Abucheos para la nueva pelcula de Terrence Malick

'To the wonder', con Ben Affleck y Javier Bardem en el papel de sacerdote, es un pequeo fiasco Toni Garca Venecia2 SEP 2012 Risas cuando ha aparecido el personaje de Javier Bardem (un sacerdote), risas con el esperpento de la actriz italiana Romina Mondello (obligada a soltar frases como "yo soy mi propio experimento"), toses con bochorno para los monlogos en off del actor espaol y abundantes abucheos (y algunos aplausos, todo sea dicho) al final de la pelcula: To the wonder, la ltima pelcula de Terrence Malick, ha resultado ser un pequeo fiasco. El filme arranca con la voz de Olga Kurylenko (lo mejor de la pelcula), una muchacha francesa enamorada de un tipo estadounidense silencioso y taciturno (Ben Affleck) con el que se muda a un pueblo de la Amrica profunda. El lenguaje visual del realizador de la maravillosa El rbol de la vida es el mismo de siempre, empuado con mano de hierro por su colaborador habitual, el director de fotografa Emmanuel Lubezki. Es cierto que Malick conserva esa habilidad para conectar con el espectador a niveles poco habituales, seguramente porque es de los pocos directores de cine capaces de capturar esos momentos importantes que normalmente suceden a espaldas del pblico y lograr que parezca una casualidad, un hallazgo inesperado. En esos momentos de profunda conexin (casi umbilical) con la mirada del respetable es cuando el cine de este seor de Austin (Tejas), invisible por ms seas, toma cuerpo y se convierte en algo extraordinario. To the wonder habla de ese momento en que el amor se larga, nos da el finiquito y nos dice que nos busquemos la vida. Lo hace a travs de la narrativa (sui gneris) de Malick: construida como un puzle sin troquelar, a base de reflejos, fragmentos, memorias con piernas que pueden ser tanto el principio como el final de algo. En ese sentido la pelcula nunca quiere ser explicativa (como casi todo el cine de Malick) sino que traza un sendero que se sigue sin sobresaltos, quizs porque hay tal belleza en la pantalla y es tan descomunal la maestra del realizador con el formato que incluso el estorbo (finalmente insoportable) de la voz en off acaba pareciendo un ruido de fondo. Sin embargo, atravesado el ecuador de la pelcula, la poesa ms banal se apodera de todo y To the wonder se cae por el barranco de la pretenciosidad. Lo que hasta ese momento ha podido ser engullido por la impresionante ingeniera visual de Malick se despea en cuestin de minutos y del castillo de cartas no queda nada. La disquisicin final del personaje de Bardem (al que podran eliminar del montaje sin que esto afectara ni lo ms mnimo al metraje), una especie de plegaria de palabras huecas en la que el sacerdote pide ayuda a Cristo para encontrar el camino, es ciertamente vergonzante, por obvia, por vacua, por fcil. Es paradjico que una pelcula que ha necesitado el trabajo de cinco montadores y que resulta tan absolutamente magntica en su carcasa, se pierda despus en un laberinto de versos facilones y reflexiones sin msculo. No se le puede pedir al director que sea como James Laughlin, William Carlos William o Robert Frost, poetas que supieron plasmar ese instante imposible donde el corazn se enfra, pero al menos debera seguir su propio ejemplo y tratar de no resultar superfluo (por no decir embarazoso). Es cierto que To the wonder est directamente emparentada con El rbol de la vida: ambas son pelculas que miran al cielo, que huyen del discurso y viven en un (semi)coma religioso donde el verdadero dios es la naturaleza. Lo que separa a una de la otra es que cuando El rbol de la vida era alegrica o profunda, uno poda sentir que haba verdadera comunin en la pantalla, una armona silenciosa entre contenido y

continente. En To the wonder esa armona desaparece tan pronto como irrumpen en la pantalla las voces de los que presuntamente deben apuntalar la poesa visual. Si a ello le sumamos escenas ms propias de un drama de sobremesa (Kurylenko en el supermercado, la aventura de esta con el carpintero, el despiporre oral de la citada actriz italiana...) el resultado final es una pelcula de esttica impecable, donde la espiritualidad adquiere los rasgos del atardecer ("hay algo espiritual en la luz natural" dice uno de los personajes del filme) pero que se derrumba en una banalidad feroz, como si Malick hubiera renunciado a rematar una historia de (des)amor que durante 45 minutos mantuvo al patio de butacas sin parpadear y con la vista al frente. Es curioso que muchos elementos confluyan en el filme de un modo tan sencillo (la preciosa banda sonora, la fotografa, el impresionante montaje, el diseo de produccin) y que sin embargo el guion no llegue siquiera a cruzar el alambre por el que pretendera hacer equilibrios. Malick siempre ha sido un director de mximos, un jugador de altos vuelos, y pelculas como Malas tierras o La delgada linea roja son pruebas de que sus apuestas, movindose siempre en los limites de la pretenciosidad, pueden ser memorables. En To the wonder los astros nunca llegan a alinearse, el azar no aparece por ninguna parte. Seguramente una mala pelcula de Malick es una maravilla comparada con la gran mayora de obras que nos arrojan cada ao, pero una mala pelcula de Malick es peor que una mala pelcula de cualquier otro: cuando alguien tiene tanto talento como l los cabreos son mucho peores.