REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL FRANCISCO DE MIRANDA REA: CIENCIAS DE LA EDUCACIN PROGRAMA: EDUCACIN MENCIN: LENGUA,

LITERATURA Y LATN

RASGOS DEL GNERO FANTSTICO EN LAS DIVINAS PERSONAS DE PEDRO EMILIO COLL
AUTOR: IVN GMEZ TUTORA: DOC. MAYLEN SOSA SILVA

INTRODUCCIN

Los rasgos caractersticos del gnero Fantstico objeto de estudio de esta tesis radican en el desafo a las leyes naturales de un mundo conocido y familiar. All se introducen hechos que ponen al lector en una situacin de vacilacin, Las teoras de Tzvetan Torodov (1970), Terry Eagleton (1983) y Ana Mara Barrenechea (1972), resultarn elementales, ya que permitirn descifrar los elementos propios del gnero Fantstico.

En Las Divinas Personas publicado en 1925 se perciben acontecimientos extraos, se debe optar entre dos caminos: si los fenmenos pueden explicarse por medio de las leyes naturales que conocemos, es una narracin de gnero Extrao; pero, si se decide adoptar nuevas leyes de la naturaleza mediante las cuales se pueden explicar los hechos sobrenaturales, el Cuento es de gnero Maravilloso, segn la teora que plantea T. Todorov en Introduccin a la literatura Fantstica.

PLANTEAMIENTO DEL TEMA

La Literatura: Podra definrsela, por ejemplo, como obra de "imaginacin", en el sentido de ficcin, de escribir sobre algo que no es literalmente real (1983: 5).
Terry Eagleton, UNA INTRODUCCIN A LA TEORA LITERARIA El Cuento: Con todo, es indudable que el gnero que aparece como cauce ms propicio al tema fantstico es el cuento. De ah recordamos los mejores ejemplos, y no slo por la brevedad accesible a las antologas y a las publicaciones peridicas. (). Sin duda, est en la esencia del cuento -particularmente, en la intensidad, en el predominio de lo narrativo y en el final inesperado- la lnea adecuada a las incalculables posibilidades de lo Fantstico(1968: 32-33). Emilio Carilla, EL CUENTO FANTSTICO

La Literatura Fantstica: quedara definida como la que presenta en forma de problema hechos a-normales, a-naturales o irreales. Pertenecen a ella las obras que ponen el centro de inters en la violacin del orden terreno, natural o lgico, y por lo tanto en la confrontacin de uno y otro orden dentro del texto, en forma explcita o implcita(1972). Ana Mara Barrenechea,
ENSAYO DE UNA TIPOLOGA DE LA LITERATURA FANTSTICA.

PEDRO EMILIO COLL (Caracas, 1872 1947).

El Castillo de Elsinor (1901). La Escondida Senda (1927). En las narraciones de corte modernista es comn percibir la condicin enfermiza de la sociedad, la sombra romntica ceida por el decadentismo y la belleza frustrada hasta el trmino de lo anmalo.

Libr su prosa del exceso de metforas y adjetivos caracterstico de las mejores obras surgidas en su poca.
Aport a su obra narrativa dos cualidades que acabaran imponindose con el tiempo: la sencillez expresiva y la irona. Existen elementos precisos que atrapan al lector como: la atmsfera angustiosa, cruel o sentimental, a travs de la cual se indaga en la naturaleza de las emociones.

En conclusin, es oportuno especificar la pregunta que pueda dar orientacin y direccionalidad al pretendido trabajo investigativo:
Cuales caractersticas del subgnero Fantstico se evidencian en la

obra escogida de Pedro Emilio Coll?

ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIN Ewald Weitzdrfer (2008), public un ensayo titulado: Lo Fantstico en los Cuentos de Julio R. Ribeyro, este crtico del gnero fantstico parte de las ilustraciones de los principales tericos del gnero de lo fantstico; Tzvetan Todorov e Irene Bessire. Nebrus y Bravo (2010), desarrollaron una tesis de grado, en la Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda, titulada: Lo Fantstico en la novela Un viaje terrible de Roberto Arlt. El objetivo general fue estudiar lo fantstico en la antes citada obra de Arlt. Ventura K. y Ynez G. (2011), realizaron un estudio en la Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda, titulado: Rasgos del gnero fantstico en Relatos de otro mundo de Gabriel Jimnez Emn. Las investigadoras demostraron mediante una seleccin de cuentos de la obra del autor venezolano y, el empleo de las teoras de Tzvetan Todorov (1970), talo Calvino (1985) y Vctor Bravo (1987).

OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIN

Objetivo General: Estudiar los rasgos del gnero Fantstico en Las Divinas Personas (1925), del escritor venezolano Pedro Emilio Coll como caracterizacin de su narrativa.

Objetivos Especficos:

Revisar los fundamentos tericos relevantes acerca de la Literatura Fantstica en Venezuela.

Identificar las principales caractersticas del subgnero Fantstico presentes en Las Divinas Personas (1925) de Pedro Emilio Coll. Interpretar los aspectos del subgnero Fantstico presentes en Las Divinas Personas (1925) de Pedro Emilio Coll.

JUSTIFICACIN
Visto desde el orden Acadmico-Institucional, la presente investigacin permite alcanzar un conocimiento detallado y especifico de un autor del siglo XIX que ha desarrollado un amplio trabajo literario, el ensayo, el cuento y tambin el periodismo, fortaleciendo la formacin acadmica de los estudiantes, especficamente de la mencin Lengua, Literatura y Latn. En lo Sociocultural, dicho estudio expone conceptos generalizados referentes a la literatura, se puede decir que los escritos que destacan por su belleza expresiva como; la poesa, los ensayos o las narraciones, son para el hombre el reflejo de sus emociones, es decir, el hombre es literatura. En cuanto a lo Crtico Literario, el presente trabajo permite reflexionar sobre la narrativa desarrollada por PEC, e indagar en su particular contenido filosfico y la cuestin religiosa cargada de irona que desembocan entre el mundo tangible y el imaginario.

MARCO TERICO METODOLGICO

EL CUENTO

El cuento es una obra de imaginacin que trata de un solo incidente, material o espiritual, que puede leerse de un tirn. Ha de ser original, chispeante, excitar o impresionar y, debe tener unidad de efecto. Deber moverse en una sola lnea desde el comienzo (1846). Edgar Allan Poe, LA FILOSOFA DE LA COMPOSICIN.

Es una relacin corta, cerrada sobre s misma en la cual se ofrece una circunstancia y su trmino, un problema y su solucin (1981: 3). Guillermo Meneses ESPEJOS Y DISFRACES.

LO FANTSTICO

Lo fantstico se caracteriza por una intrusin brutal del misterio en el marco de la vida real(1963; 8). Pierre Georges Castex EL CUENTO FANTSTICO EN FRANCIA.

El relato fantstico nos presenta por lo general a hombres que, como nosotros, habitan el mundo real pero que de pronto, se encuentran ante lo inexplicable (1960: 5). Louis Vax EL ARTE Y LA LITERATURA FANTSTICA.

Todo lo fantstico es una ruptura del orden reconocido, una irrupcin de lo inadmisible en el seno de la inalterable legalidad cotidiana (1965: 161). Roger Caillois EL CORAZN DE LO FANTSTICO.

Toda literatura es Fantstica en el sentido de que aparece en reemplazo de una realidad que ha quedado remota, aclarando a rengln seguido que dentro de la literatura, que es siempre ficticia, hay unas ficciones que con extraordinaria energa se especializan en fingir mundos autnomos. Son los cuentos fantsticos(1979: 2). Anderson Imbert, TEORA Y TCNICA DEL CUENTO.

LO EXTRAO

Se relatan acontecimientos que pueden explicarse perfectamente por las leyes de la razn, pero que son de una u otra manera, increbles, extraordinarias, chocantes, singulares inquietantes, inslitas (1972:41).

Lo Extrao en lo Fantstico: La pura literatura de horror pertenece a lo extrao () Como vemos, lo extrao no cumple ms que una de las condiciones de lo fantstico: la descripcin de ciertas reacciones, en particular, la del miedo. Se relaciona nicamente con los sentimientos de las personas y no con un acontecimiento material que desafa la razn(1972: 35). Tzvetan Todorov, INTRODUCCIN A LA LITERATURA FANTSTICA.

LO MARAVILLOSO

Los elementos sobrenaturales no provocan ninguna reaccin particular ni en los personajes, ni en el lector implcito. La caracterstica de lo Maravilloso no es una actitud hacia los acontecimientos relatados, sino, la naturaleza misma de esos acontecimientos(1972: 40). Tzvetan Todorov, INTRODUCCIN A LA LITERATURA FANTSTICA.

TEORA DE LA LITERATURA FANTSTICA

Fantasa: La facultad que tiene el nimo de reproducir por medio de imgenes las cosas pasadas o lejanas, de representar las ideas en forma sensible o de idealizar las reales (DRAE, 2001).

Al fin de cuentas, la historia fantstica puede caracterizarse o no por determinada composicin, por determinado estilo; pero sin acontecimientos extraos lo fantstico no puede ni siquiera darse (1972: 67). Tzvetan Todorov, INTRODUCCIN A LA LITERATURA FANTSTICA.

La Literatura Fantstica es aquella que ofrece una temtica tendente a poner en duda nuestra percepcin de lo real. Por lo tanto, para que la ruptura antes descrita se produzca es necesario que el texto presente un mundo lo ms real posible que sirva de trmino de comparacin con el fenmeno sobrenatural, es decir, que haga evidente el choque que supone la irrupcin de dicho fenmeno en una realidad cotidiana. El realismo se convierte as en una necesidad estructural de todo texto fantstico.(2003: 11). David Roas CUENTOS FANTSTICOS DEL SIGLO XIX

El tema es la relacin entre la realidad del mundo que habitamos y conocemos a travs de la percepcin, y la realidad del mundo del pensamiento que habita en nosotros y nos dirige (1985). talo Calvino CUENTOS FANTSTICOS DEL SIGLO XIX

Fantstico es extensa (ilusorio, ficticio, fingido, aparente, inexistente, fabuloso, utpico, idealista, quimrico, alucinatorio, maravilloso, magnfico, asombroso, prodigioso, increble, extravagante, milagroso, extraordinario, sobrenatural, sobrehumano, onrico, metafsico, controvertible, paradjico, contradictorio) (2009). Lola Lpez Martn FORMACIN Y DESARROLLO DEL CUENTO FANTSTICO HISPANOAMERICANO EN EL SIGLO XIX.

El pacto con el diablo. El alma en pena que exige a un vivo una determinada accin para obtener el reposo infinito. El espectro condenado a un trnsito siempre perturbado. La muerte personificada que aparece entre los vivos. El ente indefinible e invisible, que deja sentir el peso de su presencia lesiva. Los vampiros o muertos-vivientes eternamente jvenes gracias a la sangre que absorben a los humanos vivos. La aterradora animacin de lo inanimado (la estatua, el maniqu, la armadura, el autmata). La maldicin de un brujo que genera espantosas enfermedades. La mujer-fantasma, seductora y fatal. La confusin o inversin de los dominios del sueo y de la realidad. La desaparicin fsica de un espacio (casa, calle, habitacin) Los cambios (detencin, repeticin) en la dimensin del tiempo.

(1970:4).

Roger Caillois IMGENES, IMGENES (SOBRE LOS PODERES DE LA IMAGINACIN)

ANLISIS

CUENTO DEL PADRE

Se edifica en la inversin de los valores entre el mundo tangible y el imaginario. Esta narracin puede discurrirse como Maravilloso porque no hay conflicto racional posible, de antemano existe un acuerdo sobrentendido de descodificacin de un cosmos en el que no existe transgresin o rompimiento de la ley, es decir, all lo maravilloso es la ley. El primer elemento que surge como significacin de lo Fantstico se establece en lo que a Roger Caillois le interes: el gnero Maravilloso, en este, la imaginacin consuela, o persigue consolar al lector, fluye inocentemente o con naturalidad, en lo Maravilloso.

Aprtate de mis ojos, Azael, y ve a la tierra! Perdname, Seor gimi de hinojos Azael. A qu sitio de la tierra deseas que me encamine? De qu mortal quieres tener noticias? Al pas de Hus, donde mora mi siervo Job aadi lacnicamente Jehov.
(1927: 17)

no hay asombro porque all lo sobrenatural es lo natural, lo slito

Se pone en manifiesto la transgresin de la realidad conocida mundo real para implantar un sistema en donde los elementos sobrenaturales incertidumbre imperen. En la siguiente cita se percibe la disputa entre lo real y lo irreal:

Despert Jehov y al sorprender a Azael que jugaba con el borde de su tnica, resplandeciente como el sol, le increp con estas palabras: Qu haces? No has cumplido mis rdenes? Las he cumplido, Seor, mientras dormas por cien horas. Job, el ms perfecto y recto de los que temen a Dios, es tambin el ms rico y dichoso de los varones orientales. (1927: 17)

Pero el Eterno permaneca silencioso y pensativo. Todo se oscureci de sbito, menos el resplandor de Jehov. Unas inmensas alas cartilaginosas hicieron an ms sombro el espacio. Era Satn, que llegaba llamado por el Seor, que al odo le habl. Breve fue el dilogo, pero terrible para el santo de Hus, cuya paciencia iba a poner a prueba el Eterno. El enorme murcilago se alej veloz y la luz inmaculada de los cielos imper de nuevo.

(1927: 17)

Todo lo fantstico es una ruptura del orden reconocido, una irrupcin de lo inadmisible en el seno de la inalterable legalidad cotidiana.

CUENTO DEL HIJO

Carga de presagios perversos todo el ambiente. El relato Fantstico nos presenta por lo general a hombres que, como nosotros, habitan el mundo real pero que de pronto, se encuentran ante lo inexplicable.
Toda la chiquillera y todas las vecinas estaban a la puerta, en la nica calle del pueblo, compadeciendo a Higinia que, apoyndose en las paredes, con el rostro demacrado, la vela en una mano y en la otra un pauelo a grandes cuadros, con el que ahogaba sus gritos, se diriga vacilante a la iglesia. En verdad, nunca se haba fijado en la imagen de San Miguel, que estaba, como le explic la comadre Severiana, un poco escondida cerca del altar mayor, a un lado del penumbroso presbiterio. (1927: 18)

CUENTO DEL HIJO

Pues, como te deca continu Higinia, me arrodill ante la vela, y como no haba ni un alma en la iglesia, al principio tuve miedo. Pero cuando empec a rezar me pareca que me levantaban por las greas y que San Miguel senta un dolor tan grande como el mo. Y cmo no, con aquella espada que le encajaban en el estmago! Se le comprenda en los ojos que me estaba compadeciendo como yo lo compadeca a l, mientras el diablo se gozaba con la maldad que le estaba haciendo y le pona el pie sobre la cabeza (1927: 19)

Lo fantstico no dura ms que el tiempo de una vacilacin: vacilacin comn al lector y al personaje, que deben decidir si lo que perciben proviene o no de la realidad.

Era ya de noche. A lo lejos, el torren, como un inmenso ndice apuntado al cielo, lanzaba llamas de la molienda de la tarde hacia las nubes de color de holln. Por el camino oscuro, Higinia semejaba unan gran piedra negra, que una fuerza desconocida impulsara lentamente. Tuvo miedo a los cocuyos luminosos, que volaban en los caaverales y que ahora le parecan infernales chispas. Ella endemoniada, por haberle rezado al maldito y no al ngel del Seor!. Arrodillndose y besando el polvo rido del camino desierto, Higinia rog a Dios que, en seal de perdn, le hiciera sentir de nuevo sus dolores. Aguard un instante el supremo prodigio; pero, por lo contrario, sinti que suave caricia recorra todo el cuerpo, con el frescor de un agua milagrosa. (1927: 19)

Lo sobrenatural como representacin de lo fantstico.

Un escalofro de terror eriz sus arrugadas carnes, cuando al entrar en su rancho divis debajo de su catre dos pupilas encendidas como brasas. Y dio un alarido de espanto. Qu es? le pregunt soolienta y desperezndose su sobrina Ruperta, que la acompaaba durante su enfermedad y que dorma vestida, en una estera, sobre el suelo gredoso del rancho. Otra vez el dolor? No; mira, es el diablo! balbuce Higinia, mostrando a Ruperta los carbunclos de fuego. (1927: 19).

El relato en cuestin logra hacer creble la explicacin sobrenatural ya que lo fantstico es ante todo un juego literario con la credibilidad del lector.

En sueos, se vio de nuevo Higinia arrodillada en el camino oscuro. De pronto divis, a distancia, un farol del pueblo que avanzaba hacia ella, que al aproximarse tom forma humana y caminaba como don Liborio; pero cuando estuvo cerca de ella, qued deslumbrada por una luz extraordinaria. (1927: 19).

El lector solo asiste a la narracin de los hechos misteriosos y sus consecuencias, se podr atribuir una explicacin sobrenatural, si tales hechos rompen o superan los moldes de lo natural y de lo racional

CUENTO DEL ESPRITU SANTO

El elemento irreal une a los enamorados.

Los personajes ordinarios se mueven en un contexto realista, conocido, que luego, por la consecucin de los hechos se van a ver inesperadamente con un fenmeno extrao o sobrenatural irracional y misterioso.
Transgresin del orden racional, esta narracin circula sobre la alteracin o desdoblamiento, el plano del relato ubica a los personajes en esos espacios posteriores a la muerte.

Y en un gemido, desde su corazn virginal, invoc as a su Dios, con aliento apenas perceptible: Jess, Dios de mis abuelos, mi vida es tuya; pero mi alma es de Ben Alahmar! En el cielo que Al tiene prometido a los suyos he de hallarle. Jess, perdname! Al, breme las puertas de tu Paraso! Y como blanca nubecilla, fue Anglica, cuando Juan de Florencia, el de las barbas de plata, la palp exnime, como la perfecta obra de arte que mortal alguno pudiera realizar. (1927: 28)

Hechos a-normales, a-naturales o irreales, en contraste con hechos reales, normales o naturales.

Tom entre sus alas el Espritu Santo a Anglica, la cristiana, a la amante engaada por el amor, y la coloc suavemente en los brazos de Alahmar. Y comulgaron los dos en las aguas del Eunoe, que son las de la eterna felicidad. (1927: 29)

Trascienden los planos de lo fsico.

Segn Anderson Imbert

Toda literatura es fantstica en el sentido de que aparece en reemplazo de una realidad que ha quedado remota, aclarando a rengln seguido que dentro de la literatura, que es siempre ficticia, hay unas ficciones que con extraordinaria energa se especializan en fingir mundos autnomos. Son los cuentos fantsticos. (1979: 2)

CONCLUSIONES

Alicia Freilich de Segal: "En Venezuela existe una literatura fantstica, escasa y dispersa (...) Es posible que sta surgiera en las primeras dcadas de este siglo con aquel escptico humor intelectualizado de Pedro Emilio Coll", (1973: 98). Las Divinas Personas de PEC son cuentos fantsticos, son una suerte de confusiones quebradas, en las cuales presenta personajes nuevos porque les asigna rasgos peculiares, pero es bastante cierto que esos personajes tienen parientes bastante cercanos en el mundo de los libros. La obra se puede determinar por la construccin aparente ya que lo fantstico se basa en la realidad poniendo de manifiesto la relacin realidad/ficcin, lo verdadero y su opuesto, de modo que transgrede el orden cotidiano y lo perturba.

Es una expansin en prosa que rene un conjunto de piezas creativas en el cual el aspecto temtico y escenogrfico son argumentos fantasiosos, trgicos e idlicos juega con lo visible y lo invisible, establece aparecidos, seala a justos y pecadores, pactos con el demonio, reencarnacin, episodios de la vida del Creador y de ngeles, los personajes pasan de su ambiente y mbito cotidiano a otro extrao.

RECOMENDACIONES Plantear mediante estudios de esta naturaleza una perspectiva sobre la temtica de lo Fantstico dentro de las unidades curriculares que conforman el pensum del programa de educacin, especficamente de la mencin Lengua, literatura y latn de la Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda. Promover las investigaciones literarias sobre el autor PEC para el avance de la crtica en relacin a su obra, ya que constituye el espacio creativo en las letras nacionales. Analizar el gnero Cuento considerando importantes inclusiones como la de este autor dentro de los estudios literarios Venezolanos.

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
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