A Dana-Teatro De Rudolph Laban A Pina Bausch

A Dana-Teatro De Rudolph Laban A Pina Bausch

A Dana-Teatro de Rudolph Laban a Pina Bausch Resumo: A dana-teatro de Pina Bausch representa uma nova conexo entre a dana e o teatro. Primeiro necessrio entender alguns desenvolvimentos histricos do termo alemo Tanztheater (dana-teatro), e dessa maneira o leitor poder entender a verso de Pina Bausch neste contexto histrico. LABAN O termo dana-teatro nos leva de volta aos anos 20 na Alemanha, quando Rudolph Laban era uma figura proeminente. Laban dirigiu alguns rituais de dana coral no Monte Verita, Suia, em 1917. No comeo dos anos 20, Laban distanciou-se da dana como uma expresso de sentimentos subjetivos. Ele havia sistematizado seu pensamento sobre o movimento da dana em um livro entitulado Die Welt des Tnzers (O Mundo do Danarino), publicado em 1920. Seu interesse agora era em como exemplificar essa nova arte da dana com a sua recentemente estabelecida companhia, a Tanzbhne Hamburg (Companhia de Dana de Hamburgo). A Dana era mostrada como forma de arte independente, baseada nas leis de harmoniosas formas espaciais. Laban tornou possvel a anlise dessas formas de dana de acordo com os ritmos especficos que o corpo em movimento descrevia no espao. Alm disso, uma das fundamentais leis do movimento humano o princpio da sequncia: cada movimento irradia do centro da gravidade e tem que retornar a ele. A Companhia de Dana de Hamburgo tornou-se para Laban um instrumento para provar suas teorias na prtica. As danas cresceram de esforos combinados do coregrafo, do diretor de dana e do danarino. Os trs principais trabalhos foram: Die Schwingende Kathedrale (A Catedral Oscilante), Die Geblendeten (Tornado Cego) e Gaukelei (Burla). O treinamento dirio de Laban para a sua Companhia de 24 danarinos me foi descrito em uma entrevista com Sylvia Bodmer, membro da Companhia original junto com Kurt Jooss.