Revista trimestral - Año I Nº 1 - Distribución gratuita

No queremos cholos
en «el trigal»

Al final
El e q ui vo c a do
c u e r p o del arcoiris
espirit u d el

L (cuento) - Recomendados - Sección poesía 1


Efecto Rashomon
Revista cultural
año 1 - n° 1 - octubre de 2008
Lima - Perú
Esta es una publicación auspiciada
por el Centro Federado de Estudios
Generales Letras de la Pontificia
Universidad Católica del Perú. Ha
colaborado en este trabajo el
colectivo www.limafotolibre.com
Edición y corrección:
Javier Pizarro Romero
Apoyo en la selección de textos:
Hans Burkli Burkli
2 3
Colaboraciones especiales:
Krishna Castillo Thorne
Giuliana Delgado Palacios
Sandra Ballón Avilés
Hans Burkli Burkli
Patrick Salazar Caso
Hernán Tello Otrera
Diseño y diagramación:
Rosa Alfaro Infante
rosaai83@hotmail.com
Fotografías:
Carátula: Diseño de Rosa Alfaro a
partir de la fotografía Vista desde el
castillo McGregor de Javier Pizarro.
Interiores: Cedidas desde el sitio
web www.limafotolibre.com, salvo
la de La pieza incorrecta de Renato
Constantino y la de L de Javier
Pizarro.
Fotonota: Krishna Castillo.
Contracarátula:
De Susana Montesinos para el sitio
web www.quito-ushuaia.com
Contenido
La pieza incorrecta: El equivocado espíritu
de cuerpo (pag. 4)
Las Fuerzas Armadas aún encubren a los res-
ponsables de los crímenes de lesa humanidad
de la época de violencia política.
Centro Federado de Estudios Gene-
rales Letras de la Pontificia Universi-
Algunas contradicciones de la mujer
dad Católica del Perú. de clase media en Lima (pag. 6)
Av. Universitaria 1801, San Miguel, Los ingresos económicos como factor predomi-
Oficina del Centro Federado de nante en la toma de decisiones de las mujeres
EE.GG.LL. de clase media.
Hecho el Depósito Legal en la Mi guitarra quiere matar a tu madre:
Biblioteca Nacional del Perú Nº 2008
al final del arcoiris (pag. 10)
– 12713 Una intensa reseña del In rainbows de Radio-
Impreso en los talleres gráficos de la head, uno de los álbumes más esperados del
imprenta “Tania y Pamela” año.
Jr. Camaná 1123, int. 2090, Cercado
de Lima L (pag. 7)
Tiraje: 300 ejemplares El cuento de este primer número explora con
lucidez y desencanto la soledad de dos sobrevi-
Primera edición vientes de un bombardeo apocalíptico.
Lima, octubre de 2008
La fotonota: No queremos cholos en
«El Trigal» (pag. 15)
Queda prohibida la reproducción Sorprendente forma de expresión de los vecinos
total o parcial de los artículos de de «El Trigal» ante la inminente construcción de
esta revista sin permiso del editor y un complejo multivivienda.
los autores.
El contenido de cada artículo es [50] caras idóneas, Veintiséis,
de responsabilidad exclusiva de su Centro y Son (pag. 12)
autor o autores y no compromete la La sección de poesía de este primer número
opinión de la revista o del editor. destaca por su variedad formal y estética.
Esta revista se distribuye
gratuitamente. Prohibida su venta. Recomendados: The Bedlam in Goliath,
Los Mutantes y Leonera (pag. 16)
Reseña sobre los recientes trabajos de The Mars
Volta, Mariano Vargas y Pablo Trapero; músi-
ca, literatura y cine respectivamente. Y mucho
más.
ita / www.limafotolibre.com
Presentación
Contra viento y marea, por fin salió el primer número de Efecto Rashomon.
Después de semanas en espera de anunciantes que nunca llegaron, los que
nos implicamos en este proyecto no perdimos el ánimo y reaccionamos favo-
rablemente. Trabajamos con más ganas, a pesar de todo, porque teníamos
muy presente cuántos compañeros (autores o no) esperaban que este primer
chispazo creativo se materializara en nuestra Facultad. Nosotros nos propusi-
mos hacer algo memorable. Felizmente, de a pocos, se nos abrieron algunas
puertas y ahora, tan cerca del cierre definitivo de la primera edición, puedo
darme el gusto de decir que lo logramos gracias al trabajo de todos.
Si bien se trata de una revista modesta, la dedicación que hemos puesto
seguramente sobrepasa cualquiera de nuestros proyectos anteriores, al me-
nos como editor lo siento así. Ha sido un trabajo más complicado de lo que
habíamos previsto, incluso nos sobrepasó en algún momento, pero supimos
confiar en nuestro ingenio para sortear las dificultades que siempre están. Y
es que nuestro ímpetu de inconformes alumnos de Estudios Generales Letras
(y, en general, de universitarios) todavía tiene fuerza para pelearse con la
indiferencia de la que tanto nos acusan. Aquí hay una prueba de que antes
que hacer ruido, solo esperábamos la manera y el momento adecuado para
que escucharan nuestra voz. Los autores de este primer número demuestran
que existen ganas de sobra y talento prometedor, pero que aún faltan cana-
les para manifestarse.
Efecto Rashomon nació con la intención de ser una selección inclusiva de tex-
tos de disciplinas literarias, sociales, políticas y artísticas en general. Como
sucede con el nombre de la teoría etno-historiográfica que inspiró su nombre,
esta revista apuesta por el diálogo y la tolerancia que creemos necesarios en
cualquier ámbito académico, en especial frente a una sociedad con múltiples
conflictos y desigualdades como la nuestra. Así, esperamos que este primer
número sea solo el despegue de un proyecto en mejoramiento constante, en
el que personalmente estoy comprometido y del que hago partícipes desde
ahora a las siguientes generaciones de alumnos de Estudios Generales Le-
tras.
No quiero terminar esta presentación sin darle las gracias a Antonio Tuya,
quien me brindó oportunos consejos sobre el trabajo de edición; de la misma
manera, debo agradecer las observaciones que Marta Miyashiro, mi profe-
sora de edición, hizo de la versión preliminar de la revista. Tampoco puedo
olvidar a Rosa Alfaro, en quien confié el diseño y la diagramación de Efecto
Rashomon, y quien satisfizo con creces nuestras expectativas. Sería impo-
sible dejar de mencionar a los chicos del colectivo www.limafotolibre.com,
cuyas fotografías le han dado a esta revista el aspecto fresco y original que
buscábamos. Finalmente debo agradecer a la mesa actual del Centro Fede-
rado por confiarme este proyecto, en especial a Krishna Castillo y a Sandra
Ballón por seguirme en esta aventura.
El editor

Incorrecta
El equivocado espíritu de cuerpo
Uno de los más comunes errores en
que solemos caer todos es olvidar el
verdadero fin (telos dirían los griegos,
un término más adecuado) de las ac-
tividades que realizamos. Lo olvida-
mos nosotros, los seres humanos, y
lo olvidan también las personas que
forman parte de diferentes institucio-
nes. Muchas veces, al olvidar
4 5
La Pieza
el verdadero fin podemos dejar pasar
los errores cometidos, pues ante una
nueva meta, esos yerros (otros con-
chudamente dirían «excesos») pue-
den ser fácilmente ignorados.
En mi corta vida, he pertenecido a va-
rios grupos, pero solo a dos de forma
consistente: el equipo de fútbol de
mi colegio y el elenco de teatro del
mismo. Abandoné el primero de los
grupos porque me sentía perdido en
él, constantemente culpado de goles
que no eran mi culpa, no encajaba
por distintas razones. Pero había
algo que continuamente me exas-
peraba: los beneficios de ser depor-
tista en el colegio. En mi colegio, y
en muchos otros por lo que oído, el
deporte no es un medio para edu-
car mejor al alumno, sino un fin en
sí mismo. O más bien, es un fin
en tanto los triunfos deportivos se
pueden traducir en copas, trofeos,
medallas, distinciones, menciones
en periódicos y en radio.
Claro, esto no tendría nada de
malo si el deporte fuera parte
del desarrollo integral del alum-
no. Pero esto no era así. Como
la mayoría de jugadores buenos
eran precisamente aquellos con
problemas de conducta o de
notas, los directivos del cole-
juicios por crímenes
denunciados por la
Comisión de la Ver-
dad y Reconciliación;
sin embargo, muchos
de estos procesos no
avanzan porque el
Comando General
del Ejército y el
Ministerio de
Renato Constantino
gio, en muchos casos, se hacían de
la vista gorda. El apañamiento era la-
mentable. Trastocar el fin humanista
de la educación por un fin basado en
el puro éxito deportivo desluce cual-
quier ideario educativo. Lamentable-
mente así funciona. Si el equipo debía
ser imagen del colegio, lo más óptimo
era no participar con alumnos que
no cumplieran en lo académico, sino
con aquellos que, además de rendir
en los estudios, pudieran destacar
en lo deportivo. En pocas palabras,
se practicaba un equivocado espíri-
tu de cuerpo donde un apañador de
mayor cargo defendía la permanencia
de los jugadores en el equipo, pues
el fin trastocado ya no apuntaba al
desarrollo integral del alumno, sino a
mantener ese equipo para conseguir
reconocimiento.
En el Perú esto parece vivirse cons-
tantemente. Diversas instituciones
parecen olvidar sus finalidades: Con-
greso, Poder Judicial y, claro está, las
Fuerzas Armadas. Lamentablemente,
un mal entendido espíritu de cuerpo
provoca que muchas faltas y delitos
de los miembros de estas institucio-
nes queden sin sanción. En el caso
concreto de las Fuerzas Armadas,
este es mucho más cruel e inhuma-
no. Aproximadamente 400 miembros
de las Fuerzas Armadas enfrentan
Defensa se niegan a proporcionar la
información necesaria, la documenta-
ción militar de los años ochenta en las
zonas de conflicto.
¿Por qué el encubrimiento? ¿No son
acaso el individuo y la sociedad los
fines supremos del Estado consagra-
dos en la Constitución? En efecto, por
ello, las instituciones del Estado de-
ben colaborar con esos fines. Duran-
te el conflicto, el Ejército pasó de ser
quien «contribuye a la paz social res-
petando los DD.HH.» (no es chiste, lo
he sacado de la web del Ministerio de
Defensa, de la sección Derechos Hu-
manos, Derechos Humanos, parte D)
a «eliminar al enemigo»1. Este cam-
bio en el fin del Ejército los ha llevado
a pensar que cualquier afrenta a su
papel durante el conflicto es un gol-
pe a la institución, pues lo que se
debía hacer era eliminar sin mirar
a quién. La institución debe separar
a los elementos que la deshonran, no
hacerse de la vista gorda para apa-
rentar perfección. En palabras de Sil-
vio Rendón (aunque para otro caso):
El argumento es conocido: «no
mancillar el nombre de la insti-
tución» (...) tapando la verdad.
Así el abuso queda cubierto, ta-
pado, minimizado, impune. Lo
que mancilla el nombre de la
institución resulta ser la denun-
cia, no el abuso en sí. La com-
plicidad con el abuso resulta ser
lo moralmente correcto. Tonta
actitud que, en contra de lo que
piensan sus impulsores, verda-
deramente debilita a la institu-
ción2.
Las Fuerzas Armadas no propor-
cionan la información que se
necesita. Así lo ha denunciado Salo-
món Lerner Febres en diferentes
entrevistas. Ellas se hacen de oídos
sordos y alegan que todo aquel que
se pronuncia en contra del encubri-
miento solo busca crear conflictos
sociales innecesarios en el país. Pues
no es así. Curioso es que tanto el pre-
sidente de la CVR como el ministro
de Defensa hayan sido compañeros
en mi colegio, La Salle. ¿Habrá sido
Flores-Aráoz un deportista apañado?
Las Fuerzas Armadas, para lim-
piar el nombre de la institución,
tienen que facilitar la informa-
ción sobre los acontecimientos
ocurridos durante el conflicto.
No se mancilla el nombre de la
institución con acusaciones, sino
más bien tapando las acusacio-
nes y negando sus razones. Su
fin es la protección de la Nación
y deben cumplir con ello colabo-
rando con la justicia.
Siguiendo a sus pares de Argentina
y Chile, las Fuerzas Armadas debe-
rían pedir disculpas3 al país, no por
los «excesos», sino por los crímenes
cometidos, y aceptar las culpas que
conllevan. Solo con el sinceramiento
verdadero, solo sabiendo qué pasó,
será posible la reconciliación.
1
Testimonio de Petronio Fernández Dávi-
la, ex jefe del Comando Político Militar en
Ayacucho, en el juicio a Alberto Fujimori el
25 de abril de 2008. 27/09/2008 <http://
www.elcomercio.com.pe/ediciononline/
HTML/2008-04-25/testigo-juicio-fujimori-
dijo-que-eliminar-conllevo-matar-enemi-
gos.html>
2
Rendón, Silvio en “FAP: La violación
continua”, en el blog Gran Combo Club.
27/08/2008<http://grancomboclub.blogs-
pot.com/2008/03/fap-la-violacin-conti-
nua.html>
3
Las Fuerzas del Orden (FAP, Marina,
Ejército y PNP) firmaron un acta pidien-
do disculpas al país por los crímenes en
2001; sin embargo, no han colaborado
con la justicia. 15/09/2008 <http://pe-
ru21.pe/impresa/noticia/pais-
sin-memoria/2008-09-
05/223769>
Género
Algunas contradicciones de la
mujer de clase media en Lima
Si bien el Perú es uno de los varios
países subdesarrollados de América
Latina que lucha contra la pobreza,
un sistema educativo mediocre e
inequidad de géneros (entre otros
problemas cotidianos), debo admitir
que no he tenido que lidiar con ellos
todos los días, pues tengo a mi al-
cance muchas oportunidades, sobre
todo porque vivo en Lima, ciudad
urbana y capital. Esta posición me
ha permitido observar algunos as-
pectos de esta sobrepoblada y con-
taminada ciudad que otros pueden
no haber percibido. Uno de ellos es
el rol de la mujer en la clase media.
Empecé mi observación un par de
días atrás, mientras veía la serie My
wife and kids. El esposo, Michael,
estaba con su esposa, Jay, en te-
rapia de pareja porque querían en-
contrar la solución a sus problemas
caseros. Encontré un parecido con
muchas mujeres casadas de mi ciu-
dad. Una mujer de clase media o
media alta en Lima usualmente no
encara la pobreza extrema y suele
contratar a una empleada; no obs-
tante, los lujos que posee esconden
la terrible verdad: que es subyu-
6 7
gada por su marido. Puede que no
sea visible para otras personas, ya
que ella lo esconde con una perso-
nalidad despreocupada, un trabajo
aparentemente exitoso o con una
atención excesiva a la vida escolar
de sus hijos.
Desde mi punto de vista, el principal
problema es el siguiente: casi nun-
ca aporta ingresos tan altos como
los de su pareja, ya que el mismo
entorno condiciona que las mujeres
perciban menos dinero que un hom-
bre con la misma capacitación. El
dinero es un factor muy importante
en las relaciones sociales que esta-
blecen las mujeres de este estrato.
Por ende, cuando llega el momento
de decidir cómo gastar el presu-
puesto mensual, qué comprar para
los niños o dónde ir durante esas
«lindas» vacaciones, lo que dice es
simplemente una sugerencia, nun-
ca la decisión final; de hecho, sus
elecciones son secundarias o menos
prioritarias que las de su marido.
Todos somos conscientes de la im-
portancia del dinero en nuestra so-
ciedad. Sea un cambio positivo o
negativo a futuro, en el presente es
Cuento
L
Victoria Maraví
un obstáculo para las mujeres del
Perú de todos los estratos. En es-
tratos más bajos, el problema del
dinero se intensifica junto con cues-
tiones culturales y educativas.
Javier Pizarro
Sé que esto debería ser decisión
personal de la mujer. La mujer de César Jumpa
clase media o media alta puede in-
cluso estar bastante cómoda con la
forma en que vive. Pero ¿qué pode-
mos hacer para que ella cambie esta
actitud? ¿Cómo podemos generar
las condiciones para que esa elec-
ción de sometimiento no sea atrac-
tiva? Podríamos empezar señalando
El día en que Lima fue bombardeada por algún país las tiendas; los más nuevos hacían espléndidas ranas y
que todos conocían por la tele, los vecinos corrieron a aviones de papel, y los más viejos eran perfectos para
quiénes influyen en ella. Veamos: iniciar y alimentar hogueras, suponíamos que por toda
refugiarse a sus cuartos antibombas, con sus bidones
esta mujer es a quien se dirigen los la grasa acumulada al pasar por millones de manos, o
de agua y sus latas de conserva, preparados para lo
comerciales de productos del hogar, tal vez por su maldad inherente. Luego, llegó el invierno
que creían sería un gran invierno nuclear. Lidia y yo,
comestibles, infantiles, para adelga- y pasó el tiempo de la inocencia. Comenzamos a que-
que no veíamos la tele y tampoco conocíamos el mal,
zar, los talk shows… En suma, los mar todos los billetes que encontrábamos sin importar-
mirábamos pasar la guerra como quien ve pasar a un
vendedores están obsesionados con
unicornio. Acostados en la somnolescencia de la tarde, nos si eran viejos o nuevos (y había muchos más de los
lo que ella haga (o compre), por lo que nunca habríamos imaginado). Claro que también
refugiados entre sábanas, no vimos venir la explosiva
que esta influencia aumenta las ac- había libros, pero nos dolía más quemarlos: los libros
mariposa de luz. Así que cuando despertamos, luego de
titudes sexistas que recibe. de derecho que habían sido de su padre, los tratados de
hacer el amor toda la noche y dormir el resto de ella,
medicina de su madre, las novelas que Lidia leía en su
éramos ya los únicos sobrevivientes.
Culpen a la propaganda que la quie- infancia solitaria. Mi familia, en cambio, no leía mucho,
re encasillar con ropa más blanca y ni yo tampoco. Quizá fue por eso que Lidia decidía qué
(…)
comida para bebés. Culpen a la po- libros quemar primero cuando el frío ya no daba más
Tardamos un poco en acostumbrarnos a todo esto de
lítica, que siempre parece corta de remedio que hacerlo. Ese fue el invierno del año de la
estar solos en el mundo (por la enorme ciudad que no-
representantes femeninas, e incluso bomba, que no fue un invierno nuclear, pero sí un invier-
sotros llamábamos mundo). Tenía sus ventajas y sus
a algunas representantes conserva- no frío. El más frío de la historia.
desventajas. Por ejemplo, éramos los primeros en todas
doras que no promueven suficientes
las filas de las tiendas (que nosotros detestábamos),
iniciativas para cambiar esta menta- Lo sé, aunque no pueda recordar bien cómo fueron los
pero también éramos los únicos, y al final de la fila no
lidad. Pero no culpen a aquellas mu- inviernos pasados, porque sé, con toda seguridad, que
había nadie a quien pagar. Eso resultaba más bien un
jeres que quieren hacer el cambio, aquí nunca nevó y que Lima, rincón gris en medio del
inconveniente para Lidia y, al menos las primeras ve-
pues son quienes necesitan ayuda trópico, era la ciudad perfecta para andar desnudo todo
ces, no pude evitar que dejara siempre algo de dinero
en esta revolución. Necesitan recibir el año si alguien se hubiera atrevido. Ahora, en cambio,
puesto en la caja, en la mesa o en la mano fantasmal
ese impulso positivo de los medios y necesitábamos de las hogueras que ardían en cada es-
del bodeguero, según decía ella. Yo por mi parte nunca
de sus representantes para que de- quina de la habitación. Puedo recordar que, antes de
he creído en fantasmas y, aunque no recuerde mucho
pendan de sí mismas y no de otras eso, ya habíamos comenzado a olvidar. Puedo recordar
del mundo de antes, podría apostar que Lidia tampoco.
personas. que para ese tiempo ya no teníamos noción de las horas,
Ella sí creía, en cambio, en el fantasma de su propia
que pronto perderíamos la noción de los meses, pero
honestidad. La honestidad a prueba de bombas que le
No estoy pidiendo que el mundo que aún conservábamos la secuencia de las estaciones.
hacía dejar el dinero acumulándose todos los días en el
cambie en un instante. Definitiva- Una de las razones por las que escribo esto es porque
mismo lugar sin que nadie viniera a recogerlo. Pero yo,
mente no estoy sugiriendo matar a me temo que pronto perderemos también la conciencia
que la conocía mejor que ella misma, sabía que Lidia era
todos los hombres; no soy radical. del olvido, la sensación de que algo falta donde debería
una criatura de costumbres y la honestidad era una de
Solo pretendo romper sus cadenas. estar, eso si es que no la hemos perdido ya para algunas
ellas. Años de tratar al dinero como a un mal necesario
Ella no es el objeto que complemen- cosas. Me dolería sobre todo perder a Lidia, no olvidarla
se desvanecieron en algunos días. Primero por el placer
ta a un hombre, es su igual. Por ello solamente, sino perderla por completo, es decir, perder
secreto de un robo impune, después, por pura inocen-
debe ser tratada de manera apro- hasta su ausencia. Aunque supongo que si eso sucede,
cia. Lidia comenzó a recoger los billetes acumulados en
piada. Ella lo merece. no tendría por qué sentir dolor alguno, pero yo quiero
 tonipay / www.limafotolibre.com
pensar que sí puede ser posible, que hay algún rincón
de mi alma que es inmune a las trampas de la memo-
ria. Alma. Una palabra para la que nunca conocí objeto
referente, pero estos son tiempos extraños. Me refiero
a que aún me queda su misterio, una ligera sombra de
lo que alguna vez fue su significado completo. Alma.
Lidia. Estoy seguro de que antes podía entender todo
el sentido detrás de ella, no podía ser de otra manera
o la vida sería un tormento imposible. Alma. Algo que
está dentro, de naturaleza olvidada, pero tangible aún
al sentimiento como evidencia de su existencia. Lidia.
Cada vez me habla menos, cada vez más fuera de mí y
más dentro de ella misma; ella que está afuera, ahí, en
la ventana mirando hacia fuera, caminando hacia fue-
ra, respirando hacia adentro y afuera, hablando hacia
adentro solamente, con la puerta cerrada, dejándome
afuera. No sé si cada vez la conozco menos o si cada vez
me la olvido más. Lidia. A veces te veo y me pregunto
quién eres. Empiezo a temer que ya no sé la respuesta
como la supe antes, o que la respuesta que sé ya no te
responde tanto.
Me terminé de dar cuenta esa noche de invierno, en me-
dio de una nevada que duró varios días, algún día entre
julio y noviembre, entre un lunes y un sábado. Lo re-
cuerdo, lo intuyo, por las hogueras de lata que ya ardían
en todos los rincones fríos de la casa. Era una noche
insoportable y dormíamos más abrazados que nunca,
tratando de atrapar con nuestros cuerpos el calor que se
nos escapaba por el aire, cambiando de posición cada
vez que la tormenta azotaba la ventana. La noche era
profunda cuando la tormenta bajó y yo ya estaba com-
pletamente dormido, aunque no tanto como ella creía,
y entonces Lidia se despertó lentamente, liberándose
de mi abrazo casi sin fuerza. Bajó descalza de la cama,
con los dedos morados por el frío; bajó descalza por las
escaleras, de puntas para no hacer sonar los escalones,
y apagó en el camino el fuego que ardía en la puerta de
la habitación con un poco de arena. Llegó a la cocina,
regresó sobre sus pasos y subió las escaleras tan en si-
lencio que solo la pudo delatar el crujido de sus rodillas
vibrando en el aire. Entró a la habitación oscura, silen-
ciosa como el fuego, avanzaba invisible como su locura
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y mi olvido, se inclinó sobre la sombra de una cama,
levantó el cuchillo en el aire y lo bajó tan rápido que su
silbido rellenaba el silencio. Comenzó entonces la orgía
de sábanas y plumas, frazadas brutalizadas se elevaban
como tratando de escapar de la violencia, las almoha-
das huían dando saltos y el colchón asesinado sangraba
resortes afilados que raspaban a Lidia con cada esto-
cada, pero ella no notaba el dolor y seguía, pues no le
alcanzaba el corazón para nada más que la furia, y no le
alcanzaba la furia para nada más que destruirme. No le
alcanzaba la furia, ni siquiera para notar mi ausencia.
Yo, desde el otro lado de la habitación, la miraba ilumi-
nado a medias por la ventana, la luz de la luna y algunas
estrellas. Lidia se detuvo. Los restos de todo el destro-
zo cayeron al suelo como si hubieran estado detenidos
en el tiempo. Lidia también comenzó a caer, pero a un
tiempo diferente y hacia dentro de sí misma. Fue como
una espiral terrible, como si Lidia se hubiera convertido
a sí misma en un abismo interminable. Cuando al fin ter-
minó su caída, Lidia durmió. Entonces yo, contra todas
las leyes de la prudencia, con mucho amor y estupidez,
me acosté a su lado en el suelo. Dormí poco esa noche,
pero pude dormir de alguna manera. Tuve pesadillas en
las que era perseguido por alguien cuya existencia no
conocía, como si yo estuviera parado del otro lado de
una pantalla y no pudiera advertirme a mí mismo del
peligro. Mientras tanto, en la pantalla, el otro seguía con
una vida común, dejando para mí el miedo. Fue así que
despertaba con un recuerdo fresco de la persecución,
cuando vi que Lidia acababa de preparar los desayunos
para ambos, y entraba a la habitación con una bandeja.
Por la ventana la tormenta se había detenido del todo
y hasta empezaba a solear. Estaba subido en la cama
sin saber cómo, acomodado entre los resortes sin que
me cortara ninguno y aún se podían ver por el suelo los
restos de la noche desgarrada. Apoyada en la pared,
estaba una escoba. Lidia al lado de la escoba con su
media sonrisa, desvelada y alegre. Traté de actuar con
naturalidad y saludé yo primero, rápido, miré para otro
lado. Ella parecía una muñeca de tela ahí parada, con la
sonrisa innatural cosida en la cara. No supe qué más de-
cirle y me cubrí con los restos de la almohada. Comencé
a llorar por motivos comprensibles.
tonipay / www.limafotolibre.com
están empezando a hacer ajenas. Lidia se está convir-
tiendo en un personaje entrañable, está dejando de ser
ausencia para convertirse en una presencia ficticia como
Diez o quince minutos después, Lidia reaccionó. Para
ese momento yo esperaba de ella cualquier cosa que la de dios. Cada mañana al levantarme tomo estas hojas
y hasta me he descubierto a veces dudando de ellas,
rompiera mi concepción de lo previsible, y hasta de lo
inesperado. Si ella tomaba la bandeja y me cortaba el que tal vez son los recuerdos de algún otro sobrevivien-
te, que su Lidia es de él y no mía, que en realidad nunca
cuello con el borde filoso, yo no me resistiría. Si en cam-
bio decidía bajar al camino y hacer muñecos de nieve hubo Lidia para mí. En algún punto de mi duda, punto
que tampoco recuerdo, tomé un trozo de hierro filudo y
marrón y negra (Lima siempre fue una ciudad sucia),
probablemente yo me enjuagaría la cara para bajar y me corté su nombre en el pecho, lo sé porque todavía
puedo ver la cicatriz, y entonces, cuando veo la cicatriz,
ayudarla. Lidia tenía manos torpes y yo sé, aún ahora,
que ella nunca podría hacer un muñeco decente. dejo las dudas, leo todo de nuevo y pienso en ella con
mucha fuerza, como si quisiera invocar su presencia, y
hay veces en que puedo verla cuando cierro los ojos,
Y, en cambio, Lidia hizo lo que hacía siempre. Me pre-
guntó acercándose a mí si había dormido bien. Pude una silueta rasgada, una huella descalza sobre la nie-
ve, un fragmento de tiempo, y recuerdo, a veces, como
adivinar por su voz que sus labios habían comenzado
a descoserse, pero no del todo. Estaba la pregunta de ahora, la última vez que no la vi.
todas las mañanas, pero no era una pregunta de ver-
Fue esa tarde que, sin avisarle a Lidia, decidí salir a
dad. Era una respuesta. Era un dormiste bien que pre-
caminar. Más allá de mis excusas, sabía que no volvería.
guntaba gentilmente cuán mal había dormido. Porque
El sol aún no terminaba de derretir la nieve. Corrían
sabía que había dormido mal, o que debería de haber
riachuelos helados a lo largo de la calle, pero mis pies
dormido mal (bastante mejor, en realidad, de lo que la
todavía se hundían medio metro para tocar el asfalto.
situación haría suponer). Sabía, en pocas palabras, que
Me alejaba poco a poco. Volteé a ver la ventana antes
había tratado de matarme. O tal vez todo es imagina-
de doblar la esquina, la única ventana viva de la ciudad,
ción mía, me dije, cuando junté valor para mirarle a la
con la única persona viva además de mí. La ventana
cara. Ella se había inclinado como si quisiera verme por
estaba vacía, o al menos eso creía, antes de ver la cor-
debajo de la almohada, así que cuando saqué mi cabeza
tina sacudiéndose como cuando alguien abandona una
de ahí, tuve a Lidia a un beso de distancia. La muñeca
ventana y todos piensan que es el viento. No es mucho,
de tela había desaparecido. Quedaba la Lidia de verdad,
pero es todo lo que tengo. Ahora que lo escribí, ya ni
mirándome como si no supiera por qué la miraba con un
siquiera eso me pertenece. Estaré un par de días en
poco de rencor y pena, y su mismo rostro era un espejo
blanco y, cuando lo vuelva a leer, dudaré. Porque aquí,
que reflejaba la pena y purificaba el rencor. En ese mo-
donde todo se olvida, lo único indudable es el dolor, y
mento, hubiera deseado salir a armar muñecos de nieve
si alguien me preguntara dónde me duele, no dudaría
con ella. Lidia levantaría con nieve el futuro: nuestros
en levantar mi dedo en protesta contra el tiempo y
hijos, un apartamento digno de la mejor ciudad ratone-
señalar directamente a ese momento. (…)
ra, una bicicleta cursi de dos asientos; ella siempre fue
una optimista, y yo, del otro lado de la vereda, trataría
de moldear un pasado de nieve sucia que se derretía
con rapidez.
(…)
Lidia ya no está conmigo cuando escribo
esto, me ha crecido la barba por el tiem-
po y ya no hay nieve para tapar nuestras
miserias. Lo leo todo desde el inicio, sé
que alguna vez la tuve y que ahora ya no
la tengo. Porque hasta estas hojas se me

A
R R
U I T A
MI G
Quiere Matar
Al final del arcoiris
Reseña de In rainbows
En arcoiris, a colores, en todos
esos colores, de varias formas, vis-
to de tantas formas, alegre, feliz,
optimista. El nombre del séptimo
álbum de Radiohead hace eviden-
te un nuevo ánimo en el grupo.
In rainbows comienza con una
base rítmica electrónica, un beat
espástico, un groove. De pron-
to entra la voz con una melodía
animada, una tonada casi in-
fantil. Entra la guitarra de Jonny
Gre enwoo d con unos acordes
elocuentes y la voz de Thom
Yorke empieza con su sarcasmo.
Ese tono impregna toda la can-
ción. Todo fluye suavemente, so-
bre todo la guitarra inconfundible
que Jonny rasguea con dulzura y
ternura hasta el coro, donde se
torna más reflexiva. Es fácil dejar-
se llevar y entonces cambian las
texturas hacia un ánimo atmosfé-
rico, sobre el cual la voz regresa a
la tonada inicial, pero de otra for-
ma. Cabe recalcar el trabajo de Ed
O’Brien, el guitarrista rítmico de la
banda, quien trabaja gran parte
de las texturas que se escuchan.
El bajo de Colin Greenwood corta
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a inmensos. Una canción rockera
el ritmo dándole un empuje in-
creíble. Llega el final del tema con
una nota extraña, una duda. Una
curva tras otra, este es el camino
que siguen varias de las cancio-
nes de In rainbows: empiezan en
un lugar y terminan en otro. Pero
todas te llevan con ellas, son cam-
bios que exaltan la emoción, los
ganchos de la canción.
Radiohead era una banda de tres
guitarristas, en varias canciones
incluso tocando al mismo tiempo.
Luego del Kid A (2000), su cuarto
álbum, la configuración de la ban-
da cambió y, con ella, sus presen-
taciones en vivo. Todo esto le dio
a la banda un arsenal más grande
de posibilidades sonoras que han
explotado desde entonces. Con
tales posibilidades bien aprendi-
das, más allá de la reinvención, se
siente una onda relajada en este
álbum.
La banda ya no necesita probar
nada, ni siquiera a una disquera
(a pesar de que actualmente ya
tienen contrato de distribución).
Ese es el valor más importante
Tu Madre
Camilo Uriarte
del cambio y se nota a lo largo del
disco. Desde el Hail to the thief
(2003), el disco anterior, la ban-
da cerraba un círculo. Retomaban
las guitarras distorsionadas y el
ánimo épico que tuvieron en los
noventa, pero a la vez aplicaban
lo aprendido con la nueva tecnolo-
gía. Un camino similar se sigue en
el In rainbows, pero uno mucho
más directo. En el álbum, más allá
de un concepto inmenso, priman
las canciones.
Canciones como «Nude» o «Rec-
koner» ejemplifican perfectamen-
te eso. El primer tema es uno ya
conocido para los seguidores del
grupo, estrenado en vivo alrede-
dor de la época del OK Computer
(1997), su tercer álbum, grabado
ahora en una versión distinta, mi-
nimalista, más fresca y original.
La banda entra suavemente y pri-
ma la voz con el falsetto melancó-
lico y sincero que tiene Yorke en
las baladas. Es justo ese tono con
el que la gente aprendió a seña-
lar a Radiohead en los noventa, la
banda que siempre hablaba sobre
alienación y, a la vez, con la que
tantos se identificaban. El tema
lo completan los arreglos de Ed y
Jonny intercambiando mareas de
efectos que entran y salen jugan-
do con las melodías de la voz, con
las armonías de las cuerdas. Deja
un buen sabor de boca.
«Reckoner» es otro tema que ya
fue presentado en vivo un tiempo
atras y que recién ha sido graba-
do. En su primera versión era muy
distinto: guitarras llenas de dis-
torsión, tonadas ácidas y efectos
insolente. La versión que se gra-
bó para el In rainbows es suave,
una balada con una base rítmica
cavernosa, un reverb que sienta
muy bien el tono y unas guitarras
arpegiadas con ternura y tristeza.
No es para nada algo nuevo para
Radiohead, es el tipo de canción
que suelen hacer. Pero los arre-
glos, los instrumentos y la voz la
componen como un tema tan her-
moso que es difícil que no resalte
simplemente por su belleza. «All I
need» tiene un tono similar, aun-
que más que melancólico resulta
esperanzador, parece una decla-
ración, un manifiesto. Esta es la
belleza que Coldplay trata inútil-
mente de lograr con sus cancio-
nes. «All I need» alcanza un clí-
max inmenso, lleno de texturas y
timbres que parecen simplemente
liberarlo todo en un momento de
final lucidez.
«Faust arp» es un tema que re-
cuerda mucho a los Beatles. Real-
mente algo diferente para Radio-
head. Minimalista, solamente unas
guitarras acústicas y una orquesta
de cuerdas añadiendo arreglos
pop elegantes al tema. Corto y
conciso. Otro corte distinto es
«Arpeggi», que comienza optimis-
ta, con líneas de guitarras que se
entrelazan circularmente crecien-
do poco a poco sobre una base
rítmica motorizada, sencilla, que
se va cargando hacia el clímax,
donde se detiene. Aquí es donde
siguen las curvas y las texturas
cambian hacia la incertidumbre.
El tema es inmenso y el resultado mo, ya no está la frustración que
final lleva a Thom Yorke a cantar Thom Yorke solía tener. Está feliz
de forma grave y sobria su salida: por todo lo que tiene, por su fa-
«I’ll hit the bottom. Hit the bottom milia (a la que parece dedicarle
and escape. Escape». el tema) y la paz consigo mismo:
«No matter what happens now.
You shouldn’t be afraid. Because
Radiohead no ha dejado de lado
su rostro más roquero y guitarre- I know today has been the most
ro, de lejos «Bodysnatchers» es la perfect day I’ve ever seen».
canción más fuerte del disco. Un
tema memorable con los tres gui- Radiohead parece más satisfecho
tarristas tocando sobre un ritmo y que nunca con su sonido actual y
efectos que remiten al hipnótico con ser una banda. Quizás por eso
krautrock, pero sonando a Radio- se sienta el álbum ligero, como
head más que nunca. El trabajo una creación sin obligaciones, por
de batería de Phil Selway es, por puro placer. Sin duda merece una
cierto, sumamente encomiable. oportunidad de parte de los de-
Posee una buena técnica, su ma- tractores. Atrás queda la grandi-
yor cualidad es encajar el ritmo y locuencia de lanzar un álbum que
tenga un concepto inmenso y arti-
acento preciso para cada canción.
La banda hace crecer a «Bodys- culado con un rollo casi profético.
natchers», y lo hace uno de los Es para disfrutarlo y ya.
mejores cortes, como
para agitar la cabe-
za insolentemente.
«Jigsaw falling into
place» es también
otro tema en base a
guitarras. Menos rui-
doso, pero movido
con melodías y arre-
glos muy gancheros
resulta una de las
canciones más direc-
tas del álbum.
El tema más bajo del
disco es, para mí,
«House of cards»;
sin embargo, no es
malo, solo que no
parece terminar de
encajar con el res-
to. Es más lisérgico, sumamente
sosegado, no crece, pero se man-
tiene en esa onda etérea, con
efectos que vienen y van como
brisas de ruido.
El disco termina con «Video-
tape», una cadencia con
cierto tono melancólico
y con mucho corazón.
Aquí la letra eviden-
cia un nuevo áni-
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 Sección poesía

I III

Veintiséis
Soy el centro
todos en un vórtice a mi alrededor
Hans Burkli yo soy un centro sin puertas
soy más bien
un centro con ventanas para ver
para no sentir
inevitablemente estas ahí, apestando a hierba a hilos rojos en
todo tu cuerpo diciendo que he venido a salvarte del mejor día Está la muralla al frente
de tu vida Una lluvia de estrellas / de rock decapitadas entre es sólida
las alarmas de los coches Ametrallas palabras que no entiendo alta hasta la luz que me rodea
cómo despertarse con balas y agujeros en el pecho y no sa- con sus sonidos intermitentes
ber cómo llegaron ahí Y dices algo definitivamente dices algo de los que percibo la realidad
hiriente inconscientemente lacerante distorsionado imposible aún sin creerla,
pero esto no lo dices con palabras o por lo menos no parecen son persistentes
palabras sino un jodido silencio y una jodida caída y suenan a las campanas
que rompen el amanecer
¿Acaso el esplendor te cubrió tanto que
nadie te logró encontrar?
¿acaso la nostalgia no te suele mirar a los ojos cada noche?
Eres el centro por una sola decisión
no entenderla, después de todo,
no será importante
todavía puede que –con suerte–
quede algo de ternura
y fe
Estás en el centro de un gran vacío
se ha perdido el deseo, solo queda la razón
y las raíces de los pasos cercanos
que esperan por ti
Los demás, en su extraña libertad,
te mirarán pacientes, inocentes
y no entenderán
ni el centro ni a ti…

CENTRO
SON
ita / www.pukllaytamunani.blogspot.com

Gaby Navarro

Gabriela Ramos Bonilla II

IV
Estoy en el medio
Baila y lo que soy es muchas veces Al final
Bailá el reflejo múltiple de los espejos extraño lo que ya no puedo
Bailála que dejan escapar y lo que no puedo lo he dejado
cantando y parte de lo que logré también,
Mientras la luna sigue enhiesta esa única verdad nadie nos enseñó el camino al centro
Bajo tus pies en los espirales del tiempo sin embargo, hemos llegado hasta él
La hierba quema una ronda de miradas infinitas tantas veces que ya no existe infinito que ver
Mujer de brea de la eterna repetición ni palabra que recordar
mujer cadenas. voy caminando rodeando la orilla
La boca observa, Al centro no llega el calor del fin de la estación con las últimas victorias
la mirada roja. porque por él pasa el viento atadas al corazón
SON de la lluvia salina
Tus manos y la sal en el aire después de la lluvia
mujer de brea secará la memoria…
donde y no termina de doler
sus penas
En el centro se encuentra
esculpió la tierra.
la sangre, el dolor de los cimientos
y una inmensa soledad
mayor incluso que la de los cielos

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 olibre.com

Krishna Castillo
ww.limafot
tonipay / w
Fotonota: No queremos
[50]
caras idóneas cholos en «El Trigal»
Noelia Chávez Krishna Castillo

50 caras idóneas
que se repiten… [Inconclusas…]
sin saber por qué. El centro comercial «El Trigal» albergaba año tras año a una po-
Cuatro cuerdas vocales suenan pular feria comercial. El terreno y la feria son propiedad de una
parónimas caminan cooperativa compuesta por los residentes de la zona, quienes
y no miran para atrás… hasta hace poco no se habían sentido perturbados en absoluto.
con cuatro pies encima… [Como inexistentes…] Ahora bien, este año decidieron dejar de organizar la feria de
que someten… [¡Desgraciados!] «El Trigal» y vender los terrenos a una empresa constructora.
pero solo siguen su canto repetido Luego de enterarse de que la constructora planeaba construir
Son 50 repetidas un complejo multivivienda en la zona residencial, los vecinos
sin pastillas de sueños madrugadas manifestaron su desacuerdo. Han colocado pancartas contra la
que para dormir concuerdan… construcción argumentando la falta de desagüe o los problemas
¿Dónde están los indocumentados? que puede traer a los negocios de la zona. Durante estos meses,
socialistas, epidémicos… posteriores a las primeras manifestaciones de los vecinos de la
diferentes y bohemios… zona, la constructora colocó un cerco alrededor del terreno don-
aquellos locos más cuerdos de planea construir y, como respuesta, los residentes han escri-
que aburridos enternados to en las paredes del cerco manifestando más explícitamente su
que no hablan porque cantan… rechazo a la construcción de dicho complejo. En el anonimato
solo sueñan mientras viven… del graffiti de esta fotografía se reflejan muchas de las verdade-
y no respiran... [Sino gris smog] ras razones de los vecinos en contra del complejo multivivienda;
es una muestra clara de racismo aversivo la consiga: «No al
Bienvenido a este mundo reducido multivivienda / No a los cholos».
y que gane el mejor peinado…

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 Recomendados
Los Mutantes
Mariano Vargas
(Estruendomudo, 2008)
Hilarante, lúdica, intensa. Los Mutantes, primera novela de Mariano
Vargas, es un acierto híbrido en el que convive una estética medio
gore (algunas de estas páginas remiten a las escenas más logradas
de Tarantino) salpicada de la áspera ternura de los personajes de Los
inocentes (1961), de Oswaldo Reynoso. Esta influencia se extiende
especialmente sobre la identidad los protagonistas, Nino y Gonzalo,
dos púberes que asumen con ansiedad su tránsito hacia la adolescen-
cia, ese mundo de seres crueles a los cuales observan e imitan con
miedo y fascinación. En este camino, ambos personajes redefinen las
fronteras de sus escrúpulos, puesto que ansían entender y aplicar las
reglas de los mayores: se hacen cada vez más conscientes de su edad, The bedlam in Goliath
su sexualidad y su violencia. Son personajes que ostentan algunos The Mars Volta
rasgos de las caricaturas de los gánsteres, los cuales, curiosamente, (Universal, 2008)
remiten a una realidad que no resulta tan ajena ni extraña, quizá
porque la realidad a veces nos resulta incluso exagerada. Empleando Luego del vigoroso y polémico Amputechture
eficazmente algunos recursos lúdicos, Vargas sale ileso mediante giros (2006), The Mars Volta vuelve a la carga con
narrativos que desembocan en situaciones que rompen intencional- un álbum luminoso, intenso y lunático, muy a
mente con lo verosímil. En paralelo al desarrollo de estos personajes, su estilo, que quizá se consolide como el favo-
el autor introduce la inquietante presencia de la banda criminal «Los rito de sus seguidores. Y es que no es poco lo
Mutantes», así como la de un grupo de nobles que controlan el mun- que se puede decir de The bedlam in Goliath:
do, lo cual termina por hilvanarse con un manifiesto que insta a la este proyecto empezó inocentemente con una
salvación humana a través del rescate de la imaginación. extraña y antigua tabla que el guitarrista de
la banda, Omar Rodríguez-López, compró en
Leonera Jerusalén. Omar, junto con Cedric Bixler-Zavala (el
Pablo Trapero vocalista), logró comunicarse con este extraño objeto (al estilo güija) en repetidas ocasiones: pronto tuvieron una
(Argentina, 2008) serie de revelaciones acerca de un triángulo amoroso prohibido y violento que tradujeron en las letras que compo-
Resulta notable la manera precisa en que Leonera articula diversos aspec- nen este álbum. Pero fuera de esa historia, el trabajo resalta por sus propios méritos, sobre todo por la conocida
tos cinematográficos: guión, caracterización, fotografía, música… como en audacia con la que se conjugan voz, guitarra, bajo y percusión (increíble batería) junto con otros instrumentos que
toda buena película, el resultado es una unidad funcional. En este caso en no han hecho más que reinventar el concepto ya inclasificable de la banda. El nivel de experimentación del álbum
particular, se trata de una exploración original acerca de los sentimientos alcanza una riqueza y una complejidad que incluso en la banda es inédito: desde la calmada y ambigua «Tourniquet
más básicos y necesarios en las instancias más inadecuadas y precarias. man», pasando por la poderosa y calculada «Ouroborus», hasta la explosiva y alucinante «Soothsayer». Siempre
¿Qué situación resulta más compleja que la de una mujer embarazada quedan cortas las descripciones para estas canciones y, de hecho, aunque algunos críticos señalen que este trabajo
aprendiendo a sobrevivir en una cárcel que se asemeja a una jaula de es tan impresionante como el De-loused in the comatorium (2003) en su momento, lo mejor es conseguirlo y hacer
leonas? Lejos de cualquier cursilería o efectismo, Trapero ha construido
el intento de descifrarlo para sacar conclusiones propias.
una historia cuya solidez recae en su tratamiento de lo humano: Julia es
una mujer de un carácter fuerte que no calza en los arquetipos de víctima
o victimaria (incluso se torna natural preguntarse qué es la justicia). La
protagonista es ambigua no solo porque está involucrada en un crimen
del que no se sabe si es culpable, sino por su psicología compleja, incluso
contradictoria, que soporta a la vez la sorpresa de saber que tendrá un hijo
y las rencillas que mantiene incluso con su propia madre. El director de
El bonaerense (2002) alinea el duro contexto carcelario al drama intimista
de Julia; de esa manera, el manejo de cámara y la fotografía cumplen con
crear escenas en lo que todo parece descubierto, mostrado en su más dura
condición, como desde una ventana que invita a comprender una realidad
brutal. La estrategia de Trapero consiste en atrapar al espectador mediante
picos dramáticos muy efectivos (quizá el único levemente reprochable sea
el del motín carcelario) que se cierran con un final contundente. Un par de
detalles: Leonera arrasó con los premios del XII Festival de Cine de Lima y
ha sido nominada a la Palma de Oro en el Festival de Cannes 2008.
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 + recomendados
Sin lugar a dudas, lo que circula últimamente en las listas de
películas, música y libros es considerable. En el ámbito nacional
destaca Cumbia, el nuevo disco de Bareto, un original homenaje
a exponentes clásicos de la cumbia nacional (como Chacalón y
Los Shapis) y de Juaneco y su Combo, una de las agrupaciones
fundadoras de la variante amazónica de este género musical; de
la misma manera, el nuevo disco de Nine inch nails, The slip, que
se puede descargar gratuitamente desde el sitio web oficial de la
banda, destaca por su sonido industrial y sus guitarras ruidosas;
por último, Dear science, de TV on the radio, es un álbum menos
pretencioso que el anterior, Return to cookie mountain (2007), y
compuesto por sonidos mejor fusionados, una letra estupenda y
un juego de voz que siempre resulta novedoso. Por otro lado, la
cantidad de libros publicados recientemente no se queda atrás;
por ejemplo, se ha reeditado Adiós Ayacucho, la famosa nouvelle
de Julio Ortega, la cual reconstruye a través de símbolos y una
bien dosificada ironía buena parte de la problemática más pro-
funda de la época de violencia política peruana; asimismo, en El
narrador de historias, Enrique Congrains construye una novela
sobre un futuro no tan lejano ni tan improbable, en la que se
entreteje la crítica social, las tensiones bélicas y varios elemen-
tos de la novela policial; por último, en La casa de Dostoievsky,
novela ganadora del Premio Planeta-Casa de América, Jorge Ed-
wards construye una ficción a partir de una anécdota sucedida
en la década de 1960, una época marcada por la influencia de la
Revolución Cubana y de eventos como el «Caso Padilla», el cual
dividió a los intelectuales latinoamericanos, aunque la novela
también recrea acontecimientos tan recurrentes en los escritores
chilenos como la época previa al golpe de Pinochet. Finalmente,
un par de películas que vale la pena anotar son, en primer lugar,
Cuatro meses, tres semanas y dos días, de Cristian Mungiu, ca-
lificada por algunos críticos como «anti-melodrama» debido a la
economía de sus recursos cinematográficos: es notaria la inten-
ción de componer una historia por medio de descripciones natu-
rales que eviten en el espectador cualquier posición maniquea,
moralista o indiferente. En segundo lugar, Dioses, la película
del peruano Josué Mendez (director de la notable cinta Días de
Santiago), se estrenó en el Festival de Cine de Lima de este año
con críticas favorables y desfavorables: se trata de una represen-
tación de las clases altas de nuestro país con un fuerte motor de
desencanto y crítica. Dioses se estrena comercialmente en cines
el 30 de octubre.
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CONVOCATORIA PARA EL SEGUNDO
NÚMERO DE «EFECTO RASHOMON»
Se convoca a los alumnos a participar en la revista cultural que auspicia el Centro Federado de Estudios Generales
Letras. Aunque en esta segunda edición se dará preferencia cuantitativa a los alumnos de esa facultad, todos los
alumnos de la PUCP están invitados a participar. Lo que se necesita para el segundo número es lo siguiente:
-Textos de tres páginas a espacio simple (como máximo).
. Sociopolítica
. Culturales
. Artículos académicos en general.
. Entrevistas, crónicas, etc.
-Un cuento de tres páginas a espacio simple (como máximo) de tema libre.
-Poemas con versos de extensión múltiple y de tema libre.
-Reseñas de libros, películas, álbumes musicales, páginas web y obras de teatro publicadas, reeditadas o puestas
en escena este año. Las reseñas deben tener como máximo 1 página a espacio simple.
-Una fotonota: enviar una fotografía de resolución aceptable (puede ser de celular) y un texto referente a ella que
no sobrepase la media página a espacio simple.
-Una fotografía para la portada, la cual podría ser mo-
dificada mediante herramientas de diseño digital (ver la
portada del primer número).
-Fotografías para los interiores de la revista. También pue-
de ser alguien aficionado a la fotografía que haga tomas
para la revista.
-Dibujos para los interiores de la revista. También puede
ser alguien aficionado que cree dibujos de acuerdo con las
necesidades de la edición.
La convocatoria cierra indefectiblemente el 10 de noviem-
bre. Después de esa fecha no se recibirán trabajos.
Todos los textos, fotografías y dibujos deben ser de la per-
sona que se presenta a la convocatoria; los textos deben
ser inéditos. Todo el material debe enviarse con los datos
respectivos a efectorashomon@gmail.com
Si tienes dudas, quieres más información, tienes propues-
tas o deseas contratar publicidad en la revista, escribe a
efectorashomon@gmail.com
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Susana Montesinos

www.quito-ushuaia.com
Ellos luchan con la tierra, descienden montañas de dos mil metros de altitud, después las vuelven a subir, reco-
rren todas las montañas en bicicleta. «The Andes Trail», una ruta organizada por holandeses fanáticos de las dos
ruedas, la historia de 18 hombres y mujeres que recorren 11 mil kilómetros con sus propias piernas. Desde Quito
(Ecuador) hasta Ushuaia (Argentina). Desde la Mitad del Mundo hasta el Fin de la Tierra. Historias, anécdotas,
amores secretos y no secretos, forman la parte de este complejo viaje que empezó inocentemente el 9 de agosto,
y terminará el 14 de diciembre en la cola de América.
Holandeses, irlandeses, belgas, canadienses, franceses y una peruana forman parte de esta expedición descrita
en bicicleta por Susana Montesinos en www.quito-ushuaia.com.
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