Las flautas primitivas y de la antigedad Las flautas dulces existen desde hace milenios.

Es difcil determinar cundo apareci el antecesor de nuestra flauta travesera moderna, pero es seguro que los dos tipos han existido desde siempre en todos los pueblos. Por tanto, podemos afirmar que es un instrumento universal. La flauta - sea dulce o travesera -, es un instrumento de viento por excelencia como lo indica su nombre, el cual proviene etimolgicamente del latn flatus (aliento, viento, soplar). Al igual que en el resto de los instrumentos aerfonos, el sonido se produce al poner en vibracin una columna de aire. Segn el volumen de aire que vibre, la flauta producir un sonido ms agudo o ms grave. El mecanismo mediante el cual se regula la longitud de la columna de aire en vibracin puede ser de llaves o manual. En este instrumento, el intrprete se halla ms inmediatamente ligado al mismo que otros msicos, pues produce los sonidos con su propio aliento, elemento vital primario. El ser humano se extingue con su ltimo aliento, y sus expresiones ms inmediatas aparecen derivadas de la transformacin del aliento en sonidos: risa, alegra, suspiros En los pueblos primitivos, el material ms utilizado para la fabricacin de las flautas era el hueso y la caa. Se utilizaron tambin cuernos de animales como cuerpo de las flautas. En las flautas de cuerno, el orificio se encuentra siempre en el extremo ms ancho del mismo. Como el otro extremo est cerrado, al tapar todos los agujeros obtenemos un sonido una octava ms baja que la que corresponde al volumen entero del cuerpo, parecido a lo que sucede con los tubos cerrados de un rgano. De ah que el sonido sea ms calmado, ms dulce, ms cerrado. La msica de la antigua civilizacin egipcia sigue siendo un misterio en la actualidad. Su desarrollo ms intenso tuvo lugar en los templos y en su actividad ceremonial, como lo atestiguan textos encontrados para ritos de culto a Isis y Neftis. Al carecer de escritura musical, desconocemos cmo era la msica en el antiguo Egipto. La transmisin oral de estos conocimientos ha dificultado mucho la investigacin actual. Mediante el estudio de la escritura grfico-jeroglfica, textos y bajorrelieves, sabemos que los egipcios utilizaban flautas rectas y chirimas dobles (de caa), que consistan en dos tubos paralelos provistos de lengeta que sonaban al unsono. Hacia el siglo XVI a.C., el contacto de los egipcios con Mesopotamia contribuy al desarrollo y asimilacin de un nuevo estilo de msica oriental de carcter fundamentalmente profano. En la cultura oriental tambin se utilizaron instrumentos de viento con diferentes finalidades. Fueron los chinos los que formaron la escala musical denominada cromtica en la actualidad, descubierta por el maestro de msica de Hoan-Ti (antiguo Emperador). En China se construyeron las flautas de Pau (si-siao); las flautas de bamb con orificios (siau o yo), y las flautas traveseras (ti o chou). En Japn se alcanz un refinamiento musical superior al chino, predominando la utilizacin de instrumentos de cuerda punteada y de percusin. En los casos de acompaamiento

instrumental, la voz humana y el instrumento no sonaban simultneamente, sino alternndose. El carcter de la msica de la India est ms cercano a la msica occidental, siendo sus rasgos ms caractersticos la divisin cromtica de la escala, el predominio del comps ternario y su origen mitolgico. En la actualidad se siguen utilizando flautas rectas y traveseras en la msica popular. En Israel tambin se utilizaron instrumentos de viento pertenecientes a la familia de las flautas. Entre ellos, cabe destacar el ougob (citado en el libro del Gnesis), la flauta simple (ugabo tedil) y el cuerno de carnero (schofar). La influencia de la cultura egipcia en la Grecia antigua fue enorme. Pitgoras de Samos (c.560-470), que segn la tradicin se habra iniciado en la ciencia de los egipcios tras sus largos viajes por oriente, fund una escuela en Crotona, donde l y sus discpulos estudiaron los fenmenos acsticos y musicales. Se puede considerar a Roma como imitadora de los modelos griegos, puesto que los romanos dedicaron gran parte de sus esfuerzos en el desarrollo y expansin de sus ideales polticos. De hecho, el estudio de la msica fue condenado por algunos gobernantes como Tulio Cicern, considerando que el ejercicio de la misma deba realizarse con moderacin. Entre los instrumentos de viento predilectos figuraba la fdula (flauta recta de dos tubos). Las flautas en la poca medieval En la actualidad, se tiene la certeza de que la flauta dulce ya exista en la poca medieval, utilizndose principalmente en el contexto profano. Se tiene constancia de que este tipo de flauta posea un repertorio propio, dado que los compositores de esta poca empezaban ya a especificar la instrumentacin concreta que queran. Debido a la escasa informacin que se posee, an en nuestros das sigue siendo complicado hablar sobre la instrumentacin en la msica medieval. Segn el musiclogo y flautista ingls Edgar Hunt, la flauta dulce no habra aparecido en Europa hasta finales del siglo XIV. Gustav Reese, gran estudioso de la msica medieval, afirma que durante los siglos XII y XIII se construyeron flautas dulces de 6 agujeros. Recomendamos a nuestros lectores observar los instrumentos musicales que aparecen esculpidos en diferentes prticos medievales de Galicia. En el Prtico de la Gloria de la Catedral de Santiago de Compostela no hay ni rastro de la existencia de instrumentos de viento. En los prticos de Puerto Marn y de la Catedral de Orense, Lpez Calo ha querido ver dos ancianos tocando flautas dobles, aunque es difcil determinar si realmente se trata de flautas o de otro tipo de instrumentos de viento. El musiclogo, compositor y flautista virtuoso austriaco Ren Clemencic (Viena, 27/02/1928), sostiene que las dobles flautas se utilizaban en la msica culta europea (y an hoy en el folklore eslavo) hasta la poca del renacimiento, como ltima reminiscencia del bordn medieval e incluso de tiempos an ms antiguos. A veces se confeccionaban especialmente estas dobles flautas; otras veces, el msico tocaba simultneamente dos flautas. Sirva como ejemplo para nuestros lectores el ngel que

puede observarse en la entrada sur de la Catedral de Toledo (siglo XV) tocando una doble flauta dulce. Es necesario apuntar que, segn autoridades en la materia, como el ya citado Dr. Ren Clemencic, el nmero de agujeros de una flauta durante el medievo no est determinado. De la misma manera, algunas flautas tienen un agujero dorsal para el pulgar y otras, no. En la Edad Media, el material utilizado para la fabricacin de estos instrumentos era muy diverso: hueso, madera, caa, cermica, metal Un elemento comn de estas flautas es que estn hechas de una sola pieza, en forma de tubo cilndrico o ligeramente cnico. Su sonido puede ser dulce y encantador, pero tambin agudo, agresivo y cortante. Con el desarrollo de movimientos musicales tan ricos e interesantes durante el medievo como el de los juglares y los trovadores, los nobles y reyes de Europa no se sienten infravalorados por trovar componer y cantar en letra y msica. Sirva como ejemplo en Espaa el rey Alfonso X el Sabio de Castilla y Len (Toledo, 1.230 Sevilla, 1.284). Por su madre conoca el repertorio de los cantores alemanes, y en su corte se reunieron trovadores provenzales (actual Francia) y gallegos, juglares castellanos, msicos judos y musulmanes. Alfonso X, que proporcion un impulso extraordinario a las artes y las ciencias, compuso junto a sus colaboradores cortesanos las cuatrocientas Cantigas de Santa Mara. Estas Cantigas estn escritas en gallego, idioma entonces de la poesa lrica. Esta bella msica se interpretaba vocalmente a solo y con acompaamiento de instrumentos muy variados, entre los que destacan las flautas (dulces y traveseras). Las primeras representaciones iconogrficas que existen de flautas dulces se encuentran en Catalua. Concretamente, se trata de una Virgen con el Nio (retablo de la Iglesia de Santa Clara, Barcelona) y de seis ngeles msicos (retablo del Monasterio de Sant Cugat del Valls), pintados hacia el ao 1.390. Ambas obras se atribuyen al taller del barcelons Pere Serra. Actualmente, se conservan dos ejemplares de flauta dulce de valor organogrfico incalculable: son las flautas medievales de Dordrecht y Wrzburg. La flauta de Dordrecht se encontr en la localidad holandesa del mismo nombre en el ao 1.940, y se conserva actualmente en el Gemeentemuseum de La Haya. Se trata de una flauta soprano afinada en do3, con un diapasn extraordinariamente alto (la3 = 460 Hz aprox.), casi un semitono por encima del actual (la3 = 440.44 Hz), ms propio de muchos pases europeos durante el renacimiento. La prueba del Carbono 14 determin que, en efecto, se trataba de una flauta medieval. El organlogo ingls Holles Philspatrich aventur con mayor precisin que dicha flauta pudo ser construida hacia mediados del siglo XIII. Su estado de conservacin es bueno, teniendo en cuenta que dicha flauta haba estado enterrada en el fango de la fosa de un castillo habitado entre los aos 1.335 y 1.418. La flauta de Dordrecht tiene una longitud de 29 centmetros, est construida probablemente en madera de olmo, y su tubo es extraordinariamente estrecho. Posee ocho agujeros en la parte delantera y uno doble en la parte trasera para el dedo pulgar, lo cual era usual en esta poca. Esta peculiaridad del agujero dorsal permite invertir la posicin de las manos. Exceptuando algunos sonidos graves, la flauta original no suena. Se han realizado copias fieles que nos

permiten constatar que la sonoridad de la flauta de Dordrecht era fuerte y spera, con una extensin que supera las dos octavas que se conseguan con posiciones de los dedos similares a las que describa Sebastian Virdung en 1.511. Morfolgicamente, es interesante sealar que esta flauta posea un pabelln y una embocadura de un material diferente al del resto del instrumento. La flauta de Wrzburg fue encontrada a finales de la segunda Guerra Mundial en la localidad alemana de Wrzburg, y slo se conserva parcialmente. El fragmento hallado corresponde al tercio inferior del instrumento (una tercera parte), y lo ms sorprendente son las grandes analogas entre esta flauta y la de Dordrecht, observadas a raz de los intentos de reconstruccin de ambos instrumentos que se han realizado. Existe la posibilidad de que se trate de un instrumento parcialmente cerrado en el extremo inferior, al igual que ocurre con otros instrumentos folklricos de Marruecos y oriente prximo, lo que determina un tipo de sonoridad bastante diferente al de las flautas uniformemente cilndricas. En el siglo XV, la flauta de cuerno se denominaba trompa de gamuza y, como las otras flautas dulces, se agrupaba por familias (soprano, tenor, alta y bajo). El galoubet es una flauta dulce cilndrica que se encuentra en numerosos pases europeos desde la Edad Media, aunque el trmino data de 1723. El modelo ms utilizado en Provenza (Francia) es el afinado en Si natural, llamado tono de San Bernab. Esta flauta con boquilla provista de tres agujeros (dos superiores y uno inferior) permite la ejecucin slo con la mano izquierda, mientras que con la mano derecha se puede tocar el tamborn. A pesar de la poca cantidad de agujeros, el galoubet puede tener una extensin de una octava y media. Haciendo variar la intensidad del soplo, se pueden obtener varias notas con una sola posicin de los dedos. Los sonidos que faltan se obtienen soplando por debajo, lo cual confiere al instrumento un timbre extrao y areo. El largo total de un galoubet en el tono de San Bernab es de aproximadamente 36 cm. Las maderas ms utilizadas para su fabricacin son bano, boj, palisandro y olivo. Las flautas en el renacimiento La poca renacentista marca un punto de inflexin en la concepcin de la interpretacin musical con flauta, puesto que es el periodo en el que los constructores, siguiendo los avances en fsica acstica que se iban produciendo, comienzan a fabricar flautas dulces y traveseras agrupadas por familias cada vez ms ricas y variadas. De manera general, pueden distinguirse las siguientes tesituras, de la ms aguda a la ms grave: exilent, sopranino, soprano, contralto, tenor, bajo, contrabajo y subbajo (poco usual). Las medidas tienden a ser cada vez ms homogneas en este periodo, aunque siempre pueden existir variaciones entre constructores. Un buen ejemplo de ello lo encontramos en la gran flauta contrabajo del Museo de Verona (2,85 m de longitud), en contraposicin a la pequea flauta sopranino en fa del Kunsthistorisches Museum (Museo Histrico de Arte) de Viena. Para obtener la nota ms grave producida por una flauta y conocer as su afinacin, es necesario tapar todos los agujeros de la misma. Adems, las flautas se encuentran

afinadas una octava ms aguda que la tesitura humana correspondiente. De esta manera, la nota ms grave que emite una flauta exilent es el do4. La nota ms grave emitida por una flauta sopranino es un fa3, mientras que la flauta soprano emite un do3. Si alternamos sucesivamente en orden descendente las notas fa y do segn las octavas, obtendremos que la nota ms grave emitida por una flauta contralto es un fa2, por una flauta tenor es un do2, por una flauta bajo es un fa1 y por una flauta subbajo es un do1. Del perodo comprendido entre 1.530 y 1.650, se conservan aproximadamente 150 ejemplares de diferentes flautas dulces. Ello nos da una idea de la popularidad que adquiri este instrumento durante la poca del renacimiento. En los Museos de Pars, Frankfurt, Verona, Nremberg, Viena y Bruselas pueden encontrarse magnficas colecciones de flautas. La flauta dulce del renacimiento es generalmente de una pieza y recta, en forma de bastn. Slo la boquilla y el pabelln estn ligeramente marcados. Sus paredes son espesas, casi cilndricas y muy vaciadas. La boquilla suele ser bastante larga con un orificio estrecho. El sonido es pobre en agudos, graso y redondo. En el renacimiento, las flautas dulces se encontraban muy extendidas por toda Europa, existiendo colecciones en las principales casas reales del continente, as como en la alta aristocracia. En Inglaterra, la corte de Eduardo VI contaba con cinco flautistas. En 1.603, ao del fallecimiento de Isabel I, se sabe que en sus funerales iban a tocar siete instrumentistas de flauta dulce y otros siete de flauta travesera. Enrique VIII, durante su juventud, tocaba el virginal, la flauta dulce y la flauta travesera, adems de practicar el canto y de bailar. La corte inglesa dispona a la muerte de este monarca de una coleccin de 72 flautas traveseras y 76 flautas dulces. El conde Fugger, aristcrata y banquero alemn, posea una coleccin de 227 instrumentos de viento en el siglo XVI, de entre los cuales 111 eran flautas dulces. La corte de Stuttgart posea 507 instrumentos de viento en el ao 1.589; coleccin en la que se incluan 299 flautas dulces. En Espaa, Isabel la Catlica orden realizar un inventario al Alczar de Segovia en el ao 1.503. As se sabe que su corte dispona de tres chirimas (flauta de seis agujeros anloga al clarinete) y de una flauta de boj con guarniciones de latn dentro de una funda de cuero, adems de otras dos flautas de boj. Segn el inventario de Felipe II, en su corte existan siete flautas de madera de Alemania, grandes y pequeas: una flauta bajo muy grande de madera de boj con guarniciones metlicas, una flauta contrabajo y otra bajo de madera de boj con guarniciones de latn y tudel del mismo metal, adems de seis pfanos (los cuatro ms pequeos, con embocadura de plata dorada, pertenecan a la reina Mara) En el renacimiento, las flautas se utilizaban bsicamente en grupo, as como en conjuntos instrumentales (Consort) Las flautas dulces pensadas para tocar polifnicamente tenan una extensin de una octava y una sexta, aunque durante la poca renacentista existieron flautas con una extensin que superaba las dos octavas y media, una tesitura superior inclusive a las de las flautas barrocas. Generalmente, la msica compuesta para estos conjuntos instrumentales renacentistas no especificaba qu instrumentos deberan ser utilizados. Existen excepciones, como la

del francs Pierre Attaingnant (1.494 1.551/2), que en el ao 1.533 indicaba qu canciones a cuatro voces podan ser interpretadas con flautas dulces y cules no. Tielman Susato (c.1.500 1.561/4) en 1.551 y Anthony Holborne (c. 1.584 1.602) en 1.599 escribieron una serie de danzas para instrumentos de cuerda. El italiano Dario Castello fue un genial compositor para flauta dulce renacentista, como lo acredita su Sonata prima a Soprano solo, que adems puede ser interpretada por cualquier otro instrumento en tonalidad de soprano. Se trata de una obra llena de inquietud, de manierismo tardo, y a la vez audaz y apasionada. Puede ser tocada con el acompaamiento de un rgano o de un clave: (per sonar nel Organo ovvero Clavicembalo) Hacia finales del siglo XVI y comienzos del siglo XVII, la flauta dulce ya aparece especificada en las partituras. Un buen ejemplo de ello son los consort lessons de Thomas Morley (1.557 1.602) fechados en 1.599, adems de una sonata para tres flautas y rgano (c.1.620). Se ha de destacar la composicin de una sonatella a 5 flauti et organo del italiano Antonio Bertali (1.6051.669) y una sonata a 7 flauti de J. Schmelzer (1.623 1.680) Heinrich Ignaz Franz von Biber (1644-1704), virtuoso violinista bohemio que actu en la corte episcopal de Olmutz y en la arzobispal de Salzburgo, as como en la del rey de Baviera, escribi una sonata pro tabula a 10 para cinco flautas dulces y cinco instrumentos de cuerda con bajo continuo. En Holanda sobresale la figura del hbil organista y flautista ciego Jacob van Eyck (c. 1.590 1.657), quien publica en 1.646 Der Fluyten Lust-hof, obra que contiene alrededor de ciento cincuenta piezas la mayora de ellas con variaciones -. Algunas de ellas son para dos flautas, aadiendo una parte didctica donde se muestra una flauta dulce en do y una travesera en sol. El gran cambio en la construccin tanto interna como externa de la flauta dulce no se va a producir hasta finales de la segunda mitad del siglo XVII. La familia Hotteterre, integrada por msicos, compositores y constructores de instrumentos particularmente de viento -, comienzan a perfeccionar el oboe, la flauta dulce y la flauta travesera, incrementando el nmero de partes de la flauta dulce de dos a tres. Se utilizan fragmentos de madera ms pequeos y de mejor calidad. Asistimos a la transicin que nos conduce a la poca barroca, donde la flauta dulce es la gran protagonista.

La flauta dulce o flauta de pico es un instrumento de viento muy antiguo. Popular desde la Edad Media hasta finales del Barroco, fue quedando relegado su uso al desarrollarse la orquesta clsica, poblada de instrumentos ms sonoros. A partir del Siglo XX retorna de los museos, en principio por el inters de interpretar la msica renacentista y barroca con sus instrumentos originales, pero su difusin mundial se basa en las posibilidades pedaggicas como herramienta para la iniciacin musical. FAMILIAS DE FLAUTAS DULCES A partir del Renacimiento la flauta dulce se construye y utiliza formando familias que asemejan la distribucin tonal de la voz humana, mediante conjuntos (consorts, en ingls),tambin comunes en los instrumentos de cuerda (violin-viola-violoncellocontrabajo). Por este motivo existen Flautas dulces de menos de 15 centmetros de longitud, hasta modelos de ms de 2 metros. Las ms difundidas y conocidas -sin embargo- son la flauta dulce soprano, instrumento comn en las escuelas para iniciacin musical, y la flauta dulce alto o contralto. Todas tienen una tesitura de dos octavas y media, y -en general- son instrumentos basados en yucade DO o FA: Piccolino - fa Exilent - do Sopranino - fa Soprano - do Alto - fa Tenor - do Bajo - fa Gran Bajo - do Contrabajo - FA Otros miembros de la familia son las llamadas Voice Flute, tenor en re, con la misma tonalidad bsica que el traverso. Fourth Flute y Sixth Flute, las utilizadas p. ej. en los conciertos de John Baston. Tcnica del instrumento [editar]La flauta dulce se sostiene en posicin vertical, con la mano izquierda ms cercana a la embocadura. Una tcnica correcta implica atender a la emisin del sonido, su articulacin, y la digitacin que permite generar las distintas notas.