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Construccin bsica de la Zampoa - I

El material: La mejor caa que se puede utilizar para la construccin de la Malta es sin duda el "CHUSSI", arbusto muy abundante en Bolivia. Sus caractersticas son ideales para el fin propuesto : A. B. C. D. E. F. G. Distancia grande entre nudos. ( a veces hasta ms de 100 cm.) Paredes finas. Resistencia a la intemperie. Sensibilidad a la vibracin. Tacto suave y liso. Perfectamente redonda. Composicin dura.

Las herramientas de trabajo: Para trabajarla caa las herramientas de carpintero son las que se recomiendan, pero fundamentalmente la lima, la lija, una sierra fina o una navaja, y unas tijeras.

El afinado (bsico): Las caas van afinadas perfectamente, ya que el msico, para realizarse, que le haga dudar de s mismo, por si algo falla, y no del instrumento. Lo que hay que tener en cuenta es que la caa, por variaciones de temperatura y de deshidratacin, debe ser controlada peridicamente y en su caso sustituida por otra. Esto ocurre cuando la caa da un sonido ms agudo que el deseado. El sistema que se utiliza para afinar, es el de ir acortando la caa hasta el sonido producido por sta y la nota deseada, coincidan. Hay otros sistemas para afinar, que pueden ser el introducir unas sustancias en el interior del tubo, hacia el fondo, como parafina, plastilina, masilla, etc..., pero que no lo recomendamos por su fragilidad ante los cambios de temperatura y la influencia que ejercen en el sonido de la caa.

Este acortamiento de la caa se puede realizar utilizando los instrumentos arriba citados. Hay que recordar tambin que si el corte o la limadura que se ejercen sobre la caa la calientan, el sonido producido por sta ser sensiblemente ms agudo que si estuviera fra. Hay que tener cuidado que a la hora de seleccionar y cortar un tubo, se le de la vuelta a la caa, de su posicin natural en planta, para que de sta forma se use como base el nudo superior del tubo, y los pocos milmetros excedentes no sobresalgan de sta forma y no molesten cuando se ate la caa junto a la otra.

Los dos amarros de la Malta van afinados de manera distinta, y en ello influyen dos factores: uno el sonido que emitir la caa, y el otro la tcnica utilizada respecto a la inclinacin de la zampoa, tcnica que veremos ms adelante. De hecho el afinado perfecto de la Malta se realiza una vez que la zampoa est atado, ya que el msico no logra la perfecta inclinacin que l consigue de forma natural y personal hasta ese momento; si se intenta afinar la zampoa por caas sueltas el resultado final ser un sonido ms grave del deseado, ya que el contacto de las caas en los amarros bajan sensiblemente las notas de la Zampoa Inclinacin de los Amarros:

Por regla general la Ira va afinada un poco ms aguda que la Arka, ya que el amarro de arriba se toca ms inclinado que el de abajo, y sto es debido a que los labios al tapar un poco ms de la caa, bajan la nota. A continuacin doy una serie de medidas aproximadas que pueden ayudar a la aproximacin en el corte de la longitud del tubo, y el dimetro correspondiente al sonido mediano, llamado as por nosotros, y que ms adelante explicar. Sin embargo cada uno es libre de variar estas medidas para el fin que ms convenga.

NOTA RE 3 MI FA# SOL LA SI DO 4 RE MI FA# SOL LA SI

Longitud aprox. 28,5 cm. 25,5 cm. 22,5 cm. 21,5 cm. 19 cm. 17 cm. 16 cm. 14 cm. 13 cm. 11 cm. 10,5 cm. 9,5 cm. 8,5 cm.

Dimetro aprox. 1,55 cm. 1,5 cm. 1,45 cm. 1,45 cm. 1,4 cm. 1,35 cm. 1,3 cm. 1,25 cm. 1,2 cm. 1,15 cm. 1,1 cm. 1,05 cm. 1 cm.

Si hubiera necesidad de bajar la nota de la caa, se puede hacer de la siguiente manera : embadurnando el interior de la parte superior del tubo con laca o con cola para cerrar levemente la embocadura. Esto se puede hacer tambin con una arandela de caa o de otro material parecido, que entre justo en el interior del tubo y pegndola all. Esto sin embargo lleva a una variacin de sonido de la caa dndole un timbre ms cerrado.

Tambin se puede alargar artificialmente la caa, cortndola en su base y alargndola con otra de dimetro parecido. Esto se suele hacer ms bien en la parte superior del tubo cuando las caa son de ms de 80 cm., como las de los Toyos, y para ello se busca una caa que pueda entrar en la otra ; solamente si se lima a la de abajo en el interior de la conjuncin y a la de arriba en el exterior, se evitarn escapes de aire. Para sto recomendamos de utilizar los ms fuertes pegamentos del mercado.

Otra tcnica que se utiliza para el afinado es la de sustituir la base del tubo que es el nudo, por un tapn, que puede ser de muchos materiales, de manera que al subirlo a al bajarlo vare la afinacin de la nota. sto es muy delicado, ya que puede muy bien, al no estar el tapn pegado, escaparse el aire, quitndole sonido a la caa.

El atado: El orden de las caas de mayor a menor, de derecha a izquierda o viceversa, es libre, as como el utilizar un amarro determinado arriba o abajo. Pero una vez que se ha montado la Malta de una manera, hay que tocarla siempre igual. El sistema utilizado en Bolivia es el de la Ira sobre la Arka y el de las notas graves a la derecha del msico, y las agudas a su izquierda.

Hay quien suele atar los dos amarros juntos en una sola pieza, y esto les favorece en el sentido que tienen un instrumento siempre listo para ser tocado, mientras que atando los amarros por separado hay que ajustarlos, uno respecto al otro, antes de tocarlos, pero tienen la ventaja, por su parte, de poderlos tocar entre dos msicos por separado. Para atar las caas unas con otras hablar aqu de cinco sistemas, aunque existan ms. 1) Pegar una caa contra otra con cualquier tipo de pegamento. 2) Amarrar las caas con cuero, envolvindolas, o con barro, abrigndolas. 3) Atarlas simplemente con hilo o cuerda, sin valerse de ninguna sujecin, o de pillar las caas con cinta aislante u otra autoadhesiva. 4) Utilizar dos tablas finas, de cualquier material, y entre ellas colocar los tubos y s atarlos. La tabla muchas veces es una caa rajada longitudinalmente , y que tambin va acompaada por otra, aunque es posible que vaya sola. 5) Utilizado en Bolivia y Per, que consiste en sacar tiras largas de caas rajadas, para envolver en varias vueltas a los tubos de la Zampoa y atarlos al fin con hilos de lana. Hablando de hilos dir que generalmente son cuatro, usados unos u otros a gusto de cada uno : 1) Lana natural o artificial 2) Algodn 3) Vegetal 4) Nylon 5) Seda

S hay que advertir que los hilos artificiales se contraen o dilatan ms que los naturales por las variaciones de temperatura y aconsejo que cuando se utilice, sea en pocas del ao clidas o cerca de fuentes de calor. Lo que hay que tener en cuenta es que el Siku va atado con cierta tensin con estas temperaturas clidas, y ms fuerte con temperaturas bajas, ya que si no se hiciera as, cuando llegara la poca fra, se estrangularan las caas, y en poca caliente se caeran por s mismas del amarro. Al atar las caas entre dos tablas, se pueden poner en los dos lados opuestos verticales, unos hilos elsticos que presionan los tubos unos contra otros.

Diferentes tipos de atado:

Aqu pueden ver de forma detallada el atado ms sencillo y resistente (a continuacin de esta pgina): Atado de la Zampoa

El acabado: La parte superior de la caa, que es la que va a rozar contra el labio, tiene que estar suavizada con una lija fina, para que no lo irrite ; de todas maneras siempre es bueno pintarlas con un barniz o una laca de uas.

Si se quiere se puede lijar la base del tubo, donde est el nudo, pero esto es ms de carcter esttico que prctico.

Si se cree necesario se puede escribir el nmero o la nota de la caa, en su parte superior o en el interior del tubo, para que sea ms cmodo para el msico.

Tambin se pueden tratar las caas, en su interior, con un barniz tapa poros, aunque sta operacin habra que hacerla antes del afinado. A gusto se pueden pintar, lijar, barnizar o simplemente dejar como estn las caas de la Zampoa, recordando que todo agente extrao que se le aplique resta sonido a la Malta.

El mantenimiento: El mantenimiento de la Malta es bastante simple, y es suficiente con controlar peridicamente el afinado de las caas, su atadura y el estado de los tubos, as como el timbre del sonido. Dadle de vez en cuando una limpieza general y tambin si se quiere, un embadurnamiento de las caas, con aceite refinado. No hay que exponer la Malta a temperaturas extremas, ni a la luz directa del sol, ni a ninguna otra fuente de calor, y no hay que decirlo, por su fragilidad, a ningn tipo de presin. Para ello se le puede confeccionar un estuche apropiado, con un interior acolchado que puede ser muy bien de goma-espuma y una proteccin a los cambios de temperatura, de corcho o de fibra de vidrio.

Carril interior: Un sistema inventado por m para conseguir perfectamente los medios tonos en la hilera inferior, es la de aplicar entre los dos amarros un carril vertical, para poder mover de arriba hacia abajo el amarro superior, y quedar as libre la Arka para poder tocar esas notas que de otra manera seran muy difciles de conseguir, ya que la Ira al estar muy cerca lo impedira.

Construccin bsica de la Zampoa - II

El atado o Cosido de la Zampoa

Presentacin: Los esquemas que siguen corresponden a una forma no tradicional de atado de la zampoa, pero s muy efectiva, especialmente con aquellas que tienen muchos tubos, como las Antaras. Hay que tener cierta habilidad con las manos y con los dedos, para sujetar en un principio los tubos, los amarres y el hilo, ya que stos pueden resbalar con facilidad. Adems conviene protejerse los dedos con algn parche de cuero o unos guantes, ya que este atado es muy fuerte y requiere de mucha tensin.

El Hilo: Los hilos que se emplean para atar las zampoas pueden ir desde los naturales de algodn a los artificiales de nylon (hilos de pescar, etc.). Los hay de todas las calidades, precios y usos. Por lo tanto lo ideal es que uno vaya experimentando cual sera el que mejor le viene y puede conseguir. Hay que tener en cuenta que una caracterstica del hilo debe ser que tenga cierta elasticidad para que apriete bien, que no vare su tensin con la temperatura,

que no se corrompa al cabo de un tiempo (como ocurre con ciertos elsticos) y que estticamente quede bien con el instrumento. Tambin que su fortaleza est equilibrada con el grosor del mismo, ya que no conviene usar cordales muy gresos ni tampoco excesivamente finos (como el hilo de seda interdental). Yo personalemente uso hilos especiales para la industria del cuero, que vienen encerados y facilitan su deslizamiento cuando se atan las diversas caas. Son extremadamente resistentes y muy finos, para que la separacin de las caas no sea excesiva. Hay que descartar por lo tanto los hilos abrasivos, los que sean demasiado anchos y los que, al humedecerse, puedan cambiar su tamao.

Preparacin: Para sujetar las caas necesitaremos un par de barras transversales que sobrepasen un poco la anchura del instrumento. Estos amarres pueden ser de la misma caa, aunque lo suyo es usar los de una caa gresa, ya que de ella se pueden sacar tiras anchas, pues la curvatura de sta es menos fuerte que en una caa pequea. Tambien se pueden usar de madera u otros materiales. Una vez cortadas a pares, hay que lijar sus aristas, ya que stas pueden cortar el hilo. Luego hacer unas pequeas muescas en los extremos, donde se enganchar el hilo de partida y llegada. Si el hilo viene en un carrete, un uso ptimo es usarlo insertado en algn tipo de vstago vertical, de forma que al tirar del hilo se vaya desenredando solo. La alternativa es dejarlo suelto un metro, para tener libertad de movimientos.

Atado o Cosido - Primera Parte: Como ejemplo usar una zampoa de 7 caas, parecida a una paya ecuatoriana o una arka del chuli. Lo primero es atar un extremo del cordel a un amarre, aprovechando las muescas que hemos hecho, y luego lo sujetamos todo: la caa, los dos amarres y el hilo:

Agarrando el hilo al amarro

Agarrando un amarro a otro

Agarrando un amarro a otro

Agarrando el 1 tubo

Tensando y sujentando el 1 tubo

Tensando hacia arriba

Tensando hacia adelante

Tensando y sujetando el 1 tubo

Manteniendo la tensin introducimos el 2 tubo

Agarrando el 2 tubo

Tensando y sujentando el 2 tubo

Tensando hacia arriba

Tensando hacia adelante

Manteniendo la tensin introducimos el 3 tubo

Agarrando el 3 tubo

Tensando y sujentando el 3 tubo

Tensando hacia arriba

Tensando hacia adelante

Manteniendo la tensin introducimos el 4 tubo

Agarrando el 4 tubo

Tensando y sujentando el 4 tubo

Tensando hacia arriba

Tensando hacia adelante

Manteniendo la tensin introducimos el 5 tubo

Agarrando el 5 tubo

Tensando y sujentando el 5 tubo

Tensando hacia arriba

Tensando hacia adelante

Manteniendo la tensin introducimos el 6 tubo

Agarrando el 6 tubo

Tensando y sujentando el 6 tubo

Tensando hacia arriba

Tensando hacia adelante

Manteniendo la tensin introducimos el 7 tubo

Agarrando el 7 tubo

Tensando y sujentando el 7 tubo

Agarrando al terminal del amarro

Construccin bsica de la Zampoa - II

El atado o Cosido de la Zampoa

Atado o Cosido - Segunda Parte: Ahora agarraremos los amarres longitudinalmente, de tal forma que sto proporcione tensin, e impedir que la zampoa se ensanche. Igualmente, y en todo momento, se debe forzar el conjunto de tubos y los amarres, para que mantengan su disposicin geomtrica correcta, ya que a veces y con la fuerza de tensar el hilo, se va torciendo el conjunto, que debe corregirse a tiempo, pues una vez atado del todo resulta ms complicado de enderezar:

Tensando por debajo

Tensando hacia arriba

Tensando por encima

Agarrando el 7 tubo

Tensando

Tensando hacia abajo

Tensando por dentro hacia arriba

Tensando por encima

Tensando hacia abajo

Tensando por debajo

Tensando por dentro hacia arriba

Tensando hacia arriba

Afianzando y tensando en el extremo del amarre

Tensando hacia el otro amarre

Agarrando de nuevo el 7 tubo

Cosiendo el 7 tubo

Agarrando de nuevo el 6 tubo

Cosiendo el 6 tubo

Agarrando de nuevo el 5 tubo

Cosiendo el 5 tubo

Agarrando de nuevo el 4 tubo

Cosiendo el 4 tubo

Agarrando de nuevo el 3 tubo

Cosiendo el 3 tubo

Agarrando de nuevo el 2 tubo

Cosiendo el 2 tubo

Agarrando de nuevo el 1 tubo

Cosiendo el 1 tubo

Agarrando el comienzo de los amarres

Cosiendo los dos amarres

Atado final

Atado o Cosido - Conclusin: De esta forma queda atada la zampoa. A un lado veremos las costuras en forma de X y en el otro en forma vertical. Usualmente suelo dejar la X para afuera y las costuras verticales hacia el intrprete. Otras variaciones de este atado implican hacer la X en los dos lados, en los dos amarros; es slo cuestin de practicar.

El atado visto desde afuera

El atado visto desde dentro

Detalle del atado final

Atado o Cosido - Variaciones: Cuando se adquiere la suficiente habilidad y para determinados tipos de zampoas que se tocan a pares con un solo intrprete, se pueden atar con un solo amarre cada parte, dejando en estos casos la X para el tubo, y la costura vertical para el amarre. As quedaran los amarres por fuera, una vez que emparejramos las dos medias zampoas, y entre ellas no

habra casi espesor: slo el del hilo.

Par de Chulis sin amarre interior

Detalle cosido, sin amarre, con hilo de seda

Vista lateral del atado de un slo amarre

Atado o Cosido - Doble Amarre:

Por otro lado decir que ciertas zampoas necesitan de un par ms de amarres, dado su gran tamao, que iran debajo de los que ya hemos atado previamente, as el conjunto quedar ms rgido. En este caso es necesario calcular la longitud del hilo previamente, ya que aqu ya tendramos la zampoa atada con el primer par de amarres, y no podemos girar el hilo por encima de las caas, as que tenemos que insertarlo entre cada tubo y pasarlo entero en cada cosido, de ah tambin la importancia de la delgadez del mismo y que no tenga poder abrasivo.

Doble amarre en Zanka

El otro lado del doble amarre en Zanka

Atado o Cosido - En Red: Por ltimo comentar que ciertos atados son realmente fuertes, como en el caso de algunos Rondadores, ya que, y al tener muchos tubos, se atan las caas de 2 en 2 o de 3 en 3. Se usa la misma tcnica que he descrito aqu, en este caso es de 1 en 1, como se puede apreciar por las imgenes, pero tan slo saltando una o dos caas ms de lo explicado. Tan slo se necesita un poco ms de concentracin y habilidad para sujetar los tubos, al menos al principio.

Atado en Red del Rondador (vista general)

Atado hbrido, el "normal" con nylon y en Red con hilo vegetal de bramante (Camo)

Atados en Red de nylon e hilo de algodn

Tcnicas Avanzadas de Construccin de la Zampoa - II

En esta segunda parte vamos a profundizar en la tcnica de afinado de la Zampoa, pues es fundamental, para ejecutar msica mestiza o de nueva factura, que el instrumento est perfectamente entonado con los dems instrumentos acompaantes. Hay que tener en cuenta que el proceso de afinado no es para nada sencillo ni rpido, siendo una labor paciente y de mucha concentracin. Espero que estas lneas aporten algn dato y perdonen por reiterarme en conceptos que se tienen por asumidos, pero cada cual tiene un nivel de elaboracin, y por lo tanto no est de ms recalcar ciertas definiciones. Claro est que lo que aqu ofrezco es mi personal visin de este arte, siendo por lo tanto vlidos otros sistemas, pero que no he reflejado para no inducir a confusin, ofreciendo un sistema probado con xito, que no sin esfuerzo.

Afinacin estndar: A estas alturas de siglo la normalizacin en la afinacin de instrumentos responde a la referencia universal de la nota LA=440 Hz, o sea que la onda que vibra a 440 pulsaciones por segundo corresponde al LA, teniendo lgicamente las dems notas diferentes vibraciones y duplicndose en las octavas. Si el instrumento fuera excepcional y el dueo no estuviera dispuesto a tocar su longitud, y sta no correspondiera exactamente con el estndar, no quedara ms remedio que adaptar los dems instrumentos, con el problema que conllevara por ejemplo el tener que afinar de nuevo un piano, si se tuviera que usar. En el mbito del Estudio de Grabacin existen unidades multiefectos que son capaces de detectar el rango de vibracin en su entrada, y corregir, si fuera necesario, la entonacin a la salida, tales como el famoso Eventide Ultra Harmonizer... Hay que tener en cuenta tambin las oscilaciones debidas a la modulacin y al vibrato, para no inducir a error al procesador, ya que ste trabaja con un rango aceptable de error y entonces la correccin podra ser fatal concordando con la nota ms adyacente. Otra forma sera la de variar la velocidad de la cinta, en el caso de grabacin en soporte magntico, o la de transponer el tono con un programa adecuado, como el Logic Audio, en el caso de grabacin en disco duro. En el caso del directo se hace ms delicada la transformacin, pues se debe aislar perfectamente el sonido del instrumento (por ejemplo

con expansores o puertas de ruido), para que la transposicin no afecte al resto del sonido de los dems msicos y ambiental... En todo caso lo que se pretende es tener un instrumento que cumpla con los requisitos, y para ello hay que procurar no solamente que el instrumento est perfectamente afinado, sino que el ejecutante busque a cada instante la entonacin correcta. Para comprobar la exactitud de la altura tonal se debe contar con dos fuentes de referencia, y son el odo humano, que debe de estar entrenado para detectar la exactitud de la oscilacin, y un afinador electrnico de calidad, desconfiando de los "juguetes" que abundan en los negocios musicales, ms enfocados hacia la aproximacin en el afinado de guitarras y bajos, y cara a la ejecucin ms inmediata. Unos modelos de calidad los podis encontrar en el catlogo de Peterson.

Rectificando la longitud del tubo: Lo que se busca es un sistema que no sea destructivo en exceso, ya que cuanto ms nos aproximamos a la "exactitud" menos hay que acortar, pero que sea lo ms rpido posible, pues de otra manera el rectificado puede hacerse demasiado tedioso. Por lo tanto y tras mi experiencia personal he ido desechando mtodos comunes, como el lijado a mano o a mquina por ser poco prcticos. El primero por ser demasiado lento y agresivo con la caa, pues los movimientos rotativos de la mano inclinan levemente el tubo provocando fisuras en la corona extrema del tubo, cuando se lija perpendicularmente. En todo caso tendra sentido para rectificaciones despreciables o suavizacin de la superficie. El acortado abrasivo a mquina tiene el inconveniente de ser demasiado agresivo en el sentido que se somete el material a una vibracin excesiva. Por otro lado el bamb sufre un recalentamiento que induce a error en la pronosticacin del tono, siendo ms agudo de la realidad (menos mal!). Slo cuando el material se ha enfriado es cuando da la nota real, y entonces dicha tcnica slo tiene sentido en la produccin masiva de tubos: para cuando se ha finalizado el ltimo de una serie grande, el primero ya se ha enfriado. Por otro lado el uso de cortadores afilados dan la opcin de recortar una seccin entera del tubo, de una cierta longitud, por ejemplo de un tubo demasiado largo se asportan unos centmetros, pero es muy arriesgado para quitar pocos milmetros ya que las franjas de fajos verticales de la caa son un continuo obstculo, y ms de una vez se rajar la pared. As que hace tiempo me plante la cuestin y he llegado a depurar una tcnica de corte que a ms de uno ha sorprendido, y se basa en el uso de Tijeras. En principio puede parecer una locura y luego se demuestra que es uno de los sistemas ms eficaces. Claro que necesita de un cierto aprendizaje, pues entraa una cierta dificultad,

pero una vez superado se consiguen resultados asombrosos, llegando a recortar secciones de muy pocas dcimas de grosor hasta de varios milmetros, en el caso de caas Takuara. Y en cuestin de anchura de corte lo mismo. Reflejar aqu esta tcnica me resulta un poco difcil, expresada en palabras, pero en principio recomiendo practicar con tubos desechables, sujetndolos muy fuertemente y apretando igualmente con el punto de cruce de las tijeras. Se trata de quitar una espiral, en el caso de grandes superficies, y sencillamente un crculo, en el caso de una rebaja mnima. Hay que recordar el punto exacto del comienzo del corte para, una vez completada la vuelta, salir por el mismo lugar, conservando de esa forma el corte circular superficial perfectamente a 90 respecto a las paredes del cilindro. Por supuesto las tijeras deben de estar perfectamente afiladas y deben ser de un tamao mediano y que se adapten bien a la mano, pues es un proceso que se torna, al cabo de un tiempo, bastante doloroso, ya que la presin que hay que ejercer sobre la superficie de la caa debe guardar un perfecto equilibrio entre: no rajar la pared e impedir que la herramienta salga disparada (como ms de una vez ocurrir) con el consecuente peligro de estropear definitivamente el tubo, ya que se suele rajar, o sufrir algn percance.

Procesos de afinado: Hay que tener presente que el corte no es definitivo y debe primar la prudencia antes que la exactitud, as que ms vale quedarse largos que cortos, pues el afinado definitivo ser posterior. De media una Zampoa para estar perfectamente afinada "sufre" un nmero de rectificados bastante ms numerosos de lo que uno en principio creyera. Yo suelo "afinar" una decena de veces o ms antes de darme por satisfecho, pues es muy curioso que muchas de las notas que se dan por validas definitivamente, luego tienen que ser rectificadas de nuevo. As que es un proceso bastante largo y que no se concluye hasta haber finalizado el instrumento. Por supuesto las condiciones ambientales deben ser ptimas, controlndose la temperatura y humedad, ya que de otra forma el instrumento no estara en su punto, hasta que no coincidieran las mismas condiciones. Los procesos de afinado los divido en seis bloques, a saber: 1. 2. 3. 4. 5. 6. Eleccin de los tubos por longitud y dimetro Corte primordial de cada tubo Corte en diferentes Rondas Rectificado mecnico con lija Rectificado y quemado finales Rectificado posterior al cosido en amarro

Eleccin de los tubos por longitud y dimetro: Segn qu Zampoa deseemos construir hay que seleccionar el mejor material posible. ste obedece la mayora de las veces a cnones tradicionales y estticos. Cada tamao tiene igualmente unos patrones de dimetros muy definidos, pues, por ejemplo entre una malta y una zanka de Sikuri, las notas coincidentes, desde el RE hasta el SI, no poseen los mismos dimetros. Si adems a esto unimos el factor musical influir ms an, pues los tubos ms estrechos generan unas notas ms etreas, por definirlas de alguna forma, ms propias para ciertas melodas, mientras que los dimetros ms gruesos obedecen a cierto tipo de ejecucin ms "voluminosa". Por lo general si tenemos claro el tipo de Zampoa a construir hay que buscar el dimetro ideal de la primera y ltima nota, de tal manera que quedemos satisfechos. Las dems notas sencillamente tienen que ser geomtricamente consecuentes con la "escala" dimensional entre el tubo ms grueso y el ms fino.

Corte primordial de cada tubo: La longitud de los tubos debe sobrepasar las necesitadas por las tablas de medidas o por un modelo similar. Si se quiere construir una Zampoa con dimetros diferentes hay que tener en cuenta que los dimetros estrechos "obligan" a ms longitud de cilindro, y los ms gruesos quedarn ms cortos. El corte primario del tubo desde una caa completa, nos da opcin a elegir si deseamos que la forma troncoidal del cilindro sea ms gruesa cerca de la base o cerca de la superficie de insuflacin. Mi recomendacin es elegir, para Zampoas grandes del tipo Taykas, Jach'as o Toyos, un estrechamiento en la zona de soplo y un grosor ms pronunciado en la base del nudo. Un factor a tener en cuenta es el previo secado de los tubos, si son de caa. Una forma muy usada es al fuego, con soplete, de esta forma se cuenta con un medio ms estable. De todas formas, como veremos, la caa es un ente vivo y necesitar de peridicos rectificados, pues su variaciones higromtricas influyen en la emisin de sonido. Este corte se puede hacer de diferentes maneras, sea con sierra pequea, segueta, cuchilla, etc...y con que tenga medio centmetro por encima de la medida real es bastante, pero si no se sabe como "reaccionar" la caa, recomiendo realizar diferentes cortes, siendo el primero bastante alejado del corte "ideal", hasta que se consiga una aproximacin aceptable.

Corte en diferentes Rondas: En este momento empieza el verdadero proceso de afinado. Yo recomiendo tener un muestrario de tubos de referencia, o en su defecto otra Zampoa cuya afinacin est comprobada. Sin este modelo de referencia el proceso es an ms largo pues cada vez que afinamos una flauta es como si fuera la primera vez, as que lo que se pretende es agilizar el proceso. Tambin valdra un Vibrfono o Xilfono, pero la "conversin" sonora necesita igualmente de un cierto odo. El hecho de usar otro tubo de referencia es muy importante pues lo primordial en el afinado es la intensidad con que soplaremos las caas. De hecho si ya poseemos dicho tubo de referencia la tcnica consiste en emparejar los tubos, el afinado y el que se debe afinar, de tal forma que se soplarn uno y otro, exactamente con la misma intensidad. Es en ese momento cuando estaremos haciendo tres cosas a la vez: 1. Soplar con la misma intensidad 2. Comprobar la altura de frecuencia con el afinador 3. Discernir la diferencia tonal Yo recomiendo de soplar antes el tubo afinado para tener as el patrn de referencia, y una vez soplado el segundo tubo se tomar la decisin del corte. Hay que tener en cuenta que si la Zampoa va a ejecutarse en plan solista, o sea montada con los dos amarros juntos, entonces las caas del amarro de "arriba" deben soplarse inclinadas. Igualmente los tubos de referencia debern poseer la misma caracterstica. El corte se realizar con tijeras de tal forma que, con mucha prudencia, aproxime al supuesto exacto. Como no sabemos donde queda este punto, slo nos pararemos hasta que lo consideremos, siempre por defecto, que est casi a punto. Es mejor no pretender afinar perfectamente pues el odo puede inducir a engao, ya que es tanta la similitud que tenderemos a forzar el soplo, algo automtico en los msicos, para conseguir afinar. Por otro lado el proceso de calentamiento inducido por la fractura de la superficie y el soplo harn que, si dicho proceso se prolonga, los resultados no sean fiables. Lo mejor es depositar la caa y pasar a la siguiente, con la misma tranquilidad de nimo. Es importante que estemos relajados y que nuestro soplo sea idntico. Una vez finalizada la primera Ronda, comprobar de nuevo desde la primera caa, seguro que notaremos imperfecciones.

Rectificado mecnico con lija: El proceso de lijado mecnico da muy buenos resultados pues la alta velocidad alcanzada hace que la abrasin sea muy uniforme. Para ello es bastante con un simple taladro al cual se le adapta un accesorio que incorpora diversos tipos de lija. Los mejores son los que tienen base de aluminio y fcilmente reconocibles por el intenso color amarillo de sus "pigmentos". Estas lijas duran varias veces ms que las lijas normales, as que mejor que mejor (eso s son ms caras, pero vale la pena). El taladro debe ir forzosamente en posicin horizontal y en soporte especial al uso, de tal forma que la aproximacin de la caa sea perpendicular al eje. Los ms ingeniosos podrn adaptar una superficie adyacente y ms elevada, delante del taladro, donde deslizar la caa, para que de esta forma tener un lijado lo ms a ngulo posible. A ojo se puede realizar perfectamente y desmecaniza un poco el asunto, pues se trata de artesana, no? Este papel de lija debe de ser de grano fino, pues su finalidad es exclusivamente quitar las pequeas imperfecciones ejecutadas por el corte de las tijeras, y su incidencia debe ser mnima. Lgicamente haremos una Ronda al igual que con las tijeras, soplando previamente en los dos tubos.

Rectificado y quemado finales: Para el "quemado" del corte necesitamos otro disco de lija fina, preparado anteriormente de la siguiente forma: se saturar un papel de lija, a altas revoluciones, con una caa que no nos sirva, de tal forma que literalmente la "quememos", consumindola poco a poco en contra de la superficie. Tenemos que ir saturando la lija de los restos de caa que se van adhiriendo y que la oscurecern, de tal forma que, adems de gastar la propia lija, su superficie adquiera una brillantez especial. De esta forma al usarse la lija "preparada" no se consumir tanto la caa, pero s provocaremos una rpida combustin en la superficie, por roce, que provocar una abrasin superficial. No hay que llevarse a engao pues esta lija an tiene poder de lijado, as que no hay que confiarse demasiado. Luego ocurre que si la abrasin es poco prolongada no lograremos quemar la caa, pero si lo es demasiado gastaremos ms de la cuenta. Parece un poco complicado pero no lo es, basta con un poco de prctica. Y porqu de todo esto? Pues es una forma de seguridad final ya que al cauterizar los poros

de los canales de las paredes de la caa, impedimos no solamente que se embeba de humedad sino que adems sea ms resistente a los quiebros. Por otro lado una abrasin nfima es lo que necesitamos para el rectificado final. As que una vez ms empezaremos las Rondas de afinado de la misma forma que antes expliqu, con mucho cuidado y con el soplo exactamente igual. Ya que la abrasin provoca un recalentamiento muy fuerte del borde de la caa, hay que esperar a que est del todo fro para soplarlo otra vez. A este punto la Zampoa estar prcticamente perfecta. Pero an no se ha dicho la ltima palabra.

Rectificado posterior al cosido del amarro: Las siguientes pruebas son necesarias debido a varias razones. La principal es que ocurre un fenmeno comprobado que al amarrar fuertemente una caa puede ocurrir que esta sufra una bajada de tono. Una vez se han cosido los tubos, constituyendo los amarros tpicos, se procede a las siguientes dos pruebas: 1. Afinado en Ronda 2. Ejecucin de Escalas y Melodas 3. Ejecucin con acompaamiento El afinado se realiza esta vez adjuntando el tubo de prueba lo ms cerca del tubo a probar, sea por la izquierda o por la derecha, siendo soplados con la misma intensidad. La prueba de soplo de escalas y de melodas es fundamental ya que se consigue probar definitivamente el instrumento, desde el punto de vista de afinacin, pues es el conjunto de soplo lo que caracteriza lo acertado del tono. Si antes estbamos influidos por el tubo de prueba y por la autodisciplina de un soplo constante e idntico, en este caso es la meloda en s misma que puede delatar deficiencias. La prueba con acompaamiento es ya definitiva pues el msico debe de encontrarse perfectamente insertado en el conjunto tonal que reflejen los dems instrumentos, que por supuesto deben de estar afinados perfectamente. Igualmente se puede recurrir a una grabacin de referencia, siempre que se cumplan los siguientes requisitos: que el reproductor sea fiable y que el registro se haya comprobado en el tono exacto.

La afinacin de los tubos una vez que la Zampoa ya est atada se torna bastante complicada, pues hay que liberar el tubo problemtico, empujndolo hacia arriba, de tal forma que se pueda manipular sin afectar a los dems.

Problemas: El error ms grave que puede ocurrir al afinar es pasarse en el rectificado y comprobar con amargura que la nota que se produce es ms aguda de lo deseado. Si se ha procedido con cautela el error debe ser mnimo, de otra manera delatara un despiste demasiado grande o una excesiva prisa en el trabajo. En el caso de un leve error se puede proceder de dos maneras, una menos drstica que la otra: La otra forma es la adicin de un aro de caa u otro material que tiene que encajar perfectamente pegado. La altura del aro es cuestin de estudio y prctica, pues a cada longitud total de tubo corresponde un tipo de aro. Es muy importante no pasarse en el cierre, lo cual obligara a un posterior y nuevo recorte. Hay que hacer notar que el timbre de la nota as como la envolvente generada sufren variaciones respecto a las dems notas de la Zampoa, lo cual en algunos casos puede venir bien, si se busca un determinado timbre o efecto en esa nota, pero generalmente es una accin bastante agresiva que puede alterar el conjunto. Otro problema puede ocurrir al generarse, espontneamente o no, una fisura o grieta en la pared del tubo, partiendo desde la corona, en la superficie del tronco o en la base del nudo, para la cual es necesario aplicar pegamento rpido con base de Cyanocrilato y proceder a su inmediato lijado con lija fina, lo cual crea una pasta compuesta de partculas muy finas, de cola con polvo de caa, que secarn rpidamente. Dicha operacin hay que repertirla cuantas veces sea necesaria, hasta que se selle totalmente la fisura. Luego hay que volver a lijar hasta quitar totalmente los restos de cola. A notar que el secado total de este tipo de cola es bastante ms posterior a lo que se cree, y se generan, entre medias, una serie de gases que son txicos, por lo tanto hay que trabajar con sumo cuidado.

Las Zampoas Cromticas: Fundamentalmente se pueden dividir en 2 clases que dependen de las hileras de tubos que necesiten para desarrollar su escala principal y que suele ser natural. Generalmente las alteraciones ( sostenidos o bemoles ) se colocan segn la necesidad de algunos msicos, de conservar la construccin tradicional bipolar.

Podramos llamar Antaras a las Zampoas de una sla hilera, y Siku a las Zampoas de dos hileras. Digo podramos, ya que en el mundillo musical urbano se relaciona de sta forma , mientras que dicha definicin se difumina en lo rural ya que se refieren al mismo instrumento en diferentes idiomas. ( Esto tambin puede obedecer a que la definicin Quechua de Antara est muy ligada a la generalizacin de las Zampoas de una sola hilera en el zonal peruano, mientras que en el boliviano Aymara abundan ms las de doble hilera). Las hileras totales que visualmente uno puede observar en las Zampoas cromticas, pueden ser varias y no existe una relacin entre los diferentes modelos, sino que la eleccin de un nmero mayor o menor obedece a la comodidad, exigencias o visualizacin espacial del conjunto del instrumento. Igualmente la colocacin de dichas hileras y el sentido ascendente del instrumento, obedecen a gustos muy personales. As que dentro de un mismo modelo tendremos diferentes opciones tales como colocar sus notas agudas hacia un lado o al otro, y la hilera principal por encima o por debajo de la hilera de los sostenidos (si tiene slo una). Vamos a explorar por lo tanto ste nuevo y excitante concepto con el estudio de los diversos modelos.

Antara Cromtica de una hilera total: Tiene una escala cromtica completa y la altura de la nota grave, generalmente DO o FA, determina la tesitura. Las podemos encontrar de 1, 2, 3 y 4 octavas, siempre dependiendo del tamao de la flauta, pero lo usual es hallar dos instrumentos principales, uno enfocado a la gama aguda y el otro a la grave.

Putunpusini (1 hilera): Tambin llamado Doble Cromtica es otra creacin de Ernesto Cavour Aramayo, excelente charanguista y musiclogo, y fue bautizada, junto al guitarrista Jorge Cuiza, Patunpusini, ya que tiene una estructura tan especial como sofisticada. Posee 24 notas repartidas por cuartos de tono en una hilera. El principal difusor es Reynaldo Vega.

Antara Cromtica de 2 hileras: Este modelo es el que ms se parece al teclado del piano ya que sita las alteraciones en una hilera y la escala natural en otra. Visualmente se aprecia perfectamente la disposicin tpica de las "teclas negras" con los "sostenidos" agrupados de a dos y a tres. Podemos encontrarla con diferentes octavas. Siendo muy difundidos los modelos de 2 a 4 octavas y con comienzo en Do o Fa.

Siku Cromtico de 2 hileras: Tambin llamada Zampoa Cromtica de 2 Filas, es una creacin de Ernesto Cavour Aramayo, quien cuenta desarrollara un viejo proyecto a peticin de Manuel Bruce, integrante de su grupo en 1988. Se trata de una Zampoa de 25 notas, con comienzo en DO y que abarca por lo tanto 2 octavas completas, repartiendo alternativamente en los amarros la escala cromtica completa. Existen numerosos msicos que ejecutan y promocionan dicha Zampoa, a destacar Reynaldo Vega (Grupo Wiphala), Carlos Cusicanqui, Miguel Ramrez, Javier Magne, Ernesto Kawamoto, Hiroyazu Okada, Takamosa Segi, Grupo Yawar, etc.. Los primeros artesanos en construirla fueron Gilberth Martinez C. y Reynaldo Vega, de la Pea Naira en La Paz, Bolivia.

Siku Cromtico de 3 hileras: Creacin de Gerardo Ynez, es modificacin de la llamada popularmente Zampoa Cromtica (ver siguiente apartado) ya que sta "no brinda la lgica disposicin musical" (sic.). Ha sido adoptada, a nivel acadmico, por el Conservatorio de los Andes de La Paz, Bolivia.

Zampoa Cromtica de 3 hileras: Se trata de un Siku bipolar con tonalidad de Sol mayor y escala de 19 notas, repartidas en dos hileras y nota grave en SOL. El resto de las notas van dispuestas en una hilera adicional que se coloca por encima o por debajo de sta doble hilera , en un nmero de 10 alteraciones. Es una creacin de los zampoeros de la Pea Naira, a destacar Fernando Jimnez, Johnny Bernal, Ramiro Caldern y Vctor Flores.

Siku Cromtico de 6 hileras: Partiendo de las familias tradicionales de Zampoas, el gran musiclogo peruano Amrico Valencia Chacn, junto a su equipo de colaboradores de el Taller de Msica Hatarisun desarrollaron en 1974 una serie de Zampoas Cromticas Bipolares (2 amarros) para uso propio y para el Conjunto Experimental del Conservatorio Nacional de Msica, de Lima , Per. El modelo de 6 hileras, repartidas en 2 amarros de 3 hileras cada una, siendo la central la

portadora de la escala. En concreto en el modelo Malta comienza en DO, teniendo 22 notas (11 cada hilera) y tonalidad en Sol mayor. Las hileras de las alteraciones, colocadas una encima y otra debajo de sta central, poseen tambin 11 notas. La hilera de arriba es justo medio tono ms aguda que la central, y a su vez la de abajo es medio tono ms grave (con la excepcin de la nota Fa). Tiene por lo tanto un total de 66 notas.

Siku Cromtico de 8 hileras: Creado tambin por Amrico Valencia Chacn y su equipo. Es una sntesis de 2 Zampoas (4 amarros en orden ira 1 - arca 2 - arca 1- ira 2) y se ha bautizado con el nombre de Siku Tetrapolar. Los dos amarros son iguales, teniendo una doble hilera central de 30 notas, en la tonalidad de Sol mayor y nota grave en SI (modelo Sanja). Las alteraciones van dispuestas en 2 hileras adicionales, una por encima y otra por debajo de la doble hilera central. Hay que notar que tanto en el Siku Cromtico de 6 hileras como en el de 8 hileras, para sujetar el conjunto de tubos, y en especial en las hileras de alteraciones, se han de incluir una serie de tubos "sordos" que rellenan los huecos y sitan a los "sonoros" justo en su

posicin correcta.

Zampoa Cromtica Polivalente: Para completar esta exposicin no poda faltar alguna aportacin ma que fuera distintiva y funcional. Lgicamente yo tambin me he encontrado con esa necesidad de ejecutar alteraciones y que he resuelto, ms o menos bien, con la adicin de algn tubo que me aportase la nota necesaria. A partir de una cierta altura tonal los bemoles se consiguen rebajando la nota ms prxima a la deseada, por ejemplo el MI se puede rebajar en MIb, o el FA# en FA natural, claro est con un previo entrenamiento que consiste en tapar aproximadamente medio tubo con el labio inferior e inclinndolo para facilitar la operacin. Esta tcnica tiene que ser muy precisa ya que se requiere inmediatez en la percepcin del sonido, y ya fue abordada en el apartado Los medios Tonos de Tcnicas de las notas. En el Siku los tubos de las hileras inferiores son los ms difciles de ejecutar ya que se crea un conflicto con la hilera superior, mientras que en la Antara no hay mayor problema. Un verdadero maestro en esta operacin es Ua Ramos que suele tocar Antaras, y cuya precisin es modlica. Pero es a partir de un cierto tamao que dicha operacin no es vlida, ya que no se consigue ni precisin ni volumen sonoro aceptable. Si las alteraciones necesarias hacen que la tonalidad en la cual est la Zampoa diste bastante de la requerida, es cuando se necesita una polivalencia mayor, de tal forma que el ejecutante posea ms libertad de ejecucin, que impedimentos. La Zampoa que yo propongo est pensada para ser adaptable a todo tipo de tonalidades, ms que para usar ciertas alteraciones. Una de las soluciones parciales es la de tener diferentes Zampoas construidas en distintas tonalidades. En este caso con una sla

Zampoa se consiguen todos los tonos. Probablemente sea la Zampoa, de las presentadas aqu que requiera ms trabajo y preparacin artesanal, pero si se realiza correctamente proporciona ms prestaciones. Se puede realizar tanto con una sla hilera, como Antara, que con dos, como Siku. La amplitud de la escala depende exclusivamente de los gustos personales de cada cual, pero yo recomiendo que sea lo ms amplia posible, y mnimo de dos octavas. Una vez que se tienen perfectamente afinados los tubos y montados en uno o dos amarros es cuando se procede a localizar, por octava, los que son necesarios para conseguir las alteraciones. Hay que preparar entonces unas prolongaciones que encajen perfectamente dentro de cada dimetro, y cuya longitud proporcione exactamente una alteracin ms grave. Estas prolongaciones deben ser etiquetadas, ya que cada una est hecha a la medida de su tubo correspondiente. Adems el atado de los tubos a los amarros debe ser tal que permita un cierto deslizamiento para, cuando se coloque dicha prolongacin, se pueda bajar hacia abajo y quede en lnea de soplo a la par que el resto. Luego hay que elaborar una tabla de grficos que indican donde van colocados para cada tonalidad, y que yo proporciono aqu para el modelo elaborado por m, tanto en formato Antara como Siku :

Escala de la ANTARA CROMTICA POLIVALENTE

(notas agudas hacia la izquierda)

Escala del SIKU CROMTICO POLIVALENTE

(notas agudas hacia la izquierda)

Tablas para las distintas tonalidades de la Antara Cromtica Polivalente (notas agudas hacia la izquierda):

DO mayor

RE bemol Mayor

RE Mayor

MI bemol Mayor

MI Mayor

FA Mayor

SOL bemol Mayor

SOL Mayor

LA bemol Mayor

LA Mayor

SI bemol Mayor

SI Mayor Tablas para las distintas tonalidades del Siku Cromtico Polivalente (notas agudas hacia la izquierda):

DO Mayor

RE bemol Mayor

RE Mayor

MI bemol Mayor

MI Mayor

FA Mayor

SOL bemol Mayor

SOL Mayor