un conocimiento casi enciclopdico del pia no de jazz, lo que no le impide desarrollar ideas notablemente originales. Otra face ta muy importante de su personalidad musical es la de compositor, en ocasiones

reforzada por recitativos y letras que pro curan reflejar la realidad del pueblo afro americano. Sus obras han sido interpreta das por Wynton Marsalis, Art Blakey, Ralph Moore, James Williams, Ralph Peterson Jr., Art Farmer y Donald Byrd, entre otros. - F.G. "Keystone 3" (Art Blakey, 1982); "Early Bird" (1987), "The Sweetest Sounds" (1988), "Sources Of Inspiration" (1989), Peo le Music" (1990); "Obsession" (Wallace Roney, 1990); "Cause And Effect" (1991); A City Called Heaven" (Donald Byrd, 1991); "Send One Your Love"(1992). BROWN Garnett Jr. Trombonista norteamericano (Memphis, Tennessee, 31-1-1936). Antes de dedicarse al trom bn (porque su hermana lo toca), estudia piano. Despus se incorpora como "A & R man" a un sello discogrfico de rhythm and blues. Toca con Chico Hamilton (1962), participa en una gira europea de George Russell (1964) y empieza a ense ar en escuelas neoyorquinas. En 1975, ya sea en el mbito del jazz o del teatro de variedades, trabaja de freelance como arre glista, compositor, msico de seccin o de atril y, a veces, como solista junto a, entre otros, Roland Kirk, Michel Legrand, Benny Carter, Billy Taylor, Diana Ross, la New York Jazz Repertory Company, as como con Thad Jones/Mel Lewis, Herbie Hancock, Oliver Nelson, Frank Foster, Lionel Hampton, Billy Cobham, Gil Evans, etc. Por entonces se instala en Los Angeles, donde lo contratan para trabajar en cine, televisin y clubs... Puede, gracias a su comodidad y preci sin -incluso en los tempos ms rpidos (es uno de los virtuosos del "triple golpe de lengua")-, "contar" toda la historia del instrumento mientras lo toca; su eclecti cismo desenfrenado y su modestia ("me considero un trombonista medio, no una

Brown 1 177 estrella") no le han permitido desarrollar una carrera como solista pleno. - P.C. Au Privave (Russell, 1962); The Fugue (Heiner Stadler, 1966); "Crosswinds" (Cobham, 1975). BROWN Lawrence. Trombonista norteamericano (Lawrence, Kansas, 3-8 1907 / Los Angeles, California, 5-9-1988). Se cra en Pasadena, donde aprende a tocar el piano, la viola y la tuba antes de dedi carse al trombn. Se presenta en pblico en 1926 con la orquesta de Charlie Echols, para despus tocar junto a Paul Howard, Curtis Mosby y en diversos grupos (Les Hite, por ejemplo, que entonces acompa a a Louis Armstron . En 1932 comien za a trabajar para Duke Ellington. Duran te unos veinte aos toca en la orquesta de Ellington -participando en las giras europeas de 1933, 1939 y 1950-, de la que se marcha en 1951 para trabajar con Johnny Hodges hasta 1955. Tras varios aos de trabajo en estudios de grabacin, Ellington lo recupera en 1960 por un nue vo perodo de diez aos. En 1970 recibe un nombramiento oficial en el Kennedy Center. Regresa a California en 1972. Abandona su actividad como intrprete y se dedica a trabajar en la Federacin de msicos norteamericanos. La crtica siempre ha estado dividida res pecto a Lawrence Brown. Hugues Panas si deploraba "su estilo sentimental", Andr Hodeir "su delicuescencia", Joa chim Ernst Berendt "su sentido del jazz no demasiado fuerte", Andr Francis "su enftico solo" (en Time 's Wastin). En tan to que para Claude Carrire es "ms viril y ardiente de lo que habitualmente hemos querido reconocer" (Come to Baby Do, 1945), para Alain Gerber es "capaz de con seguir un gran sutileza meldica sin ser un swmgman excepcional". Stanley Dance se refiere "de manera irrefutable a su clase, su control y su sentido de la dinmica" y para Phillipe Carles y Frank Tnot es "uno de los mejores estilistas en la tradicin del middle-jazz". Si bien es cierto que su sonoridad puede resultar en exceso ln guida, exacerbado su romanticismo y ama neradas algunas de sus intervenciones,

Lawrence Brown ces su talento de colorista y meloda, amn sos solos una

ha demostrado con cre como swingman, sus dotes un innegable sentido de la de demostrar en numero sensualidad que prolongaba

la de su compaero ellingtoniano Hodges. -A.C. Con Paul Howard: Charlie's (1929), Cuttin' Up (1930); 1'm a Dong Daddy (Armstrong 1930); Ellington: The Sheik of Araby, Wucky, Jazz Coktail (1932), Stompy (1934), Yearning for Love (1936), to a Kiss, Rose of" the Rio Grande Across the Track Blues (1940), John Hardy Wife (1) 41), Blue Cellophane Transblucenc s y Golden Cress (1946); of the Blues Uoe Turner, 1956); redAbandon (1965).

Johnny Idea Ding con Ducky, Jones Prelude (1938), 1 (1945), "Boss "Inspi

BROWN Lester Raymond Les. Clari netista, saxofonista (soprano, alto, tenor), arreglista, compositor y director de orques ta norteamericano (Reinertown, Pennsyl vania, 14-3-1912). Antes de cumplir ocho aos toma clases de piano sin resultados significativos. Motivado por el saxo sopra no de su padre, msico aficionado, estu dia instrumentos de viento en el colegio. En 1926 Les Brown ingresa en el Conser vatorio de Ithaca y despus en la New York Military Academy, donde consolida su inters en los arreglos y la composicin. Dirige la orquestbaile de la Duke Uni versiry, los Duke Blue Devils (desde 1936 a 1937) antes de intentar una carrera como arreglista independiente en Nueva York, escribiendo para, entre otros, Jimmy Dorsey, Red Nichols e Isham Jones. Durante el verano de 1938 le proponen dirigir una nutrida formacin en el hotel Edison. El xito se har esperar, sin embar go, hasta principios de 1940, en que Char lie Bamet le pide que lo sustituya en el hotel Lincoln y el grupo toca en el Glen Island Casino y en el Mike Todd's Thea ire Caf de Chicago. El 6 de agosto de 1941 Les Brown graba Joltin Joe Di Mag gio, del cual se venden 50.000 copias; lo contratan para programas de radio patro cinados por Coca-Cola y logra conservar su orquesta durante los aos de guerra.

254 / Brown
Vuelve a tener xito con SentimentalJour ney, cantado por Doris Day (1944), cuyos inicios haba apadrinado. La orquesta, sin embargo, se disuelve en diciembre de 1946. Su director, fatigado, se instala en Hollywood. All, condicionado por un contrato, organiza un grupo que se dedi ca a acompaar el espectculo de Bob Hope y acta fundamentalmente en la zona. En junio de 1951 Les Brown reali za una gira por Europa, actuando en bases de la Fuerza Area norteamericana. Reti rado desde 1962, organiza de manera espordica diversos grupos con los que gra ba u ofrece conciertos. Si en sus orgenes era una orquesta de baile con fuertes rasos de swing, ya a par tir de la guerra la anda de Les Brown empieza a mostrar una decidida aficin jaz zsnca. A comienzos de su perodo cali forniano, sin duda el ms interesante de su trayectoria, supo crear, con solistas como Don Fagerquist, Dave Pell, Bill Usselton, Ray Sims, Ronnie Lang y, durante un tiempo, Buddy Rich, un autntico con servatorio en miniatura en la Costa Oes te norteamericana. - A.T. Sentimental journey (1944), Invitation, Happy Hooligan, (1953), "Jazz Song Book" (1959). BROWN Marion. Saxofonista alto, norteamericano (Atlanta, Georgia, 8-9 1935). Su madre canta en la iglesia y l estudia saxo, clarinete y oboe (bajo la direc cin, entre otros, de Wayman Carver), adems de ciencias polticas, economa, historia y pedagoga musical en el Clark College y la Howard Universiry. Duran te el servicio militar forma parte de una banda. De regreso a la vida civil, toca en 1957 con Johnny Hodges. En 1962 aban dona Washington para trasladarse a Nue va York, se emplea en una librera y, como miembro de la Jazz Composers Guild, participa en las actividades organi zadas en el Judson Hall y otras manifesta ciones del free jazz. Al ao siguiente diri ge una orquesta en Newark, ciudad de LeRoi Jones, graba con Bill Dixon, John Coltrane ("Ascension"), Archie Shepp ("Fire Music"), acta con Sun Ra, para luego a varios toca ne regresar partir primero a Canad y Europa, donde trabaja y viaja meses. Durante su estancia y graba con Gunter Hampel y Lee, Han Bennink, Steve McCall... a Estados Unidos, obtiene el despus durante europea Jean Al car

go de consejero musical en la ciudad de New Haven (1970) y da clases de saxo, guitarra y ritmo a los nios de la comuni dad negra. Se convierte asimismo en miembro de la Facultad de Estudios Afro americanos como especialista en msica negra contempornea. A continuacin forma un do con Leo Smith: The Crea tive Improvisation Ensemble. A mediados de la dcada de los setenta lo encontramos en la Wesleyan University, donde se dedi ca a la etnomusicologa, se interesa en la fabricacin de instrumentos africanos, el shakuhachi japons y otras flautas de bam b as como en ciertas tradiciones instru mentales afroamericanas. Al mismo tiem po, empieza a dar conciertos como solista, en do y tro, toca el clarinete, instru mentos de percusin, piano, guitarra y se dedica a la pintura. A mediados de la dca da de 1980 forma The Group con Ahmed Abdullah, Billy Bang, Sirone y Andrew Cyrille. Dulzura, fragilidad, sutileza son los tr minos que con mayor frecuencia evoca su msica, aun cuando suele hacer gala de una energa y un volumen sonoro inusua les en un saxo alto y, sobre todo como solista, no desdea los registros graves. En general, un poco a la manera de su amigo Shepp, siempre ha profesado una curiosi dad insaciable por todas las fases evoluti vas de la msica negra, inters manifiesto en su asociacin con autnticos boppers y en sus mltiples "relecturas" de obras de los grandes compositores/improvisadores de la historia del jazz. Todo ello lo con vierte asimismo en uno de los represen tantes ms convincentes del movimiento free. - P. C. Capricorn Moon (1965), "Three For Shepp", (1966), After OfA Georgia Faun (1970), "Sweet Earth Flying" (1974), La Placita (1977), Body And Soul (1978), Sunshine Road (1980), A Flower Is A Love some Thing(do con Mal Wadron, 1985).

Brown / 179 BROWN Oscar Jr. Cantante y com positor norteamericano (Chicago, Illinois, 10-10-1926). En contra del deseo de su familia, renuncia a la carrera de abogado para dedicarse a componer canciones. En sus pocas de est)rdiante colabora con una emisora de radio como actor de folletines. A partir de 1943, salta de un colegio a otro, escribe para un peridico, trabaja en publi cidad, participa en una campaa electoral (1948) y colabora con el Sindicato de Msicos. Tiene incluso ocasin de traba jar en el bufete de su padre. Despus del servicio militar (1954-1956) se dedica progresivamente a la msica. Brown Baby es su primer obra grabada... por Mahalia Jackson. Pero cabe destacar en especial su colaboracin para la Freedom Now Suite de Max Roach. Adquiere celebridad como autor de letras de canciones, escribiendo textos sobre temas de jazz como All Blues de Miles Davis, So Helo Me de Les Mac Cann o One Foot In The Gutter de Clark Terry. Preocupado por la evolucin y las luchas de la comunidad afroamericana y, al mismo tiempo, talentoso autor de can ciones, se nos presenta como un moder no trovador de blues, atractivo espejo de los avatares de la Black Music (del jazz funky y soul a la msica disco, pasando por un pre free con reminicencias africanistas) e irnico comentarista de la realidad socio econmica negra. Todo ello acompaado por una voz que, desde los gemidos y los aullidos del blues hasta una forma de black bel canto, ilustra a la perfeccin los momentos esenciales del canto afroameri cano. - P. C. Dat Dere, But I Was Cool (1973). BROWN Pete James Ostend. Saxofo nista alto y tenor, trompetista y violinista norteamericano (Baltimore, Maryland, 9 11-1906 / Nueva York, 20-9-1963). Ini cialmente aprende piano, luego violn, se presenta en teatros de su ciudad nata En 1924 opta por el saxo, con el que par ticipa en algunas orquestas locales antes de trasladarse a Atlantic City y, posterior mente, a Nueva York (1927). Durante la dcada de 1930 forma parte de la orques

ta de Charlie Skeets, el tro de Fred Moo re y la orquesta de John Kirby (1937 1938), que acta en clubs neoyorquinos. A principio de los aos cuarenta, asocia do con Frank Newton, toca en el Kelly's Stables, asume el liderazgo de una peque

a agrupacin y acta fugazmente con Jimmy Ryan para acabar reencontrndo se con Newton en Boston en 1943. Un ao ms tarde vuelve a dirigir su propio grupo casi sin interrupcin hasta princi pios de la dcada de 1960, con el que acta, por ejemplo, en el Festival de New port de 1957, en el club Arlington y en el Village Gate de Nueva York. En los aos treinta se dedic a aconsejar a varios saxo fonistas jvenes, en especial a Flip Phillips. Pete Brown -el saxo alto jadeanteha sido un personaje muy polmico. Nadie ha discutido jams su gran dominio del swing, su capacidad para usar hbilemen te el growl ni la esplndida vehemencia con que prefigura el rhythm and blues. Para lelamente, se suele sealar la comicidad (involuntaria?) que trasuntan sus frases entrecortadas, emitidas como si lo gober nara una voracidad irreprimible. Su inter vencin en Low Fame (1946) junto a Coleman Hawkins da buena cuenta de su enorme musicalidad. - A.C. Con Buster Bailey: Afternoon In Africa, Dizzy Debutante (1937); Bump It Oimmie Noone, 1937); con F. Newton: Britwood Stomp (1937); Rosseta, Rompin' (1939); Twelve Bar Stampede (joe Marsala > 1939); Gonna Buy MeA Telephone (1942); "Boss Of The Blues" (Joe Turner, 1956). BROWN Raymond Matthews Ray. Contrabajista norteamericano (Pitts burgh, Pennsylvania, 13-10-1926). A los ocho aos estudia piano. Como su padre no puede com rarle el trombn con el que suea, se canta por el contrabajo, instrumento que estn dispuestos a faci litarle en su escuela. En 1943 elige el con trabajo para su primer concierto en un club. Al terminar el bachillerato, en 1944, toca durante seis meses en el sexteto de Jimmy Hinsley. En 1945 ingresa en el grupo de Snookum Russell. Cuenta tan solo veinte aos cuando se separa de Rus-

180 / Brown

sef. Al llegar a Nueva York, se zambulle en la calle 52 y Times Square. All estn todos: Erroll Garner, Art Tatum, Billie Holiday, Coleman Hawkins, Hank Jones... Este ltimo le presenta a Dizzy Gillespie, quien lo invita a tocar ya desde el ensayo del da siguiente, junto a Bud Powell, Max Roach y Charlie Parker. Brown permanece ms de dos aos con Gillespie, al principio en los grupos pequeos y despus en la primera big band (1946). En 1948 forma un tro con Hank Jones y Charlie Smith. Se casa con Ella Fitzgerald y suele acompaarla en todos los conciertos. Una noche en que asiste, tras los bastidores del Carnegie Hall, a un concierto de JATP, le solicitan que reemplace al contrabajista y, a conti nuacin, Norman Granz lo contrata. Acta durante dieciocho aos en el marco de JATP, complementariamente a su par ticipacin, desde 1951, en el tro de Oscar Peterson. En 1952 conoce a Quincy Jones, que entonces era slo un joven trompetista de la orquesta de Lionel Hampton. Aunque ambos tocaran jun tos unos diez aos ms tarde, su amistad queda sellada desde aquel momento. En 1957-1958 graba, en tro, con Barney Kessel y Shelly Manne, con quienes crea a su vez el Poll Winners (ganadores de los referendos). En enero de 1966 Brown cede su lugar en el tro de Peterson a Sam Jones y se traslada a Los Angeles. Trabaja para cine y televisin, toca con Michel Legrand, Oliver Nelson, etc. Publica un mtodo de contrabajo, graba como free lance con un centenar de msicos y traba ja brevemente como manager de Quin cy Jones. A principios de 1974 crea el grupo L.A. Four, con Laurindo lmei da, Shelly Manne -reemplazado por Jeff Hamiltony Bud Shank. Produce con ciertos para el Hollywood Bowl y asume la direccin musical del Festival de Mon terey en 1976 y 1977. Los L.A. Four rea lizan giras por todo el mundo. Forma un quinteto con Milt Jackson (1979-1980) y despus con Gene Harris, Al Grey y Grady Tate, el guitarrista de Louisiana Ron Eschete, presentndose a veces con un tro en el que a menudo participa Monry lonchelo, grabacin... Interpretacin dominio fecta Alexander. y el Tambin bajo Fender precisa, del de toca en sonido bajo andante, ambas el estudios vio de enorme, per manos

magistral sincronizacin

-excepcional empleo de la izquierda-, combinados con una misma intensidad en graves y agudos, un swin irreprochable en cualquier tempo y unas aneas de bajo fir mes y claras: qu menos puede decirse del estilo de uno de los mejores contrabajistas de seccin rtmica del jazz? Los clichs a los que en ocasiones recurre en la resolu cin de los chorus (en particular con Oscar Peterson) van siempre ligados a fra ses de una gran riqueza armnica. Brown se sita con habilidad entre dos tradicio nes instrumentales: la de la sonoridad amplia y el trasteo duro (Blanton) y la de la velocidad (Scott LaFaro); es uno de los pocos contrabajistas (los otros son Blan ton, Mingus, LaFaro, Ron Carter y Eddie Gmez) reconocibles desde la primera nota emitida, an en el papel de acompa ante. Solista excepcional, su papel como propulsor de swing (moderno) quizs no tenga parangones en toda la historia rt mica del jazz. - P.B., C.G. & C.S. Con Gillespie: Dodo's Blues, Two Bass Hit, (1947); "Way Out West" (Rollins, 1957); "The Poli Winners" (con Kessel y Manne, 1957); "As Good As It Gets" (1978), "Tasty" (1980), "Don't Forget The Blues" (1985). BROWN Roy. Cantante norteameri cano (Nueva Orieans, Louisiana, 10-9 1925). Artista del cabaret Drew Drop Inn de Nueva Orleans, Roy Brown firma en 1945 un contrato con la compaa De Luxe, con la cual conseguir numerosos xitos. Sin embargo, su composicin ms celebre, Good Rockin' Tonight, se har famosa gracias a Wynonie Harris y Elvis Presley. Influenciado en sus comienzos por Bing Crosby, pronto abandona el estilo crooner por una forma de blues gritado y sofisti cado, poderosamente marcado por el gos pel. Fue, con Big Joe Turner, Wynonie Harris y Jimmy Witherspoon, uno de los

Brun / 181 blues-shouters ms conocidos de los aos cuarenta y cincuenta. - J.P. BoogieAt Midnight Blues (1950), Love (1950), Big Town (1957).'

(1949), Don't (1951),

Hard Love Party

Luck Nobody Doll

BROWN Ruth. Cantante norteameri cana (Portsmouth, Virginia, 30-1-1928). Ya a los diecisis aos se cuenta entre las cantantes de la orquesta de Lucky Millin der. En ocasin de su paso por Washing ton, Blanche Calloway, hermana de Cal la contrata para actuar en el Crystal Ca vern. En 1969 Herb Abramson le hace fir mar un contrato con el sello discogrfico Atlantic y en diez aos se convierte en una de las cantantes ms populares de rhythm and blues. Visita Europa en 1986 con el espectculo "Black And Blue". Su voz traviesa y alegre, arropada por los mejores especialistas del rhythm and blues (Willis Jackson-con quien estuvo casada-, Arnett Cobb, Sam The Man Taylor, King Curtis, Mickey Baker), ha convertido en xitos la mayor parte de sus grabaciones para Atlantic. -J. P. Teardrops From My Eyes (1950), Mama He Treats Your Daughter Mean (1952), Mambo Baby (1954), Lucky Lips (1956). BRUBECK David Warren Dave. Pia nista y compositor norteamericano (Con cord, California, 6-12-1920). Estudia pia no y violonchelo, sigue brevemente las enseanzas de Schnberg y, luego, los cur sos de composicin de Darius Milhaud en el Mills College de Oakland. En 1946 for ma un octeto experimental con Dave Van Kriedt (st, arr), Dick Collins (tp), Bob Collins (tb), Bill Smith (ci, sb), Bob Cum mings o Paul Desmond (sa), Ron Crotty (cb), y Cal Tjader (bat). En 1949 toca en un tro y graba para Fantasy. En 1951 crea, con Desmond, un cuarteto, frmula a la que ser fiel por mucho tiempo. Un lbum de Columbia da testimonio de su paso por Newport en 1958. TakeFive, composicin en 514 de Desmond, lanza al grupo hacia el xito (1959). En Estados Unidos pri mero y despus en el mundo entero, la popularidad de esta formacin -indisolu

ble de ciende con nados al centes y limitaciones

la sonoridad de Desmondtras creces el marco de los aficio jazz (quienes se muestran ms reti severos respecto de las supuestas tcnicas del pianista). El gru

po (completado con Gene Wright y Joe Morello) se disuelve en 1967. En 1968 Brubeck forma un nuevo cuarteto con Gerry Mulligan. A partir de 1972, el pia nista se presenta con sus dos hijos: Two Generations Of Brubeck. En 1974 graba con Lee Konitz y Anthony Braxton. Tam bin se reencontrar con Mulligan y Desmond, con quien graba en do (1975). En los aos ochenta, Jerry Bergonzi (que toca tambin el saxo soprano y el contra bajo) releva en el clarinete a su viejo ami go Bill Smith, mientras que la seccin rt mica suele quedar en manos de su hijo Chris (cb), Butch Miles o Randy Jones (bat). Los estudios de msica clsica impul saron a Brubeck a experimentar en el terreno de la composicin y las formas (variaciones rtmicas, uso del contrapun to, polifona, fuga, rond...) de manera a veces algo ingenua aunque, a menudo, decididamente hbil. A pesar de sus dis cutibles concepciones y ambiciones musi cales, obras como The Duke o In Your Own Sweet Way dan sobradas muestras de su originalidad. -C.B. & J.-L.A. How High The Moon (1948); Perdido, Blue Rondo A La Turk (1959), These Foo lisb Things (do con Desmond, 1975), Mr Fats (1980), Roto Song (1982). BRUN Phillippe. Trompetista y direc tor de orquesta francs (Pars, 29-4 1908115-1-1994). En el conservatorio adquiere una educacin clsica y estudia violn, corneta y trompeta. En 1926 se une a la orquesta de la Abbaye de Thime, club de Pigalle frecuentado por todos los jazzmen parisinos. Gregor lo incorpora en 1928 a sus Gregorians, aunque por poco tiempo: el director de orquesta ingls Jack Hylton se hace con los servicios del trom petista, que se traslada en consecuencia a Londres en 1930. Pasa seis aos mor diendo el freno (un poco como Bix Bei derbecke con Paul Whiteman) en esta

182 1 Brunis orquesta, ms orientada hacia una almi barada produccin bailable que hacia la jerga barriobajera del jazz. En 1936 res cinde finalmente el contrato y regresa a Pars, donde Ray Ventura lo incorpora a sus Collgiens para marchar, en plena Ocu pacin alemana, a Suiza antes de embar car hacia Sudamrica. El trompetista se niega a abandonar el continente y perma nece en Suiza hasta la liberacin de Fran cia. Ya en su tierra de origen, cambia de rumbo y, aunque seguir tocando hasta los aos sesenta, se limita a producir msica de baile. Cabe mencionar que Phillipe Brun ha sido hasta los aos cuarenta el mejor trom petista europeo. mulo, en sus inicios, de Bix Beiderbecke y, despus, de Louis Armstrong, su estilo refleja una gran sen sibilidad y una poderosa capacidad expre siva gracias a un fraseo muy puro y un sonido limpio y claro. -A.C. Limehouse Blues Oack Hylton, 1930); PB Flat Blues, I'm Comin' Virginia, le Cope ge Stomp (1937); o acompaando sobre base de blues un texto escrito y ledo por el poeta Pierre Reverdy: Fondes Secrets (1937); Melody In Brown (Ray Ventura, 1938). BRUNIS George Clarence Georg. Trombonista norteamericano (Nueva Orleans, Louisiana, 6-2-1902 / Chicago, Illinois, 19-11-1974). Nacido en el seno de una familia de msicos (sus hermanos Abbie, Henry, Merritt y Richard tambin abrazaron este arte), participa a edad muy temprana en la orquesta de Jack Papa Laine. Ms tarde, ya adolescente, toca con Leon Roppolo. Hacia 1920 se traslada a Chicago, donde acta con diversos grupos antes de incorporarse a la Friar's Soriety Orchestra, que da origen a los New Orleans Rhythm Kings. En 1924 lo contratan para la orquesta burlesca de Ted Lewis, en la que su presencia (adems de la de Muggsy Spanier y Jimmy Dorsey) demuestra que, al fin y al cabo, Lewis tambin apreciaba el jazz. Tardar an unos diez aos -rea liza una gira por Europaen tocar con Eddie Condon, Sharkey Bonano, Louis Prima, Bobby Hackett... presentndose a menudo en el Nick's de Nueva York. 1938 se incorpora a los Ragtimers Muggsy Spanier durante dos aos, sa al Nick's (1940), toca con Art (1940 y 1941) y se reencuentra con Lewis de 1943 a 1946, de quien se En de regre Hodes Ted separa

para volver una vez ms al Nick's, su segun do hogar. Contratado por Eddie Condon (1947-1949), asume seguidamente la direccin de un grupo de Chicago, vuelve a juntarse con Art Hodes (1950), reorga niza un grupo de msicos a los que dirige desde 1951 a 1960 y retorna a la orques ta de Spanier (1961). Tras sufrir una gra ve enfermedad a finales de la dcada de 1960, reinicia sus actividades, que conti nuar (New Orleans Jazz Festival, 1968) hasta los primeros aos setenta. Georg Brunis no es un solista fulgurante y en el terreno del jazz arcaico podra que dar perfectamente rele ado por otros trombonistas blancos ta es como Eddie Edwards o Floyd O'Brien. Sin embargo, su estilo "vamp" se adapta de manera ideal a las improvisaciones colectivas, donde su fuerza y eficacia han hecho maravillas durante ms de medio siglo. -A.C. Con los New Orleans Rhythm Kings: Eccentric, Buggle Call Blues (1922), Tin RoofBlues, MapL LeafRag (1923); Sensa tion (The Wolverines, 1924); con Ted Lewis: ClarinetMarma" (1928), Aunt Ha ggar's Blues (1930), Dallas Blues (1931); Ostrieh Walk (Wingy Manone, 1934); Farewe11 Blues (Sidney Bechet, 1947). BRYANT Raphael Hommer Ray. Pianista norteamericano (Filadelfia, Pennsylvania, 24-12-1931). Su madre y su hermana tocan el piano, su hermano el contrabajo. En la escuela comienza a estu diar este ltimo instrumento para, ms adelante, finalizados los estudios secun darios, dedicarse al piano. Debuta a los quince aos en la orquesta de Mickey Collins, toca un ao con Tiny Grimes, lue go en la orquesta dixieland de Billy Kretch mer (1951-1953). En su nuevo puesto de pianista estable del Blue Note de Filadel fia, acompaa a todos los msicos que pasan por all: Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Miles Davies, Sonny Stitt y

Buckner / 183 P Sonny Rollins, quien lo invita a participar en sesiones de grabacin en Nueva York. En 1955 graba su primer disco. En 1956 reemplaza a Richie Powell (muerto en un accidente junto a Clifford Brown) en el uinteto de Max Roach; en 1956-1957 orina parte del tro que acompaa a Car men McRae, de un grupo de Art Blakey y de un tro de Jo Jones (1957-1958). En 1959 toca en Nueva York junto a Charlie Shavers, Sonny Rollins, Curtis Fuller, Dizzy Gillespie, Max Roach, y forma un tro. En 1960 consigue cierto xito comer cial con Little Susie. A mediados de los sesenta graba con Sonny Rollins y, a pesar de que acta en un tro o como solista -Festival de Montreux de 1972su acti vidad empieza a disminuir. Norman Granz lo incorpora a Pablo, su sello dis cogrfico, y le permite grabar en varias oportunidades como sideman o lder de un tro con Sam Jones y Grady Tate. Si bien se declara prximo a Art Tatum y Teddy Wilson, e incluso a Earl Hines y Bud Powell, Bryant ha sabido introducir un estilo lineal del cual emergen frecuen temente elementos del gospel. Se trata de un pianista con una mano izquierda efi caz, de gran agilidad y una digitacin tan pronto percutido como laxa, estrecha mente vinculado al espritu del blues. - P.B. & C.G. Reminiscing (Gillespie, 1957); Cubano Chant (Blakey, 1957); "Alone With The Blues" (1958), Little Sussie (1960), "Ray Bryant, Alone in Montreux" (1972), "Here's Ray Brvant" (1976), "At Mon treux `77" (1977), "All Blues", (1978), The Od Country (1987). BRYANT William Director de orquesta y mericano (Nueva Orleans, 8-1908 / Los Angeles, 1964). Su familia se traslada 1912. All aprende a tocar que su debut en escena tiene como bailarn de vodevil cales. Figura asimismo en Revue" (1934) y comparte sie Smith y Buck And crear su propia orquesta, que dirige, sobre Steven Willie. cantante nortea Louisiana, 30 California, 9-2 a Chicago en la trompeta aun lugar en 1926 y revistas musi la "Chocolate cartel con Bes Bubbles antes de

todo en el Savoy, de 1934 a 1938 y de 1946 a 1948. En el nterin trabaja como cmico, animador y presentador de radio y televisin. Durante los aos cincuenta se

radica en California, donde fallece de un ataque cardaco. La orquesta que dirige antes de la gue rra -como una especie de Cab Calloway menos desbocadoincluye a msicos de primer nivel como Teddy Wilson, Benny Carter, Ben Webster, Taft Jordan, Cozy Cole; los arreglos son de Edgard Battle o Benny Carter. Cantante de timbre agra dable en las baladas, sabe estimular a sus compaeros en los temas ms fogosos de modo que ms de un solista se muestra digno de inters en grabaciones como Rigamarole (Ben Webster, 1935), The Sheik Of Araby (Teddy Wilson, Glyn Paque, 1935) o Mary Had A Little Lamb (TaftJordan, 1936).-A.C. BUCK AND BUBBLES. Do for mado por el pianista Buck Washington y el baterista John W. Sublett (Louisville, Kentucky, 1902 / Baldwin Hills, Califor nia, 18-5-1986). Sublett, ms conocido como Bubbles, fue (aparte de baterista y cantante) durante varias dcadas uno de los mejores top dancers de la escena nortea mericana. Creado a principio de la dca da de 1920, el tndem triunfa en los tea tros de Broadway ("Blackbirds Of 1930"), realiza unas giras por Europa en 1931 y 1936 y graba para la Columbia. En 1953, por razones de salud, Buck decide retirar se. Buck And Bubbles aparecen en pelcu las como "Varsity Show" (1937), "Cabin In The Sky" (Vincente Minelli, 1943) y "A Song Is Bom" (Howard Hawks, 1948). - A.C. Rhythm For Sale (1933), Breakfast In Harlem (1936), Atlanta Blues (Bubbles solo con la orquesta de Eddie Condon, 1946). BUCKNER Milton organista y compositor Louis, Missouri, 10-7-1915 nois, 27-7-1977). Sus son msicos: Ted es ge, fallecido en 1969, trompetista. HurMilt. norteamericano / Chicago, hermanos saxofonista y Pianista, (St Illi tambin Geor

184 / Buckner fano a los nueve aos, crece en Detroit, donde su to, el trombonista john Tobias, lo inicia en la msica. Desde 1930 escri be arreglos para la orquesta de Earl Wal ton. Durante los dos aos de estudios en el Institute ofArts de Detroit, toca con los Harlem Aristocrats, Mose Burke, los Dixie Whangdoodles, y colabora, como pianista y arreglista, con los McKinney's Cotton Po kers. En el transcurso de los aos treinta trabaja con varios msicos locales y acom paa al cantante jimmy Raschell. Noviem bre de 1941: Lionel Hampton lo contra ta como asistente y arreglista principal. Permanece unos siete aos junto al vibra fonista. A continuacin forma un sexteto, despus una big band (1948) y vuelve con Hampton (1948). Muy pronto se con vierte en un especialista del rgano Ham mond y, en tro, realiza varia giras por Europa. En 1969 acta en do junto ajo Jones y, durante los ltimos aos de su vida, en tro con Illinois Jacquet. Como integrante de la orquesta de Hampton destaca por su forma, hasta el momento desconocida, de tocar el piano (tambin el rgano): el estilo block chords, que al participar de la tradicin de riffs des tinados a elevar la tensin hasta llegar a los paroxismos rtmicos tpicos de los espec tculos hamptonianos, permite crear un fondo armnico denso y tratar el piano de manera orquestal. Buckner habra desa rrollado dicha tcnica (en la que son las manos, y no tanto los dedos, las que se des plazan simultneamente sobre el teclado) para paliar la escasa apertura de dedos que le permitan sus pequeas manos. Virtuo so completo, es asimismo un elegante intrprete del mejor blues clsico, sobre todo en tempo de boogie-woogie, donde su poderoso swing hace maravillas. - P.C. Cbord A Rebop (Hampton, 1946); Count's Basement (1956), Mighty High (1959), 'Tlay Chords" (1966), Almost Like Being In Love (do con J. Dones, 1971). BUCKNER Theodore fonista alto y Louis, Missouri, Michigan, 12-4-1976). Es hermano de Milton pus Detroit, ton entre de Smith, Carruthers y Guy bartono 14-12-1913 Ted. norteamericano / Saxo (St Detroit,

de

de George, el trompetista. Des tocar durante los aos treinta en en especial con su hermano Mil en la orquesta de Jimmie Raschell, 1937 y 1943 trabaja en las huestes Jimmie Lunceford. Junto a Willie Joe Thomas, Dan Grissom y Earl forma parte de esta seccin de

saxos que ha marcado un hito en la histo ria de las grandes orquestas. Al separarse de Lunceford, crea un pequeo grupo que acta en Detroit y alrededores a lo largo de muchos aos. A principios de los aos cincuenta realiza, en compaa del pianista Todd Rhodes, numerosas giras -tocando tambin el saxo bartonopor todo el terri torio estadounidense, para luego retomar la direccin de su orquesta en Detroit. Acompaa al cantante Johnny Ray y, en los aos sesenta, organiza una gran for macin con el hermano de Ernie Wilkins, el trombonista Jimmy Wilkins. En 1975 viaja a Francia con la orquesta de Sammy Price. Gran flexibilidad, mucha fluidez, bs queda de lneas meldicas seductoras acompaadas de una sonoridad agradable, son las caractersticas fundamentales del estilo de Ted Buckner, del cual da buena muestra su solo en Margie (con Lunceford, en 1938).-A.C. Con Lunceford: Down By The Od Mill Stream, By The River Sainte Marie (1938), Ain't She Sweet?,1 In An Awful Mood (1938), Chopins Prelude N=, 7, Okay ForBaby (1940); Hi Spook (1941); Who dat Blues (Price, 1975).

BUCKNER John Edward Teddy. Trompetista norteamericano (Sherman, Texas, 16-7-1909). Despus de estudiar batera con uno de sus tos, aprende trom peta y se presenta por primera vez en 1924 en Los Angeles con la orquesta de Buddy Garca. Toca con Big Six Reeves, Speed Webb, las orquestas de Sylvester Scott, Sonny Clay y Curtis Mosby. Se traslada en 1941 a Shanghai con una orquesta que dirige, durante casi un ao, Buck Clayton. Tras su regreso, toca con Lorenzo Flennoy, Cee Pee Johnson y, en 1936, con Lionel Hampton en el Paradise Club de Los

Budwig / 185
Angeles, dirigiendo por algn tiempo la orquesta cuando ste se marcha a la de Goodman. Despus toca con Benny Carter, Cee Pee Johnson (1944-1945), Johnny Otis (1947), de nuevo con Hamp ton y Carter antes de ser contratado en 1949, a sugerencia de Louis Armstrong, por Vid Ory, con quien permanece hasta 1954. Forma entonces su propia orques ta, que acta especialmente en California, al principio en los famosos Dixieland Jubilees y ms adelante en clubs como el Hangover de San Francisco, el 400 Club o el Beverly Cavern de Los Angeles. En 1958 viaja a Europa para participar en los festivales de Knokke-le-Zoute y Cannes, ofreciendo con unos All Stars una serie de conciertos en Suiza, Holanda y Alemania. Teddy Buckner ha aparecido en los siguientes films: con Fats Waller ("Ving of Burlesque" de Sydney Lanfield, 1935), con Louis Armstrong ("Pennies From Heaven" de Norman McLeod, 1936), con Ella Fitzgerald ("Pele Kelly's Blues" de Jack Webb, 1955), con King Cole ("St Louis Blues" de Allen Reisner, 1958) y tambin en "Panic In The Streets" (Ella Kazan 1950), "The Wild Party" (Harry Horner , , 1956) "Hush Hush, Sweet Charlotte" (Robert Aldrich, 1964), "Lady Sings The Blues" (Sidney J. Furie, 1972). Fuertemente inspirado en el de Louis Armstrong, su estilo seduce por el brillo, la fuerza, la precisin de su articulacin y la calidez de la sonoridad. Su interpreta cin de Martinique (creada por Sidney DeParis) se convirti en un destacado xi to popular. - A.C. 12th Street Rag (1949); Mahogany All Stomp (Ory, 1950); "In Concert At The Dixieland jubilee" (1955); Weary Blues, I Can't Get Started (Sidney Bechet, 1958); "A Salute To Louis Armstrong" (1958). Buckshot La Funke. Cannonball Aciderley para Note de Louis Smith mes Louis Smith" (de buckshot perdign). BUDIMIR Dennis rrista norteamericano fornia, 20-6-1938). Inicialmente estudia Seudnimo disco "Here de Blue Co

el (1958):

(Los

Matthew. Angeles,

Guita Cali

piano con (1957)

y, Ken e

a ingresa

los Hanna en

catorce (1955), la

aos,

guitarra. Keith orquesta de

Toca William Harry

james (1958), lo que le permite adquirir un slido prestigio y grabar para Capitol. Se incorpora al quinteto de Chico Hamil ton y, despus de tocar con numerosos msicos de la Costa Oeste, inicia una exi tosa asociacin artstica con Eric Dolphy. En 1960 se dedica a acompaar a la can tante Peggy Lee y sustituye a Billy Bean en el cuarteto de Bud Shank. Despus del servicio militar (1961-1963), trabaja como msico de estudio con, entre otros, Quincy jonces, Lalo Schiffrin, Don Ellis, Marty Paich y el pianista y cantante Bobby Troup, con quien efecta una gira por Japn (1963). En 1971 Budimir gana el referndum de los crticos de "Down Beat". Ms all de su depurada tcnica, Den nis Budimir ha sabido enriquecer su esti lo escuchando a los maestros del saxo (Rollins, Coltrane, Dolphy) antes que a sus propios colegas. Sus improvisaciones, rigu rosamente construidas, eluden la grandi locuencia y poseen, en cambio, un eleva do nivel de creatividad. - C.O. The Blues Sprung Free (1961), Woody'n You (1963), Blues For Ray (1964), "The Creeper" (1965). BUDWIG Monte Rex Monty. Con trabajista norteamericano (Pender, Nebraska, 26-12-1929/Los Angeles, Cali fornia, 8-3-1992). Hijo de un saxofonista alto y de una pianista, se dedica al piano, el clarinete y la tuba antes de escoger el con trabajo, instrumento que estudia en Los Angeles. Inicia su andadura en la orques ta de Anson Week, que completa con tra bajos breves para Vido Musso (1951), Oscar Pettiford y Stan Getz. Despus de cumplir el servicio militar en la Fuerza Area pasa dos aos con el tro de Red Nor vo, donde el guitarrista era Tal Farlow (1954-1955), y otros dos aos con Woo dy Herman (1955-1957). En 1958 da co mienzo a una prolongada colaboracin con Shelly Manne, con quien viaja a Euro pa (1960). La complicidad y la eficacia del tndem continan hasta la muerte del

186 / Bullock

baterista (1984). Entretanto, trabajado con Vince Benny Goodman (1964), (1965), y participado en nes de grabacin. Tendr, que esperar hasta 1978 para mer lbum como lder. En en festivales de Europa con Giants, reunidos por Shorty Rogers. Contrabajista de gran precisin y bella sonoridad, redonda y clida, ejemplar en la eleccin de cada nota, ofrece a sus com paeros una calidad de apoyo excepcional y revela en sus intervenciones como solis ta un riguroso sentido de la construccin, al que aade una gran soltura meldica. Dentro de los Men de Shelly Manne, jun to al baterista y al pianista Victor Feldman, form parte de una de las secciones rtmi cas ms perfectas del jazz moderno, qui zs anloga (aunque de ningn modo tan clebre) a la de Basie-Green-Jones-Page en el jazz clsico, o a la de Gardland-Cham bers-P.J. Jones en el quinteto de Miles Davis. - J.-P.R. & C. S. Speak Low (Barney Kessel, 1954); Bass Face (Herman, 1955); Cross Walk (Lennie Niehaus, 1955); Our Delight (Manne, 1959); The Washington Twist (Bill Evans, 1962); When Day Ir Done (Riehie Kamu ca, 1976); Au Privave (Frank Butler, 1977); Witb Every Breath I Take, (Hand ful Of Stars, 1978); Echoes Of Harlem (Shank-Rogers, 1985).

Budwig Guaraldi Terry numerosas sin grabar su 1985 los West

ha (1961), Gibbs sesio embargo, pri participa Coast

BULLOCK Hiram. Guitarrista y bajis ta norteamericano (Osaka, Japn, 1955). Aunque nacido en Japn, crece en Balti more, donde estudia piano (a los tres aos) y saxo alto (a los once). Se traslada a Panam y all toca el bajo en orquestas escolares y ofrece algunos conciertos. En 1970 regresa a Baltimore, se dedica a la gui tarra y se interesa por msicos de rock como Duane Allman, Steve Miller, Eric Clapton o Jimi Hendrix. A los dieciocho aos estudia guitarra elctrica en la Uni versidad de Miami. Conoce a Will Lee (b) y Clifford Catter (teclados), estudia bajo con jaco Pastorius y guitarra con Pat Me theny y, luego, con Joe Diorio. Toca en un grupo con la cantante Phyllis Hyman, y fir man York, que cker ellos un en suelen y puede contrato para trabajar Cellar, cerca del frecuentar los David Sanborn. Su decirse que marca en Mikell's, hermanos relacin el Nueva local Bre con verdade

el

ro inicio de su carrera. Trabaja mucho en estudios (con Al Jarreau, Paul Simon, Joan Armatrading, Billy Joel, Steely Dan...). En 1977 crea la 24th Street Band, con Cliff Carter, Will Lee y Steve Jordan (bat). El grupo graba tres discos y hace una gira por Japn (el ltimo concierto es en Kioto, 1981). Toca y sale de gira con Bob James en Estados Unidos y con Gil Evans en Europa antes de trasladarse a Los nge les, donde se convierte en director musi cal de Chaka Khan. En 1982 graba el pri mer disco publicado con su nombre: "First Class Vagabond". Ese mismo ao se incor pora a la World's Most Dangerous Band, orquesta estable del pro1rama "Late Night With David Letterman , de la NBC. Tra baja con Lee y Jordan as como bajo la direccin de Paul Schaffer. Hacia media dos de la dcada de los 80 ya haba cono cido (y colaborado con) James Brown, B.B. King, Toots Thielemans, Doctor John, Allen Ginsberg, etc. Durante la misma poca, trabaja en estudios durante el da y por la noche toca en clubs de Manhattan con Mike Stern, Pastorius, Sanborn, Bob Moses... En 1983 viaja a Japn con la orquesta de Evans en compaa del grupo de Miles Davis. En 1985-1986 graba con Pastorius y la Band Of Doom (Charlee Drayron, bat, Will Lee y Delamar Brown, teclados), se reencuentra con Sanborn y se une al nuevo sexteto de Carla Bley. Guitarrista de fraseo sinuoso pero cla ro, prolfico, brillante, de gran capacidad tcnica, recuerda a veces, por su fogosidad, su agudo sentido del espectculo y su esti lo a la vez meldico y deslumbrante, a... Jimi Hendrix. Buena parte de este feeling la debe a su buen gusto y a la prctica del rhythm and blues. En un estudio de gra bacin, no hay estilo que se le escape. - P.B. & C.G. Voodoo Chile (Evans 1985); "From all Sides", (1986); con C. Bley: Houses And Peopk, Healing Power (1986-1987); "Give it What U Got" (1987).

Bunn / 187 BUNINK Nico. Pianista holands (Amsterdam, 22-4-1936). Pars, 26 de julio de 1958: Zoot Sims inaugura el Blue Note de Ben Benjamin. A su lado se sienta un joven pianista instalado desde hace dos aos en la capital francesa. Lo encontraremos algunos meses ms tarde acompaando a Billie Holiday en su gira por Europa. Antes de partir hacia Estados Unidos (1959) toca tambin con Barney Wilen, Lucky Thompson, Lester Young, Kenny Clarke, Sonny Stitt... En Nueva York trabaja con Charles Mingus as como con Sims y Dinah Washington (1960). En 1961 abandona Nueva York para dirigir se a California donde se asocia con los her manos Montgomery, John Handy, Chet Baker, Milt Jackson, Gabor Szabo, Bobby Hutcherson, Harold Land -y, al margen de sus actividades jazzisticas, asume la direccin musical del "Anti-War Show" de Jane Fonda-. Tras una nueva estancia en Nueva York (1968-1972), durante la cual trabaja y graba con Charles McPherson, regresa a Europa con su familia, actuando en Espaa y Francia antes de volver a ins talarse en Amsterdam (1974). Desde entonces ha participado en numerosas sesiones de grabacin, en particular con otro ex mingusiano, Jimmy Knepper (1979). En 1988, reaparece en clubs parisinos. Bopper empapado en el blues, acom paante polivalente, es tan capaz de pro ducir oleadas cristalinas dignas del Garner ms delicado como trazos en single notes a la Tristano, e incluso bruscas rupturas meldicas de carcter casi monkiano. Bunink era (musicalmente) tan apreciado por Mingus, que el contrabajista y com positor, con la arbitrariedad que caracte riz buena parte de su relacin con los msicos, tom su retorno a Holanda como una afrenta personal ("vete y qudate en tu tenebrosa Europa"). - P.C. & C.S. Crystal Ball (Wilen, 1958); MDM (Mingus, 1960). BUNKER Lawrence Baterista y (Lo ng Beach, Condiscpulo, durante sus estudios, de Benjamin vibrafonista California, Larry. norteamericano 4-11-1928).

Eric ellos Una contratan conocer

Dolphy y Hampton sus primeras vez terminado el en un riverboat mediante su

Hawes, vive con experiencias musicales. servicio militar, lo (1948). Se da a participacin en las

veladas de Howard Rumsey en el Light house de Hermosa Beach (1951) y toca junto a Art Pepper en el Surf Club de Hollywood (1952). En 1953 sustituye a Chico Hamilton en el cuarteto de Gerry Mulligan. Pasa un ao en la orquesta de Bob Crosby (1954), toca por poco tiem po con Barney Kessel y Stan Getz, acom paa a la cantante Peggy Lee, forma par te de la orquesta de Maynard Ferguson (1957) y participa en numerosas sesiones de grabacin. En 1962 toca en el Shelly's Manne-Hole con el pianista Clare Fischer, quien lo recomienda a Bill Evans. De 1963 a 1965, forma parte del tro del pianista, con quien viaja a Europa (1964). Regre sar en 1985 para participar en varios fes tivales con los Wets Coast Giants de Shorry Rogers. Acompaante muy solicitado, su pul sacin precisa y flexible es garanta irres tricta de un swing imparable. Como bate rista es elegante y sutil, sabe variar los efectos y adaptarse a las necesidades del entorno. Maestro en el manejo de las esco billas, dueo de un irresistible sentido del drive, impone con dulzura su manera ori ginal de tocar. Demuestra, en el vibrfo no, gran vitalidad y clara predileccin por los tempos rpidos. Se distingue por un ataque limpio y una riqueza tmbrica envi diable. - J.-P.R. SurfRide (Pepper, 1952); Fanfare (vib, Hawes, 1952); Simbah (Mulligan, 1953); Blue Haze (John Graas, 1956); Jump For Me (vib, Marty Paich, 1956); Wail Street (vib, Lou Levy, 1956); Panther Pause (1963); Israel (Evans, 1965). BUNN Theodore Leroy Teddy. tarrista y cantante norteamericano port, Long Island, 1909 / Lancaster, fornia, 20-7-1978). Su padre, hermano, todos en su familia eran cos: l no sera la excepcin y en 1929 ticipar en la grabacin de Haunted con Duke Ellington. A principios de los Gui (Free Cali madre, msi par Nighs

188 1 Burbank

aos treinta trabaja con los Washboard Serenaders y, despus, con el grupo que ms tarde se llamara Five Spirits Of Rhythm en clubs neoyorquinos (Onyx, Nick's) y en giras por Estados Unidos. En 1937 empieza a tocar en do o tro con John Kirby. En 1939 se reencuentra con los Spirts OfRbythm, que abandonan Nueva York para trasladarse a California. Teddy Bunn-que en lo sucesivo tocar la guitarra elctricaparticipa de manera intermitente en ese grupo, dirige pequeas formaciones como los Waves Of Rhythm (1944) o toca con el tro de Edgar Hayes, la orquesta de Jack McVea en Honolulu (1954) y el grupo de Lou's Jordan (1959). A partir de los aos sesenta, la salud le obli ga a restringir sus actividades. Con un estilo inspirado en los guita rristas tradicionales (Lonnie Johnson), Teddy Bunn toca sin efectos especiales ni gran virtuosismo, haciendo cantar a su gui tarra, sobre todo en los blues, con notable sensibilidad. Su msica, fcil en aparien cia, es a menudo imaginativa: su solo de If You See Me Comin' (con Tommy Lad nier, 1938) constituye una de las grandes pginas de la discografa jazzstica. -A.C. K~ Moan (Washboard Serenaders, 1930); 1 Got Rhythm (Five Spirits Of Rhythm, 1934); Four OrTive Times Gim mie Noone, 1937); Wild Man Blues (Johnny Doods, 1938); Summenime (Sid ney Bechet, 1939); Mighty Blues (Pon Of Harlem Six, 1939); Blues For Tommy (FrankNewton, 1939);KinfPorterStomp, Guitar In High, Blues Witbout Words, Blues For Tommy (1939); EvilMan's Blues (Hot Lips Page, 1940). BURBANK Albert. Clarinetista tante norteamericano (Nueva Louisiana, 25-3-1902/15-8-1976). renzo Tio Jr fue su rimer Nueva Orleans, done comienza a principios de los aos veinte necer jams a una formacin orden. Despus de la guerra (lo Marina), toca con el trompetista Pierce (en el Happy Landing, 1947) continuacin, con el trompetista Morand (en el Mama Lou's) y en diver sos francs contrata sus ge can Orleans, Lo profesor en a tocar sin perte de primer enrola la Dee Dee y, a Herb y

grupos que actan en clubs del de Nueva Orleans. En 1950 Paul Barbarin, con quien primeros discos. En 1953-1954 se a Los Angeles, donde toca

barrio lo realiza diri algunos

meses con Kid Ory. De regreso en Nue va Orleans, colabora en varios grupos: los de Octave Crosby, Ernie Cagnolatti y la Young Tuxeclo Brass Band, la de Papa French y la Preservation Hall Band, con la cual efecta una gira por Australia (1971). En 1975 decide dejar de tocar por razo nes de salud, limitndose a cantar con la orquesta del Preservation Hall. Ms cmodo en el solo que en el mar co de la improvisacin colectiva, Albert Burbank-perteneciente a la segunda gene racin de clarinetistas de Nueva Orleans perpeta este espritu: prescinde prctica mente del vibrato y ofrece una sonoridad lisa y un estilo vivaz, fiel a la tradicin crio lla. - A.C. Clarinet Marmelade (Paul Barbarin, 1951); Milneburgjoys (Percy Humphrey, 1961); High Soeiety (Kid Clayton, 1962); Old Fashioned Love (Jim Robinson, 1961). BURKE Raymond N. (BARROIS) Clarinetista y saxofonista norteamericano (Nueva Orleans, Louisiana, 6-6-1904). A pesar de que tres de sus tos son msicos profesionales (el baterista Harold Peterson, Jules (eb, tb) y Leo Cassard (bjo, cl)), Raymond Burke es autodidacta. Sus pri meras actuaciones tienen lugar con el cor netista-guitarrista Blind Gilbert a media dos de la dcada de 1920, seguidas de una larga temporada en el Plantation Club con los Melon Pickers del guitarrista Henry Walde. A finales de los aos treinta, aban dona Nueva Orleans para trabajar breve mente en Kansas Ciry. Durante la dcada de los cuarenta, aprovecha la moda del New Orleans Reviva y dirige varias orquestas; trabaja en el Vanity Club, el Stork Club, en la Louisiana y toca con los trompetistas Sharkey Bonano, Johnny Wiggs y George Hartman. Participa en los New Orleans All Stars a principios de los aos sesenta y en el New Orleans Jazz Fes tival (1969), y dirige durante un tiempo una tienda de objetos usados en Bourbon

Burns / 189 Street. Toca en Europa sa, a partir de los aos servation Hall Band. Su virtuosismo, infrecuente entre los veteranos del dixieland, le sirvi para con vertirse en una figura destacada del New Orleans Reviva. Su sonoridad redonda y de una suavidad excepcional, la fluidez de su discurso y su predileccin por el regis tro grave ilustran lo mejor de la tradicin clarinetstica de Louisiana. - P.C. "At The Dixieland Jubilee" (New Or leans AB Stars, 1954); Sweet Substitute (Wiggs, 1956). en 1973 setenta, e en la ingre Pre

BURKE Vinnie (Vincent BUCCI). Contrabajista norteamericano (Newark, New Jersey, 15-3-1921). Estudia violn y luego guitarra. Durante el servicio militar (1942-1945) pierde un dedo en un acci dente. Renuncia a la guitarra y se dedica al contrabajo. Trabaja con Joe Mooney (cantante, organista, acordeonista, pianis ta), Tony Scott, el tro del pianista Cy Coleman (durante tres aos), la orquesta Sauter/Finegan, Marian McPartland (un ao), Gil Mell (saxofonista, arreglista y, sobre todo, compositor de bandas sonoras) y Don Elliott (1956). En 1958 aparece asi duamente en el programa de televisin "Jazz Parry". Trabaja adems en asociacin con Eddie Costa, en tro con Tal Farlow, con Vic Dickenson, Chris Connor y diver sos grupos neoyorquinos, incluyendo sus propios cros. Su velocidad, energa, precisin rtmi ca (es, sin duda, uno de los mejores espe cialistas del walking bass) y enorme sono ridad -limtrofe a veces con la brutalidad del slap- le han permitido "dar la talla" en numerosos tros en los que el contrabajo tena un papel fundamental. - P.C. Opus De Funk (Farlow, 1956). BURNS David Dave. Trompetista norteamericano (Perth Amboy, New Jer sey, 5-3-1924). Despus de extensos estu dios con profesores particulares (1933 1941), complementados con algunas lecciones de Carmine Caruso, se incorpora a los Savoy Sultans, dirige una banda mili tar (1943-1945), ingresa en la big band de

Gizzy Gillespie (1946-1949) y con Duke Ellingotn (1950-1952) y Moody (1952-1957). Posteriormente ticipa en una serie de pequeos neoyorquinos, apareciendo en el sexteto

colabora James par grupos de

Billy Mitchell y Al Grey (1961-1964, pe rodo durante el cual graba dos discos como lder), en el grupo del percusionis ta Willie Bobo (1964-1969), tambin en el Minton's y, una vez ms, con Moody en el Half Note. Por otra parte, trabaja para programas de televisin. En 1967 participa junto a Mal Waldron en la msica de la pelcula "Sweet Love, Bitter". A partir de 1970 se dedica principalmen te a la enseanza musical, a la animacin escolar y a dar conferencias, a la vez que imparte clases de improvisacin y tcnica instrumental en su estudio de Freeport (Long Island). Ms all de la influencia de Armstrong y Eldridge (a quien reivindica) as como de la significativa proximidad de Gillespie (del que a menudo se lo considera disc pulo estricto), Burns ha sabido consoli darse como melodista sutil y -sobre todo por su empleo de distintas sordinas y por esa serenidad suya, tan poco habitual entre los primeros bopperscomo un notable escultor de sonidos. - P.C. Sugar Ray (Babs Gonzales, 1952); "Warming Up" (1964); Candy's Ride (Waldron, 1966); Oh Gee (Eddie Jeffer son, 1968). BURNS Ralph. Pianista, compositor, arreglista y director de orquesta nortea mericano (Newton, Massachusetts, 29-6 1922). A los siete aos inicia sus estudios de piano; luego concurre al New England Conservatory (1938-1939) antes de ingre sar en las orquestas de Nick Jerret (1940 1941) y Charlie Barnet (para quien arre gla composiciones de Duke Ellingotn as como su primera grabacin, The Moose, en 1943). Tras una temporada con Red Nor vo se une a la orquesta de Woody Herman (1944) como pianista y, posteriormente, arreglista, faceta que le permite ofrecer lo mejor de s a la msica de jazz sin por ello dejar de tocar junto a msicos de gneros diferentes. A partir de 1955 se consagra de

1901 Burrage

manera casi exclusiva a la composicin y los arreglos para radio, televisin y cine, que combina con algunas grabaciones bajo su nombre (en especial, con acom paamiento de cuerdas, 1958-1959) y una escueta nueva colaboracin con Her man (1965). Uno de sus ltimos trabajos de impronta jazzstica: los arreglos para "New York, New York", la pelcula de Martin Scorsese (1977). Influenciado en sus comienzos como arreglista por Fletcher Henderson (para Benny Goodman), Ralph Bums elabora su estilo orquestando composiciones propias para Woody Herman: Lady McGowan's Dream seala el comienzo de un trabajo basado en la estrecha dependencia de la meloda con el desarrollo armnico de la orquestacin. Como pianista de gran orquesta trasluce cierta influencia de Count Basie (Caldonia), aun cuando se decanta por vas ms cromticas. - X.P. Con Herman: Caldonia, Bijou (1945), Lady McGowan's Dream, Summer Sequen ce (1946), Early Autumn (1948), Rapsody in Wood (1949); Introspection (1946). BURRAGE James Renaldo Ronnie. Baterista norteamericano (St Louis, Mis souri, 19-10-1959). Pertenece a una fami lia musical (su madre es pianista de msi ca clsica y entre sus tos hay varios msicos), realiza estudios prolongados (Washington University, North Texas Sta te, Howard University...) y su precocidad es notable (a los nueve aos acta junto a Duke Ellington, canta en el coro de la cate dral de St Louis, toca en grupos de rhythm and blues...). Desde 1980, y durante tres aos, forma parte del St Louis Jazz Quin tet, que acompaa a solistas famosos de paso por la ciudad: Arthur Blythe, Jackie McLean, Andrew Hill, jaco Pastorius, McCoy Tyner... Despus trabaja en Nueva York con Chico Freeman (1983), Woody Shaw (1983-1985) y es cada vez ms soli citado por msicos tan diversos como Bobby McFerrin, Sonny Rollins, James Newton, Wynton Marsalis, Joseph Bowie (y su grupo Defunkt), Paquito D'Rivera, Pat Metheny, Lester Bowie, etctera, ade ms de dirigir sus propios grupos: Burrage y (1985-1986), John Purcell (caas) y donde el baterista Asimismo, toca percusin y teclados.
Ensemble

Ensemble

(1984)

Third

Kind

Of

Blue

que Anthony Cox canta sus

completan (b) y composiciones.

Un "superdotado" que se deja tentar por todas las modas y novedades musica les y para quien la batera "acstica" tra dicional es tan slo otra posibilidad de expresin. - J.-P.A. Opening (Third Kind of Blue, 1985). BURRELL Herman Davis II Dave. Pianista y compositor norteamericano (Middletown, Ohio, 10-9-1940). Su madre, pianista, organista y cantante en un templo baptista, le imparte los primeros conocimientos musicales. Su padre, mili tante sindicalista, se instala en Hawai con la familia y es all donde Burrell efecta sus estudios superiores (1958-1960) antes de partir hacia Boston para completar su educacin en la Berklee School, donde estudia arreglos y composicin (1961 1965). A continuacin se instala en Nue va York, ciudad en la que consigue sus pri meros trabajos con Marion Brown y, despus, con Grachan Moncur III. Muy vinculado a Stanley Cowell, inician jun tos la bsqueda de una direccin musical nueva. Funda con tal objeto el Untradi tionaljazzImprovisational Team (1965) y el mismo ao graba en tro su versin de WestSideStorydeLeonard Bernstein. Por entonces toca a menudo con Byard Lan caster y Pharoah Sanders. En 1969 se incorpora como pianista regular en el quinteto de Archie Shepp, con quien acta ese ao en el Festival panafricano de Argelia. De all nace la inspiracin para una suite, Echo, que graba en Pars; tam bin all graba, cuatro meses despus, otra suite inspirada en la obra de Puccini: La Vie de bohme (diciembre de 1969). Su estancia en Pars se prolonga y graba un tercer disco bajo su nombre (con Roscoe Mitchell) y algunos otros con los msicos de free jazz instalados en la capital france sa. Toca con el grupo de Archie Shepp has ta 1976, colaborando tambin con Sonny Sharrock y la 360 Music Experiencie de Beaver Harris y Grachan Moncur. Incre

Burroughs 1 191 menta asimismo sus actuaciones como solista y revisa la tradicin afroamericana, desde Jelly Roll Morton hasta Cecil Tay lor, pasando por Monk y Ellington. Com pone adems una opera, Windward Pas sages, de la que ofrece en Europa una versin para piano solo (1979). Sin ser un gran tcnico del instrumen to, Dave Burrell consigue sacar provecho de todos los recursos del piano. Enrgico y desenfrenado, es igualmente capaz de usar y abusar del pedal fuerte para empas tar armnicos en busca del magma o de convertirse en un campen del ostinato en pleno apogeo del free jazz, como de per gear al mismo tiempo una economa rigurosa y un sentido de la construccin que recuerdan a John Lewis (New Africa, con Moncur, 1969). En los aos setenta experimenta un regreso a la meloda, a la eleccin minuciosa de armonas conso nantes, y a las figuras del jazz clsico. Sin embargo, es en los temas de Monk donde Dave Burrell expresa ms acabadamente su idea de lo percusivo, de lo discontinuo, de la duda fingida. - X.P. Peace (1969); A.M. Rag (Harris, 1974); Straight No Chaser (1978), Punaluu Peter (1979). BURRELL Kenneth Earl Kenny. Gui tarrista norteamericano (Detroit, Michi gan, 31-7-1931). Si bien nace en el seno de una familia de msicos, aprende a tocar la guitarra por su cuenta. Toca en el sexteto de Candy Johnson y despus con Count Belcher (1949), Tommy Barnett (1950), Dizzy Gillespie (1951). Concurre a la Wayne University, donde estudia gui tarra clsica antes de formar su propio gru po y luego sumarse al tro de Oscar Peter son. Instalado en Nueva York a partir de 1956, toca con Hampton Hawes y empie za a frecuentar los estudios de grabacin, recibiendo el reconocimiento de msicos de diferentes estilos (Kenny Dorham, Gene Ammons, Jimmy Smith, Buck Clay ton); ya por entonces inaugura una impre sionante discografa personal con un pri mer lbum editado con su nombre. En 1958 lo contrata Benny Goodman, parti cipa en espectculos de Broadway y, al ao

siguiente, sale de acta en el entonces viaja tanto en carcter bro de formaciones pequeas.

gira por Festival de frecuentemente de solista

Europa, Montreux. a como de

donde Desde Europa, miem

Formado, segn sus propias palabras, bajo la influencia de Charlie Christian, Oscar Moore y Django Reinhardt, Kenny Burrell dispone de una excelente tcnica instrumental que le permite tocar con sobriedad lneas meldicas seductoras, limpias y precisas apoyadas en una embria gadora sonoridad. Sobresale en el blues, cuyo espritu lleva dentro y logra traducir mejor que cualquier otro guitarrista de su generacin. -A.C. Birk's Works (Gillespie, 1951); "Blue Moods" (1957); "Blue Bash" (con Jimmy Smith, 1963); Alfre's Theme (Sonny Rollins, 1966); "Guisar Forms" (1964 1965), "The Tender Gender" (1966), "Ellington Is For Ever" (1976), "Live At The Village Vanguard" (1978). BURROUGHS Alvin "Mouse". Bate rista norteamericano (Mobile, Alabama, 21-11-1911 /Chicago, Illinois, 1-8-1950). Criado en Pirtsburgh, no ha abando nado an la adolescencia cuando apare ce junto a Roy Eldridge en una orquesta. En 1928 es uno de los Blue Devils de Wal ter Page. En 1930 toca con Alphonso Trent y acta despus en Chicago con diversos grupos hasta 1937. Horace Hen derson lo incorpora a su orquesta, que abandona por la de Earl Hines, donde per manece de 1938 a 1940. Participa en numerosas grabaciones y toca con Milton Larkin (1941) y Benny Carter (1942). Posteriormente, asume el liderazgo de un grupo antes de ponerse a las rdenes de Henry Allen (de 1945 hasta abril de 1946) y George Dixon -el trompetista y saxofo nista alto con quien haba actuado en la orquesta de Hines-, con quien permane ce hasta sufrir el ataque cardaco que pon dr fin. a su vida. La trgica brevedad de su carrera ha impedido que los indudables mritos de Alvin Burroughs fueran debidamente reco nocidos. Se trata de uno de los percusio nistas ms talentosos de los aos treinta.

192 / Burton

Su estilo interpretativo recuerda el de Chick Webb: solidez rtmica, riqueza de timbres, utilizacin limpia y precisa de los platillos, suavidad en la pulsacin, rasgos todos ellos que resaltan especialmente en las grabaciones con la gran orquesta de Earl Hines. - A.C. Down Home Jump (Lionel Hampton, 1938); con Hines: GT Stomp, RiffMedley (1938), TantalizingA Cuban, Number 19 (1940); Get The Mop (Allen, 1946). BURTON Gary. Vibrafonista y com positor norteamericano (Anderson, India na, 23-1-1943). Familiarizado con el tecla do desde los seis aos, estudia piano y composicin en el instituto y, tras intere sarse por la marimba, se decanta final mente por el vibrfono. En 1960 inicia en Nashville su andadura profesional con el guitarrista Hank Garland y a principios de esa dcada estudia con Herb Pomeroy en el Berklee College of Music; all conoce al compositor y arreglista Michael Gibbs, con quien colaborar extensamente. El guitarrista Chet Atkins lo impulsa a firmar un contrato con la compaa discogrfica RCA, donde graba su primer lbum como lder en 1961, cuando an es estudiante en Boston. En 1963 se instala en Nueva York y acompaa a George Shearing en una gira por Estados Unidos y Japn. Al ao siguiente, el pianista dedica un disco, "Out Of The Woods", a las composicio nes del joven vibrafonista. Cuando Shea ring disuelve el grupo, Gary Burton diri ge durante dos meses un cuarteto con Larry Bunker en Los Angeles. De regreso en Nueva York, se incorpora al grupo de Stan Getz (1964-1966), con quien parti cipa en una primera gira europea, en un concierto en la Casa Blanca y en la msi ca de dos pelculas: "The Hanged Man" (Don Siegel, 1964) y "Get Yourself A College Girl" (Sidney Miller, 1964). En 1967 Burton forma su propio grupo, con Larry Coryell, Steve Swallow, Roy Haynes y Bob Moses; requiere la colaboracin de Carla Bley, arreglista, compositora y direc tora de orquesta, para la grabacin de A Genuine Tong Funeral, una "pera sin palabras" interpretada por su cuarteto ms los aadidos tler, Gato Howard Johson ha grabado de la pianista). como solista o de Steve Barbieri, (desde muchas A partir en do Lacy, Jimmy Michael Man Knepper y entonces, Burton otras composiciones de 1970 se presenta con Keith Jarrett y,

en especial, con Chick Corea. Empieza a grabar para el sello ECM. A mediados de l os aos setenta su grupo se convierte a menudo en quinteto al sumrsele el bajis ta Eberhard Weber. Durante la dcada de los ochenta, alterna las giras internacio nales (Japn, URSS...) con perodos de enseanza (principalmente en Berklee), mientras que por sus diversos grupos pasan msicos como el trompetista Tiger Okos hi, Makoto Ozone, los guitarristas Jerry Hahn, Pat Metheny, Mick Goodrick, John Scofield, Ralph Towner, el percu sionista Danny Gottlieb... Burton, surgido en pleno reinado de Milt Jackson, ha sabido revolucionar el universo del vibrfono al imponer un vir tuosismo y una complejidad meldica y armnica -debida, sobre todo, al uso simultneo de cuatro mazasque hasta entonces slo los pianistas reclamaban para s. Es asimismo capaz de tocar "lneas sencillas" a modo de autoacompaamien to o bien coros en acordes de cuatro notas, y de producir otros efectos polifnicos lite ralmente inauditos. En cuanto a sonori dad, aun sin hacer uso frecuente del motor del instrumento, a veces obtiene sutiles inflexiones al frotar la placa con la maza despus de haberla golpeado. Crea as, a fuerza de facilidad y abundancia, la sensa cin de un flujo ininterrumpido de soni dos cristalinos. - J.-P.A. "New Vibe Man In Town" (1960), One, Two, 1-2-3-4 (1967), "A Genuine Tong Funeral" (1967); "Hotel Hello" (do con Swallow, 1974)1 "Duet" (con Corea, 1978); La Divetta (1986). BURTON William Ronald Ron. nista y organista norteamericano ville, Kentucky, 10-2-1934). Despus tomar lecciones de pfano y participar algunos grupos locales conoce en 1953 Roland Kirk, quien se lo lleva de gira. seis aos en el conjunto del multiinstru Pia (Louis de en a Pasa

Bushkin 1 193
mentista ciego (con quien volver a de 1967 a 1972) y luego trabaja como lance en Nueva York. Tras una estancia Louisville, toca, entre otros, con Adams (1964-1965), Norris Jones 1966), Stanley Cowell y su Piano (1972), Michael Carvin (1974), Garnett (1975) y Beaver Harris 1979). Ha acompaado adems a Turrentine y Leon Thomas, y grabado Dick Griffin, Charlie Rouse y los nos Grubbs. Ms all de su aficin por el piano do, incluso percutido, que le lograr efectos de steel drum o de no y una eficacia rtmica impregnada reminicencias de gospel, Burton ha dado de McCoy Tyner cierta tendencia las grandes y brillantes efusiones - P.C. Kwebena's Blues (Carvin, 1975). BUSHELL Garvin Payne. Clarinetista (y clarinete bajo), saxofonista y flautista (Springfield, Ohio, 25-9-1902/Las Vegas, Nevada, 31-10-1991). A los seis aos toma, por iniciativa de sus padres, msi cos, las primeras lecciones de piano. Es ya ms tarde, en la Wilberforce Universiry, donde se familiariza con otros instrumen tos. Llegado a Nueva York en 1919, acompaa a diversos artistas antes de salir de gira con Mamie Smith y, luego, con Ethel Waters a principios de los aos veinte. Contratado en 1925 por Sam Wooding, viaja a Europa. Abandona la orquesta en 1928 para tocar en el musical "Keep Shufflin". Despus toca con Johnny Dunn, Otto Hardwick (1931), Fess Williams (1933), Fletcher Henderson (1935), Cab Calloway (1936-1937) y Chick Webb. Al morir este ltimo, toca un tiempo con los msicos que han hecho de Ella Fitzgerald nueva directora de la orquesta. Despus trabaja con Eddie Mallory, Edgar Hayes y, en Filadelfia, asu me la direccin de un sexteto. Dirige su propia orquesta en Nueva York (1934 1944) y en California (1944). Durante los aos cincuenta regresa primero a Chicago y despus a Nueva York. En 1955 se une a Wilbur DeParis y participa, en 1960, en tocar free en George (1965 Choir Carlos (1978 Stanley con herma pica permite vibrfo de here a lricas.

el Festival de ris en 1964, vuelve way (1966) y en to Rico, donde se dedica a la enseanza.

Antibes. a 1967

Abandona tocar con se instala

a Cab en

DePa Callo Puer

Clarinetista, al menos en sus inicios, de la escuela de Nueva Orleans, Garvin Bus hell exhibe una gran movilidad y mucho mordiente. Suele ser ms apreciado en el clarinete que en el saxo alto o en el clari nete bajo, a pesar de haber sido, ya en 1928, el primero en intentar introducir este instrumento en el jazz. - A.C. Con F. Waller: Willow Tree, Sippi (1928); New Orleans Hop Scop Blues (Bes sie Smith, 1930); con C. Webb: Wacky Dust, Azure (1938); `Till We MeetAgain (Bunk Johnson, 1947); "Ragtime King" (Lucky Roberts, 1958); "The Wild Jazz Age" (DeParis, 1959). BUSHKIN Joseph Joe. Pianista, trom petista, compositor y cantante norteame ricano (Nueva York, 7-11-1916). Su fami lia, emigrada de Rusia en 1909, se instala en Nueva York. Estudia piano y trompe ta con profesores particulares, tocando en la orquesta de su escuela, cuyo director, Irving Goodman, es hermano de Benny. Cuenta diecisis aos cuando entra en el Roseland Ballroom ]', en 1935, se con vierte en el "pianista de la casa" del Famous Door, formando parte tambin de la orquesta de Bunny Berigan. Toca con Eddie Condon (1936), Joe Marsala (1937), regresa con Berigan (1938-1939), Muggsy Spanier (1939), Marsala y Tommy Dorsey, con quien permanece hasta que lo llaman a filas (1942). Empie za como trompetista en una banda mili tar pero pronto asume la direccin de un grupo que acta sobre todo en la costa del Pacfico. De regreso a la vida civil en 1946, trabaja con Benny Goodman, Bud Free man (1947), toca en Broadway en el espectculo "Rat Race" (1949-1950), diri ge su cuarteto en el Embers (1951), inte gra por poco tiempo los All Stars de Louis Armstrong (1953) y forma diversos gru pos en Nueva York (en el Embers), Las Vegas (en el Sands), San Francisco, Hawai y California. En 1977 acompaa a Bing Crosby en un viaje a Londres; desde

194 / Bushler

entonces reduce vidades. Aparece en (Robert Mulligan, numerosos temas, de popular es Oh, Look At Me Now (1941). Joe Bushkin est vinculado a la escue la del swing, al estilo de Teddy Wilson y, por momentos, al de Art Tatum. Notable por su modo cristalino de tocar, por su gran sensibilidad y su slida fantasa. Sus improvisaciones con la trompeta son cli das y delicadas, y es hbil en el uso de la sordina (I Can t Get Started). - A.C. High Society (B. Berigan, 1938); The Lion and The Lamb (do con Willie The Lion Smith, 1939); Relaxin'At The Tou ro (M. Spanier, 1939); Serenade In Thirds (1940), Lady Be Good (1944), "In Con cert, Town Hall" (1964).

paulatinamente la pelcula 1960). Ha los cuales

sus "Rat el

acti Race" compuesto ms

BUSHLER Herb. Contrabajista y bajista elctrico norteamericano (Nueva York, 7-3-1939). Tan pronto arte lista, pianista, como intrprete de tuba (a la que renuncia durante su juventud por consi derarla "demasiado pesada"), de con trabajo y, desde 1965, de bajo elctrico, es uno de aquellos multiinstrumentistas virtuosos y eclcticos tan solicitados durante la efervescencia de los aos 60: desde el rock a los estilos de jazz ms diver sos, pasando por varias orquestas sinf nicas. Ganado para el jazz, toca con el Composer's Workshop Ensemble del percu sionista Warren Smith (con quien traba ja despus del servicio militar en la Mari na), en el cuarteto de Ted Curson y Bill Barron (1965), con Gil Evans (1967 1974), George Russell y Bill Evans (1972), Tony Williams (1973), Blossom Dearie (1971-1973), David Amram, Billy Harper, Joe Chambers y en el conjunto de tubas Substructure de Howard Johnson, Joe Farrell... Tanto su excepcional destreza tcnica como la inteligencia de sus experiencias musicales (patente en su curiosidad poli instrumenrstica y en sus intentos en el campo de la composicin) explican su ca pacidad para moverse en una amplsima gama de contextos con energa e inapela ble eficacia. - J.-P.A. Hello Julius (W. Workshop Ensemble, Marks (Enrico Rava, 1976). Smith 1972); y Composer's Quotation

BUTLER Frank. Baterista y percusio nista norteamericano (Wichita, Kansas, 18-2-1928 / Los Angeles, California 24 7-1984). Conoce el jazz en Kansas Ciry, donde se instala su familia; luego, duran te el bachillerato en Omaha (Nebraska), estudia batera. Acta por primera vez, a los trece aos, con un grupo de msicos de Kansas Ciry. En 1949 se encuentra en San Francisco; all acompaa a Billie Holi day y, despus, a Dave Brubeck, con quien se queda un ao. Tras una larga tem porada (1951-1953) con los Stardusters de Edgar Hayes en compaa de Curtis Counce, crea su propio grupo. Pasa bre vemente por la formacin de Duke Elling ton (1954) y se une a Prez Prado (1955). Al regresar a Los Angeles, se integra en el quinteto de Curtis Counce (1956-1958) y, como freelance, acompaa tambin a Ben Webster, Big Miller, Jimmy Wit herspoon as como a Helen Humes o Art Pepper. Codirige un grupo con Curtis Amy (1961), trabaja brevemente con Miles Davis (1963) y colabora como se gundo baterista/percusionista en el grupo de John Coltrane (1965) antes de ser reemplazado por Rashied Ali. Su carrera sufre una serie de eclipses debido a los pro blemas de salud derivados de su toxico mana. Recuperado, reaparece ocasional mente durante la dcada de los setenta. A pesar de su inmenso bagaje tcnico, Frank Butler no debe su prestigio a esta nica habilidad. Su tcnica interpretativa es de una musicalidad extrema: golpes pre cisos, control de los timbres y de la din mica, puntuacin sutil, organizacin de ritmos compuestos, sentido de la cons truccin... Sabe variar la intensidad de su interpretacin, modificando impercepti blemente el tempo para ayudar a los solis tas a desarrollar sus improvisaciones (Sum merNights, para el solo de piano de Victor Feldman, 1963). En cuanto a sus solos, en los que combina escobillas y golpes con las manos, destacan la elaboracin y la cons truccin de las formas. Sin estridencias,

Butterfield 1195
Frank Butler es uno de los bateristas deci sivos del jazz moderno. - X.P. Con Conoce: A FitJh For Frank (1950; Nica's Dream (1957), Tbe Butler Did It (1958); Numbers Game (Hampton Hawes, 1958); Something For Kenny (Elmo Hope, 1959); Night In Tunisia (Red Mitchell, 1960). BUTLER Henry. Pianista y cantante norteamericano (Nueva Orleans, Louisia na, 1947). A los cinco aos de edad, tras perder la vista a causa de un glaucoma, ingresa en una escuela para ciegos en Baton Rouge. Estudia piano y canto y, muy pronto, comienza a actuar profesio nalmente en pblico. Al ganarse la amis tad de Alvin Batiste, solicita y obtiene, siguiendo los consejos del clarinetista, una beca de estudios que le permite trabajar a principios de los aos setenta bajo la direc cin de Cannonball Adderley, cuyo pia nista es por entonces George Duke. Este le brinda asesoramiento y, cuando ya ha tocado en varios clubs, le cede su lugar. Butler completa seguidamente sus estudios en la Michigan State Universiry. Regresa a Nueva Orleans, vuelve a viajar gracias a una nueva beca y estudia con Roland Han na. Obtiene el ttulo de musicoterapeuta, organiza una serie de conciertos en Euro pa para la cantante Lady B.J., a quien acompana y, al finalizar los aos ochenta, tras alternar las estancias entre su ciudad natal y el Sur de California, acaba insta lndose en Nueva York, donde graba para el sello Impulse junto a Ron Carter, Jack Dejohnette, John Purcell y Bob Stewart, entre otros. A imagen y semejanza de su ciudad de origen y de sus gumbos, la msica de Butler es una mezcla de virtuosismo casi tatumiano, blues, efectos y arpegios muy clsicos, melodas al borde de lo empala goso y temas de una vivacidad digna del mejor bebop. - P.C. "The Village" (1987). BUTTERFIELD Charles William Billy. Trompetista norteamericano (Middleton, Ohio, 14-1-1917 / North Palm Beach, Florida, 18-3-1988). Prueba

suerte trombn ta, tiles. conjuntos

violn, acaba por que interpreta Tras curtirse trabaja para y

con

el

contrabajo adoptar la en orquestas tocando en Bob Crosby

el

el trompe estudian diversos (1937

1940), Artie Shaw -con quien destaca los Gramerey Five (1940-1941)-, Goodman (1941-1942), Les Brown como msico de estudio. En 1945 el cito lo da de baja y forma una gran ta con el clarinetista Bill Stegmeyer. un grupo ms reducido acta en los cipales clubs neoyorquinos (Nick's, Condon's). Desempea adems una sa actividad en estudios de televisin radio. Entre 1968y 1973 integra la Greatest jazzband, con la que sale de en especial por Europa. Muere a causa una cncer de garganta. Aparece, con orquesta de Artie Shaw, en la "Second Chorus" (H.C. Potter, 1940). Trompetista eclctico, es asimismo capaz de llevar adelante una improvisacin colectiva tradicional como de interpretar una balada clsica de estilo lrico gracias a una musicalidad autntica, una sonoridad clara, un discurso directo, un paso suelto, cualidades en las que quiz resuenan ecos de Bix Beiderbecke. - A.C. Con B. Crosby : What't New? (1937), I'm Free, Mournin Blues (1938); con A. Shaw; Concerto For Clarinet Pan I, Star Dust (1940); La Rosita (Goodman, 1941); These Foolish Things (Johnny Guarnieri, 1944); Lady Be Good (1945), "New York Land Dixie" (1955). BUTTERFIELD Don. teamericano (Centralia, 1923). Despus del 1946) y de estudiar comienza a trabajar estudios de grabacin cas. Toca tambin pasa brevemente por Claude Thornhill y lo te de la orquesta Hall. Simultneamente, a aos cincuenta, solicitan el Jazz Composer's Charles, John La Wally Cirillo y, sobre todo, Charles MinTubista Washington, servicio militar en la Juilliard en Nueva York y orquestas con Jackie la formacin llaman a formar del Radio City mediados de sus servicios Workshop de Porta, Teo

en Benny y Ejr orques Con prin Eddie inten y World's gira, de la pelcula

nor 1-4 (1942 School, en sinfni Gleason, de par Music los en Teddy Macero,

196 / Byard

gus. De 1956 a 1958 dirige un sexteto que se presenta en el Festival de Newport. En julio de 1956 graba (su nico disco como lder) con Phil Woods, Teo Macero, Hall Overton, Teddy Kotick y Joe Harris. Durante la dcada de 1960 participa en varias obras de Mingus: "Pre-Bird", "The Black Saint And T he Sinner Lady". En 1962 viaja a Europa con la gran orquesta de Gillespe, acompaa ms adelante a Dakota Staton, graba bandas sonoras, escribe para la revista "Down Beat" y, en 1979, integra la orquesta dirigida por Macero para homenajear a Mingus. Toca, tambin, el trombn bajo. Capaz de pasar del grave ms paqui drmico y emblemtico del instrumento a una levedad vaporosa y embriagada de swing mediante progresiones de infinita dulzura, controlando y modulando volu men y sonoridad sin abandonar la medi da justa, Butterfield ha abierto el camino del jazz a virtuosos de la tuba de la enver gadura de Howard Johnson. - P.C. Sweet Sue (1956); Love Is A Simple Thing (Sonny Rollins, 1958); Solo Dancer (Mingus, 1963); Nigbt Train (Maynard Ferguson, 1965). BYARD Jaki John A. Jr. Pianista, saxofonista, trompetista, contrabajista, violonchelista, trombonista, guitarrista, baterista, compositor, arreglista y peda gogo musical norteamericano. (Worcester, Massachusetts, 15-6-1922.) Toda su fami lia materna toca el piano en tanto que su padre es trompetista en una banda. Toma clases de piano clsico de los ocho a los diez aos. Escucha en la radio a Benny Carter, Duke Ellington, Count Basie y a la orquesta de Earl Hines. En 1934 descu bre a Fredde Bates And His Nightbawks, una orquesta local en la que toca desde 1938 a 1941 (contratado como trompe tista, acaba sentndose al piano). Alistado en las Fuerzas armadas de 1941 a 1946, toca con Ernie Washington y Kenny Clar ke en el Alabama, estudia trombn y rea liza sus primeros arreglos. Tras volver a la vida civil, trabaja en diversos grupos de Boston. En 1947, despus de un perodo breve con Earl Bostic, graba su primer dis

rr
se

co

con traslada

el

tro a

de

Ray Canad

Perry donde

(sa,

vi) estudia

luego los

saxos bajo y alto. Trabaja durante ao y medio en Quebec, en la orquesta del trombonista Joe Gordon, donde conoce a Sam Rivers. En Boston, vuelve con Bos tic (1949-1950) y despus colabora con Jimmy Tyler (1950-1952). Trabaja en una fbrica de persianas y acta entretan to en un tro en el Wafy's Paradise. Se pre senta como solista de piano en el Stable de Boston (1952-1955) y, simultneamente, toca con Charlie Mariano (1954) y Herb Pomeroy (el saxo tenor, 1952-1955). Conoce a Serge Chaloff y empieza a dar clases. Maynard Ferguson lo llama (1959 1962) para reemplazar a Joe Zawinul en su orquesta. Graba en 1959, gracias a Don Ellis y Nat Hentoff, el primer disco bajo su nombre, en solitario para el sello Can did (que permanecer indito hasta su ublicacin en Japn en 1979). Se insta en Nueva York, se presenta tomo solis ta, en un tro, y se incorpora a los sexte tos dirigidos por Charles Mingus -con quien viaja a Europa en 1964, 1968 y 1970y, brevemente, a los Jazz Messen rs (1965). Toca con Eric Dolphy, Boo r Ervin, Sam Rivers, Rahsaan Roland Kirk (slo en disco), etc.; a finales de los sesenta toca asimismo como solista en el Top Of The Gate. A partir de 1969 redo bla su actividad pedaggica, primero en el Conservatorio de Nueva Inglaterra y lue go en la Universidad de Massachusetts (1971), en la Julius Hartt School of Music, etc., intercalando eventuales giras: Australia (1971), Japn (1971-1972), China (1972)... En 1974-1975 dirige el Music Complex.de Sinclair Acey, los domingos en el Five Spot. Al finalizar la dcada de los setenta, dirige dos grandes grupos, bautizados ambos como The Apollo Stompers: uno en Boston (en el MichaeFs Pub), el otro en Nueva York (en el Ali's Alley y el Jazz Forum). La forma cin neoyorquina, nica en superar la barrera de los ochenta, toca regularmen te en el Jazz Cultural Theather a partir de 1984. Jaki Byard suele salir de gira con TheApollo Stompers y dirige seminarios en todo el mundo.

Byas / 197 A pesar de un poliinstrumentismo des comunal, Jaki Byard es reconocido sobre todo como pianista. Msico original, de tcnica clsica, posee una mano izquierda poderosa y un digitacin musculosa, per cusiva, prxima a veces a la de Thelonious Monk. Es el hombre de las sntesis y las relecturas, desde Earl Hines (con quien ha grabado en do) hasta Erroll Garner, Bud Powell o la vanguardia. Es el maestro del cultivo de la tradicin en comunin con las ms recientes adquisiciones del jazz. - P.B. & C.G. Con Mingus: So Long Eric (1962), "The Black Saint And The Sinner Lady" (1963), ATFW (1964); Evidente (Kirk, 1968); New Orleans Strut (1969), "Hot Turkey" (1975), "Pot Pourri" (1980), Amarcord, La Strada (1981), "Phantasies" (1984). BYAS "Don" Wesley Carlos. Saxofo nista tenor norteamericano (Muskogee, Oklahoma, 21-10-1912 1 Amsterdam, Holanda, 24-8-1972). Su madre, de ascen dencia cherokee, tocaba el piano; su padre, de origen espaol, el clarinete. l comien za con el violn y pasa luego al saxo alto, instrumento que toca hasta finales de los aos veinte en las orquestas de Bennie Moren, Terrence Holder y los Blues Devi1s de Walter Page en sus giras por el Medio Oeste. A principios de la dcada de 1930 funda su Don Carlos And His Collegians Ramblers y, en 1933, ya decantado por el saxo tenor, se traslada a California. Lionel Hampton lo contrata en 1935, despus Eddie Barefield, Buck Clayton (1936), Lorenzo Flennoy y Charlie Echols. Se tras lada a Nueva York con la orquesta de Eddie Mallory (1937), que acompaa a Ethel Waters. En 1938 trabaja brevemen te para Don Redman y, ms adelante, Lucky Millinder antes de tocar con Andy Kirk, con quien permanece durante un ao, para integrar a continuacin las for maciones de Edgar Hayes y Benny Carter. Count Basie lo llama en 1941 para ocu par el puesto que ha dejado vacante Les ter Young. Permanece all hasta 1943 y hace de la Calle 52, por entonces en ple na ebullicin, su cuartel general. Toca con

Coleman como vindicar "bebop" Dizzy Oscar

con

Hawkins el (la

Pettiford

(en primer histricamente palabra Gillespie, y Max

el grupo

Yacht que el no en

Club) podra

todava George Roach,

as rei trmino exista): Wallington, el Onyx

Club, en los albores del ao 1944. Dichos msicos se renen, a excepcin del pia nista, a finales de febrero para grabar, bajo la direccin de Coleman Hawkins (suma mente interesado en la novedad), seis pis tas que bien pueden considerarse como las primeras manifestaciones grabadas del bebop (Woody'n You, 16 y 22 de febrero). Algunos de los msicos que participan en estas dos sesiones no terminan, sin embar go, de adaptarse plenamente a la nueva tendencia, sobre todo Don Byas, cuyo pasado musical, nutrido en las fuentes de Benny Carter y Coleman Hawkins, no se ajusta bien a las nuevas concepciones del jazz. Aun cuando se aviene alegremente al estilo de los innovadores, sigue siendo fun damentalmente un msico de swing. El equvoco se extiende a otra sesin de gra bacin, bajo la direccin de Gillespie (Good Bait, Salt Peanuts, enero de 1945): est claro que Byas no se expresa con el mismo lenguaje que Gillespie; no ms, en cualquier caso, que Trummy Young, quien tambin es de la partida. El grupo del Onyx se disuelve en la primavera de 1944. Byas toca con diversas formaciones en Nueva York, en especial con Hawkins, luego crea un grupo con el que se presen ta en el Three Deuces (1945). Durante este perodo graba para sellos pequeos (Savoy, Jamboree, National, Disc, Arista, Super, American, Hub, Gotham) una cantidad significativa de discos, a menu do de gran calidad. Es as como ofrece la primera versin de Laura, balada del fil me homnimo de Otto Preminger, a la que quedar indisolublemente ligado. En septiembre de 1946 se embarca hacia Europa con Don Redman y su orquesta, primer grupo civil norteamericano de pos guerra que enfila hacia el Viejo Conti nente. Ya no se marchar de all: se insta la inicialmente en Pars, donde pronto se convierte en fuente de inspiracin de los msicos franceses, actuando en clubs de la

198 1 Byers

ciudad y realizando numerosas giras por otras ciudades del continente. Despus de una estancia en Espaa, se establece en Holanda en 1955. En clubs, salas de con ciertos y festivales, suele encontrarse con sus compatriotas emigrados o de paso: toca con Duke Ellington (1950), Quincy Jones, el JA TP (1961). Trabaja en Gran Bretaa (1965) y en 1970 regresa breve mente a Estados Unidos para participar en el Festival de Newport. Al ao siguiente realiza una gira por Japn con Att Blakey. Un cncer de pulmn termina con su vida a los cincuenta y nueve aos de edad. Msico de filiacin hawkiniana, Don Byas es uno de los saxofonistas ms impre sionantes de la historia del jazz. Son admi rables su tcnica virtuosa, su diccin irre prochable, su lirismo cargado de emocin, su concepcin armnica, su voluptuosa sonoridad. Si, contenido y meditabundo, demuestra un abandono supremo en la interpretacin de baladas, es slo para resaltar mejor la volubilidad, el atrevi miento, la fogosidad en los tempos vivos. Ha influido, en distinto grado, en muchos saxofonistas tenor de la generacin siguien te: John Coltrane, Lucky Thompson, Sonny Rollins, Benny Golson, Johnny Griffin... - A.C. Lafayette (Hot Lips Page, 1940); con Basie: Hamard Blues, Royal Garden Blues, Sugar Blues, Bugle Blues (1941); con C. Hawkins: Three Little Words, Louise (1944); con Gillespie: Good Bait, Salt Peanuts (1945), Night In Tunisia, An thropology (1946); Candy, I Got Rhythm, Indiana (1945); Diga Diga Doo (Benny Carter, 1946); 1 Want To Be Happy (Teddy Wilson, 1946); "A Tribute To Cannonball" (1961), I Remember Clifford (1963); "Ben Webster Meets Don Byas" (1965). BYERS William Mitchell Billy. bonista, arreglista, compositor y de orquesta norteamericano. (Los California, 1-5-1927). Se inicia nalmente en 1942 con los Hollywood teen Kids, trabaja en estudios de para producciones cinematogrficas, dia un ao en Harvard y se alista en las Fuerzas armadas. Obtiene y vuelve a trabajar en de dedicarse al jazz (1949) y Buddy Rich. va York y colabora Woody Herman y la baja en estudios de cine con Georgie Se traslada a en las orquestas Charlie Ventura Trom director Angeles, profesio Can rabacin estu

1945 antes Auld Nue de antes

de sustituir a Johnny Mande como arte lista y, despus, como director musical de la MGM de Nueva York. Pasa dos aos en Pars (1956-1957), donde graba con Mar tial Solal, Christian Chevallier, Sacha Dis te, Andr Hodeir, Kenny Clarke y Hen ri Renaud. Regresar a Pars en 1959 con Quincy Jones para participar en el espec tculo Free And Easy", dirigiendo algu nas partituras cinematogrficas y firman do conjuntamente la de "Portrait Robot" de Paul Paviot. De regreso en Nueva York (1961) desarrolla una actividad intensa como msico de atril y arreglista, vuelve a California a principios de los aos seten ta y diri e muchas obras para cine (cabe destacaras partituras de Phillippe Sarde, a comienzos de la dcada de 1980). Solista infrecuente, Billy Byers es no obstante expresivo aunque sus improvisa ciones destilan cierto academicismo. Arre glista eficaz, combina con habilidad las diferentes voces pero no llega a conseguir los efectos de timbres requeridos por cier tas orquestaciones (Mood Indigo, 1962): su arreglo de Take TheA Train (1962) es tan brillante como pretencioso. - X.P. Chinese Water Torture (1955); Byers' Blues (Marcial Solal, 1956); The Grand Wazoo (Frank Zappa, 1972). BYRD Charles L. Charlie. Guitarrista y compositor norteamericano (Suffolk, Virginia, 16-9-1925). Cuenta diez aos cuando su padre, familiarizado con varios instrumentos de cuerda, le ensea a tocar la guitarra. Debuta en pblico en las fies tas bailables de su instituto. Pasa parte de la guerra en Europa; en la banda militar oye hablar de Django Reinharcit. En 1947, ya de regreso, se instala en Nueva York y trabaja con el clarinetista Sol Yaged y, ms tarde, con Joe Marsala. En 1948 acta con la pianista Barbara Carroll y, en 1949, con el pianista Frecidie Slack. El guitarrista Bill Harris le habla acerca de

Byrd 1 199 Sophocles Papas, quien da clases cerca de Washington. Byrd abandona la guitarra elctrica para estudiar con l, as como armona con el musiclogo Thomas Simmons. En 1954 se traslada a Siena para estudiar con Andrs Segovia y se plantea abandonar el jazz. Luego, de 1957 a 1959, acta regularmente en programas de tele visin y toca en el Showboat Lounge de Washington, junto a Keter Betts (cb) y Berstell Knox (bat). Su repertorio es un hbil compendio de jazz y msica clsica. Su xito le permite componer e interpre tar la msica de "The Purification", de Tennesse Williams. En la primavera de 1959, acta con Woody Herman en el Roundtable de Nueva York antes de acompaarlo en su gira por Gran Breta a y Arabia Saudita. Viaja con su propio tro a Sudamrica (1961) aprovechando una gira subvencionada por el Departa mento de Estado norteamericano. De regreso graba "Jazz/Samba" en una iglesia de Washington junto a Stan Getz, lder de la sesin (1962). A pesar de que Laurin do Almeida y Bud Shank haban traba jado con anterioridad en el campo de la msica brasilea, dicha frmula dispa ra la moda de la bossa-nova en Estados Unidos. Byrd regresa despus a Europa con Les McCann y Zoot Sims, donde gra ba tanto msica clsica como bossa-nova y jazz. En 1965 toca en la Casa Blanca. Durante los aos setenta, fiel a su receta y aprovechando su prestigio, crea con Bar ney Kessel y Herb Ellis el tro Great Gui tars. En 1985 se encuentra por tercera vez en su carrera con Laurindo Almeida para grabar versiones de... tango. Eclctico por naturaleza, tcnico impe cable, Charlie Byrd resulta a veces tan deli cado que puede tender al manierismo. Par ticipa en la introduccin de una tcnica poco habitual en el jazz: la utilizacin de los cuatro dedos de la mano derecha. A pesar de lograr acordes interesantes con su guitarra clsica de cuerdas de nylon, su msica intimista, sin duda agradable, se encuentra a menudo demasiado alejada del espritu del jazz. Algunos lo consideran como un ancestro lejano de Ralph Tow ner. - P.B. & C.G.

Blues Sonata (1961), Passoros", Desafinado Advantage OfMe (Great Guitars, 1980). BYRD ta, Donald fliscornista y

"Bossa (1962);

Nova You

Pelos Took

Toussaint. compositor

Trompetis norteameri

cano (Detroit, Michigan, 9-12-1932). Su padre, pastor metodista, alimenta en l el gusto por la msica y la educacin clsi cas. Realiza estudios musicales en la Cass Tech High School, la Wayne Universiry y la Manhattan School of Music. Al prin cipio suea, pese a la oposicin de sus padres, en llegar a ser baterista como su to Calvin Taylor. Pero tambin desea tocar un instrumento "con notas". Su to, entonces, le propone el saxo tenor o la trompeta y l escoge esta ltima, pues le parece ms fcil. Durante la adolescencia toca con msicos mayores que l, como Kenny Johnson; luego consigue integrar a lo largo de ms de seis meses el tro de Robert Barnes, un saxo tenor de rhythm and blues. En el Ejrcito participa por pri mera vez en una gran orquesta (1951 1953). Dos aos despus, ya incorporado a la vida civil, toca con Jackie McLean y Doug Watkins y, a continuacin, en el quinteto de George Wallington, con quien acta en el caf Bohemia de Nueva York. Art Blakey lo incorpora a partir de diciem bre de 1955 a los Jazz Messengers, donde reemplaza a Kenny Dorham. Los msicos neoyorquinos empiezan a ver en l a un trompetista de brillante futuro. Durante el verano de 1956 Max Roach lo llama para sustituir a Clifford Brown, que acaba de morir. Al ao siguiente empieza a traba jar como freelance para estudios de gra bacin y clubs neoyorquinos. Graba con Red Garland, Att Taylor, Lou Donaldson, Sonny Rollins, Lionel Hampton, John Coltrane (con quien colaborar durante largo tiempo), Horace Silver, Pepper Adams o Gigi Gryce; con este ltimo codi rige el Jazz Lab Quintet. Participa en numerosos festivales europeos, en Suecia, Noruega, Francia y Alemania Federal. En los aos sesenta su vida toma un giro ines perado: si bien contina actuando en orquestas pequeas, estudia teora musical y armona (acude, en 1963, a los cursos de

200 / Byron

Nadia Boulanger en Pars). En adelante, dedica gran parte de su tiempo a la ense anza. Doctor en msica en 1966, ms tar de presidente del departamento de msica negra de la Howard University (Washing ton), es considerado como una de los gran des etnomusiclogos de la cultura afro americana. En 1973 aumenta su discografa con "Black Byrd", uno de los mayores xitos comerciales de la compa a Blue Note debido a sus ingredientes soul y pop. Con los estudiantes de la Howard University crea un grupo, los Black Byyds (en el que no toca). Recibe cr ticas por decantarse hacia vas comerciales. Quiz esto explique el carcter extrao de las recientes grabaciones de Donald Byrd, que desde 1975 ensea en Carolina del Norte y dirige el departamento de Afro American/Jazz Studies del Oberlin Con servatory of Music. Desde 1987 vuelve a frecuentar los estudios de grabacin, ro deado ahora por Joe Henderson, Kenny Garrett, Mulgrew Miller, Rufus Reid y Marvin Smitty Smith. Fluidez: con esta palabra podra carac terizarse el estilo de este trompetista de notas ligeramente ligadas, apoyaturas fre cuentes e inspiracin sencilla pero eficaz. Sus improvisaciones destacan por la rela tiva brevedad de las frases, surgidas de una necesidad armnica siempre clara. Poco sorprendente, nada agresivo, su fantasa parece solazarse no obstante en las liber tades del hard bop, del que fuera pionero. De gran elegancia, su aversin por el vir tuosismo queda compensada por una per manente fidelidad al swing y al sonido "natural". - F.-R.S. Senor Blues (Silver, 1956); He Long TwolFour (Adams, 1958); Round Mid night (con Art Farmer, 1958); "Byrd's Eye View" (1955), "Byrd In Paris" (1958), 'Tm Tryin' To Ger Home" (1965), "Free Form" (1968), Harlem Blues (1987). BYRON Donald saxofonista americano 1958). Crece en el sur del Bronx en un Don. (Nueva Clarinetista York, y 8-11

vecindario integrado fundamentalmente por italianos y judos. Su padre toca el bajo en una banda de calypso y su madre es afi cionada al piano. Sus primeros estudios se centran en la msica clsica. Aprende cla rinete desde los seis aos de edad y acude a los conciertos de la New York Philar monic Orchestra, al mismo tiempo que se ve influenciado por las orquestas latinas que abundan en su barrio y por la msica de Mike Kalz. Pronto adquiere una con siderable destreza en las tcnicas de la transcripcin y el arreglo. De hecho, el cla rinete no constituye su principal inters hasta que, a travs de Donald Harrison, conoce a Alvin Batiste, clebre pedagogo y clarinetista de Nueva Orleans. Ms tar de entra en contacto con otro maestro del instrumento, John Carter, y se matricula en el New En land Conservatory of Music (1980), done toma algunas lecciones de George Russell y estudia con Joe Allard, profesor de, entre otros grandes msicos, John Coltrane y Eric Dolphy. Participa en el circuito de clubs de Boston junto a otras jvenes promesas como Marvin Smith, Greg Osby o Wallace Roney. Superada su etapa formativa colabora con John Zorn, Allen Lowe, Mercer Ellington, Bill Frisell y Reggie Workman. Tambin se integra en el Fo tet de Ralph Peterson. El estilo de Byron acusa los efectos de la cultura juda y de una formacin neta mente clsica. Su notable tcnica no disi mula ciertas dificultades para generar swing e incluso para improvisar con un lenguaje claramente jazzstico. En ocasio nes, da la sensacin de estar ms prximo a la tradicin culta europea que a la afro americana. Sin embargo, es indudable que dispone de medios sobrados para mejorar ambos aspectos en un futuro cer cano y convertirse en un msico verdade ramente completo y original. - F.G. "Ornettology" (Ralph Peterson, 1991); "Tuskelee Experiments" (1992); "Altered Spaces (Reggie Workman Ensemble, 1993); "Don Byron Plays The Music Of Mickey Katz" (1993).

CABLES George Andrew. Pianista y compositor norteamericano (Brooklyn, Nueva York, 14-11-1944). Su madre es maestra y pianista aficionada; l recibe sus primeras lecciones de piano en la escuela. Desde los catorce aos, y hasta 1962, estu dia en el High School of Performing Arts. All descubre el jazz. Una beca le permite asistir al Mannes College (1963-65), don de estudia teora musical y armona. Sin embargo, entre las doce y las seis de la maana, el joven pianista estudia y toca en su buhardilla o acude al Five Spot para escuchar a Thelonious Monk, Mal Wal dron, Mose Allison. En 1964 forma los Jazz Samaritans con Steve Grossman, Clint Houston y Billy Cobham. Recluta do por Art Blakey (con quien graba "Child's Dance"), luego lo reclaman Max Roach y Bobby Hutcherson. En 1969 empieza a tocar con Sonny Rollins, con quien graba "Next Album" , y se acerca a Joe Henderson (1969-1971). Simultnea mente, sus actividades de sideman se mul tiplican: acta con Woody Shaw y Billy Harper. Estando en Los Angeles, en 1971, conoce a Freddie Hubbard, con quien toca hasta 1976, aunque sin perder su libertad (por ejemplo, compone para grupos cora les religiosos). En 1977 se incorpora a los Jazz Messengers, aunque tambin acta con Art Pepper, y a continuacin ingresa en el grupo de Dexter Gordon, con quien toca hasta 1979. Se asocia con Pepper hasta 1982 -fecha de la muerte del saxofonista tocando en cuarteto o do ("Goin'Home", "Tte--Tte") y sin dejar de dirigir su pro pio grupo, Cable 's Car. A partir de enton ces aumenta sus colaboraciones, ya sea con antiguos compaeros (Hutcherson) o con nuevos conocidos (Bruce Forman, Frank Morgan). A pesar de ser un compositor correcto, Cables debe su prestigio a su labor como sideman. Es a travs de dichas colabora ciones que ha sabido afirmar su fraseo ele gante, su delicado sentido rtmico y su esti

lo percusivo, seco y firme. y una natural economa, rasgos resuenan ecos de Tete Hancock y de, a rfagas, - P.B. & C.G. "Manhattan Symphony" 1978); "Some Of My (1980); con Hutcherson: "Un (1981), 'Tour Seasons" Mom Mom (Pepper, 1983); Song (1985).

Destila en los Montoliu, McCoy

fluidez que Herbie Tyner. (Gordon, Things" Loco" Samba Mimi's

Favorite Poco (1983); Doxy,

CACERES Ernesto Ernie. Clarinetista, saxofonista (alto, tenor y bartono) norte americano (Rockport, Texas, 22-11-19111 San Antonio, Texas, 10-1-1971). Aunque el clarinete es su primer instrumento, pos teriormente estudia guitarra y saxo. A par tir de 1928 toca en orquestas locales y crea, a principios de los aos treinta, un tro con sus hermanos Emilio (violinista, discpu lo de Joe Venuti) y Pinero (trompetista y pianista). Luego toca durante aos en Detroit y Nueva York en la orquesta que ha formado Emilio, colaborando ms tar de en las formaciones de Bobby Hackett (1938), Jack Teagarden (1939); Bob Zur ke, Glenn Miller (1940-42) -junto al cual aparece en los filmes "Orchestra Wives" (Archie Mayo, 1942) y "Sun Valley Sere nade" (Bruce Humberstone, 1941)-, Johnny Long, Benny Goodman (1943), Tommy Dorsey, Woody Herman (como primer saxo alto, 1944). Tras un breve parntesis en el ejrcito, acta en Nueva York (Nick's, 1946) e integra diversos con juntos de jazz tradicional; toca com Billy Butterfield (1947), dirige un cuarteto (1949) e ingresa en la orquesta de Gary Moore. Su actividad en los estudios de Televisin (1950-1956) es intensa. No obstante tocar con Hackett (1956-1957), Bob Crosby, Butterfield, trasladndose en 1962 a Texas, donde realizar espordicas apariciones en orquestas locales. Pilar de las orquestas de dixieland, Caceres ha intentado -con aplicacin pero

202 / Cajun sin bro ni graciahacerse un sitio solista. En los ritmos frenticos de los cagoans, llega con el clarinete al lmite aullido, ronco y cortante; en los lentos logra, en cambio, un vibrato y lirismo que tambin caracterizan su jo del saxo bartono. Precisamente con instrumento gana en 1949 las encuestas la revista "Metronome" (por delante Harry Carney y Gerry Mulligan!). -A.C. En clarinete : 1 Got Rhy tbm Caceres, 1937); IfI CouaBe With (Teagarden, 1944); en saxo alto: My, (Mil1 er, 1940); en saxo bartono : In The Night (Sidney Bechet, Impromptu N41 (Eddie Condon, Lucky To Me (Muggsy Spanier, 1945). como Chi del tempos un mane este de de (Emilio You My Chant 1938); 1944);

Cajun. Deformacin de Acadio: los cajuns de Louisiana son descendientes de los acadios. A principios del siglo xvili, los franceses se establecen en Acadia -regin de Canad cuyas fronteras coinciden, a grandes rasgos, con las de la actual Nue va Escociay fundan la ciudad de Pon Royal. Los ingleses, por su parte, reclaman la colonia y se lanzan a conquistarla, ven ciendo a los acadios, que se niegan a jurar fidelidad a la Corona britnica as como a renunciar a la fe catlica y se dispersan hacia las otras colonias de Amrica del Norte. Una parte de ellos desciende por el Missisippi para reunirse con sus "pri mos" de Louisiana. La zona cajun en Louisiana, cuyo centro es Lafayette, al oes te de Bacon Rouge, comprende veinte parroquias, entre las que figuran St Mar tinville, New Iberia y Loreauville. Los cajun hablan francs y su msica, prxima a la msica popular criolla, ha sido ilus trada por el compositor Virgil Thompson para la obra "Louisiana Story" de Robert Flaherty. Los msicos cajun -todos catan tes y, a menudo, violinistasms conoci dos son: Cleveland Crochet, Leo Soileau, J.B. Fusilier, Nathan Abshire, los herma nos Balfa, Little Yvonne Le Blanc, Ama die Breaux, su hermano Ophy y su her mana Cleoma, Blind Uncle Gaspard, Amade Ardoin, Walter Coquille, Angela Lejune. - J.-P.A. Ver Blues 1, Zydeco.

CALDWELL "Happy" Albert clarinetista nois, 25-7-1903 1978). Acude School de

(o W. norteamericano / a la Chicago,

CAULDWELL) Saxofonista tenor y (Chicago, Illi Nueva York, 29-12 Wendell Phillips High donde estudia farma

cia. Aborda el clarinete en 1919 y se per fecciona con la ayuda de su primo Buster Bailey. En 1922 se une al grupo de Bernie Young en la Columbia Tavern de Chica go: all opta por el saxo tenor. Acom aa en sus giras a Mamie Smith y se in sta~a en Nueva York hasta 1924. Toca sucesiva mente en las orquestas de Bobby Brown (1924), Elmer Snowden (1925), Bernie Fowler, Thomas Morris, Willie Gant (1926); trabaja con Cliff Jackson en el musical "Keep Shufflin'" (1927), con Ar thur Gibbs (1927-1928) y graba con Louis Armstrong (1929). Asimismo, toca una vez ms con Snowden, con Charlie Johnson, Fletcher Henderson y, con mayor asidui dad, en la orquesta de Vernon Andrade (1929-1933). Tambin acta con Tiny Bradshaw (1934), Louis Metcalf (1935) y dirige su propia orquesta, por ejemplo en el Minton's de Nueva York en 1941. A continuacin se traslada a Filadelfia por tres aos. A partir de 1945, y hasta finales de los aos sesenta, acta regularmente en Nueva York, tanto en el Small's (1950 1953) como en el Rockland Palace (1957). Bajo la indudable influencia de Cole man Hawkins, Caldwell es uno de los pri meros saxofonistas tenor profundamente dixieland; destaca, en especial, en las im provisaciones colectivas. - J.-P.D. Ham Gravy (Thomas Morris, 1926); The Sheik OfAraby (Bradshaw, 1934); con Mezzrow: Blues In Disguise, Hot Club Stomp (1937); Winin Boy Gelly Roll Mor ton, 1938). CALIFORNIA RAMBLERS. Este conjunto de msicos blancos originarios no de California sino de Ohio, que tuvo una destacada presencia en los escenarios neoyorquinos de principios de los aos veinte, fue creado por Ed Kirkeby (1891 1978), director artstico, editor musical y empresario de diversos msicos, entre los que, mucho despus, destacar Fats

I Callender 1203 Waller. Ms orientados hacia el baile que volcados al jazz, entre los miembros de los Ramblers figuraron, sin embargo, algunos de los mejores msicos de Nueva York: los hermanos Dorsey, Red Nichols, Adrian Rollini, Miff Mole... Aun siendo con temporneos de los New Orleans Rhythm Kings y de los Wolverines, resulta enojoso comparar a estos grupos con los Ramblers ya que, aun cuando sus solistas demostra ban a menudo rasgos creativos, el arcas mo de los arreglos y la ti' g'dez de las inter pretaciones los circunscribe al mero inters histrico. La discografa de los California Ramblers es desmesurada: entre centenares de ttulos pueden destacarse Sweet Man (con Frank Cush, tp; Jimmy Dorsey, cl; Adrian Rollini, sb), Manhattan (1925, con Cush), Stockholm Stomp (1926, con Rolli ni, sb), Miss Annabelle Lee (1927, con Chelsea Quealey, tp). Los solistas de los Ramblers suelen apa recer en diversas grabaciones agrupados en pequeas formaciones denominadas, por ejemplo, The Goofus Eive, The University Six, The Little Ramblers. En 1927 la orquesta queda diezmada por la marcha a Inglaterra de sus mejores elementos a ins tancias de Fred Elizalde. Poco a poco, el nombre de los Ramblers desaparece de la escena musical. Charlie Barnet lo utiliza r en 1937 para grabar un disco; mucho despus, en los aos setenta y ochenta, el nombre es exhumado por el cornetista Dick Sudhalter. - A.C. Call and response. Ver Blues 2.

Calle Cincuenta y dos. Situada en Nue va York entre la 5. a v 6.1 Avenidas (aun que tambin engloba una porcin al oes te de la 6.A), esta arteria ocupa un lugar aparte en la historia y la mitologa del jazz. Debido a la agitacin que a todas horas rei naba en sus clubs ("La calle que nunca duerme"), el barrio se convertira, entre 1935 y 1955, en el corazn de la vida y los avatares del jazz. El fin de la Ley Seca mar c el inicio de la efervescencia en La Calle (The Street"). El Onyx, primer club del barrio, era un "speakeasy" apresurada mente reconvertido en local legal. A par tir Deuces, Door, tlite, ms Norvo, han, Garner, de entonces fue la explosin: Jimmy Ryan's, The Hickory House, Downbeat, etc., abren sus puertas a los rutilantes del jazz: Art Tatum, Coleman Hawkins, Sarah Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Count Basie y su orquesta, Thme Famous Spo nombres Red Vaug Errof Billie

Holiday, Fats Waller, Lester Young, etc. De simple crisol, La Calle pasa a ser el sm bolo de esta msica, de la vida nocturna relacionada con ella, de sus conflictos y a veces no lineales evoluciones: del New Orleans al swing, del swing al bebop y al cool, etc. Poco a poco, la presin inmobi liaria, entre otros motivos, contribuye a dispersar el jazz por diversos puntos de Manhattan, relegndolo sobre todo al Village. Desde 1977 la Calle 52 figura en las guas de turismo con el nombre de Swing Street, y una de sus aceras, ornada de placas conmemorativas, es al jazz lo que Sunset Boulevard al cine. Thelonious Monk compuso una pieza que Leonard Feather bautizara 52nd Street Theme y que, durante un tiempo, hizo las veces de sigla a algunos de los clubs de La Calle. Dizzy Gillespie grab en 1946 una famosa versin de la misma. Para leer: "52nd Street: The Street Of Jazz", de Arnold Shaw. - P.B. & C.G. CALLENDER "Red" George Sylves ter. Contrabajista y cubista norteamerica no (Richmond, Virginia, 6-3-1918/San gus, California, 8-3-1992). En los cursos del Industrial School de Bordetown (New Jersey) se familiariza con varios instru mentos: trompeta, trompa, tuba, contra bajo (su eleccin definitiva) y estudia armona. Se inicia profesionalmente en 1933 en Atlantic City, en el grupo de Ban jo Bernie, pero muy pronto se traslada a California, donde aparece en la orquesta de Louis Armstrong (1937) en reemplazo de Pops Foster, junto a George "Happy Trombone" Johnson (1938), y en diver sas formaciones, entre ellas las de Nat King Cole y Lester Young (1942), que Norman Granz graba para el sello Philo. Durante un tiempo dirige su propio tro (en el Suzy Q Club, Hollywood) y trabaja tambin en

254 l Collins

Lloyd figuran entre sus alumnos). En 1988 participa en numerosos festivales europeos. Tanto en saxo alto, en el tenor, como en flauta o clarinete, Buddy Collette se muestra especialmente atento a la pureza y transparencia del sonido. Su fraseo flui do, pleno de tacto y dotado a menudo de una soadora dejadez, hace respirables, con natural perfeccin, los arreglos ms complejos. - C.B. Con Hamilton: Buddy Boo (1955), In A Sentimental Mood (1959); A Bit OfBasie (Howard Rumsey, 1956); Ruby, Santa Monica (1956), "Buddy's Best" (1957). COLLINS Cal. Guitarrista norteame ricano (Medora, Indiana, 1943). Forma do en el contexto country y bluegrass, se vuelca al estudio autodidacta de la man dolina y, tras escuchar a pianistas (Nat King Cole, George Shearing, Art Tatum) y guitarristas (Django Reinhardt, Charlie Christian), se interesa en el jazz. Toca, a los trece aos, la guitarra elctrica en clubs locales, participa en espectculos ("The Nick Clooney Shaw"), trabaja en estudios, se mide con msicos de paso (como John Hunt o Rufus Jones, futuro batera de Ellington) hasta que, en un club de Cin cinnati (The Buccaneer) donde dirige un tro, conoce y acompaa a Jack Sheldon. ste lo recomienda a Benny Goodman. Carl Jefferson, propietario del sello Con cord, repara en l. Desde entonces parti cipa en numerosos festivales (Concord, Montreux, Niza, Northsea), realiza giras mundiales y, siempre para Concord, gra ba solo y como sideman (con, entre otros, Marshall Royal, Rosemary Clooney, Monty Budwig, JeffHamilton, Herb Ellis, Zay Brown, Buddy Tate...). Forma parte, con Michael Moore, Scott Hamilton, Warren Vach, Nat Pierce y Jake Hanna, de la Concord Super Band. Ha sabido sacar provecho de las leccio nes de Tal Farlow: sus improvisaciones, rigurosamente construidas, son ejemplo de elegancia, de lirismo. Su sonoridad posee una extraa plenitud, a la que se suman un fraseo fluido y una profunda sensibilidad armnica. Suele explotar las largas lneas

ascendentes en single note se mueve con soltura y en los tempos ms rpidos. - C. O. So What (1978); Strike (Clooney, 1979); It Might

aunque sin
Up As

tambin exhibicionismo
The Well Band Be

(Vach, 1979); York (1980); Limehouse Blues (Ellis, 1980).

Sprin

Autumn

In

New

COLLINS John Elbert. Guitarrista norteamericano (Montgomery, Alabama, 20-9-1913). Estudia msica con su madre, la pianista Georgia Gorham (acompaan te y "demostradora" del compositor W.C. Handy), y trabaja en su propia orquesta (1932-1935), que incluye a msicos como Dan Grissom (sa) y Truck Parham (cb). Toca seguidamente con Art Tatum (1935) y Roy Eldridge (1936-1940) en Chicago, y en Nueva York con Lester Young, Dizzy Gillespie, Benny Carter (1942) y Fletcher Henderson. Incorporado al Ejrcito entre 1942 y 1946, entra posteriormente, por espacio de tres aos, en el cuarteto de Slam Stewart, con quien viaja a Europa (1948); luego pasa al tro de Billy Taylor (1949 1951). Aparece entonces en la orquesta de Artie Shaw y nuevamente junto a Art Tatum hasta su ingreso -por recomenda cin de Irving Ashbyen el tro de I<ing Cole, con quien vuelve a visitar Europa; permanece junto al pianista hasta la muer te de ste en 1965. John Collins ha gana do en 1947 el concurso de la revista "Esquire" en la categora new star, inter viniendo en numerosas grabaciones junto a Billie Holiday, Kenny Clarke, Al Haig, Cecil Payne, Ike Quebec, Tadd Dameron, Sarah Vaughan, Sammy Davis ir, Frank Sinatra, Nancy Wilson, etc. A finales de los aos sesenta forma parte del cuarteto del pianista Bobby Troup. Radicado en California, contina tocando y grabando con asiduidad a pesar de su avanzada edad, aprovechando toda ocasin de pre sentarse en pblico, como es el caso de la Guitar Summit del Festival de Monterey de 1983. Estilo conciso, impecablemente con trolado y sin embargo dotado de una seductora soltura; largas lneas meldicas, introducidas y articuladas a la perfeccin, que aportan a sus improvisaciones sustan

Collins 1255 cia y solidez: es quiz de lamentar que largos aos pasados junto a King hayan dejado un tanto en la sombra a personalidad artstica tan poderosa y tiva. - C.O. Battery Bounce (Tatum, 1941); The Blues (Esquire All American Winners, 1946), Blues Collins 1946); con King Cole: Down By The Mill Stream (1952), Sweet Lorraine, You Just Me (1956); Sweet Lorraine men McRae, 1983).

los Cole una atrac

Buckin'

Award (Stewart,
Old Just

(Car

COLLINS Leeds Lee. Trompetista norteamericano (Nueva Orleans, Loui siana, 17-10-1901 / Chicago, Illinois, 3 7-1960). Su padre, John Collins, es trom petista, su to toca el trombn. En base a sus consejos se dedica a la trompeta des de los doce aos, con Jim Humphrey como profesor. Logra su primer trabajo (1915) en ocasin de una marcha del Zulu Club junto a Louis Armstrong y Kid Shots Madison. Toca luego con Pops Fos ter en la Eagle Band, pasa por la Colum bia Band, la Golden Lea , Band y la orques ta de Jack Carey, que deja en 1919. Toca en cuarteto con Big Eye, Louis Nelson y Zutty Singleton. Frecuenta, hasta 1921, a la mayora de msicos de Nueva Or leans; en 1924, King Oliver lo anima a trasladarse a Chicago. All graba con Jelly Roll Morton. Entre 1925 y 1930 forma su Ragtime Band, codirige la orquesta de Davey Jones (que se convierte en los JoneslCollins Astoria Eight para las sesio nes de Victor en 1929), toca en Nueva York con Luis Russell, en Chicago con Dave Peyton y, en 1932, con los Chicago Ramblers de W. McDonald, con los her manos Dodds, Singleton, ,iherman Cook, etc. Actuar luego en los clubs de Chica o, al frente de su orquesta (1939), con immy Bertrand (1940), Kid Ory (1948), Johnny Lane (1949), Art Hodes (1950 1951), en Europa con Mezz Mezzrow ( 951) y en California con Joe Sullivan (953). Sufre un ataque que le obliga a abandonar toda actividad durante sus ltimos aos de vida. Ha escrito sus memorias: "Oh Didn't He Ramble, The Story Of Lee Collins". Su estilo, fuertemente marcado por de Louis Armstrong (a quien reemplazar en la formacin de King ver), es fogoso, explosivo, potente. sonoridad es en cambio ms fina, pacta, condensada y casi cortante; su dal, ms contenido, ms reticente. A en medio de una improvisacin el incluso Oli Su com cau veces, mantiene,

ara crear ms tensin, una nica nota asta la ruptura. En su apogeo (finales los aos veinte) da muestras de una cidad notable y acrobtica. - J.-P.D. High Society (Morton, 1926); Strut (1929); Trouble In Mind Chip pie Hill, 1946), Struttin' With Barbecce (Mezzrow, 1951).

casi de velo
Astoria

(Bertha
Some

COLLINS Shad Lester (RALLINGS TON). Trompetista norteamericano (Eli zabeth, New jersey, 27-6-1910 1 Nueva York, ?-6-1978). Debuta a finales de los aos veinte en Nueva York, en la orques ta del banjosta Charlie Dixon,y a partir de entonces desfila por diversas formacio nes: Chick Webb (1931), Benny Carter (1933), Tiny Bradshaw (1934), Teddy Hill (1936-1937) -quien lo incorpora a la orquesta que acompaa la revista musical del Cotton Club en el Moulin Rouge de Pars (1937)-, Don Redoran, Count Basie (1939), Benny Carter, Buddy Johnson, Cab Calloway (primero de 1941 a 1943, despus de 1944 a 1946), Buster Harding (1948). Integra el sexteto que Lester Young dirige brevemente en 1941; tam bin el pequeo conjunto de Al Sears (1950), el grupo que acompaa a Jimmy Rushing a principios de los aos cincuen ta y la f ormacin de rhythm and blues de Sam The Man Taylor... hasta que a fina les de los sesenta se retira poco a poco de la escena musical. Durante la dcada de 1930 eran esca sos los trompetistas deseosos de escapar al influjo de Armstrong. Shad Collins fue uno de ellos. Su taque incisivo, su dis curso sobrio pero percusivo ("un estilista de la descarga", escribe Jacques Rda) y su capacidad para tocar con mucho swing le permitiran elevar el listn de la seccin de trompetas (los otros son Harry Edison, Buck Clayton) de Count Basie. Sus solos

2521 Coltrane

y Jimmy) y forma parte de la orquesta del Apollo de Harlem; en Filadelfia coincide con Howard McGhee y Philly Joe Jones. En 1949 integra -en saxo tenorla sec cin de caas de la big band que Dizzy Gillespie se esfuma por mantener activa. Se suma luego a los grupos de Lonnie Slappery, Gay Crosse, Johnny Hodges y Earl Bostic. En 1955 Miles Davis lo incor pora a su quinteto "histrico", ue asi mismo incluye a Red Garlan, Pan Chambers y Philly Joe Jones. Empieza a grabar a su nombre en 1957 (Dakar). Ese mismo ao, una vez escogido su camino -el del hard bop-, toca junto a Thelonious Monk en el Five Spot antes de entrar en el sexteto de Davis, donde tocan Bill Evans y Cannonball Adderley. Crea un cuarteto en 1960 en el que inicialmente tocan Steve Kuhn, Steve Davis y Peter LaRoca, reemplazados luego por McCoy Tyner, Reggie Workman o Jimmy Garri son y Elvin Jones. El grupo acta en el Jazz Galery, el Half Note y el Village Gate, rea liza giras frecuentes por Estados Unidos y Europa, viaja a Japn y graba para Atlan tic e Impulse. Coltrane, que se ha "desen ganchado" de la droga, es a partir de entonces el nmero uno de los saxofonis tas tenor y tambin de los soprano (que toca desde 1960). Cada vez ms cercano al free jazz se une en 1961 a Eric Dolphy y Alice McLeod (con quien se casar), a Rashied Al y Pharoah Sanders. Su vida acaba prematuramente a causa de un cn cer de hgado.

John Coltrane cuenta treinta y cinco aos cuando se consagra como el msico ms importante del post bop. En plena osesin de sus medios tcnicos desarro a su concepcin de napas sonoras, largas secuencias en tempo rpido de notas ue se funden en una marea continua. Cure la extensin de tres octavas del saxo tenor con la misma potencia en graves yagudos. Con el soprano desgrana guirnaldas de notas que giran infatigablemente alrededor de la armona. Tonal y modal, es mucho ms que un mago de los arpegios y las series: es capaz de forzar las puertas del mundo musical para explorarlo temeraria y, a veces, desesperadamente. Ha introdu

cido los gritos y gemidos que, por otra parte, tanta incomprensin le han valido. Lo cierto es que resulta a veces difcil de seguir en los tempos super rpidos, o en sus interminables solos, en delirios que tras cienden los delirios ms osados del free jazz sin renunciar por ello a las races del blues, que tambin trasciende. En su bsqueda de un lenguaje universal presta atencin a la msica india (Ravi Shankar), africana (Olatunji) o a las religiones msticas. Quie re resumir todas las msicas en un nico grito que sea mensaje de amor y ane las fascinantes virtudes de la reiteracin, el tra tamiento salvaje de la materia sonora, la creacin de climas obsesivos y proliferan tes sobre una trama slidamente anclada en los acordes tintineantes de McCoy Tyner y en el permanante huracn de Elvin Jones (su baterista predilecto). Su influencia capital no slo ha calado hondo en sus ep gonos sino en msicos. embarcados en otras bsquedas, como Gato Barbieri, Jan Garbarek, David Sanbom o Michael Brec ker; es decir, en todo el panorama evolu tivo del jazz. Hombre tmido y reflexivo, Coltrane ha sido sin duda uno de los pocos creadores capaces de reconciliar lo irre conciliable: la insurreccin sonora con la perfeccin tcnica, una voz surgida del alba de los tiempos con las suaves flores de una melancola archicivilizada. Todos estos elementos se conjugan en A Lave Supreme (1964), himno a una divinidad nica, corolario de la obra de un artista jams satisfecho de su bsqueda. Material audiovisual: "Theater For A Story" (1959, Robert Herridge), "The J.C. Quartet" (1964, Richard Moore), "The Coltrane Legacy" (1959, Jazz Ima ge japon). Bibliografa: "Chasin' The Tra ne Q.C. Thomas, 1975), "Le Cas Col trane" (Alain Gerber, 1985). - F.T. Con Davis: Trane's Blues, Round Mid mght, It Could Happen To You (1956), Flamenco Sketches (1959); "Thelonious Himself' (Monk, 1957); Russian Lullaby (1958), Giant Steps (1959), My Favorite Things (1960), Ole Impressions, Chasin' The Trane, Afriea (1961); The Feeling Of Jazz (Ellington, 1962); "Paris Concert (1962-1963), Crescent (1964), Ascension

Collette 1253 (1965), "Cosmic Music" (1966), Expres sion (1967). Columbia. Sello discogrfico nortea mericano nacido-bajo el nombre original de Columbia Gramophone Company-de la fusin de la American Gramophone Company, fundada en 1887 con el fin de llevar a la prctica los descubrimientos de Chichester Bell y Charles Sumner Tain ter (registro sonoro por grabacin sobre cera desde finales de la dcada de 1870 y, en 1886, primer cilindro de cera comer cializable y duplicable), y de la Columbia, que bajo la direccin de Thomas Hood haba lanzado en Bridgeport (Connecti cut) un fongrafo a cilindro. Desde la gra bacin de dos temas por la Original Dixie land Jazz Band el 30 de enero de 1917 hasta las de Miles Davis, Weather Report, Herbie Hancock y Wynton Marsalis en los aos ochenta, pasando por Duke Elling ton, Erroll Garner, los Jazz Messengers, Charles Mingus y Ornette Coleman, Columbia Records se ha hecho -sobre todo gracias a la creacin de subsidiarias (Epic) y la absorcin de sellos de menor importancia (OKeh, Brunswick, Voca lion, A & M)con uno de los catlogos ms impresionantes del jazz: la obra nte gra de Bessie Smith, las primeras graba ciones de Louis Armstrong, las de King Oliver y Bix Beiderbecke, ms Billie Holi day, Teddy Wilson, John Kirby... Duran te los aos treinta le corresponde a John Hammond, antes de convertirse en uno de sus responsables de tiempo pleno, el honor de haber conseguido para la compaa el concurso de Benny Goodman, Count Basie, Harry James y otros muchos repre sentantes de la Swing Era. Los discos que produce Hammond de Meade Lux Lewis, Pete Johnson, Albert Ammons y Big Joe Turner participan en el boogie woogie reviva. Tras la Segunda Guerra Mundial, Harry James se convierte en la estrella del s Ilo (con ms de 600.000 ejemplares ndidos por disco). Ya desde 1940 se one en marcha un programa de reedi ciones, destacando la serie "Hot Jazz Clas sics". Pero las mejores ventas correspon dern durante aos al "Carnegie Hall Jazz Concert" de "King Of del clarinetista To College bacioneshistricas:
ros

John

Goodman en 1938, al lbum Swing", que rene grabaciones para la radio y a "Jazz Goes ", de Dave Brubeck. Otras gra las de los dos prime herds de Woody Herman. Adems de Hammond cabe citar entre los prin

cipales impulsores del departamento jazz a Frank Walker ("descubridor" de sie Smith), George Avakian, Teo (productor decano de Miles Davis), ce Lundvall y Henri Renaud. se convertir en CBS -Columbia casting Servicecoincidiendo con la sificacin de sus actividades). - P.C.

de Bes Macero Bru (Columbia Broad diver

COLLETTE "Buddy" William Mar cell. Saxofonista, flautista, clarinetista y compositor norteamericano (Los Angeles, California, 6-8-1921). Estudia en la Jor dan School of Music junto a Charles Mingus. Si bien acta al frente de su pro pia formacin desde 1933, trabaja en muchas otras orquestas. Forma un grupo nuevo (1940-1941), toca con Cee Pee Johnson (1941-1942) y Les Hite (1942). Finalizada la guerra, trabaja con Lucky Thompson, Charles Mingus (1946), Edgar Hayes (1947), Louis jordan (1948), Benny Carter (1948-1949), Gerald Wil son (1949-1950) y participa durante cua tro aos en programas de radio y televi sin (sobre todo en el "Groucho Marx Show") con la orquesta de Jerry Fielding, convirtindose en el primer msico cali forniano negro que trabaja en televisin. En 1955 colabora con Chico Hamilton. En 1959 reconstruye su grupo. En 1964 toca con Monk y, ese mismo ao, con Mingus en el Festival de Monterey. En 1965 entra en Los Angeles Neophonic Or ehestra. Aunque cuenta con pocos lbu mes a su nombre, ha grabado con -entre otrosChico Hamilton, Jimmy Giuffre, Barney Kessel, Red Norvo, Quincy Jones, Red Callender, Benny Carter, de modo tal que su discografa ocupa ms de cien pginas. Muy activo en diversos frentes, es un msico de estudio consumado, com positor de renombre (particularmente para el cine) y preciado como maestro (Eric Dolphy, James Newton, Charles

250 / Coles

madre escucha a Dinah Washington y Billie Holiday) y criado en el South Side, escucha a los saxofonistas Von Freeman y Bunky Green y, en el instituto, se apasio na por la msica funk. En la orquesta estu diantil ha de contentarse con tocar el vio ln hasta que pide prestado un saxo alto a uno de sus compaeros. A los dieciocho aos, su inters por la msica (y la vida de Parker) se hace ms serio. Nueva York, 1978: gracias a sus dotes para la lectura musical participa en varias formaciones grandes (Thad Jones/Mel Lewis, Bob Brookmeyer, David Murray, Sam Rivers, Slide Hampton y su CollectiveBlackArtists Band, Paul Jefrey, Charles Sullivan, Cecil Taylor...). Sin embargo, entre una y otra big band suele tocar en las calles de Man hattan, con Marc Johnson (bat), Billy Johnson (b) y Graham Haynes (tp). Tra baja asimismo en el tro del baterista Doug Hammond, que completa el chelis ta Muneer Abdul Fatah; acompaa a Abbey Lincoln y graba con Billy Hart, Dave Holland, Brandford Marsalis, Chi co Freeman, Michele Rosewoman... Gra ba los primeros discos con su grupo Five Elements: Cassandra Wilson (voc), Geri Allen (teclados), con quien se casar, Kelvyn Bell (g), Kevin Bruce Harris (b), Marvin Smitty Smith (perc), Robin Eubanks (tb) y sus colegas callejeros John son y Haynes. Reacio a encuadrar su msica en el tr mino "jazz", demasiado restrictivo a su manera de ver, se remite, de hecho, a sus mayores (Shepp, el Art Ensemble Of Chi cago...), partisanos del gran continuum de la Msica Negra: sobre un fondo rtmico binario, propone una paleta de extrema da variedad: sintetizadores, huellas de rhythm and blues, improvisaciones de cuo post free, trabajo de una sonoridad prcticamente jungle, presencia de ele mentos vocales y otros rasgos de la Great Black Music de todos los tiempos. - P.C. In Tbe Middle (G. Alen, 1986); "World Expansion" (1987). COLES John Johnny. fliscornista norteamericano New jersey, 3-7-1926). Tras dedicarse a Trompetista y (Trenton,

estudiar trompeta por su cuenta, toca trece aos en una fanfarria (1941) diversas orquestas de segundo orden de integrar el grupo de Eddie (1948-1951). Forma seguidamente

a y

los en antes Vinson un

pequeo conjunto con Philly Joe Jones, a quien conoce junto al cantante Bull Moo se jackson (1952). Se une a Gene Ammons (1952-1953), toca con James Moody (1956-1959), con Gil Evans (a partir de 1958), Charles Mingus (1964) y George Coleman; en 1968 se incorpora a la orquesta de Ray Charles, luego a la de Dulce Ellington (1970) y nuevamente a la de Ray Charles (1974). Tras un breve pe rodo junto a Art Blakey (1976) aparece, a principios de los aos ochenta, en el gru po Dameronia de Philly Joe Jones, en Min gus Dynasty y, a partir de 1985, en la Count
Base Orch estra.

A pesar de no ser un gran tcnico se dis tingue por su lirismo, por la calidez de su sonido (recrea, en trompeta, el timbre inquietante del fliscorno) y la razonada economa de su fraseo. Johnny Coles, que fue el principal solista de la orquesta de Gil Evans, ha sido una suene de alter ego de Miles Davis, una no-rplica que actu des de la sombra quiz completando el dis curso de su admirado Miles. La fragilidad, promovida, de su sintaxis, no oculta una inventiva rica en matices y, naturalmente, formas. Enmarcado en la suntuosidad sonora de Evans, parece emerger de una indefinicin que, con la concrecin del solo, cobra forma a travs del color. Con Mingus acta de mediador entre los dos saxofonistas (uno de ellos, nada menos que Eric Dolphy). Sus escasas grabaciones como lder lo confirman como un formi dable ejecutante de baladas. Un trompe tista poeta. - X. P. & C. S. Con Evans: DavenportBlues (1959), La Nevada (1960), Stratuspbunk (1961); New Morning (1982). COLINA Javier. Contrabajista (Pamplona, 2-12-1960). A partir diez aos de edad aprende acorden ma autodidacta; ms'tarde practica guitarra, el piano, la flauta y Empieza a tocar el bajo elctrico en 1986 de de con el espaol los for la saxo.

i Coltrane / 251 Iruea Big Band, dirigida por 1n-aki en la Askunze. Cambia al contrabajo y colabo ra con el grupo de Javier Garayalde y con otras formaciones de San Sebastin y Bil bao principalmente. En 1991 gana el premio al Mejor Solista del programa televisivo "Jazz entre amigos". Tambin acompaa, entre 1991 y 1994, a una lar ga lista de msicos en gira por Espaa: George Cables, Gary Bartz, Hank Jones, John Hicks, Ralph Moore, Louis Bellson y Frank Lacy, entre otros. Desde 1991 es miembro del grupo de Perico Sambeat, con el que participa en el Festival de Madrid y graba el disco Punto de partida. A partir de 1992 inicia una serie de cola boraciones con artistas relacionados con el mundo flamenco. Acta en el Thtre Champs Elyses en un concierto denomi nado Geants du Flamenco, y en el neoyor quino Town Hall como acompaante del grupo La Barbera. Se integra en el tro de Chano Domnguez, con el que gana la Muestra de Jazz para Jvenes Intrpretes (1992); asimismo participa en la grabacin del disco de estreno del pianista gaditano. Quiz debido a su formacin autodi dacta, Colina ha acertado a desarrollar con rapidez una forma de expresin propia, tan inspirada en los emblemticos contraba jistas norteamericanos como en guitarris tas flamencos y ejecutantes de instrumen tos primitivos. Su creciente inters hacia las formas africanas, tanto las originales como las renovadas, se plasma en su fre cuente uso de efectos percusivos y otros recursos inusuales. El amplio radio de accin que abarca impide clasificarle en corriente concreta alguna. - F.G. "Punto de partida" (Perico Sambeat, 1991); "Introducing" Qeff Jerolamon, 1991); "Chano" (Chano Domnguez, 1993). COLTRANE Alice "Turiya" LEOD). Pianista, organista y arpista teamericana (Detroit, Michigan, 1937). Trabaja inicialmente en Detroit, tro, con el vibrafonista Terry Durante una gira como pianista del teto de Terry Gibbs (1962-1963) a John Coltrane, con quien se casa en 1966. Integra de 1965 hasta de entonces (con Pharoah Carlos Ward, son, Ron McBee, Rashied el la forma Frank Carter, AL grupo muerte sus Sanders, Lowe, Charlie ...) e del de (Mc nor 27-8 en Pollard. cuar conoce

saxofonista des ste. A partir propias orquestas Joe Henderson, Jimmy Garr Haden, Cecil intenta desarro

llar uno de los aspectos de la msica de su marido, que transforma e hipertrofia has ta convertirla en decoracin sonora de ple garias y meditaciones. A principios de los aos setenta publica un disco en el que aade arreglos de cuerdas a la msica eje cutada por John Coltrane, En otro lbum se permite reorquestar una obra de Igor Stravinsky. En 1972 se establece en Cali fornia y reduce su actividad musical. En 1987 realiza una gira europea al frente de un quinteto que incluye a'Reggie Work man (cb), Rashied AL (bat) y los dos hijos de John, Ravi y Oran, en saxos. Bajo la inicial influencia de la ortodo xia bebop (Bud Powell) y la de McCoy Tyner des us, concentra finalmente todos sus afnes en ciertos rasgos-que, de hecho, slo son elementos secundariosde la msica de su marido: las amplias olas (las "napas de sonido" descritas por Michel Claude Jalard) se transforman en pompo sas telas sonoras sin solucin de continui dad ni, gradualmente, variaciones de intensidad. Crea as un fondo sonoro con fuso y atravesado por efectos hinduisantes cuya relacin con el universo coltraniano y la tradicin de los cagas es esencialmen te superficial. - P.C. Leo (J. Coltrane, 1966); "Lord Of Lords" (1972). COLTRANE William John "Trane". Saxofonista norteamericano (Hamlet, Carolina del Norte, 23-9-1926 1 Hun tington, Nueva York, 17-7-1966). Hijo de un sastre aficionado a la msica, da sus pri meros pasos con el saxo alto en una ban da de scouts dirigida por el reverendo Steele. Toca en la orquesta de su regi miento en Hawai (1945-1946). Seguida mente trabaja en grupos de rhythm and blues con Joe Webb, Bis Maybelle, King Kolax y, sobre todo, Eddie Vinson. Se une en 1948 a los hermanos Heath (Al, Percy

248 1 Coleman

Criado en Memphis en la tradicin del blues, George Coleman es un instrumen tista consumado, de ejecucin tan lrica como potente: franqueza en el ataque, registr a menudo elevado, soltura en la improvisacin y control permanente de la meloda. Si en ocasiones intenta llegar ms all de la parrilla, lo hace siempre con un feeling y un swing que lo convierten en uno de los ms destacados representantes del post hard bop. - F.-R.S. Con M. Davis: A11 O You (1963), All Blues (1965); Little One (Herbie Hancock, 1965); Lisa (do con Tete Montoliu, 1977); Amsterdam After Dark (1978), Mayor Koch (1985). . COLEMAN Omette. Saxofonista (alto y tenor), trompetista, violinista y compo sitor norteamericano (Fort Worth, Texas, 19-3-1930). Empieza a los catorce aos sus estudios de saxo alto y dos aos ms tar de se vuelca al tenor. Recorre el sur de Esta dos Unidos con orquestas de rhythm and blues (Clarence Samuels) y recala en Nue va Orleans durante varios meses antes de establecerse en Los An--eles. Ascensorista de da, estudia armona por las noches o viceversa, y ahonda en la teora musical al tiempo que desarrolla un estilo sin prece dentes, prcticamente atonal, sobre bases rtmicas aparentemente flotantes que rom pen con los moldes armnicos habituales. Y tambin con los del jazz, por modernos que fueran. Tras escuchar una de sus composiciones por azar, durante una sesin, Red Mitchell se empea en dar con l y le presenta a Lester Koenig,por cuya decisin graba sus primeros discos para Contemporary (en 1958, con Don Cherry, Walter Norris, el contrabajista Don Payne y Billy Higgins). Durante el otoo del mismo ao, Coleman, Cherry, Charlie Haden y Higgins conforman el quinteto de Paul Bley y tocan en el Hil crest Club de Los Angeles. John Lewis faci lita al saxofonista y al trompetista la obten cin, en agosto de 1959, de sendas becas para la School of Jazz de Lenox (Massa chusetts). A su regreso en Nueva York (otoo de 1959), Ornette Coleman inau gura el Five Spot junto a Don Cherry,

tocando tico diatas

en blanco. y

la

ocasin El grupo vehementes

un

saxo alto es objeto controversias

de de pero

pls inme el

escndalo no los favorece y no consiguen demasiados compromisos. Ornette graba para Atlantic, junto a Haden, Cherry y Higgins, una serie de lbumes de elo cuentes ttulos: "The Shape Of Jazz To Come", "Change Of Century", "This Is Our Music"... Son anuncios o declaracio nes de la esttica del free jazz. La misma expresin "free jazz" sirve de ttulo a uno de los discos ms clebres del perodo, composicin espontnea y fulgurante de un doble cuarteto: Ornette, Cherry, Scott Lafaro y Higgins por una parte; Eric Dolphy, Freddie Hubbard, Haden y Ed Blackw ell por la otra. Tras dos aos de inactividad, Coleman regresa con un tro (David Izenzon, Charles Moffett): con ciertos, gira europea, cine ("Chappaqua Suite"). Ornette incorpora a sus grupos a su hijo Denardo, baterista desde los doce aos de edad. Hacia el final de la dcada parece ganar cierto reconocimiento oficial "Jazzman of the Year" para "Down Beat" en 1966; "Hall Of Fame" en 1969) e ins tala un estudio en un loft: el Artist Hou se, en Soho, donde ofrece exposiciones, proyecciones, conciertos, etc. En 1972 crea Skies Of America, una obra para orquesta sinfnica cimentada en sus concepciones "armoldicas". Luego, en una carrera cuajada de eclipses, llega tan to a tocar con msicos tradicionales (en Marruecos, por ejemplo) como a propiciar sorprendentes encuentros (su grupo Prime Time), donde se mezclan free, rock, funk y otras expresiones (con James Blood Ulmer, con Jamaaladeen Tacuma). En 1987, como para rizar el rizo o consumar la ruptura con el mayor estruendo posible, graba con su antiguo cuarteto (Cherry, Haden, Higgins) y su reciente Prime Time. Pocos meses antes, el joven Pat Metheny lo invitaba a tocar con l, aunque a partir de sus propios e inmutables principios. De hecho, siempre ha dado la sensacin de que la msica de Ornette Coleman no dejaba lugar a medias tintas: o se la acep ta tal cual, o se la rechaza. Una premisa tra zada desde el primer disco. Ornette siem

Coleman / 249 pie ha generado un espacio diferente. Quiz ya le perteneciera desde siempre. En cierto modo, su carrera no tiene parango nes y su reputacin se ha resentido de esta diferencia ("algo distinto") en la que estri ba su msica. Rara vez se menciona, por ejemplo, la extraa alegra que destilan sus melodas, ni que se trata de uno de los grandes inventores de temas, de aires, de canciones del jazz actual. Curiosamente, casi en seguida de imponerse como el ni co innovador despus de Charlie Parker y Dizzy Gillespie, Ornette desaparece: no es de los que se imponen. Tmido, amable, reservado, esa especie de escndalo per manente que suscita su msica no tiene nada que ver con l. Sobre el escenario muestra una inquietud casi adolescente. Conoce perfectamente su propia capaci dad de invencin, su compenetracin con una forma que lo posee, y sin embargo parece el primero en sorprenderse de que su msica llegue a tales extremos. Es, sin duda, el nico compositor lrico de los lti mos treinta aos. Sus aires son leves, flui dos, plenos de una extraa dicha. Lo cual no le ha deparado, sin embargo, gloria alguna. Su disco "Free Jazz", ttulo y deflagracin colectiva con toda la fuerza de un manifiesto, ha revolucionado todo cuanto el jazz, revuelto ya por Monk o Mingus, tena de preestablecido. Tampo co de ello ha obtenido beneficios. Ha sido, poco despus, uno de los pioneros en per gear esas contundentes mezclas de ritmos obsesivos e improvisaciones deshilvanadas. Lo cual le valdr, en las crnicas, el ttulo un tanto cmico de "padre del funk", paternidad que no le ha aportado nada. Es un "padre" sin posteridad, un fundador sin tropa, un gur sin trabajo. He ah su mri to principal y, al mismo tiempo, su decla racin ms vehemente pero involuntaria de libertad. A lo largo de treinta aos desa rrolla y fomenta una concepcin armni ca sorprendente. El pblico sonre o la ignora. Ornette parece poseer un talento especial para no saber sacar provecho de ciertas situaciones. Vive, no necesaria mente por propia voluntad, al margen de las modas, los circuitos y el xito. No se le ha perdonado nada: ni sus saxos de pls tico blanco, ni su modo singular de tocar el violn y la trompeta -al que se suele tener por patinazos de principiantey tal vez ni siquiera su vistosa indumentaria, de la que siempre parece querer disculparse. Siendo la dulzura personificada, ha terminado por atraer, a raz de su msica, una violencia

de la cual el color de el pretexto suplementario la salida de un local, saxo destrozado). Todo lo cual podra dar pie, como lti mo recurso, a una biografa de artista mal dito. Pero tampoco esta pose le resultara cmoda. Tiene otros asuntos de que ocu parse: de esa msica, por ejemplo, que ha amado tanto como ha podido, sin inten tar enderezarla, verla establecida, darle una ptina convencional. Ha admirado y respetado a Charlie Parker hasta el punto de violentar-para que su fuera insurrec cional no cayera en el academicismo- la leccin del maestro. En cierto sentido, la suya fue una prdida histrica, porque la poca no tardara en abandonar o despo jarse de este activismo. Pero no hay enig mas en torno a Ornette Coleman. Apenas algunas inocentes paradojas. De hecho, el inadmisible poder de su msica, la calidad intacta de su energa, la llama de sus pequeos aires danzantes y esa fidelidad al cambio lo explican todo. Ya llegar su momento. Ornette lo sabe y as lo anun cia dulcemente, en su segundo disco: "Tomorrow Is The Question" ("Maana, he ah la cuestin"). - F.M. "Something Else" (1958); Mactoveed sedstene (Bley, 1958); Lonely Woman (1959); Abstraction (Gunther Schuller, 1960); First Take, Free Jazz (1960); The Legend Of Bop (1961); "Ornette On Tenor" (1961), The Empty FoxhoL (1966); Old Gospel (Jackie McLean, 1967); "Friends And Neighbours" (1970), Skies OfAmeriea (1972); The Golden Number (Haden, 1976); "Soap Suds" (1977); "Song X" (Metheny, 1986); "In All Lan guages" (1987), Bourgeois Boogie (1988). COLEMAN Steve. soprano) y flautista cago, Illinois, 1956). dor de Charlie Parker (mientras que su

su

piel no (dientes

es rotos

ms

que a

Hijo

Saxofonista norteamericano de un

(alto, (Chi admira

2461 Coleman

Harold's

House

OfJazz

(1979); By "Some (1981); Depression"

Last

wood Madness" (con Phil Speak For Songs For Sidran, 1982); mer (Pepper, 1982).

(1979); "Side Woods, 1980); Themselves" The New

Things We

"Holly Side" Things "Old (Ben

Sum

Did

COLEMAN Ira. Contrabajista sueco (Estocolmo, 29-4-1956). HIJO de un pin tor afronorteamericano (QISeador de algunas portadas de discos Barclay) una orfebre sueca. Muy aficionados amos al jazz, despiertan una temprana vocacin hacia esta msica en Ira (segn sus recuer dos, lo ms comercial que se escuchaba en su casa era a Ray Charles). Crece en una ran casa de un pueblecito de la Costa Azul ~Biot), frecuentada por muchos msicos amigos de su padre: Max Roach, Art Tay lor y Charlie Mingus, entre ellos. Al cum plir los doce aos se traslada a Alemania, donde empieza a practicar con la guitarra de forma autodidacta. Al cumplir los 21 aos vende un violonchelo y compra un contrabajo que comienza a estudiar seria mente en Colonia (1979). En 1982 se esta blece en Estados Unidos. Se matricula en el Berklee College of Music de Boston, donde recibe clases de Miroslav Vitous (su verdadero dolo desde entonces). En 1983 se traslada a Nueva York. En seguida le contrata Archie Shepp ara una g~ra de una semana por Cana. Poco despus colabora con Bobby Hutcherson, pero tambin se ve obligado a realizar trabajos ajenos a la msica, como conducir limu sinas o vender camisetas. En 1985 regre sa por un breve perodo a Berklee. De vuel ta a Nueva York se integra en los grupos de Freddie Hubbard, durante seis meses, y Betty Carter, a lo largo de un ao y medio. En 1989 sustituye a Bob Hurst en el quinteto de Tony Williamspo r reco mendacin de Art Taylor. Sin abandonar este grupo colabora asimismo con Monty Alexander, Art Farmer y Milt Jackson, con quien suele actuar sin amplificacin. Coleman es un slido instrumentista que defiende el papel funcional de su ins trumento. Est especialmente interesado en la sonoridad y en el sentido del tempo.

La cia tos jistas Sam

claridad de su articulacin y la de su swing son valiosos que le sitan en la estela de como Paul Chambers, Wilbur Jones y Ray Brown. Tanto

elegan complemen contraba Ware, como

acompaante como solista es partidario la discrecin. En ambos casos sus dad es total. - F.G. "Keys To The City" (Mulgrew 1985); "Roya Garden Blues" Marsalis, 1986); "Give And Take" Pierce, 1987); "Odd And Blue" DeWilde, 1989); "For The (Rene Rosnes, 1990); "Tokyo" Williams, 1992). COLEMAN William Johnson trompetista, fliscornista, cantante y positor norteamericano (Centerville, tucky, 4-8-1904 1 Tolosa, Francia, 1981). Debuta en Cincinnati a los aos en una orquesta infantil dirigida Ernest Moore. A los diecicocho aos en
frssor

de Fiabili Muller, (Branford (Billy (Laurent Moment" (Tony Bill. com Ken 25-8 catorce por diri
Pro Band.

Richmond
Johnson

un
Coleman

grupo
And

llamado
His

Entra en la orquesta de Lloyd y Cecil Scott (1926), que acta en el Savoy Ballroom de Harlem (1927). Graba sus primeros dis cos (1929). Primer via)e a Europa con la orquesta de Lucky Millinder (1933). Lo reclaman Benny Carter y Teddy Hill; participa en dos sesiones discogrficas dirigidas por Fats Waller (1934 y 1935). De regreso en Pars con la orquesta de Freddy Taylor (1935), se une por pocos das al Quintette du Hot Club de France en el Heure Bluee, toca en concierto y graba con Django Reinhardt. Integra la orques ta de Willie Lewis, Chez Florence, y reco rre con este grupo Blgica y Holanda. Via ja luego por Asia con el violinista Leon Abbey (1936). Reaparece en Pars junto a Dicky Wells, con quien graba (1937). Tras una gira por Egipto, ya de r reso en Nue va York, pasa por los g~tpose Benny Car ter, Teddy Wi1SOn, Sidney Bechet, Andy Kirk (1940-1941); luego parte de gira con la big hand de Fats Waller (1942), parti cipa en la formacin de Noble Sissle y for ma un tro con Ellis Larkins. Graba con Sammy Price, Roy Eldridge, Coleman Hawkins, Lester Young, Dicky Wells,

Coleman 1247 I Mary Lou Williams, forma parte del gru po de John Kirby (1943-1944) y realiza una gira para el Ejrcito por Filipinas y Japn (1945-1946). Tras una temporada en la orquesta de Sy Oliver (1946-1947), efecta giras por Francia, Suiza, Alemania, Italia, Blgica, Espaa y Portugal, sobre todo con una orquesta que rene a Dicky Wells, Guy Lafitte y Zutry Singleton (1948-1960). Count Basie lo invita a an ticipar con su big hand en el Festiva de Juan-les-Pins (1961). Forma un pequeo grupo con Teddy Martin, Jean-Pierce Mulot, Charles Barri. Giras por el fri ca negra y Argelia (1971-1972). Nom brado caballero de la orden francesa del Mrito nacional (1975), prosigue su carre ra con un grupo de msicos occitanos: Michel Olive, lain Resplandin, Ren Nan. Puesto que prefiri el Gers a Pars, sus restos reposan en el pequeo poblado de Cadheillan. El primer calificativo que surge al evo car la figura de Bill Coleman es el de ele gante. Un gentleman de la cabeza a los pies, trompeta incluida. Aunque sabe tocar con potencia, su sonoridad, sostenida por un vibrato muy delicado, destila en la mayora de los casos una sabrosa fluidez. Su fraseo flexible, felino, da a veces la sen sacin de sobrevolar la sucesin rtmica y sin embargo jams deja de apoyarse en el tempo, fiel a la gran tradicin del middle jazz que nunca abandonar. Estas carac tersticas se aplican asimismo a su trabajo vocal, tanto si acomete un blues, un gos pel o standards como Just A Gigolo, que tanto apreciaba. - M.L. Con Waller: Baby Brown, Dream Man (1934); After You ve Gone (1936); Hangin' Around Boudon (Wells, 1937); Indiana (1937), Just A Gigolo (1956), Colemano logy (1960), Eve'sApple (1973), Really I Do (1980). COLEMAN Earl. Cantante norteame ricano (Port Huron, Michigan, 12-8 1925). Criado en Missisippi, se traslada a los catorce aos a Indianapolis, donde ac ta inicial.nente con -entre otrosErnie Fields. Canta luego con Jay McShann (1943), Earl Hines, King Kolax (1944) y vuelve (1945); Charlie su 1954 nombre ado a unirse a McShann en California all graba en 1947 dos temas con Parker, hecho al que debe casi toda notoriedad. Reaparece en escena en junto a Gene Ammons, graba a su en 1956 para Prestige (acompa por Art Farmer, Gigi Gryce, Hank

Jones...) y recorre Estados Unidos antes de viajar a Europa, actuando primero en Lon dres y luego en Pars, donde lo hace junto a Don Byas (1962). Canta en Nueva York durante los aos sesenta (en el Birdland y el Vidlage Gate), luego en California (1970) y reaparece en el Festival de Newport (1980). Bartono de amplio vibrato (a veces excesivo), Earl Coleman es ms un intr prete de baladas (que articula como voca lista de jazz) que un improvisador, una especie de "crooner jazzy agradable aun que poco impactante. - X. P. Dark Shadows (Parker, 1947); Stardust (1984). COLEMAN George. Saxofonista (te nor y alto) y compositor norteamericano (Memphis, Tennessee, 8-3-1935). Com paero de estudios de Frank Strozier, Harold Mabern y Booker Little, George Coleman se inicia en los aos cincuenta en la orquesta de B.B. King, donde por en tonces tocan msicos como Phineas New born, Hank Crawford y Ike Turnen. Se traslada luego a Chicago, tocando all con Ira Sulivan, John Gilmore y Bill Lee. En Nueva York conoce a Kenny Burrell. En 1958 vuelve a encontrarse con Booker Little junto a Max Roach antes de inte grarse durante dos aos en el octeto de Slide Hampton. Entra a trabajar con Miles Davis, en cuyo quinteto es saxofonista fijo, el me priro despus de Coltrane y Hank Mobl ey. Trabaja como freelance al ao siguiente en Nueva York y logra, gracias a su talento y prestigio, frecuentar a msi cos tan dispares como Lionel Hampton,, Shirley Scott, Lee Morgan o Elvin Jones. En 1973 forma un octeto propio con sus viejos camaradas de Memphis y acta en Nueva York y Europa. De todos modos, en sus discos ms recientes aparece al frente de un cuarteto.

244 / Cole

Blues On The Champs-Elyses (Joe New man, 1956).

COLE

"Cozy"

William

Randolph.

Baterista norteamericano (East Orange, New jersey, 17-10-1909 1 Columbus, Ohio, 29-1-1981). Estudia percusin con Saul Goodman, miembro de la Filarm nica de Nueva York y sigue luego los cur sos de la Juilliard School of Music. Debu ta como profesional en el grupo de Wilbur Sweatman (1928), dirige su propia for macin y graba con Jelly Roll Morton (1930), integra las orquestas de Blanche Calloway (1931-1933), Benny Carter (1933-1934), Willie Bryant (1935-1936), Stuff Smith (1936-1938) y participa en unas famosas sesiones dirigidas por Lionel Hampton (1937-1939), al tiempo que toca con Cab Calloway (1938-1942), Ray mond Scott (1942) y Miff Mole (1943). Aparece junto a Benny Goodman en la lcula "Make Mine Music" (1944). Tra ja en Broadway en los espectculos "Carmen Jones" y "Seven Lively Arts" (1945). Ingresa en la formacin de Benny Goodman (1947), dirige su propio grupo, integra los All Stars de Louis Armstrong (1979-1953), con quien viaja a Europa (1949 y 1952) y funda, con Gene Krupa, una escuela de batera. Aparece en la pel cula "The Glenn Miller Story" (1954). Regresa a Europa con los AQStars de Jack Teagarden y Earl Hines (1957). Toca, al frente de su propio grupo, en el caf Me tropole de Nueva York y parte de gira por frica (1962-1963). Participa en nume rosos programas televsivos y forma parte del grupo reunido por jonah Jones (1969). Cozy Cole es sin duda alguna el arque tipo de los bateristas middle jazz. Sus redo bles, al contrario de los de sus antecesores, son leves y concisos; muestra mayor com plejidad y variedad de recursos con los pla tillos: con l, los bateristas empiezan a dejar de ser tamborileros. Por fin -sobre todo en los pequeos grupos de Lionel F?ampton su tempo, notoriamente impertrrito e ins pirado en el ritmo shu/tle, tender a una acentuacin casi igual ~e los cuatro tiem pos, subrayando el after beat con el plati llo de manera prcticamente impercepti

ble. ce

Adems, a los

la

suavidad solistas una

de

su amplia

estilo libertad

ofre de

movimientos, sean cuales mas estticos. - M.L. Upstairs (S. Smith, 1937); con Hamp ton: Whoa Babe, Rhythm Rhythm (1937), Sweethearts On Pararle, Hot Mallets (1939); Cresendo In Drums (Calloway, 1939); Concerto For Cozy Stompin'At Tbe Savoy (1944); Bugle Cal1 Rag (Armstrong, 1950); Topsy (1958).

sean

sus

esque

COLE Nathaniel Adams Nat "King". Cantante, pianista y director de orquesta norteamericano (Montgomery, Alabama, 17-3-1917 1 Santa Monica, California, 15-2-1965). Hijo de un pastor e iniciado en el jazz por su hermano contrabajista, da por tanto sus primeros pasos en los Eddie Cole s Solid Swingers. En 1936 abandona a su hermano mayor para sumarse a la comedia musical "Shuffle Along". Esta blecido en California, inicialmente toca el piano en solitario. 1939: forma con Oscar Moore (g) y Wesley Prince (cb) (ms la cantante Bonnie Lake) los King Cole's Swingsters. Al ao siguiente el tro graba con Lionel Hampton y su celebridad le concede un espacio cotidiano en la emi sora de radio NBC. El pianista contina grabando con los mejores jazzmen, parti cipa en las giras del Jazz At The Philar monic (en 1946 bajo el seudnimo de Shorty Nadine) y forma parte en 1946 de los MetronomeAll Stars. Paralelamente, el tro cambia y se convierte en cuarteto al incorporar a un bongocero (Jack Costan zo): en el contrabajo, Johnny Miller (1943), Joe Comfort (1949-1950) y Char lie Harris (1952) suceden a Red Callen der; los guitarristas son, en orden crono lgico, Irving Ashby (1947) y John Collins (1952-1956); los bateristas, Lee Young y Bunny Shawker. En 1956, el tro graba con (como solistas invitados) Harry Edi son, Willie Smith, Juan Tizol y Stuff Smith. Poco a poco, sin embargo, la popularidad del seductor cantante eclip sa al pianista de jazz y King Cole se con vierte en estrella de un disco de Count Basie en su faceta vocal. Convertido a fuerza de hits en estrella de Hollywood,

Cole / 245 participa en numerosas pelculas, entre ellas "The Blue Gardenia" (Fritz Lang, 1953), "Istanbul" (1956) y "Sannt Louis Blues" (1958), donde aparece en el papel de W.C. Handy. Muerte a consecuencia de un cncer de garganta. Cantante de timbre dulce y una rara profundidad, de inflexiones tiernas o ir nicas y excepcional precisin rtmica, su repertorio es tan eclctico como su carre ra: de standards y clsicos del jazz a las tonadas ms melosas, pasando por todos los xitos de Broadway y por incursiones en la cancin meldica latinoamericana. En cuanto al jazz propiamente dicho, su aporte se remite al perodo que va de 1940 a 1950. Bajo la influencia de Earl Hines y Teddy Wilson, Cole desarrolla un estilo pianstico hecho de veloces y sutiles enca jes de mano derecha puntuados por la mano izquierda mediante bruscos acordes, todo ello envuelto en un swing nervioso y vivaz. Tambin en esta faceta su reperto rio abarca temas inspidos que general mente logra dignificar sin modificar dema siado, de ah su gran xito de pblico. Para finalizar, la frmula de su tro, basada en un hbil entramado de piano y guitarra, tambin crear escuela. Su viuda, Marie Cole, publicar en 1971 su biografa. C.B. En tro: Sweet Lorraine (1940), Straigh ten Up Anf Fly Right (1943), Route 66 (1945); You Can Depend On Me (Inter national Capitol Jazzmen, 1945); 1 Want To Be Happy (Lester Young, 1945); Body And Soul (JATP, 1946); piano solo: Poor Butterfly (1947), Down By The Old Mill (1952). COLE Richard Richie. Saxofonista (alto, tenor y bartono) norteamericano (Trenton, New jersey, 29-2-1948). Su padre regenta un club de jazz. Desde los cinco aos, fascinado por un saxo que alguien ha olvidado en su casa, se empe a en tocar este instrumento. Tendr que esperar otros cinco para iniciar las leccio nes. Una anciana dama, la seorita Smith, lo inicia en la digitacin. Junto a Paul Czumble, saxofonista tenor y "rey de la polka" local completa su enseanza. A los doce aos se compra un saxofn Selmer y se ejercita con un mtodo. Escucha -en la radio- a Glenn Miller, Count Basie, Sina tra. En 1963 coincide con Phil Woods en un stage musical. Sigue sus consejos y se procura discos de Charlie Parker, Can nonball Adderley, Sonny Rollins, Sal Nis tico y Jackie McLean. Asimismo, durante dos aos trabaja, de manera bastante infor

mal, con el propio Woods. En 1965 Cole escribe algunos dos para piano y saxo y crea su propio grupo, los Jazz Casuals, con el que acta en fiestas, bodas y bailes. Ingresa en la New England Conseruatory Orehestra y toca msica contempornea (1966-1967). A la salida del instituto enva una cinta a "Down Beat", que ofre ce una beca por concurso. Gana as un ao de estudios en la Berklee School of Music, donde permanecer durante dos aos y medio, recibiendo clases de Phil Wilson, Junior Cook, Andy McGhee, Charlie Mariano y Jimmy Mosher. Forma all un grupo -en el que se inspirar para crear Alto Madness- con Bob Martin, Richard Beirach, Miroslav Vitous y Harvey Mar son. En 1969 toca con Buddy Rich y durante dos aos y medio realiza giras por todo el mundo. Funda luego Alto Madnez, formacin de personal esencialmente variable. Trabaja al mismo tiempo con Lionel Hampton y de pronto lo deja todo, compra una furgoneta y se lanza a recorrer Estados Unidos, de jam-session en jam session. En 1973, junto a Marshall Haw kins (cb), Reuben Brown (p) y Bernard Sweetney (bar) inicia una colaboracin con Eddie Jeferson, a quien acompaar con su saxo alto y su amistad hasta su muerte en 1979. Luego se establece en San Fran cisco, recorre los clubs californianos, coin cide y trabaja con Sonny Stitt, Art Pepper y colabora con Manhattan Transfer. Amn de sus sucesivas giras con Alto Madness par en un all star que incluye a Hank Crawford, Emily Remler, Marshall Haw kins y Victor Jones. Su tcnica, perfecta, suele no obstante quedar relegada por su msica. Richie Cole rezuma energa y precisin, exube rancia lrica y validez, y posee un sonido seco y caliente. - P.B. & C.G.

2421 Cohn

instrumentales de efectos sonoros caracte rsticos. Su msica ahonda en las asocia ciones tmbricas, climticas. Respecto del movimiento free, se opone tanto a la co rriente estetizante como al grito, la gesti culacin y la vehemencia: propone, en cambio, un cruce de free jazz y msica de cmara. - P.B. & C.G. "Hippotigris Zebra Zebra" (1969), "Next' (1971), "5 Octobre Live" (1974). COHN Alvin Gilbert Al. Saxofonista tenor y bartono, arreg1i~sta y compositor norteamericano (Brooklyn, Nueva York, 24-11-19251 Stroudsburg, Pennsylvania, 15-2-1988). Nacido en una familia de melmanos, tiene seis aos cuando lo inducen a estudiar piano. A los doce aos escucha msica de jazz por la radio y en disco. Primero Benny Goodman, despus la sorpresa de Lester Young: fascinacin garantizada. Tras el clarinete pasa al saxo tenor y, en la orquesta estudiantil, toca pie zas de Count Basie que transcribe a partir de los discos. Termina su etapa escolar y frecuenta los estudios Nola, en Nueva York, donde suelen ensayar las big bands, ofrecindose como msico de reemplazo. Curtido en esas lides, se convierte en 1943 en saxo tenor de la gran orquesta de Joe Marsala. Pronto pasa a la de Georgie Auld (1944-1945), para quien escben arreglos y composiciones, brevemente por la de Boyd Raeburn (1945) y repite con Auld (1946). Tras un perodo con Alvino Rey y Buddy Rich (1947) ingresa en la segunda herd de Woody Herman (1947 1949). Sustituye all a Herbie Steward y se erige en uno de los Four Brothen junto a Stan Getz, Serge Chaloff y Zoot Sims. Quince meses despus, ante la casi nula posibilidad de hacer solos, dJ a a Herman y regresa a Nueva York. All trabaja un tiempo con Charlie Vantura o Artie Shaw (1949-1950). En 1950 graba su primer disco para el sello Progressive con George Wallington, Tomm Potter y Tiny Kahn. Tras un parntesis

casi

dos

aos Elliot esta Russell,

reapa Law vez Max

rece en 1952 en la rence. En 1953 vuelve junto a Horace Silver, Roach y el trompetista Nick Travis, a

orquesta de a grabar, Curley

quien rence. glos vidad

conociera Empieza para que

en a televisin prolonga

la orquesta de componer y hacer hacia 1955-1956, prcticamente hasta

Law arre acti su

muerte. Simultneamente trabaja para RCA Victor y se convierte en msico de estudio. En 1956 crea con Zoot Sims-son amigos desde sus tiempos junto a Her manun quinteto, realiza giras por Esta dos Unidos y graba varios discos. De 1959 en adelante y a lo largo de doce aos la formacin actuar regularmente en el Half Note neoyorquino. Ni los arreglos, su terreno predilecto -Lady Chatterley's Mother para Gerry Mull igan, AirMail Spe cial para Qincy Jones-, ni las bandas sonoras y las cortinas televisivas, ni sus numerosas actividades extra jazzsticas lograrn que renuncie a sus apariciones regulares, hasta mediados de los aos setenta, junto a Sims (giras europeas) en cuarteto y, luego, con su hi'o, el guitarris ta joeCohn. El revival del hebop acusado a partir de los aos setenta y Don Schlit ten, del sello Xanadu, lo devuelven a los escenarios de clubs y universidades norte americanas. Ello le valdr asimismo algu nas giras por Japn y Europa. Fallece a causa de un cncer. Lirismo e inteligencia armnica -evi dentes sobre todo en las baladas y los tem pos mediosson los rasgos de un saxo tenor en la lnea de Lester Young que, como arreglista, se aproxima al espritu Basie... Su gran dominio tcnico aparece asociado a una cierta distancia -un tanto frarespecto de su discurso, lo cual redunda en una sonoridad de inquebran table llaneza aun cuando, en el transcurso de los aos, su estructura sonora ha sufri do variaciones: entre el Cohn de los aos cincuenta (primeros surcos discogrficos de consistencia), de sonido delgado y des tellos lesterianos, y el Cohn de los setenta u ochenta, de amplia sonoridad colorida y vibrato profundo y expresivo, hay todo un mundo -sin duda, el de los estudios y del trabajo a destajo, el de la madurez. P.B. & C.G. The GoofAnd I (Herman, 1948); 111 Remember April (Henri Renaud, 1954); Wee Dot (Sims, 1959); Al Cohn/Bill

Coker 1243
Perkins/Richie (1955); "From 1956); "Nonpareil" (1981). Kamuca: A The To Z" Brothers!" (Cohn/Sims,

COHRAN Philip Phil. trompetista norteamericano (Oxford, Missisippi, 8-5 1927). En 1937 su familia se traslada pri mero a St Louis y luego a Troy (Missou ri). En el colegio y, ms tarde, en la Lincoln Universiry empieza a tocar la trompeta. Pero las finanzas familiares lo obligan a interrumpir sus estudios. Cono ce entonces al ex ayuda de cmara de Duke Ellington, Chuck Terry, que est decidi do a formar una big band: Cohran ser su director musical. En 1946 toca en St Louis con los Rajahs y se convierte en su lder (1947-1950) antes de integrar la for macin de Jay McShann. Hace el servicio militar en la Marina, en cuyo conservato rio completa sus estudios musicales. Lue go pasa una breve temporada en St Louis (alcanza a trabajar con Oliver Nelson en 1954) y regresa a Chicago, donde forma parte de la big band de Morris Ellis y toca con Walter Perkins, Johnny Griffin, Wil bur Ware... A finales de los aos cincuen ta conoce a John Gilmore y frecuenta los ensayos de la Arkestra de Sun Ra. En 1961, cuando la orquesta se traslada a Nueva York, Cohran permanece en Chicago y trabaja por su cuenta hasta conectar con Steve McCall y Muhal Richard Abrams. 1965: participa en la fundacin de la AACM y constituye una de las primeras orquestas de la asociacin, el Artistic Heri tage Ensemble, que acta junto a invitados como corales de gospel, cantantes de blues, un saxofonista bebop... Luego escribe, para el AHE la msica de "Lyrics Of Suns hine And Shadow", espectculo basado en poemas de Paul Laurence Dunbar que produce y dirige Oscar Brown Jr. En 1967 el Afro-Arts Theatre, al que Cohran ha dado forma de centro cultural, es clau surado a raz de una intervencin de Sto kely Carmichael. Dos aos despus, la orquesta se disuelve; una parte se unir a Earrh, Wind & Fire, en tanto que el trom petista se dedica, durante los aos seten ta, a la enseanza y la animacin musical en colegios y prisiones. En 1979 forma The Circle OfSound, octeto que combina can to y baile. Ha publicado con su propio sello, Zulu, tres discos de 45 rpm y un LP. Agridulce, meldico/spero, so: en este juego de contrastes mente, en el registro agudo de mento (toca tambin corneta) improvisa frases ascendentes cuya

y, su

suavelten general instru Cohran veloci

dad suele traer a nes de los primeros boppers. - P.C. Con Sun Ra: Velvet ("We Travel The Space Ways", 1958 o 1959), Dorothy's Dance ("Holiday For Soul Dance", pro bablemente 1959).

la

memoria

las

actuacio

COKER Henry. Trombonista nortea mericano (Dallas, Texas, 24-12-1919 1 Los Angeles, California, 23-11-1979). Aprende piano a muy temprana edad y estudia msica en el Wiley College, ini cindose profesionalmente en 1935 en la orquesta de John White. Pasa luego dos aos junto al contrabajista Nat Towles (1937-1939), a quien deja para radicarse en Honolulu, donde toca en diversas for maciones hawaianas. A su regreso a Es tados Unidos es requerido por Benny Carter (1944-1946), Ecidie Heywood (1946-47), otra vez Carter e Illinois Jac quet. Entra en la orquesta de Count Basie en 1952. All se quedar, como responsa ble de la seccin de trombones, hasta 1963, efectuando numerosas giras mundiales y mltiples grabaciones. Tras un prolonga do parntesis neoyorquino, durante el cual se dedica fundamentalmente al tra bajo en estudios, regresa a escena en 1966, esta vez en la orquesta de Ray Charles, has ta 1971. Aunque su tcnica instrumental no es de las ms descollantes, Henry Coker es de aquellos msicos que jams tocan por debajo de sus posibilidades, feliz de expre sarse a travs de frases sobrias y vigorosas que recuerdan a Dicky Wells y, a veces, a los trombonistas bebop (J.J. Johnson). - A.C. Con Jacquet: FlyingHome (1945), Blue Satin (1949); con Basie: Sure Thing (Car negie Hall, 1954), Meet B.B. (1958), Blues in Hoss Flat (1959), Out The Window, Dicky's Dream (1960), The Trot (1961);

240 / Cobham COBHAM William Billy. Baterista y compositor norteamericano (Panam, 16 5-1944). Tiene tres aos cuando su fami lia se instala en Nueva York. Hereda de su padre, pianista, la aficin por la msi ca; se siente atrado por la percusin y ya a los ocho aos hace sus primeras apari ciones pblicas junto a su padre. En 1959 ingresa en la High School of Music and Art, ocasin que merece el obsequio de su primera batera. Durante los estudios coincide con George Cables, Ecidie Gmez... En el Ejrcito toca en una orquesta hasta su alta en 1968. Entra entonces en el quinteto de Horace Silver, donde permanece durante ocho meses. Trabaja asimismo en estudios, tanto para bandas sonoras como para series televisi vas o anuncios publicitarios. En 1969 se une a los hermanos Randy y Michael Brecker y juntos forman el grupo de jazz rock Dreams. Por entonces aparece tam bin en varios discos de Miles Davis. En 1971 participa en la creacin de la Maha vishnu Orchestra de John McLaughlin. La aventura dura dos aos. Disuelto el gru po en 1973, Cobham crea su propia for macin, grabando a su nombre ("Spec trum"). En 1975 forma un grupo nuevo, bautizado precisamente Spectrum, junto a George Duke y John Scofield. A finales de los aos setenta retoma el trabajo de freelance y la enseanza. A principios de los ochenta se instala en Suiza y parti cipa (1984-1985) en Consortium, orquesta del trompetista alemn Johannes Faber. Luego vuelve a formar un grupo y graba ' Warning" (1985). Baterista virtuoso, se ha visto inmerso en la vorgine innovadora de los aos setenta: de los dominios del jazz rock ha pasado a los de la polirritmia y los com pases impares, y ha sido uno de los pri meros en aplicar la electrnica a la batera (eco, phacings, secuenciadores, etc.). Su estilo se basa en efectos de break y en mez clas de redoblan telbombolplatillos de excepcional rapidez. Tambin se lo reco noce por la peculiar afinacin de sus toms (sonido muy seco), por su uso de dos bom bos y por sus redobles (herencia directa de Tony Williams). Ha popularizado el pla

tillo "chino", de sonido explosivo y pode roso. - P.B. & C.G. Right Off (Davis, 1970); Awakening (McLaugh iin, 1972); Quadrant 4, Stratus (1973); "Total Eclipse" (1974), "Alive mutherfory" (1978).

Coda (en italiano, "cola"). En jazz, la coda designa la parte final de una pieza. Puede improvisarse o depender de un arreglo. Existen mil y una maneras de fina lizar un tema; detallamos a continuacin las ms frecuentes: -fragmento musical independiente del tema o temas expuestos, generalmente de dos o cuatro compases (Round Midnight por Dizzy Gillespie, 1946); - repeticin de la introduccin, que se resuelve (Mahogany Hall Stomp por Louis Armstrong o Sh aw Nuffpor Gillespie); repeticin de los dos o cuatro com pases males del ltimo tema: general mente dos o tres veces, a veces ms, en bucle, hasta la seal del lder o un shunt en el montaje de grabacin (Into Each Life Some Rain Must Fall, Ella Fitzge rald/Count basie, 1963); - un nico instrumento toca ad lib., seguido o no por un acorde orquestal final (Paul Gonsalves en Ready Go, Duke Ellington, 1962); - break de un instrumento seguido por dos o cuatro acordes de arreglo orquestal (Queer Street, Basie, 1945); - codas sucesivas y aleatorias de distin tos instrumentos (My Man's Gone Now, Miles Davis, 1959). Algunos intrpretes han desarrollado autnticas codas rbrica, como la coda inmutable de Jimmy Yancey, siempre igual cualquiera fuera el tono de la pieza, o las tres clebres notitas agudas de Count Basie. Hay codas que constituyen el sello distintivo de toda una orquesta o de un estilo, como los finales de la Original Dixieland jazz Band, recuperados por Bix Beiderbecke y la mayora de las formacio nes del estilo Chicago. Otras codas clebres son las de Cornet Shop Suey por Armstrong (1926), Ira Coming Virginia por Beiderbecke (Frankie Trumbauer, 1927), Black And Tan Fan

Cohelmec 1241 tasy de Ellington (cita de la marcha bre de Chopin) o I Remember (escrita por Benny Golson). Gillespie creado varias: en Groovin' Hgh Round Midnight y I Can't Get temas estos dos en los que usa la coda. - Ph.B. fne Clifford ha (1944), Started, misma

COE Anthony George Tony. Saxofo nista, clarinetista y compositor britnico (Canterbury, 29-11-1934). Su padre, que toca clarinete y saxo, lo anima a estudiar clarinete; debuta, pues, en la orquesta es colar. Pero explora por su cuenta el saxo tenor y estudia composicin con Richard Rodney Bennett y Vinko Globokar (1953 1956). Cumple con sus obligaciones mili tares en una orquesta del Ejrcito (1953 1956) y participa luego, como saxofonista alto, en diversas giras (Estados Unidos, Europa y Reino Unido) del trompetista Humphrey Lyttelton. Forma seguida mente un grupo (1962-1964), toca Rhap sody In Blue junto a la Filarmnica de Birmingham (1964) y renuncia al ao siguiente a una oferta de Count Basie a raz de problemas burocrticos. Aparece en las orquestas del saxofonista Johnny Dank worth (1966-1969) y la de Kenny Clar ke/Francy Boland (1967-1973); durante los aos setenta toca con Derek Bailey (y Company), con el pianista Stan Tracey, con Matrix (conjunto de msica clsica, antigua y contempornea, del clarinetista Alan Hacker), con el United jazzAnd Rock Ensemble (1978) y al frente de distintos grupos o como colder con Kenny Whee ler. 1983: tras formar parte de la orques ta de Mike Gibbs graba en Estados Uni dos con Bob Moses (1983). A este formidable eclecticismo han de aadirse las bandas sonoras para las que Roger Kella way y Henry Mancini, entre otros, recla man sus servicios ("Just Like A Woman", 1966; "All Neat In Black Stockings", 1969; "The Devils", 1970; "The Boy Friend", 1971; "The Return OfThe Pink Panther", 1975; "The Pink Panther Stri kes Again", 1976; "Revenge Of The Pink Panther", "The Dark", 1978; "Silent Screen", "Atlantic Ciry Usa", 1980, cte.), as como sus composiciones y su parti cipacin desde 1981 en los junto a Lol Coxhill y el Beresford. De la "pantera rosa" (a la su saxo tenor en sustitucin son) a Alban Berg (a quien za Zeitgeist), de los trinos Melody pianista que viste de Plas dedica su sobreagudos Four Steve con John pie del

clarinete a sus profundidades ms "bosco sas", de un estilo de saxo tenor robusto y preado de swing, clido, lnguido, pro longacin natural de la tradicin de Cole man Hawkins y Paul Gonsalves, a los con trastes zigzagueantes de la improvisacin ms contempornea, Coe abarca con humor y pasin, mtodo y virtuosismo, todo el espectro de la actualidad musical, destacando como figura indispensable en frentes en apariencia antagnicos; suenan en su poliactivismo ecos del pluralismo de Michel Portal. - P.C. Zeitieist (1976), Lover Man (1978); "Time (con Bailey, 1979); Vive La Chan tenay (1981); Nutty (con Tony Oxley, 1983); The Pink Panther (1985). COHELMF,C. Grupo de free jazz fran cs formado en 1968po r Jean Cohen (st, ss), Dominique Elbaz .(p), Frangois Mchali (b), Jean-Louis. Mchali (bat): COHen, ELbaz, MEChali. Volver a reu nirlos, en 1969, el flautista Evan Chand lee; en 1970 el guitarrista Joseph Dejean sustituye al pianista. En 1972 se les une el trompetista Jean-Franrois Canape. El gru po goza de gran popularidad durante los aos setenta a raz de los conciertos gra tuitos que ofrece en parques y jardines pblicos. En 1972 representa a Francia en el Festival de Montreux. Disuelta en 1978 (aunque no definitivamente, ya que sus miembros vuelven a talleres en 1985 en ocasin de sta es, talleres y animaciones escolares), la formacin ms clebre del free jazz francs cuenta en su haber con el mayor nmero de conciertos y participa ciones en festivales. Fundado sobre la base de una profun da compenetracin humana y musical, Cohelmec se identifica con la improvisacin colectiva, pero lo hace a partir de estruc turas escritas, a menudo composiciones en forma de suite, y realiza asociaciones

2381 Cleveland

tos dixieland o Chicago en los que ha de tocar. -J. -P.D. Jazz Me Blues (Teschemacher, 1928); con Spanier: Fccentric, That Dada Strain, Someday Sweetheart (1939); L Found A New Baby (Hodes, 1940). CLEVELAND James Milton Jimmy. Trombonista norteamericano (Wartrace, Tennessee, 3-5-1926). Tras finalizar sus estudios en la universidad de Tennessee se dedica al jazz y forma parte de la orques ta de Lionel Hampton (1949-1953); sus servicios como msico de estudio son muy requeridos durante los aos cin cuenta. Acta junto a Johnny Richards (1958-1959), Dizzy Gillespie, Gerry Mulligan (1959) y viaja a Europa con Quincy Jones para participar en el espec tculo "Free And Easy" (1959-1960). De regreso en Estados Unidos, retoma su actividad discogrfica y se presenta asi mismo junto a Pearl Bailey, Bill Cosby (animador televisivo y percusionista oca sional que, sin ser un msico profesional, ha dirigido algunas formaciones pequeas) o Della Reese, establecindose a finales de los aos sesenta en California. Trabaja para estudios de cine y revistas musicales y apa rece de vez en cuando junto a los jazzmen de la Costa Oeste. Ha grabado con un importante nmero de msicos entre los cuales se cuentan Art Farmer, Quincy Jones, Gigi Gryce, Art Blakey, Gil Evans, Donald Byrd, Miles Davis, Woody Her man, Coleman Hawkins, Thelonious Monk... Gran tcnico del trombn, Jimmy Cle veland ha trascendido, al igual que J.J. Johnson, los lmites jazzsticos del instru mento: su fraseo es fluido y domina a la perfeccin los intervalos prolongados... Asiduo de las grandes formaciones, su labor como solista es escasa, sobre todo a partir de finales de los cincuenta. Su sono ridad pura hace maravillas en las baladas; sin embargo, sus improvisaciones suelen tener ms de acrobacia que de discurso personal. - X. P. Our Lave Is Here To Stay (1955); A Ghost Of A Chance (Hampton, 1956); Boogiry Boogiry (Mili Jackson, 1957); If

You Could See Me Now (Evans, 1957); Caravan (Dones, 1959).

Cluster, tone-cluster (literalmente: raci mo, puado, masa sonora). En un princi pio, conjunto de notas tocadas en el pia no con la palma de la mano, el puo, el codo o el antebrazo. Posteriormente, el tr mino cluster se extiende a todos los ins trumentos. La palabra compuesta (super posicin de sonidos que no pueden reducirse a un acorde distinguible) tiene un sentido de proximidad pero el cluster propiamente dicho es ms aleatorio y sus notas bastante ms indefinidas. Ambas tc nicas forman parte integrante de la msi ca contempornea. Fue el compositor nor teamericano Henry Cowell quien acu el trmino tone cluster y desarroll las po sibilidades de estos racimos sonoros. En jazz, el cluster cobra importancia con Thelonious Monk, luego con Cecil Tay lor y la aparicin de la msica free. Pero Jelly Rol r I Morton ya lo utilizaba all por 1923 (New Orleans Joys) y en 1938 gol peara el piano con su codo izquierdo en Tiger Rag. - Ph.B. C Melody Sax. Ver Saxofn, saxo. COBB Arnette Cleophus Arnett (COBBS). Saxofonista tenor norteameri cano, apodado "The Wild Man Of The Tenor Sax" (Houston, Texas, 10-8-19181 24-3-1989). Despus de estudiar piano y violn se decanta por el saxo tenor. Su pri mer compromiso profesional data de 1933, en la orquesta del baterista Frank Davis. Seguidamente acta junto al trom petista Chester Boone (1934-1936) y a Milt Larkin (1936-1942). Luego es lla mado para sustituir a Illinois Jacquet en la formacin que le dar renombre, la de Lio nel Hampton (1942-1947). Cuando deja la orquesta, lo hace para volar con alas pro pias. Crea un grupo y graba con ste, para el sello Apollo, una serie de discos que pre anuncian los lineamientos del rhvthm and blues y el rock and roll (Go, Red, ~Go). Pero en 1948 una grave enfermedad le obliga a abandonar la actividad musical. Vuelve a la carga en 1951 con otra formacin

Cobbs 1239 pe uea. En 1956 sufre un accidente tr ico. Condenado desde entonces a nar con muletas, reaparece no obstante 1958 en Houston, en ocasiones al de una gran orquesta. A principios de aos setenta deja su estado natal, toca Nueva York con Illinois Jacquet y una gira por Francia, donde vuelve a bar. A partir de entonces regresa mente a Europa, ya sea de gira con un po pequeo como en el seno de la orquesta de Hampton, de la cual es ra destacada. En 1977 y 1978 participa el Festival de Newport y en 1979 una serie de conciertos en el Village guard junto a Buddy Tate. Tpico representante de la escuela de saxo tenor texana, el compositor de Smooth Sailing destaca en todos los terrenos, jus tificando con creces su apodo de salvaje del saxo tenor" sobre todo en las interpre taciones rpidas. Tenso, agresivo, entusias ta, es uno de esos msicos capaces de elevar la tensin a voluntad. Su sonoridad "elabo rada", plena de asperezas, le permite emi tir gruidos y gemidos ampliamente justi ficados en cuanto emp ieza a "llorar" el blues. En cuanto a las baladas, rene una serie de atributos-sonido viril, vocabulario sobrio, indestructible sentido del swing y generosidad desbordante- que es infre cuente encontrar en un solo msico. -A.C. Flying Home Ny 2 (Hampton, 1944); Dutch Kitchen Bounce (1947), Smooth Sai ling (1950), "Again With Milt Buckner" (1973), "Jumpin' At The Woodside" (1974), "Live At Sandy's" (1978). de cami en frente los en realiza gra regular gru tan Igu en ofrece Van

COBB Wilbur James Jimmy. Bateris ta norteamericano (Washington, 20-1 1929). Despus de trabajar junto a algu nas glorias locales, acompaa a Earl Bostic en sus giras (1951) y, luego, a Dinah Was hington, con quien se casa y dirige musi calmente entre 1951 y 1955. Sigue a esto un perodo neoyorquino como freelance .casta que (1957-1958) lo reclama Can nonball Adderley y colabora brevemente con Stan Getz y Dizzy Gillespie. En 1958 se une a Miles Davis junto a Adderley. En el entorno del trompetista integra hasta 1962 una seccin rtmica excepcional: Paul Chambers y Bill Evans, Red y, sobre todo, Wynton Kelly, con toca regularmente hasta morir ste. El Kelly/Chambers/Cobb graba junto a Montgomery y Art Pepper. Durante aos setenta acompaa a Sarah y aparece en numerosas formaciones, diversas como efmeras: en 1981, Garland quien tro Wes los Vaughan tan por

ejemplo, con Kenny Drew en Japn; en 1986 con Tommy Flanagan y George Mraz. Ms sugestivo que contundente, Cobb parece dominar el ritmo en lugar de pro vocarlo, dejando que aflore aqu y all, mediante ligeros golpes, una fuerza cuyo encanto no radica en la sorpresa sino en la insinuacin. Sus solos son infrecuentes a pesar de ser perfectamente capaz de cons truir complejas improvisaciones centradas en el redoblante. - J.-Y.L.B. "Kelly Blue" (W. Kelly, 1959); Some Other Blues (Coltrane, 1959); "Friday Night And Saturday Night At The Black hawk" (M. Davis, 1961); "Full House" (W. Montgomery, 1962); "Threesome" (Great Jazz Trio, 1982). COBBS Call. Pianista y clavecinis ta norteamericano (?, 19111 Springfield, Ohio, 21-9-1971). Realiza estudios clsi cos de piano y recibe el espaldarazo de Art Tatum. Participa, en Los Angeles, en dis cos de Jimmy Rushing y Jack MacVea (1946), luego trabaja para Johnny Hodges (con quien graba, en 1954, en un grupo que incluye a John Coltrane), acompaa a Billie Holiday y reemplaza a Hampton Hawes en la formacin de Wardell Gray. A mediados de los aos sesenta aparece junto a Albert Ayler, con quien graba media docena de lbumes. An no ha pasado un ao de la muerte del saxofonista cuando Cobbs sufre un fatal accidente de trfico. Grandilocuencias muy churchy, arpe gios, efectos lricoy, en el clavecn, sua vidades "celestiales - : tan pronto creador de atmsferas como referente mnemotcnico, fue para Ayler un adltere de ensueo. - P.C. Con Ayler: Going Home (1964), Angels (1965).

2361 Clay lo es fcilmente con pedal -es decir, la cuerda de mi o en las dos ms su bajo elctrico es versa de Jaco Pastorius); reintroductores del slap. - P.B. & C.G. "Stanley Clarke" (1976); The Duel Of Tyran (Corea, 1976). distinguible que hace de la agudas-. La muy metlica ha sido (1972), The Jester And en quintas sonar al aire mientras improvisa sonoridad de (a la in uno de los "Shooldays" The

CLAY James Earl. Saxofonista tenor y flautista norteamericano (Dallas, Texas, 8 9-1935). Estudia y empieza a tocar saxo alto en la orquesta de su colegio. El pro pio director del centro le consigue los pri meros trabajos. En julio de 1956 se tras lada a Los Angeles. Incorporado a la formacin de Lawrence Marable, su esti lo original y promisorio seduce al pro ductor del sello Jazz West Herbert Kim mel, que supervisa las grabaciones del grupo. Al ao siguiente se une al cuarteto de Red Mitchell, donde despliega sus excelentes dotes de flautista. Participa, con Ed Blackwell y Bobby Bradford, en una de las primeras formaciones de Omet te Coleman. Una desgracia familiar lo fuerza a regresar a Texas y apartarse de los escenarios hasta 1960. Cannonball Adder ley lo llama a Nueva York para grabar con David Newman en el sello Riverside. Vuelve a radicarse en Los Angeles y crea un cuarteto con Roosevelt Wardell (p), Jimmy Bond (cb) y Frank Butler (bat). Toca y graba con Wes Montgomery y retorna a Dallas, donde contina actuan do junto a msicos locales. En 1963y 1964 toca y graba con Ray Charles y Hank Crawford. Aparece en un disco de 1985 del quinteto del baterista Paul Guerrero. Explotando contenidamente el sonido amplio y generoso de los saxos tenores de Texas, James Clay combina con sabidura la estridencia de los herederos de Coleman Hawkins con los modos suaves y tiernos de Lester Young. Veloz y prdigo, sabe evi tar la charlatanera y construye sus solos con gran rigor y notable calidez. -J.-P.R. Con Marable: Willow Weep For Me, Easy Living (1956); In A Sentimental Mood (1956); Paul's Pal (Mitchell,1957); con Montgomery: (1960); Guerrero: Romance (1985). CLAY bell. tista, Tune Wide Who Open Can Up, Body Spaces 1 Turn And (1960); To, Soul con My

Sonny Baterista, compositor

William pianista, director

Rogers de

Camp multiinstrumen orquesta

norteamericano (Chape Hill, Texas, 15 5-1899). La carrera de Sonny Clay se ini cia hacia 1911 en Phoenix, Arizona. En Los Angeles toca con Jelly Rol Morton (1918), los hermanos Spikes y Kid Ory (1921). La orquesta que forma en 1922 (y que perdurar durante dos dcadas) con varios msicos de Nueva Orleans (el trom petista Ernest Coycault, entre otros) ser una de las ms reputadas de la Costa Oes te; con ella realizar giras internacionales (llegando hasta Australia!) y grabar una veintena de discos. Durante los aos cua renta reduce paulatinamente su quehacer musical y limita sus apariciones en pbli co a unas pocas ocasiones, consagrndose a su nuevo oficio: afinador de pianos. - D.N. Lou (1922), Creole Blues (1925), Chi cago Breakdown, California Stomp (1926), Cho-King (193 l). CLAYTON Buck Wilbur Dorsev. trompetista y arreglista norteamericano (Parsons, Kansas, 12-11-1911/Nueva York, 8-12-1991). Tras adquirir a los seis aos algunas nociones bsicas de piano, estudia trompeta bajo la supervisin de su padre. Sus primeras actuaciones se remon tan a los aos treinta en California, en las filas de diversas orquestas de baile: Erwin Brothers, Lavern Floyd, Charlie Echols, Earl Dancer... En 1934 asume la direccin de esta ltima formacin, con la que tra bajar durante una temporada larga en... Shanghai. De rereso en Los Angeles en 1936, forma otra gran orquesta, The 14 Gentlemen From Harlem, aunque vuelve ese mismo otoo a Kansas City para cubrir la plaza que deja vacante Hot Lips Page en la orquesta de Count Basie. Permanece all hasta 1943, afianzndose como uno de los solistas ms fulgurantes de una formacin que no escatimaba figuras. Participa con

Cless 1237 brillantez en varios discos; graba asimismo con Billie Holiday y Teddy Wilson. En 1943 lo recluta el Ejrcito -hasta 1946 aunque prcticamente no hace otra cosa que integrar bandas militares. Luego entra en otra orquesta, la del JA TP, con la que realiza numerosas giras. Al ao siguiente lidera un sexteto en Nueva York (Caf Sociery), que deja en 1949 para viajar a Europa. Inicia as una serie de temporadas ms o menos prolongadas en el Viejo Con tinente. En junio de 1950 regresa a Esta dos Unidos para tocar en el cuarteto de Joe Bushkin, luego toca con Tony Parenti y acompaa en una gira a Jimmy Rushing. Durante la primavera de 1953 vuelve a embarcarse hacia Europa a fin de unirse a la orquesta de Mezz Mezzrow. Tambin visitar este continente en 1958 en ocasin de la Exposicin Internacional de Bruse las, donde toca con Sidney Becher en 1959 al frente de unos all stars (con Dicky Wells, Buddy Tate, Rushing...); en 1961 con una pequea formacin (junto a Jimmy Witherspoon). Pero antes habr tocado con Benny Goodman, sobre todo en la pelcula "The Benny Goodman Story" (1955). Durante los aos sesenta realiza giras con Rushing (1962), Eddie Condon (Japn, Australia, 1964), Peanuts Hucko (1964) y participa en los princi pales festivales europeos y norteamerica nos; no obstante, como consecuencia de una operacin en los labios y de su deli cado estado de salud, debe dejar de tocar a principios de los aos setenta. Se dedica entonces a la direccin orquestal y a los arreglos, as como a la edicin 1974 de su "Buck Clayton Jam Session", donde cede r su sitio de trompetista a Doc Cheatham. Hacindose carne del ejemplo de Louis Armstrong y, tambin, de Joe Smith, Buck Clayton busca la perfeccin con su estilo afelpado y plano, de gran sensibili dad, e impone la articulacin de un dis curso claro y lgico. Su sonoridad es tor aasolada o suave cuando emplea la sordina, su estilo es incisivo y conciso, su ejecucin elegante, incluso refinada. En sus arreglos para orquesta se observa la misma vocacin de sencillez y swing: Every Tub, Love jumped Out, Down For Double, Red Bank Boogie, Avenue C, Taps Miller, escri tas por Count Basie, son los mejores ejem plos. En el cine se lo puede ver en "jazz On A Summer's Day" (1958) y "L'Aventure du jazz" (1970). Ha publicado una obra autobiogrfica: "Buck Clayton's Jazz Worid" (1986). - A.C. Con Basie: Swinging At The Daisy Chain, Good Morning Blues, Topsy (1937),

Dickie's Dream (1939), Goin' To Chicago, Fiesta In Blue (1941), Sugar Blues, Bugle Blues, Royal Garden Blues (1942); Way Down Yonder In New Orleans (The Kan sas City Six, 1938); I Got Rhythm (JA TP, 1946); con Earl Hines: Night Life In Pom pei, Rhythm Business (1949); Blues In First (1949), Lazy River (1953), How Hi The Fi (1954); "The Benny Goodman Story" (Goodman, 1955); "Carnegie Hall Con cert" (Billie Holiday, 1956), "Olympia ConcerC (1961). CLESS George Roderick Rod. Clari netista y saxofonista norteamericano (Len nox, lowa, 20-5-19071 Nueva York, 8-12 1944). Debuta en un quinteto estudiantil de la universidad de lowa, los Varsity Five. En 1925, tocando en Des Moines, conoce a Frank Teschemacher, con quien ingresa en 1928, en Chicago, en la orques ta de Charlie Pierce. A fetales de ese ao realiza con el trompetista Frank Quartell una gira por los estados sureos, recalan do en Nueva Orleans. Contina tocando en Chicago, entra en la orquesta de Louis Panico (1929), en el cuarteto de Jess Stacy y en diversas orquestas de baile, acta en el High Hat y forma parte de los Rhythm Kings de Frank Snyder (1936). Luego toca en Silhouette y da clases de clarinete. En 1939 Muggsy Spanier lo incorpora a sus Ragtimers. Integra seguidamente los Blue Three de Art Hodes (1940-1941), toca con Marty Marsala (1941), Ed Far ley (finales de 1941), Bobby Hackett, Hodes otra vez, Georg Brunis (1942), Wild Bill Davison (1943) y nuevamente Hodes. En 1944 acta en el Pied Piper junto a Max Kaminsky: ser su ltimo compromiso. La influencia de Johnny Dodds le per mite distanciarse en parte de los contex-

2341 Clarke Contratado por Savoy como A & R Man, graba asimismo con M. Davis (The Man I Love), Cannonball Adderley, Monk (1955), Hank Jones, Donald Byrd, Hora ce Silver, Oscar Pettiford, Lee Konitz, Hank Mobley, Phineas Newborn, Paul Chambers, Tommy Flanagan y J.J. John son. En 1956 se instala en Pars para tocar con la gran orquesta de Jacques Hlian. Acta entonces junto a numerosos msi cos franceses (Martial SolaL Roger Gurin, Barney Wilen, Henri Renaud, Stphane Grappelli). En 1957 graba la msica de "Ascensor para el cadalso" (Louis Malle) con Miles Davis. Acompaa (especial mente) a Hazel Scott, toca en el club Saint Germain (donde ya haba coincidido en 1948 con Boris Vian) junto a Stan Getz, Chet Baker, Bobby Jaspar, Zoot Sims, los Jazz Messengers, Lester Young y se con vierte en baterista estable del Blue Note (1959-1966), sin por ello abandonar las giras. En 1959 participa, junto a Barney Wilen, en la msica de "Un tmoin dans la ville" (Edouard Molinaro). Al ao siguiente forma una big band con Francy Boland y graba con los Double Six. En 1960-1961 toca y graba con Bud Powell, Lou Bennett y la BolandIClarke Big Band (donde tocan alternativamente Benny Bailey, Sahib Shihab, Jimmy Woode, Johnny Griffin y Zoot Sims), orquesta que graba una treintena de lbumes antes de disolverse en 1971. Entre 1961 y 1967 toca asimismo con, entre otros, Don Byas, Bud Powell, Maurice Vander, Lucky Thompson, George Gruntz, Lou Bennett, Duke Ellington, Dexter Gordon, Johnny Griffin, Roland Kirk, Nathan Davis, Sonny Stirt, Walter Davis ir, Lee Konitz... En 1967 abre (siempre en Pars) una escuela de batera con Dante Agostini para Selmer, otra en Saint-Germain-en Laye y, finalmente, una tercera en Mon treuil. Contina tocando entre 1968 y 1976 con, por ejemplo, Hampton Hawes, Ren Thomas, Art Farmer, Jimmy Gour ley, Marc Hemmeler y graba con Oscar Peterson, Kenny Drew, Gillespie, Hawes. A partir de 1974 su actividad discogrfica decrece (Al Haig en 1974, Sonny Grey en 1975. Benny Bailey, Ambrose Jackson y

Sonny Grey en 1976). En 1977, tras te aos de ausencia, vuelve a Estados dos por invitacin de la universidad Pittsburgh. Permanece all hasta abril 1979, fecha en que regresa a Francia. ltima grabacin -Nueva York, 24 de

vein Uni de de Su ene

ro de 1984rene a los percusionistas Andrew Cyrille, Milford Graves y Famou dou Don Moye. Padre del bebop -junto a Charlie Par ker y Dizzy Gillespiey de la batera moderna, Clarke es uno de los grandes inventores de la msica de jazz. Hasta 1940 el jazz es considerado en Estados Unidos como msica eminentemente bai lable: la guerra (se prohbe bailar en los locales) operar un cambio en esta rela cin. Durante las jam-sessions del Min ton's, con la mira puesta en un nuevo uni verso musical, Kenny Clarke compone temas y desarrolla una forma de tocar que acaban derivando en el bebop, msica por completo ajena al show business. Gracias a una nueva distribucin de los gestos del baterista, Clarke separa la meloda del rit mo. Jo Jones ya haba desplazado la mano derecha del redoblante al charleston, librndose de la obligacin de emplear ambas manos y desplazando la seal regu lar del tempo al charleston, cuando antes recaa en el redoblante o el bombo. Kenny Clarke ahonda en esta bsqueda y despla za a su vez la mano derecha del charleston al platillo ride, donde en adelante marca r el tempo fundamental. La nueva dis posicin del baterista es, pues, la siguien te: la mano derecha lleva el tempo en el ride, el pie izquierdo marca los tiempos 2. y 4.en el charleston (que cobra dimen sin de instrumento), mientras que la mano izquierda en el redoblante o los tam bores y el pie derecho en el bombo adquie ren una libertad total, lo cual permite puntuar, mediante golpes sucesivos e ines perados, el discurso del solista. Esta con cepcin revolucionaria (en la que soaba desde 1931 con su hermano Frank) pone en evidencia un aspecto tan extraordina rio como paradjico del ritmo al conjugar las nociones vitales de movimiento y esta llido: resalta la continuidad del flujo rtmico (platillo + charleston) en coordinacin con

Clarke 348
la discontinuidad de una puntuacin nece sariamente innovadora (redoblante + bom bo). La importancia de esta concepcin ser decisiva: la batera deja el terreno libre al contrabajo, que ya no se ve limitado a marcar el tempo y puede desarrollar, as, su potencial de solista. Pero Kenny Clar ke no se olvida de las cualidades sonoras, que desarrolla con fascinantes resultados: clido por efecto de una increble alianza entre potencia y suavidad, preciso por gra cia de una gestualidad perfecta y de un excelso trabajo en los platillos, a los que arranca toda su belleza sonora... Ni de recrear el tempo: las pulsaciones se antici pan, pisan los talones al contrabajo... Las piezas suelen ser ms rpidas que antes; tambin dobla con frecuencia el tempo de las baladas. Clarke abre as las puertas a la aparicin de Max Roach, Art Blakey, Philly Joe Jones, Roy Haynes, Elvin Jones, Tony Williams o Jack Dejohnette, todos ellos fieles al principio de marcar el tem po con el ride. Autntico pionero, sola decir: "La belleza reside siempre en las cosas sencillas". - G.P. Con Gillespie: Things To Come (1945), Cubana Be (1947), "Dizzy Gillespie Big Band" (1948); Conglomeration (M. Jack son, 1949); con Davis: Rouge (1949), Tasty Pudding (1953); Si Si (Parker, 1951); La Ronde (MJQ, 1952); Confab In tempo (A. Farmer, 1954); Daylie Double (J.J. Johnson, 1955); con B. Powell: Epis trophy, Salt Peanuts (1955); Spontaneous Combustion (C. Adderley, 1955); "Bohe mia After Dark" (1955); "Thelonious Monk Plays Duke Ellington" (T. Monk, 1955); "Live In Paris" (S. Getz, 1958); On A Rif (Andr Hodeir, 1958); con A. Bla key: A Night In Tu nisia, Ending With The Theme (1958); con D. Gordon: Scrapple From TheApple, Broadway (1963); con F. Boland: Old Stuff (1963), Volcano (1969); Pentacostal Feel ing (L. Bennett, 1965); Fin Tin Deo (Eddy Louiss, 1972); "Bird's Grass" (Idress Sulieman, 1976); "Live At Dreher" (Walter Davis Jr, 1981). CLARKE Stanley bajista elctrico cano (Filadelfia, Pennsylvania, 30-6 M. compositor Contrabajista, norteameri

1951). Aprende a tocar violn y luego che lo en la escuela y en el conservatorio de Filadelfia. Toca en grupos de rock haca finales de los aos sesenta, aunque tambin aparece junto a Aretha Franklin. En 1970 llega a Nueva York y trabaja durante seis meses con Horace Silver. No tardar en tocar con Art Blakey, Gil Evans, la Thad JonesIMel Lewis Orrhestra. Pasa un ao

junto a Joe Henderson, con breves parn tesis para tocar con Pharoah Sanders y, tambin, con Stan Getz, donde se encuen tra y asocia con Chick Corea, a quien conociera en 1971 tocando con Hender son y que pertenece, como l, a la Iglesia de la Cienciologa. En 1972 graba un pri mer disco a su nombre y secunda a Corea en el grupo Retum To Forever, erigindose junto al pianista en uno de los pilares de la formacin en sus diferentes etapas, as como en uno de los bajistas emblemticos del jazz rock. Cuando el grupo se disuel ve en 1976, Clarke incrementa su presen cia en los escenarios y estudios de graba cin al tiempo que emprende una carrera de lder que abunda en colaboraciones con Mike Gibbs, Jeff Beck ("Journey To Love", 1975), Carlos Santana o Jan Ham mer. En 1978, entre otras actividades, pro duce el disco "Just Familiy" de Dee Dee Bridgewater. En la primavera de 1979 sus ansias universalistas lo impulsan a asociarse a los rolling stones Ron Wood y Keith Richards en una gira norteamericana titu lada New Barbarians, seguida de un disco, "I Wanna Play With You"; luego aparece junto a Paul McCarmey en Tug Of War... En 1981 forma un do con George Duke, el Clarke/Duke Project, que da lugar a numerosas grabaciones, de diversa acep tacin, donde Clarke ensaya ocasional mente sus dotes de cantante. La serie "The Griith Park Collection" (con Hub bard, entre otros) marca su regreso al con trabajo y al jazz. De una velocidad excepcional (es ms rpido que Niels-Henning Orsted-Peder sen), articulacin muy segura y gran pre cisin, Stanley Clarke es antes que nada un prodigioso contrabajista acstico. De hecho, su tcnica de bajo elctrico provie ne de su dominio del contrabajo. Su esti-

232 / Clark
1928); Jimmie Noone: Apex Blues (1928); Omer Simeon: Beau Koo Jack (1929); Bus ter Bailey: Fidgety Feet (Fletcher Hender son, 1927), Memphis Blues (1959); Barney Bigard: Clarinet Lament (1936), 1 Know That You Know (con Django Reinhardr, 1937); Lester Youn : Countless Blues (1938); Benny GooTman: After You've Gone (1945); Jimmy Hamilton: Flippant Flurry (Ellington, 1946); Buddy DeFran co: Left Field (1953), Now's The Time UATP, 1954); Jimmy Giuffre: "Tangents In Jazz" (1955), "Thesis" (1961), "7 Pie ces" (1964); Al Cohn y Zoot Sims: Two Funky People (1957); Att Pepper: Anthro polagy (1959); Eric Dolphy: "Out To Lunch" (1964); Tony Scott: "Music For Yoga Meditation" (1964); Tony Coe: Villa radieuse (Clarke/Boland Big Band, 1968); Michel Portal: En el campo (1979); John Surman: "Upon Reflection" (1979); Anthony Braxton: "Six Compositions: Quartet" (1981); Louis Sclavis: "Clari nettes" (1985); Eddie Daniels: She Rote (1987); The Clarinet Summit (Alvin Batiste, John Carter, Jimmy Hamilton, David Murray): Fluffy's Blues (1987); Hamiet Bluiett & The Clarinet Family (Dwight Andrews, Don Byron, Buddy Colette, John Purcell, Gene Ghee, J.D. Parran, Kidd Jordan): To Be There (1984). CLARK Buddy Walter Jr. Contraba jista y arreglista norteamericano (Kenosha, Wisconsin, 10-7-1929). Estudia piano, trombn y, en Chicago (1948-49), contra bajo. Toca con Bud Freeman, Bill Russo y parte de ra con Tex Beneke (1951 1954). 1951.1 se establece en Los Angeles y participa en los grupos de Bob Brook meyer y Kenny Drew. Nueva gira, ahora con Les Brown (1955-1956). De regreso en California, acompaa a Peggy Lee, tra baja con Red Norvo (1956), Dave Pell (1957), Med Flory (1958), Jimmy Giuf fre (con quien viaja a Europa en 1959) y la Concert Jazz Band de Gerry Mulligan (1961). Trabaja luego como freelance, repartiendo su tiempo entre las sesiones de grabacin y los clubs, donde toca con msicos que, como l, se han radicado en Los Angeles (Pell, Brookmeyer...). 1972:

participa con Med Flory en la creacin de Supersax, grupo para el que escribir arre los. Trabaja paralelamente en televisin Merv Griffin Show", donde sustituye a Ray Brown). En 1975 abandona Supersax para dedicarse a los arreglos y la composi cin. Al ao siguiente pierde en un acci

dente el uso de una mano y debe abando nar el contrabajo. Desde Don Fagerquist a Lennie Niehaus, ha grabado con la ma yora de los Grandes de la Costa Oeste. Contrabajista de poderoso tempo y una velocidad particularmente notoria en el repertorio parkeriano, manifiesta, por su precisin y la oportunidad de sus lneas y puntuaciones, una intencin de organizar ms globalmente los sonidos. - P.C. Ill Be In Scotland After You (The Five, 1955); SummitBlues (Terry Gibbs,1961); NightIn Tunisia (Supersax, 1973). CLARK Sonny Conrad Yeatis. Pianis ta y compositor norteamericano (Hermi nie, Pennsylvania, 21-7-1931 / Nueva York, 13-1-1963). Inicia estudios de pia no a la temprana edad de cuatro aos y, tras aprender a tocar vibrfono y contra bajo en el colegio, debuta en Pittsburgh. En 1951, su hermano, tambin pianista, lo anima a trasladarse a California, donde toca con Wardell Gray. Despus de par ticipar en la orquesta de Oscar Pettiford pasa al cuarteto de Buddy DeFranco (1953-1956), con quien viaja a Europa (1954). En 1956 integra la LghthouseAll Stars de Howard Rumsey y se desplaza a Nueva York al ao siguiente como acom paante de Dinah Washington. All toca con Sonny Rollins, Charles Mingus, J.R. Monterose y forma luego un tro con Sam Jones y Art Taylor antes de trabajar como solista independiente. Es hospitalizado a finales de 1962 y dos das despus del alta fallece a causa de un infarto. Discpulo aventajado de Bud Powell, supo no estancarse en esta filiacin y for jarse un estilo propio, nervioso, percusivo, expresado a travs de una articulacin per fecta. Fue muy buscado por sus cualida des de acompaante y lleg a grabar tan tonto con Jimmy Raney y Frank Roso p no como en el equipo del sello Blue Note,

Clarke 352
del cual sera uno de los intrpretes originales. Se trata de un msico bierto algunos aos despus de su te. La edicin de material archivado Note) y la perspectiva de los aos dan figura de Clark una dimensin an cisa, pero ms cercana a su verdadero Pianista con discpulos, tambin se como uno de los instrumentistas mticos del estilo hard bop, al menos tanta categora como Bobby Timmons Hampton Hawes. - A.T. & C.S. Once In A While (Raney, 1954); Handful Of Stars (Serge Chaloff, Doxy (Rosolino, 1956); "Sonny Trio" (1957); Toot, Toot, Tootsie 1957); "Cool Struttin"' (1958), My ception (1960), Voodoo (1961). En se grab un lbum dedicado a las siciones de Sonny Clark: "Voodoo", The Sonny Clark Memorial Quartet Zorn (sa), Wayne Horvitz (p), Ray mond (cb), Bobby Previte (bat). ms redescu muer (Blue a la impre valor. erige paradig con y A 1956); Clark (Rollins, Con 1985 compo por -John Drum

CLARKE Kenneth Spearman Kenny "Klook" (nombre musulmn: LiaquatAli Salaam). Baterista, director de orquesta y compositor norteamericano (Pittsburgh, Pennsylvania, 9-1-1914 / Pars, Francia, 26-1-1985). Hereda la aficin musical de su madre, pianista: es ella quien le trans mite asimismo -y sobre todosu aficin por la danza, que lo dotar (como a Jo Jones) de un profundo sentido rtmico ligado a la vida. En 1920, cuando el pequeo Kenny cuenta seis aos, muere su madre; abandona entonces la msica has ta que un maestro de su escuela que toca toda clase de instrumentos le da clases: pri mero de saxo alto, luego de bartono, trombn, trompeta, vibrfono y, siempre presente, de piano. A los once aos se atre ve con los parches. A los catorce ya es miembro de la orquesta de baile estu diantil. A los diecisiete entra en el grupo de George Hornsby, de quien aprende los fundamentos del oficio. Ese mismo ao (1931) toca con Jack Spruce en el Loen di, un club de Pittsburgh, tanto vibrfo no como batera. Conoce en 1932 a Leroy Bradley y trabaja en su orquesta especiali zada en acompaar espectculos de music hall. All permanece varios aos, rriendo todo el Middle West. Entra, cias a Mary Lou Williams, en la Jeter-Pillars en St Louis (1935) y luego la de Freddy Green -cuya seccin ca, con Bobby Moore y su propio no, Frank Clarke en contrabajo, es modelo que adopta Count Basie en su band-. En 1936 parte hacia Nueva reco gra orquesta en rtmi herma el big York

con Carl Cobbs. Edgar Hayes lo incorpo ra a su formacin en 1937 y con l graba por primera vez. Participa en la gira europea de la orquesta (1938) y graba el primer disco a su nombre -en xilofn-. A finales del mismo ao entra en la orques ta de Teddy Hill (junto con Dizzy Gilles pie). Un ao despus toca con Claude Hopkins y Sidney Bechet, luego (1940) con Louis Armstrong y Billie Holiday, y se convierte en baterista estable del Apo llo. En 1941 (ao decisivo para su carre ra) graba con la big band de Basie y, sobre todo, toca en el Minton 1 s, donde tienen lugar las histricas jam-sessions que agru pan a Joe Guy, Nick Fenton y Thelomous Monk. Tambin suelen tocar all Charlie Parker, Gillespie, Charlie Christian, Les ter Young, Coleman Hawkins y Roy Eldridge. Es all donde tambin conoce a Carmen McRae, de quien ser el primer marido. El Ejrcito lo llama a filas (1943 1946), donde toca el trombn. En 1946 coincide con Dave Burns y James Moody, acompaa a Billie Holiday y Sarah Vaug han. Ingresa en la orquesta de Gillespie y juntos graban numerosos temas; otro tan to ocurre (1947) con Milt Jackson, Sister Rosetta Tharpe, Tadd Dameron, Sarah Vaughan. Toca en 1948 en la sala Pleyel de Pars con Dizzy: un concierto que har historia. Paralelamente, graba a su nom bre. Reaparece en 1949 en el Festival internacional de jazz de Pars, junto a Max Roach, Bechet, Dameron, Miles Davis, Parker, etc. Conoce a Darius Milhaud. Entre 1949 y 195I,suele tocar, como free lance, con uno de sus contrabajistas pre feridos: Pierre Michelot. En 1951 entra en el Milt jackson Quartet, que se convertir en el MJQ con el cambio de Percy Heath por Ray Brown. Abandona el cuarteto en 1954 para dedicarse al trabajo en estudios.

2301 Clarinete

Lengeta Boquilla _W \ Barril

Cuerpo de la

mano derecha
Cuerpo de la

y
v

!Z!

-ate'
Pavelln

El clarinete: sin duda, un instmmento solista procve al virtuosismo. sesenta; en cuanto al pequeo clarinete en bemol, . se restringe prctica mente Todos cuentan . .-Nueva Orleans. nota

blemente blemente amplia para un instrumento de viento: tres octavas y una cuarta -e inclu

so ms para algunos virtuosos con una increble homogeneidad de timbre y volu men en todos sus registros. Los primeros clarinetistas de jazz solan tocar con ins trumentos de sistema Albett, de sonido ms amplio que los de sistema Boehm Klos (que, por su parte, permiten mayor vinuostsmo~. En el jazz de Nueva Orleans, el clarinete aporta un contracanto -sostenido sobre todo gracias a la labor fundamental del trombna las frases y los solos de corneta y trompeta. Resulta, adems, tan adecua do para equilibrar la instrumentacin como para inventar coros ms o menos distantes de la meloda de base: es por tan to perfectamente capaz de participar en las i rovisaciones colectivas. Se erige, de entra, en instrumento solista reclamado por los virtuosos. Uno de los primeros en dejar trazas en la memoria musical es sin duda el criollo Lorenzo Tio (nacido en 1884), maestro de los tres principales solistas de los aos veinte: Sidney Bechet, Jimmie Noone y Johnny Dodds. Los tres esbozan a la perfeccin la progresin jaz zstica que experimentar el instrumento: Bechet por su timbre reluciente y por el lirismo de su vibrato, N oone por su suti

leza

tmbrica,

Dodds

por

su

fraseo

vehe

mente, su predileccin por los registros graves y las tonalidades bluesy... Tal vez menos decisivos en el plano histrico, otros tres estilistas comparten estos aos de esplendor: Albert Nicholas, Omer Simeon y, sobre todo, Barney Bigard, que destaca junto a Ellington: su estilo fluido y virtuoso presagia la evolucin hacia el swing, que ya est en marcha. Tambin haba en Nueva Orleans clarinetistas blan cos: Larry Shelds (Original DivielandJazz band) o Leon Roppolo (New Orleans thm Kings), cuyos solos son ms origi s y su estilo menos "corny". Paralelamente evoluciona, el jazz blan co de los chicagoans, donde el clarinete jue ga un papel relevante: Frank Teschema cher, Don Murray, Pee Wee Russell y Jimmy Dorsey, cada cual a su manera, reflejan con fidelidad la concepcin blan ca del jazz hot de la poca. El clarinete se incorpora a formaciones ms importantes,

Clarinete 1231 aunque a menudo se lo subordina al saxo, ms verstil para tocar en secciones. Con Ellington, tanto Bamey Bigard como, des pus, Jimmy Hamilton conservan su pri mer plano. Sin embargo, en las orquestas de la era del swing el clarinete parece rele gado a la funcin de apuntador, excepcin hecha, desde luego, de Benny Goodman, quien destila virtuosismo tanto en las pie zas clsicas (Brahms o Bartok) como en su propia big band; y de Buster Bailey, quien suea en convertirse en un concertista pero debe conformarse, puesto que por enton ces la carrera clsica est vetada a los msi cos negros, con erigirse en uno de los pila res de la orquesta de Fletcher Henderson. As, pues, reemplazado durante la era del swing por el saxo (y a menudo ejecu tado, desde entonces, por saxofonistas, que lo adoptan como segundo instrumento: Benny Carter, Johnny Hodges, Willie Smith, Buddy Tate, Herschel Evans y, sobre todo, Lester Young, quien traslada al mismo su estilo con el saxo tenor y cuyo singular timbre soplado inspirar a los cla rinetistas cool), el clarinete an cuenta durante los aos treinta con algunos solis tas de relieve: Artie Shaw, Cecil Scott, Edmond Hall. Este relativo abandono del instrumento (iniciado por los propios msicos) se acenta con la explosin del bebop, que sita al saxo y la trompeta en los papeles estelares. Excepcin notable: Buddy DeFranco, no slo instrumentista sino msico pionero de un estilo de clari nete sustentado en arreglos que integran los aportes del bebop. Destacan asimismo en el transcurso de los aos cuarenta, Tony Scott, Stan Hasselgard, Maurice Meunier y Hubert Rostaing, estilista excelente que reemplaza a Stphane Grappelli en el Quintette du Hot Club de France. Duran te la posguerra tiene lugar el interesante fenmeno del New Orleans Revival y el ,7larinete recupera, desde luego, su sitio preferencia: los franceses Claude Luter y Maxim Saury, el holands Peter Schilpe roort (del Dutch Swing College) y el nor teamericano Bob Wilber son algunos de sus exponentes. Cabr esperar a la aparicin de un m sico extremadamente dotado, un compo jtor uffre participar jazz; -prximos tanto Sims, escritura y antes en a en Art de arreglista talentoso como es Jimmy de que el clarinete vuelva a la actualidad y evolucin del paralelamente, otros saxofonistas la esttica coolse acercan de tanto al clarinete: Al Cohn; Zoot Pepper... Pero es Giuffre, con su calidad, la belleza plstica de

sus tonos graves, su riamente soplado y la de que hace gala, quien la poca una dimensin nuncia, a su manera, el "camarista" de los aos sesenta. Durante esta dcada, el darinete recu

timbre libertad aporta al nueva jazz

extraordina conceptual jazz de que prea libertario y

pera lentamente su sitio en el proscenio, con Roland Kirk, Rolf Khn, Phil Woods (con intermitencias) y, sobre todo, Eric Dolphy, msico que rehabilita y, por as decirlo, reinventa un instrumento hasta entonces relegado por el jazz, ms an en funciones de solista: el clarinete bajo. Los continuadores del movimiento free, en su mayora tambin saxofonistas, emplean los clarinetes (incluido el bajo) con relativa frecuencia: Anthony Braxton, John Car tee, David Murray, Hamiet Bluiett o Perry Robinson y, en Europa, Michel Portal (todos los clarinetes y sobre todo el bajo, desde clsica a free), Willem Breuker, Gianluigi Trovesi, Gunter Hampel, John Surman, Tony Coe (brillante en los stan dards as como en msica contempornea), Eddie Daniels... A pesar de la innegable calidad de estas figuras contemporneas, ninguna de ellas posee la talla de un Bechet o un Bigard. Ha concluido la edad de oro de este instrumento? La obra en curso del francs Louis Sclavis seala quiz la va a seguir por este instrumento hoy en da marginal y reacio (en comparacin al saxo, por ejemplo) a aceptar un modelo satis factorio de clonificacin servil y poco creativa. Instrumento singular donde los haya, sin duda. - A.M. & M.R. Lorenzo Tio: . Bouncing Around (Ar mand Piron, 1923); Johnny Dodds: Gul~ Low Blues (Louis Armstrong, 1927); Sid ney Bechet: Achin'HeartedBlues (Clarence Williams, 1923), Characteristic Blues (1937); Frank Teschemacher: 1've Found A New Baby (Chicago Rhythm Kings,

228 / Cinelu Shepp en la banda sonora). Pelculas cuyo empleo del jazz en la banda sonora ha sido electivo: "Music Land" (Watt Disney, 1935, Paul Whiteman), "Le Vampire" (Jean Painlev, 1945) y "Les Assassins d'eau douce (id. 1947, Duke Ellington), "Autour d'un rcif' (Jean-Jacques Cous reau, 1949, Andr Hodeir), "El salvaje" (Lazlo Benedek,1952, Shorty Rogers), "Serie noire" (Pierre Foucaud, 1955, Sid ney Bechet), "Les Tricheurs" (Maree Car n, 1958), "Les Liaisons dangereuses" (Roger Vadim, Thelonious Monk, Duke Jordan), "Odds Against Tomorrow" (Wise, 1959, John Lewis), "New York Eye And Ear Control" (Michael Snow, 1964, Albert Ayler, Don Cherry). Documenta les o reportajes dedicados a msicos y/o acontecimientos de jazz (o que incluyen a unos u otros): "Saint Louis Blues" (Dud ley Murphy, 1929, Bessie Smith), "Yame kraw" (1930, James P. Johnson), "Bund le Of Blues", "Symphony In Black" (1935, Duke Ellington), Jammin' The Blues" (Gjon Mili, 1944), "Lionel Hampton And Herb Jeffries" (1956), "Cool And Groovy" (1957), y "Swingin' And Singin'" (1958, Will Cowan), "Jazz On A Sum mer's Day" (Bert Stern, 1958), "No Insis tiamo" y "Appunti per un film su jazz" (Gianni Amito, 1965), "Last OfThe Blue Devils" (Bruce Ricker, 1979, Count Basie, Jay McShann, Jo Jones...), "Archie Shepp: Je suis jazz... c'est ma vie" (Frank Cassen ti, 1984), "Ornette: Made In America" (Shirley Clarke, 1984), "Bird Now" (Mate Huraux, 1988). CINELU Mino. Percusionista, bate rista, bajista, guitarrista, tecladista, flautista y cantante francs (Saint-Cloud, 10-3 1957). En su familia (mattiniquesa), la msica es una constante: su padre canta y, de sus hermanos, Patrice es guitarrista y Jean-Jacques bajista. l se inicia profesio nalmente a los catorce aos. En los aos setenta est vido de experiencias musica les: se une al cuarteto Perception (Yochk'o Seffer, Siegfried Kessler, Jean-My Truong y Didier Levallet), forma un grupo bina rio con sus hermanos, participa en Chute Libre, grupo de jazz rock, en Moravagine,

sexteto de Francois como Bernard Nueva

de Michel

Jacques Portal, Jeanneau. Colette Magny, Lavilliers. En York, donde

Thollot,

en Bernard Acompaa Toto 1979 se forma un

grupos y a cantantes Bissainthe y establece en grupo con

los Lubat

Ricky Ford y fortalece sus dedos tocando el bajo los domingos en la iglesia. Miles Davis lo escucha una noche en el Mikell's de Manhattan junto al grupo Frank And Cindy Jordan y lo incorpora a sus filas (1981). En 1984 se fija en l Joe Zawinul y entra a formar parte de Weather Report. Simultneamente, toca en tro con Darryl Jones (b) y Omar Hakim (bat), forma un tro de bateras, Drummer's Music, con Fabiano y Victor Jones y graba con Dizzy Gillespie, Gato Barbieri, Sting, Michel Portal, Pino Daniele, John Stubblefield y David Sanborn. Multiinstrumentista pero percusionis ta ante todo, a pesar de sus races afroca ribeas posee un estilo abierto que tras ciende toda argumentacin tradicional. En su fogosidad percusiva extrae ritmos y sonidos de todo cuanto toca, desde el tringulo a la caja de madera pasando por silbatos y pitos. Encantado de poder explo rar el infinito espacio tmbrico y sonoro, obtiene con soltura toda clase de matices ya sea del udu (cntaro de Ghana), de tim bales, cencerros, pequeos platillos (cups, splashes o chinos, que golpea directamen te con las manos), campanas (percusiones metlicas), etc. Todas estas fuentes de sonidos puros se suman felizmente a una parafernalia electrnica bastante sofistica da: samplers, vocorders, bombos electr nicos, pedales octavadores para efectos vocales, etc. Pero su dominio de este deli cado matrimonio entre modernidad y tra dicin se ve incluso superado por su tra bajo en las congas y los parches, donde despliega toda su inspiracin y fantasa. Para su nmero ms espectacular en vivo usa una conga como si fuese un bel-air (gran tambor cuadrado del Caribe): con la conga en el suelo, modifica el sonido con ayuda de sus pies. - P. B. & C.G. Con M. Davis: "We Want Miles" (1981), "Decoy" (1984); Confians (Weat her Report, 1985), "Smart Moves" (Har

Clarinete / 229 vie berfield, 1987).

Swartz, 1980;

1986);

Mw Mozambique

Malad (M.

(Stub Portal,

CIRILLO Wallace Joseph Wally. Pia nista y compositor norteamericano (Hun tington, Nueva York, 4-2-1927 / Boca Raton, Florida, 5-5-1977). Msico de formacin clsica, se da a conocer a media dos de los aos cincuenta en los ambien tes de jazz experimental neoyorquinos, ms exactamente en la corriente que, bajo la gida de Charles Mingus o Thad Jones, agrupa a msicos (casi todos de origen ita liano o judo) como Teo Macero, John LaPorta o Lee Konitz. Participa en 1954 en la grabacin de "Jay & Kai' U.J. John son y Kai Winding) y, meses despus (1955), codirige con Mingus un cuarteto (completado por Macero y Kenny Clarke) que graba cuatro temas para Savoy. En 1956 participa, bajo la direccin de LaPor ta, en una sesin paradigmtica del esp ritu de bsqueda que distingue a esta corriente. Se establece en Florida en 1960, da clases en colegios de Palm Beach y compone. Dirige diversas orquestas de la regin de Miami y de Fort Lauderdale, invitando a solistas como Flip Phillips y Phil Napoleon, y colabora con Joe Diorio. Muere a causa de un tumor cerebral. Su msica se inserta al mismo tiempo en la van uardia llamada "blanca" (co rriente intuida por Lennie Tristano) y en la msica europea de principios de siglo (Bartok, en especial). Aunque sus prime ras composiciones derivan de Tristano (Transeasons, por ejemplo, proviene de All The Tbings YouAre), sus obras ms recien tes demuestran un inters por las expe riencias modales y una pasin por las matemticas; su arquitectura juega a pla cer sobre la base de una combinacin de distintos enfoques armnicos. - F.Bi. Smog L.A., Transeasons (o Transoeean) (1955); Perdida (LaPorta, 1950; Lonely Afternoon (1973). Cita. Prstamo literal adaptado de un material tente que se inserta en un arreglo o una improvisacin de jazz. o musical una relativamente preexis composicin,

Y
en citado cita Juan adornan

El la en a y el

prstamo msica la Mozart

temtico es de uso occidental: Beethoven Fantasa de Schumann, en sus Reminiscencias de mltiples prestamos Carnaval des animaux de

habitual aparece Liszt Don pardicos Saint

Sans. Los ejemplos abundan. En el trans curso de su corta andadura, tambin el jazz se ha sabido construir una cultura propia, compuesta por temas populares, resonan cias clsicas y referencias a sus propios temas. Existen, de hecho, numerosas cla ses de citas: citas compositivas y analgi cas (Duke Ellington retomando la "Mar cha fnebre" de una sonata de Chopin en Black And Tan Fantasy, Julius Watkims evocando el tema principal de la Consa gracin de la primavera de Stravinsky al final de Rigbts Of Swing, la suite de Phil Woods); improvisadas, alusivas y bor deando la broma (Carmen, el drama de Bizet, citado repetidamente por los bop pers, sobre todo Charlie Parker); elabora da y respetuosa (trompetistas que repiten nota por nota la introduccin espontnea de su genial hermano mayor Louis Arms trong en West End Blues), etc. Algunos jazzmen hacen, de la cita una de sus seas de identidad, como en el caso de Marcial Solal, en cuyos temas e improvisaciones se entrecruzan sabiamente una serie de homenajes evidentes, fragmentos presta dos y alusiones humorsticas a la tradicin pianstica. En trminos generales, la cita requiere, para ser feliz, solidez en la adap tacin por parte del msico; de lo contra rio podra sonar, con justa razn, como el paliativo de una inspiracin desfallecien te. El jazz contemporneo, que suele citar de manera amplia su herencia afroameri cana, no siempre sale airoso de este lance y deja asimismo al descubierto los lmites de la esttica del collage, descendiente directa del arte de la cita. -A.M. Claqu. Ver Tap dance.

Clarinete. Instrumento caa simple. De esta emplea con ms frecuencia soprano, afinado en si bajo aparece sobre todo a partir de los aos

de familia, en bemol;

viento el jazz el

que es

de se el clarinete

226 / Cine

ritmos, su gestualidad servirn las ideas dramticas. suspense, estilos de vida. El "mundo del jazz" escapa a su propia historicidad para convertirse en smbolo, en efigie de una realidad ya transfigurada. Abandonado por su msica, se erige en sostn de la idea que se tiene de l. El cine abunda en escenas que estilizan el pesebre jazzstico: club nocturno, gran ncleo urbano. Y, en el desarrollo de la accin, basta con una rtmica para ilustrar el cam bio. El mundo del jazz es una convencin seductora; as ha de serlo, incluso en detri mento de su esencia. 3. Las composiciones originales. En este paisaje han de distinguirse algunos logros, tanto ms raros por cuanto provienen en todos los casos de iniciativas aisladas y espontneas. "Anatomy OfA Murder" de Otto Preminger (1959) permite que Dulce Ellington aparezca como "msico para la imagen". "Ascensor para el cadalso" de Louis Malle (1975) inventa una leyenda. Una msica no escrita, improvisada en base a la imagen (Miles Davis). Una msi ca que se puede escuchar sin mirar la pan talla. Una pantalla que se mira sin con ciencia de la msica. Un ejemplo perfecto de dicotoma creadora. Otros: "Des femmes disparaissent" de Edouard Molinaro (1959), con Art Blakey; "French Connection" de William Friedkin (1971), con msica de Don Ellis; "Les Va~ seuses" (Bertrand Blier, 1974), de Stpha ne Grappelli; "Blow-up" (Michelangelo Antonioni, 1967), banda sonora de Her bie Hancock. Este ltimo, ligado entonces a Miles Davis, perpetuar su pasin cine matogrfica con "Death Wish" de Michael Winner (1974) y "Alrededor de la media noche" de Bertrand Tavernier (1986). Coincidiendo con "Ascensor para el cadalso", John Lewis y el Modere Jazz Quartet se pliegan al registro menor (pero no menos digno) de Roger Vadim de "Sait-on jamais?". Un Charles Mingus intransigente firma la msica de "Sha dows" de John Cassavetes (1961), autn tica pelcula "de culto"; Sonny Rollins se estrena en 1966 con "Alfie" de Lewis Gil berr Eddie Sauter, poco volcado al cine,

de Carreras,

apoyo a bsquedas,

firma interpretada conocida "Mickey ma en

no por de One" 1965

obstante una Stan Getz para las pelculas de (1965); Jimmy una partitura de

emotiva la ms Arthur Smith tro para

partitura des Penn: fir "La

Mtamorphose des cloportes" Granier-Deferre. En cuanto Wilen, compaero de ruta yArt Blakey, a finales de ta, en un cine tricolor jazz, escribe la msica de la ville" de Edouard Molinaro. Una sntesis y un antiejemplo: "The Cool World" de Shirley Clarke (1963) es el paradigma de una colaboracin ideal. El gueto de Harlem y el retrato de cierta ado lescencia encuentran un eco riguroso y des garrador en la banda sonora del pianista Mal Waldron. La realizadora otorga gran libertad a los solistas (entre quienes desta can Dizzy Gillespie, James Moody, Yusef Lateef, Art Taylor). Por contra, "Chap paqua" de Contad Rooks es la oveja negra, la oficializacin de una estafa. En un prin cipio el cineasta le encarga la msica a Ornette Coleman pero, antes del monta je, decide echar mano del universo menos "incmodo" de Ravi Shankar. Entre uno y otro extremos, entre el resultado ptimo y el maquillaje, hacen malabarismos numerosos msicos de fus te: Gato Barbieri ("El ltimo tan o en Pa rs", Bernardo Bertolucci, 1972; Chico Hamilton para Alexander Mackendrick y Roman Polanski ("Repulsin", 1962); J.J. Johnson (diversas pelculas neoblack: "Shaft"); Gerry Mulligan (de Clive Don ner a Alain Corneau: "La Menace", 1977). Entretanto, Michel Portal y algunos ms (Hubert Rostaing, Andr Hodeir, Henri Crolla, Jean-Pierre Mas) se provee rn de una filmografa a menudo conse cuente, testimonio de una tcnica y una disponibilidad. 4. Arreglistas y aires de poca. ste pare ce ser el mbito en el que los jazzmen se mueven con mayor soltura. Es el no man's land gobernado por los orquestadores, encargados de pergear las sonoridades y, por tanto, de subrayar la codificacin des falleciente de los gneros. Es el coto de caza de los virtuosos de la masa orquestal,

de a de Miles los aos apasionado por Un tmoin

Pierre Barney Davis cincuen el dans

Cine / 227 secundados por excelentes melodistas. Quincy Jones, Lalo Schifrin, Neal hefti, Johnny Mande, Billy May, Johnny Dank worth, Marty Paich, Ralph Burns, Leith Stevens, Lennie Niehaus y Gil Evans son las principales figuras de esta disciplina muy anglosajona. La incesante importan cia de la televisin y su necesidad de lar gas cortinas musicales favorecern en los estudios el ascenso al poder de los arreglis tas. Una gran capacidad tcnica y la facul tad de traducirla con amplia variedad de modulaciones les permitirn constituirse en los artesanos de los aos cincuenta y sesenta. Es sta una situacin nada ingenua, ya que estos arreglistas sern quienes faciliten la presencia en pantalla de algunas estre llas de la cancin. De Sinatra a Dean Mar tin, de Sammy Davis a Doris Day. El jazz se convierte en sea de identidad: con orquestas metronmicas, un sonido met lico y una habilidad innata para incorpo rar cuerdas all donde menos se las espera, estos artesanos propondrn una esttica que, sin llegar a ser realmente innovadora, sabr imponer matices, timbres y colores. Las pelculas pasan y la imagen sonora garantiza su perpetuidad. De all las limi taciones de una prctica que, a pesar de todo, exige cierta serenidad. "Creo que el jazz ha sufrido un uso abusivo y, en oca siones, lamentable. En mi opinin, el jazz es una forma pura, de la misma forma que la fuga, con una estructura propia. No se puede usar una fuga en una banda sono ra", deca Lalo Schifrin en 1978. Una con dena al arte de la repeticin sucednea. No cabe, sin embargo, desdear las cua lidades jazzsticas de compositores apa rentemente ajenos a este universo. Por supuesto: Michel Legrand, pero tambin Elmer Bernstein en "El hombre de brazo de oro" de Otto Preminger, o John Barry, John Williams, etc. En cualquier caso, no son muchos los jazzmen a quienes el cine haya garantiza do su continuidad musical. Los realizado res ven a estos msicos como generadores de espacios sonoros impregnados de una actitud jazzstica, no como verdaderos compositores. Pero la msica se perpeta en la imagen. Figuras filmadas a granel: Scott Joplin, considerado como el ms grande por el pblico ("El golpe" de George Roy Hill mediante); Louis Armstrong junto a Bar bra Streisand en "Helio Dolly"; Dexter Gordon en el Pars jazzy de Bertrand Ta vernier ("Alrededor de la medianoche");

Belmondo con Godard, atrapado por la msica de Martial Solal ("Sin aliento"); Woody Allen, aferrado a los standards con ayuda de Dick Hyman; el Art Ensem ble Of Chica o declamando "Les Stances Sophie" cfe Moshe Misrahi; Clifton Chenier al dibujar para Alain Corneau una Trance Socit Anonyme"... Ecos de un encuentro fallido, de una toma de poder da a da ms frgil. - A.L. Pueden citarse asimismo, entre las pel culas en que el jazz (o la msica negra) jue ga un papel determinado o forma parte sig nificativa del decorado: "The King Of Jazz" (1930), "Hallelujah" (King Vidor, 1930), "The Green Pastures" (Connelly y Keighley, 1936), Termes From Heaven" (McLeod, 1936, con Louis Armstrong), "Artists And Models" (Raoul Walsh, 1937, con Armstrong), "Hollywood Hotel" (Busby Berkeley, 1937, con Benny Goodman), "Cabin In The Sky" (Vin cente Minnelli, 1942, con Armstrong y Duke Ellington), "Stormy Weather" (Andrew Stone, 1943, con Fats Waller, Cab Calloway, el bailarn Bill Robinson), "La dama desconocida" (Robert Siod mak, 1944), New Orleans (Arthur Lubin, 1947, con Armstrong, Billie Holiday, Woody Herman), "Rendez-vous de jui llet" (jacques Becker, 1949, con Rex Ste wart, Claude Luter), "Pete Kelly's Blues" Qack Webb, 1955, con Ella Fitzgerald), The Wild Parry" (Harry Horner, 1956, con Buddy DeFranco), "The Sweet Smell Of Success" (Alexander Mackendrick, 1957, con el quinteto de Chico Hamil ton), "Quiero vivir:"(Robert Wise, 1958, con Gerry Mulligan), "Staccato" (serie de televisin), "The Connection" (Shirley Clarke, 1960, con Jackie McLean), "Sven Klangs Kvintett" (Stellan Olsson, 1976); "She's Gotta Have It" (Spike Lee, 1986), "Saxo" (Ariel Zeitoun, 1987, con Archie

2241 Celesta StealinApples (F. Haven't Named It Yet con Armstrong: Wolverine Boff Boff, Steak Face (Goodman, 1941); Afternoon Ite (Lester Young, 1943); Mop (Esquite Concert, 1944); JustA Ri , LingerAwhile (1944). Henderson, (Hampton, Blues (1947); Take On A Rose ROOM, 1936); 1939); (1940); It Basie Mop

Celesta. De sonoridad pura y clara, metalofn de teclado derivado del javans ha sido utilizado de forma cional por algunos pianistas de jazz blues con el propsito de obtener "color" suplementario, as como por glistas. - J.-P.A. Con Louis Armstrong: Basin Blues (Earl Hines, 1928), Some (Johnny Guarnieri, 1947); Celeste (Meade Lux Lewis, 1936); Sugar (Fats Waller, 1936); A Stranger In (Linton Garner, con Fats Navarro, Celeste Boogie (Memphis Slim, 1961).

este gender excep y un arte Street Day Blues Rose Town 1948);

CELESTIN "Papa" Oscar Phillip. Trompetista y cantante norteamericano (Napoleonville, Louisiana, 1-1-18841 Nueva Orleans, Louisiana, 15-12-1954). Interesado inicialmente por la guitarra y la mandolina, despus se dedica a la trompeta y el trombn, instrumentos con los que toca en varias Brass Bands. Llega a Nueva Orleans en 1906 e ingresa, como corne tista, en la Indiana Brass Band. Trabaja, a continuacin, con la Allen's Brass Band y con Jack Carey. Dirige su propia orques ta en el Tuxedo Hall desde 1910 a 1913, fecha del cierre del club. Participa en otras orquestas y hacia 1925 asume el liderazgo de la Tuxedo Jazz Orchestra que graba tres discos y cosecha un gran xito en los clubs de la ciudad y en las giras por los estados del Sur. En 1926, 1927 y 1928 graba algu nos discos que constituyen documentos de especial inters de la msica criolla de Louisiana. A principios de los aos treinta abandona parcialmente la msica aunque sigue dirigiendo ocasionalmente su orques ta. Vuelve a tocar con mayor regularidad en 1946, graba algunas obras en 1947 y tra baja en el Paddock donde goza de un reso nante reconocimiento hasta su muerte.

Figura Orleans, "Society

legendaria si bien Orchestra"

del dirige ms

jazz una que

de una

Nueva denominada tpica

orquesta de jazz, su msica es elegante y refinada, con algunos momentos de improvisacin. A pesar de no ser un trom petista virtuoso, utiliza con frecuencia la sordina y toca solos simples aunque de gran lirismo. - J.-P.D. Original Tuxedo Rag, Black Rag (1925), My Josephine (1926), It's Jam Up (1927), Panama (1953). Cifrado de acordes. En jazz, salvo en arreglos muy concretos, los instrumentis tas acompaantes (pianistas, guitarristas, contrabajistas) pueden a menudo cumplir su funcin con la sola ayuda de una nota cin de acordes cifrados sobre el penta grama o en forma de parrilla (ver este tr mino). Casi siempre disfrutan, as, de una enorme libertad respecto de las dis tintas posiciones, inversiones, enriqueci miento y disposicin rtmica de estos acordes. El cifrado acta asimismo como recordatorio armnico para el solista. En msica clsica, el cifrado slo sirve para analizar armnicamente una partitura ya escrita, o bien para efectuar un ejercicio de armona, en tanto que en jazz el msico debe descifrar a simple vista el cifrado para transcribirlo de inmediato con su instru mento: es importante, pues, que la nota cin sea clara. No obstante, a efectos prcticos no existe, lamentablemente, una norma fija de cifrado y el msico debe conocer los distintos sistemas en uso. El cifrado, alfanumrico, emplea la nota cin anglosajona de notas en letras mays culas, universalmente adoptada: A (por la), B (si), C (do), D (re), E (mi), F (fa), G (sol). Para indicar la exacta naturaleza del acorde se emplean tanto otras letras como signos o cifras: M (o Maj) significa mayor; m (o el signo -) significa menor. Las cifras 4, 6, 7, 9, 11, (12), 13 signifi can cuarta, sexta, sptima, undcima, (duodcima) y trigsima. El signo + se emplea bsicamente para indicar la quin ta aumentada; el pequeo crculo o para los acordes de sptima disminuida; el crculo barrado O para los acordes meno

Cine / 225 res de sptima con quinta disminuida. Tambin se utilizan bemoles (b) y soste nidos (#) para indicar estos intervalos. Veamos el cifrado de algunos acordes de cuatro notas (en do): acorde de Do mayor con sptima mayor: C7M; de Do mayor sexta: C6; de Do mayor con sptima me nor: C7; de Do menor con sptima menor: Cm7 o C-7; de Do menor con sptima menor y quinta disminuida: Cm7(65) o CO; de Do sptima disminuida: Co. El cifrado puede ser sencillo, como en los ejemplos anteriores, o complejo (en acor des de ms de cuatro notas, superestruc turales). En tales casos, una barra trazada debajo del acorde permite precisar la nota ms grave cuando la barra es oblicua, o bien otro acorde (bitonalidad) cuando sta es horizontal. - Ph.B. Cine. El jazz lleva ms tiempo cohabi tando con el cine de lo que parece. Y no siempre por motivos halageos. El pro pio trmino est asociado a una etapa his trica del Sptimo Arte: "El cantor de jazz" de Alan Crosland, primera pelcula sono ra, no es ms que una caricatura del esque ma jazzstico. Alan Crosland ofrece una visin reducida de una msica que por entonces se califica de "jazz de las verdes praderas". Esta reduccin del tipo "a la manera de", este malentendido original dar pie a multitud de asociaciones, unas ms felices que otras. All donde puede decirse que todas las msicas han sido manipuladas en funcin de las imgenes, el jazz slo deja huellas (a veces persisten tes) y revela as todo su potencial. Como si las imgenes cinematogrficas no hubie ran podio atrapar la realidad tangible sino tan solo el deseo del jazz. 1. El jazz filmado. Kilmetros de cinta dedicados a la fugaz veracidad de nu merosos conciertos. Documentos que se cuentan por miles y que colmaran las ansias de los coleccionistas. En cuanto a los grandes estudios, el jazz no parece intere sarles: para ellos ambos universos se opo nen. Pero siempre habr una cmara afi cionada dispuesta a plasmar en celuloide momentos cuya mera consecuencia hist rica justifica plenamente. 2. El mundo del jazz. Bastante ms ase quible a la explotacin, dada la visin romntica de la sociedad jazzstica que esbozan los guiones. "The Subterraneans" de Ronald McDougall (basada en textos de Jack Kerouac en 1960, con temas y direccin musical de Andr Previn); "Young Man With A Horn" de Michael

Curtiz (1949); "Paris Blues" de Martin Ritt (1961), con Louis Armstrong y Duke Ellington, son los principales jalones de esta saga tan pintoresca como descriptiva. Conviene aadir a esta lista algunos retra tos o celebraciones no menos edulcorados que los ttulos anteriores. "Glenn Miller Story" de Anthony Mann (1953), "Lady Sings The Blues" de Sidney J. Fury (1973, narra la vida de Billie Holiday) e incluso "Bird" de Clint Eastwood (1988) marcan hitos decisivos de la aproximacin al esp ritu del jazz. Se trata de una aproximacin amorfa y en exceso estilizada (con la sal vedad, quiz, de la crudeza de Eastwood). En resumidas cuentas, si bien queda cla ro que el jazz fascina a los cineastas, la ima gen a devolver contina siendo su mayor estorbo. Lo cual es significativo. Existe asimismo una variante lujosa y una pizca iconoclasta como la de "Cotton Club" de Francis F. Coppola (1985). El arte o de cmo trascender una poca para procurarle una memoria al jazz. En cualquier caso, la visin generaliza da de este universo musical roza la carica tura. El cine ha magnificado los a priori y, al amparo de la cmoda sombra de los estudios, ni los mismos msicos (los ms encumbrados) tendrn empacho en hacer se cmplices de esta ruptura esquizofrni ca. Casi todos los solistas han dejado muestras de su talento en las bandas sono ras. A menudo, en forma annima. En la Costa Oeste (Hollywood obliga) surgen nuevas costumbres, nuevos cultos. Pero es tambin en esa encrucijada de la produc cin hiperveloz donde se revelarn los orquestadores ms hbiles. Desde entonces, a pesar de no haber fre cuentado habitualmente la pantalla, el jazz pasa del otro lado del espejo mgico y deviene pura sonoridad. Pasa de ser un fenmeno social a trabajar como extra. Sus

222 / Casey Casa Loma Stomp (1930), Wbite Jazz (1931); Rocking Chair (Armstrong, 1939). CASEY Albert Aloysius Al. Guitarrista norteamericano (Louisville, Kentucky, 15 9-1915). Empieza su carrera con el violn, que le ensea su madre desde 1920. Des pus se traslada a Nueva York (1930) don de estudia guitarra en la Martin Smith Music School. Hacia 1933, con motivo de un espectculo radiofnico en el que parti cipan The Southernaires -grupo familiar dirigido por su padre, tambin a cargo de la batera- conoce a Fats Waller quien lo lle va como guitarrista a su orquesta. All per manece de 1934 a 1943, a excepcin de temporadas cortas con Teddy Wilson (1939-1940) y Buster Harding. A la muer te de Waller (1943), opta por la guitarra elctrica y forma un tro, trabajando (a veces grabando) con diversos msicos como Coleman Hawkins (1943), Edmond Hall (1943), Earl Hines (1944), Benny Carter (1946) y Louis rmstron (1947). En 1949 empieza a dedicarse al rhythm and blues incorporndose al combo de King Curtis y despus al del baterista y bailarn Curley Hamner. ~Re~resa al jazz y se labra una carrera como treelance colaborando con Bob Wilber, Milt Buckner, Jay McShann... Con Fats Waller, y hasta principios de los aos cincuenta, Al Casey utiliza la gui tarra acstica, con la cual es un swingman excepcional, brindando apoyo rtmico y meldico, contracantos y solos a travs de acordes de una plenitud inigualable. Cuando pasa a la guitarra amplificada, se observa una disminucin clara del uso de acordes en beneficio de un fraseo de sin gle note (nota por nota) de virtudes rt micas innegables. Con Teddy Bunn y Django Reinhardt, Al Casey es uno de los pocos guitarristas de los aos treinta que inventa un estilo. - C.O. Con Waller: Dream Man, Mandy (1934), Whose Honey Are You?, Baby Brown (1935); Esquire Bounce (Hawkins, 1940); Blues (Esquite All Stars, 1944); Rosetta (1960). CASTRO Joseph Joe. Pianista nortea mericano (Miami, Arizona, 15-8-1927). Pasa donde vidad edad mundo rrumpe tuto 1947) en la infancia desarrolla la como lder de quince del jazz dos veces San Jos. para hacer la orquesta en mayor y aos. de sus Una el de Pittsburgh (California) parte de su acti acompaante desde la Muy activo en el San Francisco, inte estudios en el Insti primera vez (1946 servicio militar (toca su regimiento). Una

segunda vez, y definitivamente, para dedi carse a la msica. En 1952 viaja a Europa y se presenta en el Palladium de Londres. En 1953 forma su propio grupo (Ralph Pea, Chico Hamilton, Red Mitchell y Harry Babasin son algunos de sus inte grantes) con el que trabaja en la Costa Oeste, desde Seattle a San Diego y, fre cuentemente, en Hawai hasta 1956. A continuacin se instala en Nueva York donde su tro alcanza cierto xito. En 1958 regresa a Los Angeles y se asocia con Teddy Edwards, Leroy Vinnegar y Billy Higgins; toca y graba bajo el nombre de uno u otro para Pacific Jazz, Atlantic y Contemporary. Adems es un magnfico acompaante: Joe Castro trabaja con June Chrisry (1959) y Anita O'Day. Hbil al tratar de crear el clima de una construccin inteligente, que alterna una frase bop de gran elegancia y un estilo con acordes ms tradicionales, Joe Castro se revela en todo momento como un solista atractivo y con swing ante el cual resulta difcil permanecer insensible. Su uso de todos los registros del teclado, una forma de tocar que al mismo tiempo es delicada (desarrollo de lneas meldicas sutiles y refinadas) y dura (pasajes en block-chords) le sitan en la lnea de los pianistas soul, un poco marginal, en algn lugar entre Ahmad Jamal y Eddie Costa. Su carcter especfico jams ha sido reconocido con la justicia que merece. - J.-P.R. J.C. Blues (1957), Groove Funk Soul, That'sAll (1959); con T. Edwards: A Fogg Day (1959), The Sermon (1960). Cat. (literalmente: los jazzmen, designa genricamente, a lente de "chaval" connotacin positiva. En "Realy The gato) a todo o "to") En todo el msico hombre pero argot y, con de ms (equiva una

Catlett / 223 Blues" de Mezz Mezzrow v Bernard fe, un cates un "chaval normal". Por parte, es el mote del trompetista Alonzo Anderson, clebre por sus con los sobreagudos, aunque l deca sido apodado as porque cuando era se bata "como un gato". -J. -P.A.

Wol otra William proezas haber joven

CATHERINE Philip. Guitarrista bel ga (Londres, Inglaterra, 27-10-1942). En 1959 trabaja con Lou Bennett, ms tarde con Jack Sels y Fats Sadi, v a principios de los aos serenta con Jean-Luc Ponry y des pus con Charlie Mariano (1973). Se integra al grupo Pork Pie y toca en do con Larrv Coryell (1977). Tocando a veces jazz rock al sintetizador con John Lee y Gerry Brown, forma a principios de la dcada de 1980 un tro con Didier Lockwood y Christian Escoud. Ms adelante, destaca como compaa estable de Chet Baker, con intermitencias hasta la muerte del trompetista. Dirige varios grupos peque os mezclando composiciones originales con la reinterpretacin de temas clsicos. Sigue la tradicin de Django Rein hardt v Ren Thomas, pero tambin mani fiesta haber escuchado mucho al pianista Wvnron Kellv. Habiendo desarrollado una tcnica extraa de armona, destaca por la forma de asociar meloda, acordes y lnea de base, combinado siempre ima ginacin y rigor. -_.-Y. L. B. "September Man" (1975), "Twin HOUSe" (1977); "The Viking" (con N.-H. Orsted-Pedersen, 1983); Ctdjardin (con Escoud y Lockwood, 1983). CATLETT Sidney Big Sid. Baterista norteamericano (Evansville, Indiana, 17 1-1910/Chicago, Illinois, 25-3-1951). Aprende piano y despus toca la batera en la agrupacin musical de su escuela. Hace su debut con Darnell Howard en 1928, toca con Sammv Stewart en Chicago (1929) v se instala en Nueva York donde trabaja con Elmer Snowden (1931), Benny Carter (1933), Rex Stewart, Eddie Con don v los McKinney's Cotton Pickers (1934). Regresa a Chicago con Eddie King y William Lyles (1934) y despus se une a los jeter-I'illais en St LOUis antes de

formar parte de las Fletcher Henderson (1936), (1936-1938), Louis 1941), Roy Eldridge y (1941). Colabora de 1942 rupo de Teddy Wilson

orquestas de Don Redman Armstrong (1938 Benny Goodman a 1944 en el y trabaja como

grandes

reelance hasta 1947, participando en numerosas sesiones de grabacin. Vuelve a trabajar con Louis Armstrong en los All Stars de 1947 presentndose tambin en el Festival de Niza de 1948. A continua cin acompaa, en Chicago y Nueva York, a Muggsy Spanier, Sidney Bechet y Eddie Condon. Muere por una insufi ciencia cardaca en los camerinos de la Opera House de Chicago. Aparece y toca en varios filmes: :"Smash Your Bagage" (1933, Vitaphone), "Jammin' The Blues" (1944, Gjon Mili y Norman Granz -es Catlett quien toca cuando Jo Jones apare ce en imagen-), "Boy, What A Girl" (1947, Arthur Leonard). Garante del swing siempre que integra una seccin rtmica, Big Sid Catlett es, junto a Cozy Cole y Jo Jones, uno de los tres clebres percusionistas de los aos treinta y cuarenta, aunque sin duda el ms completo. En 1945 lo invitan a sesiones de grabacin tanto con Mezz Mezzrow como con Charlie Parker, prueba cabal de su eclecticismo. Su golpe seto y preciso, con baquetas y escobiI las, ofrece un tiempo de una solidez a toda prueba. Metronmica mente impecable, su sentido del tempo jams resulta rgido, ya que el estilo de Catlett se asienta sobre una flexibilidad que envuelve en un susurro rtmico slida mente elaborado el estilo del solista o las secciones instrumentales, sostenidas, exal tadas o dirigidas. La fuerza de sus pun tuaciones, por otra parte, enriquece la base rtmica. Asimismo, es uno de los prime ros percusionistas que hace solos impro visados de larga duracin en los que, des velando las diferentes sonoridades de los parches de sus tambores, consigue trazar una lnea meldica. Es el maestro de los bateristas de su generacin e influye ade ms sobre algunos intrpretes de bebop, como Max Roach. Finalmente, entre sus cualidades tambin puede destacarse su voz agradable. - F.T.

220 / Carter

ta en tro con los violinistas Carlos Zingaro y Frangois Drevo. Contrabajista de estilo seguro, dotado de una sonoridad potente, de ataques francos, Kent Carter parece expresarse con facilidad tanto en la lnea del bajo clsico como en el mbito de la improvisacin, liberado de la funcin de apoyo rtmico y armnico. La calidad de su sonido lo convierte en un compaero que reacciona con rapidez a los elementos del discurso que se elabora en el seno de un grupo. - X.P. Interplay n-' 2 (19769; con Lacy: The Mooche (1978), The Whammies! (1979); Drips (TOK, 1978); Bass Fan , are (1979); Blue Chopsticks (Roswell Rudd, 1982). CARTER Ronald Levin Ron. contra bajista, violonchelista, violinista, clarine tista, trombonista, guitarrista y tubista norteamericano (Ferndale, Michigan, 4-5 1937). Nacido en una familia de ocho hijos, desde los diez aos estudia, al igual que sus hermanos y hermanas, varios ins trumentos entre los que se encuentra el violonchelo. Poco tiempo despus empie za a participar en conciertos de cmara. En la Cass Tech. High de Detroit escoge el contrabajo. En 1955 ingresa como con trabajista en un grupo local. Dirige sus propios grupos en Rochester (Nueva York) y estudia para obtener el diploma en la Eastman School of Music (1956-1959). A partir de 1960 toca con Bill Evans, Can nonball Aciderley (1961), Eric Dolphy (con quien graba varios discos en calidad de violonchelista); Jaki Byard, Randy Wes ton, Bobby Timmons, Mal Waldron. En 1963 ingresa en el quinteto de Miles Davis donde, con Herbie Hancock y Tony Williams, integra una seccin rt mica legendaria. Los viajes del grupo le hicieron conocer todo el mundo (Europa 1963, 1964, 1967; Japn, 1964). En 1965 viaja a Europa con Friedrich Gulda. En 1968 se separa de Davis para unirse al New York Bass Choir, formacin que a su vez abandona en 1970 para salir de gira con Lena Horne. A partir de 1971 ampla sus experiencias musicales grabando con Michel Legrand (1971), el New YorkJazz Quintet (1972), Stanley Turrentine,

Hubert derson, Frecidie Aretha

Laws, Lionel McCoy Tyner, Hubbard, Franklin, etc., y

Hampton, George Grover se zambulle

Joe

Hen Benson, Washington, en el

terreno de la fusin. En 1975 forma un cuarteto con Buster Williams (otro con trabajista), Kenny Barron y Ben Riley en el que l mismo toca el contrabajo picco lo. Participa despus en el VSOP (Herbie Hancock, Wayne Shorter, Frecidie Hub bard, Tony Williams) en 1977 y en el Great Jazz Tro (con Hank Jones y Williams). En 1978 se incorpora al cuar teto dirigido por Sonny Rollins junto a McCoy Tyner y Al Foster. En 1981 se vuelve a asociar con Hancock y Williams con motivo de una gira mundial en com paa de Wynton Marsalis mientras que no deja de trabajar para su propio cuarteto. Graduado del Eastman College of Music de Rochester y la Manhattan School of Music, Carter ensea improvisacin en la John Lewis School de Nueva York. Diri ge una formacin instrumental de siete miembros para la cual escribe y hace arre glos en tanto contina colaborando con otros msicos y trabajando para el cine. Un estilo de acompaamiento slido y cat7rico, impregnado de swing, es la cla ve e su xito. Con ms de 500 discos como sideman, Pico que sea el contra bajista ms prolffrco en lo que a las graba ciones de jazz concierne. De gran flexibi lidad en contextos muy diversos, digno heredero de la tradicin Blaton-Pettiford Brown, posee una tcnica extraordinaria y una sonoridad superior, pero tambin tie ne un estilo particular de retener la nota en equilibrio, esbozando una especie de movimiento de pndulo o columpio que expresa la transicin hacia la frase siguien te (Dolores en "Miles Smiles"). Sus con cepciones rtmicas, en especial con Miles Davis, han influenciado a toda una gene racin de contrabajistas. - P.B. & C.G. Bilbao Song (Gil Evans, 1960); con Davis: Dolores, Gingerbread Boy (1969); Little Waltz (1977), "A Song For You" (1978), "Etudes" (1983). CARVER Wayman Alexander. Flau tista, clarinetista, saxofonista y arreglista

Jrchestra 1221 norteamericano (Portsmouth, Virginia, 25-12-1905/Atlanta, Georgia, 6-5-1967). Perteneciente a una familia de msicos, desde muy joven toca la flauta. Su prime ra presentacin en pblico tiene lugar en Portsmouth y, en 1931, se traslada a Nue va York donde toca con Elmer Snowden (1932). A continuacin dirige su propia orquesta y conoce a Benny Carter en 1933. Se incorpora a la orquesta de Chick Webb en 1934, realiza numerosos arreglos y permanece en la formacin (1940) que, tras la muerte de Webb, queda bajo el con trol de Ella Fitzgerald. Se dedica entonces a hacer arreglos y ensear, por ejemplo en el Clark College de Atlanta donde traba ja hasta sus ltimos das. Carver es uno de los primeros flautistas de jazz que graba como solista. - M.R. Sweet Sue, How Come You Do Me Like You Do (Spike Hughes, 1933); Down Home Rag (Webb, 1935). CARY Richard Durant Dick. Pianista, trompetista y arreglista norteamericano (Harrford, Connecticut, 10-7-1916). Aun cuando su primer instrumento es el violn, con el que toca durante sus aos de estu diante en la Harrford Symphony Orchestra, comienza como profesional con el piano. En 1942 toca en el Nick's de Nueva York y despus trabaja con Benny Goodman -para quien hace arreglos (1943)y el multiinstrumentista (tb, cl, cn, saxos) Brad Gowans antes de alistarse en las Fuerzas Armadas (1944-1946). A continuacin ingresa en la orquesta de Billy Butterfield, dirige por un tiempo su propio grupo, toca con Jean Goldkette v se incorpora como pianista en los All Stars de Louis Arms trong, de enero de 1947 a enero de 1948, participando tambin en el famoso con cierto Armstrong At Town Hall". Des pus de una nueva temporada en el Nick's, toca con Tommv Dorsey (1949), Jimmy Dorsey (1950), Muggsy Spanier (1952), Eddie Condon (1954), Bobby Hackett (1956), Max Kaminsky (1958), para lue go trasladarse a California (1959) donde ampla sus actividades como arreglista y compositor pero sin dejar de tocar la trom peta, el bombardino alto y el piano con Bob Crosby, Red Nichols dixieland, dirigiendo en dad su propio grupo. sale de gira por Japn participa en numerosos ms tarde a Europa (1975-1977). Su estilo en la trompeta (Save It Pretty Mama, 1975) manifiesta claramente la varios alguna Con Ecidie e Inglaterra festivales y y grupos oportuni Condon (1964), vuelve

influencia de Louis Armstrong en tanto que en piano recuerda al de Earl Hines (Battle Of The Blues, 1952). El eclecticis mo de su gusto musical, su curiosidad poiinstrumental y su estilo como compo sitor, a veces sofisticado, lo sitan ms all de la esttica puramente dixieland. - A.C. En piano, con Armstrong: Dear Old Southland, Muskrat Ramble (1947); en trompeta: Davenport Blues (J. Teagarden, 1954); en bombardino alto: Whats New, Sleigbride In July (1975). CASA LOMA ORCHESTRA. Gran orquesta norteamericana (tres trompetas, dos o tres trombones, cuatro o cinco saxos, un violn y una seccin rtmica). La Oran ge Blossom Band, una de las numerosas for maciones musicales montadas Jean , ~or Goldkette en Detroit, se transforma en 1929, tras actuar en la Casa Loma Hotel de Toronto (Canad), en la Casa Loma Orchestra. Inicialmente dirigida por Hen ri Biagini y el violinista Me Jensen, se orga niza de un modo original bajo el sistema de una cooperativa. Glen Gray es elegido su director. Muchos discos para OKeh y, en especial, para Brunswick, adems de giras y emisiones de radio, contribuyen a darle celebridad hasta los aos cuarenta. La Casa Loma Orchestra se convierte en el smbolo de un cierto estilo de arreglo fundado en los riffs y los intercambios (preguntas-respuestas) entre secciones de bronces y caas. Bajo el dinmico im~ pul so del guitarrista y arreg1ista Gene GifFord, acoge a un considerable grupo de solistas notables (Clarence.Hutchinrider, cl; Pee Wee Hunt, tb; Pat Davis, sr Sonny Dun ham, tp). Pionera de la poca del swing, imitada en el mundo entero, jams recibe el reconocimiento de la crtica, que le reprocha una mecnica con resultados montonos. - I.D.

218 / Carter

y Freddie Johnson, como director de orquesta en el Boeuf sur le toit de Pars (1937), como consejero de msicos del Viejo Continente; graba con Django Rein hardt, Alix Combelle, Coleman Hawkins, Nat Gonella... Tras regresar a Estados Uni dos (1938), dirige la orquesta del Savoy Ballroom y rene, para grabaciones y actuaciones en vivo, a varios grupos de msicos de renombre: Vic Dickenson, Eddie Heywood, Jonah Jones, Bill Cole man, Dizzy Gillespie, Max Roach, Tyree Glenn, J.J. Johnson, Shorty Rogers, Dex ter Gordon, Don Byas, Roy Eldridge... En 1943 se instala casi permanentemente en la Costa Oeste, trabaja en el club de Billy Berg en Los Angeles, en la Casa Manana de Hollywood, para el cine y la televisin, participando espordicamente en las giras de la JA TP, visitando Europa y Japn y presentndose como solista en clubs (Mridien de Paris) o en conciertos. Par ticipa en los siguientes filmes: "Un ame ricano en Pars" (Vincente Minnelli, 1951), "Clash By Night" (Fritz Lang, 1952), "Las nieves del Kilimanjaro" (Henry King, 1952), "Too Late Blues" (John Cassavetes, 1961). Para leer: "Benny Carter, A Life In American Music (Morroe Be er, Edward Berger, James Patrick, 1982. Benny Carter es un gran innovador de los aos treinta. A la manera de Louis Armstrong, Coleman Hawkins o Johnny Hodges, desarrolla el lenguaje de la impro visacin dentro de los parmetros de las frmulas del middle jazz, libre de las ata duras tradicionales, enriqueciendo las melodas de base, explotando las sucesio nes de acordes para las nuevas creaciones tonales, flexibilizando la trama rtmica. Su experiencia, su cultura y su tcnica le si tan en el corazn de la revolucin bebop de los aos cuarenta y se extienden al jazz cool de los cincuenta en California. Sono ridad firme, musical y suave, fraseo gra cioso y mesurado, rigor en la interpreta cin, swing siempre presente y controlado, son algunos de los rasgos que caracterizan su estilo con el saxo alto, del cual es uno de sus ms destacados intrpretes. Las mismas caractersticas se manestan en su

manera de improvisar con la trompeta el clarinete, aunque la capacidad tcnica es la misma. Su estilo como solista se ne en la realizacin de arreglos donde vilegia los grupo de saxos; para el grupo

y no impo pri de

cinco saxos de la big hand clsica ha do frmulas que todava hoy son Eclctico y erudito, Catter han do a enriquecer el repertorio de las des orquestas, en particular la de Basie con Kansas City Suite (1960) y Legend (1961). - F.T. Six Or Seven Times (Chocolate 1929); Gee Baby Ain't I Good To (McKinney's, 1929); Keep A Song In Soul (Henderson, 1930); Sweet Sue Hughes, 1933); Crazy Rhythm (con kins, 1938); I m In The Mood For (Hampton, 1938); Cocktail For (1940); Alone Together (1952); Tune (JATP, 1960); Addtions To Definition (1966); Tbe King (1976). CRTER Betty (Lillie Mae Cantante norteamericana (Flint, gan, 16-5-1930). Estudia piano en el servatorio de Detroit mientras canta en escuela y la iglesia. Al convertirse en fesional ingresa en la orquesta de Hampton (1948) donde permanece aos, hasta que en 1951 decide trabajar teatros y clubs. En el Apollo trabaja Ray Charles (1961) con quien graba tiempo despus, en do, un lbum que abre las puertas de la notoriedad. Hace gira por Japn con Sonny Rollins 1963, canta en Londres (1964), en el Festival de Antibes (1968) y en el tival de Newport (1976). En varias cunstancias canta con Charlie John Coltrane, Dizzy Gillespie, J.J. son... Desde principios de la dcada 1970 se convierte en productora de propios discos bajo el nombre Durante los aos ochenta trabaja cuentemente con un tro y con como John Hicks o Mu1grew Miller y los noventa canta acompaada por la nista de vanguardia Geri Allen. En firma contrato con Verve. Betty Carter es una cantante polmica. Se le reprocha cierto amaneramiento en el

crea vlidas. contribui gran Count The Dandies, You Your (Spike Haw Swing Two Bemie's Further

JONES). Michi con la pro Lionel tres en con poco le una en participa Fes cir Parker, John de sus Bet-Car. fre pianistas en pia 1988

Carter 1219 estilo, pero tambin se seala la pureza de su timbre (Something Wonde~Z 1975), su gran musicalidad, las audacias con que manipula el ritmo o modulando su voz como si se tratase de un saxo. Ciertamen te, es una de las ltimas cantantes de bebop y despliega una jovialidad rebosante de frescura cuando se expresa en scat o trans mitiendo con inteligencia los textos de las canciones, de las cuales a veces es la au tora. - A. C. Social Call (1956); "Out There" (1958); "The Modern Sound Of Betty Carter" (1961); "Betty Carter, Village Vanguard" (1975). CRTER John Wallace. Clarinetista, saxofonista y compositor norteamericano (Fort Worth, Texas, 24-9-1929/Los nge les, California, 31-3-1991). Aunque ini cialmente estudia clarinete, despus se dedica al saxo alto que suele practicar con sus condiscpulos Ornette Coleman y Charles Moffett. Despus de sus primeros trabajos en orquestas de rhythm and blues de su ciudad natal y Dallas, estudia en la Lincoln University de Missouri y poste riormente en las universidades de Colora do y del Norte de Texas. En 1960 se ins tala en Los Angeles donde toca con Carmell Jones, Hampton Hawes, Harold Land, Phineas Newborn... y se dedica a ensear en la California State University. En 1965 conoce a Bobby Bradford: es el comienzo de una sociedad estable y dura dera que se presenta con el nombre de New Art Jazz Ensemble y, ms adelante, como J.C.-RB. Ensemble. Graban para Flying Duthman y Revelation Records. En Los Angeles, Carter se reencuentra con Ornette Coleman de quien dirige, en 1965, una obra sinfnica. Despus de haber tocado el saxo alto, el tenor, el sopra no y la flauta, a fines de los aos setenta se dedica nuevamente al clarinete. En 1975 funda su propia compaa disco grfica, Ibedo, y sin abandonar la ense anza contina presentndose en circui tos de "msicas creativas". Prximo al espritu de Ornette Cole man, como intrprete de saxo alto y com positor, se consolida desarrollando ciertas tcnicas particulares de armnicos, uso de clarinete y organizando grandes intervalos, tomados contempornea, aunque influencias del free jazz na. -X.P. Con Bradford: Call (1969), Sweet Sunset (multifona, sobreagudos) con su discurso de la sin negar y la msica To (1982), The Castles control el con msica las africa Festival Of

Ghana (1985); Solo Clarinets (Clarinet Summit, 1981).

And

Ballad

For

Four

CRTER Kent. Contrabajista, vio lonchelista y compositor norteamericano (Hanover, New Hampshire, 12-6-1939). Hijo de un violinista y director de orques ta, estudia piano y violonchelo antes de dedicarse a la msica folk interpretando el violn, el banjo y la guitarra elctrica en grupos locales. Despus de un intento con el bajo elctrico, se decide por el contra bajo. Al ao siguiente se instala en Boston donde trabaja con el pianista Lowell Da vidson y toma clases en la Berklee School of Music. Al incorporarse a la seccin rt mica de un club bostoniano, At Lennie's, tiene la oportunidad de tocar junto a Booker Ervin, Phil Woods, Jimmy Cle veland, Sonny Stitt, Zoot Sims, Charlie Mariano, Lucky Thompson y participa en los grupos de Sam Rivers y Hal Galper. En 1964 se traslada a Nueva York y trabaja con la Jazz Composers Orchestra antes de salir de gira con el tro de Paul Bley por Europa, donde permanecer (1965) tocan do con Steve Lacy, Don Cherry, Karl Ber ger, Jacques Thollot y Jacques Pelzer. En 1970 se instala en Francia y se incorpora como contrabajistapermanente del quin teto de Steve Lacy durante casi una dca da. Paralelamente, compone y graba obras para cuerdas en las cuales interpreta los diferentes instrumentos gracias a las nue vas tcnicas de grabacin. De una seccin rtmica que lo relaciona desde 1974 al pia nista Takashi Kakq y al baterista Oliver Johnson, nace el tro TOKen 1976, mo delo de equilibrio e interactividad en el te rreno de la improvisacin contempornea, con el que se presenta y graba en Europa y Japn a finales de los aos setenta y a lo largo de los ochenta. Tambin se presen-

216 / Carrington Hampton, 1939); (Coleman Hawkins, ney With Strings" (1954).
Three Little Words

1944);

"Harry

Car

CARRINGTON Terri L~yne. Bateris ta norteamericana (Medfortr, Massachu setts, 4-8-1965). Su padre, saxofonista, la lleva a jam-sessions desde que tiene cinco aos. Conoce a Roland Mrk, Illinois Jac quet: su primer instrumento es el saxo. Pero la segunda denticin la fuerza al cambio y se vuelca entonces en la batera de su abue lo (a quien no conoci aunque saba que haba tocado con Fats Waller, Dulce Elling ton y Chu Berry). A los diez aos impro visa junto a Sonny Stitt, Betty Carter... Ms adelante toma clases con Keith Copeland. Al finalizar un concierto en el que Oscar Peterson la haba invitado a tocar a su lado, el director del Berklee School le ofrece una beca. A los doce aos estudia piano, bate ra y vibrfono, as como armona, arreglos y composicin con Tony Tedesco y Alan Dawson. Paralelamente, ofrece conciertos en institutos y universidades. En 1986 cola bora con el New York Jazz Quartet de Roland Hanna y Frank Wess, as como con Woody Shaw, James Moody, Lester Bowie, Pharoah Sanders y el tro de Rufus Reid. Participa luego en una gira europea de Clark Terry y acompaa a Wayne Shor ter en un viaje al Lejano Oriente. En 1987 lidera un grupo formado por Kevin Eubanks (g), Ralph Moore (st), Jim Beard (teclados) y Victor Bailey (bar). Forma, con Geri Allen, el colectivo Ninth Eye, inte grado a su vez por los saxofonistas Steve Coleman y Greg Osby, el trombonista Robin Eubanks, Clem Haynes (hijo de Roy), Kevin Harris (bel) y Vernon Reid. En 1988 toca con Shorter y, despus, con Stan Getz. Ha grabado tambin con Mul grew Miller, la cantante Nancy Harrow y, como lder, con George Coleman, Kenny Barron y Buster Williams. Agotada la sorpresa visual -una mujer detrs de la batera y, hasta no hace mucho, una nia prodigio-, un furor de platillos de festiva eficacia y la potencia de los . ar ches elevan el "acompaamiento" de t .L. Carrington a los primeros planos sonoros. Esta vivacidad y este frenes polirrtmico,

dotados de una bres (herencia, segn y Jack Dejohnette) acompaante quizs excepcionalmenteestimulante. - P.C.

extraa ella, la poco

diversidad de de Elvin convierten en discreta

tim Jones una pero

Powell's Prances (M. Miller, 1986); You Big (G. Osby, 1987); Love And Passion (Niels Landoky, 1987).

CARROL Baikida (BAKIDA PA SEEN E.J.). Trompetista, fliscornista, compositor y arreglista norteamericano (St Louis, Missouri, 15-1-1947). Estudia en la escuela de msica de las Fuerzas Arma das de Nrfolk (Virginia), la Universidad de Ma land, el conservatorio de Wrz burg (Alemania Federal), el Berklee School of Music (Boston), la Washington Uni versity de St Louis (Missouri) y la Sout hern Illinois University. Ha dirigido orquestas militares y la Black Big Band, ha tocado con numerosos msicos, bluesmen (los guitarristas y cantantes Little Milton y Albert King) y profetas de la msica soul (Sam And Dave), los modernistas (Oliver Nelson, Ron Carter) y otros vanguardis tas (Julius Hemphill). A principios de los aos setenta se convierte en una de las figu ras fundamentales de la free music norte americana: inicialmente con el BlackArtist Grop ofSt. Louis (Carroll, Floyd, LeFlo re, Joseph Bowie, Oliver Lake, Charles Bobo Shaw Jr), grupo del cual era cofun dador y con el que sale de gira por Fran cia en 1972, 1973, 1974 y graba en Pars. En dicha ciudad tambin realiza un lbum como lder ("Orange Fish Tears", 1974 Oliver Lake, Nana Vasconcelos, Manuel Villaroel, p, pel, perc) y despus en com paa del Human Arts Ensemble, donde dialoga de nuevo con Shaw y Bowie. Ms adelante, como solista, para un lbum doble "en vivo" graba un "The Spoken Word" desbordante de determinacin y rigor en 1977 y 1978. La dcada siguien te trabaja con msicos ms prolficos (y menos machacones) como Muhal Richard Abrams (le asiste en la big band y en un cuarteto, toca con l en Francia en 1981 -Festival de Nimesy en 1982 -Cinq Jours de Grenobley participa en los tra bajos de estudio de su gran grupo: "Mama

Carter 1217 And Daddy", "Blues Forever", "Rejoicing With The Light", 1980, 1981, 1983), pero tambin con Jack Dejohnette quien, en 1982, lo llama para colaborar en Spe cial Edition ("Inflation Blues"), o David Murray quien lo convoca para su gran orquesta ("Live At Sweet Basil", vol. 1 y 2, 1984) y su octeto ("New Life", 1986). Asimismo, participa en la Liberation Music Orcbestra de Charlie Haden (1985), el cuarteto de Michele Rosewoman ("The Source", 1984) y en un disco en quinteto bajo su nombre ("Shadow And Reflec tions", 1982 -Hemphill, Anthony Davis, Dave Holland, Pheeroan AkLaff-). "The Spoken Word" ha permitido escuchar efectos dramticos en el instru mento, en el fraseo, en la msica. Total mente invadido por visiones desgarradas, divididas, "parasitarias", luchando palmo a palmo contra el silencio, Carro toca como si la trompeta debiese, para ser ella misma, cubrir todas sus faltas y sus fallos; pone al descubierto la dificultad y, es ms, el imposible "natural", modelando, a travs del dolor y el vaco, la verdadera esencia de su canto y su poder. Pero en este mismo disco se descubre otro Carroll, un msico de lneas largas y precipitadas, de una sonoridad muy definida, cortante (al estilo de Booker Little), que tanto su tra bajo de sideman as como sus ltimas pro ducciones como lder interpelan priorita riamente. Un trompetista que, si ha de reconocerse un "despus de Don Cherry" en la historia del instrumento, destaca en ese lugar junto con Lester Bowie y Joe McPhee como el nico de las nuevas generaciones con capacidad de reflejar el espritu aventurero, con algo del arrebato de Ornette Coleman. - C.T. The Spoken Word, Third Image (1977, 1978), Kaki (1982); Blues Forever (Abrams, 1981); To Be Cont... (Rosewo man, 1984). CARROLL Joseph Paul (TAYLOR). Cantante (Filadelfia, Pennsylvania, Nueva York, 1-2-1981). Sus oscuros: aparece en la trame ticipa en la pelcula "Stormy Weather" (1943) y canta en la orquesta de Paul Bas comb antes de alcanzar notoriedad en 1949, cuando comienza a trabajar con "Bebop" norteamericano 25-11-19191 inicios son band que par Joe

Dizzy Gillespie. Canta en su grupo hasta 1953, ao en que sale de gira por Europa para despus empezar a trabajar como solista. Despus de dos aos con Woody Herman (1964-1965) retoma su carrera como cantante independiente. Heredero directo de Leo Watson, Joe Carroll es un entertainer irresistible, vir tuoso del scat. Sus dos con Gillespie, tan to en vivo como en disco, generan un co micidad vocal sin palabras, un virtuosismo del sin sentido, que solamente se encuen tra en Clark Terry y, despus, en Richard Booke. - A.C. Con Gillespie: Jume-Did-Le-Ba, In The Land Of Oo-Bla-Dee (1949), Lady Be Good (para Dee Gee, 1951; para Vogue, 1953), CRTER Bennett Lester Benny. Saxo fonista, clarinetista, trompetista, pianista, arreglista y director de orquesta nortea mericano (Nueva York, 8-8-1907). Naci do en el seno de una familia de msicos, primo del trompetista Cuban Bennett (1902-1965)y de Darnell Howard, esco ge el saxo alto para incorporarse a la orquesta de June Clark (1924). Adems toca con Billy Paige, Lois Deppe y Earl Hines as como con Horace Henderson (1925). Antes de crear su propia orquesta en Nueva York (1928), trabaja con James P. Johnson, Dulce Ellington y Fletcher Henderson. Vuelve a tocar con Fletcher en 1931, trabaja una temporada con Chick Webb y despus asume la direccin musi cal de los McKinney 's Cotton Pickers y de los Chocolate Dandies. A la vez que dirige una gran orquesta (1933), colora con Don Redman, bastante frecuentemente con Fletcher Henderson y realiza arreglos Para Charlie Johnson, Ellington, Teddy Hill y Benny Goodman. En 1935 es trompetista en la orquesta de Willie Bryant y despus emigra a Europa. Desarrolla ac tividades en Francia, Gran Bretaa, Ho landa y los pases escandinavos; trabaja como arreglista para Henri Hall (BBC), colabora como solista con Willie Lewis

214 1 Carlisle

no obstante tan decisivo de esta msica como John Lewis o George Russell. - X.P. Israel (Davis, 1949); con Evans: Moon Taj, Angkor Wat (1961).

para los de

la Gil

evolucin Evans,

CARLISLE Una Mae. Cantante, pia nista y compositora norteamericana (Xenia, Ohio, 26-12-1915 / Nueva York, 7-11-1956). En 1932 conoce a Fats Waller en Cincinnati y se convierte en alumna suya. Despus de trabajar con l, acta en clubs como solista y cantante. De 1937 a 1939 toca y graba (sobre todo con el cla rinetista Danny Polo) en Inglaterra y Francia. De regreso a Estados Unidos en 1940 logra presentarse como solista en el Village Vanguard y graba para RCA-jun to con Waller, Benny Carter, Lester Young y, sobre todo, con el clebre sexteto de John Kirby-. Durante la guerra trabaja en el Plantation Club, el Hotel Dixie, etc. Dos de sus composiciones, Walkin By The River y 1 See A Million People, la lanzan a la fama. A finales de los aos cuarenta, y en la primera mitad de los cincuenta, pro duce emisiones radiofnicas y luego tele visivas; su precaria salud la obliga a retirarse casi por completo en 1954. Como pianista, Una Mae Carlisle se inscribe en la tradicin stride del maestro Fats Waller, uno de sus representantes ms ilustres. Menos penetrante, ms delicado, su estilo puede acusar en ocasiones cierta falta de fuerza, afortunadamente com pensada por una feliz sutileza. Como voca lista se sita a medio camino entre Billie Holiday (de quien no posee la vehemen cia emotiva) y cantantes de jazz de los aos treinta como Midge Williams o Maxine Sullivan. Carlisle ha ejercido una influen cia determinante sobre cantantes de la lnea de Ertha Kitt. - D.N. Crazy boutMy Baby (1938),Walkin'By The River, Blitzkrieg Baby (1940), I See A Million People, Can t Help Lovin' Dat Man, My Wish (1941), Sweet Talk (1942). CARMICHAEL Hoagy. Compositor, norteamericano 11-11-1899 1 Palm Springs, California, Hoagland pianista (Bloomington, Howard cantante Indiana,

26-12-1981). primeras de integra amistad

Su lecciones completar una con

imparte que ms en Indianapolis, orquesta estudiantil. Bix Beiderbecke, para de piano,

madre

le

las tar donde Entabla quien

escribe RiverboatShufle, grabado en 1924 por los Wolverines. Frecuenta los medios jazzsticos (King Oliver, Louis Armstrong, Benny Goodman) y cambia su porvenir como hombre de leyes por el de autor de canciones. Ha grabado junto a Armstrong (Rockin Chair, 1929), King Oliver (Blue Blood Blues, 1929), Bix Beiderbecke y Bubber Miley (Rockin'Chair, 1930) y Paul Whiteman (Washboard Blues, 1927). Aun que resulte difcil ver en l a un autntico jazzman, ha sido sin duda el nico com positor de canciones en escoger el jazz para dar vida a sus obras: Star Dust (1929), Georgia On My Mind (1930), Lazy River (1931), Lazy Bones, Judy (1934), Two Sleepy People (1938), Hong Kong Blues (1939), The Nearness Of You (1940), Mempbis In June (1945). En el mbito cinematogrfico colabora, entre otras, en las siguientes pelculas: "Tener y no tener" (Howard Hawks, 1944), "Los mejores aos de nuestra vida" (William Wyler, 1946), "Canyon Passage" Qacques Tour neur, 1946), "Young Man With A Horn" (Michael Curtiz, 1949), "The Las Vegas Story" (Robert Stevenson, 1952), "Tim berjack" Ocie Kane, 1954). Asimismo, publica dos obras autobiogrficas: "The Stardust Road" y "Sometimes I Wonder". Cantante/narrador que combina el humor (sobre todo en sus alusiones al hablar "cansino" -fraseado, rtmico... del Sur) con el encanto de una voz apa rentemente mal afianzada, intrprete capaz de adornar silbando sus propias melodas, pianista cuya habilidad le permite contra poner una slida tcnica clsica (que no ignora a los impresionistas franceses, muy de moda por entonces entre los jvenes jazz-en blancos de Chicago, como Bix Beiderbecke, Bud Freeman...) a una viva cidad rtmica indiscutiblemente "jazzy", Carmichael es uno de los ms destacados ejemplos de imbricacin del verbo negro con las tradiciones musicales europeas. - A.C.

Carney 1215 Carnegie Hall. Sala de conciertos neo yorquina situada en el cruce de la Calle 57 y la 7.a Avenida. Debe su nombre a Dale Carnegie (1835-1919), magnate del ace ro que se encarg de financiar su cons truccin. Dedicada exclusivamente, desde su fundacin en 1891, a la msica clsica, entreabre sus puertas por primera vez a la msica negra el 11 de marzo de 1914 Uim Europe) y, por segunda vez, el 27 de abril de 1928 (W.C. Handy). Diez aos des pus, el 16 de enero de 1938, este "tem plo de la msica clsica" brindara una bienvenida apotesica a la orquesta de Benny Goodman y algunos invitados de fuste (Count Basie, Lester Young, Johnny Hodges, etc.). Habran de pasar otros cin co aos antes de que el jazz desembarcara en el Carnegie Hall en la persona de Duke Ellington, quien ofreci all el estreno (casi) absoluto de su suite Black, Brown And Beige. Hasta finales de los aos cua renta, Ellington celebrar regularmente su concierto anual en el Carnegie Hall. Des de entonces ese teatro se ha convertido en una sala mucho ms accesible, bastando disponer de medios financieros para poder utilizarla. Muchos conciertos del Newpott Jazz Festival han tenido lugar all desde que el evento organizado por George Wein dejara Rhode Island por otra isla, la de Manhattan. En 1924 Paul Whiteman present all la Raphsody In Blue de Gersh win. - A.C. CARNEY Harry Howell. Saxofonista (bartono y alto) y clarinetista norteame ricano (Boston, Massachusetts, 1-4-1910 1 Nueva York, 8-10-1974). Tras aprender piano con profesores particulares opta por el clarinete y el saxo alto. En su poca de estudiante toca con los Knigbts OJPythias, luego con Bobby Sawyer y el pianista Wal ter Johnson. A principios de 1927, en Nueva York, aparece en el Savoy junto al clarinetista Fess Williams, y en el Bamboo Inn con el banjosta Henri Saparo; en junio de 1927 ingresa en la orquesta de Duke Ellington, con quien ya haba gra bado en noviembre de 1926. Su carrera, iniciada as bajo la gida de los Washing tonians, se desarrolla junto a su patrn y amigo durante casi medio nico de los compaeros hora que permanecer fiel ta el final, muriendo pocos de que l. Harry Carney es el no por excelencia. Tras mento por necesidades de siglo. Ser de la a Ellington meses ms saxofonista adoptar el la orquesta, el primera has tar barto instru no

tardar, gracias -segn sus propias pala brasa la senda trazada por Adrian Rolli ni, en amaestrar este engorroso instru mento, ms proclive a la torpeza que a la elegancia. Es en efecto el primero en arran carle, inspirndose asimismo en el Cole man Hawkins de los tiempos de Fletcher Henderson, sonidos no exentos de gracia. Muy al contrario, lo dota de matices deli cados, calor y expresividad, cualidades indudablemente surgidas de su anterior manejo del clarinete y el saxo alto. Su dic cin es lmpida, sus frases serenas, su sono ridad profunda y, paradjicamente, ligera y viva. Todo ello coincide plenamente con los rasgos distintivos del inimitable color sonoro que ofrecen las caas de las forma ciones ellingtonanas, a las que ha ayuda do a definir, tanto como Johnny Hodges en el otro extremos de los timbres. Todos los saxofonistas bartono en quienes ha des pertado esta vocacin le rinden, sin que por ello debamos considerarlos discpulos suyos, un obligado respeto: Gerry Mulli gan, Serge Chaloff, Pepper Adams, Ron nie Cuber, Bob Gordon, Haywood Henry, Leo Parker, Cecil Payne, Sahib Shihab, etc. Con Duke Ellington ha compuesto Roc kin 7n Rhythm (1931), Demi-Tase (1937), Cotton Club Stomp (1943). - A. C. Con Ellington (en saxo bartono) : East Saint Louis Toodle-Oo (versin Victor, 1927), Doin' The Voom Voom (1929), Double Check Stomp (1930), 1 A Glory (1931), Stompy Jones (1934), Cotton Tail (1940), Prelude To A Kiss (1945), Golden Feather (1946), Solitude (1950), Sophisti cated Lady (1950); en clarinete: Saddest Tale (1934), Black Beauty (1945), Sophis ticated Lady (1950); Blue Reverle (Cootie Williams, 1937); Stompy Jones (Bamey Bigard, 1937); Rack Room Stomp (Rex Stewart, 1937); Jeep 1 Blues Qohnny Hod ges, 1938); The Jumpin' Jive (Lionel

2121 Capitol

o Don Byas tocaban con caas que pare can autnticas ` lanchas" -es decir, que eran de las ms u ras-. El trmino se ha convertido con el tiempo en sinnimo de aquellos instrumentos que emplean este sistema: se habla, as, de la "seccin de ca as" de una orquesta o bien de las "caas" a secas. - P.B. & Ph.B. Capitol. Compaa discogrfica norte americana fundada en California en 1942 por el comerciante de discos Glenn Wallichs, el letrista e intrprete Johnny Mercer y un productor de cine, Buddy DeSylva. La empresa obtiene un xito casi inmediato con el disco Strighten Up And Fly Right, grabado por Nat King Cole y su tro el 30 de noviembre de 1943. Reputa do por la calidad de sus estudios y el talen to de sus ingenieros de sonido, el sello ocu pa rpidamente un importante sector del mercado estadounidense, fenmeno bas tante inusual para una empresa alejada de Nueva York. En 1953 Capitol contrata a Frank Sinatra, dando inicio a una etapa decisiva para el sello. Despus de la gra bacin del noneto de Miles Davis y la fir ma del contrato exclusivo con Stan Ken ton y King Cole, la compaa producira inicialmente a Benny Goodman, Dizzy Gillespie, Woody Herman, Benny Carter, Art Tatum, Duke Ellington, etc. Con su serie "Kenton presents...... Capitol contri buye a la difusin del jazz californiano durante los aos cincuenta. Posterior mente la empresa hollywoodense reduci r su participacin en el campo del jazz, produciendo no obstante lbumes firma dos por George Shearing, Shelly Manne, Bobby Hackett, Jack Teagarden y algunos ms. - A.T. CAPP Frank Frankie. Baterista y direc tor de orquesta norteamericano (Worces ter, Massachusetts, 20-8-1931). Marcado desde su infancia por la msica de Dulce Ellington, adopta la batera a la edad de trece aos. Al finalizar sus estudios en la Universidad de Boston trabaja en la regin hasta que, recomendado por Boots Mus sulli, se une a Stan Kenton. Tras un pe rodo breve en esa orquesta toca con Neal

Hefti durante diez meses y luego regresa a Boston. En 1953 se instala en Los nge les, trabaja con Pe g~~ y Lee, forma parte del tro de Marty Paicn, toca con Harry James, Billy May, Charlie Barnet y acompaa a Dorothy Dandrigde y Betty Hutton. En 1957 reemplaza a Shelly Manne en el gru po de Andr Previn, quien le abre las puer tas de los estudios de grabacin. Contra tado por la Warner Bros, se embarca en una carrera que lo llevar del cine al acom paamiento de espectculos televisivos, como el de Red Skelton, con quien traba ja durante doce aos. (Asimismo, pasa catorce aos con David Rose.) En 1975 se asocia con el pianista Nat Pierce, que orga niza una gran orquesta para un concierto en el King Arthur's de Los Angeles en homenaje a Neal Hefti. Ante el xito, ambos deciden prolongar la experiencia con Juggernaut. A la vez, Capp reduce su actividad en los estudios y acompaa a numerosos solistas. Juggernaut se mueve en la longitud de onda de la orquesta de Basie. Lo cual no resulta sorprendente si se tiene en cuenta la admiracin que despierta Jo Jones en Frankie Capp, quien cita tambin entre sus bateristas favoritos a Mel Lewis, Elvin Jones y Tony Williams. Esto, que podra, ser una simple seal de eclecticismo, encierra de hecho un conocimiento pro fundo de la batera: Frankie Capp lo toca todo y siempre de manera notable. Tener, para un solista o una orquesta, sus tam bores detrs constituye un seguro contra todo riesgo. Cabe sealar, por ltimo, la potencia, la diversidad y la eficacia -en todos los temposde sus escobillas, tanto en tro (con Marry Paich, por ejemplo) como en gran formato. - A.T. Con J uggernaut : Basie's Back In Town, Dickie's Dream (1976), 1 Remember Clif ford (1981); Tricycle (A. Previn, 1960); "Live At The Lord" (Terry Gibbs, 1978).
,

CAREY Papa petista norteamericano siana, 1891 1 1948). Nace en una hermano mayor, r a cabo una carrera como director de

Mutt Elsinore, familia Jack

Thomas. (Hahnville, California, de msicos; (1889-1934),

Trom Loui 3-9 su lleva

Carisi 1213 orquesta en Nueva Orleans. Tras algunos escarceos con la batera estudia trompeta por consejo de su hermano, que toca el trombn y lo incorpora a su grupo, la Cres cent Orchestra, en 1913, una vez que se ha fogueado con la Eagle Band y la Tuxedo Brass Band. En 1914 lo contrata Kid Ory, con quien volver a cruzarse a menudo. En 1917 parte con los hermanos Dodds de gira hasta Chicago, donde toca con el cla rinetista Lawrence Duhe, pero pronto regresa a Nueva Orleans y all trabaja con el trompetista Chris Kelly (en el Bull's Club) y el clarinetista Wade Whaley. En 1919 se traslada a California con la orques ta de Kid Ory, cuya direccin asume cuando ste se marcha a Chicago. Mutt Carey dirigir a finales de los aos veinte y principios de los treinta una formacin, TheJefrsonians, muy activa tambin en los estudios de Hollywood. Perjudicado por la crisis econmica, empieza a tocar deforma espordica pero en 1944 Ory lo llama a su lado hasta 1947. En dicho ao participa junto a Louis rmstrong y Ory en la pel cula "New Orleans". Posteriormente for ma un grupo que dirige hasta su muerte. Tpico trompetista de la escuela de Nueva Orleans, su mrito reside en saber conducir con suma habilidad una impro visacin colectiva (H La-Bas, con Ory, 1946). Le falta, no obstante, algo de fuer za y posee un registro limitado para un solista: escasa inspiracin, poco brillo, vibrato dubitativo... Al menos eso es lo que dejan entrever las grabaciones. - A.C. Ory's Creole Trombone (1921), Blues For Jimmy, South, Creole Song (1944); Bucket's GotA Hole In It (Ory, 1946); Fidgety Feet, Slow Drivin' (1947). CARISI John E. Johnny. Trompetista, arreglista y compositor norteamericano (Hasbrouck Heights, New jersey, 23-2 1922, Nueva York, 3-10-1992). Tras compaginar sus estudios secundarios y musicales, inicia su andadura en orques tas de baile locales y colabora en los gru pos de Babe Russin, George Handy y Herbie Fields (1938-1943) antes de incor porarse a la US Air Forte Band de Glenn Miller, luego al SwingShide Ray McKin

ley, mente, pone (1948)

la a para se

orquesta la Brew relaciona de

de

Lou Claude Moore; los

con

Stein y, Thornhill. por msicos

final Com entonces que

participan en el surgimiento del cool jazz y, mas precisamente, en las clebres sesio nes de 1949-1950 que Capitol publica bajo el ttulo de "Bitth OfThe Cool" y que renen, en torno a Miles Davis, a los intr pretes, compositores y arre listas ms determinantes de la posguerra (Lee Konitz, Gerry Mulligan, John Lewis, Gil Evans, George Russell... y John Carisi). Dentro del repertorio de este noneto destaca Israel, tema compuesto y arreglado por Carisi, quien segua por entonces las enseanzas del compositor Stephan Wolpe. A lo lar go de la dcada de 1950 perfecciona su tc nica instrumental con Carmine Caruso y toca en varias orquestas. Despus de una gira por Extremo Oriente organizada por el Departamento de Estado norteameri cano (1960), compone tres temas que sern grabados en 1961 bajo el nombre y la direccin de Gil Evans ("Into The Hot"). Posteriormente re arte su actividad como compositor entre msica "seria", la televisin, el cine y el teatro sin desvin cularse totalmente del jazz: arregla y diri ge temas para el trompetista Marvin Stamm (1968), trabaja en clubs con Brew Moore (1969). En 1970 compone para el National Jazz Ensemble de Chuck Israels. A partir de entonces empieza a abandonar gradualmente el instrumento y se consa gra a la enseanza: en la Manhattan School of Music y, despus, en el Queens College. A la hora de calificar su trabajo, Carisi reivindica la denominacin de "msica norteamericana". Su agudo sentido estruc tural le permite manipular la tensin entre un cromatismo establecido, capaz de ara ar la atonalidad,y la preservacin de un tonalismo central: la suya es una msica de evidente carcter dramtico (Moon Taj, 1961). Ya en Israel (1949), la confronta cin de materiales heterogneos (la estruc tura de blues en do menor y la sofisticacin del arreglo) produce una tensin anloga. Ocupa en la historia del jazz moderno un lugar modesto quiz, dada la exigua can tidad de obras escritas y arregladas, pero

210 / Canto

som Dearie, Helen Merrill, Lucille Ann Poik, Carmen McRae, joya Sherrill, Ton Harper, Freda Payne, Ter Thornton, Ste la Marrs, Abbey Lincoln, Nina Simone, Nancy Wilson, Bev Kelly, Aretha Fran klin, Bobbi Humphrey, Dodo Greene, Amina Claudine Myers, Stella Levitt, Dee Bridgewater, Meredith d'Ambrosio, Michele Hendricks, Paro Purvis, Cassan dra Wilson. Preocupado en "vocalizar" los instrumentos, no es sorprendente que el movimiento free haya generado vocalistas muy valiosos, aunque es preciso sealar que la mayor parte son mujeres: Jeanne Lee, Patty Waters, Linda Sharrock, Urs zula Dudziak, Maria Joo; con intermi tencias, Caria Bley, Anette Peacock y Jay Clayton. Ms prximas al rhythm and blues o al rock, se encuentran (entre las ms cono cidas): LaVern Baker, Etta James, Ruth Brown, Della Reese, Tina Turner, Marle na Shaw, Esther Philips, Dionne Warwick, Donna Summer, Roberta Flack, Randy Crawford; sin contar la gran cantidad de pequeas agrupaciones vocales femeninas reunidas en torno a sellos especializados (Tamla Motown, Buddah, Gordy, etc.) ta les como The Marvelletes, The Vandellas, The Supremes, algunas de cuyas solistas han hecho brillantes carreras personales: Mar tha Reeves, Diana Ross. En tanto que can tantes muy talentosas han oscilado entre el jazz y las variedades: Sophie Tucker, Lena Horne, Eartha Kitt, Diahann Carrol, Gloria Lynn, Lorez Alexandria, Donna Hightower. Por otra parte, entre las intrpretes ms (o menos) netamente vinculadas a las variedades o el gran music-hall, algunas han hecho incursiones en el jazz, con di versa frecuencia y son consideradas como aficionadas a esa msica: Rosemary Cloo ney, Cleo Laine, Jaye P. Morgan, Gorgi Grant, Nancy Holloway, Julie Kelly,-has ta Barbra Streisand y Liza Minnelli-. Entre estas ltimas destacan dos estrellas cuya inteligencia musical ha justificado su fama: Judy Garland y Julie London. Que da por mencionar entre las vocalistas de orquesta que, a diferencia de Billie Holi day con Teddy Wilson, Ella Ftzgerald con

Chick ton, formacin

Webb han a

o June permanecido la que

Christy la prestaban

con sombra su

Stan de voz,

Ken la tres

artistas consagradas: Ivie Anderson y Kay Davis con Ellington, Mary Ano McCall con Herman. Si bien las cantantes de gospel y blues se agrupan bajo las entradas dedicadas a esos dominios (como no sucede con los intrpretes masculinos), hemos de men cionar aqu, puesto que su talento trans ciende todo tipo de gnero, a Mahalia Jackson en primer lugar y a Bessie Smith, sin duda una de las vocalistas ms signifi cativas en la historia vocal negro-america na. En suma, entre las cantantes extranje ras cuyo prestigio trascendi las fronteras de su pas se encuentran las brasileas Astrud Gilberto y Flora Purim, introduc toras de la bossa-nova bajo la gida de Stan Getz, as como Tania Maria; la noruega Karin Krog que ha grabado con Dexter Gordon, Warne Marsh yArchie Shepp; la francesa Mimi Perrin, fundadora del gru po Les Double Six; la japonesa Kimiko Kasai, admiradora incondicional de Billie Holiday, tuvo (como su modelo) el acom paamiento de Mal Waldron. 4. Antes de concluir este panorama necesariamente esquemtico, ha de sea larse en qu medida, profundamente liga do desde sus orgenes, el canto supone una parte verdaderamente consubstancial del jazz. Archie Shepp, tambin dedicado a la enseanza, lo explicaba en una entrevista celebrada en 1987: "A veces las palabras son necesarias para hacerse entender; la voz ofrece la ventaja de ser simultneamente msica y sentido ms explcito. Adems, la msica que se escucha hoy en da es ms y ms vocal y menos instrumental". Tres observaciones pueden hacerse a estas pa labras: a) Si en lo sucesivo se considera que el blues sudista del siglo xix ha tenido una funcin fundamental en el desarrollo pro gresivo del jazz instrumental, tal como se manifiesta a principios del siglo XX, resul ta crucial que, a lo largo de la evolucin de este ltimo, los diferentes estilos o movimientos sean siempre reclamados como parte del blues, encontrando su

Caa / 211 espritu y reinventando su letra, para rea firmar la alteridad fundamental del jazz con relacin a la msica europea, dado que las producciones ms degradadas de Esta dos Unidos parecan deber obliterar o anu lar su particularidad. As pues: el estilo Kansas City de 1935 a 1940, de donde sur gi Charlie Parker; el hard bop de media dos de los aos cincuenta, por medio del cual emergieron, entre otros, Charles Min gus, Sonny Rollins y John Coltrane; y, en sntesis, el free jazz de los aos sesenta, ini ciado por Ornette Coleman, Eric Dolphy, Shepp y otros. b) Se observa, tambin, a la luz de la mezcla jazzista de la voz y el instrumento, hacia los aos cincuenta, el surgimiento de grupos vocales que ceden a un canto colec tivo la instrumentalizacin de la voz, has ta proponer la orquestacin coral de temas emblemticos de las big bands ms cono cidas. En tanto que, en la otra vertiente, el free se precipita hasta el extremo de las diversas vocalizaciones del instrumento. De ese modo, el tro LHR (Lambert, Hen dricks, Ross) adapta las letras de las can ciones a los grandes solos de los msicos de Basie; el grupo francs Les Double Six (animado por Mimi Perrin) hace otro tan to con la gran orquesta de Dizzy Gillespie y los ilustres temas de bop y hard bop; el cuarteto Manhattan Transfer (Cheryl Benryne, Tim Hauser, Alan Paul, Janis S1" 1) retoma, con destacado xito, esta tradcin en los aos ochenta. Por ltimo, cabe sealar la prctica es pecficamente jazzstica que, atravesando estilos y pocas hasta alcanzar un valor efectivo, consiste en armonizar en el con texto de un conjunto pequeo, y bajo la forma de acompaamiento o intercambios mesurados, un instrumento necesitado de aliento, habitualmente un saxo, con la voz humana, casi siempre la de una mujer, con el propsito de restaurar, por medio de esta alianza del metal y la carne, la ple nitud amorosa de algn "Canto profun do". De una extensa lista de este tipo de "acoplamientos", la mayor parte de ellos ya legendarios, puede mencionarse a: Bes sie Smith y despus Ella Fitzgerald con Louis Armstrong, Billie Holiday y Lester Young, Anita Zoot Dinah Astrud y Logan. Sarah Vaughan y Charlie Parker, O'Day y Bud Shank, Annie Ross y Sims; y asimismo Gerry Mulligan, Washington y Ecidie Chamblee, Gilberto y Stan Getz, Jeanne Lee Archie Shepp, Patty Waters y Giuseppi Finalmente, en los aos ochenta,

Helen mente, d'Ambrosio Konitz.-J.P.M.

Merrill con y

y Phil

Steve Clifford Woods

Lacy Brown), y, luego,

(anterior Meredith Lee

Caa. Existen tres clases de caas: de boquilla libre (armnica, acorden), de boquilla doble (oboe, fagot) y de boquilla simple, que es la ms habitual en jazz (saxos y clarinetes). La boquilla simple consiste en una lengeta de caa o de fibra sinttica que se fija en la extremidad supe rior (sobre la embocadura) del instru mento y cuya cualidad principal es la fle xibilidad. De la combinacin entre las distintas embocaduras y boquillas depen dern la sonoridad, el fraseo, el timbre y la rapidez del intrprete, as como su ata que y potencia. Las boquillas nuevas, demasiado duras o blandas, suelen reque rir un retoque por parte del instrumentis ta. Cuenta la leyenda que Charlie Parker
fi~I~.I)

v .I~ ~ f4,''I y iJ'I

La caa de boquilla simple (saxos y clarinetes), la ms.utilizada en el jazz

208 / Cannonball

fpio

grupo (1954-1955), al que incorpora en 1959 a su hermano Conte, y poste riormente se centra en el trabajo disco a rfico. En los aos setenta se integra en orquesta de Merv Griffin, especializada en espectculos televisivos. En 1973 sale de gira como comediante junto a su mujer Edie Adams, actriz de renombre en Esta dos Unidos. Colabora en varias pelculas, ya sea en la banda sonora o como actor: "Earl Carroll Vanities" Goseph Santley, 1945); "Private Hell 36" (Don Siege1, 1954); "The Man With The Golden Arm" (Otto Preminger, 1955); "Kings Go Forth" (Delmer Daves, 1958) ; "The Pri soner Of Second Avenue" (Melvin Frank, 1975). Gracias a su gran capacidad expresiva en los sobreagudos y, desde luego, en los tem pos muy rpidos se ha ganado el mote de Superman 5 '. - A. C. Con W. Herman: Apple Honey, Goosey Gander (1945); "Tentette" (Gerry Mulli gan, 1953); Hey Bellboy (1953); Can't We Take It Over? (Pete Rugolo, 1953); Minor Ri(S. Kenton, 1956). Cannonball can). Apodo Adderley aunque, deformacin de "cannibal". (literalmente: del en bala saxofonista caso, de Julian como

este

Canto. 1. De origen negro-americano, y progresivamente universalizado, el arte vocal del jazz es el resultado de una com pl , ~a serie de influencias. Una de ellas es la tuente religiosa, de donde surgen diver sos elementos de la prctica negra tradi cional: el sermn de la iglesia, con pre guntas y respuestas todas en rima, entre religiosos y fieles; los cnticos propia mente dichos, spirituals, y ms tarde las canciones de gospel. La fuente profana ofrece una trama an ms densa. El blues vocal, nacido en los estados esclavistas del Sur y perpetuado a travs de estilos dife rentes segn las regiones (Missisippi, Ala bama, Louisiana, Texas, Georgia, Caroli na, territorio cajun, etc.), en principio constituye un tipo de folklore rural -has ta utilizar las transposiciones de feeld hollen o dar voces de llamada a travs del cam

po(Chicago), parte,

antes y en

de de formas

urbanizarse poco transformarse, ms populares

a por en

poco una las

comunidades o ghettos negros, tal como el rhythm and blues, o ms comerciales, como el rock and roll (de Memphis a Nashville o Nueva York). Adems, se re nen bajo el trmino genrico de work songs los cantos colectivos que se entonan en los lugares de trabajo: Lvee camps (construc cin de diques), sawmill camps (tala de rboles) y road camps (reparacin de carre teras); tambin aquellos de los prisioneros de las penitenciaras: granjas o prisiones. Influyen significativamente, por otra par te, las canciones de variedades, muy acti vas con relacin a los refranes populares de los numerosos temas o principios mani festados en las operetas de xito presenta das en Broadway, como el material de Tin Pan Alley, segn el argot del mundo del espectculo. En suma, como todos los otros sectores del jazz, el dominio vocal acoge y se nutre de una gran variedad de aportes externos que constituyen sus mani festaciones exticas: bossa nova, calypso, salsa, pero tambin ritmos y mezclas del frica contempornea. A partir de esta genealoga ramificada se puede, as como se distingue entre blues men y cantantes de jazz, diferenciar estos ltimos de los crooners o cantantes mel dicos, sin levantar barreras rgidas entre unos y otros. Su arte consiste, precisa mente, en la pureza de la diccin, la gran variedad de los ataques, la multiplicacin de los ornamentos ("caricias" u ondula ciones de la voz, "pinceladas", "porta mentos de la voz", etc.), el control exacto del vibrato en velocidad y extensin, el paso intermitente entre hablar y murmu rar; todo ello en beneficio de una inter pretacin muy ligada a la meloda. Como una caracterstica relativamente impor tante, el arte de los jazz singers opone o subraya el swing del ritmo y la enuncia cin, los numerosos desniveles de intensi dad y tempo, los diversos ronquidos y efec tos de growl, los cambios de coloracin del timbre y las inflexiones segn los diferen tes "climas" (blues, mainstream, bop, cool, etc.), las eventuales variaciones scat, inclu

Canto / 209 so los registros de gritos ms o menos modulados en la esttica del free. 2. Entre los cantantes de jazz debe mencionarse a Louis Armstrong como uno de los ms completos: intrprete de blues puros o standards consolidados, as como de hits ms comerciales de msica pop, consegua -este genial malabarista de los tiempos modernosalegrar un vasto repertorio con un humor nutrido de swing, al mismo tiempo que embellecido por la diccin obstruida de su fraseo ni co. En este elevado nivel tambin debe mencionarse al pianista, organista, saxo fonista, compositor, director de orquesta y cantante Ray Charles, otro destacado reunificador del campo vocal. Capaz de mezclar en un mismo concierto -incluso en una nica pero extensa interpretacin blues, gospel, soul music, romance y ritmo de boogie o twist, su genialidad sincrtica muy pronto ofreci pruebas de ser una de las fuerzas expresionistas ms vivas de la historia del jazz cantado. Vuelca su inten sidad en la alianza de un sentido ntimo de la pulsacin rtmica con una sensibilidad aguda de cara a la vibracin del auditorio, y la unin paradjica de una verdadera ciencia de la escenificacin de la angustia con la autenticidad de una inspiracin en la que, en semejante brusco desgarra miento, el ronquido de la voz parece reve lar alguna grieta original. De hecho, muchos jazzmen se revelan como cantantes de gran talento, haciendo hincapi en el swing, el humor, la sutileza de las inflexiones, etc. Ejemplos como Jack Teagarden, Lionel Hampton, Roy Eldridge, Ray Nance, Jonab Jones, Hot Lips Page, Bill Coleman, Woody Herman, Louis Jordan, Mose Allison, Dizzy Gilles pie, Grady Tate, Chet Baker, Jack Sheldon, Joe Albany, Jimmy Rowles, George Adams, Eddie Harris y, ms recientemen te, Dollar Brand-importador de melopeas sudafricanaso Archie Shepp -desde los aos ochentatraducen a nuestra poca el espritu y las letras de los blues antiguos. Ciertos instrumentistas han aumentado incluso su celebridad revelndose como destacados vocalistas: Fats Waller, Slim Gaillard, Nat King Cole, George Benson. Entre camente entre Babs Lambert, King m, los jazzmen que principal o son vocalistas ha de otros, a: Cab Calloway, Leo Gonzales, Hoagy Carmichael, Jon Hendricks, Eddie Pleasure, Oscar Brown Jr, Me Roy Kral, Bobby Troup, ni agregarse, Watson, Dave Jefferson, Tor Mark

Murphy, Leon Thomas, Gil Scott-Heron, Bobby McFerrin, Ben Sidran. Entre los cantantes surgidos del mbito del blues, tales como Joe Turner o, ms tarde, Jimmy Hendricks y James Brown, algunos han colaborado regularmente con orquestas: Eddie Vinson (Cootie Williams), Jimmy Witherspoon Gay McShann), Jimmy Rus hing, Joe Williams (Count Basie). En cambio, Bing Crosby, Billy Eckstine, Al Hibbler, Johnny Hartman, Sammy Davis Jr, Donny Hathaway y Al Jarreau se sitan en la frontera del jazz y las variedades: el ms conocido por su impecable trayecto ria es Frank Sinatra, quien fuera bautiza do "The Voice", y quien ha podido de mostrar sus cualidades como swingman cantando con las orquestas de Count Basie y Duke Ellington.. 3. Ms numerosas que los precedentes, las cantantes se reparten entre los tres gran des distritos del jazz, el rhythm and blues y las variedades, aun cuando las demarca ciones parecen aqu menos estrictas. El primero es absolutamente domina do por la trada de Ella Fitzgerald, Billie Holiday y Sarah Vaughan, que gozan de un extendido reconocimiento mundial. De hecho, a excepcin de privilegiar la pre ferencia individual, quin, ante estas tres divas, sabra escoger con ob)'etivdad el swing literalmente incorporado de Ella, la musicalidad carnal y sin embargo perfec ta de Sarah o el llanto en las notas que ero tizan el discurso de Billie? Sin embargo, otras figuras han sido y son tambin artis tas de indudable talento: Ethel Waters, Mildred Bailey, Pearl Bailey, Maxine Sulli van, Helen Humes, Betty Carter, Lee Wiley, Betty Roch, Dinah Washington, Etta Jones, Kitty White, Dakota Staton, Ernestine Anderson, Sheila Jordan, Annie Ross, Yolande Bavan, Anita O'Day, Mary lin Moore, Chris Connor, June Christy, Jackie Cain, Irene Kral, Peggy Lee, Blos-

2061 Camp meeting

"Internacional Jazzmen" (1955); OnA Blues (Andr Hodeir, 1957). Camp meeting. Encuentro -al aire librereligioso y multirracial de varios das de duracin. Los primeros camp meetin tuvieron lugar en Kentucky alrededor 1800, en el bosque, bajo una tienda. Par ticipaban en ellos millares de protestantes de distintas confesiones, aunque la mayo ra eran metodistas. Durante los constan tes servicios religiosos destacaban los him nos y los negros continuaban cantando durante toda la noche, inventando pala bras y melodas nuevas, con mucho ms ritmo, creando lo que sin duda constitu ye una de las formas precursoras del negro spiritual. Practicaban asimismo el ring sbout. Algunas piezas recuerdan en sus ttu los aquellas reuniones: AtA GeoTia Camp Meeting (Kerry Mills, 1897), Camp Mee ting Blues (King Oliver, 1923), Camp Meetin' (Don Wilkerson, 1962). Ph.B. Ver Shout, Spiritual.

Candid. Empresa discogrfica nortea mericana creada en 1960 gracias al esfuer zo combinado de Nat Hentofl; crtico, novelista productor, y Archie Bleyer, pro pietario el sello Cadence. En poco ms de seis meses, de agosto de 1960 a abril de 1961, se llegaron a publicar una treintena de lbumes, procurando ofrecer a los msi cos las condiciones ptimas (duracin de las sesiones, libertad de eleccin de acom paantes y repertorio) para el ejercicio de su arte. De dicha experiencia resultan algunas de las pginas ms bellas de la his toria del jazz moderno: "Charles Mingus Presents Charles Mingus", "We Insist!" (Max Roach), "Out Front" (Booker Lit rle), "Rghts Of Swing" (Phil Woods), "Straight Ahead" (Abbey Lincoln); as como tres lbumes de Cecil Taylor, dis cos de Steve Lacy, Don Ellis, Clark Terry, los encuentros de Pee Wee Russell y Co leman Hawkins, el de los opositores a la poltica de programacin del Festival de Newport ("Newport Rebels") y algunas grabaciones de blues (Memphis Slim, Otis Spann). Candid no solamente ha conce dido derecho de ciudadana a aquellas

obras representativas poltico-esttica que (la versin no Of Faubus de

de prefigura depura Mingus,

una ex el frree del Original rechazada el

cesin jazz

Fables
ao

anterior por Columbia, la Freedom Now Suite de Max Roach); tambin ha demos trado que, a pesar de una existencia ef mera, era posible difundir obras ambicio sas o inslitas. El catlogo, cuya propiedad pas a manos de Andy Williams (por mediacin de la compaa Cadente, que fue su primer editor), fue reeditado par cialmente en la dcada de 1970 bajo el sello Barnaby por la CBS y, a partir de 1987, por Black Lion Records, y en referencia a Mingus, por Mosaic Records. - X.P. CNDIDO Camero. Percusionista cubano (Regal, La Habana, 22-4-1921). Completo autodidacta, toca el contraba jo y la guitarra antes de dejarse seducir por los bongos y las congas. Permanece seis aos en una orquesta radiofnica de La Habana, y otros seis con Armando Romeu en el Tropicana Club, sitio obligado de las noches de la capital cubana (1947-1952). En octubre de 1952 emigra a Estados Uni dos. Trabaja seis semanas en un espec tculo en el Clover Club de Miami, lue go se traslada a Nueva York. Conoce a Dizzy Gillespie (graban juntos), y ste lo lleva a conocer el Downbeat Club, donde toca con Billy Taylor. En el otoo de 1954 empieza a actuar con Stan Kenton, acom pandolo en sus giras. En 1956-1957 tra baja como freelance en Nueva York, toca y graba con Duke Ellington y Dizzy Gillespte (1958). Desarrolla una intensa actividad en los clubs y las radios de Esta dos Unidos, Venezuela, Puerto Rico y la Repblica Dominicana, trabaja junto a las grandes figuras del jazz, del teatro de variedades y de la msica latina del momento: George Shearing, Kenton, Gillespie, Dinah Washington, Tito Puen te, Machito... En 1960 aparece junto a Gillespie y Stan Getz en el JATP. En 1962 tiene el honor de tocar en el Carnegie Hall acompaando a Tony Bennett, con quien viaja por todo el mundo. Despus de va rias intervenciones en televisin, empren de una gira con su propio grupo por las

Candoli / 207 Islas Vrgenes y Puerto Rico (1965). A lo largo de la segunda mitad de los aos sesenta y durante los setenta toca con Sonny Rollins, Elvin Jones, Lionel Hamp ton y, en 1975, con Kenton otra vez. La reduccin de la parte asignada a la percu sin latina en los grupos de jazz produce un parn temporal en su actividad, que pronto renacer con el auge de la salsa. Perfectamente a gusto en la retrica del jazz-4/4, coros, etc, Cndido sabe ade cuar en todo momento su estilo de figu ras tpicamente cubanas, y mezclar los rit mos afrocubanos binarios -por ejemplo, el mamboa una pulsacin de jazz. Es capaz, tambin, de distribuir un tempo metro nmico y ofrece un drive excepcional, cua lidades que suelen caer del lado de los bate ristas. Cndido arranca a su bongo y a su conga una sonoridad de enorme belleza. -P.B. & C.G. "Billy Taylor With Cndido" (1954); "A Drum Is A Woman" (Ellington, 1956); Wheatleigh Hall JATP, 1960). CANDOLI Conte Secondo. Trompe tista norteamericano (Mishawaka, India na, 12-7-1927). De origen italiano, es el hermano menor de Pere Candoli, quien lo inicia en los rudimentos musicales bsicos. Se perfecciona muy rpidamente durante su escolaridad, lo que le permite realizar su primera aparicin pblica a los quince aos y, ya en 1943, trabajar en la orques ta de Woody Herman, que debe abando nar en 1945 para cumplir con sus obliga ciones militares. En 1947 forma parte del pequeo grupo de Chubby Jackson, que parte de gira hacia los pases escandinavos. En 1948 lo convoca Stan Kenton. En 1949, Charlie Ventura. En 1950 vuelve a trabaja con Herman y despus con Char lie Barnet (1951) y Kenton (1952-1953), de quien se separa para crear su propio gru po en Chicago. A finales de 1954 se ins tala en California y se incorpora al Light houseAll Stars de Howard Rumsey. Realiza una gira con la Concert jazz Band de Gerry Mulligan (Europa, 1960), luego reorga niza un grupo en compaa de su herma no y toca con Shelly Manne ms o menos regularmente hasta 1966. A continuacin se dedica wood, con orquesta de do, en 1975 realiza su historial matogrficas: a trabar en estudios de una breve participacin en Kenton en 1970 e 1972, el conjunto Supersax. una gira europea. Cuenta con diversas apariciones "Bell, Book And Holly la integran En en cine Candle"

(Richard Quine, 1958) y "Blues For A Junkman/The Murder Men" (Robert Gist, John Peyser, 1962). Conte Candoli ha reconocido siem , ~ re la influencia de Dizzy Gillespie: en efec to, y salvando las distancias, su estilo posee contornos precisos, un ataque fran co, una sonoridad generosa, caractersticas todas ellas del primer trompetista bop (cabe asimismo sealar que, a veces de manera un tanto abusiva, se ha dado en clasificarlo entre los representantes de un supuesto estilo West Coast). Este virtuo so del agudo, hbil en el uso de las sordi nas, es antes que nada un hombre de atril, un trompetista que sabe ensamblarse y fundirse en el conjunto; este hiperprofe sionalismo explica su presencia constante en los estudios de grabacin. - A.C. Here's ThatManne (S. Manne, 1951); Portrait Of A Count (S. Kenton, 1952); Shine (Stan Getz, 1955); Bewitched (Jack Montrose, 1955); Whippet (Frank Mor gan, 1955); If I Sbould Loose You (H. Rumsey, 1955); "The Drum Suite" (Manny Albam, 1956); "The Brothers Candoli" (con Pete, 1957). CANDOLI Pete Walter Joseph Primo "Superman". Trompetista y arreglista nor teamericano (Mishawaka, Indiana, 28-6 1923). Despus de haber estudiado con trabajo y trompa, adopta la trom eta y se incorpora en 1940 a la orquesta e Sonny Dunham; luego toca con Will Bradley (1941), Benny Goodman y Ray McKin ley (1942), Tommy Dorsey (1943-1944) y, sucesivamente hasta 1946, con Freddie Slack, Alvino Rey, Charlie Barnet, Teddy Powell y Woody Herman. Pasa por las grandes formaciones de Boyd Raeburn (1947), Tex Beneke (1948) y Jerry Gray (1950-1951). Se traslada a California, donde toca con Les Brown, Stan Kenton y Peggy Lee. Asume el liderazgo de su pro-

2041 Calloway

estudios de grabacin. En 1944 participa en el filme de Gjon Mili, "Jammin' The Blues", y en 1946 participa en "New Orleans", junto a Armstrong. En 1947 integra el tro de Erroll Garner, toca con Johnny Otis y crea su propio conjunto (en 1948, con Charles Mingus), con el que se presenta en Hawai hasta 1950. Al regre sar a Hollywood se incorpora a la orques ta de Jerry Fielding durante dos aos y, despus, dedica la mayor parte de su acti vidad musical a la televisin, el cine y el acompaamiento de artistas de variedades (Dany Kaye, Sammy Davis, etc.). En algunas ocasiones abandona el anonima to para presentarse en pblico con la tuba: en el Festival de Monterey (1962, 1964), para tocar con Mingus-a quien haba ase sorado en los principios de su carrera-, o en los conciertos de la Neophonic Orches tra de Stan Kenton, o bien junto a James Newton, con quien viaja a Europa (1981). Participa asimismo a finales de los aos setenta en los trabajos de la Pan Afrikan Peoples Arkestra de Horace Tapscott. Callender ha publicado, en colabora cin con Elaine Cohen, una obra auto biogrfica: "Unfinished Dream, The Musical World Of Red Callender" (1985). Su carrera californiana le ha permitido par ticipar en numerosas pelculas, ya sea en escena o en la banda sonora: "Blazing Saddles" (1974, Mel Brooks, con Count Basie), "I Dood It" (1943, Vincente Min nelli, con Barney Bigard), "Lady Sings The Blues" (1972, Sidney Furie), "The Life Of Riley" (1949, Irving Brecher), "Saint Louis Blues" (1958, Allen Reisner). Red Callender ha seguido la senda tra zada por Jimmy Blanton, consagrndose ' como solista brillante (Pastel con Errof Garner, 1947; Trio Blues con Art Tatum, 1956) y acompaante apreciado tanto en un contexto tradicional (Armstrong) como en compaa de msicos ms modernos (Parker), logrando en ambos casos ser valorado 10 r su sonoridad plena, su fraseo lgico y flexibilidad de su pulsacin. - A.C. Once In A While (1937); con King Cole: Indiana, BodyAnd Soul (1942); con el JATP: How High The Moon, Lady Be

Good pin'At
con L.

(1944);

Messner's,
(1946); (Wardell

These Lester

South Lou

Armstrong: Dio Gray,

Foolish Laps Sugar, Blues

(Garner, 1947);

Things, In In
1947); con

Jum
(1946);

The Blue
Parker

Cool These

Blues, Foolish

Relaxin'At Things

Camarilla
(1945),

(1947);

Perdido

(1951), "Swingin' Suite" (1955). CALLOWAY Blanche. Cantante y directora de orquesta norteamericana (Bal timore, Maryland, 1902 1 16-12-1978). Hermana mayor de Cab Calloway, co mienza a actuar como cantante en los clubs de su ciudad natal a principios de los aos veinte. Despus trabaja en Nueva York (Ciro Club) y en Chicago, donde, en 1925, graba con Louis Armstrong. Contratada Contratada ppor el Pearl Theater de Filadelfia en 1930, canta con el acompaamiento de la or questa de Andy Kirk, la mayora de cu yos msicos, incluyendo el propio Kirk, aparecen en su primera grabacin, efec tuada el 2 de marzo de 1931. Durante los aos siguientes, Blanche cantar con el acompaamiento de un grupo estable: Blanche Calloway And Her Joy Boys, en el cual Ben Webster, Clyde Hart, Vic Dic kenson y Cozy Cole hacen apariciones bre ves. Muchas de sus grabaciones, arregladas por Edgar Battle, incorporan a solistas de particular inters: Clyde Hart (It's Right Here For You) y el clarinetista y saxofonista Booker Pittman (It Looks Like Suzie). Obligada a disolver su orquesta en 1938, trabaja como solista. A principios de los aos sesenta diriga una emisora de radio en Florida. La figura de Blanche evoca, al menos en sus comienzos, a la de Bessie Smith, con su voz grave y su indudable autoridad. - A.C. Con Armstrong : Lazy Woman's Blues, Lonesome Lovesick (1925); Misery (1931). CALLOWAY Cabell Cab. Cantante, comediante y director de orquesta norte americano (Rochester, Nueva York, 25 12-1907). Su adolescencia transcurre en Baltimore y Chicago, donde desarrolla sus dotes de cantante, bailarn, baterista y "maestro de ceremonias", a veces en com

Cameron 1205 paa de forma parte, en Nueva

hermana Blanche. En 1928 primero en Chicago y luego York, de los Missourians y los AUbamians. Participa en la comedia "Hot Chocolate" de Irving Mills y su nombre aparece en el cartel del Savoy de Harlem (1929). Durante los aos treinta acta con su orquesta en el Cotton Club de Nueva York, sustituyendo a Duke Ellington. A partir de entonces se impone como una estrella de dimensin internacional y logra un gran xito comercial: Minnie TheMoo cher (1931); viaja por Europa en 1934 y conserva hasta fines de la dcada de 1940 una gran or4uesta con solistas de primer nivel, entre los cuales, a lo largo de los aos, se cuentan: Doc Cheatham, Lammar Wright, Dizzy Gillespie, Jonah Jones, Shad Collins (trompetas), Claude Jones, Tyree Glenn, Quentin Jackson, Keg John son, Fred Robinson (trombones), Ben Webster, Chu Be", Hilton Jefferson, Jerry Blake, lke Quebec, Sam Taylor (caas), Bennie Payne (p), Danny Barker (g), Milt Hinton (cb), Cozy Cole, J.C. Heard, Panama Francis (bat). A conti nuacin trabaja con un sexteto, The Caba liers, antes de desempear el papel de Spor tin' Life en "Porgy And Bess" (1952 1954). Sigue presente como estrella de comedias musicales como "Helio Dolly", forma parte del espectculo de los Harlem Globe Trotters y canta tambin en clubs y festivales. Participa en varios filmes, entre los que destacan: "The Big Broad cast" (1932, Frank Tuttle), "International House" (1933, Edward Sutherland), "The Singing Kid" (1936, William Keghley), "Stormy Weather" (1943, Andrew Stone), "Sensations Of 1945" (1944, Andrew Stone), "Blues Brothers" (1980, John Lan dis). Como lectura: "Of Minnie The Moocher And Me", de Cab Calloway y Bryant Rollins (Crowell, 1976). En Cab Calloway descubrimos, adems del talento de comediante y animador, ciertas audacias verbales y musicales que han contribuido a la evolucin del jazz de los aos treinta hacia el desgarramiento y la explosin del bebop. Usando el argot derivado del jive, Calloway, estirando la meloda hasta el delirio, ha trascendido los abandonar Su la redundancia como La orquesta, los aos sin poca. la gusto sil

su

lmites del mddle jazz concepcin rtmica de la por la onomatopeya y bica produce creaciones

Hi-De-Hi
arrai treinta

De-Hv
gada

y
en

Zah
los

zuh
principios

zah.
de

y cuarenta, impona sobre un slido sos tn rtmico la intervencin de las seccio nes de rifl's fulgurantes, las explosiones de los bronces y la riqueza de los saxos. La calidad del grupo lo sita al mismo nivel de sus rivales del momento (Ellington, Basie, Goodman...) por ms que la exu berante personalidad de Cab Calloway lle gue a solapar ligeramente sus virtudes y las de sus solistas. - F.T. Is That Religion (1930), Reefer Man (1932), Jum in Jive (1939), Crescendo In Drum (1939 Jonah Joins The Cab (1941), Ducktrot (1950). CAMERON Jay. Saxofonista bartono norteamericano (Nueva York, 14-9 1928). Estudia saxo alto en Hollywood (1943-1947); hace su debut con el pianista lke Carpenter (1946-1947), viaja a Euro pa con Rex Stewart (1949) y se instala en el Viejo Continente. De 1950 a 1955, tra baja en Alemania, Blgica,. Italia y Pars (por ejemplo, en la Rose Rouge) con el vibrafonista Sadi y en la orquesta de Hen ri Renaud; graba como lder de un septe to de cuatro saxos (con l en bartono y los tenores de Bobby Jaspar, Barney Wilen y Jean-Louis Chautemps). Al regresar a Estados Unidos se integra en las orques tas de Woody Herman (1956) y.Maynard Ferguson (1957-1958), trabajando breve mente con Chet Baker y Dizzy Gillespie; dirige su propio grupo, se une en 1960 a Slide Hampton (con quien toca en Fran cia en 1962) y en 1963 al saxofonista Paul Winter. Luego forma un grupo con Jimmy Owens y Dusko Goykovich. En 1965 desarrolla un intensa actividad sindical y en 1966 abre una tienda de msica en Pennsylvania. De fraseo insidioso, sonoridad casi "ali gerada" y afilado swing, deja tras de s el recuerdo de uno de los saxos bartono ms dulces del jazz -cool-de finales de los aos cincuenta. - P.C.

270 / Copla

las raras oportunidades en que este co pudo expresarse libremente en el so de una grabacin. Este fino ta, imaginativo y disciplinado, pudo sufrido la maldicin que suele a los instrumentistas muy solicitados la calidad de su trabajo en seccin. -A~T. The Nearness Of You (Ernie 1955); Well You Needn't (Monk, He 's My Guy (Pettiford, 1957); On The Charles (Richards, 1959). Copla. Ver Pieza

msi cur trompetis haber vincularse por Wilkins, 1957); Tempest

CORB Mortimer G. Morty. bajista norteamericano (San Texas, 10-4-1917). Estudi guitarra adopt el contrabajo hasta 1947, Angeles, donde trabaj con Jan Louis Armstrong (1947-1948), Jack garden (1953), Bob Crosby y grab con los grupos dixieland, convertirse exclusivamente en un mentista de estudio en California. "Strictly From Dixie" (1957).

Contra Antonio, y no en Los Savitt, Tea (1956-1958) antes de instru -J.-P.A.

CORCORAN "Corky" Gene Patrick. Saxofonista tenor norteamericano (Taco ma, Washington, 28-7-1924/3-10-1979). Descubierto por Jimmie Lunceford, entr a los diecisis aos en el grupo de Sonny Dunham (1940-1941), convirtindose luego en una de las figuras solistas de la formacin de Harry James (1942-1947). Tras una breve temporada junto a Tommy Dorsey (1947-1948) y tras pasar el ao 1948 como solista independiente, se uni a james, junto a quien permane cer hasta mediados de los aos 60. Una larga colaboracin salpicada de eclipses: a finales de los aos cuarenta, dirigi su pro pia orquesta en la Costa Oeste. Activo has ta su desaparicin, actuaba en la regin de Seattle. Su larga asociacin con Harry James fue sin duda la causa de la flagrante subesti macin de la que fue vctima. Excelente tenor de swing, discpulo de Coleman Hawkins y de Ben Webster, supo construir coros plenos de ideas y su fogosidad nun ca lo arrastr hacia el exhibicionismo, como sucede con frecuencia con los tem

peramentos generosos. Un msico a redes cubrir. - A.T.

What Is The Man I 1947); Spring The Most (James, 1964).

This Love Can

Thing ("Just Really

Cafied Jazz Hang

Love All You

(1946); Stars", Up

COREA "Chick" Armando Anthony. Pianista, clavicordista, vibrafonista, bate rista y compositor americano (Chelsea, Massachusetts, 12-6-1941). Comenz a tocar a los cuatro aos; estudi msica cl sica, durante cinco aos, con Salvatore Cullo, un profesor de piano italiano -toda su familia es originaria de Sicilia y de Cala bria-. Su padre, trompetista, bajista, arre glista y compositor, escuchaba a Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Bud Powell, Billy Eckstine y Horace Silver, pero tam bin a Beethoven, Chopin, Bach y Mo zart, cuya marca ser asimismo profun da en Chik Corea. Debut en Boston, con la orquesta de Phil Barboza; el con guista de esta formacin lo inici en el conocimiento de la msica latinoameri cana. En 1962 aprueba el examen de ingreso para el curso superior de la Jui lliard School Of Music. Un mes ms tar de deja los estudios para tocar durante cuatro meses con Mongo Santamara y luego, en 1963, con Willie Bobo. Este bre ve captulo junto a percusionistas lo con duce, de 1964 a 1966, a unirse a Cal Tja der y luego a Blue Mitchell -donde comienza a destacarse-. En 1965 colabo ra espordicamente con Herbie Mano y Pete LaRoca. Ese mismo ao graba con Woody Shaw, Joe Farrell, Steve Swallow y Joe Chambers. Durante un tiempo se plantea la posibilidad de abandonar el pia no -lo cual no le impide trabajar con Sonny Stitt-y estudiar batera. Sin embar go, cuando Gary Burton deja el cuarteto de Stan Getz, en 1966, Corea ser quien lo reemplace en el piano. El mismo ao graba "Tones For Joan's Bones", primer disco bajo su nombre, seguido en 1967 por "Sweet Rain , bajo el nombre de Gerz, acompaado de Ron Carter y Grady Tate. En 1968 deja el grupo de Getz, graba "Now He Sings, Now He Sobs" con Miroslav Vitous y Rey Haynes, y toca un

Corea 1 271 to a Sarah Vaughan, antes de ser llamado por Miles Davis, a quien se lo haba reco mendado Tony Williams. Adopta enton ces el piano elctrico. Mientras participa en las aventuras de Davis de finales de los aos 60 ("In A Silent Way", "Bitches Brew"...), contina con su produccin propia ("Is", "The Song Of Singing"...). En 1970, despus de haberse alejado de Miles Davis y de grabar con Wayne Shor ter, se asocia con Dave Holland y Barry Altschul para crear el tro Circle. En 1971, esta formacin se convierte en cuarteto con la llegada de Anthony Braxton. Sin embargo, ese mismo ao Corea disuelve el grupo y reemprende sus propias bs quedas, en compaa de Holland y Alts chul primero, y luego solo. Este perodo desemboca en la produccin de las cle bres "Piano Improvisations". Elvin Jones, Joe Farrell y ms tarde tambin Stan Getz continan invitndolo a tocar. En 1972 cambia nuevamente de direccin y forma el grupo Return To Forever con Farrell, Stanley Clarke (a quien haba conocido por intermedio de Joe Henderson) y la pareja brasilea formada por Airto Morei ra (a quien haba conocido en el grupo de Getz y quien cambia la percusin por la batera) y Flora Purim. El grupo mezcla jazz, msica clsica y brasilea. En 1972 realizan una gira triunfal por Japn, gra ban dos discos y luego el grupo desapare ce. En 1973, despus de un disco a do con Gary Burton, reorganiza su banda, aunque de los antiguos miembros slo conserva a Clarke; incorpora a Bill Con nors, Lenny White y Mingo Lewis (perc). La msica parcialmente electrnica y colo reada de espritu brasileo evoluciona hacia la fusin pura y simple, terreno en el que obtendr un gran xito. En 1974, tras una breve estancia de Earl Klugh en el grupo, se produce la llegada de Al Di Meola y, a travs de los "espaolismos" de s regreso a cierta msica muy del g sto de Corea. A partir de 1975 se lanza adems a realizar producciones paralelas al grupo, en compaa de Eddie Gmez, Joe Farrell, Steve Gadd, Jean-Luc Ponry, etc., que desembocaron en la produccin de "The Leprechaun", My Spanish Heart", Agent"... Meola a con Tras "The Mad En 1976, con y de Clarke, agrandarse, llegando trece msicos haber obtenido Hatter", "Secret partida de Di grupo comienza contar hasta de desaparecer. recompensa del

la el a antes la

"Grammy" del ao precedente por "No Mystery", Corea deja Nueva York por Califomia. Tantea entonces diversas direc ciones, resucitando ocasionalmente Return To Forever ("Music Magic", con la cantan te Gayle Moran, su mujer), decantndose con facilidad hacia una msica de aroma clsico -que recuerda a Bartok por momentoso romntico, llegando inclu so a grabar el Concierto para dos pianos y orquesta de Mozart (1984). Pero lo prin cipal de este perodo es su regreso al pia no acstico. Dos con Herbie Hancock (grabacin de un lbum doble), encuen tros con Gary Burton (1978) y la graba cn en solitario de diversos "Delphi" (1, 11 y 111). Tambin toca en do con Keith Jarrett, Friedrich Gulda, Nicolas Econo mou; tros y cuartetos con Roy Haynes, Miroslav Vitous, Gary Peacock, Michael Brecker, Lee Konitz, Joe Henderson, Freddie Hubbard, Paco de Luca, Steve Gadd, Eddie Gmez, la. cantante de varie dades Chaka Khan... En 1983, resurrec cin artificial, slo durante el tiempo que dur una gira, del Return To Forever de los mejores tiempos, y en 1984, do en Anti bes con John McLaughlin, a quien haba conocido durante la poca de Miles. Lue go, en 1985, con un retorno a los tecla dos elctricos, Corea monta un tro con Dave Weckl (bat) y John Patitucci (b), con el que da unos cincuenta conciertos en Estados Unidos. Ese tro lleva a la for macin de la Elektric Band en 1986, ao en el que estrena su propio Concierto para piano y orquesta en tres movimientos en Estados Unidos y luego en Japn. Entu siasmado con su nuevo grupo, Corea decide olvidar durante un tiempo sus actividades para-clsicas. Scort Henderson (g) se une a la formacin, que en 1987 comprenda a: Eric Marienthal (saxo), Franck Gambale (g), Patitucci, Weckl, y Corea en el piano acstico y en los sinte tizadores.

268 l Cooper

Esta frase, irrelevante en el contexto de la cancin, tomaba al aislarse un sentido peyorativo para sus hermanos de color. Las coon songs, por su locuacidad, su vivaci dad y sus formas sincopadas, hicieron sin duda su pequea contribucin -junto a las cake walks y al ragtime-al nacimiento del jazz, cuyas races profundas siguen siendo, de todas formas, el spiritual y el blues. Ph.B. COOPER Al. Clarinetista, saxofonis ta y director de orquesta norteamericano (?/5-12-1981). Hay poca informacin sobre este msico, que desde 1937 hasta 1946 dirigi los Savoy Sultan, la orquesta del Savoy de Harlem. Esta formacin tocaba frecuentemente en el mismo pro grama que la de Chick Webb, para mayor placer de bailarines y msicos. Los arreglos, realizados con destreza, estaban guiados por la intencin de obtener el mximo swing posible, y conseguan que la orques ta sonara ya como un simple quinteto, ya como una gran formacin. La forma en que Cooper tocaba el saxofn, orientada hacia la jume music, prefigura a la de Pete Brown, Louis Jordan o Earl Bostic. - J.-P.D. Jumpin' The Blues (1939), Frenzy (1940), Norfolk Ferry (1941). COOPER Robert Bob. Saxofonista, obosta, arreglista, director de orquesta y compositor norteamericano (Pittsburgh, Pennsylvania, 6-12-1925). Comenz estu diando el clarinete en la universidad (1940); al ao siguiente pas al saxo tenor. A los diecinueve aos entr en la orques ta de Stan Kenton, de la que fue el prin cipal soxofonista tenor solista y uno de los compositores-arreglistas (1945-51). For m parte a continuacin de las orquestas de Jerry Gray (1953), Shorry Rogers, Shelly Manne, Maynard Ferguson y Pete Rugolo, y, a partir de 1952, toc en el Lighthouse de Howard Rumsey, del que fue, desde 1953, uno de los asiduos, par ticipando de la segunda y tercera Light house All Stars. Toc despus junto a su esposa, la cantante June Christy -para quien escribi numerosos arreglos-, Bud

Shank (1959). Howard Curtis

y Form Roberts Counce

el un (g), (b)

pianista sexteto Joe Shelly

Claude con Mondragon Manne

Williamson Shank, o (bat).

En el curso de los aos 60 trabaj fre cuentemente con Rumsey, pero se dedic sobre todo a la composicin (estudi orquestacin y composicin a principios de los aos 50 con Castelnuovo-Tedesco y Shorty Rogers) y a los arreglos para cine y televisin. De sus composiciones desta ca Music Forja= Saxophones And Symp hony Orquestra. Durante los aos 70 for m parte de las big bands de Bill Holman, Tommy Vig, Ed Shaughnessy, Terry Gibbs... Toco tambin, ocasionalmente, en clubes de Los Angeles, junto a dos trompetistas, Harry Edison y Snooky Young. En 1985 particip en la gira eu ropea de los West Coast Giants, reunidos por Shorry Rogers. Adems del saxo tenor, Cooper toca todos los instrumentos de caa y todas las maderas: fue de esta for ma el primer jazzman que dio al oboe, y lue o al corno ingls, un papel importan te entro de la paleta de vientos de una for macin de jazz. Soberbio es el sonido de su tenor, den tro del registro grave, suave y profundo, amplio, sencillo, delicado y contenido, siempre preciso y bien delimitado. Un es pecialista de la iluminacin con luz rasan te. Pero adems fue, junto a otros msicos de la Costa Oeste -desde Shorry Rogers a Shelly Manne-, el impulsor de una nueva corriente de jazz, de una concepcin en la que las figuras, poco elaboradas y desnu das al mismo tiempo, purificadas a fuerza de interioridad, se destacan suavemente sobre los fondos y los ambientes de arre glos ms sofisticados y, a veces, barrocos. Un arte de acariciar lo esencial y de escon derlo casi en un cuadro enriquecido por toda la imaginera musical. El arte de lo mximo por lo mnimo. - J.-L.C. The Way You Look Tonight (con J. Chris tie,1949); "GroupActivity" (1954), "Shif ting Winds" (1954); Tickle Toe (Rogers, 1954); con la Lighthouse All Stars: Mexi can Passport (duo flauta-oboe), Jazz Inven tion (1955);Jazz Tbeme& Four Variations, Conftrmation, Easy Living (1957).

Copeland / 269

r
COOPER Buster George. Trombo nista americano (Saint Petersburg, Flori da, 4-4-1929). Habiendo debutado en orquestas locales, se traslad a Nueva York a comienzos de los aos cincuenta. Curs all estudios en la Harnett School hasta 1952. Al ao siguiente fue contratado por Lionel Hampon, con quien realiz una memorable gira por Europa, donde Coo per se convertira en el lder de una peque a banda (Pars, 1959) junto al baterista Curley Hamner. Toc adems con Ben ny Goodman y en una orquesta forma da junto a dos de sus hermanos, antes de empezar a actuar con Duke Ellington en 1962. Permanecer en esta orquesta has ta 1969, participando en numerosas giras y sesiones de grabacin. Vuelve a Europa junto a Arnett Cobb (1976) y a conti nuacin se une, sin demasiado xito, a diversas formaciones. Inscribindose en la tradicin, robusta y generosa, del trombn clsico, Cooper prefiere los tempos veloces, en los cuales su tcnica depurada le permite lucirse. - A.C. Con Ellington: One O'clock Jump (1962), No Violent Integration (1963); Trombone Buster (Cat Anderson-Claude Bolling, 1965); con Johnny Hodges: Bus tin' With Buster, Over The Rainbow, The Nearness Of You (1967). COOPER Jerome. Baterista, percu sionista, pianista y compositor norteame ricano (Chicago, Illinois, 14-12-1946). Tras realizar estudios con Oliver Coleman entre 1958 y 1963, trabaj en Chicago con Oscar Brown Jr en 1968. Luego realiz una gira por Europa con Roland Kirk en 1970. Toc a continuacin con diversos msicos; entre otros, con Dizzy Reece, Clifford Jordan, Noali Howard, Steve Lacy, Lou Bennet... En Nueva York cola bora con Sam Rivers, George Adams y Berger en 1973, luego con Braxton y Andrew Hill en 1974. Tocando perfectamente el tempo en el platillo-sobre todo con Dave Holland-en sus intervenciones se combina la batera bop tradicional con una percusin ms free. Por otra parte, su visin de la msi ca suelen do ta: no por para se aviene con sustentarse acerca cada msico l, la nocin ideas habituales del lugar dentro de la de lder no existe. las que ocupa orques Da

a su - G.P. "Wordless" Fall, 1974" (1977); "For ver Lake, 1979).

msica (Lacy, The

una 1971); (Braxton, People"

perspectiva "New 1974); (do con

metafsica. York MovementF Oli

COPELAND Ray M. Trompetista, director de orquesta y compositor nortea mericano (Norfolk, Virginia, 17-7 1926/Nueva York, 18-5-1984). Tras cua tro aos de estudios en la Wurlitzer School of Music, debut en Brooklyn en una orquesta local; en 1945 toc con Cecil Scott, quien actuaba en el Savoy Ballroom. Copeland toc luego en las formaciones de Chris Columbus (1946), Mercer Ellington (1947-48) y en los Al Cooper's Savoy Sul tans (1948-49). Luego abandon parcial mente la msica, hasta 1956, para trabajar en una empresa papelera; tocaba ocasio nalmente con Andy Kirk, Lucky Millinder, Lucky Thompson, Sy Oliver. Su regreso se produjo en la orquesta de Lionel Hampton (1957-58), seguido de temporadas junto a Randy Weston, Tito Puente (1958), Oscar Pertiford, Johnny Richards y Gigi Gryce (1958-59). Pertenece a la formacin del Roxy Theater desde finales de 1959 hasta 1961, tocando en diversos combos latino americanos. Solista independiente, ha toca do con Pearl Bailey y Louie Bellson, con Ella Fitzgerald (1965) y Lionel Hampton. Actu en Europa junto a Thelonious Monk (1968), particip en la gira "The Musical Life of Charlie Parker" y se uni a Randy Weston en Marruecos (1970); lue go dirigi su propia orquesta. Ms tarde Ray Copeland se dedic en gran parte a la enseanza privada y pblica (Fordham Universiry); ha publicado un libro de teo ra sobre la improvisacin. Su obra Classi calJazz Suit In Six Movements ha sido eje cutada en el Lincoln Center en 1970. Su hijo, Keith, es baterista. Thelonius Monk tena a Ray Copeland por un jazzman particularmente subesti mado. Un juicio pertinente si se refiere a

266 / Cook

ses en la Berklee School de Boston, al tiem po que actuaba junto a Freddie Hubbard, Elvin Jones y George Coleman. Codirigi un quinteto con Louis Hayes (1975-76; luego, a partir de 1978, con Bill Hardman. En 1985 lo encontramos, ademas, junto a Michael Weiss. Saxofonista muy representativo de la evolucin que conducir del final del soul jazz al neo-bop (evitando cuidadosamen te las aventuras del free jazz), Junior Cook integra las influencias de Wardell Gray (sonoridad acerada, swing indolente), de Dexter Gordon (gusto por las largas fra ses sinuosas) y de John Coltrane (el de los aos 50, en su forma de entablar el dis curso de la improvisacin), pero esta apa rente ausencia de singularidad no le im pide ostentar el atractivo del artesano avezado en las mltiples facetas de su oficio. - X. P. Con Silver: Cookin'At The Continental (1959); Alone, AloneAndAlone (Mitchell, 1965); Moment To Moment (1977), Hind sight (1981). COOK Will Marion. Violinista, com positor y director de orquesta norteameri cano (Washington, DC, 27-1-1869119-7 1944). Desde finales del siglo XIX, tras la abolicin de la esclavitud, una ambiciosa burguesa negra comienza a constituirse; los hijos de estas familias tendrn acceso a los estudios universitarios. De padres asi mismo diplomados, Will Marion Cook asisti a los cursos del conservatorio de Oberlin desde los trece aos. A los dieci sis parti hacia Berln, para estudiar en la Hochschule, donde Joseph Joachim le imparte clases de violn. A su regreso a Amrica escribe, en 1898, una comedia musical: "Clorindy, The Origin Of The Cake Walk", que triunf en Broadway. Entusiasmado por ese xito, compuso y mont otras numerosas obras, entre las que destacan "In Dahomey" ("El regreso a Mi ca") e "In Bandana Land" ("La vida de los negros en el Sur"), en 1902 y 1907. Des pus de haber sido director musical del Clef Club junto a Tim Brymn, cre, hacia finales de 1918, la New York Syncopated Orchestra (cincuenta msicos), que se con

virti luego Orchestra y Sidney Bechet Characteristic

en en la triunf en interpret en Blues, llamando

Southern Syncopated Londres en 1919. esa ocasin la la atencin

del rey Jorge V y de Ernest Ansermet, quien le dedica un artculo entusiasta, la primera aproximacin seria al fenmeno jazz" en la "Revue romande". Will Marion Cook regresa solo a Estados Uni dos, dejando a sus msicos en Europa. stos se constituyeron en el germen de numerosas orquestas pequeas que reali zaron giras por Europa (Gran Bretaa, Francia, Alemania) con Arthur Briggs, Bobby Jones, Frank Withers, John Forres ter, Salnave, Fred Coxito, Buddy Gilmore y Bert Marshall. De esta forma, Will Marrion Cook ha contribuido a dar a conocer en Europa el jazz de los negros norteamericanos, tanto el de Nueva York como el sureo. Por la misma poca, tambin en Londres, la Originad Dixieland Jazz Band presenta ba el aporte de los blancos. - I. D. COOK Willie John. Trompetista nor teamericano (East Chicago, Indiana, 11 11-1923). Antes de integrarse en la gran orquesta de Dizzy Gillespie (1948-50) haba tocado con King Perry (1940), Claude Trenier (1941), Jay McShann (1943), Earl Hines (1943-48), Ed Wilcox (1948), Gerald Wilson y Billie Holiday, dirigiendo durante un breve perodo una pequea formacin, en 1942. En 1951 es contratado por Duke Ellington como pri mer trompetista. A partir de 1956 su carrera fue un permanente vaivn, per maneciendo durante temporadas de mayor o menor extensin en la orquesta elling toniana hasta 1973. Tras la muerte de Ellingron toca en la gran orquesta de Clark Terry (1974) pero, sobre todo, per manece durante una larga temporada en Europa, donde acta y graba como solis ta, destacando por su participacin en la Duke Ellington Convention , que se realiz en Inglaterra. Su capacidad ha sido subrayada por Ellington, quien lo consideraba como potencialmente, el mejor primera trom peta [...1 su buen gusto como solista que

;oon song / 267 da probado con slo escuchar cualquiera de sus discos". Formado en la escuela de Armstrong, Cook es, efectivamente, un trompetista elegante, un maestro consu mado en su estilo y sus ideas. - A.C. Con Ellington: Jam With Sam (1952), Don t Ever Say Goodbye, Bill Drag (1953), Upper Manhattan Medical Group (1956), Mood Indigo (1957). Cool (literalmente: fro). Este trmino se usa con frecuencia para designar el pe rodo denominado "postbop" (1948-55). La supuesta existencia de una "escuela" cool, coherente y limitada en el tiempo, parece discutible. Se trata, ms exacta mente, de la convergencia de un cierto nmero de experiencias que aportaron, o intentaron aportar, cada una de ellas a su modo, una solucin a los problemas plan teados por una misma opcin esttica, es decir, la adopcin de una expresin musi cal contenida, que rechazaba la exteriori zacin y la exuberancia habitualmente asociadas con el jazz. Y esto tanto en el pla no individual como en el colectivo. Esas bsquedas no marcan una ruptura sino que oficializan una corriente subyacente a toda la historia de la msica afroamerica na: una continuidad que va de Bix Bei derbecke y Frank Trumbauer a Lester Young, del B1ueEourde Joe Venuti-Eddie Lang al sexteto de John Kirby, de las pequeas formaciones dirigidas por Red Norvo al tro de Benny Goodman y al quinteto de George Shearing, sin olvidar las grandes orquestas de Artie Shaw y de Claude Thornhill, verdadero crisol de la msica de Miles Davis, formacin faro e iniciadora del movimiento cool. Este noneto, que el trompetista presenta en 1948 en el Royal Roost de Nueva York, ejecutaba arreglos extremadamente elabo rados, debidos a Gil Evans, Gerry Mulli gan, John Carisi y John Lewis. Sus graba c' nes, realizadas entre 1949 y 1950, tuvieron un impacto enorme sobre aque llos que estaban a la bsqueda de un "post bop". Esta irrupcin, junto a la revelacin de las experiencias llevadas a cabo por Len nie Tristano y sus discpulos, tuvo como puntos culminantes, en el campo del saxo, a los seguidores de Lester Young y el to obtenido por los cuartetos de Mulligan, Dave Brubeck y MJQ, sin dar la labor realizada en California Shorty Rogers, Shelly Manne y Giuffre entre otros. Una conjuncin fenmenos que puede hacer pensar en xi Gerry olvi por Jimmy de una

comunin de ideas que tendan a formar una verdadera escuela. Pero, en los hechos, slo se encuentran, a travs de esas diver sas experiencias, algunas constantes: recur so obligado al arreglo, ya sea escrito o espontneo, cualquiera que sea la impor tancia de la formacin; rechazo de toda agresividad sonora, utilizacin de determi nados procedimientos o formas prove nientes de la msica clsica europea. Pero, partiendo de esos ingredientes comunes, as recetas fueron antagnicas en algunos casos. Despus del perodo de casi una dcada aqu reseado la nocin de cool pierde su significado, a pesar de que, una vez pasada la tormenta free, esta tenden cia contina manifestndose, modificada pero an vivaz: ciertos grupos dirigidos por Gary Burton o James Newton pueden ser vir para demostrarlo. - A.T. Coon song (coon es la abreviacin de racoon: ratn lavaplatos, despreciativo por "negro"). Cancin de gnero que carica turizaba a los negros, burlndose de su for ma de vida y de sus aspiraciones; floreci en la msica po ular americana entre 1880 y 1915. Sus tras estaban escritas en "negro pequeo", intentando reproducir el habla particular de los negros. Muy de mostrativas acerca del racismo vigente en la poca, algunas de esas canciones fueron escritas por negros, de entre los cuales el mejor compositor fue Bob Cole (Under The Bamboo Tree). Escribi y produjo la primera comedia musical enteramente negra: "A Trip To Coontown" (1897), que utilizaba coon songs pero estaba estructurada de manera que segua una verdadera continuidad narrativa, rompien do con la tradicin de los ministrels shows. El compositor (negro) Ernest Hogan tuvo algunos problemas a causa del ttulo de su celebrrima All Coons Look Alike To Me ("Para m todos l o s negros se parecen").

2641 Contrabajo

agudo que facilita la claridad de la frase en el registro agudo. Red Mitchell, por su par te, recurre con acierto al acorde de violon chelo en quintas (do, so4 re, la), tocando evi dentemente una octava ms abajo. La amplitud normal del contrabajo es de dos octavas y una sexta, sin contar con los arm nicos y el virtuosismo del msico. Son numerosos los contrabajistas contempor neos que tocan instrumentos antiguos (entre cincuenta y cien aos, lo cual es una buena edad para una "abuela", como se dice informalmente entre los contrabajistas). La primera funcin del contrabajo fue la de sostener la pulsacin dando los acor des fundamentales. Como en la msica clsica, al principio era ejecutado con arco, hasta que, segn la leyenda, el con trabajista de la Original Creole Band, Bill Johnson, rompi su arco y acab tocando pizzicato. Hasta finales de los aos 20, los contrabajistas utilizaban tanto el arco como el pizzicato -que con frecuencia acentuaban hasta el slap, que sucede cuan do la cuerda, fuertemente pulsada, golpea contra el diapasn (el mango); esto lo ha can con perfeccin Pops Foster en la orquesta de Luis Russell y Wellman Braud en la de Duke Ellington-. En esa misma poca, los contrabajistas ms notables fue ron Alcide "Slow Drag" Pavageau John Lindsey, Steve Brown, Ed Garla ni.. El arco es abandonado en los aos 30, dado que el pizzicato haba demostrado una gtan precisin rtmica para el marca je del tiempo, debido a su ataque. El slap fue poco a poco desplazado a su vez, y las lneas de bajo se vuelven crecientemente mviles. Fue el triunfo de la forma deno minada walking bass, en la que, en efecto, se tiene la impresin de que las armonas son "paseadas sobre una lnea meldica: John Kirby en la orquesta de Fletcher Henderson y Walter Page en la de Count Basie. Pero las cuerdas son siempre ataca das con toda la mano. Al final de los aos 30, los contrabajis tas comienzan, de esta forma, a rivalizar en virtuosismo y originalidad, a plantearse cuestiones de estilo que van ms all de su lugar esencial dentro de las secciones rt micas (Quinn Wilson, Hayes Alvis, Billy

Taylor, Crosby). lizaba sus

Elmer Pero el solos

James, el arco: canturreando primer Slam en

Milt solista Stewart, la

Hinton, original que octava

Israel uti doblaba supe

rior (mientras que uno de sus discpulos, Major Holley, canta al unsono, lo cual le hubiera resultado imposible de no ser por el registro excepcionalmente grave de su voz). Esta evolucin hacia un papel cada vez ms solista se vincula con una evolu cin tcnica del instrumento; hacia 1930 las primeras cuerdas metlicas reemplaza ron a las de tripa, permitiendo una mayor precisin, una afinacin ms ajustada y una mejor capacidad de ejecucin. Jimmy Blanton, que tocaba con Elling ton a finales de los aos 30 (muri a los veinticuatro aos en 1941), fue el que dio una mayor libertad al instrumento y fue tambin su primer improvisador de genio. Con l, el contrabajo dej de ser un sim ple elemento de sostn rtmico y armni co de la orquesta para convertirse en una verdadera voz. Se volvi ms vivo, ms gil, ms rpido y modulado. La obra de Blan ton influye a todo el contrabajo moderno. Sus discpulos -contemporneos y, en algunos casos, ejecutantes de bebopata can las cuerdas con un dedo o con dos alternativamente (en los aos sesenta), lo cual da a la ejecucin una velocidad como no podan esperar los primeros contraba jistas. Los discpulos ms ilustres de Blan ton fueron Oscar Pettiford y Ray Brown: el primero de ellos un gran melodista (y uno de los excepcionales violonchelistas de la historia del jazz) y el segundo extraor dinario por su rtmica. Pero hay que nom brar tambin a George Duvivier, Eddie Safranski, Harry Babasin, Percy Heath, Chubby Jackson, Charles Mingus, Pierre Michelot, Curly Russell, Teddy Kotick..., la nueva generacin de contrabajistas de los aos 50 que tuvo por guas a Paul Cham bers y Red Mitchell. Chambers cre fas cinantes improvisaciones con arco, cuya articulacin ha sido uno de los pocos jazz men en controlar a la perfeccin; Mitchell (que, recordmoslo, afinaba su instru mento en quintas, como un violonchelo) lo hizo cantar a su instrumento en largas lneas meldicas, que evocan los instru

Cook 1265 mentos de viento. Con ellos debemos nombrar a Sam Jones, Monty Badwig, Doug Watkins, Reggie Workman, Buell Neidlinger, Wilbur Ware, Joe Mondra gon, Bob Cranshaw, Curtis Counce y Jimmy Woode. Al final de los aos 50, Scott LaFaro (muerto a los veinticinco aos en 1961), el segundo genio, junto a Blanton, que domina la historia del contrabajo, da un impulso decisivo a las posibilidades de su ejecucin moderna: al mismo tiempo que se muestra perfectamente capaz de tocar los cuatro tiempos, y de manera asombrosa en los tiempos rpidos, pone en funcio namiento un estilo de acompaamiento mucho ms variado rtmicamente que, en el seno del tro de Bill Evans, produce una especie de revolucin rtmica al mostrar que el tempo no tiene necesariamente que ser marcado continuamente, sino que puede ser sugerido en un dilogo con el solista. Apareci una nueva generacin de seguidores de LaFaro: Richard Davis, Ele Gmez, Gary Peacock, Chuck Israels..., haciendo de los aos sesenta -y del free jazzuna edad de oro del con trabajo, que no solamente se volvi un instrumento solista de pleno derecho -desentendindose de una parte de sus obligaciones rtmicassino que se convir ti en instrumento lder, protagonizando cada vez ms solos absolutos. La aventura sonora moderna del contrabajo tiene all sin duda su comienzo, y prosigue en los aos 70-80 con virtuosismos que no son solamente de tcnicos sino de msicos, no slo de acompaantes ni siquiera de solis tas, sino de creadores de universos sono ros tales como Stanley Clarke, Charlie Haden, Barre Phillips, Jimmy Garrison, Ron Carter, Dave Holland, Miroslav Vitous, Jean-FranQois Jenny-Clark, Geor ge Mraz, Marc Johnson, Niels-Henning Orsted-Pedersen... P.B., C.G. & M.R. Vay ajo elctrico. Bill J hnson: Blue Clarinet Stomp (Johnny Dodds, 1928); Steve Brown: My Pretty Girl (Jean Goldkette, 1927); Pops Foster: Jersey Lighting (Luis Russell, 1929); Wellman Braud: Misty Mornin' (Duke Ellington, 1929); John Kirby: New King PorterStomp Walter Blues Crosby: 1936), 1958); (Fletcher Page: Oh (Count Basie, Swing Is Cheek To Jiminy Henderson, 1932); Be Good Farewell 1936, 1942); Israel Here (Gene Krupa, Cheek (Ahmad Jamal, Blanton: PitterPantherPat

Lady

ter, Jack The Bear (Ellington, 1940); Milt Hinton: Pluckin'TheBass (Cab Calloway, 1939); Slam Stewart: I Got Rhythm (Don Byas, 1945); Oscar Pettiford: The Man I Love (Coleman Hawkins, 1943), Tricotism (1954); Ray Brown: Tricotsm (Oscar Peterson, 1961); Paul Chambers: So What (Miles Davis, 1959); Charles Mingus: Haitian Fight Song (1957), Fleurette Afri caine (Ellington, 1962); Scott LaFaro: Milestones (Bill Evans, 1961); Red Mit chell: "I Concentrate On You, A Tribute To Cole Poner" (Lee Konitz, 1974); Eddie Gmez: Embraceable You (Bill Evans, 1968); Charlie Haden: Song For Che (1969); Jimmy Garrison: "My Favorite Thin?s" Uohn Coltrane, 1960); Barre Phi llips: `Basie Barre" (1968); Peter Warren Dave Holland-Jamee Faunt-Glen Moore: "Basie Is" (1970); Major Holley: Angel Eyes (1974); Nicis-Henning Orsted Peder sen: "Pictures" (1976); Dave Holland: "Emerald Tears" (1977); Pierre Michelot: Thme pour un ami (Michelot-Urteger Humair, 1980); Jean-Frangois Jenny Clark: "Unison" (1987). Contratiempo. Vase After beat. COOK Junior ferman. Saxofonista tenor norteamericano (Pensacola, Florida, 22-7-1934). Hijo y hermano de trompe tistas, estudi saxo alto durante su educa cin primaria, ayudado por su vecino Gigi Gryce. A partir de 1952 permanece en Nueva York durante dos aos, tras lo cual acompa al bluesman Willie Mabon. Regres a Nueva York en 1957, donde acompa a un grupo vocal femenino; en ocasin de un concierto en Washington, llam la atencin de Horace Silver, quien lo acoge en su grupo tras los dos meses que pas junto a Dizzy Gillespie (1958). Per maneci en esa formacin hasta 1964; lue go form parte, hasta 1969, del quinteto de Blue Mitchell. A continuacin dio cla-

262 / Contemporary

tocar como Joe Pass -aunque con la sono ridad de Eric Clapton-. Graba, en solita rio, "Theme To The Guardian" y se asocia luego con Jan Garbarek. Tambin frecuen ta la compaa de Tom Van Der Geld y Julian Priester hasta que, en 1984, se une a Tom Kennedy (b) y Dave Weckl (bar). Es uno de los guitarristas contempor neos ms finos e imaginativos. Su forma de tocar, a veces limtrofe con el amanera miento-tanto en los temas acsticos como elctricos-, da cuenta de una magnfica sensibilidad y ha servido de inspiracin a numerosos intrpretes jvenes. - C.O. Song For A Crow (1974); Placa (Gar barek,1978); Path (Van Der Geld,1979); Love, Love (Priester, 1979); Swimming With A Hok In My Body (1980), Step Ir (1984). Contemporary. Compaa discogrfi ca californiana independiente, fundada en los aos 40 por uno de los mejores pro ductores fonogrficos de Estados Unidos, Lester Koenig (que fue tambin produc tor cinematogrfico, hasta que la atmsfera de represin poltica de los aos 40 le obli g a abandonar ese medio). Desde 1941 graba a Lu Watters y crea el sello Good Time Jazz, para la difusin del dixieland y de los grupos del New Orleans Revival. El despegue definitivo del catlogo Con tempora se produjo a principios pros de los 50, con la publicacin en lbum de las sesiones dirigidas por Howard Rumsey en el Lighthouse de Hermosa Beach. En la misma poca firm un contrato a largo lazo con Shelly Manne, dndole carta Manca para sus sesiones (eleccin de fechas y de msicos). El 6 de abril y el 20 de julio de 1953 fueron grabadas ocho piezas. Reunidas en 33 rpm. bajo el ttulo gen rico de "The West Coast Sound" (Con temporary C 3507), estos discos seran durante larlo tiempo la referencia para definir el West Coast Style". Desde entonces, con la seguridad de un gusto poco frecuente y un sorprendente olfato para los descubrimientos, Koenig cons truy con paciencia uno de los catlogos ms bellos de la historia de la discografa de jazz, tanto por el conjunto de los msi

cos que all me calidad sado) de su produccin.

grabaron como tcnica (toma

por de

la sonido,

unifor pren

Instalado en un pequeo en el 8481 de Melrose Place, en les, Lester Koenig supervisa, en jo propio de un apasionado todas las operaciones (grabacin, de las tomas, prensado, realizacin cubiertas, embalaje, distribucin) a la comercializacin de un disco. Hom

local-estudio Los nge un traba artesano, eleccin de las relativas

bre de una gran integridad profesional, no deja pasar detalle, tanto a nivel tcnico como artstico, que no merezca su entera aprobacin. Su gestin de los derechos de autor correspondientes a los msicos, ejemplar en su honradez, le asegur la fide lidad la confianza de stos, y, con fre cuencia, tambin su amistad (Shelly Man ne, Att Pepper, Hampton Hawes.... ). Numerosos msicos han producido para Contemporary lo mejor y lo ms esencial de su obra grabada (Curtis Coun ce, Teddy Edwards, Hampton Hawes, Barney Kessel, Harold Land, Shelly Man ne, Phineas Newbom Jr, Lennie Niehaus, Art Pepper, Andr Previn, Howard Rum sey, Leroy Vinnegar). Por otra parte, Les ter Koenig supo asumir los riesgos y no dud, a principios de los aos 50, en pre sentar los originales experimentos musi cales (antecedentes del Third Stream) lle vados a cabo por Shelly Manne, Jimmy Giufire, Shorty Rogers, Duane Tatro y Lyle Murphy. En 1956 se realiz, bajo asesoramiento, "My Fair Lady", primer lbum enteramente consagrado a versiones jazzsticas de un xito de Broadway, que fue durante largo tiempo el ms vendido del catlogo. Ms tarde, como mecenas del jazz de vanguardia, realiz las primeras gra baciones de Ornette Coleman y produjo sesiones con Cecil Taylor, Prince Lasha, Huey Sonny Simmons y Jimmy Woods. En 1963 el desinters del pblico por el jazz y ciertos problemas financieros lo obligaron a reducir las actividades de Con temporary. Debi rescindir los contratos de algunos msicos (Shelly Manne, que deseaba grabar con una gran formacin, pas al sedo Capitol). Sin embar o, recha z las ofertas para vender su sedo a una

:>ntrabajo / 263 gran compaa, prefiriendo producir uno o dos discos por ao. En 1975, el renova do inters del pblico por el jazz en gene ral y por el de la Costa Oeste en particu lar (inters en el que Japn tom la iniciativa) permite a Koenig reactivar a la Contemporary y volver a grabar discos de Hampton Hawes y Art Pepper (Living Legend", lbum admirable, marca el retor no del saxofonista y su consagracin tar da y definitiva). Se continuaron nuevas sesiones (Art Farmer, Rav Brown, Chico Freeman) y se firmaron nuevos contratos de distribucin: el futuro pareca asegura do. Pero Lester Koenig qued profunda mente afectado por la muerte de Hamp ton Hawes, acaecida el 22 de mayo de 1977. Cuando vuelve a la actividad, recon fortado por el triunfo de Art Pepper en el Village Vanguard, desaparece Jack Lewer ke, uno de sus viejos amigos, que trabaja ba como distribuidor de Contemporary en California. El 21 de noviembre muere el propio Koenig, vctima de una crisis car daca. Uno de sus hijos, John Koenig, intenta continuar su obra. Las ltimas sesiones producidas por Lester y algunas ms antiguas que perma necan' (Ben Webster, Miles Davis, Chet Baker) fueron publicadas. Se reedi taron algunos ttulos que se haban agota do. En fin, en 1979 los locales histricos fueron desapareciendo (por caducidad de los contratos de arrendamiento o por vol verse stos demasiado caros). Inmediata mente, a pesar de los esfuerzos de John Koenig por dar un nuevo impulso a la ima gen de la firma, Contemporary qued bajo el control de Fantasy. Desde entonces es Richard Bock (antiguo productor inde pendiente de la Pacific Jazz, otra prestigiosa compaa californiana) quien preside los destinos de un catlogo que, con ms de 150 lbumes, constituve una parte impor tante de la memoria de veinticinco aos de historia del jazz. - J.-P.R. Contrabajo 1. O, ms bajo: se aplica al contrabajo pero tambin a los bajos de Tuba) y al bajo elctrico (ver o guitarra baja. En ingls, se le llama string simplemente, de cuerdas, viento (ver esta palabra)

bi

ii i

ii

) para los bajos de

la guitarra baja.

el

ms

grave en

de cuartas

la (mi,

familia la,

de re,

los

violines. s4.

La Algunos

afinadas

como los clsicos, ya un do grave, ya un do Contrabajo 2. Instrumento de cuerdas, mayor parte de los contrabajistas de jazz emplean un instrumento de cuatro cuerdas utilizan un bajo de cinco cuerdas que da,
0

l'

!6'

Z l

,.,

260 / Condon

1900-1980" (Scriber's, Wilder, "American Great Innovators, University Press, 1972).

1985) Popular

y, 1900-1950"

por Song:

Alec The (Oxford

CONDON lbert Edwin Eddie. Gui tarrista, banjosta, cantante y director de orquesta norteamericano (Goodland, Indiana, 16-11-1905 / Nueva York, 4-8 1973). Empieza a tocar en orquestas loca les, primero ukelele y despus banjo. Tra baja en Chicago y, ms tarde, en Syracuse con Bix Beiderbecke. En 1924 integra en Chicago la Austin High School Gangy otras varias orquestas, entre ellas las de Charlie Pierce, Irving Rothschild, Louis Panico, Jack Gardner, etc. En 1928 graba con Red McKenzie y los Mound City Blue Blowers. Ese mismo ao dirige en Nueva York su propia orquesta y graba con Louis Arms trong y Fats Waller. Parte de gira con Red Nichols en 1929 y se une nuevamente a los Mound City Blue Blowers en 1930 1931 y en 1933. Forma, en 1936, un gru po junto a Joe Marsala. Acta en el Nick's de Nueva York (1937-1938) en compaa de Bobby Hackett. Participa en la Sum ma Cum Laude Band de Bud Freeman (1939-1940), vuelve a tocar con Hackett y Marsala y organiza en 1942 las primeras lam-sessions del New York Town Hall. Seguidamente toca con Brad Gowans (1943) y Miff Mole (1944) y abre su pro pio club (1945-1967). Desde principios de los aos cincuenta recorre el mundo ente ro... Se somete a dos severas operaciones, a pesar de lo cual toca en 1970 con Roy Eldridge y Kai Winding y comparte las intervenciones de uitarra con Jim Hall. Permanece activo asta su ltimo da de vida. Ha publicado una autobiografa: "We Called It Music" (1948). Uno de los primeros en utilizar la gui tarra tenor de cuatro cuerdas, Condon es asimismo quien ilustra de manera ms evi dente las concepciones rtmicas de los Chi cagoans: de un modo ms esquemtico que el del contrabajo y la batera, el guitarrista asegura la base rtmica marcando los cua tro tiempos; as pues, casi nunca empren de un solo, jugando un papel oscuro para el auditorio pero esencial para los msicos

a eros

los

que recuerdan

sostiene. esta

Muchos de pulsacin

sus dulce

compa y

metlica, "producida por el mejor guita rriasta rtmico" (Bobby Hackett). -J.-P.D. Sugar (1927); I've Found A New Baby (Chicago Rhythm Kings, 1928); 1 Can i Give You Anything But Love (Louis Arms trong, 1929); con Fats Waller: TheMinor Drag, Harlem Fuss (1929); That Foolish Thing (Bunny Berigan, 1936). Conga. Instrumento de percusin de origen congoleo creado por los grupos bantes ("congos") de Cuba. Inicialmen te empleado en Amrica en ceremonias re ligiosas afrocubanas y, luego, en los car navales, pasa a integrar las orquestas de baile latinoamericanas antes de llamar la atencin de aquellos jazzmen interesados en los efectos afrocubanos. Se trata de un tambor en forma de tonel con un parche de cuero en un extremo; existen cuatro tamaos: quinto, conga, tumbadora y mambsa, que van del ms agudo al ms grave. Congo Square. Designacin popular oficiosa del sitio de Nueva Orleans de cada domingo, desde los preludios la esclavitud hasta finales de la guerra Secesin, se permita bailar a los de origen africano segn sus ritos y tumbres. Situada al noroeste de Street, all donde esta arteria se cruza las calles St Peter, Orleans y St Ann, go Square, cuyo nombre oficial era Square, forma parte en la actualidad Louis Armstrong Park bajo el nombre Beauregard Square. y don de de esclavos cos Rampart con Con Circus del de

CONNERS Gene "Mighty Flea". Trombonista y cantante norteamericano (Birmingham, Alabama, 28-12-1930). Aprende a tocar el saxo tenor en el seno de una familia de msicos, decantndo se, no obstante, por el trombn, que des de muy joven practica en Nueva Orleans junto a veteranos de Louisiana. Participa en diversas orquestas de foso as como en las Territory Bands antes de cumplir con su servicio militar en la Marina. De regre so a la vida civil, crea una orquesta en

Connors / 261 California pero pronto la deja para ofre cer sus servicios a Dinah Washington, Ray Charles, Count Basie, Lionel Hampton, Eddie Vinson y, sobre todo, Johnny Otis, con quien se da el lujo de desplegar todas sus dotes de showman. En 1972 acom paa a Otis en una gira por Europa, adon de vuelve asiduamente a partir de 1976. Excelente en cuanto a tcnica, tambin apodado "The Fastest Tongue in the West" (es uno de los especialistas del "tri ple golpe de lengua"), de frases sobrias, expresivas, dotadas de un vigoroso swing, Gene Conners resulta particularmen te interesante cuando interpreta blues. A.C. Preacher Blues 0. Otis, 1970); "Coming Home" (1976). CONNOR Chris. Cantante nortea mericana (Kansas Ciry, Missouri, 8-11 1927). Estudia violn y clarinete antes de cantar en la orquesta de la universidad de Missouri, que dirige Bob Brookmeyer. En 1949 parte hacia Nueva York, debutando como miembro del rupo vocal The Snow flakes junto a la formacin de Claude Thornhill, de la cual pasa a ser cantante solista. Trabaja en 1952 con Jerry Wald y se une luego a la orquesta de Stan Kenton: all se har famosa. Emprende, a mediados de los aos cincuenta, una carrera inde pendiente que la lleva a actuar en clubs, festivales y conciertos. Ningn terreno le est vedado a Chris Connor: su fraseo singular funciona de maravilla tanto en un contexto confiden cial como con una potente seccin de bronces detrs. Dotada de una tcnica irre prochable, sabe sacar enorme provecho de una voz prcticamente desprovista de vibrato. La solidez de su timbre le asegu ra una presencia que muchas de sus cole gas no tienen. Capaz de comunicar sus emociones al auditorio y siempre atenta al swin., est sin duda a la altura de Peggy Lee op nita O'Day. -A.T. There's A Small Hotel (Thornhill, 1949); feepers Creepers (Kenton, 1953); Ask Me (1953), Spring Is Here (1954), Something's Coming (1963), Mad About The Boy (1987). CONNORS Charles Trombonista bajo 18-8-1930). No se su trabajo fuera de bn de las grandes Dizzy Gillespie (1957), Raymond (Maysville, encuentran las secciones orquestas, luego Chuck Kentucky, de trom con Duke

rastros de primero con

Ellington, a quien se 1961. Slo dej esta las circunstancias: la la muerte de Ellington su carrera en la big (Festival de Wichita, abril 1974). Msico de atril aparece como solista - A.C. Con Ellington: Chant It's A Lonesome Old dido (1966).

uni en junio de orquesta forzado por enfermedad y luego en 1974. Continu band de Clark Terry esencialmente, forma Of Town The (1962), slo excepcional. Weed, Per

de

CONNORS William Bif. Guitarrista norteamericano (Los Angeles, California, 24-9-1949). Empieza a interesarse en la msica a principios de los aos sesenta al escuchar a grupos de rock como los Rolling Stones o los Yardbirds. Primero se vuelca a la batera y despus a la guitarra, que aprende por su cuenta con ayuda de diver sos mtodos y a partir de los discos de Keith Richards, Jimi Hendrix o Eric Clapton, dedicndose a reproducir sus solos. A los diecisiete aos ya es todo un msico de estudio de su ciudad natal y en 1970 toca en un conjunto de rock, Spiral Staircase, para pasar luego al de Mike Nock, Fourth Way, donde conoce a Steve Swallow. Cuan do ste crea su grupo, Connors se le une de manera natural. Permanece all durante dos aos, no sin tocar simultneamente en otras formaciones (por ejemplo, la de Art Lan de). Escucha a Bill Evans, Jim Hall, Wes Montgomery, Scott LaFaro, Miles Davis, John Coltrane, Django Reinhardt y se orienta hacia el jazz. En 1973, ya en Nue va York, se convierte en el guitarrista del cuarteto de Chick Corea Retum To Fore ver, donde graba algunos lbumes (entre ellos, "Hymn Of The Seventh Galaxy", 1974) y realiza una gira que incluye Esta dos Unidos, Japn y Europa. Abandona el grupo y se dedica cada vez ms a la guita rra acstica y clsica (cambia el plectro por los dedos de la mano derecha), intentando

258 / Commodore

ma artificial). "Siembran" sus lminas de elementos (humanos o materiales) "jazzy": antros, conciertos, msicos, instrumentos, (el saxo, por ejemplo, a arece con fre cuencia en los cmics la dcada de 1980). Carlos Sampayo y Jos Muoz narran las aventuras del detective Alack Sinner, personaje creado en 1974 que fre cuenta los clubs de jazz neoyorquinos, y el protagonista de "Lger et pant , de Jean Claude Claeys, se cruza en su camino con numerosos jazzmen. El espectacular desarrollo que experi mentan los cmics a principios de los aos ochenta ha desatado la comercializacin de toda una serie de productos: ins, posta les, litografas, po sters... creae por cle bres firmas del mundo de la figuracin narrativa: la temtica jazzistica es uno de los motivos recurrentes (cabe mencionar, en cuanto a litografas, a Joost Swatte, Ever Meulen, Ted Benoit, Tanino Liberatore, Filips, Jacques Loustal, Gtting). Ajeno al mbito del cmic, pero 91.1.L. genial y amante del jazz: Jean-Jacques Semp y su obra maestra, "Les musicaes". Jazz y cmic se encuentran, por otra par te, en el principal soporte de difusin de esta msica: el disco. Algunas cubiertas han sido ilustradas por gra. 'es del cmic. Sealemos por fin, con carcter anecdti co, que ciertos msicos de jazz han hecho referencia a hroes de cmics en los ttu los de sus composiciones. - P.-H.A. Commodore. Creado en 1938 por Milt Gabler, este sello discogrfico norteame ricano fue uno de los primeros en dedicarse exclusivamente al jazz. Propietario desde 1926 de una tienda de discos sita en el 136 East de la neoyorquina Calle 42 -la Com modore Music Shop, una de las ms cle bres de los aos treinta y punto de encuen tro de numerosos jazzmen-, Gabler ya haba producido para Decca algunos dis cos de Louis Jordan. Si bien Eddie Con don fue, ms que el lder, el catalizador de muchos discos de Commodore, Gabler incluira asimismo en su catlogo graba clones de Bobby Hackett, Miff Mole, Coleman Hawkins, Lester Young y los Kansas City Six, Don Byas, Big Sid Catlett,

Hot Pee Roll

Lips Wee Morton,

Page, Russell, Jess

Me

Powell, Sidney Stacy, Lee

Chu Bechet, Wiley,

Berry, Jelly Wild

Bill Davison, Billie Holiday (de destacar, Strange Fruit), etc. En los albores del bebop, cuenta con un formidable inven tario del swing en pequeo formato y de los solistas de preguerra. A principios de los anos ochenta, muchas de estas graba ciones sern reeditadas en la serie "Com modore Classics". - P.C. Comps. Vase Mtrica. Comping. Ver Acompaamiento. Compositor. Artista que crea y escribe obras musicales. En jazz, el compositor puede ser tanto el autor de la meloda y/ o del sustrato armnico como asimismo el orquestador -o un intrpretede su pro pia obra. Algunos crticos extienden la definicin hasta abarcar al improvisador, autor de una suerte de "composicin espontnea". Sin embargo, nosotros pre ferimos limitar el trmino a su sentido tra dicional, que implica la existencia de una msica pensada y escrita, estructurada -a veces de manera rudimentariacon ante rioridad. La tradicin musical afroamericana dis tingue as un repertorio temtico comn, la base de los standards, de una obra ori ginal debida a un msico de jazz que cuen ta con un universo autoral personal. La gran mayora de temas musicales, cuyo destino original (la industria comercial de la Tin Pan Alley, que nutra con valses, canciones, etc., los teatros de operetas y musicals de entreguerra) no suele estar reido con su gran calidad, pertenecen a un nmero relativamente reducido de autores: entre los ms requeridos por los msicos de jazz cabe citar a Richard Rod gers, George Gershwin, Cole Porter, Irving Berlin, Harry Warren, Jerome Kern, Harold Arlen, Hoagy Carmichael, Victor Young, Vincent Youmans, Jimmy Van Heusen, Ralph Rainger y Vernon Duke. No obstante, ya por entonces hay algu nos jazzmen que escriben todo o parte de

impositor/ 259 su repertorio. Louis Armstrong, Sidney Bechet, King Oliver, Jelly Roll Morton, luego Count Basie, Fars Waller y algunos ms inscriben sus nombres en buena can tidad de ttulos originales. Duke Ellington, genio de gran energa innovadora, cons truye una obra abundante, que orquesta y arregla en funcin de las posibilidades y aspiraciones de los solistas de su orquesta. Instaura, junto a su alter ego Billy Stray horn, un enfoque nuevo de la improvisa cin y la escritura jazzsticas. La generacin bop trasciende en cierto modo esta dualidad al basarse en el esque ma armnico previo de ciertos standards para dotarlos de una lnea meldica ms compleja, sostenida por numerosos acor des de paso y de sustitucin; el texto ori ginal sirve por tanto de pretexto para la creacin de una obra indita. Indiana (Hanley/McDonald, 1917) se convierte as en Donna Lee (Parker/Davis, 1947), Whispering (Schoenberger, 1920) da ori gen a Groovin' High (Parker/Gillespie, 1944) y How High The Moon (Lewisl Hamilton, 1940) se transforma en Orni thology (Parkkel Harris, 1946). Se ha verificado un cambio: a partir de entonces, los grandes estilistas del jazz sern asimismo en ocasiones prolficos autores de temas (Parker, Gillespie, Davis, Mingus, Rollins, Coltrane, Coleman, Shorter y, entre los pianistas, Monk, Powell, Lewis, Silver, Evans, Han,ock, Corea o Jarrett). Adems, cuanto ms se personaliza el repertorio, menos universal y compartido se vuelve, salvedad hecha de algn autor con uno o varios temas "feti che" (Round Midnigbt, en el caso de Monk). Pero slo los jefes de fila suscita rn la mutacin de sus temas en nuevos standards (Parker, Davis y Coltrane, bsi camente). Paralelamente a esta rarificacin del repertorio comn nace una corriente que, segn la resin de uno de sus prin cipales impulsor s, Gunther Schuller, pre tende combinar' "la espontaneidad de la improvisacin y la vitalidad rtmica del jazz con los procedimientos y tcnicas de composicin que la msica occidental ha ido gestando durante sus siete siglos de evolucin". La Third Stream (o "tercera

corriente") otro, cos siciones zsticas

encalla lo hicieran europeos de algunas (Milhaud,

tal como, uno los intentos de los incorporar a sus de las especiftcidades Ravel, Stravinsky).

tras msi compo jaz Pero

el intercambio no resulta infructuoso pues to que permite a varios compositoreslarre glistas de talento (Gil Evans, George Rus sell) la asimilacin de ciertos elementos exgenos, procedentes de la tradicin europea (entre otras msicas universales) y su integracin en un lenguaje afn al jazz que no desdea ni la pulsacin necesaria del swing ni la energa vital de la impro visacin ni la inflexin indispensable de la blue note y sus derivados. En todo caso, Duke Ellington ya haba sealado el cami nos incluso a travs de la escritura exhaus tiva de una partitura (Concerto For Cootie, 1940), idea que Andr Hodeir retoma pos teriormente para desarrollar su concepcin de "improvisacin simulada". Aaualmente, tras la revolucin no escri ta (salvo honrosas excepciones: Braxton, Bill Dixon...) del free jazz, el compositor va recuperando de a poco sus derechos mientras que dos corrientes, a menudo entremezcladas, parecen dominar la esce na: por un lado, la construccin paciente de una obra personal, con frecuencia reser vada, limitada -en cuanto a interpreta cina quien la ha concebido y, por la otra, un regreso a las fuentes (el blues en Miles Davis, los standards en Keith Jarrett, para remitirnos a dos parmetros con temporneos). Asimismo, el empleo cada vez ms frecuente de la electrnica y la informtica trastoca la nocin misma de composicin y permite ampliar enorme mente la posibilidad de concebir (tanto a nivel profesional como aficionado) un trabajo personalizado. Estas dos vas entre lazadas, sumadas al nuevo impulso tecno lgico, hacen ms que nunca del jazz actual un "fenmeno multiforme pero a la vez mixto, bastardo; equvoco' que "rea liza una sntesis provisoria de un montn de mundos interconexos" (Malson). Nun ca mejor dicho. - A.M. Ver Repertorio, Standard. Para leer: por Marc White, "You Must Remember This... Popular Song Writers,

256 / Combelle

grabados dan cuenta de gran brillantez y enorme frescura. - A.C.

Swing Stok It Gabriel's (B. Horn

Carter, (Spike
Nobody's Rhythm,

1933);

Hughes,
But Call Depend Be It

con
Own, (1937); Me, (1939); 1941);

Dicky
I

Wells:
Got

con
Sing

Basie:
Your Eyes If

You
Sup You

For Beautiful Nice Work Dickenson, 1954).

Blues Bugle Can er, Lady

Someone 1933); My Rag On Good

(Una
Can

Mae
Get

Carlisle,
(Vic

COMBELLE Alix. clarinetista, cantante, ta, compositor y

Saxofonista tenor, director de orques arreglista francs (Pars, 15-6-1912 / Mantes, 26-2-1978). Su padre era uno de los saxos (alto) estelares de la $~ardia republicana. Alix empieza a tocar batera pero escoge el tenor (a pesar de sus dotes para el alto, el bartono o el clarinete) a partir de la segunda mitad de la dcada de 1920. Toca en orquestas de foso de los music halls parisinos y renun cia a sus estudios de ingeniera. Su padre haba realizado algunas sustituciones en la formacin negra de los MitcheZ Jazz Kings; Alix, por su parte, se decanta total mente hacia el jazz. Asiduo de la Abbaye de Thlme -uno de los primeros sitios de Pars donde se podr escuchar jazzen com aa de pioneros del gnero en Fran cia (fan trompetistas Alex Renard, Pierre Allier, Philippe Brun, el trombonista Guy Paquinet, el saxofonista alto Andr Ekyan, Stphane Grappelli, el guitarrista Roger Chaput, los contraba1 istas Roger Allier y Roger Grasset), Combelle acaba entrando en la orquesta del contrabajista Bruno (1931) y, luego, en la de Krikor Kelekian (alias "Gregor"), introductor de la gran orquesta de jazz francesa. Tras ms de un ao junto a Gregor (1933) pasa por otras formaciones: el Jazz du Poste Parisien de Lucien Moraweck (1934-1935), el Jazz Patrick de Guy Paquinet (1934-1935), la orquesta de Michel Warlop (1934-1937), grabando con todas ellas. En 1937 surge el sello Swing y Alix suele acudir al reque rimiento de Hugues . Panassi y Charles Delaunay para grabar junto a msicos nor teamericanos de paso (Freddie Johnson, Benny Carter, Coleman Hawkins, Louis

Bacon, miembros
Trance.

negros,
1938,

Bill del Gran viaja

y

Coleman...)
Quintette

o
du

bien
Hot

con
Club

los
de

con
1939

l.

junto Durante la ja como

admirador de los jazzmen a Estados Unidos en 1937 y Tommy Dorsey le ofrece trabajar Sin embargo, Alix toca en 1938 a Ray Ventura, en Francia. guerra y la Ocupacin traba director musical de la mejor de

las cia, figuran Barelli, do po, ocasional dcada ve nos obstante, paso bien Durante ca arreglos sin. ristas parisina.

grandes orquestas jazzsticas de Fran el Jazz de Paris (1940-1942), donde algunos jvenes talentosos (Rim Ch ristian Bellest...). Reemplaza por Jerry Mengo, forma su propio gru con el que se presenta (con el concurso de promisorios valores) hasta la de 1950. Tras la Liberacin vuel a tocar y grabar con los norteamerica de regreso en Francia. Poco a poco, no el jazz propiamente dicho cede en Combelle a una msica meldica hecha pero carente de originalidad. los aos sesenta y setenta se dedi fundamentalmente a componer y hacer para discos, cine, radio y televi Su hijo, Philippe, es uno de los bate ms activos de la escena jazzstica

Tras una primera influencia de los m sicos blancos de Chicago (que no dejar de notarse al cabo de los aos), Alix se deja seducir por los saxofonistas negros Qohnny Hodges Benny Carter, Chu Berry y, sobre todo, Coleman Hawkins). Pionero del jazz francs, supo integrarse sin desentonar en formaciones constituidas por jazzmen negros. En ese sentido, sus colaboraciones con Carter y Hawkins son por dems elo cuentes. Hacia finales de los aos treinta, con la llegada de los primeros discos de Count Basie, su estilo acusa la influencia de Hershel Evans y Lester Young y cam bia un poco. Despus de la guerra, es de aquellos que tratan de reconciliar a Haw kins y Young, como Don Byas, con quien tambin toca. A pesar de la variedad de sus influencias, Combelle no desarrolla un estilo hbrido. Menos flexible y relajado ue sus ilustres modelos, la suya no deja e ser una manera coherente y original, tal vez un poco brusca y spera pero rebosante de ideas. Ataque vivaz, discurso impetuo

Cmic 1257 so, frases el tempo, espesa, densa, de vez en paroxismo de mezcla de que denotan primer "negro" - D.N.
Crazy (1935);

cortas ntidamente apoyadas en sonoridad amplia y redonda, neta, vibrato "mordiente" y, cuando, efectos de growl en el los coros -y, sobre todo, esa energa y suspensin (de "relax") los grandes swingmen-, es el del jazz made in France.
The Rose I Sheik (C. Of Araby

B.

Carter, If Had You Deuxpiedsgauches, Quatre Tickets, des, Reflets (1940), En souvenir (In A Verlaine, Ambianee (In The Mood) Oui, Elle et Lui (1943), Patte de (1945); Walkin'At The Trocadero Hampton, 1953); On TheAlamo (1960). Apcope Pequea de tres/cuatro hasta ocho/nueve msicos.
combination.

Rhythm, Honeysuckle 1937);

Hawkins/
(1938); Casca Mist), (1941); lapin

(Lionel inglesa jazzistica

Combo.

de

la palabra formacin

COMFORT Joseph J. Joe. Contraba jista y tubista norteamericano (Los nge les, California, 18-7-1919 / 29-10-1988). Educado en una familia de msicos clsi cos, Joe Comfort estudia inicialmente el trombn con su padre y, posteriormente, durante su servicio militar, trompeta, saxo bartono, tuba y contrabajo. Debuta con este ltimo instrumento en la formacin de Lionel Hampton (1946-1947), toca con Phil Moore (1947), Nat King Cole (1948-1951 -con quien viaja a Europa en 1950-), Oscar Moore (1952), Prez Prado (1953), Harry James (1954), Billy May (1955), Nelson Riddle (1956-1960). Tras consagrarse al trabajo en estudios, Joe Comfort participa en numerosas gra baciones de Frank Sinatra para el sello Capitol. La solidez de su tempo y un sonido por dems redondo le permiten dar la talla en todos los terrenos: sustituir a Johnny Miller en el tro de Nat King Cole sin desentonar no era precisamente un juego de os... -A.T. J .In K. Cole: Bop Kick, Laugh Cool J(.Zown (1949); con O. Moore: Roulette,
Warm

James, 1959).

Up

(1954);

Get

Of

The

Sand

(H.

Cmic. Jazz y cmic han sido histricas del mismo prejuicio: en la qua piramidal de las bellas artes, los acadmicos los han situado durante tiempo ms cerca del asfalto que del Inicialmente considerados como taciones infraculturales ("msica del jes escuchada por degenerados", en to al jazz; "distraccin dbil para

vctimas jerar juicios mucho cielo. manifes salva cuan estudiantes

descarriados", en cuanto al cmic), el idio ma jazzstico y la narracin ilustrada obten drn a la postre (el jazz, a artir de los aos cincuenta; el cmic, desde los ochenta), y de manera casi unnime, la carta de ciuda dana entre las artes creativas mayores. El binomio jazz-cmic (la menos conocida de las muchas asociaciones de esta msica con otras formas de expresin: cine, poesa, lite ratura, artes grficas...) se manifiesta prin cipalmente en tres registros: didctico, novelesco y decorativo. La historia del jazz (de sus estilos, sus estrellas...) ha servido a menudo de mate riaprima para relatos ilustrados de carc ter informativo. Las ancdotas trgicas o truculentas de la vida de los jazzmen cons tituyen un material valioso para dibujan tes y guionistas. Cmics de esta naturale za aparecen en la revista "Jazz Hot" de principios de la dcada de 1950 (firmados por Clym Grard, evocan la vida de Arms trong y Fats Waller) y en los semanarios "Tintin", "Pilote" y "Spirou" (aos sesen ta). Posteriormente, dicha frmula pierde asiduidad. La vena novelesca es ms fecunda y brinda, desde mediados de los aos seten ta, obras originales: la literatura de expre sin grfica halla en las vidas y estereoti pos jazzsticas una fuente abundante de relatos. "El hombre de Harlem" de Gui do Crepax, "As es la vida" de Robert Crumb, "Saxo Cool" de Louis Joos, "Six ties Nostalgia" de Jean Vern y Pierre Christin, "Barney et la Note Bleue" de Jac ques Losial y Philippe Paringaux, "Cr vecoeur de Gtting, Nostalgia In Time Square" de Jacques Ferrandez y Patrick Raynal constituyen, en diversos estilos, los lbumes ms destacados de esta corriente. Numerosos autores utilizan el jazz como marco decorativo (a menudo de for-

272 / Corneta

De Bill Evans a Cecil Taylor pasando por Thelonious Monk, McCoy Tyner, Art Tatum o Bud Powell, las influencias de Corea son a la vez tan claras como fina mente imbricadas, de manera que slo emergen del tejido musical para hacerse perceptibles en los momentos de mxima tensin. Sin duda Corea posee una inspi racin romntica, pero se caracteriza tam bin por su toque mordiente, por la ten sin que sabe poner en juego sin la ms mnima superficialidad, por su forma de desmarcarse de los clichs tradicionales; si hay en ello romanticismo, ste es el de la rebelin contenida. Su mano izquierda toca los acordes con precisin; su conten cin, su relativa rareza emanan de una voluntad deliberada: "Concibo el bajo como formando parte de la construccin armnica. Es cierto que pienso en el bajo en mi manera de tocar, cero prefiero dejar ese papel al contrabajo . En cuanto a su mano derecha, Alain Gerber la considera voluble: "Traza una meloda que tan pron to se vuelve palpitante como se liga a los huecos de un silencio. [...] Le gustan las frases rpidas, sinuosas y claras, las sono ridades ricas y limpias, los ritmos repeti tivos, los acom aamientos parcos. Su toque, que tiene al lmite de lo percusi vo, es limpio y autoritario sin llegar a ser duro". - P.B. & C.G. "Now He Sings Now He Sobs " (1968), "Piano Improvisations " (1971), Arman do 's Rhumba (1976); con Hancock: Some day My Prince Will Come, Liza (1978); "Crystal Silence" (con Burton, 1978); "Three Quartets", "Tro Music" (1981), Free Fall (do con Kujala, fl, 1984), Cas carle (1988). Corneta a pistones. viento de boquilla, de la los bronces; posee tres pistones. Est de nado en si bemol y su registro es el que el de la trompeta, aunque la se utiliza menos en los sobreagudos; timbre es menos brillante, debido a que abertura es ligeramente cnica. mente tiene una forma encogida, existe una corneta larga, llamada ta-trompeta", cuya enrolladura es un tr de Corneta, mento Instru familia afi mismo corneta su su General aunque "corne

1
1

III .

, % ~ I~I-~

-I

i por

medio entre

corneta .-

,,

trompeta .-bolsillo (puesto pet) con la corneta (puesto que sta slo se diferencia de la trompeta por la enrolla dura extremadamente compacta del tubo). poco ms fcil , tocar que la trompeta, .... que se ataca ms directamente; permite, de esta forma, ... trompetistas . . y la corneta. , trompetistas . .

Corny 1273
venientes de Nueva Orleans comenzaron a tocar la corneta en las fanfarrias; es el caso de Louis Armstrong, que slo a los vein tisiete aos adopt la trompeta... La nica foto conocida de Buddy Bol den lo representa, hacia 1895, sostenien do una corneta. Fue el instrumento fami liar de las fanfarrias y de las bands de Nueva Orleans, aunque su dominio no fue exclu sivo: Oscar Papa Celestin, por ejemplo, toc siempre la trompeta. Los motivos del xito de este instrumento hay que buscar los en sus reducidas dimensiones, su mdi co precio, la facilidad para conseguirlo dentro del instrumental de las fanfarrias (a veces incluso como herencia de las orques tas militares de la guerra de Secesin), su sonoridad potente y la facilidad de su aprendizaje y de su manejo. Buddy Petit, Sam Morgan, Freddie Keppard y por supuesto King Oliver -innovador por su utilizacin de las blue notes, su forma de incidir Y el recurso de toda una panoplia de sordinasfiguran entre los primeros cornetistas que entraron en un estudio de grabacin. Muggsy Spanier, discpulo directo de King, fue uno de los pocos Chi cagoans que supo asimilar el espritu del maestro, preservando toda su fuerza expre siva sin volverse por ello de una brutal vul garidad. Los jazzman blancos adoptaron a su turno la corneta: Bix Beiderbecke fue el ms importante. Su estilo elegante y sus modernas concepciones armnicas han tenido una influencia que excedi larga mente el campo de su instrumento. El cornetista ms original de los aos 30 fue Rex Stewart; inspirndose (en sus comienzos) tanto en Bix como en Arms trong, des leg todos los efectos posibles para transformar y alterar su instrumento: notas a medio pistn (los pistones son pre sionados hasta la mitad de su recorrido, lo cual bloquea parcialmente el paso del aire) dando sonidos intermedios en el interva lo de un semi-tono, pedales, etc. Todo ese amasado sonoro no impidi en absoluto a Rex Stewart tocar con frases extremada mente expresivas, lo cual da una idea de la facilidad del instrumento. Pero la corneta fue desdeada por las grandes formaciones del perodo clsico, as como por los boppersy los msicos cool. Raros son asimismo los trompetis tas de seccin que tocan la corneta: Thad Jones. Habr que esperar hasta la ola funky para reencontrar este instrumento: Nat Adderley permanece fiel al mismo, cuando ya se poda creer, despus de Clifford Brown, que la corneta sera defi

nitivamente eclipsada por la trompeta... Pero ser con el free jazz cuando se con rn -casi se od ra decir: la sag re el reto o p rehabilitacin- de la corneta dentro del jazz y, con ella, de una parte de la histo ria, de la cual el free jazz ha querido pro clamarse heredera. Don Cherry (que toca tanto la corneta como la pocket trompet) es el mejor ejemplo, con sus inflexiones cargadas de emocin. Los ms brillantes cornetistas de los aos 80 son Butch Morris, que toca en la reserva del instru mento, y Warren Vach, quien posee una de las ms bellas sonoridades que se hayan odo: el timbre suave del instru mento le permite tocar sobre el registro agudo sin que esos agudos se vuelvan agre sivos, pudiendo adems atacar los graves con mayor precisin que en una trompe ta... - M. R. King Oliver. Dippermouth Blues (1923); Louis Armstrong: Cornet Cbop Suey (1925); Muggsy Spanier: Farewell Blues (Ted Lewis, 1929); Bix Beiderbecke: Sin ging The Blues (Frankie Trumbauer, 1927); Rex Stewart: Boy Meets Horn (Duke Ellington, 1938), I Know That You Know (1939); Thad Jones: "Five By Monk Five" (Thelonious Monk, 1959); Nat Adderley: "Spontaneous Combustion" (Cannonball Adderley 1959); Don Cherry: "The Shape Of Jazz To Come" (Ornette Coleman, 1959), Ghosts (Albert Ayler, 1964); Lawrence Butch Morris: Home (1978); Warren Vach: Tempus Fugit (1982); Olu Dar: Bechet Bounce (1984). Corny (literalmente: "que huele a no", y de all "campesino"). Utilizado un principio para la country music, ca, de manera ms general, toda pasada de moda, un poco ridcula, de lo vulgar. gra en califi msica esti

274 / Coryell

CORYELL Larry. Guitarrista nortea mericano (Galveston, Texas, 2-4-1943). Se inici en el piano, para inclinarse lu~ o hacia el ukelele y la guitarra, que estu i como autodidacta. En 1950 su fatrtilia deja Texas y se instala en Richmond, donde, hacia la edad de quince aos, descubre el jazz, cuando ya era un buen guitarrista de country y de rock. Toma lecciones con un profesor que lo inicia en el arte de Johnny Smith, Tal Farlow, Barney Kessel y Les Paul. Se instala en Nueva York y toca con Charles Lloyd antes de ser llamado por Chico Hamilton (1966), en sustitucin de Gabor Szabo. Al ao siguiente se dio a conocer en el cuarteto de Gary Burton, que abandon en 1968 para actuar con Herbie Mann, Steve Marcus, Mitch Mitchell y la Jazz Composer's Orchestra. En 1973 funda su grupo: The EL venth House. A partir de 1977 se resenta en numerosos festivales y toca en los ambientes ms diversos, sobre todo en compaa de otros guitarristas, tales como John McLaughlin, Al Di Meola, Paco de Luca, Christian Escoud, Philip Catherine, Emily Remler y Brian Keane. Dueo de un deslumbrante virtuosis mo, Larry Coryell ha conseguido sinteti zar las tcnicas del rock y del free (satura cin por el amplificador, volumen elevado, utilizacin del efecto Larsen, antigua mente la pesadilla de los guitarristas elc tricos) y las del jazz (dominio, elegancia, sutileza, swing). Su estilo es un cocktail sabroso y explosivo de country, western, blues, bop y de bsquedas a lo Sonny Sha rrock y Jimi Hendrix. Sabe hacer brotar las notas con una intensidad y una potencia formidables, y punta sus lneas meldi cas de acordes cortantes, compactos, pisa dos de manera completamente percusiva. Ha contribuido ampliamente a la eman cipacin de la guitarra, renovando su len guaje y consiguiendo fundir gneros que no parecan compatibles hasta entonces. - C.O. Larry Of Arabia (Hamilton, 1966); I'm Your Pal (Burton, 1968); Communi cations n-'9 (JCO, 1968); Hold On I'm Coming (Herbie Mann, 1969); One Plus Two Blues (Catherine, 1978); Return (1979), Bolero (1981), Tokudo (1987).

COSTA y Pennsylvania, 28-7-1962).

Edwin vibrafonista Estudi

Eddie. norteamericano 14-8-1930/Nueva piano con

James

su

Pianista (Atlas, York, her

mano mayor (y con un profesor), pero en el vibrfono fue autodidacta. En 1948 ingres en el grupo de Joe Venuti. Toca con Tal Farlow, Don Elliot, Sal Salvador y Kai Winding. Entre 1956 y 1962 trabaj intensamente en los estudios neoyor quinos, donde eran muy apreciadas sus cualidades de lector y su tcnica instru mental. Graba su primer disco en tro, en 1956, para Jubilee. En 1957, "Down Beat lo corona new star en las categoras de piano y de vibrfono. Ese mismo ao participa con su tro en el Festival de New port y graba con Phil Woody y Art Farmer. Toca regularmente en la orquesta de Woody Herman (1958-59) y, en 1958, graba en el vibrfono para Coral -el piano era interpretado por Bill Evans-. En 1959 60 toca frecuentemente con Coleman Hawkins y graba su ltimo disco en tro. Muere en 1962, en un accidente auto movilstico. Sorprenda la fluidez de sus ejecuciones, cuya fuerza y evidencia salan directa mente de la Swing Era -de Jess Stacy ms bien que de Teddy Wilson-, con unos cimientos muy barrelhouse. Costa posey una de las manos izquierdas ms impre sionantes del jazz, y un enfoque enrgico y percusivo, parcialmente justificado por el hecho de que era tambin vibrafonista. Sobresale en los desarrollos contrapunts ticos, usando repeticiones de figuras des tacadas, para poner ms en evidencia las lneas cantables que explotan toda la exten sin del teclado. - F.Bi. The House OfBlue Light, (1959); Yesterdays (Farlow, To Moscow (Al Cohn, 1962); (Shelly Manne, 1962). Cotton za y para nientes ter acondicionar un What's 1962); Lean To On Ya Mission Me

Club. Para despachar su su alcohol de contrabando y, sin "blanquear" los beneficios de sus diversos negocios, el neoyorquino Owney Madden night club de 700 plazas

cerve duda, prove gangs hizo

Cowell / 275
en el local del ex-Douglas (que haba sido durante un tiempo el restaurante Deluxe), en la esquina de la calle 142 y la Avenida Lenox. La inauguracin del Cotton Club tuvo lugar en el otoo de 1923. El lujoso establecimiento explotaba la frmula de las grandes revistas negras de Broadway, apli cando el principio: "blanco en la sala, negro en el escenario". Situado en pleno Harlem, el Cotton Club sac hbil parti do del nimo de encanallamiento de la burguesa blanca. El alcohol no se escon da, haba nmeros de desnudos y coplas de doble sentido; los precios eran prohi bitivos; el personal, serio y con clase; y se practicaba una poltica racial draconiana para tranquilizar a los "happy few". Con la llegada de Herman Stark, matn recon vertido, el club se orienta, a partir de 1927, hacia el jazz de calidad. Adems del tradi cional ballet de las girls, los nmeros ex ticos, las danzas acrobticas, los bailarines de claqu y las canciones de los autores de la casa (Dorothy Fields, Ted Koehler, Harold Arlen), desfilaron y se cruzaron por all las orquestas de Duke Ellington, Cab Calloway, Jimmie Lunceford yAndy Kirk. Fue asimismo mrito del Cotton Club el haber descubierto a Lena Horne y Edith Wilson, y haber contratado a Ethel Waters, Maxine Sullivan, Sister Rosetta Tharpe... (Ver The Cotton Club" de Jim Haskins, 1977). Bajo la presin de una cri minalidad creciente y de los disturbios raciales, el club cerr sus puertas en Har lem el 16 de febrero de 1936, para volver a abrirlas en el otoo siguiente en el emplazamiento del Urbangui Club, en la interseccin de Broadway y la 7.2 Aveni da. Con las orquestas de Cab Calloway, Ellington y por ltimo Louis Armstrong, el xito continu. Pero la competencia de las orquestas de swing dirigidas por blan cos, que ejecutaban una msica ms sim ple, sumada a graves problemas fiscales, determinaron el cierre del Cotton Club el 10 de junio de 1940. - C.B. COUNCE Curtis tubista, director de norteamericano (Kansas City, Missouri, 926/Los Angeles, California, 31-7 1963). violn, chool ta para "Johnny siguiente Tras haber tuba y contrabajo de Kansas City, de Nat Towles emigrar luego a Otis Show" graba en Lee. orquesta y Contrabajista, arreglista

realizado estudios de en la R.T. Highs ingres en la orques en Omaha (1941-1944), California y unirse al (1945). Al ao compaa de Lester

Young y toca con Edgar Hayes, Benny Carter, Wardell Gray y Billy Eckstine. Siguiendo los cursos del arreglista Lyle Murphy, y a travs de ellos, Counce se une al jazz West Coast. Toc el contrabajo jun to a Shelly Manne (1953), Shorty Ro gers (1954), Buddy De Franco (1955); luego fue contratado por Stan Kenton, con quien actu en Europa (primavera de 1956). A su regreso, Courtis Counce for ma un quinteto (1956-1958), antes de convertirse en simple acompaante, tal como lo fue de Hampton Ha-es, por ejemplo (en do). En 1960 viaja a Aus tralia con Benny Carter. Muri como consecuencia de una crisis cardaca, desen cadenada mientras tocaba en tro en el Small's Paradise West de Los Angeles. Ha aparecido tambin en algunas pelculas: "Carmen Jones" (Orto Preminger, 1954), "St Louis Blues" (A. Reisner, 1958), "The Five Pennies" (Melville Shavelson, 1959). Su tempo, de una solidez a toda prue ba, lo convirti en un acompaante soli citado por numerosos lderes de orquestas californianos. Explotando sobre todo los registros grave y medio de su instrumen to, adquiri, al cabo de los aos, una sono ridad plena, con la elegancia del mejor efecto. Su quinteto, prximo al dirigido por Clifford Brown y Max Roach, no se recuper de la desaparicin de su pianis ta, Carl Perkins. - A.T. After You've Gone (L. Youn , 1946); Over And Out (S. Rogers, 19545; Sophis ticated Lady (L. Murphy, 1955); Landsli de (1956); Counceltation (1957). Cowbell. Ver -Percusiones. COWELL Stanley A. Pianista y com positor norteamericano (Toledo, Ohio, 5-5-1941). Hijo de una familia de msi cos, comenz a estudiar el piano a los cua tro aos, y dos aos ms tarde conoci a

276 / Cox

Art Tatum, llevado por sus padres. Se pre sent a los catorce aos como solista con la Toledo Youth Orguestra, estudi com posicin en el Orbelin College y toc con Yusef Lateef (1958) y Roland Kirk, antes de marcharse a perfeccionar sus estudios de piano en el Mozarteum de Salzburgo (1960-1961). Continu sus estudios en la Universidad de Wichita y luego en la de California del Sur, al tiempo que trabaja ba en Los Angeles con Curtis Amy y Ray Crawford. Antes de obtener el diploma superior de la universidad de Michigan (1966) toc con Joseph Jarman y Marion Brown. Se instala luego en Nueva York y forma parte del grupo de Max Roach (1968-1970), tras haber acompaado a Miles Davis durante una gira de dos sema nas. Al mismo tiempo toca con Bobby Hutcherson y, brevemente, con Stan Getz, Thad Jones y Mel Lewis. Miembro regu lar del Music Inc. de Charles Tolliver has ta 1973, graba en do con Dave Burrell, y a continuacin trabaja con Donald Byrd, Clifford Jordan y Sonny Rollins, antes de colaborar en el grupo de los Heath Brot hers (1975-1981). Por otra parte, fund, en 1971, el Piano Choir, formacin de sie te pianistas. A partir de comienzos de los aos 80 trabaja sobre todo en solitario y en tro. Tambin ha grabado una pieza para piano y cinco percusionistas, Place ments, de Talib Rasul Hakim. Msico eclctico, ca az de componer y de tocar piezas lricas e inspiracin afri cana (toca tambin kalimba) o de soul funk ("Talkin' `bout Love", 1978), as como de hacer improvisaciones en el esti lo de Art Tatum o en el de bebop, este pia nista brillantsimo procede por oleadas (a la manera de McCoy Tyner), pero cana lizando su energa en favor de un gran con trol de la dinmica y de la sonoridad. Toca asimismo el piano elctrico, el rgano y los sintetizadores, y ha realizado un intere sante trabajo de tratamiento del sonido del piano (Miss Viki, 1972). - X. P. You Took Advantage On Me (1969), Emil Danenberg (1972), Prayer For Peace (1973), Dr]ackle (1978); Caravan (Arthur Blythe, 1979); Unemployed Floyd (Larry Coryell, 1985).

COX (Knoxville, 1967).

Ida. Durante su

Cantante Tennessee, infancia

cant

norteamericana 25-2-1896/10-11 en el

African Metbodist Choir de su iglesia. Se fug de su casa para acompaarla gira de las WhiteAnd Clark's Minstrels, y en 1922 lleg a Chicago. Fue por entonces cuando grab los discos ms bellos de su reperto rio, en compaa de las Blues Serenaders de Lovie Austin (con Tommy Ladnier). En 1929 se casa con el pianista-organista texa no Jesse Tiny Crump, con quien crea un espectculo que presenta en el sur de Esta dos Unidos. En 1939 canta en Nueva York (su productor era por entonces el cantan te de blues Big Bill Broonzy) y participa en los conciertos de Carnegie Hall, "From Spirituals To Swing", organizados por John Hammond. Buffalo, 1945: una gra ve crisis cardaca la obliga a permanecer en reposo. En 1949 se retira a Knoxville. Goz de la ocasin de volver a grabar con un all stars en 1961; muri de cncer. Fue una de las ms grandes intrpretes del blues clsico y, junto a Ma Rainey, la ms grande rival de Bessie Smith: con mucha menos potencia vocal que ellas (no era una gritona" del blues, sino ms bien una narradora, insinuante, insidiosa... ), fue una de las ms emotivas e hizo al blues ms contagioso... En su tono hay un deje de cinismo y una gran atencin puesta en las palabras. - J.-P. D. Con L. Austin: Graveyard Dream Blues (1923), Death Letter Blues (1924); Cofin Blues (King Oliver, 1925); Four Day Cre ep (Hot Li Page, 1939); I Can t Quit That Man ( enry Red Allen, 1940). COXHILL Lowen Lol. Saxofonista y cantante britnico (Portsmouth, 19-9 1932). Despus de estudiar saxo y teora musical; se presenta en solitario a partir de 1962, trabajando al mismo tiempo en el campo del rhythm and blues -acompa sobre todo a Otis Spann y a Alexis Kor ner-. A principios de los aos 70 forma diversos dos, se convierte en director musical del Wefare State Theatre y cola bora con otras compaas teatrales. A con tinuacin, form parte de la Brotherhood Of Breath de Chrtis McGregor (1974

Crawford / 277 1976) e intervino en algunos grupos de rock (Henry Cow, Hatfield And The North...). De 1977 a 1985 permanece en la Moire Music del saxofonista Trevor Watts y, tambin, acta en compaa de Tony Coe, Evan Parker, Derek Bailey y otros representantes de la msica impro visada britnica. Con Coe y el pianista Ste ve Beresford form, en el Festival de Chantenay de 1981, los Melody Four. Retomando infatigablemente -con los Melody Four-, entre dos composiciones originales, estribillos y canciones almiba radas en estilo burlesco (extractos de come dias musicales de Broadway, de cortinas televisivas, del repertorio de los hermanos Marx... ), este admirador de Sidney Bechet (pero tambin de Lucky Thompson, Evan Parker y Steve Lacy) puede demostrar, por contraste, una gran estilizacin en el saxo soprano y sorprender, a lo largo de sus soli loquios, por las inesperadas sinuosidades de sus acentos, que en ocasiones resultan casi orientales... J.-Y. L.B. Soprano Derivativo (1974); Ghosts (Wel fare State, 1975); "Instant Replay" (con Coe, Misha Mengelberg, 1982); "10:02" (con Daniel Deshays, 1985); "The Inimi table Lol Coxhill" (1985); You BroughtA New Kind OfLove T Me (Melody Four, 1987); "Before My Time" (1987). CRANSHAW Melbourne Robert Bob. Contrabajista (y bajo elctrico), Cu bista, pianista y baterista norteamericano (Evanston, Illinois, 10-12-1932). Su padre, originario de Kansas City, es bate rista. Hizo a su hijo seguir cursos de pia no desde la edad de cinco aos. Luego ste estudi la batera -pero en el instituto haba descubierto ya el contrabajo-. Su servicio militar en Corea le dio la ocasin de agregar la tuba a su panoplia. Obtiene sus primeros contratos en Chicago, en los aos 50, junto a Eddie Higgins. Con Walter Perkins funda el Modern Jazz Two, al que agregan varios msicos locales para tocar en los clubs de la ciudad, bajo el nombre de MJT+3. Por esa formacin des filaron los trompetistas Paul Serano y lue go Willie Thomas, los saxofonistas Nicky Hill y Frank Strozier y los pianistas Richard Abrams Mabern. Su vale al grupo en 1960. Bob el curso de McRae (1961), 1962), Junior Harris, etc. (disco en 1957) y reputacin en Chicago una invitacin a Nueva Cranshaw se instala all. los aos 60 toca con Sonny Rollins Mance (1962-1963), Acompaa a diversos Harold le York En Carmen (1961 Barry cantan

tes: Josh White, Lesley Gore, Charles Aznavour... En 1967, siendo miembro del JATP, realiza una gira por Europa, y acom paa a George Shearing y Joe Williams a Gran Bretaa, tocando luego con Ella Fitzgerald y Oscar Peterson. Muy activo en los estudios neoyorquinos, apasionado por la musicoterapia (ha estudiado esta materia en la universidad) y sus aplicacio nes, encontr tiempo para volver a tocar con Rollins de 1972 a 1974 (conciertos en Japn en 1973 y festivales europeos en 1974), tras haber formado un tro. Un tempo impecable y un sonido gil y fuerte hacen de Cranshaw un msico capaz de cumplir con su labor en cualquier circunstancia. Es uno de los pocos-pode mos pensar tambin en Stanley Clarke que supo trascender ciertos aspectos nega tivos de la base elctrica mediante una hbil transposicin de su tcnica acstica. - P.B. & C.G. Con Sonny Rofins: WlthoutA Song, The Bridge (1961); The Sidewinder (Lee Mor gan, 1963); "Now's The Time" (1964). CRAWFORD "Hank" Bennie Ross Jr. Saxofonista alto y bartono, y pianista norteamericano (Memphis, Tennessee, 21-12-1934). Comenz a estudiar el saxo en 1948; sigui cursos de teora y compo sicin en la Universidad de Tennessee, y all toc en grupos de jvenes msicos. Ray Charles lo contrat (1958) tras orlo tocar en Nashville: ser el encargado de dirigir la orquesta del cantante, tocando al mis mo tiempo el saxo bartono, y luego el alto. En 1963 dej a Ray Charles para formar un septeto, con el cual actu al ao siguien te en el Festival de Monterey. Desde entonces se ha presentado bajo su nombre, en el terreno del jazz soul, grabando para Atlantic (1960-1970), CTI (y su filial Kudu) y, finalmente, durante los aos 80,

278 / Crawford

Milestone. Saxofonista muy expresivo, dueo de una sonoridad tensa, trata todas las materias temticas desde el espritu del blues; sus lmites aparecen cuando, en al gunas improvisaciones, quiere desarrollar una frase ms compleja (Please Send Me Someone To Love, 1961). Encadenando los tpicos bluesy, que a veces subraya con efectos de growl, abri la brecha a David Sanborn -quien la explota con una tcni ca ms elaborada-. Pianista rudimentario, tambin ha compuesto temas, con fre cuencia basados en standards... - X.P. Don't Cry Baby (1962), Two Years Of Torture (1963), It'sA Funky Thing To Do (1970), Bowl Full O 'Blues ("CTI Summer Jazz", 1972), The Peeper (1986). CRAWFORD James Jimmy (STRICK LAND). Baterista norteamericano (Mem phis,Tenneessee, 14-1-1910/NuevaYork, 28-1-1980). En un principio estudi el saxo alto, luego la batera. Mientras estu diaba en la Manassas High School, fue lla mado, en 1929, por Jimmie Lunceford, quien diriga una pequea formacin com puesta por estudiantes. Ese grupo se con vertira, durante los aos 30, en el rival de Duke Ellington y de Count Basie. Jimmy Crawford deja a Lunceford en 1943 para tocar con Ben Webster; luego forma un pequeo grupo que toca en el Three Den ces. Llamado a cumplir servicio militar entre 1943 y 1945, prosigui sus activi dades en el seno de una orquesta del Ejr cito. Una vez desmovilizado, se integra en el sexteto de Edmond Hall durante cua tro aos (1945-49). Form parte del gru po que acompa a la revista "Jazz Train" y del ltimo grupo dirigido por Fletcher Henderson (Caf Society, 1950). Duran te los aos 50 toc con mucha frecuencia en las orquestas de foso, participando en revistas musicales de Broadway. Acompa a Lena Horne en una gira (1958), gra b abundantemente en los estudios neo yorkinos y pas al Roundtable (Nueva York, 1969), pero su salud se resinti y, a principios de los aos 70, poco a poco se vi obligado a cesar sus actividades. El drumming de Jimmv Crawford ha sido determinante, en el plano rtmico,

para ceford: soltura

el y

xito su

de la orquesta pulsacin depurada swing. Adaptador e

de

Jimmie le ilustrador

Lun confiri del

two beat, en un estilo fcil y sobrio, galva nizando la orquesta por medio de un con tratiempo pertinentemente acentuado, Crawford se ha ganado un lugar de privi legio dentro de los grandes de la percusin. Apareci en la pelcula "L'Aventure du jazz (Louis y Claudine Panassi, 1970). - A.C. Con Lunceford: Rbytbm Is Our Business (1934), FourOrFive Times (1935), Har lem Sbout (1936), For Dancers Only, Pi geon Walk, Annie Laury (1937), Margie (1938), Main't What You Do (1939), Yard Dog Mazurka (1941); Hot Club Stomp (Mezz Mezzrow, 1938). CRAWFORD Ray Holland. Guita rrista norteamericano (Pittsburgh, Pennsyl vania, 7-2-1924). Despus de haber estu diado piano y saxo tenor en el instituto, debut como saxofonista (su hermano tocaba tambin el tenor) en la orquesta de Fletcher Henderson, formada por jvenes msicos de Pittsburgh (1940-1942). Pero los dos aos pasados en un hospital anti tuberculoso lo obligaron a renunciar al saxo; aprendi guitarra y form parte del tro de Ahmad . amal (1951-1956). La notoriedad que adquiri en ese perodo le permiti tocar con varios grupos neoyor quinos y dirigir el suyo propio. Gil Evans se fij en l y lo hizo participar en dos de sus discos. Pero, sobre todo, se convirti en el socio de Jimmy Smith: a finales de los aos 50, a mediados de los aos 60 y desde 1971 hasta principios de los aos 80. Adems de esta asociacin con el or ganista participa en numerosas jam-ses sions y acta a la cabeza de pequeas for maciones. Finalmente se traslada de Nueva York a Los Angeles, donde reside desde entonces, trabajando regularmente en la escena local y en algunas bandas de soni do para cine. Si parece haber conservado del saxo una frase -fundamentada en la respiracin que lo distingue de sus colegas, Crawford se impone tambin, ms que como un mero rtmico, como un punteador colo

Criss 1279 rista, dueo de un raro eclecticismo: des de las expansiones lricas de inspiracin "espaola" hasta los quiebros de un blues revisado por los boppers, nada en la his toria de la guitarra le resulta ajeno. J. L.A. & C.B. Con Jamal: I Get A Kick Out Of You, A Foggy Day (1955); con Gil Evans: Joy ring (1959), La Nevada (1960); A Sha de Of Brown (Curtis Amy, 1963); But Beautiful (1978). CREATH Charles Cyril Charlie. Trompetista, saxofonista, acordeonista y director de orquesta norteamericano (Iron ton, Missouri, 30-12-1890/Chicago, llli nois, 23-10-1951). Las dos hermanas de Charlie Creath (una ellas fue la mujer de Zutty Singleton) eran pianistas, mientras que l comienza sus estudios con el saxo alto. Convertido en cornetista, elige St Louis (Missouri) como cuartel general de trabajo, desde la edad de diecisis aos, con las orquestas de circo o con las revistas en gira. A principios de los aos 20, an diri giendo su propio pequeo grupo, funda varias otras formaciones que se presentan bajo su nombre en los Estados vecinos. De frgil salud, se ve obligado con frecuencia a suspender sus actividades. Lo cual no le impidi grabar varios discos (1924-1927) en St Louis, para el sello OKeh. Abando na la trompeta en 1930, retomando el saxo y adoptando tambin el acorden. Toca con Harvey Lankford (1933) antes de codirigir una nueva orquesta con Fate Marable (1935-1938). A principios de los aos 40 se traslada a Chicago, donde diri ge un club nocturno. Abandona la msi ca para convertirse en inspector en una fbrica de aviones (1944-1945), pero por razones de salud deber suspender toda actividad durante los ltimos aos de su vida. El estilo de la trompeta de Charlie Creath (quien cont, en sus Jazz O' Ma niacs, con msicos como Leonard Davis, Dewey Jackson y Zutty Singleton) se ins pira en los maestros de Nueva Orleans en ese instrumento: simple, slido, melodio so, fuertemente apoyado sobre los tiempos. Creath, de todas formas, tenda a aban donar el potente vibrato que caracteriza a los trompetistas de St Louis, creando de esta forma el punto de partida de un esti lo que, a travs del muy subestimado Dewey Jackson, de Joe Thomas, Harold Beker y Mouse Randolph, lleva a Clark Terry e incluso a Miles Davis. - D.N.

Pleasure Stomp, Market ter-Finger Blues (1927).

Mad Street

(1924), Stomp

King (1925),

Porter But

Criollo. Ver Nueva Orleans. CRISPELL Marilyn. Pianista nortea mericana (Philadelphia, Pennsylvania, 1947). Despus de recibir lecciones de pia no clsico, estudi composicin en el New England Conservatory de Boston (1946) e ingres, en 1977, en el Creative Music Studio de Woodstock, donde tra baj con Anthony Braxton. A continua cin toc con ste en pequeas formacio nes o en la Creative Music Orquestra, dando numerosos conciertos, sobre todo en Europa. A partir de entonces toca su propia msica como solista, acompaada de diferentes cuartetos que ella dirige, o en las formaciones experimentales ms diver sas, con Reggie Workman y Oliver Lake, por ejemplo. Poseedora de un dominio poco comn del teclado, Crispef improvisa sobre temas que, ms que estructuras aptas para reali zar variaciones, se presentan como ideas musicales que ella desarrolla siguiendo una sintaxis libre, distribuyendo aqu y all, segn las circunstancias, algunos ele mentos rtmico-meldicos preestableci dos; el fin es menos el de agotar e impo ner sus ideas como el de componer de acuerdo con las circunstancias, "asocian do el intelecto y la emocin", segn sus propias palabras. - J.-Y.L.B. "Live in Berfn" (1982); "Four Com positions (Quartet)" (Braxton, 1984); And Your Ivory Voice Sings" (1985). CRISS "Sonny" alto y soprano Tennessee, 23-10-1927/Los fornia, 20-11-1977). Su en Los Angeles en 1942 y, siendo an estuWilliam. norteamericano Angeles, familia Saxofonista (Memphis, Cali instala

se

280 / Crosby

diante secundario, Criss debuta en la orquesta de Shippy Henry. En 1946 tra baja con Sammy Yates, Johnny Otis, Howard McGhee y Al Killian; adems, se presenta como integrante de la pequea formacin de Billy Eckstine en el Billy's Berg, participa en los conciertos "Just Jazz organizados por Gene Norman (donde toca con msicos tales como Dex ter Gordon y Wardell Gray) y forma par te de la gran orquesta de Gerald Wilson. En 1948 se une a la JA TP, acompaa a Billy Eckstine a principios de los aos cin cuenta durante algunas giras y toca como free-lance en la Costa Oeste antes de par ticipar en el "Jazz Showcase" de Stan Ken ton en 1955. A continuacin forma su propio grupo, con el cual graba en 1956, y luego realiza una gira por la Costa Este con Buddy Rich (1958). Posteriormente forma un nuevo grupo, en esta ocasin en Chicago(1959) y luego acompaa al can tante Bobby Troup, antes de partir hacia una larga estada en Europa (1962). Vivi en Pars (donde actu en los clubs y gr b dos discos), despus en Alemania y en Blgica, para regresar ms tarde a Califor nia (1965). Consagra una parte de su tiempo a la enseanza y a la reinsercin de jvenes delincuentes, mientras contina actuando y grabando. Rene una orques ta de diez msicos (1967), que ejecutar principalmente composiciones de Horace Tapscott. Despus de dos nuevas estadas en Europa (1973-1974), participa junto a Dizzy Gillespie en el Festival de Monte rey en 1977, y ese mismo ao pone fin a sus das. Su estilo en el alto: una notable anto loga de las diversas etapas de la historia del instrumento. Muy influido, en sus co mienzos, por Charfe Parker (en la vivaci dad del ataque y en la fluidez del sonido), fue durante largo tiempo considerado como su continuador en la corriente bebop californiana -de lo cual dan testimonio sus grabaciones con Dexter Gordon y Wardell Gray, o con el mismo Parker-. Pero pro gresivamente aflora en su forma de tocar el influjo de Willie Smith, incluso de Tab Smith (el tono se vuelve cada vez ms cor tante, prximo a la eficacia de los saxofo

nistas medida, meldica), sonoridad de

de de

Johnny

rhythm and blues) Benny Carter teniendo como aterciopelada (sin Hodges), de

y, (en la constantes duda una

en

menor elegancia una heredera complacencia

que limita a veces con la afectacin, y una expresividad marcada por el blues-carac tersticas que se harn sobre todo notables en las baladas, de las que se convirti en especialista-. Mezcla de dulzura y agresi vidad, y una sabidura armnica que resul ta ms bluesy que parkeriana: habra sido, de esta forma, el ms tradicional de los saxofonistas bebop, casi un integrista entre los revolucionarios. - X.P. Scrap~le From The App le (W. Gray, 1950); ` In lewood Jam" (Parker, 1952); "In Paris" (1962-63), Black Cofee (1966), Ballad For Samuel (1968), Cry MeA River (1969). CROSBY"Birtg" Henrium Lillis. Can tante norteamericano (Tacoma, Washing ton, 2-5-1903/Madrid, Espaa, 14-10 1977). Hermano mayor del director de orquesta Bob Crosby, Bing debut en la Costa Oeste hacia 1925. De 1926 a 1930 fue uno de los tres Rhythm Boys (junto a Rinker y Harry Barris) de Paul Whiteman, y el cantante estrella de la orquesta. Atrado por el cine desde comienzos de la poca sonora, se instala en Los Angeles en 1932, dando inicio a una carrera que no se inte rrumpir hasta su muerte. De esta forma, rod un centener de pelculas (de entre las cuales destaca la famosa serie "Road To...", con Bob Hope) y graba una impresionante cantidad de discos bajo su nombre. El pblico lo proclama entonces "Rey de los crooners", de modo que la mayor parte de sus grabaciones tienen poco que ver con el jazz. Sin embargo, Crosby se encuentra entre aquellos que, acompaados por una orquesta de excelentes jazzmen, puede probar que le gusta y que sabe cantar swing y hacer scat. Parece ser que Rudy Vallee precedi a Bing Crosby en la creacin del estilo crooner. Pero fue en realidad este ltimo quien, gracias a su bella y clida voz de bartono, ligera y duea de un buen timbre, llev ese gnero a su perfeccin. Bing Crosby ser la referencia tanto para

Crosby / 281
Frank Sinatra y Nat King Cole en teamrica como para un Jean Sablon Europa. Su gusto por el jazz es lo que pre lo ha resguardado de caer en la cin. Films: "King Of Jazz" "Holliday Inn" (1942), "Hete Comes Groom" (1948), "Alta Sociedad" - D.N. Mary (1927), Con Witheman: Monday On (1930); Happy Feet Saint Louis Blues (Duke Ellington, Nor en siem afecta (1930), The (1956).

From
(1928); 1932);

Sweet Georgia Brown, Days (1932), Shoe Fishing (con Louis Armstrong, 1951).

Some Shine

Day Boy

O
(1936

These Gone

CROSBY George Robett Bob. Can tante y director de orquesta norteameri cano (Spokane, Washington, 23-8-1913). Influido por su hermano mayor, Bing Crosby, Bob intent en sus comienzos convertirse tambin en cantante. Trabaj durante dos aos (1932-1934) en la or questa de Anson Weeks, antes de unirse a la formacin de los hermanos Dorsey (1934-1935). En 1935 el saxofonista Gil Rodin, ex-miembro de la orquesta Ben Pollack, crea su propio grupo, recuperan do a ciertos msicos que haban tocado con su antiguo jefe. Bob Crosby es elegi do por los miembros de esta orquesta como cantante y valedor. Cumpli per fectamente con esta labor durante siete aos. La big band (de la que existi una versin reducida, los Bob Cats) cont entre sus filas con los trompetistas Yank Lawson, Sterling Bose y Billy Butterfield, los saxofonistas Matty Matlock, Eddie Miller, Gil Rodin y Dean Kincaide, el pia nista Bob Zurke, el guitarrista Nappy Lamare, el contrabajista Bob Haggart y el baterista Ray Badouc. Grab abundante mente para Decca y particip en el roda je de varias pelculas: "Sis Hopkins" (1941), "Presenting Lily Mars", "As Thou sands Cheer", "Holiday Inn" (1942)... Tras la disolucin del grupo, Bob sirvi en la Marina hasta 1944 y luego cre una nueva formacin para sus emisiones radio fnicas. En los aos 50, se presenta sobre todo como cantante, al tiempo que traba ja como productor de series radiofnicas y televisivas. Convertido en hombre de negocios (en terrenos ajenos a la msica) en el curso de los aos 60, goz sin embar go de la oportunidad de formar orquestas para participar en los festivales de jazz y en giras por el extranjero (Europa y Japn). Durante los aos 70 trabaj frecuente

mente como director de orquesta en Dis neylandia. La gran orquesta de Bob Crosby, en su mejor etapa (1935-1942), se caracteriz por el retorno al repertorio ya antiguo de los dixielanders, arreglado para una gran formacin que contaba en sus filas con solistas excelentes. Result de ello una msica gozosa, plena de entusiasmo y desojada de vulgaridad,. interpretada a la pe eccin. El pequeo grupo Bob Cats posey asimismo una originalidad insos layable. - D.N. It's My Night To Howl (1934), Beale Street Blues (1935), Muskrat Ramble, Satroy Blues, Royal Garden Blues (1936), Pana (1937), Match Of The Bob Cats, Palestee na, Honky TonkT rain Blues (1938), Stomp Let's Go, Air Mail Stomp (1939), Cow Blues, Dry Bones (1940), Tin Roof Blues, Over There (1942).

CROSBY Israel. Contrabajista norte americano (Chu':ago, Illinois, 19-1-19191 11-8-1962). Familiarizado desde la infan cia con los instrumentos de viento -trom peta, trombn y tuba-, adopta el contra bajo en 1934 y lo ejecuta junto a Johnny Long, Anthony Fambro y, luego, Albert Ammons (1935-1936), sobretodo en el Club De Lisa de Chicago. Graba sus pri meros discos en Nueva York con Gene Krupa, quien le brinda, a los diecisis aos, la oportunidad de grabar uno de los pri meros solos de contrabajo de la historia del jazz; Blues For Israel (1935). Fue llamado por Fletcher Henderson (de mayo de 1936 a junio de 1939), a quien dejar para integrarse durante algunos meses al grupo Three Sharps And ,A Flat. En 1940, toca con Fletcher Henderson, a quien deja en mayo del siguiente ao, cuando es convo cado por Teddy Wilson. En 1944 lo encontramos junto a Raymond Scott, que diriga un grupo de la CBS, y durante varios aos trabaja como freelance en

2821 Crow estudios de grabacin. Fue escogido por Ahmad tamal (1951) para su primer tro, Three Strings, que acta en el Blue Note (Chicago) y en el Embers (Nueva York), pero lo deja en 1953 para volver a unirse a Teddy Wilson, y luego a Benny Good man (1956-1957), a quien acompaa en una gira por el Lejano Oriente. A su regreso, se reintegra en el tro de Jamal has ta 1962. Es su etapa de plena realizacin: ese tro es una especie de perfeccin en su gnero. Habiendo dejado a Jamal por el quinteto de George Shearing, Crosby slo ejercer su talento durante unos meses, antes de morir de una afeccin cardaca. Fue un solista con un estilo puro y lm pido, una imaginacin frtil y una sono ridad poderosa, al mismo tiempo que un acompaante de una excepcional enver gadura, por la riqueza de su base armni ca, la sutileza de su pulsacin y la inteli gencia de su comentario. -A.C. Blues In CSharpMinor(Wilson, 1937); Pmfundly Blue (Edmond Hall, 1941); con Jamal: "Count 'cm 88" (1956), "At The Pershing" (1958), "At The Penthouse" (1959), "At The Alhambra" (1966), "At The Blackhawk" (1961). CROW William Orval Bill. Contra bajista norteamericano (Othello, Was hington, 27-12-1927). Durante su infan cia y adolescencia estudi la trompeta, el saxo alto y la batera; luego, en el Ejrci to, toc el trombn. En 1950 escoge el contrabajo, para poder "doblar" con este instrumento en las formaciones en las que tocaba como baterista. En 1952, cuando tocaba junto a Teddy Charles, opta defi nitivamente por el contrabajo. Lo encon tramos a partir de entonces en compaa de Stan Getz (1952), Claude Thornhill (1953), Terry Gibbs (1953-1954), Jerry Wald, Marian McPartland (1954). En 1956, Gerry Mulligan lo convoca, pero Crow lo deja para volver a tocar junto a Marian McPartland (1957-1958), aunque luego trabajar nuevamente con Mulligan (1958-1959,1961). Actu en Nueva York con Lee Konitz (1960-1961), Quincy Jones (1961), Mose Allison (1962) y par ticip en la gira de Benny Goodman por

la vez 1965), de una

Unin Sovitica (verano de 1962). Otra en compaa de Mulligan (1962 toca paralelamente en el quinteto Clark Terry y Bob Brookmeyer. Tras carrera como solista independiente,

fue empleado por y escribi regularmente la Unin. Bill Crow fue, a lo largo de diferentes etapas, el contrabajista de Gerry Mulligan, con todas las exigencias que supone la ausencia de pianista en los grupos de ste. Excelente bajista de tempo, fue uno de los que se sintieron ms cmodos en ese con texto, tocando con una gran claridad y sen tido de la armona. Sus solos denotan una brillante lgica de pensamiento. - A.T. BodyAnd Soul (Al Haig, 1954); Angel Eyes (Al Cohn-Zoot Sims, 1960); con Mulligan: SpringIs Sprung, I Believe in Yo u (1962}; Swingin' On A Star (Ruby Braff, 1976).

el en

Sindicato el

de peridico

msicos de

CRUSADERS. Ver Jazz Crusaders. Cuarteto de sacos. Frmula orquestal comn en la msica contempornea eu ropea desde su invencin por Adolphe Sax, que nace generalmente de orquestas o de armonas militares. Mientras que, desde los aos 50, la produccin de Hollywood Saxophone Quartet y otros New York Sa xnphone Quartetinterviene cada vez ms en la msica de variedades o en la msica cl sica, ignorando la improvisacin, a partir de la segunda mitad de los aos 70 se mul tiplican los cuartetos de inspiracin ms o menos free, cuyo abanico instrumental abarca, en diferentes proporciones, no slo la serie fundamental de saxo alto tenor-bartono, sino toda la familia de len getas: World Saxophone Quartet (David Murray, Julius Hemphill, Oliver Lake, Hamiet Bluiett), Rova Saxophone Quartet (John Raskin, Larry Ochs, Andrew Voigt, Bruce Ackley), el cuarteto Andr Goud beek John Tchicai-Frangois Jeanneau-Phi lippe Mat, el Quartour de Saxophones (Jean-Louis Chautemps, Jacques Di Donato, Jeanneau, Mat), los Vimuosi Di Cave (Eugenio Colombo, Tommaso Vit torini, Alberto Mariani, Roberto Manci

Cuerdas 1283 ni), el 29th (Bobby Watson, henberg, Jim Mower, John Howard Turner), etc. - P.C. Cuatro-cuatro. Ver Chase.

Street

Saxophone

Quartet

Ed

Jackson, Hartog), Graham,

Rich Martin

Rot Speake,

ItchyFingers(Mike

CUBER Ronnie Donald Edward. Saxo fonista bartono y soprano norteamerica no (Brooklyn, Nueva York, 25-12-1941). Naci en el seno de una familia de msi cos; aprende muy pronto el clarinete cl sico y, a los nueve aos, toca en el grupo de su padre, que era acordeonista. Descu bri el jazz y, tres aos ms tarde, comen z a tocar el saxo tenor. Reclutado en 1959 para la Newport Youth Band por George Wein y Marshall Brown, bajo los consejos de ste Cuber pasa al bartono. Tan pron to como acab sus estudios parti en gira con Sal Salvador; luego toc con Slide Hampton, Kai Winding, Maynard Fergu son, Woody Herman, King Curtis, Aret ha Franklin y Eddie Palmieri. En 1966, George Benson lo incluye en su sexteto. Ron nie Cuber aparecer a continuacin en el quinteto de Lonnie Smith (a quien escoger como acompaante en su propia orquesta, a finales de los aos 80). Poco despus, emprende una carrera en estudio, lo cual no le impedir trabajar en el Nonet de Lee Konitz (1977-1979) y participaren la gran orquesta de Charles Mingus (1978). Con su cortante sonoridad y un caudal desbordante, Ronnie Cuber deja transpa rentar, en su forma de tocar, una singular urgencia expresiva. Su notable tcnica le permite asumir continuamente el curso torrencial de sus intervenciones, que resul tan prodigiosas dentro del "bop revisita do". Adems es, en el saxo bartono, quien parece sentirse ms a gusto entre los ritmos latinos. -A.T. The Cooker (Benson, 1966); Vampimg (Xanadu All Stars, 1978); Death Of A Nation (Konitz, 1979); Maiden Voyage, Philly's Blues (1986); Soul Serenade (Stree Gadd, 1988). Cuerdas. En el jazz, la parte principal la ocupaban los instrumentos de cuerdas frotados lonchelo raramente, tarra, momento tacin paamiento. (el -con la el de las contrabajo, el violn, el menor frecuenciay, viola) o punteados (la banjo); pero lleg tambin incorporar a su secciones de cuerdas para Despus de Paul vio muy gui el instrumen acom Whiteman

y sus intentos de un "jazz sinfnico" de mediados de los aos 20, Artie Shaw, Tomy Dorsey, Earl Hines, Louis Ams trong, Billie Holliday y algunos otros incorporaron secciones de cuerdas a sus orquestas. A partir de 1950, numerosos solistas comienzan a grabar con orquestas de cuerdas: Charlie Parker, Coleman Hawkins, Clifford Brown, Bill Evans, Duke Ellington, Count Basie... En la inmensa mayora de los casos, el acompa amiento de cuerdas consiste en largas prolongaciones de acordes, subrayando de forma redundante la estructura armnica del tema, dentro de una tradicin cara tan to a la pera realista italiana como a la msica de cine de Hollywood. La escritu ra es generalmente pobre, muy homof nica, y no explota las tcnicas instrumen tales nuevas (sobre todo en lo que concierne a la posicin del arco) que se han desarrollado dentro de la msica culta del siglo XX. AIgunas obras, por su calidad y originalidad, constituyen la excepcin a este panorama: Focus, escrita por Eddie Sauter y Stan Getz (1961), Variations For Fluherhorn, String Quartet, Bass And Drums de Russell Garcia (1979), Abstrac tion de Gunther Schuller, con Eric Dolphy (1963). Algunas producciones relevantes de la Tercera Corriente son igualmente dignas de atencin, entre ellas European Windows de John Lewis (1958) yAwake ning de Ran Blake (1979). Se oponen a stas, por estar emparentadas con la est tica del free jazz, Skies Of America de Ornette Coleman (1972), con una orques tacin muy simplista, y Macbeth de Ana toly Vapirov (1958), mucho ms acabada en ese sentido. En cuanto a las obras de Bill Russo, Trois pices pour Blues Band et orchestm symphonique (op. 50) y Street Music (op. 65), proceden de una manera opuesta, mediante la apropiacin por par te de la msica sinfnica de formas y de

2841 Cuffee

instrumentos propios de la msica afro americana. De una manera anloga pro cede Marius Constant en Street (1979), en colaboracin con Martial Sola. Este lti mo, en cambio, en su Concerto pour trio de jazz et orchestre (1981) opone los dos ele mentos, sin interferencias formales. En Francia, el tratamiento de las cuerdas en el jazz ha conocido dos aciertos notables durante estos ltimos aos: el SwingString System de Didier Levallet (Paysages inti mes, 1978), y "Music For String Quattet, Jazz Trio, Violin nd Lee Konitz" de Pie rre Blanchard (1986). - X.P. CUFFEE Edward Emerson Ed. Trom bonista norteamericano (Norfolk, Virgi nia, 7-6-1902/Nueva York, 3-1-1959). James Archey, nacido el mismo ao y en la misma ciudad, fue su compaero de infancia. A mediados de los aos 20 se tras lada a Nueva York, donde es contratado por Clarence Williams para diversas se siones de grabacin. En 1929 toca en el Connie's Inn con el pianista Leroy Tibbs; toca a continuacin con Bingie Madison, antes de integrarse a los McKinney's Cot ton Pickers (1930-1934). Tras un corto perodo (1934-1935) con los Bostoniansde Ellsworth Reynolds y Kaiser Marshall, se une a la orquesta de Fletcher Henderson (1935-1938), que deja para tocar con Leon Abbey (1939) y luego con Count Basie, con quien slo permanece algunos meses, en 1941. No volver a tocar en una formacin regular hasta 1944, cuando se une a la del baterista Christopher Colum bus; hasta entonces toca durante cortas temporadas con orquestas muy diversas, entre las que destaca la de Bunk Johnson, en 1947. Poco despus abandona la m sica, dedicndose a trabajar como elec tricista. Los primeros discos de Ed Cuffee, con Clarence Williams, son tpicos del toque de trombn tailgate, caracterstica del len guaje de Nueva Orleans. Ms tarde, tocan do en gran orquesta, ha demostrado ser un solista digno, debido a su potente forma de tocar, no desprovista de elegancia y de invencin meldica, a pesar de una tcni ca instrumental bastante imprecisa.-A.C.

Con C. Williams: (1928); Zonky kers, 1930); con her Columbus, Shoe WeMeetAgain (B. Johnson, 1947).

Close (McKinney's F. Shine

Fit

Blues,

Bozo

Cootton Henderson: Boy (1936);

Pic Christop Till

CULLEY Wendell Philips. Trompe tista norteamericano (Worcester, Massa chusetts, 8-1-1906). Si es cierto que exis ten msicos "viajeros", inconstantes, que no permanecen ms que una corta tem porada con la misma orquesta, Wendell Culley no es en absoluto uno de ellos: l prefiere la estabilidad, y su presencia en el seno de las pocas orquestas donde ha mili tado siempre ha sido de prolongada dura cin. De esta forma, habiendo efectuado su debut en formaciones locales, ser en Nueva York, en 1929, donde tocar con los Bidl Brown Brownies, Horace Hender son (1930) y Cab Calloway (1930-1931), antes de ser convocado por Noble Sissle, junto a quien permanecer desde 1931 ' hasta 1942, acompafendolo en sus nume rosas giras, cuando la orquesta se alejaba de su cuartel neoyorquino, el Diamond Horseshoe. En 1944 es reclutado por Lio nel Hampton, a quien no dejar hasta 1949, para entrar luego, en, 1951, en la orquesta de Count Baste. Abandona al mismo tiempo a Baste y a la msica en 1959, para emigrar a la Costa Oeste, don de trabajar... en seguros. Como primera trompeta goz de toda la confianza de Baste. Tuvo ocasiones de mostrarse como solista, exhibiendo una gran elegancia y sensibilidad cuando uti lizaba la sordina, como en Lil' Darlin' (Baste, 1957). -A.C. Con Hampton: Evil Gal Blues (1945), Air Mail Special (1946), Midnight Sun (1947). CURSON Theodore Ted. ta, fliscornista y compositor cano (Philadelphia, Pennsylvania, 1935). Tras debutar con Charlie tuvo como profesor en la Granoff a Jimm Heath. En los aos 50, por Mies Davis, trabaja en Nueva con Mal Waldron, Red Garland, Taylor y Philly Joe Jones. De todas formas, Trompetis norteameri 3-6 Ventura, School alentado York Cecil

ng contest 1 285 sus primeras rabaciones las realiz en la orquesta de Garles Mingus y junto a Eric Dolphy, y en ese mismo contexto fue des cubierto por el pblico europeo, en Anti bes, en 1960. Hasta 1965 dirigi un com bo con Bill Barron, tocando en ocasiones con Archie Shepp y Max Roach, o bien a la cabeza de formaciones efmeras. Toca con frecuencia en Europa, tanto en los clubs como en los festivales. En 1973 acta en Zurich en el seno del Schauspielhaus Theatre Orquestra, tocando tambin en la obra teatral de Peter Weiss "Marat-Sade". A partir de finales de los aos 70 lleva a cabo una doble carrera de msico y de pro motor de jazz, organizando actuaciones en los campus norteamericanos o produ ciendo emisiones de radio. Una sonoridad clida y suave al mismo tiempo, un registro ms bien limitado, fra ses melodiosas no exentas de complejidad, son algunos de los elementos del estilo de Ted Curson, a medio camino entre la van guardia y el clasicismo. Hay que subrayar su gusto por los instrumentos vecinos al suyo, como la trompeta piccolo de cuatro pistones, de la que es uno de los pocos eje cutantes. - F.-R.S. MDM(Mingus, 1960);LittleLees (Tay lor, 1959); The Girl From Ipanema (Shepp, 1965); "Jubilant Power" (1976). CURTIS "King" (Curtis OUSLEY). Saxofonista alto y tenor norteamericano (Fort Worth, Texas, 7-2-1934/Nueva York, 13-8-1971). Toc el saxo alto des de los diez aos de edad en la orquesta de su escuela, luego el tenor; a principios de los aos 50 comenz a tocar junto a otros estudiantes, interrumpiendo sus estudios para convertirse en msico profesional. Reclutado por Lionel Hampton para una gira (1952), a su retorno sigui sus estu dios musicales en la orquesta de Nueva York; comienza, adems, una larga serie de grabaciones con estrellas de variedades (tanto crooners como del rock and roll). En 1958 forma un grupo: King Curtis & His Soul Inc., que obtuvo un gran xito tanto en los clubs como en las discotecas, apoyndose en un repertorio heterclito: baladas con seccin de cuerdas, blues, bossa-nova, pero blues -del que los representantes 1971 fue director klin, a quien por ejemplo en Muri, asesinado, una pelea. sobre se todo rythm and confirm como uno de ms significativos-. En musical de Aretha Fran acompaa con sus Kingpins, el Festival de Montreux. como consecuencia de

Si se tiene en cuenta que su infancia estuvo impregnada :por la msica de las iglesias de feligreses negros (su padre era pastor), se comprende su inclinacin por el soul. Cuando no sucumbe a los encan tos de las melodas almibaradas es un saxofonista de una energa poco comn, en la lnea Arnett Cob-Illinois Jacquet: sono ridad rugosa, frases slidas que se desa rrollan con swing y vitalidad propios de una improvisacin. - A.C. Con Sammy Price: Rib Joint (1956), JiveJoint(1957); "LiveAt Filmore West" (A. Franklin, 1971); "Soul Serenade" (1962); "Blues At Montreaux" (con Champion Jack Dupree, 1971). Cutting contest (sinnimos: bucking contest, carvi ng contest). Especie de justa musical entre dos o ms msicos, incluso entre orquestas enteras (battle of bands. batalla de orquestas), muy en boga en los aos 30-40 en el marco de las jam-sessions. Generalmente, era el pblico, mediante la intensidad de los aplausos, quien decida el vencedor. Especie de competicin que favoreca la voluntad de superacin, las cutting contest, que a veces se volvan muy reidas, incluso hasta la humillacin, eran consideradas como necesarias y hasta imp rescindiblesp or los msicos de jazz (sobre todo por los msicos negros) para medir sus progresos, evitar la rutina o sim plemente como medio de aumentar su pblico. Gene Ramey ha comparado las cutting contest a los ritos de iniciacin tri bales. Ha referido en diversas oportuni dades cmo un joven Charlie Parker reci bi, a sus quince aos, una leccin en el Reno Club de Kansas City-la cada de un platillo arrojado a sus pies por el baterista Jo Jones vena a recordarle a Parker que an no daba la talla-. Todo era vlido para desempatar a los concursantes en las con-

286 / Cyrille

frontaciones (tonalidades iconstantes de tono, "cazas"). Las competiciones ban con frecuencia por mentos, establecindose una jerarqua dentro de cada nistas stride, entre otros, en el piano sin interrum ir la msica. La ciudad ms reputa por las jam-ses sions y, por tanto, tambin por las cutting contest, era Kansas City, y la ms clebre lucha entre saxofonistas tenores tuvo lugar, en 1934, durante una noche entera, entre Coleman Hawkins y sus desafiantes Ben Webster, Hershel Evans y Lester Young. La victoria de Lester Young marc sim blicamente un giro dentro de la historia del saxo. Coleman Hawkins, Don Byas y Roy Eldridge figuraban entre los ms temibles participantes de las cutting con test, en la poca en que stas gozaban de esplendor. Las batallas de orquestas fueron asi mismo muy frecuentes y la leyenda regis tra algunas en verdad homricas, en Nue va Orleans, desde los orgenes del jazz. Contrariamente a las cutting contest es

cambios ultra-rpidos, se desarrolla familias de instru suene de familia. Los pia iban turnndose

difciles, tempos

ntneas entre instrumentistas, al azar de jam-sessions, las batallas de orquestas eran or rizadas, planificadas con antela cin, y as que se desarrollaban en el Savoy Ballroom eran muy apreciadas por los habituales del local. Entre las ms famo- sas. la batalla del 8 de mayo de 1929 entre seis orquestas, que representaban al "Nor te" (Charlie Johnson, Duke Ellington, Fess Williams) y el "Sur" (los Missourians, Ike Dixon, y los Johnson s Happy Pals), gana da por los Missourians gracias a su nuevo lder, Cab Calloway-, la batalla entre Benn Goodman y Chick Webb, con el triunf de este ltimo, en 1937, y la que enfren t a Count Basie y Chick Webb (nueva mente vencedor), que tuvo lugar en el Savoy tras el famoso concierto de Benny Goodman en el Carnegie Hall, el 16 de enero de 1938. Desgraciadamente para las jam-sessions (y las cutting contest), el Sindicato de msicos norteamericanos acab por prohibir, a causa de ciertos abu sos de los patrones, las intervenciones no remuneradas en los clubs, condenando de

esa forma una de las prcticas ms vivas y excitantes del jazz. - Ph. B. CYRILLE Andrew Charles. Baterista, percusionista y compositor norteameri cano (Brooklyn, Nueva York, 10-11 1939). Comienza a tocar el tambor en 1951, en la Saint Peter Claver Church de Brooklyn. A los quince aos es miembro de un tro creado por un pianista de su barrio, Leslie Braithwaite. Se inscribe en 1958 en la Juilliard School Of Music y, ese mismo ao, cursa estudios con Philly Joe Jones (por otra parte, en 1967 estudiar tambin con Tony Columbia). Oscila durante un tiempo entre los estudios de qumica y una carrera musical, pero con vocado por Freddie Hubbard, animado por Max Roach y Philly Joe Jones -quien le presenta a Cannonball Adderley, Kenny Dorham, John Coltrane y Red Garland-, y por Miles Davis, quien le permite asis tir a todas sus sesion-es de grabacin, Cyrille hace su debut profesional junto a Nellie Luchter (p, voc) y luego acompaando a Mary Lou Williams. A continuacin toc con Illinois Jacquet, Roland Hanna, junior Mance Olatunji, Grachan Mon cur III,

'

Walt Dickerson, Roland Kirk y en la big band de Howard McGhee; trabaj con bailarines, con Jimmy Giuffre para un spot publicitario de televisin y, a finales de los aos 60, junto a StanleyTurrentine, Gary Bartz y Benny Powell, reemplazando, des de 1964, a Sunny Murray en el grupo de Cecil Taylor. Paralelamente, Andrew Cyrille graba, en Pars, su primer lbum en solitario (1969), y se dedica nueva mente al monlogo en 1978 ("The Loop"); forma un quinteto en 1970 y, en 1971, crea Dialogue Of The Drums, un tro de percusionistas que inclua a Rashied Ali y Milfrod Graves, quien se convertira en su acompaante privilegiado (fundan jun tos el Institute Of Percusive Studies y la marca IPS, con la que produjeron sus pro pios discos; entre ellos, en do, "Dialogue OfT'he Drums", 1974); a principios de los aos 70 realiza sus primeras experiencias como profesor (Antioch College, Ohio) y presenta composiciones para diecinueve percusionistas en el Centro cultural de

Cyrille 1287 Harlem antes de fundar, en 1976, Andrew Cyrille & Maono, un cuarteto en el que Sonelius Smith (p) reemplazara a S. Ware (st) en 1982 (discos con Ted Daniel, tp, y Nick DiGeronimo, b). En 1980, Cyri lle se convierte adems en el baterista de la big band de Muhal Richard Abrams. Estuvo en el origen de un disco que reu ni a tres libertarios en torno a Kenny Clarke: Don Moye, Graves y l mismo ("Pieces Of Time'-, 1983); graba con Jeanne Lee y Jimmy Lyons ("Nuba", 1979), en do con Peter Brtzmann (1982) y, como sideman, con Coleman Hawkins, Walter Dickerson, el Jazz Com pesers Orchestra (1968), Jimmy Lyons (1969), el Liberation Music Orchestra de Charlie Haden (1969), Marion Brown (1970), Carla Bley (1977, con ocasin de una gira europea), David Murray, Leroy Jenkins (1978) y Cecil Taylor a todo lo lar go de su colaboracin. En 1988, adems de su cuarteto con Diedre Murray (vio lonchelo), forma parte de The Group. Es prcticamente imposible, a pesar de haber pasado muchos aos desde su sepa racin, no asociar los nombres de Andrew Cyrille y Cecil Taylor. Y es que Cyrille ha sido un acompaante esencial en la defi nicin de las posturas del pianista-compo sitor, en lo que respecta a la lgica de la duracin y del ritmo que ponan en jue

go. Durante once aos, fue rincipal mente sobre el dilogo entre amos msi cos como se construyeron las formaciones para las cuales Cyrille invent, prolon gando las arquitecturas de la batera bop -su lenguaje original-, una pulsacin en la que la urgencia, las aceleraciones indu cidas p y or las anticipaciones de Taylor, se Cramat)an con una sofisticacin manifes tada principalmente en el papel adjudica do al platillo grande. Cyrille (que es en ello, dentro del jazz contemporneo, uno de los ms virtuosos) lo trata como un fotgra fo hara un gran primer plano, determi nando el "grano", sobre el que insiste en largos enunciados individuales y asercio nes rtmicas casi tradicionales; de esta for ma, dentro de la ambigedad y la inesta bilidad, se cataliza un pensamiento del instrumento que, apoyado en una total

independencia de los miembros, en una puntuacin de cajas "desencajadas" y de volumen aumentado, se dira polimtrica ms que polirrtmica, desborda el orden cannico de las estructuras para los con tenidos latentes -igualmente puestos en discusinde la respiracin privada. - C.T. Con C. Taylor: Con uistador (1966), Second Act O A (1969; Rims And The Things (1969) "The Loop (1978); con Kenny Clarke: Pieces Of Time, 4 (1983).

CH
Chabada (cha-ba-da). Onomatopeya de la que se sirven los msicos franceses para describir la figura rtmica ternaria de base utilizada permanentemente por los bateristas para marcar el tiempo con la mano derecha (para los diestros) desde el inicio de los aos treinta. Este arquetipo de la pulsacin del jazz se emplea en los platillos con los palillos, o en los platillos o el redoblante con las escobillas. En la cha-ba-da, cada "cha" cae sobre los tiem pos dbiles (2 y 4) y cada "da" sobre los tiempos fuertes (1 y 3) en tanto que el "ba", entre los tiempos, est ms prximo del "da" que del "cha". - Ph.B. CHALOFF Serge. Saxofonista barto no norteamericano (Boston, Massachu setts, 24-11-1923/16-7-1957). Su padre es pianista de la Boston Symphony Orches tra, su madre ensea msica en el conser vatorio de la ciudad. Inicialmente estudia piano y clarinete y ms tarde se interesa por el saxo bartono, inspirado por Jack Washington y Harry Carney. A los dieci siete aos hace su debut en la orquesta de Tommy Reynolds (1939). Tiempo des pus toca con Stinky Rodgers (1941 1943), Shep Fieds (1943) y acompaa a la cantante Ina Ray Hutton (1944). Cuan do trabaja con Boyd Raeburn y Georgie Auld (1945), destaca por su estilo origi nal. Al colaborar con Jimmy Dorsey (hacia 1945), bajo la influencia de Charlie Par ker, se consolida como primer saxo bar tono en la corriente del bop. En el otoo de 1946 lo contrata Woody Herman y participa con varios msicos de la orques ta en una grabacin para Dial, el sello dis cogrfico de Ross Russell. Como inte grante del Second Herd, junto a Stan Getz, Zoot Sims y Herbie Steward, es uno de los Four Brothers, y alcanza un xito tal que le permite destronar a Harry Car ney de su primera posicin en las listas de las revistas "Down Beat" y "Metronome". Con motivo de problemas personales, el

consumo debilitada, actividades Herman 1950

de estupefacientes y una se ve obligado a reducir musicales. Se separa de y se instala en Boston (1949). participa en dos sesiones con el

salud sus Woody En octe

to dirigido por Count Basie. En 1954 ma un grupo pequeo con el que en un programa de televisin antes de vertirse en la orquesta estable del ma, un club de Boston. En 1956 su de salud se agrava y una parlisis le obliga a desplazarse con muletas. la ayuda de un amigo, el disc-jockey Martin, redacta su autobiografa, describe los estragos causados por la gas An consigue presentarse en norteamericanos de verano M*Festivales grabar con los Metronome All Stars que la parlisis lo inmoviliza totalmente. La combinacin de la complejidad me ldica de su estilo y la irresistible carga de emocin de una sonoridad amplia y tr mula, como ahogada, nica en este ins trumento, hacen de Serge Chaloff uno de los mejores saxofonistas bartonos de la historia del jazz. Es ms, uno de los ms innovadores tambin. Ninguna de sus intervenciones, llenas de bro y vivacidad, manifiesta seales de una urgencia dolo rosa por liberarse de los demonios que lo debilitan. Dicha impresin es an ms notable al expresarse en el lenguaje de las baladas. La intensidad de su discurso, la impresionante y profunda presencia de los efectos de la inspiracin, la extensin de los registros solicitados (desde el agudo ms tajante al grave ms sombro) confie ren a sus interpretaciones una fuerza colo sal y una belleza conmovedora. En este sentido, su versin de Body and Soul cons tituye una obra maestra esencial e insosla yable. -J. -P.R. Mad Monk (1946); Hogg mmous, Higga mous (Sonny Berman, 1946); Pumpernic ke1(1947); The GoofAnd I (Red Rodney, 1947; con Herman: Keen And Peachy, Four Brothers (1947); That's Right, Lemon

for aparece con Jazzora estado medular Con Bob donde dro grandes y hasta

290 / Chambers Drop (1948); Lollypop, Chikasaw Neal's Deal (Basie, 1950); The FabL Mabel (1954); Easy Street (Boots Ili, 1954); Body And SouZ What's (1955), I've Got The World On A (1956); Aged In Wood (Elliot Lawrence The Four Brothers, 1957). (1949); Of Mussu New String &

CHAMBERS Joseph Arthur Joe. Per cusionista, compositor y arreglista norte americano (Stoneacre, Virginia, 25-6 1942). Despus de estudiar en Filadelfia y Washington, donde comienza a tocar (1960-1963), se presenta en Nueva York con Eric Dolphy (1963), graba su primer lbum para Blue Note en 1964 y se con vierte en uno de los bateristas preferidos de esa compaa discogrfica. En 1965 graba con Wayne Shorter, Sam Rivers, Bobby Hutcherson; toca con Lou Donald son, Jimmy Giuffre, Andrew Hill, Char les Lloyd y con Archie Shepp en Newport. En Europa trabaja con Harold Land y Hutcherson (1969). A partir de 1970 es integrante de la MBoom Re: Percussion de Max Roach. A continuacin desarrolla una carrera fecunda alrededor de figuras des tacadas: Shepp (1969-1977), Mingus (1972 en Town Hall), Woody Shaw (1977), MBoom (1978-1984), Chet Baker (1982), Steve Grossman (1984)... El New York Jazz Repertory interpreta su compo sicin The Almoravid en 1974. Revela su talento como pianista en do con Larry Young y despus graba en piano solo (1978). Trabaja en Europa con la Mingus Dinasty (1982) y con MBoom (1987). Rechazando el aspecto especulativo o perentorio de la percusin, Chambers tien de a la concisin. Su estilo, aunque gene ralizado, posee gran rigor y hace hincapi en los aspectos meldicos los contrastes dinmicos en tanto revela l aficin por la forma que profesa el compositor. - C.B. Eteetera (Shorter, 1965); Le Matin des Noirs (Shepp, 1965); Dialogue (Hutcher son, 1965); TheAlmoravid(1973),Mind Rain (1977), Joe's Blues (1978), Epistrophy (1979); The Song Is You (Baker, 1982). CHAMBERS Paul. Contrabajista y compositor norteamericano (Pittsburgh,

Pennsylvania, 22-4-1935/Nueva York, 1-1969). Registrado bajo el nombre Paul Lawrence Dunbar Jr, en honor a padre y al poeta norteamericano del XIX, estudia saxo y tuba. En Detroit compaero de clase de Donald Byrd

4 de su siglo es y

Doug Watkins. Hace su debut en 1949 en el combo de Kenny Burrell antes de cono cer a Paul Quinichette en 1954. El ao siguiente acompaa a J.J. Johnson, Kai rding, Benny Green y conoce a Miles is con quien permanecer asociado hasta 1963. A finales de los aos cincuen ta graba en compaa de Red Garland y Art Taylor o Wynton Kelly y Philly Joe Jones, as como con los mejores jazzmen del momento: no slo Miles Davis sino tambin Sonny Rollins y John Coltrane quien le dedica un tema, Mr. P. C. En 1963 forma un tro con Kelly y Jimmy Cobb y despus trabaja como freelan ce, colaborando con Wes Montgomery, Tony Scott o Barry Harris. Muere de tuberculosis. Considerado como uno de los contra bajistas ms talentosos de su tiempo, goza de la precisin y la regularidad del metr nomo. Heredero de Jimmy Blanton y rival de Oscar Pettiford, es extremada mente eficaz en el acompaamiento de solistas. El rigor del tempo y, en especial, la musicalidad perfecta, le permiten, a veces, garantizar a travs del contrabajo el relevo del piano... Paradjicamente, sus solos en arco, en un registro ms bien gra ve, lo sitan ms prximo a un saxofonis ta, como por ejemplo Rollins. Fuerza en el ataque, riqueza meldica y swing cons tante. - F.-R.S. High Step (1955), Whim Of Chambers (1956); Anatomy (Coltrane, 1957); Four Strings (1957); You Stepped Out Of A Dream (Rollins, 1957); Siel sAbead (Davis, 1958); Bass Region (1960). CHAMBLEE Edward Leon Saxofonista tenor norteamericano ta, Georgia, 24-2-1920). A la edad aos su padre le regala un saxo. un conjunto universitario de donde estudia Derecho y despus banda militar (1941-1946). Al regresar a Eddie. (Atlan de doce Toca en Chicago en una

Charig 1291 la vida civil, constituye un grupo peque o que dirige en Chicago hasta 1955, fecha en la que se traslada a California para tra bajar en la orquesta de Lionel Hampton donde se reencuentra con Dinah Was hington, quien cantaba con l durante los aos de estudio. Se casan en 1956; l se presenta en escena como su acompaan te a partir de 1957 y se convierte en su director musical. Crea otros grupos peque os con los que participa en numerosas sesiones de grabacin acompaando a grupos vocales (The Drifters, The Dia monds...) y trabaja en club s de los alrede dores de Nueva York, aceptando algunos contratos de corta duracin, como con Cozy Cole (1960) o Machito. Habiendo viajado a Europa por primera vez con Hampton (1956), vuelve a hacerlo veinte aos despus, en 1976, en ocasin de una gira con viejos hamptonianos. Desde entonces, sigue presentndose con agru paciones pequeas, ya sea como solista o lder, en clubs norteamericanos, desta cando su participacin en las animadas "Jazz Brunches" del Sweet Basil" (1986 1987). Uno de los mejores especialistas de blues instrumental, Eddie Chamblee se expresa con seguridad y determinacin. Sus solos, estructurados con sencillez, se caracterizan por un vigor y un dinamismo que se inscriben en la herencia de Coleman Hawkins, Chu Barry y otros como Arnett Cobb o Illinois Jacquet. Dotado de una sonoridad penetrante, recurre a menudo a los efectos del growl, dando as a su estilo -de swing constantegran expresividad en la interpretacin de una balada o en los arranques convulsivos de los tempos vivos. - A.C. Con L. Hampton: The Rice, FIy in At The Olymp la (1956); "Fats Waller Album" (D. Washington, 1957); "The Rocking Tenor Of Eddie Chamblee" (1964), "Twenty Years After" (1976). Changes. Ver Parrilla. CHAPIN Thomas. tista y compositor va York, - 1950). Comienza a compo Saxofonista, norteamericano diez de el donde Estw jer pianista Dun flau (Nue

ner y tocar msica clsica y jazz a los aos de edad en la Phillips Academy Massachusetts. Se matricula despus en Hartt College de Connecticut, recibe lecciones de Jackie McLean. dia en la Rutgers Universiry de New sey con el arreglista Paul Jefrey, el Kenny Barro n y el guitarrista Ted

bar. En 1981 ingresa en la orquesta de Lio nel Hampton, en la que desempea la fan cin de director musical durante cinco aos. Despus de dejar al vibrafonista, da conciertos en solitario, al frente de su pro pio sexteto p como miembro de la big band de Andy Jaffe. Igualmente colabora con la Ph Ilis Lamhut Dance Company y graba de forma ocasional en diversos estu dios de Manhattan. Durante los aos 1988 y 1989 forma parte del cuarteto de Chico Harnilton, al mismo tiempo que pertenece al tro Machina Gun, junto a Robert Musso y Sonny Sharrock. En 1990 funda su propio tro. El deb se produce en el Festival de Newport y, dado el xi to, es invitado a participar tambin,en el de Nueva York. Completado por Mario Pavone al contrabajo y Steve Jones a la batera, el grupo participa en la gira eu ropea de la Knitting Factory de 1991 y edi ta ese mismo ao su primer disco. En 1993, Chapin graba a su nombre dos dis cos de muy distinto signo, el primero con el bopper Ronnie Mathews al piano, y el segundo, junto a una seccin de metales, marcado por la pluralidad estilstica. Chapin es un msico completo y adap table, buen conocedor del bebop y origi nal reformulador de los postulados del jazz libre. Con la flauta acusa la influencia de Eric Dolphy, pero con el alto se mueve en terrenos notablemente personales. Como compositor utiliza un amplio abanico de materiales que van del rhythm and blues a la msica brasilea y a folclores de dis tintas procedencias. - F.G. "Radios" (1990), "Third Force" (1991), "Anima" (1992), "Inversions" (do con Borah Bergman, 1992), Insomnia" (1993), "f ve Got Your Number" (1993). CHARIG Mark. Cornetista, trompe tista e intrprete de bombardino alto bri-

2921 Charles
tnico (Londres, Trompetista autodidacta, borar en varios grupos (acompaa a Stevie ticipa activamente, desde dcada de 1960, en F esive msica arte de
Bortherhood rock,

Inglaterra, despus de blues y Wonder en el final las corrientes rock As y,

de soul 1966) de del

22-2-1944). cola
music

par la
pro

el improvisada. varios
Of

jazz grupos
Breath

Gregor juntos Hugh

(1970-1977,1981), organizados por Hopper, y de la London Composers Orchestra. Con frecuencia se presenta en Europa, particularmente en Alemania, trabaja con Fred Van Hove en MLA (con Radu Malfatti y Paul Rutherford) y ML DD 4 (con Gunter Sommer y Phil Wachs mann), as como con la Globe Unity de Alexander von Schlippenbach y anticipa en Scoop, creado de un octeto de Didier Levallet, en el Festival de Angulema, en 1983. Por otra parte, colabora regular mente con Maarten Altena. Ms que rasgos claros y brillantes, Mark Charig utiliza timbres e intervalos inu suales para construir un discurso forzado y expresivo, manteniendo la columna de aire en el umbral de la emisin sonora (a la manera de un "festa", como Lester Bowie), o propulsndola con violencia hasta los lmites de la saturacin acstica. - X.P. Septober Energy (Centipede, 1971); Bellapbon (1977); Was Macht Ihr denn? (ML DD 4, 1982); Azimutz 2a partie (Levallet, 1983). CHARLES Dennis. Baterista nortea mericano (Sainte-Croix, Islas Vrgenes, 4-12-1933). Su abuelo y su padre tocan las congas, mientras que su hermano, Frank, es baterista. En 1945 su madre se divorcia y abandona las Antillas con sus hijos. Harlem, 1950: Dennis, despus de un primer intento con las congas, prueba con la batera en la New York Vocational School. El mismo ao, participa en una ria entre dos bandas de adolescentes y es condenado a dos aos de prisin. Despus de recuperan la libertad, retoma sus estu dios de batera con Art Blakey como mo

en especialpde pues, forma de Keith Tippett, de Chris Mc algunos con Elton Dean y

delo. su en

Consigue sus hermano en las 1956, conoce

primeros orquestas a Cecil

de

trabajos calypso Taylor.

con y, Sin

encontrar un baterista que le satisfaga, Taylor decide tocar a do con un con trabajista. En septiembre del mismo ao, en Detroit, el pianista graba para la com paa Transition, esta vez con Charles, Buell Neidlinger y Steve Lacy. El ao siguiente participan en el Festival de New port, y el baterista acompaa a Lacy en su primer lbum como lder, "Soprano Today". Despus, siempre junto a Taylor, participa en la obra de Jack Gelber "The Connection" y toca en Five Spot. En 1959 trabaja con la orquesta de Gil Evans, par ticipando en la grabacin de "Great Jazz Standards". Regresa al Five Spot, pero como compaero de Jimmy Giuffre, y toca en el Birdland con Wilbur Ware. En 1960 graba con Taylor para el sello Can did. De 1961 a 1964 completa el grupo formado por Lacy, Roswell Rudd y Henry Grimes para tocar composiciones de Thelonious Monk. Posteriormente tra baja con Archie Shepp ("The Magic Of Ju-Ju"), Don Cherry, Sonny Rollins ("What s New?", 1962) y se retira de la escena del jazz despus de la muerte de sus dos hijos en 1963, dos aos despus de la de su mujer. Desde entonces no toca ms que ocasionalmente en grupos de calypso y para baile. Se dedica a la msica impro visada en 1978, con el clarinetista Peter Kuhn; forma parte a principio de los aos ochenta de los Jazz Doctors (Frank Lowe, Billy Bang...); toca algunas veces en Euro pa y participa en grabaciones publicadas por la compaa italiana Soul Note. Algunas de sus caractersticas: tambores de sonoridad seca o apagada -"primiti vos"e infinitos matices y variaciones de tensin (de un percusionista a manos des nudas), susurr de platillos, etc. Sin duda uno de los percusionistas ms "africanos" y uno de los menos convencionales del jazz contemporneo, como si fuese un solo -o ms bien un dilogopermanente. Muy alejado de cualquier rutina metronmica, o espectacular. - P.C. Bemsha Swing (Taylor, 1956); The Ki11 (P. Kuhn, 1981); TheFlame(Lacy, 1982).

Charles 1293
CHARLES Ray (ROBINSON). Can tante, pianista, organista, saxofonista, compositor y director de orquesta norte americano (Albany, Georgia, 23-9-1930). Ciego desde los siete aos, estudia msi ca en un instituto de San Agustn (Flori da) y empieza a tocar, casi simultnea mente, en la regin. Funda, en Seattle, el Mcson Trio (o Maxim Trio) a imitacin del de King Cole (1948). En Los Angeles conoce a Lowell Fulson, cantante y guita rrista de blues, con quien se asocia para salir de giras en las que a veces acompaa a T-Bone Walker y Joe Turnen (1950). Abandona a Jack Lauderdale, su primer agente, para contratar a Ahmet Ertegun quien le lleva a las oficinas de Atlantic -la compaa discogrfica que contribuye a imponer el rhythm and blues a partir de 1953 Pasa una temporada en Nueva Orleans para despus trasladarse a Texas donde se asocia con Ruth Brown y forma un grupo de siete msicos con David Newman (saxo) y Joe Bridgewater (tp). A partir de entonces impone una concepcin original: un gnero en el que mezcla blues y gospel, cantando temas profanos, hasta incluso lascivos, con el ritmo y las armo nas de los spirituals. Algunos xitos, como I GotA Woman (1954), lo sitan en el pri mer nivel del mundo vocal negroameri cano. Incorpora el piano elctrico en su pequea orquesta donde tocan Marcus Belgrave, Joe Hunt, Phil Guilbeau (tp), David Newman, Hank Crawford, Don Wilkerson, Leroy Cooper (caas), Edgar Willis (b), a quienes se agrega el coro feme nino de las Raelets del que forman parte Marjorie Hendrix y Mary Ann Fisher. Temas como Hallelujah y I Love Her So le permiten ganar el reconocimiento del pblico blanco. Participa en sesiones de grabacin instrumental en compaa de Oscar Pettiford, Billy Mitchell, Kenny Burrell y Milt Jackson. Triunfa en el Fes tival de Newport (1958), en el Carnegie Hall (1959) y se presenta en Europa (1960). A partir de este momento se sirve del acompaamiento de una gran orques ta. Tras abandonar el consumo de drogas, se impone como una de las mejores voces de los aos sesenta, quiz ms reconocida en tir varios Barton, Henried, fa Story" Charles tes Europa que en Estados Unidos a par de la dcada de 1980. Participa en filmes: "Swingin' Along" (C arles 1960) y "Bailad In Blue" (Paul 1964) y publica su autobiogra "Brother Ray-Ray Charles' Own (1978). King Cole, Louis Jordan y Brown fueron sus primeras fuen de inspiracin. El xito obtenido des

de 1955 en el terreno del rhythm and blues, amplificado por la ola del rock and roll, desemboca en su voluntad de apro vechar todos los recursos de su voz. Tr gica, sufriente, dulce y desollada, ella est al servicio de un repertorio edctico (msi ca country, operetas, y estilos convencio nales). El tratamiento del tempo, sobre todo cuando es muy lento, le permite dejar a la audiencia sin aliento, y crear un sus pense vocal que le sita a la par de los mejores cantantes negros del siglo: Bessie Smith, Louis Armstrong, King Cole y, de hecho, al nivel de las grandes glorias del mundo del espectculo como Sinatra, Stevie Wonder o Ella Fitzgerald. Y, sobre todo, como intrprete de blues es insupe rable. En tanto instrumentista, toca anec dticamente el saxo y es un pianista exce lente. - F.T. 1 Found My Baby There (1950), Fee Iin 5ad (1953), Drown It My Own Tears (1955), LonelyAvenue (1956); Soul Bro thers (con Milt Jackson, instrumental, 1957); Yes Indeed (1958), "At Newport" (1958), Whatd I Say (1959), Come Rain Or Come Shine (1959), Georgia On My Mind, Outskirts Of Town (1960), Hit The Road jack (1961), Careless Love (1962),1 Can't Stop Lovin' You (1962), OIMan River (1963), The Cincinnatti Kid (1964), Drifting Blues (1965), What Have They Done To My Song (1872), La Mamma (1975), Porg v And Bess (1976), 314 Time (1983). CHARLES Theodore Charles (COHEN). Vibrafonista, pianista, glista y compositor norteamericano copee Falls, Massachusetts, Habiendo aprendido piano con su en 1946 estudia percusin en la Juilliard. Hace su debut con el vibrfono Teddy arre (Chi 13-4-1928). madre, escuela

294 / Charleston

y la batera en el grupo de Bob Astor y despus toca sucesivamente con Randy Brooks, Benny Goodman (1948), Chubby Jackson y Buddy De Franco (1949), antes de formar un quinteto con el cantante Jackie Paris (1950). Esta agrupacin se disuelve y trabaja, en 1951-1952, con Ani ta O'Day, Oscar Pettitford, Roy Eldrige, Slim Gaillard y De Franco. A finales de 1952 forma su propia agrupacin, adop ta su seudnimo -Teddy Charles-, toma clases de composicin con Ha Overton, acude al Jazz Composer's Workshop con Teo Macero (1953-1955) y presenta en 1956, en el Festival de Newport, una ten tativa experimental. Desempea tambin funciones de director artstico para algu nas compaas de discos (Prestige, Jubilee, Bethlehem, Warwick, Motown). A partir de 1964, como lder de su New Directions Quintet, trabaja en universidades mientras abandona gradualmente la msica en favor de actividades vinculadas a la navegacin de placer. En 1981 retoma el vibrfono despus de trece aos de interrupcin. Atrado por el vibrfono despus de haber escuchado a Lionel Hampton en el cuarteto de Benny Goodman, Teddy Charles es ms que nada un arreglista que siempre est por delante de su poca. Es uno de los primeros que se preocupa de insertar los solos en la continuidad de la composicin. Atenindose a la anchura clsica de las treinta y dos medidas, usa formas mtricas y armonas inusuales, siempre evitando las manifestaciones del academicismo. Su influencia es ms im portante que el reconocimiento que le ha brindado el pblico. -A.T. Paul's Cause (1953); con Shorty Roges:
Etudiez le By Bud becue (1960). cahier,

(1953),

Variations Struttin'

On With

A Some

Motive Bar

Charleston. 1: Danza sita en el sur de cializada y popularizada a especialmente en virtud de James P. Johnson de la comedia negra practicada en todo el y a la difusin del jazz, en tanto que su

cuyo origen se Estados Unidos. Comer partir de 1923, de la composicin Charleston, extrada "Runnin'Wild", fue mundo y contribu

ritmo fuertemente sincopado se adapta, en particular, a las orquestas dixicland. 2. Uno de los Conjunto de dos tados el uno sobre una asta vertical que

elementos de la batera. platillos de cobre mon el otro a travs de pasa por su centro y

que se entrochocan cuando el acciona el pedal correspondiente. tado hacia 1926 por el percusionista Berton (1896-1951) y Kaiser este dispositivo deja libre una de las del baterista y constituye un determinante en la evolucin de las ciones rtmicas, en especial en las bands, contribuyendo a igualar los de los tiempos dbiles y fuertes. larmente evidente en el estilo de Webb, Jo Jones, Cozy Cole, Gene y Sidney Catlett, el charleston es imprescindible del equipo de todos bateristas. Sinnimo: high hat (o
sock cymbal. - P. C.

baterista Inven Vic Marshall, manos elemento sec big valores Particu Chick Krupa parte los
hi-bat),

Ver Batera. Chase. (literalmente: caza, persecu cin). Este trmino se utiliza para desig nar una justa musical que opone o rene a dos o ms instrumentistas, a menudo de la misma naturaleza, que improvisan a par tir de ciertas medidas dadas, en general cuatro compases cada uno (foursen ingls, 414 en castellano). Favoreciendo la emulacin, estos inter cambios se suelen realizar con frecuencia en las J'am-sessions, dando lugar a veces a verdaderas batallas homricas como las que se libraron entre Wardell Gray y Dexter Gordon en los clubs de Los Angeles en 1947. Ellos han dejado un prolongado eco con motivo de Tbe Cause (1947, 1952). Los dos saxofonistas emplean el mtodo de disminucin que consiste en alternar 32 compases en cada uno, y despus dismi nuir la mitad con series de 16116, 8/8 y 414. The Cause es el punto de partida de una larga serie de duelos de saxofonistas tenor, muy de moda en los aos cincuen ta (Gene Ammons/Sonny Stitt, Eddie Davis/Johnny Grifn, etc.). En The Blues Walk (Clif ord Brown/ Max Roach, 1955), Harold Land y Clif ford Brown van an ms lejos en la dis

hautemps 1295 minucin de intercambios: 4/4, 2/2, 1/1 e incluso 1/2 112. Otras momentos en los duelos de nes en Wbeather Rex Stewart/Cootie
Througb

clebres Louis
Bird

Williams Jones

TheRoof(Duke

Sonny

Rollins/Elvin For Two (Rollins, 1957). -A.C. & Ph.B.

tuvieron lugar Armstrong/Earl Hi (Armstrong, 1928), en Tootin' Ellington,1939), en SonnyMoon

CHASTANG Miguel ngel. Contra bajista y compositor espaol (Madrid, 22-6-1952). Hasta cumplir los 22 aos compagina sus dos principales vocaciones: el atl etismo y la arquitectura. Abandona esta ltima carrera para dedicarse a la msica. Estudia contrabajo con David Thomas. En 1980 participa en el XIV Fes tival Internacional de Montreux, acom paando al pianista argentino Luis Vec chio. Gana con su quinteto las Terceras Jornadas de Jazz de San Isidro (1983). Como premio, graba el disco "Viriato Blue", al que le sigue, un ao ms tarde, "Magic Night", ya en formacin de sex teto y coliderado con el saxofonista pana meo Jorge Sylvester. En 1985 represen ta a Espaa en el Festival Internacional de Nancy. Un ao ms tarde recibe una beca para ampliar estudios en Nueva York. All recibe clases de Ron Carter y colabora con Eddie Henderson, Sheila Jordan, Greg Bandy, Leon Thomas, Bill Saxton, Eddie Gladden, Larry Willis, Junior Cook y Sonny Fortune, entre otros. A su vuelta, se rene ocasionalmente con grupos espa oles (el tro de Jorge Pardo, entre otros) y acompaa a sus amigos neoyorquinos en sus visitas a Madrid. As graba junto a Gary Bartz y Jimmy Ponder (con Wallace Roney como invitado) el disco "Live At Populart". La fase de aprendizaje en Nue va York resulta determinante en la carre ra de Chastang. Regresa con una tcnica ms depurada y un lenguaje como solista mucho ms fluido. Con todo, su mayor virtud estriba en la sobriedad como acom paante y en la capacidad para amoldar se a distintos contextos. Al frente de sus ropios grupos, resulta evidente su predi eccin por las formas renovadas de hard bop. - F.G. "Fables "O.C.Q." (1983), ter,1984), College lart" (1992). Of (O.C.Q "Magic "Ciry Quintet, Faubus" 1983), Night" College" 1987), (Orgon, "Viriato (con Jorge (New York "Live At 1980), Blue" Sylves Ciry Popu Saxofo (Pars,

CHAUTEMPS nista, flautista

Jean-Louis. compositor

francs

6-8-1931). Hijo de un mdico, pasa por la Escuela Alsaciana y el liceo Buffon antes de estudiar derecho y medicina. Al prin cipio estudia saxo solo (1949). Estudia armona con Olivier Gixo (1951). Hace su debut con Claude Bolling (1952-1954). Tambin toca con Sidney Bechet, Djan o Reinhardt, Zoot Sims, Lester Young 1953), Bobby Jaspar, lbert Ayler, Roy Eldridge, Don Byas..., y posteriormente con Chet Baker (con quien efecta una gira por Europa, 1955-1956) y Henri Renaud (1956). De 1957 a 1959 trabaja en Alemania en la orquesta de Kurt Edel hagen (radio de Colonia) como saxofonista y arreglista. En 1960, estando en Pars, toca con Kenny Clarke, Martial Solal, Slide Hampton, Eddy Louiss, Ren Urtre ger, Johnny Griffm, Dexter Gordon, Daniel Humair, Raymond Fol, Roger Gurin, Jef Gilson, etc. En 1959 partici pa en las primeras manifestaciones del free jazz en Francia. Colabora tambin con el Ensemble Inter-Contemporain y viaja a Es tados Unidos con Musique Vivant (1972). En 1976 crea Rbizome, grupo de encuen tro de msicos clsicos y jazzmen en tor no a la msica improvisada (el grupo renacer cuatro aos ms tarde con el nombre de Rhizome Encore). A partir de 1978 ensea en el conservatorio de Bag neux. Miembro de la Compagnie Lubat de 1976 a 1980, crea a continuacin, con Philippe Mat, Francois Jeanneau y Jac ques Di Donato, el Quatuordesaxopbones (1979), que hace su primera representa cin en el Festival de Moers. En 1980 toca en el grupo Pandemonium de Frangois Jeanneau y con Dizzy Gillespie, presen tndose luego en el Festival de Avignon con "Les Mystres de 1'Amour" de Roger Vitrac. En 1981 el Ircam le cede la pro gramacin de una velada: el Quatuor de

296 / Cheatham
saxop Nones

Pa.l
Saxophonologt

Mfano
cal

interpreta y
Point

obras Chautemps
Of Vieuf-.

de
-From

Globoltar,
A

y durante dos aos Mangelsdorf la Orchestre franco allemand en la que interviene como solis ta. Integrante de la big band de Marcial Solal, a menudo toca en do con este lti mo. En 1986 integra la primera Orchestre National de Jazz, compone msica para ballets e Interface d facettes, sobre Macin tosh, composicin para orquesta -a soli citud del Gobierno-. En 1987 toca en el museo Guggenheim de Nueva York con el Quatuor de saxophones. Chautemps est presente en todos los frentes de la msica actual: msico de estu dio, de jazz, de msica contempornea y de activa participacin en el mbito de la enseanza. En su estilo se encuentran por igual sedimentos de los perodos musicales que ha atravesado: arpegios bebop, una po tencia telrica muy al estilo Rollins, una aficin por el collage y el patchwork as como una tendencia marcada por los rit mos binarios contemporneos. Destaca por una sonoridad bien situada, presenta da, trabajada, un vibrato amplio, herencia de su paso por el free jazz, y un fraseo par tido, que genera la belleza de los saltos de notas. De una gran precisin rtmica, con un impecable control del sonido (su prime ra preocupacin) y de la velocidad, compo sitor siempre en busca de la perfeccin fomml, est habituado a las prcticas del con junto del dominio musical. - P.B. & C.G. Le Grand Bidou (Gilson, 1963); Scon solato (Nathan Davis, 1965); Belgian Smo ke (Quatuor de saxophones, 1982); Sur And Sue Helen (1988). CHEATHAM "Doc" Adolphus Ant hony. Trompetista norteamericano (Nash ville, Tennessee, 13-6-1905). Obtiene su primer empleo en la orquesta de Marion Hardy. Hacia 1924 parte de gira con los Synco Jazzers de John Bearcat Williams. Marcha seguidamente a Chicago y entra en la orquesta de Albert Wynn, donde toca corneta, saxo soprano y tenor. Forma una orquesta en 1926 y graba (saxo soprano) con Ma Rainey. Se une a Bobby Lee en

de Albert

1982

A dirige

partir con

Filadelfia DeParis toca 1928.

mians

y trabaja (1927-1928); con Sam Wooding. Integra los (1930-1932) y

luego en Viaja
Marion

con Nueva a Europa

Hardy McKinney1

Wilbur York, en
Alaba Cot

los

Pickers (1931-1932). Ingresa en la formacin de Cab Calloway, donde per manece hasta 1939, participando en la gira europea de 1934. Pasa luego a la gran orquesta de Teddy Wilson (1939) y a las de Benny Carter (1940), Teddy Hill y Fletcher Henderson (1941). Trabaja con el sexteto de Eddie Heywood (1943 1945), imparte clases de trompeta, toca con Claude Hopkins (1946) y, a partir de 1948, cada vez ms frecuentemente en la formacin de Marcelino Guerra y otras orquestas bailables latinas: Prez Prado (1951-1952), Machito... Vuelve con Calloway en 1951 y toca con Vic Dic kenson, en Boston, entre 1952y 1955. En 1957 graba y realiza giras con la or uesta de Wilbur DeParis. Visita nuevame te Europa con Sammy Price (1958) y Her bie Mann (1960). Dirige su propia orques ta en el Internacional de Nueva York (1960-1965) y toca luego con Benny Goodman (1966-1967), a quien acompa fia a Europa, donde tambin acta (1967) con el Top Brass Package. Desde entonces se dedica a tocar de manera independien te (todava participar en el 360 Deg~ee Music Experience de Beaver Harris), dan do muestras de una sorprendente vitalidad: con casi noventa aos, an practica regu lar y profesionalmente el instrumento ms exigente de todos... Es autor, asimismo, de un mtodo de improvisacin. Heredero de Louis Armstrong por su fraseo y de Joe Smith por la dulzura y deli cadeza de su discurso profundamente meldico. - J.P.D. IW Got The World On A String (Callo way, 1932); My Favourite Blues (Catter, 1941); Cay Me Back To Old Virginia (Heywood, 1944), Doc And Sam's Blues (con Sammy Price, 1976). ton

Chelo. Ver Violonchelo. CHERRY Donald E. Don. Trompe tista, flautista, percusionista, pianista y

Cherry 1297 compositor norteameriano (Oklahoma Ciry, Oklahoma,18-11-1936). Negro por parte de padre e indio por parte de madre (india choctaw), siempre reivindicar su mestizaje. En 1940 su familia se instala en Los Angeles (su padre ser el barman del clebre Plantation Club, donde coincide la lite de las big bands). Aprende a bailar y tocar el piano antes de iniciar a los doce aos estudios de trompeta; participa en orquestas de rhythm and blues, crea su pri mer grupo a los catorce, toca, en 1951, con Red Mitchell, Wardell Gray, Dexter Gor don y forma en 1957, con James Clay, un cuarteto con el que realiza su primera gira. Por otra parte, en 1957 se produce un encuentro decisivo para l: conoce a Or nette Coleman. Juntos forman un grupo (inicialmente dirigido por Cherry, con Don Payne en contrabajo, Walter Norris y Billy Higgins); coinciden al ao siguien te en el quinteto de Paul Bley (con Char lie Haden y Higgins) y ambos graban (bajo el nombre de Ornette y con distinto per sonal) sus primeros discos para Contem porary ("Something Else!", 1958; "Tomo rrow Is The Question", 1959). A travs de uno de los contrabajistas del segundo l bum, Percy Heath, llave maestra del Modern Jazz Quartet, Coleman conoce al presidente de Atlantic, Nesuhi Ertegun, quien ese mismo ao (1959) contrata al saxofonista y le ofrece, as como a Cherry, una beca para la Lenox School of Jazz (Massachusetts), dirigida por John Lewis, convertido desde entonces en uno de los ms fervientes defensores de la msica de ambos. Cherry y Coleman causan sensa cin en sus actuaciones y entusiasman a Gunther Schuller y al crtico Martin Williams, que facilita para noviembre el primer compromiso neoyorquino del cuarteto de Ornette en el Five Spot; el baterista sigue siendo Higgins, el mismo de sus dos primeros discos para Atlantic: "The Shape Of Jazz To Come", Change Of The Century" (Ornette graba para este sello hasta 1962 -nueve discos, ocho como lder y con Don-). A partir del tercero, "This Is Our Music" (1960), es la batera de Ed Blackwell la que dialoga con Cole man, Cherry y Haden. A este cuarteto se suman, el 21 die Hubbard, y Higgins para con un doble de la "cosa anteriores venan dical del junio/julio, Cherry Coltrane: "The de diciembre de 1960, Fred Eric Dolphy, Scott IaFaro grabar "Free Jara": la sesin cuarteto es la confirmacin nueva" que las grabaciones prefigurando: un giro ra pensamiento jazzstico. En realiza un disco con Avant Garde"; en una

composicin saxofonista no. En co de deja a Rollins: monio con Moore

de Coleman, The Blessing, el graba por primera vez en sopra 1961 Cherry participa en un dis Steve Lacy ("Evidente"). En 1962 Coleman y parte de gira con Sonny "Our Man In Jazz" es el testi de su colaboracin. En 1963 crea Archie Shepp, John Tchicai, Don y J.C. Moses el New York Con temporary Five; el grupo viaja a Europa (gira escandinava) y se disuelve a su regre so. Don se une a Albert Ayler ("New York Eye And Ear Control"), con quien vuelve a Dinamarca ("Vibrations", 1964): son las primeras muestras de una sucesin de prolongadas temporadas europeas que desembocarn en una estancia en Suecia ysu matrimonio con una artista de origen tapn: Moki (1970). Forma seguidamen te un quinteto en Pars, donde permane ce hasta 1965 (Gato Barbieri, Karl Berger, Jean-Frangois Benny-Clrk, Aldo Roma no); ese mismo ao trabaja con el pianis ta y compositor italiano Gio~ o Gaslini en una obra para decaeto donde se mezclan improvisaciones free con msica serial ("Nuovi Sentimenti"); se une a George Russell ("Live At Beethoven Hall"), regre sa a Nueva York para publicar sus prime ros discos de envergadura para Blue Note: "Complete Cornmunion" (1965), "Symp hony For Improvisers", "Where Is Brook lyn?" (1965). Durante estas sesiones, en las que Gato Barbieriy Pharoah Sanders se suceden como saxofonistas, vuelve a coin cidir con Ed Blackwell, con quien graba en do, primero en Pars y luego en Ale mania ("Mu", 1969; "El Corazn", 1982): este mismo parentesco espiritual los lleva, junto a Dewey Redman y Charlie Haden, a formar Old And New Dreams y sus dis tintos avatares colemanianos entre 1976 y 1982. En 1968 es uno de los solistas de

298 / Cherry
Communications (Jazz Composers Orches tra) y toca en estudio con Carla Bley para "Escalator Over The Hill" (1968-1971). En 1969, nueva asociacin con Ornette en ocasin de un regreso a Nueva York ("Cri sis", "Science Fiction"), colaboracin con la Liberation Music Orchestra de Charlie Haden (Impulse) y beca de artist in resi dente en el Darmouth College (New Hampshire), donde graba con Jon Apple ton, compositor especializado en sinteti zadores ("Human Music"). Poco despus, Cherry abandona Estados Unidos en pro testa contra Nixon y los bombardeos en Camboya. Inicia as un nomadismo con cierta base en Suecia y gracias al cual aprende a disfrutar de todas las culturas y a practicar todas las msicas: canto Dhrup had del norte de India con los hermanos Dagar; msica turca con el percusionista Okay Temiz; acentos de frica del Sur con Johnny Mbizo Dyani yAbdullah Ibrahim (Dollar Brand); msica "contempornea" con Krysztof Penderecki ("Actions", 1971), etc. El Organic Musc Theatre que funda en compaa de Moki y la escuela comunitaria de msica que impulsa son claros ejemplos de su curiosidad, sus sen timientos universalistas y msticos, ecume nismo ya esbozado en "Eternal Rhythm" (1968) que nutre sus conciertos de "msi ca orgnica" de los aos setenta, rodeados de obras de Moki y en los que participan nios de la comunidad y espectadores. Este sincretismo ser la clave del tro Codona (tres discos para ECM) que forma en 1980 con Nana Vasconcelos y Colin Walcott (especialista norteamericano en tabla y sitar) hasta la muerte en 1984 de este lti mo; pero tambin lo es de sus dilogos con el tablista Latif Khan (1978), con el saxo fonista cameruns Manu Dibango (1982 1983), con Jimi Hendrix dos semanas antes de morir ste (1970), e incluso con el cantante y poeta Lou Reed, heraldo de un punk literario (1978). En 1982 acepta participar con Charlie Haden (a quien a su vez haba invitado en 1976 para tocar en uno de los cuatro dos de "The Golden Number") en una nueva andadura de la Liberation Music Orchestra (gira europea). Luego se une al new wave/jazz/funde

Rip, RigAnd Panic cuya cantante es su Neneh (1982), graba con Haden en band ("The Bailad OfThe Fallen", forma un grupo con cuatro de sus hijos y acepta la propuesta de Coleman de reunir el cuarteto original, del Five Spot ("In All Languages", La formacin realiza una gira europea el otoo de 1987. Pocos meses antes, rante los festivales de verano, Don

hija big 1983), cinco Ornette el 1987). en du y

Ornette ya haban coincidido para dar cuerpo a la afirmacin armoldica de "Prime Time". Es la suya una de las bio grafas estticamente ms dinmicas, autntica turbamulta artstica y psquica, trayectoria que, como si de una coreogra fa vital se tratase, denota una notable fecundidad: tras sentar precozmente las premisas fundamentales junto a Coleman ("Creo que Ornette es para m una espe cie de gur musical, siempre tengo algo que aprender de l"), predispuesto al inter cambio musical ms amplio, a herry lo Wla el espritu de apertura y la descon tianza hacia el concepto de "estilo" o, ms exactamente, la voluntad de no verse suje to a un molde musical determinado. Msi co reacio a los sistemas (aunque se reco noce adscrito a la armoloda colemaniana), dinamita todas sus msicas mediante una profunda lgica del don (sin polisemias) en un mosaico de encuentros, de expe riencias (Coleman, Coltrane, Rollins, Ayler, ha tomado parte privilegiada en la puesta en marcha de nuestra modernidad) que escapa a definiciones y resmenes aun que tiene por horizonte una expresin ni ca, protundamente arraigada en la idea (incluso poltica) de comunidad. Este deseo totalizante y humanista de Cherry, esta bsqueda de una msica "anterior a Babel", generosa, fraterna, no coincide acaso con la intencin de igualdad y la pre tensin universal de los conceptos armo ldicos? Msico de la porosidad, de la dis ponibilidad-vuelto hacia el otro-, Cherry se quiere msico antes que instrumentis ta; deseara sinceramente ser un cantante del instrumento que ejecuta. ("El canto siempre ha sido la escencia de mi enfoque de la trompeta. De hecho, nunca quise ser trompetista sino cantante.") No obstante,

Chicago 1299
y a pesar de no ser, en trminos acadmi cos, un "tcnico", su enfoque de la trom peta har historia. Posee un sonido de enorme delicadeza y nada cobrizo -desve lando su amor por Bix Beiderbecke-, unos sobreagudos de soberbia colocacin (no se olvide que casi nunca ha tocado trompetas grandes ni fliscorno: slo "poc kets trompets" y corneta), un fraseo que se desarrolla en mdulos compactos, raci mos de unidades breves y desligadas unas de otras que a menudo se quiebran en giros interrogativos y rtmicos de pginas ms lentas donde, en el portamento, el timbre cobra toda su singularidad. Nadie duda de que Cherry sea un cantante. Pero es ade ms un excepcional melodista espontneo, cualquiera que sea el instrumento que ten ga en sus manos. - C.T. Con Coleman: Ramblin' (1959), Blues Connotation, Free Jazz (1960); Dearly Beloved (Rollins, 1962); Ghosts (versin larga) (Ayler, 1964); Complete Communion (1965), Infant Happiness (1966), "Mu, Parts 1 & 2" (1969); con Old And New Dreams: Next To The Quiet Stream (1976), Broken Shadows (1980); La San ta Espina (Haden). Chicago. Ciudad de Illinois, situada a orillas del lago Michigan, conocida como la Ciudad Ventosa (Windy City), tercera en importancia de Estados Unidos, nudo ferroviario, vial y areo. Autntica encru cijada, Chicago ampar a los negros que emigraban al Norte en busca de trabajo, como ocurriera con los msicos de Nue va Orleans expulsados en 1917 de Story ville. Ello dio pie a que Louis Armstrong, Johnny Dodds, Richard M. Jones, Fred die Keppard, Jelly Roll Morton, Jimmie Noone, King Oliver, Omer Simeon o Zutty Singleton divulgasen con xito los secretos de la improvisacin colectiva a tres voces (trompeta, clarinete, trombn) en una formidable expansin del "estilo New Orleans" o "dixieland", a veces acompa ados por msicos locales: Lovie Austin, Doc Cooke, Carroll Dickerson, Charlie Elgar, Earl Hines y, tambin, Kid Ory, natural de Louisiana y procedente de Cali fornia. Numerosos clubs, music halls y dancings acogen durante los aos veinte a estos artistas: Dreamland Caf, Elite, Friar's Inn, Lincoln Gardens, Monogram, Panama, Plantation, Apex Club, Royal Garden, Sunset Caf, Vendome Theatre. De hecho, las obras maestras del jazz "de Nueva Orleans" fueron grabadas en Chicago: los temas de los Hot Five y Hot Seven de Louis Armstrong (1925-1927), los de la Creole Jazz Band de King Oliver (1923-1927), los de Red Hot Peppers de Jelly Roll Morton (1927-1929), los de Jimmie Noone (1928). Entretanto se

afianza en Chicago una escuela de msi cos blancos apasionados por estas nove dades que, reunidos en la Austin High School Gang, los Chicago Rhythm Kings, la Cascade 1 Band, la orquesta de Sid Meyers, los Condon's Chicagoans, los New Orleans Rhythm Kings, emprenden un trayecto paralelo aunque no del todo coincidente: en torno a la improvisacin colectiva se verifican bsquedas armnicas ms refi nadas, una sensibilidad ms "blanca", enriquecida por elementos extrados de frmulas europeas y del folklore hillbil~ y skiffle. Esta escuela de los "Chicagoans , en la que el saxo tenor ocupa un lugar des tacado, preanuncia el jazz de los aos trein ta. Entre sus pioneros figuran: Bix Bei derbecke, Boyce Brown, Georg Brunis, Eddie Condon, Bud Feeman, Red McKenzie, Paul Mares, Mezz Mezzrow, Jimmy McPatrland, Ben Pollack, Pee Wee Russell, Muggsy Spanier, Joe Sullivan, Frank Teschemacher, Dave Tough, Art Hodes, George Wettling... A principios de los aos treinta los esti los surgidos de Nueva Orleans pasan de moda y la Depresin limita la actividad musical. No obstante, son muchos los locales que ofrecen trabajo a las orquestas: Alabama Club, Capitol Lounge Inn, Cice ro, College Inn, Circle Inn, Dave's Caf, Dreamland Baliroom, Golden Lily, Three Deuces, Zeppelin .Inn y, sobre todo, el Grand Terrace Ballroom, donde tocar equivale a consagrarse. Antes de adecuar se a otros moldes, cierto nmero de per sonalidades y orquestas continuarn des tacando, particularmente en Chicago, gracias a sus creaciones: Red Allen, Roy

300 / Chicago

Zhittison / 301

Eldridge, Albert Ammons, Earl Hines, Gene Krupa, Bennie Green, Wingy Manone, Lil creen, Frank Melrose, Ray Miller, Jabbo Smith, Eddie South, Johnny Griffin, Von Freeman, etc. A comienzos de la dcada de 1960 algunos jvenes msicos negros de vanguardia empiezan a organizarse y forman la AACM, donde se cristalizan las tendencias musical y polti camente ms radicales de la msica negra de Chicago, representadas esencialmente por el Art Ensamble Of Chicago. Por otra parte, en la Ciudad Ventosa se originan asimismo importantes prolonga ciones bluessticas como resultado de una dinmica similar a la de los estilos instru mentales surgidos de Nueva Orleans, es decir, de la eleccin de frmulas ms evo lucionadas. Del arte rstico de Tampa Red, Big Bill Broonzy, Blind Lemon Jef ferson, Blind John Davis, Lonnie Johnson, Tom Dorsey o Ma Rainey emergen, por un lado, un gnero pianstico, el boogie woogie, ilustrado por Pinetop Smith, explotado por Big Maceo, Jimmy Yancey, Albert Ammons, Meade Lux Lewis y pro longado en las orquestaciones para peque no y gran formato y, por el otro, un blues vocal urbano. ste se expande durante los aos cincuenta, en parte gracias a la gui tarra elctrica y la armnica amplificada. En los locales del South Side y el West Side (barrios negros), en Smitty's Corner, Pep per's Lounge, Tic Toc Lounge, Zanzibar, Lincoln Village, trocadero Lounge y The resa's Tavern se impone una nueva forma de expresin del blues, violenta, melo dramtica, a menudo contagiada de las frmulas rtmicas del boogie-woogie (el shuffle). Dos sellos, Chess y Vee Jay, se especializan en ella y ayudan a difundirla, dando a conocer a Muddy Waters, Wash board Sam, Sonny Boy Williamson, Big Maceo, Jimmy Reed, Memphis Slim, Buddy Guy, Little Walter, Freddie King, Elmore James, Howlin' Wolf, Bo Didd ley, Luther Allison, Koko Taylor, Willie Dixon, Otis Spann, B.B. King, Chuck Berry... Se trata de una traduccin, asisti da por medios tcnicos, de un folklore rural y proletario que ejercer una pode rosa influencia sobre el rock and roll en Estados Unidos britnicos como John Mayall o "Chicagoans del fuente de inspiracin. ,y los los blues", Europa, Animals, Rolling y que los Stones, utilizarn grupos Kinks, nuevos como

Chicago ha dejado, diversas huellas en la de la msica popular occidental. - F.T.

as, evolucin

profundas del jazz

y y

CHILDERS "Buddy" Marion. Trom petista norteamericano (St Louis, Mis souri, 12-2-1926). Autodidacta, empieza a tocar en la orquesta estudiantil. Se acer ca a Stan Kenton, quien lo contrata en 1943. Est con Kenton hasta 1954, tocan do asimismo en las orquestas de Benny Carter (1944), Les Brown (1947), Tommy Dorsey (1951-1952), Georgie Auld y Charlie Barnet (1954). Graba a su nom brepara Liberty (1955-1956). A finales de los aos setenta y principios de los ochen ta toca en la gran orquesta de Toshiko Aki yoshi/Lew Tabackin, participando en su gira europea. Poco amigo de la nostalgia, sigue con inters las ltimas novedades del jazz y afirma estar preparado para iniciar una segunda andadura... No obstante su rpidamente adquirida reputacin de lead tmmpet y de ser uno de los cuatro o cinco especialistas de esta modalidad a partir de los aos cuarenta, no se puede ignorar su calidad como solis ta de rasgos muy personales, potente pero muy equilibrado. Como Don Fagerquist, representa a esos enigmticos msicos de fila que, gracias a (o a pesar de) ocupar un sitio en una seccin, han sabido dotarse de un estilo singular. - F.Bi. Solo ForBuddy (Kenton, 1954); Honey suck1e Sam, Ding Dong, Sam Is Dead, Canned Sam (1955). CHITTISON Herman. Pianista nor teamericano (Flemingsburg, Kentucky, 15-10-1908 / Cleveland, Ohio, 8-3 1967). Aprende a tocar piano a los ocho aos. En 1927 escucha en directo a la orquesta de Fletcher Henderson: el impac to es tan grande que abandona los estudios para tocar con los Kentucky Derbies en Lexington. De 1928 a 1931 integra los Chocolate Beau Brummels de Zack Whyte

302 / Chocolate

y acompaa al cmico Stepin Fletchit y su compaa de variedades. En mayo de 1930 graba dos caras con Clarence Williams. En 1932 trabaja en Nueva York con Adelaide Hall y Ethel Waters. En 1933 graba dos caras en do con Ikey Robinson y seis ttulos con la orquesta de Clarence Williams (con Willie The Lion Smith como segundo pianista). Entre 1934 y 1938 se encuentra en Europa, casi siempre en la orquesta de Willie Lewis, aunque tambin acta y graba con Arms trong (a quien llega a desplazar del car tel...). En 1940, en Nueva York, toca solo y en tro. Luego participa, durante siete aos, en el programa radiofnico de la CBS "Casey, Crime Photographer". Durante los aos sesenta toca a menudo en Boston y Nueva York y graba a su nom bre en 1962 y 1964. Sus dos ltimos aos de vida transcurren sobre todo en Cleve land, donde tambin toca. Fallece debido a un cncer de pulmn. Con su estilo torrencial y brillante (influencia de Fats Waller), no exento de momentos esplndidos, Chittison lora sorprender y subyugar. En su pasivo: la ta de variedad en la eleccin de los tempos da pie a una eventual monotona; adems, en sus frases veloces no abundan los si lencios. Cabe sealar que, a principios de los aos treinta, fue uno de los pocos pia nistas capaces de seguirle el tren al inmar cesible Art Tatum, cuyo estilo -segn Charles Delaunay-lo obsesionaba. - Pli.B. Stormy Weather (1934), My Melancholy Baby (1938); Doin' The New Lowdown (Willie Lewis, 1937). CHOCOLATE DANDIES. Seudni mo adoptado a partir de 1928-1929 por los McKinney's Cotton Pickers, por enton ces bajo la direccin musical de Don Red man, para grabar con un sello (OKeh) rival de la discogrfica Victor, que los haba contratado en exclusividad. El nombre fue recuperado en 1930po r un grupo escin dido de la orquesta de Fletcher Hender son, compuesto por Bobby Stark, Jimmy Harrison, Benny Carter y Coleman Haw kins. Benny Carter lo recoge nuevamente en 1933 para grabar cuatro temas al fren

te propio ms modore

de

un grupo de estudio. Carter explota, en 1940, el nombre para una sesin junto a Hawkins, John

Finalmente, una en Kirby,

el vez Com Roy

Odridge Redman do - D.N. Star Six Dee Upon (1940).

y y la Dure Or Blues A

Sidney Benny variante Four Seven (1930), Time

Catlett. Carter Little Or Times (1933), Five (1929), Blue 1

En

1929 haban Chocolate Times Cloudy Interlude, Surrender

Don utiliza Dandies. (1928), Skies, Once Dear

Chord. Ver Acorde.

Chord changes. Ver Parrilla.

Chorus. Trmino ingls que significa tanto coro como estribillo (se escriben igual). El chorus o estribillo es la parte principal de un cancin; la estrofa (en ingls, veme apenas se toca en el jazz orquestal. El estribillo (chorus) suele ser vir de base a la improvisacin; hacer un chorus significa por tanto improvisar sobre la estructura mtrica y armnica del estri billo. Un mismo improvisador puede emplear uno o varios coros (e incluso me dio coro, o menos an), aunque la longi tud se mide siempre por la cantidad de compases del tema escogido para impro visar. As, pues, los clebres veintisiete coros de Paul Gonsalves en Diminuendo And Creseendo In Blue (Duke Ellington, Newport, 1956) equivalen a las veintisie te improvisaciones seguidas que entonces realizara el saxofonista sobre la estructura bsica, en este caso un blues de doce com pases. Por otra parte, se ha de sealar que el nmero de coros no suele estar prede terminado. Efectivamente, en clubs o con ciertos en vivo, cuando no existe la estric ta limitacin horaria de las sesiones de grabacin, los solistas pueden a menudo repetir cuantos coros consideren necesarios para desplegar su inspiracin. Algunas piezas no poseen una estructura estrofa/ coro sino que comprenden uno o varios temas (en ingls, strain); por ejemplo, los ragtimes. En este caso, los msicos esco gen uno de los temas como base para los

Christian 1303 solos improvisados, aplicndole la deno minacin de chorus aunque de hecho no lo sea. Para confundir las cosas un poco ms, se habla en ocasiones del chorus de un msico, tanto si ha abarcado uno como varios en su intervencin. Por exten sin, el trmino designa la totalidad de un solo improvisado. - Ph.B. Ver Improvisacin, Solo. CHRISTIAN "Buddy" Narcisse J. Banjosta, guitarrista y pianista norteame ricano (Nueva Orleans, Louisiana, hacia 1895 / hacia 1958). Empieza a tocar, en Nueva Orleans, en la orquesta del bar Tuxedo, con el trompetista Peter Bocage y el baterista Louis Cottrell Sr. Hacia 1915 entra en la orquesta de King Oliver, que toca en el Lala's Caf. Corre el ao 1919 cuando se incorpora en Nueva York a la formacin de Willie The Lion Smith, acompaa a la cantante Lucille Hegamin y parte de gira por Canad. En Chicago toca con King Oliver y Louis Armstrong. Integra (Nueva York) la orquesta de June Clark. Participa paralelamente en las sesio nes de grabacin de los Blue Five de Cla rence Williams. En 1927 toca en la orques ta de Charles Matson. Forma un do de banjos con Fred Jennings (1929). Luego se pierde su pista... Es el perfecto banjosta de Nueva Or leans. Panassi dixit: "Notable guitarrista de orquesta, tiene un estilo prximo al de John St Cyr, de gran solvencia armnica y un swing intenso basado en la sutileza de sus acentuaciones". - J.-P. D. Con Clarence Williams: Everybody Loves My Baby (1924), Cake Walkin' Babies (1925); Sugar House Stomp, The Skunk (1926), My Baby Doesn t Squawk (1926). CHRISTIAN Charles Charlie. Guita rrista norteamericano (Dallas, Texas, 29 7-1916 / Nueva York, 2-3-1942). Naci do (en 1919 segn algunos bigrafos) en una familia donde la msica ocupa un lugar esencial (su padre es guitarrista, trompetista, cantante, y sus hermanos tambin son msicos), inicia precozmen te estudios de trompeta, saxo, piano y con trabajo, instrumento ste con el cual debu ta en Bismark (Dakota del Norte) en la orquesta del pianista Alphonso Trent (1934). Pasa luego a la guitarra (su padre le ensea los rudimentos) y toca por, todo el Middle West en diversas formaciones, entre ellas la Jeter-Pillars Band en St Louis.

En 1937, impresionado por la guitarra amplificada que utiliza el pionero -con Floyd SmithEddie Durham, se acerca a ste y le pide asesoramiento. Regresa a la orquesta de Trent al ao siguiente, ahora como guitarrista. Convertido en una atrac cin local, John Hammond, que ha veni do a escucharlo al Ritz Caf, lo "descubre" y recomienda a Benny Goodman. Entra en la orquesta del "Rey del Swing" en 1939 (Los Angeles) y permanece all has ta su muerte, participando en numerosas grabaciones de la big hand, del sexteto, del quinteto, etc. Participa, por tanto, en el segundo de los legendarios "From Spri tual To Swing", organizados por Ham mond en el Carnegie Hall de Nueva York: el sexteto de Goodman se integrara en la big hand de Count Basie (con Lester Young) para realizar una extraordinaria jam-session sobre el tema Lady Be Good. Durante su poca con Goodman acta y graba asimismo con numerosas estrellas de la Swing Era (por ejemplo, con Lionel Hampton). Participa, sobre todo junto a Thelonious Monk, Dizzy Gillespie, Joe Guy, Don Byas y Kenny Clarke en las jam-sessions experimentales del Monroe's Uptown House y el Minton's Playhouse, en Harlem, donde germinar en 1941 la semilla del bebop. A pesar de su bien gana da fama, apenas podr gozar de ella: en julio de 1941 ingresa en un hospital neoyorquino para curarse de una tuber culosis. A mediados del ao siguiente fallece en el sanatorio municipal de Sea view (Staten Island). A pesar de lo mete rico de su carrera, su figura domina la his toria de la guitarr de jazz y su aporte crea tivo es tan importante como los de Louis Armstrong, Coleman Hawkins, Lester Young o Charlie Parker. Ha conquistado en vanas oportunidades los galardones de "Down Beat" (1939-1941) y "Metrono me" (1941-1942).

304 / Christian

Es el primero en dominar la tcnica y explotar plenamente las ventajas poten ciales de la amplificacin elctrica, lo que le permite tocar en plano de igualad sonora con los bronces y caas: facilita as de manera decisiva la emancipacin de la guitarra. Pero, ms all del tcnico, se encuentra el artista: extraordinaria musi calidad, ataque mordiente, sonido redon do y soberbio, articulacin precisa, per fecto equilibrio entre las innovaciones armnicas -uso de acordes aumentados y disminuidosy las audacias meldicas que engalanan sus improvisaciones, y un intenso swing... En tanto acompaante, su riguroso sentido del tempo y su manera de marcar los acordes con tanta firmeza como suavidad constituyen un estmulo innega ble para cualquier solista. La huella de Les ter Young que se percibe en su estilo le ha valido ser considerado como el creador del reedstyleo "estilo saxo" en guitarra. Chris tian es, en todo caso, uno de los grandes innovadores del instrumento y su influen cia contina hoy vigente. - C.O. Con Goodman: Lady Be Good Honey suckle Rose, Seven Come Eleven (1939), Till Tom Special (1940), Air Mail SpeciaZ Solo Flight (1941); Good Morning Blues (Kan sas City Six, 1939); Haven tNamed It Yet (Hampton, 1939); Profoundly Blue (Edmond Hall, 1941), Swing To Bop, Stompin'At Tbe Savoy (1941). CHRISTIAN Emile Joseph. Trom bonista y contrabajista norteamericano (Nueva Orleans, Louisiana, 20-4-1895 / 3-12-1973). Emile Christian pertenece a una familia de msicos: sus hermanos, Charles y Frank, tocan corneta y trombn; l toca estos dos instrumentos, as como tuba y contrabajo de cuerdas. En 1912 toca corneta con Ernest Giardina (vn, voc) y participa en los desfiles callejeros de su ciudad natal. Al contactar por el baterista Johnny Stein, decide cederle el puesto a Nick LaRocca e incorporarse en Chicago a la formacin de Bert Kelly (1916). En 1918 reemplaza, en Nueva York, a Eddie Edwards en la Ori final Dixieland Jazz Band Participa en a gira de la orquesta por Inglaterra (1919-1920) y permanece

un otros pianista

tiempo en msicos britnico

Londres, norteamericanos Tom

donde acta y con Waltham

con el (1920

1922), a quien sigue hasta Pars en 1923. Durante los aos veinte Christian toca, en Francia y Alemania, con Eric Brochard, Waltham, Monty H. Lyle, Ray Ventura y algunos compatriotas suyos de paso: Albert Wynn (1928), Leslie Sterling (1928 y 1930), Lud Gluskin (1928-1929). Duran te los aos treinta aparece nuevamente jun to a Gluskin o con Billy Arnold, Benny Peyton (en Suiza, 1935), Jo Bouillon (1936), Bennie French (1936) y Leon Abbey (en India, Francia, Dinamarca, 1936-1939). Vuelve al redil en el otoo de 1939 y toca un tiempo en Nueva York. Tras la guerra regresa a Nueva Orleans, donde acta durante los aos cincuenta y sesenta como trombonista y contrabajista con Armand Hu , George Girard, Leon Prima, Sharkey nano... En 1957 parti cipa en una g on Louis Prima, toca diez aos ms tarde en el Festival de Disney landia as como, en 1968-1969, en el de Nueva Orleans. Emile Christian pertenece a esa gene racin surea de trombonistas blancos que vistieron al instrumento de largo. Menos suave que los msicos del Norte (como Miff Mole), sus solos son ms fogosos y clidos, de estructura sencilla y notable implementacin para la poca. Como bajista -empeado en dotar a la sec cin rtmica de mayor movilidadrecurre en ocasiones al saxo bajo. - D.N. Con la ODJB: Barnyard Blues, Tiger Rag, Satanic Blues (1919); O, Quand, Comment? (T. Waltham, 1925); con L. Guskin: Ten Little Miles From Town, Milenberg Boys (1928). ' CHRISTLIEB Peter Pete. Saxofonis ta, flautista y clarinetista norteamericano (L os Angeles, California, 16-2-1945). Hijo de una soprano lrica y de un fagotista de estudio, Don Christlieb, verdadera auto ridad en instrumentos de caa doble (entre quienes visitan a sus padres estn Stra vinsky, Boulez, Stockhausen...), estudia violn (1951-1957) aunque, despus de es cuchar a Gerry Mulligan, se apasiona por

Christy 1305
el saxo bartono; su padre, sin embargo, le ofrece un tenor. Toca en una orquesta estudiantil de Venice, toma clases de improvisacin y forma parte de la orques ta de Jerry Gray (1963-1963); trabaja con Chet Baker (1964), con el trombonista Si Zentner (1965), acompaa a la cantante Della Reese en Las Vegas y toca con Woody Herman (1966) y Louie Bellson (1967-1968). A partir de finales de los aos sesenta reparte su tiempo entre el jazz y el trabajo en estudios, sobre todo para el cine. Acta en la orquesta que dirige Doc Severinsen en Televisin ("Tonight Show"). A principios de los aos ochenta forma parte de la big band de Frank Capp y Nat Pierce. Saxo tenor de extraordinaria fluidez, tan dado a vertiginosos y potentes solos en tempos rpidos como a baladas lnguidas y sofisticadas: es lo que deja entrever ms all de la eclctica rutina de los mercena rios virtuosos. - P.C. Tenors Of The Time, Ira Old Fashioned (con Warne Marsh, 1978). CHRISTMANN Gnter. Trombonis ta, contrabajista y violonchelista alemn (Srem, Polonia, 1942). Sale al ruedo de la free music en 1969 junto al saxofonista Rdiger Carl y el percusionista Dedef Schnenberg, con quien tocar en do has ta 1981. En 1973 entra en la Globe Unity Orchestra. Graba su primer lbum en soli tario (trombn, contrabajo) en 1976 y toca simultneamente con bailarinas (Pina Bausch, Elisabeth Clarke), mimos, actores, pintores. En 1979 forma el grupo "de geo metra variable" Vario (Maggie Nichols, John Russell, Paul Lovens, Maarten Alte na...). A partir de 1980 toca en tro con Altena (b) y Lovens (perc). Produce, por entonces, el espectculo multimeditico "Dj-Vu", yuxtaposicin de teatro musi cal, pelculas (autoproducidas) y perfo mances de actores: toca en directo trom bn, bajo y violonchelo. Ha actuado en Europa, Estados Unidos, Canad, Latino amrica, Japn, etc. Su estupenda sonoridad gama del trombn. nicas particulares de embocadura as como diversos plstico, nervioso, do cuyas que

abarca Ha

toda desarrollado

la tc

tipos de sordinas (cubiletes globos, etc.). El suyo es un contrastado e impaciente, de gran variedad tmbrica y frases rpidas y bruscos cambios lo distingue de Paul Rutherford

de estilo dota rtmica, (lo o

Albert Mangelsdorfl) se trol constante del volumen sonoro. - G. R. We Play (do 1974); con la Globe (1976), Po-sau-ne (1979); "Weavers" (1980); "Vario" (1986).

apoyan con Unity: (1978),

en D.

un

con

Local

Schnenberg, Affair Trom-bone-it

Christophe. Expresin inventada po r el saxofonista Jean-Claude Fohrenbach por analoga con el trmino anatole. El chris tophe es, junto con el anatole (ver este tr mino), la estructura armnica ms frecuentada en jazz. Aparece al principio de la pieza Christop her Columbus -que le da nombre-. Puede presentar tres formas: 1) el christophe de ajos ascendentes: Ido do7Lfa a#<>, cuya lnea de bajos sube do, mi, fa,#, (son; 2) el christophe de bajos descendientes: Ido do7[ fafami, cuya lnea de bajos baja do, sib, la, lab, (son; 3) el chris tophe cruzado: ido do7~ fa labi, cuya lnea de bajos puede subir o ajar de acuerdo a cualquiera de los precedentes. En estos tres ejemplos, todos ellos en do y desarrollados en dos compases, slo cambia el ltimo acorde. El christophe de dos compases rea parece de manera sistemtica en los com pases 5 y 6 de los anatoles 32 AABA del tipo I Got Rbytbm, as como en los com pases 1, 2, 5 y 6 de los anatoles 32 AABA del tipo Christopher Columbus. Se lo pue de emplear asimismo en los dos primeros compases de un blues. Si se condensan los cuatro acordes del christophe en un nico comps, puede emplearse (como "blue ending") en el undcimo comps del blues. Si, por el contrario, se extienden a un com ps por acorde, se obtienen (con algunas variantes) los cuatro primeros compases de numerosos y conocidos standards como Misty, If I Had You, I Want A Little Girl, Deed I Do, Do Notbing 'Till You Hear From Me, etc. - Ph.B. CHRISTY June (Shirley LUSTER). Cantante norteamericana (Springfield,

306 / Churchy Illinois, 20-11-1925/Los Angeles, Cali fornia, 21-6-1990). Bajo el primer nom bre artstico de Shirley Leslie acta duran te su adolescencia en formaciones locales. Luego, ya en Chicago, canta en la orques ta de Boyd Raeburn, aunque ya en 1945 empieza una carrera de peso especfico al entrar en la orquesta de Stan Kenton, apadrinada por su antecesora: Anita O'Day. All permanece hasta 1949. Con trae matrimonio con el saxofonista Bob Cooper, quien la acompaa (1949-1950) en sus actuaciones en los clubs de Cali fornia. Kenton reconstruye su orquesta y ella lo secunda, con diversa frecuencia, des de 1951 hasta finales de los aos cincuenta, participando asimismo en 1953 en una gira por Europa, adonde regresar en 1958 acompaada por Bob Cooper y Bud Shank. En el transcurso de los aos sesen ta abandona paulatinamente los escena rios, actuando slo de manera excepcional (concierto de Kenton en 1972; grabacin,

en 1977, de un lbum en el que no es ms que la sombra de la brillante vocalista que ocup durante largos aos los primeros puestos de las encuestas de "Down Beat" en la categora de cantante de big batid). En 1985 participa en los West Coast Giants, reunidos por Shorty Ro ers para una nostlgica gira por diversos estivales europeos. La voz brumosa de june Christy-en su perodo kentoniano- posee autntica capa cidad de sugestin y sensualidad. Inicial mente influenciada por Anita O'Day y Sarah Vaughan, ha sabido dar forma a un estilo meticuloso que destila encanto, rit mo y humor. -A.C. Con S. Kenton: Tampico (1945), Lonely Woman, Soothe Me (1947), June Christy (1950), How Long Has This Been Going On (1955); "This Is June Christy" (1952). Chur y (literalmente, eclesistico). Ver

D
D'AMBROSIO Meredith. Cantante y pianista norteamericana (Boston, Massa chusetts, 28-3-1941). Educada en la msi ca por un padre cantante de gran orques ta y una madre pianista de ni ht-club, comenz el estudio del piano, soleo y can to a los seis aos, y descubri el jazz a los doce, gracias a la coleccin de discos de su madre (Ethel Waters, Billie Holiday, Peggy Lee, etc.). Tras los estudios bsicos, en los que obtuvo buenas notas y trab amistad con Chick Corea, ingresa en el Museum School de Boston durante un ao (1958-1959). Mientras se consagra al estudio del piano y del canto, se dedica tambin a la acuarela y, ms tarde, a la cali grafa. Llam la atencin de Coltrane, quien le propuso llevarla como cantante en una gira por Japn, que preparaba ara 1966; ella, sin embargo, rechaz la oferta porque no se senta "preparada". De 1978 a 1981 graba y produce dos lbumes; lue go, en 1982, el tercero, con el cuarteto de Phil Woods y arreglos de Manny Albam. Ya reconocida en el ambiente del jazz nor teamericano, realiza en 1985 su primera gira europea (Italia, Inglaterra, Francia), siendo muy bien acogida por la crtica del Viejo Continente. Tras un cuarto lbum (solo y tro), participa en el Festival de jazz de Pars (1986) y graba su quinto lbum en quinteto con Lee Konitz (1987). Vuel ve a Europa en 1988, acompaada en esta oportunidad por el pianista Eddie Higgins. Adems de composiciones propias, el repertorio de Meredith D'Ambrosio com prende ms de 2.000 canciones populares norteamericanas o standards de jazz, que la vuelven un archivo viviente, y que ella sabe recrear en un ambiente intimista, ale jado tanto de la insipidez evanescente como de un exagerado expresionismo, acompandose, en el piano, con un liris mo sobrio y fluido inspirado en Tommy Flanagan. Basndose en una tcnica que ha sido reconocida unnimemente como des pojada de defectos (justeza de la entona

cin y de do del registro de el cruce de

la frase, habilidad en el timbre), D'Ambrosio utiliza mezzo de amplitud media, dos universos del canto, que

colorea un en tan

pronto de ra y

se superponen como se los erooners (pureza de la variacin en en los ataques, ornamentos, control exacto

separan: diccin, porte de del

el lige voz vibrato,

pasajes del canto al habla) y el de los 'az zingers (swing en la emisin, cambios rpidos de intensidad y tempos, modifi cacin de las inflexiones )'unto con la de los climas -mainstream, bluesj', bop, etc, variaciones scat). Ms all de una eviden te maestra en la dramatizacin ligera y preciosa, mediante la cual sabe envolver el tema en las sedas de sus graves, el encan to latente de Meredith D'Ambrosio pro viene del hecho de que constantemente emana de ella una musicalidad que podra haberse credo perdida desde Anita O'Day y Helen Merrill, sugiriendo-bajo el pudor de la indolencia y la elegancia de la ate nuacinque ha comprendido, como pocas lo han hecho, que slo mediante lo mnimo se puede expresar lo mximo. - J.-P.M. A Child Is Born (1981),"Little Jazz Bird" (1982), GantSteps (1985). D'AMICO Henry Hank. Clarinetista y saxofonista norteamericano (Rochester, Nueva York, 21-3-1915/Nueva York, 3 12-1965). Despus de haber aprendido a tocar el violn, estudi clarinete en la orquesta de su escuela en Buffalo. Comen z a trabajar en los barcos que hacan la tra vesa de los Grandes Lagos y luego entr en las orquestas de Paul Specht (1936) y Red Norvo (1937). Toc al frente de su propio grupo (1938) y luego lo hizo con Richard Himber (1939-1940) y Bob Crosby (1940-1941). Volvi a constituir una formacin (1941-1942), que disolvi despus para tocar con Les Brown, Nor vo, Benny Goodman, Cozy Cole, Miff Mole, Tommy Dorsey y Jack Teagarden,

308 / D'Andrea

al tiempo que continuaba trabajando en orquesta: de radio (CBS, 1943, yABC, de 1944 a 1954). Desde entonces y hasta su muerte, actu como solista o en pequeas formaciones, de las que a veces ejerca la direccin. Benny Goodman y Artie Shaw -a los que tena poco que envidiar en un plano estrictamente instrumentalfueron sus fuentes de inspiracin; a veces, tambin, Lester Young, a quien evoc muy atinada mente y de forma irresistible en temas como These Fooling Things (1944). Sus vir tudes indiscutibles residen en su musica lidad, inventiva, pureza de sonido... -A. C. Remember (1937); Russian Lullaby (Norvo, 1944); Basic English (L. Young, 1944); Lady Be Good (Billy Butterflied, 1945). D'ANDREA Franco. Pianista y com positor italiano (Merano, 8-3-1941). Su madre tocaba el piano; l realiz intentos en la trompeta, el clarinete, el contrabajo y el saxo soprano: ser slo a los diecisie te aos cuando opte finalmente por el pia no. Primeros trabajos: en Roma, para la radio, con el trompetista Nunzio Roton do (1963) y con Gato Barbieri (1964 1965). Graba con el baterista Franco To nani, con Franco Ambrosetti (1966) y forma con Tonani y Bruno Tommaso (b) el Modern Art Tirio (1968-1972). Luego se incorpora a la orquesta del contrabajista Giorgio zzolini (1971) y a un grupo de jazz-rock, Perigeo (1972-1977). Luego forma con Bruno Biriaco (bar) y Dodo Goja (cb) un tro, que toca sobre todo en el Jazz Jamboree de Varsovia (1978), y gra ba su primer disco en solitario. Paralela mente, toca, durante las giras de estos msicos, con Steve Lacy, Dexter Gordon, Jean-Luc Ponty, Hank Mobley, Charles Tolliver, Slide Hampton, Kenny Wheeler, Pepper Adams, Toots Thielemans, etc., y graba con Lee Konitz, Johnny Griffin, Conte Candoli, Frank Rosolino y Max Roach, desarrollando una muy estimada carrera como acompaante: en 1982 fue elegido "mejor jazzman de Italia" por la revista "Musita Jazz". Desde finales de los aos 70 hasta mediados de los 80, colabor

regularmente tndose tambin tetos -con

con a el

la

Enrico cabeza saxofonista

de

Rava, tros Tino

presen cuar Tracanna,

Mark Helias y Barry Altschul, luego con Attilio Zanchi (cb) y Gianni Cazzola (bar)-. Por otra parte, este autodidacta es tambin profesor en diversos seminarios y workshops, sobre todo en Siena. Abierto tanto a la msica serial como a la polirritmia africana (trabaj, en 1984, con el conjunto de percusionistas Africa Djom, influido tanto por el bebop como por las cadencias mediterrneas, su msi ca representa un esfuerzo incesante por renovar esa sntesis que, segn l, es esen cialmente el jazz. Pero, dueo de una sin gular delicadeza, D'ndrea pone cuidado en no recargar demasiado ninguna de las lneas maestras de su msica; su tema aparece siempre de forma lmpida; los con textos ms desenfrenados, los tempos ms in ernales no llegan a alterar nunca su per ra articulacin, y see una especie de fuerza tranquila que hace a veces sobre volar, sin hiatos ni problemas aparentes, la historia del piano-jazz: de la memoria del ragtime a las cadencias free, pasando por las lneas potentes, y con ecos de Trista no, en las single note. - J.-Y.L.B. Terre Lontane (Konitz, 1968); Es (1981), Globe-trotter (1983), No Idea Of Time (versin solo, 1983); TravelingLight (Rava, 1983); My Shuffle (1985). D'RIVERA Francisco Paquito. Saxo fonista (alto, tenor, soprano, bartono), flautista y clarinetista cubano (La Habana, 4-6-1948). Hijo del director de orquesta Tito D'Rivera, acta en pblico desde los seis aos tocando el saxo. Estudi tambin el clarinete, instrumento con el que toc en la Orquesta sinfnica nacional, en La Habana, en 1967. Form parte del grupo cubano Irakere, con el cual se present en Europa en varias oportunidades. En 1980 abandona definitivamente Cuba. Al ao guiente realiza una gira europea con zzy Gillespie; emprende, por entonces, una carrera bajo su nombre y graba para el sello Columbia, con Irakere, David Amram y The YoungLions (1982), entre otros.

Dailey 1309 Msico de gran fogosidad y lirismo, se incluye dentro de los instrumentistas "neo bop": Fraseo fluido y acrobacias de digita cin, pero frecuentemente sin la sutileza de acentuacin que da su fuerza a esta msi ca. No se priva de abusar de los clichs bluesy. En el saxo alto exhibe una amplia paleta sonora, y en el soprano su timbre es particularmente rico. Si se puede afirmar que es un clarinetista excelente en las pie zas de factura "clsica" (Two Venezuelan Waltzes -do clarinete-guitarra-, 1986), su habilidad instrumental se vuelve ms discutible en un contexto ms jazzy. Toca tambin el piano, la percusin y el flis corno. Waltz For Moe (1981); Celebration (Amram, 1982); A lo Tristano (1986). DAGRADI Anthony Tony. Saxofo nista tenor, soprano y alto, clarinetista bajo y flautista norteamericano (Summit, New jersey, 1953). A los siete aos emprendi el estudio del saxo alto. Cuatro aos ms tarde escuch tocar a un saxofonista tenor y decidi hacer del jazz su profesin. Su padre le compr un tenor y, al ao siguien te, Dagradi escribe arreglos pata la orques ta de su escuela. Se traslada a Nueva York para estudiar piano, armona y teora. En 1967, a raz de la noticia de la muerte de John Coltrane, Dagradi conoce la exis tencia de este msico y comienza a escu char sus discos. Diversas becas le permiten inscribirse en la Berklee School Of Music. Desde 1970 toca en los grupos de varie dades. En 1972 deja la escuela y, al ao siguiente, forma Inner Visions, con Gary Valente (tb), Ed Schuller (b) y D. Sharpe (dm). Trabajan intensamente en la regin de Boston-Cape Cod; en 1980 este cuar teto se ampliar con la incorporacin de Kenny Werner (p) y James Harvey para el disco "Oasis". Por otra parte, Dagradi apa rece junto a estrellas tales como el grupo The Four Seasons, lke y Tina Turner, Marvin Gaye... En 1976 realiza una gira junto a la formacin de rythm and blues Archie BellAnd The Drells. Descubre Nue va Orleans y se instala all en 1977. Des de su llegada llama la atencin de Profes sor Longhair, quien lo llama para trabajar con l. Tocarn juntos en Canad, dos Unidos y Europa. Causa durante el New Orleans Jazz And tage Festival, en dos de las ms formaciones de Nueva Orleans del mento: la Astral Project (que haba junto a David Torkanowsky, p; Singleton, cb; Mark Sanders y Esta sensacin, Heri dinmicas mo creado James Johnny

Vidacovich, bar; luego lo transformar en quinteto con la incorporacin de Clyde Kerr J r, tp), grupo de tendencia afro-cuba na, y los Lifers, un poco ms vanguardis tas, dirigidos por el bajista Ramsey Mc Lean. Hasta 1980, Carla Bley lo incluye en su big band: con ella realiza giras por Francia y grabaciones diversas. En 1982 graba su segundo disco, "Lunar Eclipse". En las pausas entre las giras y los compro misos en el extranjero, trabaja en Nueva Orleans. Msico polivalente, pasa segn el con texto de un saxo al otro, de la flauta al cla rinete bajo. Flautista en los grupos de esti lo afro-cubano, prefiere el saxo tenor para tocar rythm and blues, ya que obtiene con ste un sonido ms fuerte y una mayor sol tura. En la orquesta de Carla Bley se expresa mediante un fraseo post-bop influido por Ornette Coleman: largas fra ses legato, con efectos de portamento y sonoridad bluesy. En los discos realizados bajo su nombre, en los que se contienen bellas composiciones firmadas por l, Dagradi parece sentirse ms cmodo en el saxo alto, con un fraseo a lo David San born, un timbre muy suave y una amplia recurrencia a las escalas pentatncas. - P.B. & C.G. Con C. Bley: Walking Batteriewoman (1980), StillIn TheRoom (1981); "Craw fish Fiesta" (Professor Longhair, 1980); "Oasis" (1980); Les deus Coleurs (1981); "History's Made Every Moment" (Lifers, 1981). DAILEYAlbert. Pianista y norteamericano (Baltimore, 16-6-1938/26-6-1984). Estudi desde los seis aos y sigui luego de composicin y de piano del Consevatory de Baltimore. Desde hasta 1957 toca en la orquesta del Royal compositor Maryland, piano las clases Peabody 1953

310 / Daley Theater de esa ciudad; acompaa a conti nuacin a la cantante Damita Jo en una gira y luego se convierte en el pianista del Bohemian's Cavern de Washington (1963-64). Se instala despus en Nueva York, donde trabaja con Dexter Gordon, Roy Haynes, Hank Mobley, Art Farmer, Sarah Vaughan, Charles Mingus, Thad Jones-Mel Lewis, Sonny Rollins, Betty Carter y, durante dos temporadas, en el seno de los Jazz Messengers de Art Blakey. Acompa asimismo a Stan Getz (1973 1975), Archie Shepp (1977) y nueva mente a Dexter Gordon (1979). Por esa poca trabajaba intensamente en los estu dios de grabacin, sobre todo para las sesiones de la compaa Muse. En 1984 realiza una gira por la Costa Oeste en do con Stan Getz. Pianista brillante, preciso, dotado de una lmpida articulacin y de una bella sonoridad, ha sido llamado para acompa ar a solistas de estticas muy diversas. Se pueden descubrir en l la influencia d Tommy Flanagan y de Barry Harris, pero sus intervenciones en el cuarteto de Stan Getz evocan el trabajo de Bill Evans, debi do a la utilizacin de acordes y frases inver tidas. - X. P. Lover Man (Gerz, 1975); To My Que en Revisited (Walt Dickerson, 1978); Yes terdays (1978). DALEY Joseph Joe. Saxofonista tenor, clarinetista, flautista y compositor norte americano (Salem, Ohio, 30-7-1918). En Detroit, donde su familia se instal cuan do l era an un nio, estudi el clarine te con Larry Tea. Uno de sus compae ros tiene un saxo; l le pide a su padre que le compre el mismo instrumento. De esta forma pas al saxo alto, luego al tenor, que toca de manera autodidacta antes de estu diarlo formalmente. Escuchaba a Count Basie, Duke Ellington, Cab Calloway, Larry Clinton, Tommy Dorsey, Artie Shaw... Cuando empez a llamar la aten cin, dentro de las orquestas locales -des de las pequeas formaciones hasta las big bandhacia finales de los aos 30, su esti lo recordaba especialmente al de Coleman Hawkins. Ms tarde acusara las influen

cias de George Auld, Lester Young, lie Parker, Sonny Rollins y John ne. Poco antes de la Segunda guerra dial encuentra trabajo en una neoyorquina que se hallaba de gira; se instala en Nueva York. Pero la comienza: movilizado como piloto, se

Char Coltra mun orquesta luego guerra las

arregla para practicar un poco de msica. En 1950-1951, en la orquesta de Woody Herman, reemplaza a Gene Ammons. Luego forma parte de los acompaamien tos de Judy Garland, Tony Bennett, Pat Boone, etc. Paralelamente a sus activida des como instrumentista de estudio, obtie ne su diploma de composicin en el con servatorio de Chicago. En 1963 organiza un tro y graba el nico disco que se cono ce bajo su nombre, donde es perceptible la influencia de Ornette Coleman. En 1971 acepta un puesto en la orquesta del Mill Run Theatee, en la que permanece hasta 1974. Decide entonces consagrarse a la enseanza y a la composicin -traba jando ocasionalmente tambin en estu dio-. Pasaron por sus clases Ray Neapoli tan (cb), Chico Freeman, David Sanborn, John Ylemmer y muchos otros. Despus toc sobre todo junto a Muhal Richard Abrams; tambin como acompaante de diversos cantantes y, cada lunes, hacia fina les de los aos 70 y principios de los 80, en el Orphan's de Chicago. Con un sonido que recuerda al Sonny Rollins de la primera poca, una forma de tocar que hunde sus races en una vena post-bop perfectamente dominada y subli me, sin poner reparos a la hora de aven turarse en el free jazz, Joe Daley parece haber cumplido el objetivo que se haba propuesto en 1964, en las columnas de Down Beat": "Intento -afirmabadesa rrollar en el jazz un idioma que lo libere de la "tirana" de la medida, de las formas usuales (32 compases, etc.), de la mono tona de las cadencias tradicionales y de las restricciones impuestas por las claves (el sistema menor-mayor)... Espero que, de esta forma, construir un estilo personal... Deseara ver al jazz evolucionando en ese sentido, pero sin perder de vista sus races de jazz: todas las riquezas inherentes a los estilos y lenguajes anteriores, desde el

Daniels 1311 blues hasta los de hoy en da, pasando por el dixieland". - P.B. & C.G. Dexterity, Ramblin'(1963). DAMERON Tadley Edwing Tadd. Pianista, compositor y arreglista norte americano (Cleveland, Ohio, 21-2-19171 Nueva York, 8-3-1965). Despus de que su hermano Caesar, saxofomsta alto, le hubiese inculcado los primeros rudimen tos del jazz, Tadd Dameron aprendi a tocar el piano de manera autodidacta y, en 1938, fue llamado por el trompetista Fred die Webster para trabajar con l. Luego vendran breves temporadas en las orques tas de Zack Whyte y de Blanche Calloway, antes de que Tadd se instalase en Chica go como arreglista. Trabaj a continuacin en Nueva York con Vido Musso, luego en Kansas Ciry con Harlan Leonard (1942 1945). Jimmie Lunceford, Count Basie, Billy Eckstine, Georgie Auld y Sarah Vaughan le encargan arreglos. Frecuenta dor habitual del Minton's Playhouse, es cribe Hot House para Parker y Gillespie (1945), y provee a este ltimo de nume rosas partituras (Good Bait, Our Delight, Cool Breeze), al tiempo que crea su gran orquesta y contribuye a la fundacin del grupo de Babs Gonzalez Babs, Tbree Bips And A Bo , ~. En 1948 triunfa en el Royal Roost, al tiente de un quinteto que inclua a Fats Navarro y Allen Eager. En mayo del ao siguiente viaja a Pars, para participar en el Festival Internacional de Jazz, junto a Miles Davis, James Moody y Kenny Clarke. Se instala luego en Inglaterra, donde trabaja para Ted Heath, Vic Lewis y Geraldo. De regreso a Estados Unidos entra en el grupo del cantante de rhythm and blues Bull Moose Jackson (1951 1952) y dirige en 1953 una formacin de nueve msicos, que incluye a Clifford Brown, Benny Golson y Philly Joe Jones. Poco antes de la desaparicin de Tommy Dorsey, Dameron haba compuesto para l (1956); luego redujo sensiblemente sus actividades musicales. Fue encarcelado en 1958, bajo la acusacin de haber consu mido estupefacientes. Nuevamente activo en 1961, escribe arreglos para Blue Mit chell, Milt Jackson, Che Baker, Sonny

Stitt en 1963, ca en en el beneficio. Arreglista orquesta' contina

y hizo noviembre curso de que regular, sindolo

Benny su de un no Tadd an,

Goodman. Hospitalizado ltima aparicin pbli 1964, en el Five Spot, concierto ofrecido en su dispuso Dameron un de fue, msico una y subes

timado. Figura fundamental del jazz de posguerra, fue el primero en trasponer a una gran orquesta, de manera enteramen te convincente, el lenguaje bop. Sin rene gar de sus primeros modelos, Sy Oliver y Duke Ellington, escribi partituras arm nicamente muy elaboradas en torno a melodas cantables. Pianista inclasificable, como Monk o Ellington, su obra en el teclado posee mucho ms valor de lo que l mismo afirmaba. Sobre todo en tempo lento. No es exagerado decir que, por la irradiacin de su talento, l fue el mentor de Sarah Vaughan, Fats Navarro, Allen Eager, Cliffor Brown y Benny Golson. En 1982, en el lbum To Tadd With Love", Philly Joe Jones recre los arreglos que Tadd Dameron escribi para su gru po de nueve miembros. - A.T. The Sguirrel (1947); Doxter's Mood (Dexter Gordon, 1947); Good Bait (Gilles pie, 1947), Tadd Walk (1948), Sid's Delight, Fono (1949); "Clifford Brown Memorial" (1953), "Fointainebleau" (1956). DANIELS Edward Kenneth Eddie. Clarinetista, saxofonista (tenor, alto, bar tono) y flautista norteamericano (Nueva York, 19-10-1941). A los nueve aos comenz a tocar el saxo alto; a los doce, el clarinete. Curs la High School of Per forming Arts de Nueva York, convirtin dose en primer clarinetista de una orques ta que reuna a los mejores instrumentistas de escuelas de diversas ciudades de Esta dos Unidos. A los diecisis aos form par te, como segundo saxo alto, de la Newport Youth Band reunida por el trombonista Marshall Brown. En 1963 se grada en la Brooklyn College y, tres aos ms tarde, en la Juilliard School, con un master's degree en clarinete. Durante largo tiempo ensea msica en lugar de tocarla en

312 / Danko

pblico. Primer contrato: en el Half Note de Nueva York (1965) como saxofonista tenor con Tony Scott (a quien no le gus t su estilo de clarinete, segn l demasia do influido por Buddy DeFranco); luego, desde enero de 1966 (ese ao obtiene el primer premio, categora tenor, en un con curso internacional de jazz organizado en Viena) hasta 1973, es uno de los pilares de la seccin de instrumentos de caa, y uno de los ms brillantes solistas, de la big band de Thad Jones y Me Lewis. Paralelamen te estudia flauta clsica (a partir de 1967). A continuacin forma parte de la orques ta que dirige el baterista Bobby Rosen garden en el show televisivo de Dick Cavett (1972-1974) y se convierte en unos de los ms solicitados pluriinstru mentistas -incluso, en un disco de la Pla ya Sextet, lleg a tocar el trombn-. Graba con msicos de estilos tan diversos como Earl Klugh, Freddie Hubbard, Bob James y Jo Jones, entre otros. Hacia mediados los aos 80 Daniels aprovecha la crisis de empleo que se produca en los estudios, provocada en buena medida por la impor tancia adquirida por los sintetizadores en detrimento de los instrumentos acsticos, para consagrarse enteramente a su primer amor: el clarinete. Obras clsicas (Bach, Mozart, Prokoev...), contemporneas, o composiciones de Charlie Parker y dos con bajo (John Patitucci): una nueva carrera comenzaba para l, como solista de pleno derecho -uno de sus productores, Larry Rosen (GRP Records), haba sido baterista en el mismo Newport Youth Band treinta aos antes. Considerado largamente, entre otros por Leonard Feather, como "un saxofo nista fogoso, intenso, aparentemente influido por Rollins y Coltrane", Daniels se impondra luego como una especie de paradigma del clarinete-jazz, casi se dira un best of de los jazzmen que lo han pre cedido-timbre "arbolado" en la mejor tra dicin del caramillo "francs" y de los grandes clarinetistas de Louisiana, veloci dad en todos los registros, an ms impre sionante que la de Benny Goodman y DeFranco y, en ocasiones, incluso efectos de soplo sobreaadido que no dejan de

evocar de asegura

a perfeccin un

Giuffre-,

con tcnica, virtuosismo

todas de

las exactitud, ampliamente

garantas que de

mostrado. Sin embargo, donde Daniels se por su soltura, la tocar en los do una suerte de madera, la materia, mento y del cieran para dejar do (casi demasiado) puro. - P.C. Concerto Forja= ClarinetAnd Orches tra (1985), She Rote (1987).

es en los agudos vuelve ms reconocible fluidez de su forma de tiempos rpidos, determinan destimbrado, como si la el cuerpo (del instru instrumentista) se desvane pasar solamente un soni

DANKO Harold. Pianista norteame ricano (Masury, Ohio, 12-6-1947). Su padre fue acordeonista y su madre can tante; sus hermanos Joe y John son msi cos profesionales de instrumentos de vien to. En cambio, Harold se sent delante de un piano desde los cinco aos. Slo once os ms tarde, sin embargo, en Youngs town, Ohio, empez a dedicarse seria mente a la msica, bajo la direccin del pianista Gene Rush. Sus primeros traba jos como profesional le fueron repuestos inmediatamente. Desde 1965 hasta 1969 estudi en la Dana School of Music de Youngstown, al tiempo que tocaba en los clubs de la regin. Una vez acabados los estudios, debe enrolarse en el Ejrcito, en la 26tibArmy Band de la guarnicin de Fort Wadsworth (Staten Island). Licenciado en 1972, empez a tocar con Woody Herman y graba un primer disco, "The Raven Speaks". Entre 1973 y 1976 toca con Chet Baker, a quien acompaa durante dos giras europeas. En 1974 toca con la orquesta de Al Porcino -se le oye en el disco de Me Torm "LiveAt The Maisonnette"-, antes de unirse, al ao siguiente, al cuarteto de Lee Konitz, y luego a Glenn Zottola. A continuacin ingresa en la big band y el cuarteto de Thad Jones-Mel Lewis, en el que permanece varios aos. Paralelamen te, toca desde 1976 en do junto a Rufus Reid, a quien haba conocido en aquella formacin, y trabaja como freelance en Nueva York, al tiempo que estudia con Chick Corea, Jaki Byard y Zita Carne. En 1981 toca con Gerry Mulligan (giras por

ensbourg 1313
Europa y Japn). Comienza despus una carrera en solitario o en do, con el aus picio de la compaa Sunnyside. Ha escri to un mtodo de piano ("The Illustrated Keyboard Series", Studio Publications Recording). De factura clsica, en la temtica pro pia de Ravel, sus composiciones y sus improvisaciones llevan la marca de un rigor ajustado, grave y sobrio. Su forma de tocar en largas cadencias cromticas, con frecuencia suspendidas fuera del tempo, hace un amplio uso de los grados conjun tos, que se extienden en largos vuelos de la mano derecha, revelando un estilo sim ple, despojado de grandes ornamentos, y reflexivo. - P. B. & C.G. Sweet Georgia Brown (1975), Mirth Song (do con Reid, 1982); "It's Your Dance" (Meredith D'Ambrosio, 1985); "InkAnd Water" (1986). DAR Olu (Charles JONES III). Trompetista norteamericano (Louisville, Missisipi, 194 l). Su padre form parte de un cuarteto vocal de jazz. l estudi el cla rinete, luego el piano, y sigui cursos en la Tennessee State University. Hizo su servicio militar como batensta en una orquesta de la Marina (1959-1963). Pri mera estada en Europa (1963); de regre so en Nueva York abandona la msica durante un tiempo, luego toca rhythm and blues y trabaja con Grachan Moncur III y Beaver Harris. En 1968 adopta el nom bre yoruba "Olu Dara". Toca junto a los saxofonistas Bill Barron, Carlos Garnett, Ren McLean, acompaa el espectculo "Hair" y se presenta junto a Sam Rivers y luego con Art Blakey (1970). Retirado de los escenarios durante un tiempo, vuelve para formar un tro. Graba junto a Oliver Lake (1975), David Murray, Hamiet Bluiett (1976), Frank Lowe (1977), Phi lip Wilson (1978), con quien viaja a Euro pa (Moers, Groningue, 1978). Toca jun to a Julius Hemphill, a quien acompaa a Francia (1980), James Blood Ulmer, Jamaaladeen Tacuma (1982) y Don Pullen (1985). Entra en la New York Hot Trumpet Repertory Company de Lester Bowie y se presenta en Washington (1982), sobre todo en las formaciones David Murray (1980-84) y de Threadgill. Toca con este ltimo en Kool Jazz Festival (Nueva York, 1982). lo oye tambin en el Sweet Basil de va York (1985) y en el Festival Music America" de Houston (1986), frente de su Okra Orchestra,y con de Henry el Se Nue "New al Julius

Hemphill, el mismo ao, en el Symphony Space de Nueva York. Proveniente del rhythm and blues, la msica de Olu Dara -de una gran pre sencia escnicase dirige tanto al cuerpo como al espritu. Especialista en corneta, trabaja la materia sonora utilizando una gran variedad de tcnicas y perpetuando -no sin humor ni distanciamientola tra dicin jungle. - J LA Con D. Murray: joane's Green Satin Dress (1976), Dewey's Circle (1980); The March And Ragnme (P. Wilson, 1978); Mind (Hemphill, 1981); Hijack (Ulmer, 1981); In The Beginning (Don Pullen, 1985). DARENSBOURG Joseph Wilmer Joe. Clarinetista y saxofonista norteamericano (Baten Rou j Q~e, Louisiana, 9-7-1906/Van Nuys, Callrornia, 24-5-1985).. Estudi violn y piano, luego clarinete con Alp honse Picou, y encontr'su primer traba jo en el Martel Family Band en 1923, antes de tocar en St Louis y sobre los river-boats junto a Fate Marable y Charlie Creath. Toc brevemente junto a Jelly Roll Mor ton, luego en una orquesta de circo (1926). Se establece en la Costa Oeste a principios de los aos 40 y toca con Kid Ory (1944 1945), Wingy Manone y, nuevamente, Kid Ory (1949). Durante los aos 50 tra baja con los Gene Mayl's Dixie Rhythm Kings, luego con Teddy Buckner; dirige los Dixie Flyers, y obtiene un gran xito con YellowDogBlues. En 1961 se encuentra en Disneyland, sobre el river-boat teatral, del que desembarcar para entrar en los All Stars de Louis Armstrong (1961-64). Durante los aos 70 efecta varias giras como solista o bien junto a los Legend Of jazz. Viaja a Europa en 1974 y 1977. Sonoridad impecable, fraseo melodio so, ideas agradables y bien desarrolladas;

314 / Dash

pero fueron sin slap-tongue -de las solos que se tintivo. - J.-P.D. Con Ory: Creole Song (1944), High Society (1945), At A Georgia Camp Mee ting (1950); Martinique (Buckner, 1955); Yellow Dog Blues (1958).

embargo que us convirtieron

los en hasta su

efectos el sello

de exce dis

DASH St. Julian Bennett. Saxofonista tenor (Charleston, Carolina del Sur, 9-4 1916/Nueva York, 25-2-1974). Efecta sus primeras escalas en el saxo alto en la orquesta de su escuela; va a Nueva York a proseguir estudios, pero muy pronto res ponde al llamado de Erskine Hawkins, en cuya orquesta ingresa para permanecer en ella durante mucho tiempo -hasta los aos 60-. Participa, por tanto, del pero do de mayor esplendor de esta orquesta, interviniendo con frecuencia en breves solos, que comparte a veces con Paul Bas comb. Antes de abandonar toda actividad musical, dirige un quinteto (1970-71). Este honorable saxofonista se deca heredero de Chu Berry, quien fue su modelo e inspiracin. Tocaba con natu ralidad unas largas frases sinuosas y su inclinacin era antes meditativa que exas perada. - A.C. Con E. Hawkins: No Soap (1939), Midnight Stroll (1940), Bicycle Bounce (1942); Creamin'(1950); con Buck Clay ton: Sentimental journey, The Hucle Buck, Robbins'Nest (1953). DAVENPORT "Cow Cow" Charles. Pianista, cantante y compositor nortea mericano (Anniston, Alabama, 23-4-1894 o 26-4-1895/Cleveland, Ohio, 2-12 1955). Su padre, pastor, y su madre, orga nista, tuvieron ocho hijos. Muy joven an, "Cow Cow" sera expulsado del Ala bama Theological Seminary por haber tocado ragtime en el piano: su destino quedaba, as, trazado. Se presenta como pianista de barrelhouse, de cabaret y de burdel desde 1912. Trabaja tambin en Storyville en 1917, justo antes del cierre de ese candente barrio de Nueva Orleans. Con frecuencia oficia tambin como can tante y bailarn de vodevil, carnavales y

blackface hacia

1917

minstrels. y

en

Toca do

con con

la

Bessie cantante

Smith Dora

Carr (Davenport & Co) hasta que sta se casa (grabaciones en 1924-1925), luego en solitario en Chicago con la cantante lvy Smith (grabaciones en 1927-1929). Pro bablemente form parte de una gira eu ropea a mediados de los aos 20. Los pri meros discos bajo su nombre aparecen en 1927. En 1928-1929 hace de talent scout para la compaa Vocalion. Luego se ins tala en Cleveland -donde sufre un fraca so comercial al montar una tienda de dis cos-. Vuelve al vodevil y, tras una gira desastrosa, pasa seis meses en la prisin de Mont mery (Alabama). Hacia 1935 abre un caen Cleveland. Pero la mala suerte lo persigue: en 1938 un ataque afecta a su mano derecha. Se instala en Nueva York y durante un tiempo se ocupa de los lavabos del Onyx Club. Art Hodes viene entonces en su ayuda: lo coloca en la radio y lo hace ingresar en el ASCAP (1946), con el fin de que reciba su parte de derechos de autor de xitos tales como Mama Don `t Allow It y You Rascal You. En 1948 se ins tala en Cleveland donde, durante el lti mo aos de su vida, toca en el Pin Wheel Club. Su forma de tocar es un buen ejemplo del estilo arcaico de piano, tal como se practic en los honky tonks de los aos 1910-1920: rudimentario, mezclando blues, ragtime, stomp y boogie-a veces en un mismo fragmento-, aunque no sin encanto. Grab su famoso boogie Cow Cow Blues de 1925 en rollo de pianola (no confundir con el Cow Cow Boogie de Benny Carter, Gene De Paul y Don Raye, cantado por Ella Fitzgerald en 1943). - Ph.B. Cow Cow Blues, State Street Jive, Ala bama Strut, Dirty Ground Hog Blues (1928). DAVENPORT Wallace petista y director de cano (Nueva Orleans, 1925). Tras haber tocado en su escuela, pasa a la de constituye, en 1945, su Durante una breve temporada permane Foster. Trom orquesta norteameri Louisiana, 30-6 la orquesta de Papa Celestin y propia formacin.

Davis 1315 ce junto a Lionel Hampton, en 1953; toca luego con Lloyd Price (1954) y, nueva mente, junto a Hampton (1954-55). Vuelve a tocar con Price (1957-60) y es convocado a continuacin por Ray Char les (1960-62), Count Basie (1962-64) y, una vez ms, Hampton y Price. Toca con Fats Domino (1967), forma una orques ta que se presenta en los clubs de Bourbon Street (Nueva Orleans) y tambin en giras -por Europa a partir de 1974}' , en 1980, en el festival de Niza-. Ha creado una mar ca de discos, My Jazz, entre cuyas publi caciones ms destacadas figura la ltima sesin de Louis Jordan (1974). Este excelente tcnico -tan influido por Louis Armstrong que Hampton lo apod "Armstron junior"- ha desarro llado una forma cara de tocar. En gran orquesta dirige su seccin con notable autoridad. El ms moderno trompetista de los tradicionales o el ms tradicional de los modernos, sorprende an al pblico del French Quarter con sus incursiones en el repertorio de los boppers. Dotado de una sonoridad bella y acabada, afinada en los rangos de las big bands, ofrece en algunas de sus intervenciones un atractivo resumen de la historia del jazz. - J.-P.D. Coyuette (Mezz Mezzrow, 1955); My Monday Date (Earl Hines, 1974); Farewell Blues (Nice All Stars, 1974); "W.D. And His New Orleans Jazz Band" (1980). DAVERN John Kenneth Kenny. Cla rinetista, saxofonista (soprano y en mel dico do) norteamericano (Huntington, Nueva York, 7-1-1935). Tras realizar estu dios de msica clsica trabaj en forma cones de msica latinoamericana (1952), luego en la orquesta de baile de Ralph Fla nagan (1953). Toc con Jack Teagarden (1954), Phil Napoleon (1955) y Pee Wee Erwin (1956). Form parte, en 1957, de los Empire City Six, para constituir luego su propia orquesta, los Salty Dog (con Billy Butterfield y Herman Autrey, entre otros). En Nueva York se presenta en el Nick's con Ruby Braff y Eddie Condon. Luego realiza una gira con los Dukes OfDixieland (1962), acompaa a la cantante de gospel Clara Ward (1963), toca con Wild Bill Davison, Bud Freemany Shorty Realiza una gira por Florida con Napoleon (1965), toca con el Dick Wellstood (1927-1928) y con ge Wetding. Participa en el Gran du jazz de Niza en 1972. Entra en la YorkJa=Repertory Company y trabaja Bob Wilber; del encuentro con ste Baker. Phil pianista Geor Parade New con surge

el pequeo grupo Soprano Summit. Esta experiencia finaliza en 1978. A partir de entonces, Davern se presenta regular mente en los clubs y festivales. Ha forma do un cuarteto y grabado, en 1978, con Steve Lacy (ss), Steve Swallow (cb) y Paul Motian (bat). Dueo de una notable tcnica en la eje cucin del clarinete, Davern debe a su gran cultura de jazz clsico el poder tocar con excelencia tanto a la manera de Jimmie Noone como a la de Sidney Bechet, Benny Goodman o Barney Bigard. Evidente mente menos sujeto que ellos a las impe riosas necesidades de lo meldico, Davern deja flotar sus frases o no las acaba, las cor ta en formas breves y libres, sin privarse ni de las penetrantes incursiones en los agu dos estridentes ni de los efectos de sopli do, ni de los cambios de registro. A este arte del contraste hay que agregar el del sutil ligado de la nota (apenas) prolonga da, cuya tensin por s sola parece ser un anticipo de swing -pero, acaso el swing es algo ms que un anticipo siempre sus pendido?-. Davern ha adaptado al sopra no el fraseo del clarinete. Pero no se ha detenido all; baste como prueba el sor prendente disco con Steve Lacy ("Un expected"), donde este falso clsico se explaya en deliciosas improvisaciones modernistas y post-free, que llegan inclu so a lo repetitivo (Loops). - J.-P.A. Swing Parade, Ain't That Hot (con Wilber, 1973); FastAs Bastard (D. Wells tood, 1963-74); Soprano Summit: Naga saki (1979), Lament (1977); "Unexpecxed" (con Lacy, 1978). . DAVIS Anthony. tor norteamericano 20-2-1951). Tena comenz sus estudios tinuacin alumno en Princeton, en la Pianista (Paterson, siete de piano. y New aos Ser composi Jersey, cuando con

3161 Davis

Universidad de Pennsylvania y luego en Yale, de donde saldr plomado con una slida formacin clsica. En 1973 crea su primera formacin, Advent, con Geor pe Lewis (tb), Hal Lewis (st), Wes Brown (cb) y Gerry Hemingway (bat). Al ao siguiente el grupo se disuelve y, tras una colaboracin con Marion Brown, forma junto a Wes Brown y Leo Smith el New Dalta Ahkri. Se instala en Nueva York y graba su primer disco, "Song For The Old World". Trabajja con Oliver Lake y Ant hony Braxton, luego con Barry Altschul y Chico Freeman. Grabaciones con George Lewis y luego, en 1975, con Altschul. En 1977 completa el tro de Leroy Jenkins (con Andrew Cyrille). Graba y realiza una gira europea con ste, en 1978. Ese mis mo ao se presenta junto a James Newton, con quien graba ("fve Known Rivers", en compaa de Abdul Wadud) y se presen ta, entre otras apariciones, en el Festival ce Moers (1979). Se asocia a continuaei6n con Jay Hoggard. Luego de este do, se consagra cada vez ms a la enseanza, en New Haven, Connecticut, no sin prose guir cierta actividad musical, alternando sin dificultades las obras de factura "clsi ca" -que han sido interpretadas por las orquestas filarmnicas de Nueva York, Brooklyn y Houstony su trabajo en el campo del jazz, a veces incluso como solista. En 1984 pudo escuchrsele inter pretar, en Filadelfia, Opera X, escrita a par tir un libreto del poeta Thulani Davis, ins pirado en la vida de Malcolm X. ; FMs co de vida curiosidad-tiene siem pre necesidad de conocer aquello que sucede a su alrededor y lo que ha existido con anterioridad-, compositor precoz-sus obras testimonian su inters por la msi ca tnica (balinesa e hind), las races afri canas, las msicas clsicas europea y con tempornea-, se ha expresado dentro de mltiples contextos que subrayan su bella sonoridad y su gran sutileza meldica. Su trabajo en solo o en do manifiesta la res a iracin misma de la msica y aquello que constituye y la une al silencio. P.B. & C.G. Look Up (C. Freeman, 1978); Crysial Text(j. Newton, 1978);ASuite ForMonk

(1978), "Hidden Voices" (1979), "Varia tions in Dream-Time" (1983). DAVIS Arthur Art. Contrabajista nor teamericano (Harrisburg, Pennsylvania, 5 12-1934). En su temprana juventud estu di el piano. Ensay tambin la tuba y adopt finalmente el contrabajo a partir de 1951; completa en la Juilliard School estudios que le condujeron al seno de las orquestas sinfnicas. Dirigi durante algn tiempo su propio grupo; en 1958 es con vocado por Max Roach y, entre 1959 y 1961, por Dizzy Gillespie, junto a quien realiza una gira europea. Paralelamente, toca con Gigi Gryce, Clark Terry, Quincy Jones, Ahmad Jamal y la cantante Lena Horne, a quien acompaa en sus actua ciones londinenses de 1961. Vuelve a la msica sinfnica, que practica en el seno de la NBC Symphony Orchestra (1962 1963) y de algunas otras formaciones. No abandona sin embargo el jazz, presentn dose con frecuencia dentro de las seccio nes rtmicas ocasionales, cuando no ejer ce su talento, crecientemente apreciado, en estudios de grabacin, en la televisin los y en el cine, ocupando su tiempo libre, cuando dispone de l, en la prctica de la enseanza. T Contrabajista de gran versatilidad, sus acompaamientos son de una completa seguridad y su maestra est a salvo de erro res; la potencia de su ejecucin no impli ca nunca una falta de sutileza. -A.C. A Night In Tunisia (Roach, 1958); A Sack Fu11OfSoul (Roland Kirk, 1961); No GreaterLove(McCoyTyner, 1962);"Afri ca Bass" U. Coltrane, 1962); Bob's Place (Freddie Hubard, 1962); Sunday (Art Blakey, 1963). DAVIS Charles (a veces Charlie). Saxo fonista bartono, soprano y tenor ameri cano (Goodman, Missisippi, 20-5-1933). Educado en Chicago, en 1952 se vincula con los msicos de Sun Ra, sobre todo con Pat Patrick, quien lo llama para tocar el bartono. Trabaja entonces en orques saxo tas de baile y hace su debut en el jazz con Jack McDuff (1954), para tocar luego con el contrabajista y director de orquesta Al

Davis 529

Smith, que acompaaba por entonces a Billie Holiday (1956). Toca luego con Sun Ra, Dinah Washington, hasta que se con vierte en miembro regular del grupo de Kenny Dorham (1959-1960). Se instala por entonces definitivamente en Nueva York y colabora en la naciente vanguardia del free jazz (john Tchicai, John Coltra ne), al tiempo que se presenta junto a msicos de escuela ms clsica: Illinois Jac quet, Lionel Hampton... Form un quin teto (1965-1966), toc con Sun Ra, lue go con Archie Shepp, Elvin Jones y el quinteto Artistry In Music de Cedar Wal ton y Hank Mobley. Hacia finales de los aos 70 toca en las grandes orquestas, sobre todo en la Big Bad Band de Clark Terry, luego en la ltima poca de la for macin de Thad Jones-Mel Lewis. Hacia comienzos de los aos 80 form parte del grupo Ekaya de Dollar Baand-Abdullab Ibrahim, con el que efectu una gira eu ropea en 1987. Instrumentista e improvisador ms bien clsico, Charles Davis debe buena parte de su reputacin a sus intervenciones junto a msicos de la vanguardia de los aos 60. Su sonoridad algo dbil y la relativa timi dez de sus improvisaciones hacen que sus colaboraciones sean desiguales en convic cin: menos con Buell Neidlinger-Cecil Taylor (1961), ms con Steve Lacy... Se consagr luego principalmente al saxo tenor. - X.P. Air (Lacy, 1960); In Your Own Sweet Way (Dorham, 1960); Devaeban (Harold Ousley, 1961); Banned in Boston Qacquet, 1962); Chelsea Bridge (en el saxo tenor, 1982). DAVIS Eddie "Lockjaw" "The Saxofonista tenor norteamericano va York, 2-3-1922/Las Vegas, Nevada, 11-1986). Autodidacta que progres damente, fue llamado por Benny para tocar con l a partir de 1942. nu sus clases junto a Cootie luego en el seno de las grandes nes (Lucky Millinder, Andy Kirk), como tambin en pequeos grupos ney Catlett, Louis Armstrong), antes de enrolado por Count Basie. En ese contex to te solista de porada en Fox". (Nue 3 rpi Carter Conti Williams, formacio as (Sid ser

la

estimulante, llamando irresistiblemen atencin sobre s, se afirm como un impetuoso, capaz al mismo tiempo un lirismo intenso. Esa primera tem junto a Basie fue breve, puesto que 1953 Lockjaw recupera su libertad

para dirigir pequenas formaciones en los clubs de baile neoyorquinos. En 1965 se asocia a Shirley Scott, recorriendo Estados Unidos con la frmula tenor-rgano, que ser luego bastante imitada. En 1957 vuel ve a tocar con Basie; ser otra breve tem porada, marcada por una gira europea y por su participacin, plena de autoridad, en los primeros discos de Count para Rou lette. En 1960 hace tndem con Johnny Griffin, prolongando la tradicin de las justas de tenores, antao representada por Dexter Gordon-Wardell Gray o Sonny Stitt-Gene Ammons. Esta asociacin dura dos aos, luego Eddie Davis decide aban donar el saxo en 1963 para convertirse en agente artstico. Pero en 1965 vuelve a tocar con Basie, esta vez para permanecer junto a ste durante una temporada ms larga, hasta 1973. Toca luego durante algn tiempo junto a Ella Fitzgerald, pero vuelve rpidamente a ponerse en camino, presentndose en los ms diversos escena rios del mundo, ya sea solo o formando do con msicos como I4arry Edison. Existe consenso a la hora de reconocer en el estilo de Eddie Davis las influencias conjuntas de Coleman Hawkins y Ben Webster; de este ltimo ha heredado la sensualidad puesta en la interpretacin de las baladas, traducida en un sonido volup tuoso, que no puede definirse como mero mimetismo. Por contraste, sus improvisa ciones en tempo rpido, enriquecidas con efectos expresionistas, son muy frecuente mente un aluvin, una efervescencia de vitalidad extraordinaria. Pero sea cual sea el tempo, su forma de tocar conserva siempre una notable fluidez, subrayada por eficaces cambios de intensidad, haciendo que el caudal se vuelva ms denso -como si las notas se chocaran desprendiendo una alegre elasticidado, en las breves incur siones hacia los agudos, po r un desfleca miento al lmite del growL Eddie Lockjaw Davis, admirable ejecutante de blues, ina-

318 / Davis

gotable fuente de swing, puede ser consi derado sin lugar a dudas como uno de los grandes del saxo tenor. Hollerin' And Cryn' (Fats Navarro, 1946); con Basie : Paradise Squat (1952), Whirly Bird, After Supper (1957), Bewitcbed (1970), 1 Can 't Get Started (1979), I AIways Be In Love Witb You (1983); "Tough Tenors" (j. Griffin, 1970); "Count Basie Presents" (1957), "The Fox And The Hounds" (1966), "Leapin' On Lenox" (1974), "Simple Sweets' (1977); "Sweets And Jaws" (H. Edison, 1978); "The Heavy Hitter" (1979), Out OfNowhere (1983). DAVIS Jesse. Saxofonista y compositor norteamericano (Nueva Orleans, 9-11 1965). Su hermano, especialista de tuba clsica, le regala un saxo alto a los once aos de edad y le ensea los rudimentos tericos. Toca en las marching ba ds de la escuela primaria, pero no se esa por el jazz hasta que acude al New Orleans Center For The Creative Arts. All, Elis Marsalis le hace escuchar discos de Char lie Parker, lo que provoca un cambio radical en su idea de la msica. Se traslada a Chicago para estudiar en la Northeastern Illinois University (1983-1986). Participa en jam-sessions con Von Freeman, adems de colaborar con Redd Holt, Eldee Young y Ramsey Lewis. El contrabajista Rufus Reid le aconseja trasladarse al Williams Patterson College de Nueva Jersey (1986 87) y posteriormente a la New School (1988). En 1989 es elegido "msico ms interesante" de entre todos los participan tes en el festival Downbeat de Filadelfia. Entre 1987 y 1990 trabaja en la gran orquesta de Illinois Jacquet. Colabora asi mismo con los Savoy Sultans de Panama Francis, con Chico Hamilton, Major Holley, Cecil Payne y junior Mance. Su debut discogrfico se produce con el gru po TanaReid; luego graba con Cedar Wal ton y Benny Golson. A su nombre, debu ta en 1991 para el sello Concord con el histrico baterista Jimmy Cobb como invitado especial. En 1992 forma un gru po propio, que incluye al excelente guita rrista Peter Bernstein y con el que graba sus dos siguientes discos.

Davis heredero

es directo

un de

neobopper las tradiciones

convencido, de

Charlie Parker, Sonny Stitt y Cannonball Adderley. Como instrumentista, en verdad portentoso, hay pocas cosas que no se pue da permitir. Slo le falta superar cierta ten dencia a emular las hazaas musicales de sus modelos para liberar su talento y alcan zar la sigularidad estilstica que se le pre siente. Su disco, As We Speak", demues tra que no est lejos de conseguirlo. - F. G. Yours and Mine" (TanaReid, 1990), As LonlAs There's Music (Cedar Walton, 1990), Horn Of Passion" (1991), "As We Speak" (1992), "Synopsis" (Robert Tro wers, 1992), "Young At Art" (1993). DAVIS Kathryn Elizabeth Kay. Can tante norteamericana (Evanston, Illinois, 5-12-1920). Durante sus estudios en la Northwestern University, entre 1938 y 1943, se prepar en canto y en piano. Convocada en el otoo de 1944 por Duke Ellington, permanece en su orquesta has ta 1950, no solamente interpretando el repertorio de las canciones habituales sino convinindose tambin en una suerte de instrumento suplementario. Ellington vol va as a una direccin que haba desarro llado ya en 1927, con Adelaide Hall: la del tratamiento de la voz humana como un instrumento. Davis viaj a Europa con Ellington en 1948 y en 1950, poco antes de suspender definitivamente toda activi dad musical. La cultura clsica de Kay Davis y la gran flexibilidad de su voz de soprano le han permitido agregar, mediante sus vocaliza ciones sin palabras, un color inslito a las grandes pinturas ellingtonianas. -A.C. Con Ellingron; Solitude, Transblucency (1945), Minnehaba (1946), On A Tur uoise Cloud (1947), Creole Love Call (1949). DAVIS Maxwell Thomas. y arreglista norteamericano ce, Kansas, 14-1-1916/Los fornia, 18-9-1970). Comienza violn y el saxo alto y, an ge ya su propio grupo. do el saxo tenor, se une en 1936 a la for Saxofonista (Independen Angeles, Cali tocando el muy joven, diri Habiendo adopta

i Davis 533 macin de Gene Coy. Se establece en Los Angeles a partir de 1937, acompaa en gira a la orquesta de Fletcher Henderson, tra baja con Happy Johnson y participa en algunos conciertos el la ]ATP. A partir de 1946 anima -como arreglista, productor, director de orquesta e instrumentista innumerables sesiones de grabacin para los sellos Capitol, Black And White, Swingtime y, sobre todo, Aladdin, Mo dem y Crown. Ha realizado de esta forma un gran nmero de discos, tanto bajo su propio nombre cuanto como acompaan te de T-Bone Walker, Big Joe Turner, Jimmy Witherspoon,Amos Milburn, Gene Phillips, Lloyd Glenn... pero tam bin con Ella Mae Morse, J une Christy y Ray Anthony. Tambin ha escrito arreglos, entre los aos 1958 y 1960, para una dece na de lbumes dedicados a Duke Elling ton, Count Basie, Woody Herman, Lio nel Hampton y Tommy Dorsey. rreglista inventivo y original, Maxwell Davis es al mismo tiempo un buen saxo fonista tenor, influido por Coleman Haw kins y Don Byas. - M.R. Con Gene Phillips: Hey Now (1947), Hey Lawdy Mama (1948), 1've Been Foo Ied Before (1948); Soft Winds Gay Me Shann, 1949). DAVIS Miles Dewey. Trompetista norteamericano (Alton, Illinois, 25-5 1926/Santa Mnica, California, 28-9 1991). Nacido en el seno de una familia de acomodada posicin (su padre, Miles Davis Sr, era cirujano dental) y melma na (su madre, que admiraba a Duke Ellington y Art Tatum, tocaba el violn, y su hermana el piano), instalada en St Louis desde 1927, Miles recibe, con moti vo de su decimotercer cumpleaos, una trompeta, que aprender a tocar con El wood Buchanan, ex-trompetista de la orquesta de Andy Mrk. Adems de la big band de su instituto, "Little Davis" (apo dado de esa forma a causa de su corta esta tura) participa en sus primeras jam-ses sions. Conoce a Clark Terry, con quien descubre un estilo bien distinto de aquel que le haba presentado Buchanan (el de los modelos de Bobby Hackett, Harry James...), luego a Sonny Stitt, quien pone unirse a l en la orquesta y baterista Tiny Bradshaw; asimismo nois Jacquet y a un productor McKinney's Cotton Pickers, quienes cern tambin una plaza de Pero su madre le exige que finalice pro cantante a Illi de los le ofre trompetista. los estu le

del

dios. Ingresa entonces en una orquesta local, ms cercana al rhythm and blues, los Blue Devils de Eddie Randall (1941-1943), mientras se perfecciona junto a Terry. En 1944 se convierte en uno de los Six Brown Cats de Adam Lambert y participa en una gira del grupo. Vuelve a St Louis, donde deba tocar la orquesta de Billy Eckstine, de la que formaban parte Dizzy Gillespie y Charlie Parker. Para unos cuantos con ciertos en esa regin, Davis se suma a la seccin de trompetas de "Mister B" Eck stine. Desde entonces su principal objeti vo ser el de reencontrar a Parker en Nue va York. Habiendo obtenido de su padre el permiso para estudiar en la Juilliard School of Music, Miles deja St Louis, y tambin a Irene, con la que acababa de casarse, para instalarse en Nueva York, no muy lejos de la Calle 52 (1945). Toca con Coleman Hawkins, Benny Carter, Eddie Davis, y se reencuentra con Bird, quien le presenta a Thelonious Mpnk y a Gillespie, que le aconseja estudiar tambin el piano. Tras haber grabado con Parker (tena entonces diecinueve aos), trabaja regu larmente con l (1946-48); luego se pre senta al frente de diversos grupos, entre ellos un noneto de instrumentacin poco habitual (trompa, trompeta, trombn, tuba, saxo alto y bartono, piano, contra bajo y batera); tocan en el Royal Roost arreglos de Gil Evans, Gerry Mulligan, John Lewis y Johnny Carisi, y graban para el sello Capitol los temas que sern reuni dos luego bajo el ttulo de "Birth Of The Cool". Pars, 1949: en quinteto, con Tadd Dameron y Kenny Clarke, participa en el Festival internacional de jazz. De regreso a Nueva York contina presentndose con diversas formaciones pequeas y gra bando en compaa de los mejores msi cos del momento (Sarah Vaughan, Rollins, Blakey, Jackie McLean, Horace Silver, Mingus, Monk, Milt Jackson...) antes de

320 I Davis

formar un quinteto con John Coltrane, Red Garland, Paul Chambersy Philly Joe Jones (1955-1956). 1957: graba en Pars, junto a Barney Wilen, Ren Urtreger, Pierre Michelot y Kenny Clarke, la msi ca de la pelcula "Ascensor para el cadal so", trabaja en diversas oportunidades con el arreglista Gil Evans quien, hasta finales de los aos 60, le organiza diversas aven turas concertantes. Paralelamente, graba un sexteto con dos saxos (Cannonball Adderley y Coltrane). Bill Evans, Wynton Kelly, Jimmy Cobb, Hank Mobley tocan sucesivamente con l, hasta que en 1963 convoca a Herbie Hancock, Ron Carter y Tony Williams, mientras que los saxofo nistas son George Coleman (1963-1964), Sam Rivers (1964), Wayne Shorter (1964 70), Steve Grossman (1970), Dave Lieb man (1972-1974), Gary Bartz, nnie Maupin, Carlos Garnett (1973) y~nny Fortune (1975). En varias de las forma ciones lideradas por Davis figur tambin el percusionista latinoamericano Airto Moreira, as como jvenes msicos brit nicos surgidos del mundo de la msica pop (John McLaughlin, Dave Holland, el bajista Jack Bruce), virtuosos del piano elctrico (Chick Corea) y de otros teclados elctricos (Joe Zawinul), un pianista que tambin tocaba el saxo soprano (Keith Jarret) y, reemplazando a Williams, ha teristas que alternaban las polirritmias ms complejas con los martillazos de una eficacia simplemente binaria Qack De Johnette, Billy Cobham...). Se sucederan luego en la vida del trompetista una serie de problemas diversos, sobre todo de n dole fsica (accidentes de trfico, opera ciones de cadera, complicaciones cardio vasculares) que lo obligaron a alejarse de la escena, justo cuando Davis era ya uno de los pocos msicos de jazz cuya popula ridad superaba a la de los habituales adic tos a esta msica. Tras seis aos de un retiro rodeado de misterios, rumores y ancdotas, y un silencio fonogrfico abso luto, a comienzos de los aos 80 un "nue vo" Miles Davis invade la actualidad del jazz, rodeado de msicos jvenes y "elc tricos", algunos de ellos perfectamente desconocidos. Desfilan a su lado los saxo

fonistas mas, Stern,

Bill Kenny Barry

Evans, Garrett; Finnerty,

Bob los John

Berg,

Gary guitarristas Scofteld;

Tho Mike los

teclistas Robert Irving III, Adam Holz man; los bajistas Marcus Miller (quien jugar tambin un papel decisivo como multiinstrumentista y arreglista de diver sas grabaciones), Felton Crews, Darryl Jones; los bateristas Al Foster (quien per manecer ms largamente a su lado), Vin cent Wilburn; los percusionistas Sammy Figueroa, Steve Thornton, Mino Cinelu, Marilyn Mazur... De sus antiguos acom paantes solamente John McLaughlin y Gil Evans sern solicitados en nuevas oportunidades, mientras que, de manera progresiva, Davis ir adoptando las formas ms "modernas" en sus ritos y en sus tics, y tambin en sus condiciones econmicas, en cada uno de sus msicos y, sobre todo, en las piezas que componan su reperto rio -canciones de Cindy Lauper y Micha el Jackson, colaboraciones con Sting y Prince... Virtuoso del no virtuosismo, maestro del silencio y de la alusin, de lo no dicho y de la nota fantasma, del lmite, del pati nazo deliberado y de las rupturas como fundamento de su estilo, a la vez inventor y vampiro de todas las modas que ha atra vesado, Miles Davis escap a todo encasi Ilamiento, a toda taxonoma inherente a la fabricacin de las historias de la msica. Desde un principio, en sus primeras po cas, mezclaba elementos hasta entonces tenidos por incompatibles: la ternura y el acabado de un Bobby Hackett, el vigor tranquilo de un Clark Terry, las audacias armnicas de los boppers y, sobre todo, la relajacin, la aparente serenidad en rela cin con los tiempos, la falta de urgencia indisociable de un Lester Young. Adems, en cada fase de su itinerario, como una memoria, tanto en las secuelas del blues como en la textura del sonido y en los meandros de un fraseo indolente, su msi ca lleva una marca indeleble. Pero fue evi dentemente su sonoridad -que se volvi an ms singular gracias a la utilizacin de una sordina Harmon y a la sustitucin de la trompeta (como Terry) por el fliscorno la constante esencial a toda su aventura:

Davis 537 velada, aterciopelada o incluso oscura en los graves, sin vibrato, y penetrante, inci siva en los agudos, nacida y desarrollada siempre in a silent way (ttulo de uno de sus lbumes), puesto que esa sonoridad participa del silencio, de ese silencio sin el cual la msica de Davis no podra haber existido. - P.C. Con Parker: Billie's Bounce (1945), Milestone (1947); Venus de Milo (1949), BlueRoom (1951), Tune Up (1953), Bags' Groove (1954), `Round About Midnigbt (1956), "Miles Ahead" (1957), "Porgy nd Bess" (1958), Concierto de Aranjuez (1959), So What (1961), Corcovado (1962), Milestones (Antibes, 1963), E.S.P. (1964), Freedom Jazz Dance (1966), Riot (1967), "Bitches Brew" (1969), "Miles At Fillmore" (1970), "Agharta" (1975), Star People (1983), Time After Time (1985), "Tutu" (1987). DAVIS Nathan. Saxofonista (tenor y soprano), flautista y compositor nortea mericano (Kansas Ciry, Kansas, 15-2 1937). Criado por una madre cantante de gospel y un padre amante del jazz, estudi el saxo y debut a los diecisis aos en la orquesta de Jay McShann. Estudi msi ca en la universidad de Kansas, constitu y su primer grupo (con Carmell Jones) y particip en un espectculo universitario, "Jayhog Jamboree", con el cual efectu una gira europea. Deja Kansas City para instalarse en Chicago, donde participa en jam-sessions junto a Johnny Griffin, Ira Sullivan, John Gilmore; luego, en 1960, hace su servicio militar en Alemania. A continuacin permanece en Europa, ins talndose en Pars, donde se presenta en numerosas actuaciones en clubes con Kenny Clarke, Donald Byrd, Eric Dolphy. Realiz adems giras con Art Blakey (1965) y Ray Charles, estudi con Andr Hodeir, ense en la American Academy y grab cinco lbumes bajo su nombre. Regres a Estados Unidos en 1969, con virtindose en director del Departamento de Jazz de la universidad de Pittsburgh y en asistente en etno-musicologa de la Wesleyan University. Codirigi la com paa fonogrfica Segue, grab tres nuevos discos (agregando nete bajo a y volvi a la de la Paris msicos norteamericanos do muy presentes y parisiense de desde su escena Reunion en los entonces el clari panoplia de instrumentos) internacional en el seno Band, encuentro de que haban esta el panorama europeo aos 60 gohnny Grif

fin, Slide Hampton, Kenny Drew, Woody Sha* ... ). En 1986 recibi de parte del Three Rivers Festival de Pittsburgh el encargo de escribir una pera basada en el libro de James Baldwin "Just Above My Head". De entre sus grabaciones, destacan las realizadas junto a Carmell Jones, Jef Gilson, Dusko Goykovich, George Gruntz, Benny Bailey... Muy influido por Coltrane, tanto en el saxo tenor como en el soprano, Nathan Davis se ha afirmado al cabo de los aos como un improvisador lrico, de gran swing, pero al mismo tiempo como un perfecto controlador del desarrollo de su discurso, preciso, siempre legible (las notas son recalcadas, individualizadas) y, a su manera, muy prudente. - X.P. Blues For Trane (1967), Modalit pour Mimi (Gilson, 1965); Waltz (Paris Reu nion Band, 1985). y DAVIS Richard. - Contrabajista ta americano (Chicago, Illinois, 1930). Educado en la DuSable School (al igual que Nat King Cole, Ammons, Johnny Griffin y otros rosos jazzmen de Chicago), estudi contrabajo a partir de 1945, sigui en la Vandercook College (1948-1952) toc en varias orquestas sinfnicas, tambin junto a Walter Dyett (profesor msica en la DuSable) y Eddie (1952-1953), as corno junto a los tas "locales" Ahmad Jamal (1953-1954) Don Shirley (1954-1956). Tras una porada junto a Benny Goodman y junto a Eddie Sauter-Bill Finegan, se senta y graba con Charlie Ventura Sarah Vaughan (1957-1960), Burrell (1959)... Desarrolla una actividad en estudio, pero tambin bora regularmente con John Lewis, ker Ervin, Jaki Byard, Roland Kirk sobre todo con Eric Dolphy; junto a quien bajis 15-4 High Gene nume el cursos y pero de King pianis y tem luego pre (1956), Kenny intensa cola Boo y

322 / Davis

participa en las clebres grabaciones Five Spot (1961) y en las no menos sas de "Out To Lunch" (1964). tanto junto a Igor Stravinsky o Bernstein como con Barbra Van Morrison, Tom Paxton o Springsteen... Miembro de la New Bass Cboir (con Ron Carter, Sam 1969) y de la gran orquesta de Thad Mel Lewis (1966-1972), ense en la universidad de Wisconsin y p puntualmente en conciertos y numerosas grabaciones, ya sea bajo nombre como junto a jack McDufE Moody, Gil Evans, Maynard Stan Getz, Kenny Dorham, Elvin J.J. Johnson, Chet Baker, Bobby cherson, Sonny Stitt, Eddie Daniels, Hines, Cedar Walton, el Jazz Orrhestra, Pharoali Sanders, Fr die bard, Tony Scott, la Creative Company, Nathan Davis, Sam Rivers, Haynes, Billy Cobham, Walt Dickerson Ricky Ford, entre otros. Este contrabajista de una gran tez y de excepcionales dotes de yjusteza, manifiesta un agudo sentido la pulsacin, que adems apuntala diendo los tiempos a la manera de Ware. Muy seguro en el manejo del utiliza con frecuencia, en pizzicato, y manera simultnea, una o dos pellizcadas, con el fin de producir agudas, y una cuerda "al aire" ara el do grave. Su papel dentro de l del contrabajo moderno, sin alcanzar importancia del de Scott LaFaro, es =formas notable, aunque una parte sus grabaciones realizadas bajo su sean musicalmente anecdticas. - X.P. Con Dolphy: Agression (1961), Together (1963), Out To Lunch Parisian Thoroughfare (Byard, "Muses For Richard Davis" (1969); ne Gemini (Walt Dickerson, 1977); Tbe Trail (1979). DAVIS Walter Jr. tor norteamericano 2-9-1932). Se inclina hacia el jazz, pero ca clsica. Apasionado por el bebop en su Pianista (Richmond, desde estudia y muy tambin

del famo Trabaja Leonard Streisand, Bruce York Jones... Jones asimismo partici en su James Ferguson, Jones, Hut Earl Compesen' Hub
onstruction

Roy y brillan precisin de divi Wilbur arco, de cuerdas notas soni evolucin la de de nombre Alone (1964); 1968); Divi On composi Virginia, joven msi

poca de pleno desarrollo, toca a los die ciocho aos con Charlie Parker, abando na sus estudios y sigue a Babs Gonzalez a Montreal. Durante los aos 50 se codea con la aristocracia del bop, y recorre el mundo con la gran orquesta de Dizzy

Gilles ie (1956). Tras un perodo con Donad Byrd, en 1959 se une a los Mes sengers de Art Blakey. Su carrera prosigue en los aos 60 de forma intermitente al lado de Philly Joe Jones y Jackie McLean. Trabaja tambin como sastre y como escritor, para marcharse luego al Tibet a estudiar las tcnicas respiratorias de los monjes budistas. A su regreso graba con rchie Shepp (1968) y toca con Doctor John y con los RollingStones (1969). Toca tambin con Sonny Rollins, Blakey, Shepp. Graba dos lbumes en solitario (1977,1979) y uno en tro con Pierre Michelot y Kenny Clarke. En 1982 par ticipa de la ltima grabacin de de Sonny Stitt,p en 1983 forma parte de unos all stars dirigidos por Blakey, tras grabar un disco con Philly Joe Jones. Volver a pre sentarse junto a Blakey con ocasin de la velada en que se celebr el renacimiento de la compaa Blue Note (1985). Solista inventivo, acompaante solici tado por su estilo percusivo y por la rique za armnica de su forma de tocar, a Davis le gusta sorprender, mediante el desarro llo de los rasgos ms inesperados, que logra incorporar con gran equilibrio a la cohe rencia de su discurso pianstico. Msico enrgico, Walter Davis perpeta con entu siasmo la tradicin del piano bop. J.-L. A. & C.B. Con Blakey: United (1961), A la mode (1983); Ronnie'sA Dynamite Girl (1979), John s Abbey (1981). DAVIS William Organista, pianista, tor norteamericano 24-11-1918). Tras musicales, escribi Earl Hines, luego como pianista consagrarse al rgano form su primer Bill Jennings y el baterista Christopher Strethen arreglista "Wild y Bill". composi Missouri, estudios para Jordan Prefiriendo 1948, guitarrista

(Glasgow, realizar slidos algunos arreglos toc con Louis (1945-1947). elctrico desde tro con el

Dawson 1323 Columbus, convirtindose en un msico habitual en los clubs de Nueva York, Los Angeles y Atlantic City. Permanece fiel a esta frmula de base hasta nuestros das, agregando a veces un saxofonista, un flau tista o percusionistas. Amigo de Duke Ellington, junto a quien ha grabado en cuarteto en 1961, permaneci siempre prximo al universo de Duke, empezan do por sus grabaciones con Johnny Hod ges (1961-1966) o con otros ellingtonia nos (Lawrence Brown, Paul Gonsalves), y, por otra parte, participando en la gira europea de 1969, en diversos conciertos de msica sacra, en el lbum del septuagsi mo cumpleaos de Ellington y en la gra bacin de la New Orleans Suite, en la cual el solista deba ser Johnny Hodges, muer to algunos das antes de la sesin. En 1972 reform su tro con el guitarrista Floyd Smith y Columbus, para una gira por Francia. En 1976 graba con Eddie Lock jaw Davis y contina a partir de entonces una carrera marcada por el swing y el buen humor. Fue el verdadero "inventor" del rgano elctrico en los dominios del jazz. Antes que l, Fats Waller haba utilizado con excelencia el rgano de iglesia y Count Basie lo haba probado tambin con ele gancia y economa. Wild Bill, apoyndo se en su solidez como arreglista, redescu bre la naturaleza profunda del instrumento y se sirve de l como si fuera una gran orquesta. Como prueba de ello basta su legendario arreglo de AprilIn Pars, reali zado para Count Basie, que Davis revis nota a nota, para su ejecucin en tro, con parecida eficacia. Improvisador original, es sobre todo un swingman extraordinario, mediante una forma muy sincopada de tocar, entrecortada de gritos (de all su apo do). Su vigoroso acompaamiento modi fica el estilo de los solistas en una direccin ms simple y directa. Es, por otra parte, el compositor de Azure-Te y de Stolen Sweets. - D.H. Things Ain't What They Used T Be (Ellington, 1951); "At Birdland" (tro, 1951-54); "In Atlantic Ciry" (con Hodges, 1965); "Live At Count Basie's" (1966); "Live" (con E. Davis, 1976). DAVISON "Wild Bill" William Edward. Cometista americano (Defiance, Ohio, 5-1-1906/Santa Brbara, Califor nia, 14-11-89). La mandolina, el banjo y la guitarra fueron, antes que el melf)ono y la corneta, sus primeros instrumentos. Toc en las orquestas locales, sobre todo en la Cbubb-Steinberg Orchestra, con la que

grab desde 1924. En Nueva York se incorpora a la Omer Hicks Orebestra, en 1926; luego se une a los Seattle Harmony Kings de Chicago, con quienes toca hasta 1932 en diversas formaciones, habiendo tomado en 1931 la direccin del grupo. En 1932 se establece en Milwaukee, donde permanecer hasta 1941, presentndose ya como lder, ya como sideman. De regreso en Nueva York, toca en los principales clubs en los que actuaban los msicos de jazz tradicional: Nick's, Jimmy Ryan's -antes de ser llamado a cumplir el servicio militar en 1943 Desmovilizado, retoma su carrera con Art Hodes, para pasar luego una temporada prolongada (1946-1957) junto a Eddie Condon, quien en 1957 lo lleva a Europa. Ser sa la primera de sus numerosas estadas europeas, durante las cuales participa en diversos festivales, como solista o integrando pequeas for maciones. Los aos 80 lo encuentran an en plena actividad, y no ser el menos vigo roso de los msicos que participen en en el concierto de celebracin de su cumple aos nmero 80 en Town Hall. Vinculado generalmente al estilo Chica go, Wild Bill Davison tuvo sobre todo una gran deuda con Louis Armstrong. Supo ejecutar con sutileza unas frases bonitas, explorando con frecuencia el registr gra ve de su instrumento. Fue hbil asimismo en los efectos growl, como puede verse en Sister Kate (junto a Sidney Bechet, 1950). - A. C. Hysterics Rag (Tony Parenti, 1947); AuntHa~ar'ailues(Condon, 1947);Basin Street Blues (Bechet, 1949); "The Indivi dualism Of Wild Bill Davison" (1951), Pretty Wi1d (1956), Ghost OfA Chance (1965), Just A Ggolo (1975). DAWSON Alan. Baterista norteame ricano (Marietta, Pennsylvania, 14-7-

324 / De Brest

1929). Su notoriedad se debe sobre todo a su pertenencia al cuarteto de Dave Bru beck, desde 1968 hasta 1974. Con ante rioridad se haba consagrado, a partir de 1957, a la enseanza de percusin en la Berklee School of Music de Boston, tocan do tambin en los clubs de esta ciudad con los solistas de paso. Habiendo dejado el cuarteto de Brubeck tras seis intensos aos de conciertos y giras, volvi a sus cur sos y a sus demostraciones de batera. La gran maestra que exhibi en los pocos discos en los que ha participado, y su excepcional tcnica, hacen lamentar lo escaso de sus apariciones en el seno de las secciones rtmicas. Toca, en efecto, con una gran inteligencia musical, discreto pero contundente, sobrio pero a la vez inventivo. Ha publicado algunas obras de carcter tcnico sobre la , ~atera. -A.C. Con Brubeck: ThinkfAin't What They Used To Be, Take Five (1972); The Last Page (Phil Woods, 1974). DE BREST James Spanky. Contraba jista norteamericano (Filadelfia, Pennsyl vania, 24-4-1937/2-3-1973). Debut localmente con el baterista Jimmy De Preist y Lee Morgan; luego, en 1956, ingres en los Jazz Messensgers de Art Bla key. A finales de 1958 se uni al quinteto de J.J. Johnson. Tras dos aos junto al trombonista, toca en tro y participa en el nico disco del pianista Harold Crbin. De regreso a Filadelfia slo se presenta acompaando a grupos locales y muere tras una larga enfermedad. Adems de los discos de los Messengers, grab tambin con Ray Draper y Clifford Jordan. Ni innovador ni muy sofisticado, toca ba de una forma saltarina, apoyado sobre su gran sonoridad y su slido sentido del tempo. - P.C. Con Blakey: Stanley's Stiff Chikens (1956), Right Down Front (1957). DE FAUT Voltaire Volly. Clarinetis ta, saxofonista y violinista norteamericano (Little Rock, Arkansas, 14-3-1904/Chi cago, Illinois, 29-5-1973). Emprendi el estudio del violn a los seis aos; el del cla rinete y el saxo a los catorce. Toc princi

palmente (1922) (1932). nier

en y Grab los

Chicago los en
Bucktown New

con
Orleans

Sig
Rhythm

Meyers
Kings

1924
Five

con
y,

en

Muggsy 1925,

Spa con

Jelly Roll Morton para la compaa Auto graph. Tras una temporada junto a Merrit Brunies, Ray Miller, Isham Jones y Jean Goldkette, es contratado por los estudios de una emisora de radio, en los que per manece durante una dcada aproximada mente. Luego se dedic a la cra de perros. Una vez desmovilizado del servicio mili tar, en 1945, toc con los Bud Jacobson's Jungle Kings y luego con Art Hodes en 1960. Posey una gran seguridad en los solos, dominada-ms all de las exigencias de la retrica dixielandincluso en la emer gencia de los pasajes ms arriesgados. Sin abandonar el estilo serio que caracteriza con frecuencia a los msicos de Nueva Orleans, un estilo incluso cargado de pate tismo en el que estos msicos se encierran a veces, De Faut consigui, sin forzar su talento, desbordar un ritual siempre ame nazado de caer en lo mecnico. Para ello, por ejemplo, toc con efectos de control del caudal y del tempo ligeramente sobre o sub-dimensionados, notas arrastradas una fraccin de segundo de ms, suspen siones que retienen la mquina por un ins tante. Adems, posey un sonido bonito, agradable, caluroso, nunca spero (hasta donde se puede juzgar a partir de las gra baciones de la poca). - J.P.A. Stomp Six (Spanier, 1924); Mobile Blues (Bucktown Five, 1924); Copenhagen (1924); Wolverine Blues (Morton, 1925). DE VILLERS Michel (Michel de VILLERS de MONTAUGE). Saxofonis ta alto y bartono francs (Villeneuve-sur Lot, 12-7-1926). Debut como aficiona do en el saxo alto (durante la Ocupacin alemana). Ya como profesional toc, influido por Andr Ekyan, en Pars, para realizar luego una gira junto a Django Reinhardt, Bill lira y numerosos msicos norteamericanos. En 1950 agre ga el saxo bartono al alto, convirtindose rpidamente en el mejor especialista fran cs en estos instrumentos. Tras pasar seis

Dearie 1325 aos Trois Go retira a 1978, Rouge y seis ms en el (junto a Andr Persiani, Guy Laffite...), De Villiers se momentneamente, consagrndose la escritura radiofnica. A partir de habiendo fundado el Neo Jazz Quartet (Rougr Gurin, Pierre Michelot, Christian Garros), vuelve a tocar los saxos, pero sus actuaciones sern ya menos nu merosas. Tanto en el saxo alto como en el bar tono, Michel de Villiers toca un jazz cl sico de coloracin bebop, sensible o impe tuosa, testimoniando en todos los casos una gran vitalidad. - A.C. Hersbey Bar (en do con el guitarrista Marc Fosset, 1981). DeARANGO William Bill. Guitarris ta norteamericano (Cleveland, Ohio, 20 9-1921). Debut a los dieciocho aos en grupos locales (1939-1942). Desmovili zado en 1945, se presenta durante un ao en los cabarets de la calle 52, con Ben Webster, luego forma un grupo con Terry Gibbs y ejerce a continuacin su oficio en compaa de Ike Quebec, Red Norvo, Dizzy Gillespie y Charlie Ventura, antes de regresar a Cleveland para trabajar regu larmente, sobre todo en la radio. En 1946 sale triunfador en la encuesta de "Esqui re", en la categora "new stars". A partir de 1948, cuando su notoriedad iba en aumento, DeArango se atiene a un pre maturo semi-retiro, tocando ocasional mente en los clubs, pero pasando la mayor parte del tiempo en su tienda de msica. En 1988 se presenta en un club de Ven ce (California) en compaa de David Withan (p), Bob Bowman (cb) y Paul Kreibich (bat). Su virtuosismo le vali notoriedad des de su aparicin en cortes grabados con Dizzy Gillespie; ello le permiti ser uno de los primeros guitarristas en integrarse al ncleo de los msicos bop, estilo cuya velocidad de ejecucin no le supona nin gn inconveniente. "Bill-escribe Norman Mongan ("Historia de la guitarra de jazz", ed. Filipacchi, 1987)ha querido siempre tocar mediante un ataque sumamente duro, pero con la amplificacin que yo uti lizaba ligero. mitir mo muy DeArango esto casi no se notaba, el sonido Siempre me he cuidado de no que las cuerdas se muevan, y consecuencia de ello el sonido puro. Ese control daba al trabajo un feeling ms cool, que era per co sala de con en La Mailletz Daly, Rose

trastaba con el sonido clido y bluesy de Charlie Christian, y sus lneas eran ejecu tadas a contratiempo ms bien que sobre el tiempo. Rpidas y cambiantes, sus fra ses finalizaban habitualmente en un inter valo que pareca distender los armnicos del tema. - C. O. 01'Man Rebop, Anthro Con Gillespie: pology, 52nd Street Theme (1946); Mister Brim (1946); Stop `n'Go (Ventura, 1947); The Gipry In My Soul (1954); Evidente (Barry Alschul, 1978). DEARIE Blossom. Cantante y pianis ta norteamericana (East Durham, Nueva York, 28-4-1926). Primeras lecciones de piano a los cinco aos. Primeras influen cias, por la radio: las big bands de la Swing Era, Bing Crosby, Frank Sinatra, Duke Ellington... Dave Lambert la introdujo en el mundo musical neoyorquino; comenz a cantar para Woody Herman en el seno de los Blue Flames. Luego actu con los Blue Rays, para Alvino Rey. Escuchando a Erroll Garner y al canta~te Hugh Shannon concibi la idea de cantar acompando se con el piano. Durante los siguientes tres aos su vida transcurre entre los clubs, antes de hacer su verdadero debut profe sional a comienzos de los aos 50, en el Greenwich Village, donde se presenta bajo su nombre, aunque tambin como acompaante (de : Tony Bennett, entre otros). En 1952, invitada por Nicole Bar clay, parte hacia Pars, donde pronto se le rene su amiga Annie Ross. Conocer all a su doble masculino: el cantante-pianis ta Bob Dorough, quien se convierte en su amigo y colaborador. Funda el Blue Stars de Pars, grupo vocal compuesto por cua tro hombres y cuatro mujeres que se con vertir luego, bajo la direccin de Ward Swingle, en los Swingle Singem, en el gru po figuraban Bob y Christiane Legrand; los Blue Stars cantaban con frecuencia arre glos o composiciones de Michel Legrand.

3261 Dcima

De regreso a Nueva York en 1956 -en compaa de Bobby Jaspar, con quien se haba casado en Pars-,colabora con el libretista Johnny Mercer (quien escribe para ella el texto de Once Upon A Sumer time, que sera un gran xito de Blossom; en francs, la cancin no es otra que el "xito" de Michel Legrand, La Valse des Lilas). Grab seis discos para Verve, cen trando su carrera en los clubs, de los que no se alejar hasta comienzos de los aos 70, cuando comienza a preferir la vida menos fatigosa de los conciertos (y la mayor difusin entre el pblico que stos comportan). En los aos 60, Miles Davis la recomend a Max Gordon para una serie de actuaciones en el Village Vanguard (con Henry Grimes y Al Harewood); lue o volvera a actuar n Europa: en Lon res, en el club de nnie Ross (Annie's Room), as como tambin en el Ronnie Scott's. Habr que esperar hasta 1982 para volver a verla sobre los escenarios de Pars (donde acta, en algunas canciones, jun to a Bob Dorough; en los aos siguientes su figura ser frecuente en los clubs pari sinos); Miss Dearie, entretanto, haba fun dado en Nueva York la compaa de dis cos (slo para grabar sus propios trabajos) Daffodil; bajo ese sello public una dece na de lbumes. El tono de Blossom Dearie es de una delicada ingenuidad; su voz parece pro longar un color conservado desde la infan cia, y posee una gran frescura. Voz gra ciosa, un poco acidulada, con el timbre punteado: es una menta. Voz de fragilidad, que un oyente distrado puede tomar por msegura; por el contrario, es de una sofis ticada certidumbre de acierto, pero que se vela -pudiendo semejar a veces la torpeza de una debutante-; no fuera jams la voz. Su tesitura restringida se instala en la reserva, el trabajo del detalle y del senti do, sin apoyarse ms que en esa perenne juventud que es su sello personal. Blossom Dearie, que jams improvisa vocalmente ("cuando decido interpretar una cancin, la canto siempre de forma prcticamente idntica a la primera interpretacin"), usa del singular encanto de su forma de voca lizar para darle valor al texto; se dedica a

las diante, un agridulce una

palabras de sabor de Alicia

con una curioso la cruzada

la

avidez de un forma picaresca, -propio de la vida comentada-, de Claudet Colbert

come dndoles sorpresa como que

hubiera atravesado el espejo - C.T. Comment ale-vouz? (1956), Tonight, Once Upon (1958), Some Other Time chester In Apple Blossom Time (1984).

del Teach A (1959),

swing. Me Summertime Win

Dcima. ~ntervalo de tercera redobla do (a la octava), por ejemplo del do al mi situado una octava ms arriba (dcima mayor), o bien del do al mi bemol (dci ma menor). Las dcimas fueron un com ponente esencial en la labor de la mano derecha de los pianistas de los aos 30 y de la mayora de los solistas de todas las pocas. Les dan a stos plenitud y pro fundidad, pero requieren una mano sufi cientemente grande, sobre todo para ir del toque negro al blanco y viceversa. Exigen tambin tina larga preparacin para adqui rir ligereza y velocidad. Algunos pianistas, como Art Tatum, integran en las dcimas una o dos notas suplementarias, de mane ra que esos intervalos se transforman en verdaderos acordes. Las dcimas pueden ser integradas a la "pompe" (ver esta pala bra),reemplazando las bases solas o dobla das a la octava (Fats Waler). Se puede tam bin tocar series de dcimas formando un autntico contrapunto a la meloda de la mano derecha: los virtuosos inimitables en este arte, especialmente en el timmr rpi do, siguen siendo los "equilibristas Teddy Wilson y Art Tatum. - Ph.B. DEEMS Barrett. Baterista norteame ricano (Springfreld, Illinois, 1-3-1914). Comenz a estudiar batera a los diez aos; desde 1939, toc en la orquesta de Paul Ash. A principios de los aos 30 forma su propio grupo; luego trabaja, de 1937 a 1944, con Joe Venuti. Dirirgi un cuar teto durante algunos meses; a continua cin toc junto a Jimmy Dorsey (1945), Red Norvo (1948), Wingy Manone, Charlie Barnet y Muggsy Spanier (1951 54), antes de convertirse en miembro de

DeFranco 1327 la All Stars de Louis Armstrong, conjunto en el que afront el difcil desafo de suce der a Sidney Catlett y a Cozy Cole, y en el que permanecera durante cuatro aos. Entre 1954 y 1958 realiz adems nume rosas giras por el mundo entero. Hacia 1960 toca en el grupo SaintsAnd Sinners; luego lo hace en la formacin de Jack Tea garden hasta la muerte del trombonista, en 1964. Ingresa entonces en la orquesta de los hermanos Frank (tp) y Fred (tb) Assun to, The Dukes Of Dixieland, convirtin dose luego en el baterista de la casa de un club de Chicago, el Jazz Ltd; acompaa a George Brunis a principio de los aos 70, forma parte de ~ Gaslight Band de Joe Kelly y contina durante los aos 80, entre otros junto a Wild Bill Davison, una carrera particularmente larga, notable sobre todo por su pertenencia a la orques ta de Armstrong. Justamente en el seno de los All Stars aparece en las pelculas "High Sociery" (1956) y "Satchmo The Great (1956). Su forma de tocar brill por su ligere za y variedad. - A.C. Con Armstrong: "Plays Handy" (1954), "At The Crescendo" (1955). DeFRANCO Buddy Boniface Ferdi nand Leonardo. Clarinetista, arreglista y director de orquesta norteamericano (Camden, New jersey, 17-2-1923). Su padre tocaba el piano; l estudi clarine te, flauta y oboe, adems de composicin y orquestacin, en la Mastbaum School, al tiempo que tocaba aqu y all. Venci en un concurso de msicos no profesio nales patrocinado por Tommy Dorsey; al egresar de la escuela toc en la orquesta de Johnny Scat Davis (1939-1941). Pasa por las orquestas de Gene Krupa (1941-1942), Ted Fio Rito (1942-1943), Charlie Bar net (1943-1944), y se reencuentra con Tommy Dorsey (1944-1946). Tocando junto a ste conoce a Dodo Marmarosa, a quien sigue cuando ste se une a Boyd Rae burn, quien haca una msica ms moder na. Permanece un ao en el seno de esa formacin, luego vuelve con Dorsey (1947-1948); forma despus un pequeo grupo con Kenny Drew y Art Taylor, lue go con Art Blakey, junto a quien realiza giras durante dos aos, antes de entrar (1950) en el sexteto de Count Basie. Cuando, en 1951, Count disuelve su gru po, l crea su propia big band, que se con vertira, con su estilo mordiente y mulli do, en el suceso del momento. Seguirn diversas grandes orquestas -para las que compona Jimmy Giuffrey grabaciones con Dizzy Gillespie, Harry Edison, Oscar

Peterson, Jimmy Rowles, Herbie Barney Kessel, Art Tatum y los Jazz sengers. Toca en Europa, luego se en California(1955). Participa en la da sonora de la pelcula "Wild (1956), graba con la orquesta de Riddle "Cross Country Suite" y, a de 1958, aparece en diversos festivales escuelas de msica, como profesor y arreglista. En 1959 forma un quinteto el acordeonista Tommy Gumtna. giras, participa en festivales... Adopta segundo instrumento: el clarinete bajo. 1966 se hace car o de la direccin de Glenn MUrr Oreeestra-especializada en repertorio del legendario trombonista-. partir de 1974 se consagra nuevamente una pequea formacin, junto a Tal low, Victor Feldman, Roland Hanna Terry Gibbs; adems, da clases en tas universidades y participa en sos festivales: el de Niza en 1981, ellos. Ha escrito un libro sobre la visacin en el jazz y ha participado diversos programas de televisin II", "Route 66"). Ha tocado asimismo distintos Metronome All Stars, diecinueve aos, a partir de 1947, se tuvo a la cabeza en todas las encuestas las. revistas de jazz. Fue el primer-y, durante mucho po, el nico-clarinetista que toc si bien lo haca a su manera. tando al clarinete, con tanta fluidez belleza en el tratamiento del sonido, espritu de la msica de Charlie DeFranco le dio, sin restarle fuerza inventiva, un pulido y una gracia comunicativos (en una poca en que pblico no se senta atrado por el nete: Benny Goodman haba demasiado lejos). Con ms encanto que

Mann, Mes instala ban Party" Nelson partir de como con Realiza un En la el A a Far y distin numero entre impro en ("Otean en durante man de tiem bebop, Transpor como el Parker, ni muy el clari llegado

328 / DeJohnette

profundidad, su msica, poseedora de una gran versatilidad, abordando todos los registros, se caracteriza por una notable modernidad. Y si hubiera que definir su estilo, las palabras justas seran naturalidad y precisin: no hay nada forzado en su for ma de tocar; al contrario, una soltura, una relajacin, un toque de irnica distancia que slo les est permitido a los consu mados virtuosos. Posey ese placer de tocar por tocar detrs, delante, debajo, en el interior, que hace del solista -cosa ex cepcional en el jazzun msico entre los dems, con sus intervenciones perfecta mente fundidas en el contexto del grupo. En el clarinete bajo, su perfecta tcnica le permiti los vuelos ms arriesgados, as como tambin los ms sinuosos desarro llos meldicos. Fue t bin un gran direc tor de orquesta, capa de organizar grupos de saxos difano aterciopelados por su excepcional calidad. -A.F. Bluebeard Blues (Basie, 1950); Sweet Low Sweet Clarinet (1951); Now's The Time (Jazz At The Philharmonic, 1954); Deep Night (Tatum, 1956); Blue Lou (1957), "Cross Country Suire" (1958); Blues Connotation (con los Jazz Messen gers, 1964); "Chicago Fire" (con Gibbs, 1987). DeJOHNETTE Jack. Baterista, pia nista, cantante, percusionista, intrprete de diversos teclados y de meldica nortea mericano. (Chicago, Illinois, 9-8-1942). Naci en el seno de una familia muy afi cionada a la msica (su madre fue quien escribi, y vendi por cinco dlares, el Stormy Monday Blues, popularizado por T-Bone Walker), comenz sus estudios de piano clsico a la edad de cuatro aos. Pro sigui esos estudios durante cerca de doce aos, con Viola Burns, paralelamente al estudio del saxo. Durante el bachillerato toc el contrabajo, antes de convertirse en baterista. Fue a travs de su to Roy Wood, disc-jockey profesional, que DeJohnette descubri verdaderamente el jazz. Obtu vo el diploma en un conservatorio de Chicago; luego ingres en la universidad. Toc en los grupos locales y dej el piano en favor de la batera. A partir de enton

ces del

tocar South

tanto Side,

en de

compaa T-Bone

de Walker,

bluesmen como

de msicos de la AACM. Reemplaz en diversas oportunidades al baterista de Eddie Harris, y tambin en una oportu nidad a Elvin Jones, tocando cuatro temas con John Coltrane. En 1966 va a Nueva York "a pasar el fin de semana", segn anuncia. El organista John Patton, que lo oye tocar en el Minton's, lo llama para tra bajar con l. Hasta 1968 los compromi sos de trapajo se cruzarn: toca junto a Jackie McLan, Charles Lloyd, Betty Car ter o Abbey Lindoln, Bill Evans, Stan Getz, y algunos conciertos junto a Col trane y Thelonious Monk. 1970-1972: DeJohnette se encuentra junto a Miles Davis. Habindose convertido en un msico habitual en los estudios de graba cin, graba y toca mucho, junto a Geor ge Benson, Joe Henderson, Bobby Hut cherson, Pat Metheny, Joe Farrell, Freddie Hubbard, McCoy Tyner, Keith Jarrett, Chick Corea... En 1971 forma el grupo Compost, con el cual realiza varias giras, y establece una relacin privilegiada con Keith Jarret, que durar aproximadamen te diez aos. En 1975 crea Directions con John Abercrombie , Peter Warren (cb), a quien suceder Mi e Richmond, y Alex Foster (saxos). New Directions, constitui do en 1978, incluye nuevamente a Aber crombie, pero suma a Lester Bowie y Eddie Gmez. Special Edition se forma en 1979; de los msicos que lo compusieron destacan los saxofonistas David Murray y Arthur Blythe. Luego nace el tro Gateway, con Abercombie y Dave Holland. En 1983 se renueva con la llegada de John Purcell y Chico Freeman (instrumentos de caa), Baikida Carroll (tp) y Rufus Reid (cb). En 1984 su actividad principal es el tro con Eddie Gmez y Charlie Persip. En 1985 Howard Johnson se une a Purcell, Murray y Red, mientras que DeJohnette graba un disco al piano (que ser el terce ro; los otros dos, "Jack Keyboard" y "Time and Space", haban sido grabados y dis tribuidos en Japn). En 1986 participa tanto del tro de Keith Jarrett, junto a Gary Peacock, como de la formacin de Path Metheny-Ornette Coleman ("Song X").

Delaunay / 329 En 1987, nuevamente Special Edition con Greg Osby, Gary Thomas (saxos), Mick Goodrick (gel), Leonnie Plaxico (cb, bel) y Nana Vasconcelos (perc.). Si bien DeJohnette es principalmente un baterista, no hay que subestimar su talento en el piano ni tampoco, si bien de forma ms accesoria, en la meldica (ins trumento en el cual es, junto a Brenard Lubat, uno de los pocos que la utiliza en el jazz) ni en el canto: su estilo tiene la apa riencia de aspirar a la mayor libertad posi ble. Libertad es, por lo dems, la palabra que domina sus cualidades de baterista: parece poder tocar lo que quiere en rela cin con la msica que l escucha, pero mantenindose lejos de las convenciones y de las exigencias del ritmo. Su gran liber tad en el golpe le permite estar rtmica mente "afuera" y "adentro", puesto que posee la capacidad de volver implcito el tem o. Su arte combinatorio aspira a la perlccin: combinacin de ritmos, obvia mente; pero DeJohnette se ha caracteriza do sobre todo por su forma de reunir los recortes binarios y ternarios de los tiem pos en una concepcin "trinara", y por un drumming en estado de "coro permanen te". Se lo reconoce por su manera parti cular de golpear el platillo de ritmo, por la riqueza de su discurso fuerte y claro en los tambores y por un charleston muy libre. Rene la fuerza bruta y bestial de gol peadores como Elvin Jones y la elegancia de melodistas como Roy Haynes. Es asi mismo un compositor sutil y un excelente lder y animador de grupos desde finales de los aos 70; ha sabido desde entonces rodearse siempre de los instrumentistas ms avanzados dentro de la actualidad musical. - P.B. & C.G. "The DeJohnette Complex" (1968), Vignette (1977), So LongEric (1979), Sal sa For Eddie G (1980), Undercurrent (1981), Ahmad The Terrible (1984); Billie's Bounce (K. Jarrett, 1986); Irresisti ble Forces (1987). DELAUNAY escritor y productor 1911/Chantilly, 16-2-1988). pintores Sonia y Robert Delaunay, se apa Charles. francs Hijo (Pars, de Discgrafo, 18-1 los

sion por el jazz y en 1934 se convirti en secretario general del Hot Club de Fran cia, director de la revista "Jazz Hot" y pro ductor del quinteto de cuerdas del HCF (con Django Reinhardt y Stphane Grap pelli). En 1937 crea la compaa Swing, que graba a msicos franceses (Alix Com belle, Andr Ekyan, Pierre Allier, Rein hardt, Philippe Brun...) y a los norteame

ricanos de paso (Coleman Hawkins, Eddie South, Benny Carter, Dicky Wells, Bill Coleman, Rex Stewart...). Autor de la pri mera discografa exhaustiva de jazz (1936), lleg tambin a tocar la batera bajo el seu dnimo de H.P. Chadel. Tras la Segunda guerra mundial, cuando su actividad se adhiri a la moda del swing, supervis en Estados Unidos, en 1946, sesiones de gra bacin en las que participaron Louis Arms trong, Duke Ellington, Benny Carter y Jonah Jones, y volvi a lanzar la revista "Jazz Hot", antes de asociarse con Lon Cabat para dirigir la firma Vogue. Habien do roto con Hugues Panassi, su antiguo socio, a consecuencia del bebop, que De launay fue uno de los primeros en descu brir en Francia, organiz los conciertos parisienses de la gran orquesta de Dizzy Gillespie (1948) y el Festival de Jazz de Pars (1949), con Miles Davis, Charlie Parker y Sidney Bechet; de quien Delau nay se convertir en productor para su sor prendente carrera europea. Productor de discos, de emisiones de radio, festivales y conciertos (Saln de jazz 1954, Festival de Cannes 1958), Charles Delaunay se man tuvo siempre en activo. Fue vicepresiden te de la Federacin internacional de Jazz (1969) y, poco antes de su muerte, leg a la Biblioteca nacional los 40.000 discos que componan su coleccin. John Lewis le dedic una composicin, Delaunay's Dilemma (1953). - F.T. "Hot Discography" (1936,1938,1943, 1948, 1951, Ed. Jazz Hot y Criterion), "De la vie et du jazz" (1940, Ed. I'Echi quier), "Hot Iconography" Oazz Hot, 1939), "Django Reinhardt" (Ed. Jazz Hot, 1954, y Cassel, 1961), "L'Historie de Sidney Bechet" (Ed. Vogue, 1960), "Djan go mon frre" (Ed. Portes du Sud, 1968), Delaunayi Dilemma (Ed. W., 1985).

330 / Dennis

DENNIS Willie (William DE BE RARDINIS). Trombonista norteameri cano (Filadelfia, Pennsylvania, 10-1-1926/ Nueva York, 8-7-1965). Instrumentista autodidacta, al principio form parte de las orquestas de Elliot Lawrence, Claude Thornhill y Sam Donahue. Tambin par ticip en pequeas formaciones junto a Howard McGhee, Charlie Ventura, Cole man Hawkins, Lennie Tristano y Kai Winding, con quien, en 1953, form par te de un cuarteto de trombones organiza do por Chales Mingus y completado por J.J Johnson, Kai Winding y Benny Green. A partir de 1956 (y hasta 1959) se asocia r con Mingus en diversas oportunidades. En Bruselas, en 1958, participa, junto a Benny Goodman, en la animacin del pabelln norteamerican de la Feria Inter nacional. Ese mismo ano se uni a la gira de Wood Herman por Amrica Latina. En 1959 form parte, junto a Phil Wooos, del quinteto de Budy Rich. Nuevamente junto a Goddman, en 1962 toc en la URSS. A comienzos de los aos 60 entr en el Concert Jazz Band de Gerry Mulli gan. Paralelamente, se mantuvo muy acti vo en los estudios de grabacin y de tele visin. Muri como consecuencia de un accidente de trfico. Estaba casado con la cantante Morgana Mng. Destac sobre todo en los grupos fde rados por Mingus, y con frecuencia junto a Jimmy Knepper; su forma de tocar deja el recuerdo de un sonido ms bien ligero, de un singular virtuosismo en el registro agudo y de una regocijante violencia. - P. C. Con Mingus: Wednesday Ni ht Prayer Meeting, Open Letter To Duke 1959). DePARIS Sidney. Trompetista y can tante norteamericano (Crawfordsville, indiana, 30-5-1905/Nueva York, 13-9 1967). Hijo de un profesor de msica, debut en Washington en el grupo del pia nista Sam Taylor (1924), toc en Filadel fia con Charlie Johnson y luego con Benny Carter (1926-27); grab adems con los McKinney's Cotton Pickers (1929). Traba j con Don Redman y Noble Sissle en Cle veland (1932-1936); tambin con Willie

Bryant, Charlie Johnson (1937-1938),p particip, del "Blackbircis Show" la orquesta de

y en (1939). Zutty

Mezz Nueva Entr Singleton

Mezzrow York, en (1939

1940), grab con Jelly Roll Morton y Sid ney Bechet (1939-1940) y fue luego con vocado por Benny Carter, Zutty Singleton y Charlie Bamet (1940-1941). Hizo una gira con Roy Eldridge en un grupo dirigi dopor su hermano Wilbur (1943); se uni luego a las orquestas de Dick Ward (1945) y Claude Hopkins (1946). A partir de 1947 no se separar de la orquesta de su hermano, que se presenta durante largos aos en el Jimmy Ryan's de Nueva York. Excelente lder de improvisaciones colectivas dentro de la gran tradicin de los trompetistas de Nueva Orleans, Sidney DeParis fue un slido instrumentista. Su frase, articulada sobre el tempo, y su esti mulante growl son elementos ms que suficientes como para seducir al oyente. - M.L. Miss Hannah (McKinney's Cotton Pickers, 1929); Revolutionary Blues (Mezz row, 1938); Everybody Loves My Baby (1944). DePARIS Wilbur. Trombonista y di rector de orquesta norteamericano (Craw fordsville, Indiana, I1-1-1900/Nueva York, 3-1-1973). Hijo de un profesor de msica y director de orquesta, y hermano de Sidney, toc en un principio la tuba; ingres en la orquesta de su padre y par ticip con sta de una gira de espectcu los itinerantes y en los circuitos TOBA. Hacia 1922 se traslada a Nueva Orleans con los Mack's Merrymakers-y con ocasin de una jam-session llega a codearse con Louis rmstrong-. A partir de 1925 diri ge su pro pla orquesta en Filadelfia. En el curso de los aos 30 trabaja junto a Dave Nelson, Noble Sissle, la Mills Blue Rhythm Band, Edgar Hayes, Armstrong (1937 1940) y Ella Fitzgerald. Luego realiza una gira con la gran orquesta de Roy Eldridge y dirige una pequea formacin (1943 1945), que disuelve para entrar en la ban da de Duke Ellington (1945-1947). For ma despus, junto a su hermano, una pequea orquesta, que toc durante ms

y :)i Meola 1331 de diez aos, y prcticamente sin inte rrupcin, en el Jimmy Ryan's de Nueva York. Bautizada en un comienzo como DeParis Brothers Orchestra, luego Wilbur DeParis And His Rampart Street Ramblen y, finalmente, New New Orleans Jazz, la orquesta obtuvo un gran xito entre los amantes del repertorio de Nueva Orleans, del que tocaban versiones modernizadas, al tiempo que ofrecan composiciones nuevas astutamente arregladas. Pasaron por esa formacin unas cuantas figuras legendarias: Omer Simeon (cl), Don Kir patrick (p), los banjostas Lee Blair y Eddie Gibbs, el contrabajista Al Morgan y Freddie Moore (bar). La orquesta toc en 1957 en frica y particip en el Festi val de Antibes en 1960. Hasta su muerte, Wilbur DeParis se present en diversos clubs neoyorquinos. Influido al principio por los trombo nistas de Nueva Orleans, su estilo evolu cion hacia la bsqueda de una sonoridad elegante, dulce, incluso suave, que se abra hacia una aproximacin ms moderna al instrumento, en la cual se les otorgaba una creciente importancia a la velocidad y a la movilidad. Como director de orquesta ha sabido revisar la tradicin dixieland, revi vificndola mediante arreglos que dieron un marco equilibrado a las improvisacio nes colectivas. - J.-P.D. Martinique (1952), Madagascar, Hot Lips (1955), St Louis Blues (1960). DESMOND Paul (BREITENFELD). Saxofonista y compositor norteamericano (San Francisco, California, 25-11-1924/ 30-5-1977). Su padre, organista y pianis ta de acompaamiento de las pelculas mudas, fue su primer profesor, pero fue el clarinete el instrumento que Desmond prefiri estudiar en la Escuela politcnica y luego en el instituto del Estado de San Francisco. En 1950, opta por el saxo alto y debuta con Jack Fina y Alvino Rey antes de unirse al grupo de Dave Brubeck en 1951, iniciando de esa forma una colabo racin que durar toda la vida, aunque una separacin oficial hiciera que a partir de 1967 esa colaboracin entre ambos msi cos se vuelva episdica. En 19591a graba cin de su pieza Take Five le vali la con sagracin internacional, incluso a nivel popular, que sera confirmada J~or una quincena de discos como lder, adems de las iras por Europa -principalmente por Inglaterra, pero tambin por Francia y Polonia-. Tras la disolucin del cuarteto de Brubeck, la actividad musical de Paul

Desmond se ve tanto ms reducida cuan to que se manifiestan en l los primeros sntomas de la enfermedad que causar su prematura desaparicin. De todas for mas, en 1972 realiza una aplaudida gira por Japn, presentndose tambin en Aus tralia y en Europa, adems de diversos fes tivales norteamericanos (Newport 1972, 1973 y 1975, Monterey 1975). En 1974 se presenta -cosa excepcional-en un club, el Half Note, al frente de su propia for macin, y en Toronto con una seccin rt mica canadiense. Muri como conse cuencia de un cncer pulmonar. La sonoridad inimitablemente "pura" de su saxo hace que Paul Desmond sea reconocible de inmediato, an para los odos menos avezados, en el blindford test. La relajacin de su fraseo, la delicadeza de su inspiracin y la constancia de su swing explican en parte la popularidad de este msico, que fue a la vez original y tpica mente "West Coast". Cn su gusto incli nado hacia la belleza ms clsica, Desmond fue probablemente el ms occidental" de los msicos de jazz. - F.-R.S. Con Brubeck: "Jazz At Oberlin" (1953), Audrey (1954), Take Five (1959), Blue Rondo A La Turk (1963), "The Duets" (1975); East Of The Sun (1959), "Take Ten" (1963). Di MEOLA Al. Guitarrista norteame ricano (Jersey City, New jersey, 22-7 1954). A los cinco aos se interes por la batera y, dos aos ms tarde, por la gui tarra, que toc en orquestas infantiles. Atrado por la msica country y apasio nado por el estilo pickingde Doc Watson, hubiera podido convertirse en un rival de Chet Atkins de no haber odo a Larry Cor yell cuando tena diecisis aos. Fascina do por este guitarrista, sigui sus actua ciones por los clubes neoyorquinos en los

3321 Dial

que sola tocar, ganndose su amistad y beneficindose con sus consejos. Ingres en la Berklee College of Music de Boston; abandon las aulas para tocar en el quin teto de Barry Miles y luego reemprendi los estudios, centrndose sobre todo en los arreglos. Su reputacin llega a los odos de Chick Corea, quien en 1974 lo llama para reemplazar a Bit Connors en la orquesta que Corea diriga junto a Stanley Clarke, Return To Forever. Fue un glorioso debut. A partir de 1976 las giras suceden a los lbumes, y Di Meola se codea con las estre llas del jazz-rock (Jan Hammer, Steve Gadd, Jaco Pastorius, Mingo Lewis) y con las superestrellas de la guitarra: con el vete rano Les Paul, pero =con Paco de Luca y John McLa lin, junto a quie nes forma, a princi ' s de los aos 80, un tro mundialmente reconocido. Conside rado como "el guitarrista ms rpido que su sombra", decidi que no tena ya nada que demostrar sobre ese terreno e hizo votos de sobriedad: su msica se vuelve menos cerebral, ms elaborada, y apela a la instrumentacin electrnica (el sintetizador, sobre todo). Al Di Meola emprende as una segunda carrera, bajo el auspicio de una prometedora madurez. Su vertiginoso virtuosismo no lo incita al exhibicionismo, como ha sido a veces el caso de McLaughlin y Larry Coryell. Sus audaces bsquedas armnicas y rtmicas, la profusa densidad, la inspiracin brillante y la extica sensualidad de su discurso otor gan a su arte una marca muy singular. - C.O. Con Corea: Touchstone (1970), No Mistery (1975); Elegant Gipsy Suite (1976); con McLaughlin y de Luca: Friday Night In San Francisco (1981), Passion, Grace And Fire (1983); Electric Rendez-bous (1982), Cielo e Terra (1984), Soarini Throu h A Dream (1986), "Tiramisu (1987 Dial. Compaa fonogrfica mericana, creada a comienzos de Ross Russell (por entonces adems de la tienda de Music Shop de Los Angeles) y Marvin Freeman. El primer objetivo del nortea por propietario Tempo abogado

1946 discos el

flamante Dizzy

sello fue Gillespie-Charlie

el

de Parker

grabar a

al

sexteto su

de pasa

je por la Costa Oeste. Una primera sesin se llev a cabo el 7 de febrero de 1946; despus de que todos los miembros de ese grupo hubieran regresado al Este, con excepcin de Parker-este ltimo fue con tratado por Dial-. Cuando, a su turno, Parker vuelve a Nueva York en la prima vera de 1947, la sede social de Dial sigue el mismo camino. Con la prohibicin de grabar impuesta por James Petrillo, presi dente del Sindicato de msicos (1948), y la entrada de Bird en la escudera de Nor man Granz, la compaa redujo sus acti vidades y prcticamente desapareci a principios de los aos 50. Las treinta y cuatro caras grabadas, en siete sesiones, por Charlie Parker para Dial (Cool Blues, Night In Tunisia, Bird Of Paradise, LoverMan...) se han convertido en clsicos. Rusell grab igualmente muy buenas sesiones con el sostn de msicos modernos de California (Dexter Gordon, Wardell Gray, Teddy Edwards) o que es taban de paso por la costa del Pacfico (Sonny Berman, Serge Chaloff, Bill Harris), sin olvidar a Erroll Garner. Dial fue la primera compaa que puso en el mercado un disco de 33 rpm de 30 cm (lo que se llam un LP) consagrado al jazz: Bird Blows the Blues" (1948). El catlogo realizado por Ross Russell conoci al cabo de los aos numerosas ree diciones ms o menos anrquicas, hasta que a principios de los aos 70 la firma bri tnica Spot te emprendi la explotacin sistemtica del mismo. La coleccin "Charlie Parker en Dial", en seis volme nes, incluyendo las diferentes versiones de un mismo fragmento, es de una ejemplar realizacin. - A.T. DICKENSON Victor nista y vocalista Ohio, 6-8-1906/Nueva 1984). Tras realizar debuta con el (Ohio) en diversas continuacin toc en Jones, Bill Brodahus, nard Gay y Speed Webb (1929). Grab Vic. norteamericano York, estudios de trombn en orquestas locales. los grupos de Wesley Helvey, Trombo (Xenia, 16-11 rgano, Columbus A Willie Leo

I
Dillard 1333 con Zack Whyte y Luis Russell (1932), form parte de las orquestas de Blanche Calloway (1933-36), Claude Hopkins (1936-39), Benny Carter (1939), Count Basie y, nuevamente, Benny Carter (1940 41). Trabaj con Sidney Bechet, Frank Newton, Hot Lips Page, y particip en un disco de Louis Armstrong (1941); toc luego con Eddie Heywood (1943-46). Dirigi su propio grupo en Los Angeles y Boston. Ms tarde trabaj en las orques tas de Ed Hall, Frank Newton, Bobby Hackett (1956), Henry Allen (1958), y se presenta en el Festival de Cannes (1958), as como tambin en Blgica junto a Sammy Price. Perteneci al George Wein's All Stars (1961), a las formaciones de Wild Bill Davison (1961-62), Red Richards y Eddie Condon. Como msico freelance, su presencia fue habitual en la Grande Parade de Niza. Caracterizado por sus frases cortas y por una sonoridad amplia, a Dickenson se lo reconoce principalmente, sin embargo, por esa "vivacidad espiritual" (Rda), mez cla armoniosa de elegancia y de humor, que supo condimentar con singulares efec tos de growl. Notable intrprete de blues, Vic Dickerson era capaz de tocar con igual maestra en la orquesta de Count Basie como en los grupos de Nueva Orleans; puede, por tanto, ser considerado como uno de los msicos bisagra indispensables en el desarrollo de la historia del jazz. - M.L. Con Basie: Let Me See, The World Is Mad (1940); Sugar (Armstrong, 1941); My Favorite Blues (Carter, 1941); Jazz Me Blues (Bechet, 1944). DICKERSON Walter Rolland Walt. Vibrafonista y compositor norteamerica no (Filadelfia, Pennsylvania, 1931). Hijo de una pianista y consta, hermano de un violinista y de un cantante, estudi piano antes de pasar al vibrfono. Graduado en la Morgan State College de Baltimore (1953), realiz su servicio militar antes de establecerse en California, donde ejerci la profesin de agente inmobiliario. En 1960 se instal en Nueva York y se present en el Birland, en el Village Vanguard y en el Five lbumes co nific Ra Spot. bajo "Impresion una como Grab, a partir de 1961, su nombre. En 1965, su Of A Patch Of Blue" de las raras aportaciones de sideman. Ese mismo ao varios dis sig Sun acta

en Europa, presentndose en tro (con Benoit Quersin, cb, y Jacques Thollot, bar) y obtuvo un notable xito en el caf Montmartre. Tras un parntesis de unos diez aos, su reaparicin se debi esen cialmente a las grabaciones realizadas por la compaa danesa SteepleChase (nueve lbumes en tres aos, 1975-78), que le per mitieron afirmarse como el iniciador de un nuevo lenguaje en el vibrfono. Grab sobre todo en tro, con Lysle Atkinson (cb) y Andrew Cyrille (1975), con Rudy McDaniels (Jamaaladeen Tacuma) y Edgar Bateman (bar) (1976); en solitario, con dos vibrfonos (1977), y en do, con Richard Davis (1977), Sun Ra (1978), Pierre Dorge (1978). En 1982 grab en Italia para el sello Soul Note, nuevamen te acompaado por Andrew Cyrille. Heredero de la lnea trazada por Red Norvo-Teddy Charles antes que de la filiacin Lionel Hampton-Milt Jackson, Dickerson ha renovado el vibrfono: en el plano sonoro, mediante la utilizacin de mazas provistas de caucho en lugar del fiel tro habitual; en el plano rtmico y arm nico, gracias a la relacin establecida entre tonalidades, modos y ritmos diferentes. Variando las formas de ataque, afinando la utilizacin del vibrato, trabaja sobre los timbres tanto como sobre las lneas mel dicas. Dobla a veces con la voz la lnea ins trumental e, inspirndose en las caracte rsticas adoptadas por John Coltrane en su ltima etapa ' 21 aniza su discurso median te la combinacin de "estratos sonoros", creando de esta forma un universo musi cal sin equivalentes en la ejecucin del vibrfono. - X.P. Togertherness (1961), Universal Peace (1975), I Hear You John, You Can (1978), ItAin't Necessarily So (1982). DILLARD William y cantante Pennsylvania, 20-7-1911). primeras lecciones de trompeta de ClaBif. norteamericano Recibi Trompetista (Filadelfia, sus

334 / Diorio

rence Smith; toc en las orquestas locales y en 1929 se estableci en Nueva York. Actu con diversas formaciones antes de ser convocado por Jelly Roll Morton para realizar una gira. Pasa por las orquestas de Bingie Madison (1930), Luis Russell (1931-1932), Benny Carter (1933), Lucky Millinder, quien lo lleva a Europa (1933), y Teddy Hill (1934-1938), junto a quien regresa al Viejo Continente con ocasin de la Exposicin Internacional de Pars de 1937. De regreso en Estados Unidos, toca con Dave Martin, en la gran orquesta que dirige brevemente Coleman Hawkins (1939), con Louis Armstrong (1940) y Red Norvo (Kelly's Stable, 1942-1943); luego emprendi una carrera paralela de comediante~-mpseco-cantante sobre los escenarios aleroadway, en obras tales como "Carmen Jones (1943), "Anna Lucasta" (1945) y "Beggars Holiday" (1946), entre otras. Retorna a Europa en 1949 con Huddie Ledbetter (Leadbelly), para luego reemprender en Nueva York su trabajo en las comedias musicales: "Lost In The Stars" (1950), "Green Pastures" (1951), "My Darling Aida" (1952), en la televisin y en el seno de orquestas donde continu desarrollando su labor como trompetista, as como tambin en el show "Black And Blue", con el que acta nue vamente en Pars en 1985 y 1986. Es fundamentalmente conocido por las grabaciones que realiz en Pars en 1937. Se muestra all, en efecto, como un exce lente discpulo de Louis Armstrong, haciendo sonar su trompeta con calor y delicadeza. - A. C. Pastoral (Spike Hughes, 1933); con Dicky Wells: Bugle Call Rag, I Got Rhythm, Hot Club Blues (1927). DIORIO Joseph Louis Joe. Guitarris ta norteamericano (Waterbury, Connec ticut, 6-8-1936). A los trece aos empren di el estudio de la guitarra con Vincent Bredice. A comienzos de los aos 50 sus influencias son Tal Farlow y Jimmy Raney, luego vendran las de Jim Hall y Wes Montgomery. A los veintin aos se emplea en un grupo de variedades. A comienzos de los aos sesenta llega a

Chicago, con Wallace,

donde los

tiene pianistas con Von

la Jodie

ocasin Christian Freeman,

de y etc.

tocar Billy Graba

con Eddie Harris ("Exodus To Jazz"), Sonny Stitt ("Move On Over"), Benny Green ("My Main Man"). Cuando los tiempos se volvieron difciles, Diorio supo renovar sus relaciones con los grupos de variedades, en el seno de los cuales se reen cuentra con',Von Freeman. Particip en grabaciones de blues para la compaa Chess. En 1965 actu en el Down Beat Jazz Festival (Chicago). En 1968, asquea do por el comportamiento del pblico durante un concierto en Las Vegas, deci de irse a Miami en busca de su amigo Ira Sullivan. All estudia pintura y comienza a dar clases de guitarra, entre otros a Pat Metheny, jaco Pastorius y Hiram Bullock. Trabaja en clubs: Rancher, Vanguard, Jamestown y Playboy Club, donde cono ce a Wally Cirillo, junto a quien formar un do. Su colaboracin casi ininterrum pida con Sullivan, Cirillo y el baterista Ste ve Bagby, y su trabajo como solista, die ron lugar a algunas obras notables (entre ellas: "Rapport", con Cirillo, grabado en abril de 1973 en una iglesia de Miami). Por esa misma poca se apasiona por la filosofa de India, que tendr desde en tonces una influencia muy marcada so bre su forma de vida. En 1977 abandona Florida por California, donde se convier te en profesor del Guitar Institute of Technology (GIT). Autor de dos obras tcnicas particularmente notables ("21 st Century Intervallic Designs" y "Fusion"), se convierte en un reputado pedagogo de fama internacional, aunque sin interrum pir su propia carrera musical. Forma un tro con Bob Magnusson y, segn la opor tunidad, con Billy Higgins, Curl Burnett, Roy McCurdy o Jim Planck (bat); tam bin forma un do de guitarras junto a Ron Eschete, que ser odo en el Don pudo te's, en el Sount1 Room, y en el Light house. Grab dos discos bajo su nombre, seguidos de una larga lista de ellos junto a msicos como Pete y Cont Candoli, Horace Silver, Gijs Hendricks, Lorraine Feather (cantante e hija de Leonard Feat her), Monty Budwig, etc. En 1987 grab

3rass Band 1335 en Montpellier su primer disco europeo (para el sello Nocturne). Joe Dorio es tam bin pintor. Pertenece a la categora maldita de los "msicos para msicos", en particular a la de los "guitarristas para guitarristas"; aca so por ello es un msico desconocido para el gran pblico. Por otra parte, su disco grafa se compone en buena medida de dis cos que l mismo produjo y que constitu yen autnticas joyas para los coleccionistas. Profesor en el GIT, gran pedagogo, ha sido el arquitecto de la ltima generacin de guitarristas (es el autor de los mtodos que se han impuesto en los crculos de gu ita rristas profesionales y aficionados). Todo ello no le ha impedido seguir tocando: su estilo es particularmente rico, muy ador nado y enciclopdico; su armnica forma de tocar se basa en las cuartas, los acordes y los randes intervalos (de 9', 11 o, 13o...), que forman parte de un complejo sistema teorizado por l mismo. Esto le permite tocar en las armonas de una forma out; sus solos evocan un pndulo que oscila cons tantemente entre una armona definida y un ensamblaje de notas que no forman parte de ella. - P.B. & C.G. Sonnymoon For Two (1973), India, Nuages (1975), "Straight Ahead To The Light" (1976), Blues For Bela (1977), "Bonita" (1980), Space Shuttle Sbuffle (1981), "Eart Moon Earth" (1987). Dirty (literalmente: sucio). utilizado por los jazzmen para calificar forma de transformar (de "afear", segn criterio de los cnones acadmicos y de otros clasicismos europeos) la sonoridad un instrumento mediante efectos les: rechinar de la caa, raspadura trompeta o trombn con sordina y efectos como "wa-wa" o el de growl. Ver tambin Jungle. Trmino una el los de especia de otros

DIRTY DOZEN BRASS Formacin de ocho msicos creada 1977 en Nueva Orleans por Benny (bombo, hijo de Chester Jones). da en un principio -a causa de su mentacincomo Dirty Dozen Band, se convierte en Dirty Dozen Brass
Band

BAND. en Jones Bautiza instru

Razoo

Jenell Joseph nista "Frog"

con Marshall, y de (ambos Joseph).

la del su hijos Estos

incorporacin

del trombonista hermano Kirk, del legendario ltimos invitaron

tambor Charles sarrusofo Waldren a

tocar en el grupo al trompetista Gregory Davis, al saxofonista bartono Roger Lewis (antiguo miembro del grupo de Fats Domino), y luego al saxofonista tenor Kevin Harris. Poco a poco, la formacin fue creciendo, llegando a contar durante una temporada con una quincena de miembros. En el curso de su primer ao de existencia, el grupo se mantiene dentro de un marco muy tradicional. Lewis y un recin llegado, el trompetista Greg Tate, reorganizaron luego la formacin. Se hizo evidente, en seguida, que el xito pasaba por una aproximacin radicalmente nue va al fenmeno fanfarria. Desde 1978 el trabajo se hizo ms severo, los ensayos ms cuidadosos: se ejercitaban en Thelonious Monk, Jimmy Forrest, Duke Ellington... Con ocasin de un entierro tocaron Bon go Beep, de Charlie Parker: es el entusias mo... y la confirmacin de sus anlisis. Se les brinda en seguida la oportunidad de tocar en un club negro: permanecern en l durante dos aos. Finalizado ese com promiso, se instalan en el Glass House, tambin en Nueva Orleans. En 1982 uno de sus 45 discos auto-producidos (en el cual participa, adems, un guitarrista elc trico) llega a odos de los organizadores del Festival de Groningue. Sern invitados a ese festival, que significa el principio de su reconocimiento internacional: se sucede rn giras por Norteamrica, Japn y Euro pa, y fijan la formacin unos miembros ms estables: Roger Lewis (sb), Kirk (sarru sofonista) y Charles (tb) Joseph, Efrem Towns (tp), Kevin Harris (st), Greg Tate (tp), Jennel Marshall (bat), Benny Jones (bombo) o Lionel Batiste (percusin); este ltimo reemplazando a Benny Jones. Pro ducido por George Wein, el grupo actu en todos los santuarios del jazz. El nombre de la formacin hace refe rencia al Dirty Dozen Social And Pleasure Club, sitio y motivo del nacimiento de la banda: los Social Clubs eran asociaciones tpicas de Nueva Orleans que conocieron

336 / Disc-jockey un renacimiento en los aos 70. Tambin evoca, en un segundo sentido, el feroz jue go de los "dirty dozen", practicado por los jvenes negros: tiradas de insultos profe ridos cadenciosamente, del que resulta vencedor aquel que hace llorar a su adver sario o le hace perder su sangre fra. La DDBB se sita en el cruce de estilos y pocas diversas: tradicin del as brass bands de Nueva Orleans, rhythm and blues, bebop, funk, rock and roll... Ms que la instrumentacin, son los arreglos y el repertorio los que llevan la marca esen cial de la formacin. La meloda es expues ta por los saxos, los tambores (redoblantes o no) se encargan del ritmo, mientras que las trompetas sobrevuelan el conjunto con ligereza, los trombones evolucionan sobre un registro media y e~hsarrusfono asegu ra la lneas de bajos. El repertorio, poco habitual en este tipo de formaciones, se compone esencialmente de arreglos muy ori inales de obras de Duke Ellington, Mies Davis, Thelonious Monk, Charlie Parker, Ray Charles, etc. A partir de la segunda mitad de los aos 80 las compo siciones de los propios miembros de la ban da fueron cobrando mayor importancia dentro del repertorio. - P.B. & C.G. Blue Monk, Bongo Beep (1984), "The Dirty Dozen Brass Band Live: Mardi Gras In Montreux" (1985). Disc-jockey. Frecuentemente do en d.j. Nombre dado, en Estados dos, al animador que escoge y presenta grabaciones difundidas en el curso de programas radiofnicos; luego, por sin, el responsable de elegir los discos todos los establecimientos ("discoteca" "disco") a los que el pblico acude cialmente para bailar. Disco. Ver Grabacin. Discografa. Repertorio de de un msico, cantante o orquesta. Los primeros trabajos en cuenta ms que las hechas con el propsito de lizadas y que hubieran sido publicadas. Ms tarde se han reseado grabaciones director de no tenan interpretaciones ser comercia efectivamente abrevia Uni las los exten de o espe

igualmente los inditos, y luego toda pretacin fijada sobre un soporte, por ejemplo los innumerables de Duke Ellington, aunque stos no sido -por el momentoobjeto de

inter como conciertos hayan un

fonograma. La discografa de un artista enumera cronolgicamente los ttulos interpretados, proporcionando la infor macin exacta sobre el personal, la ins trumentacin precisa de cada uno de los participantes, la fecha y el lugar de la gra bacin, as como el nmero de matriz (si sta se ha hecho) y el nmero de catlogo, precisando la cantidad de versiones (tomas o, en ingls, takes) que se hayan produci do de un mismo tema. Por ejemplo, Star dust por Louis Armstrong, de la que tres de las cuatro versiones grabadas el 4 de noviembre de 1931 han sido publicadas con los nmeros 405061-1, 405061-3 y 405061-4; o bien China Boy por Teddy Wilson, que efectu siete versiones de ese tema el 11 de abril de 1941; o incluso Charlie Parker ejecutando Parker's Mood cinco veces el 18 de setiembre de 1948. Solamente en el dominio del jazz estas investigaciones se vuelven tan escrupulo sas. Ni la msica clsica ni las obras de variedades se benefician, hasta hoy en da, de una atencin de este tipo. Parece indu dable que el pionero en esta materia, "inventor" de la palabra y del concepto de discografa hacia mediados de los aos 30, fue Charles Delaunay, quien en 1936 public una ~rimera edicin de su "Hot Discography , revisada dos aos ms tar de (Ed. Jazz Hot). Durante la guerra, en 1943, Delaunay se hizo cargo de la edicin de una discografa limitada a los msicos franceses. Pero su obra ms importante, en este campo, fue la edicin de la "New Hot Discography" (Criterion Music Corp., 1948), ms completa, enormemente mejo rada con respecto a las ediciones anterio res, an siendo cierto que hoy en da pode mos encontrar lagunas inherentes a este tipo de investigaciones. Frente a la abun dancia de producciones fonogrficas, Delaunay, en 1951, emprendi la publi cacin de una nueva obra bajo la forma de fascculos, pero stos se interrumpieron cuando iban por la letra H. En Estados

r Dixieland 1337 Unidos, Orin Blackstone, entre 1945 y 1948, intent realizar un "Index To Jazz", mientras que en Gran Bretaa, donde Hil ton Schelman haba propuesto en 1936 un "Rhythm On Record" que no obtuvo repercusin, Albert McCarthy y Dave Carey no consiguieron llevar a buen tr mino la redaccin de un "Jazz Direc tory", emprendida en 1950 pero abando nada en el sexto volumen, cuando iban por la letra L, en 1957. La antorcha fue reco gida por Brian Rust, quien en 1977 publi c "Jazz Records 1897-1942", dos gruesos volmenes (comenzados en 1961) que reseaban las grabaciones realizadas desde los orgenes hasta 1942, habiendo sido de terminado este lmite cronolgico por la huelga de grabaciones que fue impuesta ese ao a los msicos norteamericanos por su sindicato. Con "Jazz Records", el dans Jorgen Grunnet Jepsen toma el relevo en 1965. Partiendo del punto donde Rust se haba detenido, ha prosegnido y comple tado el trabajo de ste, cubriendo en once volmenes ms de veinte aos de edicin de discos (1942-1963). El belga Walter Bruyninckx, a su turno, intent una cla sificacin con "Sixty Years Of Recorded Jazz" (1980), resea que toma en consi deracin el trabajo de todos los investiga dores precedentes y que parece marcar el fin de las "discograffas enciclopdicas". La abundancia de la materia a considerar es tal que los estudiosos suelen desde enton ces limitarse a monografas sobre un msi co o una orquesta en particular; es el caso, por ejemplo, de los italianos (desde 1966 a 1983) Luciano Massagli, Liborio Pusa teri y Giovanni M. Volont, quienes se consagraron -en dieciocho fascculos! solamente al repertorio de Duke Ellington y su orquesta. Lo mismo ha sucedido con Benny Goodman, Fletcher Henderson, Bix Beiderbecke o Count Basie, con las bio-discogafas que les han sido consa gradas: Benny Goodman Off The Record" (D.R. Connors, 1958); "Hen dersonia" (Walter C. Allen, 1973); "Bix Beiderbecke: Man & Legend" (Richard Sudhalter, Philip Evans, 1974); "Count Basie, A Bio-discography" (Chris Sheri dan, 1986). En cuanto a la clasificacin

f
parece debido Hugues haba tique tigadores

temtica intentada por Bruyninckx, no aportar una solucin satisfactoria, a la arbitrariedad que presupone. Panassi, en 1948, 1951 y 1958, emprendido una "Discography cri des meilleurs disques de jazz . Inves tales como Michel Rup li han

propuesto otro tipo de disco raleas: las consagradas a una determina firma de discos, haciendo inventario de todas las rabaciones que pertenecen al catlogo de misma. De esta forma, es posible encon trar la lista de todos los ttulos pertene cientes a la firmas Atlantic, Chess, Prestige, Savoy... Conviene, en fin, tener en cuen ta las solografas" del noruego Jan Evens mo, quien no se contenta con enumerar los ttulos, nombres y nmeros, sino que investiga y consigna, dentro de la obra de un msico, sus interpretaciones como solista, proveyendo por aadidura de una aproximacin crtica. -A.C. Dixieland o Dixie. Conjunto de Esta dos del sur de Estados Unidos, entre ellos Louisiana. Se designa de esta forma, por comodidad, un estilo de jazz originario de Nueva Orleans, que a grandes rasgos se define por la prctica de la improvisacin colectiva a tres voces: trompeta, clarinete y trombn, y por una seleccin de temas surgidos del ragtime, el blues y las marchas
(Muskrat Ramble, Sainn Go Marchin'In... ). Tiger Rag, When The

A veces se hace una distincin entre el estilo dixieland y el estilo New Orleans, reservndose la primera denominacin a las obras interpretadas por msicos de raza blanca, sin duda debido a que la primera orquesta de jazz que fue objeto de una grabacin (la Original Dixieland Jazz Band en 1917) estaba compuesta por jvenes blancos y, adems, debido a que a partir de los aos 50 este gnero fue prac ticado principalmente por msicos blan cos. Sutil diferencia, difcil de establecer en razn de los intercambios permanen tes y de las similares frmulas instrumen tales, meldicas, armnicas y rtmicas uti lizadas. El estilo dixieland conoci un renacimiento a partir de 1940 (New Or leans Reviva) y suscit un gran nmero

338 / Dixon

de Claude de re, Humphrey Bilk. Holanda: Estados Bob

seguidores. En Francia: Abadie, Andr Bolling, Maxim Saury, los Haricots rouges. En Lyttelton, Chris En Australia: Graeme

Claude Reweliotty, Marc Gran Barber, Bell.

The
Unidos: Crosby,

Dutch
Lu

Swing

College.

Watters, Bob Bob Wilber, Pete Daily, Dukes Of Dixieland, Al Hirt, Pee Hunt. Al mismo tiempo, msicos ya ranos, tales como Eddie Condon, Kaminsky, Wild Bill Davison, Mezzrow, Albert Nicholas, Bunk son, Geor e Lewis, Mutt Carey, Miller, Si ney Bechet o Kid Ory ron a entra en los estudios, clubs y de concie os. - F.T.

Luter, Clau Laferri Bretaa: Acker En En Scobey, los Wee vete Max Mezz John Punch volvie salas

DIXON William Robert Bill. Trom petista, compositor, pianista y pedagogo norteamericano (Nantucket, Massachu setts, 5-10-1925). Su madre fue escritora y cantante de blues. En 1933 la familia Dixon se instala en Nueva York. Diez aos ms tarde, Bill emprende estudios de trompeta, adems de estudiar pintura en la universidad de Boston. Tras su servicio militar, en Europa, contina sus estudios en la Harmett School of Music (1946 1951), luego trabaja en Nueva York como instrumentista y arreglista, forma diversos grupos y, a partir de 1958, comienza a tocar con Cecil Taylor. A comienzos de los aos 60 es un colaborador frecuente de Archie Shepp. En 1964 or~Qaniza el Jazz Composer's Guild, destlnaJo a promover el free jazz y a mejorar las condiciones de trabajo de quienes lo practicaban; entre otras manifestaciones de esta asociacin, podemos nombrar una serie de conciertos en el Cellar Club, reunidos bajo el ttulo de "October Revolution In Jazz". Partici p tambin de la formacin de la United Nations Jazz Sociery, cuyo fin era el de favorecer la difusin del jazz en el mundo entero. Newport, 1966: Dixon presenta Promegranate con la bailarina Jdith Dunn. Luego firma un contrato para gra bar en los estudios RCA. Dos aos ms tar de reaparece en Vermont, en el Benning ton College, donde crea un departamento

dedicado Negra

a e invita

la

enseanza cada ao

de a

la otros

Msica msicos

para participar en su obra pedaggica; sucesivamente, colaboraron en ese pro grama educativo Jimmy Lyons, Jimmy Garrison, Alan Shorter, Alan Silva... Pars, 1976: junto a Stephen Horenstein (saxo fonista, discpulo y asistente del trompe tista) y Silva, es invitado al Festival de Otoo. En el curso de los aos 80 vuelve varias veces a Europa, tocando y graban do esencialmente en Austria y, sobre todo, en Italia. Es uno de los personajes claves del free jazz -del que es uno de sus excepcionales organizadores, de all probablemente su estatuto constantemente paradjico-, tan to por sus esfuerzos de concentracin a principios de los aos 60 como por su tra bajo pedaggico y, en su msica, por su bsqueda de un sistema lo ms abierto posible, con la intencin de encontrar un equilibrio ideal entre libertad y rigor. Como instrumentista (en la trompeta o en el fliscomo) aparece como una especie de romntico, desarrollando en las improvi saciones y las composiciones decidida mente modernas (donde se juntan el alto volumen del free y las secuencias de una serenidad que resulta antes vienesa que bluesy) una sonoridad de creciente eva nescencia, que da a entender el soplo precediendo al sonido, pero que, en los momentos de violencia ascendente, pue de llegar hasta el lmite de sus registros y del sonido growl, hasta enronquecerse y apagarse. - P.C. Somewhere (con Shepp, 1962); Meta morphosis 1962-1966 (1967), November 1981 (1981). DIXON Eric. Saxofonista tenor y flau tista norteamericano (Nueva York, 28-3 1930). Tras realizar estudios musicales, comienza a tocar en pequeas forma ciones desde 1950, en las que se curte co mo msico antes de ser reclamado por Johnny Hodges (1954), luego por Cootie Williams (1955). Divide su actividad entre diversas orquestas de la regin neoyorqui na, tocando sobre todo en la del baterista Bill English. En 1962 su incorporacin a

i Dodds 1339 la banda de Count Basie le procura posicin estable para los diez aos tes. En 1972 abandona la msica hacerse cargo de la direccin de un taurante, pero tres aos ms tarde a tocar con Basie. Frecuentemente tado como solista, Dixon fue sin go un msico estable en la orquesta Basie hasta la muerte de ste (1984). Heredero de una tradicin de nistas clsicos-principalmente Don Paul Gonsalves y Eddie Lockjaw Eric Dixon ha brindado a la orquesta Basie unas seductoras intervenciones saxo tenor, en un estilo sin florituras y gran generosidad, sostenido por una ridad clida y vibrante. Es asimismo gran especialista en la flauta, que toca eleganciay versatilidad. Cre algunos glos con la orquesta de Basie (It's Only Paper Moon, 1965; Frankie And 1967). - A.C. Con Basie, en el saxo tenor: Eee (1963), Warm Breeze (1981), 1 Know Yet (1982); en la flauta: Seor tehead (1962), The Lady Is A (1970), Scott's Place (1971). una siguien para res vuelve solici embar de saxofo Byas, Davis-, de de con sono un con arre

A Johnny, Dee Don't Whi Tramp

DODDS Warren "Baby". Baterista norteamericano (Nueva Orleans, Louisia na, 24-12-1898/Chicago, Illinois, 14-2 1959). Hermano menor del clarinetista Johnny Dodds, fue el menor de una fami lia de seis hijos, de all su apodo. Dave Per kins le dio sus primeras lecciones de bate ra, que completaron Walter Brundy y Louis Cottrell. Trabaj ocasionalmente en la orquesta de galas de Bunk Johnson, lue go form parte de los grupos de Willie Hightower, Manuel Manetta, Roy Palmer, Frankie Dunsen, y Papa Celestin; despus trabaja junto a Fate Marable a bordo de los riverboats (1918-1921). Fue convocado por King Oliver en San Francisco, luego en Chicago (1921-1922). Trabaj con Honor Dutrey, Freddie Keppard y su hermano Johnny (1922-1924). En Chicago toc con Willie Hightower, Lil Armstrong, Ralph Brown, Charlie Elgar (1925-28); luego regres junto a su hermano (1928-1940). Entr en el grupo de Jimmie Noone, form un cuarteto (1940-1944) y trabaj en la orquesta Bunk Johnson (1944). Particip en el tival de Niza, en el seno de una creada por Mezz Mezzrow (1948). regreso en Estados Unidos, toc con Hodes, Bob Wilber, Miff Mole, Collins, Natty Dominique, Jasper Habiendo quedado paralizado de Fes formacin De Att Lee Taylor. parcial

mente como consecuencia de una crisis cardaca, su carrera slo tendr una con tinuidad espordica, con el pianista Don Frye en el Jimmy Rian's en particular. P La batera de Baby Dodds constaba de un bombo, de un redoblante, de tres toros, de dos toros bajos, de un wood-block, de dos cow-bells y de dos platillos de cali dad bastante mediocre. No tena platillo high-hat. Se deduce de esto que privile giaba las pieles. De hecho, Dodds obtena lo esencial de sus intervenciones de los tambores de fanfarria, con los que haba debutado. Sus redobles moderados son un modelo dentro del gnero. Su acentuacin constante del after-beat y su empleo ins lito de las cow-bells y del wood-block, que creaban intrigantes rupturas de ritmo, lo hicieron el baterista ms tpico, ms repre sentativo del estilo New Orleans. M.L. Blues In Thirds (Bechet, 1940); Canal Street Blues (Richard M. Jones, 1944);

Drum
(1946); 1946).

Improvisation Wolverine

nQ Blues

y
(Albert

2,

Rudiments
Nicholas,

DODDS John M. Johnny. Clarinetis ta y saxofonista norteamericano (Nueva Orleans, Louisiana, 12-4-1892/Chicago, Illinois, 8-8-1940). Hermano mayor del baterista Baby Dodds. Tras haber toma do lecciones de clarinete con Lorenzo Tio Jr y con Charlie McCurdy, debut en la orquesta de Kid Ory (1911-1918). Pas una breve temporada en la orquesta de Fate Marable, a bordo del riverboat Capi tol. Hizo una gira con el "Billy And Mary Mack's Merrymakers Show". Regres con Ory (1919); fue contratado en Chicago por King Oliver (1920), luego por Hono r Dutrey (1924). Dirigi su propio gru po en el Kelly's Stable. Grab con los Hot Five y Hot Seven de Louis Armstrong (1925-1927) y con los ms grandes ms-

3401 Dodgion

tos de paso por la ciudad: Oliver, Natty Dominique, Lovie Austin, Ory, Jimmy Bertrand, Jasper Taylor, Jelly Roll Mor ton, as con varios cantantes de blues. En el curso de los aos 30 continu dirigien do pequeas formaciones en diversos caba rets de la ciudad. Hizo una estada en Nue va York para algunas sesiones de grabacin, de las que destaca la realizada con Charlie Shavers (1938). De regreso en Chicago, vctima de un ataque cardaco, continu presentndose, sin embargo, junto a su hermano Baby Dodds. Poco antes de su muerte particip, junto a Natty Domini que, de una sesin de grabacin (1940). Notable ejecutante de blues, Johnny Dods fue asimismo un admirable clarine tista de imp visacin colectiva. Saba tra zar magist mente un continuo contra punto a las partes de trompeta y trombn. Su forma de tocar -spera, violenta, su vibrato apretado, "malvado" en cierta medida- contrasta sin embargo con el de Jimmie Noone o el de Sidney Bechet, quienes comparten con l el primer pues to entre los clarinetistas de Nueva Orleans. Mezz Mezzrow y Buster Bailey se cuentan entre sus discpulos, de entre cuales el ms brillante fue sin duda el francs Claude Luter. - M.L. High Society (Oliver 1923); con Arms trong: Gut Bucket Blues (1925), Weary Blues (1927); Gatemouth (1926), Clarinet Wobble (1927), Blue Clarinete Stomp (1928). DODGION Jerry Dawson. Clarine tista, flautista y saxofonista (soprano, alto, tenor, bartono) norteamericano (Rich mond, California, 29-8-1932). Estudi el saxo alto durante su bachillerato, luego perteneci a diversas orquestas locales de Richmond y San Francisco. Entr en la formacin de Gerald Wilson (1954-55), luego en la de Benny Carter (1955). Al ao siguiente form parte de la Vernon Alley Quartet, antes de unirse, en 1958, al quin teto de Red Norvo, que dejar en 1961 tras haber acompaado a Frank Sinatra duran te una gira por Australia. Luego acta en Europa con el octeto de Benny Goodman. En los comienzos de los aos 60 se insta

la y con vuelve

en slo su a

para trabajar en ocasionalmente en esposa Dottie en la batera. En tocar con Benny Goodman, acta

Nueva

York

estudio, cuarteto, 1962 con

motivo de la gira que realiz ste por la URSS. En 1966 Jerry Dodgion forma par te de la Thad jones-Mel Lew Orchestra, en la que permanecer durante largos aos. En 1987, dirige la seccin de saxos de la 70th Anniversary Big Band de Dizzy Gillespie. Al ao siguiente, participa en una gran formacin dirigida por el trom bonista Grover Mitchell, que se present en Pars durante varias semanas. Entonaciones bluesy, un sonido a la vez acabado y ligero (perfectamente "mol deado"), tensiones y fulguraciones frgiles que favorecen un leve estrechamiento del sonido, gusto por las secuencias meldicas muy cantarinas: todas estas constantes quedan unificadas, incluso sobre los tem pos ms vertiginosos, por una comodidad, una aparente facilidad que, ms all de la influencia de un Phil Woods, no pueden sino hacer pensar en Charlie Parker. Jerry Dodgion merece por tanto el ttulo de "primer saxo alto ms solicitado en el Este". Es difcil, en efecto, encontrar una gran orquesta "modernaltradicional" en la que l no haya conducido la seccin de saxos. Han solicitado sus servicios Duke Pearson, Oliver Nelson, Benny Goodman, Thad Jones-Mel Lewis... -A.T. Calling Dr. Funk (1955), After Yo u've Gone (con Charlie Mariano, 1957); Win ter Colors (Gary McFarland, 1966); con la Jones-Lewis Orchestra: Thank You (1979), Central Park North (1976). DOGGETT William Ballard Bid. Pia nista, organista y arreglista norteamerica no (Filadelfia, Pennsylvania, 16-2-1916). Emprendi el estudi del piano a los ocho aos. Hacia 1935 debut en la orquesta de Jimmy Gorham. Habindose establecido en Nueva York, organiz en 1938 un gru po cuya direccin cedi a Lucky Millin der, trabajando l mismo como pianista y autor de los arreglos. En 1940 graba sus primeros discos con la formacin de Jimm Mundy, y hace una nueva estada en la formacin de Millinder (1940-1942).

Dolphy 1341 De 1942 a 1944, acompaa a los Ink Spots y firma arreglos para Louis Amrstrong, Lionel Hampton y Count Basie. Pasa nuevamente por la formacin de Millin der (1945), luego por la de Willie Bryant (1946); en 1947 reemplaza a Wild Bill Davis en la orquesta de Louis Jordan. A partir de 1950 se consagra al rgano y se convierte en acompaante de Ella Fitzge rald. En 1952 forma su propio combo, especializado en rhythm and blues. Gra ba, entre 1952 y 1960, numerosos discos para el sello King, obteniendo con Honky Tonk un gran xito comercial. Luego escribi arreglos para Ella, acompa a la cantante Della Reese (1966) y se presen t con su orquesta en clubs y festivales (Antibes, 1963; Niza, 1971 y 1978). En el piano es un improvisador de esti lo conciso y equilibrado, de un fraseo des bordante de swing, que desarrolla frases meldicas de una gran lgica y de perfec ta construccin. En el rgano, influido por Wild Bill Davis, hace sonar su instrumento como una orquesta de ensordecedora energa. -A. To. Con Ella Fitzgerald: Cow Cow Boogie (1943), Smooth Sailing (1951); Jacquet In The Box (I. Jacquet, 1946); con L. Jordan: Tambouritza Boogie, Lemonade (1950); "Hot DoggetC (1952), Honky Tonk (1956), "Mister Honky Tonk" (1980). DOLPHY Eric Allan. Saxofonista alto, flautista, clarinetista bajo y compositor norteamericano (Los Angeles, California, 20-6-1928/Berln, Alemania, 29-6-1964). Seis aos de msica, seis aos para que la msica estalle y haga estallar esquemas y formas del )jazz en vigor a finales de los aos 50... En efecto, aunque sus primeras gra baciones datan de 1948-1949 con Roy Porter (Ro Porter's 17 Beboppers) y aun que haya frecuentado a John Coltrane y a Ornette Coleman desde mediados de los aos 50 en California, era an un descono cido cuando en 1958 ingres en el quin teto de Chico Hamilton, con quien se fue a Nueva York al ao siguiente. A los ocho aos haba comenzado a aprender el saxo, influido, como tantos otros, por Charlie Parker. Buddy Collette lo oye tocar Haba, York. les primeras Bound"), le entonces, All entra Mingus y sesiones un y presenta a Chico Hamilton. que marcharse a Nueva en la Workshop de Char en seguida se producirn sus como lder ("Outward disco con Ken Mclntyre

("Lookin Ahead") y su participacin en el festiva "disidente" de Newport. De pronto se ve inscrito en el cuadro del jazz ms vivo. Ese mismo ao toca con Min gus en el Festival de Antibes. 1960 es en primer lugar el ao del disco-manifiesto Free Jazz", con Ornette Coleman en doble cuarteto. La asociacin con Ornet te Coleman se produce en 1961, mientras que Dolphy participa paralelamente en otras grabadores de importancia, bajo la direccin de Oliver Nelson y Georje Rus sell; trabaja junto a Coltrane ( Africa Brass"), toca en el Five Spot con un quin teto compuesto por Booker Little (tp), Mal Waldron (p), Richard Davis (cb) y Ed Blackwell (bat) -de donde se tomaran las grabaciones live "Eric Dolphy At The Five Spot"y trabaja tambin como si deman con Ron Carter y Mal Waldron. Durante ese mismo ao de 1961 tambin viaj a Europa (Estocolmo y Copenhague, ciudades en las que ha grabado varios lbu mes) con la intencin de,permanecer cier to tiempo en el Viejo Continente. A par tir de 1962 dirigi diversas formaciones en el seno de las cuales se sucedieron Herbie Hancock (1962), Woody Shaw, CIifFord Jordan, Sonny Simmons (1963), Bobby Hutcherson (1963-1964), Freddie Hub bard, Tony Williams (1964)... A princi pios de 1964 graba "Out To Lunch y una serie de ttulos que slo aparecern pstu mamente, acompaado sobre todo por Woody Shaw (tp), Hutcherson (vib), Jor dan (ss), Prince Lasha (fl), Simmons (sa), Davis (cb), J.C. Moses (bat)... Vuelve a Europa con Mingus: Pars, Hilversum (donde toca con Misha Mengelberg y Han Bennink) y Berln, donde muere de una crisis cardaca desencadenada como consecuencia de la diabetes que padeca. Tena treinta y seis aos. Eric Dolphy es de esos msicos difci les de definir, puesto que posey una dua lidad de imposible reduccin. El tiempo

342 J Domanico

no tiene nada que ver con ello, y con razn, ya que el suyo fue breve. Cuando Dolphy tocaba, el orden y el desorden haban comenzado desde haca tiempo su batalla dentro de la msica y an no la haban finalizado, y menos an en su msica. Tampoco la han finalizado hoy en da: he aqu el motivo por el cual su msica no ha rdido un pice de actualidad, de todas as actualidades, puesto que se inscribe en ella una bisagra, un pasaje, dentro de su propia textura y estructura. Hay algo de doble en esa msica, en esa voz, en cual quier instrumento de que se trate: no es cierto que tocaba de una forma distinta en la flauta, el saxo alto, el clarinete bajo o el clarinete en si bemol; obviamente cada ins trum to le obligaba a tesituras diferentes, pero DDolphy los desdoblaba, los divida, superponiendo a la claridad y a la lnea rec ta los atravesamientos y las sombras. Dos corrientes que el msico no puede asumir sino oponiendo la una a la otra en una batalla sin fin, sin imponer ninguna, sin que una reduzca a la otra a su voluntad. La belleza de la norma como arte de la maestra y de la seduccin, y la no menos bella fuerza de atraccin del desorden. Msica del suspenso, puesto que a cada instante todo puede producirse: la calma, la voluptuosidad, el renacimiento de la iro na, o el torrente, el soplido, el desbarran camiento, la implicacin. Extraa msica que no sabe contenerse, se deja aparente mente desbordar por su propio juego, da en s misma asilo a lo otro y, sin reconci liacin, no reconoce ni a los salvados ni a los condenados. Magnfico guardin dula lnea meldica, deja escapar, como si se colase, las alteraciones que atraviesan cons tantemente todas las lneas, a veces en secreto, a veces abiertamente. Es un cons tructor que al mismo tiempo hace y des hace. En la hipstasis de la estructura (gus to por las melodas bien formadas), la demolicin es parte de la obra. Lejos de todo nfasis, atraviesa sin temores los lmi tes del tema, del estilo, de la msica: otra ejecucin que es paralela y que lo dobla. Doble registro. La impresin es verdade ramente turbadora: un mismo msico que es dos, el clarinete bajo dividido y

repartido el saxo De all

en que, alto, tal

dos

pentagramas, desgarrando el como sucedi en

hendiendo instrumento. la pues

ta en escena de Mingus en Pars en 1964 (Parkeriana), su doble estaba detrs del teln y vino a atormentarlo. A tocar a sus espaldas. La otra voz es la que grue y bra ma, la voz rechazada (por una historia, una cultura, una polica de la msica) sale, puesto que l no lo impide, y la deja tras pasar. All donde todos los msicos tocan, Dolphy es tocado. A travs de l algo pasa de ese otro costado" del que hablaba el poeta: "y l como quien se disculpa de dis culparse de una evidencia o fatalidad natu ral, alzando los hombros y de ese modo abriendo un parntesis, respondi: yo, Dolphy, he aprendido eso en el otro cos tado... . (Jacques Rda). - J.-L.C. Far Cry (1960); Tenderly (en solitario, 1960); Free Jazz" (Coleman, 1960); Eclipse (con el clarinete en si bemol); MDM (Mingus, 1960); "Eric Dolphy At The Five Spot (1961), Sorino (1961); "The Blues And The Abstract Truth" (Nelson, 1961); "Out FronC (Little, 1961); "Ezzthetics" (Russell, 1961); Music Matador, Alone Together (con el clarinete bajo, do con R. Davis, 1963), Out To Lunch (1964), Miss Ann (1964). DOMANICO Charles Louis Chuck. Contrabajista norteamericano (Chicago, Illinois, 20-1-1944). La trompeta fue el primer instrumento que estudi; adems, form parte de orquestas estudiantiles, en las que toc el bajo. Sigui luego estudios de contrabajo con Rudolf Faschenber. Esta formacin clsica le permitir tocar en la Orquesta sinfnica de Chicago. Toc igualmente en clubs, vindose obligado a maquillarse para disimular su corta edad. En 1963 parte hacia California con el tro del pianista Byron Olson. Particip luego en diferentes grupos experimentales, entre ellos el Hindustani Jazz Sextet. Su inters por la msica india lo lleva a estudiar bajo la direccin del maestro Ali Har-Rao, con quien aprendi a tocar el sitar. Por esa mis ma poca, Don Ellis lo invita a tocar en su orquesta. Se le puede or dentro de esa for macin en el disco "Don Ellis Orchestra

)mnguez / 343 Live At Monterey", grabado en 1966. Tambin graba por entonces en tro o en do con Anthony Ortega. Entre 1967 y 1970 trabaja y graba sobre todo con Tom Scott y Roger Kellaway, al tiempo que es convocado por mltiples msicos para acompaarlos. (La lista es impresionante: numerosos cantantes de ambos sexos, June Christy, Morgana King, Mavis Rivers, Carmen McRae, Mel Torm; pero tam bin Louis Armstrong, Clare Fischer, Pete y Conte Candoli, Emil Richards, Paul Horn, Michel Legrand, etc.) Trabaj mucho para la televisin y el cine. Chuck Domanico toca tambin el bajo elctrico. Segn sus propias declaraciones, en sus comienzos se vio muy influido por el bajista de Chicago Russell Thorne; los cr ticos, por su parte, lo han comparado con Scott LaFaro y Gary Peacock. Este tipo de comparaciones, si bien resultan siempre algo reductivas, ponen sin embargo en evi dencia el hecho de que Domanico es uno de los contrabajistas ms importantes de su tiempo. Igualmente cmodo en gran orquesta que en pequeas formaciones, usa con destreza el arco; apoyado, en cuanto a la precisin de su forma de tocar, en su formacin clsica. Sus virtudes son un Wal king bass de una prodigiosa vivacidad, de una agilidad perfecta, propia de un LaFa ro, en los agudos, y un sostn armnico de una fluidez casi guitarrstica; una agresivi dad y potencia (sobre todo con el arco) que no pueden sino evocar a Mingus, com plejidades digitales al estilo Gary Peacock y un abanico inigualable de tonalidades: "Pero la suma de todo ello (resume John William Hardy, productor de los discos Revelation) es la obra incomparable de un nuevo gigante, Chuck Domanico". - F.Bi. Con Ortega: Pizzicato, Arco (1966), I Love You (1967); New Nine (Ellis, 1966); I Stell See Elisa (T. Scott, 1970). DOMNGUEZ Sebastin Chano. Pia nista y compositor espaol (Cdiz, 29-3 1960). Su padre, gran aficionado al fla menco, le regala una guitarra cuando cumple los ocho aos de edad. Acompa a discos en su casa y se rene a tocar con otros amigos del barrio. A los doce aos ingresa entra teclado, empieza que pretar grupo en en el coro de su parroquia, donde contacto por primera vez con un un rgano de fuelles. En 1976 a practicar con este instrumento, utiliza tambin en fiestas para inter msica de baile. En 1978 forma el CAI, influenciado por Pink Floyd,

Yes y Genesis. Con esta banda, adscrita al llamado rock andaluz, graba tres discos para CBS. En 1981 empieza a interesarse en el jazz y, tres aos ms tarde, asiste al primer seminario que sobre esta msica se desarrolla en su ciudad. Estudia con el pia nista Bill Dobbins. En 1986 forma el cuar teto Hiscadix, con el que gana el primer premio en la edicin inaugural de la Mues tra de Jazz para Jvenes Intrpretes. Gra ba un disco con este grupo y participa en los festivales de Sevilla y Madrid, entre otros. En 1987 conoce al guitarrista Tito Alcedo, con quien da conciertos por toda Espaa y graba el disco Memorias. Asi mismo participa en los projramas de tele visin La Buena Msica y Jazz Entre Amigos': Dos aos despus, la audiencia de este ltimo espacio le elige Mejor Solista. En 1990 queda finalista en el prestigioso Concurso Internacional de Piano Martial Solal, al que se presentan ms de 300 ins trumentistas de todo el, mundo. Al ao siguiente graba con el gupo Decoy, y en 1992 forma su propio tro con la idea de fusionar los ritmos flamencos con las armonas del jazz. Al frente de este grupo gana nuevamente la Muestra de Jazz para Jvenes Intrpretes, celebrada en Ibiza. En 1993 el tro se consolida con Javier Coli na al contrabajo y Guillermo McGill a la batera y cajn. En 1993, Wynton Mar salis se les une en jam-session en el Caf Central y queda vivamente impresionado por el concepto musical de Domnguez. El primer disco del gaditano, titulado simplemente "Chano", supone un ver dadero hito del jazz espaol. Quiz, por primera vez, consigue llegar a la esencia flamenca desde una inspiracin genuina mente jazzstica. A diferencia del saxofo nista Jorge Pardo, decidido defensor de la alianza con los llamados Jvenes flamen cos, el pianista parte del jazz para refor mular con absoluta coherencia canciones

344 / Dominique

populares aprendidas en su infancia, como "La tarara" o "El toro y la luna". Su nota ble tcnica, su intuicin para equilibrar proporciones y la compenetracin alcan zada con sus compaeros habituales, son los mejores aliados con los que cuenta para trascender fronteras.- F.G. "Hiscadix" (Hiscadix, 1987), "Memo rias" (con Tito Alcedo, 1988), D'aqu pa all" (Decoy, 1991), "Chano" (1993). DOMINIQUE Anatie Natty. Trom petista norteamericano (Nueva Orleans, Louisiana, 2-8-1896/Chicago, Illinois, 30 8-1982). Se inici en la percusin antes de adoptar la trompeta. Siguiendo los conse jos de Manuel Prez (1879-1946), toc en las orquestas de desfile (Imperial Brass Banal en Nueva Orleans, a las que aban dona eff - t9,13 para trasladarse a Chicago, luego a DetVoit y a Michigan. A comien zos de los aos 20 se incorpora a la orques ta de Carroll Dickerson, quien toca en el Entertainers' Caf; luego toca en el grupo de Jimmie Noone, vuelve a la formacin de Dickerson para una gira (1924) y un contrato en el Sunset Caf, donde se pre senta tambin en la orquesta que dirigi brevemente Louis Armstrong en 1927. Al ao siguiente fue llamado por Johnny Dodds, junto a quien se presentar regu larmente, sobre todo en Chicago, hasta la muerte del clarinetista en 1940. A partir de entonces se aleja durante un tiempo de la msica, dedicndose a su empleo en el aeropuerto de Chicago. A comienzos de los aos 50 vuelve a la escena, dirigiendo una orquesta. Era to del trompetista Don Albert (1908-80) y primo de Barney Bigard. Aunque su carrera se desarroll entera mente en Chicago, Natty Dominique slo toc un jazz: el de Nueva Orleans, en un estilo prximo al de King Oliver y al de Freddie Keppard, aunque sin la autoridad ni la calidad del estilo de stos. Aun as, demostr en el blues dotes de entrega y sensibilidad. Utiliz la sordina con fre cuencia. - A.C. BigFatHam (Jelly Roll Morton, 1923); Weary Way Blues (Jimmy Blythe, 1927); con J. Dodds: Bull Fiadle Blues, Bucktown

Stvmp

(1928),

Too

Tight
Woman

Mighty
1929).

Tight

(1929); (Sippie

1'm

A Wallace,

DOMINO Fats Antoine. Pianista, can tante, compositor y director de orquesta (Nueva Orleans, 26-2-1928). Nacido en el seno de una familia de msicos (uno de sus tos haba tocado con Kid Ory), comenz a estudiar el piano a los nueve aos. A los diez toca con los honky-tonks de Nueva Orleans, cuyo director de orquesta, Bill Diamond, le pone el sobre nombre del que Fats Domino ya no se des prendera. A los catorce aos abandona la escuela; trabajaba durante el da en una fbrica de camas y por la noche en los bares. Como consecuencia de un accidente de trabajo estuvo a punto de perder una mano; fue entonces cuando decidi dedi carse por entero al piano. A mediados de los aos 40 ingres en la formacin de Dave Bartholomew, por intermedio del cual firm un contrato con la casa Impe rial; adems, compuso junto a l y se con virti en su productor. Su primer disco, The Fats Man (1949), vende un milln de ejemplares y desata la moda del "New Orleans Sound". La irrupcin del rock and roll en los aos 50 no lo pilla despreveni do. Blueberry Hill (1956) obtiene un gran xito, como muchas de sus producciones (se calculan sus ventas totales por encima de los 60 millones de discos). Abandona Imperial por ABC (1963), pasa a conti nuacin por los sellos Mercury, Atlantic, Warner, Broadmor... Sigue realizando giras, pero... cae en el olvido. Un breve retorno, que no pasara inadvertido, tuvo ocasin durante el Festival de Montreaux, en 1980. Ha vivido siempre en Nueva Orleans. Gran figura del jump blues, Domino es uno de los personajes claves de la transi cin entre rhythm and blues y rock and rof, y, sobre todo, uno de los pioneros de esa soul music de Nueva Orleans de la que participaron tambin Professor Longhair, Huey Smith, Allen Toussaint, Earl King, Ernie K-Doe, Lee Dorsey... Frecuente mente Fats Domino estuvo en el origen de temas que seran popularizados con xito

lonaldson 1345 por otros msicos, de modo que se con virti en uno de los pocos artistas negros de ese perodo que inscribieron su nom bre dentro de los hit-parade blancos. Domino ilustra perfectamente el fenme no del crossover-segn el cual los produc tos musicales concebidos por negros para un pblico negro se convierten tambin en xitos entre el pblico blanco-. Su forma de tocar el piano se ubica con gran clari dad dentro de la tradicin de Nueva Or leans: simplicidad en las lneas, disposicin de boogie-woogie, slido apoyo de la mano izquierda, delicados arpegios de la mano derecha. Totalmente consustancia da con su estilo saltarn, la voz de tenor de Domino, muy coloreada de acento loui siano, dio a sus producciones un tono y un perfume populares que fueron la base de su xito. - P.B. & C.G. Man (1949), My Blue Heaven, The Fat Ain t ThatA Sha me, Please Don t Leave Me (1955), Blueberry Hill (1956), I m Walking (1957), 1 Miss You So (1959), Lady Ma donna (1968). DOMNERUS Arne. Saxofonista alto, clarinetista y director de orquesta sueco (Estocolmo, 20-12-1924). Rpidamente considerado como uno de los mejores msicos profesionales de su pas, lo repre sent en 1949 en el Festival Internacional de Jazz de Pars, al frente de un all stars. En 1951, tras haber tocado con el contra bajista Simon Brehm, Lars Gullin y Rolf Ericson en la orquesta de baile de Thore Ehrling, form un grupo que no ha deja do de dirigir desde entonces, bajo diver sas formaciones, en conciertos en clubs, en la radio o en la televisin. Clsico en sus comienzos, el estilo de Domnerus ha 'acusado luego el influjo de Charlie Parker y ms tarde el de Lee Konitz, sin renegar de un clasicismo a lo Benny Carter. - A.C. "Duets For Duke" (1978, con Bengt Hallberg); The Sheik (1979). DONALD Barbara Kay. Trompetista norteamericana (Minneapolis, Minnesota, 9-2-1942). Emprendi a los nueve aos el estudio de la corneta. Pas a la trompeta

y complet sus estudios en Los donde trabaj con distintos bronces adems estudi canto, recibiendo lecciones de Benny Harris. A partir 1960 se presenta al frente de grupos sos, toca en la orquesta de Chuck

Angeles, y algunas de diver Cabot

y acepta participar en algunos grupos de rock and rof. Trabaj luego con Dexter Gordon, Gene Russell, Stanley Cowell, Burt Wilson... En 1962 se cas con el pia nista noruego Ole Calmeyer. Se divorcia ran tres aos ms tarde; luego Barbara Donald se asociara, sobre el escenario y fuera de l, con Sonny Simmons, quien se convertir en su segundo marido. Se ins talan en Nueva York, luego en Woods tock, para retornar a California en 1970: San Francisco, Los Angeles... Adems del grupo de Simmons, ha tocado o grabado con Michael White, Clifford Jordan, Richard Davis, Cecil McBee, Billy Hig gins, Charles Moffett, Prince Lasha, Roland Kirk, Lonnie Listos Smith, John Hicks, etc., e incluso, en 1965, con John Coltrane. A comienzos de los aos 80, for ma el grupo Unity, con Carter Jefferson y Gary Hammon (st), Peggy Stern (p), Mike Bisio (cb) y el baterista Irvin LoVi lette (que morir el 23-3-1983). Abri un club en San Jos (California), llamado The Jazz Musician, negocio que abandonara debido a "un desastre financiero", segn sus propias palabras; inmediatamente se march a trabajar a Washington. Toca tambin el trombn, el saxo y el piano, y canta. Un caudal con frecuencia exagerado (cualquiera que sea el tempo tiene ten dencia a tocar demasiadas notas), un soni do denso y poderoso, algo "primitivo", un caudal enrgico y un entusiasmo formi dable Qo una furia?) en su forma de tocar, le permiten desenvolverse tanto en el lado ms duro del bop como en las regiones ms extremas del free jzz. - P.C. For Posterity (S. Simmons, 1969); The PastAnd Tomorrows (1982). DONALDSON Robert Stanley Bobby. Baterista norteamericano (Boston, Massachusetts, 29-11-1922/Nueva York, 1-7-1971). Nacido en el seno de una

3461 Donaldson

familia de msicos, obtuvo excelentes cali ficaciones durante sus estudios musicales; debut hacia 1939 en orquestas de su ciu dad natal. A su regreso del servicio militar (1946), toc con Cat Anderson y perfec cion sus estudios musicales en la Schi llinger House; luego toc con Paul Bas comb y Willis Jackson. En 1950 fue llamado por Edmond Hall; se presenta en el Caf Sociery de Boston, y posterior mente oficia de baterista en los grupos de Sy Oliver, Lucky Millinder, Andy Kirk, Buck Clayton, Benny Goodman, Red Norvo, Eddie Condon y Ruby Braff constituye en 1957, en Nueva York, una formacin de estilo clsico tradicional, The Seventh Avenue Stompers, con Emmett Berry, Vic Dickenson y Buster Bailey. Esta formacin conocer una existencia breve, pero ser reflotada a principios de los aos 70, despus de que- - B~bby Donaldson hubiese animado numerosas secciones rt micas en los clubs y en los estudios de gra bacin neoyorquinos. Baterista sereno, sin fulguraciones pero sin desmayos, nutrido de la escuela de Jo Jones, ha demostrado siem re una pre sencia inteligente y carga de swing. - A.C. Sing Sing Sing (Goodman, 1955); Rib Joint (Sammy Price, 1956); "A Buck Clay ton Jam Session" (Clayton, 1956); "Essais" (Andr Hodeir, 1957); Accident (Curtis Fuller, 1960). DONALDSON Lou. Saxofonista alto y compositor norteamericano (Badin, Carolina del Norte, I-11-1926). Recibi de su madre y de su padre, predicador y profesor de msica, sus primeras ense anzas, pero debi esperar quince aos antes de empezar a tocar el clarinete. Sigui cursos en el Greensboro College, luego en el Darrow Institute, pero su aprendizaje de msica comenz realmen te a principios de los aos 50, escuchan do mucho a Charlie Parker y tocando en una orquesta militar durante su servicio. Realiza su primera grabacin junto a Horace Silver. Como lder, firmar vein tisis lbumes para el sello Blue Note y ocho para Cadet en el curso de los aos 50

y 60. Se presenta con frecuencia, por entonces, en clubs de Nueva York, tales como el Half Note o el Five Spot; graba con Clifford Brown, Milt Jackson, The lonious Monk, los Jazz Messengers y otras figuras del bebop. En 1965 el pblico sue co le depara la mejor de las acogidas en el Gyllene Cirkeln de Estocolmo; pero la importancia creciente del free jazz lo impa cienta: sus crticas acerbas explican tal vez el eclipse que se cerni sobre l y que slo se disipar a principios de los aos 80, cuando irrumpe la renovacin del bebop. En 1984 una gira europea con su viejo compaero, el pianista Herman Foster, le vali una recuperacin de su notoriedad a este lado del Atlntico. Un discurso caluroso, sobre una base de blues mezclada con funky, son las dotes fundamentales de un estilo que de pron to se vuelve notable gracias a una sonori dad bastante spera y a un fraseo muy pre ciso. Netas muy ligeramente vibradas, swing constante y fidelidad a las claves armnicas son los otros elementos que lo caracterizan. Su tcnica en la improvisa cin es irreprochable, tal vez sin el estalli do del genio pero dotada de soltura y algu nas veces de bro; aprecia las baladas, utiliza los contrastes tmbricos, y los ritmos rpidos no lo pillan desprevenido, aun a pesar de su renuncia a hacer exhibicin de virtuosismo: sus frases son simples y direc tas como el blues del que han surgido. F.-R.S. Caravan (1955), Groovin'High (1957), Light Foot (1958); The Sermon Qimmy Smith, 1958); Blues Walk (1972), Confir mation (1981). DORFIAM McKinley Howard Kenny. Trompetista, compositor y arreglista (tam bin pianista y cantante) norteamericano (Faireld, Texas, 30-8-1924/Nueva York, 5-12-1972). Kenny (a veces Kinney o Kinny), hijo de msicos, fue iniciado en el piano a la edad de siete aos por una de sus hermanas, quien le hizo tambin des cubrir los discos de Louis Armstrong... y le regal una trompeta cuando tena quin ce aos. Toc en la orquesta del Willey College, estudio arreglos y composicin en

Jorough / 347 la Gotham School of Music, e inici estu dios de Farmacia. En 1943, tras un viaje por California, debuta en Houston en la big band de Russell Jacquet y, tras su des movilizacin, se establece en Nueva York, donde se presenta en el grupo de Frank Humphries, y luego junto a Dizzy Gilles pie (1945), Billy Eckstine (1946), Lionel Hampton (1947) y Mercer Ellington (1948), hasta que reemplaza a Miles Davis en el quinteto de Charlie Parker (1948 1950). En 1949 participa en la nica visi ta que este saxofonista realiz a Pars, con ocasin del Festival Internacional de Jazz. Emprende luego una carrera de msico freelance, toca con los Jazz Messengers (1955), forma al ao siguiente un grupo de inspiracin semejante, The Jazz Prop hets, y reemplaza a Clifford Brown en el quinteto de Max Roach. A partir de 1957 dirige sus propias formaciones. Su acti vidad se reduce como consecuencia de los problemas renales que padeca. De sus grabaciones destacan las realizadas junto a Fats Navarro, The Bebop Boys (1946), Gillespie, Kenny Clarke, Mary Lou Williams, Lionel Hampton, Art Blakey, Charlie Parker, J.J. Johnson, Max Roach, Thelonious Monk, Sonny Rollins, Hora ce Silver, Tadd Dameron, Phil Woods, Cecil Taylor y John Coltrane, Helen Merrill, Berney Wilen, Andrew Hill... En 1959 particip, en compaa de Duke Jor dan (p), Paul Rovre (cb) y Kenny Clar ke (bat) en la msica escrita por Barney Wilen para la pelcula "Un tmoin dans la ville" (Edouard Molinaro, 1959). Com positor de numerosas temas, entre ellos el muy melodioso La Villa, y de Blue Bossa, que se convirti en un clsico de reperto rio, ha escrito tambin arreglos para Lucky Millinder y Benny Carter. Msico lrico, destac en el blues y en las baladas. Le gustaban tambin las fra ses largas y volubles en los tiempos rpi dos, en las que pona en juego su habili dad armnica. Fue sin duda durante los aos 1955-56, junto a Art Blakey, Max Roach y Sonny Rollins, cuando lleg a la cima de su arte de instrumentista e impro visador. Una sonoridad ni del todo apa gada ni completamente brillante, con algo de encarnada y poniendo de relieve - X.P. Yesterdays (Blakey, Midnight (1956), casi carne 1955); Swingin' For contenida, de los como labios. RoundAbout Bumsy

la

(Rollins, Angel Eyes (1958).

1956);

Ezz-thetic

(Roach,

1956);

DOROUGH Robert Lrod Bob. Can tante, pianista, compositor y letrista nor teamericano (Cherry Hill, Arkansas, 12 12-1923). Tras haber estudiado clarinete y violn, eligi, en su adolescencia, el pia no. Se familiariz con el jazz durante su servicio militar (1943-1945) y, ya desmo vilizado, estudi composicin en la Nort hern Texas State Universiry (1946-1949). Se instal en Nueva York en 1949, debu t en una gran orquesta y complet su for macin musical en la Columbia Univer sity (1950). Tras haber acompaado a bailarines de claqu, se convierte, en 1952, en pianista y arreglista de Sugar Ray Robinson, con quien recorre Canad, Estados Unidos y Francia. En este pas decide separarse del ex boxeador conver tido en showman,y durante cinco meses acta en el Mars Club de Pars. De regre so en Nueva York (1955), se presenta en tro, graba su primer disSo bajo su nom bre (1956) y luego toca en los clubs del nordeste antes de fijar domicilio en Cali fornia. Nueva York, 1960: Dorough lla ma la atencin de Miles Davis, quien gra ba una de sus composiciones (Devil May Care), lo acoge como cantante para otros dos ttulos (Blue Christmas, Nothing Like You, 1962) y lo invita a participar en la pri mera parte de sus conciertos. A continua cin ser productor de variedades, luego compositor para una serie de dibujos ani mados pedaggicos de la cadena televisi va ABC (1973-1974). Reemprendi lue go su carrera de cantor-pianista de bar, consiguiendo el apoyo de un pblico nue vo, sobre todo en Eiuopa, a comienzos de los aos 80. En 1987 grab en Barcelona junto a Art Farmer, su acompaante habi tual Bill Takas (bel) y Al Levitt. Ha gra bado tambin, como recitador-cantante, textos de Lawrence Ferlinghetti y Langs ton Hughes para "Jazz Canto" (1958).

3481 Dorsey

Tenor ligero, de medios limitados pero con una voz muy expresiva, pertenece a una categora particular de vocalistas, la de los humoristas entre tiernos y cnicos, entre los que pueden nombrarse a los pia nistas Dave Frishberg (coautor, junto a l, de Iin Hip) y Blossom Dearie (asimismo intrprete de este ltimo ttulo). "Enter tainer" y msico al mismo tiempo, su for ma de tocar el piano, demostrando in fluencias del bebop, resulta incisiva, eficaz, y con una mayor cantidad de matices en las baladas. - X. P. Devil May Care, Baltimore Oriole (1956); Blue Christmas (M. Davis, 1962);

Ira Hip (1976), "Songs Of Love" (1987).

DORSEY James Jimmy. Clarinetista, saxofonista alto, trompet' ta, compositor y director de orquesta orteamericano (Shenandoah, Penn ania, 29-2-19041 Nueva York, 12-6-1957). Como Tommy, su hermano menor, Jimmy comenz aprendiendo la trompeta con su padre, antiguo minero convertido en profesor de msica. Actu en 1913, en Nueva York, en una comedia musical. Pero no ser has ta 1915, siendo ya miembro de la orques ta de su padre, cuando empiece a estudiar el clarinete y los saxos. A comienzos de los aos 20 funda junto a su hermano los Dor sey's Novelty Six (que se convertiran ms tarde en los Dorse's Wild Canaries), que actuaron largamente en Baltimore y se contaron entre los primeros grupos de jazz que trabajaron en la radio. Siempre )'unto a su hermano Tommy, se une luego (1923) a los Scranton Sirens de Billy Lus tig, formacin con la que graba sus pri meros discos (a cargo del autor). En 1924 los hermanos Dorsey actan con los Cali fornia Ramblers; luego, al ao siguiente, con Jean Goldkette. A partir de esta fecha, trabaja mucho para la radio y graba innu merables discos en calidad de miembro de numerosos grupos de estudio. Entre 1926 y 1930 toca junto a Henry Thies, Ray Miller, Bob Haring, Vicent Lpez, Paul Whiteman y Red Nichols. En la rimavera de 1930, como clarinetista de la ormacin de Ted Lewis, visita Europa por primera vez. Toca en Pars en el Empire con ese

gtupo bajo

y su

graba nombre

en para

Londres el sello

varios Decca.

discos De

regreso en Estados Unidos reanuda su tra bajo de solista en los estudios (de radio y grabacin), sobre todo junto a Fred Rich, Jacques Renard, Rudy Vallee, Andr Kos telanetz, Lennie Hayton, as como junto a las formaciones creadas por su hermano desde 1928, y conocidas bajo el nombre de Dorsey Brothen' Orchestra. Esta forma cin se vuelve regular a partir de la pri mavera de 1934, presentndose en Nue va York y en Long Island y grabando para Decca. Tras una violenta disputa con Tommy (septiembre de 1935), Jimmy contina dirigiendo la orquesta, ya sin su hermano, durante largos aos, realizando giras por casi todas las ciudades impor tantes, grabando centenares de discos, tocando en la radio, participando en el rodaje de pelculas ("That Girl From Pars", "Shall We Dance", "The Fleet's In", "l Dood It", "Lost In The Harem"...). Sus solistas, arreglistas y cantantes de ambos sexos son menos conocidos que aquellos que actuaban con su hermano durante esa misma poca. Aun as, cont entre los miembros de su orquesta con msicos como Fud Livingstone, Freddy Slack, Ray McKinley, Bob Eberle, Joe Lippman, Maynard Ferguson... Habin dose reconciliado con Tommy hacia fina les de los aos 30, realiza en su compaa el rodaje de una biografa novelada, "The Fabulous Dorseys" (1947), en la que Art Tatum hace su nica aparicin cinemato grfica. Jimmy crea nuevas grandes for maciones hacia finales de los aos 40 y a comienzos de los aos 50. A partir de 1953 vuelve a trabajar regularmente con su her mano; muere vctima de un cncer. Cuando se evoca a los hermanos Dor sey, se suele pensar ms en Tommy que en Jimmy. Eso se debe a que en la poca del swing y de la gran orquesta-rey (1935-45), la formacin del hermano ms joven, compuesta por mejores solistas, cantantes y arreglistas, conoci un xito de pblico mayor que la del hermano mayor. Adems, los discos de Tommy estaban mejor gra bados, por una firma ms importante y fueron mejor distribuidos, tanto en Esta

Dorsey 1349 dos Unidos como en el extranjero, de modo que las ventas fueron mayores. Y, en fin, tambin es cierto que Tommy haba encontrado un estilo ms original, una marca de fbrica inconfundible, en tanto que Jimmy, virtuoso pionero en el saxo alto, haba sido superado en su propio terreno... Sin embargo, si el clarinetista suena hoy en da un tanto spero a pesar de sus buenas ideas (sobre todo en los aos 20) y aparece como rezagado con respec to a un Benny Goodman (de quien fue uno de los ms serios competidores entre 1928 y 1933), el saxofonista alto ha ido suscitando un creciente nmero de admi radores, Charlie Parker entre ellos, que se han sentido atrados por la lgica un poco dscola y la fluidez de su estilo. De hecho, Jimmy Dorsey, infinitamente ms simp tico que su hermano, sigue siendo uno de esos gradoes nombres del jazz que han sufrido una valoracin insuficiente. En los tiempos en que Don Reciman tocaba de una forma muy staccato, y donde Benny Carter y Jimmy Hodges hacan sus pri meras armas, Dorsey supo dominar su ins trumento, aportndole una agilidad, una profundidad, un swing, una soltura hasta entonces desconocidas (con la excepcin, tal vez, de Frankie Trumbauer, quien, en cualquier caso, tocaba el saxo "meldico" en do). - D.N. Everithing Is Hosty Totsy Now (Cali fornia Ramblers, 1925); Sensation (P. Whiteman, 1927); Beebe (1929), Praying The Blues (clarinete, 1929); Down Among The Sugar Cane (Bob Haring, solo de saxo alto, 1929); After You've Gone, Tiger Ra , St Louis Blues (1930), Oodles Of Nood~s (1932); con la Dorsey Brothers: By Heck (1933), Dr Heckle And Mr Jibe (1934), Dinah (1935); Parade Of The Milk Bottle Caps, In A Sentimental Mood (1936), All God's Chilun Got Rhythm, I Got Rhythm (1937), Arkansas Traveler, Hold Tight (1938), Blue (1939), Dolimite, Boog It (1940), Blue Skies (1942), I Can t Get Star ted (1948). DORSEY Thomas nista, trompetista, arreglista y director de orquesta nortea Tommy. clarinetista, Trombo compositor,

mericano (Shenandoah, 11-1905/Greenwich, 1956). Igual que mayor, Tommy aprendi tocar la trompeta. Si

Pennsylvania, Connectict, Jintmy, con bien su su es padre cierto

19 26-11 hermano a que

rpidamente mostrara su preferencia por el trombn, conserv una cierta ternura hacia su primer instrumento, con el cual toc con mucha frecuencia durante la primera parte de su carrera. A partir de 1924-1925, en compaa de su hermano, crea una serie de pequeos grupos, al tiempo que trabaja tambin con los Scran ton Sirens de Billy Lustig, los California Ramblers, Jean Goldkette (1927), Henry Thies, Paul Whiternan (1927-1928), Vin cent Lpez, Roger Wolfe Kahn, Nat Shil kret, Rudy Valle, Fred Rich, Victor Young, Walt Rosner, etc. Con sus dife rentes formaciones, as como con una abultada serie de grupos de estudio (los que se reunan con mayor frecuencia en torno a Sam Lanin, Ben Selvin, Rube Bloom, Frankie Trumbauer...) graba, a partir de 1925, una impresionante cantidad de dis cos y participa en emisiones radiofnicas. A comienzos de 1928, Tommy y Jimmy agrupan en torno suyo diversas formacio nes de estudio bajo el nombre de Dorsey Brothers' Orchestra, contando con la par ticipacin de algunos de los mejores jazz men blancos que se hallaban presentes por entonces en Nueva York (grabaciones para OKeh, ARC, Columbia). Deberan pasar an seis aos para que, en 1934, la orques ta se convirtiera en una formacin re lar, grabando para la firma Decca. Al cabo de quince meses, Tommy, en profundo desa cuerdo con su hermano, deja ese grupo en manos de ste y funda el suyo propio (sep tiembre de 1935). Poco despus firm un contrato de exclusividad con la RCA, que ser renovado hasta 1950 (luego Tommy Dorsey vuele al sello Decca). Al cabo de los aos colaboraron con l msicos exce lentes (Benny Berigan, Max Kaminsky, Sterling Bose, Sid Stoneburn, Sam Weiss, Bud Freeman, Dave Tough, Carmen Mas tren, Pee Wee Erwin, Johnny Mince, Maurice Purtill, Yank Lawson, Charlie Spivak, Sy Oliver, Buddy Rich, Joe Bush kin, Ziggy Elman, Charlie Shavers, Louie

3501 Dorsey

Bellson), buenas cantantes (Edith Right, Jo Staford) y voces masculinas con el encanto garantizado de los crooners Uack Leonard, Bob Eberle y, sobre todo, el joven Frank Sinatra) as como importan tes arreglistas (Paul Weston, Dick Jones, Deane Kincaide, Sy Oliver...). Con fre cuencia una pequea formacin, los Clam bake Seven, alternaba con la grande. La orquesta, que sola actuar en los halls de los mejores grandes hoteles neoyorquinos, grab numerosos discos, pas con fre cuencia por la radio, realiz giras por las grandes ciudades norteamericanas y par ticip en la realizacin de un cierto nme ro de pelculas ("Las Vegas Nights", "Girl Crazy', "La Du Barry Was A Lady", "Pre senting Lily Mars", "Ship Ahoy", "Broad way Rhythm", "I Dood t"...) a lo largo de unos tres lustros. En 19 7, Tommy hizo el papel de s mismo en una pelcula dedi cada a la vida y obra de su hermano, "The Fabulous Dorseys". Ese mismo ao parti cip tambin en el rodaje de "A Song Is Born", en compaa de Louis Armstrong, Louie Bellson, etc. A partir de 1953 los dos hermanos vuelven a formar la Dorsey Brothers' Orchestra, que durar hasta el fallecimiento de Tommy, como conse cuencia de una intoxicacin alimentaria. Apodado el "sentimental gentleman of the trombone", Tommy Dorsey (que tena la sangre caliente, un considerable mal genio y no era ni especialmente sentimen tal ni gentleman) se vio influido en sus comienzos por Miff Mole, luego por Jimmy Harrison y Jack Teagarden. Debi do a que fue frecuentemente acompaado, en sus actuaciones y grabaciones, por chi cagoans, se dijo que l ha sido el mejor de los trombonistas de esa escuela blanca; pero, de hecho, Dorsey estuvo mucho ms cerca de los msicos negros y blancos del Sur, y de los de Nueva York. Soberbio en la tcnica, tocaba en los tiempos rpidos con tanta elegancia como fogosidad. Me nos amplia que la de un Teagarden, su sonoridad es empero ms melodiosa y, en las baladas, desplegaba un toque legato notablemente fluido. Poco a poco, por lo dems, fue haciendo de ese estilo su gran especialidad, lo cual le vali el reconoci

miento des lo

del pblico instrumentistas citaba como

y (Kid su

el

de Ory, preferido).

numerosos sobre Su

gran todo, influen

cia puede notarse en msicos tan diferen tes como el francs (blanco) Guy Paquinet y el norteamericano (negro) Lawrence Brown. Buen trompetista, Tommy Dor sey se inspir sobre todo en Bix Beider becke, con quien grab (en el trombn). Sin embargo, a veces hace pensar tambin -a causa del vibratoen Louis Armstrong, msico al que admiraba especialmente. En fin, en la poca de su gran orquesta disfrut tambin tocando el clarinete dentro del pequeo conjunto. Parece, sin embargo, que no realiz grabaciones ejecutando este instrumento. La gran formacin de los aos 30-40 fue, junto a las de Benny Goodman y Glenn Miller, una de las me jor acogidas por la juventud norteameri cana en lo que a ventas de discos se refie re. Menos sweet que la de Miller -a pesar de que, hacia 1942, incluy una seccin de cuerdas-, parece adems menos agresiva que la de Goodman, probablemente a cau sa de los solos "sentimentales" del lder y de las canciones escritas a la medida de los crooners de la casa. La orquesta, en cual quier caso, era capaz de Swin r de mane ra sobresaliente (mejor que Va de Good man, dicen los puristas), posea agilidad y, en los mejores momentos, era capaz de evocar el sonido de las formaciones de Jim mie Lunceford y Don Redman. El hecho de haber tomado de la primera de stas a su principal arreglista (Sy Oliver) y de la segunda el truco del "coro swing" segu ramente tiene mucho que ver con ello. - D.N. Tiger Rag (solo de tp, 1928); con la Dorsey Brothers': Yale Blues (1928), My Kinda Love (en la tp, 1929), Breakaway (1929), Tbree Moods (solo de tp, 1932), Old Man Harlem (1933), Milenberg joys, St Louis Blues (1934), Weary Blues, Eccen tric (1935); I'm GettingSentimental Over You (1935), Star Dust, That's A Plenty, M le Leafe Rag (1936), Marie, Song Of Inda, Da rk Eyes, Night And Day (1937), Annie Laurie (1938); A-Tisket, A-Tasket (Clambake Seven, 1938); Davenport Blues (1938), Stomp It Of Easy Does It (arr S.

Draper 1 351 Oliver, 1939), Il1 Never Smile 1940), So What!, lem (arr S. Nothin' (arr S. Zonky (arr S. Glad (1949), Bounce (1950). Polka Again Swing Oliver, Oliver, Oliver, Happy Moonbeams, Sinatra, Time Up In Har 1940), Swingin' On 1941), Well, Git It, 1942), Ain't Cha Feet, Birmingham F. DotsAnd (voc

Double bass. Ver Contrabajo. DOUBLE SIX (Los). Grupo vocal francs formado en 1959 por iniciativa de Mimi Perrin, cantante del grupo Blue Stars (junto a Christiane Legrand, Blossom Dearie y Christian Chevalier). Profunda mente impresionada por el trabajo del tro Lambert, HendricksAnd Ross, Mimi Perrin emprendi, como aqullos, la tarea de dar forma vocalizada a las versiones instru mentadas de los temas de jazz, incluyen do los solos y tomando en cuenta todas las voces de una orquestacin de big band. Compuesto en un principio de una sopra no, un contralto, dos tenores, un barto no y un bajo (luego de dos sopranos y un tenor), el grupo produjo en estudio (gra cias a las tcnicas de grabacin) las doce voces clsicas de la orquestacin para gran orquesta de jazz. La originalidad del tra bajo, ms all de la perfeccin del resul tado musical, radica en los textos en fran cs, escritos por la propia Mimi Perrin en una lengua potica y familiar, y respetan do exactamente el fraseo de las versiones originales: una proeza jams igualada. Asimismo sorprendente es la tcnica de grabacin utilizada por Jean-Michel Pou Dubois, por superposicin de rabaciones sucesivas en dos pistas estereofnicas: sec cin rtmica, luego la primera trompeta y la seccin de saxos, la seccin de trompe tas y la de trombones (los papeles de los bronces y las caas eran obviamente desa rrollados por las voces) y, en fin, los solos. El primer disco de los Double Six, nacido de un encuentro con Quincy Jones, por entonces arreglista para la casa Barclay, se consagr a sus composiciones y arreglos (1959-1960); el segundo incorpora en su repertorio temas de Count Basie, Gerry Mulligan, Woody Herman, Charlie Par ker, trane... ro Dizzy lbum. Unidos Tjader, Kenton, (1960-1962). (1963), fue Gillespie, Luego de y Canad, los Double Stan Miles Davis, En cuanto consagrado al solista y realizar giras y tras grabar Siz actuaron John al repertorio coautor por junto a en el Col terce de del Estados Cal Fes

tival de Antibes bin un disco cantan a Ray Charles"). vi en abril de 1965. Los vocalistas del grupo fueron, a lo lar go de los aos: Monique (Gurin) y Louis Aldebert, Roger Gurin, Ward Swingle, Jean-Louis Conrozier, Christiane Legrand, Claude Germain, jaques Denjean, Jean Claude Briodin, Eddy Louiss, Claudine Barge, Roben Smart, Anne Vassiliu, Hl ne Devos, Jef Gilson, Bernard Lubat y Gatan Dupenher. - X.P. RatRace, EarlyAutumn (1960), TickLy Toe (1961); Tbe Champ (Gillespie,1963). Double Time. Ver Tempo. Down Beat. Ver Prensa y Beat. DRAKES Jessie. Trompetista nortea mericano (Nueva York, 20-10-1926). Estudi en la Juilliard S,chool hasta 1944. Al siguiente ao fue uno de los Savoy Sul tans de Al Cooper, luego toc en las pequeas formaciones de J.C. Heard, Sid ney Catlett, Eddie Heywood, Gene Ammons, antes de ser convocado, a fina les de 1948, por Lester Young. Su cele bridad se debe, esencialmente, a su pre sencia ms o menos regular junto a este saxofonista, hasta 1953. Su forma de tocar evoca a veces a la de Fats Navarro, pero su sonoridad estrecha, su imaginacin ms bien limitada y la carencia de soltura que con frecuencia ha demostrado no le han permitido ejecutar ms que solos sin gran relieve: - A.C. Con L. Young'. D. B. Blues, I Cover Tbe Waterfront (1948), Big Eye Blues (1950), Tenderly (1953). DRAPER Raymond ta y compositor York, 3-8-1940/1-11-1982). Hijo de un

(1964). "comercial" El

Grabaron ("Los grupo se

tam D.S. disol

Allen

Ray. norteamericano

Tubis (Nueva

3521 Drew trompetista y de una pianista clsica, estu di en la High School of Performing Arts y comenz, en 1956, a tocar en grupos de jazz, as como tambin en orquesta sinf nica. Toc y grab con Jackie McLean, John Coltrane, Max Roach; con este lti mo actu en el Festival de Newport. Inac tivo por razones de salud entre 1959 y 1954, se instal en Los Angeles, donde for ma luego un grupo con Philly Joe Jones y ms tarde con el saxofonista Hadley Cali man (1965). Se consagr entonces a la composicin: Fugue For Brass Ensemble, Tone Poem On The Watts Riots, Crisis In Algiers... En 1966-1967 se establece en Venecia y trabaja con el percusionista Big Black, Quincy Jones y tambin con Hora ce Tapscotr; forma tambin un grupo de rock, Red Beans And Rice. En 1969 acta en Europa con Athur Conley, Archie Shepp y Don Chei ry, y participa en sesio nes de grabacin con Mick Ja er y Eric Clapton. De regreso en Estas Unidos (1972), prosigui su actividad de msico de estudio y actu en numerosas ocasio nes junto a Doctor John. Muri como consecuencia de una herida de bala sufri da durante una agresin de adolescentes del Harlem. Ray Draper tocaba tanto el trombn a pistones como el bombardino tenor, la trompeta baja, los teclados, el vibrfono y, ocasionalmente, cantaba. Fue pionero en la utilizacin de la tuba como solista en el jazz moderno. Su tra bajo en los campos de la improvisacin y el fraseo le permitieron la emancipacin de ese instrumento, labor en la que le segui ran Howard Johnson, Joe Daley, Bob Stewart y, en Francia, Marc Steckar y Michael Godard. Pero la falta de precisin que demostraba a veces, unida a su falta de agilidad para los cambios de registro y a la limitacin meldica de sus improvisacio nes, han alimentado -sobre todo cuando se lo compara con los veloces saxofones beboplos prejuicios y las ironas que la tuba, reputada como "paquidrmica", ha inspirado durante largo tiempo. Perma nece como una "curiosidad" histrica. -X.P. & J.-P.A. Filid (1957); Flickers (McLean, 1957); You Stepped Out Of A DReam (Roach,

1958); Theres A Trumpet i n (Shepp, 1975). DREW nista y

m y Soul
Sidney Kenny. norteamericano Pia (Nue

Kenneth compositor

va York, 28-8-1928). Msico precoz, dio su primer concierto a los... ocho aos. Se trataba del recital que coron sus estudios clsicos, iniciados tres aos antes. Lleg al jazz mientras estudiaba en la Music And Art High Schooly realiz su debut profe sional en la escuela de danza de Pearl Pri mus. Grab su primer disco en 1950 con Howard McGhee, acompa a Charlie Parker, Coleman Hawkins, Lester Young, luego a Buddy DeFranco, antes de emigrar a California, donde form un tro en 1953. En 1955 graba para el sello West Records al frente de un cuarteto comple tado por Joe Maini, Leroy Vinnegar y Lawrence Marable. En Nueva York, en 1956, acompa a Dinah Washington y, en la primavera de 1957, a Art Blakey. Como freelance, Kenny Drew fue un side man muy solicitado: a finales de los aos 50 toc con John Coltrane, Johnny Grif fin, Donald Byrd, etc., y pas una tem porada junto a Buddy Rich, antes de vol ver a formar un tro. Visit Europa en el seno de la compaa que representaba "The Connection ' y se instal en Pars en 1961. Se presentar con frecuencia en el Blue Note con msicos norteamericanos de paso. En 1964 se establece en Dina marca, donde se casa con la hija del pia nista Leo Mathisen. Sus dos con Niels Henning Orsted Pedersen hicieron las delicias de los habituales del Caf Mont martre, donde acogi, entre otros, a Ben Webster y Dexter Gordon, instalados como l en Copenhague. Se consagr durante un tiempo a exhibirse en solitario. Grab con Grifn, Ernie Henry, Chet Baker, Sonny Rollins, Coltrane, Sonny Criss, etc. En 1978 grab en tro, para la casa Xanadu, con Lero Vinnegar y Frank Butler. Desde finales los aos 70 viene dando prioridad a la composicin (de en tre sus obras destaca una Suite For Big Band), pero sin desdear el dejarse caer, ocasionalmente, en la atmsfera de un club de jazz...

Dudziak 1353 Una formacin del todo clsica no le impidi al joven Kenny Drew el impreg narse del temperamento blues, enriqueci do por los descubrimientos del bebop. Sus acompaamientos son ejemplares en cuan to a la conjuncin de discrecin y presen cia; sabe dar impulso a un solista, ocul tndose detrs de l. Sus blockchords, que utiliza con generosidad, no han cesado de ganar riqueza y elegancia armnica a lo lar go del tiempo, as como sus improvisa ciones de la mano derecha han desarrolla do frases cada vez ms complejas sobre un modo de creciente impronta funky. Le gusta correr riesgos, sorprender, pero sin abandonar nunca el cuidado de la armo na y la elegancia. - F.-R.S. "Kenny Drew Walkin' (1955); 1957); Cherokee current" (1960); 1969); In YourSweet ted Pedersen, Blue Run (1983). Drive (literalmente: dinamismo, ener ga). Caracteriza la fuerza, la energa, el impulso rtmico que liberan, en el jazz, un msico, una seccin, incluso una orques ta entera. Los poseedores de este famoso drive tienen con frecuencia el don de comunicar su dinamismo a la seccin rt mica o a los otros msicos desde que stos entran en escena. Es lo que consiguen, por ejemplo, Louis Armstrong, Chick Webb r Fats Waller, Oscar Peterson y Cannonball Adderley- Ph.B. DROOTIN Buzzy Benjamin. Bateris ta norteamericano (URSS, 22-4-1920). Lleg a los cinco aos a Estados Unidos con sus padres, que se establecieron en Boston y se preocuparon de darle una for macin musical. Su padre y dos de sus her manos fueron tambin msicos. En 1940 forma parte del grupo que dirige Ina Ray Hutton, despus de que sta hubiese aban donado su orquesta femenina. En 1941 se encuentra tocando con Al Donahue; ms tarde se establece en Chicago, donde toca con Jess Stacy, luego con Wingy Manone y, en fin, en Nueva York, donde ser res

Trio" Blue (Griffin, Worksong Way 1974),

(1953), Train 1958); (Ben (do "Morning"

con

Talkin' (Coltrane, "Under Webster, Ors (1975),

l ponsable de la batera en el grupo de Condon durante casi cinco aos. ejercer sus talentos, sucesivamente, en formaciones tradicionales de Bobby kett, Billy Butterfield y Jimmy tland. A comienzos de 1953 vuelve a ciudad de adopcin, donde toca con

Eddie Despus las Hac McPar su Geor

e Wein y luego, nuevamente, con Hac ett, Jack Teagatden, Condon y The Dukes OfDixieland. Realiza una gira con los Jazz Giants (1967-69), crea una orquesta con miembros de su familia, colabora con Herman Autrey y Benny Morton (1969 70) y regresa, a partir de 1973, a la Droo tin Brothers Band, junto a su hermano Al y su sobrino Sonny. En 1961 particip de la gira europea del Newport Jazz Festival. No puede decirse que sea un modelo de agilidad ni de fantasa; cumpli honesta mente con su parte en el seno de las sec ciones rtmicas de jazz tradicional. -A. C. "At Storyville" (Sidney Bechet, 1953);

Ira
1956); 1961).

Crazy About "Newport

My All

Baby Stars"

(Ruby (G.

Brafl; Wein,

Drummer (baterista). Ver Batera. Drumming (accin de tocar la batera). Calificar el drumming de un baterista sig nifica describir su estilo. Drums (tambores). Ver Batera. DUDZIAK Urszula. Cantante polaca (Straconka, Polonia, 22-10-1943). Tras estudiar piano en la escuela de msica de Zielona-Gota y tomar lecciones particu lares de canto durante dos aos, recibi, segn sus propias declaraciones, la influen cia de Ella Fitzgerald, y tambin la de Miles Davis y Wayne Shorter. A partir de 1965 su carrera se confunde con la de su marido, el violinista Michal Urbaniak, a quien acompa durante numerosas giras europeas. Se instal en Estados Unidos en 1973, donde su jazz hbrido conoci un xito inmediato. Evitando someter su texto, Urszula Dudziak en la perspectiva Sin embargo, dotada de una amplia tesi-

voz del

al desarrolla trabajo

servicio del su labor instrumental.

354 / Duke

tura, dedica menos esfuerzos al desarrollo meldico-armnico que a la improvisacin de los ritmos, articulaciones, climas y timbres, que ella multiplica a veces (con o sin el concurso de efectos electrnicos). F. Be. "Newbom Light" (1971), "Urszula" (1974), "Future Talk" (1979), Sorrow Is Not For Ever (1983); "Constellation" (Urbaniak, 1973); New York Polka (Vocal Summit, 1982). Duke (Duque). Edward Kennedy Ellington, sido dado, segn l, de escuela, mucho antes tiese en msico te a causa de su elegancia en el vestir. Sobrenombre que por sus de que profesional, de habra compaeros convir esencialmen

le se

DUKEserge. Pianista, teclista y compositor norteamericano (San Rafael, California, 12-1-1946). Realiz slidos estudios musicales y, muy joven an, entr en el conservatorio de San Francis co, de donde egresar como diplomado en composicin en 1967. Pero para entonces -desde 1965-ya actuaba en los clubs loca les, el Half Note entre ellos, y en 1966 haba formado su primer tro. Prosigui sus estudios en la Universidad de Califor nia. Hasta 1970 trabaj tambin con un grupo local, The Third Wave, del cual compuso la parte esencial del repertorio y con el que realiz una gira por Mxico en 1968, adems de participar en el Festival de Monterey. En San Francisco tuvo la ocasin de acompaar a Dizzy Gillespie, Bobby Hutcherson, Harold Land, Kenny Dorham, etc. En 1969 toca con Jean-Luc Ponty. Pas luego seis meses en la orques ta de Don Ellis, se asocia fonogrficamente con Frank Zappa y en 1970 pasa a formar parte del grupo de ste, Mothers OfInven tion. Tras una gira europea en el Cannon ball Adderley Quartet (1971-1972), vuel ve al grupo de Zappa, donde permanece hasta 1975, trabajando paralelamente con su tro -Leon Ndugu Chancier o Chester Thompson (bat), Tom Fowler o Al John son (cb)-. Ese mismo ao codirige un gru po junto a Billy Cobham. Tras diversas asociaciones con Rollins, Don Ellis y

Eddie 1981) ke

Henderson, su (la

comienza colaboracin

(a con el

C/arke-Duke

Project,

partir Stanley perodo

de Clar ms

estril de su produccin). Realiz tambin algunas tentativas en la rbita de la msi ca brasilea, en compaa de Flora Purim y Airto Moreira. Paralelamente produce algunos discos colocados en las listas de xitos. En 1986 reforma su tro con Phi lip Bailey y Patti Austin, y se asocia nue vamente con Zappa en diversas oportuni dades. En 1988 grab con John Scofield. Especie de metomentodo dotado de un gran talento, George Duke no goza, sin embargo, de buena prensa dentro de la cr tica de jazz: se le reprocha el haber sacri ficado demasiado a una msica fcil y comercial. Pero lo cierto es que en los aos 70, junto a Zappa,'fue tenido en alta esti ma gracias a su virtuosismo pianstico y a su insaciable curiosidad en el campo de los teclados electrnicos, de los que obtuvo sonidos muy personales. Su utilizacin del Clavinet para doblar las partes de bajo, as como su forma percusiva de abordar los teclados para urdir los contracantos, han sido muy notables. Ms tarde, siempre dentro de lo ms avanzado de la actuali dad electrnica y del perfeccionismo en el sonido, ha realizado buenas perfomances, sobre todo con Miles Davis y StepsAhead.. - P.B. & C.G. Con Zappa: "Overnite Sun Session" (1973), Inca Road (1974), "Roxy and Elsewhere" (1975); 1 Lave The Blues She Heard My Cry (1975); Backyard Ritual (Davis, 1986); Magnetic Love (Steps Ahead, 1986).

DUNLOP Francis Frankie. Baterista y percusionista norteamericano (Buffalo, Nueva York, 6-12-1928). Nacido en el seno de una familia de msicos, estudi el ano a partir de los nueve aos, luego la atera; a tendi tambin con los msicos de la Bulo Simphony Orchestra. A los die cisis aos ya era un msico profesional y poco despus form su propio grupo; fue luego miembro de la gran orquesta de Big Jay McNeely (1951). Ms tarde trabaj con Skippy Williams (1954), Sonny Stitt, Charles Mingus, Thelonious Monk,

Durham 1355 Sonny Rollins, y se uni a la gran orques ta de Maynard Fer uson (1958-1959). Tras una breve estala en la orquesta de Duke Ellington, se convierte en miembro regular del cuarteto de Monk (1961 1963), con el cual realiz una gira por Europa (1961) y otra por Japn (1963). Acompa a continuacin a Rollins (1966-1967). Definitivamente instalado en Nueva York, dividi su tiempo entre las comedias musicales de Broadway y diver sos grupos, bajo su nombre o como acom paante de otros msicos. En 1973-1974 particip en giras de Earl Hines y, a par tir de 1976, se present regularmente en el seno de la orquesta de Lionel Hampton. Baterista de estilo bastante clsico, pare ca ubicarse bajo una luz diferente cuan do tocaba junto a Monk, a quien sigui en su incesante bsqueda de la discontinui dad mediante una acentuacin asimtrica. Volvi a su estilo tocando junto a Lionel Hampton, con un acompaamiento lineal al servicio de un swing confortable. - X.P. Con Monk: Jackie-in (1961), Evi dente (1963); A e's Teme (Rollins, 1966).

DUNN Johnny. Trompetista y direc tor de orquesta norteamericano (Memp his, Tennessee, 19-2-1897/Pars, Fran cia, 20-8-1937). Despus de realizar estudios diversos en Nashville, se presen ta como solista en su ciudad natal (1915 1916). En 1917-I8 sirve en Francia como clarn militar; de regreso a su pas trabaja hasta 1920 con W.C. Handy. Entre 1920 y 1921 form parte de los Jazz Hounds de la cantante Mamie Smith, a quien deja para fundar su propio grupo (1921), que se encarg de acompaar a la cantante Edith Wilson. Comenz a grabar discos, con o sin cantante, en el sello Columbia. En 1922 se convirti en miembro de la Plantation Orchestra de Will A. Vodery, con la que realiz giras por Europa y Esta dos Unidos en 1923. En 1926 se encuen tra en Inglaterra con la revista de los "Blackbrds". Dos aos ms tarde, en Nueva York, graba discos con Jelly Roll Morton, James P. Johnson y Fats Waller, mientras dirige paralelamente grupos que

llegan tantes. Leslie, Pars,

a Se con se

ser sum la presenta

a a que con

veces numricamente la organizacin de vuelve a Europa. Noble Sissle y en

impor Lew En la

formacin del contrabajista John Ricks (1928-1929). Fund sus New Yorkers, con los cuales acto en Francia, Blgica, Holanda y Dinamarca. Tambin form parte de la orquesta que acompaaba a Josephine Baker (1932) en el Casino de Pars. Durante los ltimos cinco aos de su vida toc sobre todo en Holanda, don de adems film un cortometraje (1934). Johnny Dunn es el ms ilustre de los veteranos de la escuela neoyorquina de trompeta. Su estilo fue dato, preciso, aca so un tanto demasiado mecnico. Su ata que conservaba una visible impronta mi litar. Ms brincador que swingante sobre el tempo rpido, saba, por el contrario, transmitir emocin en el blues. Johnny Dunn, que us ampliamente las sordinas, no ha dejado de influir en Bubber Miley. - D.N. Bugle Blues (1921); Pemacola Blues (E. Wilson, 1922); Dunn's Cornet Blues (solo de tp, 1924); Smiling Joe (Plantation Orchestra, 1926); Ham And Eggs, Origi nal Bugle Blues (1928). DURHAM Eddie. Trombonista, gui tarrista y arreglista norteamericano (San Marcos, Texas, 19-8-1906/Nueva York, 6 3-1987). Su padre era violinista y sus seis hermanos tocaban, todos, algn instru mento; l aprendi muy pronto el trom bn (del que ser un correcto especialista) y la gutarta. En 1921 dirigi la Durbnn Brotfiers Orchestra junto a su hermano Allen (quien tocar luego con Andy Kirk y Lionel Hampton), actu en las bandas de desfile (101 Ranch Circos Ba, con los Dixie Ramblers de Edgar Battle (1926 1928) y luego se uni a los Gene Coy's Happy BlackAces. Trabaj a continuacin con Cab Callowy, Jesse Stone, Walter Page (Blue Devils), Benny Moten (1929 1933), Alphonso Trent, Andy Kirk, Willie Bryant, Jimmie Lunceford (1935-1937), Harry James (1937) y Count Basie (1937 1938). En 1940 crea su propia orquesta, se hace cargo de la direccin musical de los

356 / Duch Swing College

Sweethearts Of Rhythm, luego se consagra principalmente a la composicin y a la orquestacin para Glenn Miller (Slip Horn five, Glenn Island Special, Wham), Artie Shaw, Jan Savitt, Ina Ray Hutton, Lun ceford (Pigeon Walk, Lunceford Special, Blues In T{te Grove, Avalon, Harlem Shout) y Basie (Topsy-una de sus composiciones ms clebres-, Out Of The Windows, Time Out), cuyo repertorio ampli considera blemente. A partir de 1945 ejerci sus acti vidades en Nueva York. Durante un breve perodo dirigi una orquesta enteramen te femenina. En 1964 abandon la msi ca para trabajar en una inmobiliaria, vol viendo al jazz en 1974. Por entonces actu sobre todo en el Sunset Caf, en la orquesta del trompetista Frank Williams, luego con lfuddy Tate (1969). Desde comienz - os-d e los aos 80 y hasta su muer te form parte del Harlem BluesAndJazz Band (con Al Casey y Edde Chamblee). Eddie Durham perteneci tambin a los Kansas City Five y Kansas City Six, don de frecuent a Lester Young (1938). Fue uno de los primeros guitarristas en utili zar la amplificacin elctrica, cuyas posi bilidades revel a Floyd Smith y a Char lie Christian. El estilo de Eddie Durham es de una sobriedad y de una concisin ejemplares. Improvisador inspirado, traz lneas mel dicas simples, exentas de todo virtuosismo gratuito, extremadamente fluidas, que toc con un swing sostenido y una poten cia derivadas de la experta utilizacin de la amplificacin elctrica. Como acompa ante, su tempo inmutable y gil, sus acordes ricos y firmemente pulsados ase guraban con eficacia la cohesin de la sec cin rtmica. Siguiendo el ejemplo de su contemporneo, el argentino scar Ale mn, se sirvi a veces de una guitarra Dobro metlica no amplificada, cuya par ticular sonoridad puede ser escuchada en Hittin' The Bottle. - C.O. New Vine Street Blues (Mofen, 1929); Hittin' The Bottle (Lunceford, 1935); Godd Mornin' Blues (Kansas Ciry Five, 1938); con los Kansas Ciry Six: Them There Eyes, Countless Blues, I Want A Little Girl (1938).

DUTCH questa dada en

holandesa 1945

SWING de por

jazz

el

COLLEGE. tradicional, clarinetista (y

Or fun mul

tiinstrumentista) Peter Schilperoort. Una de las mejores -si no la mejorde las for maciones dedicadas a promover el jazz de Nueva Orleans, la DSC no se resign al papel de servil feudatario, dedicndose a buscar antes el espritu que la letra del jazz de Nueva Orleans. Constituida general mente por siete msicos (con el excelente Oscar Klein en la corneta), la orquesta, en el curso de una larga existencia, grab mul titud de discos y acompa a numerosas estrellas norteamericanas: Sidney Bechet, Hot Lips Page, Nelson Williams, Albert Nicholas, Bill Coleman. -A.C. KingPorterStomp (con S. Bechet, 1951; "Swing CollegeAt Home", 1955). DUTREY Honor. Trombonista nor teamericano (Nueva Orleans, Louisiana, 1894/Chicago, Illinois, 21-7-1935). Her mano menor de Pete (violinista) y de Sam (saxofonista), debut en la Melrose Brass Band (1910), trabaj en los grupos de Jimmie Noone, Buddy Petit, John Robi chaux, y en el seno de la Silver Leaf Orches tra (1913-17). Convocado. por King Oli ver (1919-1924), forma a continuacin su propia orquesta, antes de ingresar en los grupos de Carroll Dickerson, Johnny Dodds y Louis Armstrong. Abandon la msica en 1930. Honor Dutrey fue uno de los primeros msicos de jazz que utili z este instrumento; con sus quejumbro sos y duros glissandos y sus contra-cantos de pocas notas, constituy el arquetipo de los trombonistas de Nueva Orleans. Su actuacin fue notable dentro de las impro visaciones colectivas, a las que dotaba de un apoyo muy slido. - M.L. Con Oliver: Tears, Riverside Blues (1923); Goober Dance . Dodds, 1929). DUVMER George B. Contrabajista, arreglista y compositor norteamericano (Nueva York, 17-8-1920/11-7-1985). De padre francs, y pariente lejano del cineas ta Julien Duvivier, estudi violn en el conservatorio, luego contrabajo y compo sicin en la Universidad de Nueva York;

Dyani 1357
tocaba por entonces en la Royal Baron Orchestra (1937), pero hizo su debut pro fesional en 1939 con Coleman Hawkins, con quien grab ese mismo ao. Luego acompa a Lucky Millinder (1942), escri bi arreglos para Jimmie Lunceford duran te su servicio militar (1943-1945), y se convirti en arreglista permanente de esa orquesta hasta la muerte del saxofonista. Compuso luego para Sy Oliver (1947); pero a partir de 1950 recuper el contra bajo y se dedic enteramente a este ins trumento, acompaando a vocalistas (Nelli Lutcher, Pearl Bailey, Billy Eckstine y Lena Horne, con quien actu en Francia en 1956). Trabaj tambin con Terry Gibbs (1952), Don Rediran, Bud Powell (1953-1956) y despleg una intensa acti vidad como msico de estudio, dentro del jazz, pero grabando tambin para cine, televisin y spots publicitarios. Asimismo ha tocado y grabado con ms de ochenta cantantes y an ms solistas. Tampoco pona reparos a la hora de abandonar los estudios para realizar giras; entre ellas se incluyeron participaciones en festivales europeos y en Japn, pero se vio obligado a anular su participacin en la gira previs ta por los Woody Herman All Stars para el verano de 1985. Muri poco despus. Ha grabado (entre otros) con Coleman Haw kins, Jimmie Lunceford, Don Redman, Benny Goodman, Gene Ammons, Arnett Cobb, Cat Anderson, Harry Edison, Ben Webster, Johnny Hodges, Paul Gonsalves, Budd Johnson, Illinois Jacquet, Louie Bellson, Mercer Ellington, Benny Carter, Woody Herman, Count Basie y John Williams, Bob Brookmeyer, Al Coln, James Moody, Ruby Braff, Art Farmer, Dizzy Gillespie, Stan Getz, Sonny Stitt, Tadd Dameron, Dexter Gordon, Andr Hodier, Quincy Jones, Oliver Nelson, Pepper Adams, Shelly Manne, John Lewis, Clark Terry, Chico Hamilton, Slam Ste wart y Major Holley, Herbie Nichols, Phi neas Newborn, Bud Powell, Barry Harris, Hank Jones, Ray Bryant, Sonny Clark, Ran Blake, Eric Dolphy... La extrema diversidad estilstica de sus colaboraciones se explica por su gran pre cisin, la calidad de su tempo y de su sono ridad, la aparente facilidad con la que cutaba su parte sin dejar de or a sus paantes. Si bien es cieno que no ha tado ninguna innovacin al lenguaje d instrumento, tambin debe decirse que ha dudado en acompaar a los eje acom apor su no innovado

res talento,

(Dolphy, el

Ran mismo

Blake) feeling

con y la

el misma

mismo ale

gra de tocar que demostr junto a los msicos ms clsicos (Ruby Braff). Su tra bajo como arreglista, de una gran eficacia, se fund en los criterios de la poca y de la orquesta para la cual esos arreglos eran concebidos. - X P. I Want To Be Happy (Powell, 1953); Now's The Time (J. Lewis, 1959); 17 West (Dolphy, 1960); Blue Mambo (S. Clark, 1960); You're No Good (C. Terry, 1963); Blues In My Heart (H. Jones, 1979).

DYANI Johnny Mbizo. Contrabajista, percusionista, pianista y cantante sudafri cano (Sudfrica, 30-11-1945/Berln, Ale mania, 24-10-1986). Nacido en el seno de una familia urbana muy aficionada a la msica, se interes tambin, muy pronto, por la msica popular y rural de su pas. Estudi primeramente el piano, practic el canto coral segn la tradicin tribal y luego decidi pasar al contrabajo. Tena entonces trece aos. Estudi con Mongezi Feza y con el percusionista Dick Nkosa. A sus quince aos comienza a viajar inten samente por Sudfrica, tocando con cuan to msico encontrase. En cuanto al jazz, lo interpreta con Feza, adems de abordar la composicin. Mientras trabajaba con el anista Tete Mbambisa, Chris McGregor o escucha y lo invita a tocar en los Blue Notes. En 1964 el grupo -Dudu Pukwa ma (sa), Mongezi Feza (tp), Nick Moyake (st), McGregor (p), Louis Moholo (bat) fue invitado al Festival de Antibes-Juan les-Pins. Mientras Dyani se encontraba en Francia cumpliendo con esa actuacin, el Gobierno sudafricano promulg la ley que prohiba las orquestas racialmente mixtas. Dyani decidi entonces instalarse en Europa; vivi en Francia, en Zurich (tocando en el African Club), en Londres (donde lo escuch Wes Montgomery) y luego en Dinamarca, En compaa de

358 / Dyani

Moholo y Enrico Rava realiz una gira con Steve Lacy y pas varios meses (1966) en Argentina. Ms tarde trabaj con el tro de Don Cherry y el percusionista Okay Temiz; en 1971 form el grupo Earth quake Power. Luego toc como freelance con Cherry, Archie Shepp, Mal Waldron, McCoy Tyner, Alan Shorter, etc.; tambin dirigi el grupo Witcbdoctor'sSon-Dyani Jr (perc), Gilbert Matthews (bat), Charles Davis (sa), Butch Morris (cnt), Ed Epstein (sa), Rudy Smith (steel drum), Thomas Oestergren (bel)-, particip en la New Jungle Orchestra del guitarrista Pierre Dor ge, con Doudou Gouirand (sa), y trabaj y grab, hacia finales de los aos 70 y prin cipios d los 80, con diversos msicos nor teameri nos: David Murray, Philip Wil son eo Smith, y tambin con los miembros del Art Ensemble Of Chicago Joseph Jarman y Don Moye- A partir de

1978 graba bajo Cherry, John Billy Hart... Contrabajo y piano: esos dos instru mentos delimitan bien el territorio de Johnny Dyani. El primero indica el ritmo, la pulsacin vital de su msica, y el segun dosugiere la armona y el arreglo, dos cam pos en los que su labor fue sobresaliente. Su dominio fue el de la msica tnica: la de frica, obviamente, pero tambin la de India -adems de algunas reminiscencias latinoamericanas-; pero, sobre todo, el de los folklores imaginados, soados. Msi co de drive alegre, su sonido en el contra bajo era acabado y caluroso; fue ms hbil marcando el ritmo que haciendo melodas. - P.B.'& C.G. Dedicated Abdullah Ibrabim (1984), Eyomzi, SongForBiko (1978), SoutbAfri kan (1980), Angolian Cry" (1985).

su Tchicai,

nombre Clifford

-con

Don Jarvis,

1150 1 Stewart

"Secrets" (Armen Donelian, "Something..." (Andr Jaume, "Think Before Yot think" (1990) Zounds" (Lee Konitz, 1990), marks" Uoe Lovano, 1990), "Meant Be" Uohn Scofield, i 9go), "Y/hat: We Uohn Scofield, 1992).

1988), 1990), ' "Iand To Do"

STEWART Robert Bob. Tubista nor teamericano (Sioux Fall, Dalcota del Sur, 3-2-1945). Su primer instrumento fue la trompeta. Mientras realiza sus estudios en el Philadelphia College of The Perflormn Arts, la abandona por la tuba. Obtiene 2 diploma y en 1968 se traslada a Nueva York, donde trabaja como profesor y director de orquesta en un instituto de enseanza media. Howard Johnson le ayuda a descubrir las posibilidades solistas de la tuba y lo introduce en su formacin de tubas. En 1971 se halla trabajando en el Callective Black Artists Ensembk Des pus toca con Fredolie Hubbard, Taj Mahal, Paul Jeffrey... A mediados de los aos 70 inicia una fructfera colaboracin con Gil Evans, Caria Bley y Arthur Bly the. Despus, sin abandonar la docencia, participa regularmente en la Globe Unity Orchestra y dirige, junto con John Clark, el Clark-Stewart Quartet. En 1986 toca, dentro de una gira, en el Brass Fanasy de Lester Bowie. Ese mismo ao colabora como solista invitado en el disco "Co medy" del tubista Michel Godard y de Jean-Marc Padovani. En 1987 graba 'Tirst Line", su primer disco como lder, con Stanton Davis (tp), Steve Turre (tb), Kelvyn Befl (g) e Idriss Muhammad (bat). La tuba de Bob Stewart hace maravillas en tres situaciones distintas: en las voces de conjunto (exposicin de tema o interlu dio), donde su sonoridad densa y ardien te da consistencia al sonido del atril de vientos; en los solos, donde sus posibilida des tcnicas son inmensas; por ltimo, en el ritmo, no duda en sustituirse en el bajo para un walking bass con el asiento rtmico de los mejores contrabajistas (con Blythe y Bowie). En solitario es capaz de frasear con la elasticidad y la velocidad de un trompetista, y los pasajes ms animados de sus chorus alcanzan un ritmo defiagrador,

tan exaltada es la dinmica de su manera de tocar. Su lenguaje meldico es el del bop, pero con una inclinacin pronun ciada por los saltos de intervalos. P.B. & C.G. Con G. Evans: There Comes The Time (1975), Priestess (1978); Dinner Music" (C. Bley, 1970; con A. Blythe: Elabora tion (1982), Break Tune (1980; The Emperor (L. Bowie, 1986); Sometimes I Teel Like A Motherless Child (1987). STEWART Budoly. Cantante nortea mericano (Derry, New Hampshire, 1922/ Nuevo Mxico, 2-2-1950). A los ocho anos se presenta en una banda de vodevil y a los quince forma un grupo vocal, The Novelaires. A fines de los aos 30 partici pa en las orquestas de danza dirigidas por Jerry Livingstone y Bobby Day. En 1940, en Nueva York, trabaja con la cantante y actriz Martha Wayne (cuyo nombre de casada fue Martha Stewart). Seguidamen te, Buddy Stewart pasa dos meses en el cuarteto vocal vinculado a la formacin de Gienn Miller y firma un contrato para los Snouy'bkesde Claude Thoirthill. De 1942 a 1944 sirve en el Ejrcito y, cuando se licencia, se une a Gene Krupa y con Dave Lambert monta los G-Notes, Despus tra baja con Charlie Ventura (1947), Kai Winding (1948), Charlie Barnet (1949). Muere en un accidente de coche. Aunque fue un extraordinario intr prete de baladas, Buddy Stewart conoci la fama gracias a sus vocalizaciones scatins piradas en el bop. Sus partes cantadas al unsono con el saxo tenor de Charlie Ven tura siguen asombrando por su precisin y musicalidad. - A.T. Wbat~ This (G. Krupa, 1945); con C. Ventura: Pennies From Heaven, Last Of Suez (1947), Perdido (1947); Knock Out (George Wallington, 1949). STEWART Rex Williarrs. norteamericano (Filadelfia, 22-2-1907/Los Angeles, California, 1967). Despus de haber intentado der violn y . ano, se inicia mente con ra ' corneta en los Riverboacs (1921). Tras una gira con Ollie Cornetista Pennsylvania, 7-9 apren profesional Potomac

Stewart / 115 1 Blackwell, llega a Nueva York, donde toca en las orquestas de Elmer Snowolen, Horace y Fletcher Henderson (1926 1933), los McKinney ~ Cotton Pickers, Fess Williams, Luis Russell (1933-1934). Ingresa en la orquesta de Duke Ellington (1934-43). Pasa una temporada con Benny Carter para volver con Ellington (1943-46). Forma su Rextette, con el que se presenta en Nueva York y despus en Europa y Australia. Desempea el oficio de disc-jockey en la emisora WROW de Albany, organiza la Fletcher Henderson Re-Union Band(1957-58) y escribe varios artculos para "Down Beat", "Play Boy", "Melody Maker", Jazz Journal". Vuelve a Europa (1966). Ofrece algunos concier tos en California, pero se dedica cada vez ms al periodismo. Aparece en varias pel culas > como "Helizapoppin (1941) y "Rendez-vous de juilleC (1949). Se sabe que a Duke Ellington le usta ba rodearse de msicos provistos le una fuerte personalidad. Rex Stewart era uno de ellos. Muy prximo en sus comienzos al estilo de New Oricans, fundamental mente inspirado en Louis Arristrong y tambin en Bix Beiderbecke, su manera de tocar gana ms tarde en originalidad. Su sonoridad vehemente ser ms suave, su frase ms melodiosa, para integrarse nti mamente en el lenguaje de la orquesta. Sembrar su discurso de notas intrigantes, en cierta forma sofocadas, que obtendr bajando a medias los pistones. Numero sos trompetistas asumirn esta tcnica, puesta a punto por quien fue uno de los artistas fundamentales de la saga ellingto niana. Para leer: "Jazz Masters Of The Thirties" (R. Stewart, 1972). - M.L. S ar Foot Stomp, Singin' The Blues (F. 'u ' Henlerson, 1931); con D. Ellington: Showboat Shuffle (1935), Boy Meets Horn (1938), Weely (1939), Across The Track Blues (1940); Finesse (1939), Mobile Bay (1940). STEWARTSiam" jista y cantante wood, New ton, Nueva York, infancia estudia violn y despus opta por Leroy. jersey, 9-12-1987). norteamericano Contraba (Engle 21-9-1914/Bingham Durante su

el contraba0. Toca en grupos locales y Precuencia al conservatorio de Boston. Da sus primeros pasos profesio nales en Buffalo, en la orquesta de Peanuts

Holland (1936). Se asocia con Slim Gai llard (1958) formando el do Slim And Stam (1937-42), mientras se presenta con The Spirits O~Rbythm (1939), Van Ale xand y bajo su nombre. Ms tar de se une a Art Tatum 11942), despus a Tiny Grimes (1944), Benny Goodiran (1945), y de nuevo a Tatum (1946), con quien trabaja hasta principios de los aos 50. A partir de 1946 dirige tambin un grupo en el que se presenta Erroll Garner. En 1953 se asocia a Ry Eldridge. Luego acompaaa Bery1 Booker (1955-57), bre vemente a Slim Gaillard (1958) y regu larmente a Rose Murhy. Obligado a interrumpir su activida porproblemasde salud a lo largo de los aos 60, en 1968 reemprende el contacto con la escena neoyorquina al frente de su tro y poste riormente dirige la orquesta de un estudio de televisin. En los aos 70 se da a cono cer como solista de la Orquesta sinfnica de Indianapolis, con Benny Goodiran (1973-75), Bucky Pizzarelli (1978) y se presenta regularmente en Europa, donde graba de nuevo bajo su nombre. Se dedi ca a la docencia en la universidad del Esta do de Nueva York y en Yale, publica obras pedaggicas y forma parte de la New York Jazz Repenory Company. Ha grabado prin cipalmente con Slim Gaillard, Una Mae Carlisle, Fats Waller, Benny Carter, Les ter Young, Cozy Cole, Johnny Guarnieri, Coleman Hawkins, Art Tatum, Don Byas, Red Norvo, Dizzy Gillespie, Herbie Fields, Buck Clayton, Benny Goodinan, Hot Lips Page, Walter Thomas, Trummy Young, Lionel Hampton, Joe Turner, Big Joe Turner, Milt Buckner, The Great Eight, la Newportjazz A Siars y bajo su nombre (a partir de 1945). Particip 9 a en ) las la,
"cu

or~ny Weather" ( 1 43

' 'l p in 94 i,ta P.t me Iza 0

p

'

Intra J e y de rtmico, Siam Stewart ampliamente a dotar a un status de solista, con la voz, en la octava superior, las lneas

gran ha su sobre

vigor contribuido instrumento de todo sumando

1152 1 Sticks

que tocaba con el arco, hasta crear un sello personal, pero tambin un clich. A lo lar de los aos 30 haba escuchado al vio fo ,nista Ray Perry, que utilizaba una tcni ca parecida. Stewart la adapt, y en esto fue muy imitado, principalmente por Ernie Shepard y Major Holley. A pesar de tener un carcter convencional, sus improvisa ciones en el plano meldico resultan atrac tivas y estn llenas de swing. - X.P. The Flat Foot Floogie (con S. Gaillard, 1938); 1 Never Knew (L. Young, 1943); Topsy (A. Taturn, 1944); Inalana (D. Byas, 1945); Graovin High (D. Gillespie, 1945); Siardust (L. Hampton, 1947); Memories Of You (1975); Fascinating Rhythm (The Great Eight, 1983). Sticks. Ver Batutas.

STITT "Sonny" Edward. Saxofonista (tenor, alto y bartono) norteamericano (Boston, 2-2-1924122-7-1982). Su padre es profesor de msica y su hermano con certista clsico, por lo que comienza por estudiar piano. Despus recibe clases de canto, clarinete y saxo alto. Reside una temporada en Saginaw, donde trabaja con Thad Jones. Luego se traslada con su familia a Detroit, donde conoce a Milt Jackson, Billy Mirchell, Lucky Thompson y Julius Watkins. Despus de algunos contratos en Newark, se introduce en la formacin de Tiny Bradshaw (1943-45). En el curso de una gira conoce a Miles Davis y Charlie Parker. En una ocasin, toca mano a mano con este ltimo duran te media hora en el Gypsy Tea Room de Kansas Ciry. A continuacin trabaja durante ocho meses en la orquesta de Billy Eckstine. Se establece en Nueva York, donde toca y graba con Dizzy Gillespie (1945-46), los Bebop Boys, Kenny Clarke y Bud Posvell en programas de radio. En septiembre de 1946 realiza las primeras grabaciones bajo su nombre para Savoy (Fool ~ Fancy, Ray ~ Idea, Bebop In Pastel..). Se marcha de nuevo a Detroit y graba para la Cirma Sensation en compaa de Milt Jackson, pero tiene que interrumpir sus actividades a causa de una cura de desin toxicacin. Tras una temporada en el

Lexington Keritucky Federal Narcotics Hospital, en 1949 vuelve a Nueva York, principalmente como intrprete de saxo tenor -tocando de vez en cuando el saxo al to y el bartonoy dirige un grupo junto con Gene Anamons (1950-52) -Let It Be, You Can Depend On Me, Touch Of The Blues,Blues Up And Down,Strngin' The Jug, etc.). Graba tambin bajo su nombre (en 1951 firma PSILove You y Tbs Cant BeLoveen saxo bartono) y con losJayJay Johnson ~ Boppers. Seguidamente vuelve al saxo alto y trabaja como freelance. En 1952 firma un contrato con la compaa Roost, cuyo propietario, Teddy Reig, le impone grabar en contextos muy diversos: "live" en Birdiand con Eddie Lockjaw Davis, en big band con arreglos de Quincy Jones, en cuarteto... Participa tambin en el Ja= At The Pbilharmonic (~ artir de 1956), que le brinda la oporrunJad de volver a Europa. Luego comienza a grabar para Verve (que publicar una docena de discos, en dos de los cuales Stitt vuelve a coincidir con Ammons, uno con cuerdas -arreglos de Ralpl Burns-, uno con Roy Eldridge y otro con arreglos de Jimmy Giuffre). En 1958 toca con Gillespie y Sonny Rollins y graba para Argo. Lleva a cabo numerosas colaboraciones: Jimmy Jones, Bobby Timmons, Oscar Peterson, Bennie Green, Zoot Sims, Bunky Green, y toca con Miles Davis (1960-61). En 1961, la moda de las formaciones con rgano le impulsa a formar un tro con Don Patterson (org) y Billy James (bat). La formacin se mantiene, con cierta ines tabilidad, a lo largo de la dcada de los 60. Durante el mismo perodo, Stitt graba para muchas compaas, a menudo aso ciado con otro saxofonista: Paul Gonsal ves, Robin Kenyatta, Booker Ervin, etc. En 1964 realiza una gira en sexteto porjapn (principalmente con Clark Terry y J.J. Johrison). Adopta el Varitone, instru mento que le permite luchar sin esfuerzo, en club, "contra" un rgano. Despus se presenta en Europa y se instala en Escan dinavia. A su regreso a Estados Unidos, forma un quinteto con Zoot Sims. En 1971 abandona todo equipo electrnico y, por iniciativa de George Wein, participa

Stomp 1 1153

en los Giants 0fJazz (con Gillespie, Kai Winding, Thelonious Monk, Al MclCib bon y Art Blakey). Durante dos aos, el grupo da la vuelta al mundo. Despus recupera una mayor autonoma, contina asocindose con numerosos msicos -uno de ellos es Red Holloway, en 1980-81y muere a consecuencia de un cncer. Dentro de la ms pura tradicin de los instrumentistas bebop, Sonny Stitt se expresa con un estilo de acrobtico, cuya frase se halla en constante movimiento y oculta una intensa vida interior. Su parti cularidad es la capacidad de tocar con el mismo acierto tanto el saxo alto como el saxo tenor, dos instrumentos con pro blemas de transposicin y de concepcin sonora muy diferente (cuando lo normal es la combinacin de saxo tenor y sopra no). Elegante melodista, practica el uso constante de blues y de las aproximaciones cromticas, y es aficionado a las ornamen taciones en tresillo y apoyaturas. P.B. & C.G. All God~ Children Got Rhytbm (1949); Dark Eyes (con Gillespie y Stan Gerz, 1956); Norman ~ Blues (1957), Au Priva ge (1963), 12! (1972), Perdido (1975), Buddv (1975), Walkin- Sonny's Back (1980), Out OfNowhere (1982). Stock arrangement. Ver Arreglos. STOLLER Alvin. Baterista norteame ricano (Nueva York, 7-10-1925/Los Angeles, California, 19-10-1992). Lleva a cabo su aprendizaje bajo la direccin de lderes de grandes orquestas (el arreglista Van Alexander, el pianista Raymond Scott, el guitarrista, banjosta y arreglista Teddy Powell) y a los diecisis aos par ticipa en su primera grabacin con el tromperista-cantante Vaughan Monroe. Desde entonces, toca, sale de gira y graba con la mayora de las big bands y for maciones medias de cierta notoriedad: Benny Goodinan (1942), Tommy Dorsey (1945-47), los trompetistas Charlie Spivak y Harry James, el pianista y arte lista Ralph Flanagan, Claude Thorrihil , Sy Oliver, Bob Crosby, Billy May, Charlie Barnet, etc. Paralelamente comienza a tra

bajar todo, ter nos moni

para junto

Norman a de

y Flip conciertos . c y

Granz Charlie Phillips,

Ja=
grabando,

y aparece, Shavers, Ben participando en At The entre otros, con

sobre Webs algu Philbar Art

Tatum y Roy Eldridge. Pero, al ser cada vez ms solicitado en los estudios (donde durante tiempo ser uno de los frst call drummers", es decir, uno de los primeros a los que se llama, en la medida en que su competencia es perfecta, para colaborar en una sesin), se dedica casi exclusivamen te a las variedades y a la msica de pelcu las. Aparece en "Pin Up Girl" con Spivak (1943) y en The Fabulous Dorseys" (1947). En 1959 es acompafiante de Fred Astaire, principalmente en programas de televisin. Graba tambin, entre muchos otros, con Errofl Garner, Harry Edison, Oscar Peterson, Coleman Hawkins, Paul Smith, Georgie Auid, Bdlie Holiday, la big band de Ra Brown, Buddy DeFranco, las orquestas Ye los arreglistas Buddy Breg man y Dennis Farnon, Maynard Fer U son, Herb Ellis, Conrad Gozzo, H El ie Harper... Etiquetado durante mucho tiempo como "baterista de gran orquesta Swing", a causa de la potencia irresistible de su drumming (esta energa contagiosa deno minada drive) y de su indefectible regula ridad de tempo, ha demostrado en otros contextos -acompanamiento de cantantes y pequeas formaciones~ una delicadeza y un sentido del dilogo que hacen que su desaparicin de los medios del jazz no pue da sino lamentarse. - P.C. Deibotch (C. Gozzo, 1955); Taste On The Place (Harry Edison, 1957). Stomp (de stamp: patada, huella. To Stomp: pisar muy fuerte). Trmino que en los inicios del jazz sola aplicarse a un tipo de msica vehemente, alegre, vivaz y ha~ lable, que hace referencia al batir de pies contra el suelo por los bailarines. En el ttu lo de gran nmero de piezas de jazz -has ta los aos 30figura la palabra "stomp que en este contexto posee una significa cin parecida a la del swing: Come On And Stomp Siomip Stomp, Stomipn'At The Savoy, King Porter Stomp, Sugar Foot Stomp,

1154 / Stop chorus

Whiteman Stomp. significa batir el veces para sealar de una pieza: ne Tate, 1926), ceford, 1934). - Ph.B.

La expresin pie contra el el tempo y Stomp Off,"Lets Stomp It

stomp suelo el Go OjMimmie

off

varias arranque (Ersk Lun

Stop chorus, stop time. El stop time es un procedimiento que consiste en inte rrumpir el tempo regular para marcar nicamente el primer tiempo del comps, generalmente todos los compases o el comps de dos por cuatro. En cierto modo es una retahla de breaks durante las cua les el improvisador toca, dando lugar a lo que se denomina uno o varios "stop cho rus". La cuestin es poner de relieve al solista y localizar la atencin del oyente sobre su t ue median e el silencio que se capta a su a rededor: as el solista, al tocar sin red", expone sin trampa posible sus cualidades musicales. En ocasiones varias puntuaciones rt micas reemplazan el nico primer tiempo marcando cada break. En un tema de 32 compases AABA pueden introducirse variedades de procedimiento tocando las A en stop time y el puente B en tempo, o a la inversa. Algunos temas se han conce bido para ser expuestos en stop time: The Midgets (Count Basie, 1956), Sister Sadie (Horace Silver, 1959). La tcnica del stop time suele ser utilizada para acompaar un tap dancer. - Ph. B. Louis Artistrong: Cornet Chop Suey (1926), Porato Head Blues (1927), Once In A While (1927); Lester Young: Lester Leaps In (Count Basie, 1939); Erroll Garner: Sweet Georgia Brown (1945); Roland IGrk: Three For The Festival (196 1).
11

Storyville. Ver Nueva Orleans. Straight. Ver Hot. Strain. Ver Tema.

STRAYHORN William Pea". Compositor, arreglista norteamericano (Dayton, 1915/ Nueva York, en Hillsboro (Carolina del Norte), real

Billy y Ohio, 31-5-1967).

"Swee' pianista 29-11 Educado

za sus estudios secundarios en Pittsburgh, donde recibe una formacin musical acti va y toca un repertorio clsico y romnti co. En 1938, mientras trabaja como bar man en un drugstore, se pone en contacto con Duke Ellington para ofrecerle sus ser vicios como letrista: fascinado, el 21 de marzo de 1939 Ellington graba Something To Live For con Strayhom al piano. Tras una temporada en la orquesta de Mercer Ellington, en el otoo de 1939 se une a Duke como arreglista y segundo pianista en una estrecha colaboracin que durar hasta su muerte. Acompaa frecuente mente a los pequeos grupos que surgen de la gran orquesta. A veces toca a cuatro manos (1946) o en do de pianos (1950) con su empleador y cmplice h bitual mente en las sesiones de gra acion mas que en el escenario (sin embargo ste fue el caso durante la gira europea de 1950) se ocupa del piano. A Fines de los aos 40 dedica parte de su tiempo a arreglos de variedades y a principios de los 50 consa gra lo fundamental de su actividad al repertorio de orquesta. En 1963 dirige en Chicago la SecondEllington Bandpara las necesidades del espectculo "My People". En 1965 padece los meros sntomas de cncer. Al parecer fa r dolencia remite y reanuda la actividad, pero en 1967 ser finalmente abatido por la enfermedad. Ha grabado (adems de con Duke Elling ton) con Johnny Hodges, Rex Stewart, Cootie Williams, Barney Bigard, Harry Carney, Oscar Pettiford, Louie Bellson, Ben Webster, Mercer Ellington y bajo su nombre. Autntico alter ego de Duke Ellington, Billy Strayhorn colabora tan estrecha mente en su obra que no siempre es fcil distinguir en el trabajo de arreglos cules son sus intervenciones respectivas: en efec to, ha trabajado en la totalidad o en parte de ms de doscientos temas del repertorio ellingtoniano; sin embargo, se puede dis tinguir en Ellington el empleo de combi naciones de timbres que le son propias, y en Strayhorn el recurso ms constante a concepciones acadmicas de la orquesta cin. Su talento de compositor se mani fiesta, con mayor singularidad, en una infi

Stride 1 115 5 nidad de piezas. Las ms conocidas son Take The A Train (sigla de la orquesta a partir de 194 l), Lush Life, Chelsea Bridge, Passion Elower, Johnny Come Lately, Day Dream... Su trabajo como pianista permi te distinguir dos vertientes opuestas: en la grabacin del Festival de Newport 1958, aparece perfectamente ellingtoniano en el seno de los Ellington Alumni con CJam Blues, y en su composicin Chelsea Bride, junto a Ben Webster, revela cualida s muy diferentes: la unin de un toque cr S talino y de unos acordes arpegiados en un discurso sobrio; tambin muestra de buen grado un espritu aventurero en la eleccin de intervalos inesperados. Adems del pia no, a veces toca el rgano y la celesta. Se puede escuchar su voz en Killing Myse~r (1939), donde da la rplica a Ivie Ander son. Principalmente se le han dedicado las siguientes obras: Raymond Fol: Portrait Of Sweet Pea; Randy Weston: Blues For Stray horn; Aaron Bridgers: LostFrienal y Duke Ellington: el lbum "And His Mother Called Him Bill". - X.P. Con D. Ellingron: Draiving Room Blues (cuatro manos, 1946), CJam Blues (do de pianos, 1950), Jumpin > With Symphony Sid (All Stars, 195 l); Cheisea Bridge (B. Webster, 1952); por la orquesta de Duke Ellington: Such Sweet Tbunder (1956 57), Bluebird Of Delhi-Mynah (1966); Lite Rabit Blues 0. Hodges, 19 5 7); Gone With The Wind(1959). STRAZZERI Frank Johri. Pianista intrprete de trombonium, saxofonist. tenor, flautista, organista, vibrafonista y compositor norteamericano (Rochester, Nueva York, 24-4-1930). Aprende piano a los quince aos y asiste a las clases de la Eastman School of Music. Su ingreso en la formacin de Bud Shank-Carmell Jones en los aos 60 atrae la atencin sobre l. Frank Strazzeri trabaja en el "Johnny Cash TV Show", toca en el sexteto de Doc Seve rinsen, en la gran orquesta de Oliver Nel son, en el cuarteto de Kai Winding, y sale de gira con Elvis Presley. A mediados de los aos 70 se presenta principalmente en el uinteto de Cal Tjader. A estas activi dales se suman innumerables colabora

ciones ocasionales Baker, Zoot Sims, lino, Harry Edison, Les Brown, etc.

con Joe

Art Pass,

Pepper, Frank

Chet Roso

La multiplicidad de las actividades de Frank Strazzeri no enmascaran las grandes cualidades de su modo de aproximarse al teclado. Por las largas lneas meldicas entrecortadas con respiraciones parece expresarse, en cierto modo, como un saxo fanista. Acompaante sin par, sabe soste ner y apoyar al solista de forma similar a Hank Jones, a quien reivindica como principal inspirador. - A.T. You Charlie Christan (Herb Thank Ellis, 1960); That's Him And That Is New" (1969); Danish Blue (K. Windin 1974); Who Cares (Tal Farlow, 1984 "Make Me Rairibows" (1987). Stride. (Literalmente: zancada). Impre sin de zancada que da el movimiento de la mano izquierda del pianista dentro del estilo as calificado. El stridopiano o Har lem stride piano es una manera de tocar derivada de la modernizacin del ragme, en boga entre los pianistas (tickiers) de Harlem durante los aos 1920-30. Es el ms pianstico y el ms difcil de todos los estilos de jazz o teclado: utiliza todos los recursos. Se le caracteriza a menudo por su fundacin misma; a modo de esquema. la mano izquierda alterna un bajo sobre el primer y tercer tiempo (tiempo fuerte) y un acorde sobre el segundo y cuarto tiem po del comps (tiempo dbil). Pero los grandes striders introducen muchas varie dades (dcimas, quiebras y desfases rtmi cos) en esta mano izquierda, que debe ser tan slida y gil como una seccin rtmi ca completa (Riffi, James P. Johnson). El fraseo de la mano derecha se construye a base de terceras, sextas y cuartas. Aparecen muchos giros, frases cortas que se acoplan entre s en un orden cada vez distinto, for mando un encaje perfectamente lgico donde suelen entremezclarse varios planos simultneos. Ciertamente, los pianistas stride (y de ragme) han extrado parte de su inspiracin armnica y meldica (inclu sive ciertas tcnicas de la mano izquierda) de compositores romnticos como Chopin y Schumann,

1156 / String Bass

Aunque se basta perfectamente a s mismo y en su origen fue concebido para la ejecucin en solitario, hasta fines de los aos 30 el stride se adapta muy bien a la orquesta. Despus la mano izquierda comienza a aligerarse sistemticamente para evitar el doble empleo con bajo y batera (por iniciativa de Count Basie, entonces adepto, precisamente, de Fats Waller, pero tambin de Earl Hines y de Duke Ellington). Los pianistas sffid,- de Harlem formaban una autntica cofrada y les gustaba pro voca tse mutuamente en interminables ~ homericos combates o "piano contes?, que mantenan la emulacin entre los apasionados de teclado. Cada pianista tena su pieza especial, donde poda des plegar, en un tempo infernal, toda su cien cia. En las "contests" haba una especie de jerarqua tcitamente establecida y los mejores posean el privilegio de tocar el ltimo. Durante mucho tiempo ste fue el caso de James P. Johrison... hasta la llega da de Art Tatum. Cuentan que para ser admitido en el "club" era necesario poder tocar a la perfeccin Carolina Sbout, la delo de J.P. Johnson. El
'o in

mo e igi.0~o fue tocado por... Art

com os'

I -- ver

viatm te

Tat , b en en SongOfTbe Vaga bnds, en 1946. Principales representantes Blake, del stridn los precursores Eubie Roberts, James P. Johrison (el padre Luckey y arquetipo), Fats Waller (la perfeccin su suplente Hank Duncan, Willie clsica) The y Lion Smith (el impresionista), Donald Lambert (su mano izquierda de mrmol y sus cl sicos revisados de nuevo), el encantador Joe Turner, Clifi`Jackson (la apisonadora), Abba Labba (Richard McLean) y Stephen The Beetie Henderson (dos leyendas nun ca rabadas), Art Tatum (siempre inigua ,ab y e). Ellington y Basie s u irn mucho tiempo rindienT. stride tal como lo practicaban meros tiempos de su blancos como Joe Sullivan, Johnny Guarnieri, Ralph Wellstood y Dick Hyman do la tradicin. Tocando todas las noches homenaje en carrera. Don Sutton, han durante al pri Pianistas Ewell, Dick conserva

los

en Pars a lo largo de los aos 80, Joe Tur ner debe haber sido durante mucho tiem po el ltimo superviviente de la edad de oro del stride. Han practicado el striae ocasionalmen te y con acierto: Earl Hines, Mary Lou Williams, Pete Johnson, Albert Ammons, Errofi Garner, Thelonious Morik y, ms recientemente, Roland Hanna, Jaki Byard y Monty Alexander. Entre los pianistas franceses que han practicado este estilo se encuentran: Ecidie Bernard, Clude Bolling, Yannick Singery, despus Gabriel Gavarnoff y el relevo est asegurado con un nivel excelente gracias a Frangois Ril hac y Louis Mazetier. - Ph. B. James P. Johnson: Carolina Shout (192 l), Riffl (1929), Jingles (1930), Tbe Mule Walk (1939); Fats Waller: Handfl OfKeys-, ValentineStomp(1929),Altigator Cratol (1934); Willie The Lion Smith: Finger Buster (1939), Contrary Motions (1949); Donald Lambert: Anitra ~ Dance (194 l); Art Tatum: I Would Do Anything For You (1934), 1 Wish I Were Twins (1939). String Bass. Ver Contrabajo. Strings. Ver Cuerdas. Stroll (to stroIk pasearse, vagar). Se emplea este trmino cuando el pianista deja de tocar y se quedan solos el contra bajo y la batera detrs del solista o de la seccin meldica. La expresin fue intro ducida por Roy Eldridge a fines de los aos 30. Thelonious Morik sola utilizar esta tcnica detrs de sus solistas. En Oleo (Miles Davis, 1954), tema de estructura AABA, Horace Silver se calla sistemtica mente durante todas las A y slo toca en el puente B. - Ph.B. STROZIER Frank. Saxofonista alto, flautista y compositor norteamericano (Meniphis, Tennessee, 13-6-1937). En Memphis se relaciona con Harold Ma bern, George Coleman, Hank Crawford, Booker Littie, Louis Smith, Phineas New borri y su hermano Calvin. Estudia en el conservatorio de Chicago y en 1957 se

Stubiblefielld 11157 convierte en miembro del MJT+3 del baterista Walter Perkins. Freelance en Nueva York en 1959, es contratado por Roy Haynes (196 l); en 1963 trabaja con Miles Davis. Shelly Manne lo convence de que se marche a California (1965), y se queda seis aos en el grupo del baterista, adems de participar en sesiones de estu dio y shows de televisin. En 1968 toca con Don Ellis. De regreso a Nueva York en 1971, trabaja como profesor de cien cias en la escuela secundaria e integra el octeto de George Coleman. Lder de un sexteto, en 1976 graba para Steeple Cha se. En 1978 se presenta en Europa; y en 1980 en el Town Hall de Nueva York. Frank Strozier es un msico de con fluencia. Su gusto por las improvisaciones y los temas con una estructura armnica bien definida le conectan con el estilo bop, pero su sonoridad de vigoroso lirismo, su forma de dilatar la duracin de la frase, tambin en los fragmentos breves, atesti guan su inters por algunas innovaciones y experimentos. Est en esa dualidad de estilo la explicacin de los eclipses en la carrera de este msico enigmtico? - C. B. Waltz Of The Demons (1960), Marcb Of The Siamese Children (1962), For Our Elders (1976). STUBBLEFIELD Johri. Saxofanista (tenor, soprano) y clarinetista norteame ricano (Lirtle Rock, Arkansas, 4-2-1945). Su padre es baptista, su madre secretaria de la Holiness Church, una iglesia santi ficada. Una amiga de su madre toca gos pel, pero tambin stride, boogie-woogie y blues. A los nueve aos recibe sus prirne ras lecciones de piano, mientras se intere sa por la batera. Escucha por televisin a Jimmy Dorsey y decide aprender saxofn. Toma clases de saxo tenor. Don Byas es su primera influencia, a la que pronto se suman las de Coleman Hawkins y Chu Berry. En 1959-60, toca en los clubs de la ciudad, principalmente con York Wil burn And The Trillers. Su primer contra to profesional te brinda la oportunidad de acompaar a Al Hibbler. Al finalizar la escuela secundaria, trabaja como msico de estudio con Stax, en Memphis, antes

de proseguir universidad de mon Burke,

estudios Arkansas Jackie Wi1son

los

musicales -toca And

en con the

la Solo Drif

tersy despus en Chicago. Conoce a Les ter Bowie, coincide con Amina Claudine Myers, que en 1962 se da a conocer en Lirtle Rock, y entra en contacto con la AACM. Se hace miembro de la asociacin y de esta forma tiene la oportunidad de tocar y grabar con Kalaparusha Maurice McIntyre, Joseph Jarman, Roscoe Mit chell y Steve McUl. Estudia composicin con Muhal Richard Abrams. En 1969 entran a robar en su apartamento y se lle van todos sus instrumentos. Le prestan un saxo soprano, por el que se apasiona. En 1970, Pharoah Sanders le convence de que se instale en Nueva York: entra en el Collective Black Artsts, donde se relacio na principalmente con Jimmy Oweris y Stanley Coweil. Es contratado por Mary Lou Williams (1971), que le ayuda a conseguir una beca de la Fundacin Be Canto, que ella misma dirige. Tras seis meses con Charles Mingus (1972), el ao siguiente escribe los arreglos para un dis co de Roy Brooks con Eddie Jefferson. En 1974 graba con la New YorkJazz Reper tory Company (con Sy Oliver, Stanley Cowell, Gil Evans ... ), trabaja con Sam Wooding y Gil Evans, con Miles Davis ("Get Up With lt"), McCoy Tyner ("Sama La Yuca"). Despus hace una gira por Europa con Dollar Brand CAfirican Space Program") para volver a Estados Unidos y reencontrarse con Evans. El ao siguiente trabaja con Billy Taylor y des pus con Cecil MeBee y Nat Adderley. En asociacin con M'tume y Reggie Lucas, funda Interpret Productions, una peque a compaa de produccin de conciertos. En 1976 graba "Prelude", su primer dis co, que no se publicar hasta 1980. Tras una temporada en California, que le per mite coincidir con Benny Poweil y Mul grew Miller, vuelve a Nueva York, donde Reggie Workman le pide que haga las orquestaciones de "Venus Eyes". En 1983 se dedica a la docencia -de composicin, arreglos y saxofnen la Rutgers Univer sity (ya haba trabajado para Jazzinobile) y dirige la big band y la pequea forma-

1158 / Sudler

cin de la universidad. Despus de una gira por Europa con Michelle Rosewornan y posteriormente con Freddie Hubbard, en 1984 graba "Confessin" con M. Milier, Cecil Bridgewarer, Rufus Reid y Eddie Gladden. Trabaja tambin como free lance, principalmente con Andrew Cyri lle. Ha tGzado y/o grabado con Anthony Braxton ("Town Hall"), Stanley Coweli, Frank Foster, Tito Puente, la Thadjones Mel Lewis Orchestra... Ms all de las modas y tendencias de momento, su espontaneidad y energa bastan para cautivar al oyente. Se expresa en un estilo directo y lacnico, con una sonoridad suave desprovista de artificio. Su fraseo evita las facilidades y las conven ciones y evoca una danza desestructurada basada en lo imprevisto y en la excitacin creciente. Muy seguro a nivel rtmico, desarrolla frases muy largas en dobles cor cheas sobre una tesitura de ms de tres octavas. Sus preferencias meldicas se orientan hacia el blues, los arpegios, los dis minuidos, los cromatismos y los modos extraeuropeos. - P.B. & C.G. Smart Moves (Harvie Swartz, 1985); "What IU (Kenny Barron, 1985); Sere nade To The Motherland (1986), Montauk (1987). SUDLER Monnette. Guitarrista y can tante norteamericana (Filadelfia, Pennsyl vania, 5-6-1952). Tras estudiar piano con su madre (ella misma pianista y can tante) sin gran entusiasmo, su padre le regala una guitarra. Primero aprende a tocar canciones folk como autodidacta; ms tarde, despus de escuchar a Charlie Christian, Wes Montgomery, Bola Sete, Sonny Sharrock yJimi Hendrix, se orien ta hacia el jazz y asiste a las clases del Comb's College of Music (Filadelfia) y luego a las de la Berklee College of Music (Boston). En 1970 firma su primer con trato profesional importante en el grupo Sounds Of Liberation, con Khan Jamal y Byard Lancaster. A continuacin trabaja en las orquestas de Sunny Murray y Sam Rivers. Firma el primer lbum bajo su nombre para Steeple Chase, al frente de un cuarteto, poniendo de relieve sus cualida

e des como cantante. En 1974 realiza ra por Alemania, dirigiendo la l ',how "Miss Black America" y, dos ms tarde, participa en el Festival de port en compaa de Sam Rivers, Holland y Warren Smith. Estudia composicin y aprende a tocar la con Dwight James. La predileccin que Monnette demuestra por la u tarra acstica se duce en un estilo fino de matices, nicamente muy sutil, y un toque de sensibilidad. Todo ello no le demostrar, cuando el contexto lo una potencia y un vigor estimulantes. canto, a travs de] que expresa un abanico de sentimientos, revela la funda admiracin que profesa por Franklin, sin dominar, sin embargo, amplio registro. - C.O. "Drum Dance To The Mother (K. Jamal, 1973); "Time For A (1976).

una orquesta aos New Dave tambin batera Sudler tra arm gran impide exige, Su amplio pro Aretha su Land" Change"

SULIEMAN Idrees Dawud Ibr (Leo nard GRAHAM). Trompetista y saxofo nista alto norteamericano (St Petersburg, Florida, 7-8-1923). Despus de cursar estudios en el conservatorio de Boston, da sus primeros pasos profesionales con los Carolina Cotton Pickers y Fess Clarb. Se marcha a Nueva York, se convierte al Islam y toca en diversas formaciones como las de Sabby Lewis, Benny Carter (1944), Louis Jordan (1945), Gerry MuIliian, , Cab Calloway, Mercer Ellington, Illnois Jac quet, Earl Hines (1947), Thelonious Monk, Count Basie, Erskine Hawkins (1950), Lionel Hampton (1951), Dizzy Gillespie y Friedrich GuIda (1956). De 1958 a 1959 trabaja con Randy Weston. Viaja por frica del Norte y por Europa. Forma un cuarteto con el pianista Oscar Dennard. En 1961 se instala en Estocol mo, donde monta su propio quintero. De 1963 a 1973, se convierte en miembro permanente de la gran orquesta de Francy Boland-Kenny Clarke y en los aos 70 par ticipa en numerosos festivales. Este excelente msico de seccin se expresa como solista dentro de la tradi cin Dizzy Gillespie-Fats Navarro. Declara

Sullivan / 1159 haber recibido la influencia de Roy Eldrid ge y Rafael Mndez. - A.To. Evonce (T. Monk (Tommy Flanagan, (Andr Hodeir, 1957); tonville (Clarke-Boland, Time (1976).

1947); 19~7); Roots 1969);

El so TheAlp>C Zall et (1957); Pen Nows Tbe

SULLIVAN Ira Brevard Jr. Trompe tista, fliscornista, saxofonista (tenor, alto, soprano), flautista y percusionista norte americano (Washington DC, 1-5-1931). Familia de msicos. Estudia trompeta con su padre y saxofn con su madre. A lo largo de su adolescencia toca en diversas orjues tas de Chicago, donde se establece mi ha, y luego colabora, en la misma ciudad, en la formacin regular de Bee Hive (1952 55): de este modo llega a tocar con Sonny Stitt, Howard McGhee, Wardell Gray, Lester Young, Roy Eldridge, Charlie Par ker... Seguidamente se une a Bill Russo por un tiempo breve, a Art Blakey (1954 En 1963 abandona Chicago y se marcha a Florida. Participa en numerosos grupos que trabajan en Miami y Fort Lauderdale, principalmente en el Baker~ Dozen (para el que un joven msico local llamado jaco Pastorius escribe los arreglos). Se dedica tambin a la pedagoga. En 1980 coincide en Florida con Red Rodney, con quien haba colaborado en los aos 50; se asocian para la direccin de un quinteto regular. Ha grabado tambin con Cont Candoli, Billy Taylor, J.R. Monterose, Roland Kirk, Philly Joe Jones y Red Garland. Trompetista muy marcado por el bebop, Ira Sullivan muestra en el fliscor no la influencia de Clark Terry. Su mane ra de abordar el saxofn lleva la huella de las evoluciones sucesivas del instrumento, de Lester Young a John Coltrane, pasan do por Charlie Parker y Sonny Rollins. En saxo tenor es donde ofrece su discurso ms convincente. - X.P. The Third U.R. Monterose, en trom peta, 1950; Klactoveedsedstene (en flis corno, 1962), Stight1y Arched (en saxo tenor, 1976), Mr Olver (1980). SULLIVAN Joseph Michael Joe. Pianista y compositor norteamericano

(Chicago, Illinois, 5-11-1906/San cisco, California, 13-10-1971). Tras lizar sus estudios en el conservatorio Chicago, en 1923 forma un cuarteto acompaa a los espectculos de vodevil. partir de 1927, graba con los msicos cos de Chicago: Eddie Condon, Spanier, Benny Gotidriran, Frank chemacher, y, paralelamente, trabaja orquestas comerciales: Bob Paceffi Si
1

Fran rea de y A blan Mugpy Ts en

Louis Panico... En Nuev

Meyers a ~o, toca con Red Nichols (1928), los Red McKenzie~ Mound City Blowen (1931 32), Ozzie Nelson, Russ Colombo (Fines de 1932), Roger Wolfi Kahn (1933) y en California con George Stoll Bing Crosby. De regreso a Nueva Yori, entra en la orquesta de Bob Crosby (1936-37) y, tras dos aos de inactividad debido a una grave enfermedad, en 1939 se rein corpora al mundo de la msica. Monta su pro o sexteto y toca en diferentes clubs, Ca7 SocietY, Nick's, Famous Door (ene ro de 1941). A continuacin se presenta como solista, se asocia con Meade Lux Lewis, toca regularmente con Eddie Con don (1946-47), participa en programas de radio con Sidney Bechet (1947) y colabo ra brevemente en los A Stars de Louis Arinstrong (1952). En los aos 50 traba ja en el Hangover Club de San Francisco, y, en 1963, aparece en los Festivales de Monterey y Newpcrt. Graba con Gerry Mulligan y compone la msica de "Who's Enchanted. Es tambin compositor de temas que se tocan frecuentemente, como Gn Mi Blues y Unte Rock Getaway. Conjugando con coherencia las influen cias de Earl Hines y Fats Waller, Joe Su llvan es un pianista sensible, creativo y s lido, con las grandes cualidades de un acompaante. - A.To. Knockin A Jug (L. Armstrong, 1929); HoneysuckLRose, Gin Mll Blues (1933); The Love Nest (B. Crasby, 1939); Sratch M Back (Varsity Seven, 1939); Sngn' le Blues (Lionel Hampton, 1939); Got It And Gane (S. Bechet, 194 5). SULLIVAN Maxine LLIAMS). Cantante, tones y trompetista norteamericana (Ho(Marietra trombonista de W1 pis

1160 / Sun Ra

mestead, Pennsylvania, 13-5-1911/ Nueva York, 7-4-1987). Despus de promete dores comienzos en la radio de Pittsburgh en 1930, canta en el Onyx Club, Calle 52, donde Claude Thorrihill se convierte en su director musical, permitindole grabar sus primeros discos (1937). Tra baja regularmente en el sexteto de su entonces esposo, el contrabajista John l<irby (1938-41). 1939: en Hollywood, participa con Louis Arnistrong en el roda je de la pelcula %oing Places". Dos aos ms tarde, siempre con Satchrno, es la figu ra de la ltima tan revista de Cotton
1e

Club. En 194 sagl _ de gira con la orques ta de Benny Carter, y luego, de 1942 a 1945, abandona la escena, retirndose a Filadelfia. Despus de la guerra vuelve a Nueva York y se presenta en numerosos clubs (el Penthouse, el Ruban Bleu, el Village Vanguard ... ). Viaja dos veces a Europa (1948 y 19 54) y vuelve a abando nar la escena (1954-58). Se casa con el pia nista Cliff Jackson y en 1958 regresa con xito a las tablas, cantando y a veces tocan do el trombn de Xistones en los clubs j azz. Cantante del y en los festivales e WorIZ Greatest Jazz Band desde 1969, durante la primera mitad de la dcada de los 70 se presenta con esta formacin en Newport, Nueva Orleans, Monterey y Niza. Tambin fue acompaada por Earl Hines y a Fines de 1984 grab un ltimo lbum-recuerdo. Ha cantado y grabado con la 360 Degree Music Experience de Beaver Harris. Maxine Sullivan pertenece a la misma familia de cantantes que Adelaide Hall, Valaida Snow, Una Mae Carlisle y Mid ge Williams. Como Una Mae y Valaida, no se conforma con cantar y tambin prac tica un instrumento (aunque de manera ms "dilettante"). Sin ser una gran can tante, ni comunicar la emocin de una Billie Holiday, posee una bonita voz de contralto bien timbrada, agradable y jovial, que le permite atacar con el mismo acier to los standars del jazz que las canciones de moda. - D. N. Loch Lomond, Im Coming, Virginia (1937), It Ain 7 Necessarily So, Nght And Day (1938), Sant-Lous Blues (1940), My

Ideal (1942); Confessin'(1970); ther (1984).

con III

E.

Hines: Winal

Am Stormy

Blue,
Wea

SUN RA o "Le Sony'r Ra" (Herman ' . Sonny' , BLOUNT o LEE, segn Dave Ginsburg de la universidad de Michigan). Pianista, teclista, arreglista, poeta, hom bre de escena y espectculo y director de orquesta norteamericano (Birmingham, Alabama, ?-5-1914 1915/30-5-1993). "Mes: mayo; zona de llegada: Estados Unidos: as resume Sun Ra el principio de su biografla. Despus habra estudiado msica durante su poca escolar y, desde mediados de los aos 30, participa en las giras de una orquesta dirigida por John Fess Whatley. A fines de los aos 30 se encuentra en Chicago; los jazzmen origi narios de la Windy Ciry recuerdan haber lo conocido entonces, cuando todava era sideman, con el nombre de Sonny Blount. l mismo afirma haber acompaado a Coleman Hawkins, Stuff Smith (pero el primer indicio fonogrfico de su colabo racin con el violinista Deep Purple pare ce tener lugar a principios de los aos 50), haber escrito arreglos para las revistas musicales, haber trabajado como pianista en el Club DeLisa con la orquesta de Flet cher Henderson hacia 1946-47... Tam bin habra participado en las grabaciones de los cantantes Wyrionie Harris y Joe Williartas (con el baterista Red Saunders, en 1954, para Savoy). En todo caso pue de afirmarse que en noviembre de 1948 aparece como pianista durante una sesin de grabacin para la firma Aristocrat, desaparecida hoy. Se trata de seis discos de 78 revoluciones de una big band, los Dukes Of Swing, dirigida por Eugene Wright (contrabajista nacido en Chicago el 29-5-1923 y sobre todo conocido por su participacin en el cuarteto de Dave Bubreck a partir de 1958) y compuesto principalmente por Hobard Dotson (tp), Yusef Lateef y un grupo vocal, los Dozier Boys. Siempre en Chicago, se presenta en tro a principios de los aos 50 y comien za a tocar un instrumento elctrico de teclado, de su propia invencin, cuyas cier tas posibilidades sonoras evocan ms las de

Sun Ra 11161 las Ondes Martenot o las del Aetherwe lleninstrument, concebido por el soviti co Theremin en 1924, que las del piano elctrico o las del rgano tradicional. Tambin es la poca en que comienza a presentarse al frente de una gran formacin -inicialmente un cuartetocon Ronnie Boykins, a la que se suman John Gilmo re, Marshall Allen, Pat Patrick... A prin cipios de los aos 60 se marcha a Nueva York y llega a ser muy popular en los ambientes del free jazz. Participa en los tra bajos de la Jazz Composer's Guild, toca regularmente en Greeriwich Village . (prin cipalmente en el Slug's), hace una gira por California, aparece en el Festival de New port (1969) y, por primera vez se da a conocer en Europa (1970). A fines de los aos 70 se establece en Filadelfia, que, entre gira y gira, se convierte en su refu gio y laboratorio. Adems de estosyrimeros fieles, que se encc----os los momentos de su carreria y de su discografia, y algunos instrumentistas asociados al movimiento free de los aos 60-70 (Pharoah Sanders, Clifford Thornton, Alan Silva ... ), varios bopers y post-bopers pasarn, en los diver sos avatares de su big band -Solar Arkes tra, Myth Science Arkestra, Astro Infinity Arkestra, Intergalactic Research Arkestra, Astro Inter i zalactic InfinityArkestra, Outer SpaceArkestra, etc, etapas ms o menos largas: Charles Davis, Craig Harris, Lex Humphries, Clifford Jarvis, Bernard Mckinney (1(iane Zawadi), Calvin New born, John Ore, Julian Priester, James Spaulding, Von Freeman, Stafforcijarnes, Wilbur Ware, etc. Su discografia como lder se inaugura, a priricipios de los aos 50, con una formacin de una decena de msicos. Desde entonces, sistemtica mente, su produccin fonogrfica se desa rrollar segn dos ejes: a travs de su pro pia corripaa, Saturn, con un modo de fabricacin y de distribucin artesanal, y por pequeas compaas independientes, norteamericanas o europeas, a merced de los viajes de Arkestra, de donde surge, a mediados de los aos 80, una discografa de unos ciento cincuenta lbumes. De hecho, por la cantidad de discos publica

dos, lidad musical se Basie.

la de de con

longevidad sus Sun de en

de

las Aparece

su orquesta y compaeros, la Ra slo puede Duke Ellington las pelculas

la

Cry

Fide biografia comparar Count Of

Jazz" (Edward Bland, 1959), 'Tree Jazz: Sun Ra" Ocan-Michel Meurice, 1970), Jazzconcerto: Sun Ra (Luigi Constanti ni, 1976), "Sun Ra: A Joyfal Noise" (Robert Mugge, 1980), "Mister Ra" (Frank Cassenti, 1983)~ y en la banda sonora de "Passing T rough" (Larry Clark, 1977). Si durante mucho tiempo la constante fundamental de su obra, en disco y en pblico, ha sido la voluntad de despistar al auditor-espectador con la sonoridad, los instrumentos, los ttulos de las composi ciones, los sobrenombres de los msicos, los sostenidos de escena, el ceremonial de conciertos y el extremismo (hipertrofia) de frmulas participantes en una especie de folklore imaginario, cuyas referencias ms evidentes son elespacio y los viajes interplanetarios, desde el punto de vista estricta-mente musical sus fuentes, influen cias y temas son cada vez ms tradiciona les (o, por el contrario, desorientadores para los "habituados" a una cierta tradicin de la Arkestra), incluso historicistas y casi didcticos: a las primeras reminiscencias de las Irandes orquestas y solistas bebop (Ta d Dameron, principalmente) y del universo ellingtoniano, alternadas con enmaraamiento de percusiones exticas (en comparacin con la msica negra esta dounidense), de contrastes o de afinidades instrumentales y de efectos sonoros de ori gen electrnico cuya eleccin y organiza cin no dejan de evocar el paso de ciertos compositores de msica contempor rea", se aaden, cada vez con mayor sis tematizacin, lar secuencias retrospec tivas, travesas=uras de la historia del jazz desde Jelly Roll Morton y Fletcher Henderson hasta Thelonious Morik y... Sun Ra. Cualquiera que sea la direccin adoptada -"viaje al pasado", himno-mar cha %nterplanetaria , msica (electrnica) de las esferas o lar os y obsesivos colecti vos de percusiones%ajo el sello del antiguo Egipto o de una Etiopa olvidada- timbres,

1162 / Supersax

estructuras y ritmos se modifican sin cesar, desviados por movimientos de pro eccin y de traslacin apeni r, S, por insensibles gradaciones . lilras contra dicciones o efectos de espejo, pero tambin por repentinas explosiones sonoras y usos paroxsticos de sistemas de amplificacin, principalmente durante las intervenciones en solitario de los cobres y de las lenge tas... A fuerza de trampas, sorpresas y rechazo a toda posible rutina, y segn un sistema de contrapuntos y de equilibrios de elementos conocidos y poco habituales, as Sun Ra lleva a su pblico a familiari zarse con nuevos itinerarios, que punta con seales tranquilizadoras, y exacta mente igual forma y entrena a sus com paeros o discpulos, que l quiere lo ms 'Tree" posible a base de disciplina y de un ritmo de trabajo tirnico: "Toda la huma nidad se somete a coacciones y a prohibi ciones", dice, "pero ellos estn en la prisin de Sun Ra, que es la mejor dd mundo". Lo que completa con: Mi msica primero dar miedo a la gente. Representa la feli cidad y no estn acostumbrados." Decla raciones que permiten comparar al direc tor de Arkestra -a la vez big band y casi sectacon profetas negros como Marcus Garvey y, sobre todo, Elijali Muhammad (lder de los Black Muslims, de quien Mal colm X fue discpulo): ante la complejidad y la aparente irreductibilidad de los pro blemas a los que se exponen los negros de Estados Unidos, han aparecido diver sos movimientos msticos y religiosos, de los que Sun Ra representa una actualiza cin musical ejem lar. (Recordemos el rol y la importancia, Xe los spirituais -ver esta palabraen la historia de jazz, y de la comunidad afro-americana.) Manifesta cin, pues, de una especie de "secta musi cal", la msica de Son Ra testimonia el sen timiento de impotencia de la masa negra frente a la situacin que se le ha dado. La resolucin de esta impotencia es ofrecida por la msica como mgica: Sun Ra pro pone una especie de utopa musical, cc tel onrico de mitos africanistas y de acce sorios de cienca-ficcin. Tambin a este nivel, prolonga y actualiza el paso de Duke Ellington, que se declaraba inquie

to por hacer 1a msica del pueblo negro norteamericano". - P.C. Cal For Al

Demons

(1956),

'Round
'cCity(1960), Stran (Wal t (con

Midnight(1958),

TbeMa

Tapestry From An Astero,7096 l), ge Strings (19 64); A Patch of Blue Dickerson, 1966), A Black Mass LeRoi Jones, 1968) My Brother Tbe Strange Dreanis (1970), King Porter (1973), Take The A Train (1976), Fav?*e Things (1977), Lady Neison (1980), Egypt Strut (con Ragad & The Cairo Jazz Band, Blues Ra (1983), "Reflections In (1986).

Wind,
Stomp My

Byrd-HabF
Salah 1983), Blue"

SUPERSAX Orquesta norteamericana de la Costa Oeste, formada en 1971 por iniciativa de contrabajista Buddy Clark (que abandonar el grupo en 1975) y de saxofonista Med Flory, que ya haba gra bado, bajo la misma idea, con los Sax Maniars (1959) y elaborado un proyecto anlogo con Clark y Joe Maini en 1962. Se compone de una seccin de cinco saxos (dos altos, dos tenores y un bartono), una trompeta, un trombn y una seccin rt mica. El gru o . interpreta un repertorio ue inclu lsicamente transcripciones e solos d Charlie Parker con arreglos de Med Flory y Buddy Clark. Su primer dis co ' SuEersax: Plays Bird" (1973), consi gu, un rillante xito y es recompensado con un Grammy Award. Principalmente el grupo cuenta, o ha contado, en sus filas, con los saxoftinistas Warne Marsh, Jay Migliori, Joe Lopes, Jack Nimitz, Lanny Morgan, Don Menza, Ray Reed; los trom petistas Blue Mitchell y Conte Candoli; los trombonistas Frank Rosolino y Carl Fon tana-, los pianistas Ronnell BrTiht, Lou Levy, el contrabajista Monty Bu y los wig bateristas Jake Hanna y John Dentz. Aso ctado al grupo vocal L.A. Voices desde prin cipios de los aos 80, Supmax ha amplia do su repertorio con composiciones originales. Tambin ha acogido en calidad de invitados a Stan Getz, Sonny Stitt, Sarali Vaughan y, para una grabacin, Dizzy Gillespie. Impecable falange de saxofonistas, Supersaxtieja poco espacio, al menos en sus

Surrealismo 1 1163 g~abaciones, a la improvisacin; la idea ori ginal se ha transformado en una frmula repetida a porfia. Dave Pell se ha inspira do en este modo de hacer msica ('Trez Conference", 1978-79), y puede recor darse, dentro de la misma idea, The Bro thers (Stan Getz, Zoot Sims... 1949) y The Sax Section, bajo la direccin de Al Cohn (1956). - X.P. Koko (1973), Salt Peanuts, Blue 'n'Boo gie (1974), A Night In Tunisia (1977). SURMAN John Douglas. Multi instrumentista (saxos bartono y soprano, clarinete bajo, flauta, sintetizador) y com positor britnico (Tavistock, Devon, 30~81944). Hijo de msicos aficionados, canta en la iglesia y forma parte de la coral de su colegio. Su familia se traslada a Ply mouth. Cuando le cambia la voz, compra un clarinete para tocar dixieland. En 1960 se procura un saxo bartono y toca en el grupo que Mike Westbrook forma en el Plymouth College of Art. Ambos se mar chan a Londres en 1962. Se matricula en el London College of Music hasta 1965 y luego en el London Universiry Institute of Education, lo que no le impide tocar con John McLauglilin, Dave Holland, Chris McGregor, Malcolm Griffith5, Ronnie Scott, John Taylor, Mike Gibbs, etc. En 1968, la formacin de Westbrook, con Surman, participa en el Festival de Mon treaux. En 1969 monta The Dio, con Barre Philips y Stu Martin y el ao siguien te graba con Phillips, Martin, Michel Por tal y el percusionista Jean-Pierre Drotiet ("Alors!") para Futura. En 1972 decide dedicarse a la enseanza durante un ao. En 1973 forma el tro de saxos S.O.S. con Mike Osborne y Alan Skitimore, al que a veces se suma Albert Mangelsdorff, adop tando entonces el grupo el nombre de Mumps. Freelance, sigue trabajando con Mike Westbrook o inicindose en el arte del sintetizador bajo la frula de Dieter Feiclitner. En 1974 participa en el espec tculo que ofrece en la pera de Pars la bailarina norteamericana Carolyn Carison: su colaboracin durar hasta 1979. A lo largo de estos cinco aos, graba y toca con Stan Tracey o con la cantante Karin Krog

y tambin se encuentra Evans, luego Paul Bley.

con en en

Miroslav la gran el seno

Vitous. orquesta de

En de cuarteto

1987 Gil de

Explotando en primer lugar todas las capacidades de sus instrumentos (saxos y clarinete bajo en particular), Surman uti liza tambin las ltimas adquisiciones de la electrnica -re-recording, ecos, pliasing, sonidos sintetizadosy el folklore britnico o religioso para crear un clima de ensue o melanclico y de meditacin que acen ta su aficin por la msica repetitiva, las frases en cadena, los arpegios. Le gusta tambin evidenciar contrastes, tanto des de el punto de vista rtmico como mel dco (una de las frmulas preferidas es la confrontacin en do: saxo-voz, saxo batera, etc.) o tambin instrumental (to cando frecuentemente el sobreagudo en el clarinete bajo o en el saxo bartono). La perfeccin clsica de su estilo y el domi nio de los matices sonoros se suman a un swing discreto e interiorizado en beneficio de un jazz de armonas complejas hereda das de las audacias free y de los modos orientales. - F.-R-S. "Extrapolation" 0. McUughlin, 1968); "The Trio" (1970), Tales Of The Algon quin (1971), Moch Orange (1972), Ele ment OfSurprise (1975), Edges OfIllusion (1979), Second Meeting (1980), On The Wing Again (1982), Wild Cat Blues (1985); Interplay (P. Bley, 1987). Surrealismo Uazz y). En el "almanaque surrealista (1950), una sola mencin hace referencia, en el ao 1919, a la "introduccin del jazz en Europa". Pero es conocida la indiferencia, incluso la hostilidad reconocida de algunos surrea listas, comenzando por el mismo Andr Breton, frente a la msica en general. Indi vidualmente, hay algunos que no han per manecido insensibles ante la "msica negra". "Le hablaba (a Breton) con cier to entusiasmo del jazz; -cuenta Jacques Baron-, esta msica de libertad entonces en pleno estallido de revelacin..." ("El ao 1 del surrealismo"). Mientras Michel Leiris escriba (en "Documents", sep tiembre de 1929): "Lo hermoso de] jazz no

1164 / Sutton

es su aspecto extico, tampoco lo que con tiene de estrictamente moderno, sino, en primer lugar, que no constituye un arte propiamente dicho ... "En 1924 Yves Tan guy expone en el Saln de la Araa silue tas barrocas de "msicos de jazz . Y Mar cel Duhamel, en la nota final del libro de la autobiografa de Mezz, Mezzrow ("La rabia de vivir"), seala: "Para m, los acen tos nostlgicos de un Arinstrong, de un ICid Ory o de un Tommy Lacinier evocan la rebelin, el sufrimiento y la morria con tanta potencia como la grandeza lrica de Rimbaud o de Apollinaire o el desgarra dor realismo de Prvert." A lo largo de los aos 30, Leiris, Desnos y Alejo Carpen tier, entre otros, iban a escuchar a Djan go Reinhardt y a los msicos norteameri canos de paso en las boites de Moritmartre y de Montparnasse. Aragon y su amiga Nancy Cunard frecuentaron asiduamen te el establecimiento de la cantante negra Brick Top, con la bandera del Grand Duc, as como Le Boeuf sur le toit. En 1934, en Londres, la misma Nancy Cu nard (que abandonar a Aragon por el pia nista negro Heriry Crowder, entonces de gira con los Wie South~ Alabamians) publicar, a cuenta de autor, "Negro: An Anthology", que rene la suma del apor te cultural de los negros norteamericanos. En l figura uno de los ms hermosos poe mas inspirados por Arnistrong: el del surrealista belga Errist Moerman. Otros poetas, tales como Jean-Louis Bdouin, Fran~ois Valorbe, Philippe Soupault y Tristan Tzara, le rendirn a su vez home naje al "rey de jazz". (Sus contribuciones figuran en "Pour Armstrong", de Michel Boujut, 1976.) En 1937, Hugues Panas si (habiendo constatado "la extraordina ria sensibilidad de Pierre Reverdy hacia el jazz") haba intentado una experiencia ori pinal: que Reverdy leyera su poema , Fonds secrets" sobre una improvisacin del trompetista Philippe Brun. f En su ensayo "Puissances de jazz" (1953), Grard Legrand, miembro del upo surrealista, fue el nico en in~enti~r a r demostracin de una posible "alanza entre los "poderes" M jazz y los de surrealismo. "Hay muchas similitudes

--escribientre la improvisacin (colec tiva o no) y ciertas manifestaciones del automatismo surrealista. " Similitud, pero no convergencia. Ya que el encuentro entre jazz y surrealismo nunca ha ocurri do realmente, aunque, como dice Robert Benayoun (en "Le Rire des surralistes", 1988), "la joven generacin (la de despus de la guerra) era ms entusiasta. Tena por el jazz una inclinacin firme y un conoci miento muy , activo... Legrand, Valorbe, Goldfayn y varios de nosotros practic bamos tambin la escritura automtica escuchando los discos de Lester Young o Clifford Brown. Amigo y admirador de Charlie Parker, el poeta Ted Joans organiz, en 1954 en Nueva York, en un estudio de Greeriwich Village, un "dada-surreal party con una lectura de poemas de Breton, Pret, etc., y la participacin del saxofonista. En un texto aparecido en la revista "L'Archibras (marzo de 1968), Ted Joans escribi: "Soy un negro norteamericano nacido pobre, he vivido en los ghettos y he tenido bas tantes oportunidades de sobrevivir. Esco g el surrealismo cuando era muy joven ( ... ) All sent una camaradera como la que he encontrado en el jazz." En el disco de Archie Shepp "Live At The Panafrican Festival, Joans lee uno de sus poemas. M.B. SUTTON Raiph Eari. Pianista norte americano (Hamburg, Missouri, 4-11 1922). "He escuchado a Fats Walier en un programa de radio, el Harlem Rhythm, de una pequea emisora de St. Louis. Tena nueve aos y asista a mis primeras clases de ano. Su sentido de la ' ' y su acti m u sl c a tuRrente a la vida me sed u je r o n hasta el punto de hacerlos inos." Un ao ms tar de toca riffl en la orquesta de su padre. Tambin apasionado por Bach > prosigue sus estudios musicales, tras obtener el diploma de college, en el Kirksville State Teacher's College, en Missouri. Es all donde le escucha Jack Teagarden (1942), pero la carrera de Sutton se interrumpe a causa del servicio militar: hasta 1947 no podr reunirse con el trombonista en Nueva York y comenzar a presentarse en

Swallow 11165 P los clubs de la Calle 52. Es entonces una de las figuras del programa "This Is Jazz de Rudi Blesh (ver Radio), tocando prin cipalmente con Albert Nicholas. Contra tado en el Village Vanjuard, en el Jimmy Ryan's, asegurar tambin durante ocho aos los %nterludios" con Eddie Condon. En 1952 realiza una gira triunfa por Europa (Royal Festival Hall en Londres, Suiza). Mientras tanto se presenta en Esta dos Unidos junto a Pee Wee Russeli, Pea nuts Hucko, Vic Dickenson, Hot Lips Page, Walter Page y otras personalidades de jazz tradicional o clsico. 1954: ofre ce dos conciertos al frente de su cuarteto, con Ediriond Hall, en Boston (Symphony Hall) y Nueva York (Town Hafl). Dos aos ms tarde emigra al Oeste con su familia: a Marin County, en el campo al norte de San Francisco. Esto no le impi de tocar con Bob Scobey, participar en la primera Colorado Jazz Parry organizada por Dick Gibson, y ser uno de los funda dores del futuro WorIZ Greatest Jazz Band (1968). Como solista, empieza a tocar composiciones para piano de Bix Beiderbecke. En 1975 le dedican un libro ("Piano Man", por James D. Shacter), mientras que la compaa Chaz Jazz le consaf ra una serie de lbumes donde toca todas as frmulas posibles, de solo a la big band, principalmente con Ruby Braff y Kenny Davern. As "redescubierto", sigue resentndose como solista a lo largo de los aos 80. Para sus admiradores, Ralph Sutton no es un "imitador" de los grandes invento res del piano jazz, el tro James P. Johri son-Fats Waller-Willie The Lion Smith, ni un innovador. Es, ms bien, una especie de mdium bajo cuyos dedos se encuen tran, de la manera ms armoniosa y vivan te, los espritus virtuosos del stridede Har lem y tambin de Art Tatum. Sentido perfecto de la armona, precisin y vigor rtmicos, uso total de las dos manos, tac to delicado y una aparente facilidad: "Ralph -concluye Andr Prevines capaz de hacer swinguear a toda la orquesta." - P.C. Carolina In The Morning (1949), In A Mist ( 19 5 0) > African Ripples (19 5 2).

SWALLOW trabajista, norteamericano 1940). Al peta y

Stephen W. bajista elctrico (Nueva principio estudia toca dixieland.

Steve. y York, piano Los primeros

Con compositor 4-10 trom discos

de jazz que escucha son de 78 r.p.m. y per tenecen a la discoteca paterna: Bix Bei derbecke y Jelly Roll Morton. En la uni versidad de Yale asiste a los cursos de literatura latina y aprende a tocar el con trabajo. 1958: acompaa a Bucidy Tate, Buck Clayton, Rex Stewart, Dickie Welis. En 1959 forma parte M tro de Paul Bley, con quien descubre la msica de Ornette Coleman. A continuacin trabaja con Bud Freeman, en tro con Jimmy Giuffre y Bley (1961-63), con George Russell y con Art Farmer (1961-65). Toca tambin junto a Marian McPartiand y Benny Gootiman y participa en la Improvisation Jazz Workshop de los saxofonistas Don Heckman y Ed Sumerlin (1965). 1965 66: en el seno de cuarteto de Stan Getz realiza varias giras por Estados Unidos, J n1 Europa (Paris Jazz Festival, 1966). lupan 0 Ga Burton abandona al saxo fonista para 7ormar un cuarteto, Swallow le sigue (1967-70) y despus de re .

, g , artrse
entre ambos instrumen i ona el contrabajo por el bajo elctrico. Ms tar de pasa tres aos en California, compo niendo y tocando con los pianistas Art Lancle y Milte Nock. A partir de 1973 tra baja de nuevo con Burton, aunque de for ma irregular, y colabora con Mike Gibbs. A fines de los aos 70 se convierte en un elemento constante de las diversas forma ciones de Caria Bley; participa en todas las grabaciones de la pianista-compositora a partir de "Musique Mcanique" (1978). Para grabar su primer disco como lder, "Home" (1979), se rodea de Dave Lieb man, Steve KuIm, Lyle Mays y Bob Moses y pone msica a los poemas de Robert Creeley, cantados Shella jordan. A partir de mediados Ye o l r <~ aos 80 viaja con frecuencia a Francia, participando en un lbum del luitarrista Philippe Deschepper, en una serie de conciertos de la Orchestre Nationaldejazz (1988) y en varias reposi ciones del Transatiantik Quartet reunido por Henri Texier.

1166 1 Swartz

Una carrera cronolgicamente dividida en dos partes que se unen por la pasin constante de hacer cantar "acompaa miento" y solos, cualquiera sea el instru mento, y por una energa rtmica serena mente destilada. En primer lugar, se trata de un extraordinario contrabajista, solista de imaginacin lrica en el linaje LaFaro Haden; en segundo lugar, es uno de los escasos -e histricamente el primero bajistas elctricos de jazz que inventan un lenguaje especfico para este instrumento de origen y funcin ambiguos (entre rock y jazz, a la vez rtmico y meldico, tanto guitarra como contrabajo). En todas par tes se le reconoce por una especie de exce so meldico, y, sobre todo, por su sonori dad y sus inflexiones, fluidas y veloces: menos digitales que "vocales". - P.C. Th hs (G. Russell, 1961); Dichotomy
lo r

Giu7re, 1962); Baltiniore OoL(S. dan, 1962); con P.Bley: Turns Wben Wi TheBluesLeave(1985); de sina hentman (A.Farmer, 1964); con Burton: GoodCitizenSwallow(1967), Loop (1980; Somethinf Evnwhere ve Kuli n, 1974); Ice Ci~m (1179); Rut Bley, 1985); Wildrose Avenue (P. chepper, 1986). SWARTZ Harvie. Contrabajista, nista y compositor norteamericano sea, Massachusetts, 6-12-1948). estudia piano, principalmente en la klee School, y despus contrabajo con msico de la Orquesta Filarmnica Nueva York (1967-70). Desde 1970 baja en Europa como freclance -con ter Gordon, Kenny Drew, Art Brew Moore, Johnny Griffin, Heath, etcy en los estudios y clubs yorqunos llega a ser uno de los jistas ms solicitados, acompaando a trumentistas, lderes (de Charlie Shavers Gil Evans pasando por Lee Konitz, Baker, con quien toca en el Festival Newport-New York 1975, Thad Me Lewis, Eddie Daniels, John crombie, etc.) o cantantes (Chris Mose Allison, Jay Clayton, Murphy ... ) estilsticamente de lo diverso. Se presenta en do con Sheila

Jor (1962), Desal G. Tbe (Ste (C. Des

pia (Chel Primero Ber un de tra Dex Taylor, Jimmy neo contraba ins a Chet de Jones Aber Connor, Mark ms

( Cain (1974), do Farmer dan ble

Jordan; &

graba, entre otros, con Roy Kral (1973), Barry David Friedrnan (1975-81); con el pianista Bob Degen, con (1977). Steve Khun y Sheila (1977-8 l), en el seno del grupo In ge de Friedman y Dave

Jackie Miles en Art Jor Dou Samueis

m
19 78) y con Daniel Humair (1979). En 1980 firma su primer disco como lder, al frente de un sexteto de singular instru mentacin: violonchelo (Erik Friedlander) y fliscorno (John D'earth), que completan piano (Ben Aronov), percusin (David Charles) y batera (Peter Grant). En 1985 seguir en un septeto compuesto por Bob Mintzer (ss), David Sanborri, Mike Stern, Aronov, Victor Lewis (bat) y Manolo Badrena (perc) y, el ao siguiente, "Smart Moves" con Charlie Mariano, John Stub blefield, Stern, Aronov, Lewis y Mino Cinelu. Virtuoso de los dos bajos, el acstico y el elctrico, es tan hbil en walking bass como en contracantos sofisticados, tocan do notas que sabe alargar al mismo tiem po que las 1 ; sin embargo parece menos d=exhibirse en solitario que de mostrar sus talentos de composi tor y de utilizar -en arco o en pizzicato los infinitos matices de un sonido majes tuoso, y de una rara precisin en todos los registros, para dirigir y estructurar unas obras que se desarrollan entre solemnida des y melancolas de una msica de cma ra muy actual y bocanadas de libre paro xismo. - C.G. & O.C. Rapids (B. Degen, 1977); Circle Waltz (D. Humair, 1979); Beauty Withn The Beast (1980); Four In One (D. Friedinan, 1981); SuiteForLadyAndPrez(S. Jordan, 1984); "Urban Earth (1985), Equinox (1986). SWEATMAN Wilbur C. Clarinetista, saxofonista, director de orquesta, compo sitor y arreglista norteamericano (Bruns wick, Missouri, 7-2-1882/Atlartic Q , New Jersey 9-3-1961). A fines de sigio pasado, siendo muy joven, se presenta en una orquesta de circo, y despus hace giras con los Mabara 1 Minstrels. En 1902, fun da su propia orquesta en Minneapolis

Swing / 1167 donde, dos aos ms tarde, graba en rodi llo Maple Leaf Rag para una revista de msica. Estara, por tanto, entre los pri meros msicos negros que han dejado una huella en la cera de un rodillo. Desgracia damente, el rodillo nunca se ha encontra do. En 1913 llega a Nueva York y hasta Fines de 1916 graba solos de clarinete con la compaa Emerson. El ao siguiente monta un grupo compuesto nicamente por saxos, a semejanza del entonces cle bre Six Brown Brothers de Tom Brown, y graba para Path. En 1918 contrata nuevos msicos Y constituye la Sweatman ~ Origi naljazz ~an4 que, de 1918 a 192 1, graba discos para Columbia. Ms tarde, graba pa ra Edison, Gennett, Grey-Gull (1926), Victor (1930) y Vocalion (1935), princi palmente solos con acompaamiento. Wilbur Sweatman forma parte de los elarinetistas excntricos y barrocos. Pre cursor de Roland Kirk, su gran especiali dad consista en tocar tres clarinetes (o saxos) al mismo tiempo. No hay que olvi dar, sin embargo, que Sidney Bechet y Freddie Keppard pasaron por sus orques tas, y que, asimismo, en 1923, en el La Favette Theater, contrat a unos jvenes enionces desconocidos: Otto Hardwick, Duke Ellington y Sonny Greer (que tal vez tocan en algunos de sus discos)... Entre sus composiciones: Down Home Rag, Batt1-ship Kate, That~ Got Tm, Boogie Rag, Sweat Rag. - l. D. Down Home Ra,g (1916), But (1920), Bateship Rate (1924, y solo, 1930). SWEETHEARTS OF RHYTFIM (The). Ver INTERNATIONAL SWEET HEARTS OF RHYTFIM (The). Sweets (literalmente: dulzuras). Sobre nombre que Lester Young, a Cines de los aos 30, le puso al trompetista Harry Edi son -su colega en la orquesta de Basie- por su aficin a las golosinas, su modo suave de tocar y su carcter conciliador. Al prin cipio Lester le llama "Sweetie Pie", mote que despus abrevia en "Sweets". - Ph.B. Swing. Sustantivo y verbo ingls que significa "balanceo", "balancearse", pro

cedente la hizo ttulo Morton: realidad que

de uso literatura de su primera de una Georgia musical s es cierto,

extensivo en el lenguaje y jazz. Al parecer la palabra aparicin en 1907, en el composicin de Jelly RoH Swing. No se sabe qu abarcaba entonces. Lo es que desde que existe el

jazz o la tentativa de jazz, la nocin de swing le acompaa, en cierto modo, corno su principio vital. Si falta el swing, el mis mo jazz se falta a s mismo o es slo su pro pio simulacro. La gran dificultad procede del hecho de que, no siendo un elemento susceptible de traduccin en signos de sol feo, la apreciacin de swing sigue siendo variable, en parte subjetiva, y, por tanto, de arriesgada definicin. La crtica, sin embargo, se esfuerza por circunscribir el fenmeno. Para algunos, a travs de los diferentes estilos de ejecucin que el jazz ha conocido, el swing es un valor cons tante, pero vinculado en su expresin al carcter de estilo. Panassi, por ejemplo, sostiene que la orquesta de King Oliver, en 1923, no swinguea menos (aunque de otra forma) que la de Count Basie en 1938. Este punto de vista se ha adoptado en una poca ms reciente, cundo el abandono de varios caracteres exteriores y tradicio~ nales de jazz por los msicos modernos, incluso los free, conduce a los comenta ristas a dar cuenta de "swing interio rizado". Sin embargo, no es imposible proponer una definicin objetiva. Funda mentndose en las particularidades rtmi cas constantes de jazz, se demuestra que el swing nace primero de las condiciones creadas por el uso de compases de dos o cuatro tiempos, as como de la acentuacin tpica de tiempos dbiles. Es se un swing elemental que se encuentra tanto en los inicios del jazz como en los conjuntos la mados de rhythm and blues, en los que se inspiraron, y continan inspirndose, los grupos de rock que practican una forma de "balarceo" tan sostenida que mata y expulsa el swing. Ya u no es la acentua cin de tiernro dbli lea que engendra el swing, sino e gil deslizamiento hacia el tiempo fuerte, instalando, al contrario del martilleo binario, una pulsacin regular pero nunca mecnica.

1168 / Swing

Como lo prueban, en un mismo pe rodo llamado "clsico", los trazos apa rentemente opuestos de las secciones rt micas de las orquestas Basie y Lunceford, las modalidades de expresin del swing pueden ser diversas y, llevado al extremo, puede decirse que no hay dos msicos de jazz que swingueen exactamente de la misma manera. Aunque en este terreno desempea un papel capital, el swing no es, en efecto, patrimonio de los rtmicos. Los mismos "melodistas swinguean, tan pronto llevados por una plenitud swin gueante de las percusiones como afirman do el swing a pesar de su posible insufi ciencia. La ejecucin ideal no slo se debe a una aptitud igual de todos en este terre no, sino a la fusin de los matices del swing personal de cada uno. Porque, sin duda, el trmino swing ha conocido su mayor esplendor en la poca del apogeo de las grandes orquestas, hasta el punto que, por una distorsin que hoy se llamara "pro mocional", la de Benny Goodrnan (que por otra parte no le faltaban mritos) fue considerada como el parangn de la "msi ca swing" en el decenio 1935-45. Sin embargo, si la cohesin favorecida por la relativa estabilidad de aquellas big bands a lo largo de perodo (y por el uso de arre os escritos o aprendidos de memoria) ha vorecido en gran medida la apoteosis del swing en un sentido estrictamente musi cal, la mayora de los pequeos conjuntos en activo de la poca lo asumieron en esta do puro. Es pues concebible, y es lo que ha hecho rrincipalmente Andr Hodeir, observ swing no como un principio presente de un extremo al otro de la his toria del jazz, sino ms bien como un ele mento esencial, inisalablemente activo, que poco a poco se ibera a lo largo de los aos, para culminar hacia 1940 con el comps 414, la perfeccin del montaje, la descontraccin de enunciado y el equili brio entre "pulsin vital", expresin cli da, dominio instrumental, pertinencia rtmica y creatividad meldica. Elementos de los que Hodeir ha descrito la meta morfosis (sin repercusin fastidiosa, segn l, en el swing) en los msicos de pero do posterior.

Un tivas para

cierto y una

nmero tcnicas buena

de parecen, manifestacin

condiciones pues, de]

obje requerirse swing.

Sin embargo, aunque necesarias, no suficientes, y no existe ninguna para swinguear. Y lo que es peor: no dos odos que perciban el swing en el mo momento, salvo en cierta considerable de obras donde se impone realidad. Nunca se insistir lo bastante su relacin con el baile, en el hecho de swinguear es tambin bailar y, si no sagrarse a esta elstica y ardiente tra de cuerpo en el espacio, en recilir, intermedio de una msica de la que era meta, una esyecie de equivalente mental y t vez ms. El swing entonces como el estado superior, sible de captar, pero poderoso e ble, de esta conversin del paso humano en danza que el jazz ha roducido. Apo

son receta hay mis cantidad su en que con ome por la cintico, aparece impo irrefuta

yndose en la tie 1 y hostil que la de los esclavos, tr~nsforrnndola, a de todo, en un trampoln de jbilo y go, este paso convertido en danza reconcilia con ella y, al mismo tiempo, ibera, por un instante fugaz que es la cendencia concreta de swing. - J.R.
SwI

fue pesar jue nos nos tras

Marca francesa de discos, la pri

*

me f mundo en consagrarse exclusi vamente a grabaciones de jazz. Fundada en 1937 por iniciativa de Charles Delaunay -que dise el grafismohasta 1950 Swing es distribuida por Gramophone-La Voix de son Maitre. El primer disco que lleva la etiquetade Swing (pero no el pri mero que se produce), impresin de oro sobre fondo azul y negro, se graba en Pars el 28 de abril de 1937 bajo la direccin de Coleman Hawkins, con Benny Carter, Andr Ekyan, Alix Combelle, Stphane Grappelli, Django Reinhartit, Eugne d'Hcllemmes y Tommy Benford (Swing n 1: HontYsuckIe Rose, Crazy Rbythm). El n 2 de la serie es un disco del Quintette du Hot Club de France. De este modo se graban varias centenas de ttulos, supervi sados por Delaunay y Hugues Panassi, directores artsticos de la marca. Bajo la Ocupacin, Swing publica -impresin negra sobre fondo blanco- un gran nme

Szabol 1169 ro de discos de msicos franceses que sus propias composiciones int standars norteamericanos, que sue en rebautizados, censura obliga, con franceses: Reflets por Sweet Sue (Alix belle), Indcision por Undecided te du HCF). Al acabar la guerra la toma un nuevo rumbo publicando made in USA": Blues For Yesterday Ariristrong), 52nd Street Theme Clarke), Mdrff(Duke Ellington), Jonah Wail Oonah Jones). En 1951 vuelve a asumir la direccin de la confindosela entonces a Vogue, que uno de los fundadores. En 1982 ductor norteamericano adquiere los chos de uso de la marca. - A.C.
11

tocan t ser ttulos Com (Quintet marca jazz (Louis (Kenny ~ Delaunay marca, era unyro ere

SWINGLE SINGERS vocal francs. Fundado do por el norteamericano Ward Sw m 1 .c E e

en

(THE). 1962

Grupo dirigi

(21-9-1927), este conjunto reuna 0 cantantes franceses cuya solista era Chris tiane Legrand (soprano). La existencia del grupo se prolonga hasta principios de los aos 70. Antiguo miembro de los Blue Stars y de los Double S i X , Ward Sin 1 no 1 1 . 1e tuvo la pretensin de rivalizar con e s en el plano del jazz. El primer gran xito del grupo fue un lbum que presentaba las obras de J.S. Bach "vocalizadas" y soste nidas por una rtmica discreta. El resulta do fue acertado por la habilidad de los arre glos y el virtuosismo de los intrpretes. Virtuosismo que alcanza -su apogeo en S infonia", una obra de Luciano Berio des tinada a los Swnf1e Sin-cers. PrIu&pour doral Jorgue n 1 (1963); con el Modern Jazz Quartet: Three Win dows, Vendme, Little Davids Fugue (1966).
LI

Swing Street. Ver Calle 52. Fifty Second Street. SWOPE Earl Bowinan. Trombonista norteamericano (Hagerstown, Maryland, 4-8-1922/Washington DC, 3-1-1968). Sus padres, su hermana y sus tres herma nos eran aficionados a la msica. Se inicia profesional mente con Sonny Dunham en 1942. Despus de cumplir varios contratos

con Boyd Raeburn (1943-44), Georgie Auld, Don Lamond (1945), Buddy Rich (1946-47), Woody Herman (1947-49), Elliot Lawrence (1950-51), lleva durante cierto tiempo una carrera independiente en Nueva York y Washington (Joe Timer Rana). En el mes de marzo de 1957, fir ma con Jimmy Dorsey, permaneciendo en la formacin dirigida por Lee Castle a la muerte del lder, y luego pasando a la de Louie Bellson (1959). De regreso a Wa shington, trabaja, hasta el momento de su desaparicin, en la orquesta de Bob Cross. Uno de los primeros en expresarse en el trombn segn el vocabulario moderno, Earl Swope parte de las innovaciones de Lester Young y las adapta parcialmente a su instrumento. Solista lleno de vigor, era muy admirado por sus colegas. - A.T. These Foolish Things (1945 o 1946); BMTFace (Sonny Berman, 1946); Gabar dine And Serge (Serge Chaloff, 1947); Lemon Drop (W. Herman, 1948); Pons ville USA (Freddy Merlde, 1957). SZABO Gabor. Guitarrista (Budapest, 8-3-1936/26-2-1982). A catorce aos su padre le regala la guitarra. Trabaja durante cuatro como autodidacta, inicindose en el por los discos y los programas de la de Amrica". De 1954 a 1956 se da conocer en su ciudad natal en el seno las formaciones locales, acompaa a tantes y compone para el cine la El 22 de noviembre de 1956 3ecide liarse a Estados Unidos. Se establece Boston, estudia en la Berklee School Jazz (1957-59) mientras toca con rosas orquestas, entre ellas la de Akiyoshi. En 1958 forma parte de la port International Band. Miembro cuarteto de Chico Hamilton de 1961 1964, seguidamente trabaja con Lloyd (1965), Gary McFarland y dirige propio grupo (1966-68). Se establece Los Angeles, trabaja para la televisin funda el Perfect Circle, formacin repertorio abarca desde la (pseudo) ca clsica hasta el jazz-rock. Padece blemas hepticos y renales, por lo que diciembre de 1981 vuelve a Budapest para hngaro los primera aos jazz "Voz a de can radio ex-' en of nume Toshiko New del a Charles su en y cuyo msi pro en

1170 1 Szabo

ingresar en un hospital. En 1964 vencedor en la encuesta de la "Down BeaC, categora %ew Star". Despus de tocar en el ms puro tilo hard bop (lneas meldicas cas, salpicadas de fulgor. fraseado con ab~ndancia de a~uda'cias armnicas rtmicas), Gabor Szabo, influido por misticismo, orienta su arte hacia la ca hind, esforzndose porque su instru

resulta revista es arrtmi rugoso y el msi

mento suene como el sitar. Al fin de su carrera utiliza con talento los mltiples recursos ofrecidos por la electrnica (dis torsin, reverberacin, lser, etc.). Tcni co hbil, improvisa con una inspiracin e inteligencia meldica extraordinarias. - C.O. Con C. Hamilton: Island Blues (1963), Conquistadores (1965); Impression OfMy Country (1972), Qango (1978).

TABACKIN Lewis Barry Lew. Saxo fonista tenor y flautieta norteamericano (Filadelfia, Penrisylvania, 26-5-1940). Despus de estudiar en el conservatorio de su ciudad natal (1958-1962) y de ganar un premio de flauta, se establece en Nueva York (1965), donde trabaja con Maynard Ferguson, Cab Calloway, Urbie Green, Clark Terry, Thad Jones-Mel Lewis, Joe Henderson, Chuck Israels, Elvin Jones... Monta su propio tro (1968-69), con el que se presenta en Europa. Despus se casa con Toshiko Akiyoshi y se establece en California, donde desde 1974 ambos diri gen una gran orquesta. Sin embargo, pro sigue su carrera personal y en 1978 hace una gira por Europa con un cuarteto. Ha grabado principalmente con Maynard Ferguson, Duke Pearson, la Jazz Compo ser ~ Orchestm Toshiko Akiyoshi, Donald Byrd, Chubby Jackson, el cantante Tom Waits, Warne Marsh, Shelly Manne, Jimmy Knepper, Louie Bellson, George Gruncz, Phil Woods, Freddie Hubbard, Bennie Wallace. Capaz de evocar en dos zonas del mis mo disco tanto a Coleman Hawkins como a Son ny Rofi i ris (My Mealy No Dues Blues, 1976), Lew Tabackin se inclina, a nivel artstico, por este ltimo: fluidez y locua cidad del discurso, sonoridad rigurosa, proximidad al material temtico, tales son las caractersticas de su estilo en saxo tenor; en flauta -considerado uno de los escasos saxofonistas que toca como un ver dadero flautistasus improvisaciones ponen en evidencia variados talentos: des de cierto impresionismo hasta el swing ms vehemente. - X.P. Out Olf This World (en flauta, 1976), Doxy (en saxo tenor, 1978); con T. Aki yoshi: Mnamata (1976), UnrequitedLove (1986). TACUMA Jarriaaladeen DANIEL). Bajista cano (Long Island, Nueva York, 11-6 (Rudy elctrico Mc norteameri

1956). Las orquestas de soul -Brenda And The Tabulations, Stairsteps- y las formaciones que escucha en el Uptown Theater (Temptati^,--Supremes, James Brown, Stevie Wordr ... ) sern sus primeras influencias. A los 12 aos, convencido de su vocacin musical, se convierte en el cantante del grupo de rhythm and blues del colegio. Pero quie re estudiar el bajo elctrico. Su madre le regala una juitarra Kimberley blanca; toma clases e bajo elctrico con Tyrone Brown (msico de Grover Washingtonjr) y de contrabajo con Eligio Rossi, miem

The

regionales Five

bro de la orquesta sinfnica de Filadelfia. Fascinado por Coltrane, la Mabavisbnu, Stanley Clarke y Alplonso Johnson, demuestra ser un excelente alumno y pronto toca en numerosos grupos locales. Se inicia profesionalmente con Charles Earland (1973-74). Al cabo de un ao es expulsado de la formacin: el lder le reprocha ocupar, con demasiada frecuen cia, un primer plano. Regresa a Filadelfia y trabaja con Edwin Birdsong, cantante de rhythm and blues. Sin embargo, el guita rrista de Miles Davis se fija en l y lo reco mienda a Ornette Colertan, quien le lla ma a Nueva York para una audicin. Inmediatamente se integra en la primera Prime Time Bandy sigue a la formacin a Pars (1977), donde ensaya lo que pro porcionar los temas de los discos Dan ciny In Your Head" y "Body Meta, l~a ba os el ao litente en los estucilos
e

Barclay. Al cabo e cuatro meses, en octu bre, el grupo toca en Massy, en la regin de Pars. La formacin cuenta entonces con Berr Nix y Charles Ellerbee (g), Ronald Shannon Jackson (bat, quien des pus ser reemplazado por Calvin Weston) y Mc Daniel (bel). En 1976, en el trans curso de su estancia en Pars, conoce a Hassan Abdel Khalik, un argelino que le descubre el Islam. Cuando regresa a Esta dos Unidos asume el nombre de Jamaala deen ("belleza de la fe) Tacuma. Si en lo

1172 1 Tag

sucesivo ya no abandona la formacin de Colernan, tampoco vuelve a poner entre parntesis su carrera personal. A fines de losaos 70 montados grupos: lamaal(su formacin "armoldica", con Cornell Rochester o Anthony McCiary, bat, Jarnes R. Watkins, saxos, ffick lannacone, g, Ron Howerton, perc) y Cosmetc (ms funk, ms comercial, donde tocan principal mente Watkins y McCIary). Por otra par te Firma dos contratos distintos con la compaa Gramavision. El final de la dcada de los aos 70 y el comienzo de los 80 es una poca de oportunidades para multiplicar experiencias: en do con Cor nell Rochester en el seno de Double Exchange, en tro con Max Roach y Car los Santana; con los Firespitters, acompa ando a la poetisa Jayne Cortez junto a Denardo Coleman (bat), pero tambin con Jeff Beck, el New York ArtINoise, los Golden Palominos (con B Laswell y Michael Beinhorn, ambos surgidos de Materia~, james Blood Ulmer, I(ip Han rahan, Walt Dickerson, David Moss... En 1982-83 publica "Show Stopper", primer disco grabado bajo su nombre, principal mente con un cuarteto de cuerdas, An thony Davis, la cantante de pera Whil helmenia Wiggins Fernndez, Ulmer, Julitis Hemphill, Olu Dara, etc. En su segundo disco, "Renaissance Man el grupo lamaalocupa una cara, mientras se observa la presencia de Ornette Coleman, David Murray y Daniel Ponce (perc) en la segunda... Toca en Japn con Jamaal (1983) e incorpora instrumentos japone ses tradicionales a su formacin y, tambin provisionalmente, el guitarrista Kazumi Watanabe se suma al grupo. En 1985 fun da su propia casa de produccin, Jam-Ali Productions. En ocasiones produce discos para la firma de Filadelfia Philly World (principalmente con artistas de rhythrri and blues como Harold Melvin). En 1987 le encontramos, por supuesto, en la 1n All Languages" de Ornette Coleman. El ao siguiente abandona al saxofonista. Con un estilo funky adaptado a los principios "armoldicos" de Ornette Cole man, Jarriaaladeen Tacuma se muestra como un virtuoso del "Stick" Steinberger,

de y

donde metlica

extrae con

una un ataque

sonoridad muy

profunda compri

mido. "Slapper" consumado, tambin es capaz de tocar al mismo njvel con una tc nica ms convencional. Rtmicamente impecable, le gusta el estilo ultrasincopa do y los acentos desplazados, que alinea en un tempo inmutable. Sus lneas repetiti vas de bajo elctrico, en forma de pe e as clulas, pretenden crear un clima lle sivo que se reconoce fcilmente. P. B. & C.G. Sunk In The Funk (1983), Renaissance Man (1983); con 0. Coleman: "Opening The Caravan Of Dreams" (1985), Story Tell.-rs (1987); "Music World" (1986). Tag. Ver Cola.

Tailgate. Designa un estilo de trombn en uso en el jazz Nueva Orleans que se caracteriza por el empleo casi exclusivo de glissandos que proceden como contra punto del discurso de la trompeta y del cla rinete a lo largo de una improvisacin colectiva. En ingls la palabra significa la puerta trasera o la compuerta de un camin descubierto. En Nueva Orleans las orquestas solan desplazarse en carro o en camin a travs de la ciudad en los desfi les. El trombonista se colocaba detrs de la plataforma de la que se elevaba la com puerta, y de este modoxoda activar la vara del instrumento en to a su amplitud. Los ms notorios trombonistas tailgate son Md Ory, Honor Dutrey, Jim Robinson, Zue Robertson. - A.C. Ory ~ Creole Trombone (Md Ory, 192 1, y con Louis Armstrong, 1927). Take (del verbo to taketomar). En la terminologa jazzstica, take, como sus tantivo, significa la toma de una grabacin en un estudio, igual que en la filmacin de una escena de una pelcula. Un sinnimo podra ser versin. No es frecuente que los msicos se queden satisfechos de una pri mera grabacin. Entonces se realiza una segunda toma, despus una tercera, e incluso ms. De este modo en la inter pretacin de un mismo tema pueden apa recer variaciones en la improvisacin de un

Tap dance / 1173 solo, en el tempo adoptado, en la sucesin de las intervenciones, etc. Un ejemplo muy significativo de esta multiplicidad de tomas es la interpretacin de China Boy por Teddy Wilson quien, el 11 de abril de 1941, en Chicago, graba nada menos que siete tomas (takes) diferentes de las que slo la segunda ser seleccionada para su publi cacin en un disco de 78 r.p.m. En 198 1, las otras seis son desenterradas del olvido y publicadas en microsurco. Puede citar se tambin la interpretacin de Fiesta In Blue, por Buck Clayton, con la orquesta de Count Basie, que el 24 de septiembre de 1941 conoce cinco versiones sucesivas. La disposicin de tiempo, ms generosa, del disco lser, ha permitido la inclusin en numerosas reediciones de las alternate takes (tomas diferentes), conservadas has ta entonces en archivos, junto a la master take (toma seleccionada) - A.C. TAMIA. Cantante francesa (Saint Etienne, 29-7-1947). Despus de estudiar piano con su madre y de obtener un diploma universitario en psicologz-ani mal, Tamia participa en diversos grupos de teatro musical (Magal, Mansur, Aperghis). Despus de trabajar en una serie de inves tigaciones sonoras y de creaciones radio fnicas (Ren Koering, Guy Reibel, Ber nard Vitet), en 1972 aparece en el Festival de Chteauvallon, en el Michel Portal Unit. Despus se presenta con Frangoise Achard ("Rorschach") en el Festival de Otoo de Pars y en do, con el percu sionista Pierre Charpy, en el "Sens Music Meeting". En 1980 se une al percusionis ra Pierre Favre para una actividad de fon do en do (espectculos, conciertos per forma.nces", discos) y, paralelamente, sigue dirigiendo los talleres de investigacin local. Desde su sorprendente aparicin en la escena del jazz con el Unde Michel Por tal (Bernard Vitet, Beb Gurin, Len Francioli, Pierre Favre), en la noche de Citteativallon (1972), Tamia nunca se ha desviado. Se ha hecho eco tanto de las tc nicas de expresin ms arcaicas como de las ms modernas, y su vocalismo no se contenta con los efectos en los que desta

ca: dobles desgarros. ce crear de los

y En un tiem

triples cada canto

notas, soplos, prestacin, Tamia procedente de la y poticamente

susurros, pare noche conduci

do hacia sentido muy cin. - F.M.

el fsico But

irturo. del It (1979),

Sin lirismo

abandonar y de Be la

jams la

un emo 1972); lejour

No
"Senza (1988).

No
Tempo

May
De

(Portal,

nuit..

jTap dance (danza de claqu). El baila rn de claqu ejocua,.con la ayuda de unas placas metlicas en chadas en la punta y en el taln de los zapatos, diversas figu ras rtmicas, ms o menos complejas, que recuerdan el trabajo de un baterista. El cla~ qu se realiza tanto en solitario como con apoyo musical, que va del simple piano a la gran orquesta. Extremadamente popu lar en los aos 30 y 40, el tap dance debe gran parte de su fama a Fred Astaire; aun que el claqu slo haya sido un elemento de su expresin coreogrfica. Pero no hay ue dej.ar de rendir homenaje a los verda eros pioneros de este arte: los grandes bai larines negros (ver el nmero BojangL-s Of Harlem en "Swingtimc , 1936). El origen del claqu se remonta a los minstreis shows y a la sand dance, manera de producir un ritmo continuo a lo largo de un baile con los pies restregndose sobre la arena espar cida en el suelo. Su apogeo se sita en la poca de las grandes revistas negras con bailarines como Bi.11 Bojangles Robinson (1878-1949), John W. Bubbles, del tan demi BuckAndBubbks (1902-1967) o Pec Leg Bates. El Hocifrs Club, evocado en 11 pelcula "Cotton Club", era el lugar de encuentro de los bailarines de claqu. Su arte jams se paraliza, acompaando a la evolucin del jazz: Baby Lawrence reco noca tanto la influencia de Art Tatum como de Charlie Parker. La moda se apo dera de esta especialidad coreogrfica, que triunfa en Europa a lo largo de los aos 40, tambin con repercusin en Francia, en las variedades: "Mademoiselle Swing" y "Au quatrime top" (1942-43) por Irne de Trbert. Bunny Briggs, Baby Lawrence y Jimmy Slyde, han seguido la tradicin, relevados en los aos 80 por el comedian-

1174 1 Tapscott

te-bailarn Gregory Hines o los McFadden Brothers. Los grandes bailarines aparecen en numerosos cortometrajes. Tambin hay que citar: "Stormy Weather (Bill Robinson, The Nicholas Brotbers, 1943), "Jazz Hoofer" (Baby Lawrence, 1981), "Cotton Club" (1984). -A.T. Bill Bojangles Robinson: Doin' The New Low Down (Don Redman, 1932); Fred Astaire: Slow DancesIMedium Dan~ ces (Fred Astaire And The Stars Of The JATP, 1952); Bunny Briggs: DavidDan ced Bejore Tbe Lord (Duke Ellington, 1965); Just Youjust Me (Oliver Jackson Heywood Heriry, 1977); Baby Lawrence: Ornithologv (1960). TAPSCOTT Horace. Pianista, com positor y arreglista norteamericano (Houston, Texas, 6-4-1934). Su madre le inicia en el piano. En Los Angeles consi gue un contrato en el grupo de Monroe Tucker (1945). En la orquesta de la Jef_ ferson High School, se relaciona con Eric Dolphy, Don Cherry, Art Farmer, Sonny Criss, Dexter Gordon (1948-52). Como trombonista toca con Gerald Wil son con Dolphy (1950-5 1) y, durante el servicio militar, en una orquesta del Ejr cito del Aire (1953-57). Forma un gru po (1958) y vuelve a emprenderla con el trombn para seguir a Lionel Hampton (1959-6 l). De vuelta a Los Angeles, fun da el UG~ (Underground Musicians Association, luego Union of God's Musi cians and Artsts Ascension: las siglas tam bin hacen referencia al swahili ujamaa, que s~~nifica "unidad") de donde surge la Pana canArkestra, que dirige a partir de 1961: Azar Lawrence, Arthur Blythe y Red Callender fueron miembros de ella. Tiene la oportunidad de hacer una gira por Estados Unidos y Europa. Despus de un primer disco para Flyin Dutch man, principalmente con Blaci Arthur Blythe (1969), graba casi exclusivamen te para la compaa Nimbus al frente de su Arkestra, o en tro, por ejemplo con Roy Haynes (1979). Pero, sobre todo, se dedica a la enseanza y difusin de la msica en el seno de la comunidad negra californiana.

La sin de

PanafiicanArkestra una obra

significa social;

esto

la explica,

expre sin

duda, el ambiente de intensa integracin y de jbilo colectivo que emana. Pianista riguroso, Horace Tapscott es capaz de desarrollar un discurso mo", de frases st7i deo bebtip, o de tocar gospel, provocando confrontaciones significativas. - C.B. The Giant Is A wakened (1969), Elight 17(1978), V1&ge Dance, Lna ~ Pad, Lush Life (1979), Bailad For A Window Lee Black (1980). TATE Buddy George Holmes. Cla rinetista y saxofonista norteamericano (Sherman, Texas, 22-2-1914). Se inicia profesionalmente en el grupo McClud~ Night Owls, dirigido por su primo, el trompetista Roy McCloud (1927-1928). A continuacin toca con los St Louis Merrymakers (1928-1929), Troy Floyd -junto a Herschel Evans-, Gene Coy, Terrence Holder (1930-33), E.J. Malone, Wesley Smith, Ethel May, despus de par ticipar brevemente en la primera orques ta de Count Basie en Kansas Ciry (1934). Toca con Lucky Millinder (1933-1934), Nat Towles y seguidamente vuelve a unir se a Count Basie (1939-1948, luego 1949). Trabaja en las formaciones de Hot Lips Page, Lucky Millinder, Jimmy Ru shing (1950-1952). Se presenta en el Cele brity Club de Nueva York al frente de su orquesta, y lue vuelve a Europa con
,0 Buck Clayton 959), poon (1961) y su Despus sigue trabajando como freelance. No es por azar que Count Basie con trata a Buddy Tate para sustituir a Hers chel Evans, tras la desaparicin de ste. Sin poseer el talento de su predecesor y prin cipal inspirador, Buddy Tate, provisto de una amplia y fogosa sonoridad, se expre sa de un modo directo y conciso que Basie no deja de explotar. - M.L. Con C. Basie: Rock-A-ByeBasie(1939), Dance Of The Grem1ins (1945), Stay Cool (1946), Seventh Avenue Express (1947); Wben I'm Blue (1967).

propio

Jimmy grupo

Withers (1968).

TATE Erskine. Violinista, multiins trumentista y director de orquesta norte

Tatuna 11175 americano (Memphis, Tennessee, 19-12 1895/Chicago, lilinois, 17-12-1978). Estudia msica en el Lane College de Jack son (Tennessee) y en el American Con servatory de Chicago. En 1912 se inicia profesionalmente en Chicago, en 1919 toca en la inauguracin del Vendome Theatre con su orquesta, la Erskine Tate~ Vendome Synphony Orchestra, formacin de nueve msicos que en los aos 20 lle gar a comprender quince. Toca en el Ven dome hasta 1928. Despus trabaja en el Metropolitan Theatre durante dos aos, luego en el Michigan Theatre hasta 1932 y prosigue sus actividades de director de orquesta en Chicago hasta 1945, ao en que se inicia en el oficio de profesor de msica. Erskine Tate empleaba a numerosos jazzmen en sus conciertos, cuyo reperto rio abarcaba del jazz, hot a las piezas de msica sinfnica. Es as como Louis Arnis trong, Freddie Keppard, Buster Bailey, Stump Evans, Teddy Weatherford, Eddie South, Omer Simeon y Jabbo Smith, entre otros, han tocado con l. NLR Sto mp OffL et ~ Go, Static Stmt ( 19 2 6). TATE Grady. Baterista y cantante nor teamericano (Durham, Carolina del Nor te, 14-1-1932). Comienza su carrera en compaa de Wild Bill Davis (1959-62), se da a conocer en la orquesta de Quincy Jones y en la pequea formacin de Jero me Richardson (1962). Participa en numerosas sesiones de grabacin y en shows de televisin con el trompetista y . anista Cy Coleman. En 1963 graba con ra ' big band de Oliver Nelson y Billy Tay lor. A partir de 1963 se presenta todos los aos en el Festival de Newport. En 1965 66 trabaja corno freelance, lo que le brin da la oportunidad de grabar con Stanley Turrentine, Wes Montgomery, Donald Byrd, Phil Woods, Jerome Richardson, Jimmy Smith, Kenny Burrell, Ron Carter, J.J. Johrison. En 1966 participa en el Fes tival de Antibes junto a Ella Fitzgerald. En 1967 graba con Roland Kirk, Stan Getz, Chick Corea y Ron Carter. Hace una gira con Peggy Lee y, en esta ocasin, empie za a cantar. Entre 1968 y 1974 participa

en gue uin7 g%n

la la Jones

orquesta carrera le rmacin,

de

la de contrata donde

NBC, mientras cantante. En de nuevo en tambin

prosi 1970 su tocan

Freddie Hubbard, Ernie Royal, Al Grey, Pepper Adams, J. Richardson, Milt Jack son, Herbie Hancock, Toors Thielemans, Ray Brown... El mismo ao graba con la big band de Johnny Hodges, bajo la direc cin de Oliver Nelson. En 1976 participa en un disco de Zoot Sims con Ray Bryant y George Mraz y en otro con Benny Car ter, Eddie Lockjaw Davis, Harry Edison, Bryant y Milt Jackson. En 1977 toca con Lionel Hampton, Dexter Gordon, Hank Jones y George Duvivier y luego realiza un disco con Gerry Mulligan. En 1980 toca en Tokio con Sonny Stitt. En 1982 graba con Jimmy Smith y entra en el tro de Monty Alexander con N.-H. Orsted Pedersen. En 1985 y 1987 participa en dos discos del tro. En 1988 se presenta -como cantante- en el hotel Mridien de Pars. Este baterista de mltiples talentos da - muestras de tener mucho oficio tanto en gran formacin, en cuarteto, en tro, como en acompanamiento de cantantes: grandes posibilidades de adaptacin, sentido del tempo, extraordinario montaje; la inde pendencia natural de sus cuatro miembros recuerda el estilo de Roy Haynes... Por necesidad y por inclinacin, define una calidad sonora que mantiene el toque muy vivaz en gran orquesta pero bastante seco en pequea formacin, principal mente en el redoblante -a pesar de unas ideas musicales extremadamente origina les. - G. P. Freedom (B. Taylor-C. Nelson, 1963); con J.Smith: CJam Blues, Hobson~ Hop (1965); Con Alnw (S.Getz, 1967); Stom pin IGround(R. I<irk, 1967); Stroll(B. Car ter, 1976); My Funny VaLentine (S. Stitt, canto, 1980); con M. Alexander: AliBlues (canto), Fyied Pies (1985). TATUM Arthur americano (Toledo, Angeles, California, una familia de siendo prcticamente no, guitarra y violn en un instituto de Art. Ohio, 5-11-1956). msicos ciego, Pianista norte 13-10-1909/Los Nace en aficionados y, aprende pia

664 / Taylor

Columbus. Desde muy joven toca en clubs y acta para radios locales. En 1928 es contratado por Speed Webb y ms tar de, en Nueva York, acompaa a la can tan te Adelaide HA (1932). El ao siguien te graba cuatro solos para Brunswick, de entre los que surge el famoso Tiger Rag, del que Stphane Grappelli se niega a creer que se tratara de slo un ejecutante. Pri mero trabaja como msico en salas de noche de Cleveland y despus se convierte en la figura del Three Deuces de Chicago (1935-37). Luego se establece en Holly wood y se presenta en el Famous Door de Nueva York, antes de darse a conocer en el Ciro's y en el Paradise Club de Londres (1938). En 1939 vuelve a la Costa Oeste y ms tarde aparece en el cartel de Caf Sociery, del Onys Club y con Kelly en Nueva York. A Cines de 1943, a imitacin de Nat King Cole, crea un tro con Tiny Grimes -que ser reemplazado por Everett Barksdaley Slam Stewart, que causa furor en los cabarets de la Calle 52. Es uno de los hroes de los conciertos Esquire" del Metropolitan Opera House (Nueva York, 18 de enero de 1944). Durante los diez ltimos aos de su vida, se presenta sobre todo como solista, graba numerosos discos en microsurco con Benny Carter, Roy Eldridge, Lionel Hampton, Ben Webster... y, a peticin de Norman Granz, ms de ocho horas de msica en solitario ara Verve (1953-56). Debido a una dia etes y a una crisis de uremia, muere en el Queen Of Angel Hospital de Los Angeles la vspera de un viaje que deba llevarle a Pars, donde nunca lleg a tocar. Partici pa en las pelculas "The Fabulous Dorsey" (1947)y March Of Time" (1944,1948). Para consultar: "Art Tatum, A guide To His Recorded Music" (Arnold Laubich Ray Spencer, 1982). Art Tatum es un artista fuera de lo comn. Aparece en el momento en que el swing sucede a los estilos rsticos de Nue va Orleans y de Chicago. La prctica de la improvisacin y el usto por el virtuosis mo, patrimonio de los aos 30 y 40, con fluyen perfectamente en este tcnico insu perable que consigue la sntesis de los estilos de Fats Waller y Earl Hines y los

trasciende cio

en de notas,

un una

perpetuo cascada

fuego

de burbujeante

artifi de

arpegios, de prestsimos sorprendentes y de cadencias infernales que slo l puede hacer. Aplicado en dar a sus dos manos la misma importancia, detrs de los ramille tes de notas, de tornasol de los sonidos, de las digresiones y de los sobrentendidos, nunca pierde el pensamiento directriz, que es embellecer una meloda hasta lo sublime. Los temas proceden de reperto rio de los compositores en boga: Gershwin, Richard Rodgers, Jerome Kern, inclusive Massenet o Dvorak, sin descuidar el blues, tratado con una delicadeza que excluye lo trgico. Pianista para pianistas, "un Cho in loco", deca Jean Cocteau, pero tam in un acompaante eficaz. Despus de 1950, de sus audacias armnicas surgen varios descubrirnientosdejazz; pero al er seguir nicamente la belleza arria2, y refinada, y no la destruccin de la melo da y de tempo, Art Tatum no puede ser vinculado a una escuela revolucionaria. Si para aljunos detractores no fue ms que un genial pianista de bar, a Jacques Rda le inspira estos versos: Toucher de ze&hyr et tempo de granit Swing et vtocitportsjusqu ~u znith II conduit solitaire et palingnes, ' LIymne que la musique &ve musique.

(Tacto de zafiro y tempo de fran . to S-119Y velocidad llevados )Ista el cenit conduce solitario y palingensico, el himno que la msica ekva a la msica.) - F.T.
You (1934), Humoresque, Anything For Get Happy (1940); "Concerts Esquire At Metropolitan" (con Artristrong, Hawkins, Catlett, 1944) , FIyingHome(1944),Aunt Hagar~Blues(1949) TeaForTwo(1952), "The Genius Of Art Tatum" (1953-54), Trio Blues (con Red Callender y Jo Jones, 1956), NgbtAndDay (con Ben Webster, 1956).

TAYLOR Arthur S. Jr Art. Baterista norteamericano (Nueva York, 6-4-1929).

Taylor 1 1177

Estudia batera con Chick Morrison y toca en orquestas de barrio, en Harlem, con Jackie McLean, Sonny Rollins, Kenny Drew. Se inicia profesional me n te con Howard McGhee y, a partir de 1950, toca sucesiva-mente en diferentes formaciones, como la de Coleman Hawkins (1951), Buddy DeFranco (1952), Bud Poweil (1953), George Wallington, Art Farmer (1954). Colabora en el Jazz Lab de Gigi Gryce y en 1956 funda su primer grupo, Taylor ~ Wailers, al que seguir los Taylor ~ Tenors. Desde entonces participa en tan tas sesiones de grabacin o conciertos que son pocos los jazzmen a los que no ha acompaado, pues es en esos aos uno de los bateristas ms solicitados de la escena neoyorquina. Lo fundamental de su acti vidad: en otoo de 1957 se halla junto a Miles Davis, hasta 1958 con Donald Byrd de gira por Europa y ms tarde con The lonious Monk. Graba una serie entera de discos con Red Garland y John Coltrane. En septiembre de 1963 se establece en Europa (Blgica), donde toca a menudo con Johnny Griffin. Luego se ret - im-pro~ gresivamente de la escena activa de jazz, ara dedicarse, entre otras cosas, a la rea izacin de entrevistas a sus colegas msi cos en los aos 70, reunindolas bajo el ttulo %otes And Tones". En 1986 vuel ve a emprender la actividad musical, apa rece en los clubs franceses y en Estados Unidos participa en encuentros y semina rios sobre jazz. Este msico, que ha sabido traspasar al hard bop la experiencia de los maestros fundadores del drumming moderno (ms Art Blakey y Max Roach que Kenny Clar ke), se sumerge totalmente en la vida de jazz durante dos dcadas. Si fue tan soli citado es debido a que, a pesar de una ten dencia a la sobreutilizacin de los platillos, en las slidas arquitecturas de sus solos y en el d?ive de su acompaamiento, ha sabi do acoger una diversidad de estilos en lugar de imponer el suyo, articular el trabajo de los vientos en lugar de intentar unificar los, y apoyar (.e. sostener, empujar y escol tar a la vez) a sus sidemen o lderes en lugar de llevarlos a su propio ritmo. sta es la razn por la que se sita en un lugar prin

cipal fundo",

entre los impersonales

drummers en

de el mejor

"jazz

pro sentido

(pasin por el otro, no dimisin de s mo), quienes, adems de la innovacin de la conservacin, se preocupan por la transmisin del saber y de los tos heredados, que hacen fructificar en armonizacin de sus grupos. -J.-P.M. , Con M. Davis: Dr.jackie(1955), Ahead(1957), '7aylor's Wailers" "A.T.'s Delight (1960).

mis y primero can la

MiLes

(1956),

TAYLOR William Billy. Pianista, compositor y arreglista norteamericano (Greenville, Carolina de Norte, 24-7 192 l). Obtiene el diploma de la universi dad de Virginia. Se inicia profesional mente en Nueva York con Ben Webster en el Three Deuces y toca con Dizzy Gi llespie, antes de reunirse en Chicago con Eddie South y Stuff Smith. Acta en el quinteto de Cozy Cole (1945) y en 1946 con Machito y Slam Stewart. Hace una gira por Europa con la orquesta de Don Redinan (1946) y pasa algunos meses en Pars, donde graba con Don Byas (1947). De vuelta a Nueva York forma un do con el organista Bob Wyatt (1948), y despus un cuarteto (1949-50). En 1951 acompa a, en el Birdiand, a Gillespie, Georgie Auld, Roy Eldridge, Slim Gaillard, Terry Gibbs, Howard McGhee, Lee Konitz, Kai Winding... A partir de 1952 se presenta como freelance con su tro, de que for marn parte Charles Mingus y Heriry Grimes. En 1963 graba con la gran for macin de Oliver Nelson. Por otra parte, colabora en las revistas "Down Beat" y "Saturdy Review", se presenta en los pro gramas e radio de as emisoras WLIB y WNEW (1959-66) y organiza actuacio nes televisadas y conciertos Uazzmobile, 1965). Doctor en msica, es presidente de las Billy Taylor Productions, y autor de publicaciones musicales. Su manera de tocar, creativa y refinada (bajo la influencia de Art Taturn) se carac teriza por la elegancia y la claridad de las lneas meldicas y por un excelente mon taje. - A.To. Stridin'Down The Champs-Elyses (1946), Good Graove (195 l); Soul Sister

668 / Taylor

(con 0. Nelson, 1963); "My Fair Lady Lovesjazz" (QuincyJones, 1964). TAYLOR William Billy Sr. Contraba jista y compositor norteamericano (Wa shington, D.C., 3-4-1906/Fairfax, Virgi nia, 2-9-1986). No tiene ninguna relacin de parentesco con el pianista homnimo. (Pero s es el padre de contrabajista Billy Taylor Jr, muerto en 1977.) Se inicia en la tuba (1919) y, tras establecerse en Nue va York en 1924, toca con Elmer Snow den, Charlie Johnson y Willie Gant. De 1929 a 1931 forma parte de los McA:Inney ~ Cotton Pickers. En 1933 adopta el contra bajo de cuerdas, toca de nuevo con Johri son y ms tarde con Fats Waller (1934) y Duke Ellington (1935-39); a lo largo de los ltimos meses en la orquesta, tiene la oportunidad de tocar la tuba mientras Jimmy Blanton se encarga de] contrabajo. Durante los aos 40 trabaja en el Caf Society, acompaando a Joe Sullivan, Heriry Red Afien y participa en numero sas sesiones de grabacin con Ellington, Johnny Guarnieri, Teddy Wilson, en los estudios CBS y luego en los NBC. Como lder, graba en 1944 con su Big Eight (Emmert Berry, Vernon Brown, Johnny Hodges, Harry Carney, Guarnieri, Brick Fleagle, g, Cozy Cole) y tres aos ms tar de con la Big Four (Bernie Leighton, p, Tony Motrola, g, Morey Feld, bat). Forma parte de la big band de Coorie Williarris y de una pequea formacin de Barney Bigard. Toca regularmente con Cole (1945-1949) y vuelve a Washington. Su velocidad, su firme tempo, su bella resonancia en el grave y la agilidad de su acompaamiento han permitido asegurar una transicin eficaz entre el toque brutal y olpeante de los primeros contrabajistas y la saltarina ligereza de J immy Blanton. - P.C. 1 'm Down In Tbe Dumps (Bessie Smith, 1933); Sweetie Pie (F. Walier, 1934); Sub tle Lament (D. Ellington, 1939); Jericho (C. Cole, 1944); Night Wind (1944); Basie Engsh (Lester Young, 1944). TAYLOR Cecil Percival. Pianista, compositor y poeta norteamericano (Long

Island Crece

Ciry, en Corona

Long (Long

Island, Island).

Su

15-3-1933). padre,

cocinero y sirviente de un senador que diri ge una casa de reposo, es originario del Sur, de madre india y abuelos escoceses; can ta, toca la guitarra y narra historias y mitos del pueblo negro norteamericano. Su abuela materna tambin es india. Su madre toca el piano, habla francs y ale mn, y es aficionada al teatro. Desde 1938 le hace estudiar msica. Bajo la direccin de una profesora de piano de la vecindad, aprende los rudimentos de la msica cl sica. Ms tarde, con el marido de esta veci na, fercusionista de la NBC Symphony estra (entonces dirigida por Arturo Toscanini), estudia los instrumentos de percusin, a la par que, por su cuenta, intenta imitar a Chick Webb. En la fami lia de su madre, muy vinculada a la de Sonny Greer, adems de un to paterno violinista aficionado, se encuentra un to pianista y baterista (que le lleva a ver las grandes orquestas de swin% 0 principal mente las de Jimmie Lunce rd y Cab Calloway, de quien intenta reproducir las onomatopeyas y gesticulaciones) y un pri mo que sera el primer msico negro que toque en la radio. Al principio es reticen te a la msica de Duke Ellington, consi derado como de la familia, prefiriendo la de las otras big bands y las exhibiciones de batera. Despus se interesa por el baile. (En 1954 tendr la oportunidad de acom paar a los bailarines de claqu Bill Bailey y B uck, de Buck A nd BubbIes.) Tras el fallecimiento de su madre (tie ne trece aos), abandona el piano y se con sagra a actividades deportivas. Despus, con un colega que toca la batera, se pre~ senta a un concurso radiofnico para msicos aficionados y obtiene un premio. Un director de orquesta escucha el pro grama, le hace una audicin y le contrata. Primer concierto: en un gran hotel de los montes CatsUl. El patrn del estableci miento no acepta una formacin en la que haya un msico negro. La orquesta se queda, pero sin l. En 1951 se marcha a Boston, donde tiene familia, y el ao siguiente se inscribe en el New England Conservatory. Durante tres aos estudia

Taylor 11179 arreglos y armona, soporta los prejuicios racistas de profesor de composicin y, gra cias al saxofonista Andrew McGhee, des cubre el bebop. McGhee le presenta tam bin a los mejores jazzinen de Boston: Gigi Gryce, Jaki Byard, Charlie Mariano, Herb Pomeroy, Sam Ptivers y Serge Chaloff. Tambin conoce al crtico Nat Hentoff, quien le invita a su programa de radio se mana. Es en 1951 cuando, en el club Hi Hat, ve por primera vez a Charlie Parker. Muy influido por Lennie Tristano, no se convierte a la msica de Bud Powell has~ ta despus de la audicin de Un Poco Loco. Entre los pianistas de la poca que le impresionan, l cita tambin, por lo que le recordaba de Erroll Garner, a Mary Lou Williarris (con quien tocar en do vein ticinco aos ms tarde: en 1977 en el Car negie Hall). Adems, al oscuro Sarri Broadrax ("por sus densas texturas arm nicas"), a Dave Brubeck (tambin por la opulencia armnica de su msica en octe to), Dick Twardzik (ante quien tiene la oportunidad de tocar), Horace Silver, Thelonious Morik y ("es la base") Elling ton. De 1952 a 1953 form~ un grupo con Kenny Hyers (sa), Ea-rl Griffith (vib) y Jack Wilson (bat) y ms tarde con Griffith y John Ore (cb). Despus de algunos con tratos miserables, el tro se dispersa. Mien tras alterna diversos empleos no relacio nados con la msica, acompaa a Hot Lips Page y trabaja en grupos de msica antillana. Forma parte de la orquesta de Johnny Hodges, que comprende a Errimett Berry y Lawrence Brown (1954), donde ser sustituido por Richie Powell. Toca tambin con Steve Lacy, a quien da clases ("una de mis principales fuentes de ingresos de la poca"). Luego forma un grupo con Buell Neidlinger y Dennis y Charles se dedican a ensayar en vistas a una jarabacin Para la firma Transition. Tras muerte de su padre comienza a psi coanalizarse (1956-63). En 1957, por recomendacin de Dave Arnram, es con tratado en el Five Spot para acompaar al vio i nista-multiinstrumentista Dick Whit more; la tercera noche ste se retira y Lacy le sustituye. Pintores y artistas del vecin dario se vuelven habituales del club y lo

ponen ticipa la sesin

de en firma de

moda. Ese ao el Festival de United Artists grabacin, pero

el Newport. le te

cuarteto En propone impone

par 1958, una sus

acompaantes: John Coltrane, Chuck Isracis, Louis Hayes y Kenny Dorham, en lugar del cual habra preferido a Ted Cur son. A principios de los aos 60, adems, de participar en la obra "The Connection" con Archie Shepp, comienza a trabajar con Jimmy Lyons y Sunny Murray, que le acompaan a Europa (1962: dos lbumes testimonian su paso por el Caf de Mont martre de Copenhague). De regreso a Nueva York, toca por ltima vez con Albert Ayler -a quien haba conocido en Estocolmo~ en el Lincoin Center (1963). En 1966 firma dos lbumes en sexteto para la compaa Blue Note con Eddie Gale (tp), Lyons, Ken McIntyre, Heriry Grimes y Andrew Cyrille; Bill Dixon y Alan Silva sustituyen a Gale y McIntyre en el segun do. Ese mismo ao viaja a Europa con Lyons, Silva y Cyrille. En 1964, tras par "C'~ ar la Jazz Composers Guild ani m. a '01stas Dixon, ser tambin uno de los vitados, con su cuarteto, de la

Jazz os'r~ Orchestra dirigida por Michael P ander (1968). El ao siguien te se le encuentra en el programa de las Nuits de la Fondation Maeght, con Sam Rivers reemplazando a Silva en el cuarte to hasta 1973. Puesto que su aceptada por las a principios de los aos 70 crea su propia

CoZ,

msica compaas

es

dificilmente discogrficas,

a, la Unit Core; slo se publica grabaciones en solitario y cuarte to (1973). Desde entonces reparte su tiempo entre ofrecer conciertos en solita rio y dirigir su Unit, M que formarn par te, adems M fiel Lyons, el trompetis ta Rapli Malik, el violinista Rarrsey Ameen, el saxofonista David Ware, el contrabajista Sirone, los bateristas Mark Edwards, Ronald Shannon Jackson, Jero me Cooper... Paralelamente ensea en la universidad de Wisconsin, en el college de Antioch (Ohio), en el Glassboro State College (New jersey), y obtiene una beca de la Fondation Guggenheim (1973). Se reencuentra con sus primeros amores y

1180 / Taylor

colabora con bailarines y coreograflos: Dia ne Mcl myre (1977-79), Mijail Baryshrii kov (1979), multiplica los encuentros: con Friedrich Gulda (1976); Max Roach (1979); un afl stars international (1984) compuesto por Enrico Rava, Tomasz Stanko, Frank Wright, John Tchicai, Gunter Hampel, la clarinetista bajo Karen Borca, William Parker (cb), Rashied Bakr (bat) y Andr Martinez (perc); el Art Ensemble Of Chicago (1985). Cada vez ms, aade, a los sonidos instrumentales, elementos vocales, en general nutridos con textos de su cosecha. Energa, percusin, movimiento (o danza): tres constantes que se esfuerza en dominar con un frenes preparatorio, ms parecido al entrenamiento deportivo que a la acadmica "repeticin" (por otra par te, sus conciertos suelen comentarse en tr minos de performance fsica), a fin de obtener fui urancia y perfeccin en el morr Te la produccin-improvisa cin, de preservar una absoluta legibilidad tambin en los tempos ms frenticos y restallantes; en lo que su paso se aleja menos de lo que se podra creer de las investigaciones (de rigor, de agudeza) de un Martial SolaL igual que actualiza e hipertrofia los fuegos de artificio de un Art Tatum. Particularmente cuando toca en solitario, emplea un modo de desarrollo, de expansin, por acumulacin y efectos de aceleracin, con una especie de prelu dio de pasos contados (sobre la "punta de los pies"), subrayando as la idea de una danza sobre el teclado, como una explo racin previa de espacio de improvisacin, con paroxismos y tensiones evocadores de una posible tetanizacin que, inevitable mente, aproxima tradiciones musicales y coreogrficas donde intervienen fenme nos de trance y msicas africanas, desde luego, pero tambin ciertos cantos con per cusiones amerindias. Reiteraciones, encan tamientos, tradiciones fagocitadas (todos elementos a los que hace referencia de for ma muy literal a Fines de los aos 80; en escena con el Art Ensemble, en estudio en Cun-Un-Un-Un-An en 1984), percusiones (que a veces se multiplican en torno a su piano, pero es en primer lugar y sobre todo

ste se

quien, impone

a como

travs

de percusin

toda central

su y

produccin, todo

poderosa, a la vez tambor-mayor y bal fono prodigioso ... ): o sea un flujo sonoro, ue se imagina ininterrumpido, de densi ad e intensidad variables, modulables, soplo y vida, rasgos de ritmos fisiolgicos, de los que los conciertos y los discos, los ensayos y las obras, no corresponderan ms que a instantes de revelacin y que, de forma aparentemente paradjica, se aproximaran muy de cerca a algunos fan tasmas por los cuales no sienten devocin muchos de los compositores "contempo rneos" de tradicin europea. - P.C. Bemsha Swing (1956), Tune Tuo (1957), Excursion On A Wobb1y Rail (1958); Just Frienas (con J. Coltrane, 1958); Love For Sale (1959), This Nearly Was Mine (1960), O.P., Pots (1961), That ~ What (1962), Unit Structure, Con quistador (1966); Communications II Uazz Composer's Orchestra, 1968); Indent (1973), litney n 2 (1974); Begegnung auf Moosham (con F. Gulda, 1970; Streams (1976), Calling It The 8th (198 l), "Win ged SerperiC (1985.), Olim (1986). TAYLOR Samuel Sam "The Man. Clarinetista, saxofonista tenor y bartono norteamericano (Lexington, Tennessee, 12-7-1916). Se inicia profesionalmente con el clarinete en la orquesta de su her mano, Paul Taylor. Despus toca con Scat Man Crothers (1937-38), la Sunset Royal Orchestra (1939-4 1) y Doc Wheeler (1941). Forma parte de las orquestas de Cootie williarris (1941-44), Lucky Millin der (1944-45) y de nuevo C. Williams (1945). Entre 1946 y 1952, despus de haber trabajado intermitentemente con Cab Calloway, forma su propio grupo y participa en un nmero impresionante de sesiones de grabacin de rhythm and blues, sea como acompaante, sea al fren te de su formacin. Tambin ha grabado en un contexto de jazz con Lawrence Brown, Sy Oliver, QuincyJones, Chubby Jackson y bajo su nombre ("Jazz For Commuters"). Sam Taylor se expresa en un estilo directo, sobrio y equilibrado, caracteriza

Teagarden / 1181 do por un armazn extraordinario. Su sonoridad es amplia, generosa, y sus ideas se encadenan con naturalidad. En las sesiones de rhythm and blues evita los efec tos exhibicionistas y su modo de tocar se torna ms conciso, sin perder, en absolu to, sus cualidades de base. - A.To. Cherokee (L. Millinder, 1943); con C. Williams: Blue Garaen Blues (1944), That ~ The Lick (1946); Tuxedo Junction (Q. Jones, 1959); Sam ~ Blues, Oo Wee (195 5). TCHICA1 John Martin. Saxofonista (alto, tenor, soprano), flautista, clarinetis ta bajo y compositor dans (Copenhague, 28-4-1936). De madre danesa y padre congoleo diplomtico en Dinamarca, crece en Aarhus, donde a los diez aos estudia violin, despus saxo y clarinete, y a continuacin realiza los cursos de la Aca demia de Msica de Copenhague. Por consejo de Archie Shepp y Bill Dixtin, a quienes conoce en el Festival de Heisinki, se establece en Nueva York (1962). Toca junto a ellos en la New York Contemporary Five, se une a la Jazz Composers Guild y crea, con RosweIl Ruddel New YorkArt Quarter participa en el Festiv"e New port con una orquesta dirigida por Carla Bley (1965). De regreso a Dinamarca (1967), participa, por toda Europa, en numerosas manifestaciones musicales de vanguardia, dirige el conjunto Cadentia Nova Danica y organiza seminarios y talle res. Desde 1979 se presenta regularmen te con el guitarrista Pierre Dorge. Graba principalmente con el New York Contem porary Fve, la Jazz Composer ~ Orchestra, Albert Ayler, la New York Art Quartet, John Coltrane, Roswe1] Rudd, Misha Men Iberg, Willem Breuker, Andr
el

Gougbeek, Johnny Dyani, Pierre Dorge, Cecil Taylor y bajo su nombre. Msico lrico en busca de melodas y expresividad, y dividido entre el carcter ritual de las fuentes africanas y la bsque da de intervalos y de estructuras rtmicas inauditas, John Tchicai efecta tambin un interesante trabajo en el timbre (Exercise 13, en saxo alto, y Pao Tirsdag, en soprano, 1977). A mediados de los aos 80 se orienta tambin hacia el saxo tenor. - X. P.

Mik 1963);

(New One

York Sofit-One

Contemporary Hard (do

Five, con

Albert Mangelsdorff, (A. Goudbeek, lla By Sta rIgbt ( 19 8 4).

1977); 1977);

Chiquitita MushiMyake,

Do Ste

TEAGARDEN Jack Weidon Leo. Trombonista, cantante y director de or questa norteamericano (Vernon, Texas, 29-8-1905/Nueva Orteans, Louisiana, 15-1-1964). Numerosos miembros de su familia son msicos: su padre toca la trompeta y su madre el piano; de sus dos hermanos, Charles y Clois, uno ser trom petista y otro baterista; su hermana Nor ma tocar el piano jazz y msica clsica. A los cinco aos aprende piano y despus se interesa por los bronces. En 1915 practi ca el trombn. En el Sur escucha los blues y espirituales cantados por los negros, lo que influye en su estilo de forma irrever sible. De 1920 a 1924 toca con Peck Kelly y Willard Robinson y, a lo largo de los tres aos siguientes, principalmente con Doc Ross. Comienza a grabar con los grupos de Johnny Johrison (1927) y Roger Wolfe Kahn (1928). En junio de 1928 entra en la orquesta de Ben Pollack, que no aban dona hasta mayo de 1933. Durante estos cinco aos participa en todas las sesiones de la orquesta, as como en muchas otras -a veces ~ T, nizadas, por Irving Millsen compaia Benny Goodinan, Red Ni chols, Louis Amistrong (1929), Etidie Con don... Tras una temporada con Etide Sheasby y Wingy Manone en Chicago (1933), se integra en la gran orquesta de Paul Whiteman, donde se queda cinco aos (1933-38). A partir de febrero de 1939 dirige una gran orquesta que con serva hasta 1946 y con la que graba para Columbia, Decca y Varsiry. En 1944 es uno de los vencedores del referndum de la crtica de la revista "Esquire" y, con este ttulo, participa en el gran concierto del 3 8 de enero en compaa de Louis Arms trong, Roy Eldridge, Coleman Hawkins, Art Tatum, Barney Bigard, etc. En 1947 acompana a su dolo, Satchirio, en algu nos conciertos y grabaciones. A Fines de ese ao entra en los Al Stars recientemente creados por el trompetista. Permanece

1182 / Tebar

con ellos hasta el verano de 1951 y parti cipa en numerosas giras (Europa inclusi ve) de este grupo, que ofrece una frmu la todava muy viva del jazz tradicional. A continuacin, a pesar de la fatiga ue le ocasionan los desplazamientos, relorma diversas orquestas (una de ellas con Earl Hines en 1957) al frente de las que se pre senta incluso en Asia (1958-59). Muere de una crisis cardaca durante el cumpli miento de un contrato en Nueva Orleans. Jack Teagarden ha participado en varias pelculas: "Me And The Boys (1929), "Thanks A Million" (1935, con P. Whi teman), "Birth OfThe Blues (1941, con BingCrosby), "The Strip" (1951), "Glory Alley (1952, con L. Arriristrong). Jack Teagarden forma parte de los msicos (Jimmy Harrison, J.C. Higgin botham, Joe Nanton, Dickie Wells entre los negros; Miff Mole, Bill Rank, Tommy Dorsey entre los blancos) que han amplia do considerablemente el rol del trombn para convertirlo en un instrumento ple namente solista cuando slo era de acom paamiento. Al haber asimilado perfecta mente el espritu del blues, inventa su propia tcnica, puliendo una sonoridad amplia y refinada reconocible entre todas, y utiliza vasos como sordinas; gran impro visador, maravillosamente relajado, extra yendo de su instrumento sonidos podero sos y mullidos, cmodo en no importa u ' tempo, Jack Teagarden es 105 grandes representantes del trombn clsi co. Para Armstrong fue una pareja casi tan ideal como Earl Hines. Adems ha calca do su canto en su toque de trombn. Crooner de voz aterciopelada, canta de manera muy sensual, con el acento del Texas. - L D. My Kinda Love (B. Pollack, 1928); Makin Trends (E. Condon, 1928); Basin Streer Blues (Charleston Chasers, 1931); con P. Whiteman: Fare-Thee-We11 To Harlem(1934),AuntHagar~Blues(1938); Ifl Could Be With You, Tbe Blues (1940); con L. Arriastrong: Jack Armstrong Blues, SirJames Infirmary (1947). TEBAR Ximo. Guitarrista y compo sitor espaol (Valencia, 30-3-1963). Co

mienza a tocar la guitarra a los siete aos de edad, primero con un profesor de fla menco y ms tarde de forma autodidacta. Entra en contacto con el jazz a travs de los discos de Wes Montgomery y George Benson (1979). En 1984 forma el )Gmo Tebar grotip. Desde 1987 es miembro regular del tro de Bennett y desde 1988 del grupo de Jorge Pardo. Consigue el segundo premio de la Muestra Nacional de jvenes Intrpretes, celebrada en Ibiza (1988). El ao siguiente triunfa en el mis mo concurso y graba el primer disco a su nombre; en junio, viaja a Ita-lia represen tando a Espaa en la Big Band Jazz Euro pa, integrada por 22 msicos procedentes de distintos pases. Colabora con Lou Bennert, Johnny Griffin, Tete Montoliu, Louie Bellson, Jimmy Oweris y Pedro Itu rralde. En marzo de 1991 realiza con su grupo una extensa gira por la antigua Unin Sovitica. En abril del mismo ao da conciertos en Alemania en solitario. En mayo de 1992 graba en directo en el Caf Populart en tro junto a Idris Muhammad y Lou Bennett. Este ltimo presenta a Tebar como "nuevo talento de la guitarra en el prestigioso festival internacional de guitarra Guitar Master, celebrado en Pau (Francia). La evolucin de Tebar ha sido fulgu rante. Partiendo de la tradicin del bebop, ha ido incorporando influencias diversas que abarcan desde los aires flamencos a ciertos matices pop. Su notable poliface tismo es palpable en discos como Hello Mr. Bennett, en el que se puede escuchar su lado ortodoxo, o en Te quiero con K encuadrable en una esttica prxima a la fusin. - F.G. "Arnzazu (1988), "Ans del Gnorno" (1990), "Live In Russia" (1991), "Te quiero con K" (1991), "Hello Mr. Ben nett" (1992). Teclados. Ver Instrumentos electrni cos, Piano. Tema (en ingls: jazz, un tema es ralmente meldica, cuyo desarrollo forma un todo bastante theme una rtmica o idea y strain). musical, En el gene armnica,

T e m p o / 1183

coherente para dar lugar a una interpreta cin. El tema puede dividirse, dentro de un orden decreciente, en frases, motivos y clulas. Un fragmento 2e jazz puede com ponerse de uno o varios remas, siendo stos el estribillo y la estrofa (verse). Estructura de los temas: la mayor parte de los temas que se emplean en el jazz posee un nmero de compases muy con creto y puede pertenecer a una de las cate goras siguientes: 1) Temas de 8 compases: poco fre cuentes, son los ms cortos. Por ejemplo: St James Infirmary y ciertos blues como Trouble In Mina, How Long Blues, Cberry Red. 2) Temas de 12 compases: fundamen talmente el blues, frmula armnica muy habitual (ver la lista de los principales blues en el artculo Blues 3). El tema Solar, de Miles Davis, es uno de los escasos frag mentos de 12 compases que no es un blues. 3) Temas de 16 compases: relativa mente frecuentes (jada, The Preacber, Giant Steos). En los inicios del jazz la mayo ra poseen 16 compases: temas de ragtimes (Maple Leaf Rag) o de spirituals (Swing Low Sweet Chariot). Se pueden descom poner, segn la meloda, en 2 frases de 8 compases o bien en 4 frases de 4 compa~ ses, siguiendo el procedimiento aplicado a los temas de 32 compases (ver ms abajo). A cierto nmero de temas de 16 compa ses le sigue una coletilla de dos compases (Baby Won ~ You Pkase Come Home?): ms que como temas de 18 compases, hay que considerarlos como temas de 16 compases con una excrecencia de 2 compases. 4) Temas de 32 compases: es, con dife rencia, la estructura ms frecuente, gene ralizada a lo largo de los aos 20. Los temas de 32 compases se descomponen en 4 fra ses muy distintas de 8 compases y se apre cian varias formas: a) los 32 compases AABA (o, abreviado, 32 AABA), la forma ms habitual en la que la la, la 2a y la 4a frase son idnticas y se llaman frase A. Slo la 31 frase es diferente. Se la llama frase B, ponto bridge (ver este artculo). Por tan to, a estos temas se les llama del tipo AABA (Satin Doll, Honeysuck1e Rose, We/1 You Needn't); b) los 32 compases ABA'C, otra

frmula puente rente

est de

bastante ausente. la la

corriente La A;

en 21 la 3a frase

la B frase A'

que es

el dife comienza

como la primera pero se termina de otro modo, a fin de conducir a una 4a frase C indita (Indiana, The Shadow Of Your Smile); c) 32 compases ABAB' (Sbiny Stockings, Groovin 'High); d) 32 compases ABCD, frmula menos frecuente en la que cada frase es diferente de la precedente (Some Of These Days, Stea By Starlight). 5) Temas de 64 compases: se descom ponen en 4 frases de 16 compases. En rela cin a los de 32 compases, el nmero de compases se dobla y se vuelven a encon trar las mismas combinaciones pero dos veces ms largas: AABA, ABA'C, etc. (Just One Of Those Things, Nicas ~ Dream). Cole Porter ha compuesto muchos temas de este tipo. Algunos standars escritos en su origen con 32 compases son tocados por los jazzmen con 64 compases (Lover Come Back To Me). Existen, por supuesto, otras combina ciones de compases menos habituales. Hay que sealar tambin que algunos AABA compuestos por los jazzmen no tienen la lnea meldica en el puente, slo un boce to armnico sobre el que se improvisa: The Jeep Islumpin'y Squatty Roo, ambos de Johnn Hodges, algunos temas de Char lie Parl er como Scrapple From The Apple, Marmaduke y Oleo de Sonny Rollins. Ver tambin Anatole, Blues 2 y 3, Bridge, Gri he, 1 Got Rhythm, Fragmento, Reperto rio, Estructura armnica. - Ph.B. Terna-riff. Tema constituido palmente por un riff (ver esta Entre los temas compuestos por los men durante los aos 30-40 se los temas-riffs. Se componen talmente de 32 compases AABA, por ejemplo, Tuxedojunction, Mop Salt Peanuts, o un gran nmero de (blues-riffl como Apex Blues, CJam Sonny Moon For Ywo. - Ph.B. Tema Song. Ver Indicativo. princi palabra). jazz encuentran fundamen como, Mop, blues Blues,

Tempo. Movimiento en el que se eje cuta un fragmento. Se evala en funcin

11841 Tenor

del nmero de compases por minuto. En el jazz, el tempo elegido no debe, ideal mente, ni acelerarse ni aminorarse, y es la seccin rtmica la responsable de soste nerlo. Las cualidades principales de un rt mico -independientemente del swingse suelen resumir en esta frase: "tiene un buen tempo". Prcticamente todos los grandes msicos de jazz tienen un sentido agudo del tempo (Louis Arrristrong, Fats Waller, Charlie Parker, Herbie Hancock, etc.). La eleccin de buen tempo en funcin de fragmento a tocar es primordial y, si se eli ge mal, puede perjudicar totalmente la interpretacin y el swing. Los diferentes tempos se pueden descomponer en tres grandes categoras: lento (slow tempo), moderado o medio (medium tempo), rpi do o vivo (fast tempo). Los norteamerica nos tambin hablan de up tempo para designar un tempo muy rpido. Los tem pos moderados suelen ser los que ms favo recen al swing, pero las barreras de tempo han retrocedido hacia el bajo o el alto a medida que la tcnica instrumental evo luciona, alcanzando unas velocidades nun ca practicadas en msica clsica. Las bala das como Body And Sout, tocadas en tempos casi medianos (Armistrong, 1930), evolucionaron hacia tempos lentos a par tir de los aos 40, cuando fragmentos como Cherokee, tocados en tempo medio rpido (Count Basie, 1939), seran toca dos en tempos extremadamente rpidos a partir del bebop. Pero, desde los aos 30, msicos como Buster Bailey, Benny Goodman, Chu Berry, Roy Eldridge, Art Tatum, Lionel Hampton pueden, gracias a su habilidad tcnica, adoptar unos tem pos temerarios. Despus de 1945, la mayor parte de los instrumentistas dominan este gnero de tempos: Don Byas, Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Clark Terry, Bud Powell, Oscar Peterson, Johnny Griffin, Sonny Rollins, John Coltrane. Ejemplos de tempos hiper rpidos: Tbngs To Come (Dizzy Gillespie, 1946), B. Quck (Sonny Rollins, 1956), Russian Lullaby Uohn Col trane, 1958). Sin embargo, es sabido de todos los msicos que es tan difcil tocar en tempo ultra-lento como en tempo ultra-rpido. El especialista ms grande de

este gnero de tempos, dispuestos a echar el ancla es, indiscutiblemente, Ray Char les, que le insufla una vida extraordinaria (Drown In My Own Tears, 1959). Un procedimiento bastante frecuente en el jazz consiste en desdoblar, doblar (double time), o, tambin, en triplicar el tempo a lo largo de una interpretacin. Este cambio se suele hacer con la ayuda de un break (desdoblamiento introducido por Johnny Dodds en Gulty Low Blues, con Louis Armstrong, 1927). Ejemplo de doblamiento: Paul Gonsalves en BodyAnd Soul (Ellington, 1958). Algunas veces el solista puede doblar el tempo sin que el rit mo cambie Uohn Coltrane: Black Pears, 1958) o, a la inversa, la seccin rtmica (o tambin un solo instrumentista rtmico) puede tocar dos veces ms deprisa cuan do el solista permanece en el tempo inicial. - Pli. B. Tenor. Ver Saxofn.

Teora armoldica. Teora musical enunciada informalmente por Ornette Coleman en los aos 50. Por eLghando no de toda referencia a combinacio"fte&de acordes preestablecidos, por recurrir a unos solos que brotan de un sentido intui tivo de la forma, Coleman introduce en el jazz una dimensin que evoca, en parte, el durchkomponiert de la msica clsica: exclusin de toda repeticin, de toda recu peracin de material temtico, desarrollo de una tendencia continua, "perpetua". De este modo la improvisacin puede desple garse en multitud de direcciones, esca pando a las coacciones de los elementos estructurales temticos. Algunos especia listas han comparado esta teora con la prctica serial. Gunter Schuller, en "A Collection Of The Compositions Of Ornette Coleman" (1961) impugna esta simplificacin y seala que los solos de Coleman son 1ibremente modales", res balando de zona en zona, cada una orga nizada en torno a un "centro tonal". El solo de Coleman est, p~es, erizado de ins tantes tonalmente amoluos, que no per miten hablar realmente de atonalidad. Coleman domina el riesgo de la monoto

Temario 11185 na con un nuevo tipo de motilidad de la improvisacin, estableciendo centros tona les secundarios. Como David y Angelyn Wild sealan en "Ornette Coleman, 1958 1979), A Discography" (Wild Michael Cuscuna), ampla, adems, el uso de ele mentos de textura, en particular modifi caciones en la altura de los sonidos. Cole man introduce una gama no templada all donde la prctica occidental descansa en una fama de 12 sonidos por octava, con una gera alteracin de ciertos intervalos para permitir una gama "bien templada". Debido a la falta cle una obra de referen cia, e Coleman promete desde hace aoslay que remitirse a las entrevistas de pluriinstrumentista y de sus discpulos para concretar que, si ste no es su princi pio motor, es al menos el espritu de esta nueva concepcin. De este modo Don Cherry explica: "La armoloda ( ... ) descansa en el desarrollo paralelo del odo y del dominio tcnico de instrumento. Al principio la gente tena la impresin de que no sabamos tocar, de que hacamos cualquier cosa. De hecho la armoloda se basa en un sistema de nota cin. Hay que conocer perfectamente la estructura de acordes y todos los interva los posibles, y despus trabajar slo en tor no a ello. Este sistema proporciona la liber tad de frasear de forma distinta cada vez que se toca un tema. Si toco un do y con sidero mentalmente que se trata de la tni ca, se convierte en ella" CDown Beat", junio de 1980). Y sigue: "En el concepto armoldico se llega a un punto donde cada nota suena como una tnica" (Conferen cia en Ann Arbor el 28 de marzo de 1980, citada por David y Angelyn Wild, op. cit.). Ornette Coleman, por lo que a l se refiere, afirma que su teora y su prctica han nacido de una bsqueda incesante de sonidos "humanos": "Algunos intervalos conllevan esta cualidad humana Poco importa la cantidad de intervalos que una persona toque. Puede conseguirse el soni do humano de la voz si realmente se escu cha y se intenta expresar el calor de la voz humana. Siempre escribo primero la lnea meldica, pues en la misma lnea meldi ca pueden imbricarse acordes muy distin

tos. tocaran diferentes

De mis en

hecho, temas cada

preferira con nuevo

que pasajes coro,

los de en pos

msicos acordes de

una variedad mayor..." (Coleman, citado por Nat Hentoff en el librillo de "Some thing Else!", 1958). Finalmente, Gunther Schuller habla de Coleman en estos trminos: "Su inspi racin musical opera en un mundo libre de convenciones: lnea de medida, pasajes de acordes, digitaciones, modo de soplar. No tiene ninguna necesidad, para su msi ca, de superar tales limitaciones prcti cas: en cierta forma, para l no existen. A pesar -o ms exactamente, a causade esto, su modo de tocar tiene una profun da lgica interior. No una lca eviden te, superficial, sino una lgica asada en la sutileza de las reacciones, del timing y de color que es, a mi parecer, una novedad en el jazz; al menos, jams ha aparecido bajo una forma tan pura, tan directa." - C.G. Tercera corriente. Ver Third Stream. Ternario. Modo de descomponer cada tiempo de un comps en tresillo de cor cheas por oposicin al toque binario (ver Artculo), que descompone cada tiempo en dos corcheas iguales. La manera de tocar ternario en el jazz, generalmente asociada a la nocin de swing, ha sido, si no com pletamente inventada, por lo menos lle vada a la perfeccin en el plano rtmico por Louis Armstrong en 1923-24.

Por razones de facilidad de la escritura, el jazz, por convencin, se escribe binario pero se lee ternario, salvo especificacin. La primera corchea de un tiempo se lee dos veces ms larga que la segunda, pues se supone que forma parte de un tresillo. De hecho, es muy difcil definir rigurosamen te las duraciones de las notas, ya que los diferentes tempos difuminan o acentan el lado ternario: cuanto ms rpido es el tem ms se acerca al binario; cuanto ms e O n'to, ms se acerca al ternario. Los estilos y las pocas tambin tienen su modo de abordar el recorte rtmico de las corcheas: es evidente que se toca mucho ms terna rio en la orquesta de Lionel Hampton que en una formacin de tipo C001- 7 Ph.B.

1186 / Territory Bands

Territory Bands. La expresin -que Podra traducirse como "orquestas de pro vincias"se aplica sobre todo a los grupos, pequeos o grandes, negros o blancos, que se presentan a lo largo de los aos 20, 30 y 40 en todo el territorio de Estados Uni dos de Amrica, adems de Nueva York, Chicago, Los Angeles y San Francisco. Puede decirse, en cierto modo, que fueron Territory bands las formaciones que diri ga Gng Oliver en Nueva Orlearis antes de trasladarse a Chicago, el grupo del que se ocupaba Count Basie en el Reno Club de Kansas Ciry hacia 1935, los Chickasaw syneopators de Jirrimie Lunceford o la orquesta de Andy Kjrk.

Estos grupos solan tener su cuartel general en una de las grandes ciudades del Sur, del Medio Oeste y de Este, y traba jaban en los alrededores, saliendo apenas de los lmites de estos Estados (casi siem re por razones sindicales). De este modo as orquestas, cualesquiera fuesen sus cua lidades, tenan pocas posibilidades de ser conocidas fuera de su mbito, y an menos de grabar. Se cuenta de varias centenas que dejaron un vivo recuerdo en su regin de origen, que comprendieron entre sus Filas a futuras glorias y que, sin embargo, nun ca grabaron un tema. Las que oficiaban en el Medio Oeste podan, en todo caso, ir a grabar con Gennett, en ffichmond (India na), inclusive en Chicago. Las que se encontraban en el Este podan viajar a Carriden (donde se hallaban los primeros estudios de Victor) o a Nueva York. En cuanto a aquellas cuyo terreno de accin se situaba al Sur o al Sudoeste, slo podan esperar el paso providencia] de los estudios ambulantes, despachados a partir de 1923 24 por las grandes firmas fonogrficas (Victor, OKeh, Columbia, Brunswick Vocalion) a in de grabar a los artistas loca les. De este modo, a lo largo de los aos 20, se grabaron discos en Nueva Orleans, St Louis, Kansas Ciry, Houston, Dallas, Charlotte, Memphis, Savarmah, Bir mingham (Alabama), Richinond (Virgi nia)... stos posibilitan que las orquestas de Fate Marable, Johnny De Droit, Albert Brunis, Oscar Papa Celestin, Sam Mor gan, Armand J. Piron, Johnny Bayersdor

ffer, David Jones y Lee Collins, Tony Parenti, la New Ork-ans Ows, la Arcadans Serenaders, la B1ackbrds OfParadise, Troy Floyd, Charles Sugar Lou Morgan y Eddie Fermell, Sugar Underwood, Lloyd Finley, Fatty Martin, Dewey Jackson, Charlie Creath, Dougias Firmell, Bennie Moten, George E. Lee, Alonzo Ross, Benny Wa shington, Louis Dumaine, Morik Hazel, Eddie Johrison, Slim Lamar, Mart Britt, Blue Steele y algunos otros, as como un ci i (re cantantes, dejen un fr gil testimonio, no siempre muy satisfac torio, de su arte y de su estilo... Resultara fastidioso citar a quienes, en cambio, jams conocieron la alegra de entrar en uno de esos estudios improvisados... Estas expediciones cesan en 1929, principal mente a causa de la Depresin. En 1936 vuelven a emprenderse, espordicamente, sobre todo en direccin a Nueva Orleans. De este modo, tardamente, fueron con fiadas al registro discogrfico las presta ciones de los\antiguos colegas (no siem pre en=uj bn - estado!).

C El

pt o desarrollo - de la radio, en los aos 20, permite a ciertos grupos darse a conocer fliera de los lmites de sus territo rios y conseguir breves contratos en Chica o y Nueva York, en los que a veces gra an discos. La prctica se generaliza en la segunda mitad de los aos 30, y las orques tas de provincias se presentan duradera mente en los grandes dancings (Savoy) y en los teatros (Apollo) donde se represen tan las revistas. Ejemplo clebre: Count Basie, cuyo rupo toc en 1935-36 en el Reno Club lle Kansas Ciry. Una noche, el empresario John Harruriond le escucha en directo en onda corta... A pesar de la fra gilidad de las ondas, sufre un shock. Ya se sabe qu ocurre a continuacin... Adems, hay que sealar que casi todos los grandes se han iniciado en estas orquestas de pro vincia. La de Speed Webb, por ejemplo, fue una cantera increble. Desafortunada mente, no existe ni un solo disco. TERRY Ciark. nista, cantante y teaniericano (St 1920). Despus de estudiar trompeta Trompetista, de orquesta Missouri, fliscor nor 14-12

director Louis,

Teschernacher 1 1187 como autodidacta, toca en diversas for maciones, presentndose en la regin de St Louis (Fate Marable, Ida Cox) antes de ser reclutado por la Marina. Entonces ingresa en la orquesta del Great Lakes' Naval Training Center, con base en Chica o (1942-45). Una vez licenciado, se une revemente a Lionel Hampton, para en trar, despus, en la formacin de George Hudson (St Louis, 1945). Dieciocho me ses ms tarde llega a California y graba con Charlie Barnet. A continuacin toca jun to a Eddie Vinson, Charlie Ventura, de nuevo George Hudson, antes de que le contrate Count Basie (1948-5 l). Enton ces se pasa a la orquesta de Duke Elling ton (1951 _ 59) y forma parte de la que Quincy Jones lleva a Europa (1959-60). En marzo de 1960 entra en la NBC como msico de estudio y despues se da a cono cer en la Skitch Henderson Orchestra para el %BC TV Tonight Show". Paralela mente, a lo largo de los aos 6o, Clark Terry prosigue con actividades vinculadas al jazz: gira por Japn con J.J. Jhonson (1964), por Europa con Ella Fitgerald y Oscar Peterson (1965), mientras toca en Nueva York en el Concert ]azz Band de Gerry Mulligan (1962). Tras la disolucin de ta orquesta dirige un quinteto junto con Bob Brooki neyer. Cuando, en 1972, la orquesta del "Johnny Carson Show", en la que trabaja, parte a California, decide quedarse en el Este, siguiendo una carre ra de solista independiente. Abandona cada vez ms los estudios y organiza su Big Bad Band, que se presenta ocasionalmen te en Estados Unidos y de gira durante los aos 70. Invitado a numerosos festivales norteamericanos o europeos, bajo la gida de George Wein o Norman Granz, par ticipa tambin en varios seminarios mu~ sicales. Cuantos ms aos pasan, ms se impo ne la importancia y originalidad de Clark Terry. Nacido el mismo ao que Charlie Parker, mayor que Miles Davis, a quien asesor, este trompecista sabe unir, con ele gancia, tradicin y modernismo en un estilo por el que no pasan los aos, consi guiendo as un autntico clasicismo. Tc nico sin par, fue uno de los primeros msi

cos orquesta Uno

de fija de

color los

en verse contratado que trabajaba para escasos intrpretes de

en

una televisin. fliscor~

no con una manera de tocar perfectamente precisa, Clark Terry tambin est dotado de un humor devastador: sus vocales mas culladas son nicas e irresistibles. "Lejos de ser superficial, sino de una pasta untuosa, donde el trombonista de pistones que fue Terry en el college ha reencontrado los secretos de amasamiento de Rex Stewart, esta msica es, en efecto, alegre como una fiesta y graciosa cuando el trompetista cede el lugar al cantante para desternillantes creaciones en la lengua mumbles que ha creado O.Rda). No se puede sino la mentar la desaparicin de su Big Bad Band que, sobre partituras firmadas por Ernie Wilkins, Phil Woods, Frank Wess, Jimmy Heath, mostraba un swing y una musicalidad enormes. - A.T. Katy (C. Basie, 1949); Lady Mae (D. Ellington, 1957); One Foot In The Gutter (C. Terry-T. Monk, 1958); Top 'n Bottom (1959); Blueport (G. Mulligan, 1960); "Color Changes" (1960); Things Ain't Wbat They Used To Be (Cecil Taylor-Buell Neidlinger, 1961); Clark In The Dark (Charles Mingus, 1962); "The Power Of Positive Swing" (C. Terry-B. Brookmeyer, 1964); "Big Bad Band Live!" (1970; "To Duke And Basie" (C. Terry-Red Mitchell, 1986). TESCHEMACHER Frank. Clarine tista, saxofonista alto, violinista y arreglista norteamericano (Kansas Ciry, Missouri, 14-3-1906)/Chicago, Illinois, 1-3-1932). A los diez aos estudia violn y despus mandolina y banjo; a los catorce, saxo alto y clarinete. Al igual que sus condiscpulos de la Austin High School, va al barrio sur de Chicago a escuchar a los msicos negros. En 1926 toca en el White Ciry Dance Hall con Bud Freeman, Jimmy McPartland, Floyd O'Brien y Dave Tough. Forma par te de los O'Hara~ Red Dragons y de las orquestas de Sig Meyers, Charlie Straight, Art Kassel, Ted Lewis y Benny Merrof. Muere en un accidente de automvil. Al inspirarse en Johnny Dodds y en jimmieNoone, Frank Teschemacher crea

1188 / Texier

un estilo tan pronto lrico como mecni co. Se convierte en uno de los pilares de lo que la crtica de los aos 30 llama esti lo Chicago, adaptacin blanca del estilo New Orleans, basado en la improvisacin, tanto individual como colectiva, donde a veces emerge la nostalgia de la msica cl sica alemana, al tiempo que una inclina cin por os compositores impresionistas franceses. - I.D. I've Found A New Baby (Chicago Rhythm Kings, 1928); Ob! Baby (Eddie Condon, 1928); China Boy (Charlie Pierce, 1928). TEXIER Henri. Contrabajista, mul tiinstrumentista, cantante y compositor francs (Pars, 27-1-1945). A los ocho aos empieza a estudiar piano y a los catorce forma parte de una orquesta dixieland de aficionados. En 1960 se inicia en el jazz moderno y el ao siguiente decide tocar el contrabajo. Forma un pequeno grupo y despus entra en la orquesta de Jef Gilson. Paralelamente, toca en el Chat Qui Pche y en el Blue Note (Pars) con Chet Baker, Kenny Drew, Bud Poweil, Donald Byrd, Johnny Griffin, Bill Coleman, etc. En 1965 organiza un quinteto con Georges Locatelli (g), Alain Tabarnouval (saxos), Jean Max Albert (tp) y Vdaus Hagel (bat); participa en los Festivales de Bolonia y Comblain-la Tour. Monta otra orquesta, ms efimera, con Enrico Rava l Michel Portal, Jacques Bolognesi (tb), Locatelli y Aldo Romano. Ese mismo ao colabora tambin con Don Cherry, Mal Waldron, Steve Lacy, Barney Wilen y en 1966 con Ren Thomas, Lee Konitz, Dexter Gor don... Despus de cumplir el servicio mili tar (1967), trabaja junto a Hampton Hawes, Dave Pike, Slide Hampton y Art Farmer (1968). Es entonces cuando entra en la European Rhythm Machine, consti tuida por Phil Woods, con Gordon Beck y Daniel H umair (1968-70). En los aos 70, al regresar a Estados Unidos, Woods forma con Romano, Locatelli, Michel Libretti (g) y Chris Hayward (fi) Total Issue, un grupo orientado hacia la cancin folk-rock; acompaa a las artistas de varie dades con el tro de Jean-Luc Ponty y el

Piano Conclave formado por George Gruntz y, a partir de 1976, se presenta en solitario, utilizando, adems del contra bajo, las percusiones, el oud, la flauta, el bajo elctrico, el violonchelo, el bombar dino, el piano y su voz. Seguidamente tra baja en tro (de cuerdas) con Didier Lock wood y Jean-Charles Capon (chelo); despus (1979-80) toca en un tro de sax cb-bat con Frangois Jeanneau y Daniel Humair. A principios de los aos 80 par ticipa en varias reposiciones del Unir de Michel Portal, se presenta al frente de un cuarteto -Philippe Deschepper (g) , Eric Le Lann (tp), Bernard Lubat (bat), y despus Deschepper, Louis Sclavis y Jacques Mahieux (bat)y multiplica encuentros, invitaciones (con Joe Lovano, Steve Swa llow y Romano forma el Transatlantik Quartet) y experiencias (su grupo se ampla con Dewey Redirtan, Kenny Wheeler y el Bagad de Quimperl que con treinta y sie te campaneros de gaita bretona y bom bardinos toca en el Festival de Mans, 1987; en 1988 forma un quinteto con Lovano, Redinan, Wheeler y Romano), mientras toca en tro con Eric Barret (st) y Romano. El sonido, el entusiasmo, el tempo: tres bazas esenciales que le han permitido imponerse -un poco al estilo de Mingus o Hadencomo un acompanante-inter locutor especialmente estimulante y, sobre todo, como un gran bajista-lder, cataliza dor de todas las aventuras orquestales y creador-fundador de aleaciones sonoras inauditas. Lejos de funcional ronroneo y de la preocupacin por una velocidad olmpica, con l todo es cuestin de musi calidad.- P.C. 0. Gilson, 1962); The Day Blue-Bizz When The World(P. Woods, 1970); Amir (1970; Blues Urbain (con Capon, Lock wood, 1979); Syotanka (con Humair, Jearineau, 1979); La Tex au logis ("Sol Solo... Plus", 198 l); Nebbia (1983), Gri llage (1986). THARPE Sister Cantante y (Cotton Plant, delfia, Pennsylvania, 9-10-1973). Su Rosetta guitarrista Arkansas, (NUBIN). norteamericana 20-3-1915/Fila

Thielemans 1 1189 madre, Katie Bell Nubin, canta en el coro de una iglesia y le inicia desde la ms tier na edad en el arte vocal negro. A los seis aos comienza a estudiar guitarra y en 1938 debuta en un espectculo, en el seno de la banda del Cotton Club con la or questa de Cab Calloway. En 1941 es con tratada por Lucky Millinder, con quien graba excelentes discos. Despus se pre senta como solista en los clubs neoyor quinos (Caf Sociery). Sin embargo, poco a poco abandona la msica profana por la religiosa, asocindose a partir de 1947, durante algunos aos, con otra cantante, Mary Knight. Producirn obras llenas de fervor: Beams OfHeaven (1947), He Wat ches Me (1948), que la sitan en el nivel ms alto: el de los grandes intrpretes negros de msica sagrada, como Ma-halia Jackson. Sensational Nightingales, Dixie Humming Birds... Rosetta Tharpe, con vertida, pues, en "Sister", prosigue su misin evanglica hasta la muerte. A par tir de 1957 y hasta 1970 realiza numero sas apariciones en Europa, presentndose en el Festival de Antibes de 1960.

Su voz, totalmente dominada, te y majestuosa, contiene un poder emocional. Acompandose con uitarra, muestra, de igual modo, antes cualidades de autoridad, y energa. Aparece en la pelcula ture du jazz" (Louis et Claudine 1969). - A.C. Con L. Millinder: Rock DanieZ Sbout SisterShout, That~All(1941). THELIN Eje Ove. Trombonista sue co Onkping, 9-9-1938). Msico auto didacta, comienza a tocar en la adoles cencia en un Irupo dimeland y despus trabaja con el aterista Joe Harris (1958 59). En 1961 constituye su propio grupo y se presenta en Europa; toca tambin con George Russell (1964) en el Caf Mont martre de Copenhague. Despus de dar clases en la escuela de jazz de Graz (Aus tria, 1967-72), toca regularmente con John Surman, y en 1973 realiza una gira por Estados Unidos con su propio cuar teto. Se establece de nuevo en Suecia, dedi cndose a la docencia y a la prctica tan

ardien autntico la estimu dinamismo "L'Aven Panassi,

to rock. Gullin, Staffan

de

msica Graba Ni1s Abeleen,

improvisada principalmente Lindberg, Don

como con Benny Cherry,

de

jazz Lars Golson, George

Gruntz, Kenny Wheeler, Clarinet Summit y bajo su nombre... Instrumentista brillante, influido en primer lugar por J.J. Jolinson, Eje Thelin domina perfectamente todos los registros, del grave al agudo, y practica los dobles sonidos (Solo V-Gapricorn, 1974); utiliza con bastante regularidad el trombn amplificado, pero sabe extraer de instru mento, en una utilizacin acstica, una hermosa expresividad (G1oomy, 1980). - X.P. Lament(1963), ThereIsSomethingRot ten In Denmark (1974); May Ride (K. Wheeler, 1979); No One Can 5plain It (G.Gruntz, 1980); There Comes A Time (1986). THIELEMANS "Toots" Jean Baptis te. Guitarrista, armonicista, silbador y compositor belga (Bruselas, 29-4-1922). A los tres aos aprende a tocar el acorden. En 1939 se pasa a la armnica. En 1941 escucha a Django Reinhardt y un ao ms tarde compra una guitarra. Despus de la Liberacin, copia nota a nota los coros de Al Casey reproducidos en el V Disc ("Esquire Afi-American Jazz, ConcerC), a fin de escapar a la influencia de Django. En esta poca se presenta en los clubs mili tares norteamericanos y descubre a Char lie Parker. En 1947 visita Estados Unidos y Benny Goodman le contrata para su gira por Europa (1950-51). A Fines de 1951 emigra a Nueva York donde, debido a la falta de permiso de trabajo, toca solo en las jam-sessions de Birciland. Contratado primero por Dinah Washington, a conti nuacin se une al quinteto de George Shearing (1953-59). Forma entonces su propio grupo y a principios de los aos 60 realiza frecuentes viajes por Europa. Tem oralmente instalado en Suecia, donde tra aja con Svend Asmussen y Niels-Hen ning Orsted Pedersen, compone y graba Bluesette, que alcanza un considerable xi to. En Estados Unidos se presenta como independiente y entra en el equipo de la

1190 / Thigpen

cadena ABC-TV. En 1965 es solicitado por Quincy Jones para la interpretacin de numerosas msicas de pelculas. ?~~ requerido a lo largo de los aos 70, se pre senta tanto con los cantantes de varieda des Paul Simon y Peggy Lee como con Oscar Peterson en Montreux (1975). Durante este perodo es tambin profesor de la Eastman School of M usic de Roches ter. Sigue como solista independiente y a mediados de los aos 80 toca con la can tante sueca SyIvia Vrethammar y el guita rrista brasileo Sivuca. Esto no le impide presentarse en los clubs de jazz, particu larmente en los europeos. Toots Thielemans habr hecho de todo: obviamente, jazz, pero tambin jingles y publicidad para televisin. Silba, toca la armnica con un virtuosismo, una inspi racin y una imaginacin meldica excep cionales. Lleva el acompaamiento de guitarra del programa infantil "Sesame Street y toca en la pelcula "Cowboy de medianoche. Lo ms asombroso es que, en todas estas situaciones, nunca se haya dejado llevar por lo fcil. Su modo de tocar, slidamente anclado en el bop, se abre, si llega el caso, a las aportaciones ms recientes de la electrnica. - A.T. All The Things You Are (Zoot Sims, 1950); Love IsjustAround The Corner (G. Shearing, 1953); Don't Be That Way (1955), 1 Do It For Your Love (1972; 0ther Side OfMinight (Bill Evans, 1978). THIGPEN Edmond Leonard Ed. Baterista y compositor norteamericano (Chicago, Illinois, 28-12-1930). Hijo de baterista Ben Thigpen (1908-197 l), quien toca sobre todo en la orquesta de Andy fGrk, aprende piano y batera y se inicia profesionalmente en la orquesta de Coo tie Williams (1951-52). Despus del ser vicio militar (1952-54), sale de gira con Dinali Washington (1954) y toca con Lennie Tristano, Johnny Hodges, Gil Melle, Bud Poweil (195 5), la pianista ale mana Jutta Hipp, Billy Taylor (1956), antes de formar parte, de 1959 a 1965, del tro de Oscar Peterson. Acompaa a Ella Fitzgerald (1966). Diversifica sus activi dades: trabaja con los cantantes de varie

dades Pat Boorte, Johnny Mathis, PC Andy Williams, y participa en as ror - maciones de Oliver Nelson y de Gerald Wi1son. De 1968 a 1972, se encuentra de nuevo junto a Ella Fitzgerald. Instalado en Copenhague a partir de 1972, trabaja como freelance, forma un grupo con Svend Asmussen (1973) y da clases en el conservatorio de Aarhus (1974). Es autor de una obra sobre la batera y compositor de la suite Denise. Excelente ejecutante de escobillas, Ed Thigpcn es un baterista extraordinario por su modo de tocar, eficaz, gil y dis creto, y por la inteligencia de sus acom paamientos en los contextos ms diver sos- A.To. Bye Bye Blues (D. Washington, 1954); Blue Dots (Paul Quinichette, 1957); con 0. Peterson: Thag~ Dance (196 1), Moa nin'0965); "Ella Nice" (E. Fitzgerald, 1971); Action-Re-Action (1973).

Third Stream (literalmente: tercera corriente). Del ragine a Anthony Davis, pasando por el "jazz sinfnico" de Paul Whiteman, In A Mistde Bix Beiderbecke, las "Innovations In Modern Music" de Stan Kenton, algn "Symphonic Elling ton" y los Skies OfAmerica de Ornette Coleman: sera tentador decir que la Tbird Stream atraviesa toda la historia del jazz, o, con mayor precisin y globalidad, la msica afroamericana de Estados Unidos. Pero tambin es verdad que representa la expresin y la sistematizacin de una prc tica que no aparece hasta fines de los aos 50 y que designa obras de compositores que intentan realizar una sntesis entre el jazz y la msica europea clsica o con tempornea. Evidentemente, los repre sentantes de cada uno de los dos univer sos musicales suean con adaptar a su trabajo los medios y virtudes caractersti cos de otro. Aunque ya haban sido rea lizadas unas experiencias semejantes de mezcla de sonidos por George Gershwin (Rbapsody In Blue, 1924), Woody Herman (Ebony Concerto de Igor Stravisriky, 1946) o Kenton (City OfGlass de Bob Graettin er, 1948), es durante la segunda mitad de los aos 50, inmediatamente despus de la

Thomas / 1191 muerte de Charlie Parker (de quien se recuerda que al final de su vida haba que rido estudiar bajo la direccin de com positor Edgar Varse) y en la poca de las primeras manifestaciones de free jazz, cuando compositores, improvisadores, jazzmen y msicos clsicos intentan inven tarse terrenos de concordia: sueo de ecu menismo al que tiende la voluntad, por parte de las gentes del jazz, de ampliar los lmites de su campo de accin, integran do, en sus mtodos de composicin e improvisacin, formas y procedimientos de la tradicin clsica europea (fuga, con certo grosso...) o de sus adquisiciones ms recientes (atonalismo, dodecafonismo) y frmulas orquestales hasta entonces poco empleadas en el jazz (cuarteto de cuerdas). Gunther Schuller yJohn Lewis fueron los principales iniciadores del Third Stream. Schuller se convirti en el terico princi pal, hasta el punto de crear un departa mento "Third Strearn" en el New England Conservatory de Bosion cuyo responsable, Ran Blake, ampliara esta nocin a todo encuentro o mezcla de jazz con otras msicas, principalmente tnicas o de otras tradiciones populares. A lo largo de los aos 70 y 80, varios msicos afroamerica nos surgidos del free jazz (Coleman, An thony Braxton, James Newton ... ) comen zaron a ampliar su paleta orquesta hasta alcanzar dimensiones de orquesta sinfni ca y a buscar nuevos equilibrios entre com posicin e improvisacin en producciones ue no representan tanto una actualizacin el Tbird Stream y de los fantasmas de la armona universal, como una explotacin, por parte de la msica negra, de todos los medios y libertades que comprenden tam bin su background histrico. - P.C. Ver BLAKE Ran, SCHULLER Gunther. Symphony In F Minor (John Graas, 1955); Concertina For Clarinet (John LaPorta, 1955); Sounds Of May (Teo Macero, 1955); Jazz Suite For Brass (J.J. Johrison, 1956); Pharoab Oimmy Gitifl`re, 1956); All About Rose (George Russell, 1957); Revelations (Charles Min gus, 1957); England~ Carol(John Lewis, Stuagart, 1958); Bill Russo: An Image Of

Man herd gue

(Lee Blues Forjazz

Konitz, (Teddy Combo

1958); Charles,

Swinging 1959); AndSympbony

Goats Dialo Orches

tra (Howard Brubeck, Abstraction (Ornette Andr Hodeir: Around Jazz Quartet, 1960); Ellington, 1963); (Stan Getz, 1963).

1959); G. Coleman, The Blues Night Creature Ecidie Sauter:

Schuller: 1960); (Moderri (D. Focus

THOLLOT Jacques. Baterista, teclis ta y compositor francs (Vaucresson, 9~ 10 1946). Despus de estudiar algn tiempo en el conservatorio y de asistir a clase jun to a Kenny Clarke, estudia como autodi dacta. Nio prodigio, trabaja en los clubs de jazz acompaado de su padre para tocar como invitado en las orquestas (en parti cular en el Camion de los aos 60, gran poca del club). Se relaciona con Eric Dolphy y Don Cherry, de quienes apren de mucho. Toca con Ren Thomas, Benoit Quersin (y Walt Dickerson), Bar ney Wilen, Joachim Khn, Steve Lacy, Jef Gilson. Autor de diversos cortometrajes, entre 1975 y 1978 g raba varios discos como lder en companla, principalmente, de Frangois jeanneau. En 1980 se presen ta en Pars con su propio grupo. Ha toca do o grabado con Siegfried. Kessler, J.-F. Jenny-Clark, Jean-Paul Cla, Michel Graillier, Bernard Vitet y Fran~ois Tus ques, entre otros. En la segunda mitad de los aos 80 sus apariciones en la escena del jazz son cada vez ms escasas. Baterista de singular virtuosismo, com positor de invencin meldica tan encan tadora como desconcertante, Jacques Thollot crea una msica atormentada y proteiforme, atrevindose a todos los cc teles: msica electrnica, jazz-rock, free, msica contempornea... - G.P. (con D. Cherry, "Eternal Rhythin 1968); "Our Meanings And Our Feelings" (con Michel Portal, 1969); "Monkey Pockie-Boc," (con Sonny Sharrock, 1970); Quand le son devient aigu, jeter la girafe la mer (197 1), Entre Java et lombock (1975).
1

THOMAS David. Contrabajista, vio lonchelista, pianista y compositor norte-

1192 / Thomias

americano (Detroit, Michigan, 14, ' ~7 1943/ Madrid, 6-6-1988)' Cornien a estudiar piano a los siete aros de a y "c ' trombn a los nueve. FinalmeZ,,~ i ncli na por el violo nchel o y-el- con trabajo. Completa su formacin en la Universidad de Illinois. Colabora con Count Basie, Earl Hines, Stan Getz y J.J. Johrison. Alterna su labor de jazzista con la de msico cl sico, faceta en la que llega a pertenecer a la Orquesta Sinfnica de Chicago. En 1969 llega a Madrid, reclamado por el director Igor Markevich, para unirse a la Orquesta Sinfnica de RTVE. Acta regu larmente en el antiguo Whisky Jazz y cola bora con el movimientojazz Forum, con virtindose en uno de los principales animadores del jazz madrileo. Toca en el recin abierto Balboa Jazz hasta su regre so a Estados Unidos en 1978. All se reen cuentra con los msicos de Detroit (Kenny Borre y Marcus Be1grave, entre otros). Vuelve espordicamente a Espaa y crea la Davis Thomas Inc. (1983), una forma cin flexible, que poda oscilar entre los tres y los doce miembros. La base de gru po (trompeta, originalmente a cargo de Alfredo Carda, contrabajo y batera) cre ce, segn las necesidades, con instrumen tos inusuales en el jazz, como oboes o vio las, sin renunciar a las voces o a los sintetizadores. Thomas demuestra un cre ciente inters en los campos de la compo sicin y el arreglo. Escribe msica para el cine e incluso confecciona esplndidas orquestaciones para discos como "Poco ruido, mucho duende", de cantaor Man zanita. En 1987 dirige la big band M madrileo Taller de Msicos. El ejemplo de Thomas consolid en Madrid no pocas aficiones al jazz y des pert multitud de intereses hacia la msi ca creativa en general. Posea una excelente tcnica y un polifac'etismo expresivo poco comn. Su desaparicin supuso un duro golpe para una comunidad que se haba acostumbrado a su generosidad y a sus siempre sabios consejos. - F.G. THOMAS Daniel tenor, flautista cano (Baltimore, Maryland, 10-6-1961). Gary. compositor Saxofonista norteameri

Ningn miembro de su familia tiene rela cin con la msica. A los doce aos de edad, su madre le aconseja que busque una actividad extra-escolar. Cuando su mejor amigo entra en la orquesta de colegio, Thomas le imita y solicita el instrumento menos ocupado: ser, pues, flautista, y recibir una formacin clsica. Seguida mente se pasa al saxo tenor participa en las grandes orquestas de baille y en grupos de rock. En 1896, mientras trabaja en el grupo Special Edition de Jack Dejohriet te, Miles Davis le llama. Toca en la for macin M trompetista que, con Bob Berg, incluye entonces dos saxos tenor, y despus se suman Thomas y Kenny Garrett. Vuelve junto a Dejohnette, gra ba con Wallace Roney, Michele Rosewo~ man, Steve Coleman (1988) y se presen ta al frente de un grupo compuesto por Paul Bollenback (g), Renee Rosnes (p), Anthony Cox (cb) y Jeff Watts (bat). Precisin de fraseo, firmeza de] sonido, alternancia de lirismo y humor, conden saciones hacia el agudo evocadoras de Coltrane, pero tambin finales de frases tensas y deshilachadas al estilo de Sam Rivers: una de las voces ms bellas y gra ves de saxo tenor de las aparecidas a Cines de los aos 80. - P.C, "Seventh QuadranC (1987); Quintes sence (M. Rosewoman, 1988); Proteus (S. Coleman, 1988). THOMAS Joseph Lewis Joe. Trom petista norteamericano (Webster Grove, Missouri, 24-7-1909/Nueva York, 6-8 1984). Tras estudiar msica en St Louis, en 1928 se traslada a Nueva York, donde ingresa en la orquesta de Cecil Scott. Este primer contrato en el seno de una forma cin notoria ser seguido de muchos otros de distinta duracin: Darrell Harris (1929), El Rice ~ Cotton Pickers (1930 1932), Shuffle Abernathy (1932-1933), Harold Flood (1933), Empereor Jones, Fletcher Henderson (1934, despus en 1935-1937), Fats Waller, Willie Bryant (1937-1939),JamesP.Johnson,joeSulli van, Teddy Wilson (1942-1943), Barney Bigard (1944-1945), Cozy Cole (1948), Bud Freeman y, en los aos 60, Eddie

Thornas / 1193 Condon, J.C. Higgiribotham, Claude Hopkins (1966), SaintAndSinners, Cliff Jackson... Cuando no se halla bajo la autoridad de algunos de estos directores de orquesta, Joe Thomas dirige su propio gru po, principalmente en los aos 60 y 70, durante los cuales es secundado por su mujer, la cantante Babe Matthews. Aunque haya pertenecido a formacio nes dirigidas por personalidades de primer orden, Joe Thomas es un msico en gene ral muy subestimado. Su modo de tocar la trompeta deriva directamente de Louis Arrristrong, sin que, con todo, pueda hablarse de imitacin servil. Por el con trario, Joe Thomas posee una personalidad propia que se expresa -a menudo con aciertoen numerosas sesiones de graba cin (con Lil Arriastrong, G 1 7% Wet tling, Dave Tough, Vic ic enson, Claude Hopkins, Benny Carter, Ted Nash, Pete Brown, Buck Clayton y muchos otros), donde se distingue por un estilo elegante, conciso, swingante l que res pira equilibrio, serenidad y seguridad. Su sonoridad es deleitosa, sobre todo en el registro grave. Pueden hacerse tiles com paraciones escuchando, por ejemplo, Fies ta In Brass (1944), grabada junto a otros dos trompetistas: Roy Eldridge, responsa ble de la sesin, y Emmett Berry; Joe Thomas toca el segundo solo de trompeta. - A.C. Con Art Tatum: Lucille, Wee Baby Blues (194 l); Arough For The Night (C. Cole, 1944); Blues For Art~ Sake (B. Bigard, 1945); From Heaven (Don Byas, 1 - 945); Black Butterfly (1946); Kinf Porter Stom u Ba ~ (Rex Stewart, 1957); B es For (1958). y

THOMAS Joseph Vankert Joe. Saxo fonista alto y tenor, clarinetista y cantan te norteamericano (Uniontown, Pennsyl vania, 19-6-1909/Kansas City, Missouri, 3-8-1986). Aparece en la msica tarda mente, a principios de los aos 30. Apren de a tocar el saxo alto y pronto se presen ta en Buffalo, en la orquesta de Horace Henderson. En el seno del grupo de Stuff S mith (1931-32), adopta el saxo tenor. En 1933 es contratado por Jimmie Lunceford,

d en cuya orquesta se convertir en uno los solistas ms considerados, dejando bados numerosos testimonios durante poca de pre-guerra ue marca el a ricel Le la'ane lu . ordiana. En f un e td muere y Joe Thomas y el nista Ed Wilcox intentan mantener orquesta en activo pero, en 1948, el fonista la abandona y monta una a formacin que dirigir de forma manente hasta 1952. A partir de momento, Joe Thomas, que en lo vo dirigir una empresa de pompas bres en Kansas Ciry, tocar slo de irregular, ero sin desconectarse mente de ra escena musical; lleg a cipar con Count Basie en el Festival Newport de 1968. El estilo de Joe Thomas est por cierta ambivalencia. En efecto, distinguirse dos perodos: antes y de Lunceford. Durante los catorce aos participacin en esa gran orquesta, expres dentro de la tradicin de Hawkins, segn un bello clasicismo, truyendo coros muy meldicos y mente estructurados, enunciados mente con una sonoridad muy (Rbythm Is Our Business, 1934; Your Story, Morning Glory, 194 l). A lo go de los aos que siguieron a su pacin se percibe una tendencia sionista, desconocida hasta ento~ces, evoca -conservando las distanciastenores desenfrenados del rhythm blues. - A.C. Con J. Lunceford: Posin ', Annie (1937), Tm In An Awful Mood Blues ForArt ~ Sake (Barney Bigard, Don't Blame Me (1945), Bik Foot (1950). THOMAS Cantante Illinois, msica te su Thigpen, Forrest) siry, en sustituye el Ahmad Jamal y

de gra la apogeo 1947 pia la saxo peque per este sucesi fne forma radical parti de marcado pueden despus de se Coleman cons slida sobria generosa What~ lar emanci expre ue alos and Laurie (1939); 1945);

Leon Amos (o Leone) Jr. norteamericano (East St Louis, 4-10-1937). Despus de estudiar en la Linco1n High School (duran escolaridad, canta con el baterista Ben conoce a Grant Green y a Jimmy y en la Tennessee State Univer 1959 se instala en Nueva York y a Austin Cromer en el Apolo. En mismo programa: Dakota Stanton, losjazzMessengers. Parti-

1194 1 Thomas

F cipa en las giras de esta revista en las salas de espectculos reservadas al pblico negro. Trabaja tambin con Randy Wes ton y Mary Lou Williams. En 1961, sus tituye a Joe Williams en la orquesta de Count Basie y ms tarde, cuando le llaman para cumplir el servicio militar, deja el uesto a Ocie Smith e Irene Reid. Una vez icenciado, regresa junto a Basie (1964 65). Pero es junto a Pharoah Sanders (1969-72) cuando comienza a darse a conocer fuera de Estados Unidos (Mon treux, Londres, etc.), escribiendo l mis mo los textos que canta. Seguidamente reparte su actividad entre sus propios gru pos y colabora con el grupo Nucleus del trompetista ingls lan Carr, Santana, Fred die Hubbard (1979), Joe Henderson (1985). En 1988 viaja a Europa en el seno de un "vocal summit" que completan Jay Clayton y Urszula Dudziak. En 1976 aade una "e" a su nombre de pila. Bartono potente y lleno de matices, ha realizado una sntesis de diversas tradicio nes del "bel canto negro-americano: sua vidad viril de los modernos croonen (Billy Eckstine, Arthur Prysock) con efectos melodramticos de los blues shouters Qoe Williams). Pero sobre todo destaca por una hipertrofia de scat que, de una voz de pecho a una voz de cabeza, oscila entre el yoddel y ciertos encantamientos amerin dios y proporciona al canto el suplemen to de cuerpo que, de Bessie Smith a Ray Charles, marca las voces negras de blues. - P.C. The CreatorHasA MasterPian (P. San ders, 1969); Damn Nam (Ain ~ Goin ' To Vietnam) (1969). THOMAS Ren. Guitarrista y com positor belga (Lieja, 25-2-1927/Santander, Espaa, 3-1-1975). A los ocho aos de edad descubre la 'guitarra gracias a su futuro d ' . t rrista italiano afi cionado. Ms tar e se entusiasma por Django Reinhardt y por el jazz y despus de la Segunda guerra mundial comienza a presentarse en su ciudad natal con los bue nos msicos que daban entonces vida al jazz belga: Bobby Jas ar, Jacques Pelzer, Sadi... reunidos en eF grupo de los Bab

Shots. En 1953 se marcha a Pars, prece dido de una elogiosa reputacin estable cida por Reinhardt, que le haba escucha do en Blgica. Oye tocar a Jimmy Raney en el Blue Note, y le produce unayran impresin. Graba en Pars el primer isco como lder (1954) y el ao siguiente aban dona su actividad de pequeo industrial y comerciante para convertirse en msico profesional. Cuando su amigo Bobby Jas par emigra a Estados Unidos (1956), l se establece en Canad (donde toca en giras con numerosos msicos: Al Haig, Miles Davis, Jackie McLean ... ) y en Nueva York participa en algunas sesiones de graba cin (principalmente con Sonny Rollins, 1958). De regreso a Europa (1961), for ma con Jaspar un quinteto muy activo en la escena europea. A la muerte de Jaspar (1963), dirige su propio grupo y ms tar de acompaa a Stan Getz (1969-7 l), con Eddy Louiss y Bernard Lubat. Seguida mente se asocia al tro de Lou Bennett, con el que se presenta a menudo en Espaa, donde muere de una crisis cardaca. Ha grabado principalmente con Jacques Pel zer, Henri Renaud, Sonny Rollins, To shiko Akiyoshi, Chet Baker, John Lewis, Sonny Criss, Bobby Jaspar, Stan Getz, Eddy Louiss-Kenny Clarke y bajo su nombre. Muy influido por Jimmy Raney en sus comienzos discogrficos ( Thomasia, 1954), Ren Thomas se inventa rpida mente un lenguaje autnomo; de su afi cin precoz por Django Reinhardt con serva un vibrato muy lrico, demuestra en sus improvisaciones un sentido del riesfo y una espontaneidad que le alejan de as progresiones armnicas convencionales. En 1958 Sonny Rollins deca, acerca de l, que era su preferido de entre todos los gui tarristas que haba escuchado, incluidos los norteamericanos. Ha marcado la evolu cin de instrumento y la toma de posicin de los exponentes ms jvenes que l, como Larry Coryell, John McLaugh1in o Philip Catherine. Su limpia articulacin y su tcnica, muy personal (utiliza tanto el pulgar derecho como la pa), le vale la i admiracin de numerosos guitarristas, a pesar de una carrera bastante discreta y

Thompson 11195 poco representada en disco. Coryell McLaugh1in le han dedicado Ren~ me ( 1 'Spaces", 1970). - X.P. Who Cares? (S. Rollins, 195 8); nes (1960), Smoke Gets In Your (1962), Meeting(1 963); TAL. Peizer Limited, 1974); Youlve (E.Louiss-K. Clarke, 1973). y The Milesto Eyes (Thomas Changed

THOMPSON "Lucky" Efi. Saxofo nista (tenor, alto y soprano) norteameri cano (Detroit, Michigan, 16-6-1924). Despus de estudiar msica en modo ortodoxo y de iniciarse profesionalmente en un grupo vocal, toca con los Bama Sta te Colk-gians y, durante algunos meses, con Lionel Hampton (1943). En los locales de la calle 52 de Nueva York forma parte de las formaciones Hot Lips Page, Sidney Catlett, Don Redirian, Billy Eckstine, `Lac1cy Millinder, Slart Stewart y Erroll Garner. Ms tarde ingresa en la orquesta de Count Basie (1944-1945) y dirige varias orquestas en California, graba con Dizzy Gillespie y Dinah Washington (1946-1947), Boyd Raeburn, y participa en el rimer Festival de Niza (1948). Se une a fa ltima orquesta de Fletcher Hen derson (1950) y vuelve con Basie (195 l). Dirige una orquesta que se presenta en el Savoy Ballroom y graba con Milt Jackson y Oscar Pettiford. Hace una gira por Europa con Stan Kenton (1957 y 196 1) y se instala en Pars (1956-1962), donde graba con varios msicos franceses: Gu Laffite, Henri Renaud, Martial Solal Grard Pochonet, Michel de Villers... De regreso a Estados Unidos adopta el saxo soprano y hasta 1972 realiza numerosas grabaciones. Da clases en la Darmouth Universiry (1973-74). Tras dejar su sello en Espaa, desaparece de la escena de jazz. A Don Byas le habra gustado que se le considerase, con el mismo tratamiento que Coleman Hawkins y Lester Young, como a un verdadero dirigente. Entre sus disc pulos ms fieles estaban Paul Gonsalves y Lucky Thompson. Este ltimo, como su maestro, despliega, en efecto, una sonori dad aterciopelada, incomparablemente untuosa y ardiente. Su fraseo es de una infinita delicadeza y lo convierte en un

exquisito msico de baladas. Just One More Chance, s interpretacin ms famo u '

sa, puede considerarse uno de los ms mosos solos de saxo de la historia de - M.L. My GalIs Gone(H.L. Page, 1944); nue C (C. Basie, 1945); Moose The che (C. Parker, 1946); Just One Chance (1947), Dearly Beloved (1962), A Sentimental Mood (1964).

her jazz. Ave Moo More In

THOMPSON Charles Phillip "Sir Charles". Pianista, organista y arreglista norteamericano (Springfield, Ohio, 21-3 1918). Primero estudia violn y despus adopta el piano, tocando profesional mente, a artir de 1935, con Lloyd Hun ter, Nat Towies, y ms tarde, en Califor nia, con Floyd Ray y Lionel Hampton (1940). Trabaja sucesivamente con George Clark, los Harkm Dirtatars, Les ter y Lee Young, Lucky Millinder, y en diversas formaciones neoyorquinas -una de ellas grabar bajo su direccin, e inclui r a Charlie Parker y Dexter Gordon (1945)~ al mismo tiempo que escribe los arreglos para las orquestas de Count Basie, Hampton, Jimmy Dorsey... Contratado por Coleman Hawkins (1944-1945), toca en la Costa Oeste (con Billy Berg), graba (para Capitol), vuelve con Millinder (1946) y se asocia con Illinois Jacquet (1947-1948) para montar una orquesta que popularizar su composicin Rob bins'Nest. En los aos siguientes se pre senta como solista y tambin en pequeas formaciones, acompaando principal mente a Jimmy Rushing y reencontrn dose con Jacquet (1952). Tras una tem porada de estabilidad en Cleveland (Ohio) hasta fines de los aos 50 -cuando el rga no se convierte en su segundo instrumen toreemprende sus actividades de msi co independiente y a partir de 1959 inicia una serie de giras por Europa, principal mente en el seno de los Alt Stars de Buck Clayton (1961), y junto a Coleman Haw kins (1964), durante temporadas ms o menos prolongadas que se repetirn en los aos 70 y 80. A pesar de su parentesco con el bebop en la poca en que frecuentaba la Calle 52,

1196 / Thorrihill

sir Charles Thompson pertenece a la fa milia de Count Basie. Posee la misma parsimonia en la elegancia, Finura de tac to, y una fuerza que no excluye el matiz. - A.C. 20 th Century Blues (1945); Robbins' Nest (1. Jacquet, 1947); 1 Get A Kick Out Of You (196 1), Gee, Baig; Ain`t Good To You? (1974). THORNHILL Claude. Director de orquesta, pianista y arreglista norteamer cano (Terre Haute, Indiana, 10-8-1909/ Nueva York, 1-7-1965). Estudia piano a la edad de diez aos. Despus asiste al con servatorio de Cincinnati y, ms tarde, al Curtis Institute. Luego toca con los Ken tucky Coloneis, Ha] Kemp, se instala en Nueva York a principios de los aos 30 y trabaja para Bing Crosby, Paul Whiteman, Benny Goodrnan (1934), Ray Noble (1935-36). Dirige su propio grupo y se convierte en director musical de Maxine Sullivan (1937-38). Seestableceen Holly wood, donde ayuda al cantante Skinnay Ennis a constituir su orquesta integrando el grupo de Gil Evans; incorpora a este ltimo como arreglista (1941) en la gran orquesta formada el ao anterior. Duran te el servicio militar en la Marina (1942 1945), toca en la Naval Band de Artie Shaw; reforma su orquesta en 1946-1947, y luego, de nuevo, en 1949. A lo largo de los aos 50 dirige pequeos grupos y, oca sionalmente, una gran orquesta, trabaja para Tony Bennett y vive medio retirado en New jersey. Una crisis cardaca acaba con su vida. A partir de 1937 ha grabado principalmente con Benny Goodman, Louis Prima, Glenn Miller, Bud Freeman, Billie Holiday y bajo su nombre. Pianista honorable y director de orques ta de gran calidad, Claude Thorrihill es el primero que, empleando a Gil Evans, despus a Gerry Mulligan, Lee Konitz, Bill Barber, Joe Shulman, e integrando desde 1941 dos trompas y despus, en 1946, una tuba, permite la eclosin de una esttica desarrollada en las famosas sesiones de Miles Davis para la compaa Capitol (1949-50) y en la gran orquesta de Gil Evans.- X.P.

Loch 193A (1942), (1947).

Lomond Snowfal(1 How Am

(B. 94 I l), To

Goodman, Buster~ Know?,

Donna

arreglos, LastSiand Lee

THORNTON Argonne Dense (Sa dik HAKIM). Pianista norteamericano (Duluth, Minnesota, 15-7-1922/Nueva York, 20 (o 22)-6-1983). La msica im pregna su ambiente familiar, por lo que es natural que comience a estudiar piano como autodidacta. A principios de los aos 40 toca con Fats Dudley y despus, en 1944, con Ben Webster frecuenta a los msicos de la Calle 52 y participa en la pri mera sesin de grabacin de Charlie Parker bajo su nombre (Koko, en la que compar te con Dizzy Gillespie las intervenciones del piano, el 26 de noviembre de 1945). En 1947 se convierte al Islam y adopta el nombre de Sadik Hakim. En 1947 y 1948 acompaa a Lester Young, unindose de este modo a las famosas sesiones d 0 Vra~ bacin de saxofonista para el sell ad din. De 1951 a 1954 Slam Stewart, Louis Metcalf~ de gira por Canad, y James Moody utilizan sus servicios. Asume la direccin de un grupo propio y, de 1956 a 1959, acompaa a Buddy Tate, para reemprender ms tarde la actividad de msico independiente, tocando princi nimente con Sonny Rollins en 1964, y aciendo una gira por Europa en 1972. Sadik Hakim se expresa en un estilo semejante al de Bud Powell, pero no lle ga a la altura del modelo. - A.C. ThrivingFromA Riff(C. Parker, 1945); Blues, Mr Brim (B. Webster, 1940; No Eyes Blues (L. Young, 1947); Yardbird Suite ("l Remember Bebop", 1977). THORNTON Clifford Edward 111. Trompetista, trombonista de pistones, intrprete de shena"' y compositor nor teamericano (Filadelfia, Pennsylvania, 6-9-1936/Ginebra, Suiza, 25-11-1983). Nace en una familia de msicos O.C. Moses es su primo). A los siete aos toma lecciones de piano y despus se consagra a la trompeta. Estudia en la Temple Un versiry, en el Morgan State College, en la Juilliard School of Music y toma clases con

Threadg11 11197 P Donald Byrd. Primero forma parte de gru pos afro-cubanos y de rhythm and blues. Durante el servicio militar, en Corea y Japn, toca en la orquesta del Ejrcito. Una vez licenciado, trabaja con Ray Dra per (1956), Sun Ra (principios de los aos 60) y Pharoah Sanders (1963-1967); gra ba un primer disco como lder para su pro pia compaa (Third World Records) con el New Art EnsembleSonny King (sa), Don Moore (cb), Karl Berger, Joe Mc Phee, Jimmy Garrison (1967); toca con John Tchicai (1968), el saxofonista Mar zette Warts, Sunny Murray. Despus, en Pars, trabaja con Archie Shepp, participa en el Festival Panafricano de Argelia (1969), colabora con Franlois Tusques y, a consecuencia de un concierto en Pars a beneficio de los prisioneros polticos del Black Panther Parry (1970), se le prohbe el acceso a territorio francs. En Estados Vnidos se consagra a la composicin y a la docencia en la New York School of Music, en la Black Arts Repertory Theatre School creada por LeRoi Jones y en la Wesleyan Universiry (Middletown, Con necticut), en el marco del Afirican And African-American Musie Department (1969-75), donde en 1972 hace participar en sus conciertos a msicos de orgenes y estilos tan diversos como el violinista indio L. Shankar, los hermanos Andy (cb) y Jerry Gonzalez (perc), Jay Hoggard, la poe tisa Jayne Cortez, Nathan Davis, Jerome Cooper, Sirone/Norris Jones. Tambin en 1972 colabora en el "Attica Blues" de Shepp. En 1974 graba The Gardens Of Harlem, una composicin para veintisis instrumentistas, con la Jazz Composer~ Orchestra. De regreso a Europa (19 77) se resenta con Jo Maka (sa), Michel Grai lier (p), Beb Gurin (cb) y Mino Cinelu (perc) y se instala en Suiza. Terico, militante, etnomusiclogo, es el modelo de una especie de free jazz ideal e inevitablemente poltico, preocupado -de una rara constancia y, en ltimo an lisis, de una extraordinaria pertinencia por hacer coincidir su organizacin de los materiales sonoros y las condiciones socia les e histricas de su msica. De donde sur ge un multiinstrumentismo con referen

Ecias na

orientales veces

(el con

la

sheriaY gaita

indio se norteafricana)

relacio el

estudio apasionado de las msicas africa nas, de las que fagocita estructuras y tem tica en sus Gardens Of Harlem y otros Sbango, y la voluntad de unir a msicos latinoamericanos con percusionistas afri canos y jazzmen en una msica negra lural... En cometa, en trompeta o en trom n genera una sonoridad amplia, te dona, asimismo en los tempos como en el curso de la improvisacin, a menudo amplio, majestuoso, casi solemne. P.C. Inflinity Of The Universe (Sun Ra, 1962); Exosphere (1967), Brotherwood (1969), Huey Is Free (1970), Aik Salab (1974). THREADGILL Henry Luther. Saxo fonista (alto, tenor, bartono), clarinetis ta, flautista, percusionista y compositor norteamericano (Chicago, Illinois, 15-2 1944). Despus de estudiar en el Ameri can Conservatory of Music y en el Gover nor's State University, comienza a trabajar acompanando en las giras a grupos de gos pel y a los evangelistas. A continuacin toca -Chicago obliga~ con bluesmen. De 1962 a 1963 participa en la Experimental Bandde Muhal Richard Abrams, colabo rando, pues, en los primeros trabajos de la AACM; forma parte del Heritage Ensem ble de Phil Cohran. Adems de sus activi dades de profesor (musical) y de director de coral, a principios de los aos 70 cola bora con Fred Hopkins y Steve McCall; a partir de 1975 se presentan como tro Air (ex Reflection), grabando su primer disco para una firma japonesa (Whynot), apa reciendo en club y festivales europeos y s acumulando una imyresionante disco grafia (una decena e lbumes). A su coleccin de instrumentos de lengeta, Threadgill aade, de fabricacin propia, el hubkaphone" > una serie de tapacubos de ruedas de coche (hubcaps) utilizados como percusiones. Compositor y arreglista, re ne, para los discos publicados bajo su nom bre, grupos de instrumentacin singular, multiplicando los contrabajos (Hopkins, Brian Smith o, hasta cuatro, con Leonard Jones y Rufus Reid), tambores (Pheeoran
11

1198 / Tickier

ak Laff, John Betsch) o flautas (Douglas Ewart, Joseph Jarman, Wallace McMillan y l mismo), haciendo intervenir voz (Amina Claudine Myers) o violonchelo (Diedre Murray). Ha grabado tambin con Abrams, con Chico Freeman, David Murra ' v, Roscoe Mitchell y Anthony Braxton. Al apoyarse a menudo en el contraba jo como pivote rtmico, multiplica en sus composiciones las referencias al shuffle y otras frmulas de los comienzos del jazz. Con ello intenta reevaluar y actualizar la historia de la msica negra, en lo que no se puede olvidar, evidentemente, la gestin de sus amigos del Art Ensemble OfChicago o de Archie Shepp. Junto a estos trabajos basados en la memoria activa, o a partir de ellos, graba temas con las sofisticaciones y aleaciones de timbres ms "contempor neos" e improvisa, con un sonido aparen temente frgil y tendiente al agudo, largas secuencias meditativas. Es decir, una ges tin, cualquiera sea el tempo o la frmu la orquestal, de una constante gravedad y de una excepcional diversidad. - P.C. Con Air: Untitied Tango (1975), Paille Street(1979),AirShow(1986); Celebration (1979), When Was That? (1981), Good Times, Them From Tbomas Cole (1986). Tickier (del verbo to tickie- cosquillear). En el argot de los comienzos del jazz sig nifica pianista. To rick1e the ivories (cos quillear el marfil): tocar el piano. - Ph.B. Till Ready. Ver Introduccin. TIMMONS Robert Heriry Bobby. Pianista, vibrafonista y compositor norte americano (Ffladelfa, Pennsylvania, 19-12-1935/Nueva York, 1-3-1974). A los ocho aos toma sus primeras lecciones de piano con un ro suyo, profesor de msi ca clsica. En 1952 comienza su carrera con diferentes orquestas de rhythm and blues, de donde surgen los Trenier Twins. En 1956 Kenny Dorham le llama a Nue va York para tocar con losJazz Propheisen el Caf Bohemia. Slo pasa unos meses en esta formacin, antes de entrar en el quin teto de Chet Baker, con quien graba su pri

mer disco (en Los Angeles). A continua cin acompaa a Sonny Stitt en una gira por toda Amrica, para despus tocar con Carincirball Adelerley y ms tarde con Dinah Washington. De agosto de 1957 a marzo de 1958 forma parte de la Birdand Dream Ban~ la gran orquesta de Maynard Ferguson y despus Art Blakey le invita a sustituir a Horace Silver en los ]= Mes sengers. En 1958, con motivo de una gira por Europa, adquiere cierta notoriedad internacional, que refuerza componiendo el rpidamente clebre Moanin: De octu bre de 1959 a principios de 1960 toca de nuevo con Cannonball Aciderley (a quien regala" This Here y Dat Dere), antes de regresar con Blakey, por muy poco tiem po, despus de colaborar con J.J. Johrison. A principios de los aos 60 forma su pro pio tro con Sam Jones y Jimmy Cobb, reemplazados despus con Ron Carter y Albert Heath, y graba principalmente con Hubert Laws y Jimmy Owers. En esta poca toca tanto en clubs de Washington como en los de Nueva York. En 1966 toca tambin el vibrfono. Hasta su muerte en un hospital de Nueva York a causa de una cirrosis, se presentar en casi todos los clubs de jazz de Greeriwich Village. Conocido ante todo como compositor de Moanin ', Bobby Tirrimoris acumula en su estilo la triple influencia del bebop, el blues y el gospel. Las lneas meldicas de la mano derecha a veces son de una mode racin que roza la austeridad. Por el con trario, y sobre todo en solitario, puede mostrarse lujurioso, incluso barroco, con una tendencia muy clara a la apoyatura y al ornamento. Sin embargo, una constan te: su aficin a los acordes si*ngularmen te a los pasajes en block-lzords, as como las frases enteras tocadas en octavas en tem po rpido. Improvisador de imaginacin econmica (sus intervenciones sobre un mismo tema varan poco de un disco a otro), compensa esta relativa fragilidad con un swing de una ferviente y contagiosa efi cacia. - F.-R.S. Revelation (C. Baker, 1956); Lee ~ New Ma (Lee Morgan, 1957); Moanin '(A. Bla key, 1958); TbsHere (C. Aciderley, 1959); Dat Dere, Lush Life (1960).
11

Tiader 11199 TIO Lorenzo Jr. Clarinetista, saxofo nista, obosta y arreglista norteamericano (Nueva Orleans, Louisiana, 1884/Nueva York, 24-12-1933). Su padre, Lorenzo Sr, y su to Luis tambin son clarinetistas famosos. A partir de 1897 toca regular mente en la Lyre Sympbony Orchestra. A principios de siglo trabaja con varias for maciones pequeas y alrededor de 1910 entra en la Onward Brass Band. Comien za a ensear regularmente: sus alumnos ms clebres son Jimmie Noone, Johnny Dodds, Albert Nicholas y Barney Bigard. En 1913 toca en la orquesta de Papa Celes tin y despus acompaa a Manuel Prez en Chicago (1916). Colabora con Armand Piron (1918-1928) principalmente duran te una temporada en Nueva York, de 1923 a 1924. Antes de volver a Nueva York, donde pasa los ltimos meses de su vida, ingresa en la Tuxedo Brass Band Lorenzo Tio es el prototipo del clari netista criollo de Nueva Orleans por el estilo elegante y la tcnica impecable deri vada de la msica clsica. En sus solos no se revela como un verdadero improvisador, pero sus partes "preparadas" son intere santes en la medida en que se escucha el modelo que influir a sus alumnos, prin cipalmente a Jimmie Noorre. M.R Con A. Piron: BouncingAround, New Orleans Wgg1es (1923). TIZOL Juan Vicente Martnez. Trom bonista, arreglista y compositor portorri queo (San Juan, Puerto Rico, 22-1 1900/Inglewood, California, 23-4-1984). Toca en la orquesta municipal de San Juan, antes de emigrar a Estados Unidos (1920). Forma parte del grupo de Marie Lucas, de los Bobby Lee ~ Cotton Picken, de los White Brotbers. Ms tarde es contrata do por Duke Ellingron (1929-1944) y Harry James (1944-195 1) y luego vuelve con Ellington (1951-1960), para retirar se despus a California. Juan Tizol es uno de los escasos espe cialistas en el trombn de pistones y un excelente msico de atril. Tuvo el mrito de aportar un toque latinoamericano a la orquesta de Duke Ellington, a partir de algunas composiciones que fueron fun

damentales para su celebridad: Caravan (1936), Conga Brava (1940), Perdido (1942). - M.L. Conga Brava (D. Ellington, 1940). TJADER Callen Radcliffir Jr Cal. Vibrafonista, pianista, baterista, bongos ta, compositor y director de orquesta norteamericano (St Louis, Missouri, 16-7-1925/Manila, Filipinas, 5-5-1982). Hijo de una pianista y de un actor (fin dador de la escuela de arte dramtico de San Mateo, California), a los tres aos de edad debuta como bailarn, actividad que contina practicando profesionalmente durante siete aflos ms. A los catorce aos decide convertirse en msico de jazz y toma lecciones de batera con Walter Larew. Se enrola en la Marina durante dos anos y a su regreso entra en el taller musi cal experimenta de Weridell Otey, en el San Jos State College, donde conoce a Dave Brubeck y Paul Desmond. Contra tado en el octeto de Brubeck, de 1949 a 1951 se convierte en miembro de su tro y en 1951 se une brevemente al g~itarris ta Nick Esposito y dirige su propio con junto en San Francisco. En 1953 y 1954 forma parte del quinteto de George Shearing, y despus, en San Francisco, monta una orquesta que toca principal~ mente msica latinoamericana, sin aban donar completamente el jazz: alternancia esttica que practicar durante toda su carrera. A lo largo de los aos 60 da nume rosos conciertos en las universidades y obtiene diferentes contratos a travs de Estados Unidos. Uno de sus discos, "Soul Sauce", figura en la lista de best-sellers de 1965. Por la vertiente del iazz, en 1978 y 1980 se presenta en los Concerts By The Sea" de Redondo Beach y en el Fes tival de Monterey (1980). Muri repen tinamente durante una gira. En este msico de dos frentes, la msi ca de inspiracin latinoamericana ha lan zado a la sombra la cara jazz, la que pre senta un vibrafonista de estilo ori ' al .Li in primero -sutil- discpulo de Milt Jac. on, Cal Tjader ha evolucionado hacia la bs queda de cierta sobriedad y armona sabias que enriquecen la lnea meldica. Lo

12001 Toba

mejor de su obra se boracin con el - A.T. How High The Moon (D. Brubeck, 1950; Mood For Milt (G. Shearn 1953); TorAlt We Know (S. Getz, 195 The GrandAvenue Suite (1958), Ngbt In Tunisia ( 1960).

halla pianista

en

la Vince

larga

cola Guaraldi.

TOBA (Theater Owners Booking Association). Sindicato de empresarios (Msica, danza, teatro, vodevil) que se cre despus de la Primera guerra mundial y se mantuvo hasta principios de los aos 30. Administraba los principales music-halls de los barrios negros: el Regal de Balti more, el Howard de Washington, el 81 de Atlanta, el Booker T. de St Louis, el Monogram de Chicago, y produca tam bin espectculos que se representaban en carpas. Involuntariamente, dio a conocer al pblico blanco a los msicos, bailarines y actores negros, como Bessie Smith, Ethel Waters, Bill Bojangles Robinson, los Beny Brothers... Por la rudeza de las condiciones impuestas en sus contratos, la TOBA era llamada "Tough On Black Artist" 0, ms groseramente, "Tough On Black Asse? (duro para los culos negros). - F.T. TOLLIVER Charles. Trompetista y compositor norteamericano gacksonvi lle, Florida, 6-3-1942). A los ocho aos comienza a interesarse por la msica: una de sus abuelas le regala una trompeta. En 1952 su familia se traslada a Nueva York. Cuando termina la escolaridad, estudia far macia en la Howard University de Wa shington. Al cabo de tres aos, en 1963, decide regresar a Nueva York para con vertirse en msico profesional. Obtiene su primer contrato con Jackie McLean ("It's Time"). A continuacin colabora con Joe Henderson, Edgar Bateman y, en 1965, pasa una temporada en los Jazz Messengers de Art Blakey. El ao siguiente, por los aza res de los contratos, coincide con Willie Bobo en Los Angeles, ocasin de tocar con diversos msicos de la Costa Oeste, como Gerald Wilson. En 1967 vuelve a mar charse a Nueva York, donde es contrata do por Max Roach en su sexteto (1967

1968), en el programa Brooklyn. Toca con ce Silver ' y jaba mer disco j o su tarde forma el grupo Music Inc., con el que l hace una . 'E 1971 V , ,ra c n y

de Blue Coronet Sonny Rollins, Vaper Man" (1968), nombre. Un ao funda, con

de Hora pri ms Stan

e Cowe la ompaa de discos Strata East Records, basada en principios de autogestin; publicar, adems de las pro ducciones de otros msicos, sus propias P . rabaciones ("Live At Loosdrecht", etc.), ndamentalmente en cuarteto. Pero esta eleccin le permite intentar experiencias que ninguna otra casa discogrfica le hu biera permitido, principalmente graba ciones de Music Inc. con gran orquesta; por ejemplo, en enero de 1975: con Cowell, Cecil McBee Reggie Workman o Clint Houston, Clidord Barbaro (bat) y a veces Warren Smith o Billy Parker (perc), Big Black (congas), a quienes se aaden, para la ocasin, una seccin de lengetas (Char les McPherson, James Spaulcling, George Coleman, Harold Vick, Charles Davis), trompetas Gon Facidis, ffichard Oweris, Larry Greeriwich, Virgil Jones), trombo nes (Garnett Brown, John Gordon, Kia ne Zawadi, Jack Jeffers) y diversas cuerdas. El Music Inc. conocer un personal muy variable. De este modo, dos aos ms tar de, el trompecista tiene en su entorno a Nathan Page, g, Steve Novosel, cb, y Al vin Queen. Sus actividades de productor y lder le ocuparn hasta los aos 80. E Trompetista hard bop, Charles Tolliver se expresa con ti or y un dominio perfec to de la sonorigad. Su timbre metlico pone en evidencia el aspecto brillante y contundente de la trompeta, y su fraseo, gil y suelto, permanece clsico, redu ciendo la ornamentacin al mnimo. La aproximacin mel ica (en la que desta ca el registro agudo, los trinos y las garnas menores y disminuidas) y el conocimien to de todo el vocabulario trompetstico le posibilitan unas improvisaciones en las que redomina el sentido de la construccin ien equilibrada y la renovacin. P.B. & C.G. Cancellation 0. McLean, 1964); Bri lliant Corners (1965), Right Now (1968), On The Nile (1969), Our Second Father

Torm 1 1201 (1970), Prayer For Peace (1972), "Live In Tokyo" (1973), Earl~ World(1977). TOMPIUNS Edward Eddie. Trom petista y ca-ntante norteamericano (Kansas Ciry, Missouri, 1908/Termessee, 17-4 1943). Se inicia profesionalmente en las tenitory bands de Terrence Holder, Jesse Stone y Grant Moore, antes de ingresar, en 1926, en la universidad de lowa. Cuan do finaliza sus estudios, vuelve a encon trarse con Moore y Holder, y toca con Bermie Moten, Tommy Douglas, Efi Rice (193 l), Shuffle Abernathy (1932). Entra entonces en la orquesta de Jimmie Lun ceford, donde ocupa el puesto de primer trompeta hasta 1939. Durante el servicio militar, muere accidentalmente en unas markiobras. Este admirador de Louis Arms trong ha tocado con gran creatividad y sen sibilidad. Con J. Lunceford: Mood Indigo, Since My Best Gal Turned Me Down (1934), , Tour Or Five Times (1935). Tono, tonalidad. La combinacin del tono (por ejemplo do) y de modo (mayor o menor) da la tonalidad. Se llama, pues, el tono de do y la tonalidad de do mayor o do menor. La tonalidad empleada por los jazzmen suele ser distinta de la que elige el com positor. De este modo, la partitura origi nal de Sweet Georgia Brown es en sol mayor, cuando todas las versiones de jazz son en la b mayor. De una versin a otra, las tona-lidades varan en funcin del ins trumento o del cantante que expone la meloda. A causa de los instrumentos de viento utilizados en jazz, fundamental mente en si b y mi b, los tonos ms emplea dos son, por orden de frecuencia: fa, si b, mi b, do, la b, soZ re b. - Ph.B. TONOLO Pietro. Saxofonista tenor italiano (Mirano, 30-5-1959). A los siete aos comienza a estudiar piano y a los nue ve se pasa al violn, primero con profeso res particulares y despus en el conserva torio de Venecia. Sus primeros pasos en el jazz se remontan al ao 1974, cuando, con su hermano Marcello, pianista, monta el

grupo Ja= Studio. En 1976 nitivamente el saxo tenor y rando con su hermano. En 1979 cursos de jazz que imparte ni en el conservatorio de

adopta sigue sigue Giorgio Miln,

defi colabo los Gasli expe

riencia enriquecedora que le permite entrar en contacto y tocar con los msicos afin cados en esa ciudad: Franco D'Andrea, Larry Nocella, Massimo Urbani, Gianni Cazzola... Toca unos meses con el grupo Area (1980), luego se traslada a Nueva York (1981). A su regreso, despus de tocar con D'Andrea y Enrico Rava, cons tituye un grupo con Piero Leveratto (cb) y Valerio Abeni (bat), a quienes, en oca siones, se unir Sandro Gibellini (g), o su hermano Marcello. A fines de los aos 80 se convierte en miembro del quinteto de Paolo Pellegati, participando en los Festi vales de Alassio y Padua. Este mismo ao toca tambin en el grupo Saxophone Sum mity colabora en la grabacic de "Brid le Into The New Generation , de Gu o Manusardi. Se integra en la orquesta de Gil Evans para dar una serie de conciertos en Italia (1982). Participa en la grabacin de "Artdanada" (Rava, 1983) y despus cons tituye un cuarteto con la pianista Rita Marcotulli, el contrabajista Enzo Pietro paoli y el baterista Roberto Gatto, que en 1985 obtiene un gran xito en la "Ccippa de Jazz". El ao anterior, con un cuarte to casi idntico, haba grabado el primer disco bajo su nombre. Saxofonista desbordante de fecling, con un estilo fogoso, cuyas grandes cualidades como solista se expresan en el espritu hard bop. - A.Ma. "Quartet, quintet, sextet", (1984), "Un'altra Galassia (1985). TORM Melvin Howard MeL Can tante, pianista, baterista, compositor y letrista norteamericano (Chicago, Illinois, 13-9-1925). A los cuatro aos canta en la radio; a los nueve trabaja como actor; a los quince compone canciones. Chico Marx le contrata en su orquesta como baterista y cantante (1942-1943). Despus de desempear pequeos papeles para el cine y una vez liberado de sus obligaciones mili tares (1944), monta una formacin vocal,

1202 / Totah

Mel Torm And His MelTones. El con junto graba con Artie Shaw (1945-1946). A fines de los aos 40, ya alcanzada la popularidad, comienza una carrera como solista, presentndose en la radio, en la televisin, en el cine y en cabarets. Desde comienzos de los aos 70 escribe la mayo ra de los arreglos que utiliza, principal mente con las grandes orquestas. Sin ale jarse nunca de los msicos de jazz, a principios de los aos 80 se presenta tan to con George Shearing como con la New ConcertJazz Bandde Gerry Mulligan. Es autor de varios temas, de entre los ms conocidos: Born To Be Blue, The Christ mas Song, Wetcome To The Club, Stranger In Twn y Californa Suite. Ha escrito tambin una novela, "Wynner", que se desarrolla en los ambientes de show-busi nes, y "The Other Side Of The Ranbow", donde describe su experiencia como direc tor musical de programas de televisin de Judy Garland. Perfectamente dueo de su voz, que sabe adaptar a los matices ms sutiles, W Torm, si bien no posee el excepcional talento de Frank Sinatra, es quien ms se identifica con el jazz de entre todos los que fueron clasificados en la categora de croo ners. Apodado "The Velvet Fog" (la nie bla de terciopelo) -lo que define bien su timbre vocalha contribuido a enriquecer, con el apoyo de los acompaantes y arte glistas de la Costa Oeste, algunos hermo sos temas, un terreno que los puristas sue len mirar con suspicacia. Despus, sus colaboraciones con George Shearing o Buddy Rich no han hecho sino confirmar la amplitud de su talento de jazzman. En 198 1, su paso relmpago por la Grande Parade du jazz de Niza fue una revelacin para muchos. - A.T. Get Out Of Town (A. Shaw, 1946); Lulu ~ Back In Town (1956), "l Dig The Duke 1 Dig The Count" (1960); "Toge ther Again For The First Time" (Torm B. Rich, 1978); "An Evening With Geor ge Shearing And Mel Torm (1982). TOTAH Nabil Marshall Contrabajista norteamericano Jordania, 5-4-1930). A los catorce aos se "Knobby. (Ramallah,

traslada la despus bre

a Moses el en jazz

Estados Brown el y

Unidos School Haverford en 1952

para de

entrar Providence College. comienza a

en y Descu estudiar

contrabajo. Mientras cumple el servicio militar en Japn, toca con Hampton Hawes y Toshilto Akiyoshi (1953-1954). De regreso a Estados Unidos se presenta con numerosos grupos: Ro er King Mozian, Charlie Parker, Bob y Scott, Gene Krupa, Johnny Smith, Eddie Cos ta, Woody Herman y Zoot Sims. Tras una te rada en el quinteto de Al Cohri ZoitSims (1959), ingresa, hasta 1961, en la orquesta de Herbie Mann. Se une segui damente al cuarteto de Gene Krupa (1962-1964), y en julio de 1964 al tro de Teddy Wilson. A partir de 1965 se pre senta como independiente en Nueva York. A fines de los aos 70 toca en el noneto de Lee Konitz. Aunque se consagra a la docencia, en 1985 graba el primer lbum bajo su nombre. Posee un estilo de un modernismo muy templado que conserva su eficacia en los contextos ms variados. Acompaa tanto a Tal Farlow como a Zoot Sims o Bobby Hackett y lo hace con el mismo swing. - A.T. Zonkn' (Z. Sims, 1950; Topsy (T. Farlow, 1958); Ck Chi (L. Konitz, 1977); Laveme, Ilve Never Been In Love Be (1985). fo re TOUFF Cyril Jarnes Cy. Trompetis ta bajo y trombonista norteamericano (Chicago, lilinois, 4-3-1927). A los seis aos estudia piano y despus saxo "mel dico en do", trompeta y xilfono. Duran te la escolaridad aprende trombn. En el Ejrcito participa en una formacin que incluye a Conte Candoli y Red Mitchell. De vuelta a la vida civil, asiste brevemen te a las clases de Lennie Tristano despus se presenta en las formaciones Je Jinimie Dale, Red Saunders, Ray McKinley, Boyd Raeburn, Shorry Sherock y en el seno de la New York City Opera Company. Tras adoptar la trompeta baja, firma con Woody Herman (1953-1955) y viaja con l a Europa. Despus de pasar algn tiem po en Califlarnia, regresa a Chicago, don

rowner / 1203 de toca con Chubby Jackstn y en diver sas orquestas de baile. Siempre activo en esta ciudad, en 1986 su nombre reapare ce en un lbum grabado en compaa de otros msicos ya establecidos en Chicago (George Coleman, Von Freeman, Nor man Simmons, etc.). Pocos msicos han adoptado un ins trumento tan curioso como la trompeta baja. Aparte de Johnny Mande en oca siones, de Mike Zwerin, casi sl. encon tramos a... Cy Touff, que sabe sacarle el mejor partido, uniendo la ftanqueza del ataque al terciopelo de la sonoridad. A su discurso mvil y lgico no le falta humor. - A.T. Con W. Herman: By Play (1954), Wai ling Walt (195 5); Keester Parade (1955), Cyril~ Dream, How Long Has This Been Going On,(l958).
1

TOUGH norteamericano 1907/Newark, En sus

Davis Jarvis Dave. Baterista (Oak Park, lilinois, 26-4 New jersey, 9-12-1948). inicios forma parte de la Austin High School Gang con Bud Freeman, Frank Teschemacher y Eddie Condon (Chicago, 1925-1926). Toca con Sig Meyers y Art Kassel y ms tarde entra en los New Yorkers, que se presentan en Pars y en Berln (1927-1928). Toca con Red Nichois en Nueva York (1928-1939), antes que la enfermedad interrumpa su carrera (1932-1935). A continuacin par ticipa en las formaciones de Tommy Dor sey (1936-1937), Bunny Berigan, Benny Goodman (1938), otra vez con Dorsey, Joe Marsala (1939),JackTeagarden, Bud Freeman (1930-1940), de nuevo Marsala (1940-41), Artie Shaw (1941-1942), Charlie Spivak, Woody Herman (1942), una formacin militar de Artie Shaw (1942-44), Herman (primavera 1944 Cines de 1945) y otra vez Marsala (1945 1946). Esta larga serie de contratos estu vo marcada por perodos de inactividad forzada debidos a la mala salud. En 1946, en Nueva York, se lanza a una carrera inde pendiente; toca la batera con Eddie Con don y al finalizar el ao se une a la JATP para una gira. A principios de 1947 toca en compaa de Charlie Ventura y Bill

Harris, nuevo. procura sar escrito revista

y A en

despus se ve obligado a parar fines de ao, Muggsy Spanier su ltimo contrato antes de el New jersey Veterans Hospital. crnicas muy acertadas para "Metronome". Ha participado

de le ingre Ha la en

la pelcula "Earl Carroll Vanitie? 0. ley, 1945). Dave Tough o el anti-Gene Krupa: dos bateristas siguen un itinerario paralelo, pero con un paso totalmente tinto. Ambos parten del estilo (Dave Tough veneraba a Baby Dodds) despus del paso obligado por las tas de la Swing Era, se encuentran frontados al bop, por el que Dave manifiesta una comprensin total, testimonia su estancia con Woody man. A lo largo de su carrera, Gene pa da libre curso a su fogosidad Enemigo de los largos solos, Dave armoniza, en su modo de tocar, elegancia y eficacia. Es un excelente cialista de las escobillas, de lo que Manne ha reivindicado la herencia. - A.T. Liebestraun (T. Dorsey, 1937); con Goodman: Dzzy Spelis, Opus 112 Apple Honey (W. Herman, 1945); west P-sage (Chubby Jackson, 1945).

Stan los musical dis Chicago y orques con Tough como Her Kru natural. Tough sutileza, espe Shelly B. (1938); North

TOWNER Ralph N. Guitarrista, pia nista, teclista, trompetista, cornetsta y compositor norteamericano (Chehalis, Washington, 1-3-1940). Su madre es pia nista y toca el rgano en la iglesia local; su padre, trompetista aficionado, muere en 1943. El mismo ao comienza a estudiar piano clsico. Dos aos ms tarde quiere estudiar trompeta. Estudia y toca en las orquestas de su escuela y en los cursillos musicales de verano. Desde 1953 trabaja como trompetista o como cornetista en una orquesta de baile, donde permanece hasta los diecisiete aos. Despus toca el piano en clubs de jazz, mientras estudia msica. En 1958 asiste a cursos de teora musical y com osicin en la universidad de Oregon. Ul conoce a Glen Moore. Simpatizan con un msico de jazz, que les descubre a Oscar Peterson y, sobre todo, a Bill Evans, a quien Towner comienza a imitar. En 1962, mientras compra papel

1204 / Tracey

de msica, un corredor le vende una gui tarra clsica. Durante cuatro meses apren de a tocarla solo y escribe una pieza para guitarra y flauta, que presenta en el caro pus, con motivo de un concierto. Por con sejo de un profesor, se marcha a estudiar al conservatorio de Viena (1963-1964) con Karl Scheit, y toca la guitarra (y el lad) en formaciones clsicas (1964 1966). En 1966 tiene la oportunidad de sustituir a Larry Coryell en un grupo de Seattle. Se marcha un ao a Austria. En 1968 se instala en Nueva York y toca sobre todo el piano (asume, segn l, los con ciertos que Chick Corea o Ha Galper rechazan). Toca con Astrud Gilberto, Dave Holland, Sonny Rollns, Gato Bar bieri, Freddie Hubard, los hermanos Brecker, Miles Davis, Keith Jarrett, y des pj n sJimmy Garrison en 1969-1970. Con le Moore toca en el Festival de Woods tock junto al cantante Tiro Hardin. Gra ba con Hardin y Collin Walcort. Luego monta un grupo con Miroslav Vitous, Air to Moreira y Jererny Steigque durar has ta 1971. Paul Winter les escucha. en base a sus consejos, Walcott y Moore vuelven a juntarlos (Paul McCandless, saxofonis ta, est ya en la formacin). El Winter Con sort se constituye (1970-1972, Road y "Icarus"). Winter le descubre la guitarra de 12 cuerdas. En 1971 trabaja con Weather Report ("l Sing The Body Electric") y se asocia con Walcott, Moore y McCandiess para formar Oregon (primer disco publi cado: "Music Of Another Present Era", 1972; primera grabacin: "Our First Record , 1970, no publicado hasta 1980). Paralelamente roca en do con Gary Bur ton o John Abercrombie y en solitario. En 1974 y 1975 trabaja tambin con Jan Gar bareck y Jon Christensen en Escandinavia y con Jan Hammer; en el piano elctrico 1 raba junto a Clive Stevens (lengetas) Atmospheres y "Voyage To Uranus". En 1980 y 198 1, Oregon se disuelve y Tow ner se instala en Seattle, donde monta un tro con Gary Peacock y Jerry Granelfi (bar), ambos profesores en esta ciudad. Multiplica sus grabaciones en solitario, en do, etc. En 1982 renace Oregn, aa diendo un sintetizador. La muerte de

Walcott, para

en el grupo,

1984, pero

significa pronto

un es

hndicap sustituido

por el percusionista indio Trilolt ("Ecotopia", 1987). Tambin ha con Moore, Garbarck (Dis~), Eberhard Weber-Christensen Abercrombie CSaresso Sea", 'Tive Later), Burton ( MatchbooV, Show), Azimuth ("DeparC), Gmez~Jack Dejohriette, Whceler-Mike DiPasqua, etc. Guitarrista original, al mar de la

Gurtu grabado Garbarck ("Solstice"), Years "Slide Eddie Gmez-Kenny tra

dicin de la g.ita... j, h Towner se expresa principalmente en guitarra de doce cuerdas o en guitarra clsica, de don de extrae sonoridades luminosas y crista linas. La utilizacin de una tcnica clsica le permite un Juego de arpegios complejo y sutil, generador de climas de hechizo. Rtmicamente, se aparta de la concepcin del swing para dejar lugar a una gran liber tad y a una fluidez de expresin que se agi tan en un campo desprovisto de clichs u otros procedimientos. La meloda y la armona se desarrollan en el mismo senti do y las influencias clsica, oriental, his panizante o contempornea se mezclan de forma singular. Sus efectos favoritos son los armnicos naturales y artificiales y el re-recording (a veces tambin en piano, con un paso que prolonga la msica de su guitarra, en una atmsfera de poesa y de reco

Oen

Xe m
trito). - P.B. & C.G.

0,
,rs (Weather Report, Penon IKnew (1972), Icarus nus (1974); "Sol Do Meic, Dia (Egberto Gismonti, 1977); Balance Water eel (1978), Celeste (con J. Abercrombie, (con G. Burton, 1985). 197 l); (1973), Re. Ocea (1977), Isla Innocenti

Beani (1979); 1980;

TRACEY Stanley William Stan. Pia nista (y sintetizador) y compositor brit nico (Londres, 30-12-1926). Profesional desde los diecisis aos, en la dcada de los 50 toca el acorden con Eddie Thompson (p), despus el piano con Kenny Baker (tp), Tony Crombie (bat), Ronnie Scott, y en la orquesta de Ted Heath (1957 1959). En el club de Ronnie Scott (1960 1968), acompaa seguidamente a todas las figuras de paso: Zoot Sims, Ben Webster i i

Travis 1 1205 (grabando con uno y otro), Sonny Rollins (con quien compone la msica de la pel cula "Alfie", 1966), Al Cohri, Dexter Gor don, Roland Kirk, Frecidie Hubbard, etc. En 1965 monta el cuarteto New Depar tures con Bobby Wellins (st) y despus Open Circle (con Trevor Watts, saxo, John Stevens, bat). Forma un do con Mike Osborne y participa en el Amalgam de Watts. En 1972 constituye la big band Tentacles y en 1974 el do de ~iano TNT con Keith Tippett. Despus a tocado y ha grabado tanto en solitario como en gran orquesta, pasando por todas las frmulas orquestales posibles y con los mejores Jazzmen de la escena britnica. Por su toque percusivo, sus disonancias y su libertad rtmica se le puede comparar a Thelonious Monk. Pero es completa mente personal gracias a un sonido siem pre dibujado y dosificado con precisin, a su fluidez meldica, a sus saltos de regis tro casi irnicos y a un modo de martillear el teclado ms parecido al de los virtuosos "contemporneos y a Cecil Taylor. - P.C. Under MIkwood (1965), "Alone At Wigmore Ha" (1974); TNT (con Tip pett, 1974); See Meenah (1975); Escape From Waterloo (do con John Surman, 1978); Handwork (Clarinet Summit, 1979); "Plays Duke Ellington" (1986).
11

Tradicional. 1) Se define general mente bajo la etiqueta de jazz tradicional (traditionaljazz) a la msica que prece de al perodo del swing de los aos 30 y especialmente a los estilos New Orleans, Chicago, dixieland, as como al reviva de estos estilos. 2) Un tradicional (traditionab es una ieza folklrica, a menudo transmitida oca a boca, de la que no se conoce la fecha de composicin ni los autores. Por ejem plo: StJames Infirmary, Rock Island Line. De entre los antiguos blues son tradicio nales: Joe Turner Blues, Frankie And Johnny, Corrine Corrina, con el mismo ttulo que la mayora de los espirituales o asimilados: NobodyKnows The TroubleIve Seen, Down By The Riverside, en The Saints... - Ph.B.

Trane. Diminutivo de COLTRANE (Johri). Trane ~ Slow Blues (Coltrane, TRAVIS Nick (Nicholas TRAVASCIO). Trompetista ricano (Filadelfia, Pennsylvan a, . 16-

1957). Anthony norteame 11 -

1925/Nueva York, 7-10-1964). Al fina lizar sus estudios en la Mastbaum School Of Music, se inicia profesionalmente con Johnny McGhee y Vido Musso (1942). Sus cualidades de trompetista de seccin le llevan a trabajar en numerosas grandes formaciones: con Mitchell Ayres, Woody Herman (1942-1944), Ray McKinley (1946-1949), Tommy Dorsey, Tex Bene 4e, Benny Goodinan, Jerry Gray, Woody Herman, Bob Chester (1950-1951) y tambin junto a Jerry Wald, Gene Krupa, Ina Ray Hutton y Les Elgart. Durante la Segunda guerra mundial se incorpora al Ejrcito y toca en Pars. A continuacin prosigue una carrera individual, presen tndose, entre otras, en la orquesta que acompaa al espectculo "Top Banana". Se une a Elliot Lawrence y a Jiminy Dor sey (fines de 1952-principios de 1953), a la Sauter-Finegan Orchestra (1953-56), y posteriormente, en 1957, a la formacin de la NBC. (En 1954 grab como lder en un quinteto con Al Cohn.) Trabaja ocasionalmente con la ConcertJazz Band de Gerry Mulligan y con Thelonious Monk. Trompetista eclctico dependiendo de quien le contratara, Nick Travis posee, en efecto, un estilo tanto clsico como moderno, que armoniza sin problemas en varios contextos musicales. El discurso lgico, la construccin reflexiva de los coros y la sonoridad clara le convierten as en un interlocutor muy apreciado por los saxofonistas de la escuela de Lester Young. En compaa de ellos da libre curso a una o ' ad de calidad, a me fi , ,. osid nudo conteni a durante su trabajo en seccin. - A.T. That~ What You 1953); You Don ~ Know Tbe Nick Of Time (19 5 ce On Love (Zoot (G. Mulligan, 1961).

Think What 4); Sims,

(Al Love Taking 1950;

Is, A

Cohri, In Chan Chuggin

1206 1 Treadweil

TREADWELL George McKinley. Trompetista y compositor norteamerica no (New Rochelle, Nueva York, 21-12 1919/Nueva York, 14-5-1967). Durante los aos 1941-1942, toca en el Clark Monroc's Uptown House de Harlem, antes de pasar dieciocho meses en la orquesta de Benny Carter (1942-1943). A continuacin trabaja en la Sunset Roya Orchestra con Tiny Bradshaw y, final mente, en compaa de Cootie Williaras (fines de 1943-principios de 1946). En 1946 entra en el sexteto que J.C. Heard dirige en el Caf Sociery Downtown. En septiembre de 1947 se desposa con Sarah, Vaughan, convirtindose en su director musical. Poco a poco abandona la trom peta para dedicarse al oficio de empresa rio, primero de Sarah Vaughan (an des pus de su divorcio) y despus de cantantes como Billie Holiday, Dinah Washington, Al Hibbler, los D?ifters. Escribe tambin algunas canciones, por ejemplo: Stop, The RedLigbt! On, grabada por Nat King Cole en los aos 40. Trompetista competente que se expre sa en la lnea Eldridge-Gillespie, George Treadwell fue uno de los primeros empre sarios negros que abrieron un despacho en Broadway. - A.T. Con Dicky Wells: Red Rock, Opera In Blue (1946); Bouncn'Wth Barney U.C. Heard, 1940; con S. Vaughan: EveThing I Bave Is Yours (1946), Tenderly (1947). TRISTANO Leonard Joseph Lennie. Pianista, compositor y pedagogo norte americano (Chicago, Illinois, 19-3-1919/ Nueva York 18-11-1978). Familia de ori gen italiano. Desde su duran te toda su vida padece= de una gripe. A los nueve anos se queda ciego. Su madre, que canta y toca el piano, le da cla ses de este instrumento. Prosigue su for macin, hasta los diecinueve aos, en un instituto para jvenes ciegos, donde apren de tambin los saxos tenor y alto, clarine te, guitarra, trompeta y batera, y dirige una orquesta en la que toca el saxo "mel dico en do". Prosigue sus estudios musi cales en el American Conservatory de Chicago, obteniendo el diploma (de pia

no toca

y el saxo

composicin, tenor y

el

1943). clarinete

en

Paralelamente orques

tas de baile. Mientras trabaja como profe sor en la Christiansen School of Popular Music, dirige y toca el clarinete en una orquesta dixieland, al tiempo que se dedi ca cada vez ms al piano. Desde los aos 1943-1945 se va perfilando su papel de profesor influyente en Chicago; Lee Konitz y Bill Russo se cuentan entre los discpulos. En 1945 se casa con te Judy Moore. El ao siguiente vende a Woody Herman algunos arreglos (que probablemente jams se tocaron), constituye un tro con sus alumnos Arnold Fishkin y Billy Baucr espus, por suge rencia de ChubbyJac1cri, se establece en Nueva York. Participa en diferentes reposiciones de la "batalla de] jazz", en la orquesta reuni da ror el crtico Barry Ulanov, de la revis ta Metronome", que incluye a Charlie Parker, y que se confronta, en el mbito de transmisiones radiofnicas, a un grupo de jazz clsico (1947). "Msico del ao", luego "mejor pianista del ao" (1948), ve cmo el clan de sus discpulos se ampla con Don Ferrara, Ted Brown y Warne Marsh. Acoge a este ltimo y a Konitz en un quinteto que se presenta y graba en 1949-1950. En 195 1, en el 317 Este de la Calle 32, inaugura un estudio de ense fianza cuya direccin se convertir en el ttulo de una composicin (derivada de Out OfNowhere), 317Z. 32nd, donde l y sus alumnos se presentan en pequeo grupo. Por otra parte, sus apariciones son cada vez ms escasas: despus de exhibir se en el restaurante Confucius en 1955 (en cuarteto con Konitz), en lo sucesivo slo aceptar tocar en el Half Note (en 1958 y 1964 principalmente) debido a la calidad del piano del local. A partir de 1955 gra ba tambin sus improvisaciones en su estudio particular. En 1965 se presenta en Europa, y a partir del final de la dcada de los 60 se consagra exclusivamente a la ense anza. Daniel Berger, para la televisin francesa (1973) y Jan Horne, para la tele visin noruega (1984), le han dedicado sendas pelculas. Ha grabado con Earl Swope~ Bill Harris, John LaPorta, los

-ombn / 1207 Barry Ulanov ~ A Siars (a veces publica do bajo el nombre de Charlie Parker, 1947) y los Metronome A Stars ( a veces publicado bajo el nombre de Dizzy Gilles pie, 1949-50) y bajo su nombre. Msico de importancia notable, Lennie Tristano manifiesta, tanto en el plano ins trumental como en el estrictamente musi cal riyor que le report muy frecuen te .un _ en a acusacin de 'Trialdad" y de te "intelectualismo". En realidad, su vincu lacin a la herencia de Bach le lleva a desa rrollar un frasco de gran precisin que no altera en absoluto la espontaneidad de la improvisacin a la que, ms que cualquier otro, est unido. Dentro de una tradicin inaugurada por el bebop, adopta los stan dars de la msica norteamericana como punto de partida de obras nuevas, pero expresa la riqueza y la libertad rtmicas en el frasco de instrumentos meldicos, asig nando al contrabajo y la batera una fun cin casi metronmica. Su concepcin de la espontaneidad y de una libertad ejerci da en perfecto conocimiento de las sutile zas y posibilidades de discurso musical le ha llevado a crear, en materia de improvi sacin libre, obras de precursor: en sexte to (Intuition, Digression, 1949) o en soli tario (DescentInto TheMaelstrom, 1953). Absolutamente irreductible a las co rrientes de su tiempo (bebop, cool ... ), su arte singular es inseparable de su actividad como docente, fundada en el anlisis rigu roso del discurso de los grandes improvi sadores (Louis Arnstrong, Earl Hines, Rey Eldridge, Charlie Parker, Bud Poweil ... ) y en la calidad de la escucha. Adems de los msicos ya citados, Ronnie Ball, Sal Mos ca, Peter Ind, Al Levitt, Liz Gorrill, Lenny Popkin, Connie Crothers... y muchos otros seguirn fielmente sus enseanzas; algunos msicos que practican un estilo ms clsico, como Bud Freeman o Bob Wilber, estudiaron con l. La nebulosa de sus discpulos constituye una verdadera ,,escuela , , practicando su arte con la mis ma intransigencia con respecto a produc tores de espectculos o de discos como con l mismo (creando, por ejemplo, su pro pia compaa, Jazz Records, cuya accin prosigue en el marco de la "Lennie Tris

tano Jazz conscientes o cin con el nos emprendan,

Foundation"). inconscientes, "i - naestro" eran paralelamente

Las de tales a

implicaciones, esta rela que algu su ense

anza, un tratamiento con su hermano Mickey, psicoanalista. Pianista de una agilidad excepcional (Koko, 1947, Bii7y Uanov~ AZI Stars), Lennie Tristano podra parecerse por este bro a Art Tatum, pero funda principal mente su prctica en las aportaciones de Earl Hines, Teddy Wilson, Nat King Cole, en el desarrollo de las lneas de la mano derecha en single notff, pero tambin emplea el frasco en acordes (Becoming, 1962). En 1955 utiliza artificios de estu dio (pregrabacin de la seccin rtmica, ligera aceleracin de la parte de piano) para modificar la dinmica de instrumento (Line UP), desarrolla tambin, de forma absolutamente natural, el frasco de la mano izquierda, hasta conseguir una inde pendencia prodigiosa de las dos manos e improvisar con un rigor contra puntstico sin igual (C Minor Complex, 1962). La libertad de acentuacin explica probable mente la aficin de Max Roach (que le acompana en diversas oportunidades) a su trabajo, a pesar de las concepciones de pia nista con respecto al rol de la batera. Ms all de sus discpulos, muchos pianistas, comenzando por Bill Evans y Cecil Tay lor, han experimentado su influencia. En cuanto al gusto conjunto por el rigor, el dominio, la espontaneidad y la libertad que encontramos en Martial Solal, ste parte, en cierta medida, de Tristano. - YL P. Dissonance (1947), Yesterdays (1949), Requiem.(1955). Trombn (en el argot de los msicos norteamericanos: Tra^ S1phorn, Bone). Instrumento de la familia de los bronces con boquilla, cuya longitud de tubo pue de variarse con la ayuda de una vara. Su tesitura corriente es de dos octavas y una quinta, y en el extremo grave se pueden utilizar algunas notas llamadas "pedales". La mayora de los grandes solistas de jazz utilizan el trombn tenor, pero existe tambin un trombn completo, que es un tenor al que se puede aadir ms longitud

1208 / Trombn

Desalefines de los aos muestras de una madurez nica que el resto de rn ms tiempo en conquistar.

20 de los

los fraseo

trombontas y de instrwnientistas

dan tc tarda la se pul reser big cam una lo la

de tubo, descendiendo una cuarta con ayuda de una "nuez" (un cilindro que activa por medio de una llave con el gar zquierdo). El trombn bajo est vado a los especialistas de los atriles de bands que tocan las cuartas voces: la pana es ms grande, y se le ueden aadir dos longitudes de tubo qt Jescienden cuarta y una quinta respectivamente, que permite conseguir el registro de tuba, pero con un sonido ms restallante.

El trombn es, evidentemente, el instru mento de viento que permite con mayor facilidad hacer glissandos, recurso que suelen emplear los trombonistas al viejo estilo (ver Tailgate). Los jazzinen utilizan una gran variedad de sordinas, igual que con la trompeta. El trombn de pistones, de uso menos corriente, se considera un artculo aparte. Los primeros trombonistas de Nueva Orleans practicaban un estilo rudimenta rio directamente inspirado en las lanfarrias donde tocaban. Cuentan que algunos de ellos, que tambin tocaban en estas orques tas de danza, lean partituras de violon chelo. Estos dos factores explican que el trombn de Nueva Orleans unas veces pueda ser simple y directo -como el de I<id Oryy otras, por el contrario, muy sinuo so, con una funcin de elasticidad arm nica, como el de Honor Dutrey. Es en Nueva York, en los aos 20, don de surge el primer gran tcnico de ins trumento: Miff Mole, quien influye en todos los solistas del momento. Entre ellos, Jimmy Harrison, el primero, impul sa un estilo innovador que tiene en cuen~ ta el frasco desarrollado (e impuesto) por Louis Arrristrong y particularidades pro pias de trombn. Charlie Green (su pre decesor con Fletcher Henderson) ha sido el acompaante preferido de las cantantes de blues. El primer especialista en sordi nas toca en la orquesta de Duke Ellington: Chartie Irvis, cuyo frasco es gil y sinuo so, contrario al estilo ms rstico de su sucesor con Duke, Tricky Sam Nanton, maestro del grow1 y de la sordina wa wa, que maneja con una fuerza expresiva jams igualada. Hay que citar, en los aos 30, a J.C. Hi inbotham, que une la velocidad con la Eglosidad y la potencia. Su estilo majestuoso influye en la mayora de los trombonistas del momento: Lawrence Brown, gran tcnico capaz de la mayor suavidad, Preston jackson, James Archey,

Claude Jorim.. los primeros con delicadeza aportacin de llo de una asombrosa agilidad de labios.

Bernie Morton es uno trombonistas swing que en el registro agudo. Dicky Wei1s es el gran fantasa a partir de

de toca La desarro una

Trombn de pistones 11209 Puede decirse que los trombonistas, des de fines de los aos 20, manifiestan una madurez de frasco y de tcnica que el res to de los instrumentos van a tardar ms en conquistar. Es extraordinario que Jack Teagarden, uno de los grandes maestros del trombn, conservara durante toda su carrera -de 1927 a 1964el mismo esti lo, perfectamente adaptado a todas las est ticas por las que atraves. Citemos adems a Tommy Dorsey, tcnico ma ffl

e Vni ico que

domina extraordinariamente sonido en el registro agudo. En la frontera del swing y del bebop: Trummy Young y Vic Dic keson; ambos desarrollan una concepcin bastante libre de frasco, cuya influencia ermite a sus sucesores que la llegada de ebop no les coja desprevenidos. Sin embargo, es Bill Harris quien ms marca -a los trombonistas bebo : aunque a veces se haya criticado su estillo, a causa de un vibrato excesivo, el buen abordaje tcnico de los nuevos sistemas armnicos abre las puertas al bebop. Ejemplos principales de este estilo son J.J. Johrison y Kai Winding: el primero con un estilo riguroso, incluso austero; el segundo ms flexible (en 1954 195 5 forman un do clebre: JayAndKai). Del lado del bop, con un matiz cool: Frank Rehak y Urbie Green. Con respecto a Al Grey y Frank Rosolino, desarrollan la dinmica del instrumento, lar o tiempo descuidada. Del lado del hardiop: Cur tis Fuller, Slide Hampton y Jimmy Knep per, quien une la agilidad de Lawrence Brown con el modernismo de las concep ciones de Charles Mingus, junto a quien trabaja durante varios aos. Dentro del movimiento free, Roswell Rudd es el caso ms interesante: procede del viejo estilo y se inspira en Vid Ory, aso ciando, un sonido "suco" y primitivo a ele mentos de libertad tonal y a ruidos. Bill Watrous es un virtuoso deslumbrante, como Phil Wilson, y, sobre todo, como Albert Mangelsdorfi, uno de los grandes investigadores del instrumento, que ha desarrollado considerablemente sus posi bilidades, principalmente los sonidos ml tiples por los que el solista accede a la poli fona. Como en los casos de George Lewis y Ray Anderson, su gestin conduce a un , ac rcamiento del jazzOry, moderno y Trombone msi ca contempornea. - la M.R. 1 Zid -xperimeijtjl Ory: Creok(Arms troag, 1927); Charlie Green: Trombone Cholly (Bessie Smith, 1927); Jimmy Harri son: Fidgety Feet (Fletcher Henderson, 192A Miff Mole: SZitpin'Around(1 927); Tricky Sam Nanton: RokoHigginbotham: (Duke Elling ton, 1940); J.C. Tee1n' The Spirit (Luis Russell, 1929); Bennie Morton: SugarFootStomp (F. Henderson, 1931); Dickie Wclis: Im Fer It Too (1943); Jack Teagarden: Lover (Arsm trong, 194A Dorsey: Im Getting Sentimental Over Of Tommy Yau Harris: Brown: Rose The Rio (1932; Grande (Elling ton, 1938); Young: Margie (Lunceford, 1938); Bill. Trummy jw 0954); One Lawrence Of Those Things (Benny Carter, 1954); Jay And Kai: Bernie~ Tune Urbie Green: Slats Ooe Newman, 1955); Al Grey: Dizzys Blues (Dizzy Gillespie, 1957); Curtis Fuller: Lazy Bird (John Coltrane, 1957); jimmy Knepper: Invisi ble Lady (Charles Mingus, 196 l); Roswell Rudd: We Slide Sha Overcome (Charlie Haden, 1969); Hampton: "World OfTrom bone" (9 trombones , 1979); Bill Watrous: "Watrous In Hollywood" (1978); Albert Mangelsdorff. "Tromboncliness" (1970; Geo Le. 1 M For Three Trombones e w 5 lece . t

Sim Sentimental Mood Down (As In son. Stomping On Enigmas (1984).

(1977); Under)

aneotudsr;ly(1976);PhilWilson:InA Craig Harris: (1983): Ray Ander

Trombn de pistonm Posee el mismo tubo que un trombn tenor, al que se adapta un sistema de tres pistones, anlo go al de la trompeta, que sustituye a la vara. El sonido, modificado al pasar por los dis tintos tubos, es menos brillante. Aunque este sistema de pistones permite con mayor facilidad algunos frascos del cromatismo o del registro grave, los jazzmen, as como los trombonistas clsicos, prefieren el calor y el ataque del trombn de vara. El primer especialista conocido de este instrumento es Juan Tizol, en la orquesta de Duke Ellington; no era un improvisa dor, pero sus solos preparados son com pletamente originales. Brad Gowans, mul-

12 10 / Trompa

tiinstrumentista y arreglista, es una voz sin gular del swing y del dixieland. El gran solista del trombn de pistones es Bob Brookmeyer, uno de los principales repre sentantes de la escuela de la Costa Oeste: en l un estilo gil y una imaginacin meldica sin falla unen los elementos tra dicionales con las sutilezas armnicas de los discpulos de Lennie Tristano. Puede citarse tambin a Marsh Brown, que participa en algunas experiencias de Lee Konitz, y, en los aos 80, al canadiense Bob MeConnell, que dirige una gran orquesta donde asume los coros del trom bn de pistones con una fogosidad inusual en este instrumento. - M.R. Juan Tizol: Caravan (D. Ellington, 1937); Brad Gowars: Tia Juana (Bud Freeman, 1940); Bob Brookineyer: "Ta ditionalism Revisited" (1957), "Bob Brookmeyer-Clark Terry" (1964); Mar shall Brown: Strutn'Wth Some Barbecue (L. Konitz, 1967); Rob McCormell: "Live In Digital At The Mocambo" (1980).

Trompa (en ingls: frencb horn). Ins trumento de viento de la familia de los cobres; cuenta con tres pistones y se desa rrolla sobre una amplitud de tres octavas y una sexta. En los aos cuarenta, Claude Thorrffifil lo introdujo en los arreglos para dar un nuevo color a la orquesta, tal como lo hizo Miles Davis en 1949 para las sesiones Capitol, incorporando a los cornistas Junior Collins y Gunther Schu ller. En los aos 50 el corno se convierte en instrumento solista, gracias a John Graas, Dave Amram, Willie Ruff y al ms virtuoso Julitis Watkins; estos msicos par ticiparon en las formaciones de Stan Ken ton, Gil E~ (quien requiri tambin los servicios de la cornista-pianista Sharon Freeman), Thelonius Monk, Quincy Jones, Pete Rugolo, Kenny Clarke, Oscar Pettiford, Art Farmer y Johnny Griffin. Ni las siguientes generaciones ni las sucesivas corrientes musicales hnprodu cido otros grandes cornistas; el instru mento se volvi marginal, a causa sin duda

Trompeta/ 1211 de su efecto limitado -si bien rico y colo ridoy de la dificultad de su dominio. - P.B. & C.G. Gunther Schuller: "Birth Of The Cool" (Miles Davis, 1950); John Graas: "jazz Studio Y (1954); Julitis Watkins: "The Quintessence" (Quincy Jones, 1961), "Change Of Peace" (Johnny Griffin, 196 l); Sharon Greeman (con Willie Ruff, Vincent Chancey, Bill Warnick, Gregory Williams): Monk's Mood ("A Tribute To Thelonius Morik That's The Way I Feel Now, 1984). Trompeta. Instrumento boquilla provisto de un tones. Es el ms agudo bronces y posee una dos octavas y una quinta,
i,

de viento sistema de tres de la familia de tesitura corriente lo que a los

con pis los de esr

cialistas (los primeros tro; ig bands) no les impide subir rlis alto. Los msicos clsicos utilizan diferentes trom petas: en si bmol, da, re, fa, y la trompe ta piccolo en si bmol agudo. Pero los jazz men slo utilizan, salvo raras excepciones, la trompeta en si bemol. La corneta y el fliscorno (ver artculos) poseen el mismo registro, pero el timbre es menos brillan te a causa del agujero cnico de la campa na (el de la trompeta es casi cilndrico). Estos dos instrumentos son tambin fre cuentemente utilizados por los trompetis tas. Las sordinas (ver artculo) comenzaron a usarse a principios de siglo y los jazzmen han inventado muchos tipos. El registro agudo, el timbre brillante y el volumen sonoro convirtieron a la trom peta, en su origen instrumento de fanfa rria, en la pieza maestra de las or uestas de Nueva Orlears. Segn la 1 , % -y una fotoBuddy Bolden fue una figura de refe rencia a principios de siglo, pero era toda va demasiado pronto para que dejase ninguna grabacin. Los primeros maestros -grabadosdel instrumento son Freddie Keppard y Mng Oliver; al parecer, Olver fue uno de los primeros en tocar coros improvisados o preparados, con una con cepcin puramente jazzstica, aunque an muy coloreados de blues. Los documen tos que han quedado no permiten apre ciarlo plenamente: o bien la cualidad acs

tica es mediocre (Creolejazz Banal 1923), o fueron grabados al Final de su carrera (entonces tena problemas en los dientes).

La tradicin, llena de imgenes, quiere que los primeros instrumentistas practiquen la corneta. Esto no fue siempre as. De ah proceden algunos errores discogrficos. Louis Amistrong comienza por la come ta, que en 1927 cambia por la trompeta. Rpidamente, desde que se une a King Otiver en Chicago (1922), se convierte en -2

-4 6 -5 -7

0 __8 lo/
La trompeta se compone de una boquifia (1) que se . nserta en una embocadura (2) de tm pistones numerados de uno (4) a tres (7), de cuatro varas de afinacin (3, 6 9, 10), de un gancho para el meique de la mano derecha (8), de una ffave de limpieza (10) y de una campana (1 l).

1212 / Trompeta

el innovador ms importante de jazz: msicos y musiclogos estn de acuerdo en admitir que sin su genio meldico, su fra seo y sus abundantes sugerencias armni cas, el jazz no habra evolucionado como lo ha hecho. Por otra parte, Arrristrong tambin tena una sonoridad de una bellJ za solar y un volumen impresionante. Bix Beiderbecke, cornetista blanco de la escuela de Chicago, es uno de los solistas ms importantes que escapan a la influen cia de Arrnstrong. Su sonoridad velada y la modernidad de su abordaje armnico (a travs de Debussy y de Ravel) han inspi rado ulteriores evoluciones de jazz, por ejemplo, el estilo cool. Bunny Berigan, uno de sus ms talentosos sucesores, supo hacer que estas concepciones evoluciona ran con naturalidad hacia el swing. Tommy Ladnier fue uno de los mejores discpulos de Oliver. Joe Smith fue el trompetista preferido de los cantantes de blues por su sonoridad suave y su estilo ele gante, que exiga muchas inflexiones. Ambos tocaron con Fletcher Henderson en los aos 20, y es en esta or uesta don de se revelaron muchos granles solistas, desde Arnistrong hasta Roy Eldridge. En cuanto a resto, los principales trompetis tas de Fines de los aos 20 y 30 emulan a Arrristrong: Jabbo Smith, improvisador tnico; Heriry Red Allen, el discpulo ms cercano y al mismo tiempo (segn Don Ellis) el ms vanguardista de los trompetistas clsicos; Doc Cheatham, Bill Coleman, Hot Lips Pa e- Jonal i Jones y, sobre todo Roy Eldr ge, que ha elabo rado la transicin entre swing y bebop. A fines de los aos 30, Buck Clayton y Harry Edison son los dos solistas princi pales de la orquesta de Count Basie. Com parten el estilo gil de los trompetistas de Kansas Ciry, influidos por la escuela de St Louis, que a su vez procede de los msi cos que trabajaban en los riverboats de Missisippi. Uno de sus sucesores, Joe Newnian, toca con un estilo ms clsico, sin descuidar el aporte de bebop: agrada ble mezcla de Harry Edison y de Dizzy Gillespie... En cuanto a la orquesta de Duke Elling ton es, evidentemente, tanto para los

trompetistas cantera figura

como de M grandes estilojungleen

para

los talentos. los aos

dems, Bubber 20,

es

una Miley, el

especialista fe ,, r.
0

del Cootie

grow1y Williams,

de quien

la le

sordina sucede

plun en

os aos 30, es tambin un maestro de los efectos wa wa. Miembro de la orquesta ya desde 1944, Cat Anderson es clebre, ante todo, por sus proezas en el sobreagu do, forzando el lmite usual de instrumen to ms de una octava. Uno de los mejores improvisadores, Clark Terry, se ventila con gracia y acierto las dificultades de un ins trumento en el fondo ingrato y absorbente. = La figura del bebop es Dizzy Gillespie, seductor, comediante y gran r. Sus avalanchas de dobles cor cheas proceden de Roy Eldridge, pero su sistema armnico es completamente nue vo. Otros boppers: Fats Navarro, de son do pleno y articulacin ejemplar; ljoward McGhee y Kenny Dorhiw.-En cuanto a Clifford Brown, a pesar de una carrera terriblemente corta (muere a los veintisis aos), lleva marcadas todas las generacio nes siguientes en un frasco de una claridad y de una lgica admirables, servido por una tcnica digital extremadamente segura. Su heredero directo, Booker Little, posee una asombrosa facilidad en los sistemas ms complejos, como los que ha experi mentado con Eric Dolphy, y su sonoridad es una de las ms raras que jams hayan odo. La sombra de Brown se proyecta sobre una lista impresionante de trompe tistas: Lee Morgan, Donald Byrd, Carmell Jones, Louis Smith, Blue M itchell, Woody Shaw... Chet Baker es el principal representan te de la escuela cool (de la West Coast, se puede citar tambin a Jack Sheldon, Shorty Rogers, Don Fagerquist ... ). Su fra sco es depurado y el control del ataque en el registro grave es excepcional. Miles Davis, sin dejar de ser ante todo un esti lista, se mantiene como dirigente, siempre en la cresta de jazz. Clebre en los aos 50 por su sonoridad "fira" sin vibrato, en los aos 80 emplea todos los recursos de la trompeta amplificada y de los sintetiza dores. Johnny Coles es, a fines de los aos 50, uno de sus ms interesantes discpulos.

Trovesi 11213 Fretidic Hubbard, que se da a conocer como hard-booper en los Ja= Messengers de Art Blakey, acompaa por una tempo rada las investigaciones de Eric Dolphy. Posee la fuerza de expresin que le falta a la mayor parte de sus predecesores, y su tcnica perfecta le permite participar en algunas experiencias que anuncian el free jazz. (por otra parte, es uno de los acom paantes de Ornette Coleman en el disco que ha dado su nombre al movimiento). Otros trompetistas free de importancia: Michael Mantler, Bill Dixon y Lester Bowie, extraordinario por su trabajo de amasado y de "efectos sonoros" de timbre. Sin olvidar la trompeta de bolsillo de Don Cherry. Por su parte, Don Ellis es el primero en experimentar la amplificacin y los peda les de efectos en una trompeta provista de un cuarto pistn que abre la posibilidad de cuartos de tono. Procedentes de jazz rock, Randy Breeker y Lew Soloff toman prestado de varias escuelas. El primero ~lo ta los solos bluesy que evocan a Cootie
7I

i., y el segundo a veces remite fran camente al bebop. Por otra parte, la mez cla de estilos parece tpica del jazz, de los aos SO, neoclasicismo M que uno de los virtuosos es Wynton Marsalis... - M.R. King Oliver Dippe~uth Blues (1923); Fredie Kerpard: It Must Be The Blues

0 asper Tay or, 1926); Louis Arrnstrong:

"Hot Fivr", "Hot Seven" (1925 a 1928), "At Symphony HaV (1947); Bix Beider becke: "Bix And His Gang (1927); Tommy Ladnier y Joe Smith: Livery Sta ble Blues (Fletcher Henderson, 1927); Jabbo Smith: Jazz- Bank (1929); Hen Red Allen: Shakin'TheAfican (Don Rey_ man, 193 l); Cootie Williarris: Echoes Of Harlem (1944); Roy Eldridge: The Gras ser (1943); Charlie Shavers: Ryal Gar&n Blues (John Kirby, 1940); Harry Edison: Sent For You Yesterday (Basie, 1938); Hot Lips Page: Good For Stmpn' (1944); Harry James: Trumpet Blues (1942); Howard McGhec: Hollywood Stampede (Coleman Hawkins, 1945); Dizzy Gilles pie: "Big Band" (1946 a 1949); Cat Anderson: Trumpet No End (Ellington, 1946), Fats Navarro: Nostalgia (1947);

Miles Bess"

Davis: (1958),

Oteo Kind

(1953), Of

"Porgy Bluc"

And (1959);

Clifford Brown: Clifford Brown And Max Roach At Basin Strect" (1950; Chet Baker: "Chet Baker Sextet" (1954); Clark Terry: "The Happy Hom Of Clark Terry" (1964); Lee Morgan: The Sidewinder" (1963); Booker Little: "The Legendary Quartet Album" (1960); Frecidic Hub~ bard: "Breaking Point" (1964); Bill Dixon. Intents And Purposes" (1967); Don Cherry: Mu" (1969); Lester Bowie: "A Jackson In Your House" (Art Ensemble Of Ch* , 1969); Don Ellis: "At Ffllmorc" ica o l; Randy Brecker: Straphangin (19701 (The "Legacy House trompeta 1978). Brecker (1985); Flowers" piccolo: Brothers, 1980); Wynton 0987); Lew BluesMed,47 Jon Marsalis: Soloff (Gil Faddis: "Hot en Evans,

TROVESI Gianluigi. Ciarinetista y saxofonista italiano (Nembro, 11 1944). Su padre, baterista aficionado, le orienta hacia la percusin, pero a los quince aos comienza a estudiar el clarinete y entra en la fanFarria local. A los diecisis aos se ins cribe en el curso de clarinete de Instituto Musical de Bergamo, y hasta la obtencin de] diploma (1966) toca, en los bailes, el saxo alto y el clarinete. A partir de 1967 es profesor en las escuelasguriarm. Para lelamente, asiste a e composicin, armona, fuga y contrapunto. En 1970, 1971 y 1972 participa en el Festival de Bergamo. En 1973 entra en la CichereZ(o Big Bandy fonna equipo con el saxofonista Giulio Donadio. Despus se une al quin teto de Franco Cerri (1974-1976), luego al grupo de Giorgio Gaslini (1976) y a la big band de la RAI (Miln, 1978). Graba entonces con su ropio tro y obtiene un premio eVial le la crtica. En 1979 ac ta en el New Jazz Meeting" de Baden Baden. Est considerado como uno de los ms brillantes instrumentistas italianos. Al asi milar, por si fuera poco, la tradicin y las innovaciones musicales, pero tambin tc nicas, de los aos 70-80, a lo que adems asocia de buen grado la cultura medite rrnea, Trovesi saca partido de todo eflo

1214 1 Trumbauer

en obras cuya slida textura, unida maestra y a la sutileza del timbre y sco, confiere a la experimentacin y propsitos ms sabios una y una ligereza poco frecuentes. & A.C. "Baght" (1978); Graffiti (G. ni, 1978); "Secret Points" (con Baucr, 1979); "Cinque Pic:cole (1980), "Dances" (1985).

a la del fra a los inteligibilidad J.Y.L.B. Gas Conrad Storie"

TRUMBAUER Frankie "Tram". Saxofonista ("rneIdico en do ~) y mul tiinstrumentista norteamericano (Car bondale, Illinois, 30-5-190 1 /Kansas Cicy, Missouri, 11-6-1956). Su madre es pia nista de concierto. Asiste a la escuela de St Louis y muy joven comienza el estudio de diversos instrumentos: piano, violn, flau ta y trombn, decidindose por el C melody sax (saxo "rneldico en do", ins trumento que no pertenece a la autntica familia de los saxofones, ideado a princi pios de siglo por los agentes de msica para transcribir las partituras de piano y violn). A continuacin lograr tocar la corneta, el saxo alto y el fagot. A los diecisiete aos forma su primer grupo y despus trabaja con Max Goldinan (1920). En 1921, es miembro de la orquesta local de pianista Gene Rodemich, con quien graba sus pri meros discos. Establecido, en Chicago a partir de 1922, toca en la Benson Orches tra (1922-1923) y despus en la formacin del baterista Ray Miller (1923-1924), donde comienza a forjarse un estilo. En 1925 se convierte en director musical de un grupo patrocinado por Jean Goidket te, que se presenta en el Arcadia Bailroom de St Louis y donde conoce a Bix Beider becke. Resulta el compaero ideal y lo integra en la orquesta Goldkette, que l dirige. La formacin graba y acta en Detroit, as como en el Roseland Bal1roorri de Nueva York (1926-1927). En la mis ma poca, comienza a grabar discos bajo su nombre en pequeos grupos (de que Bix siempre forma parte), para OKeh; y consigue para su compaero de equipo un contrato similar al suyo. En otoo de 1927, despus de la disolucin de la orquesta de Golclkette, Bix y Tram tocan

en la gran formacin de Adrian Rollini. Ms tarde coincide en la de Paul White man, el "Rey del Jazz". Trumbauer pasa una docena de aos en esa gran mquina (salvo una breve escapada en 1932-1933) y graba mucho con ella (y a veces en pequea formacin con los hermanos

Teagarden), sin dejar de realizar, paralela mente, discos bajo su nombre (para Bruns wick y RCA). En 1937 monta una orques ta con el trompetista Manny Klein y, el ao siguiente, organiza su propia forma cin. En marzo de 1939 abandona la msica para trabajar en aeronutica, en Kansas City. Un ao ms tarde, sin embar go, . ti una~nueva orquesta. Es piloto de pruebas durante la guerra (1942-1945), y espus regresa a la msica, tocando en grupos de estu i y orquestas vinculadas ala cadena radiofinN13C.Grabapor ltima vez en 1946, en la Costa Oeste. Pasa los diez ltimos aos de su vida en Kansas City, trabajando otra vez para la aviacin civil y tocando slo ocasional mente, por placer... Gran innovador sin duda demasiado modesto, Frankie Trumbaucr, con su divertido instrumento, se inspira primero en virtuosos de saxo (principalmente Rudy Widoeft), del que siempre ha con servado la aficin al rococ. Como casi todos los saxofonistas de principios de los aos 20 (Coleman Hawkins incluido), en seguida se sita ampliamente en la escue la de los trompetistas y, ciertamente, el ejemplo de Bix Beiderbecke ha respondi do a muchas de sus cuestiones. Como con trapartida, sin duda ha aprendido mucho de Bix, principalmente el modo de plan tear los solos, as como el refinamiento de la sonoridad y del frasco. Tram posea una sonoridad muy pura y hermosas ideas meldicas y armnicas. Su estilo lmpido, areo, extremadamente gil y sinuoso, delicado y veloz, anuncia el "jazz fresco" de los aos 50. Influye en Benny Carter en sus comienzos y Lester Young siempre se ha complacido en citarle como su ni ca fuente de inspiracin. - D.N. Mama (R. Miller, 1924); Sin Red Hot
gin7he Blues, Trumbologv, Virginia (1927); Slow River 0. Golclkette, Im Coming,

Tuba 1 1215 1927); You Took Advantage Of Me (P. Whiteman, 1928); Futuristic Rhytbm, Manhattan Rag (1929), Get Happy (F.T.

toca tambln cor a

y

larinete, 1930),
oneysuekle Mist (1934), Sugar Rose Foot

Georgia On

(1931), In A Stomp (1940), China Boy (1946).

Tuba (contrabajo de viento). Es el instrumento ms familia de los bronces. Existen tuba, que se diferencian ms -enrollamiento, del tuboque ridad, muy semejante:

viento/bajo grave de dos tipos por la por la

de la de forma sono

La tuba, o bajo de viento. HowardJohnson le ha abierto la va en e1jazz contemporneo. - los bajos ventrales~ que se sostienen or delante del instrumentista: tuba, bom ardino bajo y contrabajo, recording bass; - los susasofones y los subajosofones, de

enrollamiento circular, que se llevan sobre la espalda. Los dos modelos se tocan con la ayuda de pistones -de 3 a 5o de llaves de tam bor -de 3 a 5 Suelen estar en si beinol, a veces en do como las clsicas y raramen te en fa (ms agudo). Los primeros tubistas de antes de jazz eran, evidentemente, msicos de fanfarria; los de Nueva Orleans, por ejemplo. Pero, contrariamente a algunas ideas recibidas sobre el viejo estilo, las primeras orques tas de baile empleaban contrabajistas de cuerdas y la tuba se reservaba a las Fanfa rrias. Es en los aos 20 cuando las jazz bands adoptan la tuba; sin duda, porque el sonido de las grabaciones mejora y por que puede escucharse sin amplificacin en el jolgorio de los dancinr. Los contraba Jistas practican, P os instrumentos y la mayora de los tubistas, en los aos 30, se readaptaron al bajo de cuerdas. Esta edad de oro de la tuba es tambin la de los primeros virtuosos de instru mento: Cyrus St Clair, que toca en la W r m a de las grabaciones de Ciarence

tria

SI

posee

una

de

las

sonoridades

ms bellas jams escuchadas; sus lneas de i bajo son extremadamente sobrias y algu nos de sus solos revelan un control magis tral de matices, as como una profundidad en los graves siempre asombrosa. Por lo e respecta a Bass Edwards, es el ms nrnico de los acompaantes, muy varia do en sus ataques. Uno de los mejores improvisadores,es Quinn Wilson, que toca tan rpido como un trompetista. Citemos adems a Lawson Bufford, Bert Cobb, Ernest Bass Hill, Bob Escudero, June Cole, Bill Newton, Pete Briggs 1 Joe Tarto (que ha escrito un mtodo de ins trumento). John Kirby, que toca la tuba como vir tuoso con Fletcher Henderson, deca que el instrumento apenas le gustaba: sin embargo, a principios de los aos 30, po sea la concepcin ms avanzada: largas notas ligadas en lneas de walkng bass, que

1216 1 Tucker

seguidamente adapta a su estilo de bajo de cuerdas. Es la poca de swing: el contra bajo de cuerdas sustituye a la tuba en el seno de las secciones rtmicas. Habr que esperar a los aos 50 para ver la vuelta de] instrumento como complemento grave de la seccin de bronces de las grandes orquestas: Stan Kenton y Gil Evans. Esta vuelta es tambin una promocin: se con vierte, con Red Callender, Bill Barber, Jay McAllister y Don Butterfield, en una voz meldica. El revival proporciona un impulso nue vo a los tubistas que, respetando las con venciones del estilo, asumen solos intere santes: George Bruns (Firehouse Five + Z o Raymond Fonsque, Richard Matteson graba con los Dukes OfDixieland, pero sus solos tienden ya ms hacia el bop (uno de los pocos tubistas beliop ser Ray Draper) que hacia el viejo estilo, y ms tarde se halla al frente de una de as escasas formaciones de tubas: RichardMatteson Be-Bop Tuba Concert. Howard Johrison, finalmente, abre la va a la tuba contempornea: es capaz de tomar parte en todas las combinaciones instrumentales, de utilizar todos los regis tros del instrumento, y reencuentra una expresividad que se haba perdido. Den tro del movimiento de este renacer del ns trumento, contamos tambin con Bob Stewart, Joe Daley, Earl Mclntyre y un notable solista, Dave Bargeron. Una de las escasas formaciones de tubas (utilizando tambin pequeas tubas, el bombardino bajo) que se presenta y gra ba regularmente es la de Marc Steckar, tan to en cuarteto: Tubapack (de donde surge uno de los virtuosos ms aventureros: Michel Godard), como en octeto: Tuba borde. - M.R. Bert Cobb: Snag It N 2 (King Oliver, 1926); Cyrus St Clair: Candy Lips (Cla rence Williams, 1927); Quinn Wilson: Luky3,6,9. (Tiny Parham, 1929); Lawson Bufford: Ace Of Rbytbm Oablio Smith, 1929); John Kirby: Wo Rbythm (Flet cher Henderson, 1930; George Bruns: Between The DevitAnd The Deep Blue Sea (Firehouse 5+2, 195A Bill Barber: Strut fin'Witb Some Barbecue (Gil Evans, 1958);

Howardjohnson: Breathahoward(Rosweh Rudd, 1973); Bob Stewart: Fugue From Concorde (G. Evans, 1978); Dave Barge ron: Wben IDie (Blood, Sweat And Tears 1969); Tubaback: "Turban isation

(1985);Tubahorde:El hantTubahor
"e

de (1987); Michel G.Jard: "Comedy Gean-Marc Padovani, 1987). TUCKER George Andrew. Contraba jista norteamericano (Palatka, Florida, 10- 1 2-1927/Nueva York, 10- 10- 1965). A los veinte aos desembarca en Nueva York, donde asiste a las clases de Conser vatorio de Msica Moderna de la Juilliard School. Entra entonces en la vida profe ~,,ional y toca en secciones rtmicas con Tusicos de estilos diversos, y a los que ha sido ~~ci: - do con frecuencia, como Earl Bostic, Sonny Stitt, John Coltrane, Jackie McLean, Horace Parlan, Kenny Burrell o Earl Hines. A principios de los aos 60 suele tocar con su grupo en el Minton's Playhouse para acompanar a los solistas. Contrabajista "todo terreno", Tucker posee una sonoridad densa que disminuye la precisin y la ductilidad su manera de tocar. Haba grabado en el momento de su muerte, que vino prematuramente: no hay duda de as finalizaba brutalmente una carrera de acompaante. - A.C. Yesterdays (Stanley Turrentine, 196 Al~ Tune (H. Parlan, 196 l); Blues For N~ (E. Hines, 1965). Tune. Ver Tema.

George no de mucho sobre que brillante l); Old

TURNER Joseph "Big Joe. Cantan te norteamericano (Kansas City, Missou ti, 18-5-1911/Inglewood, California, 23-11-1985). A lo largo de su adolescen cia, canta en diversos establecimientos donde trabaja tambin como camarero. Forma equipo con el pianista Pete Johri son: el do suscita rpidamente el inters del pblico y se presenta en los mejores clubs de la ciudad: Kingfisher Club, Sun set... Se trasladan a Nueva York para par ticipar en el clebre concierto "From Spi r,tu.ls To Swing en el Carnegie Hafi (22 de diciembre de 1938). Antes de volver a

Tumey 11217

Kansas City, el tndem ser acogido en el Caf Society, en el Famous Door y en el Apollo, lo que es preludio de numerosos contratos, principalmente en California, donde el cantante se traslada (194 1) y apa rece junto a Duke Ellington en la revista "jump For Joy". En la Costa Oeste susti tuye momentneamente a su acompa ante habitual por Meade Lux Lewis (1943) y despus porjoe Sullivan (1944). Ese mismo ao vuelve a encontrarse con Pete Johrison, asocindose tambin con Albert Arrimoris para una gira; canta en la orquesta de Luis Russell (1945) y abre, en asociacin con Pete Johrison, un club en Los Angeles, el Blue Room. Con el ansia de la gente joven por el rock and rofi, en los aos 50 se convierte en una verdadera figura y graba Chains OfLove (195 l), des pus Shake, RattieAndRol(1954) -adap tad. poco despus por Bill Haley~, que le rroporcionan un gran xito. A lo largo de os aos 60 se establece en Nueva Orleans, pero multiplica sus apariciones, princi Imente en los festivales y en el curso de

al

giras corno las que efecta en Europa (1958, 1965, 1971). As, se le puede ver y escuchar en "The Last Of The Blue Devi1s" (Bruce Ricker, 1974-1975). El casi analfabetismo de Big Joe Turner no le ha impedido grabar buen nmero de los blues que ha interpretado. Figura emblemtica del blues sbouting, es uno de los ms autnticos intrpretes vocales de la msica afro-americana. Su voz de barto no es clida, ideal para gritar el blues, para hacer explotar las palabras y transformar las en energa. - A.C. Con P. Johrison: RofiTni Pete, Goin" Away Blues (1938), Cherry Red(1 939); con Art Tatum: Wee Bab7 Blues, Lucille (194 l); Piney Brown s Blues (1940), "Rhythm & Blues Years" (1951-1959); "BossOfTheBlues"(1956);"TheTrum pet IGngs Meet Joe Turner" (1974). TURNER Joseph Joe. Pianista tante norteamericano (Baltimore, land, 3-11-1907/Pars, Francia, 1990). (No existe relacin de con el cantante homnimo.) En ticipa en su primer concurso de piano y can Mary 21-7 parentesco 1923 par y

dos York, orquestas

aos donde de

ms

tarde trabaja Hilton

se traslada a sucesivamente en Jefferson (1926),

Nueva las June

Ciark (1926-1927), Benny Carter (1929), Bingie Madison y Louis Arinstrong (1930). Se presenta tambin como solista en los clubs de Harlem. Se convierte en acompaante de la cantante Adelaide Hall (1931) y la sigue durante una ira por Europa (1935-1936). Viaja mucio, 11 hasta Praga, donde toca y graba con a orquesta local de jan Sima. Se queda en Pars, donde graba algunos discos como solista y en pequea formacin hasta el comienzo de la guerra. De 1939 a 1943 se presenta como solista en Nueva York, y despus ingresa en el Ejrcito durante dos aos. En 1946 toca en la orquesta de Rex Stewart y, dos aos ms tarde, vuelve a Europa, donde se instala definitivamente. Se presenta principalmente en Suiza y Francia. ~ partir de 1962 toca regular mente en La Calavados de Pars. Como James P. Johrison, Fats Waller y Willie The Lion Smith, Joe Turner pertenece a la tradicin de los pianistas negros neoyorquinos. Practica, pues, el estilo stride, basado fundamentalmente en el slido juego de la mano izquierda sobre el teclado. La belleza de las lneas meldicas y la sutileza de su toque le ase mejan a Johnson, aunque a veces se per ciba la influencia de Art Tatum, que le impresion mucho. - I.D. Liza (1936), Joe Turner Blues (con J.Sima's Orchestra Gramo-YJubu, 1930; Truckin' (A. HaB, 1930; The Ladder, Lony (1939), The Sheik (A. Ekyan, 1939); Frankie And Johnny (1952), Smashing Tbirds (1975), We Y o u Neednt (1976). TURNEY Norris William. Saxofonis ta (alto y tenor), flautista y clarinetista norteamericano (Wilgminton, Ohio, 8-9-192 l). Des us de estudiar piano, en 1933 aborda ersaxo "rneldico en do" antes de pasar, el ao siguiente, al alto y despus al clarinete. Toca en la orquesta de su colegio y en diversas formaciones de baile locales. Fate Marable le contrata brevemente a bordo de un riverboat y tra baja en Cincinnati con A.B. Townsend

1218 1 Turre

(1941-1943), tras actuar una temporada en el conjunto de Bill Tye en Columbus (1940). Dirige en Toledo su propia or questa y en St Louis se une a la TheJeter ]-'illars. En 1945 es contratado por Tiny Bradshaw y, el ao siguiente, por Billy Eckstine. Despus de un ao se traslada a Ohio donde, hasta 1950, dirige su propio conjunto. A continuacin forma parte de la orquesta de Elmer Snowden (Filadelfia, 195 1) y posteriormente de la de trompe tista Johnny Lynch (Atlantic Ciry, 1953~ 1955). En 1960 se establece en Nueva York, donde trabaja con Clark Terry1 Howard McGhee, Ray Charles (1967). En', mayo de 1969 sustituye a Johnny Hodges en la orquesta de Duke Ellington y per manece en ella cuatro aos. La dcada siguiente estar presente en los shows de Broadway ("Raisin", %uys And Doll?, "Airi't Misbehavin" y "Sophisticated Ladies', ). Convertido en solista indepen diente, se presenta con Grover Mitchell en el seno de los Newport All Stars de Geor ge Wein. Tambin da clases en el Essex County College (Newark). Participa en la gira francesa de los Savoy Sultans de Pana ma Francis (1979-80). Norris Turney se presenta a s mismo como un jazzman clsico, a pesar de su paso por la orquesta de Billy Eckstine y de su admiracin por Charlie Parker. Su modo de tocar se remite indiscutiblemen te a la trinidad del saxo alto de la era cl sica: Johnny Hodges-Benny Carter-Willie Smith. Su situacin en la orquesta de Duke Ellington fue bastante singular: sus tituy a Hodges, que regres rpidamen te, tras lo que permaneci como sexto saxofonista, instruyndose, por otra parte, en el uso de la flauta en la escritura elling toniana. - A.T. Con Ellington: Fyfe (1969), Soul Soot hing Beach (197 l), Get With Itness (197 l); CheckeredHat(P. Francis, 1979); IDidn r Know About You (Newport All Stars, 1984). TURRE Steve. Trombonista y positor norteamericano (Omaha, ka, 12-9-1948). Estudia en la to State y en la North Texas University, com Nebras Sacramen

donde Peterson. Williams Philip

toca

bajo Estudia y forma Wilson y

la un

con

direccin de Bishop tro con el Keshavan Maslak.

Marvin Norman baterista Graba

con Santana, se presenta con Van Morri son y toca con Roland Kirk. En 1972 entra en la orquesta de Ray Charles. En 1973 toca con Woody Shaw, pasa seis meses con Art Biakey y toca en el seno de la Thad Janes-Mel Lews Big Band en Chteauva llon. Se pasa al grupo de Chico Hamilton (1974). Contratado por R. I(irk, se que da con l hasta la muerte del saxofonista. A continuacin toca en el seno del World Trombone Ensemble de Slide Hampton, y desrus al frente de su propio grupo. ii-abora-con Cedar Walton; se une a la Affica Blues Bandde Archie Shepp (1979), graba con el trompetista Jerry Gonzlez y toca de nuevo con Woody Shaw (1980). Miembro activo del Brass Tantasy de Les ter Bowie (1985), codirige tambin la Vibration Society con el pianista Hilton Ruiz. 1985-1988: toca en la big band de McCoy Tyner, el ~tet de Art Farmer y Benny Golson, con Dave Valentin, la 701 Annivmary Big Bandde Dizzy Gillespie, la First Line Bandde Bob Stewart y al fren te de su propio quinteto. Steve Turre conoce bien la historia del trombn y domina todas las tcnicas. Su modo de tocar bien articulado y muy rt mico est anclado en la tradicin. Sus talentos de arreglista y compositor con tribuyen al xito de los grupos en los que trabaja. Su propia msica incorpora de buen grado elementos africanos, caribeos o sudamericanos. - J-L.A. & C. B. Con W. Shaw: Miste?ioso (1982), Steve Blues (1987); Parisian Thorougbfare U. Gonzalez, 1982); Macho (L. Bowie, 1986); BrightMoments (Vibration Sociery, 1980; "Fire And Ice" (1988). TURRENTINE Stanley William. Saxofonista tenor norteamericano (Pitts burgh, Pennsylvania, 5-4-1934). Hijo de msico (su padre, Thomas, tocaba el saxo con los Savoy Sultans a fines de los aos 30), estudia el violonchelo y ms tarde, a los once aos, el saxo tenor. Se inicia pro fesionalmente con LoweIl Fulson (junto a

Tusques 11219 Ray Charles, 1950-195 1). A continuacin acompaa a este ltimo (1952), poste riormente a Tadd Dameron, y se une, en compaa de su hermano Tommy, a la orquesta de Earl Bostic (1953-1954). Des pus del servicio militar (1956-1958), for ma parte del quinteto de Max Roach (1959-1960) y comienza una carrera bajo su nombre, as como junto a su mujer, la organista Shirley Scott (se divorcian en 1971). A continuacin se dedica a una msica muy comercial con Sugar (1970, retomada en 1977), trabajando sucesiva mente para las firmas CTI, Fantasy y Elektra, y vuelve al jazz de estricta obe diencia, gracias a grabaciones para Elektra en 1982 y Blue Note en 1984, junto a J immy Smith, George Benson y Ron Car ter. Graba principalmente con Buddy Rich, Max Roach, Duke Jordan, Tommy Turrentine, Art Taylor, Horace Parlan, Jimmy Smith, Les McCann, Shirley Scott, Kenny Burrell, Donald Byrd, Duke Pear son, Horace Silver, Jimmy McGriff, Fred die Hubbard y bajo su nombre. Saxoftinista de sonoridad clida y sen sual, particularmente cmodo en baladas y blues, Stanley Turrentine ha seguido un camino bastante similar al de Gene Arrimons, hasta, como l, descuidar la cali dad musical de su trabajo. Sus reencuen tros con el jazz en algunas ocasiones de la dcada de los 80, demuestran que su sin gular talento permanece intacto. - YU. Mild Is The Mood (M. Roach, 1960); Willow Weep For Me (1960); "Midn* ht Special" U. Smith, 1960); My Ship (1912), A Child Is Born (1984). TURRENTINE Thomas Walter Jr Tommy. Trompetista norteamericano (Pittsburgh, Pennsylvania, 22-4-1928). Hijo de msico y hermano mayor de Stanley Turrentine, toca en las orquestas de Snookum Russell (1945-1946), Benny Carter (1946) y George Hudson (1948 1.950). Se une con su hermano al grupo de Earl Bostic (1953-1954), participa en el Workshopde Charles Mingus (1956) y des pus en el quinteto de Max Roach (1959 1960); ms tarde trabaja con Loti Donald son y abandona el jazz. por el trabajo de

estudio cipalmente Paul Parlan, Malik, ne,

la con Chambers, Sonny Jackie Dexter

msica Buddy Booker Clark, McLean, Gordon,

comercial. Rich,

Graba Max Ervin, Ahmed Stanley Loti

prin Roach, Horace Abdul Turrenti Donaldson,

Rufs Jones, Big Jones, Archie Shepp y bajo su nombre. Trompetista de timbre rico y sonoridad muy expresiva, Tommy Turrentine domi na las inflexiones micro-tonales y los efec tos de dinrnica que ms tarde populari zar Lester Bowie (jubilee Shout, con S.Turrentine, 1962). - Y-P. Tu)o, Three, One, Ow! (1960); A Fickk Sonance 0. McLean, 1961); My Ship (S. Turrentine, 1962); You Said It (D. Gor don, 1962).

John

Patton,

Philly

Joe

TUSQUES Frangois. Pianista, director de orquesta y compositor francs (Pars, 27-1-1938). Instrumentista en un princi pio autodidacta, posteriormente asiste a las clases del conservatorio. Toca en tro y, en 1965, se asocia con Bernard Vitet para for mar el primer grupo de free jazz de Fran cia y participa en todas las manifestacio nes de la "nouvelle musique: con Barney Wilen, Beb Gurin, Clifford Thornton, Sunny Murray, Arthur Jones, Michel Por tal, Frangois Jeanneau, etc. A principios de los aos 70 graba, en piano y piano pre parado, dos lbumes en solitario y mon ta espectculos "poltico-musicales: '1a Chasse au Snark" (autor del poema de Lewis Carrofi) y "Qu a tu Albert Ayler?". Crea la Intemommunal Free Dance Music Orebestra con msicos de todos los orge nes geogrficos (el saxoflanista guincano, Jo Maka, el percusionista argelino Guem, el trombonista de Togo Ramadolf Adolf Winkler, el trompetista occitano Michel Marre ... ) que se presenta en diversas situa ciones y ambientes: conciertos, fiestas rolticas, fbricas en huelga, etc. A fines de os aos 70, el grupo se une al cantante espaol Carlos Andru y a msicos tradi cionales bretones. A continuacin, traba ja para el teatro y compone la msica de la serie de televisin "Generation". Pianista influido a la vez por Cecil Taylor, John Cage, Morik o Webern e

1220 1 Twardzik

incluso Olivier Messiaen; sin embareo, aunque haya grabado varios lbumes en solitario, tambin es importante como catalizador, agitador, terico, militante e inventor de nuevas fusiones musicales entre el jazz y las msicas tradicionales M mundo. - G.R. "Big Chief" (S. Murray, 1969); "Piano Dazibao" (1970), Variations sur lWppeldu Komtern (1988). TWARDZIK Richard Dick. Pianista y compositor norteamericano (Danvers, Massachusetts, 30-4-1931 /Pars, Francia, 21-10-1955). Durante siete aos ~tuda msica y piano clsicos con diversos\pro fesores, entre ellos Margaret Chalo'ff, madre de Serge Chaloff. Despus de pasar cIr la Longy School of Music en Cam ridge y por el New England Conservatory of`Music(dondea rende arpa), da sus pri meros pasos proleesionales a la edad de catorce aos. Trabaja en Boston con Herb Pomeroy, Serge Chaloff y Charlie Maria no y toca en las orquestas de Tommy Rey nolds, Charlie Barner y con la de Lionel Hampton durante una gira. Contratado, junto con Peter Littman (su baterista cuando se presenta en tro) por Chet Baker para unagra por Europa (1955), muere vctima e una sobredo~is en un hotel de la calle Saint Benoit. Entre sus pianistas favoritos: Art Tatum, Bud Poweil, Claudio Arrau, Wal ter Gieseking y VIadimir Horowitz. Una eleccin ue suNiere la apertura de espri tu y la cuitu i e Dick Twardzik; lo que no dejan de confirmar algunas de sus gra baciones. Es, innegablemente, un bopper, sabiendo encontrar soluciones armnicas de su propia cosecha. Sus composiciones, como sus improvisaciones, dan muestras de una de las personalidades ms singula res de la historia del jazz, a la que algunos consideran el eslabn entre Bix Beider becke (pianista) y Ran Blake. -A.T. Con S. Chaloffi. Tbe Fable Of MaboZ Eenie Meene Minor Mode, Let~ Jump (1954); "Wchard Twardzik Trio (1954); "Chet Baker QuarteC (1955). Two beat. Ver Beat.

TYLER Charles Lacy. Saxofonista (alto, tenor y bartono) norteamericano (Cadiz, Kentucky, 20-7-1941/Toln, Francia, 27-6-1992). Infancia en India na con temporadas en Nueva York y Cle veland, donde conoce por primera vez a Albert Ayler. Pronto manifiesta inters por el piano y a los siete aos de edad, por el clarinete. A los once aborda el saxo alto. Estudia msica en el colegio, en cuya orquesta comienza a tocar, as como en la M Ejrcito cuando cumple el servicio militar. Una vez licenciado, trabaja en las orquestas locales de rhythm and blues. Conoce a Ayler, con quien entabla una verdadera complicidad. En 1965, una __tempestad le impide abandonar Cleve jN land (donde vive con su esposa e hijos) y participar en la primera grabacin de Ayler para Impulse en el Village Gate de Nueva York. Pero lo conseguir el mes siguiente, en sexteto, en el Town Hall (Bells") y despus, en septiembre, en el Judson Hafl ("Spirits Rejoice"). Aban dona el grupo en 1966, la vspera de una por Europa, para quedarse en Esta i ., Unidos. Entonces forma su propia orquesta -a la que Ayler se unir en varias reposicionesy graba, por prime ra vez bajo su nombre, para ESP con Heriry Grimes, Charles Moffett y Ronald Shannon Jackson. Es entonces cuando reemprende sus estudios musicales en la universidad de Indiana, junto al violon chelista y trombonista David Baker, con uien graba de nuevo para ESP en el seno e un cuarteto de dos contrabajos, vio lonchelo y saxo. De 1968 a 1969 realiza una gira con The Vulcans, una orquesta de foik-rock. A fines de 1969 se instala en la Costa Oeste y da clases en la universi dad de California hasta Fines de 1973. Regresa a Nueva York, ciudad que cono ce una nueva efervescencia en torno a per sonalidades como los miembros del Art Ensemble Of Cbicago, Heriry Threadgill, David Murray... Toma arte activa en el movimiento y toca en Jiversas frmulas con Earl Cross (tp), Ronnie Boykins y Steve Reid. Crea la compaa para la cual graba dos discos, consagrando otros dos al poeta Berry Wallenstein. Alrededor de

Tyner / 1221 1977 forma la New Music Orchestra, que incluye a Arrhur Blythe, Oliver La-ke, Ted Daniel (tp), Julius Hemphill, David Murray, Dewey Redman, Abdul Wadud y Chico Freeman. Todava podemos escucharle, en varias reposiciones, en el seno de la orquesta de Cecil Taylor. De 1981 a 1982, graba con el quinteto de Billy Bang. De paso por Europa durante una gira de Sun Ra, se instala en Dina marca, donde trabaja con Khan Jamal, Pierre Dorge (g), Johnny Dyani y Leroy Lowe (bat) ("Dark Warrior en 1984). A partir de 1985 vive en Francia y se pre senta con Bobby Few, Chris Henderson, Oliver Johrison, la Celestrial Communi cation Orchestra de Alan Silva y el cuar teto de los hermanos Belghoul. Aplicacin en el material temtico, rit mo sereno de la produccin, tendencia a las notas largamente sostenidas y a los que j dos ascendentes cerca del "espritu" -ms que de la formadel blues (opcin que recalca su homenaje a Billie Holiday): de donde surge, cualquiera sea el instrumen to que utilice, una especie de suavidad general del propsito que ha podido pare cer (un poco como las msicas de Paul Bley, Marion Brown, Noah Howard ... ) paradojal en los primeros momentos de la revolucin free y que, al mismo tiempo, ampla el espacio en el que se habra que rido encerrar este movimiento. F.Be & P.C. Voyaje From Jericho (1975), 'Tive In Europe (1977), Saga Of The Outlaw (1979), Sixty Minute Man (1980), "Defi nite, Volume 2" (198 l); Ode To Lady Day (Steve Lacy, 1986). TYNER McCoy Alfred (Saud SULAI MAN). Pianista y compositor norteame rcano (Filadelfia, Pennsylvania, 11-12 1938). Su madre, pianista, estimula sus comienzos y, desde 1953, dirige su propia formacin de jvenes msicos. Vecino de los hermanos Powell, Richie y Bud, per fecciona con ellos el conocimiento de la armona y del uso de los pedales. A media dos de los aos 50 trabaja tambin con orquestas de Filadelfia, entre ellas la de Cal Massey. Durante este perodo acompaa a solistas de paso como Jackie McLean, Benny Rollins y Max Roach. En John Coltrane, con quien toca Rooster durante una semana. saxofonista The Betiever, una Kenny Dorham, Golson, Sonny 1956 conoce a en el Red Le da al de sus com

posiciones, y ste la graba el ao siguien te. En 1959, da conciertos en Filadelfia y San Francisco con Art Farmer y Benny Golson, quienes le contratan en el seno del Jazuet, grupo con el que Yraba su primer disco. A continuacin vue ve a encontrar se con Coltrane (1960), ingresando en su cuarteto, que no abandonar hasta diciem bre de 1965, despus de grabar como lder, a lo largo de estos seis aos, varios lbu mes con otros msicos: Roy Haynes, Clark Terry, Frank Strozier, John Gilmo re, Thad Jones, etc. En 1966 funda su pro pio tro, e inicia una carrera como freelance que le conduce a los confines del mundo y a tocar con los msicos ms diversos. Es as como, despus de acompaar a lke y Tina Turner a principios de los aos 70, forma un cuarteto con Sonny Fortune, a quien suceder Azar Lawrence en 1973 y que completar el violinista John Blake en 1979. En 1973 obtiene el premio del "dis co de] ao" por su participacin grabada en el Festival de Montreaux. En 1978 for ma parte de una gira de all stars para la compaa Milestone, junto a Sonny Rollins, Ron Carter y Al Foster. En 1985 participa en la renovacin de la firma Blue Note con la grabacin filmada de un lar go solo. En 1987 es, evidentemente, uno de los principales msicos de una gira internacional en homenaje a Coltrane y se presenta en tro con Avery Sharpe (cb) y Louis Hayes. Del inventor de color modal en el pia no se puede decir, por la delicadeza de su toque, la bsqueda de una sonoridad siempre brillante y el carcter ornamental de sus improvisaciones, que su manera de tocar tiene algo de "ferrienino", a pesar de la potencia de volumen que suele alcanzar. Es cierto que el rol que ha desempeado en el seno de cuarteto de John Coltrane le ha marcado, sin duda, de forma irre versible: el del sosiego, la suavidad, la sere nidad y la certeza; lo contrario de los furo-

12221 Tyner res inquietos de su lder. Su mano derecha esboza largas secuencias llenas de espirales, puntuados con los acordes de la mano izquierda, que autorizan todas las fanta sas meldicas. Pero acordes en el agudo de la mano derecha y figuras repetitivas (en boga a principios de los aos 70) pueden insertarse en un discurso prolijo, a menu do acompasado por una nota Litmotiven los graves al principio de cada comps. A lo largo de sus exhibiciones en solitario, McCoy Tyner acenta adems esta ten dencia a la frase ro, que el convierte en un heredero moderno de Art,Tatum, aun

cuando le permite integrar elementos musicales procedentes de otros horizontes como frica, obviamente, pero tambin Oriente, Bali, la China, Japn. - F.-R.S. "Meet The Jazztet" (1959); con J. Col trane: My Favorite Things (1960 y 1963), Transition, Kulu Se Mama (1965); "lncep tion", "Reaching Fourth" (1962), "Con temporary Fours" (1964); "Juju" (Wayne Shorter,1964); A Slice Of The Top (Hank Mobley, 1966); Man From Tanganyka (1968), Passion Dance (1978), Woman Of Toinorrow (1979); "lt's About Time" (Jac kie McLean, 1986).

U
l ULMER James "Blood". Guitarrista, flautista, cantante y compositor norte americano (St Matthews, Carolina del Sur, 2-2-1942). Su padre, pastor baptista, desciende de los esclavos fugitivos refu giados en las islas Sea. Le hace aprender canto (a los siete aos) y despus guitarra. A los trece aos debuta con un grupo de ospel, los Suthern Sons. Toca tambin en radio, con los Dixie HummingBirds, los Five Blind Boys, los Mighty Clouds OfJoy. Despus abandona la msica para consa grarse al ftbol y al baloncesto. En 1959 se instala en la casa de su abuelo, en Pitts burgh, donde vuelve a tocar la guitarra y trabaja en clubs. Toca en grupos de rock y compra su primera guitarra elctrica. Las formaciones se suceden: Savoys, Swing Things, Southern Sound Jewel Brenner & The Swing Kings... Conoce al guitarrista Chuck Edwards, de quien aprende mucho, y a George Benson. Toca con los organis tas Jimmy Smith, Richard Groove Holmes y Hank Marr ("Hank Marr In The Mar ketplace"). En 1964 se establece en Columbus, Ohio, y trabaja con su propio grupo, Blood And The Bloodbrothers en el Club 502. Tres aos ms tarde, en Detroit, divide su tiempo entre el Metropolitan Art Complex, donde estudia y dirige sus "talle res" para guitarristas, y dos grupos (el James Blood Ulmer Trio y el Focus Novir). En 1971 se marcha a Nueva York, donde toca en el Minton's Playhouse. Cuando se ter mina el contrato, entra en los Jazz Mes sengers de Art Blakey, toca con Joe Hen derson, Paul Bley, Rashied Al y trabaja y graba con Khalid Yasin (Larry Young). En 1972 vive el encuentro de su vida: Billy Higgins le presenta a Ornette Coleman, ue ya le haba escuchado en el quinteto e Ali. Estudia con Coleman y se presen ta con l (en 1974, principalmente en el Ann Arbor Jazz And Blues Festival). Refunda un grupo, el Music Revelation Ensembk, con David Murray, Amin Al en el contrabajo y Ronald Shannon Jackson

("No Wave", con el grupo Newport (con Cherry, Billy Blackwell, Buster

1980). de

En Coleman Dewey Higgins, Williams),

se presenta el Festival de Redman, Don David Izenzon, Ed toca en el

1977 en

Studio Rivbea y graba en compaa de George Adams, Cecil McBee y Doug Hammond. En 1978 graba en calidad de lder con Coleman como sideman. En 1980 se presenta con su propio tro (pri mera gira por Europa) graba "Are You Glad To Be In America? . En 1979 y 1980 toca en dos discos de Arthur Blythe. A lo largo de los aos 80, su reputacin se ampla con tres lbumes para la CBS (Free Lancing", 1981, "Black Rock", 1982, "Odyssey", 1983). Posteriormente, en 1984, graba "Live At The Caravan Of Dreams", en 1985 "Children" con David Murray (bajo el nombre de ste), "Got Something Good For You" (con George Adams), y en 1986, despus de un con trato con Blue Note, publica "merica Do You Remember The Love?" con Bill Las well y Ronald Shannon Jackson. Guitarrista y cantante con un estilo exa cerbado y violento, James Blood Ulmer se inspira tanto en el jazz como en el rock y el blues. Su gestin se apoya en todas las posibles ofertas para el trabajo en estudio, la tecnolo la y la electroacstica. Su sono ridad es alada, desmembrada, y combi na transparencias y estridencias. Sncopas, contratiempos, acordes casi desgarrados, arpegios y riffs constituyen el vocabulario de base de este especialista de la guitarra rtmica. Su talento como instrumentista y arreglista le permite crear climas lricos, obsesivos, con ritmos martilleantes y repe titivos. - P.B. & C.G. Theme For Captain Black (R. Al, 1973); Woman Coming (1978), con A. Blythe: Odessa (1979), BushBaby (1980); T V Blues (1980); Time Tate (Music Revelation Ensemble, 1980); More Blood (1982); Sophistieated US Qamaaladeen Tacuma, 1983); Electon (1983).

1224 / Upchurch

UPCHURCH Phil. Guitarrista y con trabajista norteamericano (Chicago, Illi nois, 19-7-1941). Su padre, pianista, le ini cia en la msica y a los doce aos de edad le regala un ukelele. El ao siguiente comienza a tocar la guitarra y, despus de acompaar al cantante Dee Clark y de par ticipar en diversos grupos de rhythm and blues, "doblando" a veces en el bajo elc trico (en 1959 acompaa principalmente al guitarrista, armonicista y cantante Jimmy Reed), a principios de los aos 60 se convierte en uno de los guitarristas ms solicitados en los estudios de Chicago; se le encuentra en el background orquestal de los Sraple Singers (1963), pero tambin junto a Stan Getz, Ramsey Lewis, Woody Herman, Richard Groove Holmes, B.B. King, Dizzy Gillespie, etc. Despus de cumplir el servicio militar en Alemania (1965-1967), donde se presenta en tro, vuelve a Estados Unidos, para asociarse con el contrabajista Richard Evans, Grover Washington Jr y Cannonball Adderley. En 1967 graba como lder, entre otros, con John Gilmore, Pat Patrick, Wynton Kelly, Richard Davis y Jimmy Cobb. A conti nuacin participa en discos de Woody Herman (1968-1969), Muddy Waters (1969) y en las grabaciones londinenses de Howlin' Wolf (1972). En 1970 sale de gira por Estados Unidos con Ramsey Lewis y el ao siguiente intenta establecerse en California, donde trabaja con Quincy Jones, a quien acompaa al Japn (1972). A mediados de los aos 70 codirige un grupo con el pianista-cantante Tennyson Stevens. En j 978, acompaa a George Benson. En 1982 forma parte del sexteto de Mose Allison. Contina repartindose entre el jazz y el rhychm and blues, entre el trabajo en estudio y en club. Su estilo, como el de Kenny Burrell, del que dice haber recibido su influencia, est profundamente anclado en el blues: cita a Albert King, B.B. King y Muddy Waters como sus bluesmen favoritos, sin ignorar por ello los trabajos de Wes Montgomery. Imaginacin meldica y sentido rtmico: su msica, simple y directa, desarrolla un swing eficaz y comunicativo. Es tambin un excelente acompaante. - C.O.

Israel (1967), America (1969), Where Do We Go From Here (1985).

Up tempo. Ver Tempo.

URBAN SAX. Grupo de intervencin musical creado y dirigido por el percusio nisca Gilbert Artman. El nmero de msi cos, ocho percusionistas en sus comienzos (1973), se convertir, diez aos ms tar de, en una cincuentena de coristas y saxo fonistas. Desde su creacin participa en happenings, festivales, petformances y mantfestactones artsticas de coda Europa, pero tambin en Canad, Estados Unidos, Escandinavia, Argelia... En 1980 y 1983 trabaja con el compositor Perre Henry e interviene, entre otras apariciones, en la cumbre de los jefes de Estado de pases industrializados en Versalles, 1982. La gestin de Urban Saxse sita en un movimiento de "urbanismo sonoro", irrumpiendo en plazas, calles, edificios o canales (como en Venecia en 1981) en masa, de la manera ms inslita, vestidos con conjuntos blancos o extraos unifor mes negros o metlicos. La msica es repetitiva y "minimalista": la "estrategia del sonido nico" se mezcla con una estructura de motivos de rizos superpues tos, espirales, capas y figuras modales, siendo la nocin de "arreglo" siempre indisociable de la naturaleza del lugar de intervencin. - G.R. Urban Sax 2 (1978), Fraction sur !e temps (1982). URBANI Massimo. Saxofonista alto italiano (Roma, 8-5-1957/agosto 1993). A los once aos comienza el estudio del cla rinete, que abandona en provecho del saxo alto. En 1971 se inicia profesionalmente en el jazz en Roma con Mario Schiano, saxofonista con quien colabora regular mence durante la primera mitad de los aos 70; con l graba "Sud" (1973). Para lelamente, asiste a las clases de jazz de Gior gio Gaslini en el Conservatorio de Santa Cecilia, al poco tiempo colaborando y gra bando con el pianista y compositor mila ns ("Mario Schiano & Giorgio Gaslini", 1974). En 1974 forma parte del grupo

Urso / 1225
Area, despus entra en el quinteto de Enrico Rava (1974-1978) mientras toca con el grupo Anamarfosi (1975), con el pianista Gaetano Liguori ("Collective Orchescra", 1976) y con Cadmo ("Flying Over Ortobene Mount In July Sevenry Seven", 1977). A fines de los aos 70 for ma un grupo que se exhibe principalmente en el Festival de Umbria Jazz. A conti nuacin no deja de ocupar la vanguardia de la escena italiana tanto en calidad de lder como en diferentes formaciones, por ejemplo, el cuarteto de Enrico Pieranunzi. Urbani fue uno de los ms brillantes msicos modernos del jazz italiano y uno de los mejores discpulos de Charlie Par ker, aun cuando la ltima evolucin de su estilo tuviera en cuenta tanto a Albert Ayler como a John Coltrane. - A.Ma. Naima, Max's Mood (1980). URBANIAK Michal. Violinista, saxo fonista tenor y soprano, intrprete de lyricon y compositor polaco (Varsovia, 22-I-1943). Realiza sus estudios en la aca demia de msica de Varsovia y, practi cando el bebop, toca todos los instru mentos (guitarra, teclados, flauta, violn y particularmente saxo tenor, con una viva admiracin por Hank Mobley y John Coltrane). De 1962 a 1964 toca con The Wreckers de Andrzej Trzaskowski, cuyas giras le conducen por primes vez a Esta dos Unidos. Tras una breve colaboracin con Kaysztof Komeda, en 1965 funda su propio grupo con el que hace giras por toda Europa. En el conjunto se encuentra ya su compaera, Urszula Dudziak, que en seguida adopta la costumbre de doblar las partes de violn en las composiciones. En esa poca vive en Suecia, fa entonces Ale mania Occidental y Suiza, volviendo fre cuentemente a Polonia. En 1973, se esta blece en Estados Unidos con Urszula Dudziak a la par que orienta en general su carrera: por un lado, vctima de problemas respiratorios, dedica una pare cada vez mayor de su trabajo al violn, abando nando definitivamente el saxo tenor y el saxo soprano en la segunda mitad de los aos 70; por otro, bajo la influencia de Miles Davis, sistematiza la electrificacin

de su msica, utilizando l mismo el tetizador y el lyricon (vecino del -ver Lutera electrnica-). Adems ta las coloraciones folklricas de Central que cultivaba ya antes. Hasta momento rodeado de msicos

sin EWI acen Europa este polacos

(Adam Makowicz, el trompetista-saxofo nista-pianista Wojciech Karolak, el bajis ta Pawel Jasttzebski, el baterista Czeslaw Bartkowski) > se integra progresivamente en el mbito de la fusin neoyorquina: Larry Coryell, John Abercrombie, Anthony Jackson, Steve Gadd, Gerry Brown... Aun que mantiene el contacto con sus paisanos (particularmente con el saxofonista Zbig niew Namyslowski, de quien recibe su in fluencia), suele tocar con los me)jores m sicos norteamericanos (Michael Brecker, Kenny Kirkland > Victor Bailey, Omar Hakim, Atif Mardin), de quienes, en oca siones, se considera el descubridor. De este modo en 1979 Marcus Miller se da a cono cer en su orquesta. Colabora con Miles Davis ("Tucu"). En los aos 80 vuelve a frmulas acsticas, junto a Larry Coryell y Horace Parlan e inclusive en tro de vio unes con John Blake y Didier Lockwood. Los aportes decisivos de Jean-Luc Ponry y despus de Zbigniew Seifert (con quien graba varias veces) durante mucho tiem po han dejado en la sombra el trabajo de Michal Urbaniak. Si el jazz-rock que prac ticaba en los aos 70 parece haber enveje cido, sus discos de los aos 80 en Steeple Chase muestran un clsico del violn jazz, una asimilacin de todas las influencias. Algunas reminiscencias tpicamente pola cas (influencia de las msicas tradiciona les) remiten todava a Seifert, sin abando nar la afiliacin a la dureza del sonido de Stuff Smith (lo que l, sin dudarlo, rei vindica). - F.Be. "Live Recording (1971), "Constella tion" (1973), "Fusion" (1974), "Tribute To Komeda" (1976), "Serenade For The Ciry" (1980), "M. Urbaniak-Larry Cor yell-Urszula Dudziak" (1982), "Quiet Day Sprin~" (1983), "Take Good Care Of My Heart (1984). URSO Philip Phil. Saxofonista (alto, tenor y bartono) y arreglista norteameri-

1226 / Urtreger

cano (Jersey Ciry, New jersey, 2-10 1925). A los trece aos se inicia en el cla rinete y ms tarde prosigue sus estudios en Denver. En 1947 se marcha a Nueva York e ingresa en la orquesta de Elliot Lawrence (1948-1950), toca con Woody Herman (1950-1951), Ferry Gibbs, Miles Davis (1952) y Oscar Pettiford (1953). Despus de una breve carrera como independien te, en 1955 se une a Chet Baker, con quien coincidir seguidamente en muchas otras oportunidades. En Las Vegas ingre sa en el conjunto de Ernie Ross (1959 1960) y prosigue su carrera principal mente en la regin de Denver. 1987 marca su regreso a los estudios de graba cin, con un lbum que le confronta a Allen Eager. Phil Urso pertenece a lo que se ha con venido en llamar los Brothers de la segun da generacin. Influidos en su origen por Lester Young, ellos tambin lo fueron por sus discpulos inmediatos: Brew Moore, Allen Eager, Stan Getz, Zoot Sims, Al Cohn. Instrumentista lleno de swing e imaginacin, Phil Urso ha practicado siempre un modo de tocar ms duro que el de muchos otros saxofonistas de esta ten dencia. No es sorprendente que los ecos de Coltrane y de Rollins surquen su msica. - A.T. ByGeorge(W. Herman, 195 l); Tamal pais (O. Pettiford, 1953); Little Prez (1953), Ozzie's Ode (1954); Pbil's Blues (C. Baker, 1956).

URTREGER Ren. Pianista y compo sitor francs (Pars, 16-7-1934). A los die ciocho aos se inicia profesionalmente en el Blue Note con Don Byas y Buck Clay ton. Despus graba con Chet Baker, Les ter Young, Lee Konitz, Dizzy Gillespie y con Miles Davis la msica de la pelcula "Ascensor para el cadalso". Durante un eclipse parcial, como ha conocido casi todo jazzntan (es el nico ttulo que reivindica), aparece ocasionalmente junto a Johnny Grilfin, Philly Joe Jones o Dexter Gordon, entre muchos otros. En los aos 80 trabaja como msico "titular" del club parisino Le Montana, y se presenta regularmente como solista en conciertos y festivales y en diferentes formaciones (con Christian Escoud, Eric Le Lann, Niels-Henning Orsted Pedersen, etc.).

Ardiente defensor de una tradicin que comienza con Bud Powell y Thelonious Monk, conjuga el rigor y el calor expresi vo, mantenindose decididamente en la desviacin de los estilos ms enfticos que no reconoce como pertenecientes al "jazz". Acompaante delicado y respetuoso, en solitario tambin demuestra pureza y ter nura, a lo que tiende por encima de todo. -J.-Y.L.B. A la Bud (1955); Bag's Groove (M. Davis, 1957); Oh Lady Be Good (L. Young, 1959); con Daniel Humair y Pierre Michelot: We You Needn't (1960), Aire gin (1979); Zwillingue (1986), An thropology (1987).

VACH Warren Jr. Trompetista, cor neta, fliscornista y director de orquesta norteamericano (Rahway, New Jersey, 21-2-1951). Hijo del contrabajista e his toriador de jazz Warren Vach Sr, estudia trompeta con Jim Fitzpatrick y Pee Wee Erwin y durante los aos escolares se pre senta en varios conjuntos semi-dixieland. Por recomendacin de John Bunch y Bucky Pizzarelli, Benny Goodman le con trata. Toca tambin en la orquesta de Eddie Condon junto a Vic Dickenson, Bob Wilber y otros. A mediados de los aos 70 se asocia con Scott Hamilton, y al final de la dcada el do se integra en la ConcordAll Stars, orquesta con la que salen de gira por todo el mundo, participando en numerosos festivales. Adems de per tenecer a la Newport All Stars de George Wein, dirige un sexteto. Admirador de Bobby Hackett, Billy Butterfield, Miles Davis y Clifford Brown, Warren Vach ha elegido deliberadamen te el estilo de trompeta que mejor corres ponde a su sensibilidad, su amor por el buen sonido y la meloda. De modo pare cido a Ruby Braff en los aos 50, se sita fuera de las corrientes contemporneas (pero no las ignora). Tcnico extraordi nario, solista inspirado, demuestra que el jazz clsico no se ha convertido en una len gua muerta. - A.T. Blue Bossa (1977); Sleepy Time Down South (Concord All Stars, 1978); Ida Sweet As Apple Cider (1979); Do Ir In Blue (S. Hamilton, 1979); Warm Valley(1986). VALDAMBRINI Oscar. Trompetista y compositor italiano (Turn, 11-5-1924). Hijo de Agostino, violinista de jazz de talento, a los seis aos aprende violn. A partir de los diez asiste el conservatorio de Turn, obteniendo el diploma en 1941. Sin embargo, a los doce aos estudia tam bin trompeta. En 1941 ingresa en la orquesta de la radio italiana. Al acabar la guerra toca una temporada en Suiza, pero

pronto regresa a Turn, donde participa en jam-sessions con Rex Stewart, Franco Pisano y Fred Buscaglione. En 1949 se establece en Miln, donde despliega una intensa actividad hasta 1956, participan do en numerosas grabaciones con orques tas dirigidas por Piero Rizza, Beppe Mojet ta, Giampiero Boneschi, Gorni Kramer... En los aos 50 toca con las figuras del jazz italiano: Gianni Basso, Glauco Masetti, Franco Cerri, Attilio Donadio, Cosimo di Ceglie; en 1952 realiza el primer disco bajo su nombre con Basso (st), Adelmo Pran di (p), Antonio De Serio (cb) y Rodolfo Bonetto (bat). En 1955 es uno de los fun dadores del Sestetto Italiano, con Basso, Donadio, Boneschi, Al King y despus Berto Pisano y Bonetto; constituye con Basso el Quinteto Basso-Valdambrini, uno de los mejores grupos de la historia del jazz italiano (reunido en 1962 por el trombo nista Dino Piana). De 1964 a 1972 se inte gra en numerosas orquestas, entre ellas las dirigidas por Gil Cuppini, Giorgio Gas ni, pero tambin en las de Maynard Fer uson y Duke Ellington. En 1972 entra en fa orquesta de la televisin de Roma, don de vuelve a unirse con Basso y Piana para reconstituir un sexteto. En el seno de la gran formacin de la RAI tiene la oportu nidad de tocar, entre otros norteamerica nos de paso, con Frank Rosolino, Conte Candoli, Freddie Hubbard, Ernie Wil kins... Oscar Valdambrini es uno de los msi cos ms representativos del jazz italiano, expresndose con fuera y dominio en el espritu del hard bop. - A.Ma. Arabian Mood (1976).

VALENTINE Dave. Flautista norte americano (Nueva York, 1953). A los tre ce aos, en Nueva York, toca profesional mente las congas y los timbales con un grupo de msicos adultos que cada noche 1le acompaan a su casa en el sur del Bronx. Con los siete dlares diarios que

1228 / Valentine

percibe por ello, compra discos. A los die ciocho aos le prestan una flauta y apren de a tocarla de forma autodidacta. Al escuchar un disco de Hubert Laws, le lla ma por telfono y toma clases con l durante tres meses. En 1974, graba, para GRP, su primer disco "Legends", al que se suceden "Kalahari", "The Hawk, "Jungle Garden", "Light Struck" y en 1987 "Mind Time". Aunque una moda de produccin ten dente a la asepsia intente encerrar su evi dente virtuosismo y su sonoridad abierta a todas las vibraciones (antes que "pura"), en un universo musical calmante, sin ries go ni pasin, en el escenario l se confir ma (de modo parecido a Jeremy Steig e incluso a Roland Kirk) como un formi dable agitador de timbres y cortador de alientos, mezclando temas ellingtonianos, ritmos latinos y de baile inocultables en una fiebre literalmente de "pnico". - P.C. Monk's Funk (Teo Macero, 1983); Pre lude To A Kiss (1986), Pussion Flower (1987); Antono's Song (Chris Conno~, 1987). VALENTINE "Kid" Thomas. Trom petista norteamericano (Reserve, Louisia na, 3-2-1896/Nueva Orleans, Louisiana, 16-6-1987). Hijo de un trompetista, Fer nand Valentine, a los dieciocho aos mon ta su primera orquesta y toca en los clubs locales. En 1923 forma patte de la orques ta del banjosta Elton Theodore y despus asume el mando de la formacin que se convertir en los Algiers Stampers. Lder desde 1926, desarrolla toda su carrera en Nueva Orleans y a partir de los aos 60 toca en el Preservation Hall, a menudo en compaa de George Lewis (d); participa como figura solista en varias giras inter nacionales de la Preservation Hall Band. Aparece en la pelcula documental de Les Blank "Always For Pleasure" (1978). Ms impresionante por su longevidad y humor verbal que por su tcnica instru mental, toca con economa, so lando las dos o tres notas de referencia de ~as secuen cias meldicas y multiplicando los efectos de growl. Queda la idea, el tono, la huella

-que ta - P.C.

se manera

borra de

mientras vivir la

se msica.

exhibeJazz,

de en

cier suma.

Kid Thomas Boogie Woogie (1951), Algiers Strut (1972). Vals. Ver Mtrica. Vamp. Ver Introduccin. VAN EPS George Abel. Guitarrista norteamericano (Plainfield, New Jersey, 7-8-1913). Nacido en una familia de msicos, a los nueve aos toca el banjo y posteriormente, en 1927, estudia guitarra con Eddie Lang. Despus de varias giras en orquestas poco conocidas, sustituye a Dick McDonough en la formacin de Smith Ballew (1929-1931), toca con Freddy Martin (1931-1933), con los her manos Dorsey (1933), para despus ingre sar en la orquesta de Benny Goodman (1934-1935), donde se da a conocer. En 1935 se une a la formacin de Ray Noble, en la que cocar con intermitencias hasta 1941. Establecido en California, se dedi ca a la docencia, al trabajo de estudio y la radio. Ocupa un puesto de ingeniero en el laboratorio de investigacin para la gra bacin que dirige su padre en Springfield (1942-1944), luego vuelve a la msica con la orquesta de Paul Weston (1945) y ejer ce diferentes actividades dentro del mbi to musical (conciertos, clubs, discos, mto dos, etc.). Aparece en la pelcula "Pete Kelly's Blues" (1955). Ha grabado con Marvin Ash, Jerry Colonna, Louis Prima, Benny Goodman, Red Norvo, Frankie Trumbauer, Sammy Price, Eddie Miller, Jess Stacy, los Rampart Street Paraders, Frank Sinatra, Peggy Lee y otros. Eminente especialista de la guitarra de siete cuerdas (que adopta a partir de los aos 40) y ferviente adepto del juego acstico, George van Eps es un msico de estilo y swing areos, cuyos solos, de con cepcin completamente pianstica, prin cipalmente por la utilizacin de los acor des, revelan una tcnica absolutamente estupefaciente. Sus modulaciones arm nicas son de una riqueza incomparable y su sentido del ritmo no tiene falla. - C.O.

Kriedt / 1229 Mehow Guitar (R. Norvo, Big Way behavin' (E. Date (Matry Soliloquy (1966). (1929); 1935); (B.Goodman, Miller, Matlock, Blues I'm Livin'In 1935); 1946); 1954); In A Ain't My My E Flat Great Mis Monday Guitar,

VAN HOYE Fred. Pianista y acordeo nista belga (Amberes, 19-2-1937). Des pus de asistir a las clases de la escuela de Merksem, en los alrededores de Amberes, forma parte de orquestas de rock, de jazz, toca en big bands y acompaa a cantantes. Paralelamente trabaja con jvenes msicos de Amberes, junto a quienes se interesa por la "improvisacin libre". En 1965 partici pa en el Festival de Comblain-la-Tour con Peter Brtzmann e Irene Schweizer y se convierte, hasta 1976, en el pianista habi tual del tro de Brtzmann, con Han Ben nick. En 1970 comienza a presentarse en solitario; en 1972 toca y graba con el saxo fonista Cel Overberghe y funda en Ambe res (1973) la WIM (Werkgroep Improvisi rende Musite), una asociacin de msicos que, entre otras actividades, se presentar todos los veranos en un festival "Free Mustc" de Amberes. A partir de 1978 sue le tocar en do (Anthony Braxton, Michel Portal, Albert Mangelsdorff, Steve Lacy, Vinko Globokar, Paul Rutherford, Phil Wachsman, Annick Nozati...), ofrece con ciettos de rgano de iglesia (Sinzig, Lille...), monta diferentes grupos (del cro al septe to) y, desde el verano de 1984, participa en el Belgisch Pianokwartet. En solitario 0 con la mayora de los msicos europeos de free mzesic, se presenta en Europa, Japn, Canad y Estados Unidos. Ha compuesto mtsica de pelculas y obras de teatro (prin cipalmente para una obra de Arrabal), un Requiem For Ch Guevara (Berln, 1968), para la big band y la banda de la WIM des de 1974 y para diversos conjuntos. Si en 1973 declar "estar menos influi do por Cecil Taylor que por el carilln de Amberes", fue, ante todo, para aFrmar su pertenencia a una tradicin musical popu lar y desmarcarse del modelo norteameri cano. En efecto, de to s los pianistas "post-taylorianos" de ma r actualidad de Europa (Irene Schweizer, ex Schlippen bach, Misha Mengelberg...), el que parece ms vinculado sus races. Un estilo ginativo que abarca desde tado y casi "puntillista" ms expansivos: uno Van Hove a su tierra resplandeciente e un fraseo hasta los de los es a ima desa dusters improvisa y

dores ms copiosos - G.R. Flarenee Nigbtingale 1971); "Een Tweede "Bleck" (1980), "KKWTT" (1984).

del (P:

piano

moderno. Brtitzmann, (1972),

Vogel"

VAN KRIEDT David N. Dave. Sa xofottista tenor, compositor y arreglista norteamericano (Berkeley, California, 19-6-1922). Estudia flauta y clarinete antes de asistir a las clases de contrapun to, fuga y composicin del Mills College de Oakland, dispensadas por Darius Mil haud. Paralelamente, en 1946 participa en la creacin del octeto experimental de Dave Brubeck. Se traslada a Pars para pro seguir su educacin musical. Toca con Jack Dival > Hubert Fol, Kenny Clarke y a menudo junto a otro miembro del octe to de Brubeck > el trompetista Dick Collins (1948). De regreso a Estados Unidos entra en la formacin de Hal Mead (1949-1952) y obtiene el "Graduare Composition Award", otorgado por el Mills College (1952). Tras una temporada con Stan Kenton como instrumentistay arreglista (1955), se dedica fundamentalmente a la enseanza, dirigiendo, cuando tiene la 0portunidad, su propio conjunto. Se esta blece en Australia, y slo toca de vez en cuando con motivo de giras realizadas por sus antiguos compaeros (principalmen te Brubeck). Aunque parte de un timbre de laxo con forme a los cnones de la msica llamada "seria , con el paso del tiempo la sonori dad de Dave van Kriedt se calma, hasta parecerse a la de Warne Marsh. En su dis curso, complementario al de Paul Des mond,flota cierta gracia potica. En el pla no del arreglo, Van Kriedt fue uno de los primeros en emplear en el jazz la forma fugada. - A.T. I've Got Be-Bop (Be-Bop Minstrels, 1948); Misty Morning (Desmond, 1954); I've Got You Under My Skin (Kenton,

1230 / Van Lake

1955); con Btubeck: Slwux~ Prelude (1957). VAN LAKE Turk (Vanning HOVSE PIAN). Guitarrista norteamericano (Bos ton, Massachusetts, 15-6-1918). Despus de estudiar armona con Otto Cesana, da sus primeros pasos profesionales con Char lie Spivak, Teddy Powell, Hudson-De Lange (1941) y despus toca en las for maciones de Georgie Auld (1942 y 1944), Sam Donahue (1942) y Charlee Barnet (1943). Prosigue sus estudios en el con servatorio de Boston y escribe arreglos para Count Basie, Lionel Hampton, Buddy Rich y Benny Goodman (1945-1948). Trabaja como profesor de msica (1950 1954), forma su propio cuarteto (1954) y despus entra en las orquestas de Les Elgart (1954-1958), Claude Thornhill (1956) y Benny Goodman (1958-1959) con quien, en 1962, hace una gira por la URSS. Toca tambin con Terry Gibbs, el cantante Big Miller, Eddie Vinson, Sarah Vaughan, y muchos otros. Poco conocido debido a su papel de rt mico, que asume, sin embargo, con una flexibilidad, una ligereza y un toque de innegable eficacia, Turk van Lake es apre ciado principalmente por la excelente eje cucin de sus arreglos. - C.O. Strolin' (C.Barnet, 1943); How High TheMoon (S. Vaughan, 1955). VAN REGTEREN ALTENA Maar ten. Ver ALTENA Maarten. VAN'T HOF Jasper. Pianista, orga nista y teelista holands (Enschede, 30-6 1947). El hecho de haber nacido en una familia de msicos -padre trompetista de jazz y madre cantante clsicale predis pone a interesarse por la msica: durante seis aos toma lecciones de piano clsico y luego recibe asesoramiento de Wolfgang Dauner. En 1969 participa en la primera edicin de la Association PC con Pierre Courbois (bar), Toto Blanke (g), Siggi Busch (cb). En 1972 toca con el flautista Chris Hinze. El ao siguiente se une a Pork Pie con Philip Catherine, Charlie Maria no, Aldo Romano y J.-F. Jenny-Clark, aventura que dura tres aos. 1973-1974:

forma do Shepp.

parte por George Despus

del Gruntz de

Piano y la

Conclave toca con desaparicin

organiza Archie de

Pork Pie, sigue asociado a Mariano hasta los aos 80, a menudo en do. A partir de 1975 y hasta 1977 suele hallarse junto a Jean-Luc Ponry o Alphonse Mouzon. A continuacin dirige Eyeball (con Didier Lockwood), Pili-Plli (con percusiones africanas), as como diversos cuartetos (con John Marshall, Bo Stief o Romano y Jenny-Clark) y trabaja con Manfred Schoof. Su temperamento de explorador le ha llevado a utilizar una gran combinacin de teclados de posibilidades mltiples: piano, pianos elctricos, rgano y sintetizadores. Este brillante msico se inspira tanto en los pianistas negros del blues de Chicago como en las investigaciones ms avanzadas en el dominio electro-acstico. En todos sus instrumentos teje extensas capas sono ras que ocupan un campo amplio en el espacio y la duracin. Tambin es aficio nado a los motivos repetidos hasta el infi nito, que utiliza como base para improvi saciones delirantes en las que punta el Fraseo con un "pitch" que flexiona la nota. Weep And nanee (1977), Sensa (con Mama Rose Joachim Khn, 1982). Cry (M. Fairy Markus Shepp, Schoof, 1976); Tale (1979); Stockhausen, 1982); Sushi
Reso

(A.

Aqua 1982); (con

VANDER Maurice (VANDERS CHUEREN). Pianista y organista francs (Vitry-sur-Seine, 11-6-1929). Hijo de un acordeonista, a los ocho aos estudia pia no, despus toca durante un tiempo el acorden, y a los trece vuelve a interesar se por el iano. Adems de realizar largos estudios ~e msica clsica, descubre el jazz gracias a su hermano Freddy, tambin acordeonista, y a la radio. Pasa rpida mente del middle jazz al bebop, y en 1948 sustituye a Bernard Peiffer en una peque a Formacin. A continuacin toca en Mphisto, un club del Barrio Latino, en una estacin de deportes de invierno en el seno de la orquesta del clarinetista (sobre todo), trompetista y saxofonista Nol Chi

Vasconcelos 1 1231 boust y en el Club Saint-Germain con Jean-Claude Fohrenbach. Cumple el servi cio militar cerca de Pars, sin dejar de fre cuentar los ambientes del jazz: acompaa a Django Reinhardt en el Club Saint Germain y a Don Byas en el Arlequn. Despus pasa cerca de dos aos en Tahi t, con Bobby Jaspar y el trompetista Ber nard Hulin (1952-1953). De regreso a Pars participa en grabaciones de Rein hardt y toca con Andr Ekyan (1953 1954), Aim Barelli (junto a quien sucede a Martial Solal), Chet Baker (1955-1956), Stphane Grappelli, etc... Acompaa a la cantante Mara Vincent (1957-1962), mientras toca de vez en cuando en el Blue Note con Kenny Clarke, Pierre Michelot, Zoot Sims, Stan Getz, etc. Aumenta su actividad como acompaante e instru mentista de estudio, y a continuacin tra baja con el cantante Claude Nougaro, a quien abandona en 1979 para formar un tro con Luigi Trussardi (cb) y Charles Belonzi (bar). Toca entonces con Kai Winding, Jimmy Raney, participa en la Grande Parade de Niza (1980), luego vuelve a la orquesta de Nougaro (donde sustituye a Eddy Louiss), en la que Pierre Michelot y Bernard Lubat completan la seccin rtmica. A fines de los aos 80 se presenta en tro con Michelot y Philippe Combelle (bar). Ha grabado tambin con los guitarristas Henri Crolla y E1ek Bacsik, con Joe Newman, Sarah Vaughan, Quincy Jones, Philly Joe Jones, Grappelli y Jean Luc Ponry, Michel Portal (que le solicita para la msica de la pelcula "La Cecilia"). Es el padre del baterista Christian Vander. Ms all del virtuosismo, de la veloci dad y de un arte de dosificacin sonora -tan evidentes en un contexto bebop como en las expansiones ms romnticas de una precisin y un tacto incisivo de tallista de gemas, el conjunto se refuerza constantemente gracias a una especie de jbilo rtmico. - J.-P.A. Tbe Nearness Of You (1955) > Take The A Train (1961), Moon River (1970); Jccepte(M. Portal, 1975); Calvitie(1984). VASCONCELOS Nana Juve al de Holanda. Percusionista y come tor bra sileo toca farria como antes la (Recife, 2-8-1944). A los doce su padre, guitarrista, y en la de la ciudad. Comienza su baterista en un cabaret de de convenirse en el percusionista orquesta municipal y de trabajar con con aos fan carrera Recife, de el

cantante Gilberto Gil. En 1967 se ttasla da a Ro de Janeiro y despus a Capib, donde conoce a Milton Nascimento, con quien graba. Hasta 1970, su vida se divi de entre Ro y Sao Paulo: se presenta con el guitarrista Nelson Angelo, el cantante Geraldo Vandr y la cantante Gal Costa. Con esta colaboracin comienza a hacer se clebre: en 1970 compone la banda sonora de la pelcula "Pindorama", para despus conocer a Gato Barbieri, que le lle va a Nueva York. Naturalmente se rela ciona con msicos de jazz y participa jun to a ellos en diferentes festivales de verano y en giras por Europa. Graba tambin con Don Cherry, Oliver Nelson y Jean-Luc Ponry. En 1972 se instala en Francia, don de graba su primer lbum como lder. Hace algunos viajes por frica y graba en Portugal un disco en `quinbundo' , una de las lenguas de Angola. De regreso al nue vo continente, participa en sesiones y gra baciones con Don Cherry (con el cual forma el tro Codona, que completa el percusionista-sitarista Collin Walcott), con Oliver Nelson, Art Blakey y Tony Williams. Desde mediados de los aos 70 reparte su tiempo entre Amrica y Euro pa. Despus de presentarse con los guita rristas brasileos Novelli y Nelson Ange lo, graba con otro brasileo, Egberto Gismonti, pero tambin con el pianista y acordeonista italiano Antonello Salis. En 1983 trabaja con cajas de ritmos y se aso cia a jvenes breakdancers del sur del Bronx. Tambin figura como artista invi tado en el lbum de Jack DeJohnette "Irresistible Forces". 1988: se presenta con el cuarteto (teclados, cb > perc) Bush Dance. Vasconcelos alcanz la fama con el berimbau, versin brasilea del arco musi cal angoleo. A partir de ritmos nordesti nos y con instrumentos de percusin tan simples como su propio cuerpo, recom pone una fusin africano-brasilea de

1232 l Vaughan

sonoridades inditas y hechiceras. Es el nico msico que ha aportado al jazz este cipo de instrumentos, de los que ha que brantado la funcin del acompaamiento: en efecto, no duda en sumergirlos en lar gos solos, que les devuelven toda su magia. - F.-R.S. Swiss Suite (O. Nelson, 1971); Africa deus (1972), Pinote (1975); Dama das cabeFas (E. Gismonti, 1977); Ondas `Nos olhos de petrolina"(1985); Ponta de areia U. DeJohnette, 1987). VAUGHAN Sarah Lois Sassy > "La Di vina". Cantante y pianista norteamericana (Newark, New Jersey, 27-3-1924/Los Angeles, California, 3-4-1990). Nace en una familia muy religiosa e inclinada por la msica (su padre, carpintero, es aficio nado a la guitarra; su madre, lavandera, canta en la iglesia). Toma clases de piano (1931-1939) y de canto y frecuenta la Mount Zion Baptist Church de Newark, donde toca el rgano (que estudia duran te dos aos con el organista de la iglesia), el piano y canta tanto en coro como en solitario. 1943: un mircoles, animada por sus amigos, se presenta (como lo hiciera Ella Fitzgerald casi diez aos antes, en el Harlem Opera House) en el concurso para aficionados del Apollo de Harlem. Por su interpretacin de Body And Soul obtiene una recompensa de diez dlares y los con sejos profesionales de Ella Fitzgerald, que trabaja entonces como figura en el teatro de Harlem. Gracias a la recomendacin de Billy Eckstine, que la escucha en el Apo Ilo y que canta en la orquesta de Earl Hines, es contratada (abril 1943) como cantante y segunda pianista en la big band de Hines, de la que forman parte, nota blemente, Charlee Parker y Dizzy Gilles pie. (A causa de la huelga de grabaciones, esta colaboracin no dejar ninguna hue lla discogrfica.) EL ao siguiente se une a la gran formacin que monta Eckstine con Gillespie, Dexter Gordon, Gene Ammons, Art Blakey y el pianista John Malachi, entre otros (aparece en un tema de la dis cografa de la orquesta: ITl Wait And Pray) y el 31 de diciembre, para la firma Continental, graba cuatro canciones

acompaada Gillespie Feather,

de y el del

un que catalizador

septeto forma de

que parte esta

dirige Leonard sesin.

1945-1946: abandona a Eckstine, graba algunos discos acompaada por Parker, Gillespie, Tadd Dameron, Max Roach, canta con el Down Beat Club Septet de Tony Scott (en el que Gillespie participa, por razones contractuales, bajo el seud nimo de "B. Bopstein") y, a excepcin de un contrato de dos meses en el club Copa cabana de Nueva York con el sexteto de John Kirby, emprende una carrera aut noma. Consigue un contrato con la com paa de discos Musicraft y el apoyo entu s~asta de los inventores del bebop: todas las condiciones para que su carrera prosiga ptimamente y, tambin, sobrepase el pblico de los especialistas de jazz. Mien tras canta en el Caf Sociery coincide con George Treadwell, trompetista del sexte to de J.C. Heard, con quien compare el cartel. El 18 de septiembre de 1947, Treadwell se conviene en el primero de sus cuatro maridos, y, sobre todo, en su mana ger (lo que seguir siendo los diez aos posteriores al divorcio). Primeros puestos en las encuestas de las revistas, contrato con la firma Columbia (1949), radio, televisin, giras internacionales (Gran Bre taa, Francia en 1951). A partir de fines de los aos 40 alcanza el status de gran figura y> poco a poco, alterna las graba ciones estrictamente de jazz con un reper torio ms comercial acompaada, por ejemplo, de orquestas de cuerdas. Entre sus acompaantes desfilarn, adems de extraordinarios tros piano-contrabajo batera (Malachi-Joe Benjamn-Roy Hay nes, Jimmy Jones-Richard Davis-Haynes, Ronnell Bright, Jimmy Cobb...), Miles Davis (1950), Clifford Brown-Herbie Mann-Paul Quinichette (1954), una orquesta dirigida por Ernie Wilkins (con Cannonball Adderley, J.J. Johnson > Kai Winding, 1955), diversas versiones y combinaciones de la big band de Count Basie (sin Basie), conjuntos reunidos y organizados por Quincy Jones en Pars (1958), grandes formaciones dirigidas por el mismo Basie, Benny Carter, etc. En los aos 60-70 se sumarn a la lista las orques

Ventura / 1233 tas sinfnicas o filarmnicas de Boston, Cleveland, Los Angeles, San Francisco... La excepcional tesitura (que le permi te, entre otras proezas, saltos de registro de amplitud poco Frecuente: de un graye de bartono a las elevaciones lricas de sopra no, pero tambin hbiles y progresivas transiciones), el dominio de los medios fsicos (principalmente, un control per fecto de la garganta, autorizando modula ciones y dosificaciones de volumen y de sonoridad que van de un casi growl a efec tos de "sordina") y la tcnica (invencin armnica y rtmica, scatvirtuoso) la con sagran como una de las primeras grandes solistas e improvisadoras bebop, cualida des "instrumentales" a las que se suman la sofisticacin del vibrato y el arte para des tilar textos, todo lo cual ex~lica su xito como cantante "de encanto : sin duda la ms completa y extraordinaria vocalista del jazz moderno. - P.C. LoverMan (D. Gilles Interlude (1944); pie, 1945); Mean To Me (1945), Sameti mes I Feel Like A Motherless Child (1947),

BlackCo~e(1949), OfBirdland

(1954),

How
>

ShulieABop, Hi
The No Caunt Willow

The
For

Lullaby Moon
(1957), (1958),
Me

(1955), l Cover Three Little Words, Sassy's Blues (1963) (1973), Autumn Leaves (1982).

Waterfront Bluet Weep

V Discs. En 1942, el Departamento de Guerra norteamericano inicia la publica cin de una serie de discos (Victory Dices: discos de la victoria) destinados al entre tenimiento de los soldados de todos los ejrcitos en todos los teatros de operacio nes de la Segunda guerra mundial. Estos discos, de 78 r.p.m. y formato de 30 cm, solan ser de material irrompible y pre sentaban, en una etiqueta blanca, roja y azul, un repertorio muy variado que abar caba desde jazz hasta msica sinfnica, pasando por la cancin y la msica ligera. Desde fines de 1942 a fines de 1948 se edi taron 905 discos, tanto a partir de matri ces tomadas de catlogos ya existentes (Vctor, Blue Bird, Decca, Columbia), como de grabaciones realizadas para este fin, o grabaciones de conc'ertos, por ejem plo, el que tuvo higa 26 de enero de 1944 Nueva Eldridge, Billie en York Lionel Holiday > la Metropolitan Opera House Louis Armstrong, Hampton, Art etc. (Back O'Town Dc 1 Love My Man...). matrices utilizadas para de Roy Tatum, Blues, En las

con

Flying
1949,

On
todas

V
las

publicaciones fueron destruidas y los gran des discos de etiqueta tricolor se convir tieron en objetos de coleccin. Los V Dcs no deban comercializarse. No, al menos, bajo su forma original pero, poco a poco, unas ediciones pirata en disco microsurco han ido saliendo a la luz, prin cipalmente en Italia, donde en 1981-sien do como son las leyes italianasla firma Fonit-Cetra ha podido producir impor tantes reediciones. A la espera de una nue va publicacin en compact-dise... Los V Dcs han sido catalogados con profusin de detalles en la obra de Richard S. Sears: "V Dies, A History And Discography", publicado en 1980 y reeditado en 1986. - A.C. VENTURA Charlie (Charles VEN TURO). Saxofonista (soprano, alto, tenor, bartono, bajo), arreglista y director de orquesta norteamericano (Filadelfia, Penn sylvania, 2-12-1916/Pleasantville, New Jersey, 17-1-1992). Se inicia profesional mente en el saxo "meldico en do", antes de adoptar, en 1937, el saxo alto y el ao siguiente el saxo tenor. Se presenta en orquestas locales y en el Down Beat Club de Filadelfia, mientras trabaja en el Depar tamento de Defensa (principios de los aos 40). Gene Krupa lo contrata por reco mendacin de Roy Eldridge (1942-1943). Despus de una temporada en la orques ta de Teddy Powell (1943-1944), vuelve a coincidir con el baterista y se da a cono cer principalmente gracias al tro de Gene Krupa (1944-1946). A continuacin for ma una gran orquesta de diecisiete msi cos y crea, con Shelly Manne y Kai Win ding, un pequeo conjunto, el Bob For The People, que en seguida alcanza la popula ridad. En 1949 vuelve a una instrumen tacin mas potente y ms tarde, en 1951, se presenta en la Big Four junto a Buddy Rich, Chubby Jackson y Marry Napoleon. AI comienzo del siguiente ao ingresa de

1234 / Ventura

nuevo en el Gene Krupa Trio, contrato que prosigue de forma intermitente. Es el pro pietario de la Open House de Filadelfia, donde toca de 1952 a 1954. A fines de los aos 50 y principios de los 60 dirige diversas formaciones, antes que los pro blemas de salud le obliguen a interrumpir sus actividades. En 1970 se establece en Las Vegas como disc-jockey, actividad que ya haba practicado en Camden du rante su estancia en Filadelfia. A fines de los aos 70 vuelve a la escena del jazz y en 1981 dirige un conjunto de diez msicos en la Costa Oeste. Durante la segunda mitad de los aos 40, Charlie Ventura fue el saxofonista tenor ms popular de Estados Unidos. Fundamentalmente jazzman clsico (Chu Berry es su principal referencia), su inte rs por el bop se manifiesta ms en el reper tor~o y la eleccin de acompaantes y arre glistas que a travs de su propio estilo. Las ambiciones reveladas por sus experiencias en gran orquesta slo pudieron concretarse brevemente. Su intencin de popularizar el bebop, aunque no falta de cierta ambi gedad, fue un xito, cierto que menor, pero sin compromiso excesivo. -A.T. How High The Moon QATP, 1944); Leave Us Leap (G. Krupa,1945); High On An Open Mike (1949), Blue Prelude > Girl OfMy Dreams (1952). VENTURA Raymond Ray. de orquesta, pianista, compositor y glista francs (Pars, 16-4-1908/Palma Mallorca, 30-3-1979). De familia modada, aprende piano, y desde zos de los aos 30 se apasiona por el hacindose traer discos y partituras Estados Unidos. En 1924 forma pequea orquesta de aficionados, Collegians, con sus compaeros del tuto Janson de Sailly. A rincipios de aos 30 el nombre se a~rancesa, vndolo hasta la guerra, momento en el grupo posee ya una larga trayectoria fesional. Inspirados en las grandes tas blancas norteamericanas (Paul man) o inglesas (Jack Hylton) as como algunos msicos y grupos negros trong, Ellington), animan los guateques Director arre de aco comien jazz, de una The insti los conser que pro orques White en (Arms

del distrito XVI e invitan a msicas fran ceses y norteamericanos a tocar con ellos (Danny Polo, Eddie Ritten, Arthur Briggs, Lo Vauchant, Philippe Brun, Philippe Montaigu > Alex Renard, Guy Paquinet, Andy Foster, etc.). En 1928 graban sus pri meros temas en Columbia. El ao siguien te, en Odon. A continuacin en Decca (1931-1935) y Path (1935-1940). Los Collegians que representan la orquesta: el trompetista Ray Binder, el saxofonista Edouard-Stanton Foy, el trombonista Andr Cauzard, el pianista, compositor y atteglista Paul Miraski, el violinista (ingre sa en 1932) Georges Effrosse y, obvia mente, los dos hermanos Arslanian, )ohn (darinece, saxos) y Krikor, conocido ms tarde bajo el nombre de "Coco Aslan" (percusin y canto). La opcin por el pro fesionalismo modifica la esttica del gru po: su repertorio se enriquece con cancio nes y sketches destinados a atraer al pblico. El grupo hace una gira por Fran cia y otros pases europeos (Blgica, Ingla terra, Espaa, Holanda, etc.) > participa en numerosas revistas, emisiones de radio y ~elculas ("L'amour famericane", 1932; Feux de Joie", 1938; "Tourbillon de Pars", 1939) y alcanza la fama. Ray Ven tura funda una editorial. La guerra inte rrumpe el gran xito (en el que, a partir de 1936, participan algunos grandes del jazz belga y francs: Gus Deloof, Josse Breyre, Nol Chiboust, Philippe Brun, Alix Com belle > Andr Ekyan, Louis Vola, Jerry Mengo, Loulou Gast, Maurice Chaillou, Guy Paquinet...) y el director, acompaa do de varios de sus hombres (Misraki, los hermanos Arslanian), se exilia, primero en Suiza (1940-1941), despus en Brasil (1941-1942) y en Argentina (1942-1944). En esta orquesta "desplazada" tocan algu nos hombres importantes del jazz francs: Pierre Allier, Eugne d'Hellemmes > Alain Romans, Louis Vola y el joven Henri Sal vador... En Buenos Aires, de 1942 a 1943 graban numerosos discos. Acabada la gue rra, despus de una temporada en Estados Unidos y un viaje por Blgica, Ventura funda una nueva orquesta (principalmen te con: Salvador, Guy Paquinet, Grard Lvque, Marcel Coestier, Max Hugot,

Vesala / 1235 Max Elloy). A pesar de los cambios que se producen en el gusto del pblico, el nue vo equipo vuelve a encontrarse con el xi to parisino y rueda nuevas pelculas: "Mademoiselle s'amuse" (1947), "Nous irons Pars" (1949), "Nous irons Mon te-Carlo" 1951), todos producidos por Ventura. ~ste, cada vez ms apasionado por el cine, a partir de 1954 abandona casi completamente la msica, y slo vuelve a formar orquestas para algunas galas y gra baciones (para su sello discogrfico, Ver sailles). A pesar de la produccin de bue nas pelculas, el asunto decae. Ray Ventura no ha inventado el "jazz de escena" (a los norteamericanos, los ingleses, y Grgor, se les haba ocurrido la idea antes), pero ha llevado el gnero a cier to nivel de perfeccin. Aunque los discos (sobre todo despus de 1935) apenas tuvieron resonancia, el jazz, en la mayora de sus espectculos, tena un lugar predi lecto. Del resto, los nombres de los msi cos contratados son un testimonio. No obstante, los hay que tambin se han ilustrado en este terreno -Fred Adison, Roland Dorsay, Jo Bouillon, Raymond Legrand y Jacques Hlian (dos antiguos Collegianu)sin igualar jams a Ventura, sus Collegiansy sus arreglistas. - D.N. Ira Afraid Of You (1928), Makin' Whoopee Loue (1929), Good For You, Bad For Me (1930), Saint-Louis Blues, Saint James Inftrmary (1932), Blue Prelude, Just An Idea (1933), La-Mi-R-Sol (1937), Melad In Brown, Margie, I Got Rhythm (1938 After You've Gone (1941), Unde cided (1946), Armstrong, Duke Eington, Cab Calloway (1948). VENUTI Joe Giuseppe. Violinista norteamericano (Malgrate Di Lecco, Italia, 16-9-1894/Seattle, Washington, 14-8-1978). Emigra con su familia a Esta dos Unidos, aprende a cocar el violn y en la escuela conoce al joven Salvadoe Mas saro, que toca la guitarra y se convertir en Eddie Lang. Estos dos halo-americanos formarn un tndem clebre hasta la muerte del guitarrista en 1933. Ambos ini cian el oficio en Atlantic Ciry en 1921. A continuacin Venuti toca en diversas orquestas hasta 1924, fecha en la comienza a trabajar regularmente para manager Jean Goldkette. Se instala Nueva York, donde trabaja en formaciones mientras graba centenares discos con grupos de estudio. En entra por un ao en la orquesta de que el en diferentes de 1929 Paul

Whiteman. En 1934 hace una gira por Europa y el ao siguiente forma su propia orquesta con la que saldr de gira hasta 1943. AI salir del Ejrcito, en 1944 se esta blece en California y trabaja para la MGM. A fines de los aos 40 monta una forma cin, realizando giras regularmente a la vez que se presenta como solista. A mediados de los aos 50 colabora en una radio de Los ngeles. Durante los aos 60 trabaja principalmente en Las Vegas, Los Ange les y Seattle. En los aos 70 hace frecuen tes giras por Europa. Joe Venuti ha ocultado toda su vida las pistas que conducan a su verdadero lugar y fecha de nacimiento. Slo despus de su muerte se ha sabido que no haba nacido en Filadelfia en 1903, sino en Italia diez aos antes. Por otra parte, era can conoci do como bromista inveterado que como violinista. Sus chistes, no siempre del mejor gusto, llegaban a veces a la broma gigantesca, como el da en que convoc a la misma hora a un centenar de concraba jistas en Central Park. Ha sido el primer violinista figura del jazz. Su estilo es ele gante y lrico -italianoy su tcnica, impe cable. En la exposicin de las baladas uti liza con acierto los armnicos: las dobles cuerdas son frecuentes y ha inventado tam bin las cuerdas cudruples rodeando el violn con las cerdas de su arco desmon tado (Four String Blues). - M.R. litt Con J. Goldkette: My Pretry Gire Gonna Meet My Sweetse Now (1927); Doin' Things Penn Beach Blues (1927), Wild Cat (1928), The Wild Dog (1930); l~enu elli Blues (con Stphane Grappelli, 1969 "Joe And Zoot" (con Zoot Sims, 1973). Verse. Ver Tema.

VESALA "Edward" Martti. Baterista > percusionista y compositor finlands

1236 / Vibrfono

(Laponia, 10-11-1952). Despus de reali zar sus estudios en la Academia Sibelius, a fines de Los aos 60 comienza a adquirir fama en los grupos de jazz-rock como Soul set, Karelia y Apolla. En el seno de los dos primeros colabora con el saxofonista Sep po Paakkunainen, adems tocando en do con otro saxofonista, Juhani Aaltonen (en ocasiones se suma el contrabajista norue go Arild Andersen). En 1971, en el seno del Tuohi Quartet, gana el se ndo premio en el conocr. o de jvenes tantos del Fes tival de Montreux. A partir de 1972, se presenta en el tro de Jan Garbarek (que completa Andersen). Desde esta poca, se impone ms como percusionista que como simple baterista y en 1973 graba un disco entero en solitario, "I'm Here". Ese mismo ao graba tambin en cuarteto con Peter Brtzmann > Juhanni Aaltonen y Peter Kowald en el seno del Edward Vesala's Ger man-Finnish Jazz Workshop, mostrando as sus afinidades con las "nuevas msicas improvisadas europeas". A partir de 1974, colabora regularmente con Tomasz Stan ko y el mismo ao da a conocer, en "Nan Madol", sus talentos de compositor y lder, que se confirmarn en el resto de sus producciones para ECM, as como en su grabacin neoyorquina para Leo Records (1980) con Bob Stewarc, Reggie Work man, Howard Johnson, Stanko > J.D. Parran, Chico Freeman, James Spaulding y Joe Daley. Figura extraordinaria del jazz nrdico, Edward Vesala se sita en la confluencia del jazz moderno, del que cultiva las herencias ms libertarias, de la msica con tempornea, lo que se percibe particular mente en las largas intervenciones rubato, y de las msicas tradicionales evocadas tan to por la eleccin de sus instrumentos como por el clima de sus composiciones. - F.Be. "Satu" (1976); "Tryptikon" Q. Garba rek, 1977); High Red Table (1980), Calyp so Bulbosa (1986). Vibrfono (o tambin, en harp o vibes). Instrumento (por intermedio de mazas, -caucho, fieltro...- es determinante para ingls, de cuya vibra percusin materia

el los

sonido) y antepasados

placas del

decrecientes vibrfono,

de como

metal, del

xilfono, son los metalofones balineses (gamelan), las marimbas mejicanas y los balafones africanos. Su aparicin en el arse nal del jazz tambin puede considerarse como una lgica reapropiacin, pero por el camino de vuelta de la lutera occiden tal. Asimilado en primer lugar al material del baterista y utilizado sobre todo con fines rtmicos o decorativos, poco a poco se impone como voz solista y meldica, incluso armnica. A principios de los aos 20, algunos percusionistas (Jimmy Ber trand, Jasper Taylor...) tambin tocan el xilfono. Hacia 1930, el vibrfono, cuyas posibilidades de control y de dosificacin del vibrato permiten personalizar el soni do, sustituye al xilfono, que ya no ser practicado aperas, excepto por Adrian Rollini y Red Norvo. (Este ltimo, que a principios de los aos 40 acaba por adop tar el vibrfono, conservar una tcnica del xilofonista: ausencia de motor de aletas en los tubos, por tanto ausencia de vibrato y utilizacin de notas "corridas".) Los primeros vibrafonistas virtuosos, herederos a la vez de percusionistas y pia nistas, son apreciados segn dos criterios principales: armnico y rtmico. Durante mucho tiem , la importancia relativa de uno u otro estos aspectos en el tiabajo del vibrafonista ser determinante con respecto a la identificacin de su estilo; de este modo, Lionel Hampton, primer Grande del vibrfono, elabora un discur so donde lo ms evidente y decisivo es el armazn rtmico. Mientras los especialistas exclusivos del vibrfono se multiplican, el trombonista Tyree Glenn ser uno de los escasos jazz men en "doblar" al vibrfono. Durante los aos 50, principalmente en el seno del Modern Jazz Quartet, Milt Jack son aparece principalmente como espe cialista de matices sonoros y sutilezas armnicas. Si a partir de mediados de los aos 60 Gary Burton se impone, a fuera de mazas (cuatro a la vez) y de juegos de acordes, como "el" virtuoso del vibrfono moderno, desde el reino del bebop el ins trumento ha suscitado una cantidad de

Vibrato / 1237 vocaciones extraordinarias: Terry Gibbs, impresionante por su fogosidad y swing, Cal Tjader, que se especializa en la mez cla de un fraseo de jazz y ritmos latinos, los pianistas Eddie Costa y Vic Feldman > Marjorie Hyams > Lem Winchester, Mike Mainieri, Teddy Charles... Cada vez ms, los vibrafonistas buscan la emancipacin de la tutela de Milt Jackson: a travs de una reactualizacin, meldica y rtmicamente ms arriesgada, del estilo hampconiano (Bobby Hutcherson); a travs de una puesta en cuestin del binomio virtuosis mo-velocidad y una exploracin, a menu do de influencia colcraniana, de las posi bilidades de resonancia y de "estatismo" sonoro del instrumento (Walt Dickerson); eliminando todo vibrato para encontrar una especie de "natural" meldico y la fun cin percusiva y rtmica de los metalofo nes tradicionales (Karl Berger). Entre los vanguardistas y creadores de los aos 60 y 70, hay que sealar la aparicin meterica de Earl Grif%th (Nueva York, 1-5-1926), al lado de Cecil Taylor; y de AI Francis (Niagara Fal(s, Nueva York, 1938) con Don Ellis; de Bill Lewis en Filadelfia (en do con Khan Jamal); de Jay Hoggard, vir tuoso que pasar de un contexto free a uni versos ms comerciales y binarios; de Ber nard Lubat, ara quien durante algunos aos el vibrfno participa de un abanico polnstrumental ampliamente abierto. Durante bastante tiempo a los msicas que emplean el vibrfono se les ha planteado el problema de la amplificacin: la poten cia sonora intrnseca del instrumento resul taba insuficiente para competir con la de las secciones de bronces, los vibrafonistas se presentan preferentemente en pequea formacin, pero algunos se hacen fabricar instrumentos elctricos, mientras que el desarrollo de los teclados elctricos y sin tetizadores de sonido permite la produc cin de timbres y efectos cada vez ms semejantes a las sonoridades del vibrfo no. - P.C. Ring Dem Bells (L. Hampton, 1938); Move (R. Norvo, con Charles Mingus, 1950); Afriean Violets (E. Griffith, con C. Taylor, 1958); Flying Home (T. Gibbs, 1959); Blues ayer(L. Winchester, 1960);

Stablemates Queen Burton, son, Feelings(M.

Tjader, 1962); Dickerson, 1962); 1967); Happenings 1968); WeAre You (K. Jackson, 1976); (W.

(C.

To Duster (B. Berger,

My (G. Huccher 1971); TheRiver(K.

Jamal-B. . Hoggard, 1982).

Lewis,

1977);

PleasantMemories

Vibrato. Fluctuacin de la altura de un sonido obtenida artificialmente por una oscilacin ms o menos rpida alrededor de la nota real. Se distinguen tres tipos de vibrato segn la ondulacin se produzca por encima, por debajo e incluso de una y otra parte de la nota verdadera. El vibra to se obtiene de diferentes maneras segn los instrumentos. En los de cuerda, se con sigue por un movimiento en arco circular de toda la mano, manteniendo el dedo en el mismo lugar sobre la cuerda. Tambin puede variarse el sonido tirando ligera mente de la cuerda (sobre todo en la gui tarra). En los instrumentos de viento, el vibrato puede obtenerse con los labios o moviendo todo el instrumento (bronces) y en el caso del trombn por el vaivn de la vara. El vibrfono posee, activado por un motor elctrico, un sistema de paletas mviles de las que se puede regular la velo cidad > originando un vibrato ms o menos rpido. En el piano, el vibrato, imposible de realizar, es estimulado por trinos o gol pes (tambin llamados trmolos de piano). Los instrumentos electrnicos suelen dis poner de un botn especial para el vibra to, as como de un cursor que permite regular la velocidad. El shake es una espe cie de combinacin de vibrato y trino de los labios, cuya velocidad y amplitud aumentan al final. El vibrato, factor impor tante de la expresividad en el jazz, es un componente del sonido especfico de los instrumentistas que lo utilizan para imitar la voz humana. La audicin de cantantes e instrumentistas como Louis Armstrong, constata un vibrato idntico cuando can tan o cuando tocan. El vibrato, muy cri ticado dentro de la msica clsica europea cuando no es extremadamente discreto, parece ser natural e indispensable entre los msicos negros norteamericanos, princi palmente en las primeras formas del jazz

1238 / Vick

tales como el espiritual apenas est presente en aos 50 y vuelve a expresionistas de la New Thing. - Ph.B.

el

el estilo aparecer

blues; cool de en las

aunque los formas

VICK Harold Edward. Saxofonista (tenor, alto, soprano), clarinetista, flau tista y obosta norteamericano (Rocky Mount, Carolina del Norte, 3-4-1936/ Nueva York, 13-11-1987). A los nueve aos toma lecciones de piano y ms tarde, en el instituto, se une con un primo suyo, Thomas Colield, a una pequea orquesta de profesores de msica. A continuacin, siempre con su primo, toca en orquestas de baile. Diplomado en psicologa y socio loga por la Howard Universiry (1958), en Nueva York encuentra trabajo en un ser vicio de ayuda social. Pero en seguida vuel ve a la msica, tocando con grupos de rhythm and blues, big bands y orquestas de foso. A principios de los aos 60, tras presentarse en el seno de varios tros con rgano (entre otros, Jack McDuf~ toca en compaa de la clsica rtmica de piano-saxo contrabajo-batera; en 1963 graba su primer disco como lder. En 1966-1967 ampla su abanico instrumen tal para colaborar con la Jean Erdman Theater Company. A continuacin trabaja con Waher Bishop, Grant Green (1967), forma un quinteto (1967-1968), se asocia a la Negro Ensemble Company (con quien viaja a Europa en 1969), forma parte de la big band de Dizzy Gillespie, graba con McCoy Tyner (1969), acompaa a King Curtis (1969-1970) y toca con Benny Powell bajo la gida de Jazz Interactions, da conferencias sobre la historia del jazz y conciertos en las escuelas. Es tambin uno de los fundadores y animadores de la Black Experience Family Repertory Com pany. En 1971 participa como actor, saxo fonista y compositor de la banda de soni do en la pelcula "An Even Chance". Despus sigue a Aretha Franklin (1970 1974), toca con el grupo Compost (1971 1973), Shirley Scott (1974-1976) y parti cipa en conciertos del Jazzmovil con George Coleman (1974). Despus de una grave crisis cardaca vuelve a tocar. Duran te los ltimos aos de su vida tiene que

reducir pus

su de un

actividad. concierto

Muere ofrecido

semanas en

des benefi

cio suyo. Tambin haba grabado con Ray Charles, Blue Mitchell, Everett Barksda le, Bobby Hutcherson, Albert Dailey, Vic Feldman, Horace Silver, Pharoah Sanders (1971), el pianista Mike Longo (1976), Jimmy McGriff (1981). De todo su aparato de instrumentista de estudio (que l no ha dejado de aumentar segn las demandas), cuando coca como lder el saxo tenor y la flauta ocupan los lugares preferentes. As como, a pesar de su participacin en msicas de investi gacin, o simplemente contemporneas (como la suite The Almoravid de Joe Chambers), es en las frmulas clsicas -mainstream moderno, podra decirse donde se expresa con mayor libertad, adaptando su discurso a las exigencias fsicas: frases cortas en los contextos "elc tricos", que requieren un soplido ms potente, largas secuencias en compaa de instrumentos acsticos. Es decir, uno de los saxofonistas modernos ms tradicio nales. - P.C. Oh Baby (John Patton, 1963); "One For Me" (Shirley Scott, 1976); Don'tLook Back (1976). Victor. Ver RCA.

VIENNA ART ORCHESTRA. Cuan do en 1976 Mathias Regg abandona Suiza y se marcha a Austria, soando ni camente en olvidar las dificultades sufri das a causa de su objecin de conciencia, la idea de una big band apenas germina en su cabeza. A partir de una slida formacin clsica (estudia hasta los diecisiete aos), evoluciona despus hacia el rock y luego al jazz. Se instala en Viena para proseguir los cursos de una de las escasas escuelas europeas de jazz. Conoce a numerosos jvenes msicos mientras toca el piano en un club y se decide a crear una especie de colectivo multimedia. De este modo nace, en 1977, la Viena Art Orchestra. El primer concierto del grupo-entonces compuesto por Fred Jellinek, Hot Otti (tp), Michael Illich (mquina de escribir) y Reggtie ne lugar en el Jazz-Gitti. El mes siguiente

Vil / 1239 tocan en diferentes festivales. La formacin se considera un lugar de encuentro, y el personal vara rpidamente. En septiem bre, el grupo se ampla hasta contar con diecisiete miembros y toca en las calles y en los festivales. Las "intervenciones" se multiplican, principalmente con el Con certo For Four Trees Fireworks, Soldier's Book, Half-Militant Chi/dren & Orches tra... En noviembre, una colaboracin con Otto Kobalek, poeta y artista de caba ret, desemboca en una primera grabacin para una firma austraca. En 1978, con la llegada de Lauren Newton, Herbert Joos, Roman Schwaller, Christian Radovan y Karl Bumi Fian, el grupo se profesionali za. Un concierto rene a veintids patti cipantes, de entre ellos dos bailarines; encuentros con Werner Pirchner > Harry Pepl; concierto con una orquesta de cua renta y cinco bronces. En 1980, grabacin para la compaa suiza Hat Hut. En 1981 > despus de una nueva creacin en el Fes tival de Donaueschingen, la VAO inter preta "Unknown Jazztunes" en 1982 (temas de Anthony Braxton, Roswell Rudd, Lennie Tristano, Booker Little, Hans Koller > Scott Joplin, etc.). En 1983, la VAO vuelve a unirlos en torno a Erik Satie y Richard Wagner, mientras que Regg funda la Vienna Art Chair (once miembros del ChoeurArnold Schnberg, a los que se aaden Wolfgang Puschnig, Radovan y Newton). El grupo alcanza, poco a poco, una dimensin internacional, culminando en giras cada vez ms amplias (ochenta y un conciertos en 1985, por ejemplo). En 19 4, Regg, Newton, Pus ching y Wood Schabata trabajan en cola boracin con 1 poeta Ernest Jandl > mien tras que una gira por Estados Unidos les permite ofre er la msica de Satie. Adems de un perso al cambiante (donde se en cuentran, sin embargo, Newton, Harry Sokal, Pusching > Schwaller, Fian, Joos, Radovan, John Sass, Uli Scherer y Regg), la formacin acoge a John Surman, Mag gie Nicols, Karin Krog, George Lewis > Att Farmer... La Vienna Art Orchestra es, de hecho, una mera organizacin orquestal de donde arrancan, o a la que se vinculan, diversos grupos de menor importancia: el Vienna Art Choir, Pan OfArr, el Laurea Newton Trio, el cuarteto Timekss... La Vienna Art arce del collage, de la yuxtaposicin. Su

Orchestra destaca en la superposicin y gestin combina

el de las

ventajas que ofrecen respectivamente la pequea formacin y la big band. Insatis fechos de la porcin congrua, patrimonio del instrumentista de gran Formacin, los miembros de esta orquesta afirman su per sonalidad en unos solos de estructura y dimensiones hasta entonces reservadas a solistas de pequea formacin. Conside rando la amplitud de las paleras sonora y dinmica de la big band, esta frmula rechaza los Ifmites del gnero orquestal. Envergadura de los solistas, estallido de los gneros, utilizacin frecuente de subcon juntos, humor, citas, diversidad de inspi raciones, riqueza de la escritura y de la orquestacin: es decir, una formacin donde la reflexin no est reida con la espontaneidad. - P.B. & C.G. Suite For The Green Eighties (1981), "Concetto Piccolo" (1981), Je!!y RollBut Mingus Rolls Better (1982), Gymnopdie n Q 3 (1984), "Perpetuum Mobije" (1985). VILA Jordi. Contrabajista y composi tor espaol (Barcelona, 11-5-1958). Se traslada muy joven a Valencia, donde empieza a cocar la guitarra a los catorce aos. Mediados los aos 70 se int ra en el grupo Gabia a Babia, tocando bajo elctrico, al mismo tiempo que estudia sol feo y piano. Colabora brevemente con el pianista Joshua Edelman e inicia los estu dios de contrabajo en el Conservatorio Superior de Valencia. Asiste a seminarios impartidos por Ray Brown, Ron Mc Clure y David Thomas. Toma parte en jam-sessions junto a Branford Marsalis, JeEI'Watts, Jce Farrell y George Cables. En 1985 participa en la primera edicin del Festival de Andorra; dos aos ms tarde obtiene el segundo premio, con el grupo Flying Colors, en el Festival Internacional de Getxo. Forma parte de la seccin rt mica que acompaa la gira espaola de Woody Shaw (verano de 1988). En ene ro de 1989 estrena en Valencia un home naje a Charlee Mingus, su gran dolo, que

1240 / Village Vanguard ms adelante cuaja en un disco, grabado en estudio y en directo, junto a Ted Cur son y Jim Leff. En 1990, adems de diri gir su propio grupo, colabora con el gui tarrista Joan Soler, el pianista Donato Marot y el saxofonista Perico Sambeat. Ese mismo ao graba para el programa de tele visin "Jazz Entre Amigos". Asimismo acompaa a solistas como Guy Lafitte, Daniel Humair, Charles McPherson y Jack Walrath. En 1992 participa en una gira junco a Bob Mover y Jerry Fuller, y presenta el repertorio de su disco de estre no en distintas ciudades espaolas. Vil, en principio lo de Mingus, ha cias, David Holland ellas, y labrarse una personal, basada en y en un sonido considerable talento compositor tambin te plasmado en su Mingus. - F.G. "Joan Soler, Jordi (1990), "Homenatge (1992). Village Vanguard. Club neoyorquino inaugurado en 1936, en el Greenwich Village, nmero 178, de la 7a Avenida, cer ca de la calle 11, por Max Gordon (naci do en 1902 en una familia originaria de Lituania/Nueva York, 11-5-1989). AI comienzo: cantantes, poetas, algunos blues men (que suceden a Leadbelly, contratado en 1941 por recomendacin del cineasta Nicholas Ray). Lentamente se van aa diendo msicos de jazz, que pronto sern los nicos del local: Art Tatum, Erroll Gar ner, Charlie Parker, Charles Mingus, el Modem Jazz Quartex John Coltrane > Miles Davis, Thelonious Monk, Sonny Rollins > Albert Ayler, Dexter Gordon, Herbie Han cock, pero tambin big bands amontona das en un minsculo escenario; cada lunes, desde 1966 y durante ms de diez aos, el Vanguard present a la gtan orquesta de Thad Jones-Mel Lewis (convertida en la Mel Lewis Orchestra desde la marcha, y des pus muerte, del trompetista) y el resto de la semana las pequeas formaciones de los

absorbido por el esti sabido abrirse a influen y Eddie Gmez, entre forma de tocar ms una articulacin clara profundo y poderoso. Su como arreglista y queda perfectamen disco de homenaje a Vil, A Paco Charlie Aranda" Mingus"

mejores aos todos Note, Ryans'...), el

jazzmen modernos. A fines de los 80, cuando tienden a desaparecer los clubs de jazz de Manhattan (Half Five Spot, Birdland, Slug's, Jimmy slo queda en funcionamiento establecimiento fundado por Max Gor

don. Como te una "live" y guard". - P.C.

testimonio impresionante otras "Nights

de lista At

su de The

historia

exis grabaciones Village Van

VINNEGAR Leroy. Contrabajista y compositor norteamericano (Indianapolis, Indiana, 13-7-1928). Contrabajista auto didacta, descubre el instrumento durante su adolescencia, cuando tocaba un poco el piano. Profesional a los veinte aos, se presenta en formaciones locales como la de Jim Coles, antes de pasar un ao en Chica o, donde se relaciona con Bill Rus so, y ~ establecerse en California (1954). Entra en el cuarteto de Barney Kessel, que se presenta en el Jazz Ciry y despus en el gtupo de Shelly Manne (1955-1956). Seguidamente se une a Chico Hamilton, Teddy Edwards, Conte Candoli y despus al tro de Les McCann (1959-1960). En 1961 se presenta con Joe Castro en Pars (Mars Club). Se traslada a la Costa Oes te, donde trabaja en la gran orquesta de Gerald Wilson (1961-1962) mientras gra ba abundantemente (Sonny Rollns, Phi neas Newborn, Stan Getz, The Crusa ders..). En 1964 realiza una gira por Japn al frente de unos all stars, lue o vuelve a encontrarse con Les McCann 1968), con quien el ao siguiente se presenta en el Fes tival de Montreaux. Leroy Vnnegar pro sigue su carrera de freelance en California. El nombre de Leroy Vinnegar est vin culado indisolublemente al concepto de la walkin' basr. una utilizacin casi metro nmica (mantenida durante los solos) del instrumento, marcando los cuatro tiempos del comps, atacados con fueaa, ligera mente en adelanto del tiempo. El contra bajista, que emplea principalmente el registro grave del instrumento, extrae una sonoridad amplia y voluminosa. Del con junto nace un pulso irresistible que evoca una marcha gil y continua, gran dispen sadora de swing. - A.T.

Violn / 1241

I
Con S. Marine: Bea's Flat, Get Me To The Chureh In Time (1956); 1've Got Tbe World On A String(Serge Chalofh, 1956); Would You Like To TakeA Walk?(1957), You il Be So Niee To Come Home To (1964). VINSON Eddie "Cleanhead". Saxofo nista v cantante norteamericano (Hous ton, Texas, 19-i2-i917/Los ngeles, California, 2-7-1988). Se inicia profesio nalmente en la formacin de Chester Boone (1932). Toca con Milt Larkin, Floyd Ray (1940-1941) y ms tarde, en Nueva York, con Cootie Williams (1942 1945). Dirige su propia orquesta antes de volver a reunirse con Cootie Williams (1954). Se asocia con Arnett Cobb y for ma, en Houston, un nuevo grupo (1955 1960). Hace una gira por Europa con Jay McShann (1969). Se establece en Cali fornia y dirige varias formaciones de rhythm and blues. Afirmaba ser el com positor de Foury Tune Up, grabados por Miles Davis. Especialista de blues, Eddie Vinson, que suele recordar a Charlie Parker en la orquesta de McShann, improvisa en saxo alto frases simples, directas, desprovistas de florituras> con vehemencia comunicativa. Encontramos las mismas caractersticas en su canto. Grita el blues como pocos blues shouters saben hacerlo. - M.L. Con C. Williams: Cherry Red Blues, Somebody's Gotta Go (1944); Juice Head Baby (1945), Cleanhead Blues (1946), B ekdoor Blues (1961). Violn. La historia del violn jazz es pro blemtica y contradictoria. Igual que la guitarra, antes de su electrificacin tuvo dificultades para elevar su voz al nivel sonoro de los bronces. Se considera tam bin un smbolo de la msica clsica, introducido en el mundo del jazz; sin embargo, no hay que olvidar que el pia no, con los mismos orgenes occidentales, se ha integrado sin problemas en la msi ca negra norteamericana. Tal vez el violn est todava ms marcado, ya que es uno de los instrumentos populares (campesi nos) de la mayora de la msica folklrica

europea Alain carcter sicin

(de Gerber paradojal al

Irlanda ha del "jazz puesto

a en instrumento violinstico"

Europa evidencia en de

central). este opo Stphane

Grappelli (vinculado a los valores de la vie ja Europa, de los que el instrumento se hace el portavoz) y al "violn jazz" de Jean Luc Ponty, reencontrando la negritud sonora que impusieron los primeros sopla dores de la historia del jazz. Si no faltan fotos que muestren a violi nistas en las string bands negras de comien zos de siglo, s son muchos los testimonios que presentan a tal msico negro hacien do sus primeros pinitos en un violn fabri cado con una caja de cigarros (ver la auto biografa del gunarrista Big Bill Broonzy, "Big Bill Blues"); se observan pocos violi nistas en las grabaciones de blues (el gui tarrista y mandolinista Carl Martn, vio linista en su poca). En su "Enciclopedia del Blues", Grard Herzaft acredita la tesis segn la cual violn y armnica, des tinados a las mismas funciones musicales, entraran en concurrencia en los aos 20, siendo el segundo instrumento ms mane jable y menos costoso ue el primero. Ape nas se encuentra el vio~n tanto en el blues elctrico como con Louis Charles L.C. Robinson y Clarence Gatemouth Brown, ambos, ante todo, cantantes y guitarristas. Los violinistas de blues rural, capaces de una gran expresividad, muestran una tc nica ms rudimentaria que la de los violi nistas rurales blancos (herederos de las tra diciones populares de Europa occidental), de los que han tomado prestado el instru mento. Esta tradicin blanca, llamada "country", se inspira muy a menudo en el blues y en el ragtime. De este modo en los aos 30 asistimos a la aparicin de un wes tern swing lanzado por el violinista Bob Wills, que se parece, con un estilo hbri do, a los componentes de las string bands rurales blancas y a las grandes orquestas de jazz. Ms tarde, el bluegrass, construido sobre una formalizacin de la ancestral string ban.~ toma gustosamente los stan dars del jazz y sus violinistas se inspiran en sus colegas del jazz. El progressive bluegrass y los new acoustic musics que resultan muestran que el lenguaje de numerosos

1242 / Violn

violinistas de formacin country se parece todava ms al de los violinistas de jazz, como Richard Greene, que se relaciona con Buell Neidlinger y Peter Erskine en el seno del grupo Swingrass, Darol Anger, que comparte la plaza de violinista con Srphane Grappelli en el seno del grupo de( mandolinista David Grisman. En las ciudades el uso del violn parece vincularse ms a tradiciones de virtuosis mo procedentes de msicas zngaras o Klezmer y del kaffehaus viens. De este modo, a principios de si lo, el violn es el instrumento obligado ~ la orquesta de ragtime, que a veces es puramente una String banl El violn es practicado por msicos populares a menudo polnstru mentistas. As vemos a Darnell Howard > Juice Wilson y ms tarde a Ray Perry y Edgar Sampson, abandonar a veces el cla rinete y el saxo alto a cambio del violn. Pero es con Joe Venuti con quien el vio ln se eleva al nivel de los instrumentos de viento en el discurso improvisado. Aso ciado a menudo al guitarrista Eddie Lang en pequeas formaciones donde la batera y los bronces son escasos, ocupa una posi cin estilstica intermediaria entre Eddie South y Stuff Smith, quienes ilustran los dos extremos estticos del instrumento. El primero, formado en la escuela clsica, des taca por la soltura, la ele ancla y la gracia de sus interpretaciones; ~ las que, a veces, algunos reprocharn una tendencia a la exageracin y a la afectacin. El segundo, por su virtuosismo vindicativo, el sonido "bronceado" de su voz instrumental, que l ser el primero en electrificar, y su idea preconcebida de vincularse al mundo de los saxos y trompetas utilizando nica mente una corta longitud de arco, que compara con las capacidades respiratorias de un soplador (eleccin que las de Ponry prefiguran). Sin embargo, sta es la vertiente occi dental del instrumento que fue canto tiem po privilegiado en el jazz, y obviamente en Europa con el dans Svend Asmussen y, sobre todo, el francs Srphane Grappelli. Combinando una gran libertad en relacin a los arquetipos del jazz y un swing muy real, Grappelli es, como Django Rein

hardt, el fundador de un jazz europeo y, por tanto, el pionero de una internacio nalizacin del jazz. Su obra debe situarse en la perspectiva de un contexto tpica mente francs, donde los acentos de la gai ta y de las msicas zngaras se han mez clado con los ecos del jazz llegados del otro lado del Atlntico. Adems Grappelli, siendo el ms popular de los violinistas de jazz capaz de tocar con msicos de todos los estilos (de Joe Pass a Martial Solal), no es un caso aislado: Michel Warlop con Reinhardr y, al frente de su septeto de cuerdas, Georges Effrosse, que da muestras de un lirismo que podra vincularse a cier ta tradicin de la cancin francesa. Hay que sealar tambin la persistencia, al este del Rhin, de un jazz zngaro que ilustra Zip(io Reinhardr. En Estados Unidos, antes del bebop, son Ray Nance (trompetista primero, pero brillante violinista) y Emilio Laceres (en la lnea de Jce Venuti) quienes ilustran principalmente el instrumento. Despus Harry Lookofsky, que dirige una forma cin de cuerdas, se prodiga en los atriles de estudios norteamericanos y modifica el registro de su instrumento por la utiliza cin de cuerdas ms gruesas (tenor violn, que se encuentra en el grupo de Ponry bajo el nombre de baritone violn o viokctra). El free jazz, en su preocupacin por am pliar el campo de expresin de la msica negra norteamericana, no slo se apropia del violn, sino que lo Lleva a menudo lejos de su prctica occidental: Ornette Cole man, Alan Silva... En el seno de la AACM, Leroy Jenkins trabaja para reencontrar la inocencia de los primeros violinistas de blues, como lo hace a su vez Billy Bang. Del lado de las msicas improvisadas europeas, despus de los aos 70, Philip Waschmann, por ejemplo, toca en la fron tera de la msica contempornea y del free jazz. Pero es en el hard bop y en Jean-Luc Ponry (primer premio de conservatorio) donde hay que reconocer la revolucin esperada desde Grappelli. Utilizando un violn electrificado, Ponry libera la agresi vidad oculta del instrumento y rompe con las tradiciones ms o menos afectadas que lo marcaban... Lo deja escuchar por pri

lonchelo / 1243 mera vez en una poca en que los gritos del free jazz rivalizan con los del rock. Junto a Frank Zappa, Ponry y el violi nista de rhythm and blues Don Sugarca ne Harris se dan a conocer a fines de los aos 60. Es cuando el violn experimenta las nuevas tecnologas que ha comenzado a explorar Jimi Hendrix. Jerry Goodman, que precede a Ponry en la Mahavishnu Orchestra de John McLaughlin, es el pri mero en hacer del violn un instrumento figuta ante el pblico de rock. A partir de all, la evolucin del instrumento estalla en todo sentido. Una influencia esencial es la del polaco Zbigniew Seifert, que ha pro longado el trabajo de Jean-Luc Ponry, rea propindose del mensaje coltraniano. Pero Francia es todava una plataforma elctri ca para el violn de jazz moderno, desde la aparicin, en el seno del Swing Strings Sys tem, de Didier Lockwod, Dominique Pifarely y Pierre Blanchard. En a India, la tcnica alucinante de los violinistas tradicionales ha sabido atraer la atencin de los jazzmen. Despus de los primeros encuentros que intenta L. Subra maniam, la aparicin de su hermano L. Shankar en el grupo Shakti de John McLaughlin tiene importantes repercu siones en el violn jazz. Con respecto a L. Shankar (escuchado primero junco a Clifford Thornron), estando l mismo investido en la produccin de msicas vecinas al jazz contemporneo, no es extra o encontrar algunas de sus particulari dades bajo los dedos de los violinistas de jazz moderno. - F.Be. J ice Wilson: Kansas City Kitty (Noble Sis e, 1929); Joe Venuti: Stringin' The B! es (1926); Eddie Sourh: Eddie's Blues (1 37); Srphane Grappelli: After You ve ne (1937); Michel Warlop: Tempte sur le cordes(1941);StuffSmirh:AfterYou've G e (1936); Harry Lookofsky: Round Midnight (1959); Jean-Luc Ponry: "Expe rience" (1969); Jerry Goodman: "Birds Of Fire" (Mahavishnu Orchestra > 1973); Leroy Jenkins: "The Legend Of Ai Glat son" (1978); Zbigniew Seifert: "Passion" (1978); L. Shankar: "Song For Everyone" (1984); Didier Lockwood: "Out Of The Blue" (1986); Pierre Blanchard: "Music

For String Lee Konitz "Eowyn" (1987).

Quartet, (1986);

Jazz

Trio, Dominique

Violn

and Pifarely:

Violonchelo (en ingls y abreviado: cello). Los primeros en utilizar este instru mento en el jazz son, en gran parte, con crabajistas deseosos de obtener una mayor movilidad meldica y seducidos por la efi cacia del estilo pizzicato en el violonchelo, muy superior a la del contrabajo, por la fluidez del fraseo que permite y por su tesi tura, que por otra parte le ha proporcio nado la fama, en la msica clsica europea -pero tocado en el arcode ser el instru mento "ms parecido a la voz humana". Si el pionero del "jazz cen" ha sido trono lgicamente Harry Babasin > al parecer Oscar Pettiford ha sido el primero en inventar un lenguaje especfico y en impro visar en este instrumento. Los dos ejemplos son seguidos, primero, por los coloristas y productores de macices sonoros (como Fred Katz y Nathan Gershman en los quin tetos de Chico Hamilton) y, segundo, por contrabajistas bebop in~jnietos por satisfa cer sus ambiciones de solistas (Ron Carter, que en primer lugar es violonchelista, a diferencia de sus colegas, no afina su ins trumento como un contrabajo; Doug Wat kins, Red Mitchell, Ray Brown, Sam Dones...), considerando entonces el vio lonchelo como instrumento de improvisa cin de pleno derecho, mientras que el con trabajo es generalmente el encargado de asegurar el background armnico-rtmico. A partir de fines de los aos 60, con la llegada del free jazz y tambin para sobre pasar los confines del contrabajo explora dos por Scott LaFaro, el violonchelo ve ampliarse el abanico de sus posibilidades: de una reconstitucin y actualizacin del trabajo de algunos cordofones africanos a codas las resonancias y paroxismos (Tristan Honsinger con Han Bennink o con Derek Bailey y Company) pasando por un trata miento bluesy (Abdul Wadud), incluso por una utilizacin, de puntuacin rtmi ca y referencia armnica ("un ~acco de unin entre el bajo y los vientos , precisa Steve Lacy para definir el rol de Irene Aebi en su grupo) parecida a la del banjo en las

1244 / Vitet

orquestas dixieland; sin olvidar, desembo cando en diferentes transformaciones de un jazz de cmara o en un mixto patticipante de la Third Stream, una adaptacin muy alejada del estilo clsico. Mientras contra bajistas como Kent Carter, Leon Francio lli o Dave Holland siguen "doblando" el violonchelo, los especialistas exclusivos de este instrumento se multiplican: adems de Wadud y Honsinger, el belga Denis Van Hecke, el francs Jean-Charles Capon, el holands Ernst Reyseger, Davis Eyges, Diedre Murray, Akua Dixon, Muneer Abdul Fataah en Fstados Unidos. - P.C. Oscar Pettiford: The Pendulum At Fal cons Lair (1953); George Riedel: Cello phan (1955); Harry Babasin: Wingo (1957); Fred Katz: A Coekeyed Optimt (C. Hamilton, 1958); Doug Wackins: Andr's Bag (1960); Ron Carter: Rally (1961); Calo Scott: Don't Blame Me (Ahmed Abdul-Malik, 1961}; Diedre Murray: The Rabbit (Hannibal Marvin Peterson > 1975); Triscan Honsinger: The Vit (D. Bailey, 1976); Irene Aebi: Erte em (S. Lary, 1977); Abdul Wadud: "By Myself' (1977); Muneer Abdul Fataah: Perspicuity (Doug Hammond, 1978); Jean-Charles Capon: Flos Flarum (Didier Levallet & Swing Strings System, 1978); David Eypes: "Crossroads" (1981); Dave Holland: Life Cyde" (1982). VITET Bernard. Trompetista, fliscor nista, multnstrumentista y compositor francs (Pars, 26-5-1934). En rimes lugar realiza estudios cinemacogrf~cos y a partir de 1952 se consagra a la msica. Despus de escuchar a Miles Davis, se deci de por la trompeta. Se inicia profesional mente con Jef Gilson, Jean-Louis Chau cemps y, en el Tabou, en la or uesta de Jean-Claude Fohrenbach, toca ~y graba) con el quinteto de Georges Arvanicas (Fran~o~s Jeanneau, Michel Gaudry y Daniel Humair, 1960), presentndose tambin en las bases del Ejrcito norte americano y en el Club Saint-Germain; toca con Don Byas, Johnny Griffin, Andr Hodeir, Marcial Solal, Barney Wilen y Michel Pottal. En 1964: formacin, con Fran~ois Tusques > Beb Gurin, Jean

Fran~ois Jenny-Clark, Aldo Romano, del primer grupo de free jazz en Francia. Par ticipa entonces en numerosas manifesta ciones de Nuevo Jazz: con Anchony Brax ton, Sceve Lacy, Sunny Murray, Archie Shepp, la Celestrial Communication Or chestra de Alan Silva, la Intercommunal Free Dance Music Orchestra de Tusques, la Globe Unity de Alex Schlippenbach. Durante la segunda mitad de los aos 60, colaborando con la GRM (Grupo de investigacin musical del ORTF) en el mbito de la msica electroacstica, par ticipa tambin en la creacin de Jazzexde Bernard Parmegiani (Royan, 1967); con Chautemps, participa en la msica de la pelcula "Les Coeurs vercs" (Edouard Luntz, 196G), que tambin lleva las firmas de Henri Renaud y Ser e Gainsbourg. Comienza igualmente a tra~ajar para el tea tro. Chteauvallon, 1972: No, No, But It May Be en el seno del Michal Portal Unit (Gurin, Len Francco-o-i, Pierre Favre > Tamia). Paralelamente, se dedica a la invencin y realizacin de instrumentos que en ocasiones no duran ms que el tiem po de un concietto o de una representacin teatral: trompa estereofnica (con Portal, Chteauvallon, 1973), trompeta de len geta, flautas dobles, "percuvent", "per chydrole, "dragon", etc. En 1976 coin cide con Jean-Jacques Birg y Francis Gorg: forman Un drame musical instan tan,que, del cro inicial a puntuales hiper trofias en gran orquesta, crea obras donde se mezclan poesa, teatro, radio, jazz, msi ca contempornea, instrumentos tradicio nales y electrnicos, y msicas para los directores de cine mudo (de Marcel Lher bier, Eisenstein, Vigo...). Vitet tambin ha grabado con Ivan Jullien > Jac Berrocal, Jean Gurin, en calidad de lder o en solitario. De la sola trompeta a una lutera de hbridos ms o menos efmeros, presenta un artesanado obstinado y un plurns trumentismo en expansin (toca tambin, principalmente, el violn) que va del bebop a la msica electroacstica, pasando por diversas transformaciones del free jazz, del jazz a la bsqueda de sonidos para textos (por ejemplo, de Francis Ponge) o imge nes, de la improvisacin a las ms com

Vitous / 1245 Alejas programaciones: con tanto humor como mtodo, y conservando en su estilo un gusto por los contrastes, un cimbre sigi loso y frgil, agridulce o quejumbroso, de vibrantes freneses hacia el agudo, donde parecen entrelazarse las msicas sombras de Miles Davis y las serenas euforias de Don Cherry; participa en la invencin de un universo de sistemticos collages don de los sonidos estrictamente "musicales" ya no son fundamentales. Jazz enfrentado a las msicas, msicas enfrentadas a los rui dos, ruidos a los fragmentos y accidentes del mundo... - P.C. Fable Of Gutenberg (Gilson, 1963); Souvenirdeliseau(Tusques, 1965); Now We Know (S. Murray, 1969) ^ Rflexion 2 et 1(J. Gurin, 1971): "La Guepe (1971): No, No, ButItMayBe(Pottal, 1972); Bric -brac (Berrocal, 1976); con Un Drame musical instantan: Rideau.~(1980), 1'our 9uoi la nuit? (1981), Cabine 13 (1985): Luche (Sylvain Kassap, 1982). VITOUS Miroslav Ladislao. Contra bajista, bajista elctrico, tedista y compo sitor checo (Praga, 6-12-1947). Hijo de un saxofonista, de los nueve a los catorce aos de edad estudia violn y piano, y, poste riormente, contrabajo. Descubre el jazz gracias a los programas de The Voice Of America. Alumno del conservatorio de Praga, en 1965 forma el Junior Trio con su hermano Alan y Jan Hammer, y toca en una formacin dixieland con el trompe tista-cantante Jiri Jerinek. Despus de obte ner un primer premio, gana un concurso i ernacional en Viena y obtiene una beca ra la Berklee School de Boston. Can onball Adderley (que formaba parte del usado de Viena) le ofrece un empleo, peso 1 prefiere proseguir sus estudios en Berklee. 1 66-1967: toca en cuarteto con Charlee ariano, el pianista Ray Santisi y el bate rista Harvey Mason, tambin con Bob Brookmeyer y la cantante Carol Sloane en el Jazz Worshop de Boston. A continua cin trabaja en el quinteto de Clark Terry y Brookmeyer en Chicago, donde Miles Davis le contrata una semana como susti tuto de Ron Carter. En Nueva York tr baja con Art Farmer y Freddie Hubbard,

antes Mann, vo

de una

tocar donde temporada

en permanece de

la

orquesta hasta gira con

de 1970, Stan

Herbie sal Getz.

Graba con Larry Cotyell, Stve Marcus, Herbie Hancock y Bob Moses. Le encon tramos tambin junco a Wayne Shotter y Chick Corea con Roy Haynes. En 1969, sin embargo, pone sus energas en grabar un primer disco bajo su nombre, "Infinite Search" (ser reeditado en 1973 bajo el ttulo "Mountain In The Clouds ), con Jce Henderson; Hanmck, John McLaughlin, Jack DeJohnette, producido por Herbie Mann. Ser seguido de un disco para Epic > titulado "Purple" > en cuarteto junto con Joe Zawinul, McLaughlin y Billy Cobham. En 1971 es miembro fundador de Weather Report, donde permanece hasta 1973, cuando divergencias sobre la orientacin del grupo le empujan a marcharse. En 1974 se instala en Los ngeles y, salvo escasas apariciones con Airto Moreira o Flora Purim, durante un ao no vuelve a pre sentarse, absorbido por el estudio de un ins trumento que se ha hecho fabricar a medi da, un hbrido de guitarra y bajo. En 1976 reaparece, graba con Hancock, Moreira, DeJohnette, y toca al frente de sus propias formaciones. Hasta la dcada de los 80 no dejar de presentarse con grupos funda mentalmente europeos (su cuarteto con John Surman, Jon Chirstensen y Kenny Kirkland en 1979 o con John Taylor, por ejemplo, disuelto en 1983), mientras gra ba, cuando tiene la opottunidad > con dife rentes msicos ("To Be Continued", 1981, con Terje Rypdal y DeJohnette). A partir de 1979, da clases en el New England Con servatory of Music de Boston, donde en 1983 asume la direccin de la seccin de jazz. En los aos 80 se le escucha tambin en el Trio Music, con Corea y Haynes, sus compaeros de los aos 60. Despus de un perodo llamado "apla nante", muy dentro del estilo de Weather Report, Miroslav Vitous se introduce en un camino ms personal, donde su virtuo sismo es el factor principal. Destaca por una sonoridad embaucadora, gire privile gia los armnicos graves, por un ataque un tanto contenido y; en el arco, establece un juego con el desafinamiento en acentos

1246 / Vocal

quejumbrosos, inhabituales en este ins trumento. Al contrabajo le otorga un rol por el que timbre y meloda sobrepasan ampliamente sus funciones rtmicas y armnicas. - P.B. & C.G. Con C. Corea: "Now He Sings, Now He Sobs" (1968), "Live In Europa" (1984); Freedom Jazz Dance (1969), Dolo res (1970); "1 Sing The Body Electric" (Weather Report, 1972); Sonate For A Dream (1977), Concerto In Tbree paro (1979), Lagle (1980), Tess (1982). Vocal. Ver Canto. Vocalese. Tipo de jazz vocal en el que se adaptan palabras sobre temas instru mentales originales, principalmente sobre transcripciones de las ms famosas impro visaciones grabadas. No hay que confun dir la palabra vocalesecon el francs "voca lise", que significa lo contrario: canto sin palabras, sobre una vocal. El estilo vocale se fue desarrollado en los aos 40 por Eddie Jefferson y popularizado en los aos 50 por King Pleasure. Dave Lambert, Jon Hen dricks y Annie Ross son los fundadores de uno de los primeros grupos vocales de este estilo, del que se inspiran en francs los DoubL-Siz sobre las atolondradas palabras de Mimi Perrin. Sin embargo, segn Brian Priestley, en 1934 se dio un caso precoz: una versin de Singing The Blues por Marion Harris, que retomaba (con pala bras) los coros de Bix Beiderbecke y Fran kie Trumbauer. Una perfecta representa cin de la evolucin de este estilo se encuentra en el grupo Manhattan Trans fer. Bob Dorough practica tambin este modo vocal. - Ph.B. Annie Ross: Twisted (1952); King Pleasure: Red Top (1953); Eddie Jefferson: "There I Go Again" (1953-1969); Lam bert Hendricks, Ross: "Sinj A Song Of Basie" (1957); Double Six: Les Double Six" (1960-19~61); Manhattan Transfer. BodyAnd Sout, Birdland (1979). Vodevil. Tipo americano que no con el gnero teatral mismo nombre. Norteamericanos y bri de tiene francs espectculo ninguna que norte relacin el

lleva

tnicos un

emplean espectculo

esta de

palabra maletn:

para mezcla de

designar tea

tro, nmeros de circo, variedades, revistas, ministriles, monlogos, acrobacias, y con torsionismo, nmeros de magia o levita cin, sketches absurdos, humor judo, escenas con nios. El vodevil se diferencia del music-hall por su referencia al teatro, de la revista musical porque no siempre lle va msica, y del gnero burlesco porque ste es mucho ms "atrevido" y proclive al streap-tease. Tony Pastor (1837-1908) ha dado forma a este espectculo y unos empresarios-productores (E.F. Albee, A.L. Erlanger, B.J. Keith) constituyeron cir cuitos organizados de giras. La edad de oro del vodevil se sita en el cambio de siglo. la mayora de las figuras de la cancin y del =han participado en estos espec tculos (Yvette Guilbert, Sarah Bernhardt, Bert Williams, Elsie Janis, Eva Tanguay, Sophie Tucker, Mae West, los Hermanos Marx, W.C. Fields, Al Jolson, Adele y Fred Astaire) as como un gran nmero de msicos (Leon Roppolo y Jelly Roll Mor ton, entre otros), bailarines y cantantes de jazz (Bessie Smith, Ma Rainey...). - I.D. My YiddisbeMomme(S.Tucker, 1928); Hungry Women (Eddie Cantor, 1928); Sposn (The Trix Sisters, 1929); I 'm No Angel (M. West, 1933). Voicing, chord voicing (del ingls voice. voz). Forma de organizar las notas de un acorde en un instrumento armnico (pia no, guitarra, vibrfono). Para los arreglis tas: organizacin de las notas sobre el papel, as como su reparto entre los diver sos instrumentos meldicos y armnicos de la orquesta. El close voicing(cerrado o apre tado) consiste en tocar un acorde (inverti do o no) en una posicin "comprimida", mientras que el open voicing (abierto) con sste en hacer pasar una o varias notas del acorde a la octava inferior o superior. La omisin o el doblamiento de algunas notas (al unsono o en la octava) tambin forman parte de los procedimientos de voicing. Los grandes arreglistas se distinguen principal mente por la originalidad de sus :bsangs, mientras que al gunos pianistas como George Shearing o jimmy jones se identi

Vsop / 1247 flcan con mayor facilidad por sus voicings que por su fraseo o su toque. - Ph.B. Ver Acorde, Blockchord. VON SCHLIPPENBACH. Ver SCHLIPPENBACH lexander Von.

VSOP. mediados cock, reuna Davis: Williams.

Quinteto de al stars formado a de los aos 70 por Herbie Han que, adems de a Freddie Hubbard, a antiguos acompaantes de Miles Wayne Shorter, Ron Carter y Tony

W
WADUD Abdul K. (Ronald De VAUGHN). Violonchelista y compositor norteamericano (Cleveland, Ohio, 30-4 1947). Nace en una familia de doce hijos (entre ellos: un cantante de pera, un gui tarrista, un trombonista y... un coleccio nista de discos). Estudia violonchelo des de los nueve aos (l prefera el saxo, pero su profesor de msica necesitaba un vio lonchelista para la orquesta de la escuela), obtiene el diploma del conservatorio de Oberlin y toca durante siete aos en la New jersey Symphony Orchestra: todas las condiciones para proseguir una carrera de virtuoso clsico. Pero Cleveland es tam bin la ciudad de los hermanos Ayler, de Frank Wright,y de Bobby Few. Wadud toca jazz desde los catorce aos; a media dos de los aos 60 forma con Yusef Mu min (sa) y Hassan Al Hut (bat) el Black Unity Trio, y toca con Norman Howard (tp). A partir de 1968, en Oberlin (es all donde cambia de nombre) conoce al vio lonchelista David Baker (que se reparte tambin entre el jazz y la msica clsica), toca con Stanley Cowell y Cecil Bridge water y conoce a Julius Hemphill, con quien colaborar durante quince aos. Con Harold Danko (p) y Mike Smith (perc), forma un tro donde toca tambin el contrabajo. En 1972, adems de sus acti vidades sinfnicas, comienza a darse a conocer en los lofts de Manhattan y en los estudios d grabacin (detrs de cantantes de varied des como Sammy Davis, Barry White, iana Ross..,). Cuatro aos ms tarde for aparte del quinteto de Arthur Blythe, c n quien graba. Se le escucha tambin ju to a Sam Rivers, Cecil Taylor, Barry Altsc ul, Chico Freeman, David Murray, Leroy Jenkins, Richard Abrams, Charles Bobo Shaw y el Human Arts Ensemble. En 1977, tras renunciar a la msica clsica, colabora con George Lewis y Hamiet Bluiett. A principios de los aos 80 toca en tro con James Newton y An thony Davis, participa en el grupo de John

Purcell 1985

y se

acompaa encuentra

a en el

Bobby seno

McFerrin. del

En Black

Swan Quartet, cuarteto de cuerdas que completan kbar Ali (vin), Eileen M. Fol son (chelo), y Reggie Workman (cb). Entre la memoria de los guitarristas de blues y diversas tradiciones de cordofones africanos, los pizzicati de Abdul Wadud, primer volonchelista de pleno derecho de .msica improvisada afro-americana (anteriormente, se trataba de contrabajis tas deseosos de inventar una voz solista ms maleable y meldicamente ms rica), apor tan al jazz de los aos 70 y 80 una dimen sin lrica y frgil, un vibrato hasta enton ces indito, que, junto a james Newton y Anthony Davis, participan de una nueva "msica negra de cmara". - P.C. Con Hemphill: The Hard Blues (1975), Echo 2 (1976); Oasis (1977); Straight Apead (do con Jenkins, 1979); Tawaafa (con Davis-Newton, 1982); Prelude To A Kiss (Black Swan Quartet, 1985). WAITS Frederik Douglas Baterista, percusionista, flautista, sitor y arreglista norteamericano son, Missouri, 27-4-1943/Nueva 18-11-1989). En los aos 60 toca Sonny Rollins, Curtis Fuller, Cedar ton y Kenny Dorham. En 1966 graba Wild Bill Davis y, en 1966 y 1967, parte del New York Septet. En 1967 paa a Ella Fitzgerald; de 1967 a 1970 en la orquesta de McCoy Tyner, con que graba en 1968 (con Woody Wayne Shorter, Gary Bartz, Ron Carter Herbie Lewis), 1969 (con H. Lewis Bobby Hutcherson), y un lbum doble 1969-1970. Durante ese tiempo conoce Walter Bishop, Freddie Hubbard y Bryant; acompaa a Betty Carter y Williams. A partir de 1971 es miembro conjunto de percusiones creado por Roach en 1970, MBoom, con el qLe giras por Europa. Toca tambin co 1 Jackson, Lee Morgan y Billy Taylor acomFreddie. compo Qack York, con Wal con forma acom toca la Shaw, y y en a Ray Joe del Max hace Milt

1250 1 Waldron

paa a Melba Moore, Carmen McRae y Nancy Wilson (1971-1972), de nuevo a Ella Fitzgerald y despus a Lena Horne (1973). Forma parte de la orquesta de Mercer Ellington (gira por frica y Euro pa). Se le escucha todava junto a Roland Hanna. Trabaja para el teatro y la televi sin. Participa con Elvin Jones en con ciertos ofrecidos en las universidades y en 1974 se presenta en las crceles, princi palmen te en Nueva York. Toca con Toots Thielemans, Stevie Worider, Stan Getz, Donald Byrd, Cecil Bridgewater, Kenny Burreli, Kenny Barron, James Moody y Joe Zawinui, entre otros. En 1974 y 1975 forma parte de la New YorkJazz Repertory Company. Monta su orquesta, con la que se presenta regularmente tocando sus pro pias composiciones. En 1980 acompaa a Abbey Linco1n y graba con ella y Archie Shepp. El mismo ao graba con Marion Brown. A mediados de los aos 80 vuel ve a Francia con M Boom en compaa de Max Roach, Joe Chambers, Roy Brooks, Warren Smith, Fred King, Omar Clay, Ray Mantilla y Kenyatte Abdur-Rahman (dos discos en 1979 y 1980). Da clases y participa en mltiples manifestaciones seminarios en el marco de la New Yori Ciry Public School System. Fue profesor del Ruigers Music Department. Este extraordinario msico que libera una bellsima masa sonora y practica una batera llena de matices en contextos diver sos: bop, free jazz o jazz, rock -sin duda, gracias a su sensibilidad como percusio nista que tanto toca el xilfono y la marim ba como mltiples instrumentos de per cusinha escuchado intensamente el modo de tocar de Tony Williarris. Esta influencia se percibe por la forma de tra bajar el platillo, introducir los acentos y concebir el lugar del charleston y de red blante en relacin a la meloda (con, por ejemplo, McCoy Tyner en 1969 y 1970). Tuvo un papel primordial en el seno de M'Boom. - G.P. Bernie ~ Tune (Wild Bill Davis, 1960; May Street (M. Tyner, 1969); Airegin (T. Thielemans, 1974); Sunset Eyes (Teddy Edwards, 1970; La Placita (M.Brown, 1980); "Collage" (M'Boom, 1984).

WALDRON nista y va York,

Malcolm compositor 16-8-1926).

Mal. norteamericano Aprende primero

Earl

Pia (Nue a

tocar el saxo alto (1943) y con este ins trumento se presenta profesionalmente en Nueva York (1947). Estudia piano y composicin en el Queens College con Karol Rathaus y se inicia en el teclado en compaa de Big Nick Nicholas e lke Quebec (1949-1953). Seguidamente par ticipa en diferentes grupos de rhythm and blues. Se une a Charles Mingus (1954 1957). En la misma poca se presenta con Lucky Millinder, Lucky Thompson (1955) y Gigi Gryce (1956). En 1957 Billie Holiday le escoge como acompa ante y durante los perodos de reposo de la cantante dirige su propio conjunto en el Five Spot. Actividad que prosigue, des pus de la muerte de B. Holiday, en com paa de Eric Dolphy. Como compositor graba la msica de varias pelculas antes de exiliarse, en junio de 1965, establecindose sucesivamente en Roma, Bolonia y Munich. Desde entonces se presenta en Europa en distintos contextos y en varias ocasiones con Steve Lacy, que es uno de sus mejores amigos. Slo vuelve a Estados Unidos para pasar breves temporadas (a partir de principios de los aos 80). Toca l o graba retarmente en Japn. Ha cola rado en pelculas (Shirley Clarke, en Manhattan" "Sweet Love 1966), "Tokyo principios de los dron Left Alone tiv). Lecturas: Gert Hiligruber (1971). "The Cool World" 1963), "Tres Chambres (Marcel Carn, 1964), Bitter" (Herbert Danksa, Blues" (Haruki Kadokawa, aos 80, el tema de Wal~ es utilizado como teitmo "Mal Waldron" de Hans

Mal Waldron es decididamente un pia nista inclasificable. Acaso no ha dicho l mismo: "Cambio da a da, minuto a minuto"? Sin embargo, una constante: ran economa de medios, tanto en el esti lo como en la escritura, y una gestion" vir tuosa de la reiteracin cuando improvisa, no sin engendrar una especie de fascina cin. En los comienzos recibi la influen cia de Duke Ellington; Charles Mingus fue su verdadero profesor y Thelonious Morik su maestro. Mal Waldron es un admira

ing Bass 1 1251 ble acompaante y en los contextos ms diversos. - A.T.

Man (B. Thirteen (196 Blues For Lady Day Hurray For Herbie (1977), Smada (1986). My

(1957);

Holiday, 1956); 1, con E. (1972); con S.

Nervous

Dolphy); Lacy:

WALKER Aaron Thibeaux "T-Bonc". Guitarrista, cantante y director de or questa norteamericano (Linden, Texas, 28-5-1910/Los Angeles, California, 16-3-1975). Su madre roca la guitarra y su padre el contrabajo. Crece en un ambien te musical, canta, baila, se impregna de la msica de iglesia, gua los pasos del blues man ciego Blind Lemon Jefferson, ntimo de la familia, y en 1924 se inicia en el ban jo en los medicine shows (bandas itineran tes que ofrecen un espectculo antes de proponer medicinas milagrosas), que reco rren Texas. Despus de aprender a tocar la guitarra prosigue sus peregrinaciones con Ida Cox (1926). En 1929 graba dos discos para Columbia bajo el seudnimo de Oak Cliff T-Bone; el ao siguiente tra baja algn tiempo en la orquesta de Cab Calloway y posteriormente en la de Milt Larkins. En 1933 forma parte de la ban da de Ma Rainey y conoce a Charlie Christian, quien le aconseja que adopte la guitarra elctrica. Seguidamente se trasla da a la Costa Oeste, donde toca durante cuatro aos en el Littie Harlem Club (1934-1939), antes de ser contratado en la orquesta de Les Hite, con la que se marcha a Nueva York (Apollo, 1940). A partir de este momento, se presenta prin cipalmente al frente de un pequeo con junto, que se demostrar como una de las mejores flo,,mlones de rhythm and blues
,ta __t

de la Co abundantem ~ l, 19 Capitc

e, y comienza a grabar te (primera sesin yara

Z

42 De este m

arse

a conocer en t

o Estados Unidos y tam

1

bin en Europa. En 1962 hace la primera gira or Europa, a la que seguirn otras muc (gira por 1 glaterra, 1965; shows de la erican Fol lues Festiv , 1968 Niza, partir 1971; de en Fes 1974

y 1972; paso por los rois ailletz Pars, 1969; Festival de tival de Montreux, 1972). su salud ya delicada -que de 1955 a 1970

le haba supuesto actividadse te y, despus de muere de una afeccin pulmonar.

una

disminucin deteriora seis meses

de la irremediablemen de hospital,

En T-Bone Walker se reconoce el pun to de partida del blues moderno en la gui tarra. Influido por Leroy Carr, Lonnie Johrison y Blind Lemon Jefferson, l mis mo ha dejado huella en infinidad de gui tarristas: de Chuck Berry a B.B. King, sin olvidar a Jimi Hendrix. Su estilo es vivo, rivilegiando las singk notes, muy a reado, leno de tranquilidad, espontaneidad y swi y realzado por la excepcional cua li ~n , Pdel sonido. Con Ca It Stormy Mon day (a veces titulado Stonny Monalay Blues), que graba en 1947 con Teddy Buckner (tp) y Bumps Meyers (st), ha alcanzado una gran popularidad. Su voz, ni spera ni agresiva, procede, por el contrario, con una suavidad que le permite destacar en las baladas. Muchos de sus discos, salvo los de los ltimos dos aos, son de una gran cali dad. - A.C. "T-Bone jumps Again" (1942-1947), T-Bone Shuffle (1947 y 1955), Blues Is A Woman (195 l), Sbuffin The Blues (1956). Walicing bass. Tcnica pianstica de la mano izquierda, especialmente utilizada en el boogie-woogie, en la que cada bajo se repite en la octava (octavas quebradas) y cada comps contiene ocho bajos (ocho corcheas), en un ritmo de shu ffle (ver esta palabra). necesario te a to en miento (efecto contrabajo, te en tro por cedimiento Page se bass de 30 y Para que haya walk (marcha), es que la lnea del bajo no se limi repetir las octavas y las quintas (efec el sitio), sino que haga un movi sinuoso donde los bajos cambian de marcha, de progresin). En el tocar en Walking bass consis producir una nota por tiempo (cua comps), siguiendo el mismo pro de bajos cambiantes. A Walter le debe el desarrollo de walking los aos 30, y a lo largo de los aos 40 la mayor parte de los contrabajis

tu aplicarn tambin en nica de acompaamiento. Leroy Vinnegar cm uno siguen explotando tcnica de improvisacin. Algunos pianis-

sus solos En los de los sistemticamente

esta aos pocos

tc 60, que esta

1252 / Walirath

tas (entre ellos McKenna), cuando tan el waikde izquierda mientras mano derecha. - Ph.B.

Lennie Tristano y tocan en solitario los contrabajistas en la improvisan con

Dave imi mano la

WALRATH Jack Arthur. Trompetis ta y fliscornista norteamericano (Stuart, Florida, 5-5-1946). A los nueve aos comienza a estudiar trompeta, practica el jazz y sigue la enseanza de la Berklee School de Boston (1964-1968), donde toca en compaa de Miroslav Vitous, Pat y Joe La Barbera. Colabora en diversos grupos de rhythin and blues (Drifiers, P&tters, Jackie Wilson ... ) y se traslada a Los Angeles (1979), donde toca con el trom petista Luis Gasca y Glenn Ferris. Ms tar de forma parte de la orquesta de Ray Char les (1971-1972), se establece en Nueva York, donde toca en el octeto de Paul Jef frey, y despus se une a la orquesta de Charles Mingus (1974-1977). A conti nuacin se presenta bajo su nombre y con msicos surgidos del universo de Mingus como Dannie Pichmond. Graba con Min gus, Richmond, Charlie Persip, Ricky Ford, el grupo britnico SpiritLevely bajo su nombre. El modo de tocar de este trompetista de sonido metlico es de lo ms expresivo (a veces hasta el mal gusto). Pero, en la improvisacin, Jack WaIrath sabe asumir riesgos hasta el lmite instrumental, arm nico o rtmico. Esta tendencia a "animar se sin preocuparse por las alteraciones de la armona 0 la precisin provoca simpa ta, a falta de suscitar una autntica admi racin. - X. P. Con Mingus: Black Bats And Poles (1974), Three Or Four Shades Of Blues (1977), Wednesday Night Prayer Meeting (1978); Where Have I Been Here BIfore (1982); Duke Ellington ~ Sound Of Love (con Spirit Levell, 1986).
11

WALTON Cedar ta y compositor Texas, 17-1-1934). Su msica, le da las pero tambin estudia adolescencia participa en jam-sessions en

Jr. norteamericano madre, profesora primeras clases de el clarinete. Desde

Anthony

Pianis (Dalias, de piano, la

Dallas orquesta hacer lada mueve del relreso

alrededores y forma parte de de rhythm and blues. Deseoso carrera en la msica, en 1955 se a Nueva York, de donde ya no excepto para cumplir los dos servicio militar (1956-1958). A toca con Gigi Gryce y Lou

una de tras se aos su Do

1 dson, y en diciembre de 1958 sustitu ye a Tommy Flanagan en el seno del quin teto de Jay Jay Johnson. De julio de 1960 a agosto de 1961 forma parte de] Jazztet de Art Farmer-Benny Golson, antes de convertirse en pianista y arreglista de los Jazz Messengers de Art Blakey, hasta junio de 1964. Con esta formacin realiza un nmero impresionante de giras interna cionales. Viaja principalmente por Euro pa y Japn, de donde regresa con unos ex sidemen de Blakey en octubre de 1964. A lo largo de los aos 60 forma, con Billy Higgins, la seccin rtmica de base de muchos discos Blue Note, acompaando a la mayora de los msicos de moda de la poca: Ed.die Harris, Blue Mitchell, Lee Morgan, Kenny Dorham, Jimmy Heath, Frecidie Hubbard, Donald Byrd, Milt Jackson, etc. En 1967 constituye, con Reg gie Workman y Jack Dejohriette, un tro que toca durante un ao con Abbey Lin coln. A principios de los 70 graba con Hank Mobley y otros msicos para la Fir ma Prestige, antes de reunirse con losJazz Messengers como director musical para una nueva gira porjapn, En 1975 se pre senta frecuentemente en Europa, tanto en tro con Sam Jones y Billy Higgins como con Clifford Jordan. En 1979 bautiza a su nuevo grupo (su tro ms Curtis Fuller y Bob Berg) con el nombre de Eastern Rebe Ilion, antes de grabar de nuevo con Abbey Lincoln. En los aos 80 graba en abun dancia para diversas Firmas europeas, par ticipando principalmente en un Timeless AlStars. Acompaante solicitado, es uno de los principales artesanos de la ola neo bop de los aos 80, dando sostn, con el riel Higgns, de festivales a grabaciones y de giras internacionales a veladas en clubs, a los solistas ms diversos: de Milt Jackson a Dexter Gordon, pasando por Bobby Hutcherson, Harold Land, Curris Fuiler o Frank Morgan.

Waller / 1253

Acompanante respetuoso y riguroso, prolfico (Ugetsu, Ojos de Rojo, Maestro, Suite Sunday, Fiesta Espao la ... ), arreglista que no se desalienta ante ninguna dificultad armnica, Cedar Wal ron es lo que se podra llamar un profe sional ejemplar. El repertorio bebop no tie ne secretos para l, toca los ritmos ms complejos con un swing permanente. Es tambin un habitual de los estudios y un sideman que se entrega. Pero, adems, es un solista que oculta su virtuosismo bajo el humor y su temperamento bluesy bajo arabescos de la mano derecha que habra odido rubricar Bud Powell. A partir de os aos 70, su soltura se vuelve ms rica ' sus figuras ms complicadas. Con una digi tacin muy precisa, se complace en mez le lar neros (blues, striae, bebop) y a algu nas sus frases no les falta el cariz clsico: como si se empeara en demostrar, con toda modestia, que el jazz tambin es una gran msica. - F.-R.S. Sortie (Jazz, Messengers, 1964), Soul Time (Mobley, 1967); House Qf Maple Street (1972), Suite Sunday (1974), Incog nito (1979); Not In Love (A. Lincoln, 19 8 0); Ojos De Rojo (19 8 5), Mode Forjoe (1986). compositor The WALLACE Bennie. Saxofonista (tenor y soprano) y compositor norteamericano (chattanooga, Tennessee, 18-11-1946) ' Comienza el estudio del, saxofn a los doce anos; toca en orquestas locales de counny music y de rhythm and blues y estudia en la universidad de Tennessee, donde obtie ne un diploma de clarinete ( 1968). Se esta blece en Nueva York (1971); all trabaja con Barry Harris, Sheila Jordan, Monty Alexander, Da * Richmond, Buddy Rich, el Natio"j7,azz Ensemble. Se pre senta en do, l~ego en tro, con el con trabajista d 1 Oregon Gien Moore y tu 0 r
ei gd el bateri ta E e oore. A son sustituidos po~die Gmez acompaa en su primer disco, teen Bar Blue?) y Dannie ticipa en el Festival de Berln certjazz Band de George y en los aos siguientes con regularidad en Europa. Ha grabado

continuacin (que le "The Four Richmond. Par con la Con Gruntz (1979) se presenta

con Franco Ambrosetti, con los pianistas Chuck Marohnic, George Gruntz, Mose Allison y bajo su propio nombre... Figura singular del jazz contemporneo, a principios de los aos 70 Bennie Walia ce realiz una especie de operacin retor no hacia los saxofonistas del jazz clsico: Coleman Hawkins, Ben Webster, Don Byas, Johnny Hociges... Con la mezcla de esta tradicin y los avances de] jazz. moder no, de Sonny Rollins a Eric Dolphy, pasando por John Coltrane, constituy un lenguaje propio. Con una sonoridad amplia, a veces spera, desarrolla un dis curso a menudo lrico y de una gran liber tad, que se desmarca felizmente de la rela tiva uniformidad de los saxofonistas aparecidos a partir de mediados de los aos 70. Ya desde el octavo lbum, "Twilight Time" (1985, curiosamente el primero para una compaa norteamericana, Blue Note), aparece un cierto repliegue de su originalidad. - Y-P. Broads& (1978), Sopbisticated Lady (1980); The Bob Crosby Blues (con Chick Corea, 1982). WALLER "Fats" Thomas Wright. Pianista, organista, cantante, compositor y director de orquesta norteamericano (Nueva York, 21-5-1904/Kansas City, Missouri, 15-12-1943). Su padre, Edward Martin, pastor de la iglesia baptista abisi nia, le da clases de armonio y de piano. Toca en la orquesta de la escuela, dirigida por Edgar Sampson, y pria un premio en un torneo de aficionados en el Roosvelt Theatre tocando Carolina Shout (1919). Le asesora James P. Johrison. Participa en rentparties, trabaja como organista en el Lincoin Theatre de Nueva York, acom pana a cantantes de revistas, graba rollos para pianola (1922) y colabora con las cantantes Sara Martin, Alberta Hunter, Anna Jones, Hazel Meyers y Bessie Smith. Se asocia entonces con Andy Razaf, autor de canciones de xito. En 1927 toca en Ch' en el Theatre Vendome con Ers Ic k Tate, en el Metropolitan y en el Regal. Entre 1920 y 1930 graba con Flet cher Henderson, Jack Teagarden, los McKinney! Cotton Picken y Ted Lewis;

1254 / Wallington

tambin bajo su nombre (en rgano y pia~ no), participando en comedias musicales (principalmente "Hot Chocolate"); en 1923 dirige el grupo Fats WallerAndHis Buddies y trabaja con Otto Hardwick y Elmer Snowden. Visita Londres y Pars (1932). Sumando a sus dotes de pianista las de cantante, en 1934 crea el conjunto Fats Waller A nd His Rhythm con Herman Autrey (tp), Ben Whittet (caas), Al Casey (g), Billy Taylor (cb) y Harry Dial (bat). Las giras, los discos y la radio consagran su xito entre el gran pblico. La frmu la permanece, los msicos cambian: John Hamilton y Bill Coleman sustituirn en ocasiones a Autrey; Gene Sedric y Rudy Powell sucedern a Whittet, mientras que John Smith sustituir de vez en cuando a Casey; Chartie Turner y Cecric Wallace a Taylor; Yank Porter, Arnold Bolden y Slick Jones a Dial. En 1938 vuelve a Gran Bretaa, donde compone y graba la Lon don Suite, y se traslada brevemente a Dina marca. De regreso a Nueva York, sale en cartel en el Famous Door del Apollo de Harlem. En 1941 dirige una gran orques ta y en 1943 presenta un nuevo show, "EarlY To Bed", despus de ser la gran rigura de un concierto en el Carnegie Hafi (1942). Tras cumplir un contrato en el Zanzibar de Los Angeles muere de una neumona -consecuencia de una cura de desintoxicacin alcohlicaen un cama rote del Santa Fe Chief Train. Participa en las pelculas: "K~ng Of Burlesque" (Sidney Landfield, 1935), "Hooray For Love" (Walter Lang, 1935), "Ain't Misbeha vn 111, "Honeysuckle Rose", y "Stormy Weather" (Andrew Stone, 1943). Aunque Fats Waller alcanz principal mente la popularidad por su talento de cantante irnico y tierno, empleando un repertorio de cantinelas de moda, es sobre todo uno de los grandes maestros del pia no. Ha trascendido magistralmente el esti lo de los instrumentistas stride de Harlem, desarrollando el uso de una poderosa mano izquierda que asegura un profundo asiento rtmico como soporte de las varia ciones de la mano derecha. El toque, siempre al servicio de la imaginacin, es sutil o "grueso". El generoso swing enri

quece el trabajo de pequeo grupo ins trumental donde cada uno asume solos breves, animado por la guasa de director, que mezcla las intervenciones vocales con slidos acordes, aadidos para nutrir las improvisaciones. As Fats ha creado un sonido Waller que se encuentra en la casi totalidad de los setecientos temas que ha grabado. Ha introducido el ia.no en la instrumentacin del jazz. Su in u ncia fue determinante: tanto en los pianistas, que no pudieron utilizar la mano izquierda sin acordarse de l, como en los cantantes, que jams olvidarn sus lecciones de sun lici dad en la diccin y la colocaciri Xe los acentos. A la inversa de Earl Hines no fue un revolucionario, sino que valor las fr mulas ya inventadas. De este modo ha metamorfoseado un material que, sin l, no habra sobrevivido a las modas. A l se deben algunas composiciones que se han convertido en clsicos del jazz: Honeysuc kle Rose, Ain't Misbebavin', Squeeze Me, Black And Blue, Blue Turning Grey Over You. Lecturas: "Ain't Misbehavin'-The Story of Fats Waller" (Ed Kirkeby, 1966), "Fats Waller" (Maurice Waller y Anthony Calabrese, 1977). - F.T. Saint Louis Blues (1926, rgano), Hand fil Of Ktys, Valentine Stomp, The Minor Draj (1929), How Can You Face Me, You re Not Tbe On1y Oyster In Tbe Stew, Viper ~ Drag (1934), Dinab (193 5), Cbris topher Columbus (1936), Keepin' Out Of MischiefNow, TbejointIsjumpin'(1937), Skrontch, Go Down Moses (rgano, 193 8), A n ita ( 19 3 9), Fa ts Wa le rs 0 rig n a 1 E Fla t Blues (1940), Carolina Sbout (194 l), Mop p . WAndBoppin'0943), BouncinIOn A V Disc (1943). WALLINGTON George (Giacinto FIGLIA). Pianista y compositor nortea mericano (Palermo, Siclia, 27-10-1924/ Nueva York, 15-2-1993). Cuando tiene un ao d edad su familia emigra a Esta dos Unidos. Recibe de su padre, cantante de pera, los primeros rudimentos de sol feo, y ya a los nueve aos estudia piano. Durante su adolescencia se apasiona por el jazz y comienza a presentarse en peque os clubs de Brooklyn y Greenwich Villa

Ward 1 1255 ge (1940). Conoce al pianista Clarence Profit, su primera influencia y despus se une por amistad a Max Roach: ellos com pletan, en el Onyx Club, el quinteto de Dizzy Gillespie (con Oscar Petriford y Don Byas, 1944), uno de los primeros gru pos bebop. Acompaa a continuacin a Joe Marsala, Georgie Auld y Allen Eager, y se presenta con numerosos boppers, entre ellos Red Rodney y Charlic Parker. Trabaja con Kai Winding y Gerry Mulli gan (1949). Comienza una carrera bajo su nombre, asocindose a diversas orquestas (gira porjuroy, a de Lionel Hampton, 1953).A mes e los aos 50 abandona la profesin de msico para dedicarse a una empresa familiar de aire acondicionado, y llega a ser campen de "ball trap". En 1984 renueva el contacto con la msica median te la grabacin de un disco en solitario, y en 1985 participa en las emisiones de Marian McPartland para la National Public Radio Network. Ha grabado con Serge Chaloff, Alien Eager, Kai Winding, Brew Moore, Terry Gibbs, Stan Gerz, Al Coln, Zoot Sims, Gil Melle, el director de orquesta yarreglista Tommy Talbert, Phil Wootis, Bobby Jaspar, Tony Scort, Gerry Mulligan y Annie Ross. Verdadero arquetipo del pianista he bop, da la impresin de que Wallington ha desarrollado un estilo prximo al de Bud Poweli, lo que al parecer descubri cuando ya estaba comprometido en una va similar. Tanto la ntida articulacin y la riqueza de acentuacin del frasco pro ducido por la mano derecha, como la ori ginalidad de los acordes de paso tocados por la mano zImerda, as como la calidad de la sonorida , convierten sus grabacio nes de 1951 ~en tri=Curley ' Russell y ach) . Max Ro, n un regreso a, la e asp _ ~e lo del nero. Su %ay al di s t co nos o presenta

y nto, en solitario, bajo un 0 con una ntida disociacin de los acordes, en ligero retarlo, y de la lnea meldica, sobrio hasta la austeridad, y un gusto por las disonancias que originan una tensin evocadora del universo de Thelonious M o n k (Soap Bu bbIes y Tbe Sp ring OfL fe, 1986). Es, adems, un compositor impor tante de este perodo, interpretado por

otros msicos: man, 1948), Mulligan para Miles Davis, 1949). - X.P. GabardineAndSepge(S. Twins(1951), t i f i u l Eyes (19 84).

Lemon Drop GodcNI51 (arte las sesiones Chaloff, BeforeDawn(1957),

los Je

(Woody de Capitol

Her Gerry de 194A Beau

WARD Carlos N. Saxofonista (alto, soprano y tenor), ciarinetista y flautista norteamericano (Panam, 1-5-1940). Nace en la zona norteamericana de canal de Panam y recibe su primera formacin de su ta, la pianista Avinal Ward. Cuan do su familia se muda a Seattie, intenta escapar a su influencia estudiando clarinete y trompeta: tiene trece aos. A continua cin aprende saxo y armona con John Jes sen. Despus ingresa en la Marina, donde toca el clarinete. Una vez licenciado, se introduce en los ambientes vanguardistas neoyorquinos de principios de los aos 60. Toca una temporada en el octeto de John Coltrane, y despus junto a Don Cherry, Kari Berger (con quien graba su primer disco, "From Now On en 1966) Plia roali, lance, McCoy Sanders. trabaja Tyner en Siempre la y en orquesta Rashied calidad de Afi,

Z
Cal lajazz

free Massey, Com

J f oser Orchestra

(en el origen de sus co abor~aciones con Caria Bley), Sunny Murray, Sam Rivers, David Izenzon, Paul Motian, etc. En 1973 toca en tro con Cherry y Dollar Brand. En lo sucesivo se convierte en el compaero predilecto de las aventuras de pianista sudafiticano, con el cual graba principalmente "African Space Program , y de Caria Bley, junto a uienes participa en varios discos hasta la cada de los 80. Carlos Ward se expresa con tanta den sidad y urgencia us intervenciones estn llenas de puntos culminantes. Se le reconoce por a sonori d me J ica, cen trada en los armnicos agudos, con un fa seo ondulante y sembrado de inflexiones (siurs, armnicos y trinos) ctivan la energa de sus solos. Sus pro van el paso el plano gran claridad, vehementes. - P.B. & C.G. notas sobre meldico incluso lle en una ms

el en

rigor persiste

rtmico, pero siempre los pasajes

1256 / Ware

Desireless (D. C. Bley: "Dinner nary Tango (Abdullah Ibrahirn/D. Brand, 1985).

Cherry, Music" (1980);

1970); (1976), "South

con Reactio America"

WARE David Dave. Saxofonista norteamericano (Plainfield, New Jersey, 7-11-1949). Su abuelo, dicono de una iglesia baptista, toca el acorden y su madre, que trabaja como planchadora, el piano. Descubre a Illinois Jacquet, Dinah Washington y grupos de gospel gracias a los discos de 78 r.p.m. de su padre, que tra baja en una fundicin de acero. En la escuela despus de sus debuts en la flau ta, elige el saxo alto y luego el bartono, ins trumento que toca en orquestas de gala. El primer disco ce compra: . The Bridge", de Sonny Ro, ins. Adopta el tenor, pero toca tambin el contrabajo y el fagot. Durante una breve temporada asiste a la Berldee School (1967). El ao siguiente forma el grupo The Thrd WgrU que improvisa a partir de canciones, princi palmente de los Beatles. En 1973, con un nuevo cuarteto, Apogee, se marcha a Nue va York por consejo de Rollins. Despus trabaja con Andrew Cyrille (1974-1980), los bateristas William Hooker (1976) y Beaver Harris (1977), Cecil Taylor (1976 1977), y se presenta en tro con Gene Ashton (p) y Marc Edwards (bat). Encantamientos deshilachados que se exasperan en volutas agudas y que inevi tablemente hacen referencia a Albert Ayler, desarrollo de las improvisaciones por rei teraciones de espirales enloquecidas, elec cin de una frmula orquestal -el tro saxo-piano-bateramarcada por los tra bajos de Cecil Taylor, aficin por los dos y asociaciones con bateristas: un perfecto ejemplo de free jazz ms radical. - P.C. Passages (W. Hooker, 1970; Streanis (C. Taylor, 1 970; Afrcan Drums (do con B. Harris, 1977); "Birth Of A Being" (1977); Baby Man (A. Cyrille, 1980). WARE Wilbur jista norteamericano 8-9-1923/Filadelfia, 1979). Estudia banjo, en las orquestas de aficionados. Se inicia Bernard. (Chicago, Pennsylvania, contrabajo, Contraba lUinois, 9-9 toca

rrofesionalmente junto a Stuff Smith (en a misma poca, los primeros aos 50, con sigue colaborar y grabar -Deep Purple, Dreams Come Truecon Sun Ra), despus trabaja con Sonny Stitt, Roy Eldridge y, en 1953, se presenta en tro en el Bee Hive y en el Flame Lounge, clubs de Chicago donde acompaa principalmente a The lonious Monk y Johnny Griffin. A conti nuacin se marcha de gira con Eddie Vin son (1954-1955), los Jazz Messengers de Art Blakey (con quien graba en 1956) y se establece en Nueva York tocando con Buddy DeFranco, Monk (1957-1958) y J.R. Monterose (1959). En 1957 graba su primer disco como lder, "The Chicago Sound", con John Jenkins; (sa), Griffin, Junior Mance, Wilbur Campbell o Fran kie Dunlop (bat). Octubre de 1959: de vuelta en Chicago se presenta en forma ciones locales. El ao siguiente forma par te ~tocando con Kenny Dorham, Allen Eager, Kenny Drew, Art Taylor y Teddy Charlesde los Newport Rebels, grupo organizado por Charles Mingus para pro testar contra el festival oficial de Newport. Agosto de 1962: Mingus le solicita, junto a un segundo contrabajista, Nabil Totah, para una velada en el Village Vanguard, donde se presenta con su orquesta como janista. Nueva York, 1967: graba con lifford Jordan. En 1971 vuelve a tocar con Mingus durante dos noches en el Slug's, y en 1972 participa en el lbum "Famly de Paul Jeffrey. Muere poco des us de un enfisema pulmonar. Ha gra ado tambin con Matthew Gce, Ernie Heriry, Blue Mitchell, Monk-Gerry Mulli gan, Sonny Clark, Lee Morgan, Sonny Rollins, Hank Mobley, John Coltrane, Herbie Mann, Kenny Drew, Walt Dic kerson y, como lder -con Kiane Zawadi (tb), los saxofonistas Roland Alexander, Clifford Jordan y Cecil Payne, Don Cherry, Norman Simmons y Al Foster (1969)-, una sesin para un disco que sigue indito. Entre los herederos de Paul Chambers y otros grandes del contrabajo bebop, Wilbur Ware aparece como un singular, menos "virtuoso" -aunque sus puntua ciones profundas, sus notas repetidas con

Warren / 1257 insistencia y su velocidad en el registro gra ve, del que apenas sale, sean de una rara eficacia ritmica y meldicaque inventor de expresiones concisas y combinaciones armnicas poco habituales, y, al mismo tiempo, es el eslabn evidente entre Min gus y Charlie Haden. - P.C. TheMan ILove, 31stAndState(1957); "A Night At The Village Vanguard" (S. Rollins, 1957); Where~ Your Overcoat Boy U. Griffin, 1958); Rodan (P. Jeffrey, 1972). WARLOP Michel. Violinista y arte glista francs (Douai, 23-1-1911 /Bagn res-de-Louchon, 6-3-1947). Alumno bri llante, calificacin de excelente en los conservatorios de Lille y Pars e intrpre te preferido de Piero Copolla, Michel Warlop se apasiona por el jazz, hacia 1930. Formar parte de la gran orquesta Gregor et ses Gregoriens, donde conoce a Stpha ne Grappelli. Acompaa tambin a mu chos cantantes populares, y entre ellos a Maurice Chevalier. Pertenece a la genera cin de los pioneros franceses de jazz, con quienes graba desde 1934, principalmen te con Django Renhardt. En 1941, de vuelta M cautiverio (fue hecho prisione ro por los alemanes), crea un septeto de cuerdas, toca con Raymond Le and y compone el Nel des prisonniers. Sestrui do por el alcohol, muere en el olvido. Estrella fugaz de la primera escuela de] jazz francs, Michel Warlop, dotado de una tcnica excepcional, fue un solista ima ginativo, inspirado por el Louis Artinstrong y el Earl Hines de los aos 30, hirviendo con una llama interior que no siempre consegua dominar, vehemente, desgarra do y en t do momento en la cresta del swing. A astando el arco contra las cuer das, ilustr frmulas instrumentales tpi camente e ropeas e influy en Stphane Grappelli. F.T. C az ' (1934), Taj MahaZ Christ ry, mas Swing (11 37), Tempte sur les cordes (1941), Chromatiques(1943). WARREN "Butch" Edward W. Con trabajista y compositor norteamericano (Washington, D.C., 8-9-1939). Hijo del

P ianista Edward Warren Sr, adolescencia en la orquesta de despus en diversos grupos, de Stuff Smith. A partir de

toca su entre 1958

desde padre ellos se

la y el esta

blece en Nueva York, donde es contrata do por Kenny Dorham, con quien se presenta en el Five Spot. Participa luego en numerosas sesiones de grabacin, prin cipalmente para Blue Note. Acompaa a Slide Hampton en una gira or Europa (1962), en 196Y, por The lonious Morik y se presenta con l en el Festival de Newport y en Tokyo; despus de una gira por Europa y una grabacin (1964) , se marcha a Washington, donde se presenta principalmente con el bateris ta Eddie Phyfe (1966). Graba con Kenny Dorham, Elmo Hope, Sonny Clark, Jac kie McLean, Donald Byrd, Slide Hamp ton, Dexter Gordon, Don Wilkerson, Grant Green, Herbie Hancock, Stanley Turrentine, Walter Bishop Jr, Joe Hen derson, Horace Parlan, Hank Mobley, Booker Ervin, Thelonious Monk, McCoy Tyner, Bobby Tirrimons. Contrabajista de carrera tan breve como convincente, Butch Warren desarrolla un acompanamiento rico, en forma de co mentario rtmico y armnico (Horn Salu te, con Dorham, 1960). Su hermosa sono ridad es a la vez potente y melodiosa, y posee un gran sentido de la pulsacin. Es tambin un compositor interesante, que emplea una estructura inusitada y ritmos variados en Lost (con McLean, 1961). - X.P. The Backbone (D. Gordon, 1962); Epis trophy (Monk, Tokyo, 1963). WARREN Earle Ronald. Saxofonista alto y clarinetista norteamericano (Spring field, Ohio, 1-7-1914/Springfield, Ohio, 4 6-1994). Sus padres son msicos aficionados y su hermano Bob ser baterista. Tras ini ciarse con el piano y la guitarra, a los trece aos comienza a estudiar el saxo "meldico en do" y despus el saxo tenor para, final mente, dedicarse al alto. Toca en la orques ta de la escuela y ms tarde participa en la formacin de Frankie Greene (1929-1930). De 1931 a 1933 dirip-e sus Eight Counts 0 Synropation bajo el nombre de "Duke

1258 / Warren

Warren. De fines de 1933 a la primavera de 1935 toca en Cleveland, en la orques ta de Marion Sears. En los dos aos siguientes codirige una formacin de catorce msicos. Finalmente, en 1937, es contratado en la orquesta de Count Basie, donde permanece hasta mayo de 1945, siendo el nico msico blanco del grupo. Seguidamente participar en la orquesta con bastante frecuencia: a fines de 1945, luego en 1947 y de nuevo en 1948, 1949 y 1950. En los aos 50 se hace empresa rio (para Johnny Otis), directormusical de varios teatros y maestro de ceremonias de diversos espectculos. En 1959 vuelve a la msica propiamente dicha y realiza una gira por Europa con Buck Clayton. Des pus, adems de volver a tocar varias veces con Basie, se presenta en Estados Unidos y en Europa tanto al frente de su propio grupo como freelance. Aparece en dife rentes festivales (Newport, Nueva Orleans, Niza) de los aos 60 y 70, casi siempre en formaciones compuestas por antiguos colaboradores de Basie (principalmente Buddy Tate y Buck Clayton). Aunque en ocasiones consigue tocar en solitario (con un estilo inspirado en Johnny Hodges, o con una fogosidad dig na de los dos Smith, Tab y Willie), Earle Warren, en las grandes orsestas, suele asumir el papel de primer a to: el que se encarga de montaje rtmico, la cohesin y la sonoridad de conjunto de la seccin de saxos; rol que desempea muy bien. - D.N. Con Basie: Out The Window (1937),

Sent Woodsde, Alivays

1961).

For Be

You

Panassi In

Love

Yesterda Stomp 0

Jumpn'At
(1938); immy

The
MI Witherspoori,

WARREN Peter. Contrabajista, vio lonchelista y compositor norteamericano (Nueva York, 21-11-1935). Recibe una formacin clsica que culmina, a los die cisiete aos de edad, en un brillante debut: ofrece un concierto de violonchelo en el Carnegie Hall. Sin embargo, en ese momento hace ya tiempo que se interesa por otras formas de msica. A fines de los aos 50, cuando se encuentra en Las

Vegas, tocar trabaja Dionne asociarse

en el jazz. Despus de orquesta de Tommy Dorsey, y medio con la cantante (1965-1967), antes de a Mann (1968) y al gru po Blues Project 11 (1969-1970). Forma tambin Interchange y, con muchos otros contrabajistas participa en la New York Bass Revolution. En 1970 graba el primer disco bajo su nombre, "Bass ls", en com paa de Dave Holland, Jaime Faunt y Glen Moore, John Surman... A principios de 1971 se marcha a Europa, donde lleva una carrera muy activa, multiplicando encuentros y grabaciones: Steve Kuhn, Charlie Mariano y Stu Martin (en el gru po Ambush), Chick Corea, Surman, Jean Luc Ponty, Anthony Braxton, Albert Mangelsdorff, Carla Bley, John Tchicai, etc. En 1974, a su regreso a Estados Uni dos, entra en el grupo Directons de Jack Dejohriette, con quien graba (1976). A continuacin, adems de nuevas graba ciones (principalmente con Carla Bley), trabaja para la Creative Music Foundation, antes de participar en la SpecialEdition de Dejohriette.

se en dos

sumerge la aos Warwick Herbie

Entre el post-free jazz y un abordaje cl sico de su instrumento, Peter Warren ha trazado una va de equilibrio y compro miso. Produce una sonoridad relativa mente neutra, pero cuya perfecta homo geneidad favorece la integracin al sonido de una orquesta, resultando un acompa ante ideal. Rtmicamente toca alternan do riffi simples y arranques en walking bass, lo que significa numerosos trampolines para el solista. Sus lneas de bajo son de una ran sobriedad e iluminan perfectamente a armona. Lo fundamental est en su sitio y la ornamentacin se reduce al mnimo: este despojo a todos los niveles hace de l, ms que un simple acompaante o un valedor, un interlocutor de primera cali dad. - P.B. & C.G. We1come To NY (1970); So Long Eric U . Dejohriette, 1979); Riff-Raff(1981). WARWICK "Barna" Carl William. Trompetista norteamericano (Brookside, Alabama, 27-10-1917). Compaero de infancia de Charlie Shavers, a mediados de

;hington 11259 los aos 30 comienza su actividad profe sional en Nueva York y despus trabaja en la orquesta de Frank Fairfax en Filadelfia. A partir de 1938 toca sucesivamente en las orquestas de Don Reciman, Lucky Millin der, Teddy Hill, Bunny Berigan, Roy Eldridge, Tiny Bradshaw y al frente de una banda militar durante su reclutamiento. De vuelta a la vida civil es contratado por Woody Herman (1946), Budy Rich (1947), y a principios de los aos 50 cons tituye su propia formacin en la Costa Oeste, asocindose con Brew Moore (1954-1955) antes de tocar en el seno de la gran orquesta de Dizzy Gillespie (1956 1957 -principalmente en la gira por Oriente Prximo y Asia-) y ms tarde con Louie Bellson. En los aos 60 aparece al frente de una gran formacin con la que realiza algunas giras hasta 1966, fecha en la que es nombrado director musical de la New York Ciry Correctional Institution. Hombre de seccin, Barna Warwick apenas ha tenido la ocasin de presentar se como solista en disco. - A.C. Washboard (literalmente: tabla de lavar). Es la batera de pobre. Consiste en una tabla de lavar recubierta de chapa ondulada en la que el baterista, con unos dedales metlicos en los dedos, raspa, fro ta y percute para proporcionar un asiento rtmico a los msicos meldicos. El uso de este instrumento" rudimentario se limi ta al jazz de la poca arcaica, principal mente en las spasm bands y hoy apenas se encuentra ya en algunas formaciones, a menudo ambulantes, que tratan de reavi var el repertorio tradicional. Sin embargo, e ~s aos 1 da del washboard -un Ir 30' a -0 ~i arte ornuy ritoresco, sobretodo cuan do se ad rnaba con accesorios diversos: campani as, p a i os...permite la eclo sin de nuTerosas pequeas formaciones como The Washboard Serenaders, The

Washboard Jug Band

ce Williams,

Rhythm
sin que duda se

Kings,
animada extienden (1926) Floyd

Tbe
por en y la los Casey,

Alabama
Claren

he ~ Bertrand~

Wasbboard Band Washboard

Blyt fimm
(1921 Jas

Wzards

1927). Bruce Johrison, per Taylor, J immy Bertrand, Baby Dodds,

Washboard. sido los boga. En den y

el

Sam, ejecutores Europa, francs

Haricots
propia - A.C. Jiminy Bruce ton,

Rouges
orquesta)

WWie Williaras, han de washboard ms en la britnica Bery1 Bry Gilbert Leroux (con los luego al frente de su perpetan la tradicin. (1920; Elling

Bertrand: Struggng Johnson: Gon'Nuts (Duke 1929); Washboard Sam: Mama Aflow (1935); Washboard Bifi Valentine): Wasbboard Story (1957).

Dont
(Williarri

WASHINGTON "Buck" Ford Lee. Pianista, cantante y bailarn norteameri cano (Louisville, Kentucky, 16-10-19031 Nueva York, 31-1-1955). Ha desarrolla do casi toda su carrera en comp~~na de John Sublett, llamado "Bubbies , con quien forma tndem desde fines del ao 19 10 en su ciudad natal Con el nombre de BuckAndBubbk~ presentan un nme ro, que tiene mucho xito canto en Esta dos Unidos como en Europa (1931 y 1936) hasta su separacin en 1953. Buck hasta poco antes de su muerte, toca en la orquesta de Jonah Jones. Ent~inm de primer orden, BuckAndBubbkY han teni do la oportunidad de trabajar para el cine, principalmente en "Cabin In The Sky" (Vincente Minelli, 1942) y "A Song Is Born (Howard Hawks, 1948). Buck Washington es un excelente pia nista en el que se encuentra la influencia bien asimilada del estilo de Earl Hines. Acompaante atento, ha sabido dar la rplica con acierto a grandes figuras, en disco, mano a mano -Louis Arriastrong y Coleman Hawkins~ o dirigiendo una pequea orquesta -ltima sesin de Bes sie Smith en 1933- - A.C. Dear Old South1and (L Arrustrong, 1930); 1 Ain't Got Nobody (C. Hawkins, 1934); Od Faibioned Love (1934). WASHINGTON JONES). Cantante ricana (Tuscaloosa, Detroit, Michigan, cia en el gospel no en las iglesias ce aos gana un concurso de canto de Dinab (Ruth pianista kabama, 14-12-1963). Se su madre, toca Chicago y a Lee norteame 29-8-19241 ini el pia los quin

con de

1260 / Washington

aficionados y se presenta en clubs de la ciu dad despus de haber participado en el grupo religioso de Sally Martin. Canta con Fats Waller en 1942. El empresario Joe Glaser se rija en ella (1943) y se la reco mienda a Lionel Hampton, quien la con trata (permanecer con "I-lamp" , a quien ella debe su seudnimo, hasta 1940; el mismo ao realiza para Keynote su pri mera sesin de importancia, bajo la direc cin de Leonard Feather. 1945: graba para Apollo una serie de blues en compaa de los AStarsde Lucky Thompson. En 1946 firma un contrato con Mercury-EmArcy (sellos que abandona en 1962 para traba jar con Roulette). Pronto se convierte en una gran figura del Apollo y en dolo del pblico negro. Numerosas grabaciones (muy celebradas: Dinah consigue aparecer diecisis veces en las chartscle 1 949a1952) en todos los estilos de la msica popular afroamericana, ya que ella sabe y puede cantarlo todo: del rhythm and blues (Get Lost, 1949) a la sofisticacin jazzstica ("The Swingin'Miss D", en gran orques ta bajo la direccin de Quincy Jones, 1956). La parte ms jazzstca d s sin la lleva a relacionarse co Cli rd. Brown, Paul Quinichette, Clark Terry, Benny Golson, Ernie Wilkins, Wynton Kelly, Joe Zawinul, etc., todos entusias mados por su excepcional sentido musical y su profesionalidad. Personalidad-faro de la vida artstica de Harlem -donde posee varios cabarets y dirige una agenca de conciertos-, a partir de 1959 Dinah Washington va a orientar su carrera haca las variedades de alto vuelo: su WbatA Df firenceA Day Madele proporciona ese ao el Top50ye1 restigiosoGrammyAward (graba poco Y, spus en do con el can tante Brook Benton). Vida privada tumul tuosa: llena de locuras y salpicada por seis matrimonios. Muere en plena gloria de una sobredosis de somnferos y alcohol. "Queen of The Blues": as es como se ha llamado a Dinah Washington. Una reina indiscutible, pero diferente, afiliada a la voz de la errireratriz, Bessie Smith, lo que ella ha proc amado siempre apasionada mente y de la manera ms explcita en el lbum que le ha dedicado ('The Bessie

r Smith Songbook). De las grandes voca listas de jazz, Dinah ha sido, sin discusin, ro la ms com e' da en perpetuar el len guaje de] brue7de ' que no descarta nin guna de sus interpretaciones, tanto las que destacaran ms en el mundo del roman ce "enviolinado" como en el de los race records.. Con un canto nasalizado, sinuo so, un vibrato insistente pero de gran fle xibilidad, y una diccin muy atenta, esta cantante ha dado la visin de] arraigo: no dentro de la obsesin tradicionalista, sino como voluptuosa relectora y "reactivado d 1juras origin a ei ales, a quienes ella ofre ce el ar or, la pasajera inflexin sardnica y el arranque tan caracterstico de su esti lo. Influye considerablemente en los voca listas de rhyrhm and blues de los aos 60 (Esther Phillips, Diana Ross, Dionne War wick, Nancy Wilson, etc.) - C.T. Con L. Hampton: Evil Gal Blues (1943), Blow Top Blues (1945), Good DttddyBlues(1949);"AS]ickChick:The R & B Year? (1943-1954), Bye Bye Blues (1954), Baby You Got What It Takes (1959), "The Jazz Sides" (1954-1958), Every Time We Say Goodbye (1956), Afier You'veGone(1958), WhatADifferenceA Day ~ (1959), o "The Complete D.W. On Mercury" (1946-1959), Smoke Gets In Your Eyes (1960), "The Quten Of The Blues (1962-1963Y. WASHINGTON Grover Jr. Saxofiti nista (tenor, alto, soprano y bartono), cla rinetista, bajista elctrico, pianista y com positor norteamericano (Buffalo, Nueva York, 12-12-1943). Padre y to saxofonis tas, madre cantante, hermano baterista: de forma casi tradicional, aprende primero el piano. Despus, en 1953, sus padres le per miten estudiar saxo; entonces sus influen cias son: Coleman Hawkins, Don Byas, Wardell Gray, Dexter Gordon, Johnny Griffin, Sonny Rollins y Gerry Mulligan. Al cabo de dos aos, y a pesar de su edad, comienza a tocar en varios clubs. Alumno de la Wurlitzer School of Music, toca el saxo bartono en formaciones escolares. De 1959 a 1963 hace una gira con los Four C1,99. El xito no les acompaa: trabaja dos aos en Mansfield (Ohio). Ayudante de un

Washington 1 1261 dentista durante el da, toca el rgano para una coral religiosa y tres noches por sema na, en tro, toca tambin el contrabajo. En 1965 es llamado a cumplir el servicio militar y destinado, durante dos aos, a una orquesta militar, en Fort Dix, New jersey. Por el da, la fanfarria, y por la noche, los Jazz Samaritans (con George Cables, Billy Cobham, Jimmy Owers, Chris White). Una vez licenciado, traba ja en los clubs de Filadelfia y toca rhythm and blues con unos organistas. Toca con KingJames & Tbe Soul PatroZ Bifi Walker, Billy Hawks. Agotado, interrumpe su acti vidad. Durante ocho meses trabaja como agente de seguridad en un almacn y, ms tarde, en los grandes almacenes Sears. Vuelve a la msica y toca con el organista Johnny Harrimond Smith, con quien gra ba "Breakout"; destaca en Never Can Say Goodbye. Despus de pasar por lajazz Inte ractions de Cobham, entra en el Irupo de Charles Earland CTiving Black!'). Con tratado por Creed Taylor para CTI en 1971, graba "Inner Ciry Blues" en susti tucin de Hank Crawford, con Ron Car ter, Bob Jarnes y Idris Muhammad. De da trabaja en una distribuidora de discos para ganarse la vida. "Inner City Blues se con vierte en un xito comercial. Creed Tay lor le pide que dimita y que se presente cuatro semanas ms tarde en Los Angeles con un grupo: llega el xito, que ya no decaer Vraci~s~a una serie de discos ten
fL

dentes a a usion ("Winelight", con Gadd, Eric Gale, Richard Tee, Ralph Donald y el cantante Bill Withers, en -ms de un milln de ejemplares dos-). "Mister Magic" har su fortuna. incrementar con 'Teels So Good", S t Pl " "L' At Th B0u " e e 1ce a've "e >1) S.2 -' P~rai,lmente el'grupo t . John Blake (vln), forma Richard Locks,mi^ (teclados), Streaker (g),'~id Simi noris nard Gibbs Jr~perc), Tyrone Brown Peter Vinson (bat). En 1980, mente a su carrera, se inscribe en el torado de composicin de la Temple versity (Filadelfia). Tambin graba Dexter Gordon C'Arrierican Classic"), James ("Heads", "One", '71 iree", "Sign Of The Times"), Eric Gale ("Touch

Sreve Mc 1980 vendi Se "A "Reed Leo (cb), paralela doc Un con Bob ~H",

Of Silk"), Lonnie Smith ("Mama ler"), Randy Weston ("Blue Moses"), Sus aptitudes mltiples hicieron Grover Washington un msico todo no en todos los saxos. Puede acceder todos los estilos gracias a su sonoridad ve y embaucadora. Aunque su carrera orienta hacia opciones edulcoradas jazz, ha sabido demostrar, gracias al nio armnico ya un gran sentido de po, que es capaz de tocar jazz clsico creatividad. Sus referencias meldicas dilectas son los blues de gamas, nicos y alterados, que utiliza con cia y salpica de cromatismos. P.B. C.G. I Loves You PoW (197 l), Just The You Are (1979), EasY Loving You Summertime (1985), "Then And (1988).

Wai etc. de terre a sua se de domi tem con pre pentat elegan & Way (1980), Now"

WASHINGTON J-ack Ronald. Saxo fonista alto y bartono norteamericano (Kansas Ciry, Missouri, 17-7-191 O/0lda homa Ciry, Oldahorra, 11-1964). En su infancia se familiariza con el estilo de jazz practicado en Kansas Ciry y a fines de 1926 se une a la orquesta de Bermie Moten. Permanece en ella hasta la muer te del lder, diez aos ms tarde. En el Reno Club se asocia a la formacin de Count Basie, y no la abandona hasta su disolucin, en 1950. Esta larga colabora cin sufre algunas breves interrupciones, adems de la debida al servicio militar. Tras separarse de Basie, se instala en Okla homa City, donde trabaja en el aeropuer to y se presenta de vez en cuando como msico. Por solicitud de Paul Quinichet te, en 1959 se marcha a grabar a Nueva York, para despus volver a Oklahoma Ciry, ciudad que ya no abandonar hasta su muerte. Jack Washington es, indiscutiblemen te, uno de los padres de saxo bartono. Desde 1927 en la orquesta de Bermie Moten, deja de expresarse en la forma rt mica hasta entonces habitual en ese ins trumento, para hacerlo de forma meldi ca, probablemente bajo la influencia de Adrian Rollini. Jack Washington fue tan fiel a Basie como Harry Carney a Elling-

1262 1 Watanabe

ton. Con una diferencia. sus intervenco nes en solitario son escasas. - A.T. Con B. Moten: (1928), Liza Lee Topsy (1937), five At Five (1939), Lopin'(I 947).

Get (1930);

Low con Doggin'Around

Down C.

Blues Basie: (1938),

WATANABE Sadao. Saxofonista alto, soprano y sopranino, flautista y com positor japons (Utsunomiya, Tochigi, 1-2-1933). Su padre, msico, es profesor de biwa y, obviamente, aprende a tocar este instrumento. En 1949, despus de ver la pelcula "The Birth Of The Blue?, deci de a clarinete. Su vecino, msico ro 7render p esional en una chin-don-ya, una pequea orquesta callejera, le da sus dos nicas clases de clarinete. Aprende digita cin y la escala y, un mes ms tarde, toca en la orquesta de hotel Kanaya de Tokyo. Gracias al contacto con msicos nortea mericanos de paso, aprende a tocar el saxo alto. En 195 1, una vez Finalizados los estu dios secundarios, se instala en Toltyo, for ma una pequena orquesta y se presenta en las bases norteamericanas de la regin de Yokohama. Los pianistas Shotaro Mori yasu y, Toshiko Akiyoshi se fijan en l. Moriyasu le ayuda a descubrir a Charlie Parker. En 1953 entra en la Cosy Quartet de Akiyoshi. Dos aos ms tarde toma cla ses de flauta clsica con Ririko Hayashi, solista de una orquesta Filarmnica. Cuan do en 1956 Akiyoshi se marcha a la Ber klee, asume la direccin del cuarteto y unos meses ms tarde graba el primer dis co bajo su nombre. En 1962, despus de tocar con el baterista George Kawaguchi y la BigFourPlus One, viaja a Estados Uni dos e ingresa en la Berklee por iniciativa de Akiyoshi. Se queda tres aos y estudia con Herb Pomeroy y Joe Viola. Despus de tocar en la gran orquesta de la escuela toma parte en numerosas jam-sessions, trabaja con Gary McFarland ("The In Sound"), Chico Hamilton ("El Chico"), Gabor Szabo (%ypsy'66")... De regreso al Japn en 1965, con la ayuda de la firma Yamaha abre una escuela de jazz y contrata a los pianistas Kazuo Yashiro y Masaaki Kjkuchi, el trombonista Hiroshi Suzuki, el bajista Masanaga Harada, los bateristas

Takeshi Inomara y Masahiko Togashi, el guitarrista Sadanori Nakamura, el clari netista Eiji lGtamura y el trompetista Aki ra Fukuhara. En 1966 monta un cuarte to. El ao siguiente toca con Laurindo Almeida y graba con Charlie Mariano CIberian Waltz); en 1968 realiza una gira por Brasfl (graba con Baden Powell) y hace su primera aparicin en el Festival de New port. A partir de 1969 trabaja como res onsable de programas de radio. En 1970 ace la primera gira por Estados Unidos y E a con su grupo; la CBS le contrata y uro la en Nueva York con Chick Corea
g

-Ro tid Trip). Viaja por frica (1972, 1974), India (1975, 1978) e Indonesia (1976, 1978). A veces se encuentra en all stars internacionales (la big band de Clark Terry en Rombay, por ejemplo). Muy pro lfico discogrficamente, da un viraje hacia la msica comercial ("My Dear Life, 1977, California Shower", 1978, y "Mor ning Island, 1979), despus graba varios lbumes con msicos no japoneses: en 1983, por ejemplo, "Fill Up The Night" con Eric Gale, Steve Gacid, Richard Tee, Marcus Miller, Grady Tate. Muy vincu lado a la herencia de bebop, la recuerda en grabaciones-homenajes ("Parker's Mood"), pero no sigue ninguna moda; incluso, cuando lo hace, es con retraso: "Good Time For Love", en 1986, est as teido de... reggac. Criticado o adulado, Watanabe sigue siendo uno de los perso najes fundamentales del jazz japons. Des de 1985 organiza cada ao el Bravas Club (con la ayuda de Warner y productos de belleza Shisheido), que le permite que los grupos de jazz desfilen durante un mes en una sala de Tokyo. Este virtuoso del saxo alto ha practica do muchos tipos de msica: bebep, bos sa-nova, reggae, msica africana, etc. Su estilo predilecto sigue siendo, no obstan te, el bebop, y su prodigiosa tcnica le ha convertido en ms que un simple seguidor de Charlie Parker: en una copia exacta. Sin embargo, con una diferencia: la sonoridad es ms incisiva. Sus cualidades residen en el dominio de los tempos rpidos, el uso juicioso de] abordaje cromtico y un fra seo de una agilidad excepcional que utili

Watkins 11263 za mucha ornamentacin. Es cbmpositor de temas segn los bebop. - P.B. & C.G. Round Trip (1970), Moose (1978), 1 Concentrate On You lla By Star1gbt (19 8 5). tambin cnones The (198 un de Mooche Ste

l),

WATERS Benjamin Benny. Saxofa nista (tenor, alto, soprano), clarinetista y arre lista norteamericano (Brighton, Mary lanT, 23-1-1902). Da sus primeros pasos profesionales en la orquesta familiar y en pequenas formaciones de estudiantes. De 1918 a 1921 toca para el baile, estudia msica en Boston (1922-1925), entra en la orquesta de Charlie Johrison, para quien escribe algunos arreglos como The Boy In The Boat y Walk That Thing (1925-1932) Y graba con King Oliver y Clarence \Villiams. Se establece a continuacin en Nueva York y a partir de 1933 figura en cierto nmero de orquestas famosas: Flet cher Henderson (principios de 1935), Charlie Johrison (1936-1937), Hot Lips Page (1938), Claude Hopkins (1940 194 l), y de nuevo Pa e. En 1941 dirige su propia orquesta en efKelly's Stables y en 1942 toca en la de Jimmie Lunceford y con su orquesta en Nueva York. Se une a Roy Hamilton en California y vuelve a Filadel fia antes de entrar en la orquesta de Jimmy Archey, donde sustituye a Bob Wilber (1950-1952). Viaja a Suiza y Alemania, y luego decide vivir en Pars. Hasta 1969 tra baja en la Cigale con el trompetista Jack Butier y con Bill Coleman. Desde enton ces se presenta como independiente en numerosas giras por Europa y hacia finales de los 80 segua tocando como rofesional. Msico de temperamento logoso, pre fiere tocar como solista, sintindose ms libre etsen . o de una formacin orga nizac cialista
0 e

en

pa can,ks:

rece

al Sidney

de otro Bechet.

espe -J.-P.D. (Memphis "80th Jazz

"The Blues Slim, 1962); Birthday", "Live FestivaF' (1982).

4
Les~erLeaps At

Everywhere" In (1976), The Ediriburgh

WATERS Ethel. teamericana (Chester, 10-1896/Los Angeles, Calitorma, 1-9

Cantante y Pennylva9a,

actriz 31

nor -

1977). Debuta en su infancia bajo el nom bre de "Baby Star"; se lanza al vodevil con el de "Sweet Mama Strngbean". Canta en el Lincoin Theatre de Nueva York (1917), hace i ras con los Black Swan Troubadours de. Itcher Henderson (1921-1922) y graba discos para Black Swan, Paramount y Columbia. Se traslada a Europa (1930), graba con Duke Ellington (1932). A fines de los aos 20, en Nueva York, a pesar de su notoriedad slo el Edmond Cellar, un tugurio, accede a contratarla. Pero se con sagra en el Cotron Club con Stormy Wea tber(1933). Irving Berlin leofrece un papel en Broadway, en "As Thousands Cheer" (1933) y despus en "At Home Abroad" (1935-1936). Como figura, canta con los Dorsey Brothen, Benny Goodiran, Bing Crosby, Dick Powell, Guy Lombardo, los Mills Brothers, la Casa Loma Orchestnn acta en las pelculas "Cabin In The Sky", "Tales Of Manhattan", "Pinky" y en las obras de teatro "Mamba's Da hter"
r u

gd

(1939)y"AMerriberOfTheZ ing (1952). Aparece en televisin con Cole man Hawkins, Roy Eldridge y Jo Jones. En 1971 canta en la Casa Blanca ante Richard Nixon. Al final de su vida fue una activa militante religiosa. Entre las numerosas cantantes en las que ha influido: Mildred Bailey, Lee Wiley, Lena Horne, Ella Fitzgerald e incluso Billie Holiday. Ha creado cancio nes como Dinah, Am IBlue, Stormy Wea ther.. Ha escrito su autobiografa: "His Eye Is On The Sparrow" (195 l). Fiel a la tradicin de] vodevil, Ethel Waters canta refranes y copias e improvi sa bastante poco. Su xito se debe a la mez cla lograda de una diccin perfecta, un registro amplio y lleno de matices y cier ta guasa. Su sentido de la dramatizacin, sacado directamente de sus recursos de comediante, hace el resto. - C.B. Dinab (1923, 1934), Shake That Thing (1925), Organ Grinder Blues (1928), Por ffiv (1930), Stormy Weather, Love Is The Thing (1933), Youlve Seen Harlem At His Best (1934). WATKINS Dougias Doug. Contra bajista y violonchelista norteamericano

1264 1 Watkin.q

(Detroit, Arizona, Paul Byrd En Moody. Barry de Charlie instala Kenny Mobley

Michigan, 2-3-1934/Holbrook, 5-2-1962). Primo poltico de Chambers, estudia con l y Donald en la Cass Tech High School. 1953 abandona Detroit con Jarnes Vuelve y, en el seno de tro de Harris, acompaa a algunas figuras paso (Stan Getz, Coleman Hawkins, Parker ... ). En a osto de 1954 se en Nueva York, Tonde trabaja con Dorham, Horace Silver y Hank y participa en los primeros Jazz Messengers. En 1958 viaja a Europa con el quinteto de Donald Byrd. (Festivales de Knokke, Cannes) y se presenta en Pars (en el Chat Qui Pche y en el Olympia). De regreso a Estados Unidos trabaja con Bill Harciman, Charles Mingus (cuando ste deja el contrabajo por el piano, en 1961) y cuando se une al grupo de Philly Joe Jones, en San Francisco, se duerme al volante de su coche y se mata. Ha graba do -mayormente para la firma Prestige con Pepper Adams, Paul Quinichette, Curtis Fuller, Benny Golson, Phil Woods, Art Farmer, Gene Ammons, Art Blakey, Dizzy Reece, Lee Morgan, Louis Smith ' Kenny Burrell, Jackie McLean, Will Brad ley jr, Sonny Rollins y Wilbur Harden. Excelente contrabajista de la escuela de Paul Chambers (aunque sus intervencio nes como solista fueron escasas), con un estilo a la vez relajado y dinmico, tena una sonoridad ligera y un sentido mel dico desarrollado, de donde tal vez surge su atraccin por el violonchelo. En el seno de los Messengers, fue un elemento indis pensable de cohesin entre el piano de Sfi ver y los tambores de Blakey. - P.C. St Thomas (S. Rollins, 1950; Tbe Blues Walk (D. Byrd, 1958); "Soulnik" (en vio lonchelo, 1960). WATKINS Julius. Trompista y positor norteamericano (Detroit, gan, 10101921/4-4-1977). A los aos comienza a tocar la trompa en orquesta de su escuela. De 1943 a da sus primeros pasos Profesionales en orquesta de Ernie Fields. Tras un ao Colorado vuelve a Detroit, donde una pequea formacin mientras prosigue com Michi nueve la 1946, la en monta

sus estudios con Francis Hellstein, de la orquesta sinfnica de Detroit, y Robert Schultze, de la filarmnica de Nueva York. Despus asiste durante tres aos a las cla ses de la Manhattan School of Music. En 1949 ingresa en la big band de Milt Buck ner, antes de trabajar y de grabar con Kenny Clarke, Babs Gonzales y Oscar Pet tiford. A continuacin toca en pequea formacin (en 1953 graba con Thelonious Monk). En 1954 participa en la big band de Pete Rugolo. De 1956 a 1959 codiri ge con Charlie Rouse los Jazz Modes, y en 1959 ingresa en la formacin de Johnny Richards. Seguidamente se traslada a la de George Shearing, mientras trabaja en con juntos de msica clsica y orquestas de Broadway. A partir de 1965 suele presen tarse (conciertos y discos) en compaa de Charles Mingus. Paralelamente, trabaja mucho en estudio (principalmente para discos de Miles Davis-Gil Evans: "Porgy And Bess", "Sketches Of Spain"...; de Sonny Rollins; de John Coltrane: "Africa Brass", etc.). Julius Watkins ha contribuido enor memente a darle a la trompa la funcin de solista, cuando este instrumento se limi taba a una simple contribucin colorista en los conjuntos. La sonoridad velada del instrumento, los efectos de falsete y la res tringida movilidad representan dificulta des que l supera con bro. Su discurso es el de los boppers, con algunas especifici dades instrumentales, tales como una lige ra rigidez en el frasco que, beneficindose de ello, provoca la sorpresa. Su efecto caracterstico es un vibrato intenso y ner vioso obtenido por medio de los labios ("lip trilling"). - P.B. & C.G. Think Of One (T. Monk, 1953); The Pendulum At Falcon ~ Lair (0. Petriford, 1953); ONong(con C. Rouse, 1960); Tipsy (Benny Bailey, 1960); "French Horns For My Lady" (196 l); Ronne ~ Tune (Curtis Fuller-Harripton Hawes, 1964). WATROUS William Russell Trombonista y compositor no (Middletown, Connecticur, Hijo de trombonista, asiste a las la New London High School (1957-1961) 11 Bill. norteamerica 8-6-1939). clases de

Watson 11265 y despus jazz tanto grandes de la te de la inicia una carrera de msico de en estudios como en el seno de orquestas. Msico permanente CBS (1967-1969), y posteriormen ABC, forma parte de grupo Ten Wbeel Drive (197 1). Despus funda una gran orquesta, la Manhattan Wildlife Refi ge, con la que en 1981 se presenta en el Kool Jazz Festival de Nueva York. Reali za como solista numerosas giras interna cionales, presentndose con las orquestas de los pases que recorre. Graba princi palmente con Quincy Jones, Maynard Ferguson, Woody Herman, Kenny Burrell, Eumir Deodato, Michael Gibbs, Chick Corea, Nick Brignola, el Trombo ne Summit, Bill Berry, Freddie Hubbard ' Shorry Rogers, Dave Pell y bajo su nom bre desde 1972. mulo de Carl Fontana, Bill Watrous es un gran tcnico del instrumento: un sonido muy recto, una precisin irrepro chable (incluso en los intervalos peligro sos) y un perfecto control del frasco le pro porcionan tantas bazas para construir un discurso a menudo clsico, muy estructu rado, que trata la improvisacin como parfrasis de] tema y utiliza el registro agu do con un virtuosismo que confunde. - X.P. Lester Leaps In (1972); Mississippi Mud (Trombone Summit, 1980); IShouId Care (1982). WATSON Robert Michael Jr Bobby. Saxofonista (alto y soprano), clarinetista, flautista, pianista, compositor y arreglista norteamericano (Lawrence, Kansas, 23-8 1953). Hijo de un saxofonista, afinador y reparador de instrumentos de msica, a los diez aos estudia piano, el ao siguiente clarinete y durante la escuela secundaria escoge ~-,axo (tenor, luego el alto) para tocar en pos de r' yt'm and b' ues. g Comienza mpone' y los de las orq est- de su escuela y~ en 1 o, ~ f C. 1 clarinete con

hacer

os

arte

97 e per I -na en I Carl. in t'. Obi~nc el dip loma de universidad de Miami (teora y cin, 1975), y se instala en Nueva En 1977 se convierte en director de losjazzMessengmdeArt Blakeyduran

la composi York. musical

te George Persip (1982)

aos. A continuacin trabaja Coleman, la Superbandde (198 l), el cuarteto de Louis y, a partir de 1983, con el Street Saxopbone Quartet. Tambin bora con el grupo Dameroniade Jones, con los Savoy Sultans de Francis y desde 1973 codrige varios pos con el contrabajista Curtis Graba con Art Bl k Ricky Ford, Rivers y sus Win~zljAanhattan, el zon Quintet, Curtis Lundy, el 29th Saxophone Quartet, Frank Gordon, y su nombre desde 1977. Instrumentista brillante, marcado Cannonbail Adderiey y Jackie Bobby Watson se distingue por frases muy cromticas, stop chorus nosos, recurriendo intensamente a la nica de la respiracin circular, y una ridad ardiente y bien timbrada en el alto. ~ X.P. In Case You MissedIt(A. Blakey, 198 Oleo (1983); Orange Blossom (C. 1983); Take Off(F. Gordon, 1985).

cuatro

con Charli Hayes

29th
cola Phillyjoe Panama gru Lundy. Sam Hori

Street
bajo por McLean, largas vertigi tc sono saxo 0; Lundy,

WATSON Erie. Pianista y compositor norteamericano (Wellesley, Massachu setts, 5-7-1955). Toca el piano desde los ocho aos de edad. En la adolescencia for ma parte de un grupo de rock. De 1974 a 1978 cursa sus estudios en el conservato rio de Oberlin. Ms tarde reparte su tiem po entre Europa y Estados Unidos, los conciertos (en tro o en solitario) y la com posicin de varias msicas de ballet, el jazz y la msica clsica (como compositor o intrprete, principalmente de Charles Ives, Scriabin, Berg, Brahms; ... ); la composicin (para Martial Sola con la Orchestre natio nal dejazz) y la i isacin. Despus de tocar en tro con esarius Alvim y Daniel Humair, en 1983 vuelve a Estados Unidos, toca con Barry Altschul y Ray Anderson, forma un do con John Lindberg (que con el ingreso de John Carter se convierte en tro y se da a conocer en Europa) y ofrece un concierto en solitario en el Carnegie Recital Hall. El ao siguiente, el Radio City Music Hafi (Nueva York) le en comienda la composicin de una pieza de ballet. Graba, para la compaa Owl,

1266 1 Watson

"Bull's Blood" (solo, 1980), "Conspiracy" con Ed Schuller (cb) y Paul Motian (1982), "Child in the Sky" (solo, 1985), "Your Tonight Is My Tomorrow" (1987) con Steve Lacy, Jean-Paul Cla (cb) y Aaron Scott (bat), a la que se suma, el mis mo ao, la grabacin de un concierto con Lacy y Lindberg. Paralelamente, su for macin ms regular es un tro con Cla y Scott. Su lirismo, de una diversidad excep cional, y las cualidades de sonido, que convierten cada nota en un objeto musi cal de matices infinitos, se imponen, ms all de un innegable virtuosismo, como el medio ms eficaz de transgredir, sin vio lencia, fronteras y clasificaciones. - P.C. EastSideSuite(Lindberg, 1983); Situa tion Tragedyjuggernaut(1987). WATSON Leo. Cantante, baterista, trombonista e intrprete de tippk- (ukele le de doce cuerdas) norteamericano (Kan sas City, Missouri, 27-2-1950). Cantante figura de los Spirits OfRbythm a principios de los aos 30, canta y toca con los Wash board R~ythm Kings (1932), John Kirby (1937), Artie Shaw, Gene Krupa (1938) y Jiminy Mundy (1939). A fines de 1943 se establece en Cal ifornia, donde de vez en cuando se une a los Spirits OfRbythm y se presenta en solitario o en compaa de Teddy Bunn (1943), Slim Gaillard (1945) y el pianista Charley Raye (1948). Pionero de canto scat y swingman sin igual, Leo Watson combina un extraordi nario sentido de montaje y de la impro visacin con un humor devastador. Ha influido en numerosos cantantes, entre ellos Slim Gaillard y Joe Carroll. - A.To. Con The Spirits Of Rhythm: I Got Rbythm (1933), Scattin'TheBlues(1945); Tutti Frutti (G. Krupa, 1938); Avocado Seed Soup Symp,4ony (S. Gaillard, 1945); con Vic Dickenson: fingle Be#s, SonnyBoy (1946). WATTERS Lucious cornetista y director americano (Santa Cruz, 1911 /Santa Rosa, Aprende fliscorno en la St Joseph's Mifi Lu. de orquesta California, California, Tromperista, norte 19-12 5-11-1989).

tary Acaderny y trompeta en la banda de colegio, donde en 1926 forma su prime ra orquesta. Durante las vacaciones traba ja como msico a bordo de un buque. Mientras cursa sus estudios en la univer sidad de San Francisco, toca en la forma cin de Palace Hotel. Despus de un con trato de cinco aos en la orquesta de Carol Lofner, se presenta en un paquebote que viaja a China y, de regreso a California, participa brevemente en varios conjuntos, antes de montar el suyo en Oakland. Finalmente, en 1941 crea la Yerba Buena Ja= Band que dirige hasta diciembre de 1950. Entretanto asume el mando de una orquesta de veinte msicos en Hawai, durante su estancia en el Ejrcito, de junio de 1942 a septiembre de 1945. En 1951 abandona temporalmente la msica para dedicarse a la arqueologa. A mediados de los aos 50 vuelve a tocar, antes de reti rarse definitivamente. Su trabajo en California es el punto de partida para volver a crear el inters ror la
u1

msica de los pioneros de N eva eans. Despus de su redescubrimiento, Johrison escoge a Lu Watters y a sus bres como acompaantes. La Yerba nalazzBand, inspirada tanto en Kin 01*
n

Bunk hom Bue

1
con la Murphy, que crema Bob sealar concepciones

ver como en la Oitinal Dixiela lazz Band, cuenta entre sus filas de los revivalistas: Turk Scobey, Clancy Hayes. Hay que Lu Watters defenda musicales desde 1937. - A.T. Con la Yerba Buena Jazz Band: Mem ?bis Blues, Irisb Black Bottom (1941), Live At The Dawn Club" (1947). WATTS Ernie. Saxofonista y flautista norteamericano (Norfolk, Virginia, 23 10-1945). Cuando todava asiste a la escuela se le presenta la oportunidad de tocar con Count Basie. Despus de asistir a la Berklee School de Boston, ingresa en la orquesta de Buddy Rich (1966-1968) y ms tarde se instala en Los Angeles. Con tratado or la NBC en 1969, inicia una carrera Y, estudio acompaando a la can tante Chaka Khan, Lee Ritenour, Lalo Schifrin, Barbra Streisand, Frank Za a los RoffingStones, o en LosAngeles Phiybp .- '-'

sus

Wavne / 1267 monic. Toca tambin con Cannoriball Adc1erley, Thelonious Monk, Gerald Wil son, Oliver Nelson, Clark Terry... Co labora en bandas sonoras para el cine ("Grease", '7ootsie"); la interpretacin de la msica de la pelcula "Carros de fuego" le proporciona un "Grammy Award" en 1982. Da clases, graba y se presenta como lder de un grupo (Playboy Jazz Festival, 1984), o en el seno de la Lberation Music Orchestra de Charlie Haden, que le con trata en 1986 en su Quartet West. Eclctico dotado, Ernie Watts se mues tra ms a gusto como sideman que como lder. Capaz de afrontar toda la panoplia de caas y flautas, utiliza tambin un saxo sintetizador perfeccionado por Bill Per kins. Una produccin personal demasia do complaciente y aos de estudio le con vierten en un marginal de jazz que, no obstante, tiene la oportunidad de demos trar su alegre virtuosismo junto a Haden. -J-L.A. & C.B. Bik Swing Face (B. Rich, 1967), Cha riots OfFire (198 l); con J.J. Johrison: Ner mus, Coming Home (1982); Hermitage (C. Haden, 1986). WATTS Jefirey Jeff Tain. Baterista y compositor norteamericano (Pittsburih, 20-1-1960). Empieza a practicar a os diez aos de edad. Se interesa seriamente en la batera al cumplir los 15. Estudia per cusin en la escuela superior y en la Duquesne Universiry. Se matricula en el Berklee College Of Music, donde traba amistad con Branford Marsalis, Wallace Roney, Greg Osby y Donald Harrison, entre otros. En 1982 ingresa en el grupo de Wynton Marsalis, con el que graba y realiza giras por todo el mundo hasta 1988, ao en el que pasa al tro de Bran ford Marsalis. Debuta discogrficamente '~.n 199 1, para el sello S unny
e como

~-

K_

KitkIla

side, c

rid (p) y Charles con James Stanley Pine Margitza (el jun trom Williarris Jordan Ellis (1991).

Fambrotiph entras permanece to a Bran ord, glat adems petista) Marlon Jordan y (1988), Ricky Ford y (1989), Geri Allen, Courtney Marsalis (1990) y Rick Entre sus bateristas favoritos cita a Jo

Jones, Kenny Clarke, Roy Haynes, Ed Blackwell, Max Roach, Elvin Jones, Philly Joe Jones, Billy Higgins y Tony Williams. Watts es uno de los mejores percusio nistas de su generacin. Su particular uti lizacin de los platos, buscando siempre la frescura tmbrica, y la facilidad con la que entrecruza y desplaza ritmos le convierten en la eleccin ideal cuando se trata de con textos libres. Su forma de tocar, influen ciada por Elvin Jones pero tambin por msicos no percusionistas, se apoya en una tcnica de virtuoso. Utiliza una amplia gama de acentos y pulsaciones y defiende un concepto flexible de la percusin. - F.G. Mood (Wynton Marsalis, 1985), "Double trio? (McCoy Tyner, 1987), ::Trio Jeepy" (Branford Marsalis, 1988), Falling In Love With Jazz" (Sonny Rollins, 1989), "MegaWarts (1991).

Wa wa. Ver Sordina.

WAYNE Chuck (Charles JAGELKA). Guitarrista norteamericano (Nueva York, 27-2-1923). De origen eslavo, se inicia profesionalmente tocando la mandolina en una orquesta rusa de balalaikas. En 1940 aprende guitarra como autodidacta. Hace su autntico debut profesional en la Calle 52 con el tro de Clarence Profit (194 1) y despus es contratado por Nat Jaffe (1942). Al finalizar el servicio militar (1942-1944), reemprende sus actividades con Joe Marsala en la Hickory House (1944-1946), luego con Woody Herman (1946), el PbilMoor.-Four(1947), los tros de Barbara Carrofi y Marjorie Hyarris, el Alvy West ~ Little Band (1949) y el quin teto de George Shearing (1949-1952). A continuacin dirige en Nueva York su pro pio grupo (1952-1953) y se convierte en el acompaante de cantante Tony Ben nett de 1954 a 1957, ao en el que com pone la msica de la revista "Orpheus Descendmg". Prosigue su carrera como freelance y a partir de 1959 trabaja en la orquesta de la emisora de radio CBS y se dedica a la msica de variedades. En 1962 se une a la orquesta de Clifford Jordan, pero dedica la mayor parte de su tiempo

1268 / Weather Report

a la pedagoga y al trabajo de estudio. Sin emba en 1973 vuelve exitosamente a los clu s de jazz neoyorquinos en do con Joe Puma. Chuck Wayne ha participado en infinidad de sesiones, principalmente con Barney Bigard, Bill Harris, Joe Mar sala, Willie Bryant, Helen Humm Mil dred Bailey, Billy Taylor, George Walling ton, Slam Stewart, Coleman Hawkins, Gil Evans y Dick Katz. Deslumbrante virtuoso de la guitarra -domina tambin la tcnica de digitacin llamada "clsica" de instrumento-, Chuck Wayne es alguien para quien el bop no ha muerto. Sus improvisaciones, impecable mente construidas y articuladas estn lle nas de hallazgos armnicos y rtmicos a menudo audaces y el uso de los acordes de paso es particularmente refinado. En cuan to a la sonoridad, es de una armona y sen sibilidad nicas. Como ancdota: fue el primero en tocar jazz moderno con banio. - C.O. C,berokee 0. Marsala, 1945); Blue'n' Boogie (D. Gillespie, 1946); Summer Sequence(W. Herman, 1946); Cotton Top (G. Shearing, 1949); TakingA Cbance On Love (1950), IfI Love Again (1957), Ste lla By Star1gbt (1976).
1

WEATHER REPORT (Literalmente: parte meteorolgico). Dentro de la reper cusin de las concepciones milesdavisia nas de finales de los aos 60 --en particu lar de "Bitches Brew"-, a Fines de 1970 en Nueva York nace este grupo por ini ciativa de Joe Zawinul, Wayne Shorter y Miroslav Vitous. La meta reconocida es crear una msica que escape a las etique tas y limitaciones estilsticas: a la vez jazz, rock, brasilea, africana y teida de oren talismo. El nombre procede de un tema de Bob Dylan. Otros atribuyen la pater nidad a Shorter, que de este modo que ra reflejar la msica "cambiante como el tiempo" del grupo. Una primera maque ta, realizada con la ayuda de Billy Cob ham, es presentada a la firma Columbia, que contrata inmediatamente a la forma cin. Para "Weather ReporC, primer dis co del grupo grabado en tres das, el grupo emplea los servicios de Alphonse Mouzon

y Airto Moreira. El ao siguiente, Mo reira deja, despus de un concierto en Tokyo, el lugar a Dom Um Romao, que permanece en la formacin hasta 1974, mientras que Eric Gravatt sustituye a Mouzon en el segundo disco, 1 Sing The Body Electric" (1972). De regreso a Cali fornia graban "Sweetnighter" (1973) e introducen sintetizadores en una fun cin dominante. "Mysterious Traveller, en 1974, marca el desplazamiento hacia un jazz-rock ms comercial, mientras que Vitous, despus de una gira por Europa, es sustituido por Alplionso Johrison. Los dos elementos claves sern, en lo sucesi vo, Shorter y Zawinul. Dos aos y dos lbumes ms tarde, con la llegada de jaco Pastorius (toca en dos fragmentos de "Black MarkeC, y desde "Heavy Wea ther" -1977, disco de oro-, se convierte en el bajista titular del grupo), la forma cin ve aumentar su popularidad. A par tir de 1976 y de la aparicin en el grupo del sintetizador Oberheim de Zawinul, el papel de Shorter mengua, mientras que rpidamente Pastorius se convierte en compositor de temas y productor de dis cos. Con "Mr Gone" (1978), las percu siones desaparecen por un tiempo... De este modo el grupo evoluciona poco a poco, cambiando regularmente el perso nal; se ver desfilar, entre otros, a Alyrio Lima, Manolo Badrena, Erich Zawinul, Mino Cinclu (perc), Jose Rossy (perc, concertina), Alejandro Acua (perc, bat), Ndugu (Leon Chancler), Hersshel Dwe llingham, Chester Thompson, Tony Williams, Steve Gadd, Peter Erskine, Omar Hakim (bat), Pastorius, Victor Bailey (be0, Andrew White (bel, corno ingls). En 1982, marcha de Pastorius. Tres aos ms tarde, es el fin de la aso ciacin Zawinul-Shorter y, a la vez, de Weather Report (ltimo disco: "This Is This"). Esta separacin, primero presen tada como un perodo de "vacaciones", parece indicar el fin del grupo, a pesar de la apariencia de regreso esbozada por Zawinui y su Weather U?date, al que suce de en 1988 el Zaivinu jStyndicate. En la vanguardia de las innovaciones musicales y tecnolgicas, Weather Report

Webb 11269 ha creado un estilo resueltamente nuevo que ha generado numerosos seguidores. De forma variable, este grupo se organiza en torno a dos lderes (ellos tambin con gran representacin en el plano sonoro), y los numerosos cambios de personal y de instrumentacin han contribuido a con vertirlo en un inmenso generador de cli mas. Siempre en la cresta de la evolucin de las tcnicas acsticas, el grupo tiene una historia divisible en tres perodos estilsti cos: de 1970 a 1973, una poca "plana", orientada a las sonoridades estiradas y etreas y muy . Jazz de 1974 a 1979, el grupo encuentra su especificidad con la primaca del binario y de los climas exti cos; de 1980 a 1986, se introduce en la va tecnolgica para producir sonidos y com binaciones hasta entonces desconocidos. - P.B. & C.G. Boogie Woo ' Wal, (1973), Scarlet wie tZ
11 ;

Woman (19 Brdiand(1977), "8:30" (1979), Waltz (1983), Update (1986).

4, Procession Whats

"Blak

Market" (1976), YoungAndFive(1978), (1982), D Flat Going On (1984),

VEBB "Chick" Willian Heriry. Bate rista y director de orquesta norteamericano (Baltimore, Maryland, 10-2-1909116-6 1939). Enano y jorobado, apasionado por la batera, a los nueve aos vende peridi cos para pagarse el material, acompaa a bandas en las calles y entabla amistad con el guitarrista John Trueheart, que le con trata en la Jazzola Band En 1924, en Nue va York, toca con Edward Dowell y, ani mado por Duke Ellingron, forma un grupo con Johnny Hodges y Bobby Stark, para presentarse en el Black Bottom Club y despus en el Paddock Club (1926). A partir de 1930 acta con mayor frecuen cia en el Savoy Ballroom ("The House of Happy Feet"), la sala de baile ms impor tant d Harlem Su gran orquesta cuen l c ~~ei ta a laboracin de los trompetistas Mario Bau z. ~, Taft Jordan (adems de Bobby Star ),'1ps trombonistas Sandy Williams y Claude Jones, los saxofonistas Hilton Jefferson, Louis Jordan y Edgar Sampson, el flautista Wayman Carver, el bajista John Kirby y, adems, de John

Trucheart. En 1934 el repertorio se enri quece con los arreglos de Edgar Sampson (Don 't Be Thay Way, Blue Lou, Stompin At The Savoy). Ms all de su fama entre los bailarines del Savoy, donde aplastaba a todos los gru os rivales, el contrato de la cantante adolescente Efla Fitzgerald, en 1934, le procura unos xitos que sobre pasan los lmites del jazz, (principalmente A Tisket, A Tasket, 1938, con arreglos de Van Alexander). Muere de tuberculosis sea en plena gloria. La orquesta conti nuar su carrera con Ella Ftz erald como figura hasta 1942, bajo la lireccin de Teddy McCrea y Eddie Barefield. Aparece en la pelcula "Afrer Seven" Ntaplione, 1929). Chick Webb estableca el mejor tempo para sus msicos y bailarines y, a pesar de su deformidad Fsica, desplegaba un modo de tocar poderoso, dominando la masa sonora sostenida con fuerza y flexibilidad, y combinando hbilmente las sonoridades de los tamboresj platillos a fin de desta car los matices e la orquestacin y pro vocar el entusiasmo abriendo las com puertas del swing. Siempre terminante y confortable, nunca pesado, el drumming de Chick Webb tuvo mucha influencia en la evolucin de los estilos de los percusio nistas de su tiempo: Sid Catlett, Jo Jones, Cozy Cole, Gene Krupa, Dave Tough... Fue ms acompaante que solista, ya que ante todo era animador de una orquesta de baile, y adems la moda de solos y exhibi ciones de larga duracin no surgi hasta ms tarde. Benny Goodrran no se equi voca cuando a partir de 1935 "toma pres tados" del repertorio de Webb algunos de sus mejores xitos. - F.T. Dog Bottom (1929), Go Harkm (1936), Harlem Congo (1937), Tbat Naughty Waltz, Clap Hands Here Comes Charley (1937), Liza, o Ya Hunchin'(1938), Undecded(1939). \WBB "Speed" Baterista, cantante y norteamericano (Per, 1906R). Violinista y de la infancia, Speed el sobrenombre por su rapidez en el bisLawrence director de Indiana, luego baterista Webb se ha Arthur. orquesta 18-7 des ganado

1270 1 Veber

bol. Despus de tocar en grupos locales (1922-1923) estudia (1924-1925) el arte de los embalsamadores en la universidad de lilinois. De regreso a su casa es miem bro fundador de los Hoosier Metody Lads (1925), de que pronto es el director. En 1925 y 1926, el grupo se presenta en varias ciudades de Ohio y eraba (abril de 1926) algunos discos pa~a-Gennett. Poco des pus, la orquesta toca en California (1926 1929), participa en el rodaje de tres pelculas ("Riley The Cop" y "Sins Of The Fathers", en 1928; "His Captive Woman", en 1929, con Ethel Waters) y se presenta con xito en los clubs de Los Angeles y Culver City. De regreso al Este, Webb forma una nueva orquesta con la que sale de gira hasta 1931. De 1932 a 1935 dirige ocasionalmente grupos ajenos, a peticin de los mismos (Dixie Rbythm
Kings, man

contratos en Cincinnati abandona la msica y de embalsamador en na. Participa activamente tica local. Imposible informar sobre el estilo de Speed Webb o de sus orquestas: sus ni cas grabaciones, en 1926 (por otra parte, con msicos poco conocidos), jams se han publicado. Sus apariciones en las pel culas son demasiado breves para que poda mos hacernos una idea. Sin embargo, puede suponerse que algunas formaciones deban "hacerse eco", a juzgar por los nom bres de sus componentes: Roy Eldridge, Teddy Buckner, Vic Dickenson, Hender son Chambers, Fritz Weston, Teddy Wil son, Art Taturti, etc. - D.N. WEBER Eberhard. Contrabajista, compositor y violonchelista alemn (Stutt gart, 22-1-1940). Hijo de un profesor de piano, estudia el violonchelo desde los seis aos y en 1956 se encarga de] contrabajo r necesidades de la or uesta de su escue ao Msico aficionado, luego semi-profe sional, en los aos 60 adquiere una repu tacin envidiable como sideman, mientras estudia fotografa, de lo que hace su ofi cio, antes de asumir varias responsabilida
F

Brown Porten

..

Buddies, ).

Despus de los de 1937 y se consagra al South Bend, en la vida

JarkJackson

ltimos 1938, oficio India pol

PuU

des en el mbito el teatro. Graba traba* en el W.111ang Dauner,

de la varios violonchelo con

televisin, el discos en junto al quien toca

cine el

y con pianista desde

1962. Bajo su profesional en 1970, durante una breve

direccin

se

convierte

en

jazz-rock Et I t l ra. adems con Dave Pke (1972) y el guitarrista Volker Kriegel, que le introduce (1973-1974) en el grupo Spectrum Cuando consigue el montaje de un contrabajo elctrico de cinco cuerdas, graba (1973) para ECM "The Colours Of Chioe" con el pianista Rainer Brninghaus y una seccin de violinistas clsicos. Obtie ne el Gran Premio alemn de disco y es solicitado por Ralpli Towner ("Soistice) y ("Ring"), invitndolo este , Z . Burton ' para las giras de 1975 y 1976, como la guest star de su cuarteto, sin embargo ya provisto de un bajista (Steve Swallow). En 1975 crea el g G lo r Ii 0 urs' 'tu Charlie Mariario, R. Brnin2gloaus y Jon Chirstensen, sustituido en 1977 porjohn Marshall. En 1982, despus de la disolu cin de Colours, se convierte en el bajista habitual de Jan Garbarek, quien le pre senta a Bill Frise y Michael Di Pasqua, a quienes contrata para el disco 'Tater That Evening" (con Paul McCandless y Lyle Mays). El ao siguiente funda, con Gar barek y el baterista Ralf Hbner, un tro al que pronto se suma el teclista Hans Ldemann. Participa en los lbumes "The Drearruning" y "Hounds Of Love" de Kate Bush y desde 1985 se presenta tam bin en solitario. Discpulo de Scott 1.aFaro, Eberhard Weber encarna la preocupacin de los aos 70 de volver la espalda a los hbitos de jazz que lindan con el bebop o el free. Tenta do por este ltimo, decepcionado del jazz rock (aunque marcado por la rama ingle sa de Sofi Machine y por Weather Report), encuentra su camino en la com osicin, en el esmero en la elaboracin, Yle! las for mas y la eleccin de sonoridades y en la preocupacin par la disciplina de la inter pretacin heredada de la msica clsica europea, de la que toma prestados gusto samente los atriles... poco atrado por la mitologa de los stanos llenos de humo,

cipacin

en Toca

el

grupo

de

Webster 1 1271 aspirando a cierto confort de la audicin, marcado tanto por las melodas de la "Beatlemana" como por el redescubri miento de Gustav Maliler. Desde los aos 70 se aprecia un pblico fiel al autor de esta fusin germnica: sus lbumes se hallan entre las ventas ms habituales de la firma ECM... Otorga mayor importancia a los aspec tos meldicos y armnicos de la msica improvisada que a la mtrica. Utiliza el contrabajo elctrico, que combina las reso nancias de contrabajo acstico y las par ticularidades de sonido amplificado: con sigue un timbre preciso, casi glacial, que va maravillosamente con la opcin de su msica. Las lneas de bajo excluyen resuel tamente el walking bass en provecho de un recorte rtmico ms sincopado y elabora do. Sus progresiones de acordes tambin evitan cuidadosamente el blues, el anato le y otras claves especficamente jazzsticas, para dejar paso a armonas ms diversifi cadas y delicadas. Sus solos son areos, ampliamente desarrollados, pero nunca prolijos, excluyendo todo efecto de osten tacin. - F.Be., P.B. & C.G. Yellow Fie1ds (1975), The Following Morning (1976), Serous1y Deep (1977), Fluid Rustle (1979), "Littie Movertient? (1980), Death In Tbe Carwash (1982), "Chorus" (1984). )WEBSTER Benjamin Francis Ben. Saxofonista tenor norteamericano (Kansas Ciry, Missouri, 27-3-1909/Arristerdam, Holanda, 20-9-1973). Estudia violn y piano y despus se inicia profesionalmen te en este ltimo en las orquestas de Rusty Nelson y Dutch Campbell. Budd Johrison le da sus primeras clases de saxo; toca en las formaciones de W.H. Young (padre de Lester), Gene McCoy (1930), Jap Allen, Blanche Calloway (193 l), Bennie Moten (1931-1933), Andy Kjrk, Fleccher Hen derson (1937-1938); toca brevemente con - Stuff Sm.ith y y Ek~ridge (1938); par ticipa en la big band for'tnada por Teddy Wilson (1939-1940) y se ' une a Duke Ellington (1940-1943). Monta su~ropio grupo antes de tocar con Sid atlett, Raymond Scott, John Kirby (1944), Stuff
1

Smith ve una

(1945) con temporada

y Dulte en

Heriry Allen (1946). Ellington (1948-1949). el grupo de Jay

Vuel Tras Mc

Shann, entra en la orquesta de Count Basie, participa en numerosas giras de JATI> y, a partir de 1965, se establece en Copenha ue y luego en Arristerdarri has ta el Fin Ye sus das. La incorporacin de Webster en la orquesta de Ellington en 1940 ayud no poco a la formacin definitiva del sonido de la misma. All, su contribucin como miembro de la seccin fue tan importan te como sus intervenciones (algunas memorables) como solista. Tpico repre sentante de un jazz atemporal, Webster se form en los rigores y la alegra de la era de swin Es. ante todo, un enamorado de la mel2a. Su discurso lleno de ternura en las baladas puede resultar violentamente fogoso en los tempos rpidos. Su fraseo, de secuencias cortas y separadas por largos tiempos de reposo, suele acabar en una nota poderosamente vibrada; en cierta forma, ms s~ que tocad<z Este pro cedimiento que utilizar a menudo, ser imitado por muchos y se transformar en paradigma de arte de la balada en saxo tenor. Archie Shepp es uno de los saxofo nistas que han experimentado, y reivindi can, su influencia. Pero sta se extiende a muchos otros. Ben Webster es uno de los grandes del jazz. - M.L. y C.S. Tea For Two (T. Wilson, 1936); Early Sesion Hop (Lionel Hampton, 1939); con Ellingron: Conon Tai4 Aff To Soon (1940), Chelsea Bridge (1940; Memories Of You (S. Catlett, 1944); Danny Boy (1954); A11 The Things You Are (Art Tatum, 1956); Soulville (Coleman Hawkins, 1957); In A Mellow Tone (1964); Ben~ Blues (con Tete Montoliu, 1972). WEBSTER Freddie. Trompetista norteamericano (Cleveland, Ohio, 19161 Chicago, lilinois, 1-4-1947). Abandona los estudios a los decisis aos de edad y fun da su primera orquesta (con Tadd Dame ron como pianista) en Cleveland. Despus toca en una formacin dirigida por el her mano de Al Sears, el saxofonista Marion Sears. Adems de sus propias orquestas, de

1272 J Webster

1938 a 1945 trabaja en las de Earl Hines y ErskineTate (1938), BennyCarter (1939 y 1943), Eddie Durham (1940) . Louis Jor dan (194 l), Lucky Millinder (1941-1942), Jimmie Lunceford (1942-1943), Sabby Lewis (1944), Cab Calloway, George Johrison (1945) y John Kirby (1945-46). En 1945 roca con Dizzy Gillespie y graba con Georgie Auld. Tambin participa en el seno del ]= At The Pbilhanwnic. En el momento de su muerte (debida a una cri sis cardaca) se dispona a formar un equi po con Sonny Stitt en Chicago. Solista con una sensibilicrad a flor de piel, Freddie Webster, a pesar de su breve carrera, influy en Miles Davis. Apasio nado por las tendencias nuevas del jazz, apenas tuvo tiempo de ofrecer toda su ori ginalidad. Lo lamentamos, ms an cuan do Dizzy Gillespie deca de l: "Posea, en la trompeta, la sonoridad ms hermosa que pueda lograrse desde la invencin de este instrumento." - D.N. Tippin At The Terrace (E. Hines, 1938); HowAbout ThatMess (L. Millinder, 1940; StrictlyInstrumentalo. Lunceford, 1942); Co-Pilot (G. Auld, 1945). WEBSTER Paul Francis. Trompetis ta norteamericano (Kansas City, Missou ti, 24-8-1909/Nueva York, 6-5-1966). Al finalizar sus estudios en la Fisk University y en el William Institute, da sus primeros pasos profesionales con George E. Lee, Andy Kirk, Bermie Moten (1927-1928), Jap Allen (1930), jimmie Lunceford, TommyDouglas(1931)yEli Rice(1933 1934). Vuelve a tocar en la orquesta de Lunceford durante nueve aos (1935 1944), a continuacin pasa varias tempo radas con Cab Calloway (1944-1947 y 1951-1952), Charlie Barnet (1946-1947 y 1952-1953), Sy Oliver, Ecidie Wilcox, Prez Prado y Count Basie. A partir de 1954 cogeun empleo regular de despacho, presentndose slo de vez en cuando. Buen primer trompeta y especialista en agudos, Patil Webster ha tocado, con buen gusto, excelentes solos de ejecucin clsica. - A.To. Con Lunceford: E11 See You In My Dreams, Organ Grinder~ Swing (1936),

For Dancers Onty (1937), Blues In The Nigbt (194 1). *~ George Theodore. Pianista, can tante y productor de festivales norteameri cano (Boston, Massachusetts, 3-10-1925). Estudia piano con Margaret Chaloff, madre del saxofonista Serge Chaloff (1933-1938), Sam Saxe y Teddy Wilson. Durante y des pus de su paso por la universidad de Bos ton toca con Max Karninsky (1946), Ed mond Hall (1947), Wild Bill Davison (1949), Bobby Hackett, Pee Wee Russell, Jo Jones, Vic Dickenson, Jimmy McPart land, etc. En los aos 50 se presenta prin cipalmente en sus propios clubs, siendo el ms clebre de ellos el Storyville de Boston. Admirador de Art Tatum, poco a poco renuncia a la carrera de pianista y, a partir de 1954, se dedica a organizar y producir festivales. Adems del Newport Jazz Festi val, organiza conciertos en las principales ciudades de Estados Unidos, giras por todo el mundo y, a partir de 1964, la Grande Parade du jazz en Niza. Adems de en los efimeros Dixie Victors (1956) y Storyville Sextet(1960), a fines de los aos 50 se pre senta con diversas ediciones de su Newport A Stars donde desfilan, entre otros, B uck Clayton, Bud Freeman, Jake Hanna (1959), Ruby Braff (1961-1969), Buddy Tate, Red Norvo, Barney Kessel... Duran te los aos SO, su grupo suele estar consti tuido por Scott Hamilton, Warren Vach, Norris Turney, Slam Stewart y Oliverjack son. Slido pianista middle-jazz, incluso dixieland moderno", y excelente acompa ante de "todas las tradiciones", practica un estilo primoroso, austero, armnicamente poco sofisticado y rtmicamente muy vivo, a veces casi cortante. - P.C. In A Mellotone (Jimmy Giuffre-Rex Stewart, "Historical Jazz Concert At Music Inn", 1950; Sweet Georgia Brown (1969), Rosetta (19 84). WELLS Willam "Dickie). Trombonista, glista compositor terville, Tennessee, York, 12-11-1985). A mienza sus estudios musicales y al finafi "Dicky" cantante, norteamericano los diez (o arte (Cen 10-6-1907/Nueva aos co

Wellstood 1 1273 zar debuta en el trombn en la orquesta de Lucius Brown. Toca en Nueva York en los grupos de Lloyc1 W. Scott (1926), Cecil Scott (1927-1930), Elmer Snowden (1930-1931) -con quien aparece en la pelcula "Smash Your Baggage" (Russell Wooding, 1932)-, Benny Carter (1932 1933), Charlie Johnson, Fletcher Hen derson y Chick Webb (1933-1934). Entra en la orquesta de Teddy Hill (1934 1938), con quien viaja a Europa, a Pars, y graba memorables solos para la firma Swing. Seguidamente ingresa en la or questa de Count Basie (1938-1940; par tcIr a en las formaciones de J.C. Heard, W. e Bryant, Sy Oliver (1946-1947); se une a Basie (1947-1950), trabaja con Jimmy Rushing (1950-1952), hace una gira por Europa con Bill Coleman (1952) y entra en las formaciones de Lucky Millinder y Earl Hines (1953-1954). Nueva gira por Europa con Buck Clayton (1959 y 1961). Entra en la orquesta de Ray Charles (1961-1963) y a continua cin vuelve a hacer una gira por Europa como solista (1965) y seguidamente en el grupo de Budd Tate (1968). Despus de participar en eiNew Orleans Jazz Festi val (1969), su actividad musical dismi nuye, sobre todo despus de una agresin de la que es vctima en 1976. No obstan te, participa en una gira por Europa con Earle Warren y Claude Hopkins y Figura en el Festival de Niza (1978). Lecturas: su autobiografa, "The Night People" (1971). Hecha de largos Oissandos, la frase de Dicky Wells parece, indolentemente, sobrevolar el tiempo. Pero bruscas acen tuaciones servidas por una sonoridad de esplndida armona van a reestructurar, en cierta forma, esta frase vaporosa que, sin duda, slo es Iropia de l. - M.L. Between e Devil And The Deep Blue Sea, Dicky Weits Blues (1937); con Basie: Dickie ~ Dream, Taxi War Dance (1937); After Theaterjump (Kansas City Seven, 1944); W D w 1 , , - 0 1 1 y Oliver, 1947). WEILST0013 Dick. Pianista y (Greenwich, Connecticut, 25-11-1927/ Richard arreglista McQueen norteamericano

Palo pus cencia

Alto, de en estudiar Boston

California, piano y Nueva

24-7-1987). durante su York, en

Des adoles 1946

se inicia profesionalmente en el seno de una formacin dirigida por Bob Wilber, a la que acompaar Sidney Bechet fun damentalmente para una sesin d raba cin (Columbia, julio de 1947). Eiprin cipo de una serie feliz de numerosas colaboraciones con formaciones diritidas or msicos de primer orden, com har rie Shavers, Rex Stewart, James Archey (1950) -con quien viaja a Europa (1952) Roy Eldridge (1953) y el comediante trombonista Conrad Janis (que le solicita frecuentemente desde 1953 hasta fines de los aos 50). Paralelamente se presenta en solitario, dirige un tro o un cuarteto, tra baja durante los aos 60 como "pianista de la casa" en el Metropole Caf, toca en el Nick y con Eddle Condon en el cuar teto de Gene Kru a (giras por Amrica del Sur e Israel, 1915_ 1966). A fines de los aos 60seestableccen NewJerseyycom parte los xitos de Roy Eldridge, Jimmy McPartland, The Dukes Of Dixielan.. Ms tarde realiza giras con la WorIZ Greatestja= Band (Europa, 1974), graba en abundancia (tanto en orquesta como en solitario, y en do con Knocky Parker o Dick Hyman), publica artculos, redacta textos para contracubiertas, comienza a estudiar derecho (que le conducir al ofi cio de abogado durante casi un ao, de 1985 a 1986), sin dejar de tocar en clubs, conciertos ("Piano Spectacula?, 1986) y giras, hasta que una noche de julio, mien tras el pblico esperaba en vano su com parecencia sobre el escenario, muere repen tinamente de una crisis cardaca en la habitacin de un hotel. Sus preferencias musicales se centraban en James P. Johrison y Fats Wafier; lgi camente, por tanto, estuvo vinculado a la escuela stHd,-, de la que fue uno de sus ms activos seguidores despus de la desapari cin de los "campeones" de Harlem. Era tambin un brfilante intrprete de ragrime. - A.C. "The Stride Piano Of D.W." (1954); Go Down Sunshine (Odetta, 1962); 'Tromi Ragme On" (1971).

1274/ Wemer

WERNER Kermeth Kenny. Pianista, compositor y arre lista norteamericano (Brooklyn, 195 l~. Comienza a estudiar piano clsico a los once aos de edad; poco despus disfruta de un precoz debut dis cogrfico con una orquesta de quince miembros. Estudia en la Manhattan School de Nueva York y en el Berklee College Of Music de Boston, en el que recibe lecciones de Joao Assis Brasil y de Margaret Stedinan Chaloff (madre de Serge Chaloff y maestra de Leonard Bern stein, Keith Jarrett y Herbie Hancock, entre muchas otras celebridades). Realiza . era gira por Estados Unidos y
lmc

suida r mrica con Victor Brazil y graba con el grupo de Charlie Mingus (1977). A par tir de entonces multiplica sus trabajos como msico de estudio para los sellos Atlantic, Soultone y Elektra. En 1980 se une al grupo de Archie Shepp, al mismo tiempo que pertenece a la orquesta de Mel Lewis. En 1984 trabaja como msico free lance y colabora en dos con Rufs Reid, Ray Drummond y Jaki Byard, adems de prodijarse en conciertos a piano solo. Trabaja asiduamente en la Sprngfield Simphony Orchestra Memorial Concert, dedicada a la msica de Duke Ellington, y otras grandes formaciones. En 1989 decide formar un tro estable, completa do en principio por el contrabajista Ratze, Harris y el baterista Tom Rainey. Graba con ellos ese mismo ao, pero su siguen te proyecto discogrfico, en sexteto, de muestra el afn por no estancarse en una frmula concreta y su inters hacia la confeccin de arreglos para pequeos gru pos. Tambin despliega una intensa acti vidad docente. Regresa a la frmula de tro con un concepto denso y complejo que exige de sus acompaantes gran talento improvisador y notable capacidad de lec tores de partituras. Su trabajo recibe en cendidos elogios de un terico tan exigente como Bob Brookmeyer. La erudicin de Werner le convierte en un omnvoro musical que absorbe nfluen cias, las procesa y las expresa con una riqueza quiz algo tendente a la grandilo cuencia. Como instrumentista se encuadra en una corriente cada vez ms fuerte que

se muestra tan atenta a la grandes rianistas de jazz como n ayos en msica culta, tnica y ar. Aunque su estilo gue slicildirse cierta ptina indefinicin, es indiscutible como instrumentista y chese su formidable trabajo en 111 Sing Once More, del topher Hollyday). - F.G. "Beyond The Forest (1980), "Transition" (Peter Introducing The Trio" (1989), Art" (Mel Lewis, 1989), (1990), '7ounds" (Lee "Present Tense" (199 l), "Gu-Ru" (1993).

tradicin a no de

de los

los lti consi molesta calidad (esc And Chris

su arreglista el disco saxofonista Of Erskine, "The "Uncovered Konitz,

Mirkwood" 1986) Lost HearC 1990),

WERTICO Paul. Baterista norteame ricano (Chicago, Illinois, 5-1-1953). Des de los doce aos de edad toca la batera y es alumno de legendario baterista de Chcago Wilbur Campbell (se le escucha con Ira Sullivan, Clifford Jordan, Howard McGhee, Gene Arnmons, Dexter Gordon, Wilbur Ware, Johnny Griffin ... ). Es figu ra solista de la Illinois High School Band, luego trabaja con grandes orquestas, gru pos de rock y free jazz (Earwax Control Spontancous Composition Trio) y acompa a a Larry Coryell, al saxofonista Bunky Green y al contrabajista Jack Bruce. En enero de 1983 se une al Pat Merbeny Graup. o Impecable rtmico y, antes que todo, .percusionista", colorista de tempos de paleta excepcional, previene cualquier ries de monotona, incluso en las frmulas inarias ms rutinarias. - J.-P.A. The Frst Crele (Metheny, 1984). WESS Frank Weilington. Saxofonis ta alto y tenor, flautista, arreglista y com positor norteamericano (Kansas Ciry, Missouri, 4_ 1- 1922). Se inicia en el saxo alto y toca en las formaciones de Bill Bald win, Blanche Calloway (1940), Billy Eckstine (1946-1947), Eddie Heywood, Lucky Millinder y Bull Moose Jackson (1948-1949). Despus de perfeccionarse en la flauta, ingresa en la orquesta de Count Basie, donde permanece durante ms de diez aos (1953-1964). Prosigue

Westbrook 11275 una actividad de instrumentista freelan c~~y arte lista, antes de asumir la direc cio la orquesta pstuma de Basie (1986). Durante diez aos, Frank Wess forma con Frank Foster uno de esos dos de saxo fonistas a los que era aficionado Count Basie. Sus cualidades como solista se reve larn sobre todo en la flauta, instrumento de cuyo uso es uno de los pioneros y uno de los ms talentosos. Se deducir tambin que es un extraordinario arreglisca que ofrece a Basie, con Segue In C, Basie Gocs Wess y Yesterday, algunos de los xitos de orquesta. - M.L. Con Basie: Tuo Franks (1954), Eveiy Day (19 5 5), Flutejuce (19 56), Watch ~ha Talkin'(1 962); "Two For The Blues" (con F. Foster, 1983). WEST "Doc" Harold. Baterista norte americano (Woolford, Dalcota del Norte, 12-8-1915/Cleveland, Ohio, 4-5-1951). Antes de dedicarse a la batera, prueba con el piano y el violonchelo. A partir de 1932 toca, entre otros, con Tiny Parham y des pus con Erskine Tate y Roy Eldridge; suplanta a Chick Webb, cuando los pro blemas de salud de lder lo exigen (1938), y Hot Lips Page (1939-194 l). Es uno de los participantes habituales de las jam sessions del Minton's cuando este club se convierte en el crisol de donde nace el jazz moderno, del que Doc West se afirma como uno de los bateristas ms activos. De este modo graba con Charlie Parker (para Savoy en 1944), a quien haba acompa ado en 1942 en el seno de la orquesta de Jay McShann. Solicitado con frecuen cia, tiene la oportunidad de tocar -y a veces de grabarcon Slam Stewart, Don Byas, Erroll Garner, Lester Young, Roy Eldridge, orquesta donde figura cuando muere repentinamente de un ataque car daco. Seguidor del ejemplo de Kenny Clarke, Doc West es uno de los percusionistas que han contribuido . -i-~volucin de papel de la batera en el acompa~"iento, apor tando una articulacin ritmica descono cida para las generaciones precedentes. - A.C.

Sepian Red Cross (C. Parker, 1947).

Bounce (Tiny

U. Grimes,

McShann, 1944);

1942); CooIBlues

WSTBROOK Michael John David Mike. Compositor, arreglista, director de orquesta y tubista in s (High Wycombe, 21-3-1936). Descule el jazz a los dieci sis aos con los 78 r.p.m. de Fats Waller, Meade Lux Lewis, Duke Ellingron... y en 1958 forma su primera orquesta mientras estudia artes plsticas en la Plymouth Art School. En 1962 se instala en Londres y trabaja con John Surman, Mike Osborne, Malcolm Griffiths en el seno de diferen tes formaciones. Sus composiciones inclu yen desde piezas para piano solo hasta obras para gran orquesta. Forma la Con cert Band, Casmic Circus (1970-1972), Solid Gold Cadiac (1972-1974), coinci de con los cantantes Phd Minton y Kate Barnard (que se convertir en su esposa y participar desde entonces en todas sus obras), se interesa por la msica callejera y forma la Brass Band, con la que toca en numerosos pases y en toda suerte de con textos: conciertos y festivales, pero tam bin fbricas, escuelas, supermercados y esquinas de la calle. A partir de 1978, en colaboracin con Kate Westbrook, com pone varias piezas inspiradas en el folklo re y textos poticos (Blake, Rimbaud, Lorca ... ). Principales encargos: Citadel Room 315 para gran orquesta (solista: John Surman) para la radio sueca (1974), The Cortege para el Festival de Bracknell (1979), On Duke ~ Brthay para los Fes tivales de Amiens y Angulema (1984), Westbrook-Rossini para el Festival de tea tro de Lausanne (1984). The Ass (basado en los poemas de D.H. Lawrence) para el Festival de Nottingham, London Bridge (con orquestas clsicas de cmara) para el Festival de Amiens (1987)... Paralela mente, a fines de los aos 80 toca en tro con Kate y el saxofonista Chris Biscoe CA Littie Westbrook Music"). Se presenta en toda Europa, Australia, Canad y Estados Unidos. Abundancia, diversidad, eclecticismo: cornyosiciones para big band de jazz, gru e jazz-rock, tro u orquesta de calle

1276 1. West Coast

Meffiare State, y sobre todo la Brass Bana); msicas para poemas y textos clebres u originales para el cine, el teatro, la danza, la radio, la televisin, hasta arreglos sobre msica de Rossini, una composicin para big-band de jazz y orquesta de cmara cl sica y tambin una pera, pocos son los terrenos musicales que Mike Westbrook no ha asumido como propios, casi siem pre con acierto. Orquestador creativo y riguroso, en los aos 80 se inclina a una especie de gigantismo y cierto preciosismo de la escritura. - G.R. For The Record (1976), The Cartege (1982), "A Littie Westbrook Music (1983), "On Duke's Birthday" (1985). P West Coast (Costa Oeste): "Jazz West Coast": en su primera acepcin este tr mino debera abarcar todo el jazz que se ha tocado en California. Sin embargo, tal como los crticos e historiadores lo utili zan, slo concierne a una fraccin de jazz: el que se tocaba en los aos 50 en las cos tas del Pacfico. Tambin suliere la exis tencia de una escuela esF ica, que no resiste un examen en profundidad: de ella no puede extraerse ninguna autntica caracterstica estilstica. El trmino com ende el perodo de 1952 a 1958, que, en ar Costa Oeste de Estados Unidos, pre sencia la concentracin, por diversas razo nes a menudo extra-jazzsticas, de cierto nmero de msicos que all van a prose guir y a perfeccionar su obra, ya esbozada en otros lugares. Los protay ,, onistas prin cipales son ex miembros de a orquesta de Stan Kenton que, tras su disolucin, deci den establecerse en la regin de Los Ange les. El ncleo est formado por el triunvi rato Shorry Rogers-Shelly Marne-Jimmy Giuffre, quienes, en base a su talento y amistad, parecen omnipresentes. Hacen un jazz que no obedece a ninguna regla definida. Slo los vincula una de las carac tersticas de la corriente coolla importan cia concedida al arreglo. A rt d h ea , ya l ir no dudan, conjunta o indiv ua mente, en asumir voces perfectamente divergentes: prosecucin o adaptacin de la obra lega da por el noneto de Miles Davis, experi mentacin pura y simple que va hasta el

jazz free ya ilustrado por Lennie juramento de Fidelidad al bop ms doxo o a la msica de Count Basie, y, todo, mezcla en proporciones variables estos ingredientes... Se unen a ellos otros ex-kentonianos personalidad menos marcada: expulsados de Nueva York por la diocridad de las perspectivas musicales atrados por el trabajo de los estudios Hollywood, as como jazzmen ocultos hasta entonces bajo la sombra provincianismo. Su punto de reunin encuentra en el Lighthouse de Beach, un club dirigido por Rumsey, l tambin antiguo miembro la orquesta Kenton (hasta 1942). Las baciones realizadas en el Lighthouse tran bien la diversidad de jazz do en este lugar, que determina la personalidad de los ejecutantes y arreg listas. Adem4 s de un y usto ciad- or la ampliacin de. . paisaje

Tristano, orto sobre de de solistas me y de locales, de se Hermosa Howard de gra mues practican solamente los pronun sono

ro e5iante uso de amalgamas inusi el tadas y el recurso a instrumentos hasta entonces muy marginales como la flauta, la trompa, el trombn de pistones y el oboe, su trabajo se vincula, en gran parte, al de todos los que se engloban en la ten dencia cool Pero al mismo tiempo un con junto~como el de Shelly Manne con msi cos como Conte Candoli, Richie Kamuca yJoe Gordon, puede producir un jazz. tan trrido como el de los Jazz Messengers. Lo que no ayuda a clarificar las cosas y con tribuye a una amalgama abusiva entre West Coasty cooZ es la eclosin de formaciones como los cuartetos de Gerry Mulligan y Dave Brubeck, que slo tenan en comn con los trabajos de Shorry Rogers-Shelly ManneJimmy Giuffre, la importancia concedida al arreglo. Hay que aadir, tomndolo al pie de la letra, en el aspecto geogrfico, e incluso aceptando su limita cin en el tiempo, que el trmino West CoastJazz debera aplicarse tambin a la formacin de Clifford Brown-Max Roach y a las primeras manifestaciones de Eric Dolphy y Ornette Coleman. Principales formaciones: Shorty Rogers And His Giants, Shelly Manne And His Men, Chico Harnlton Quintet, Chet Baker

Wettling / 1277 Quartet, Lightbouse Jirrrny Orchestra. Solistas maciones per, Montrose, Buddy Sheldon, Russ Jolly, Vinnegar, Bill lino. - A.T. DavePe0ctet, Stars, Bud Trio, Pete HowardRumsey~ Quartet, And His for Coo Jack Geller, Jack Gordon, Pete Leroy Bennet, Roso

All Giuffre

Sbank Rugolo

principales (adems de las citadas): Art Pepper, Bob Bill Perkins, Richie Karnuca, Lennie Niehaus, Herb Collette, Don Fagerquist, Bon Enevolcsen, Bon Freeman, Claude Williarrison, Lou Levy, Harry Babasin, Courris Counce, Max Holman, Chuck Flores, Frank

WESTON Randolph E. Randy. Pianista y compositor norteamericano (Brooklyn, Nueva York, 6-4-1926). Su padre, nacido en Panam pero de origen Jamacano, le hace estudiar piano con varios profesores y escuchar discos de jazz; en su barrio viven: Max Roach, Cecil Pay ne, Duke Jordan y Wynton Kelly. Despus de tocar en orquestas de rhythm and blues, trabaja en el restaurante paterno, frecuen tado por msicos. Ms tarde forma parte de los grupos de George Hall, Art Blakey, Frank Culley, Bull Moosejackson (1949 1951), Ecidie Vinson (1952) y Kenny Dorham (1953). En 1954 graba su primer disco en do con el contrabajista Sam Gill, dedicado a Cole Porter. Consagrado como "nuevo talento del piano" por la revista "Down Beat" (1955), graba regularmen te, se presenta en clubs (Caf Bohemia, Five Spot ... ) y conoce a Melba Liston, con quien estudia la tradicin musical africa na: compone y graba la suite Uhuru Afii ca, sobre un texto de Langston Hughes, con arreglos de la trombonista (1960). Via ja a Nigeria (1961, 1963), hace una gran gira por frica en 1967 y ese mismo ao se instala en Tnger, donde funda un cen tro cultural, The African Rhythm Club, y organiza un festival (1972). A continua cin vuelve a Estados Unidos, pero a par tir de 1974 pasa una larga temporada en Europa, principalmente en Francia. En 1981 crea enJI^n - la sm:t,~ TbreeA)9can Queensbajo la direccin dejohn Williams. En 1972 graba con Charles Mingus y bajo

su nombre. ciacin con plasmada en

partir Melba discos

de Liston, que,

los

noventa, elabora. adems

en una de

aso obra acen

tuar el hecho radicular africano, repone una lectura de los blues. Admirador en su infancia de Eddie Heywood, Randy Weston se entusiasm rpidamente por la msica de Thelonious Morik (What Is This Tbng Caed Love, 1954; Lite GiriBlue, Loose Wig, 1956 ... ). La calidad de su forma de tocar se afirma en los aos 70: el dominio de la dinmi ca, la firmeza de las lneas de bajos y el con trol de la sonoridad le han permitido poner un buen empleo de instrumento al servicio de un concepto musical cada vez ms orientado hacia frica. Da tambin numerosas conferencias-conciertos sobre la historia de la msica afroamericara y se presenta en compaa de msicos tradi cionales africanos. Como Dollard Brand, se vincula, por diversos aspectos, al uni verso de Duke Ellington. Algunas de sus composiciones se convierten en standards de jazz moderno: es el caso de Hi-FIy Y Lit tle Niles (este ltimo ttulo es tambin el sobrenombre de su hijo Azzedin Weston -nacido el 12-8-1950-, percusionista que ha tocado rincipalmente con Dizzy Gillespie, AEmad Jamal, Frank Foster, Charlie Rouse ... ). ~ X.P. Zulu (1955), H~F1y (1959), Tribute To Duke Ellngton, African Village-Bedford Stuyvesant (1974), Mistery OfLove (1984). WETTLING George Godirey. Bate rista norteamericano (Topeka, Kansas, 28-11-1907/Nueva York, y de En 6-6-1968). Pasa su juventud en Chicago, aprende batera con Earl Wiley experimenta la ICIde cia los 20 toca en las orquestas Jack Chapman, los Seate Harmony Kings y durante con varios msi cos es ac: estilo Chicago. En los aos 30, par t .. del a JBaby en la Iton flormacin reunida por influen el . kH Dodds. suaos estancia en ing Estados UnIs. A continuacin es con tratado por Artie Shaw, Red Norvo, Paul Whiteman, Muggsy Spanier y Ben Pollack. En los aos 50 acompaa a nume rosas formaciones dixicland, sobre todo promovidas por Eddie Condon.

1278 J Wetzel

Baterista slido y sutil, capaz de porcionar un acompanamiento a la variado y robusto, que destaca mente en el uso de los platillos, puede sin dificultad tanto en una pequea macin dixicland como en una big Wettling era tambin un pintor y expuso en Nueva York. - I.D. Hongsuck1r Rose ("jam Session At tor", 1937); Bugle CaltRag (1940), body Loves My Baby (1944).

pro vez principal tocar for band. cotizado Vie Every

WETZEL Ray. Trompetista y cantan te norteamericano (Parkersburg, Virginia occidental, 1924/Sedgwick, Colorado, 17-8-195 l). Despus de debutar como primer trompeta en las orquestas de Bobby Sherwood y Teddy Poweil, Ray Wetzel ocupa el mismo puesto en la de Woody Herman (1943-1945), Stan Kenton (1945-1948), Charlie Barnet (1949) y Heriry Jerome (1950). En 1951 se une nuevamente a Kenton para finalmente entrar en la orquesta de Tommy Dorsey, antes de perecer en un accidente de auto mvil. En 1949 se haba casado con la con trabajista Bonniejean Addleman (Wetzel). junto a Conrad Gozzo, Billy Butterfield y Al Porcino, Ray Wetzel figura en el pan ten de los primeros trompetas. Solista, demuestra que el bop no le deja indife rente, sin anular por ello unas races sli darnente ancladas en el perodo swing. Cuanto tiene la oportunidad, sabe mos trarse como un cantante sin pretensiones pero lleno de humor. - A.T. Con S. Kenton: Intermission Riff, Scotch And Water (1946); Get Happy (June Christy, 1945); Vido ~ Bop (Vido Musso, 1947); Over The Rainbow (C. Barnet, 1949). WHEELER Kenneth V. J. Kenny. Trompetista, cornetista, fliscornista, com positor y arreglista canadiense (Toronto, 14-1-1930). Nace en un ambiente extre madamente fivorable: su padre, hermanos y hermana son msicos semi-profesiona les. A los doce aos toca la corneta en Windsor, en una orquesta de cadetes mili tares. En el instituto entra en una peque a formacin de jazz. A Cines de la Segun

da guerra mundial su familia se instala en St Catherine. Hasta entonces interesado en los estilos Buck Clayton y Bobby Hackett, descubre el bebop escuchando a un pia nista local, Art Talbot. Se interesa por Dizzy Gille ' Miles Davis, Fats Nava rro, Howary~ CI CGhee y Kenny Dorham. Viaja regularmente a las cataratas de Ni gara para escuchar a los msicos de paso. A continuacin estudia armona y trom peta en el conservatorio de Toronto; toca poco y escucha mucho. En 1952, despus de un rpido paso por la McGill Univer siry de Montreal, decide emigrar a Gran Bretaa en compaa de Gene Lees, ami go de infancia de profesin periodista y cantante. Hace el viaje, pero Lee no l~ sigue. Despus de sobrevivir algn tiempo trabajando para el correo britnico, debu ta en el seno de las big bands de Rov Fox, Vic Lewis y toca con el clarinetist~ Karl Bariteau y el saxofonista tenor Tommy Whittle, y en la orquesta de Buddy Feat herstonaugh. Hace sus primeras grabacio nes con estas tres ltimas formaciones. En la orquesta de Johnny Dankworth (1959 1965) practica por primera vez sus talen~ tos de compositor-arreglista y tiene la oportunidad de tocar en el Festival de Newport. Durante seis meses estudia com posicin con ffichard Rodney Bennett y toma algunas clases de contrapunto con Bill Russo. En los aos 60 toca con Ron nie Scott, Joe Harriott, Tubby Hayes, Frie drich Guida y en la Ciarke-Boland Big Band. Es tambin la poca en que se vin cula al free jazz, con John Stevens y el Spon taneus Muse Ensemble (1968-7 l), luego, en el sexteto de Tony Oxiey (1969-197 l), se relaciona con Evan Parker, Derek Bai ley, Paul Rutherford, Jeff Clyne, David Holland... En 1967 graLa, bajo su nom bre, con la orquesta de Dankworth. A par tir de 1969 participa en experiencias de jazz-rock, trabaja con Mike Gibbs, lan Carr, Bill Bruford, John Surman, Mike Westbrook, Chris McGregor y el Brother '00 Breath, PhillyJoejones. A prin cipi~,~ nd los aos 70 forma una big band con personal fundamentalmente situado en la van uardia britnica (entre ellos, Derek Baif, y y Evan Parker) y de existen

VAte 11279 cia intermitente ("Song For Someone", 1973). En 1972 entra en la Globe Unity Orchestra y de 1973 a 1976 toca y graba en el cuarteto de Anthony Braxton (enton ces instalado en Pars): "New York Fall 1974, "Five Pieces 1975~, "Creative Music Orchestra, 1976". Trabaja con David Holland y Barry Altschul. En 1975 graba como lder principalmente con Keith Jarrett, Holland rJack Dejohriette y el ao siguiente crea e tro Azimuth, con John Taylor y Norma Winstone. Ese mismo ano graba "Deer Wan" (con Jan Garbarck, John Abercrombie, Ralph Towner, Holland Dejolnette). Se encuentra en la Unitedj= And Rock Ensemble en 1979, ao en que graba tambin "Around 6 con Evan Parker, Eje Thelin, Tom Van der Geld, Jean-Francois Jenny Clark y Edward Vesala. Hace una gira por Alemania con Andy Lumppe (p), Hugo Read (saxos), Reiner Linke (cb), Wolfgang Eckart (bat). Se presenta tambin en cuarteto con Par ker, Barry Guy y Paul Lytton. Adems de temporadas en formaciones de msicos norteamericanos (George Adams, Paul Motian, etc.) dirige diferentes grupos o big bands. A partir de 1983, adems de sus actividades habituales (Globe Unity, Azi muth, etc.), es tambin miembro titular de quinteto de Dave Holland y solista invi tado de Henri Texier. Trompetista, cometsta y, ante todo, fliscornista, Kenny Wheeler se ha forjado un estilo potico que procede tanto del jazz como de la msica contempornea. Se le reconoce por su esttica refinada, una so noridad elaborada y reverberada, una tesi tura considerable (tres octavas y media) y un fraseo de espirales sonoras donde se mezclan libertad y rigor rtmico. P.B. & C.G. ----~"The Windmill Tilte? (1968), Gnu Sute- O"), Peace For Five (1977), May We Go Round (1979), Foxy Trot (1983), Breathtakin (1985);"Weicome"(Claudio Fasofi, 1981 Blues For CM (D. Holland, 1987). WHETSOL Arthur Trompetista norteamericano da, Florida, 1905/Nueva York, 5-1-1940). Parker (Punta Artie. Gor

? Pasa su infancia en Washington, donde conoce a Edward Ellingron (todava no "Duke") y trabaja con Claude Hopkins, los hermanos De White y, brevemente, con Ellingron... En 1923 graba su primer disco con la orquesta de Elmer Snowden y comienza a estudiar medicina, carrera ue en 1928 interrumpe para unirse a la ormacin de Ellington. En 1937 debe abandonar la orquesta r problemas de salud. Aparece en la pe rclula "Black And Tan Fantasy (1929). Lder y elemento fundamental de la sec cin de trom tas en la orquesta de e ton, n melodas delicadas, que expone con gus to y elegancia. Ello no te impide, ms bien al contrario, y como demuestran las ver siones de Tbe Mboche o de Black And Tan Fan" grabadas en 1930, expresarse con vigor y Firmeza cuando es necesario: con la sordina wa wa y en un estilo parecido al de Bubber Miley... - A.To. Con Ellingion: Bkck Beauty, Misty Mornin (1928), Rent Party Blim4 Indigo (1930).

VMITE Andrew Nathaniel III. Saxo fonista (alto, tenor, soprano), obosta, cla rinetista (y como in0s), piasta, bajista elctrico y compositor norteamericano (Washington, D.C., 6-9-1942). Su to, Acidison White, era ya un multiinstru mentista que tocaba varios saxos, flauta y u'a Sus estudios: saxo en Nashville 1911960), teora y direccin de orques ta en la Howard University (Washington, 1960-1964). Su prctica musical: desde 1955, jazz en saxo alto, en saxo tenor, en bajo elctrico y al frente M J.EK Quin tet (al que se unir Eric Dolphy durante dos semanas), completado por Ray Co drington (tp), Harry Killgo (p), Walter Booker (cb), y Carl Newman (bat), gra bando dos lbumes para Riverside, "New Jazz Frontiers From Washington" y "Young Ideas" (Washington, 1961-1964); desde 1958, msica clsica en el marco de sus estudios. Pars, 1964-1965: toca el saxo tenor con Kenny Clarke. Buffalo, 1965 1966: el saxo alto en el seno del NezvJazc Trio. Durante la segunda mitad de los aos

1280 / White

60 se presenta con grupos de rhythrri and blues, acompaa como bajista a Stanley Turrentine (1967) y a Stevie Worider (1968-1970), toca el corno ingls y el oboe en la orquesta de American Ballet Theatre (Nueva York) y participa en la orquesta de la comedia musical "Hair. Toca tambin junto a los cantantes Otis Redding, Thel ma Houston y Wilson Pickett, y con McCoy Tyner y Elvin Jones (con quien viaja a Europa). Toca el corno ingls y el bajo elctrico, en los lbumes 1 Sing The Body Electric" y "Sweet Nighter" de Weather Report. Durante los aos 70 crea la compaa de discos A-ndrew's Music (unos cuarenta lbumes publicados) y se presenta junto a Steve Novosel (cb) y Eric Gravatt (bat); publica las transcripciones de trescientos solos de Charlie Parker y ms de doscientos de John Coltrane, que nutri rn los programas de varios conciertos de 1 a New Yo rk Jazz Rep erto ry Co mpa ny y del Collective Black Artists y de una docena de Dolphy, sin las giras y trabajos de estudio. Desenfrenado, espeluznante, infatigable, exhaustivo, Andrew White est decidida mente en todo, desde la ms banal sesin de variedades a las improvisaciones menos acadmicas. Sin embargo, a pesar de una au roproduccin y autopromocin no menos frenticas, prcticamente no se le llega a conocer fuera de Wash,"nyton ylos medios
n z

especializados. Tal ve, _ e,,pi.,te s. hiper profesionalismo multidireccional: el hecho de participar en tantas msicas diferentes, con tal cantidad de instrumentos... cuando es suficente una sola escucha en directo (o una de sus numerosas grabaciones "live") para convencer de la formidable reserva de invencin y ene la de este evidente vir tuoso que, a Fin TI cuentas, trasciende las fronteras de pocas y estilos. - P.C. Coltrane Lane OFK Quintet, 1962); Good Luck Next! (1973), Ebony Glaze (1970; It ~ Hard To But We Do (Beaver Harris, 1983). WHITE Leonard 111 norteamericano Oamaica, 19-12-1949). El padre Ellington, Count Basie, Miles Davis... El hijo se apasiona por Lenny. Nueva escucha Lester Baterista York, Duke Young,

James Brown, los Drifiten, John Coltrane y comienza a tocar la batera a los catorce aos. Autodidacta puro, estudia artes apli cadas (fotografa, pintura). En 1967 con sigue el primer contrato en los ]aw Sama ?tans, antes de trabajar con Jackie McLean en 1969 con Miles Davis, con quien gra a. En 1970 trabaja con Joe Henderson (grupo formado por Stanley Clarke, Cur tis Fuller y el clarinetista-saxofonista Pete Yellin) y despus con Freddie Hubbard, Stan Getz, el trompetista Luis Gasca, Gil Evans, Gato Barbieri, Andrew Hill y John Merrimer. En 1972 toca con el guitarrista Carlos Santana, pero tambin con Fred die Hubbard en Japn. En 1973 se en cuentra en Aztec, una formacin latin-jazz rock de la Costa Oeste. Este mismo ao se convierte en miembro de Return To Forever (con Chick Corea, Clarke, Bill Connors, despus Al Di Meola). Vuelve con ellos en 1974. En 1976, fin del Return To Forever elctrico: graba "Venusian Summer" y "Big Ciry", sus dos primeros discos como lder. En los aos 80 se le ha escuchado en la Griffith Park Band, con vertida seguidamente en Echoes Of An Era, con Corea, Joe Henderson, Clarke y Nancy Wilson (voc), y en diversas for maciones dirigidas por Jaco Pastorius, Gato Barbieri, Santana, Jimmy Smith, Woody Shaw, Pharoah Sanders, George Benson, John Merrimer y la cantante Chaka Khan... E Surgido de jazz-rock, Lenny White posee un estilo demostrativo basado en la profusin, que coloca a su instrumento en rimer plano. La preferencia por los tim res planos (bombo en particular) y la idea de que las pieles son ms importantes que los platillos han abierto perspectivas acs ticas a los bateristas de msicas elctricas. De una gran libertad rtmica, instaura una polirritmia slo limitada por su imagina cin. Su tcnica "sobre multiplicada le pe mite las figuras ms complejas, donde se iternan hasta cinco o seis ritmos de base (con tempos, sonoridades y densidades muy diferentes). - P.B. & C.G. "Birches Brew" (M. Davis, 1969); con Return To Forever: Where Have I Known You Before (1974), The Romantic Warrior

Whiternan / 1281 (1976); Struttin' (1978); 1 Hear Music (Chaka Khan, 1982). WHITE "Sonny" Ellerton Oswald. Pianista norteamericano (Panam, 11 11 1917/Nueva York, 28-4-1971). Aprende piano a los ocho aos y se inicia profesio nalmente en la orquesta de Jesse Stone. A continuacin es contratado por Willie Bryant (1937) y Teddy Hill (1938). El ao siguiente se convierte en el acompaante titular de Billie Holiday y toca tambin con Frank Newton. A partir de 1940 cola bora varios aos con Benny Carter, salvo una temporada con Artie Shaw (194 1) y su movilizacin durante la guerra. En 1947, despus de unos meses junto a Hot Lips Page, es contratado por la orquesta de Cinderella Club, en Nueva York, donde se presenta hasta 1954. Entra entonces en la formacin de Wilbur DeParis, a quien permanece fiel hasta comienzos de los aos 60, participando en una gira por frica en 1957. Louis Metcalf le contrata durante cuatro aos (1963-1967), luego Ecidie Barefield (1968) y Jona-h Jones (1969). Ha participado en el rodaje de la pelcula "La aventura del jazz" (1970). Sonny White es un pianista que se adapta con flexibilidad en todos los con textos. Su toque lijero, en la tradicin de Teddy Wilson, s . e tambin ser slido. - A.C. Strange Fruit (B. Holiday, 1939); Cock tails For Two (B. Carter, 1940); Preachin' The Blues (Sidney Bechet, 1940); Piano Blues (W. DeParis, 1956). ~TEMAN Paul nista, director de norteamericano (Denver, Colorado, ---2&-3-1899/Doylestown, 29-12-1 Y67). su padre, era un 'Tops". orquesta y Violi compositor Pennsylvania, Whiteman, musica cle

Wilberforce profesor

J. de

bre que prodig consejos a muchas futu ras glorias del jazz y de swing. En cuanto al pequeo Paul, no se libra de estudiar armona, violn y saxo alto. En 1912 toca en la orjuesta sinfonica de su ciudad natal. En a segunda mitad de los aos 10 se encuentra en la Costa Oeste, donde toca en grupos del mismo gnero, En 1919 los

msicos le triunfa

de consagran en

orquesta como Atlantic Ciry.

la

del director. Los

hotel Con cazadores

Fairmont ellos de

talentos de la com aa Victor le descu bren y en 1920 gYa sus primeros temas. Su publicacin tanto en Estados Unidos como en Europa le proporciona, de un da para otro, una gran notoriedad. Des de 1921 trabaja con las revistas de legen dario y fastuoso Florenz Ziegfeld. En 1923 y 1926 se presenta en Europa. En 1924, despus de am liar considerable mente su orquesta (de ra que forman parte el trompetista Heriry Busse, el clarinetis ta Ross Gorman y el pianista, compositor y arreglista Ferdie Grofe), se lanza a la experiencia de encargar a Ge~ e Gersh win la Rhapsody In Blue, ofreciTa en gran estreno el 24 de febrero en el Aeolian Hall de Nueva York, con el compositor al pia no. El disco se graba el 10 de junio. El "jazz sinfnico" ha nacido; se trata de un gne ro hbrido que en lo sucesivo alabarn los aficionados a la msica y a las curiosida des y rechazarn con desprecio los puris tas de ambos lados. El 'jazz sinflnico" implica la ran orquesta, y, de 1925 a 1940, la J, Whiteman no dejar de ampliarse. Entre los grandes conciertos de alto copete, la formacin sigue tocando para el baile, y entre sus filas se suceden grandes jazzinen blancos: Red Nichols, Bix Beiderbecke (1927-1929), Tommy y Jimmy Dorsey, Andy Secrest, Frankie Trumbauer, Bill Rank, Jack Teagarden, Red Norvo, Joe Venuti, Eddie Lang y Bunny Berigan... Entre los arreglistas, Bill Challis, Tom Sarterfield, y a veces tambin Don Redrnan, van a socorrer a Grofe. Los cantantes no van a la zaga: Bing Crosby y Mildred Bailey son miembros de la orques ta. Whiteman expone otras obras de Gershwin (principalmente el Concerto en fa) y en 1930 llega a ser Figura de una pel cula musical de gran espectculo, "IGng Of Jazz". El "rey del jazz", sin embargo, afec tado por la crisis, experimenta una prdi da de celeridad ante la llegada del swing y de un nuevo rey, Benny Goodman. En 1928 trabaja para Columbia, en 1932 vuelve a RCA, en 1937 es transferido a Decca y en 1942 graba adems para Capi-

1282 / "yte

tol un hermoso Trav7in'Ligbircon Billie Holiday. A continuacin, dirige de nue vo orq uestas (en particular en 1945, durante el rodaje de una pelcula que retrata la vida de Cershwin), pero princi palmente se encarga de la direccin de la American Broadcasting Corporation has ta principios de los aos 60. Paul Whiteman, violinista al que no se escucha nunca, tuvo la suerte (rara) de reu nir en un solo individuo (rollizo, es cier to) el msico perfecto, el businessman sagaz, y el hombre honesto. Todos los msicos que le han conocido, negros o blancos, antiguos o modernos, de Franke Trumbaucr a Fats Walier, de Louis Arms trong a Dizzy Gillespie, pasando por Jack Teagarden, Slim Gaillard, Stan Kenton o Bing Crosby, han rendido homenaje a su honradez y a su humanidad. Todos han destacado tambin la pasin de msico para con la msica y la investigacin. Es posible que el "jazz sinfnico haya sido un error: para llegar a ser enteramente msi ca de concierto, el jazz debera fijar sus pro pias reglas en lugar de adaptar las suyas a otros gneros musicales. No obstante, para saberlo, hubiera hecho falta que el error se cometiera. Y luego, error o no, el "jazz sin f5nico" se convierte en un gnero musical en s que conviene considerar como tal. Compositores como Gershwin o Grofe le deben sus xitos ms contundentes. Direc tores de orquesta posteriores a Whiteman (Benny Goodman, Woody Herman, Stan Kenton, Don Ellis ... ) a veces tambin se han dejado tentar por la aventura. El "jazz sinfnico" fue, en efecto, una aventura al estilo de los frondosos aos 20, cuando la escritura automtica conviva con el rigor ms puro para que nacieran estas flores orquestales extraas, a veces monstruosas, a veces hermosas sin quererlo, siempre fas cinantes y hoy casi olvidadas. Lecturas: "Pops: Paul Whiteman, King Of Jazz" (Thomas A. Delong, 1983). - D.N. Wang Blues (1920), Charleston Wa n 'g (1925), B,11-Hopi. ' Blues (1926), Wash board Blues, Changes (1927), From Mon day On, You Took Advantage Of Me (1928), Oh! Miss Hannah, Afier You've Gone(1929), Announcer~Blues(1934).

WHYTE Zack. Banjosta, director de orquesta y arreglista norteamericano (Richinorid, Kentucky, 1898/10-3-1967). Director de una buena orquesta de pro vincias en los aos 20, figura entre los olvi dados de la historia. En 1929 su grupo, los Chocolate Beau Brumniels, realiza algunos discos interesantes y en la poca de su esplendor (1928-1935) cuenta entre sus Filas a debutantes como Herman Chitti son, Vic Dickenson, Roy Eldridge, Floyd Brady, Sy Oliver, Quentin Jackson, Al Sears, etc. Whyte haba montado esta orquesta, que se presentaba sobre todo en el Middle West desde 1923, despus de tocar con Horace Henderson. - D.N. Mandy, It ~ Tight Like Tbat, West End Blues (1929). WIGGINS Gerald Foster Gerry. Pianista, organista, compositor y arte glista norteamericano (Nueva York, 12-5 1922). Realiza estudios musicales. Escucha a todos los grandes jazzmen de los aos 30. Su primer contrato de importancia, cuan do tiene tan slo diecisis aos de edad, es de un ao con Louis Arinstrong. Benny Carter le contrata hasta 1944. Seguida mente cumple el servicio militar durante dos aos y posteriormente se une a la orquesta de Carter, con la que realiza numerosas giras. A partir de 1948 es muy solicitado en Los Angeles y acompaa a numerosas cantantes (Lena Horne, Kav Starr, Frances Faye). En 1950 y 1951 hace una gira por Europa con Lena Horne. Rea liza en Pars sus primeras grabaciones en tro para Vogue. Cansado de las giras, se establece en Los Angeles, monta su tro Uoe Comfort, Bill Douglas) y toca en clubs. Trabaja mucho en estudio (msicas de pelcula) oyara espectculos musicales ("Les Girls", Some Lilce It Hot"...). Ha tocado con Dinah Washington, Helen Humes, Teddy Edwards y sigue graban do en tro o con otros grupos y presen tndose en festivales de jazz (principal mente en Nizafines de los aos 70). Su hijo, Gerald Jr o J.J. (15-4-1956), toca el contrabajo y el trombn. Pianista de toque muy sutil, de firaseo elegante. De su modo de tocar se des

Wilder 11283 prende la influencia de Erroll Garner o Nat King Cole. Es un profesional capaz de adaptarse a situaciones musicales variadas (los Supremes en Las Vegas o la orquesta de Spilce Jones). - D.C. Ti~gin'Out W99in'Witb Wig(1950); (Harold Land, en rgano, 1960); "Relax And Enjoy IC (1961), "A Beautiful Friendship" (1977). VALBER Robert Sage Bob. Clarinetis ta, saxofonista (soprano y alto) y cantante norteamericano (Scarsdale, Nueva York, 15-3-1928). A los trece aos de edad se interesa por el clarinete. En 1945 toca en una orquesta de aficionados que se con vertir en la Searsdalejazz Band, luego los Wild Cats. Asiste a los cursos de la Juilliard y la Eastman School of Music, antes de conocer a Sidney Bechet, quien le da ocho meses de clases de clarinete y saxo sopra no (1948). Asiste al Festival de Niza con Mezz Mezzrow (1948), dirige una orques ta en Boston (1948-1950) y toca en Story ville (Boston) con los hermanos DeParis y Sidney Catlett. Evoluciona entonces hacia un Jazz ms moderno por consejo de Len nie Tristano y Lee Konitz (1952). Duran te el servicio militar toca el clarinete como solista mientras estudia msica clsica. Con un pequeo grupo, The Six, se pro pone tocar un jazz situado entre el rradi cional y el moderno, pero se encuentra demasiado avanzado para los partidarios del viejo estilo y pasado de moda para los pro gresistas. Toca junto a Eddie Condon (gira por Inglaterra, 1957), Bobby Hackett, como freelance con diversas orquestas y entra en la WorIZ Greatest Jazz Band (1968-1978). Dirige a continuacin la New YorkJazz Repertory Orchestra con la que recrea las obras de los grandes msicos _del jazz tradicional y clsico (Louis Arms trong,-JeHy Rol Morton, Fletcher Hen derson, etc.) Participa en varias msicas de pelculas y graba con Kenny Daverri varios discos bajo el nombre de Soprano Summit, grupo que fundan juntos en 1973. Es el autor de los arreglos y transcripciones de la msica (en gran parte compuesta por Duke Ellington) que constituye la banda sonora de "The Cotton Club" (Coppola, 1984).

Admirador Goodman, do una

de adems gran

Johnny Bob influencia

Dodds Wilber de

y ha Sidney

Benny recibi Bechet.

En el saxo alto evoca a Johnny Hodges o Benny Carter. Este msico muy comple to posee un autntico sentido de la melo da. Es tambin un excelente arreglista y compositor. - J-P.D. Con S. Bechet: Ransas Ciry Man Blues (1947), WthoutA Home, Box Car Shorry, Broken Windmill (1949); "The Six" (1950; "Reflections" (1983).

WILDER Joseph Benjamin Joe. Trom petista norteamericano (Colwyri, Pennsyl vania, 22-2-1922). Educado en Chicago, donde su padre dirige una orquesta, de nio debuta en un programa radiofnico e ingresa posteriormente en la Mastbaum School of Music. Les Hite le contrata (1941-1942), imitado por Lionel Hamp ton (1942-1943, 19,~5-1946, la pausa correspondiente a su incorporacin). Ms tarde toca con jimmie Lunceford, Lucky Millinder, Sam Donahue, Herbie Fields y Noble Sissle, antes de participar en las orquestas de escenario de Broadway (as -paa a la comedia musical %uys d D.1I., " durante tres aos). En la pri mavera de 1954, Count Basie le contrata para una gira por Europa. Recupera su tra bajo de estudio en Nueva York, entrando en 1957 en la orquesta regular de la cade na ABC/T`V, que abandona en 1973. Entretanto se traslada a la URSS con Benny Gocdrnan (1962) y toca en orques~ tas de msica clsica participando en cua tro conciertos de la New York Philhar monic (1975). Se encuentra con Tony Bennett, Lena Horne, Michel Legrand, Steve Allen-Terry Gibbs (1975). Muy solicitado por los estudios, participa an, sobre el escenario, en los "Colorado Jazz Parties" organizados por Dick Gibson (1972-1975). Joe Wilder es tambin fotgrafo. Los servicios de Joe Wilder han sido un buen recurso para Charles Mingus, Les McCann, John Lewis, Jimmy Giuffre, Dizzy Gillespie y Tadd Dameron: ser un primer trompeta solicitado comporta lo contrario de ser un solista en la sombra. El

1284 / Wilen

estilo sutil e inteligente de Joe Wilder deja de presentar algunos parentescos espritu con el de Joe Newman. - A.T. Miss Spring Blues (Billy Ver 1955); Wl&r~Moon(Hankjones, WilZgw Weep For Me (1955); Love Tomorrow (Trigger Alpert, 1950; Dial For Beauty (T. Dameron, 1962); That Rainy Day, He Was Too Good To (con J. Newman, 1984).

no de Planck, 1955); Me B Here~ Me

WILEN "Barney" BernardJean. Saxo fonista (tenor, soprano) y compositor francs (Niza, 4-3-1937). Su madre es francesa y su padre norteamericano. En 1940 la familia se instala en Estados Uni dos. Barney resistir all seis aos. De vuel ta a Francia, en 1946, estudia el saxo alto. Se presenta en Niza en una orquesta fami liar y en 1953 se traslada a Pars para obte ner el rmier premio de un torneo de afi cionalos de categora "cool". Toca en el Tabou con Henri Renaud, Jimmy Gour ley y Bobby Jaspar; acompaa a los msi cos norteamericanos de paso por la capital y grak con Roy Haynes y Jay Cameron. En 1956 representa al jazz. francs en el Festival de San Remo. En 1957 se ve lau reado por el premio Django Reinhardt de la Academia de jazz. El mismo ao graba junto a Miles Davis la celebrrima msi ca de la pelcula de Louis Malle "Ascensor para el cadalso", y toca con Bud Powell, John Lewis, J.J. Johnson, Thelonious Moriky Dizzy Gillespie. Su fama y opu laridad alcanzan entonces un nivermuy alto. Acompaa a Miles Davis en una gran gira por Europa y en 1959 le llaman para que toque en el Festival de Newport. El mundo de cine solicita sus talentos. Par ticipa en la msica, compuesta por The lonious Monk, de la pelcula de Roger Vadim "Les Liaisons dan ereuses (1959) y l mismo compone la landa sonora de las pelculas de Edouard Molinaro "Des femmes disparaissenC (1958) y "Un tmoin dans la ville" (1959). Desaparece algunos aos y en la segunda mitad de los aos 60 se impone como una de las per sonalidades activas de free a la europea. Mltiples experiencias le requieren: en cuentro con la msica india, puesta en

marcha disco

de culto,

concepto "Dear

free-jazz-rock Prof Leary"

en

un (1968),

ensayo de msica contempornea con "Le Destin tragique de Lorenzo Bandini", mezcla de msica free con la banda sono ra de un gran premio de Frmula Uno (1968). En 1969, dndole la espalda a la escena europea de jazz, se marcha a fri ca para realizar un viaje de estudios que durar varios meses. Trae un disco, Mos hi>' (1972), donde se encuentran el jazz y las msicas africanas captadas en su origen. Despus, el silencio, que dura hasta los aos 80. Llevado por la ola del revival bop, se reconcilia con sus amores adolescentes, pero no se conforma con la reproduccin de un discurso ant 0. La aparicin, en

i `

1987, de la banda leada de Loustal y Paringaux "La Note bleue", que se inspi ra libremente en el hombre y en su carre ra; la salida triunfal de un disco firmado por l ue sirve de banda sonora a ese cmic; la acogida del Festival de Pars 1987, donde toca junto a su viejo cmplice de los aos 50, Jimmy Gourley: todos estos acontecimientos consagran la recuperacin del favor opular para uno de los escasos jazzmen Franceses de importancia inter nacional. Dividida en cuatro partes, la ya larga carrera de Barney Wilen desafa todo comentario globalizante. Al menos los dos extremos -el arte de los aos 50 y el arte de los aos 80ofrecen algunas seme janzas. Hay quien no querra conceder que nuestro eterno joven es, hoy como ayer, uno de los sucesores ms autnticamente fieles al espritu de Lester Young. No es que Rollins no haya pasado por all, ni la vehemencia y la ronquera del hard bop, ni los bandazos del free. Pero en las sinuosi dades de una frase de terciopelo incom parable, en este juego furtivo de tensiones y cesuras, de llenos y silencios, la extrae za lesteriana es la que se deja encontrar pri mero, silueta en sombra chinesca sobre el biombo de las incertidumbres contempo rneas. -J.-R.M. "Tilt" (1957); "Afternoori In Paris" (con J. Lewis y Sacha Distel, 1957); "Ascenseur pour l'chafaud" (M. Davis, 1957); "Jazz sur Seine" (Milt Jackson,

ii

Wilkins / 1285 1958); Duke (1986). "Barney" Jordan, (con 1959), Kenny "La Dorham Note y bleue"

WILEY Lee. Cantante y compositora norteamericana (Fort Gibson, Oldaliorra, 9-10-1915/Nueva York, 11-12-1975). Lee Wiley -que lleva sangre india en las venasabandona rpidamente a su fami lia despus de breves estudios en Tulsa. Desde los quince aos, en Nueva York, canta en revistas (1930). En 1931 se une a la orquesta de Leo Reisman con la que graba sus primeros discos y hace sus pri meros programas de radio. Despus de abandonar a Reisman (1933), sigue tra bajando en la radio (principalmente con Paul Whiteman y Willard Robinson) y grabando discos (acompaada por Johnny Green, la Casa Loma Orchestra y Victor Young). Con Young cosecha algunos xi tos: Got The South In My SouZ Eeie Moan y, sobre todo, Anytime, Anyay, Anyu, here (una cancin que sin embargo data de... 1920, cuando no tena ms que cinco aos!). A fines de los aos 30 y .1 principios de los aos 40 graba (acompa ada de unos all stars) composiciones de Gershwin, Richard Rod ers, Cole Porter, Harold Arlen, etc. Casaja en 1943 (hasta 1948) con Jess Stacy, se presenta con su gran orquesta y ms tarde canta princi palmente acompaada por pequeos gru pos. En 1963 la televisin norteamerica na realiza su biografa novelada. Lee Wiley graba tambin (en particular con la orques ta de Billy Butterfield) para RCA y en 1972 canta en Newport. ,I . nju=ente olvidada, Lee Wiley ha
do

te- - e veinte aos de apreciable riZTiedad, ~~cl~s . o en ocasiones eclip sando\-tambien injustamentea las gran des caniastes negras. Es evidente, -,in embargo, que nunca ha intentado rivali zar con ellas. Su voz li eramente velada, delicadamente sensual, fa convirti en una intrprete ideal de baladas y canciones puestas de moda por los grandes compo sitores norteamericanos de entonces, Aun que no es verdaderamente un modelo de swing, jams cae en la afectacin o la vul garidad. - D.N.

Take It From Me (L. Reisman, I Gotta Rgbt To Sing The Blues WonderfuZ Someone To Watch But Not For Me (1939), Blues Heart, A Toucb OfBlues (1957).

193 (1933), Over In

l); 'S Me, My

WILKERSON Don. Saxofnista y compositor norteamericano (Morcaville, Louisiana, 1932/Houston, Texas, 18-7 1986). Recibe su primera formacin musi cal de su familia y despus en las orquestas de las escuelas de Sherveport y Houston. Se inicia profesional mente en Dayton (Texas) y toca con grupos de rhythm and blues en California (1948-1949): princi palmente con los de Amos Milburr y Charles Brown, con quien graba. Vuelve a Houston y en 1954 es contratado por Ray Charles; toca solos en numerosas gra baciones. Ike Quebec te presenta a la compaa Blue Note; realiza tres lbumes bajo su nombre. Su Camp Meetin'es un xito. Don Wilkerson se encuentra entre los saxofanistas que Texas ofrece al mundo del jazz. La lista es larga: de Arnett Cobl a David Fathead Newman (tambin solista en la orquesta de Ray Charles) pasando por Ornette Coleman. El estilo de Wilkerson es a la vez fluido (largas frases) y de tim bre spero. Su jazz est muy marcado por los componentes blues y spel. Se consi deraba principalmente inNuido por Sonny Stitt, Cobb y Charlie Parker para el saxo alto. - D.C. Con R. Charles: I GotA Woman, Ha& lujab!ILove HerSo (1954); "Preach Bro ther" (1962), Camp Meetn (1963). WILIGNS Ernest Brooks Ernie. Saxo fonista (alto, tenor, soprano), arreglista, compositor y director de orquesta norte americano (St Louis, Missour, 20-7 1922). Su madre le da clases de piano y despus estudia en la Wilberforce Un versiry. Una vez cumplido el servicio mili tar en la Marina, se presenta con Clark Terry, Willie Smith, Gerald Wilson y se une a la formacin de Earl Hines (1947 1948). A continuacin toca dos aos en la regin de St Louis y en 1951 es contrata do por Count Basie como saxo alto y arte-

882 / Wi1son

glista. En 1955 deja la orquesta, estable cindose en Nueva York como arreglista independiente. Trabaja para muchas l i l l uestas, entre ellas las de Basie, Dizzy espie,TommyDorse yHarryJarties. Tambin participa en (a grabacin de lbumes como arreglista y director artsti co (Sara-h Vaughan, Buddy Rich, Oscar Peterson, Jimmy Cleveland, etc.), adems de grabar algunos discos bajo su nombre. A mediados de los aos 60 su carrera se ve interrumpida por razones de salud. A par tir de 1969 reanuda la actividad -como instrumentista y arreglistae ingresa en el quinteto y la gran orquesta de Clark Terry. Despus de trabajar para Mainstream Records de 1971 a 1973, a mediados de los aos 70 viaja a Europa y compone para diversas orquestas de radio, entre ellas la orquesta de la radio austraca, que inclu ye a Art Farmer. En 1980 monta la Almost B* Band y toca como solista y como silman. La obra de Ernie Wilkins es considera ble. Escritura clara, partituras que saben respirar, preocupacin constante por la creacin de swing en un clima distendi do: todas estas caractersticas son las de nuevo estilo de la orquesta de Count Basie. Ernie Wilkins es el inventor ejem rilar de este sonido nico. A tal punto que os arreglos destinados a la or uesta de Harry James parecen ser tocajos por... Basie. Mas all de este toque maestro ha fir mado numerosos lbumes en los que, sin perder ninguna de las cualidades exYIota das cop Basie, afronta diversos prob emas de instrumentacin reducida o hetercli ta que resuelve con gran maestra. - AJ. Con C. Basie: Sixteen Men Swinging (1953), Every Day (1955), Flute Juice (1950; Cleveland Style U. Cleveland, 1957); Ballad For Paul (1980). WILSON Cassandm. Cantante americana Oackson, Missisippi, 1955). Su padre, el contrabajista de Herman Fowlkes, da clases de msica un instituto. Influida por Monk, Ellington y Ella Fitzgerald, estudia (1961-1968, su padre soaba que concertista clsica) y guitarra, y a los vein norte 4-12 jazz en Duke piano fuera

te aos profesional, de cancin

llega fundamentalmente foik. De

a de 1977

ser a

cantante-guitarrista blues y 1979 partici

a en lues. comunication"

diferentes Durante en

grupos sus la

de estudios Jackson

rhythm de State

and "mass Uni

la intencin de llegar a ser rea televisin, hace un cortome traje "jazz Comes To Jackson". Despus tiene un encuentro decisivo: Alvin Fielder; descubre el bebop, trabaja con el Impro visational Arts Quartet de baterista y la Black Arts Music Sociery de Jackson. Comienza a escribir sus propias canciones se~ e en a 'ubs d rkans-' prin E -le R_ of A 9810 antes !d J

te cip men e.
rser

de a _.n 1 ta d rdan, se instala en Nueva Orleans, donde cono ce a los msicos locales, entre ellos Ellis Marsalis. Estudia con el saxofonista alto Earl Turbinton y, adems de dar concier tos con el cuarteto de Turbinton, forma parte de Jasmine, un colectivo musical subvencionado por la Louisiana Jazz Fede ration. Despus de su divorcio se estable ce en Nueva York, donde, gracias a Sadik Hakim, obtiene su primer contrato en un club de Bronx, el Gallion, y luego se pre senta en el Sweet Basil, el Village Van guard o, en Harlem, en el Small's Paradise, en compaa de jazzmen estilsticamente tan diferentes como Woody Shaw, John Hicks, Albert Dailey, el baterista Doug Harrimorid, Dave Holland, Geri Allen... Inaugura su discografla junto a Heriry Threadgiil; luego graba bajo su nombre "Point Of View" (1985) con Steve Cole man, Grachan Moncur, Jean-Paul Bou relly (g), Lormie Plaxico (cb) y Marc Johrison (bat), hace una gira por Europa con Air y, dos aos ms tarde, firma Days Awei h" con la colaboracin de Olu Clara o Haynes (tp), S. Cole man, Rod Williaras (teclados), Bourelly, Kevin Bruce, Harris o Kenneth Davis (cb) y M. Johrison. En 1988 canta en Europa acompaada por Williarris, Harris yJohri son (bat) y graba "Blues Skies". Como muchos de sus contemporneos, instrumentistas o vocalistas, ha pasado por todos los estratos de la msica de los aos 80, "comercial" o "vangtardia", posbop y

Wilson / 1287 posfree, funk, rap y otras transformacio nes modernas del rhythm and blues, etc. De donde surge, ms que una mezcla o una armoniosa sntesis una reserva de maneras y formas que le permiten evitar todo cierre o etiquetamiento, si no una efi cacia polivalente. Una voz poderosa, de timbre claro y juvenil, un dominio rtmi co que la lleva a adaptarse a los ambientes ms arriesgados y aleatorios: en su canto se encuentran las mismas constantes -energa, diversidad de influencias per fectamente fagocitadasque en otras jve nes virtuosas que conforman las msicas negras de fines de los aos 80. - P.C. Apricots On Their Wings (Air, 1980; Let~ Face TheMusic(1 987); SourMelange (S. Coleman, 1988).
11 11 ,

VV11-SON Richard Dick. Saxofonista tenor norteamericano (Mount Vernon, Illinois, 11 111911 /Nueva York, 24-11 1941). Padres msicos, estudia piano, canto y despus saxo, primero el alto y des pus el tenor. Se inicia profesionalmente en la formacin de Don Anderson a fines de los aos 20 y luego trabaja en la de Joe Darensbourg (quien le haba dado clases en Seattle, donde se haba establecido su familia). Prosigue su aprendizaje en las orquestas de Gene Coy, Zack Whyte y finalmente, a principios de 1936, entra en la orquesta de Andy Kirk, con quien per manecer hasta el In de su breve existen cia, sentenciada por la tuberculosis. Figura de los Clouds OfJoy de Andy Kirk, Dick Wilson debe contarse entre los mejores saxofonistas tenor de la poca cl . S s lo de H'5irmony Blues (con Mary
s'c";

Iillo

L. 1

~am,, 1940), en la lnea de Hers

1 -C u Berry, impresiona por su che vans eq uili o, su potencia contenida y su dele tosa_orio ridad. - A.C. C N on A.`K'rk: In The Groove Zonky (M.L. Williams, 1940).

Lotta (1937), The

SaxAppeal(1936), Count (1940); Pianista Virgina Francia, 30

WILSON Garland. Lorenzo. norteamericano (Martinsburg, occidental, 13-6-1909/Pars, 31-5-1954). A principios de los toca en Nueva York, donde graba para

aos

Columbia (1931) y OKeh (1932). En 1932 se marcha a Europa con la come diante y cantante Nina Mae McKirmey (de la pelcula "Hallelujah" de King Vidor). Graba para Brunswick en Pars (1932-1933) y Londres (1936) y en 1938 de nuevo en Pars para Swing. Despus de la guerra graba en Londres para His Mas ter's Voice. Garland Wilson, pilar de los conciertos de Hot Club de Francia, es un buen pia nista de blues, influido por Earl Hines. Tambin puede tocar agradablemente baladas, con un sentido agudo de la impro visacin y de la ornamentacin. - l. D. SaintJames Infirmary (193 0; My Dan ce Uack Payne, 1935); Be mir bist du schin (1938). \XqLSON Gerald Stanley. Composi tor, director de orquesta, arreglista y trom petista norteamericano (Shelb Miss sippi, 4-9-1918). Pasa su i2'ncia en Detroit, hasta 1932; estudia msica con su madre, pianista, y luego completa su ibr macin musical en el Cass Tecl - inical College. Se inicia profesional mente en Detroit, en la Plantation Club Orchestra (1936-1937) y sale de gira con Chick Car ter. En 1939 sustituye a Sy Oliver en la trompeta, en el seno de la orquesta dejim mie Lunceford, que abandona en 1942. Ese ao se establece en Los Angeles y tra baja con Benny Carter, Les Hite, Phil Moore y Willie Smith. En 1944 monta, siempre en Los Angeles, su propia orques ta, con la que se presenta y graba (una treintena de temas entre 1945 y 1947). En 1946 su formacin conoce un gran xito en el Apollo de Nueva York. Escribe tam bin arreglos para Dizzy Gillespie y toca en su orquesta; tambin para Count Basie (1948-1949). Abandona la msica duran te un ao y despus vuelve a formar una orquesta yraba en 1953. Toca igual mente en d erentes pequeas formaciones y sus talentos de arreglista son solicitados con frecuencia. En el transcurso de los aos, su valor como compositor gana el favor de la crtica y sus grabaciones para el sello Pacific Jazz contribuyen a su noto riedad ("Moment Of Truth", 1962). En

886 / Wilson

1963, la suya es clasificada como primera pran orquesta por "Down BeaC; es una de ., figuras de] Festival de Monterey y gra ba "Portrairs". Cada ao publica por lo menos un lbum, cada vez con mayor xi to. Durante esta dcada, la orquesta fun ciona alrededor de un mismo ncleo de msicos y los discos reflejan perfectamen te la evolucin de la formacin, que ape nas se presenta en concierto; entre los so listas: los trompetistas Carmell Jones y Bobby Bryant, el trombonista Kenny Shroyer, adems de Harold Land, Teddy Edwards, Joe Maini, Bud Shank, Jimmy Woods y Anthony Ortega, Joe Pass, Den nis Budimir, Richard Groove Holmes, el pianista Jackie Wilson, Roy Ayers y Bobby Hutcherson; la base rtmica est asegura da por los contrabajistas Jimmy Bond y Bob West y bateristas como Me Lewis y Nick Cerofi. Estos discos presentan un buen nmero de sus composiciones, a menudo verdaderos conciertos en los que un solista es la figura ("You Better Belie ve lt": para el rgano de Richard Holmes). Wilson tambin es muy solicitado como arreglista por cantantes tales como Ray Charles, Nancy Wilson, Johnny Hartman, Julie London y Ella Fitzgerald. Trabaja tambin para la televisin y el cine (por ejemplo en "Where The Boys Are", 1960). A partir de 1969 se dedica a dar clases de historia del jazz en la California State Un versity de Northridge. En la misma po ca tiene su propio programa de radio en la KBCA de Los Angeles (hasta 1976). En 1972, una de sus obras es recreada por Los Angeles Pbilharinonic Orchestra bajo la direccin de Zubin Mehta. En 1977 reci be el encargo de componer y dirigir un homenaje a Jimmie Lunceford en el mar co de Festival de Monterey (el ao si guiente, este mismo festival le pedir que componga su sigla). Sigue trabajando para la televisin y organiza cursos para orques tas de institutos. En 1981 firma un lbum para Trend, reanudando as su asociacin con Albert Marx: y publicando una nueva serie de lbumes. Aunque beneficiado por una slida for macin musical, Wilson se presenta como autodidacta en lo que respecta a la com

posicin podra

y al considerarse

arreglo. como

En un

cierta Gil

forma, Evans

meridional (latino por la relajacin y lati no, en el sentido norteamericano de tr mino, por sus referencias a la cultura espa ola va Mxico). Comparte con Evans una pasin eclctica por todo tipo de msica. Sin embargo, Wilson se relaciona ms explcitamente con la gran tradicin his trica de] jazz, en el fenmeno de la Swing Era. Su arte encuentra el punto de equd brio inicial entre dos grandes polos repre sentados por Count Basie y Duke Elling ton. De] primero, l ha querido conservar el sentido del espacio asignado al solista, el Basie de la segunda mitad de los aos 30. Compone sus temas -como en el segundopara individualidades precisas y tiene la constante preocupacin de armar la paleta orquestal como un autntico colorista. Se vincula de este modo a la corriente "impresionista" de la msica europea de principios de siglo. Adems, a menudo surge en la msica una Espaa (De Falla, Ravel, pero tambin Evans) que se extiende a Amrica del Sur. Wilson ha dedicado muchas obras a los toreros, a admira. Este autodidacta profe a creado un mundo barroco, hoy sin verdadero equivalente. - F.Bi. Blues For Yna Yna (196 l), Milestones, Josefina (1962), El Viti (1965), Out Of T b i s Wo r l d (1967). WILSON Joseph Joe Lee. Cantante norteamericano (Bristow, Ok1ahorna, 22-12-1935). En su infancia aprende pia no y canta en las iglesias. Despus de los estudios de canto en el conservatorio de Los Angeles y de una primera experiencia en el seno de la seccin de jazz de su cole gio, se inicia profesionalmente en 1958. Pronto aparece junto a Sonny Rollins, Freddic Hubbard, Lee Morgan, Roy Hay nes, Miles Davis, Jackie McLean y Frank Foster, y muchos otros nombres menos clebres. Destaca sobre todo en muchas de las grandes orquestas formadas por Archie Shepp en los aos 70, entre ellas la famo sa b' band de Attica Blues. A continuacin resiYe en Pars y despus en Brighton, Gran Bretaa y, acreditado por la US State

Wilson / 1289 Department Tour, viaja por todo el mun do con su grupo, Theloy Ofjaw Con una voz magnficamente timbrada, con exclamaciones tan poderosas como ardientes que le convierten en uno de los improvisadores ms convincentes, puede extender su repertorio a todos los confines del jazz, del gospel a la amable balada, des plegando una soltura particular en los temas muy rtmicos. Todo ello conser vndo el rigor y la fuerza sugestiva del blues, lo que, unido a un slido optimismo en la entonacin, otorga a todas sus canciones una vivacidad poco comn. -J. -Y.L.B. Nice And Easy (1975); Crucificado (Shepp, 1979). WILSON 'Juice" Robert Edward. Vio linista y multiinstrumencista norteameri cano (St Louis, Missouri, 21-1-1904). Hurfano, criado por un to en Chicago, en 1912 comienza a estudiar violn. En 1916 toca con Jimmy Wade, en 1918 con Fred die Keppard, en 1920 con Hershal Brass field (cl, sax, arr) y, en la primera mitad de los aos 20, en la orquesta de baterista Eugene Primus, En Nueva York se presen ta en el seno de los Symphonic Syncopators del baterista Lloyd Scott. Hace una gira con el pianista Luckeyth Roberts, antes de unir se a la banda de Noble Sissle (1929) para participar en una gira por Europa. A partir de esta fecha, apenas vuelve a Estados Uni dos. En los aos 30 toca de vez en cuando con Edwin Swayzee, Leon Abbey, Tom Chase, Harry Flemming, Mike McKen drick, Louis Douglas, los Utica Jubilee Singers, o con su propio grupo y se presen ta por toda Europa, Africa de Norte, Egip to y Malta. Durante la guerra se queda en ' C
t
ro y

Cairo

despus,

de

19 la

195 mitad

vive de

y los

t ca en Malta. En c ~. M a 50 s~ encuentra en Italia, Gibraltar,

segunda

Tn
,t

r... A fines de los aos 60 vuelve a

Estados nidos para jubilarse, despus de una nueva temporada en Pars. El estilo de Juice conoce nicamente por

Wilson algunos

al

violn discos

se gra

bados en Inglaterra a orquesta de Noble tocar muy original, duro, colmado de swing, que conserva

Fines Sissle. a la

de Un vez

1929

con modo delicado

la de y

aspectos primitivos mientras anuncia . el estilo de Stuff Smith. - D.N. Con N. Sissle: Miranaa, Ransas Ciry Kitty ( 19 2 9). VALSON Phillips Elder Jr Phil. Trom bonista, compositor y pedagogo nor teamericano (Belmont, Massachusetts, 19 1-1937). Despus de recibir lecciones de piano clsico, aprende a tocar el trombn en el New England Conservatory y des pus en la escuela de msica de la Mari na. Entre 1956 y 1958, trabaja como trombonista o pianista en la orquesta de Jimirny Dorsey. En 1959 se presenta como lder, principalmente de un cuarteto, y, a Fines de ao se une al sexteto del saxofo nista Al Belleto. En 1960 y 1962 forma parte de la, NORAD (North American Air Defence) Cominand Band Pero es sobre todo durante su estancia en la seccin de trombones de Herdde Woody Herman (1962-1965) cuando alcanza una aprecia ble notoriedad. En 1966 comienza a tra bajar como profesor en la Berklee School. En 1975 intenta una experiencia con dos trombones con Rich Matteson, luego tra baja conAl Cohn y graba un lbum-mani fiesto, "Getting It All Together, para el que se rodea de los msicos Alan Dawson, And y McGhee (caas), Ray Santisi (p), Whit Brown (cb) y de los cantantes Bro ther Blue y Mae Arnette (1977). Da cla ses de trombn, teora y arreglos. De Jack Teagarden a Albert Mangels dorff, sus improvisaciones integran toda la historia del trombn, de los efectos tailgate a las multifonas ms audaces, a las que se aaden la recisin absoluta y un abanico de sonori ades -siempre "dibujadas" con precisinaparentemente limitado, de donde surge un virtuosismo que le per mite, tambin, renovar con elegancia este humor "vocal" propio de los trombonis tas. - P. C. Con W. Herman: It ~ A Lonesone Old Town (1962), Jazz Hoot (1963), WoWa Blues (1964); In A Sentimental Mood (1977). WILSON Phillip Sanford. Baterista, percusionista, pianista y compositor nor-

890 / Wilson

teamericano (St Louis, Missouri, 8-9 1941 /Nueva York, 1-4-1992). Nieto M baterista Ira Kimbali, que trabajaba en los riverboats, a los nueve aos estudia violn y despus, como percusionista, forma par te de orquestas de gala (1951-1958). En la escuela conoce a Lester Bowie. A los die cisis aos se convierte en baterista profe sional, se presenta con Don James y des pus acompaa a organistas como Sam Lazar, con quien se presenta en Nueva York en el Minton's (1960). St Louis, 1961: se orienta hacia el rock y el blues. Aparece junto a Solomon Burke y Jackie Wilson. Trabaja en California con Bowie, colabora con Julitis Hemphill, David San borri (1964) y en Chicago frecuenta a los miembros de la AACM. En 1967 partici pa en el Roscoe MitcheArt Ensembk, ante pasado del Art Ensemble Of Chicago. Lue o vuelve al rock y al rhythm and blues; o c rira parte de la Paul Butterfield Blues Band (1968-1970), acompaa a Mother Lodge en Toronto, a Hemphill en San Francisco (1971-1972), Anthony Braxton en Nueva York (Town Hall, 1972). En 1974 asiste a clases de teora, armona y piano de la Memphis State University. En 1976 se encuentra en la Creative Musc Orchestra de Braxton y se presenta en los lofts con Oliver Lake, principalmente en el Studio Ribea; graba con MiLhael Jack son, en el marco de la serie Douglas "New York Cityjazz : grabaciones realizadas en centros de actividades creativas controla das y gestionadas por los propios msicos y no sometidas al show business; toca, y graba con David Murray y Fred Hopkins, a quienes en ocasiones se une Olu Dara; con este trompetista, Frank Lowe y Fred Williarris (cb) forma un grupo que pre senta en Europa (1978). Paralelamente, sigue colaborando en la mayora de las for maciones y grabaciones de su amigo Bowie. Este baterista no acadmico, que sabe tocar el estilo bop en el platillo tanto como la batera llamada "binaria", suele presen tarse en el marco de la msica no medida. Pone en evidencia una batera free de gran musicalidad. Sus solos libres testimonian una tcnica instrumental indiscutible, que

no deja de recordar a la de rock y la del blues, mezclada con los efectos sonoros de la msica contempornea. Rompiendo deliberadamente con la gran tradicin de instrumento, este modo de tocar ha abier to vas, pero tambin ha permitido sondear los lmites y las trampas. Baterista com pleto, heredero de los grandes inventores de polirritmias Whilly Joe Jones, Elvin Jones, Tony Williarris), aporta al jazz con temporneo, adems de una energa y una imagnacin perfectamente domina das, un modo de hacer cantar a los tam bores y platillos digno de Max Roach. - G.P. & P.C. Con D. Murray: Low Class Conspiraty (1976), For Walter Norris (1977); Sobre una nube (Hamiet Bluiett, 1976); con L. Bowie: GU MacDonald (1978), Rose Drop (1981), Brass Fantasy" (1987); "Baselines" (Bill LasweIl, 1983). WILSON tubista B. Contrabajista, norteamericano (Chica 90, Illinois, 26-12-1908/Evanston, Illi nois, 14-6-1978). A los diez aos comien za a estudiar violn y despus composicin y arreglos. Se inicia profesionalmente en la orquesta de Monroe Richardson (1925) y despus con Arthur Sims (1926) y Ber nie Yourig (1927). Toca con Tiny Parham y Walter Barnes (1928) y desde fines de 1928 a principios de 1931 forma parte de la orquesta de Erskine Tate. Durante estos aos participa en numerosas sesiones de grabacin, principalmente con Jelly Roll Morton. A continuacin trabaja una larga temporada en la orquesta de Earl Hines (1931-1939). Hasta 1942 toca con Wal ter Fuller. En los aos 40 y 50 trabaja como freelance en Chicago, princi al mente para la orquesta rhythm an, fu e s de Willian Lefry Bates. En los aos 60 toca regularmente con el clarinetista B Reinhardt. Durante la poca de oro de la tuba (los aos 20) Quinn Wilson ha sido uno de los alistas del instrumento, uno virtuosos capaces de asumir coros improvisados. A partir de los aos 30 toca el contrabajo de cuerdas, siguiendo con ello la evolucin hacia el swing y con y Quinn arreglista

Wilson 1 1291 servando en su modo jos procedimientos como En la tuba: Hyena 1927); Lucky 3, 6, En el contrabajo, (1939); Tantalizing Como arreglista, con Rag, Angry. (1934). de tocar algunos el slap. Stomp U. R. 9. (T. Parham, con E. Hines: A Cuban Hines: Meaple vie M.R. Morton, 1929). XYZ (1940). Leaf

WILSON "ShadoNY" Rossiere. Bate rista norteamericano (Yonkers, Nueva York, 25-9-1919/Nueva York, 11-7 1959). Sucesor de Jo Jones en la gran orquesta de Count Basie (octubre de 1944), a Cines de los aos 30 fue contra tado por Frank Fairfax, aunque tambin por directores de orquesta ms importan tes, como Lucky Millinder y el arreglista Jimmy Mundy. A continuacin recibe los aplausos M pblico junto a Benny Car ter, Tiny Bradshaw, Lionel Hampron, Fats Waller, Earl Hines, Georgie Auid y Louis Jordan. En enero de 1946 abando na a Basie, pero vuelve dos aos ms tar de, despus de vivir los mejores momen tos de la formacin de Illinois Jacquet (con quien volver a coincidir en diferentes sesiones). Woody Herman, Erroll Garner, Ella Fitzgerald y Finalmente Thelonious Morik (en la poca en que John Coltrane formaba parte de su cuarteto) solicitan su colaboracin. Desaparece prematuramen te, poco conocido entre los aficionados, pero unnimemente respetado por sus colegas. m Siguiendo los pasos de Sidney Catlett (de quien posee la consistencia y la supre er a cacia, a falta demaymacin), Wil
est ii

son forma parte de te de bateristas que han asegurado la transicin entre el jazz clsico y el bebop. Dotado de una peculiar inteligencia musical, ha podido ac?mpaar con la misma pertinencia y la misma autoridad a Waller y Monk, Car \ter, Konitz o Coltrane. Dentro de esta erspectiva, fue la infalible brjula de
0

to los que le otorgaron su(grande, confianza, cualquiera fuera el contexto media oXequea formacin). Como solis 0n ta ha 0 muestras constantes tido arquitectural superior, una intervencin sobre Queer Street (con de que un culmina sen en

Count da como

Basie por "el el mejor

en poco break

1945), regularmente impresionable Buddy de batera de

cita Rich toda

la historia del jazz". Hay que resaltar ade ms su toque de escobillas, a la vez gil y poderoso, sobrio sutil, que afirma extra ordinariamente alg., unos temas de tro de Erroll Garner. - A.G. Queer Street (Basie, 194 5); Blow Iffinois Blow (1. Jacqut, 1947); The Pente Waltz Bounce (E. Carner, 1950); con Joe New man: "Al 1 Wanna Do Is Swing", "'m Still Swingin~' (1955): "Mulligan Meets Monk" (Gerry Mulligan, 1957); "Very Cool" (Lee Konitz, 1957); "Thelonious Morik With John Coltrane" (Monk, 1958). WILSON Theodore arreglista y director mericano (Austin, New Britain, Connecticut, educa en Tuskegee yr dSi a os i no y vicales oln. Despus de un ao e en[e en el Talladega estu mus de Pianista, nortea Texas, 24-11-1912/ 1-81986). Se (Alabama), donde orquesta Teddy.

College, en 1929 consigue su primer con trato profesional en Detroit. A fines de 1929 entra en la orquesta de Speed Webb, donde permanece hasta 193 1. y despus sustituye a Art Tatum en la orquesta de Milton Senior en Toledo (Ohio). A con tinuacin se establece en Chicago y trabaja brevemente con Erskine Tate, Clarence Moore y Eddie Mallory. De enero a mar zo de 1933 forma parte de la big band de Arnstrong y luego toca con jimmie Noo ne. Seguidamente se marcha a Nueva York y en octubre de 1933 se une a la orquesta de Benny Carter. John Hamond subraya la importancia que su mujer Gre ne Wilson era una excelente pianista, compositora de Some Other Soring) tuvo en el desarrollo de su estilo en la poca, anloga a la de Lfi Hardin para con Louis Arnstrong. En septiembre de 1934, Red Norvo le invita a grabar con l. Le acom paa en do en numerosas ocasiones (pocas veces sealada, la complicidad musical entre los dos hombres es flagran te). De 1934 a principios de 1935 ingre sa en la orquesta de Willie Bryant y des pus en el grupo de gospel The Charioteers

1292 / Wilson

A rartir de julio de 1935, por solicitud de Jo n Hammond, monta para la Firma Brunswick diferentes pequeas orquestas de estudio, contratando a los mejores msicos de] momento (escogidos funda mentalmente de las orquestas de Duke Ellingron, Count Basie o Cab Calloway) y cuya cantante era, a menudo, Billie Ho liday. En noviembre de 1933 se le pue de escuchar detrs de la cantante, en una sesin dirigida por Benny Gocidiran (a quien haba conocido en la orquesta de Mildred Bailey en el transcurso de una jam-session privada). En abril de 1936, el clarinetista le contrata para su tro. En 1939 abandona a Goodman para intentar, en mayo, la aventura de la gran orquesta. Poco concluyente comercialmente, a pesar de su gran correccin musical, la expe riencia se interrumpe en abril de 1940. De junio de 1940 a noviembre de 1944 for ma un sexteto que alcanzar mucho ms xito, antes de unirse otra vez a Goodman. Hacia Cines de los aos 30 funda en Man hattan la Teddy Wilson School for Pia nists, y graba para sus alumnos discos no comerciales acompaados de un texto analtico y transcripciones de temas (la fir ma Meritt publicar ntegramente, en 1984, estos interesantes inditos). En 1946 es contratado por la radio CBS y tambin da clases en la Juilliard School de Nueva York. De 1949 a 1952, trabajo de estudio en la %NEW. Giras en Escandi navia en 1952 y en Gran Bretaa en 1953. Sigue tocando o grabando pun tualmente con Benny Goodman (entre otras, en la pelcula "The Benny Gocidinan Story" en 1956 y durante la clebre gira por la URSS en mayo de 1962). A partir de los aos 50 toca principalmente en tro, visitando frecuentemente Japn y Europa. Teddy Wilson adquiere desde muy joven una brillante tcnica y una amplia cultura musical, y, paralelamente a Art Tatum, revoluciona el piano jazz a partir de 1935. Contrariamente a Tatum, que la prolonga, rompe con la concepcin stride todava en vigor a pesar de las invenciones de Earl Hines, que quiebra la simetra des de 1928. Flexibiliza y enriquece por sus famosas seguidillas de "dcimas" el toque

de la mano izquierda, que incorpora con trapuntsticamente para desarrollar, en la mano derecha, una modo de tocar lleno de arpegios y gamas, cuyo aspecto lineal es trascendido por la inteligencia del frasco servido por un tacto luminoso. Hacia fines de los aos 30 se desmarca de la influencia evidente de Earl Hines y, aun que menos, de la de Fats Waller, para orientarse hacia un estilo ms cool, de un toque ms legato, debido a sus estudios cl sicos con Walter Giescking, completando el conjunto con un refinamiento armni co originado ciertamente en Tatum. Ele gancia, orden, gusto, perfeccin, claridad y refinamiento caracterizan su estilo. A pesar del gran virtuosismo en que se asien ta su frasco, los elementos fundamentales de su estilo son, curiosamente, simplicidad y rifor, Dos cualidades que dominan su esti 0 e acompanante sin igual: imposi ble, en efecto, olvidar la impresionante cantidad de vibrantes obras de arte prodi gadas junto a Billie Holiday, o bien sus prestaciones soadoras y gentiles con Mil dred Bailey, Ella Fitzgerald, Lena Horne o Sarah Vaughan. Es evidente que el per feccionista Goc,diran no tuvo jams mejor acompanante que el perfecto Wilson, res ponsable en gran parte del sonido y el xi to musical de sus trios, cuartetos y quin tetos. Por otra parte, el clarinetista contrata 2amente a pianistas que suelen pro segu longar la esttica de Wilson. Entre sus numerosos discpulos se encuentran Mel Powell, Ken Kersey, Johnny Guarnieri, Joe Bushkin, Bernie Leighton, Jimmy Rowles, Hank Jones, Dave McKenna, Clyde Hart, Sonny White, Nat King Cole, Sir Char les Thompson y Ray Bryant; casi todos ellos han tocado alguna vez con Coodinan. Aunque, contrariamente a la mayora de los pianistas de jazz, Teddy Wilson no se interesa por la composicin, y su autnti co talento de arreglista es poco conocido. Algunos de sus arreglos han sido tocados por Speed Webb y la big band de Earl Hines; se pueden escuchar en'e1 disco: Steak And Potatoes y Liza por Willie Bryant (193 5) y una docena de orquesta ciones para su propia big band como Sweet Lorraine y Liza (1939). - Ph.B.

Williams / 1293 Con los Chocolate Dandies: Once Upon A Time, I Never Knew (1933); Somebo Loves Me (1934), Liza, Wbat A Li Moonlight Can Do, atA Night WhatA Moon Wbat A Boy (1935); con B. Good man: After Youlve Gone, Body And SouZ Someday Sweetheart (1935), Time On My Hands (1937), 1 Must Have That Man (1938); Don 't Bame Me, Between The Devi/And The Deep Blue Sea, Mean To Me (19 3 7), Say It Wiyh Kisses, IfDrea ms Come True (1938), Sugar, Liza, Sweet Lorraine (1939), Seventy One (1940); LaugblngAt Life (B. Holiday, 1940); con Coleman Hawkins: Just One OfThose Things, Don >t Bame Me (1944); 1 urrender De- ar, Bu Cafl Rag (1945), Cheek To Cheek (1946), Tea For Two (1952), Blues For The Oldest Profession (1955), And Then TheyWro te" (1959). W[LLIAMS "Buster" Charles Antho ny Jr. Contrabajista, bajista elctrico y compositor norteamericano (Canden, New jersey, 17-4-1942). Su padre le ense a piano, batera y contrabajo. Elige este ltimo instrumento, que toca en pblico desde los quince aos. En 1959 estudia armona en el Combs College of Music de Filadelfia, antes de entrar, en 1960, en el grupo de Gene Arrimoris y Sonny Stitt. En 1961 y 1962 acompaa a Dakota Staton, en 1962 y 1963 a Betty Carter, en 1963 a Sarali Vaughan y de 1964 a 1968 a Nancy Wilson. De 1965 a 1968 es tam bin miembro de los Jazz Crusad~rs. En 1967 sustituye a Ron Carter en el grupo de Miles Davis. Dos aos ms tarde toca en el grupo de Herbie Mann y despus pasa una breve temporada en los JazzMes sengers antes de entrar en la formacin de Herbie Hancock. Cuando, bajo la direc \cin del 1 fl . pianista, a ormacion toma una oSy~entacin ms comercial, prefiere unir se astitiguos compaeros de ruta: Udie Henderso , r4 Bennie Maurin, Billy Hart... (Participa no ol: a reconstitucin del sexteto en 1976 en Newport, con moti vo de un homenaje a Hancock.) En 1974 vuelve a encontrarse con McCoy Tyner. En 1975 toca con Mary Lou Williams. En 1977 ingresa en la formacin de Ron Car
1

ter y participa Seguidamente entra Shaw, antes de

en "Piccolo" en el asociarse a

y grupo Billy

"Peg de Hart,

Leg". Woody con

quien coincide en numerosos discos. Tam bin ha tocado con Harold Land, Bobby Hurcherson, Lee Morgan, Sonny Rollins, Kenny Burrell, Jimmy Heath, Dexter Gordon, Freddie Hubbard, Hamiet Bluiett, Joe Farrell... Su tcnica irreprochable (es tambin contrabajista de orquesta sinfnica) le confiere unas cualidades de precisin y dominio sonoro que le convierten en uno de los sidemen ms solicitados en los con textos post-bop y hard bop. Con la fuer te pinza de la mano izquierda y el ataque de la mano derecha, incisivo pero flexible, obtiene una sonoridad poderosa y un tono de sonido muy rico. Se caracteriza por una tan velocidad y un walking bass funcioni, pero nunca molesto: glissandos, slaps, ornamentos rtmicos (tresillos) son otros rasgos de un dive de asiento metro nmico. - P.B. & C.G. "The Prisone? (H. Hancock, 1969); Moontrane (W. Shaw, 1974); Seascape (1978), 1 Fa In Love Too Easity (1979); con Sphere: Eronel (1982), "Fli ht Path" > (1983), Lupe(191); A Place BIre You ve Been Nevin Eubanks, 1985); Summenime (Helen Merril. Gil Evans, 1987); Toku Do (Larry Coryell, 1987). WILUAMS Ciarence. Pianista, can tante, director de orquesta, compositor, editor y director artstico norteamericano (Plaquemine Delta, Louisiana, 8-10 1898/Nueva York, 6-11-1965). El padre de Clarence, Dennis, era msico. Tanto su mujer, Eva Taylor, como su hija, Irene, son cantantes. En 1906 la familia emigra a Nueva Orlears. Alrededor de 1910, Ciarence participa en espectculos de ministriles en calidad de cantante y maes tro de ceremonias. Toca tambin el piano y a partir de 1913 se inicia en la compo sicin. En los aos 10 vuelve a las revistas de vodevil, trabaja en do con el violinis ta Armand J. Piron y, de forma menos regular, con W.C. Handy. Funda con Piron una editorial. Sin la colaboracin de Piron, en 1919 traslada esta firma a Chica-

1294 / William,s

go y abre una tienda de msica. Desde entonces, edita las composiciones de King Oliver, Louis Arinstrong, Sidney Bechet, Fats Waller, James P. Jol inson, Bubber Miley -sin hablar de las suyas propias, numerosas y a menudo llamadas a alcan zar un gran xito: Wild Cat Blues, Kansas City Man Blues, New Orleans Hop Scop Blues, Cake Walkin ' Babies, Baby Wont You Please Come Home, Papa-De-Da-Da, Organ Grinder Blues, Sugar Blues, Gu~' Coast Blues, Texas Moaner, Gravier Street Blues.. Desde 1921 se instala en Nueva York y comienza a rabar (sobre todo como cantante) parala firma OKeh, de la que se convierte en uno de los directores arts ticos. Gracias a l, James P. Johrison y Fats Waller graban sus primeros solos y, a par tir de 1923, rene regularmente innume rables grupos de estudio cuyos miembros (Sidney Bechet, Thomas Morris, Charlie Irvis, King Cliver, Buster Bailey, Louis Armstrong, Bubber Miley, Jimmy Harri son, Tommy Ladnier, Coleman Hawkins, Ctiarlie Green, Rex Stewart, Ed Allen, Cyrus St Clair, Fats Waller ... ) suelen ser reclutados en el seno de las mejores gran des orquestas negras de la ciudad (Fletcher Henderson, Duke Ellington, Charlie Johrison ... ). Frecuentemente asume el papel de pianista en estas pequeas for maciones reunidas slo para el disco, donde se rodea de dos cmplices predi lectos: el banjosta Narcisse Buddy Chris tian y el especialista en washboard Floyd Casey. Recomienda a otras firmas a los artistas que no puede grabar (ste es el caso, por ejemplo, de Bessie Smith que, rechazada por OKeh, l introduce en Columbia, donde la acompaa con fre cuencia). A partir de 1925, Williarris, per manece en OKeh, monta rupos para otras compaas (Colurrilia, Path, Brunswick-Vocalion, Plaza Music Co, Victor, Edison, Nutmeg, etc.) y con fre cuencia participa en las sesiones. En algu nas ocasiones le proponen dirigir orques tas en pblico y, con asiduidad, trabajar para la radio. En los aos 30 sigue gra bando para Vocalion y RCA, con un nmero de msicos ms reducido (entre

los cuales estn James P. Johrison y Willie The Lion Smith). En 1943 vende el cat logo a Decca (que pasar despus bajo control de MCA) y abre una tienda en Nueva York. Aunque en 1956 queda cie go, sigue trabajando y componiendo has ta su muerte. Clarence Williains no tiene, en piano, el talento (o el genio) de Jelly Roll Mor ton, Jarnes P. Johrison y Fats Waller. Gran compositor de blues, sabe, sin embargo, dar muestras de una fina sensibilidad en los pocos discos que ha grabado como solista. Es tambin un extraordinario acompaante capaz de dialogar con la can tante, se trate de Bessie Smith, Ethel Waters, Sara Martin o, de su mujer, Eva Taylor. Como director de orquesta en estudio, Clarence Williams ha sabido crear, con todos los msicos invitados, un perfecto espritu de familia eminente mente reconocible, tranquilo, relajado y entusiasta. Ha creado tambin un estilo muy personal, al que se podra bautizar como gnero Harlem estudio de los aos 20". Increble, cuando se suea con estre llas de primera magnitud y talentos a veces tan dispares como los que l ha reu nido. Com ositor prolfico, editor acerta do, astuto Iscador de lo pintoresco (sus washboard bands y jug bands son muestra de ello), fue tambin, a su manera, apenas sin salir de los estudios, un gran arreglista y un gran director de orquesta y, en el terreno del disco, uno de los primeros ver daderos directores artsticos. El jazz le debe mucho. - D.N. Wild Cat Blues (con S. Bechet, 1923); con Bechet y Arinstrong: Texas Moaner (1924), Cake Walkin'Babies (1925); A Pile. Of Logs And Stones (con B. Miley, 1920; Wou1dJa (con T. Ladnier y J. Harrison, 1920; WildFlowerRag (solo, 1928); Organ Grinder Blues (Ethel Waters, 1928); Sister Rate (con King Oliver, 1928); Lazy Mama (1929), Shim Sham Shimmy Dance (1933), Jerry The Junker (1934). VALLIAMS "Cootie" Trompetista y no (Mobile, Alabama, 24-7-1910/Long Charles compositor Melvin. norteamerica

Williams 1 1295

SIsland, N.Y., 14-9-1985). Desde muy joven decide ser msico y toca el trombn, la tuba y la batera en la banda de su cole Autodidacta en la trompeta, se intro i 0 u ce en la Holman ~jazz Band, la Johnny Pope ~ Band y la Young Family Band (con Lester Young). En 1926, en Florida, se une a la Eagle Eye Sbe1ds y los Alonzo Ross Deluxe Syncopators. En 1928, en Nueva York, acta junto a Chick Webb en el Savoy Ballroom y se encuentra ocasional mente en las filas de la orquesta de Flet cher Henderson. En 1929 es contratado en la orquesta de Duke Ellington para sus tituir a Bubber Miley. Ser u?a d~~las prin cipales figuras de la organizacion hasta 1940, ao en el que Benny Goodirian le ofrece un contrato que cumplir durante un ao, actuando sobre todo en el sexte to junto a Charlie Christian. Crea a con tinuacin su gran orquesta (1942) y ani ma las veladas de Savoy Ballroom, empleando a numerosos talentos, entre ellos Bud Poweil y Eddie Vinson (cantante y saxo alto). A partir de 1948 dirige pequeas formaciones, siempre en el Savoy, y sale de gira (por Europa en febre ro de 1959). En 1962 reencuentra su pues to de gran" solista con Duke Ellington. Despus de la muerte del "patrn" en 1974, participa en la reconstitucin de la big band de Duke bajo la direccin de Mercer Ellington. En Cootie Williams se aprecia principalmente al que ha sabido ilustrar en la orquesta de Ellington, des us de Bubber Miley, el estilo wa wa en a seccin de los bronces, junto al trom bonista Tricky Sam, Nanton. Ha partici pado en pelculas con Ellington: "Black And Tan" (Dudiey Murphy, 1929), "Check And Double Check" (Melville Brown, 1930), "Bundle Of Blues" (1933), "Morder At The Varietes (Mitchell Le ~en, 1934), "Sympl iony In Black" (Fred ' 19 alle,, 1934), "Belle Of The Nineties"
(L

(Le cCarey, 1937), Antibes" (Norman tie Williams And His Orchestra" (1944). Cootie Williarris se questa de Ellington, de su regreso en 1962, sordina de caucho: elaboracin del sonido,

"Duke Granz,

and 1966), en 1940 maestro

Ella

in "Coo or tras la

impuso 1929 a como el

la y de

ex b ra osa, punzante, emotiva y veEresion emente. Duke, ha sabido sacarle lo mejor de s mismo en esta traduccin ins trumental del blues local y por la insercin de esta voz ronca en el marco de los arte glos que han quedado como ejemplos inne gables (Echoes OfHark^ 1946). Mientras tanto, influido por los estfios de King 0 ver y Arinstrong, Cootie fue tambin un excelente trompetista sin sordina, sabien do cincelar solos cristalinos en un fraseo jadeante, siempre bien articulados (Conc~ For Cootie, 1940). Cootie era tambin un cantante concienzudo y grababa y volva a grabar algunas composiciones, principal mente (con Thelonious Monk, 1944) 'Round About MUnight - F.T. Con Ellington: Ja= Lios (1929), Dou bl5 Check Stomp (1930), Echoes Of The Jungle (193 l), Ducky Wucky (1932), G," Whout A Song, Ridin ' On A Blue Note (1938), Tutti For Cootie (1962), The She pherd (1968), Portrait OfLoms Armstrong (1970); Air Mail Special (B. Coodirian, 194 l); Blue Garden Blues (1944), Echoes Of Harlem (1946), Block Rock (1957), Sweet Lorraine (Pars, 1959). . WILLIAMS "Fess Stanley. Clarine tista, saxofonista y director e orquesta norteamericano (Danville, Kentucky, 10-4-1894/Nueva York, 17-12-1975). Descendiente de una familia de msicos, to de Charles Mingus, aprende el violn y el clarinete a los quince aos. En 1919 forma su propia orquesta, que en 1926 se convierte en la Royal Flush Orchestra, y toca en el Savoy de Nueva York. De 1925 a 1930 graba para Gennett, Vocalion, Brunswick y Victor. Se retira de toda acti vidad musical. En 1960 supervisa al gru po vocal The Goldenairs. "Fess (el profesor) Williams pertene ce junto con Bob Fuller, Wilton Crawley, Wilbur Sweatman y George McCIennon, a la cohorte de los clarnetistas negros de estilo excntrico y barroco. Su orquesta comprende buenos rmisicos como el trom petista George Temple y el trombonista David Jelly James. - 1. D. Green River Blues (1925), Heebieleebies (1926), Playing My Saxophone (1930).

1296 / Williams

WILLIAMS James. Pianista norteame ricano (Memphis, Tennessee, 8-3-1951). Comienza a estudiar piano a los trece aos. Al principio toca en la iglesia y en grupos de rhythm and blues. En 1968 descubre el jazz con los amigos del instituto, pero no empieza a estudiar en serio hasta los die cinueve aos. Apasionado pos los Jazz Messengers, escucha tambin a Wynton Kelly, Herbie Hancock, Phineas New born, Red Garland, Bud Powell, Erroll Garner, Teddy Wilson, McCoy Tyner, Chick Corea y, sobre todo, a Oscar Peter son. Estudia en la universidad de Memphis mientras toca en un grupo que participa en el Festival de Newport de 1973 y des pus toma clases en la Berklee (1974 1977). Trabaja paralelamente en diversas orquestas, entre ellas la de Alan Dawson. Tiene la oportunidad de cocar con Char les Mingus (con motivo de un workshop), Joe Henderson, Woody Shaw, Milt Jack son, Clark Terry y Eddie Gmez. Traba ja una semana con Red Norvo. En 1977 se traslada a Nueva York con Bob Mover para tocar en un club. An Blakey, que asis te al concierto, le invita a reunirse con l al da siguiente en el Village Vanguard. Angustiado, rehsa la invitacin. Un mes ms carde vuelve a ver en Boston a los Mes sengers, pero aparentemente Blakey le ha olvidado. Sin embargo, en septiembre, cuando Walter Davis abandona a Blakey, entra en la formacin del baterista donde toca hasta 1981 ("In My Prime" > "Reflec tions In Blue"). En 1980 hace una gira por los festivales europeos con unos Messengers en formato big band. Despus de Curtis Fuller en 1978, coca y/o graba con Emily Remler, Tal Farlow (1982), Frank Lowe, Sonny Stitt (principalmente en su ltima gira en Japn en julio de 1983), el cuar teto de Louis Hayes, los World Trombones de Slide Hampton, el trompetista Frank Gordon en 1985. Toca tambin con Billy Pierce ("Everything I Love", 1979), al lado de Frank Strozier y Bobby Hutcherson. Dirige sus propias formaciones, coca en cuarteto, quinteto, sexteto; en 1984, Pier ce, Bill Easley (saxos), Kevin Eubanks, Ray Drummond, Tony Reedus (bat), a los que vienen a sumarse, el ao siguiente, Rufus

Reid y Jerry Gonzlez. En 1987 "Magical Trio" con Ray Brown y (una de las pocas ocasiones que asume baterista, desde hace mucho tiempo, tocar en este tipo de formacin y sideman) y el ao siguiente "Magical III" con Brown y Elvin Jones. James Williams asegura la continuidad de las corrientes hard bop y funky de los aos 50 > con una sonoridad percusiva y un ataque vigoroso: su estilo desprende una soltura que pone en evidencia tanto la amplitud de sus conocimientos armnicos como de sus automatismos. Su modo de cocar en block-chords, que ejecuta con un buen asentamiento rtmico, subraya el carcter generoso e intenso de su discur so. Como acompaante, sabe dar impul so al solista y acta como motor de la sec cin rtmica, aunque raras veces este rol se destine al pianista. - P.B. & C.G. Con Blakey: Souful Mr. Timmaru, Beau tiful Love (1981), Day Dream (1982), Alter Ego (1984), "Progress Report" (1985); Parker's Mood (Sadao Watanabe, 1985); pannonica (B. Pierce, 1985); Ham merin' (1987).

graba Blakey el de como Trio

WILLIAMS Jessira. Pianista y com positora norteamericana (Baltimore, Maryland > 17-3-1948). Recibe enseanza clsica en el Peabody Conservatory de su ciudad, pero ya en la adolescencia se inte resa por el jazzy da su primer concierto en el Colt 45 Club a los 16 aos de edad. AI principio de la dcada de los 70 viaja por la Costa Este hasta que decide establecer se en Filadelfia, donde es descubierta por Philly Joe Jones. Trabaja en el quinteto del baterista hasta que, en 1978, es contrata da por el clebre club Keystone Corner de San Francisco como miembro fijo de la seccin rtmica. Tiene ocasin de acom paar a Dexter Gordon, Charlie Haden, Stan Getzy An Blakey, entre muchas otras grandes figuras. Publica sus primeros discos en su propia compaa, Quanta Records, y escribe ocasionalmenrr. m sica para la Bay Area Jazz Composers Orchestra. Tambin es aficionada a la pin tura abstracta y reconoce divertirse con los sintetizadores. En 1986 graba, en tro, el

~illiams / 1297 primer disco que goza de una distribucin razonable, junto a dos msicos descono cidos pero magnficos, el contrabajista John Witala y el baterista Bud Spangler. Despus de otra esplndida sesin para el sello Timeless, la Williams empieza a des pertar el inters mayoritario gracias a la for midable demostracin a piano solo que ofrece la serie LiveAt Maybeck Recital Hall En 1993 confirma su enorme talento en dos discos publicados or el sello Hep. La densidad de su aseo, su incesante caudal de ideas y su extraordinaria tcni ca, que lo ra equilibrar con total natura lidad las funciones de la mano derecha e izquierda, sitan a la Williams en la cum bre del pianismo moderno. Es adems una gran especialista en la msica de Thelo nious Monk y una verdadera maestra del solo absoluto. - F.G. "Nothin' But The Thruch" (1986), "Epistrophy" (Charlie Rouse, 1989) "...And Then, There's This!" (1990), "At Maybeck, Vol 21" (1992), "The Next Step" (1993), "In The Pocket" (1993). WILLIAMS Joe (Joseph GOREED). Cantante norteamericano (Cordele, Geor gia, 12-12-1918). Se inicia profesional mente en ta orquesta de Jimmie Noone (1937). En los cabarets de Chicago canta con Coleman Hawkins, Lionel Hampton, Andy Kirk, Red Saunders, Albert Ammons y Pete Johnson (1941-1954). En 1950 participa dos meses en la orquesta de Count Basie y desde 1954 hasta 1961 se une a ella en exclusiva. Canta con Jimmy Jones, Harry Edison y Oliver Nelson. Regresa de forma episdica a la orquesta de Basie, pero se consagra cada vez ms a la cancin popular y a una carrera solista, volviendo de vez en cuando a un reperto \no ^ exclusivamente jazzstico. din duda alguna, la sucesin de Jimmy Rushing en la orquesta de Count Basie fue muy difcil de asumir. Sin embargo, aun que a algunos puristas no les agradase su presencia, Joe Williams no tiene que aver gonzarse de sus prestaciones. Agradable crooner, sabe tambin interpretar el blues con conviccin e intensidad. Contribuy notoriamente al xito de Count Basie durante su comebackcon del blues de Memphis Have The Blues. - M.L. Con Basie: Everyday I Have The Blues (1955), Confessin' The Blues, Chains Of Love, Night Time Is The Right Time, su Slim interpretacin Everyday I

Tomorrow Night (1960); "Every Night Live At Vine St." (1987). WILLIAMS John Thomas. Pianista norteamericano (Windsor, Vermont, 28 1-1929). Empieza, muy pronto, a tocar el rgano de la iglesia de su ciudad natal y a continuacin participa en varias orquestas de baile locales hasta 1945, fecha en la que se une a la formacin de Mal Halles con sede en Boston, donde conoce al trompe tista Don Fagerquist y al saxofonista Buddy Wise. En 1948 toca en la orques ta de Johnny Bothwell y el ao sigwente se instala en Nueva York, antes de pasar dos aos en el Ejrcito (uno de ellos en Corea) ocupando el puesto de bombardi no bartono en el seno de formaciones militares. Se licencia en 1953 y trabaja bre vemente con Charlie Barnet. Despus toca seis meses en el grupo de Stan Getz, donde vuelve por segunda vez (de octubre de 1954 a mayo de 1955), comenzando de este modo a ser conocido por el pblico de jazz. Desde entonces, toca y graba como sideman con prestigiosos artistas de la poca: Zoot Sims, Nick Travis, Bob Brookmeyer, Phil Woods, Cannonball Adderley y Jimmy Cleveland. Hacia fines de los aos 50 se marcha a California, don de toca con los Swinging Shepherds de Buddy Collette (1959) y en la orquesta de Pete Rugolo (1960). Despus desaparece del panorama musical. Perfecto ejem lo del "pianista para msicos", desafortunadamente John Williams (no hay que confundirlo con el pianista de la West Costt John (Towner) Williams, clebre por la composicin de la msica original de las pelculas "E.T." y "La guerra de las galaxias'), ha grabado poco en tro bajo su nombre y no ha teni do mucho xito. Sin embargo, se trata de un msico refinado que, primeramente influido por Bud Powell, Horace Silver y Hank Jones, sus pianistas preferidos, muy

1298 / Williams

pronto adquiri un estilo propio. A la ori ginalidad armnica se mezcla un continuo flujo meldico, en un fraseo complejo pero siempre cantable, donde la dignacin viva y elstica unifica con un swing firme los desvos de la mano izquierda y el staccato de la derecha. En los tempos medios o rpidos, que l encauza con una gran libertad rtmica, suele dar la impresin de que pretende crear en el teclado, a travs de una sonoridad mercurial, un equiva lente del arrebato areo de los solos de Bob Brookmeyer o de los dos de AI Cohn y Zoot Sims. - J.-P.M. Williams Tell (1954) > Okeefenokee Holi day, GoodMorningBlues(1955);"Wood lore" (P.Woods, 1955). WILLIAMS Mary Lou (Mary Elfrieda SGRUGGS). Pianista, arreglista y com positora norteamericana (Atlanta, Geor gia, 8-5-1910/Durham, Carolina del Nor te, 28-5-1981). En Pittsburgh, donde vive desde los cuatro aos de edad, estudia pia no y muy joven se presenta en pblico (tie ne el sobrenombre de "Little Piano Girl") bajo el nombre de M.L. Burleigh, en el seno de espectculos musicales donde se relaciona con el saxofonista John Williams, con quien se casa a los diecisis aos. Se une a su marido en la orquesta de Terren ce Holder (1929), de la que Andy Kirk asume la direccin: forma parte de los Twelve Clouds OfJoy hasta 1942 en cali dad de pianista y arreglista (su primera obra grabada es Mess-a-stomp, 1929). Compone tambin para Jimmie Lunce ford, Louis Armstrong, Earl Hines, Tommy Dorsey y Benny Goodman (Ca mel Hop, 1937). Funda su ropio giupo junto con su segundo marro, el trompe tista Harold Baker (1942), y ambos entran en la orquesta de Duke Ellington, para quien escribir los arreglos, entre ellos una famosa adapcatin de Blues Skies: Trum pet No End (1946). Trabaja csda vez ms bajo su nombre y su Zodiac Suite es inter pretada en el Carnegie Hall por una orquesta sinfnica (1946). Crea una orquesta exclusivamente femenina, com pone de nuevo para Benny Goodman, se presenta en California y en el Village

Vanguard de Nueva York (1949). Fre cuenta tambin a los jvenes msicos del bebop: Thelonious Monk, Bud Powell, Dizzy Gillespie, para quien escribe los arre glos de In The Land Of Oo-Bla Dee (1949), Tadd Dameron... Tras una temporada en Europa (1952-1954), se consagra a la reli gin y a las obras de caridad, y en 1957 reemprende el contacto con la escena en el Festival de Newport, junto a Dizzy Gillespie. Compone obras de inspiracin religiosa: Blaok Christ Of TheAndes (1963) y tres misas, dando lugar la ltima, Mary Lou's Mass (1970) a una coreografa de Alvin Ailey. Se presenta tambin en clubs, el Embers, el Hickory House y el Cookery y en numerosos festivales. Toca en do con Cecil Taylor (1977) y ese mismo ao se convierte en artista-residente de la Duke Universiry de Carolina del Norte, donde muere a consecuencia de un cncer. Gra ba principalmente con John Williams, Andy Kirk, Blanche Calloway, Mildred Bailey, SixMenAndA Gire Charlee Ven tura, Don Byas, Dizzy Gillespie, los New port Stars, Cecil Taylor y bajo su nombre a partir de 1930. Pianista brillante, diestra en la prctica del estilo stride (Night Life, 1930) y del boogie (Roll m, 1975), Mary Lou Wi lliams evoluciona constantemente, en con tacto con los avances estticos del jazz; su trabajo de arreglista se sita en las mismas vas de evolucin, inclusive de innovacin (Walkin'AndSwingin;conA. Kirk, 1936). Y sin embargo, hasta los ltimos aos de su vida, su msica permanece prxima a los orgenes del blues. Algunos pianistas modernos fueron sus alumnos: Herbie Nichols, Horace Parlan, Hilton Ruiz... - X.P. Mary's Idea (A. Kirk, 1938); Roll m (1944), Waltz Boogie (1946), Praise The Lord (1975), Rhythmic Pattern (1977); Ayizan (C. Taylor, 1977). WILLIAMS Nelson "Cadillac". Trom petista y cantante norteamericano (Bir mingham, Alabama, 26-9-1917/Vooburg, Holanda, 11-1973). Despus de iniciarse en el piano, adopta la trompeta, tocando a principios de los aos 30 con Cow Cow

~Villiams / 1299 Davenport y en el seno de diversas for maciones de su ciudad natal o en giras, principalmente con Tiny Bradshaw en 1939. Durante la guerra colabora tres aos en una orquesta del Ejrcito y de vuel ta a la vida civil entra en la gran orquesta de Billy Eckstine, con John Kirby y luego Billy Kyle (1948). Es contratado por Duke Ellington a fines de 1949 y hasta 1951, fecha en la que se establece en Pars, don de coca en clubs como el Trois Mailletz. Ms tarde se presenta en Europa, a menu do como solista con msicos locales y expatriados norteamericanos (Don Byas, Wallace Bishop). Vuelve a la orquesta de Duke Ellington en 1956 y de nuevo en 1959 para una gira por Europa. Excelente especialista de la sordina wa wa, Nelson Williams se ha forjado un esti lo en la estela de Roy Eldridge y Dizzy Gillespie, aunque ms austero en la expre sin que sus modelos. Vocalmente, Louis Armstrong puede considerarse su inspira dor. (Mack The Knife, 1958). - A.C. Con Ellington: Fancy Dan, Brown Betty, (1951); Five Horn Groove (con los trompetistas de Ellington, 1950); The Masquerade Is Over (1951). WILLIAMS Richard Gene. Trompe tista y compositor norteamericano (Gal veston, Texas, 4-5-1931/Nueva York, 5-1 I-1985). Primero escoge el saxo, pero despus, de forma fortuita, se inicia en la trompeta, cuando su hermano abandona este instrumento. Tras cuatro aos de estudios musicales en pn col~gio metodista de Marshall y cuatro aos de servicio en la US Air Forte (1952-1956), toca en dife rentes clubs de San Francisco, Buffalo y Toronto. En Nueva York emprende dos aos de estudios musicales suplementarios n la Manhattan School of Music. Desde co ienzos de los aos 60, se impone con su pn era grabacin como lder y parti cipa sucesivamente en las formaciones de Charles Mingus, Gigi Gryce, Yusef Lateef > Ernie Wilkins, Slide Hampton o John Handy. A partir de 1966 toca en la gran orquesta de Thad Jones y Mel Lewis, que no abandona hasta principios de 1970. Desde entonces su carrera se articula alre

dedor parte, jazz tes

de dos asegura su sumndose formaciones

ejes bien presencia en episdicamence que salen

definidos: la a de

por escena gira

una del diferen (Gil

Evans, 1972-1973; Clark Terry, 1973; Lionel Hampton, 1975, etc.) o partici pando en algunos discos (principalmente bajo la direccin de Roland Kirk, Gil Evans, Charles McPherson, Bill Evans George Russell); por otra parte, dedica buena parte de su tiempo a la comedia mu sical ( Raisin' , 1974; "The Wiz , 1975), la televisin o a diversos contratos como msico de atril. En los ratos libres se pre senta, adems, al frente de un cuarteto. Es indudable que Richard Williams eli gi la seguridad de los empleos en estudio y la gestin de intrprete polivalente en detrimento de la notoriedad en la escena del J'azz. Sin embargo, dispona de inne gables cualidades para hacerse notar, aun que sus improvisaciones testimoniaran, generalmente, un ran clasicismo: la niti dez, de una frialda~ hechizante > en todala tesitura del instrumento, la precisin del ataque, la amplitud de las Erases que cons trua, a lo que hay que aadir un verdadero talento de compositor. - X.D. Gunslinging Bird (C. Min us, 1959); "New Horn In Town (1960 Screamin' The Blues (O. Nelson, 1960). WILLIAMS "Rubberlegs" (Henry WILLIAMSON). Cantante y bailarn norteamericano (Atlanta, Georgia, 14-7 19071Nueva York > 17-10-1962). En una entrevista concedida en 1959 a Marshall Steams, Rubberlegs Williams refiere que, siendo un muchacho, cantaba y bailaba en un burdel de Atlanta. Desde comienzos de los aos 20 sale de gira con revistas al sur de Estados Unidos. En 1933 vive en Nue va York, donde toca en el Coaon Club, figura en la revista "Blackbirds Of 1933" y partici a en el rodaje de un cortometra je con ~ orquesta de Elmer Snowden Smash Your Baggage", junto a Roy Eldridge, Dickie Wells y Big Sid Caclett. El ao sigulente es contratado por Chick Webb y luego por Fletcher Henderson y en 1937 canta en los funerales de Bessie Smith. Prosigue sus giras y temporadas en

910 / Williams

clubs (Apollo, 1943), graba su primer disco para Manor con una extraordinaria gran orquesta dirigida por Oscar Pettiford (1945}, y ms tar e para Continental con un pequeo grupo reunido por Clyde Han, que incluye a iDizzy Gillespie, Char lie Parker y Don Byas! A propsito de esta sesin, Gillespie recuerda a un Rubberlegs Williams sobreexcitado debido a un "dopaje" involuntario provocado por una droga, la benzedrina, que Parker, por acci dente o por malicia, dej caer en su caf... A principios de los aos 50, Williams for ma parte del entorno de Duke Ellington, y despus desaparece de la escena musical. Muere de una crisis cardaca. Rubberlegs Williams tena el apodo de "pTernas de caucho" por la excepcional elasticidad de sus pasos de baile. En cuan to a su estilo vocal, es el de los grandes blues shouters > comparable al de Big Joe Turner. La misma energa, el mismo sentido del blues, la misma carga emocional... -A.C. Empty Bed Blues (con O. Pettiford, 1945); Tbat's The Blues (con Clyde Hart's All Stars, 1945). WILLIAMS Alexander Balos Sandy. Trombonista norteamericano (Summer ville > Carolina del Sur, 24-10-1906/Nue va York, 25-3-1991). Pasa la infancia en Washington; coca en la banda del colegio y se inicia profesionalmente en diferentes orquestas locales, entre ellas la de Claude Hopkins, con quien en 1927 realiza una sesin en Atlantic Ciry. En 1929 hace una gira con la orquesta de Horace Henderson, a quien suele acompaar durante los tres aos siguientes. A continuacin ingresa en la orquesta de Fletcher Henderson (1932 1933), Chick Webb (1933-1940), Benny Carter (1940), Coleman Hawkins (1940 1941) y de nuevo dos aos con Fletcher Henderson, perodo en el que se presenta tambin, cuando tiene la oportunidad, con otros grupos: Lucky Millinder, Sidney Bechet, Cootie Williams... En el verano de 1943 sustituye dos meses a Lawrence Brown en la orquesta de Duke Ellington. Despus trabaja con Don Redman, Hot Lips Page, Roy Eldridge, Claude Hopkins (1944), Rex Stewart (1946), Art Hodes

(1947) y a fines de 1947 hace una gira por Europa con Stewart. Debido a problemas de salud, tiene que dejar de tocar a tiern po completo. A fines de los aos 50 y en los aos 60 se presenta de vez en cuando, pero problemas en la dentadura le impi den proseguir su carrera. Sandy Williams es un seguidor de Jimmy Harrison, y utiliza las mismas tcnicas de agilidad de labios y de armnicos. Aunque en los discos no suele intervenir ms que en ocho compases, es uno de los mejores solis tas de los aos 30. Su ataque es muy claro y utiliza un "semi growl' que vela su sono ridad de un modo muy personal. - M.R. Can't You Take It? (F. Henderson, 1933); The Dipry Doodle (C. Webb, 1937); Nobody Knows The Way I Feel This Mor ning (S. Bechet, 1940). WILLIAMS nista y Orleans, Nueva York, de Clarence juntos. Despus parque de trabajar en en Nueva Spencer. Compositor, pia cantante norteamericano (Nueva Louisiana > 14-10-1889/Flushing, 14-7-1965). No es pariente Williams, aunque trabajaron de tocar el piano en un atracciones de Chicago, y de los wagon-lits, se establece York, donde comienza a com

ner. Trabaja con Fats Waller, aparece en revista "Put And Take r y hace una gira por Europa en la poca de la Revista Negra con Josephine Baker, en Pars, en 1925 y hasta 1928. Vuelve dos aos a Es tados Unidos, pero en 1931 regresa a Europa y se establece en las proximida des de Londres. A partir de 1950 vive en Suecia. Spencer Williams es uno de los compositores negros de 1910 a 1930. escrito gran nmero de temas y muchos ellos han quedado como clsicos del Squeeze Me (con Fats Wallr), I Ain i Nobody, Basin Street Blues, Royal Blues (con C. Williams), Thomingo I've Found A New Baby, Evereybody My Babv, 1 Ain i Gonna Give None O'Th Jelly Role Mabogony Stomp... - LD. SingAbout The Swanee, My Baby's (Pars, 1933, canta con la orquesta Freddie Johnson).

grandes Ha de jazz: Got Garden Blues, Laves Nobody Hall Gone de

JUilliams / 1301 WILLIAMS Anthony Tony. Baterista y compositor norteamericano (Chicago, Illinois, 12-12-1945). Su infancia trans curre en Boston. Su padre toca el saxo tenor. Un domingo, en la formacin paterna, Tonyda sus primeros toques a la batera cuando slo cuenta ocho aos de edad. Ingresa en el grupo. Dos aos ms tarde estudia con Atan Dawson. A los doce aos participa en jam-sessions con el gru po de Art Blakey y a los trece con el de Max Roach. Toca tambin con Toshiki Aki yoshi-Mariano, Sam Rivers y el Boston Improvisational Fnsemble. Toca en tros con rgano y, regularmente, en el club Big M con Johnny Hammond Smith. En diciembre de 1962 se marcha a Nueva York, donde se encuentra con Jackie McLean, quien le haba convencido de que diera el salto. McLean le contrata junto a Bobby Hutcherson, Grachan Moncur III y Eddie Khan (cb) para tocar en "The Connection". Unos meses ms tarde, en 1963, entra en el quinteto de Miles Davis, donde permanece hasta 1969. Es el comienzo de la celebridad, como miembro de la seccin rtmica Hancock-Williams Carter. Paralelamente a sus actividades con Davis ("Seven Steps To Heaven", 1963; "My Funny Valentine", 1964; "E.S.P.", 1965; "Miles Smiles", 1966; "Nefertiti", 1967; "Miles In The Sky", 1968; "Filies de Kilimanjaro", 1968; "ln A Silent Way" (1969), trabaja con Hancock, Kenny Dor ham, Eric Do(phy ("Out To Lunch", 1964), Andrew Hill, Cecil Taylor, John Coltrane... En 1965 graba los primeros discos bajo su nombre, "Spring" y "Life time". Simblicamente, en 1969 bautiza con el nombre de Lifetime al grupo que f rma sobre todo con John McLaughlin, de us de abandonar a Davis (este nom bre pasando por diferentes formacio

nes ha la segunda mitad de los aos 70). El grupo ba "Emergency" con la participacin de It Over". Tras algunas el grupo se transforma marcha para formar la tra y es sustituido por Bruce deja su lugar a Larry Young as como Don Alias y ~X~arren despus, Bruce, "Turn y conciertos, (McLaughlin se Mahavishnu Orches Ted Dunbar; Jack Ron Carter; aparece y

Jack giras

Smith), sin alcanzar jams un verdadero xito ("Ego"), y en 1972 toca en Newport. Williams acompaa a Stan Getz con Chick Corea y Stanley Clarke y participa en la grabacin de "Living Time" (George Russell y Bill Evans). Luego prueba con otro grupo, con Tequila (voc), Dave Hur witz y Webster Lewis (teclados), Herb Bushler (b). Despus de una pausa (1972 1975), en 1975-1976 forma un nuevo Lifetime con Alan Pasqua (teclados), Allan Holdsworth (g) y Tony Newton (g, voc) ("Believe It", "Million Dollar Legs"). Nue vo fracaso, nuevo parntesis como lder. El Baterista colabora con Gil Evans ("There Comes A Time"), McCoy Tyner ("Super trios ), Sonny Rollins ("Easy Living", "Don't Stop The Carnival"), Wiatber Report ("Mr Gone"). En 1976 ingresa como miembro de VSOP, en compaa de Hancock, Carter, Shorter y Freddie Hub bard. Durante dos aos, la formacin rea liza giras y graba. Forma parte del Great Jazz Trio con Carter y Hank Jones. 1979: "The Joy Of Flying", para el que invita a muchas estrellas relevantes del jazz de todas las escuelas: Cecil Taylor, Jan Ham mer, Stanley Clarke, George Benson, Her bie Hancock, pero tambin Brian Auger, etc. Toca en tro en Cuba con McLaugh lin y Jaco Pastorius. En 1979-1980 se pre senta con Tom Granr (teclados) y John O'Hearn (bel). En 1982, con Carter y Wynton Marsalis, es miembro del cuarte to de Herbie Hancock, y hace una gira por Europa y Japn. Aparece tambin en la pelcula "Alrededor de la medianoche" (B. Tavernier, 1986). Smbolo de la batera moderna, Tony Williams representa el dominio perfecto de la polirritmia en la confrontacin bina ria-ternaria. Baterista de dilogo y de puntuacin del solista, destaca por una sonoridad de tonos muy caractersticos, incorporada con una demarcacin casi meldica. Formidable solista, sus coros son obras arquitectnicas cuya dinmica se entiende claramente siguiendo todos los matices, del triple piano al triple forte. Su total independencia rtmica le permite un acompaamiento desestructui - ado que hace variar constantemente las combina-

914 / Williams

clubs (Apollo, 1943), graba su primer disco para Manor con una extraordinaria gran orquesta diri ida por Oscar Pettiford (1945), y ms tare para Continental con un pequeo grupo reunido por Clyde Hart, que incluye a Dizzy Gillespie, Char lie Parker y Don Byas! A propsito de esta sesin, Gillespie recuerda a un Rubberlegs Williams sobreexcitado debido a un "dopaje" involuntario provocado por una droga, la benzedrina, que Parker, por acci dente o por malicia, dej caer en su caf... A principios de los aos 50, Williams for ma parte del entorno de Duke Ellington, y despus desaparece de la escena musical. Muere de una crisis cardaca. Rubberlegs Williams tena el apodo de "pTernas de caucho" por la excepcional elasticidad de sus pasos de baile. En cuan to a su estilo vocal, es el de los grandes blues shouters > comparable al de Big Joe Turner. La misma energa, el mismo sentido del blues, la misma carga emocional... -A.C. Empty Bed Blues (con O. Pettiford, 1945); That's The Blues (con Clyde Hart's All Stars, 1945). WILLIAMS Alexander Balos Sandy. Trombonista norteamericano (Summer ville > Carolina del Sur, 24-10-1906/Nue va York, 25-3-1991). Pasa la infancia en Washington; toca en la banda del colegio y se inicia profesionalmente en diferentes orquestas locales, entre ellas la de Claude Hopkins, con quien en 1927 realiza una sesin en Atlantic Ciry. En 1929 hace una gira con la orquesta de Horace Henderson, a quien suele acompaar durante los tres aos siguientes, A continuacin ingresa en la orquesta de Fletcher Henderson (1932 1933), Chick Webb (1933-1940), Benny Carter (1940), Coleman Hawkins (1940 1941) y de nuevo dos aos con Fletcher Henderson, perodo en el que se presenta tambin, cuando tiene la oportunidad, con otros grupos: Lucky Millinder, Sidney Bechet, Cootie Williams... En el verano de 1943 sustituye dos meses a Lawrence Brown en la orquesta de Duke Ellington. Despus trabaja con Don Redman, Hot Lips Page, Roy Eldridge, Claude Hopkins (1944), Rex Stewart (1946), Art Hodes

(1947) y a Fnes de 1947 hace una gira por Europa con Stewart. Debido a problemas de salud, tiene que dejar de tocar a tiern po completo. A fines de los aos 50 y en los aos 60 se presenta de vez en cuando, pero problemas en la dentadura le impi den proseguir su carrera. Sandy V(rilliams es un seguidor de Jimmy Harrison, y utiliza las mismas tcnicas de agilidad de labios y de armnicos. Aunque en los discos no suele intervenir ms que en ocho compases, es uno de los mejores solis tas de los aos 30. Su ataque es muy claro y utiliza un "semi growl' que vela su sono ridad de un modo muy personal. - M.R. Can't You Take It? (F. Henderson, 1933); The Dipry Doodle (C. Webb, 1937); Nobody Knows The Way I Feel This Mor ning (S. Bechet, 1940). WILLIAMS nista y Orleans, Nueva York, de Clarence juntos. Despus parque de trabajar en en Nueva Spencer. Compositor, pia cantante norteamericano (Nueva Louisiana > 14-10-1889/Flushing, 14-7-1965). No es pariente Williams, aunque trabajaron de tocar el piano en un atracciones de Chicago, y de los wagon-lits, se establece York, donde comienza a com

ner. Trabaja con Fats Waller, aparece en revista "Put And Take y hace una gira por Europa en la poca de la Revista Negra con Josephine Baker, en Pars, en 1925 y hasta 1928. Vuelve dos aos a Es tados Unidos, pero en 1931 regresa a Europa y se establece en las proximida des de Londres. A partir de 1950 vive en Suecia. Spencer Williams es uno de los grandes compositores negros de 1910 a 1930. Ha escrito gran nmero de temas y muchos de ellos han quedado como clsicos del jazz: Squeeze Me (con Fats Wallr), I Ain i Got Nobody, Basin Street Blues, Royal Garden Blues (con C. Williams), Thomingo Blues, I've Found A New Baby, Evereybody Loves My Babv, 1 Ain i Gonna Give Nobody None O'This Jelly Role Mahogony Hall Stomp... - LD. SingAbout The Swanee, My Baby's Gone (Pars, 1933, canta con la orquesta de Freddie Johnson).

JVilliams / 1301 WILLIAMS Anthony Tony. Baterista y compositor norteamericano (Chicago, Illinois, 12-12-1945). Su infancia trans curre en Boston. Su padre toca el saxo tenor. Un domingo, en la formacin paterna, Tonyda sus primeros toques a la batera cuando slo cuenta ocho aos de edad. Ingresa en el grupo. Dos aos ms tarde estudia con Alan Dawson. A los doce aos participa en jam-sessions con el gru po de Art Blakey y a los trece con el de Max Roach. Toca tambin con Toshiki Aki yoshi-Mariano, Sam Rivers y el Boston /mprovisational Fnsemble. Toca en tros con rgano y, regularmente, en el club Big M con Johnny Hammond Smith. En diciembre de 1962 se marcha a Nueva York, donde se encuentra con Jackie McLean, quien le haba convencido de que diera el salto. McLean le contrata junto a Bobby Hutcherson, Grachan Moncur III y Eddie Khan (cb) para tocar en "The Connection". Unos meses ms tarde, en 1963, entra en el quinteto de Miles Davis, donde permanece hasta 1969. Es el comienzo de la celebridad, como miembro de la seccin rtmica Hancock-Williams Carter. Paralelamente a sus actividades con Davis ("Seven Steps To Heaven", 1963; "My Funny Valentine", 1964; "E.S.P.", 1965; "Miles Smiles", 1966; "Nefertiti", 1967; "Miles In The Sky", 1968; "Filies de Kilimanjaro", 1968; "In A Silent Way" (1969), trabaja con Hancock, Kenny Dor ham, Eric Dolphy ("Out To Lunch", 1964), Andrew Hill, Cecil Taylor, John Coltrane... En 1965 graba los primeros discos bajo su nombre, "Spring" y "Life time". Simblicamente, en 1969 bautiza con el nombre de Lifetime al grupo que f rma sobre todo con John McLaughlin, de us de abandonar a Davis (este nom bre pasando por diferentes formacio

nes ha la segunda mitad de los aos 70). El grupo ba "Emergency" con la participacin de It Over". Tras algunas el grupo se transforma marcha para formar la tra y es sustituido por Bruce deja su lugar a Larry Young as como Don Alias y VUarren despus, Bruce, "Turn y conciertos, (McLaughlin se Mahavishnu Orches Ted Dunbar; Jack Ron Carter; aparece y

Jack giras

Smith), sin alcanzar jams un verdadero xito ("Ego"), y en 1972 toca en Newport. Williams acompaa a Stan Getz con Chick Corea y Stanley Clarke y participa en la grabacin de "Living Time" (George Russell y Bill Evans). Luego prueba con otro grupo, con Tequila (voc), Dave Hur witz y Webster Lewis (teclados), Herb Bushler (b). Despus de una pausa (1972 1975), en 1975-1976 forma un nuevo Lifetime con Alan Pasqua (teclados), Allan Holdsworth (g) y Tony Newton (g, voc) ("Believe It", "Million Dollar Legs"). Nue vo fracaso, nuevo parntesis como lder. El Baterista colabora con Gil Evans ("There Comes A Time"), McCoy Tyner ("Super trios ), Sonny Rollins ("Easy Living", "Don't Stop The Carnival"), Weather Report ("Mr Gone"). En 1976 ingresa como miembro de VSOP, en compaa de Hancock, Carter, Shorter y Freddie Hub bard. Durante dos aos, la formacin rea liza giras y graba. Forma parte del Great Jazz Triocon Carter y Hank Jones. 1979: "The Joy Of Flying", para el que invita a muchas estrellas relevantes del jazz de todas las escuelas: Cecil Taylor, Jan Ham mer, Stanley Clarke, George Benson, Her bie Hancock, pero tambin Brian Auger, etc. Toca en tro en Cuba con McLaugh lin y Jaco Pastorius. En 1979-1980 se pre senta con Tom Grant (teclados) y John O'Hearn (bel). En 1982, con Carter y Wynton Marsalis, es miembro del cuarte to de Herbie Hancock, y hace una gira por Europa y Japn. Aparece tambin en la pelcula "Alrededor de la medianoche" (B. Tavernier, 1986). Smbolo de la batera moderna, Tony Williams representa el dominio perfecto de la polirritmia en la confrontacin bina ria-ternaria. Baterista de dilogo y de puntuacin del solista, destaca por una sonoridad de tonos muy caractersticos, incorporada con una demarcacin casi meldica. Formidable solista, sus coros son obras arquitectnicas cuya dinmica se entiende claramente siguiendo todos los matices, del triple piano al triple forte. Su total independencia rtmica l permite un acompaamiento desestructui- ado que hace variar constantemente las combina-

1302 / Williamson

clones entre diferentes elementos de la batera y en un tempo inmutable pero siempre sugerido. En los contextos exclu sivamente binarios, su modo de tocar es sobrio debido a un gran rigor metron mico, con el privilegio del asiento de su pulso. Adems de la batera, utiliza la caja de ritmos y otros instrumentos electrni cos sofisticados. - P.B. & C.G. Con M. Davis: Walkin (1963), Green (1964), E.S.P. (1965), Water Babies (1967), Petits Maehins (1968); Memory (1964); Luminous Monolith (S Rivers 1964); con H. Hancock: Maiden Yoyage (1965), Well You Needn't (1982); Emer gency (1969), Morgan's Motion (do con C. Taylor, 1978), "Foreign Intrigue" (1985), Warriar (1986). WILLIAMSON Claude Berkeley. Pia nista norteamericano (Brattleboro, Ver mont, 18-1 1-1926). Crece en un ambien te musical (su padre, baterista, dirige una orquesta; su hermano Stu ser trompetis ta). Animado por su entorno, comienza a estudiar piano a los siete aos y recibe una slida formacin clsica. Se interesa tam bin por la msica de baile y recibe en esta poca la influencia de Jess Stary y Teddy Wilson. Prosigue sus estudios y adquiere experiencia en el seno de la orquesta de su padre. Cuando obtiene el diploma, ingre sa tres aos en el New England Conser vatory of Music de Boston. Asiste a las cla ses de piano jazz de Sam Saxe. En 1947 se instala en Hollywood. Contratado por Charlie Barnet, graba con la orquesta Claude Reigns, donde se da a conocer. Entre dos giras con Barnet trabaja en el sexteto de Red Norvo, acompaa a Robert Clary y luego a June Chrisry, hasta que le llaman para cumplir el servicio militar (1952-1953), durante el que es destinado a diferentes orquestas. Una vez licenciado, sustituye a Russ Freeman en los Lighthouse All Stars de la orquesta de Howard Rum sey, toca tres meses en la orquesta de Les Brown y participa en numerosas graba ciones con Rumsey, Barney Kessel, Art Pepper, Conte Candoli, Frank Rosolino y Tal Farlow. En la misma poca forma un tro y, por invitacin de Stan Kenton, gra

ba los primeros discos bajo su nombre (1954). A partir de 1956 codirige un cuaneto con Bud Shank. Con este grupo toca en Europa y frica del Sur (1958). Aunque prosigue con sus actividades musi cales, cada vez aparece menos en la esce na del jazz. Pero en 1977, a iniciativa del productor japons Toshiya Taenaka, efec ta un magnfico regreso y vuelve a gra bar regularmente. La reivindicada influencia de Bud Powell (y de Hampton Hawes), no escon de en Claude Williamson la afirmacin de su identidad pianstica. Dotado de una prodigiosa tcnica, da muestras, en su aproximacin al teclado, de una enorme libertad, encadenando las frases con una facilidad perturbadora, utilizando a veces los block-chords > produciendo bruscas ace leraciones... Su modo de tocar, de una gran elegancia, preciso y constantemente swin gueante, sabe, si llega el caso, teirse de ter nura. - J.P.R Salute To Bud (1954); Claude (H. Rum sey, 1954); Yesterdays (1955); Tertia (B. Shank, 1956); Walkin' Shoe.~1958), Young At Heart (1962), Blues-Hamp's Legary (1977), La Fiesta (1979), Tribute To Bud (1981), Scorpio (1983) > Blue Minor (1985), TheSermon(1987). WILLIAMSON Stuart Lee Stu. Trompetista y trombonista de pistones norteamericano (Brattleboro, Vermont, 14-5-1933). Se aficiona pronto a la msi ca, pues su padre es baterista, su hermana cantante y su hermano mayor, pianista. En 1948 toda la familia se instala en Califor nia y l comienza el aprendizaje de la trom peta. Tres aos ms tarde sale de gira con la orquesta de Stan Kenton (1951). A con tinuacin pasa un ao en la de Woody Herman (1952-1953), antes de tocar con Billy May, Charlie Barnet y Skinnay Ennis. En 1954 comienza a tocar el trom bn de pistones. Muy activo, participa en numerosas sesiones de grabacin (Charlie Mariano, Lennie Niehaus, Bud Shank, Zoot Sims) y se une regularmente a los Lighthouse All Stars de Howard Rumsey (1954-1955), antes de ser contratado por Shelly Manne, con quien se queda hasta

inchester / 1303
1957. Freelance en Los ngeles, toca en los contextos ms diversos, abandonando la ciudad en raras ocasiones: Festival de Monterey con Manne (1958), gira por Alaska con Bob Hope (1959). Durante los aos 60 su actividad musical se reduce pro gresivamente a algunas sesiones de estudio (es el trompetista de la banda musical de la serie de televisin "Misin imposible"), pues los problemas personales le llevan a una lenta degradacin que le impide tocar. Trompetista brillante, de buena velo cidad, Stu Williamson muestra en sus improvisaciones una gran claridad de ideas y un fraseo de una nitidez impecable. La suave redondez de su sonoridad y su talen to de metodista sensible confieren a su esti lo una atractiva singularidad. Las mismas cualidades se manifiestan en el trombn de pistones con el que confirma un raro dominio tcnico y una elegancia perma nente en la expresin. - J.-P.R. BuckDance(W. Herman, 1952); Indian Summer(Z. Sims, 1954); con H.Rumsey: S& B(1954) > LongAgoAndFarAway(en trombn, 1955); Autumn In New York (1955); con L. Niehaus: Bunko (1955), Take It From Me (en trombn, 1956); The Things We Did Last Summer (1956); Just A Child (Bill Perkins, 1956); Un Poco Loco (S. Manne, 1956); Freddie Froo (Pepper Adams, 1957). WILLIS Lawrence Elliott Larry. nista y compositor norteamericano va York, 20-12-1940). Tras recibir formacin de cantante, conoce a pianistas que le convencern de que interese por el instrumento: Bill Wynton Kelly y Herbie Hancock. paa primero a Jackie McLean luego a Hugh Masekela (1964), Kai ing (1965-1967), Stan Getz (1969), nnonball Adderley (1971), Earl May (19 -1972) y trabaja con diversos cantan tes. E 972 se convierte en miembro de Blood Sweat And Tears, formacin que le llevar a la fama. En 1975 se convierte en Freelance y trabaja en clubs de Nueva York. Luego participar en diversas asociaciones, de mayor o menor duracin, con los gran des nombres del momento. Se le ha escu Pia (Nue una varios se Evans, Acom (1963), Win

chado principalmente con salis en 1986, Caria Bley, en 1986 y 1987. Un estilo en evolucin vado a Larry Willis a

Branford Steve ha por

Mar Swallow lle turno

constante practicar

el hard bop, el free jazz y la fusin. Se dis tingue por un toque incisivo y potente, uti liza acordes enriquecidos y amplios con voicingssoados por el solista al que acom paa. Rtmicamente, practica las antici paciones y es aficionado a los tresillos de negras que refuerzan su expresin grave y hechicera. Suele tocar con combinaciones armnicas generadoras de atmsferas car gadas: modos menores, gamas alteradas, por tonos, disminuidas y derivadas. En el mismo espritu, sus improvisaciones recu rren a menudo a los pasajes en acordes. The Bul~og (J. Crissis (H. Masekela, Blues (B. Marsalis, 1986); "Caria" (S. Swallow, 1987). Mclxan, 1972); 1986); "Sextet" 1966); Royal (C. Inner Garden Bley,

WINCHESTER Lemuel Davis Lem. Vibrafonista norteamericano (Filadelfia, Pennsylvania, 19-3-1928/Indianapolis, Indiana, 13-1-1961). En los aos 30 su abuelo, baterista, acompaa a Bert Williams y a otros artistas de music-hall. En Wilmington (Delaware), donde resi den sus padres, estudia primero el picco lo. Luego aprende a tocar los saxos tenor y bartono, y despus de poner a unto (como Lionel Hampton) un estilo ~e ia no con dos dedos adopta el vibrfno (1947). En 1950 ingtesa en la Polica de Wilmington, sin dejar de presentarse como semiprofesional en los clubs de la regin. En 1958 participa en el Festival de Newport. Dos aos ms tarde abandona la Polica para dedicarse enteramente a la msica. Considerado como uno de los especialistas ms prometedores de su ins trumento, graba con el organista Johnny Hammond Smith, Oliver Nelson y, como lder, firma seis lbumes. A continuacin muere jugando a la ruleta rusa. Sonoridad clara y de una peculiar pre cisin, casi completa, notas que apenas deja vibrar (desembarazndose as de la influencia, entonces dominante, de Milt

1304 1 Winding

Jackson), pero principalmente un arte de matices y dosificaciones-y de creaciones sonoras (principalmente efectos de redo ble con ligero desajuste, etc.) que le per mita renovar el discurso del blues y dar al vibrfono una dimensin lrica hasta entonces inaudita. - P.C. Jay Spring (1958), If I Where A Bell (1959); Doxy (O. Nelson, 1960); Blues Prayer (1960). WINDING Kai Chrescen. Trombo nista y compositor norteamericano (Aar hus, Dinamarca, 18-5-1922/Nueva York, 7-5-1983). Educado en Nueva York, don de en 1934 se establece su familia, elige, despus del acorden, el trombn. Se ini cia profesionalmente en las orquestas de Shorry Allen, Sonny Dunham y Alvino Re (1940-1941). Durante el servicio mutar toca en un conjunto dirigido por el crombonista Bill Schallen (1942-1945). Despus de pertenecer a la formacin de Benny Goodman (1945-1946) entra en la orquesta de Stan Kenton (1946-1947). Cuando la orquesta se disuelve, se une a Charlie Ventura (1947-1948), se presen ta en la Calle 52 de Nueva York como col der, con Buddy Stewart, de un pequeo grupo (1948-1949). Solista independien te, trabaja en los estudios neoyorquinos. Organiza un quinteto con J.J. Johnson (1954-1956) y luego monta un septeto que incluye cuatro trombones. En 1962 es nombrado director musical del Playboy Club de Nueva York, donde a veces se pre senta. El ao siguiente realiza el primero de una serie de discos que le proporcionan una popularidad segura pero que apenas tienen relacin con el jazz. Sustituye bre vemente a Carl Fontana en la World's Grea testJazz Band (1969) y luego, miembro de la orquesta del "Merv Grifin Show", se marcha a Los ngeles, donde toca mucho en estudio. Es contratado en la gira "Giants Of Jazz" (con Gillespie, Monk, Blakey, Al McKibbon, 1971-1972). A su regreso, reemprende la doble actividad de jazzman y msico de estudio. En 1977 renuncia al estudio y se establece en Espa a para dedicar ms tiempo a la composi cin. Aparece en numerosos festivales

europeos. trombones

En con

1979 Curtis

organiza Fuller,

otro The

do

de Giaht

Bones, y en 1982 vuelve a unirse a J.J. Johnson para realizar una gira por Japn. El ao siguiente muere a consecuencia de un tumor cerebral. Con J.J. Johnson, Kai Winding habr sido uno de los primeros en adaptar el trombn a las aportaciones del bop. Influi do por Trummy Young y Jack Teagarden, adopt una sonoridad desprovista de vibrato que influira en toda la seccin de trombones de la orquesta de Scan Kenton, proporcionndole su color original. Exce lente tcnico, contribuye enormemente al reconocimiento de las posibilidades de su instrumento en un contexto moderno. - A.T. Artistry In Percussion (S. Kenton, 1946); Vido's Bop (Vido Musso, 1947); Harem Buffet (1949); "Jay And Kai"(1954); Sweet And Lovely (Giants Of Jazz, 1972); "Danish Blue" (1974); "Gianc Bones At Nice (1980). WITHERSPOON James Jimmy. Cantante norteamericano (Gurdon, Arkansas, 8-8-1923). Canta durante su infancia en el coro de la iglesia baptisca de Gurdon. Su servicio militar (1941-1943) le brinda la ocasin de pasar una tempo rada en Calcuta, donde se presenta en la orquesta del pianista Teddy Weatherford. Seguidamente canta en los clubs de la regin de Vallejo (California). Es contra tado por Jay McShann para sustituir a Walter Brown (1945-1949), y graba para diferentes firmas (Philo, Mercury, Supre me, Downbeat, Swingtime y Modern). En 1949 su Ain't Nobody's Business le pro porciona una gran popularidad. Participa en numerosos conciertos y giras, recibe una acogida triunfal en el Festival de Monterey (1959) y graba en diversos con textos: jazz, blues, espirituales... Despus de una primera gira por Europa (1961), aparece en pelculas ("Black God Father", 1975), programas de radio ("Jimmy Wi therspoon Show Series", 1972) televisin ("Midnight Special", 1974) y despliega, a pesar de sus problemas de salud, una acti vidad desbordante.

Wood 1 1305 Es uno de los ms grandes blues shou ters inspirado en Big)oe Turner y Jimmy Rushing, dispone de una excelente diccin y de una voz potente, clara, ardiente y dinmica que le permite teir su canto de una gran emocin. Cantante completo, formado en la escuela del jazz, destaca en todos los gneros: blues, baladas, standars. - A.To. Big Fine Gir!(1948), Jump Children (1949); Lotus Blossom (con Wilbur DePa ris, 1956); Blue Monday, Hootie Blues (1957), "At The Monterey Jazz Festival" (1959). WOFFORD Mike. Pianista norteame ricano (San Antonio, Texas, 25-2-1938). Educado en San Diego (California), a los siete aos de edad emprende el estudio de piano clsico. Ocho aos ms tarde, un amigo le hace escuchar a Parker, Monk y Bud Powell: decide orientarse hacia el jazz. En 1962, al finalizar sus estudios, comien za a viajar regularmente a Los ngeles y toca con Shorty Rogers, Chet Baker, Art Pepper, Maynard Ferguson y Gil Fuller. A continuacin se presenta (y graba) con Larry Bunker, Gary Burton y Joe Pass, acompaa a las cantantes June Chrisry y Ruth Price antes de formar parte de la orquesta de Red Norvo. A principios de 1967 sustituye a Russ Freeman en el quin teto de Shelly Manne. Permanece all has ta 1980, adems de trabajar tambin con las orquestas de Mike Barone, Oliver Nel son, Bud Shank, Zoot Sims y con su pro pio cro formado en 1966. I Nutrido del piano bop y asimismo de sus desarrollos ms actuales, el modo de tocar de Mike Wofford, sutil y variado, combina de maravilla una gran velocidad y una hbil utilizacin del silencio, evo cando a veces ciertos climas intimistas pro pios de Bill Evans. Su toque, fino y deli cado, su ciencia armnica y un sentido ', profundo de la meloda, todo ello unido ', una sensibilidad pdica, confieren a sus im visaciones un particular atractivo. - L.-P.R. The Steeplechase (1966), SummerNight (1967); Sweets (S. Manne, 1967); We Will Trust You As Our Leader (1975), After

thoughts (1978), Sure Thing (1980), 1 Won't Dance (1981).

WOLVERINES ORCHESTRA. Or questa norteamericana formada en 1922 por el pianisa blanco Dick Voynow. En 1924 toca en los riverboats del Missisippi y despus en los dancings Cinderella y Roseland. En 1927 la orquesta se renue va totalmente, salvo el baterista Vic Moo re. En 1924 graba para la firma Gennecc; y en 1927, con su nueva formacin, para Brunswick y Vocalion, bajo el nombre de The Original Wolverines. Constituida por msicos blancos, tran sicin entre el primer estilo blanco de New Orleans y el estilo de Chicago, la orquesta practica la improvisacin colec tiva y su repertorio comprende a los Bsi cos del dixieland. Bix Beiderbecke ha grabado con ella sus primeros discos en corneta y en piano. - LD. Jazz Me Blues, Big Boy (solo de piano de B. Beiderbecke), Prince Df Wails (1924). WOOD Mitchell "Booty" o "Boo tie". Trombonista norteamericano (Weed wee, Alabama, 27-12-1919/Dayton, Ohio, 10-6-1987). Despus de estudiar trombn durante sus aos de escuela, su amigo y modelo, el trompetista Snooky Young, le consigue su primer contrato en Dayton; tiene entonces catorce aos. Seguidamen te toca en los conjuntos de Porkchops Curry, Walter Johnson y Chik Carter. Ingresa en la Dunbar High School de Day ton, y n 1940 obtiene el diploma. Segui rn los contratos en las orquestas de Jimmy Raschel > Tiny Bradshaw (1942), Lionel Hampton (1943-1947), con una inte rrupcin en 1944 debidoal servicio mili tar. A continuacin se une a Arnett Cobb, Erskine Hawkins (1947-1951), despus a Count Basie durante seis meses (1951). Establecido en Dayton, Boory Wood tra baja de cartero durante el da, y por la noche acta en la orquesta de Snooky Young (1952-1959). Participa en una gira de Duke Ellington (1959) y colabora de vez en cuando con s orquesta (1959 1960,1963, 1969-1972). Despus de pre sentarse en cabarets, entra en la orquesta

926 / Woode

de Count Basie poco tiempo, en tivamente, en 1984, Entonces da clases versiry, cocando slo ocasionalmente. Hombre discreto que jams quiso sacri ficar su vida Familiar por su carrera, Boory Wood es un excelente trombonista, crea tivo, vigoroso, con una gran honestidad de estilo, experto en el manejo de la sordina (su modelo es Quentin Jackson) y swing man de la mejor especie. - A.T. Cobb's Boogie (A. Cobb, 1947); con D. Ellington: Rockin7n Rhythm (1960), Workin Blues (1963), Mendoza (1970); Ain't That Something? (C. Basie, 1982).

(1979), 1980, por en la

abandonndola y despus, razones de Central State

al defini salud. Uni

WOODE James Bryant Jimmy. Con trabajista, pianista y compositor norte americano (Filadelfia, Pennsylvania, 23-9-1928). Realiza sus estudios en la Aca demia de msica de Filadelfia y despus en el Conservatorio de Boston. Al finalizar el servicio militar (1945), canta y toca el pia no en un grupo vocal, The Velvetaires, antes de formar, en 1946, un tro. Trabaja durante dos aos como contrabajista en el Storyvitle de Boston, acompaa a Flip Phillips (1949), Sarah Vaughan y Ella Fitz gerald (1950), luego se presenta en la orquesta de Nat Pierce (1951-1952) y en la Duke Ellington a partir de 1955. En 1960 la abandona para instalarse en Esto colmo. Trabaja desde entonces para la radio sueca y toca con msicos norteame ricanos de paso. Desde esta poca ha hecho giras por toda Europa y ha partici pado en numerosos festivales. De 1961 a 1973 forma parte de la Clarke-Boland Big Band y, a mediados de los aos 80, de la Pars Reunion Band Es tambin profesor de msica. Su estilo gil y potente resalta por una sonoridad amplia: Jimmy Woode, influi do por Jimmy Blanton > Oscar Pettiford y Ray Brown, destaca por su inteligencia musical y la firmeza de su acompaa miento. - A.To. Jack The Bear (Ellington, 1956); High Notes (Clarke-Boland, 1961); "Plays Chords" (M. Buckner, 1966); "French Cooking" (Pars Reunion Band > 1985).

WOODING Samuel David Sam. Pia nista, director de orquesta y arreglista norteamericano (Filadelfia, Pennsylvania, 17-6-1895/Nueva York > 18-8-1983). Pasa la mayor parte de su infancia en Atlantic Ciry y all comienza su carrera. En 1914 se traslada a Nueva York, participa en la gsierra como corneta, y, de regreso al pas, funda los Soeiery Syncapators, que presen ta en Atlantic Ciry, Detroit y Nueva York (1919-1922). En 1923 consigue un con trato en el Club Alabam. Dos aos ms carde acepta acompaar a Europa, junco con su orquesta, a la revista "Chocolate Kiddies". Abandona la revista para volver a presentarse al frente de su orquesta, que publica discos en Berln en 1925 (para Vox) y en 1926 (para Polydor). En 1927, la formacin toca en Francia y luego se embarca rumbo a Amrica del Sur. Vuel ve a Europa en 1928 y hace giras por Ale mania, Escandinavia, Francia, Espaa, Italia... Nuevas rabaciones en Barcelona (1929) y Pars 1929-1931). En 1931 la orquesta se disuelve en Blgica y algunos de sus miembros prefieren quedarse en Europa (Freddie Johnson, Willie Lewis, Harry Cooper...). En 1932 forma un nue vo grupo que dura tres aos. Realiza es tudios musicales (1935-1937) y despus dirige una coral religiosa (1937-1941), se dedica a la docencia (1941-1946), refor ma un grupo vocal (1947-1950) y luego forma equipo con su mujer, la cantante Rae Harrison. Juntos vuelven a Europa y hacen una gira por Israel as corito por Japn (aos 60). En 19681a pareja se esta blece en Alemania, pero vuelve a mar charse un ao ms tarde a Estados Unidos. En los aos 70 intenta en vano llevar a Europa una nueva gran orquesta. Aunque los grupos que grabaron en Europa en los aos 20 bajo el nombre de Sam Wooding pueden resultar hoy algo decepcionantes, dado que no posean la fuerza, el dinamismo y la potencia de invencin de los grandes (que se encarga ban, en la misma poca, del otro lado del Atlntico, Fletcher Henderson, Charlie Johnson o Duke Ellington), son los que verdaderamente dieron a conocer al Vie jo Mundo el jazz, para gran formacin,

Woods / 1307 con sus arreglos sofisticados. La tancia de Sarn Wooding es, pues, derable. Tuvo a su lado a algunos ordinarios solistas: Tommy Ladnier, Cheatham, Harry Cooper, Gene Albert Wynn, Billy Burns, Willie Freddie Johnson... e incluso Pat - D.N. Shanghui Shuf fle (1925 ), Milenberg Tampeekoe (1926), Bull Foot Stomp, Rag, Hallelujah, Breakaway, Can't We Friends (1929). impor consi extra Doc Sedric, Lewis, Patrick. Jays, Tiger Be

WOODMAN Britt. Trombonista nor teamericano (Los ngeles, California, 4-6-1920). Hijo del trombonista William O. Woodman, se inicia profesionalmente en la orquesta familiar The Woodman Brothers antes de unirse a las formaciones de Phil Moore (1938), Floyd Turnham y Les Hite (1939-1942). Entonces es lla mado a filas (1942-194G). Una vez licen ciado, toca en la orquesta de Boyd Rae burn (1946), pasa tres meses en la de Eddie Heywood, entra en la de Lionel Hampton (1946-1947), y luego decide proseguir sus estudios en el Welstake College (1948 1950). En marzo de 1951 se une a la for macin de Duke Ellington, donde se que dar hasta 1960. Se establece en Nueva York, trabaja en estudio y, en 1961, ingre sa en la orquesta de Quincy Jones y parti cipa en la sesin de grabacin de frica de John Coltrane. Oliver Nelson, Ernie Wil kins y Lionel Hampton (1967) solicitan sus servicios. Cuando tiene oportunidad vuelve a la orquesta de Duke y colabora tambin con las grandes orquestas ms o menos efmeras de Frank Foster, Duke Pearson y Howard McGhee. Despus de acompaar en Broadway a las revistas "Little Me" y "Hall A Sixpence", regresa a Los Angeles a fines de 1970. Se presen ta con la Bill Berry Big Band y con la orquesta de Toshiko Akiyoshi-Lew Tabac in. En 1977-1978, Benny Cartee le_ lle al Japn en sus all ba) en el show "Pal Horne o figura participa en la gira de pertory Company. Prosi~ue cipalmente en los estudios de grabacin. stars. Joey" principal. la su De junto New regreso, a En YorkJaz.z oficio tra Lena 1979, Re prin

En Woodman

la sustituye

orquesta a

de uno

de

Ellington, sus

Britr dolos,

Lawrence Brown. Adem.is de una sonori dad magnfica, su extraordinaria tcnica Ir garantiza una flexibilidad de estilo yue le permite cubrir sin fallo la tesitura completa del trombn (su firmeza en rl agudo es excepcional). Naturalmente. Britt Wood man es tambin un virtuoso de la lectura a primera vista. - A.T. Con D. Ellington: 7heme Fnr Tranr bean (1955), Sonnet To Hank V (1957), Red Garter (1959): Little Sorrg Fnr Mrtx (Bill Berry, 1976). WOODS Chrisropher Columbus Chris. Saxofonsta alto y flautista nortea mericano (Memphis, Tennessee, 25-12 1925/Brooklyn, Nueva York, 4-7-1985). Profesional desde los quince aos de edad, en 1947 se traslada a St Louis (Missouri) y trabaja en las formaciones de George Hudson, Jeter-Pillars y Tommy Dean. Toca con Charlie Parker en dos grabacio nes. En 1953 graba como lder. En 1962 se instala en Nueva York. Acompaa un tiempo a los Supremas y en 1968 se pee santa con la big band de Dizzy Gillespie. En noviembre de 1968 se encarga del saxo bartono en la pera "Escalator Over The Hill", dirigida por Carla Bley. En 1969 gtaba en este mismo instrumento con el baterista Les De Merla, luego se une ala Clark Terry BBB (Big Bad Banal y traba ja con Sy Oliver, tocando a veces el saxo tenor. A principios de los aos 70 conoce en Europa a Ted Curson, y graba con l un lbum (1973). Se presentan juntos en el Festival de Newport de 1976. En ene ro de 1984 entra en la orquesta de Count Basie. Ms conocido en Europa que en Esta dos Unidos, Chris Woods es un msico de experiencias diversas: tanto es un pri mer alto apreciado como un solista fecun do. Su estilo fogoso, fcilmente lrico, de sensualidad marcada, refleja su persona lidad extravertida y entusiasta. - J.-L.A. & C.B. Smoke Gets In Your Eyes, Lush Life (1974); Jeep's Blues (C. Terry, 1975); Ted's Tempo (T. Curson, 1976).

930 / Woods

WOODS Jimmy. Saxofonista alto norteamericano (St Louis, Missouri, 29-10-1934). Pasa su infancia en Michi gan (en Saginaw) y en Seattle. En 1945 comienza a estudiar el clarinete y a los quince aos entra en la orquesta de Bumps Blackwell (de la que Quincy Jones es uno de los arreglistas). Dos aos ms tarde for ma parte del grupo rhythm and blues de Homer Carter. De 1952 a 1956 cum ple el servicio militar en la Fuerza area. En septiembre de 1956 trabaja en el alma cn de una tienda de Los Angeles, donde conoce a uno de los ascensoristas del esta blecimiento: Ornette Coleman. Trabaja de nuevo en formaciones de rhythm and blues, principalmente con Roy Milton, asiste a las clases del Los Angeles Ciry College y obtiene su primer contrato de jazz sustituyendo a Walter Benton en la orquesta de Horace Tapscott. En diciem bre de 1960 coincide con el trompetista Joe Gordon, que le invita a participar en su primer disco, "Looking Good (julio de 1961). En septiembre de 1961 firma con Lester Koenig, propietario del sello disco grfico Contemporary, un contrato en exclusiva. Adems de sus dos lbumes como lder ("Awakening" y "Conflict"), se presenta como freelance en la regin de Los Angeles y participa en los trabjos de la big band de Gerald Wilson, con quien graba hasta 1966, antes de desaparecer de la escena del jazz. Si ha podido ser considerado como uno de los primeros discpulos de Ornette Coleman y como un "vanguardista mode rado" de la escena californiana, estos ras gos son, en primer lugar y sobre todo, seales indisociables del blues y del rhythm and blues que son, de entrada, reconoci bles en su estilo. Importancia del drive, el ataque, insistencia rtmica, sonoridad algo ahogada y siempre paroxstica, ms spe ra que flwda, saltos de registro y graves casi ncongruentes: es decir, un laxo alto al que se podra llamar "mal educado" o algo as como el negativo de las virtudes de la Cos ta Oeste. La otra Costa Oeste: toda 6/ack and blue. - P.C. Co-op Blues (l. Gordon, 1961); Love Far Sale (1962), Look To Your Heart (1963).

WOODS Philip Wells Phil. Saxofo nista alto, clarinetista, compositor y arre glista norteamericano (Spingfield, Massa chusetts, 2-11-1931). A la muerte de su to hereda un saxo alto, pero es a los trece aos, escuchando a Charlie Parker en Koko, cuando decide convertirse en msi co de jazz. Hasta 1948 estudia saxo en su ciudad natal y participa en jam-sessions con Joe Morello, Sal Salvador y Teddy Charles. En 1948 se traslada a Nueva York, donde estudia en primer lugar con Lennie Tristano, antes de asistir, durante cuatro aos, a las clases de clarinete de la Juilliard School. En 1954 ofrece sus pri meros conciertos en compaa de Charlie Barnet y Richard Hayman. El ao siguien te graba con Jimmy Raney. El ao 1956 es decisivo: sustituye a Jackie McLean en el quinteto de George Wallington, se pre senta en la Birdland con Friedrich Gulda, participa en la gira de los Birdland Stars con Kenny Dorham, Al Cohn y Conte Candoli, participa en el Festival de New port y toca en Roma, Turqua y Oriente Medio con la gran orquesta de Dizzy Gillespe. En 1957 constituye, con otro Saxofonista alto, Gene Quill, el Phil And Quill Quintet. Freelance en 1958 y 1959, toca en Nueva York y sus alrededores, principalmente en la formacin de Buddy Rich. De 1959 a 1961 forma parte de la gran orquesta de Quincy Jones y se tras lada con ella a Europa. En 1961 graba su composicin Rights OfSwingpara Candid con Benny Bailey, Curts Fuller y Tommy Flanagan, entre otros. En la primavera de 1962 hace una gira con Benny Goodman por la Unin Sovitica. En verano de ese mismo ao toca en The Lost Continentcon Dizzy Gillespe en el Festival de Monterey y sus composiciones l'ieees Far Alto And Piano y Three Imp rovisations, se escuchan en el Town Hall de Nueva Yc -k. A media dos de los aos 60 trabaja para la televi sin, dirige cursos de verano en Ramblerny y New Hope, graba con diferentes big bands, entre ellas las de Oliver Nelson, George Russell y Thelonious Monk, con quien hace una gira en noviembre de 1967. De marzo de 1968 a diciembre de 1972 se establece en Europa, primero en

Woodyard / 1309 Londres y despus Pars, donde crea su European Rhythm Machine, con George Gruntz, luego Gordon Beck, Henri Texier y Daniel Humair. En el programa: pres taciones en los clubs, grabaciones, con ciertos, radio, televisin y festivales por coda Europa. En diciembre de 1972 regre sa a Estados Unidos y se instala en Los Angeles, donde dirige durante diez meses un cuarteto con el pianista Pete Robinson. En octubre de 1973 se marcha a Pennsyl vania, donde forma un nuevo cuarteto, aunque dedicando fundamentalmente su tiempo a la composicin y a la enseanza. En 1983 forma un nuevo conjunto con Hal Galper (p), Steve Gilmore (cb) y Bill Goodwin (bat), a quienes va a sumarse el trompetista Tom Harrell: la promocin de los jvenes talentos es, en efecto, una de sus actividades. En 1987 participa en la reconstitucin de la big band de Thelo nious Monk con ocasin de una gira euro pea. Forma una "Lale big Band"; su quinteto gana, durante muchos aos, las encuestas de crtica y pblico de las revis tas especializadas. Gran admirador de Charlie Parker (se casar con su ltima compaera, Chan), Phil Woods es considerado por numero sos crticos, norteamericanos y europeos, el mejor Saxofonista alto desde Parker (adems, en 1963 obtiene el premio de los crticos de "Down Beat" como clarinetis ta). De su dolo posee la fogosidad, la pasin de tocar y el perfecto dominio del instrumento. Pero conforme transcurren los aos y las experiencias, no deja de explorar su propia gestin, que puede caracterizarse por una mezcla de virtuo sismo y creacin meldica. Aunque la filia cin con el bebop es preponderante en su estilo de los aos 60, su aficin por las l neas meldicas (incluso melodiosas) de figuras repetitivas y acentuaciones inespe radas, es el signo de una audicin selectiva de mejor free jazz. El fraseo acrobtico y el a r por los tempos rpidos permane cen, pe el discurso sintetiza toda suerte n ola vol le de corri~ u a ub cu aY aP a rente agresividad no puede ocultar la ins piracin y la modernidad. debe olvidarselrica que Phil Woods es un No perfecto

sideman orquestas geneidad

cuyo tiene siempre

trabajo en corroboracin en extraordinaria

las la de

grandes homo las

diferentes pequeas formaciones dirigido. - F: R.S. I Have Never Seen Snow 1960); "Further Definitions" ter, 1961); "Rights Of Swing" Bientt (O. Nelson, 1964); We're Young (1968), Samba (1974), Strollin' (1981); (D. Gillespe, 1986).

que

ha

(Q. Jones, (Benny Car (1961); A And When Du Bois Whasdisfiean

WOODYARD Samuel Sam. Baterista norteamericano (Elizabeth, New Jetse , 7-1-19251Pars, Francia, 20-9-198$. Autodidacta, se inicia profesionalmente en la orquesta del pianista y cantante Paul Gayten (1950), toca y graba con la for macin del Saxofonista Joe Holiday (1951), forma parte de los grupos dirigi dos por Roy Eldridge (1952) y Milton Buckner (1953). Es contratado por Duke Ellington al que, salvo una brevsima tem porada en la orquesta efimera de Mercer Ellington, permanecer fiel desde 1955 hasta 1966. A continuacin se establece en Pars. Toca, hace giras y graba con Grard Badini (que en 1975 le haba incorpora do a su SwingMachine), Guy Lafitte, Mar cel Zanini y Fran~ois Biensan, pero a par tir de 1985 tiene que moderar su actividad por problemas de salud. Sucesor de Sonny Greer, principalmen te percusionista y colorista, y de Louie Bell son, msico de un swing impecable, Sam Woodyard encontr la justa medida y se integr milagrosamente en la orquesta de Duke Ellington. Ser el baterista ideal, fue ra de lo comn, una de esas joyas que Duke > el buscador de oro, saba descubrir. "Un Chick Webb que hubiera escuchado Sid ney Catletd", se deca acerca de ello. Mag nfico, en efecto, este abundante juego de platillos, apoyado en un after beat impla cable marcado sobre las pieles que a veces acaricia con las manos desnudas. Magnfi co este gil juego de pes asimtrico, que provoca una especie de contoneo genera dor de swing. Magnfica, tambin, la for ma en que escucha a los solistas, resaltando o provocando su ms mnima intencin.

1310 / Workman

Atareado, ateneo, siempre sonriente detrs de los tambores, Sam Woodyard > durante mas de diez aos, hizo latir el admirable corazn de la orquesta ms prestigiosa del mundo. - M.L. Con Ellington: Ko Ka, Blues (1956), Theme For Asphalt Jungle (Pars, 1963), Skin Deep (1966); con Ellin ton y Basie: Wild Man, Barde Royal (1961; Limbo Jazz (Ellington-C. Hawkins, 1962); Syracuse (G. LaFtte, 1977). WORKMAN Reginald Reggie. Con trabajista y compositor norteamericano (Filadelfia, Pennsylvania, 26-6-1937). Hijo de un trombonista aficionado, a los ocho aos comienza a estudiar piano, y despus cuba y eufonium en el instituto. A mediados de los aos 50 se encarga del contrabajo en orquestas de rhythm and blues. En 1958, con Gigi Gryce > encuen tra su primer empleo de jazzman. A con tinuacin toca con Red Garland y Roy Haynes. En 1960 es, por unos meses, el concrabajista de John Coltrane, que vuel ve a solicitarlo para la grabacin de "fri ca Brass". A principios de los aos 60 tra baja y graba con James Moody, Art Blakey, Albett Heath, Yusef Lateef, Freddie Hub bard y otros msicos hard bop. Es, al mis mo tiempo, uno de los pilares de las sesio nes de Blue Note. En 1963 hace una gira por Europa y el ao siguiente por Japn con los Jazz Messengers. En 1966 vuelve a Japn, pero esta vez con Herbie Mann y luego acompaa a Thelonious Monk y Atice Coltrane. En 1968 forma parte de la Jazz Composer's Orehestra dirigida por Mike Mantler y Carta Bley. Cada vez dedi ca ms tiempo al estudio y a la docencia, principalmente a la direccin de talleres en Brooklyn, Wilmington (New Jersey), Trenton y la universidad de Massachu setts. A principios de los aos 70 coque tea con la msica electrnica y despus pasa un mes aprendiendo junto a Robert Moog, el fabricante de sintetizadores. Emprende una serie de giras pedaggicas por Brasil y Holanda, lo que no le impi de formar parte, en 1974, del cuarteto de Sonny Fortune, acompaar a Max Roach por Italia el mismo ao o grabar en do

con la cantante Dee Dee Bridgewater. A partir de los aos 80 aparece cada vez con mayor frecuencia en la escena del jazz, jun to a Mal Waldron en particular, y en 1986 graba su primer disco como lder. En 1987 se encuentra en la gira conmemorativa del veinte aniversario de la muerte de Coltra ne y viaja varias veces a Europa, princi palmente con Sonny Fortune. Contrabajista de virtuosismo discreto pero autntico, Reggie Workman privile gia el acompaamiento meldico antes que el apoyo rtmico. De su paso por el cuarteto de Cokrane le ha quedado cierta tendencia a la frase que vuelve siempre al unto de panida, a la nota de referencia. delicadez de su coque, la sutileza y la variedad del juego de acompaamiento, inducen a clasificarlo entre los intimistas cuando sus solos testimonian una ampli tud sonora inesperada, unida a una ima ginacin ardiente, area y llena de sensi bilidad. - F.-R.S. "Flight To Jordan" (Duke Jordan, 1960); Greensleeves . Coltrane, 1960); Search For The New Lang (Lee Morgan, 1964); Foot Prints (Shorter, 1966); "Kar ma" (Pharoah Sanders, 1969); Round Mldnight (M. Waldron > 1983); "Synthe sis" (1986). Work song (canto de trabajo). Caneo sencillo, desprovisto de acompaamiento, utilizado por los esclavos afroamericanos para marcar el ritmo de su trabajo. Las work songspueden cantarse en solitario o en coro con solista, siguiendo la mecnica de call arrd resporue. Se desarrollaron paralelamen te a los espirituales y a los blues -de los que poseen las mismas caractersticas meldi casy son, en su pureza, una de las formas ms prximas a las msicas africanas. Las work songs se cantaban fundamentalmente en los campos, durante los trabajos de cons truccin de las vas del ferrocarril (railroad songs) y en las crceles. nicamente ha sobrevivido este ltimo tipo de work songs, entre los prisioneros negros. - Ph.B. Ver Blues, Holler, Sprituals. WORLD SAXOPHONE QUAR TET. Desde 1976 The Real New York

Wright / 1311 Saxophone Quartet est constituido por Hamiet Blwett (sb), Julius Hemphill y Oliver Lake (sa) y David Murray (st) -pero todos "doblan" en los dems laxos-. El cuarteto ofrece un concierto en Nueva Orleans, despus en el Tin Palace de Nueva York, participa en el Festival de Moers y se transforma en el World Saxo phone Quartet (1977). La WSQ graba para Black Saint (1978), prosigue sus giras en Pars (1978) y Nueva York (1979). En 1981 toca con M Boom de Max Roach en el Kool Jazz Festival y en 1982 el WSQ vuelve a encontrar al baterisca en Roma. El grupo dedica un lbum a Duke Elling ton (1986) y prosigue en esta vena a par tir de un concierto en Montreal. En 1987 toca en Washington y en el Festival del Toronto. Msicos de vanguardia anclados en la tradicin, los cuatro lderes del WSQ compensan la ausencia de seccin rtmica con un fraseo fundado en la polifona de los cuartetos vocales, sobre todo rel~i~fosos, de la tradicin negro-americana. Al com binar toda la paleta de caas, el contraste de su manera de tocar, donde lo serio lin da con el humor, solicita espontaneidad y reflexin y se diversifica en mltiples com binaciones sonoras, tomadas tanto de los recursos de la composicin como de la urgencia de la improvisacin. - J.-L.A. R & B (1978), Pillard Latino, Revue > 1 Heard That (1980), Steppin ; Stick (1981). WORRELL Lewis James. Contraba jista norteamericano (Charlotee, Carolina del Norte, 10-9-1934). A los once aos estudia tuba y seis aos ms tarde opta por el contrabajo de cuerdas. Forma parte de la National Youth Orchestra y despus participa en la Orchestra USA de John Lewis y Gunther Schuller; acompaa a Bud Powell, Elmo Hope, Steve Lacy y Cecil Taylor; en 1964 sustituye a Don Moore en el seno de la New YorkArt Quar y en 1965 colabora con Albert Ayler y se e brevemente a la Arkestra de Sun Ra. En la s unda mitad de los aos 60 trabaja con Roswe udd. Luego desaparece de la escena del jazz. Tambin ha grabado con Hank Crawford y Robin Kenyatta.

Asociado paradjicamente cuando duciendo

al obtiene en

bebop durante los

y su mayor

la

colectivos

Third Stream es perodo free popularidad, intro ms desenfre

nados, principalmente por su toque de arco, un suplemento de contraste, inclusi ve una dimensin de solemnidad o de mis terio. Su estilo pizzicato no es menos des concertante en la medida en que se impone por la potencia de su sonoridad ms que por la cualidad de su tempo. - P.C. Short (NYAQ, 1965); Bells (Ayler, 1965); Satan's Dance (Rudd, 1966). WRIGHT Frank. Saxofonista tenor y clarinetista (bajo) norteamericano (Gra nada, Missisippi, g-7-1935/Alemania, 9-6-1990). Pasa su infancia en Memphis y despus en Cleveland, donde toca el con trabajo en una orquesta local y acompaa a cantantes de rhythm and blues y de blues (Roscoe, Gordon > Bobby Blue Bland, B.B. King). Despus de escuchar a Albett Ayler, opta por el laxo y se marcha a Nue va York, donde graba con Henry Grimes (1965), el trompetista Jacques Coursil y el saxofonista Arthur Jones (1967). Toca tambin con Ayler, Larry Young, Sunny Murray, Cecil Taylor y, brevemente, con John Coltrane. Pars, 1969: se presenta con Noah Howard (que ser sustituido por Atan Silva), Bobby Few y Muhammad Ali. A partir de los aos 70 forma con sus compaeros un colectivo, Center Of The Worl~ que publica sus grabaciones; en 1977 graba acompaado por Georges Arva nitas > Jacky Samson (cb) y Charles Saudrais (bat), y el ao siguiente, por Arvanitas, Reg gie Workman y Philly Joe Jones. Luego vuelve a Nueva York y, durante unos aos, deja de presentarse en pblico. En 1987 vuelve a emprender su actividad en Europa. Parangn de una cierta idea del free jazz o heredero monstruoso de los saxofonis tas aulladores, ha hecho del paroxismo un punto de partida y un sistema. - P.C. The Moon (1966), China (1969), Adieu Little Man (do con M. Ali, 1974), Long Way From Home (1978). WRIGHT Eugene Joseph Gene. Con trabajista y compositor norteamericano

1312 / Wrieht

(Chicago, Illinois, 29-5-1923). En ptunee lugar estudia corneta en la escuela y despus aprende contrabajo como autodidacta, antes de tomar clases con Paul Gregory y de formar una orquesta de diecisis m sicos, los Dukes Of Swing (1943-1946). Siguen contratos bajo la direccin de Gene Ammons (1946-1948, 1949-1951), Count Basie (1948-1949), Arnett Cobb (1951 1952) y Buddy De Franco (1952-1955). Entra en el tro de Red Norvo (1955), tra baja con Charlie Barnet y en los estudios dr cine antes de unirse al cuarteto de Dave Brubeck (1958-19G7). Tras la separacin del grupo dirige su propio conjunto; ms tarde coca con Tony Bennett y Erroll Gar ner (1969) antes de presentarse durante cuatro aos en compaa de Monry Ale xander. I nstalado en Los ngeles, toca con Gene Harris y Jack Sheldon; compone y graba para la televisin, adems de dar lo srs. En 1976 vuelve a unirse a Brubeck para la gira en la yue se celebra el veinticinco ani versario del cuarteto. La pareja Joe Morello-Gene Wright permanece como un ejemplo perfecto en la historia de las peyueas formaciones de jazz. Ninguna dr las mtricas heterodoxas a las yue es aficionado Brubeck les coge desprevenidos. Se aventuran con una per fecta naturalidad y un constante swing. Paul Desmond puede arriesgar sus eleva ciones ms audaces, pues la solidez de la pulsin de Gene Wright le sirve de anda je. Adems el contrabajista se expresa con el arco de forma extraordinaria. - A.T. Miss Jarkie's Dish (Jerry Dodgion, 1955); con D. Brubeck: St Louis Blues, King For A Day ( 19G3), African Time Sui te (1976); Take Ten (Paul Desmond, 1963). WRIGHT Lammar. teamericano (Texarkana, 1907/Nueva York, de realizar sus estudios en 1923 es contratado enpla orquesta i Moten donde ermanece hasta d e Benn e 1927, antes de unirse acompaa a Nueva la orquesta se integra lloway. Permanece en ella hasta 1940. a York, en Trompetista Texas, 13-4-1973). en Kansas los y la Missourians. en de Cab nor 20-6 Despus Ciry, Les 1930 Ca

A continuacin toca en diferentes forma ciones como las de Don Redman (1943), Claude Hopkins (1944-1946), Cootie Williams, Lucky Millinder (1946) y Sy Oliver (1947). En los aos 50 es uno de los mejores profesores de trompeta de Nueva York. Sigue tocando como free lance (Prez Prado, 1956; Sauter-Finne gan, 1957; George Shearing, 1959) y en los aos 60 se dedica a la docencia. Lammar Wright es principalmente un primer trompeta y, aunque se le puede escuchar en solitario en los aos 20, su glo ria es haber sido el centro de la seccin de trompetas de Cab Calloway. Sus dos hijos: Lammar Jr, que ha formado parte de la gran orquesta de Dizzy Gillespie (1948), y Elmon, tambin son trompetistas. - M. R. Midnight Mama (B. Moten, 1926); Ozark Mountain Blues (The Missourians, 1929); Lammar'sBoogie(S. Oliver, 1946). WRIGHT Leo Nash. Saxofonista alto y flautista norteamericano (Wichita Falls, Texas, 14-12-1933/Viena, Austria, 4-1-1991). Una parte de su juventud transcurre en San Francisco, donde su padre le ensea los rudimentos del saxo alto; de regreso a Texas, se perfecciona con John Hardee, debuta con Saundets King y posteriormente se establece en Nueva York. Despus de una breve temporada en la orquesta de Charles Mingus, es contra tado por Dizzy Gillespie (1959), con quien viaja a Europa para varias giras; le abandona en 1963, hace una grra por Europa al poco tiempo establecindose en Escandinavia y despus en Berln. Se pre senta con los norteamericanos de paso y bajo su nombre. A continuacin reparte su tiempo entre Viena (Austria) y California: en 1978 se presenta en el Keystone Kor ner de San Francisco, invitado por el tro de Red Garland. Ha grabado principal mente con Virgil Gonsalves, Richard Williams, Dizzy Gillespie, Eldee Young, t The Philharmanie Ta d Dameron azz A d Dave Pike, Jack McDuff, Kenny Burrell, Lalo Schifrin, Bob Brookmeyer, Blue Mit chell, Johnny Coles, Jimmy Witherspoon, George Gruntz, Carmell Jones, AltoSum

Wynn / 1313 mis (con Lee Konitz, Pony Poindexter, Phil Woods), Herbie Mann, Jean-Luc Ponry, Oliver Nelson, Aladar Pege y Red Garland... Saxofonista de timbre rico y redondo, Leo Wright suele estar ms cmodo en la improvisacin sobre estructuras armnicas simples, donde prevalece la expresividad. Su sentido del fraseo es indiscutible, tan to en el saxo como en la flauta, aunque en sta ltima le falta precisin. (1 Remember Clifforc~ con Richard Williams, 1960). - X.P. Night In Tunisia (1960); Ferris Wheel (R. Williams, 1960); Kush (D. Gillespie, 1961); Heavy Legs (J. Coles, 1963); El~z ni TilaslNa Overtaking (A. Pege, 1976). WRIGHT "Specs" Charles. Baterista y percusionista norteamericano (Filadelfia, Pennsylvania, 8-9-1927/G-2-1963). En 1947 destaca en la orquesta de Jimmy Heath y en 1948 ingresa en el sexteto de Howard McGhee, con el que viaja a Fran cia. Baterista de la gran orquesta de Dizzy Gillespie (1949-1951), a continuacin se presenta con Earl Bostic (1953) y Nat y Cannonball Adderley (1955-1956). Des de 1957 acompaa a Carmen McRae, se une al conjunto de Benny Golson-Cursis Fullee y forma parte del tro de Sonny Rollins (1958). En 1960 y 1961 toca con el tro vocal Lamben, Hendricks & Ross. Eficaz tanto en gran orquesta como en pequea formacin, Specs Wright se reve Ia como un excelente especialista de esco billas en el marco de los tros y, si llega el caso, es un gran percusionista. - A.T. Coast To Coast (D. Gillespie, 1950); Splittin' (Ray Bryant, 1957); The Little Things That Mean So Much (C. McRae, 1957); If You Were The Only Girlln The World (S. Rollins, 1958); The Sacriftce (Art Blakey, 1957). WYANDS Richard. americano (Oakland, 1928). En 1944 comienza s nalmente en orquestas locales. Pianist a titu de diferentes clubs, tunid~om aar live a vecestiene en la opor Y estudio, a los so~scas ms prestigiosos. Pianista California, a norte 2-7 profe

tocar

Acompaante de de 1956, ms men McRae. Nueva York, nes, Charles el Minton's),

Fitzgerald a contratado por En 1958 se establece donde trabaja con Roy Mingus, Kenny Burrell Jerome Richardson es

Ella tarde

partir Car en Hay (en (1959)

y Gigi Gryce (1960). En los aos GO sue le asociarse con Burrell, con quien se pre senta en todo el mundo (en 1969 en Lon dres, Newport y Montreux > en 1972 en Japn, etc.) En la dcada siguiente, apa rece en el seno del quinteto de AI Cohn y Bob Brookmeyer (con quien participa en muchos festivales europeos). A fines de los aos 80 forma parte de la gran orques ta de Illinois Jacquet. Ha grabado tambin con Cal Tjader > Charlie Mariano, Fred die Hubbard, Frank Foster, Etta Jones, Eddie Davis, Richard Williams, Lem Winchester, Gene Ammons, Oliver Nel son, Willis Jackson, Taft Jordan, Roland Kirk > Benny Bailey y Zoot Sims, entre otros. Sonoridad cristalina gracias a un toque y una precisin excepcional, velocidad, frescura rtmica y, sobre todo, una ciencia armnica que explica la cantidad y varie dad de sus empleadores. Es decir, uno de esos acompaantes bebop de... primer orden, a quien un virtuosismo impregna do de blues permite, evitando clichs y elo cuencia vaca, multiplicar los encuentros en todas las fases del jazz, incluso las ms tradicionales. - P.C. Down Home (G. Gryce, 1960); Tran guility (Lisie Atkinson, 1978); Runnin' With Ron (I. Jacquet, 1987). WYNN Albert. Trombonista y direc tor de orquesta noneamericano (Nueva Orleans, Louisiana > 29-7-1907/Chicago, Illinois, 5-1973). Despus de tocar en la orquesta de su colegio, la Bluebirds Kid's Ban~ acompaa a la cantante Ma Rainey y toca en la orquesta de Charlie Creath (1927). En 1927 y 1928 dirige su propia orquesta en Chicago y luego acompaa a Sam Wooding en una gira por Europa (1929-1932). Despus vuelve a Estados Unidos, donde toca con Sidney Bechet (1933), Fletcher Henderson (1937-1938), Jimmie Noone y Richard M.Jones. Pos-

1314 / Wvnn

teriormente dirige una discos. En los aos musical por razones de salud. Albert Wynn practica un estilo clsico de trombn, intentando que el instrumen

tienda 60

de abandona

msica la

y escena

to sea tan gil como lo hicieron Miff Mole, Jimmy Harrison. - I.D. She's Crying For Me (1928); Hallelujab (S. Wooding, 1929).

la

trompeta, como Jack Teagarden

ya y

XY
Xilfono. Vase Vibrfono. YAMASHITA Yosuke. Pianista, com positor y escritor japons (Tokio, 26-2 1942). Toca con msicos profesionales siendo todava estudiante de bachillerato. A los veinte aos ingresa en el conservar torio de Kunitachi, donde estudia cinco aos y se especializa en composicin. Para lelamente a su aprendizaje, desde princi pios de los aos 60 forma parte de un grupo, completado por Terumasa Hinoy Masabumi Kikuchi, que toca en el club Gin-Pars. En 1969 crea su propio tro, con Sefchi Nakamura (st) y Takeo Mori yama (bar), y produce una msica free muy violenta. En 1972 Nakamura es sustituido por Akira Sakata (sa). En 1974 efecta su primera gira en Europa (Ale mania, Moers y Berln inclusive, y Yugos lavia), la cual, seguida de muchas otras, le permitir grabar para la firma alemana Enja. En 1976, Moriyama es reemplaza do por Shota Koyama, y el nuevo tro acta en el Festival de Montreux. Duran te el acontecimiento conoce al contraba jista Adelhard Roidinger, con quien, un ao ms tarde, sale de gira por Japn for mando do. En 1979 aparece, tras su actuacin en el Festival de Newport, en el Festival de La Haya. Graba con los miem bros del ArtEnsemble OfCbicago. Un ao despus, Sakata es sustituido por Kazunori Takeda (st). Tras una gira japonesa en compaa de la Globe Unity Orchestra, el tro se convierte en cuarteto con la incor poracin de Katsuo Kuninaka (cb). En 1981, Efdchi Hayashi (sa) se suma al tro. Nombrado "Jazzman del ao" por los lec tores de la revista "Swing Journal" en 1982, Yamashita disuelve su grupo al ao siguiente. Crea, entonces, la big band Panja Swing Omhestra, compone para orquestas clsicas, toca con formaciones de percusin japonesas o coreanas y, a partir de 1984, acta en solitario y a do con varios msicos tradicionales: Hozan Yama

moto Europa y de vamente

(shakuhachi), (1985), Suiho Tousya escuchrsele en de Takeo

con Eitetsu (nohkan). Pars Moriyama

quien acta en Hayashi (wadaiko) En 1987 pue en compaa nue (a do en el

Centre Georges-Pompidou). Ha tocado tambin con Elvin Jones, Mal Waldron (a quien admira) y el Last Ezitde Bill Laswell. Es asimismo tambin autor de varios libros y estudios. La msica de Yosuke Yamashita se apo ya en el movimiento, en la fuerza, en una sonoridad dura, como condensada, y en un ataque spero y percusivo. La violen cia de su estilo y el espacio que precisa para afirmar su fuerte personalidad le han lle vado, de forma natural, a ex resarse en tro, a do o en solitario. Su aseo fluye por saltos y relmpagos stacatto que osci lan constantemente entre tempo y ritmo libre. Yosuke Yamashita muestra un gus to pronunciado por los acordes de entre ocho y diez sonidos, que toca simultnea mente con determinacin y pertinencia. Mediante el empleo intensivo de los modos, elabora opciones meldicas orien tadas a crear tensin y enfrentamiento. - P.B. & C.G. Clay (1974); Mitochondria (Manfred Schoof, 1975); Ban Slikana (1976), "Inner Space" (1977), One Upmanship (1980). YANCEY James Edward Jimmy. nista norteamericano (Chicago, 20-2-1898/17-9-1951). Su padre es tante-guitarrista. A los seis aos como cantante y bailarn de claqu en compaa de vodevil. Entre 1903 y acta con la revista "Man From Bam" el teatro negro ms famoso de Unidos: el Pekin Theatre de 1908-1911: giras por Estados Entre 1912 y 1914 trabaja en (Pars, Berln, Buda est, Bruselas, y dres en 1913, done canta y baila en Palacio de Buckingham ante la real). En 1915 recibe clases de piano de su Pia Illinois, can debuta una 1908 en Estados Chicago. Unidos. Europa Lon el familia

1316 / Yardbird

hermano Alonzo, y toca en rent pardes y en pequeos clubs de Chicago al tiempo que practica al bisbol. En 1919 se casa con la cantante Estella Harris (ms cono cida como Mama Yancey), de quien ser un asiduo acompaante. A partir de 1925 se gana la vida como conserje en el esta dio del Chicago White Soc Baseball Team, empleo que ocupar durante casi veinti cinco aos. En 1938, el renacimiento del boogie-woogie le permite adquirir, final mente, una cierta notoriedad, y en 1939 realiza sus primeras grabaciones despus de haber sido inexplicablemente ingnorado por los productores de race records de los aos 20. En 1948 acta con su mujer en el Carnegie Hall de Nueva York, y hasta 1950 trabaja regularmente en el Bee Hive Club de Chicago. Enfermo, limita sus acti vidades y fallece tras caer en un coma dia btico. Jimmy Yancey es uno de los artistas de blues y boogie-woogie ms autnticos, por la sencillez desgarradora de su estilo, y tambin uno de los ms originales. Incluso sus bajos son modelos de pureza, pues muchas veces utiliza solamente entre tres y cinco bajos por comps, a menudo sobre ritmos latinos prximos a la haba nera. Su coda-firma es excelente, inflexi ble, siempre en el mismo tono indepen dientemente de la tonalidad del fragmento que interprete. Jimmy Yancey ha ejercido una enorme influencia sobre tres grandes pianistas de boogie: Pine Top Smith, Albert Ammons y Meade Lux Lewis, y tambin sobre Dave Alexander, Roy Byrd, Don Ewell, Clarence Lofton y Charlie Spand. - Ph.B. Jimmy's Stuff (1939), 35th And Dear born (1940), Shave m Dry, Tbe Rocks (1943). Yardbird. Ver Bird, PARKER Charlie. YOUNG Larry Jr (Khalid YASIN). Organista y ejecutante de teclados elc tricos y sintetizadores norteamericano (Newark, New Jersey, 7-10-1940/East Orange, New Jersey, 3-3-1978). Hijo de un organista, Larry Young Sr, estudia pia no clsico y jazz. Su padre instala un rga

no en casa, tras lo cual Larry Jr decide hacerse msico profesional (1958), consi guiendo sus primeros contratos en forma ciones de rhythm and blues. Trabaja des pus con Lou Donaldson, y toca en Nueva York y New Jersey con Kenny Dorham y Hank Mobley, Gran Green, y Tommy Turrentine. Ms tarde forma un grupo de composicin clsica (rgano-guitarra-bate ra) que ampla de vez en cuando con un saxo tenor (Joe Holiday, Bill Leslie, Boo ker Ervin, etc.). Graba varios discos en cali dad de lder para Prestige (1960-1962). En 1964 coca en Europa con Nathan Davis, Donald Byrd y otros jazzmen norte americanos. De regreso a Estados Unidos, comienza a grabar para Blue Note. A finales de los aos 60 y durante los 70, su msica se abre a influencias diversas: rock en la lnea de Jimi Hendrix, tendencia modal a lo Coltrane... Ha formado parte del Lifetime de Tony Williams, con John McIaughlin, y ha tocado con Miles Davis. Original por su estilo, y todava ms por su trayectoria, Larry Young Jr pas del len guaje ms tradicional de los organistas modernos (despus de Jimmy Smith -blues y Punk, elementos Fundamentales que desarroll y modific tras entrar en contacto con la msica de Coltrane, McCoy Tyner e incluso Bartok-) a un universo modal en constante fusin. Los colores sonoros, las composiciones, el for mato de los grupos, los compaeros (Sam Rivers, Woody Shaw, James Blood UI mer...), todos los componentes de su msica intervienen en esta mutacin. Ins trumentista virtuoso, fallecido prematu ramente, fue uno de los primeros en tra bajar la mezcla jazz-rock, y un destacado inventor de sonidos y aleaciones sonoras. - J.-P.A. Graove Street (1962), Testi)r ying(1962), Ritha (1964); con T. Williams: "Emer gency" (1969); Saudia(1973). YOUNG Leonidas Baterista y director americano (Nueva 7-3-1917). Debuta al alto y al saxo soprano su padre, al tiempo que participa en un Raymond Lee. de orquesta norte Orleans, Louisiana, trombn, al saxo bajo la direccin de

Young / 1317 espectculo de vodevil familiar con su her mano Lester y su hermana lana. Trabaja en Los ngeles con Mutt Carey (1934), Buck Clayton (1935-1936), Eddie Bare field, Eddie Mallory y Fats Waller. Inicia una carrera en los estudios de la Para mount y la MGM, toca junto a Les Hite, y sale de gira con Lionel Hampton (1940 1941) antes de montar un sexteto con su hermano. Acta varias veces con el JATP y en 1953 aparece junto a Nat King Cole. Absorbido por e( trabajo de estudio y por la creacin de su propia compaa de dis cos, sus apariciones en la escena del jazz son cada vez ms exiguas. Director arts tico de Vee Jay Records (1964-1965), Lee Young se convierte, segn Red Callender, en uno de los inventores del "Motown Sound". Uno de los primeros msicos negros que trabaj en los estudios de Hollywood (doblando a Mickey Rooney en la pelcu la "Strike Up The Band", por ejemplo), Lee Young no posee el estilo ligero de su hermano. Eficaz, peto por lo general de una pesadez desesperante, fue, no obstan te, un organizador muy apreciado y un hombre de negocios astuto. - A.T. Benny's Bugle (Lester and Lee Young Orch., 1941); con el JATP: LesterLeapsln (1944), Blues For Norman (1946); Expe riment Perilous (Sunset All Stars, 1945); "After Midnight" (Nat King Cole, 1956). YOUNG Lester Willis "Prez" o "Pres". Saxofonista, clarinetista y compositor norteamericano (Woodville, Missisippi, 27-8-1909/Nueva York, 15-3-1959). Criado en Nueva Orleans, en 1920 toca la batera con la orquesta de su padre, Willis Handy Young, en Minneapolis. Dentro de este grupo funiliar de msica escnica (Minstrels Show), Lester aprende trompe ta, saxo y violn. En 1928 abandona el saxo alto para tocar el tenor con los Bostonians de Art Bronson. De temperamento ines table, trabaja sucesivamente con Frank Hines, Eugene Schuck (1931), los Blue evils (1932), Bennie Moten, Clarence ove y King Oliver (1933), Fletcher Hen erson, Andy Kirk y Boyd Atkins (1934 935). En 1936 es contratado en la orques

ta Club un la

de

Count Kansas entorno calidad ~ de

Basie que acta en el Ciry, y all se beneficia articularmente favorable la seccin rtmica (con

Reno de por Jo

Jones, Freddie Green y Walter Page) y el alto nivel de los solistas, entre los que des taca Herschel Evans. En esa misma poca traba amistad con Billie Holiday y Teddy Wilson, con quienes se asocia para realizar sesiones de grabacin. Es Billie quien le pone el sobrenombre de "Prez" > diminu tivo de presidente. Paralelamente, acta en los conciertos "From Spirituals To Swing" (1938) organizados por John Hammond. Tras abandonar a Basie en diciembre de 1940, crea una pequea formacin que toca en el Kelly's Stables de Nueva York con Clyde Han. Ms tarde se traslada a California con su hermano, el baterista Lee Young, para cumplir un contrato en el Billy Berg's de Los ngeles. All se asocia con Slim Gaillard y Slam Stewart antes de sumarse al grupo de AI Starsy volver segui damente con Basie y Gillespie (1943 1944). Este perodo es igualmente fe cundo en cuanto a su trabajo en estudio, interrumpido, no obstante, por una tem porada en la prisin militar por insubor dinaein y por consumo de narcticos (1944-1945). Devuelto a la vida civil, Norman Granz le contrata para las giras del Jazz At The Philharmonic (1946-1950). Sigue grabando profusamente, si bien tra baja sobre todo como msico freelance. De ese modo, acta en los clubs ms impor tantes (Royal Roost, Birdland) y sale de gira por Estados Unidos y Europa, conti nente que visita por primes vez en 1952 y al que volver regularmente hasta cum plir su ltimo contrato en el Blue Note de Pars, en febrero de 1959 (pocos das ms tarde, fallece en el hotel Alvin de Nueva York a causa de una crisis cardaca rela cionada con el abuso de alcohol). Este epi sodio de su vida servir de inspiracin para el guin de la pelcula "Alrededor de la medianoche (1986), donde el papel de Dexter Gordon evoca los destinos de Les ter y Bud Powell. Ha participado en las pelculas y vdeos: "Jammin' The Blues" (Gjon Mili, Norman Granz, 1944) y "Sound Of Jazz" (1957).

1318 / Young

El estilo de Lester Youn difiere radi calmente del estilo -considerado "inelu dible"de la escuela de saxofonistas teno res de los aos 30, representada por Coleman Hawkins. Los msicos de esta escuela cultivan un sonido rico, caliente y poderoso, apoyando las improvisaciones sobre los tiempos del comps con par frasis que embellecen el tema. Aprove chando algunas enseanzas del estilo del saxofonista alto Frankie Trumbauer y del tenor Bud Freeman, Lester toma una direccin opuesta. Su aportacin: 1) Un sonido destimbrado y un vibrato discreto con dignaciones alternadas, destinadas a obtener a lo largo del solo una sonoridad distinta de la misma nota. 2) La desapari cin de las diferencias entre los tiempos fuertes y los tiempos dbiles del comps. A partir de appoggiaturas y cruces de lneas divisorias, nace un nuevo impulso rtmi co. 3) Un fraseo meldico "liberado de la tirana del acorde, que deja de ser una pro yeccin de las armonas de base para con vertirse en una entidad horizontal aut noma" (Andr Hodeir). Fsta revolucin de la prctica del laxo tenor tuvo lugar entre 1936 y 1946, dcada durante la cual el jazz no deja de evolucionar. La aportacin de Lester es capital: padre del jazz de los aos 50, inspirador del estilo cool que se extien de por la Costa Oeste en contraposicin al bebop neoyorquino, as como un ejem plo para los hard-boppers y, por consi guiente, una esttica que Rollins y Col trane no podrn ignorar. Con todo, Lester Young sigue siendo nico en el dominio de la relajacin en oposicin al frenes y la ansiedad. Para l, el lugar de una nota en el tiempo, un mnimo desfase sobre el comps -autntica "danza intelectual"-, una inflexin nosth p ica, tenan tanto efec to como el delirio de la seccin de trom petas de la orquesta de Hampton o los jadeos de Coleman Hawkins. En pocas palabras, Lester resume en un soplo cin cuenta aos de una msica que tiende hacia el deseo y la pasin. Tambin nos ha dejado algunas, aunque escasas, interven ciones al clarinete (BlueAndSentimenta~ con Basie, 1 Want A Little Girl con los Kansas City Sx, 1938) que prolongan de

forma especialmente original sus concep ciones con respecto al saxo tenor. Ha influido de manera considerable sobre gran nmero de saxofonistas: Paul Qui nichette, Dexter Gordon, Wardell Gray, Gene Ammons, Zoot Sims, Al Cohn, Lee Konitz, Art Pepper... Jumpin' With Sym phony Sid, Lester Leaps In y Tickle Toe son sus composiciones ms tocadas. Dave Pell se propuso, con el grupo Prez Conference, armonizar los solos de Lester para toda una seccin de saxos. Lase: "Lester Young" (Lewis Porter, 1985), "Lester Young, Profession: Prsi dent" (Luc Delannoy, 1987). - F.T. Con Basie: Lady Be Good (1936), Every Tub (1937), Swingn' The Blues (1938), Lester Leaps In Miss Thing ( 1939), Tickle Tae(1940); con B. Holiday: Trav7n'All Alone (1937), I Can't Get Started (1938); Indiana (King Cole, 1942); Sometimes 1'm Happy (1943), These Foolish Things (1945), Confessin' (1947), Jump in' With Symphony Sid (1947), Neenah (1950), "Lester Young In Washington" (1956), Louise (1956), "L.Y. In Paris" (1959). YOUNG "Snobky" Eugene Edward. Trompetista norteamericano (Dayton, Ohio, 3-2-1919). Hermano del trompe tista Granville Catfish Young, Snooky comienza tocando en la orquesta familiar y, ms tarde, acta en Atlanta con las for maciones de Fddie Heywood y Graham Jackson antes de regresar a Dayton para finalizar sus estudios. Tras formar parte de los Wilbeforce Collegians, toca en el grupo de Clarence Chic Carter de 1937 a 1939. En diciembre de ese mismo ao es con tratado por Jimmie Lunceford (1939 1942). Acta seguidamente en las forma ciones de Count Basie (1942), Lionel Hampton (1943-1944), Les Hite y Benny Carter (principios de 1943, en California). Vuelve una primera vez con Basie en junio de 1943, y con Hampton, antes de ingresar en la orquesta de Gerald Wilson (1945). En marzo de ese mismo ao Basie le acoge de nuevo (1945-1947). Retirado a Dayton para dirigir, durante diez aos, su propia formacin, ingresa nuevamente en la orquesta de... Basie (octubre de

Young / 1319 1957-junio de 1962), y ms tarde se ins tala en Nueva York como solista inde pendiente. Trabaja con Charles Mingus (finales de 1962) y entra en la orquesta de la NBC/TV, donde permanece varios aos al tiempo que acta con Benny Goodman (1964), Gerald Wilson, Thad Jones-Mel Lewis (1966), Charlie Barnet (finales de 1967) y Kenny Clarke-Francy Boland (1968). En 1969 participa en la gira europea de Thad Jones-Mel Lewis. En 1972 se establece en la Costa Oeste, don de sigue trabajando como msico de estu dio sin abandonar, por ello, el jazz. A mediados de los aos 80 es colder, con Bob Cooper, de un quinteto que acta principalmente en California. "Uno de los trompetistas ms dignos de confianza que existen en esta profesin" segn Count Basie, es ciertamente impo sible coger a Snooky Young en falta. Su esplndida sonoridad, su perfecta articu lacin de frases, su integridad y su disci plina mental hacen de l el trompetista Ideal para gran orquesta. - A.T. Uptown Blues . Lunceford, 1939); Pensive Miss (Basie, 1958); Bad News, My Buddy (1979); Closing Time (B. Cooper, 1985). YOUNG "Trummy" James Osborne. Trombonista, cantante y compositor nor teamericano (Savannah, Georgia, 12-1 19121San Jose, California, 10-9-1984). Toca la trompeta y la batera en la orques ta de su colegio antes de inclinarse por el trombn, instrumento con el que debuta profesionalmente en el seno del Booker Coleman's Hot Chocolate (1928). Forma parte de los grupos de los Hardy Brothers de Elmer Calloway, ingresa en la orques ta dirigida por Earl Hines en el Grand Terrace de Chicago (1933-1937), toca con Albert Ammons y Roy Eldrigdge y es con tratado en la orquesta de Jimmie Lunce

ford (1937-1943). Tras una temporada la formacin de Charlie Barnet, forma propio gtapo en Chicago. Ms tarde en las formaciones de Boyd Tiny Grimes, Roy Eldridge, Claude kins y Paul Barnn (1944-1945). En ingresa en la orquesta de Benny e interviene en las primeras muestras rFcas del bebop con Dizzy para Manor) y Charlie Parker (para tinental). Participa en las giras del (1946-1947), toca en Hawai con el

en su toca Raeburn, Hop 1945 Goodman fono Glespie Con JATP gru

po de Cee Pee Johnson y forma parte de los All Stars de Louis Armstrong (1952 1964), a quien acompaa de gira por Europa en varias ocasiones (1952, 1955, 1959 y 1961). Se retira a Hawai, donde dirige su propio grupo, pero vuelve al con tinente para tocar en California (1970), Colorado (con Dick Gibson) y Disney landia (con Earl Hines, 1971). Tras supe rar una grave enfermedad (1975), realiza varias giras, algunas de ellas europeas (Niza, 1981). Es el compositor, o co-com positor, de `Tain't What You Do, Easy Does h, Travelin' Light. Podemos verle en las pelculas "The Glenn Miller Story (1953), "The Five Pennies (1959), "High Sociery" (1956) y "Jazz On A Summer s Day" (1958). Trummy Young conoci la glona en la formacin de Jimmie Lunceford, de la que era uno de los solistas ms brillantes: tc nico excepcional, pasa de la brutalidad a la dulzura como si se tratara de un juego. Coloreando sus solos con acentuaciones bruscas e inesperadas, Trummy Young influir en los trombonistas bebop. Fue, tambin, un excelente cantante ( `Tain't What You Do > Lunceford, 1939). - M.L. Con J. Lunceford: Annie Laurie (1937), Margie (1938), Lunceford Sp ecial (1939); Jumpin'At The Woodside (Illinois Jacquet, 1946); Rockin' Chair (1946); con Arms trong; Chantez-les bas (1954).

Z
ZAWINUL Josef Joe. Pianista, teclis ta, clarinetista, trompetista, vibrafonista, guitarrista, percusionista, organista y com positor norteamericano (Viena, Austria, 7-7-1932). Crece en una granja no lejos de Viena y toca el clarinete desde muy peque o. A los seis aos le regalan un acorden, instrumento que practica de forma auto didacta durante un ao. Al ao siguiente, estudia msica clsica, violn y piano en el conservatorio de Viena. No obstante, su familia no tiene piano, por lo que no puede estudiar en casa. Toca tambin la trompeta baja, el vibrfono... En 1944, evacuado de Viena para escapar a los bombardeos, ter mina en Checoslovaquia, pas en el que vive largo tiempo y donde practica el pia no diariamente. Finalizada la guerra regre sa a Viena y comienza a interesarse por el jazz. Cuando la pelcula "Stormy Wea ther" se estrena en Austria, Joe acude a ver la veinticuatro veces. Es pianista y acor deonista de una pequea formacin que ameniza fiestas y bodas. En 1952 ingresa en la orquesta del saxofonista Hans Koller y conoce a Friedrich Gulda en el Hot Club de Viena. Un ao ms tarde, escucha a Lester Young durante la visita a Munich del JazzAt The Philharmonic. Hasta 1958 pasa de grupo en grupo (Horst Winter, 1954, Johannes Fehring, 1954-1956, la Fatty George Two-Sound Band donde destaca como trompetista bajo, pianista, vibrafonista y arreglista) y toca en un tro en bases militares de Europa. En 1955, Gulda regresa de Estados Unidos y recibe un encargo de la radio, parte del cual cede a Zawinul. Al ao siguiente forma su pri mer grupo con el clarinetista, saxofonista tenor y pianista Karl Drevo. Descubre el Hammond B-3, uno de los primeros ins trumentos que sintetizan los sonidos. En 1959, una beca le permite emigrar a Esta dos Unidos para matricularse en la Berklee School of Music de Boston. El da de su llegada a Nueva York visita algunos clubs y conoce a Wilbur Ware, Louis Hayes y Babs Gonzales. Ya en Boston, consigue impresionar a los estudiantes de su escue la y a Charlie Mariano y el trompetista Jimmy Zito, con quienes toca en jam session. Dos das mas tarde, George Wein, el entonces propietario del club Storyville, telefonea a la escuela: Ella Fitzgerald tie ne que actuar con un tro-en el que tocan Jake Hanna y Gene Cherico (cb)- cuyo pianista acaba de caer enfermo. Zawinul le reemplaza. Hanna, entusiasmado, con sigue que Maynard Ferguson le contrate.

Zawinul le acompaa de gira durante tres meses y colabora en los arreglos con Slide Hampton, equipo al que pronto se suma rn Wayne Shorter y los trompetistas Richard Williams, Don Ellis y Bill Chase. Tras abandonar a Ferguson, Dinah Wa shington le invita a participar en un con cierto que celebra en el Village Vanguard. Miles Davis le oye y le propone grabar a partir de 1959. Zawinul rechaza la oferta y permanece junto a D. Washington has ta 1961. Toca durante un mes con Harry Edison, acompaante de Joe Williams. Seguidamente, ingresa en la formacin de Cannonball Adderley, con quien perma nece hasta 1970 y graba al piano elctrico Mercy, Mercy, Mercy (1967), tema que ser todo un xito. Durante ese mismo pero do acta y raba con muchos otros msi cos (Latee Coleman Hawkins, Clark Terry, Beb Webster, Charlie Rouse, Jimmy Forrest, Ernie Wilkins, Oliver Nelson, Vctor Feldman, Roy Haynes, Philly Joe Jones, Thad Jones, J.J. Johnson, Curts Fuller...). En 1966, siendo miem bro de un jurado en Viena, aprovecha para grabar el Conciertopara dos pianos y orques ta a do con Gulda, autor de la obra. En 1968 aparece junto a Miles Davis en cali dad de sideman (coincidiendo con Shor ter) y de compositor ("Bitches Brew", "Live-Evil", "Big Fun"). Graba "The Rise And Fall Of The Third Stream" (con ternas y arreglos de William Fischer) y, en 1971. "Zawinul" con, entre otros, Herbie

1322 / Zazou

Hancock y )ack DeJohnette. Ms tarde funda con Shorter el Weather Report, que incluye a Miroslav Vitous, Alphonse Mou zon y Airto Moreira. A lo largo de cator ce aos el grupo pone en accin todos sus conocimientos. En 1985 la asociacin Zawinul-Shorter se disuelve, y tambin el Weather Report. En 1986 Zawinul sale de gira en solitario acompaado de sus tecla dos (ARP 2600, Prophet V, Korg, instru mentos electrnicos de percusin, Voco der...). Realiza una gira mundial al frente de un Weather Updateintegrado por Peter Erskine (ba~), Victor Bailey (bel), Steve Kahn (gel) y Robert Thomas Jr (perc). Retirado de la escena durante al n tiem po, acta en compaa de Gula (do al que se suma, en una ocasin, Chick Corea). Tras un silencio fonogrfico de dos aos, en 1988 edita "The Immigrants" al frente del Zawinu! Syndicate, con Scott Henderson (g), Alex Acua (bar), Abra ham Laboriel (bel, Cornell Rochester (bar), Mr. Mister y las Perri Sisters (voc). Joe Zawinul se lanz a los teclados elec trnicos en los aos 70 como pianista poseedor de sus propios recursos tcnicos. La elaboracin de un concepto sonoro es tan importante en sus investigaciones musicales que, generalmente, ste antece de a la forma. Autntico alquimista, ha for jado sonoridades que, siendo testimonio de una poca, han quedado ya anticuadas: basadas en el exotismo, la incongruencia y los efectos sonoros, anunciaron el reina do de las facilidades y de la prolijidad de la electrnica de finales de los aos 80. Scotch And "In A Silenr Weather Report: te (1986); "Dialects" (1985). Water Way" (C. (M. Birdland Adderley, Davis, 1969); (1977), 1962); con Upda

Zazou. Onomatopeya utilizada te los aos 40, bajo la ocupacin en Francia, para designar una categora adolescentes rebeldes que vestan al de Cab Calloway (inventor de la Zaz, Zuh, Zaz, 1933): chaqueta larga, taln de tobillo estrecho, sombrero cal por encima de la frente y cayendo la nuca, v falda corta v zapatos de tacn (de

duran alemana de estilo palabra: pan verti sobre

madera) para las chicas, moda que intro dujo en Francia Freddy Taylor. Los zazous eran muy aficionados al jazz, pero, por lo general, poco exigentes en cuanto a su cali dad. En cualquier caso, contribuyeron al xito de los msicos locales de la poca: Django Reinhardt, Hubett Rostaing, Alix Combelle, Andr Ekyan, Gus Viseur, Aim Barelli, etc. Sentan, asimismo, espe cial atraccin por las exhibiciones de bate ra de Pierre Fouad, Armand Molinecti o Jerry Men o. Para los fascistas (alemanes yfranceses~ > estos jvenes eran un smbo lo ms de la decadencia judeo-negro-ame ricana. - F.T. ZEITLIN Dermis Jay Denny. Pianista y compositor (a veces percusiomsca) notte americano (Chicago, Illinois, 10-4-1938). Hijo de una pareja de mdicos que son, asimismo, pianistas aficionados, estudia seriamente piano, toca en una orquesta de dixieland, descubre el jazz moderno y acta en tro en las afueras de Chicago. Paralelamente a sus estudios de medicina y psiquiatra, recibe las enseanzas de George Russell, acta en clubs california nos y toca en los Festivales de Newport y Monterey (1965). Diplomado en msica por la universidad John Hopkins, sigue actuandoy grabando al tiempo que ejer ce su profesin de psiquiatra y de profe sor en la universidad de California. Atra do por los sintetizadores durante los aos 70, vuelve al piano acstico acompaado, a menudo, por su antiguo cmplice Char lie Haden. Graba con Jeremy Steig > Her bie Hancock ("Jazz At The Opera House", 1982) y bajo su nombre... Influido en un principio por Bill Evans y Lennie Tristano (Carole's Waltz y What Is This Thing Called Love, 1965), Denny Zeitlin desarrolla un gusto pronunciado (que no deja de recordar a Paul Bley) por los intervalos distendidos y la atonalidad: SpurOfTbeMoment(1965) y GulfStream (1978). Pianista brillantsimo, de articu lacin ntida, sabe sacar del instrumento un partido sonoro que indica un excep cional control de la dinmica y pone de manifiesto una gran capacidad de inven tiva. Su trabajo al sintetizador se caracte

Zorn / 1323 riza, tambin, nalidad. Una Now, era Bill Evans. - X.P. Starburst (1977); C. Haden, Homecoming (1986). por una de sus interpretada Bird 1981); Food Chelsea indiscutible composiciones, regularmente (a Bridge do origi Quiet por con (1983),

ZOLLER Attila Cornelius. Guitarris ta hngaro (Visegrad, 13-6-1927). A los cuatro aos ya recibe clases de violn de su padre, director de orquesta y profesor de msica. Cinco aos ms tarde estudia trompeta, instrumento que coca entre 1936 y 1943, en la orquesta sinfnica de su instituto, en Vc. En 1945 llega a Buda pest, abandona la trompeta por la guita rra y debuta profesionalmente en el seno de formaciones locales, incluida la de Tabanyi Pinoccio (1946-1948). En 1948 se traslada a Austria y funda, con el acor deonista Vera Auer, un cuarteto que toca msica de baile y cabaret, con algunas incursiones en el jazz, y que en 1951 gana en Viena el premio a la mejor pequea for macin. Disuelta la asociacin (1948 1953), Zoller decide dedicarse entera mente al jazz y se instala en Alemania, donde acta con la pianista Jutra Hipp (1954-1955) y con el saxofonista Hans Koller (1956-1959). En 1959, habiendo visitado Estados Unidos en varias ocasio nes, se establece definitivamente en ese pas y obtiene, bajo la recomendacin de Jim Hall y John Lewis, una beca para estudiar en la Lenox School Of Jazz de Massachu setts. Trabaja brevemente con Chico Hamilton y en 1962 se une al grupo de Herbie Mann, donde toca durante tres aos. Forma entonces su propia orquesta en Nueva York, codirige un cuarteto con el pianista Don Friedman (que acta en el festival de Newport de 1965), y trabaja con el saxofonista alemn Klaus Doldinger y con Red Norvo en 1966. En 1967 toca con Benny Goodman > sin abandonar por ello su propia formacin. En 1970 sale de gira por Japn con Astrud Gilberto y, un ao ms tarde, con Jim Hall y Kenny Burrell. Inventa varios sistemas de micro para guitarra. Poco a poco, Zoller simpli fica sus grupos, pasando del cuatteto al tro

y al do, en articular ("Jim And I'

con 1979,

por

Jimmy ejemplo),

Raney toca

incluso en solitario, si bien, por lo dems, permanece constante a la frmula del tro ("Common Cause", 1979, con Ron Car ter y Joe Chambers). En 1979 toca en Nueva York -en compaa de George Mraz-con Hans Koller. Trabaja tambin como profesor. Ha grabado, principal mente, con Jutta Hipp > Alberc Mangels dorff > el baterista Rudi Sehring, Hans Koller, Oscar Pettiford, Bud Shank, Tony Scott, Kenny Clarke, Daniel Humair y Martial Solal. Guitarrista sensible, ha seguido una trayectoria que nace de la original fusin entre West Coast y free jazz. Mostrando una coral indiferencia por las modas y las innovaciones tecnolgicas, Zoller se incli na decididamente por una sonoridd transparente y natural. Su timbre, unido a un ataque preciso, le confiere una expre sin lrica y espontnea. Articula Las frases con largos diseos meldicos que, en oca siones, subrayan reminiscencias hngaras, y los cuales revelan un agudo sentido de la armona. Sus referencias combinan astu camence msica modal, alteraciones muy personales, la ejecucin . meldica y en acordes alternada, riffs, cromatismos y, en el plano rtmico, un gran dominio de las yuxtaposiciones binaria/ternaria. P.B., C.G & C.O. Cohn's Limit (O. Pettiford, 1959); Nina's Dance (Tony Scott, 1969); Dream Bells (1976), Conjunction (1979), Lady Love (1979), Memories of Pannonia (1986). Zoot (o moda. Corriente no proviene moda masculina Sobrenombre "Zoos" Sims. tambin de de de del zutty). Elegante, a los aos 30, el "zoot suite": estilo los aos 30 y saxofonista John la trmi de 40. Haley

ZORN John. Saxofonista alto, clarine tista y compositor norteamericano (Nue va York, 2-9-1953). Tras tocar el piano, a los diez aos se pasa a la guitarra y la flau ta. Hacia la edad de catorce aos estudia composicin y escucha, sobre todo, msi-

1324. / Zurke

ca contempornea (Kagel, Ives, Stock hausen...). Las obras de John Cage le lle van a interesarse por "lo aleatorio", lo improvisado. Descubre el jazz moderno durante sus aos en el Webster College de St Louis; oye a los msicos del BlackArtist Group, escucha el lbum "For Alto" de Anthony Braxton y decide tocar el Bazo. Paralelamente, se apasiona por la msica de dibujos animados (de Carl W. Scallings -a quien elige como tema de su tesisy Scott Bradley). Abandona la escuela y comienza a tocar-en compaa de los gui tarristas Eugene Chadbourne y Fred Frith, del violonchelista Tom Corra...y a com poner msica "para improvisadores. Nue va York 1982: conoce al guitarrista Arco Lindsay y al contrabajisra Bill Laswell, grandes mezcladores de rock, free music y electrnica, y acta en los clubs del Lower East Side de Manhattan, principalmente con los Golden Palominosdel percusionis ta Anton Fier. Toca en el Festival de Moers de 1985 con David Moss (voc, perc), Lindsay, Christian Marday (resonancias, discos, "scraccher", etc.) y George Lewis (ha grabado en tro con el trombonista y Derek Bailey). Ese mismo ao toca en el seno del Sonny Clark Memorial Quartet -Wayne Horvitz (p), Ray Drummond (cb) y Bobby Previte (bat)con ocasin de un homenaje dedicado al pianista. En 1987 llama para una grabacin al guita rrista de blues Albert Collins, al organista Big John Patton y a Ronald Shannon Jack son, y para una grabacin al cuarteto de cuerdas Kronos Quartet. A travs de una especie de emulacin post-free, hyperfree o, ms bien, "polyfree" (segn la terminologa de Steve Lary), la "carrera" de John Zorn parece un formi dable collage cagiano. Aun siendo perfecta mente capaz, al Bazo alto, de releer fas Bsi cos del bebop reavivndolos, dndoles pasin, una sonoridad seca y directa y un ataque vivo, Zorn evita coda tentacin taxo nmica mediante el muknstrumentismo (aadiendo a las lengetas tradicionales seuelos y diferentes cipos de efectos Bono ros), la programacin sofisticada, el edecti cismo referencial, practicando alegremente la mezcla de gneros y gentes. - P.C.

Shuffle nious prsente: (Horvicz, (1987).

Boil Monk", Godard 1985);

("A 1984); (1985); Two

Tribute "Cobra", Minor Lane

To John

Thelo Zorn Meeting Highway

ZURKE Robert Allen Bob (Boguslaw Albert ZUKOWSKI). Pianista y com positor norteamericano (Detroit, Michi gan, 17-1-1912/Los Angeles, California, 16-2-1944). Nio prodigio -toca el pia no a la edad de tres aos- > Bob Zurke acta al teclado en numerosas orquestas durante los aos 20 y 30 antes de ser con tratado por Bob Crosby (1936-1939). Abandona a Crosby para formar una gran orquesta, la cual, pese a su buena direccin, no consigue durar ms de un ao (1939 1940). A finales de 1940 trabaja de nue vo como solista en Chicago, y un ao ms tarde se traslada a la Costa Oeste. A par tir de 1942 toca, principalmente, en el Hangover Club de Los Angeles. Bob Zurke, de estilo gil y robusto, per tenece a la esfera de Earl Hines. Tambin l contribuy sobremanera al renacimien to del boogie-woogie. - A.To. Con B. Crosby: Gin Mill Blues, Yancey Specia~ Honky Tonk Train Blues (1938); con The Metronome All Stars: Blue Lou, Blues (1939); Cow Cow Blues (1940). ZWERIN Michael Mike. Trombonis ta, trompetista, arreglista, periodista y escritor norteamericano (Nueva York, 18-5-1930). Toca en el Mincon's de Har lem cuando Miles Davis le contrata en su histrico noneto (1948). Prosigue sus es tudios y abandona la msica durante un tiempo para ocuparse de la empresa de su padre. Toca con Billy May (1957), Urbie Green, Sonny Dunham (1958), Claude Thornhill (1958-1959), Maynard Fergu son (1959-1960) y Bill Russo (1960). Miembro de la Orchestra USA de John Lewis y Gunther Schuller (1962-1965), en 1964 produce, dirige y arregla un lbum dedicado a Kurt Weill, con Eric Dolphy como solista en algunos temas. Acompaa a Earl Hines a la hoy extin guida URSS (1966) y graba con Archie Shepp (1967). En 1969 toca en Europa

Zydeco / 1325
con la Canten Jazz Band de George Gruntz. Vive en Pars, ms tarde en Vau cluse, y forma el tro Not Much Noise con el que graba en 1978. En 1979 ensea composicin y arreglo en el IACPy a lo largo de los aos 80 toca en la Celestrial Communication Orchestra de Alan Silva. Colabora regularmente en el "Internacio nal Herald Tribune" y ha escrito, entre otras obras, un libro documental sobre el jazz en los pases ocupados por Alemania: "La Tristesse de Saint Louis Jazz Under The Nazis". Msico discreto, Mike Zwerin ha inter venido en muchos grandes momentos del jazz. Trombonista de estilo extremada mente dulce, le gusta entretenerse en los temas y rechaza toda nota agresiva; es uno de los pocos msicos que emplea la trom peta baja. Adaptndose al swing, el bop y

el free la un - J.-L.A. & C.B. Con (1964), Django (1978).

jazz, gusto la Barbara

su por Orchestra Song

estilo las

como

arreglista atmsferas Alabama Tickle

reve sigilosas. Song Toe,

USA: (1965);

Zydeco. Trmino que designa, en el sur de Louisiana, la vertiente negra de la msica cajun. Corrupcin del francs "les haricots", extrado de "Les Haricots sont pas sals", ttulo de una cancin popular entre los cajuns. El instrumento principal de la msica zydeco es el acorden, acom paado de un washboard, un tringulo, y a veces una guitarra y un Bazo tenor. Su ms clebre representante es el acordeo nista-cantante Clifton Chenier (Opelou sas, Louisiana, 25-6-1925/Lafayette, Loui siana, 19-12-1987).

BIBLIOGRAFA

Poniendo cuidado en citar las mejores obras -disponibles o no- relativas al jazz y a su entorno, esta bbliografa va dirigida tanto al nefito como al aficionado al jazz confirmado, el msico, el musiclogo o el investigador universitario. Cada publica cin se presenta siguiendo las normas bibliogrficas siguientes: apellido en mayscu las, nombre(s) entre parntesis, ttulo en cursiva, ciudad donde se edit la obra, edi torial, ao de edicin, primera edicin entre parntesis en caso pertinente, y nmero de pginas.

1. BIBLIOGRAFAS

HEFELE (Bernhard), Jazz-Bibliography, Munich, Saur, 1981, 368 p. KENNINGTON (Donald) y READ (Danny L.), The Literature OfJazz: A Critical Guide, Chicago, American Library Association, 1980 (111970), 236 p. Jazz Bibliographie et Guide de 1mateur parisien, editada por las Bibliothques Dis cothques de la Ville de Paris, 1984, 64 p.
2. DICCIONARIOS Y ENCICLOPEDIAS

BOHLi1NDER (Carlo) y HOLLER (Karl Heinz), Reclams jazzfhrer, Stuttgart, Phi Ilipp Reclam Jun., 1970, 992 p. CARR (lan), FAIRWEATHER (Digby), PRIESTLEY (Brian), Jazz, The Essential Com panion, Londres, Grafton Books, 1987, 562 p. CASE (Brian) y BRITT (Stan), The Illustrated Encyclopedia Offazz, Bonanza Books, 1966 (hay trad. cast.: Enciclopedia ilustrada del jazz, Jcar, 1982). CLAYTON (Peter) y GAMMON (Peter). Versin y adaptacin de Jos Ramn Rubio, Jazz A-Z, Taurus, 1990. FEATHER (Leonard), (The New Edition Ofi The Encyclopedia Of)azz, Nueva York, Bonanza Books, 1960, 527 p. FEATHER (Leonard), The Encyclopedia Offazz In The Sixties, Nueva York, Bonanza Books, 1966, 312 p. FEATHER (Leonard), The Encyclopedia Of Jazz In The Seventies, Londres, Quartet Books, 1976, 393 p.

1328 / Bibliografa

KINKLE (Roger D.), The Complete Encydopedia OfPopularMusicAndJazz 1900-1950, vol. 1: Music Year By Year, vol. 2 & 3: Biographies A Through Z, vol 4: Indexes & Appen dices, New Rochelle, N. Y., Airlington House, 1974, 2.G42 p. MAZZOLETTI (Adriano), Grande enciclopedia del jazz, Roma, Curcio, 1982, 1.599 p. PANASSIE (Hugues) y GAUTHIER (Madeleine), Dicctionaire du jazz, Pars, Albin Michel, 1980, 379 p. REDA (Jacques), Anthologie des musiciens de jazz. Pars, Stock, 1981, 362 p.

ROSE (Al) y SOUCHON (Edmond), New OrleansJazz, A FamilyAlbum > Baton Rouge, Louisiana State Universiry Presa, 1967, 319 p. New Grove Dictianary OfJazz, dirigido por Barry Kernfield, Londres, MacMillan, y Nueva York, Grove, 1988, 1.360 p.

3. RACES DE LA MSICA AFROAMERICANA (gospel, spirituals, blues, minstrels, ragtime) ALBERTSON (Chris), Bessie Empresa Of The Blues, Londres, Abacus, 1975 (1 / 1972), 224 p. ARNAUDON (Jean-Claude), Dictionnaire du blues, Pars, Filipacchi, 1977, 296 p. BERLIN (Edward A.), Ragtime: A Musical And Cultural Histary, Berkeley, Universiry Of California, 1984 (1/1980), 250 p. BLESH (Rudi) y JANIS (Harriet), They All Played Ragtime, Nueva York, Oak Publi cations, 1971, 35G p. BROONZY (William Lee Conley) y BRUYNOGHE (Yannick), Big Bill Blues, Pars, Ludd, 1987 (1 / 1955). BROUGHTON (Viv), Black Gnspel.~ An Illustrated History Of The Gospel Soune~ Poole, Dorset, 1985, 160 p. CHARTERS (Samuel), The Legary Of The Blues: Art And Lives Of Twelve Great Blues men, Nueva York, Da Capo > 1977 (1/1975), 192 p. FLETCHER (Tom) > 100 Years Of The Negro In Show Business, Nueva York, Da Capo, 1984 (1/1954), 350 p. HANDY (W.C.), editado por Arna Bontemps, Father Of The Blues, Nueva York, Da Capo, 1985 (1/1941), 317 p. HARRIS (Sheldon), Blues Who's Wbo: A Biographical Dictionary OfBlues Singers, New Rochelle, N. Y., Airlington House, 1979, 775 p. HASSE (John Edward), Ragtime: In History, Composers and Musir, Londres, Macmi llan Press, 1985, 400 p. W

Bibliografia / 1329 HERZHAFT (Grard), Le Blues, Pars, Presea Universitaires de France, 1981, 128 p., Que sais-je? n 956. HERZHAFT (Grard), Nouvelle Encydopdie du blues, Pars, Grancher, 1984, 127 p. MURRAY (Albert) > Stomping The Blues, Nueva York, McGraw-Hill, 1977, 264 p. NATHAN (Nana), Dan Emmett Ant The Rise OfEarly Negro Minstrelsy, Universiry Of Oklahoma > 1977 (1/1962), 498 p. OAKLEY (Giles), Devil'sMusic.~ unehistoiredu blues, Pars, Denoll, 1985 (111976: The Devil's Musie, A History Of The Blues), 348 p. OLIVER (Paul), Le Monde du blues, Pars, Anhaud, 1962 (1 / 1960: Blues Fell This Mor ning), 376 p. OLIVER (Paul), The Story Of The Blues, Londres, Barrie & Rockliff 1969, 176 p. (hay trad. cast.: Historia del blues, Alfaguara-Nostromo). SCHAFER (William) y RIEDEL Uohannes), TheArt OfRagtime, Nueva York, Da Capo, 1977, 249 p. SHAW (Arnold), BlackPop ularMusicInAmerica: The SingersSongwritersAndMusicians Who Pioneered The Sounds OfAmerican Music Nueva York, Schirmer, 1986, 386 p. SOUTHERN (Eileen), Histoire de la musique noire amricaine, Pars, Buchet-Chastel, 197G (1 / 1971: The Music Of Black Americana: A Hisrory), 395 p. STEARNS (Marshall y Jean), Jazz Dance: The Story OfAmerican I~ernacular Dance, Nue va York, Schirmer Books > 1968 (1/1964), 464 p. STEWART-BAXTER (Derrick), Ma RaineyAnd The Classic Blues Singers, Nueva York, Stein And Day, 1970, 112 p. TITON (Jefe, Early Downhome Blues, Urbana, Universiry Of Illinois, 1977, 314 p. W.AA. (dirigida por Carlos Sampayo), Maestros del Jazz, G tomos, Planeta Agosrini, 1988-1989. 4. HISTORIA DEL JAZZ

A) Historia general

ARNAULD (Grald) y CHESNEL Qacques). Edicin espaola de Juan Claudio Cifuen tes, Los grandes creadores del jazz, Ediciones del Prado, 1993. BERENDT (Joachitn Ernst) > DasNeueJazzbueh, Frankfurt, Fiseher, 1962. BERENDT (Joachim Ernst), Le Grande Livre du jazz: du New Orleans jusqu u jazz rock, Monaco, Editions du Rocher, 1983 (1/1953), 560 p. (hay trad. cast.: El jazz, del rag al rock, Fondo de Cultura Econmica, 198G).

965 / Bibliografia

BIDERBOST (Marc) y CERUTTI (Gustave), Le GuideMarabout de la musique etdu dis que de jazz, Verviers, Les Nouvelles Editions Marabout, 1981, 288 p., Marabout service. BLESH (Rudi), Shining Trumpets: A History OfJazz Nueva York, Da Capo, 1980 (1 / 1946), 452 p. COLLIER (James Lincoln), L Aventure du jazz, vol 1: Des origines au Swing, vol t: Du Swing nos jours, Pars, Albin Michel, 1981 (1/1978, The Making Of Jazz: A Com prehensive History), 583 p.

DALE (Rodney), Le Monde du jazz, Pars, Elsevier Squoia, 1980, 192 p. FRANCIS (Andr), Jazz, Pars, Editions du Seuil, 1958, 288 p. GILI (Ricard), E! jazz, Nova Terra, 1978. GOFFIN (Roben), Aux Forntiresdu jazz, Pars, Bruselas, Sagittaire, 1932, 260 p. (hay trad. cast.: Historia del jazz, Cnit, 1958). MALSON (Lucien), Histoire du jazz et de la musique afro-amricaine, Pars, Union gn rale d'ditions, 1978 (1/1976), 314 p., 10/18. MALSON (Lucien), La Maitres du >'azz Pars, Presses Universitaires de France, 1989 (1 / 1952), 128 p., Que sais-je? n 548. MALSON (Lucien) y BELLEST (Christian), Le Jazz, Pars, Presses Universitaires de France, 1989 (111987), 125 p., Que Sais-jet n 2392. OLIVER (Paul), HARRISON (Max) y BOLCOM (William), The New Grove Gospel, Blues And Jazz, Londres, MacMillan, 1986 (1/1980), 395 p. (hay trad. cast.: Gospel Blues y Jazz, Muchnik editores, 1990).

ORTIZ ODERIGO (Nestor R.), Esttica del jazz, Ricordi, 1951. ORTIZ ODERIGO (Nestor R.), Historia del jazz Ricordi, 1952. ORTIZ ODERIGO (Nestor R.), Perfiles del jazz Ricordi, 1955. PUJOL (Sergio), Jazz al Sur, la msica negra en la Argentina, Emec, 1992. RAMSEY (Frederick Jr.) y MITH (Charles Edward), Jazzmen, Nueva York, Limelight Editions, 3/1985 (1/1939), 360 p. RENAUD (Herv), Jazz classique y Jazz moderne, Pars, Casterman, 1971, 2 vol. de 256 p. STEARNS (Marshall W.), The Story OfJazz Nueva York, Oxford University Press, 1956, 367 p. (hay trad. cast.: Historia del jazz Ave, 1965). TENOT (Frank) y CARLES (Philippe), Le Jazz, Pars, Larousse > 1977, 256 p. TIRRO (Frank), Jazz: A History, Nueva York, W.W. Norton & Co, 1977, 457 p.

Bibliografa / 1331

ULANOV (Barry), HistoireduJazz, Pars, Buchet-Chastel-Corra, 1955, (1/1950, A History Of Jazz In America), 416 p. B) Historia especializada BRUNN (O.H.), The Story OfThe Original DixielandJazzBanc~ Nueva York, Da Capo, 1977 (1 / 1960), 268 p. CARLES (Phippe) y COMOLLI (Jean Louis), Free jazz/Black power, Pars, Champ Libre, 1971, 440 p.; 10/18; Galile, 1979. (hay trad. cast.: Free Jazz-BlackPower, Ana grama, 1973). CICHERO (Augusto), Guia del jazz, Huemul, 1976. CHARTERS (Samuel B.) y KUNDSTADT (Leonard) > Jazz A Htory Of The New

York Scene, Nueva York, Da Capo, 2/1981, 382 p.

CHARTERS (Samuel B.), Jazz New Orleans 1885-1963, Nueva York, Oak, 1963, 173 p. FEATHER (Leonard), InsideJazz Nueva York, Da Capo, 1977 (1/1949, ttulo origi nal: Inside Bebop), 103 p. FOX (Ted), ShowTimeAt TheApollo, Nueva York, Holt, Rinehan And Winston, 1985 (1/1983), 322 p. GIDDINS (Gary), Rhythm A-Ning.~ Jazz Tradition And Innovation In The 80's, Nueva York, Oxford Universiry Press, 1985, 299 p. GITLER (Ira), Jazz Masters Of The 40's > Nueva York, Da Capo > 1984 (1/1966), 290 p. GITLER (Ira), Swing To Bop: An Oral History Of The Transition In Jazz In The 1940's, Nueva York, Oxford Universiry Press, 1985, 331 p. GLEASON (Ralph J.), Hroes del jazz, Jcar, 1980. GODBOLT (Jim), A History OfJazz In Britain 1919-1950, Londres, Paladn, 1984, 302 p. GODDARD (Chris), Jazz Away From Hame, Nueva York, Paddington Press, 1979, 319 p. GOLDBERG (Joe), Jazz Masters Of The 50's > Nueva York, Da Capo > 1983 (1 / 1965), 246 p.

GORDON (Roben), Jazz West Coast, Londres, Quanet Books, 1986, 242 p. HADLOCK (Richard), Jazz Masters Of The Twenties, Nueva York, Collier, 1974 (1/1965), 255 p. HASKINS (Jim) > The Cotton Club, Pars, Editions Jade, 1984 (1/1977), 182 p.

968 / Bibliografa

HENTOFF (Nat) y McCARTHY (Albert), Jazz, psicologa y sociologa, Paidos, 1968. HEN'FOFF (Nar) y McCARTHY (Albert), Jazz, Londres, Quartet Books > 1977, (1 / 1959), 342 p. HENTOFF (Nat), Jazz, Pomaire, 1982.

MAZZOLETTI (Adriana), IlJazz In Italia: Dalle Origini al Dopoguerra, Roma, Later za, 1983, 424 p. McCARTHY (Albert), The Dance Band Era.' The Dancing Decades From Ragtime To Swing, Radnor, Penn > Chilton Book, 1982 (1/1971), 176 p. MORGAN (Alun) y HORRICKS (Raymond), ModernJazz: A Survey OfDevelapments Since /939, Wesport, Conn., Greenwood Press, 1977 (1/1956), 240 p. PANASSIE (Hugues), Historia del verdadero Jazz, Seix Barral, 1961. PREZ SILOS (ngel), Psicoanlisis del jazz, Londres, CIA, 1983. PLACKSIN (Sally), American Women In Jazz, Nueva York, Seaview Books, 1982, 332 p. RI ESCO (Jos Francisco), El jazz clsico y Jahnny Dodds, su rey sin corona, Jos Fran cisco Riesco, editor, 1972. RUSSELL (Ross), Jazz Sryle In Kansas CityAnd The Southwest, Berkeley, Universiry Of California Press, 2/1973, 292 p. SENZ (Miguel), Jazz de hoy, de ahora, Siglo Veintiuno, 1971.

SHAW (Arnold), 52nd Street: The Street OfJazz, Nueva York, Da Capo, 3/1983, 378 p. SIMON (George T.), The Big Bands, Nueva York, Macmillan > 1967, 584 p. STEWART (Rex), Jazz Masters Of The 30's > Nueva York, Da Capo > 1982 (1/1972), 223 p. TERCINET (Alain), West CoastJazz, Marsella, Parenthses, 1986, Epistrophy, 358 p. TRAVIS (Dempsey J.), An Autobiography OfBlackJazz > Chicago, Urban Research Ins tituye, 1983, 543 p. WILLIAMS (Martn), Jazz Masters Of New Orleans, Nueva York, Da Capo, 1979, 287 p. WI LLIAMS (Martn), TheArt Of Jazzr Ragtime To Be Bop, Nueva York, Da Capo, 1980, 253 p. WILLIAMS (Martn), Jazz Masters ln Transition, 1957-1969, Nueva York, Da Capo, 1982 (1 / 1970), 288 p.

Bibliografa / 1333

WILLIAMS (Martn), La herencia del jazz, Prisma, 1987. WILLIAMS (Martn), La tradicin del jazz, Taurus, 1990. WI LMER (Valerie), As Serious As Your Life - The Story Of The New Jazz, Londres, Quar tet Books, 1977.

5. INSTRUMENTOS

BAKER (David), Jazz Styles& Analysis: Trombone, Chicago, DB Music Workshop Publi cations, 1973, 144 p. BILLARD (Fran~ois e Yves), Htoires du saxophone, Pars, Joseph Clims > 1986, 326 p. CHAUTEMPS (Jean-Louis), KIENTZY (Daniel), LONDEIX (Jean-Marie), Le Saxo phone, Pars, Latts-Salabert > 1987. GOURSE (Leslie), Louis' Children: American Jazz Singers, Nueva York, Quill, 1984, 366 p. LEE (Bill), People In Jazz: Jazz Keyboard Improvors Of The 19rn & 20th Centuries, Stu dio PR, 1984, 287 p. MIEDEMA (Harry), Jazz Styles & Analys: Alto Sax > Chicago, DB Music Workshop Publications, 1975, 104 p. MONGAN (Norman), Htoiredelaguitaredanslejazz, Pars, Filipacehi, 198G (1/1983), 275 p. PETERSEN (Jack), Jazz Styles& Analysis: Guitar, Chicago, DB Music Workshop Publi cations, 1979, 80 p. TAYLOR (Billy), Jazz Piano: AJazz History, Dubuque, Wm. C. Brown > 1982, 264 p. Jazz Guitarists, Colleaed Interviews From Guitar Player Magazine, Nueva York, Gui tar Player Books, 1975, 118 p. G. BIOGRAFAS

ALLEN (Walter C.) y RUST (Brian), revisado por Laurie WRIGHT > KingJoe Oliver, Chigwell, Essex, Storyville Publications, 1987 (1/1955), 438 p. BARKER (Danny), A Life In Jazz, Ed. Alyn Shipton > Nueva York, Oxford Universiry Press, 1986, 223 p.

BASIE (Count) y MURRAY (Albert), GoodMorningBlues, Nueva York, Random Hou se, 1985, 399 p. BECHET (Sidney), La Musique c st ma vie, Pars, La Table Ronde, 1977 (1 / 1960: Treat It Gentle), 335 p.

1334 / Bibliografa

BETHELL (Tom), George Lewis, jazzista de Nueva Orleans, Edamex, 1980. BLANK (Charles), Sonny Rollins, Boston, Mass., Twayne, 1983. CALLOWAY (Cab) y ROLLINS (Bryant), OfMinnie TheMoocher& Me, Nueva York, Thomas Y. Cromwell Company, 1976, 282 p. CARR (Ian), Miles Davis, A Critica! Biography, Londres, Quartet Books, 1982. COLLIER Uames Lincoln), LouisArmstrang, Javier Vergas, editor, 1987. COLLIER Uames Lincoln), Duke Ellington, Javier Vergas, editor, 1990. CHAMBERS (Jack), Milestones vol 1: The MusicAnd Times OfMiles Davis To 1960, vol 2: Tbe Music And Times Of Miles Dav Since 1960, Nueva York, Beech Tree BookslWilliam Morrow, 1983-1985, 761 p. CHARLES (Ray) y RITZ (David), Ray Charles: le blues dans la pean, Pars, Presses de la Ranaissance, 1979 (111978), 414 p: CHILTON Uohn), SidneyBechet.~ The Wiutrd OfJazz, Basingstoke, Hampshire, Mac Millan Press, 1987, 332 p. DANCE (Stanley), The World Of Count Basie, Nueva York, Charles Scribner's Sons, 1980, 399 p. DANCE (Stanley), The World OfEarl Hines, Nueva York, Charles Scribner's Sons, 1977, 324 p. DANCE (Stanley), Duke Ellington par lu-mme et ses musiciens Pars, Filipacchi, 1976 (1 / 1970), 331 p. (hay trad. cast.: El mundo de Duke Ellington, Vctor Ler, 1973). DELANNOY (Luc), Lester Young, profession: prsident, Pars, Denol, 1987, 264 p. DELAUNAY (Charles), Django mon frre, Pars, Eric Losfeld, 1968, 206 p. ELLINGTON (Duke), Music Is My Mistress > Nueva York, Doubleday, 1973, 523 p. ELLINGTON (Mercer) y DANCE (Stanley), Duke Ellington, una biografa ntima, Par sifal, 1992. GIDDINS (Gary), Cele6ratingBird The Triumph OfCharleParker, Nueva York, Beech Tree Books/William Morrow, 1987, 128 p. GILLESPIE (Dizzy) y FRASER (AI), To Be Or Not To Bop, Nueva York, Doubleday, 1979, 552 p. HAWES (Hampton) y ASHER (Don), Raise Up OffMe, Nueva York, Coward, McCann & Geoghigan, 1974, 179 p. HOLIDAY (Billie) y DUFTY (William), Lady Sings Tbe Blues - Ma Vie > Roquevaire, Parenthses, 1983 (1 / 1956, Lady Sings The Blues).

Bibliografa / 1335

HOLIDAY (Billie), Lady Sings Tbe Blues (memorias), Tusquets, 1988. HORRICKS (Raymond), FOX (Charles), GREEN (Benny), These Jazzmen Of Our Times, Londres, Gollana, 1959, 240 p. HORRICKS (Raymond), Stphane Grappelli, Jcar, 1986. HORRICKS (Raymond) > Gil Evans, Jcar, 1987. HORRICKS (Raymond), Dizzy Gilspie, Jcar, 1987. JEWEL (Derek), Duke (biografa novelada de Duke Ellington), Edamex, 1979. KIMBALL (Roben) y BOLCOM (William), Reminiscing With SsleAnd Blake, Nue va York > The Viking Press, 1973, 256 p. KIRKEBY (Ed), Ain'tMisbehavin; Nueva York, Da Capo, 1975 (1/1966), 248 p. LOMAX (Alan), MisterJelly Role Pars, Flammarion, 1964 (1/1950), 362 p. MARQUIS (Donald M.), In Search OfBuddy Bollen, First Man OfJazz, Nueva York, Da Capo, 1980 (111978), 176 p. MEZZROW (Milton "Mezz") y WOLFE (Bernard), La Rage de vivie, Pars, Buchet Chastel, 1982 (1 / 1946: Really The Blues), 510 p., libro de bolsillo. (hay trad. cast.: La rabia de vivir, Anaya y Mario Muchnik, 1992). MINGUS (Charles), Moins qu n chien, Roquevaire, Parenthses, 1982 (111971: Be neath The Underdog), Epistrophy, 253 p. NISENSON (Eric), 'RoundAboutMidnighr. UnportraitdeMilesDavis, Pars, Deno~ll, 1983 (1 / 1982), 249 p. O'DAY (Anua), High Times, Hard Times, Nueva York, Putnam's Sons, 1981. PANASSIE (Hugues), Louis Armstrong, Pars, Nouvelles Editions Latines, 1969, 221 p. PAUDRAS (Francis), La Danse des injidles, Pars, L'Instant, 1986, 393 p.

PEPPER (An) y PEPPER (Laurie), Straight Life, Roquevaire, Parenthses, 1982 (1 / 1979), Epistrophy, 359 p. PRIESTLEY (Brian), Mingos: A Critica! Biography. Londres, Paladn, 1985 (1/1982), 320 p. REISNER (Roben), Bird, The Legend OfCharlie Parker, Londres, Quartet Books, 1978 (1 / 1962), 256 p.

RUSSELL (Ross), Bird, la vie de Charle Parker, Pars, Filipacchi, 1980, 414 p. (Bird Lives Londres, Quartet Books, 1972, 404 p.) (hay trad. cast.: Bird, biografa de Char lie Parker, Ediciones B, 1989).

974 / Bibliografa

SIMPKINS (Cuthbert Ormond), John Coltrane, Jcar, 1985.

SMITH (Willie the Lion) y George HOEFER, Music On My Mind.~ The Memoirs Of An American Pianist, Nueva York, Da Capo, 1975, 318 p. SPELLMAN (A. B), Four Lives In The Bebop Business (Ornette Coleman, Jackie McLean, Herbie Nichols, Cecil Taylor), Nueva York, Pantheon Books, 1966, 241 p. SUDHALTER (Richard M.) y EVANS (Philip R.), Bix Man & Legenc~ New Roche Ile, N.Y., Airlington, 1974, 512 p. THOMAS (J.C.), Chasin' The Trane: John Coltrane, Pars, Denol, 1984 (1/1975), 302 p. TROUPE (Quincy), Miles, la autobiografa, Ediciones B, 1991.

WATERS (Ethel) y SAMUELS (Charles), La Vie en blues, Pars, Robert Laffont, 1952 (1/1951, His Eye Is On The Sparrow), 381 p.

7. RHYTHM AND BLUES, SOUL

GARLAND (Phyl), LesDieuxdusou~ Pars, Buchet-Chastel, 1972 (I/1969 > TheSound Of Soul), 295 p. HARALAMBOS (Michael), Soul Music: The Bfrth OfA Sound In BlackAmerica, Nue va York, Da Capo, 1974, 187 p. HARDY (Phil) y LAING (Dave), (additional material: Stephen BARNARD y Don PERRETTA), Enrydopedia OfRock, Londres, Macdonald & Co > 1987, 480 p. SHAW (Arnold), Honkers And Shouters: The Golden Yearr Of Rhythm & Blues, Nueva York, Collier Books, 1978, 555 p. 8. JAZZ Y FOTOGRAFfA

AMSELLEM (Grard), Jazz/Protraits, Pars, Fondation narionale de la photographie, 1983, 36 p. BISCEGLIA (Jacques), Black & White Fantary, Trcesnes, Aisne, Corps 9, 1984, 128 p. CAZALIS (Jean-Louis) y DAVERAT (Xavier), LeJazz en personnes, Burdeos, Du Ponant > 1986. CLAX TON (William), Jazz West Coast, Hollywood, Richard Bock Productions, 1955, 70 p. CLAXTON (William), Jazz, Pasadena > Twelvetrees Press, 1988. CONDON (Eddie) y O'N EAL (Hank), Eddie Candon's Snapbook OfJazz, Nueva York, St Martin's Press, 1973.

Bibliografa / 1337

DRIGGS (Frank) y LEWINE (Harris), Black Beauty, Whlte Heat: A Pictorial Histoy OfClassicJazz 1920-1950, Nueva York, Willima Morrow, 1982, 360 p. GOTTLIEB (William P.), The Golden Age OfJazz, Nueva York, Simon and Schuster, 1979, 159 p. H ELIAN (Jacques), Les Grands Orchestres de music-hall en France, Pars, Filipacchi, 1984, 236 p. HINTON (Milt), Bass Line, Filadelfia, Temple Universiry Press, 1988, 328 p. KEEPNEWS (Orrin) y GRAUER (Bill Jr), A Pictorial History Offazz: PeopleAnd Places From New Orleans To Modern Jazz, Nueva York, Crown, 1962 (1 / 1955), 282 p. LELOIR (Jean-Pierre), Du jazz plein les yeux, Cagnes-sur-Mer, Edica, 1983, 101 p. LEONARD (Herman), L'~ildu jazz, Pars, Filipacchi, 1985, 157 p. MORGENSTERN (Dan) y BRASK (Ole), Jazz People, Nueva York, Harry N. Abrams, 1976, 300 p. PARKER (Chan) y PAUDRAS (Francis), To Bird With Love, Pitiers, Wizlov, 1981, 411 p.

STEWART (Charles), Chuck Stewart'sJazz Files, Nueva York, Graphic Sociery Books, 1985, 144 p. STOCK (Dermis) y JALARD (Michel-Claude), Plaisir du jazz, Lausanne, La Guilde du Livre, 1959, 154 p. Jazz etphotographie, Pars, ARC/Muse d'Art moderne de la Ville de Pars, Pars Audio visuel, 1983. 84 p. Un demi Sicle de jazz, Pars, L'Instant / Jau Hot, 1986, 1 10 p.

WILMER (Valerie) > The Face OfBlack Music, Nueva York, Da Capo, 1976.

9. JAZZ Y CINE HIPPENMEYER (Jean-Roland), Jazz sur films, Yverdon, ditions de la Thile, 1973, 127 p.

MEEKER (David), Jazz In The Movies, Nueva York, Da Capo, 1981 (1 / 1977).

10. ENTREVISTAS, RECUERDOS Y ANCDOTAS BALLIETT (Whitney), American Musicians: 5Portraits In jazz, Nueva York, Oxford Universiry Press, 1986, 415 p. DANCE (Stanley) > The World Of Swing, Nueva York, Da Capo, 1979, 436 p. (hay trad. cast.: El mundo del swing, Marymar, 1977).

976 /, Bibliografia

DELAUNAY (Charles), Delaunay's Dilemma > Mcon, ditions W, 1985, 340 p. FEATHER (Leonard), The Jazz Years: Earwitness To An Era, Londres, Quartet Books, 1986, 310 p. GAMMOND (Peter) y CLAYTON (Peter), Cmo drselas de experto en jazz, Monda dora, 1988. HAMMOND (john) y TOWNSEND (Irving), Jahn Hammond On Retara Middle sex, England, 1981 (1 / 1977), 432 p. JONES (Max), TalkingJazz, Nueva York, W.W. Norton, 1988 (1/1987), 293 p. PANASSIE (Hugues), Douze Annes de jazz, Pars, Corra, 1946, 285 p. PANASSIE (Hugues), Cinq Mois New York, Pars, Corra, 1947, 163 p. PANASSIE (Hugues), Quand Mezzrow enregistre, Pars, Robert Laffont, 1952, 161 p. ROSE (AI), 1 Remember Jazz: Reeollections Of Six Decades Among The Great Jazzmen, Wellingborough, Equation, 1987, 257 p. SHAPIRO (Nat) y HENTOFF (Nat) > Ecoutez-mai ~a; Nueva York > Dover, 1966 (1 /1955, Hear Me Talkin' To Ya: The Story Of Jazz As Told By The Men Who Made It, 416 p.) TAYLOR (Art), Notes And Tones (Musician To Musician Interviews), Londres, Quartet Books, 1983 (1 / 1977), 316 p. WILMER (Valerle), Jazz people, Lo ndres, Allison & Busby, 1970, 168 p. (hay trad. cast.: Gente del jazz, Vctor Ler, 1973).

11. ENSAYOS (crticos, estticos, socio-culturales) BAILEY (Derek), Improvisaban, Its Nature And Practice In Music, Ashbourne Moor land, 1980, 154 p. BALLIETT (Whitney), New York Notes: AJournalOfjazz In The Seventies, Nueva York, Da Capo, 1977 (1 / 1976), 250 p. BILLARD (Fran~ois), Le Jazz, Pars, MA ditions, 1985, 222 p. Le monde de... CANE ( Giampiero), Canta Nero - il free jazz degli anni sessanta, Vicenza, Guaraldi, 1973, 298 p. CERULLI (Dom), Burt KORALL, Mort L. NASATIR > The Jazz Worlr~ Nueva York, Da Capo > 1987 (1 / 1960), 240 p. COLL (Julio), Variaciones sobre el jazz, Guadarrama, 1971. GASLINI (Giorgio), Msira total, Anagrama, 1976.

Bibliografia / 1339

GERBER (Alain), Le Cas Coltrane, Roquevaire, Parenthses, 1985, Epistrophy, 158 p. HERRERO (Germn), De Jerez a Nueva Orleans, Don Quijote, 1991. HODEIR (Andr), Hommes et problmes du jazz, Pars, Au Portulan, Flammarion, 1954, 412 p. HODEIR (Andr), Jazzistiques, Roquevaire, Parenthses, 1984, Epistrophy, 208 p. HODEIR (Andr) > Les Mondes du jazz, Pars, Union gntale d'ditions > 1970, 382 p. JONES (Leroy) (BARAKA Imamu Amiri), Le peup le du blues, Pars, Gallimard, 1968 (1/1963: Blues People) > 247 p., Tmoins (hay trad. cric.: Blues People, Lumen, 1969). JONES (LeRoi), Black Music, Nueva York, Quill > 1967, 222 p. (hay trad. cric.: Msi ca negra, Jcar, 1977). KOFSKY (Frank), Black Nationalism And The Revaluton In Music, Nueva York, Path finder Press, 1970, 280 p. LEONARD (Neil), JazzAnd The WhiteAmericans: TheAeceptance OfA NewAnForm > Chicago, The Universiry Of Chirago Press, 1970 (1/1962), 215 p. MALSON ( Lucien), DesMusiquesdejazz, Roquevaire, Parenthses, 1983, Epistrhophy, 204 p. NABE (Marc-Edouard), L Ame de Billfe Holiday, Pars, Dencel, 1986, 250 p., L'Infini. NEWTON (Francas) , Une Sociologie du jazz, Pars, Flammarion, 1966 (1/1959, The Jazz Scene), 298 p. OSTRANSKY ( Leroy), The Anatomy Of Jazz, Wesport, Conn., Greenwood Press, 4/1976, 362 p. OSTRANSKY (Leroy), Jazz City: The Irnpact Of Our Cities On The Development Of Jazz, Englewood Cliffs, N.J., Prenote-Ha l, 1978, 274 p. PANASSIE (Hugues), Le Jazz hot, Pars, Corra, 1934, 436 p.

PEREC (Georges), Gamine de Blouse-brve anthologie du jazz amricairt, Fief Naton, 1979, sin paginar. REDA Uacques), L7mproviste: une lecture du jazz, Pars, Gallimard, 1980, 203 p. REDA Qacques), Jouer le jeu.~ l:mproviste II, Pars, Gallimard, 1985, 214 p. SALINAS (Jos Luis), Jazz, Flamenco, Tango: Las orillas de un ancho ro, Catriel, 1994. SIDRAN (Ben) > Black Talk, Nueva York, Da Capo, 1981 (1/1971), 201 p. VIAN ( Boris), Chroniques de jazz, Pars, Union gnrale d'ditions > 1971 (111967), 512 p.

1340 / Bibliografa

VIAN (Boris), critssurlejazz, tome I Jazz-HotlComba~ Pars, Christian Bourgois, 1981; 380 p. (hay trad. cast.: Escritos sobre jazz, tomo 1, Grech, 1984. VIAN (Boris), Autres crits sur le jazz, tome 2, Pars, Christian Bourgois, 1982, 382 p. (hay trad. cast.: Escritos sobre jazz, tomo 2, Grech, 1984). WALTON (Ortiz), Music. Black, White, And Blue: A sociological Survey Or The UseAnd Misuse OfAfro-American Music, Nueva York, William Morrow, 1972.

12. DISCOGRAFAS Y BIODISCOGRAFAS

A) Generales

BRUYNINCKX (Walter), GO Years Of Reeorded Jazz, 1917-1977, Mechelen, Bruy ninckx, I c)78. DIXON (Roben M. W.) y GODRICH Qohn), Blues& Gospel Records 1902-1943, Chig well, Essex, Storyville, 1982 (1/1963), 900 p. JEPSEN (Jorgen Grunnet), Jazz Records, 1942-1969, Holte, Dinamarca, Karl Emil Knudsen, 1963-1970, I1 vol. LEADBITTER (Mike) y SLAVEN (Neil) > Blues Records 1943 To 1970: A Selee tive Discography, volume 1 A To K, Londres, Record Information Service, 1987, 798 p. RUST (Brian), Jazz Records 1897-1942, New Rochelle, N.Y., Airlington House, 1978 (111961), 2 vol., 1.996 p.

B) Individuales

ALLEN (WalterC.), Hendersonia The MusicO~FletcherHendersonAndHisMusicians, Highland Park, N.J., Walter C. Allen, 197 (1/1973), 651 p., Jazz Monographs n 4. BERGER (Monroe y Edward) y PATRICK (James), Benny Cartera A Life In Amertcan Music, Scarecrow and the Institute of Jazz Studies, Rutgers Universiry, 1982, 839 p., 2 vol. BIJL (Leen) y CANTE (Fred), Monk On Records, Holanda, 88 p.

BROWN (Scott E.) y HILBERT (Roben), James P. Johnson, A Case Of Mistaken Identity, Scarecrow and The Institute of Jazz Studies, Rutgers Universiry, 1986, 500 p. DORAN (James R.), Erroll Garner: The Mast Happy Piano, Scarecrow and the Institu te of Jazz Studies, Rutgers Universiry, 1985, 491 p. LAUBICH (Arnold) y SPENCER (Ray), Art Tatum: A Guide Ta His Recordad Music, Scarecrow and the Institute of Jazz Studies, Rutgers Universiry, 1982, 330 p.

Bibliografa / 1341 LERFELD (Hans Henrik) y SJoJGREN (Thorbjern) Chet-The Discography OfChesney Henry Baker, Copenhague, Tiderne Skifter, 1985, 128 p. LINDEMAIER (H. Lukas), 25 Years OfFish Hora Recording- The Steve Lacy Disco graphy, Freiburg, Jazz Realities, 1982, 66 p. LINDENMAIER (H. Lukas) y SALEWSKI (Horst J.), The Man Who Nevar Sleeps The Charles Mingus Discography, Freiburg, Jazz Realities, 1983, 103 p. LORD (Tom), Clareare Williams, Chigwell, Essex, Storyville, 1976, 626 p.

LUBIN (Jacques) y GARCON (Danny), Louis Jordan Discogrphe, Levallois-Perret, CLARB, 1987, 111 p. RUPPLI (Michel), Charlic Mingus Discography, Frankfurt, Norbert Ruecker, 1982, 47 p. RUSSELL CONNOR (D.) y HICKS (Warren W.), B G On The Record: A Bio-disco graphy OfBenny Goodman, New Rochelle, N.Y., Airlington House, 1973 (1/1969), 692 p. SHERIDAN (Chris), Count Basie: A Bio-Discography, Westport, Conn., Greenwood Press, 1986, 1.350 p. STAHL (Tilman), Sun Ra Materials, Freundenberg, 1983, sin paginar.

TIMNER (W.E.), Ellingtonia: The Reeorded Music OfDuke Ellington, Montreal, Tim ner, 1976. WILD (David) y CUSCUNA (Michael), Ornette Coleman 1958-1979. A Discography, Ann Arbor, Wild Music, 1980, 77 p.

WRIGHT (Laurie), Mr felly Lord, Chigwell, Essex, 1980, 246 p.

C) Por compaas fonogrficas RUPPLI (Michel), Atlantic Records, Wesport, Conn., Greenwood Press, 1979, 4 vol., 1.450 p. RUPPLI (Michel), The Prestige Label, Wesport, Conn., Greenwood Press, 1980, 377 p.

RUPPLI (Michel), The Savoy Labe~ Wesport, Conn., Greenwood Press, 1980, 380 p.

D) Por estilos Walter Bruvninckx edita discografas por estilos. stas son, por orden de publicacin: Traditional Jazz 1987-1985; Swing 1920-1985, Swing, Dance Bands And Combos; Modera Jazz, Bebop, Hard Bop, West Coasr Progressive Jazz, Free, Third Stream, Fusiona Modera Big Bands.

1342 / Bibliografa

E) Guas discogrficas BRUZA (Jos), Jazz, grabaciones maestras (los inicios y los aos 20). Instituto de Estu dios Gil-Albert, 1986. GARCA (Jorge), HERRIZ (Federico), GONZLEZ (Federico) y SAMPAYO (Car los), Los 100 mejores discos del jazz, La mscara, 1993. LYONS (Len), The 101 Best Jazz Alburas: A History OfJazz In Records, Nueva York, William Morrow, 1980, 476 p. Bielefelder Katalog, Jazz, 1988, Stuttgart, Vereinigte Motor-Verlage, 1988, 1.101 p. (publicacin anual).

13. LENGUAJE Y TERMINOLOGA

CLAYTON (Parar) y GAMMOND (Parar), The GuinnessJazzA-Z, En6eld, Middle sex, Guinness Books, 1986, 262 p. GOLD (Roben S.), Jazz Talk: A Dictionary Of The Colorful Language That Has Emer ged From America's Own Music, Indianapolis/Nueva York, Bobbs-Merrill Co, 1975, 322 p. LEE (Bill), Jazz Dictionary, Nueva York, Shattinger-Internacional Music Corp., 1979, G4 p. LEVET (Jean-Paul), Talkin' That Talk, Levallois-Perret, Soul Bag/Clarb, 1986, 368 p.

TOWNLEY (Eric), Tell Your Story, Essex, Storyville > 1976, 758 p., 2 vol. 14. ESTUDIOS MUSICOL6GICOS GRIDLEY (Marc C.), Jazz Sryles, Englewood Cliffs, Prentice-Hall, 1978, 421 p. PORTER (Lewis), Lester Young, Boston, Twayne Publishers, 1985, 190 p. SARGEANT (Winthrop), Jazz: Hot And Hybric~ Nueva York, Da Capo, 1975 (1/1938), 302 p. SCHULLER (Gunrher), EarlyJazz: Its RootsAnd Musical Development, Nueva York, Oxford Universiry Press, 1968, 401 p. (hay trad. cast.: El jazz, sus racesydesarrolla, Vc tor Ler, 1978). SCHULLER (Gunther), Musings: The Musical l~orld OfGuntherSchuller > Nueva York, Oxford Universiry Press, 1986, 303 p. Anual Review OfJazz Studies, New Brunswiek, N.J., Transaction Books, (publicacin anual).

Bibliografa l 1343

15. OBRAS PEDAGGICAS

A) Teora general

BAUDOIN (Philippe), Jazz moda d mploi: patita enrydopdie des donnes techniques de base, Pars, PB, 1986, 92 p.

RAERLE (Dan), The Jazz Language, Lebanon, Ind., Studio 224, 1980, 58 p.

B) Armona DELAMONT (Gordon), Modera Harmonic Technique, 2 vol., Nueva York, Kendor Music, 1965, 521 p. GILSON (Jet, L flarmonie du jazz, 3 vol., Pars, Palm, 1982-1983, 31 p.

SWAIN (Atan), Modera Keyboard Harmony, 4 vol., Glenview, Ill, Creativa Music, 1977. C) Arreglo

DELAMONT (Gordon), Modera Arranging Technique, Nueva York, Kendor Music, 1965, 239 p. GARCA (Russell), The Profssional Arranger Composer, Nueva York, Criterion, 1954, 172 p. RUSSO (William), Jazz Composition And Orchestration, Chicago, The Universiry Of Chicago Press, 1974 (1 / 1968), 825 p. SEBESKY (Don), The ContemporaryArranger, Sherman Oaks, Cal., Alfred Publishing Co., 1979 ( I / 1974), 233 p.

D) Improvisacin

BAKER (David), Jazz Improvisation: A Comprehensiva Method OfStudy ForAll Players, Chicago, DB Music Workshop Publications, 1977 (1/1969), 182 p. COKER (Jerry), Improvisando en jazz, Vctor Ler, 1978.

GOUSSET (Claude), UneApproche de 1 hmprovisation jazz, Pars, Paul Beuscher, 2/ 1983, 95 p. (1/1978). RAERLE (Dan), Jazz Improvisation For Keyboard Players, Complete dition, Lebanon, Ind., Studio 224, 1978, 109 p. RICKER (Ramon), PentatonicScalesForJazzlmprovisatibn, Lebanon, Ind., Studio P/R, 1975, 80 p.

1344 /,Bibliografa

RUSSELL (George), The Lydian Chromatic Concept Of Tonal Organization For Impro visation, Nueva York, Concept Publishing Co, 1959. SLONIMSKY (Nicolas), Thesaurus OfScalesAnd Melodic Patterns, Nueva York, Char les Scribner's Sons, 1947, 243 p.

E) Mtodos instrumentales

BALLESTER (Tony), La Basse clectique, Pars, Salabert, 1987, 88 p.

CULLAZ (Pierre), Technique pour guitaristes de tous styles, Pars, lphonse Leduc, 1978-1986, 4 vol. DAHLGREEN (Marvin) y FINE (Elliot), Four Way Coordination, USA, Henry Adler, 1963 (mtodo de batera). GALAS (Patrice) y CAMMAS (Pierre), La Musique moderne, mthode pour claviers, Pars, Galas y Cammas, 1976-1981, 6 vol. GOLDBERG (Michel), Mthodesax jazz, Pars, Eden-Arpej, 1988 (1/1987), 120 p. MEHEGAN Oohn), jazz Improvisation, vol. 1 : Tonal And Rhythmic Principles, vol. 2: Jazz Rhythm And The Improvised Line, vol3: Swing And Early Progressive Piano Styles, vol. 4 : Contemporary Piano Styles, Nueva York, Watson-Guptill Publications, 1974 (111959), 807 p, REID (Rufus), The Evolving Bassist, USA, Myriad Limited, 1974. SOLAL (Martial), jazz Solaz Londres, Boosey & Hawkes, 1986, 3 vol.

16. RECOPILACIONES DE PARTITURAS Y TRANSCRIPCIONES (SONG BOOKS) A) Spirituals

JOHNSON (James Weldon) y JOHNSON O. Rosamond), The Books OfAmerican Negro Spirituals, Nueva York, Da Capo, 1969 (1/1925), 376 p.

B) Ragtime

Original Ragtime As Recorded By Claude Rolling, Pars, Chappell, 1979, 59 p.

Scott joplin Collected Piano Works, Nueva York, the New York Library, 1971, 305 p.

C) Blues, boogie woogie, soul Blues: An Anthology, W.C. Handy, Nueva York, Collier/Macmillan, 1973 (111926), 224p.

Bibliografia / 1345

Tbe Book Of The Blues, Nueva York, MCA music, 1963, 301 p.

Jazz, Blues, Boogie & Swing For Piano, Melville, Nueva York, MCA/Mills, 1977, 159 p.

Rhythm & Blues: Tbe Roots OfSoul, Nueva York, Big 3, 257 p. D) Msicos y compositores de jazz LouisArmstrong, Londres, EMI, 1980, 118 p., 2 vol. Sidney Bechet, Pars, Alain Pierson, 1982, 52 p. The Music OfCarla Bley, Lebanon, Ind., Alrac Music, 1981, 80 p. Ray Charles Anthology, Nueva York, Big 3, 1978, 224 p. A Callection Of 26 Ornette Coleman Compositions, Nueva York, MJQ Music, 1968, 32p. The Artistry Offohn Coltrane, Nueva York, Big 3/United Artists Music, 1979, 43 p. Chick Corea, USA, Litha Music, 1976-1978, 152 p., 2 vol. The Great Music Of Duke Ellington, Melville, NY, Belwin-Mills, 1973, 143 p. Benny Goodman ComposerlArtist, Nueva York, Regent Music, 160 p. Dexter Gordon Jazz Saxophone Solos, Hollywood, Cal., Almo Publications, 1979, 64 p. The Greatest jazz Hits Of Herbie Hancock, Hollywood, Cal., Almo Publications, 1979, 127p. The Musical Style Of Charles Mingus, Nueva York, Warner Bros., 72 p. Thelonious Monk, Londres, Wise Publications, 1977, 56 p. DAPOGNY Oames), Ferdnand Jelly Roll" Morton, The Collected Piano Music, Washington, D.C., Smithsonian Institution Press/G. Schirmer, 1982, 513 p. Charlie Parker Omnibook, Hollywood, Col. Atlantic Music, 1978, 142 p. Horace Silver Greatest Hits, Nueva York, Charles Hansen, 1975, 80 p.

Bessie Smith Empress Of The Blues, Nueva York, Walter Kane & Son, 1975, 144 p.

E) Compositores de standards (Broadway)

Hoagy Carmichael, The Stardust Memories Of.., Melville, N.Y., Belwin-Mills, 1983, 208p.

1346 / Bibliografa

Gershwin Years In Song, Nueva York, QuadranglelThe New York Times Book Co., 1973, 323 p. Music And Lyrica By Cole Parter, Nueva York, Chappell/Random House, 2 vol., GO8 p.

The Songs Of Richard Rodgers, USA, Williamson Music, 320 p.

F) Compilaciones varias DUCHAUSSOIR (Ren), Trae Notes, Jazz Guitar, grands thmes et improvisations, rele vs note pour note, Pars, Chappell and Intersong Music Group > 1987, 2 vol. Dick Hyman's Professional Chord Changas And Substitutions For 100 Tunas Every Musi cian Shoul Know, Katonah, N.Y., Ekay Music, 1986. The World's GreatestJazz Fake Book: GreatJazzAnd Fusion Compositions, San Francis co, Cal., Sher Music, 1983, 485 p. Tbe New Real Book: Jazz Classia, Choice Standards, Pop Fusian Classia, Pataluma, Cal., Sher Music, 1988, 428 p. 60 Thmes de jazz aves accompagnement enregistr pour instrumenta (Ut, Sih, Mib), edi cin realizada por el Servicio cultural de la ciudad de Niza, el Centro cultural de Cimiez y el Conservatorio nacional de la regin, 176 p. Jazz Gems, Londres, EMI, G4 p.

Front Line Jazz Piano Solos, Inglaterra, International Music Publications, 1983-1986, 4 vol. de 48 p. cada uno.

Emyclopedia OfJazz Standards, USA, Warner Bros > 256 p.

17. ENTORNOS DEL JAZZ

BOOTH (Mark W.), American PopularMusic, Wesport, Conn., Greenwood Press, 1983, 212 p. BRICKTOP y HASKINS (James), Bricktop, Nueva York, Atheneum, 1983, 300 p. CONSTANT (Denis), Aux Sources du reggae, Roquevaire, Parenthses, 1982, 155 p. HERZAFT (Grard), La Country-music, Pars, Presas Universitaires de Franca, 1984, 128 p., Que sais-je? n 2134. HITCHCOCK (H. Wiley) y SADIE (Stanley), The New Grove Dictionary OfAmer can Music, Londres, Nueva York, Macmillan/Grove, 1986, 2635 p., 4 vol. VASSAL (Jacques), FolkSong.~ racines et branches de la musique falk des tats-Uns, Pars, Albin Michel/Rock & Folk, 1984 (1/1977), 422 p.

Bibliografa / 1347

I WHITE (Mark), You Must Remember This... Popular Songwriters 1900-1980, Nueva York, Charles Scribner's Sons, 1985, i04 p. WILDER (Alee), American Popular Song: The Great Innovators, /900-1950, Nueva York, Oxford Universiry fresa, 1972. '
18. HISTORIA Y CULTURA AFROAMERICANA

ANDERSON (Jervis), This Was Harlem 1900-1950, Nueva York, Farrar Strauss Giroux, 1983 (1 / 1981), 390 p. APTHEKER (Herbert), Afi- o-American History: TheModern Era, Secaucus, N.J., Cita del, 1971, 324 p. BLASSINGAME (John W.), Black New Orleans 1860-1880, Chicago, The University Of Chicago Press, 1973, 301 p. CHAPMAN (Abraham), Black I~oices: An Anthology OfAfro-American Literatura, Nue va York, Mentor, 1968, 720 p. CUNEY-HARE (Maud), Negro MusiciansAnd TheirMusic, Nueva York, Da Capo, 1974 (1936), 439 p. DOUGLASS (Frederick), Mmoires d n esclaveamricain, Pars, Maspero, 1982 (1 / 1845: Narrativa Of The Life Of Frederic Douglass An American Slave By Himsel~, 1 18 p. FRANKLIN Qohn Hope), An Illustrated History OfBlackAmericans, Nueva York, Time Life Books, 1970, 192 p. GRANT Uoanne), Black Protesta History, Documenta And Analyses, 1619 Ta The I're sent, Nueva York, Fawcett Premier, 1986 (1/1968), 576 p. HERSKOVITS (Melville), TheMyth OfTheNegro Past, Gloucester, Mass., Smith, 1970 (1 / 1941), 368 p. ' HUGUES (Langston) y MELTZER (Milton), BlackMagic~A PictorialHistoryOFBlack Fntertainers In American, Nueva York, Bonanza, 1967, 375 p. JOHNSON (James Weldon), Black Manhattan, Nueva York, Atheneum, 1968 (1 / 1930), 300 p. DONES (A.M.), Studies In African Music, Nueva York, Oxford University, 1959, 2 vol. LEVINE (Lawrence W.), Black Cultura And Black Consciausness: Afro-American Folk Thought From Slavery To Freedom, Nueva York, Oxford Universiry, 1977. MEYER (Jean), Esclavas et ngriers, Pars, Gallimard, 1986, 176 p., Dcouvertes Galli mard histoire.

SCHOENER (Alan), Harlem On My Mind.~ Cultural Capital Of Black Ameriea 1900-1968, Nueva York, Random House, 1968, 256 p.

1348 1 Bibliografa

TRAVIS (Dempsey J.), An Autobiography OfBlack Chicago, Chicago, Urban Research 1nstitute, 1981, 378 p. WAGNER (Jean), Les IWtes ngres des tats-Uns, Pars, Istra, 1963, 638 p. (Bibliografa establecida por Philippe Baudoin).

BIOGRAFfA DE LOS COLABORADORES

Quiz el conjunto de los textos que mostramos a continuacin parezca poco homo gneo, pues hemos procurado respetar la personalidad de los colaboradores por cuanto son ellos mismos quienes se presentan. Los nombres seguidos de un asterisco son igualmente objeto de mencin dentro del diccionario.

ANDR Jean-Philippe. Nacido en Barcelonette, el 7 de diciembre de 1948. Comisa rio de polica divisionario. Apasionado por el saxo, toca el instrumento desde los doce aos y, de vez en cuando, en el propio cuartelillo entre dos interrogatorios. Colabora en Jazz Magazine. ARDONCEAU Pierre-Henri. Nacido en 1946. Profesor e investigador de ciencias so ciales en la universidad de Pau. Redactor de Jazz Magazine desde 1967, de Libration entre 1978 y 1982 y de Sud-Ouest Dimanche a partir de 1987. Lleva varios aos estu diando las relaciones entre el jazz y los comics. AUVRAY Jean-Loup. Nacido en 1949. Realiza estudios musicales y jurdicos antes de ingresar en el sector bancario. Colabora en Jazz Magazine. BARITHEL Pascale. Nacida en 1960. Periodista. Colabora en Jazz Magazine desde 1983. Tras su paso por la IMRA y la Escuela nacional de msica de Villeurbanne, prac tica el jazz como aficionada (flauta e instrumentos de percusin). BAUDOIN Philippe. Pianista, ha tocado con Bill Coleman, Mezz Mezzrow, Albert Nicholas, Buddy Tate, Cat Anderson, Guy Lafitte, etc. Codirector de la Anachronc jazz Band, ms tarde lder del Happy Feet Quintet, ha compuesto y arreglado para ambas orquestas y ha participado en una veintena de discos. Profesor del CIM, ha escrito nume rosos artculos y folletos tcnicos, la obra Jazz mode d mploi, y promovido gran nme

ro de cursillos. Productor de France Musique, se apasiona por la historia y el aspecto tcnico del jazz. Posee una importante coleccin de partituras, libros y discos. BERGEROT Franck. Nacido en 1953. Encerrado durante su servicio militar en una central telefnica con una maleta repleta de nmeros de Jazz Magazine, se aficiona a los comentarios jazzsticos y, tras su licenciamiento, al propio jazz en sus formas contem porneas. Desde entonces, se ha dedicado a recorrer el curso de la historia del jazz, si bien fue llamado a colaborar en Jazzphoney Jazz Hotcomo observador atento de la esce na francesa. Desde 1979 promueve la discoteca de Montrouge, ensea historia del jazz a los discorecarios en formacin y a los alumnos de la Escuela de jazz del CIM, y cola bora en el Monde de la Musique. BTHUNE Christian. Nacido el 7 de mayo de 1949. Profesor de filosofa. Colabora en la Revue d sthtique. Colabora en Jazz Magazine desde 1979. Actualmente prepara

1350 / Biografa de los colaboradores

un libro sobre Charles Mingus, que aparecer en una nueva coleccin de ditions du Liman, y una tesis sobre jazz. Debe dirigir, con Francis Hofstein, un nmero de la Revue d sthtique dedicado al jazz. BILLARD Fran~ois. Nacido en Toulon, el 12 de septiembre de 1948. Colabora en varias revistas, entre ellas Jazz Magaziney Guitares Claviers. Productor en France Musique y de discos (Jazz Museos). Autor de Jazz (1985), Histoires du saxophone (1986) y Lennie Tristano (1988). Est reparando dos obras para 1989: La Vie quotidienne des jazzmen amricains jusqu la fn des annes 1940 y Histoires de 1 ccordon. BONFILS Tony. Nacido en Niza en 1948. Inicia su carrera de contrabajista autodi dacta en el grupo de Rltythm' n' Blues "Les Pyranas". Estudia msica en el conserva torio de Niza. "Sube" a Pars en 1973, donde trabaja a un mismo tiempo como msi co de estudio y msico de jazz. Dedica parte de su tiempo a la enseanza. Ha publicado Fxercises de style pour la guitare basse-(d. Lemoine). BOUJUT Michel. Crtico de cine del vnement du jeudi. Coproductor del programa "Cinma Cinmas" de Antenne 2. Autor del ensayo sobre Wim Wenders Ediligy de la novela Amours amricaines (1986) publicada por Seuil. CARLFS Philippe. Nacido en Argel, el 2 de marzo de 1941. Periodista francs. Despus del desembarco aliado en Argelia, escucha In TheMood r la radio, y boogie-woo ies inter pretados en el piano de sus abuelos por su to (quien dar una leccin de soleo) y por soldados norteamericanos (1944-1945). 1958: estudios de Medicina (que interrumpe en 1963), durante los cuales conoce a)ean-Louis Cotriolli, quien le presta "Thelonious Monk Trio" a cambio de Bag's Groove (Miles Davis). Pars, 1962: coincide de nuevo con Como Ili; dos aos ms tarde, bajo la recomendacin de este ltimo, ser contratado por Jean Louis Ginibre, redactor jefe de Jazz Magazine, y trabajar para varias publicaciones del gru po Filipacchi. 1971: Ginibre se instala en Estados Unidos y Cards le sucede como redactor jefe de Jazz Magazine y como productor de France Musique. Con Frank Tnot: Dictian nairedu jazz(Larousse > 1967), LeJazz (Enryclopoche laroosse, 1977); FreeJazzlBlack Power (con J: L. Comolli, Champ Libre, 1971);JazzModerne(Henri Renaud, Casterman, 1971). CHAUTEMPS* Jean-Louis. Nacido en 1931. Saxofonista y compositor desde 1952. Ha tocado con Chet Baker, Marcial Solal, Ren Urtreger, Kenny Clarke, etc., por lo que se refiere al jazz, y con 2E2M, etc., en cuanto a msica contempornea. Ha com puesto From a Saxophonical Point Of View, obra presentada en el IRCAM en 1981, e Interface Facettes (encargo del Estado en 1986). Practica la informtica musical desde 1983. Gran Premio de la SACEM (jazz) en 1985. Autor de un libro sobre el saxo (Ed. J.-C. Latts). Profesor del conservatorio de Bagneux. CLERGEAT Andr. Nacido en Fix-St-Geneys, el 4 de enero de 1927. "Penetra en el jazz" en Pars, a principios de los aos 40, a travs de la cancin rtmica (Charles Tre nes) y de la msica de Django Reinhardt. Finalizados sus estudios de letras (licenciatu ra en ingls), hace carrera en la industria del disco (director artstico). Cofundador en 1949 del Hot Club universitario (organizacin de un concierto de Charlee Parker en 1949!). Cofundador en 1954 de la Acadmie du Jazz. Redactor jefe, de 1953 a 1957, de Jazz Hot. Productor de programas de jazz para la ORTF/Radio France (France Musi que desde 1955) y la RAI (RadioUno desde 1980). Experto francs, es presidente del jurado del Jazz Quiz internacional organizado por la UER. Autor del Dictonnaire du jazz (Seghers, ed., 1966). Colaborador de la Grande Enciclopedia del Jazz (Curcio ed., Roma, 1982) y del New Grave Dictionary ofJazz (Macmillan Press, 1988).

Biografa de los colaboradores / 1351 COMOLLI Jean-Louis. Descubre a Thelonious Monk y a Charles Mingus en la calle Michelet de Argel. Colabora en JazzMagazineen los aos 60. Autor, con Philippe Car les, de Free Jazz Black Power (Ed. Champ Libre, 1971). Realiza algunas pelculas (de ficcin, documentales) con msica de Michel Portal, Martial Solal, Louis Sdavs... CONTE Grard. Nacido en Gorcy-Cussigny, el 1 de febrero de 1931. En 1950, duran te su servicio militar en Alemania, descubre el jazz de Nueva Orleans contemporneo. De regreso a Pars en 1952, colabora en el Jazz Hot, donde dirige la seccin de jazz tra dicional durante ms de doce aos. A finales de 1963 funda la Asociacin francesa de aficionados al jazz de Nueva Orleans. El 24 de octubre de 1964 organiza el primer Jazz Band Ball, que se convertir en cita anual para los msicos y aficionados del jazz tradi cional. Entre 1974 y 1976 participa en el programa "Jazz Classique" de France Musi que. Elegido miembro de la Acadmie du jazz, se dedica a la investigacin histrica de los orgenes del jazz tanto en Estados Unidos como en Francia. CRAVIC Dominique. Nacida en Dreux. Sucumbe a los encantos de la guitarra por vas diversas: estudio n~ 5 en si menor (en la versin de Raymond Devos) > Brassens, Big Bill Broonzy (Bill Bailey), Juegos prohibidos: cctel difcil de digerir... De nia escu cha jazz, de Bechet a Coltrane. De adolescente toca en los bailes populares (Gentlemen), estudia guitarra de forma autodidacta e ingresa en el Conservatorio nacional de Bobigny, Universidad Pars VIII. Guitarrista profesional, ha tocado y grabado con D. Roussin, S. Lacy, L. Konitz, F. Varis (Cardes et Lames), T. Farlow, R. Crumb. Colabora epis dicamente en Jazz Swing Journa~ Jazz Paris, y forma parte del comit de redaccin de Guitares et Claviers. Dirige dos conservatorios en Essonne. DAUBRESSE Jean-Pierre. Nacido en 1945. Comerciante en vinos. Uno de los orga nizadores del primer Jazz Band Ball en 1964. Durante sus largas temporadas en Nue va Orleans frecuenta a los viejos msicos todava activos y organiza las primeras giras de estos veteranos a Francia a principios de los aos 70. En 1978, 1979 y 1982 invita a Jabbo Smith, trompetista legendario al que redescubre en un garaje de Milwaukee. Produce discos realizados durante estas giras, y entre 1972 y 1987 colabora paralela mente en el vasto programa de reediciones emprendido por RCA y en el de otras casas de discos (Barclay, MCA, Vague, etc.). Colabora en Jazz Hot de 1967 a 1981, y en Tlrama. Asegura la produccin regular del "Temes du Jazz" de France Musique des de 1977. DAVERAT Xavier. Ensea derecho privado en la Universidad de Burdeos 1, donde pre para una tesis sobre los derechos anlogos al derecho de autor. Desde 1984 ameniza los programas de jazz y msica clsica de Radio France Bordeaux-Gironde, y elabora las crnicas literarias de la emisora. Colabora en la seccin musical de varias revistas de Bur deos y, desde 1987, en Jazz Magazine. Autor del libro LeJazz en personnes (d. du Ponant, 1986). DEPUTIER Ivan. Nacido en Pars el 19 de octubre de 1927. Diplomado por el IDHEC en 1951. Realizador de cortometrajes en 1954. Realizador de televisin en 1959. En 1948 comienza una coleccin de jazz (discos, documentos poco conocidos). En 1950, ensayos discogrficos con orquestas europeas (Grgor, Gluskin, Louis Mitchell, Rein hardt). Colabora en revistas y en programas de radio de Europe I y France Musique ("Le Jazz ailleurs" con D. Nevers). Algunos hitos de una pasin precoz: orquesta Stellio (1931), dos conciertos de Ray Ventura (1933-1934), Eddie South (1937), la pelcula "Made

moiselle Swing" de Richard Pottier (1942), las orquestas de GI, Claude Luter, Charlie Parker (Pleyel, 1949), Ellington (Chaillot, 1950) y Stan Kenton (Alhambra, 1953).

1352 / Biografa de los colaboradores

DISTER Alain. Periodista, escritor. Cronista del NouvelObservateur. Productor de Fran ce Culture. Autor de varios libros sobre rock and roll (Les Beatles, Frank Zappa y Led Zeppelin con Albin Michel; Chroniques de Rock and Roll con VegaPress). Fotgrafo y delegado de exposiciones (Jazz et Photo en el muse d'Art moderne, Black Photography in America en el Pavillon des Arts). Productor de programas de rock para televisin (Antenne 2, hFl, FR3). FRANCIS Andr. Nacido en Pars en junio de 1925. Desde hace 40 aos se desvive por dar a conocer el jazz en Francia. A partir de 1945, despus de estudiar arte dram tico, decorativo y cinematogrfico, presenta sus primeros programas en la Radiodifu sin francesa. Tras una serie de emisiones en el Club d'Essai, entra rpidamente en con tacto con todos los ambientes del jazz. En 1945 comienza a organizar conciertos de jazz, actividad que sigue practicando hoy da. Responsable del Bureau du jazz de Radio Fran ce. Director artstico del Festival de jazz de Pars. Presidente de la Orchestre nacional de jazz. Productor delegado y presentador de un centenar de programas musicales para televisin. Autor de diversos libros de jazz (Le Seuil, L'Illustration), constantemente ree ditados y traducidos en una decena de pases. GALAS Patrice. Pianista y organista. Ha actuado en numerosos cabarets, festivales, pro gramas de radio v televisin, con su formacin o junto a Johnny Griffin, Slide Hamp ton, Stan Getz, Dizzy Gillespie, etc., y ha formado parte de diversos grupos, como el de Mongo Santamara, el de Manu Dibango... Fue uno de los primeros profesores de jazz de los conservatorios y del Centro de informacin musical de Pars. Sus experien cias pedaggicas le han inducido a crear, con la colaboracin del pianista Pierre Cam mas, varios mtodos que llevan por ttulo "La Musique moderne' y que recorren un siglo de mtsica, desde el blues hasta el jazz-rock. Ha grabado gran cantidad de discos en Francia. GAUFFRE Christian. Nacido en Montpellier en 1951. Tras una enseanza secun daria iniciada en Montpellier y concluida en Marsella, y unos estudios superiores emprendidos en Aix-en-Provence y finalizados en Pars, en 1973 comienza a colabo rar en Jazz Magazine, revista de la que cinco aos ms tarde es ya colaborador per mamente. Adems de sus actividades en prensa y editoriales (traductor de L. y A. Pep per, Straight Li f, 1982; de G. Smith, Stfphane Grappelli, 1988; y de Ben Sidran, La I'arole noire, pendiente de publicacin), es redactor adjunto de Jazz Magazine desde 1987. GERBER Alain. Nacido en Belfort en 1943. Novelista (premio de novela populista en 1982, premio Goncourt de novela corta y Gran premio de novela corta de la Socit des gens de lentes en 1984, ao en que recibe el "Grand prix" de novela de la ciudad de Pars por el conjunto de su obra). Colabora en Jazz Magazine desde 1964, y a par tir de 1971 produce programas especializados en France Musique y France Culture. Numerosas crnicas de jazz en diferentes peridicos y revistas (actualmente en la publi cacin mensual Compact). Ha participado en las obras colectivas Jazz Classique y Jazz Moderne (Casterman, 1971), ha escrito para Radio France una obra sobre Billie Holi day ( Un oiseau au plumage de fume) y en 1985 public un ensayo titulado Le Cas Col n~ne en ditions Parenthses. GOATY Frdric. Nacido en Juvisy-sur-Orge, el 2 de junio de 1965. Estudios de his toria contempornea en Nanterre. Autor de una tesina sobre "La historia de la revista Jazz Magazinede 1955 a 1985". Colabora regularmente en Jazz Magaziney desde hace dos aos trabaja en la seccin jazz/fusin de la FNAC-toile de Pars.

Biografa de los colaboradores / 1353 GUMPLOWICZ Philippe. Escritor, acaba de publicar Les Travauxd Orpheen Aubier y actualmente prepara, para Fayard, Le Roman du jazz. Msico, forma parte de la Big Band de Guitares y del grupo Arcane V. Profesor de musicologa en las universidades de Pars IV y Dijon. HODEIR* Andr. Compositor de jazz (Anua Livia Plurabelle, TheAlphabet, Jazz Can tata). Director musical del Jazz Groupe de Pars en los aos 50. Se le deben numero sas partituras de msica de pelculas (L Ecume des jourc, Le Palais ida~ De litmour). En el plano ensaystico ha publicado Hammes et Problmes du jazz (1954), sin duda alguna el libro de crtica musical ms traducido, y Les Mondes du jazz (1970), antes de lanzarse al gnero de novela con Play-Back (1983), LesAventures de la chevalire (1983) y Musikant (1987). Antiguo presidente de la Acadmie du jazz, ha enseado compo sicin e historia del jazz en Harvard y ha dirigido un programa de investigacin en el I RCAM. HOFSTEIN Francis. Redactor de JazzMagazinrdesde 1965 y de Soul Bagdesde 1969, su pasin por el jazz se remonta a los aos 50 con el descubrimiento, en particular, de Louis Armstrong, Blind Lemon Jefferson y Big Bill Broonzy, y la prctica, muy pron to, de la batera, siempre al alcance de su mano. En esa misma poca estudia Medicina y Psiquiatra, y actualmente ejerce de psicoanalista. Autor de numerosos artculos y del libro Au miroir du jazz (Ed. de la Pierre, 1985). Es autor de varias obras sobre blues, jazz y psicoanlisis. HUCK* Daniel. Ha preferido dejar a los dems la tarea de escribir su biografa, cuyo texto aparece en la pgina 585 de este diccionario. LACOMBE Alain. Nacido en Cahors en 1950. Filsofo de formacin. Entra en Radio France en 1975. Productor de France Musique y France Inter. Autor de una serie de ensayos sobre la msica de la sociedad del espectculo (Hollywood, Broadway, msica rock, canciones), y de varias monografas dedicadas a George Gershwin (Ed. Van de Vel de) y Ella Fitzgerald (Ed. du Limon). Autor de textos para Jean Guidoni y Marc Pro ne, y de un librero de pera, Luca Baldavo, para Lalo Schifrin. Acaba de publicar una biografa de Frhel en Belfond. LAVERDURE Michel. Apasionado por la msica de jazz desde los catorce aos. Toca la batera como aficionado. Produce un programa de jazz en Radio Andorre. Miem bro de los "Friends of Fats", elabora para R.C.A. el F'ats" Waller Memorial. Coau tor de Jazz classique (Casterman ed.), publica cuencos en Playboy y Lui, y crnicas en Aria Jazz, Blanco y Negro (Espaa), Le Point du jazz (Blgica) y, desde 1960, en Jazz Magazine, revista de la que es decano. Se interesa por el flamenco y la tauro maquia. LE BEC Jean-Yves. Estudia filosofa, disciplina que ensea adems de msica. Redac tor de Jazz Hot hasta 1986 y > ms carde, de Jazz Magazine. Autor de varios artculos del Dictionnaire critique du marxisme (PUF) y de un ensayo sobre Blaise Cendrars y Roben Delaunay, "Le Verbe color", en Blaise Cendrars (Henri Veyrier ed.). Trabaja en un ensa yo sobre Maquiavelo y otro sobre Ornette Coleman. LEYMARIE Isabelle. Pianista. Ha enseado historia del jazz y de la msica afrocuba na en varias universidades europeas y norteamericanas, principalmente en Yale. Auto ra y productora de un documental sobre el msico cubano Machito. Acaba de concluir un libro sobre salsa y latn jazz.

1354 / Biografa de los colaboradores

MALSON Lucien. Doctor en letras. Catedrtico de universidad. Profesor del Centro nacional de Pedagoga de Beaumont. Miembro de la Acadmie Charles-Cros. Produc tor de France Culture y France Musique. Ha sido colaborador fijo de jazz Hot y Jazz Magazine, redactor jefe de Cahiers du jazz, asesor tcnico en la direccin de la msica del ORTF y cronista del servicio cultural de Monde (de 1963 a 1987). Ha publicado numerosos libros desociologaypsicologa(LesEnfantssauvages,LeMon olismeau-del de la lgende), as como de crtica y musicologa (Le Jazz, Les Maitres ~ jazz, Le Jazz Moderne, La Musique afro-amricaine, Des musiques de jazz...). MARMANDE Francis. Nacido en Bayona el 10 de enero de 1945. Piloto de avin y de planeador. Escuela universitaria de formacin de profesorado, ctedra de letras, doc torado superior, universitario. Contrabajista aficionado: algunos conciertos, algunos fes tivales. Autor de Georges Batailpolitique (PUL) y de L7ndi~rencedes ruines (Parenth ses d.). Editor de las OEuvres campltes de G. Bataille (Gallimard, tomos X, XI, XII). Colaborador ocasional de varias revistas literarias y habitual de Jazz Magazine (desde 1971), Lihratian (1975-1977), L iutreJournal (1986) y Monde (desde 1977). Dibu jante de Jazz Magazine. MARTIN Denis Constant. Doctor en letras, investigador en la Fondation nationale des sciences politiques (Centro de estudios e investigaciones internacionales). Colabo ra en Jazz Magazine desde hace casi veinte aos. Entre sus publicaciones destacan: Les tats-Un et leurs populations (en colaboracin, Complexe ed., Bruselas, 1980), Aux sour ces du reggae, musique > socit et~olitique en Jamai'que (Parenthses d., Marsella, 1982) y Tanzanze, l znvention d ne tinture politique (Prenses de la FNSP/Karthala, Pars, 1988). Produce el programa Les I~oix du Seigneun Negro Spirituals et Gospel Songs, dentro de la serie "Le temes du jazz" de France Musique. MASSON Jean-Robert. Un da de 1959 en Londres, saliendo a las cinco, descubri la orquesta de Count Basie y escribi su primer artculo. Su destino qued marcado des de entonces. Conoce a Frank Tnot y Lucien Malson, colabora en Cahiers du jazz, entra en Jazz Magaziney se conviene en redactor jefe (1960) de la revista al tiempo qu for ma parte del equipo de Jazz dans la nuit, el programa in de Pars Inter (1961). Ms tar de se incorpora, en compaa de Malson y otros, a la cadena de servicio pblico que pasar a llamarse France Musique y en la que sigue hoy da. El micrfono es para l una droga suave, y disertar sobre las formas de ser del jazz constituye, segn l, una de las pequeas maravillas de la vida. MAZZOLETI - I Adriano. Nacido en Gnova en 1935. Descubre el jazz en torno a 1948. Establecido en Perusa en 1950, se convierte en presidente del Hot Club local yorganiza importantes conciertos (Louis Armstrong, Chet Baker...) antes de insta I~arse en Roma en 1958. Entra en la RAI (televisin y radio) como productor de conciertos y animador de programas de variedades. Actualmente es uno de los direc tores de RadioUno. Autor de una historia del Jazz in Italia (Laterza, 1983), y direc tor del proyecto de la Grande Enciclopedia del Jazz (Curcio > 1982). Su mltiples car gos no le impiden participar, una vez por semana, en una orquesta de aficionados en la que toca desde hace tiempo la batera y ensear historia del jazz en la universidad de Perusa. MERLIN Arnaud. Nacido en Tours el 9 de septiembre de 1963. Musiclogo, perio dista. Estudios de musicologa (diploma de Pans IV, Sorbona). Premio de historia de la msica y premio de esttica del Conservatorio nacional superior de msica de Pars. Colabora en Jazz Hot, La Lettre du mzuicien y regularmente en Monde de la musique.

Biografa de los colaboradores / 1355 MOUSSARON Jean-Pierre. Nacido en Burdeos en 1938. Catedrtico de letras Bsi cas. Actualmente profesor de literatura francesa en la universidad de Burdeos III, escri bi una tesis doctoral sobre la obra de Flaubert. Ha realizado varios escritos de crtica y poesa y ha publicado, principalmente, en las revistas: Digraphe, Romantme, Posie, Cri tique. Aficionado a la msica (europea, africana, oriental, instrumental y vocal), duran te su adolescencia pradic el canto coral y comenz a escuchar jazz y blues a la edad de quince aos. Colabora en Jazz Magazine desde 1976. NEVERS Daniel. Nacido en Pars en 1946. Doctor en filosofa, diplomado por el IDHEC > desde la se unda mitad de los aos 60 se da a conocer en los ambientes del jazz, el disco y la ra~io. Autor de numerosos artculos para las revistas Jazz Hot > Jazz Magazine, Stozyville, Sonorits, Jazz ensuite, etc. Es uno de los fundadores de "Temes du jazz" (anteriormente "Jazz dassique"), programa emitido diariamente desde 1975 en France Musique. Ha creado, en calidad de asesor o de director artstico, varias colec ciones de discos en RCA y Path-Marconi, al tiempo que colaboraba en la realizacin de otras series para otros editores. Actualmente trabaja en la redaccin de una Htoire du jazz en France de varios volmenes. Hemos podido ver su nombre en varias revistas cinematogrficas y en Le Collectioneur de Bandes dessines. OBERG Claude. Nacido en Hanoi el 16 de marzo de 1937. Un ao ms tarde llega a Francia con su Familia y se instala en Agen. A los diez aos descubre el jazz escuchando a Louis Armstrong y a Django Reinhardt. Aprende guitarra como autodidacta y debu ta profesionalmente en 1954. Acta en los clubs de la regin (coincide, en algunas giras, con Philippe Brun, Benny Bennet, Bill Coleman) y forma parte de la orquesta del casi no de Hendaye-Plage (1954-1956). Finalizado el servicio militar (Argel, Thatre aux Armes), se instala en la regin parisina y abandona la profesin de msico, si bien con tina cocando por placer. Colabora en Jazz Magazine desde 1964, al tiempo que ejer ce actividades en el sector administrativo. PACZYNSKI Georges. Nacido en Grenoble el 30 de mano de 1943. Baterista de jazz y percusionista. Profesor en el Conservatorio nacional de Cegy y en el CIM de Pars. Doctor en Letras, une su experiencia de msico a la de pedagogo e investigador. Toca desde 1963 con numerosos msicos franceses y norteamericanos. Desde 1948 forma par te de un tro con J.-Christophe Levinson (piano) y J.-Fran~ois Jenny-Clark (contraba jo) y de un do junto a la pianista Evelyne Stroh, con la que compone para piano e ins trumentos de percusin (Ed. Zurlluh). Autor del libro Rythme etgeste, les racines du zythme musical (la misma ed.), participa regularmente en programas de Radio-France. PANISSET Jacques. Nacido en Annemasse el 9 de septiembre de 1948. Realiza estu dios superiores de lingstica en la universidad de Grenoble. Mtsico profesional, en 1974, del Jazz Club y, ms tarde, del AGEM (Atelier Grenoble Espace Musical), participa en la Big Band de guitarras de Grard Marais desde su fundacin. Acta bajo su nombre en tro y en cuarteto. Corresponsable del AGEM, ensea guitarra e improvisacin. Ha grabado varios discos, con Claire Giroud, Frdric Pags, la Big Band de guitarras de Grard Marais, y en calidad de lder ("Jacques Panisset ). PERIN Jacques. Nacido en Neuilly el 6 de junio de 1947. Vendedor de discos. Asiste a su primer concierto de blues en 1964: iLi~htnin' Hopkins, Howlin' Wolf y Sonny Boy Williamson la misma noche! En 1965 tunda la "R&B Appreciation Sociery". En enero de 1968 participa en el primer (y ltimo) nmero de la revista Super Soul. En diciembre de 1968 lanza Soul Bag > revista que en veinte aos ha publicado ms de 115 nmeros.

1356 / Biografa de los colaboradores

PREVOST Xavier. Nacido en Saint-Quentin en 1949. Estudia filosofa, letras moder nas y gestin en la universidad de Lille, y ensea letras de 1975 a 1980. En octubre de 1980 abandona la enseanza para colaborar en la creacin de RADIO K (1981 1982),emisora perifrica de frecuencia modulada que cubre el sudeste de Francia des de San Remo (Italia), y en la que ejerce las funciones de gestor y de productor de pro gramas de jazz. Productor de Radio France (France Musique, France Culture) y colaborador de Jazz Magazine desde 1982. Responsable de los actos asociados con el Festival de jazz de Pars desde 1983. Tambin ha colaborado en la revista Diapason (1985-198G). REDA Jacques. Nacido en 1929. Uno de los colaboradores ms regulares de Jazz Maga zinedesde 1963. Entre 1980 y 1985 public tres libros sobre jazz: L7mproviste, Jouerle jeu (Gallimard) y Anthologie des musiciens de jazz (Stock). Su obra propiamente litera ria comprende una docena de ttulos (Amen-Rcitatif-La tourne, Les Ruines de Pars, Recom mandations aux promeneurs, ete.), todos ellos publicados por Gallimard. Ha recibido, principalmente, el premio Valery Larbaud y el premio de los Crticos. Actualmente es redactor jefe de La Nouvelle Revue fran~aise. RENAUD' Henri. Nacido el 20 de abril de 1925 en Villedieu-sur-Indre. A los cinco aos estudia violn, a los ocho piano, y en 1938 descubre el jazz a travs de los progra mas radiofnicos. En 1946 comienza a tocar en bares de Pars y despus en orquesta con Jean-Claude Fohrenbach, para ms tarde seguir su carrera de msico en Estados Uni dos, donde graba con los jazzmen ms brillantes del momento. Director del departa mento de jazz de la CBS desde 1964. Productor de programas de jazz en televisin. Ase sor musical, en 1986, de la pelcula de Bertrand Tavernier Alrededor de la medianoche. RICARD Jean-Paul. Nacido en Thor en 1948. Descubre el jazz con ocasin del Festi val de Antibes de 1962 (Dizzy Gillespie). La compra de algunos 45 r.p.m. (Dave Bru beck, Miles Davis, Charlie Parker, Lester Young) determina el nacimiento de una pasin y de un coleccionismo agudo con preferencia por el jazz de los aos 50 y de la Costa Oeste, sin excepcin. A travs del AJMI, fundado en 1978 con algunos amigos, orga niza regularmente conciertos en Avignon y sus alrededores. Colabora en Jazz Magazi ne, en Diapason, y en el peridico l~aucluse Matin. Ameniza, cada semana, el programa "Jazz Time' de Radio France-Vauduse. Psiclogo, actualmente trabaja en un centro de nios inadaptados. RICHARD Mare. Nacido en Pars en 1946. Saxofonista y clarinetista. A los catorce aos toca el clarinete, se pasa despus a la trompeta y forma parte de los primeros Hari cots Rouges. Vuelve al clarinete y al saxo con las orquestas de Irakli, Raymond Fonsque, Dany Doriz y los Swingers. Crea, entonces, la Anachronic Jazz Ban~ con la que obtie ne un gran xito. Forma parte, durante tres aos, del Europamericade Jef Gilson. Msi co polivalente, acompaa a numerosas estrellas norteamericanas: Milt Buckner, Curts Fuller, Dee Dee Bridgewater, Buddy Tate, Harry Edison, etc. En 1980 gana en Flo rencia el primer premio del Concurso internacional de erudicin sobre msica de jazz de la Unin europea de radiodifusin. Profesor de historia del jazz en el CIM. ROUY Grard. Nacido en Bar-le-Duc, el 8 de abril de 1948. Descubre el jazz a prin cipios de los aos GO gracias a los programas de Tnot/Filipacchi y de Philippe Adler transmitidos en emisoras perifricas. Ha hecho de todo: profesor no titular, empleado de correos, fotgrafo deportivo y escolar, administrador de festivales, pintor de brocha urda, animador de radio, entrevistador, secretario de artistas, fotgrafo de plat... Cola ~ora en Jazz Magazine desde 1970 como redactor y fotgrafo.

Biografa de los colaboradores / 1357

SIMON Fran~ois-Ren. Nacido en Chaumont, el 27 de octubre de 1945. Periodista profesional. Colabora en Jazz Magazine desde 1987. SOUTIF Daniel. Nacido en Pars el 19 de agosco de 1946. Catedrtico y profesor de filosofa. Guitarrista y flautista aficionado. Colabora en JazzMagazinedesde 1972. Cr tico de arte (de Libration, entre otros). TARTING Christian. Nacido en Tnez el 17 de septiembre de 1954. Estudios supe riores de letras y filosofa (doctorado en jazz y en msica contempornea). Profesor y periodista, colabora regularmente en JazzMagazinedesde 1978 (ao en que cofunda el GRIM: Groupe de Recherche et d'Improvisation Musicales), y en Diapason desde 198G. Dirige la nica coleccin de Francia formalmente especializada en la publicacin de ensa yos de jazz y de msicas improvisadas adyacentes (de 1980 a 198G balo el ttulo de "Epis trophy", en ditions Parenthses; despus, bajo el nombre de "Birdland", en POL). Tra bajos de crtica (literaria) y de textos poticos publicados en las revistas Chan e, Posie, Critique, Caf, Esprit, Action potique, Banana Split, Chemin de ronde, Arte~ctum, La Nouvelle Barre du Jour, etc.). Libros publicados en Ryan-ji, Lentes de Casse, ditions du CNRS, y colaboracin en el Larousse des littratures. Un disco en colaboracin con Jacques Diennet, compositor "contemporneo": Monte (Hart Art. 2035/dist. Harmo na Mundi). TENOT Frank. Nacido en Mulhouse el 31 de octubre de 1925. Presidente del Hot Club de Burdeos (1944). Secretario de redaccin de Jazz Hot (1946-1948). Creador, con Daniel Filipacchi, del programa de radio de emisin diaria "Pour ceux qui aiment le jazz" (1955-1970). Director de la revista Jazz Magaznedesde 1957. Organizador de conciertos de jazz. Vicepresidente de Publications Filipacchi desde 1957. Presidente del grupo de prensa Hachette desde 1981. Presidente delegado de Europe 1 desde 198G. Autor, con Philippe Corles, del Dictionnaire du jazz editado por Larousse (1967), de Radios prives, radiosprates (1977), Jazz enrydopoche (1977) y Jazzcon Raymond Moret ti (1983). Coleccionista de discos desde 1938. TERCINET Alain. Nacido en Chamberry el 29 de enero de 1935. Creador de maque tas de un grupo de prensa. Descubre el jazz en 1948, y la audicin en directo de Lester Young, cinco aos ms tarde, ser un factor determinante. Desde entonces no ha deja do de interesarse por la msica afroamericana. Redactor de Jazz Hotde 1970 a 1980, y miembro de la Acadmie du jazz, ha publicado West CaastJazz (Parenthses, d. 1986) y actualmente trabaja en un libro sobre Stan Getz. TOMAS Alain. Nacido en Argel el 20 de noviembre de 1946. Estudios superiores de fsica. Profesor en la Facultad de ciencias farmacuticas y biolgicas. Descubre el jazz a los doce aos de edad y, a partir de entonces, se interesa por todos los componentes de la msica afroamericana. Colabora en las revistas Jazz Hot y Soul Bag.

AGRADECIMIENTOS

()ucrcmos expresar nuestro agradecimiento a Daniel Richard, sin el cual no hubi ramos podido maliciar la stnna de referencias necesaria para este trabajo, as como a todos los que, de unir 'rana u otra. nos lan favorecido con su ayuda v cooperacin: Jean-Louis Cimbre, 1:.i-i(: M;rsclaux, Alain I'istre, Bernard Vignal, Evan Chandlee, lean-/acques Mar rnrarillat, I ran~ois Roy (Yantalra Musique France), Daniel Dorvilma (Harem, la Mai son de la Musique), Nocl Herv (Media 7), Jean Philippe Allard (Polvgram), Jean-fie rre Llabadon Chrisrian I'egand v Kurt Weil (GR1'), Manfred Eicher (E('M), C',errv I eckens (Crics Cross Records), Isabelle Marmande, Stefan Winrer (IMT Records), CBS I:ranec, Pangaca Records, Philippe Vincent (OMD), Philippe Bourdin, lose'T-exigir, Mar rinc Duver~ger (Festival de jazz de Pars), Rolf Knusel (Plainisphare), Jeanne Brody, 1 larriet W;rsser Walpli Mercado Productions), Daniel Michel, Couesnon, Corinne Leo nes, (~rnrvivr Pcvrignc. llen Lajoinic, Andr Vidal, Matti Kontinen, Thierrv C:lia t:rin (Rocks 1`rlk), Alain Amonietto (Erudcs tsiganes), Peter Krijnen (Amsterdam), Sue (('1ramavision IZecords), I.eo Feigin (LCO Records), Discothque des Halles, Discorh tlue de Radio-Viance, (:entre d'lnhrrmation dtr jazz, Centro cultural canadiense, Dele gacin (le Onrario, Th:itre Dtrnois, IRCAM, 1'aiste Drummer Service, BatteurMaga zicue, I,hierrv I rchourg. Philippe Koechlin, Fran~oise Nabrin, Valerie Wilmer, Frank Cassenri. Agnis Lupovici, Howard lohnson, las hermanas Scorto, Fom Schnabel (K(:RW), (;iov:rnni Bonandrini (Black Saint/Soul Note Records), as como Michelle Bungal. I r;ui4oise Cacon, Catlierine Hardy, Agns Hirtz, Jolle Mayer, Dominiquc Rabotreau.

Investigacin iconogrfica Domini9te Rabotreau - Srudio Clam !

Los planos de Chicago, Nueva Orlcans y Nueva York han sido realizados de acuer tlo con 7/a (irriuucs~ . /nzz, A-Z de Peter CLlyton y Peter Gammond, Londres, 1986.

NDICE

9 Introduccin 11 Instrucciones de uso

13

Diccionario del jazz

1327 Bibliografa 1349 Biografa de los colaboradores

1358 Agradecimientos