ANALISIS LITERARIO DEL MARTIN FIERRO.Autor: Jos Hernndez.

- (1834-1886) Naci en Buenos Aires, fue Periodista y escribi La vida del Chacho; Instrucciones para el Estanciero y Martn Fierro.El Martn Fierro es un Poema, se divide en dos partes, 1 Parte : consta de 13 cantos, y se refiere al Gaucho Martn Fierro.- 2 Parte La vuelta de Martn Fierro, y consta de 33 cantos.Es de Gnero Lrico.- Es Poesa Gauchesca, porque representa el habla rural y vulgar (Inculto).-------------------------------------------------------------------------------------------------------------TEMA CENTRAL: DEFENSA DEL GAUCHO DISCRIMINADO.El Martn Fierro narra la incorporacin forzada de el mismo al ejrcito, la huida y su amistad con Cruz.-Estructura del poema Cada estrofa del Martn Fierro es un pequeo poema independiente que posee valor por s mismo, sin que sea necesario el sentido de las estrofas anteriores o posteriores. Por otro lado, cada estrofa se articula con las otras, constituyendo un tono armnico. Sin embargo, resulta fcil descomponer el poema en sus diferentes unidades fundamentales y montarlo de nuevo, confiriendo diferente orden a las estrofas que se suceden en cada uno de los cantos. Por lo tanto, cada una de las unidades mtricas es un pequeo poema cerrado que tiene todos los elementos suficientes para transferir a los lectores, o a quien lo oyere, toda la emocin que el escritor se propuso comunicar. Las estrofas se pueden colocar donde sea necesario por su significado o donde convenga. Adems pueden cantarse sueltas, acompaadas de acordes de una guitarra. Cosa que cualquier cantante argentino de la actualidad puede hacer. De aqu las variantes en las numerosas ediciones respecto a su orden, al ser poemas minsculos separados del contexto. Por lo general Jos Hernndez utiliza la sexteta, estrofa creada por el mismo que rima: a-b-b-c-c-b con ocho slabas en cada verso. Se trata de una variante de la sextilla y que algn tratadista bautiz con toda justicia hernandiana. Pero tambin hay cuartetos especiales (consonancia en los versos pares), como por ejemplo en la Ida, cato VII y en la Vuelta, cantos 27 y 28 en cuartetos propiamente dichos. En los dos ltimos cantos de la Vuelta alternan sin orden alguno la cuarteta y la redondilla. As mismo, hallamos formas de romance asonantado en la palabra llana en la Vuelta, cantos 11, 20, 29 y 31; formas romanceadas en algunas sextetas, cuartetas dobles y una singular estrofa de diez versos. La lengua Jos Hernndez utiliza para sus obras como lenguaje un dialecto rstico rioplatense, tal como se hablaba en la primera mitad del s. XIX. El autor crea cumplir as el objetivo sociopoltico que se haba propuesto. Por eso el pueblo supo reconocerse a si mismo hablando en su propio estilo intransferible, pero elevado al mismo tiempo a la mxima tensin de su eficacia expresiva. Personajes secundarios Cruz : Es tambin gaucho como Fierro, pero ha ingresado en la polica gracias a un amigo que le deba una "deuda de sangre"; aparece como una especie de "doble" de aquel, pero no le anula. Su nombre ya es un smbolo: sufrimiento, muerte, castigo, purga en la vida de acciones pasadas y por "la forma de firmar" con una cruz! como analfabeto. Acta como complemento y desdoblamiento de nuestro hroe, que clama incluso con mayor fuerza que este contra la injusticia de los que mandan.

En la segunda parte lucha fieramente a lado de Fierro contra los indios: cree que va a morir, pero no es as hasta que le sobreviene el final, no en la lucha, sino tras cuidar a un indgena. Ms humano que nunca, cae tambin l gravemente enfermo y encomienda con la mayor ternura un hijito a Fierro, desapareciendo para siempre. El hijo mayor de Martn Fierro. Se nos presenta como un ex presidiario que ha ido a la crcel injustamente, a la manera de El Proceso, de Kafka. El hijo mayor acusa y de l se vale Jos Hernndez para lanzar un ltimo ataque contra la justicia y el sistema penitenciario. En l estn simbolizados no slo todos los perseguidos injustamente, sino todos los que se hallen encerrados en la crcel de su propia existencia (angustia existencial). El hijo segundo. Se relaciona con Picarda, hijo de Cruz, y es un digno continuador de la gloria picaresca espaola. Trasciende de l un sentido humano de inocencia gracias a l se introduce en la obra un personaje de la riqueza argumental del viejo Viscacha. Una mujer (la ta) le recoge y le mima, y le deja una herencia gracias a la cual este hijo segundo entra en contacto con gente ms refinada que los gauchos. La semejanza con los pcaros se halla muy lograda, ya que el muchacho vagabundo va de mano en mano y pasa "hambre viva" en casa del avaro Viscacha. Como en el caso de Picarda, su forma de vivir se halla determinada por las circunstancias. Picarda. Hijo de Cruz, su nombre lo dice todo, narra sus aventuras sus detalles de humor que suavizan la tragedia del hijo mayor. Vizcacha. Viejo astuto y avaro que ha vivido siempre en el campo. Viscacha recuerda con su nombre al de una clase de roedor que vive en las madrigueras (una "vizcacha". Es viudo por haber matado a su mujer de un golpe por haberle dado un "mate fro", pero el remordimiento no lo dejar ya en paz. Avaro, celoso o manitico, el hijo de Fierro deber dormir fuera de su covacha, a la serena, con el cuerpo medio desnudo. Viscacha da al muchacho unos consejos, autntica norma de vida para el pcaro que ha de desplegar la astucia, el engao, el disimulo y la misoginia para sobrevivir en un mundo donde el hombre es lobo para el hombre. El Moreno o "Negro de la Payada". Contrasta con los otros personajes sobre todo por el color. Se trata de un vengador de ofensa legal (venganza de la sangre) por ser pariente del muerto, pero no consuma la venganza, porque en la segunda parte ha llegado la hora del perdn y el olvido para las viejas ofensas. Su figura es interesante desde el punto de vista tcnico y estilstico por introducir la payada, y con ella el poema incorpora uno de los elementos corrientes en la poesa gauchesca. El enfrentamiento entre negro y blanco es explicado por algunos como intencin de tipo racial. El gaucho siente con orgullo la indiferencia hacia el color y si este orgullo lo separa del "pueblero" (aqu con mucho de defensa), tambin lo hace del indio y el negro. Las mujeres Se ha dicho que el Martn Fierro es un poema de hombres, lo cual no obsta para que la mujer se halle presente en l, tanto de forma individual como colectiva, en los distintos cantos de las dos partes. La primera que nos presenta el poema es la esposa de Fierro. No posee nombre concreto y sale en l de forma episdica sin que sepamos nada ni de su rostro ni de sus formas "una de

tantas". Al marchar Martn Fierro, ella tambin marcha "con no se qu gaviln", y Fierro la disculpa e incluso le desea suerte. La segunda es la del negro a quien un da, estando Fierro borracho, la insulta y se mete con ella hasta que la pelea inevitable termina con la muerte del negro. Fierro pretende entonces continuar su atropello, pero reflexiona y, por respeto, desaparece con gran remordimiento. Cuando Cruz acaba de unir su vida a la del gaucho aventurero, aparece de nuevo la mujer, que si es buena puede ser de gran alivio para el compaero. Sin embargo, la de Cruz, a la que primero se pondera, termina, como la de Fierro, abandonndole por el comandante de la milicia. La misoginia de ambos hombres es pues justificable. Misoginia que se repite en el baile del gaucho (canto XI), en donde, adems de una que le provoca, otras se burlan de l. Llegamos con ello a la Vuelta. Las primeras mujeres que se nos presentan son las indias. Martn no tiene ms que elogios para ellas. Son tambin mujeres sin rostro: piadosas, diligentes y sufridas en los trabajos. Sufren pacientes bajo el duro yugo del marido que es su tirano y su seor, y que "ni sabe lo que es amar". Con las indias contrasta el retrato de la "china vieja" que culpa a un "gringuito" cautivo de ser el causante de la viruela negra. Es una mujer malfica y supersticiosa. El episodio de la mujer cautiva produce el retrato ms tierno de mujer del Martn Fierro, as como las trgicas escenas de las que es protagonista: mujer buena con su hijito contrapuesto al de la "china mala" que desencadena el drama. Gracias a la entereza de la cautiva, que pierde a su hijo degollado, Fierro recupera el instinto de pelea. Mujer valiente, Posee toda la cautela propia de la feminidad y sabe sobreponerse al dolor y ayudar a Fierro cuando es atacado por el indio y cae debajo de l sin poder volverse. Hernndez hace que Fierro bendiga a Dios por haber puesto en aquella mujer la "juerza que en un varn / tal vez no pudiera haber". Muerto el indio, se produce la huda de Fierro y la mujer. Nada se nos dice en cuanto si ha habido relaciones ms ntimas entre el protagonista y la cautiva. El autor es todo discrecin y hace que Fierro, convertido en autntico paladn, no necesite descender a situaciones ms prosaicas Por ltimo se hallan: la ta que, recoge al segundo hijo de Fierro, lo mima y lo hace su heredero. Es una mujer con autntico buen corazn y carcter maternal; y en contraste con la amable figura de la ta, est la curandera, autntica parca, que visita a Viscacha viejo y enfermo. La viuda de la que se enamora el segundo hijo de Fierro. De la viuda su conducta, nada sabemos, mujer esquiva de la cual anda locamente enamorado el muchacho, no puede consumar su unin porque aquella es fiel a la memoria de su marido. Unas tas que recogen al hijo de Cruz para que no ande suelto y desamparado, buenas mujeres, aunque unas beatorras de cuidado y, contrastando, lamulata que se "pega" al lado de Picarda, primero como ngel de la guarda, despus como pcara tentadora del muchacho. Apodada "la parda, tena los ojos como refocilo" Finalmente, la alusin que hace el Moreno a su sufrida madre que tuvo diez hijos Las masas Se hallan representadas por la caterva de jueces, comandantes, comisarios, asistentes, vigilantes, pulperos, indios, indias, unos ms prximos al lector, otros en segundo plano; pero todos imprescindibles para que las figuras de los protagonistas aparezcan recortadas con mayor fuerza.

DICCIONARIO

Achurar: matar Atorarse: atragantarse Barullo: desorden, alboroto Bolazo: disparate Chacota: alegra y diversin con carcajadas y bromas, celebrando alguna cosa Chucho: miedo Chumbo: balazo, disparo de arma de fuego Chupado: borracho De arriba: sin pagar Desembuchar: expresarse con franqueza Despachar: matar Disparar: huir Emperrado: empecinado Engatuzar: burlar, engaar Mala entraa: malas intenciones Facha: aspecto Fierro: cuchillo Fundir: dejar sin nada Gaviln: galanteador Guapo: valiente Mamado: borracho Manotear: robar Maas: en personas o animales, vicios o malos hbitos Milico: agente de polica, gendarme, soldado, etc. Morisquetas: muecas Pago: distrito, lugar conocido al que se refiere alguien Patalear: mover las piernas con ligereza Pedo: borrachera Pellejo: la vida Picaflor: persona enamoradiza y galanteadora Pico: boca Pijotear: mezquinar Pilcha: prendas de vestir Pitar: fumar Pollera: falda; por extensin, mujer Prenderse: realizar algo sin interrupcin Remoln: desocupado, lento Retobado: enojado, de mal humor Vago: toda persona sin ocupacin ni domicilio fijo Yapa: propina, algo que se da de ms

FRASES

"Va cayendo gente al baile." "Muchas manos en un plato." "El Diablo sabe por Diablo, pero ms sabe por viejo." "Todo bicho que camina va a parar al asador." "Un padre que da consejos, ms que padre es un amigo." "En hombre no debe creer en lgrimas de mujer ni en la renguera del perro." "Los hermanos sean unidos, porque esa es la ley primera." Metforas: La tierra no da fruto si no la riega el sudor. Yo soy toro en mi rodeo y torazo en rodeo ajeno. Sangra mucho el corazn del que tiene que pedir. Tiene en la desgracia ma un espejo en que mirarse. Siempre es bueno tener palenque ende ir a rascarse. Si la vergenza se pierde jams se vuelve a encontrar. Comparaciones: El hombre que lo desvela una pena estrordinaria, como el ave solitaria, con el cantar se consuela. Cuando puntiao me encuentro, me salen coplas de adentro como agua de la vertiente Mi gloria es vivir tan libre como pjaro del cielo. La ocasin es como el fierro, se ha de machacar caliente. Estaba el ato presente, sentado como de adorno. A poco andar dispararon, lo mesmo que sabandija. Personificaciones: La miseria en su afn de perseguir de mil modos llama en la puerta de todos y entra en la del haragn. En donde viven bramando los volcanes que echan fuego. Son los secretos que las tinieblas esconden. Son los ecos que responden a la voz del que da un grito Es siempre, en toda ocasin, el trago el pior enemigo. -----------------------------------------------------------------------------------------------------------RESUMEN DEL ARGUMENTO: Martn Fierro debe abandonar su rancho, su mujer y sus dos hijos varones, porque es reclutado para luchar en las fronteras.- Despus de vivir en el fortn durante tres aos, soportando miserias y humillaciones, deserta y se va a vivir con los indios.Se hace amigo del Sargento Cruz, otro desertor que le ha salvado la vida.- Al regresar a su casa encuentra que ha sido destruida y su familia se ha marchado.- La desesperacin lo empuja a unirse a los indios y a convertirse en un hombre fuera de la Ley.En La vuelta de Martn Fierro , se rene por fin con sus hijos y vuelve a la sociedad, para lo que ha de sacrificar gran parte de su libertad.Novela Gauchesca La literatura gauchesca es un subgnero propio de la literatura latinoamericana que intenta recrear

el lenguaje del gaucho y contar su manera de vivir. Se caracteriza principalmente por tener al gaucho como personaje principal, y transcurrir las acciones en espacios abiertos y no urbanizados (como la Pampa argentina). Es importante destacar que, ms all de que este gnero tiene como eje principal al gaucho, generalmente es usado por escritores de alto nivel socioeconmico. Esta literatura presenta descripciones de la vida campesina y sus costumbres, as como de los personajes sociales de ese entonces: indios,mestizos, negros y gringos, entre otros. Suele haber una exaltacin de lo folclrico y cultural, y se emplea como protesta y para realizar una crtica social. En la forma y el lenguaje, se distingue por el empleo abundante de metforas, neologismos, arcasmos y trminosaborigenes. Suele haber poco uso de sinnimos, y predomina el monlogo sobre eldilogo. Aunque hay casos aislados de literatura gauchesca desde el siglo XVIII, es en el siglo XIX cuando se establece firmemente como un gnero. Los ejemplos del siglo XIX son fundamentalmente poticos: los versos polticos deBartolom Hidalgo, la poesa en el exilio de Hilario Ascasubi, el Santos Vega deRafael Obligado, y la obra de Estanislao del Campo y Antonio Lussich. La poesa gauchesca ms famosa es Martn Fierro de Jos Hernndez. La primera parte del poema apareci en 1872 y la segunda (La vuelta de Martn Fierro) en 1879. En el personaje de Martn Fierro, Hernndez present un gaucho que representaba a todos los gauchos, describiendo su forma de vida, su manera de expresarse y su forma de pensar. La narrativa gauchesca empieza a desarrollarse hacia finales del siglo XIX. Eduardo Gutirrez alcanz especial popularidad con casi una docena de novelas sobre el gaucho, frecuentemente centradas en el gaucho malo, y por lo tanto sus novelas estn llenas de peleas sangrientas, violaciones y otros episodios dramticos. Su novela ms famosa es Juan Moreira (1879), basada en una figura legendaria. La popularidad de los cuentos y novelas gauchescas a principios del siglo XX creci de forma considerable al crearse numerosas sociedades cerca de Buenos Aires (y tambin en Uruguay) cuyos socios eran sobre todo emigrantes que se vestan como gauchos, e imitaban sus costumbres. Al tiempo, se fundaron peridicos que trataban temas gauchos. Narradores gauchescos importantes han sido Benito Lynch (realista), autor de El ingls de los gesos (1924) y de El romance de un gaucho (1936); Leopoldo Lugones, que public su obra La guerra gaucha en 1905; y, sobre todo, Ricardo Giraldes, autor de Don Segundo Sombra (1926), la considerada obra maestra de laliteratura gauchesca, cuyo inters por el gaucho est patente desde sus primeros trabajos literarios. En Don Segundo Sombra, Giraldes presenta un personaje literario que es el retrato ideal y casi mtico del gaucho, con su concepto plenamente asentado de la libertad y del individualismo absoluto. En cuanto al teatro gauchesco, en general aprovechaba de los elementos sensacionalistas de la vida gaucha y el elemento folclrico y no era una verdadera representacin de su vida y sus problemas. Florencio Snchez es uno de sus representantes ms calificados. En uno de sus dramas, M'hijo el dotor (1903), hay una confrontacin entre padre e hijo, con la particularidad de que el padre es un viejo gaucho y el hijo ha sido educado en la ciudad. Es una representacin de la lucha entre la poca antigua y la moderna