TERMINOLOGIA Y SIGNOS CONVENCIONALES DE LA COREOGRAFIA

POSICIONES DE LOS PIES

Llamamos posiciones de los pies a los modos de colocarse stos previamente al despliegue coreogrfico y en muchos instantes o fases del mismo. Dos, fundamentales, se reconocen en los bailes y danzas folklricos de Espaa. Las distiriguiremos, respectivamente, como primera y segunda (1 pos. y 2 pos.). Vanse significadas con toda claridad:

1. posicin

2. posicin

Segn apreciamos, la 2. posicin efectase de dos maneras: I) 2. pos. pe derecho delante (o pie izquierdo atrs) y Il) 2. pos. pie izquierdo delante (o pie derecho atrs). En la 1. pos. el peso del cuerpo gravita sobre ambos pies; en la 2. nicamente sobre .el de atrs o posterior. Las modificaciones de tales normas, cuando se produzcan, sern en la coreografa indicadas mediante voces que aqu, ms abajo, se incluyen y explican. Estas posiciones presentarn las variantes que siguen: Movindose un pie cualquiera, el derecho, por ejemplo, llegar .a colocarse, conforme a nuestras expresiones, en: 1. pos. adelantado......... 1. pos. retrasado......... 1. pos. desviado......... 1. pos. Adelantado-corto......... 1. pos retrasado-corto......... 1. pos. desviado-corto.........

Adelantados y retrasados pueden llevar la aadidura del desviado o del desviado-corto, o bien stos la de cualquiera de aquellas modalidades. 2. pos. adelantado......... 2. pos. Adelantado-corto.........

2.pos. retrasado.........

2.pos. retrasado-corto.........

No hay desviados para esta posicin.

MODOS DE ASENTAR LOS PIES

En la realizacin de posiciones, movimientos y pasos los pies asientan en: planta......... semiplanta......... semipunta......... taln.........

Normalmente se indica en la coreografa la forma de asentar los pies. Cuando falta la indicacin ha de sobreentenderse que los asientos se verifican en planta. Las dos siguientes formas aparecen en los paso de algunos bailes, son ya asientos ingrvidos.

puntilla .........

de filo el taln .........

MANERAS DE EFECTUAR LOS MOVIMIENTOS DE LOS P IES

AVANZAR: El pe que avanza lo hace con naturalidad y apuntando al lugar a que se dirige. El avance equivale siempre, mtricamente,. a un paso. de andadura. Cuando el pie que ha, de avanzar se halla distanciado tras del otro, se suele advertir que avanza sobrepasando a este o delante de ste (en la medida dicha). AVANZAR DE LADO: El pie que avanza apunta con el tobillo externo al lugar a que se dirige. AVANZAR POCO: El avance tiene el valor mtrico de medio paso de andadura. CAMINANDO: Indica que los movimientos de los pies se realizan con la dinmica misma del caminar ordinario. CAYENDO: 'Significa que un pie, o cada pie, al asentar, lo hace en semiplanta -si no se advierte cosa distinta- ya plomo, es decir, cayendo de golpe sobre l el peso del cuerpo, Supone, adems, que al tiempo hay que despegar un poco del suelo, o en la forma que se seale, el pie contrario, el cual, previamente, impulsar el movimiento con suavidad, dando la impresin de un levsimo brinco. APOYAR: El pie que apoya lo hace naturalmente, gravitando sobre l el peso del cuerpo. PONER: Equivale a colocar el pie ingrvidamente o sin peso donde se indique. GOLPEAR: El pie se desprende del suelo -si es que no Io est- y asienta de seguida golpeando mediana fuerza donde se seale. El desprendimiento o despegue es siempre de corta altura. DESLIZANDO: Expresa que el pie que se- desplaza o avanza lo hace casi rasando el suelo GIROS; Se verifican siempre en semiplanta. Cuando gira un solo pie el contrario se despega del suelo. Ya a derecha, ya a, izquierda, el giro puede ser de una vuelta, 3/4, 1/2 y 1/4. An se adjuntan ,a algunos de estos valores, prendindolos, las modificaciones ms de y menos de, que les aaden o restan 1/8 de vuelta.

SALTOS
Se ejecutan, salvo excepcin, en semiplanta, tanto en el impulso como al caer. Los principales son: SALTA: La altura de elevacin es de 10 a 15 cms. SALTA POCO: La altura de elevacin es de 5 a 8 cms. Comnmente la cada o remate del salto se hace en el mismo lugar en que ste se inicia; pero hay casos en contrario que en la coreografa se especificarn. Con cierta frecuencia la cada se verifica en un punto ms avanzado o retrasado del de partida, y entonces decirnos, p. e., pie izq. salta (o salta. poco) avanzando (o retrocediendo) poco (o poqusimo) ... El avanzar poco o el retroceder poco se har a un pie mtrico de distancia, el poqusimo a medio pie. MOVIMIENTOS SIMULTANEOS Muy de ordinario ocurre: que a la vez que un pie hace: un movimiento el contrario realiza otro diferente. Para indicar la simultaneidad utilizamos la' expresin de: AL TIEMPO. En detalle significa que el movimiento de pie a que se adjunta se afectua coincidiendo con el final del movimiento precedente del contrario pie. La locucion antedecera, tambien a posturas corporales. CESE DEL MOVIMIENTO ACTITUD: Es el termino que empleamos para denotar que tras un movimiento de pie, o de pies, los bailadores quedan quietos durante las partes de comps o tiempo que se marquen, conservando la postura de cuerpo y miembros en que el final de dicho movimiento les ha dejado.

DIRECCIONES QUE LOS PIES SIGUEN EN LOS MOVIMIENTOS Y PASOS Principales.

SITIO: Lugar central que el bailador ocupa al principiar el baile. De SITIO parten, como de un eje, los pasos y movimientos y a SITIO arriban, por lo comn, o a sus proximidades, para finalizar. En todo baile de pareja suelta son dos los sitios, que corresponden a bailador y bailadora, y aparecen enfrentados y distanciados por dos pasos de andadura. Decimos sitio 1. al que ocupa la bailadora al comienzo del baile, 2. al del bailador. FRENTE: La direccin frontal de SITIO. DERECHA: La direccin a derecha de SITIO. IZQUIERDA: La direccin a izquierda de SITIO. DIAGONAL DERECHA: La direccin a diagonal derecha de SITIO. DIAGONAL IZQUIERDA :La direccin a diagonal izquierda de SITIO. Aelaramoslo en el siguiente diagrama

Complementarias. FRENTE ATRAS: DIAGONAL DERECHA ATRAS: DIAGONAL IZQUIERDA ATRAS: Son las direcciones que con igual nombre acabamos de conocer, pero con la diferencia de que se establecen detrs de SITIO:

Las direcciones no sufren alteracin nominal si lo bailadores, en un paso dado, y momentneamente, dieren la espalda a las principales, enfrentando, por lo tanto, a las complementarias, es decir, que en tal conyuntura continuaremos llamando, p. e., diag. dcha. atrs o frente atrs a las direcciones de ese nombre establecidas,aunque entonces quede la primera a la mano izquierda de los bailadores, y la misma y la segunda a su frente efectivo. Frente a secas, derecha, diag. izqda., etc., seguirn, pues, estando tambin en los mismos lugares, pese a la situacin de aqullos . Cuando SITIO se desplaza, cosa que se advertir en la coreografa, arrastra consgo, naturalmente, las direcciones todas. El desplazamiento puede ser de lugar y de posicin. Es de lugar si se traslada .a distinto punto del suelo, constituyendo nuevo eje de los pasos, p. e., al extremo de la direccin derecha de cualquiera de los bailadores (izquierda del bailador pareja). Es de posicin si cambia nicamente el frente, lo cual sucede, aparte de otros casos, cuando los bailadores, en bailes de cuadro o colectivos, truecan la pareja: .

De lugar.

De posicin.

NO supone desplazamiento el intercambio de sitios que entre s realizan bailador y bailadora en multitud de casos para prosegur, entre s tambin, el baile. Es lo que comnmente se conoce con el nombre de PASADA: La bailadora pasa a ocupar el sitio del bailador, quien a a vez pasa al de la bailadora. Como nuestras descripciones se referirn a esta, por la razn. que ms abajo daremos; se dir que la pasada es por derecha, o por izquierda, del bailador, con lo cual se significa que la bailadora se traslada por el lado de la mano derecha, o izquierda -segn se dcte- de aquel, quien, recprocamente, opera con ella de igual modo. Son las dos formas de la pasada. (Otros aspectos se especificarn en la coreografa cuando se den): Por derecha Por izquierda

Como se ve, la trayectoria que en la ejecucin los bailadores siguen, puede ser casi semicircular o un poco menos (Ineas intermitentes) y casi recta (lneas continuas). La direccin que en las explicaciones se marque al movimiento del pie que inicia la pasada, har sobreentender cul de esas trayectorias seguir la misma. Si el pie va a una diagonal, el trayecto ser el semicircular o curvado;, si va a frente ser el recto, desvindose el frente un poco, en este caso, haca el lado a que la pasada se efecta.

RELACION DE LOS MOVIMIENTOS CON LA MUSICA

Cada baile descrito se acompaa de la msica que le corresponde, la cual lleva numerados sus compases, apareciendo los nmeros encerrados en un pequeo crculo; as: {1} ,{2}, {3}, etc. En las descripciones la explcacin de cada movimiento fundamentaI de pie o del cuerpo, va seguida de la indicacin del comps y de la parte del mismo en que se verifica. Junto al nmero del comps figura el de la parte en cifra romana; as: {10} I, {12} II, etc., significando, respectivamente: primera parte del comps {10} y segunda parte del comps {12}. Pero ha de entenderse que lo que coincide con el dar de la parte es siempre, en tanto no expresemos cosa distinta, el final del movimiento o movimientos que se expliquen, verbigracia, si decimos Pie izq. salta poco.........(8) II se entender que es la carda del salto (final del movimiento) lo que debe coincidir con el dar de la 2, pte. del comps (8). Si lo que decimos es Pie izq. gira a dcha. vta. y el der. apoya en 1. pos. (8) II habr de entenderse que a continuacin del giro que el pie izquierdo hace, el pie derecho realiza su apoyo (final de los movimientos) en el dar mismo de la parte sealada. Fcilmente se colegir (y se har de ello norma constante) que cuanto precede al final de los movmentos se ejecuta en los momentos ltimos de la anterior parte del comps, de manera que, en los ejemplos que acabamos de ver, el impulso del salto del primero y el giro del segundo coinciden, aproxmadamente, con la segunda mitad de la 1. pte. del comps (8).

Si el movmento implica dos asientos con pe distinto y a efectuar .de forma sucesiva y rpida uno de tales asientos concdr con el dar de la parte de comps que se marque, el otro con una fraccin de Ia misma parte o bien de la anterior. De modo expreso se consigna tambin lo ltima en las coreografas mediante el correspondiente valor musical fraccionario, que, por su situacin, revelar la parte a que pertenece. Un nmero al lado de dicho valor fija el lugar que tiene en esa parte, Ilustrmoslo: al decir Pie izq. salta y pie der. Rpido, pone de filo el taln en la diag. Dcha.(2 asientos (9) III2 Se significa que el salto del pie izquierdo cae en el dar de la parte (3. del comps (9),-comps p. e., de 3 X 4--), y el poner del taln del pie derecho coincidecon el 2. cuarto ( 4 semicorcheas) de la misma. Pero si decimos Pie izq. salta poco y el der. Que al tiempoo se ha elevado con la pierna doblada, cae rapidoen semipunta tras el talon de aquel (2 asientos .....................4.---(9) III indicamos' que la cada del pie zquerdo ha de hacerse en el ultimo cuarto de la 2. pte del comps (9), y la del pie derecho en el dar de la 3. Ms arriba hemos visto que es el cese del movimiento. El tiempo que. dura la suspensin del mismo se expresa en partes de comps enlazadas con una menuda linea curva semejante a la ligadura muscal; la grafa siguiente (9) I.II.III quiere decir: que, coincidiendo en I el movimiento que se explica, los bailadores han de quedar quietos durante II y III

SEALAMIENTOS DE LOS PASOS EN LAS DESCRIPCIONES

Los movimientos de los pies generalmente integran, por grupos, unidades .de orden superior o pasos. En la coreografa se delimitaran dichos grupos por medio del signo de 'llave o corchete. Los' movimientos que ste abrace constituyen, pues, el paso a la unidad mayor. Cuando el paso tiene nombre' propio incluimos un nmero en el pequeo ngulo de la llave. Y al final de las descripciones el correspondiente nombre precedido del mismo numero. El corchete recto abraza dos a ms pasos NUMERACION DE LOS MOVIMIENTOS Los nmeros que en las descripciones se anteponen, margnalmente, a los movmientos, sirven para contarlos' (cuentan, es claro, los fundamentales asientos de los pies y los movimientos. corporales mensurables componentes del baile que se describe), y adems como puntos de referencia cuando al darse un paso o una serie de ellos expuestos con anterioridad, remitimos a su exposicin para evitar repeticiones intiles

BRACEOS
La accin de los brazos signifcarmosla por posiciones, que en la prctica se verifican con rigidez y con elegancia y gracia naturales. He aqu las ms importantes con sus designaciones respectivas:

1 posicin

1 posicin alta

1 posicin baja

2 posicin

3 posicin

,La l. posicin es muy usada, siendo muchos los bailes en que predomina, o en que hasta llega a privar con exclusin de cualquiera otra. Pero ,en no pocos intervienen junto a ella las dems en juego alternado. Los bailes de escuela ( escuela bolera o espaola) utilizan esas mismas posiciries elevando ms los "brazos en alto y volviendo hacia afuera las manos de los que abajo se colocan; que , tambien, a su vez se elevaran un poco ms. (la posicin 1. no tiene modificacin).

1 pos. alta

1 pos. baja

2 pos.

3 pos.

En los cambios de posici6n los brazos siguen especiales trayectorias al bajar .y subir. El brazo que baja ha de hacerlo por fuera y extendindose; el que sube, por dentro y busto arriba. Basten de ilustracin tres ejemplos: .

Cambio de 1 pos. a 1 pos. baja

Cambio de 1 pos. baja a 1 pos.

Cambio de 2 pos. a 3 pos.

No rigen tales normas para subir los brazos de 1. pos. a 1 pos. alta y a 2. y 3. pos., en que se procder natural y normalmente; entiendase lo mismo para bajarlos desde estas a aquella. Indicaremos los braceos a continuacin de las descripciones relatvas a los pies. En cabeza aparecern consignadas las posiciones que en el baile descrito se empleen, entre las que asomarn, tal cual vez, algunas otras que, por ser menos corrientes, no se han mostrado aqu. Despus Sigue el encuadre de las mismas por compas y parte. Vanse dos ejemplos: (6) I a (7) III ....................2. pos. (8) I a II...........................1. Fcilmente se comprender el significado de tal anotacin: Expresa que la posicin 2. ha de establecerse en la 1." parte del cmps (6) y ha de perpetuar hasta la 3. parte del (7), cambiando a la 1. pos. en la 1. parte del compas (8) con duracion hasta Ia 2.parte del mismo compas. Habr de evtarse,empero en los cambis de atomatismo, para lo cual, la posicion de pase comenzar el movimiento de transicin momentos antes de concluir el tiempo fijado a su permanencia; as, en el ejemplo visto la 2. pos. empieza a dirigirse a la. 1. en la parte Il, aproximadamente; del comps, (7). El automatismo se hace insoslayable, cuando la posicin que va a cambiar es de duracin breve; un tanto lo atenuara sin embargo, la gracia que al movimiento se imprima.

CASTAUELAS Y PITOS
Son innumerables los bailes espaoles en que se utilizan las castauelas. El manejo de las mismas asume varias formas. He aqui las mas comunes

Forma 1

Forma 2

Forma 3

La Forma 1 muestra la sujecion de las castauelas al dedo pulgar de la mano (en arribas manos). De ese modo se atan siempre en los bailes de escuela y en no pocos de los populares Diremos que las castauelas de, tal uso y tales bailes son, por lo general, fabricadas (en madera de boj o de granadillo) por artesanos especializados. Las destinadas a la mano derecha tienen una sonoridad ms aguda que las dispuestas para la mano contraria, llamndose, por ello, las primeras, castauelas hembra, y las, segundas, castauelas macho. Tense con el solo movimiento, de los dedos mayores. Las de Ia mam derecha se hacen sonar cmo puede apreciarse por el dibujo, deslizando sucesivamente sobre ella, en repique (carretilla dichos dedos a partir del meique o su inmediato (segn el nmero de las percusiones), y en los toques sueItos oprimindoles a golpe con los dedos medio y anular juntos. Esta ltima manera es la que unicamente se emplea con las de la izquierda mano, pues es el toque suelto (golpe); de complemento o enlace; su unica funcion. La Forma 2 presenta las castauelas atadas al dedo medio, procedimiento corriente en muchos bailes de determinadas provincias, Se atan tambin al medio y anular; asimismo incluyendo al ndice, y, aun a veces abarcando 9,1 dedo menor (abrazando a los cuatro dedos -mas raro-). No es ya de importancia la diferencia de sonoridad de las castauelas, las cuales son construidas en multitud de casos por el mismo pueblo en madera de roble, encina, haya, boj, etc. El taido es de repique en las dos manos. Se produce, moviendo stas de mueca en rpido alza y baja para hacer chocar en vaivn al Instrumento contra las palmas respectivas y los dedos mayores, que estn unidos y semidoblados en comba. Bailes hay en que el movimiento de muecas apenas existe, sustituyndose por el empuje o impulso de dichos dedos; que mandan las castauelas hacia las palmas y las hacen retroceder al, instante al despegarse de aqullas con vivacidad tras el empuje. Los golpes 'sueltos' as se ejecutan siempre.

La Forma 3 no es sino una variante de la 2. Ceidas las castauelas ,a los dedos, medio, anular y .meique (tambin incluyendo al ndice, a veces), se repican, chocndolas ahora, en juego de mueca, contra el dedo indice y el pulgar o contra ste y aqullos. (Otros menos ,comunes casos, asociados de ordinario con el tamao del instrumento, sern descritos al lado de los bailes o danzas que lo impliquen). Vese que el modo de sujetar a las manos las castauelas predice la manera de tocarlas; por lo tanto,nos limitermos a indicar aquel de nuestras descripciones , que seguiran a las de los braceos. La grafia del taido la efectuamos con signos musicales sobre bigrama y por compases relacionados numericamente con los de la musica del baile o danza que se explica as:

Las notas de la linea baja las hace la castauela de la mano izquierda, las de la alta la de la derecha. El compas inicial contiene tres golpes, cuya ejecucion es: izqda. - dcha. - izqda. El siguiente marca un golpe, que se verifica con las dos, castauelas al mismo. tiempo, luego silencio de dos partes;, En el que. sigue las partes 1. y 2. estn ocupadas por sendas combinaciones de, golpe con la zqda. y repique o carretilla con la dcha; la parte 3. por un golpe. de la izqda. y otro de la dcha.En el comps penultimo aparece en la 3. parte un golpe puesto sobre el espacio interlinear. Ese signo-nota con doble plica, asi situado,indica que el golpe ha de ejecutarse chocando una contra otra las dos castauelasen movimiento como de juntar las palmas de la mano, lo que en el argot de escuela se llama postiseo o posticeo ( de postizas, que es uno de los nombres dados al instrumento en tiempos antiguos y que aun pervive hoy en algunas demarcaciones). Para hacer el posticeo en cualquiera posicin de brazos; las manos, aproximndose, van a efectuar el batido al centro de la ideal recta que entre ellas media, tornando despus a la posicin dada, caso de que la misma no cambie. Si, v. gr. en los dos ltimos compases del ejemplo los brazos estuviesen en la 1. posicin, el posticeo se realizara ante el rostro del bailador, centro de la recta,' extendiendose a seguida aquellos, de nuevo, a la posicin dicha; en que. se hara el simultneo golpe del comps final.

Por lo que respecta a la numeracion de los compases, facil es enterder en el bigrama expuesto que el toque de castauelas da principio en el compas (12) de la correspondiende musica de baile; el resto se explica por si solo. De continuo el taido se ejecutara fuertemente, pero sin exceso. En ciertos bailes de escuela aparecen otros matices, los cuales seran consignados en las grafias. PITOS: En una gran cantidad de bailes populares, y en los llamados flamencos, son los 'pitos., y no las castauelas, el procedimiento que para llevar el ritmo con las manos emplean los bailadores. Consiste, simplemente, en oprimir sobre la yema del dedo pulgar la del dedo medio, que resbala al instante sobre, el pulpejo de aqul, produciendo un 'especial chasquido. Como es dable suponer, las posibilidades de semejante procedimiento son muy reducidas; limtanse a puntos rtmicos sueltos, espaciados o no y ejecutados por ambas manos en forma sucesiva o simultneamente, Sgnarmoslos. tambin en bigrama.

GRAFICOS
Mediante esquematizados dibujos de parejas bailantes se ilustraran en las coreografias todos aquellos movimientos que, por razones atinentes a alguno de sus aspectos morfologicos, de ejecucion u otra indole hacen oportuna, o de necesidad, la aadidura de la demostracin grafica a las correspondientes descripciones . Serviran ,al tiempo, tales dibujos, para relacionar sobre detalles relativos a las actitudes y orientaciones corporales, braceos, indumentaria, etc. Los movimientos que se ilustren portaran en sus explicaciones un asterisco empleado detras de las cifras de comps y aparte, ejemplo: 3. Pie der. Avanza a frente .........(8) I* Atendiendo al numero de cuento del movimiento explicado el 3, se ira a buscar a la pagian o paginas de graficos que subsisten, a la coreografia ek dibujo de igual numero. Aconsejamos que no dejen nunca de mirarse estras ilustraciones,para los bailes que incluyen figuras ( circulos, cuadrados y otras), utilizaremos tambien, dentro ya del texto, los siguientes convencionales signos representativos del bailador y la bailadora:

Las rayitas inferiores del remate suponen los respectivos frentes de los simbolos.

ACLARACION DE LAS DESCRIPCIONES

En los bailes espaoles de pareja, y salvo en unos pocos casos excepcionales, los movimientos y pasos que comprenden, los branceosy los taidos de castauelas o pitos son de ordinario los mismo para todos los bailadores. Por ello nuestra explicaciones se referiran a la bailadora, deviendo entenderse que el bailador que la enfrenta realiza al mismo tiempo lo explicado, y que de analoga forma procederan las dems parejas que concurrieren a Ia danza. Ahora bien acontece qu el bailador puede o no hacer, con los mismos pies los movimientos que, se indican para la bailadora. Cada una de tates crcunstaricas ser, advertida anticipadamente en las coreografas, procurndose tener muy en cuenta las prescripciones que aqu exponemos a contnuacon, Si anotamos que: El bailador acciona los mismo pies que la bailadora, las mismas, tambin; habrn de. ser las direcciones laterales y diagonales de los movimientos, las direcciones, de las vueltas y, giros y Ias posiciones de los brazos 2. y 3., mas aquellas en que de modo parcido a estas, dichos miembros se contraponen. A propsito de las direcciones se recordara que las de a derecha de la bailadora (dcha. y diag. dcha.) enfrentan a las de a izquierda del bailador .y viceversa, por lo cual, al moverse ambos en guales sentidos, bailarn encontrados, segn el trmino usual. Un ejemplo. Pie der. avanza a derech

a.

Si se previene que El bailador acciona los pies puestos a la bailadora. opuestas, asimismo, sern las direcciones laterales y diagonales que aqul seguir en los movimientos y las direcciones de las vueltas y giros; en cuanto a los braceos, trocar en 2. posicin la 3. de la bailadora, y en 3. la 2-, obrando similarmente con las que contraponiendo los brazos se mostraren. El anterior ejemplo: Pie der. avanza a derecha, traduciralo ahora, pues, el bailador por pie izq. avanza a izquierda

Las direcciones de frente y frente atrs, las posiciones primeras de los brazos (normal, alta y baja) y los toques de castauelas y pitos permanecen idnticos en cualquier coyuntura mientras no se precepte lo contraro. Hemos de suponer que junto a la pareja del dagrama se coloca otras formando calle o hilera, cual ocurre en la realdad del pueblo. Nada habra de particular si las bailadoras se instalan todas en una parte (lnea de la bailadora) y los bailadores en la de enfrente (linea del bailador), lo que lIamaremos lneas homogneas. Pero si en la hilera tuviesen que aparecer alterndos los sexos (mujer~hombre-mujerhombre; etc, a un laqo; hombre-mujer-hombre-mujer, etc., al frontal), disposicin que es de rigor en bastantes danzas, surgira, quizs, la duda al aplicar las descripciones. Se proceder como si de lneas homogneas se tratase. Denominaremos lneas mixtas a las organizadas de tal suerte. En algunos bailes el bailador verifica por instantes, o de manera prolongada, movimientos o braceas dstntos a los de la bailadora: yuxtapondremos entonces las respectivas ejecuciones. . . .

METODO A SEGUIR EN LA REALIZACIONES COREOGRAFICAS

Para llevar a la prctica viva las coreografas, una vez bien recogidos en la memoria los extremos; normas y pormenores que en el precedente captulo se contienen, ser. til y de eficaz operar segn las breves instrucciones que a ofrecer vamos: Primeramente slo se atender a la tcnica de los pies, estudiando por fragmentos o trozos las descripciones. Esos fragmentos pueden delimitarse al personal arbitrario, tomando como guas las divisiones que ya establecen los pasos, o, tambin, las que manifiestan .las distintas partes mayores de las coreografas, rematadas frecuentemente por cesuras, en actitud, de un grupo de pasos homogneos o correlativos diferentes. Antes de nada se leern despacio los textos explicativos; intentando ver mentalmente realizados los movimientos que describen y reparando en las reiteraciones de los pasos que tales movimientos configuran. Luego, tomando a leer, y sin hacer todava uso del acompaamiento musical, se construirn con los pies dichos movimientos dndoles el valor que en partes de comps tienen, a cuyo efecto se marcarn los mismos con la voz numerndolos (uno, dos, tres, etc.). Aprendido as el primer fragmento, se ejecutar a continuacin con la msica. Seguidamente se pondrn los braceos. Anotados con anterioridad en los pentagramas musicales, y sobre los correspondientes compases y partes o tiempos, Ios ordinales de las, posiciones, una persona no bailante seguir con la vista la msica mientras se ejecuta y se danza, e indicar a los bailadores en alta voz y en los puntos precisos o adecuados la posicin que proceda en cada uno de ellos (1., 2., 3., etc.), Por semejante estilo se estudiarn los dems fragmentos hasta acabar la coreografa. No es difcil el montaje final de los toques de castauelas o pitos, habida cuenta de que se reducen, por lo comn, a breves y contadas frmulas rtmicas (una o dos en muchos casos) que se repiten o perduran durante largas tiradas de compases, resolvindose en sencillos golpes sueltos de enlace o de cierre cadencial Conveniente nos parece que dichos toques se estudien por separado con la msica hasta alcanzar el momento en que de manera instintiva, sin prestarles atencin, se verfiquen, como arrastrados e impuestos ya por los ritmos y meloda de aqulla, conseguido lo cual se incorporarn a la danza. Sin embargo de estas instrucciones facultados quedan naturalmente, cuantos rnanejen nuestras coreografas, para adoptar, al realizarlas, el procedimiento o mecanismo qu les resultare ms fcil, hacedero y rpido.