ANLISIS DE LA LETRA DE UNA CANCIN

Apuntes para: Msica 3 y 4 ESO

1.- INTRODUCCIN: QU ES Y QU NO ES UN ANLISIS.

Para realizar el anlisis de la letra de una cancin, debemos antes aclarar un par de aspectos:

a) QU ES UN ANLISIS, es decir, PARA QU LO HACEMOS

Un anlisis es la descomposicin de un todo complejo en sus partes ms sencillas. De este modo, la letra de una cancin (un todo) es estudiada parte por parte (tema, personajes, figuras...). La finalidad del anlisis es alcanzar una co mprensin ms profunda de la letra, es decir, leer entre lneas, interpretar qu se quiere decir a travs de cmo se dice.

b) QU NO ES UN ANLISIS, es decir, PARA QU NO LO HACEMOS

Un anlisis NO es un ejercicio de busca y captura de figuras literarias, ni un ejercicio de retrica hueca. No vale de nada decir cuntas metforas hay en el texto si no intentamos entender PARA QU se utilizan esas metforas. No lo hacemos para rellenar apartados de un guin de anlisis (tema, argumento, personajes, espacio, tiempo...) sino que utilizamos nicamente aquellos aspectos que llaman la atencin en la cancin que analizamos. Esto quiere decir que si en una letra no hay nada especial relacionado con el TIEMPO, no mencionaremos esa coordenada.

2.- TEORA: QU ASPECTOS TENEMOS QUE TENER EN CUENTA.

Al realizar el anlisis completo de una letra, debemos responder a las siguientes preguntas:

a) QU ELEMENTOS UTILIZA EN SU LETRA ESTA CANCIN? b) CMO LOS UTILIZA? c) PARA QU? CON QU FINALIDAD? d) FORMAN PARTE DEL ESTILO DEL GRUPO? POR QU? POR QU NO?

Lgicamente, son muchas interrogantes, pero si releemos una letra las suficientes veces podremos resolver sin dificultad la actividad, y (lo que es ms importante) nuestra comprensin de la msica ser ms amplia, ya que cada vez que escuchemos esa letra, nuestro cerebro atar cabos con mucha velocidad, permitindonos simultanear el placer de escuchar la letra con el de reinterpretar una y otra vez cada verso, ya estudiado por nosotros anteriormente.

a) QU ELEMENTOS UTILIZA EN SU LETRA ESTA CANCIN?

Aqu es donde ms tiempo vais a invertir, ya que tenis que leer muchas veces la cancin buscando los siguientes aspectos literarios:

1.- FORMA MTRICA: tenis que identificar la forma mtrica de la letra (en caso de que tenga una forma fija: romance, soneto, etc), o al menos describirla (delimitar el cmputo silbico y la rima de cada verso: 11A 8b 12 A ). El objetivo no es la descripcin mtrica en s misma, sino la relevancia del ritmo que crea, su musicalidad, y, en ltima instancia, su adscripcin estilstica (es decir, a qu estilo pertenece: no es igual una letra de pop que una de hip hop o de cantautor).

2.- TEMA Y ARGUMENTO: aqu tendris que decir el TEMA de la cancin (esto es, de qu trata, pero d e un modo muy muy general: AMOR, PODER, MUERTE) y el ARGUMENTO (ya es ms concreto: qu nos cuenta la cancin). Para que veis un ejemplo de los dos conceptos pensad en estas canciones: Clavado en un bar (Man), Me cuesta tanto olvidarte (Mecano) y 19 das y 500

noches (Sabina). El tema de las tres es el mismo: el amor. El argumento no: la primera es la historia del chico que llora emborrachndose en un bar porque la chica lo dej; la segunda es el estado de tristeza de quien decidi terminar con una historia de amor pero en el presente no puede dejar de recordarla; la tercera es la situacin complejsima de un hombre cuya pareja se fue y lo dej desconcertado, sin saber cmo olvidarla pero sin perder el tiempo llorndola.

3.- VOZ: toda cancin est enunciada o bien por una voz lrica o por una voz potico-narrativa. De este modo, descartamos el concepto NARRADOR, ya que las canciones son textos poticos que carecen de ese intermediario ficticio, y hablamos de un YO POTICO-LRICO (en canciones en las que el yo nos cuenta sus sentimientos, su estado de nimo, etc) o de un YO POTICO NARRATIVO (en canciones en las que el yo narra una serie de hechos). Es importante tener en cuenta que el yo supone un filtro ms a la hora de llegar a la verdad de una cancin. Puede estar mintindonos, puede tener una percepcin distorsionada de lo que cuenta, pero es la visin que tenemos. Interesa determinar cmo se caracteriza a s mismo, cmo se posiciona con respecto a lo que cuenta, y su relacin con los otros personajes d e la letra.

4.- COORDENADAS ESPACIO Y TIEMPO: casi nunca sobresalen las dos a la vez en una letra. Por espacio se entiende toda mencin espacial (ciudades, pueblos, lugares grandes o pequeos...) que haya en la letra, y que de alguna manera afecta a los personajes que lo habitan. El tiempo es ms difcil de analizar, ya que no slo afecta a referencias temporales explcitas (hora, minuto, segundo, da...) sino tambin a los tiempos verbales que pueblan la letra (si son futuros, presentes, pasados o tiempo s referidos a esas dimensiones temporales). El grado de incidencia de cada coordenada depende lgicamente de la naturaleza de la cancin: por ejemplo, en Hijo de la luna (Mecano) el tiempo no es relevante, ya que la letra es una leyenda que cuenta hechos atemporales con un valor pretendidamente universal, al explicar por qu la luna tiene formas diferentes; sin embargo el espacio es muy importante, ya que es necesario aclarar que se trata de un ambiente rural, mgico, lleno de referencias al imaginario pot ico de Lorca. Sin embargo, en la cancin Volver (Gardel) el tiempo es fundamental, ya que el yo regresa aos despus a un mismo escenario en el que todo le es un eco del pasado. Ese sentimiento tan fuerte sobre la temporalidad es caracterstico de los tang os y boleros, no as de canciones pop (que buscan la complicidad de un pblico adolescente preocupado por vivir el presente).

5.- PERSONAJES: es muy importante caracterizar adecuadamente a los personajes que se pasean por cada letra: su apariencia fsica (si aparece reflejada), su forma de ser, sus actos... Y todo rigurosamente enmarcado en su interactuacin con los dems aspectos: cmo interactan los personajes entre

s, cmo se desenvuelven en su entorno, qu lugar ocupan en el argumento, qu relevancia tienen para el yo que nos cuenta la historia...

6.- FIGURAS LITERARIAS MS DESTACADAS: en este caso tendremos en cuenta el conjunto de figuras literarias que hayis estudiado este curso en las asignaturas Lengua castellana y literatura y en Lengua gallega y literatura . No se trata de que busquis desesperadamente ejemplos de cada tipo de figura, pero s de que aquellas ms llamativas sean identificadas o, por lo menos, explicadas. No vale que digis cuntas metforas hay, incluso podis no decir el nombre de la figura retrica del fragmento que analicis, pero es esencial que reflexionis sobre el por qu de esa figura.

b) CMO LOS UTILIZA?

Este apartado se nutre del anterior, ya que una vez que identificis los aspectos del anlisis antes expuesto, debis caracterizar todos los elementos literarios antes reflejados.

c) PARA QU? CON QU FINALIDAD?

El hecho de que un Sabina o un Serrat mimen cuidadosamente la rima, mientras que Amaral o La Oreja de Van Gogh prefieran mimar la meloda y la instrumentacin de sus canciones tiene una razn de ser. Ah entra vuestra interpretacin: debis extraer conclusiones: si una letra es de hip hop tendr un vocabulario muy cuidado, aunque no renuncie a utilizar muchos insultos o alusiones explcitas a personas reales. Sin embrago, una balada suele carecer de nombres, de lugares, de referencias concretas, suele ser siempre un yo, un t, un nosotros, y muchos sentimientos.

d) FORMAN PARTE DEL ESTILO DEL GRUPO? POR QU? POR QU NO?

En ntima relacin con el apartado anterior deberemos adscribir todos los rasgos estilsticos a un grupo o tendencia. As, el pop es pobre en forma pero rico en musicalidad y ritmo. El heavy es complejo en cuanto a contenido pero

leve en sus rimas o figuras. El estilo de cantautor mima cada aspecto, centrndose en la consideracin de la letra como un poema. Etc.

3.- EJEMPLO DE UNA LETRA ANALIZADA.

Como ejemplo de todo lo visto hasta ahora, analicemos la letra Cruz de navajas, de Mecano.

A las cinco se cierra la barra del 33 pero Mario no sale hasta las seis y si encima le toca hacer caja: despdete, casi siempre se le hace de da; mientras, Mara ya se ha puesto en pie, ha hecho la casa, ha hecho hasta el caf y le espera medio desnuda. Mario llega cansado y saluda sin mucho afn: quiere cama pero otra variedad y Mara se moja las ganas en el caf, magdalenas del sexo convexo. Luego al trabajo en un gran almacn cuando regresa no hay ms que un somier taciturno que usar por turnos. Cruz de navajas por una mujer, brillos mortales despuntan al alba, sangres que tien de malva el amanecer. Pero hoy como ha habido redada en el 33 Mario vuelve a las cinco menos diez; por su calle vaca a lo lejos slo se ve a unos novios comindose a besos y el pobre Mario se quiere morir cuando se acerca para descubrir que es Mara con compaa. Estribillo: Cruz de navajas... Sobre Mario de bruces tres cruces: una en la frente, la que ms doli, otra en el pecho, la que le mat y otra miente en el noticiero: dos drogadictos en plena ansiedad roban y matan a Mario Postigo mientras su esposa es testigo desde el portal. En vez de cruz de navajas por una mujer

brillos mortales despuntan al alba sangres que tien de malva el amanecer.

A la hora de abordar el anlisis de esta co nocidsima letra de Mecano debemos tener en cuenta las siguientes caractersticas del grupo: Mecano es un grupo que pretende explorar las diversas formas musicales que hay a su alcance en los aos ochenta, y para ello vemos que la rima es variable, por no decir LIBRE, y el cmputo silbico oscila, dependiendo siempre de la frase musical. Hay muchas palabras que terminan de modo similar (similicadencia) lo cual crea en el oyente la sensacin de rima, pero a la hora de leer las estrofas vemos que slo es un efecto (muy logrado, por otra parte). As, sexo convexo (v. 13), taciturno que usar por turnos (v. 16).

Como otra caracterstica del grupo, ahora vinculada al ambiente del Madrid ochentero, con la movida y la efervescencia de la noche loca, con la presencia continua de la droga y el alcohol, vemos que el tema del AMOR, pero en este caso manchado por la infidelidad y coronado por la muerte. El argumento de esta letra no es otro que la vida gris de dos jvenes currantes que casi no se ven por tener turn os cruzados (l trabaja de noche y ella de da), por tener necesidades diferentes (ella quiere amor y l descanso) y por reaccionar de forma diferente ante esa situacin (l sigue sin hacer nada, ella busca una salida a su soledad siendo infiel a su pareja ). Como desencadenante de todo ocurre algo inesperado: Mario sale de trabajar antes de lo habitual, y por eso caza a su esposa con otro. Las drogas son un elemento estructural en esta cancin, ya que son el punto detonante (hay redada en el 33 y Mario sa le antes, con lo que los descubre) pero tambin es la mentira que tapa la realidad (dos drogadictos en plena ansiedad...). De hecho, los lectores de esta letra podemos deducir que hubo una reyerta (cruz de navajas por una mujer) entre l y el otro chic o, y que l perdi, y que como excusa para que todo quedase en nada Mara miente al peridico (es esa tercera pualada: y otra miente en el noticiero).

La voz es un yo potico-narrativo que, en tercera persona, nos cuenta toda esta historia. No se limita a enumerar acontecimientos, sino que tambin los intenta explicar penetrando en la mente del personaje (quiere cama pero otra variedad, el pobre Mario se quiere morir / cuando se acerca para descubrir / que es Mara con compaa). De hecho, en este s egundo ejemplo logran algo muy interesante: hace que el espectador descubra lo que ocurre a la vez que el personaje. Da un impulso genial a la cancin, porque dosifica muy bien la informacin. De hecho, la estructura narrativa es perfecta:

PLANTEAMIENTO: A las cinco se cierra la barra del 33 taciturno que usar por turnos. ESTRIBILLO: Cruz de navajas por una mujer el amanecer. NUDO: Pero hoy como ha habido redada en el 33 que es Mara con compaa. ESTRIBILLO: Cruz de navajas por una mujer el amanecer. DESENLACE: Sobre Mario de bruces tres cruces... desde el portal. ESTRIBILLO: En vez de cruz de navajas por una mujer el amanecer.

El estribillo funciona como un elemento estructural que vertebra la cancin y que poco a poco adquiere ms sentido (al principio no podemos entender la letra porque carecemos de informacin suficiente, pero para la tercera vez que suena s que lo identificamos perfectamente).

Si analizamos ahora el espacio y el tiempo, veremos que son dos coordenadas con una relevancia muy grande en este tema: el espacio es urbano, y eso lo vemos por trminos como local 33, gran almacn, calle vaca. Con esto se da un escenario que se pretende conocido para el espectador. Y el tiempo tambin es importante, no slo porque es la p rimera barrera entre los dos (l trabaja de noche y ella de da) sino porque tambin est relacionado con el espacio para configurar el momento de la muerte de Mario: en un callejn, a las tantas de la madrugada, en el silencio de una ciudad que duerme, do s drogadictos lo matan (tal sera la lectura falsa del peridico).

Los personajes son principalmente tres: Mario, el hombre trabajador y agotado que no puede satisfacer a su esposa; sobre l se dice que llega a casa cansado, sin mucho afn; Mara, la mujer tambin currante que est todo el da en un gran almacn, y que se siente obviada por su pareja, ante lo que busca la alternativa de la infidelidad; de ella se dice que espera a Mario medio desnuda, que se moja las ganas en el caf (muy hbil met fora); y el amante, ese que acabar matando a Mario ante los ojos de Mara. Son tres personajes que pueden representar perfectamente al joven medio de los ochenta: sin dinero, lleno de ilusiones y con un trabajo que le ocupa todo el tiempo. Las drogas siempre estn ah esperando, as que tarde o temprano manchan sus vidas.

Las figuras literarias son pocas, ya que el inters de esta cancin se centra en el argumento, en cmo se distribuye la informacin al espectador. Podemos sealar la hermossima metfora de la tercera pualada, que no es otra que la

mentira dicha por los medios de comunicacin, que en vez de decir lo que realmente pas (asesinato) justifican todo hablando de drogadictos. Tambin llama la atencin por su reiteracin (ya que forma parte de l estribillo) la metfora de la cruz de navajas [] que tien de malva el amanecer. Tengamos en cuenta que el color malva es casi un smbolo ya que siempre se asocia a la muerte. De hecho, el amanecer es en s la muerte de la noche, que es cuando Mario est vivo, cuando trabaja, ya que su trabajo es lo nico que hace. Por eso, la muerte no es casual en este momento del da. Mario y Mara son como los enamorados de la leyenda en la que ella era un guila durante el da y l era un lobo durante la noche, y tan slo en el instante en que se pasaba de da a noche se podan ver como seres humanos. Interesa ante todo la transmisin de una historia de desamor debido a las circunstancias adversas y a la poca voluntad de ambos para sobrellevarla.

Mecano se ha hecho un grupo de xito por saber hacer canciones humanas, nunca fieles a un mismo estilo musical, y siempre llenas de gran calidad, sea por la msica o por la letra, sabiendo decir al pblico de su momento que comprenda la realidad que habitaban.