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PLAYTIME prsente

24 HEURES DE LA VIE DUNE FEMME

Un film de

LAURENT BOUHNIK
D'aprs l'uve originale de STEFAN ZWEIG Scnario de GILLES TAURAND et LAURENT BOUHNIK avec

AGNES JAOUI - MICHEL SERRAULT BERENICE BEJO - NIKOLAJ COSTER-WALDAU FRANCES BARBER
Dure : 1h45 / 35 mm / Couleurs / 2001
PRESSE

ANDRE PAUL RICCI et TONY ARNOUX 15, avenue de Friedland 75 008 Paris Tl : 01 49 53 04 20 / Fax : 01 43 59 05 48 e-mail : apricci@wanadoo.fr
DISTRIBUTION

MK2 55, rue traversire 75012 Paris Tl : 01 44 67 30 80 / Fax : 01 43 44 20 18

SORTIE LE 8 JANVIER 2003

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PLAYTIME PRESENTE 24 HEURES DE LA VIE DUNE FEMME Un film de Laurent Bouhnik (Daprs luvre originale de Stefan Zweig)

Scnario de Gilles Taurand et Laurent Bouhnik avec Agns Jaoui Michel Serrault Brnice Bjo Nikolaj Coster-Waldau Frances Barber

Dure : 1h45 35 mm / Couleurs / 2001 Distribution MK2 55, rue Traversire 75012 Paris Tl 01 44 67 30 80 Fax 01 43 44 20 18

Presse Andr-Paul Ricci & Tony Arnoux 15, avenue de Friedland 75008 Paris Tl 01 49 53 04 20 Fax 01 43 59 05 48 e-mail : apricci@wanadoo.fr

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Synopsis
Au dbut du sicle, dans un casino de la Riviera, Marie CollinsBrown, une femme irrprochable va vivre avec Anton, un joueur incorrigible les vingt-quatre heures les plus intenses de sa vie. En voulant le sauver, elle senchane un dmon. Vingt ans plus tard, cette mme femme qui stait emmure dans le silence, confie son secret un adolescent rvolt par linconduite de sa mre. lore du troisime millnaire, lhritier du secret, Louis, est devenu un vieil homme dsabus qui ne pense plus qu sa fin prochaine. Il rencontre par hasard Olivia, une jeune fille daujourdhui qui le droute par sa beaut et sa vitalit. En jouant sur trois poques diffrentes, le rcit incandescent dune passion singulire devient loccasion dun voyage dans le temps. Mais cest aussi un jeu de miroir qui nous renvoie une image ternelle de la folie amoureuse : pour trouver ce que lon cherche, il faut savoir se perdre.

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Journal de bord dune adaptation par Gilles Taurand

RENCONTRE Cest un moment dcisif. Avec une passion contagieuse, Laurent Bouhnik me parle de cette femme qui se perd, corps et me, pour un joueur quelle veut sauver. Cest un livre de chevet quil connat parfaitement. La sensualit que Zweig retient souvent entre les lignes, Laurent veut la filmer. Il veut montrer ce que le romancier, avec la pudeur qui le caractrise, na pas os crire. Les questions se prcipitent. Comment, avec un regard contemporain, raconter une histoire dont le cur se situe en 1910 ? Comment tre lyrique tout en restant moderne ? Il ne sagit surtout pas de moderniser le propos de Zweig mais de faire ressentir sa porte universelle et son actualit. Lenthousiasme de Laurent me submerge : je plonge.

POURQUOI CE CHOIX DADAPTATION Dans le roman de Stefan Zweig, crit en 1934, lhrone confie au narrateur qui lcoute le secret des vingt-quatre heures les plus intenses de sa vie qui se sont droules vingt ans plus tt. Pour ne pas se limiter lillustration dune histoire singulire, il nous a sembl quune telle aventure, forcment date, mritait dtre confronte notre poque. Et cest ainsi que nous avons imagin une temporalit contemporaine et deux nouveaux personnages : Louis et Olivia. Louis devient le tmoin principal dun drame qui sest jou au dbut du sicle. Il rencontre par hasard une jeune fille qui lui confie sa dtresse : elle a un mec dans la peau et narrive pas sen dfaire. En principe, ils nont rien se dire. Et pourtant Louis va tout lui raconter. Peut-tre parce quil na plus rien perdre, le vieil homme sans illusions va rpter avec cette inconnue ce que Marie Collins-Brown avait fait avec lui quand il tait adolescent. Cest lui qui a cout avec stupeur le rcit de ces vingt-quatre heures de folie amoureuse.

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Et cest Olivia, une jeune fille qui na pas froid aux yeux et parle de sexualit sans rougir, qui devient ainsi lultime hritire de la confession de Marie Collins-Brown Le propos de Zweig nest pas dnatur. Il prend la forme dune ducation sentimentale. Le narrateur du roman est devenu la mmoire du film. Aucun message pour autant. La passion nest pas une denre transmissible. Louis est la fin de son histoire, Olivia au dbut de la sienne. Ce qui cre un pont fragile entre eux, ce nest pas la beaut de la jeunesse. Que peut faire de la beaut un homme qui est venu mettre en scne sa propre mort ? Non, cest davantage la voix souterraine de Marie Collins-Brown qui les rapproche. Et que dit-elle cette voix ? Elle parle de la folie daimer, de la confusion des sentiments, du don de soi, elle dit que la passion rveille nos dmons et que a vaut la peine. Elle dit que la vraie vie est l et que tout le reste nest que sommeil. Ce quOlivia fera de cette histoire nappartient qu elle. Et au spectateur

UNE VALSE A TROIS TEMPS Cest peut-tre la valse, avec ce quelle exige de rigueur et engendre divresse, qui illustre le mieux le schma musical et structurel du scnario. Au moindre faux pas, cest la chute. Si le tempo est mcanique, les personnages risquent de devenir des pantins. Les alles et venues dans ces trois poques doivent correspondre une vraie ncessit quil ne faudra jamais mettre en avant. Le temps doit devenir une matire sensible. Cest dans la tte de Louis que tout se passe : peu peu sa mmoire organise un rcit. Cest la prsence physique dOlivia qui permet ses images mentales de prendre corps. On ne saura jamais quel moment prcis le vieil homme a dcid de tout lui raconter. On devinera seulement quelle a provoqu en lui le dsir de parler.

TROIS PORTRAITS DE FEMMES Quil sagisse de laventure de Madame Henriette ou des vingt-quatre heures de folie de notre hrone, nous sommes en prsence de femmes qui se perdent par amour. Dans les deux cas et des degrs diffrents, leur passion est scandaleuse. Une femme abandonne sa famille pour un sducteur de passage,

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une autre, en deuil de son mari, est fascine par un joueur au bord du suicide. Bourgeoises ou aristocrates, en quelques secondes, le temps dun coup de foudre, elles se mettent au ban de la socit. Plus linterdit est fort et plus la transgression constitue un sisme qui menace lquilibre social. Cest ce rapport entre la dmesure et la morale qui fait lintrt du sujet central et sa force mlodramatique. Zweig nous promne dans deux poques : 1910 et 1930. Quen serait-il aujourdhui ? Autrement dit, comment clairer ce mme rcit la lumire du temps qui a pass, de la langue qui a volu, de la morale qui en a pris un sacr coup ? Nos deux femmes menaceraient-elles encore lquilibre social ? Le personnage dOlivia nest pas l pour donner une rponse. Dailleurs, elle passe son temps poser des questions Louis. Elle est paume. Son premier chagrin damour a-t-il moins de valeur que le dsespoir de Marie Collins-Brown ? Si Freud passait par l, il serait bien embarrass. Lmancipation sexuelle, aprs tout, on la lui doit. Mais o sont passs les interdits, ces fameuses rgles de conduite qui renforaient le tissu familial et social ? Que reste-t-il transgresser ? Si peu de choses que par dfaut notre poque est devenue scuritaire et phobique

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GILLES TAURAND SCNARISTE 2003 2003 2001 2000 1999 1998 1998 1998 1997 1996 1995 1994 1981 Le garon aux yeux gris ANDR TECHIN (titre provisoire) 24 heures de la vie dune femme LAURENT BOUHNIK Ceci est mon corps RODOLPHE MARCONI Un drangement considrable BERNARD STORA Prix du meilleur scnario-Festival du Caire Une affaire de got BERNARD RAPP Le temps retrouv RAOUL RUIZ Lhomme est une femme comme les autres
JEAN-JACQUES ZILBERMANN

Alice et Martin ANDR TECHIN Nettoyage sec ANNE FONTAINE Prix du meilleur scnario - Festival de Venise Les voleurs ANDR TECHIN Les roseaux sauvages ANDR TECHIN Csar du meilleur scnario Frre(s) OLIVIER DAHAN Htel des Amriques ANDR TECHIN

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Entretien avec Laurent Bouhnik

Pourquoi avez-vous souhait porter lcran le roman de Zweig, 24 heures de la vie dune femme ? Aujourdhui, choisir dadapter Stephan Zweig na rien danodin. Cest un peu une revanche sur le pessimisme dantan qui rejoint celui daujourdhui. Pas trs loign de ce qui a tu Zweig. Il met fin ses jours en fvrier 1942, pensant le monde tomber petit petit dans lobscurantisme du fascisme (Il vaut mieux mettre fin temps, et la tte haute, une existence o le travail intellectuel a toujours t la joie la plus pure et la libert individuelle le bien suprme de ce monde). Pour moi, la libert, cest de ne jamais faire ce quon attend de vous. Je ne sais pas aujourdhui sil parat important de parler damour, je ne sais pas sil parat important de raconter les tentatives dsespres dune femme passionnment prise pour sauver un homme, mais je crois aujourdhui au rle du cinaste pour transmettre aussi la vision dun monde autre que violent, terroriste, haineux et xnophobe. La tentative de cette femme est plus remarquable que le but quelle sest fix. Le doute est plus intressant que la prison de ses certitudes. Adapter Zweig, cest croire encore lhumanit quil a dfendue toute sa vie.

Vous avez habitu le public des univers plus violents et intimistes comme lhtel de passe de Select Htel ou la prison dans Zonzon Je dirais plutt intimes. Ce nest jamais mon histoire que je dcris travers mes personnages et pourtant je me dvoile plus que si je parlais la premire personne. Dans 24 heures de la vie dune femme par exemple, je parle de ce qui me tient cur et quon vite aujourdhui : la force de la passion. Les films actuels sont plutt cyniques par leur manichisme outrancier.Ils rpandent souvent un climat de haine par leur interprtation simpliste de la vie. Javais envie de faire un film qui interpelle le spectateur en lui communiquant la passion qui me fait tenir debout.

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Mais la passion nest-elle pas toujours malheureuse et tragique ? Dj, le tragique nest pas forcment ngatif. On sen relve. Regardez Marie dans le film. Sa passion pour Anton laide faire le deuil de son mari. Cest une manire de responsabiliser mes personnages qui, face ladversit des sentiments, doivent faire un choix. Dans une socit de plus en plus directive dans le quotidien du citoyen, assistant tellement lindividu quil finit par oublier de se battre pour ce quil convoite, choisir sa voix devient un luxe beaucoup plus important que le malheur quil peut ressentir. Aujourdhui la passion ne trouve plus sa place dans ce monde rducteur o la strilit des ides a annihil toute utopie. Je suis frapp par la profonde mlancolie des femmes qui ne trouvent plus leur place dans un monde de combat conomique ou religieux, comme si le monde avait perdu sa part de fminit, de rve.

Le roman de Zweig se droule 2 poques diffrentes, vous avez choisi avec Gilles Taurand dajouter un troisime niveau daction situ Nice en 2001 Je voulais lactualiser et surtout ne pas faire un film historique. Le roman possdait sa propre logique structurelle. Il relatait un pass partir de son poque. En le resituant aujourdhui, je ne voulais pas parler du problme de la drogue que javais dj trait dans Select Htel mais aborder autour de 1910, une autre dpendance, celui du jeu. La priode 1935 a t dveloppe pour faire le lien avec le prsent travers le personnage de Louis. De mme, jai voulu rinventer les costumes et les dcors en faisant appel un de nos plus grands dessinateurs de bandes dessines italien, Tanino Liberatore, qui a conu le casino, son espace et ses ornements, porte, sculptures, ainsi que les gargouilles et le kiosque. Je voulais que ce film sadresse directement aux spectateurs daujourdhui qui, inconsciemment, retrouveraient dans limage une rfrence directe au monde dans lequel ils vivent, grce limagination dun artiste contemporain, et non pas cause dune retranscription plus ou moins proche dune poque rvolue.

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Y a-t-il des liens prcis entre les poques ? Cest un film o les scnes se rpondent travers les poques. Une correspondance invisible mais relle entre les personnages qui rptent, leur manire, et sans le savoir, ce qui a dj t fait. La mise en abme de certaines situations permet de crer lintemporalit des actions et met mieux en scne le sentiment inaltrable de la passion. Comme le passage dimages identiques dune priode une autre est une manire de prenniser linstant. On peut, par exemple, voir trois baigneuses figes dans une pose trs compose en 1935, et quon retrouve dans un tableau dans la chambre de louis en 2001. Ou bien apercevoir plusieurs rles secondaires jouant les mmes emplois, comme le directeur du casino ou le chauffeur de taxi en 2001 quon retrouve galement en 1910 dans la mme fonction. Une sorte dancrage visuel pour signifier lintemporalit des situations et le travail de mmoire de nos protagonistes.

La chambre dhtel apparat dans les 3 parties comme un lien essentiel de laction Cest un lieu o lintime se met en scne facilement. O il peut se dvoiler sans se fixer. La chambre dhtel est en mme temps un lieu de passage, le thtre des rencontres phmres. Le lieu par excellence o sexprime la passion des corps qui ont comme tmoin la neutralit du dcor. Contrairement lamour, la passion dconstruit lindividu. Elle le laisse esclave de ses sentiments sil ne peut en rchapper. La chambre dhtel est lendroit idal pour exprimer la fulgurance des sentiments sans lendemain. Et, pour finir, cest un lieu par excellence o peuvent se rpter les mmes mots, les mmes situations, mais qui, exprims par diffrents personnages, rsonnent autrement.

Votre film condense trois destins de femmes qui effectivement privilgient la passion au reste. Ces trois femmes traverses par la passion finissent par se retrouver seules, sans doute, mais face elles-mmes. Grandies par une exprience qui marquera jamais leur existence. Le malheur est que lhomme nest pas toujours la hauteur de la situation. Il est tmoin impuissant, ou lche protagoniste

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dune histoire quil refuse dassumer. Le seul qui en tire rellement des fruits est trop g. Louis adolescent laisse filer son amour de jeunesse. Ce nest que beaucoup plus tard, en revenant sur les lieux de cette blessure quil est enfin capable de rpondre lattente de la jeune Olivia. Mais son ge alors rend la chose impossible. Il lui aura fallu une vie entire pour saisir la beaut du lien qui unit un homme une femme et le vivre, dune certaine manire, de faon platonique. Les trois gnrations de femmes, bien quissues de milieux diffrents, ont une similitude de comportement par rapport lhomme. Elles soffrent sans calcul. Une manire intemporelle de montrer la fminit dans tous ses tats.

Ce retour de Louis sur les lieux de son pass apparat pourtant comme une dmarche de rconciliation avec lui-mme. Cest en faisant le rcit de cette douleur dont il navait jamais parl quil reconstitue le lien fondamental avec le pass. Cest du reste un thme omniprsent chez Zweig. Le fiasco de son premier amour avec la jolie Ilse et limpossibilit de rparer lescapade de sa mre avec le bel italien, sont deux vnements qui saccumulent comme preuve de sa propre impuissance. la fin du film, Olivia prend conscience, elle aussi, de la force de ce dsir inassouvi quil vhicule depuis de nombreuses annes. Louis transcende son rcit quil offre comme un secret intime, ultime je pourrais dire, et qui dpasse le dsir charnel. Avec Gilles Taurand, on sest pos la question : le lien charnel est-il indispensable lamour, faut-il tout prix le montrer ? Nous avons prfr laboutissement charnel dune relation amoureuse, mettre en scne limpalpable. Une manire dexprimer lamour diffremment que sur un oreiller. Ce retour au pass devient une sorte de dlivrance, la transmission dun poids motionnel que Louis ne pouvait plus supporter sans aboutissement.

Nest-ce pas une vue trs idaliste de lAmour ? Trs romantique plutt. Jai survcu lpoque Punk, ce no future qui tait le cri dune gnration sans espoir, sans doute, mais qui force de se mettre en danger, vivait la vie plus fort. Pour moi, faire un film est comme risquer sa vie, en tout cas sinvestir radicalement, compltement. Cest une mise nu des penses.

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Dans 24 heures de la vie dune femme, le temps est galement essentiel ? En effet. Je trouve passionnant de faire un film d1h45 qui raconte 3 fois 24 heures de la vie dune femme sur un sicle. Cest aussi un film qui joue avec lessence du cinma : lart de lellipse.

Comment sest droul le casting ? De manire gnrale, jaime prendre les comdiens contre-emploi. Limage dAgns Jaoui tait compltement aux antipodes du personnage de Marie. Cest a qui ma intress, comme Pascal Greggory pour Zonzon, Julie Gayet pour Slect Htel ou Vra Briole pour 1999 Madeleine. Cest un vrai rle de composition pour Agns qui a d travailler sa dmarche, son maintien, sa voix avec une prcision chirurgicale. Mme si Michel Serrault travaille plus linstinct, jai galement travaill un personnage tout en retenue, dune sobrit trs placide qui est, franchement, loppos du caractre gnreux de cet immense acteur. Jaime dgager chez mes comdiens le fond de ltre plus que la performance. Jadapte ma manire de les diriger en fonction de leur personnalit. Jessayais par exemple de dstabiliser le jeune Louis qui dune certaine faon tait trop parfait dans son rle. Quant Brnice Bejo, elle tait comme un flin qui ronronne face Michel : ce sont deux comdiens dinstinct.

Tout semble avoir t parfaitement matris jusqu la couleur assigne chaque poque ? Tout fait. 24 heures de la vie dune femme est avant tout un film sur la lumire. Trois lumires diffrentes pour trois poques clairant les 24 heures passionnes de trois femmes prtes sabandonner au dsir de vivre plus intensment. La cruaut et la violence de notre poque sont symbolises par des lumires aux couleurs vives et tranches, cres par des nons de diffrents coloris. 1935 est une priode trouble, aux relents davant-guerre. O la socit bourgeoise se prpare inconsciemment au conflit. Emptre dans ses richesses et ses certitudes. Je voulais montrer un monde atone, plutt uni dans ses idaux. Jai choisi de montrer cette poque comme une photo pleine de prciosit, teinte dun beige dfrachi dcrivant le dclin de ces convictions

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surannes. Par contre, jai dcid dutiliser les dcors pour clairer lpoque de 1910. Cest une poque de contrastes o la richesse de laristocratie stale insolemment. Le rouge vif des tentures contraste avec un vert symbolisant la dcadence dune caste qui ne tardera pas disparatre. Et le chatoiement fauve des bougies caresse les bijoux pour mieux les faire briller de leurs derniers feux.

En rsum, on pourrait dire que cest un film sur la lumire travers les poques ? Cest une dfinition qui me convient tout fait. Javais une rputation de faire un cinma destructeur. Je pense quavec ce film, on comprendra limportance pour chacun de nous, de plonger dans le pass pour se reconstruire.

LAURENT BOUHNIK 2003 1999 1998 1997 1994 1990 1987 24 heures de la vie dune femme 1999 Madeleine Zonzon Slect Htel Troubles ou la journe dune femme ordinaire (CM)) Lalligator (CM) Rouge au feu (CM)

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Entretien avec Agns Jaoui

Avez-vous t surprise par les liberts prises par Gilles Taurand et Laurent Bouhnik avec le texte de Zweig ? Non, jai beaucoup aim le scnario. En plus, quand je lai lu, le livre de Zweig ntait plus si prsent mon esprit. De toute faon, quand on adapte un livre, soit on le met en images, fidlement, au risque de dcevoir parce que la littrature permet limaginaire des possibilits infinies, soit on sapproprie le livre en prenant des liberts, au risque de surprendre, de drouter. Jai une prfrence pour cette solution, je pense quune adaptation nest russie que si le cinaste possde un univers assez fort. Cest le cas pour ce film.

Quelle a t votre raction lorsque Laurent Bouhnik vous a propos le rle de Marie ? Jtais heureuse. Un beau scnario, un beau rle, des belles robes questce quon peut rver de plus ? Le personnage de Marie est magnifique. Cest une femme passionne qui remet en cause son existence et doit faire face aux interdits de son poque. Comme beaucoup dhrones romanesques, cest un personnage plus haut que nature qui se bat contre les prjugs qui ltouffent et contre elle-mme.

Lunivers de 24 heures de la vie dune femme semble plutt loign du vtre, tel que vous lavez construit travers votre travail dactrice, de ralisatrice et de scnariste Ah oui ?... Je me sens pourtant proche de cet univers comme de bien dautres. Mais les acteurs sont souvent tiquets, cloisonns dans un genre prcis, jessaie dchapper a mais visiblement... Et puis, jai commenc au thtre Tchkhov, un univers pas si lointain...

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Dans son livre, Zweig dcrit votre personnage en ces termes : son physique seul tait dj un bienfait pour les yeux. Un rle correspondant une telle description est plutt flatteur pour une actrice Je ne suis pas sre que Zweig ait pens moi quand il a crit cette phrase et puis de toute faon, quand il crit cette description, il parle dune femme de 67 ans (donc une vieillarde pour lpoque). Il parle de son humanit, de la profondeur de son regard, de la bont qui peut se dgager de certaines personnes qui ont beaucoup vcu, et beaucoup observ, et a, pour le restituer

Vous jouez le mme rle deux ges diffrents. Comment avez-vous apprhend les deux poques ? Cest ce qui me faisait le plus peur dans ce projet. Laurent avait dcid, et jtais daccord avec lui, de ne pas recourir des prothses pour signifier le vieillissement de mon personnage. Pour montrer lvolution de Marie entre 1913 et 1936, jai donc travaill la dmarche et la gestuelle avec un coach, Chris Gandois, et la diction avec une rptitrice en anglais, Paula Marshall. Jai galement travaill avec la maquilleuse, Jacky Reynal et la coiffeuse, Catherine Gomez. Ce fut un travail collectif qui a t ralis en amont du tournage.

Le vieillissement nest pas toujours facile accepter pour une actrice Oui, mais cest un beau rle, un beau film, cest mon travail de les servir et puis cest motivant les dfis. Mais cest vrai que nous avons commenc le tournage par les scnes censes se drouler en 1936 quand Marie est la plus ge, et au bout dun moment javais hte de passer lpoque 1913, de jouer la femme emporte par la passion.

Est-il facile de trouver sa place entre limaginaire de Bouhnik et celui de Zweig ? Laurent fait partie de ces cinastes qui adorent les acteurs. Il est enthousiaste et passionn, du coup on se sent valoris sur le plateau. Cest trs agrable. Et puis il a un certain courage, il fait un cinma qui ne ressemble aucun

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autre, il ose des choses difficiles ; dans des directions opposes, il suit son chemin personnel.

Au dpart, avant sa rencontre avec Louis, Marie apparat trs discrte, rserve, mais attentive Oui, cest une femme seule depuis longtemps, qui observe la btise humaine mais qui cherche comprendre aussi.

Sa confession Louis est une forme dexutoire aprs des annes passes avec ce secret enfoui au plus profond delle-mme Oui. Elle na jamais pu se confier personne. Dans le livre, Marie Collins-Brown est anglaise et protestante, une religion o la confession nexiste pas. En livrant son histoire au narrateur, un inconnu quelle ne reverrait jamais, elle cherchait une forme dabsolution, auprs de quelquun qui semblait au-dessus des prjugs, et qui pouvait la comprendre, et donc lui pardonner. Dans le film, la situation est un peu diffrente.

En racontant son histoire Louis, elle cherche avant tout lui faire accepter la conduite de sa mre qui sest enfuie avec un inconnu Elle comprend que Louis pourrait tre ananti par la conduite de sa mre, elle va chercher lapaiser, lui faire comprendre quun acte irrflchi ne vous condamne pas ternellement. Si Louis pardonne sa mre, cela veut dire que ses propres enfants auraient pu lui pardonner, et quelle peut se pardonner elle-mme.

Aprs avoir vit le suicide Anton, Marie est rapidement prte tout abandonner pour lui, comme celui-ci est prt gcher sa vie pour le jeu. Au fond, Marie et Anton sont deux tres consums par leur passion Oui. Anton la sort de son isolement, il lui donne une raison dtre sur cette

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terre. Mais il me semble que la passion qui consume Anton est totalement destructrice, alors que celle qui rveille Marie va la rendre la vie.

Dans le livre, Zweig suggre la nuit damour entre Marie et Anton, mais ne la dcrit pas, Laurent Bouhnik en revanche la filme sans dtour. Cette scne aussi importante soit-elle a-t-elle t difficile tourner ? videmment, videmment mais je comprends cependant pourquoi Laurent a eu envie de la tourner. Et il tait trs sain, trs sr vis vis de cette scne, nous donnant mon partenaire et moi des indications de jeu comme pour nimporte quelle autre scne. Du coup, jtais trs en confiance. Il na jamais essay de me voler quelque chose que je ne voulais pas lui donner.

Cest le point culminant du rcit de Marie Oui. Sa vie a t entirement bouleverse par cette nuit. Aujourdhui encore, je ne sais pas combien de femmes coucheraient avec un inconnu sans en ressentir une certaine culpabilit, alors imaginez, au dbut du sicle, une aristocrate Et puis, elle commet un acte dont elle aurait jur tre incapable, une heure auparavant, elle se dcouvre des lans, des dsirs, une personnalit quelle ignorait.

Votre travail de ralisatrice a-t-il influenc votre travail dactrice ? Non, quand je suis actrice, jai le grand bonheur de ntre quactrice.

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AGNS JAOUI Marie Collins-Brown Comdienne 2003 24 heures de la vie dune femme LAURENT BOUHNIK 2000 Le got des autres AGNS JAOUI 1999 Une femme dextrieur CHRISTOPHE BLANC 1996 Le cousin ALAIN CORNEAU 1997 On connat la chanson ALAIN RESNAIS 1997 Le dmnagement OLIVIER DORAN 1996 Un air de famille CDRIC KLAPISCH 1992 Cuisine et dpendances PHILIPPE MUYL 1987 Htel de France PATRICE CHREAU Ralisatrice 2000 Le got des autres Scnariste 2000 Le got des autres AGNS JAOUI 1997 On connait la chanson ALAIN RESNAIS 1996 Un air de famille CDRIC KLAPISCH 1993 Smoking ALAIN RESNAIS 1993 No Smoking ALAIN RESNAIS 1992 Cuisine et dpendances PHILIPPE MUYL

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Christian Marti, chef dcorateur

LE CASINO EN 1913 Nous nous sommes inspirs du casino Lacustre de Nice. Il sagissait dun btiment sur pilotis construit sur la jete de Nice qui a t dtruit - si je men souviens bien - avant la seconde guerre mondiale. Il existe encore une copie de ce casino Brighton, en Angleterre. Nous avons travaill sur cette architecture, tout en gardant lesprit quil nous fallait une structure dpoque qui soit tout de mme moderne. Jai un mot pour qualifier notre travail : une construction incontemporaine, cest--dire la fois intemporelle et contemporaine. Liberatore, le dessinateur, nous a fourni les dessins des sculptures que nous avons ensuite intgrs dans notre dcor. Nous nous sommes galement inspirs de lArt nouveau, notamment Guimard pour les formes enchevtres o la nature et lhomme semblent ne plus faire quun. La salle de jeu ntait pas cense coller totalement la ralit de lpoque. Nous ne faisions pas du documentaire, mais du spectaculaire. Nous avons travaill deux mois sur ce dcor. Il a t mont dans les studios de Cologne. Les sculptures et les peintures ont t ralises par des professionnels parisiens qui avaient fait le dplacement pour loccasion.

LHTEL ET SA PLAGE EN 1936 Laurent voulait un dcor trs clair. Rigueur et esthtisme taient donc nos deux lignes de conduite. Nous avons travaill dans une villa prs du Cap dAntibes. Bien quelle ait t construite en 1928, son intrieur tait trs classique. Nous avons retravaill les volumes dans un esprit trs annes 30. Cette priode est dailleurs trs marque dun point de vue esthtique : la puret des lignes sinscrit dans une architecture gigantesque o saffirme une volont de puissance, lensemble faisant toujours preuve de sobrit. Le dcor le plus important de cette partie du film fut certainement la plage de lhtel. Il sagit en fait dune plage de galets que nous avons recouverte de sable. Ctait une performance incroyable, malheureusement les conditions climatiques ont jou contre nous. La veille du tournage, une tempte a dvast le dcor. Il a fallu lnergie de lquipe entire, des assistants la rgie, pour redresser lensemble.

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LA CHAMBRE DE LOUIS EN 2001 ce moment de lhistoire, nous avons privilgi la modernit et la sobrit. Lintrieur de la chambre a t construit dans les studios de Cologne, tandis que le hall dhtel est celui du Mridien de Monaco que nous avons un peu ramnag. Lobjectif tait de faire ressortir au maximum les personnages du dcor. Nous avons aussi jou sur les contrastes et les sensations. Par exemple, un champ avec Michel Serrault tait marqu par des couleurs froides alors que le contre-champ avec Brnice Bejo est domin par des couleurs chaudes qui rappellent la passion. CHRISTIAN MARTI 2003 2002 2003 2002 2000 2000
CHEF DCORATEUR

1998 1997 1997 1997 1996 1995 1995 1994 1992 1991 1991 1989 1989 1989 1988

Sept ans de mariage DIDER BOURDON Daddy (child in a storm) GIACOMO BATTIATO 24 heures de la vie dune femme LAURENT BOUHNIK Antilles sur Seine PASCAL LEGITIMUS Le chteau JESSE PERETZ La captive CHANTAL AKERMAN Lextraterrestre DIDIER BOURDON Le fils du franais GRARD LAUZIER Toni PHILOMNE ESPOSITO Tang Le Onzime DAI SI JIE Lannonce faite Marius HARMEL SBRAIRE Le pari B.CAMPAN/D.BOURDON Arlette CLAUDE ZIDI Le plus beau mtier du monde GRARD LAUZIER Un divan New-York CHANTAL ACKERMAN Les trois frres LES INCONNUS Le hussard sur le toit JEAN-PAUL RAPPENEAU Germinal CLAUDE BERRI Un cur en hiver CLAUDE SAUTET Mon pre ce hros GRARD LAUZIER Mima PHILOMNE ESPOSITO Jean Galmot, aventurier ALAIN MALINE Le vent JORIS IVENS Chine ma douleur DAI SI JIE

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Dessins de LIBERATORE

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Gilles Henry, chef oprateur

UN FILM, TROIS POQUES, UN VRAI DFI ARTISTIQUE Chaque partie correspond une poque prcise marque par un style propre. Il fallait pourtant que lensemble soit cohrent. Le film est finalement linaire alors que chaque partie volue dans un sens prcis. Cest une situation somme toute paradoxale. En fait, ce fut une exprience trs excitante, voire fascinante. Techniquement, le passage dune poque lautre ntait bien sr pas toujours facile. La conception de la lumire ntait pas identique. Nous nutilisions pas les mmes projecteurs et les mmes filtres.

LES COULEURS DE LA PASSION EN 1913 Le rouge et le vert sont les deux couleurs qui dominent les scnes se droulant au cours de la priode 1913. Lobjectif tait dexprimer la richesse voluptueuse de cette poque-l. Et puis, cette partie de lhistoire est marque par la passion, or ces couleurs se prtaient bien un tel sujet. Dans son roman, Zweig dcrit le casino comme un salon denfer, nous avons travaill dans ce sens. Le plafond de la salle de jeu est peu visible, il semble disparatre et pourtant il pse comme une chape sur les personnages. Latmosphre est lourde. Nous avons accentu cette impression avec lutilisation de fonds trs sombres o ressortent les hommes et les femmes, les tapis de jeu et bien sr les mains des joueurs. Les mains sont dailleurs dcrites en dtail par Zweig.

UN STYLE PLUS NEUTRE EN 1936 Effectivement, mais l encore, la neutralit des couleurs correspond bien lambiance de lpoque. Les matires, les lignes, larchitecture taient trs pures. Laurent voulait limage la plus droite, la plus lumineuse possible pour

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cette partie. Nous avons cependant introduit un peu de chaleur lors de la rencontre entre Louis et la jeune fille. Il fallait alors souligner ce coup de foudre de jeunesse, mme sil est sans suite.

LA LUMIRE LECTRIQUE EN 2001 Cette lumire est trs actuelle, elle correspond parfaitement notre socit o les nons sont trs prsents. Nous subissons leur agression, mme si nous aimons parfois cela. La lumire nous a permis ici de contraster avec les univers du dbut du sicle. Dans les parties prcdentes, latmosphre et les dcors expriment les sentiments des personnages, ils les influencent dans la partie 2001.

GILLES HENRY Directeur de la photographie 2003 2000 2000 2000 1999 1999 1998 1998 1997 1997 1996 1995 1995 1993 24 heures de la vie dune femme LAURENT BOUHNIK Le vlo de Ghislain Lambert PHILIPPE HAREL Les gens en maillot de bain ne sont pas (forcment) superficiels
ERIC ASSOUS

Mohamed CATHERINE CORSINI Les marchands de sable PIERRE SALVADORI 1999 Madeleine LAURENT BOUHNIK Extension du domaine de la lutte PHILIPPE HAREL Zonzon LAURENT BOUHNIK Comme elle respire PIERRE SALVADORI La femme dfendue PHILIPPE HAREL Slect Htel LAURENT BOUHNIK Les randonneurs PHILIPPE HAREL Les apprentis PIERRE SALVADORI Le garu MAURICE PIALAT Van Gogh MAURICE PIALAT

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Pierre-Yves Gayraud, crateur des costumes

1913 : LES INFLUENCES MARINES Laurent voulait quelque chose de trs organique. Leau tant un lment trs prsent dans cette partie du film, notamment le dcor du casino sur pilotis, jai travaill sur le monde aquatique. Je me suis servi des illustrations de Ernst Heckel, un artiste viennois du dbut du sicle qui a beaucoup travaill sur les fonds marins, les mollusques, les plantes sous-marines, toute cette imagerie que jai transpose dans les costumes. La gamme des couleurs a galement t fournie par cet illustrateur. Son travail a eu une grande influence dans le monde de lart, notamment sur larchitecture autrichienne des annes 10 et le design Art Nouveau. Mon quipe et moi-mme avons par ailleurs beaucoup chin de matriaux anciens, de mtrages de tissus. Nous avons fabriqu dans notre atelier tous les costumes des personnages fminins et celui dAnton.

1936 : TRANSPARENCE ET CLASSICISME Jai adopt un style plus classique. Pour cela, je me suis servi dune part dun livre de photos des annes 30 signes Honigen et dautre part duvres de petits peintres provinciaux. Linspiration est venue de nombreuses scnes de plage qui donnaient une vision trs concrte du style vestimentaire de cette poque. Jai beaucoup travaill sur la transparence des matires et essentiellement sur deux couleurs : le noir et le blanc. Je pense que les costumes raliss pour cette partie du film sont plus ralistes que ceux de la partie 1913. Ces derniers relvent plus du fantasme.

2001 : DES COSTUMES INTEMPORELS Lide dominante tait lintemporalit. Les costumes de Michel Serrault ne devaient pas tre trop marqus par un style contemporain. Son personnage aurait trs bien pu dambuler dans les couloirs de lhtel en 1936 sans quil

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dnote par rapport aux autres personnages. Pour les robes de Brnice Bejo, nous avons jou sur les couleurs qui devaient rappeler celles des robes dAgns Jaoui. Lide tait de pouvoir faciliter les raccords entre les diffrentes poques par des dtails vestimentaires et assurer ainsi une cohrence lensemble du film.

PIERRE-YVES GAYRAUD 2003 2002 2000 1998 1997 1997

CRATEUR DE COSTUMES

24 heures de la vie dune femme LAURENT BOUHNIK La mmoire dans la peau DOUG LIMAN Belphegor JEAN-PAUL SALOM Est-Ouest RGIS WARGNIER Qui plume la lune ? CHRISTINE CARRIRE Monde parallle ERIC BABIER

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Michael Nyman compositeur

Les films franais, et la culture franaise plus particulirement, ont toujours eu une importance dterminante pour moi en tant que compositeur, cest donc avec un immense plaisir que jai accept linvitation de Laurent Bouhnik, afin de renouveler ma complicit de longue date avec le cinma franais. Lors de ma premire rencontre avec Laurent Bouhnik, jai tout de suite t frapp par son nergie, son humour et sa passion, dont jtais convaincu quils seraient traduits lcran, dans sa manire de traiter lrotisme, la rflexion, la dception et plus particulirement, lobsession. Le tout premier montage du film ma galement dvoil quelques-unes de ses autres forces : sa sophistication, son humour parfois malicieux, son acuit, tant sur la prcision du dtail que sur la vision densemble, son talent pour construire un rcit qui traverse avec fluidit trois poques distinctes (ce qui sest dailleurs avr trs stimulant pour moi en tant que compositeur, que je dcide de les ignorer ou pas). La composition avait aussi pour fonction de lier les flash-backs et les flashforwards, tout en marquant les repres chronologiques des diffrentes squences. Pour ce faire, ma musique originale sarticule autour de deux types dcriture et deffectif orchestral bien diffrencis, mais unis par la prsence rcurrente dun motif descendant de trois notes, caractre obsessionnel (un souhait mis par Laurent Bouhnik). Pour les personnages de Louis et Olivia, le langage musical adopt est moderne, abstrait, intimiste et lger, et requiert un ensemble instrumental rduit (18 musiciens), tandis que les vocations de la passion entre Marie Collins-Brown et Anton appellent un registre rsolument mlodique, lyrique, sombre et tendu, qui ncessite la participation dun orchestre de 36 excutants.

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MICHAEL NYMAN 2003 2001 2000 1999 1999 1997 1996 1995 1994 1993 1991 1990 1989 1989 1988 1984

COMPOSITEUR

24 heures de la vie dune femme LAURENT BOUHNIK La chambre du fils NANNI MORETTI The claim MICHAEL WINTERBOTTOM La fin dune liaison NEIL JORDAN Wonderland MICHAEL WINTERBOTTOM Bienvenue Gattaca ANDREW NICCOL Le roi des Aulnes VOLKER SCHLONDORFF Carrington CHRISTOPHER HAMPTON A la folie DIANE KURYS La leon de piano JANE CAMPION Prosperos book PETER GREENAWAY Le mari de la coiffeuse PATRICE LECONTE Monsieur Hire PATRICE LECONTE Le cuisinier, le voleur, sa femme et son amant
PETER GREENAWAY

Drowning by numbers PETER GREENAWAY Meurtre dans un jardin anglais PETER GREENAWAY

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Michel Serrault
Louis Filmographie slective 2003 2002 2002 2001 2001 2000 1999 1999 1999 1998 1997 1997 1996 1996 1995 1995 1995 24 heures de la vie dune femme LAURENT BOUHNIK Tamango JEAN ROK PATOUDEM Le papillon PHILIPPE MUYL La folie des hommes RENZO MARTINELLI Une hirondelle a fait le printemps CHRISTIAN CARION Belphgor JEAN-PAUL SALOM Le monde de Marty DENIS BARDIAU Le libertin GABRIEL AGHION Les acteurs BERTRAND BLIER Les enfants du marais JEAN BECKER Artemisia AGNS MERLET Rien ne va plus CLAUDE CHABROL Assassin(s) MATHIEU KASSOVITZ Le comdien CHRISTIAN DE CHALONGE Nelly et Monsieur Arnaud CLAUDE SAUTET Beaumarchais, linsolent EDOUARD MOLINARO Le bonheur est dans le pr ETIENNE CHATILIEZ

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Brnice Bejo
Olivia 2003 2001 2001 2000 2000 1996 24 heures de la vie dune femme LAURENT BOUHNIK Comme un avion MARIE-FRANCE PISIER A Knights Tale BRIAN HELGELAND Passionnment BRUNO NUYTEN Meilleur espoir fminin GRARD JUGNOT Nomination Csar du Meilleur Espoir Fminin Les surs Hamlet ABDELKRIM BAHLOUL

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Nikolaj Coster-Waldau
Anton 2003 2001 2001 2000 1999 24 heures de la vie dune femme LAURENT BOUHNIK La chute du faucon noir RIDLEY SCOTT Enigma MICHAEL APTED PA Fremmed Mark AAGE RAIS Misery Harbour NILS GAUP

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Frances Barber
Betty 2003 2002 2001 2001 2000 2000 1999 1998 1997 1994 1994 1990 1987 1987 1987 1984 24 heures de la vie dune femme LAURENT BOUHNIK La sirne rouge OLIVIER MGATON Flyfishing DAVID WILLIAMS Superstition KENNETH HOPE Shiner SCOTT IRVIN Esther Kahn ARNAUD DESPLECHIN Mauvaise passe MICHEL BLANC Still crazy BRIAN GIBSON Photographing Fairies NICK WILLING Giorgino LAURENT BOUTONNAT Du fond du cur JACQUES DOILLON Chambre part JACKY CUKIER Sammy and Rosie get laid STEPHEN FREARS Prick up your ears STEPHEN FREARS Castaway NICOLAS ROEG Zoo PETER GREENAWAY

Clment Van Den Bergh

Louis jeune 2003 2003 2001 1998 Bienvenue chez les Rozes FRANCIS PALLUAU 24 heures de la vie dune femme LAURENT BOUHNIK Comme un avion MARIE-FRANCE PISIER La classe de neige CLAUDE MILLER

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Fiche Artistique
Marie Collins-Brown Louis Anton Olivia Louis (jeune) Betty Maurice Henriette Joueur Agns JAOUI Michel SERRAULT Nikolaj COSTER-WALDAU Brnice BEJO Clment VAN DEN BERGH Frances BARBER Serge RIABOUKINE Valrie DREVILLE Pascal GREGGORY

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Equipe Technique
Ralisation Scnario Laurent BOUHNIK Gilles TAURAND / Laurent BOUHNIK Daprs luvre originale de Stefan Zweig Atrium Press (London) La Nouvelle Agence (Paris) Michael NYMAN Gilles HENRY Christian MARTI Herv DE LUZE / Jacqueline MARIANI Tanino LIBERATORE Pierre-Yves GAYRAUD Jacky REYNAL Catherine GOMEZ Lucien BALIBAR / Aymeric DEVOLDRE Christian FONTAINE / Tim CAVAGIN Martial LORCET Philippe ROUX Jean-Pierre SAIRE Stphane FOENKINOS PLAYTIME - Jean Cottin, Etienne Comar PLAYTIME / FRANCE 3 CINEMA / CINEVIA / TF1 Cinma ROAD MOVIES (Ulrich Felsberg) GROSVENOR PARK (Chris Chrisafis Andrew Somper) TPS / France 3 GIMAGES 5 / FTVI 2 Fonds Franco-Allemand CNC FFA (production), Procirep et Media II, NRW Filmstiftung Nordrhein Westfalen

Musique Photo Dcors Montage Design Costumes Maquillage Coiffure Son Photographe de plateau Direction de production Coordination France/Allemagne Casting Producteur Dlgu Coproducteurs Franais Coproducteur Allemand Coproducteur Anglais Diffuseurs Franais Soficas Aides

Monsieur Michel Serrault est habill par CERRUTI

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Distribution MK2
55 rue traversire 75012 Paris tl: 01 44 67 30 80 fax: 01 43 44 20 18 Direction de la Distribution Marc-Antoine Pineau tl: 01 44 67 31 09
e-mail: marc-antoine.pineau@mk2.com

Stock copies et matriel publicitaire

Filmor
Rgion Ile de France 67 rue des Frres Lumire 93 330 Neuilly-sur-Seine tl: 01 43 00 37 77 fax: 01 43 00 37 07 Rgion Lyon 46 rue Pierre Smard BP 7122 69 348 Lyon Cedex 07 tl: 04 37 28 65 60 fax: 04 37 28 65 61 Rgion Bordeaux 45 rue Leyteire 33 000 Bordeaux tl: 05 56 94 15 14 fax: 05 56 91 26 35 Rgion Marseille 150 rue de Crime 13 003 Marseille tl: 04 91 62 39 67 fax: 04 91 84 66 85

Programmation / Ventes Thierry Dubourg tl: 01 44 67 30 45

e-mail: thierry.dubourg@mk2.com

Sylviane Friart tl: 01 44 67 30 87

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Comptabilit salles Saliha Guemraoui tl: 01 44 67 30 84

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