Ya vuelvo?

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ya Vuelvo?
Publicado por Lucas Ospina on Apr 1st, 2011 en el tema curaduras y exposiciones, enfoco. [Register] RSS 2.0.

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Hasta el domingo 27 de marzo estuvo en el Museo Nacional, en la sala Ideologas, Arte e Industria, la exposicin Hacer la paz en Colombia. Ya vuelvo. Carlos Pizarro. Ah se narr con detalle la vida de este lder asesinado, su largo devenir como insurgente, primero en las FARC y luego comprometido con el M-19, su distancia y la de sus compaeros ante la ideologa de las lneas Mosc o Pekn, sus crticas a los abusos del movimiento guerrillero, su habilidad como estratega en la batalla de Yarumales, su insistencia paradjica en alzarse en armas para hacer la paz, su corta candidatura presidencial antes de ser asesinado en un avin y el sicario abatido por guardaespaldas estatales que al parecer le estaban guardando la espalda a otros (acaso el asesino se iba a volar por una ventanilla de la nave?). La muestra temporal e itinerante, pas por la Fundacin Casa Amrica Catalunya, en Barcelona (donde fue elogiada por Juan Manuel Santos), y ahora estuvo seis meses en Bogot. Es un error que esta exposicin no se quede de manera permanente, despus de todo solo ocupa dos pequeas salas. Basta ver cmo ha sido recibida por el pblico para mostrar su contundencia: al principio con escepticismo o idealismo, pues muchos, sobre todo los ms jvenes, tienen como nicos arquetipos de guerrillero al Mono Jojoy o al logo esttico del Che; pero pronto surge una curiosidad autntica motivada por el afortunado contrapunteo de imgenes, textos, videos, objetos, que se da aqu y que hace imposible no caer en las redes de esa demanda generosa que obliga a permanecer en las salas por largo rato. Despus de ver la muestra algo cambia en uno, bien sea porque al espectador antes lo ha trabajado el olvido o porque su educacin escolar se limit a una balumba de datos y a cantar el himno nacional, pero el asunto es que tras recorrer la exposicin el episodio se ve ms complejo de lo que pareca, cobra nuevos matices y resurge vivo. Adems, el archivo expuesto en el museo se convierte en una serie de pedradas que rompen el hbito plano y virtual de la
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experiencia esttica televisiva tipo History Channel . Algunos objetos que son patrimonio del museo anclan el soporte fsico al aqu y ahora de la exposicin y evitan que la narracin se pierda en la nebulosa de las abstracciones. La manera como est contada la secuencia carga de sentido los objetos, porque las cosas no significan en s sino en relacin a otras cosas. Y para que el patrimonio museal salga del cuidado exclusivo de la unidad de conservacin y restauracin, la curadura hace que ese patrimonio quede a las ordenes de la interpretacin, actualiza el sentido de las cosas, porque evita una exhibicin de piezas esenciales de una sola coleccin, en una direccin nica. As, esta muestra reveladora se rebela ante la posibilidad de un entierro en bodega o en la fosa comn del olvido. Junto a los zapatos del Pizarro hay muestras de tierra de distintas regiones de la geografa colombiana, una mquina de escribir maltrecha en el error y horror del Palacio de Justicia, un casco militar, la voz de un magistrado que pide un cese al fuego, el sombrero que el guerrillero luci cuando firm la paz, una estatua descabezada, un listado de desaparecidos, tres afiches de campaa de tres candidatos presidenciales de oposicin asesinados (la ola poltica multicolor de 1990 tan efmera, tan dolorosa y tan cndida a la luz de lo brutal como la reciente Ola verde del 2010).

Tal vez en el museo cause cierta incomodidad la cercana de un exguerrillero, as se trate de uno guapo (Comandante papito es como apodaron a Pizarro en la campaa poltica). Quiz las familias que donan los restos de sus antepasados las polainas y antiparras de polticos, generales y curas, vern con alarma esta muestra en el vecindario patrimonial y ejercern la presin que puedan para evitar que la mala vecindad se vuelva permanente. Ya antes pas, cuando en la curadura de Tiempos de paz: Acuerdos en Colombia 1902-1994, liderada por Beatriz Gonzlez, el montaje previ sellar las vitrinas de exhibicin para evitar cambios motivados por presiones externas (en una de las urnas se exhiba la mquina de escribir y el sombrero del lder guerrillero Juan de la Cruz Varela, en otra dos cartas del lder de las FARC
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Jacobo Arenas y en otra una de las paoletas que llevaban puestas los miembros del M-19 el da de la dejacin de armas). Ahora, con Pizarro, a pesar de ser una muestra temporal, la molestia de la godarria cultural se vuelve a hacer presente. Sin embargo, estas luchas por el sentido son un buen sntoma, sobre todo para este lugar, muestran que de verdad estamos hablando de un Museo Nacional donde conviven la actualidad y la historia, en trance con todas las Historias, y que no se trata de un paraso de mermelada, propaganda, e ideologa. Con muestras as el museo deja de ser una miscelnea donde reposa protegida la identidad patria, para convertirse en un laboratorio donde los smbolos pasan a ser signos que cambian de acuerdo a su configuracin. Esta es la razn de que se tema este tipo de exposiciones: si el significado de los objetos cambia nosotros tambin cambiamos? Los smbolos pueden ser tiles para hacer ingeniera social y mantener la identidad de un pueblo o de una casta pero son los signos los que desafan y cuestionan, y los que de verdad nos hacen madurar, no ya como rebao nacional sino como individuos que habitan un lugar posible en el mundo. Ya vuelvo, dice el ttulo de la exposicin, pero Pizarro no va a volver jams. Ahora el museo no debera dejar ir esta muestra.

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