Escuela de Msica Municipal R.

de Jess Watson Saboro Esparza, Puntarenas

Intervalos musicales
Un intervalo es la diferencia de altura entre dos notas y se mide generalmente en semitonos . TIPOS DE INTERVALO
Hay varios tipos de intervalos: Simples: Los que no superan una octava Compuestos: Los que superan la octava Armnico: Sus notas suenan simultneamente Meldico: Sus notas suenan consecutivamente

NOMBRE DE LOS INTERVALOS En esta tabla estn los nombres de los distintos intervalos y su valor en tonos (t) y semitonos (st). Para contar esta distancia empezamos desde la primera nota, teniendo en cuenta que lo que hay que contar son los saltos entre notas, y no el nmero de las mismas. Nombre
Segunda menor Segunda mayor Tercera menor Tercera mayor Cuarta justa Cuarta aumentada o tritono Quinta disminuida o tritono Quinta justa Sexta menor Sexta mayor Sptima menor Sptima mayor Octava justa

Valor en semitonos
1 st 2st 3st 4st 5st 6st 6st 7st 8st 9st 10st 11st 12st

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Tonalidades
Orden de los sostenidos Orden de los bemoles Fa - Do - Sol - Re - La - Mi - Si Si - Mi - La - Re - Sol - Do - Fa Observe que el orden de los bemoles es totalmente a la inversa que el de los sostenidos. De acuerdo a la cantidad de sostenidos o bemoles que tiene la armadura de clave se puede saber el nombre de la tonalidad Mayor. Correspondiendo tambin a una determinada tonalidad Menor que es igual a una tercera menor inferior de la mayor. Esta es la tonalidad relativa menor. Do Mayor Fa Mayor Sol Mayor corresponde corresponde corresponde La Menor Re Menor Mi Menor

Con Sostenidos
Cuando en la armadura de clave hay sostenidos, el nombre de la tonalidad mayor es igual a la nota que sigue al ltimo sostenido. Cantidad de Nombre de los sostenidos de la Tonalidades Tonalidades Menores sostenidos armadura Mayores 1 sostenido 2 sostenidos 3 sostenidos 4 sostenidos 5 sostenidos 6 sostenidos 7 sostenidos fa fa - do fa - do - sol fa - do - sol - re fa - do - sol - re - la fa - do - sol - re - la - mi fa - do - sol - re - la - mi - si Sol mayor Re mayor La mayor Mi mayor Si mayor Fa# mayor Do# mayor Mi menor Si menor Fa# menor Do# menor Sol# menor Re# menor La# menor

Con Bemoles
Cuando en la armadura de clave hay bemoles, el nombre de la tonalidad mayor es igual al nombre del anteltimo bemol. Cantidad de bemoles 1 bemol 2 bemoles 3 bemoles 4 bemoles 5 bemoles 6 bemoles 7 bemoles Nombre de los bemoles de la armadura si si - mi si - mi - la si - mi - la - re si - mi - la - re - sol si - mi - la - re - sol - do si - mi - la - re - sol - do - fa Mayores Fa mayor Sib mayor Mib mayor Lab mayor Reb mayor Solb mayor Dob mayor Menores Re menor Sol menor Do menor Fa menor Sib menor Mib menor Lab menor

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La escala mayor
Acordes de Stima

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La escala menor
Acordes de Stima Debido a los tres tipos de escalas menores: natural, armnica y meldica, tenemos una mayor variedad de acordes de sptima en estas escalas. Sptimas en la escala menor natural

Sptimas en la escala menor armnica

Sptimas en la escala menor meldica

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CIFRADO DE ACORDES DE SETIMA EN JAZZ Stimas de Dominantes: se aade un 7 a la letra del acorde

Con suspensin de 4ta: Stimas mayores: se aade maj 7 o una figura de tringulo:

Stimas menores : se aade m7, min7 y tambin aunque menos usado -7

Acordes Disminuidos: se aade dim7 o tambin

Stima de sensible o stima medio disminuida ( acorde de stima del segundo grado de la tonalidad menor):

Se aade

7,

o m7(b5):

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INVERSIONES Se escribe el acorde, una lnea inclinada ( slash) y la nota que se desea en el bajo.

LA SERIE DE ARMNICOS La serie de los armnicos es un fenmeno acstico que explica entre otras cosas el timbre de los instrumentos. Cuando escuchamos un sonido, no solo omos ese sonido sino que tambin escuchamos una serie de sonidos, llamados armnicos, superpuestos a este sonido. El orden de los armnicos tomando como base la nota do es el siguiente:

Podemos ver como surgen los acordes en la serie de armnicos. Las triadas aparecen con el armnico 4. Los acordes de sptima con el armnico 6 y los de novena con el armnico 8. Las Notas de Tensin Basicamente, las tensiones son notas musicales que no pertenecen a las principales (1, 3, 5, (6)7) que forman a un acorde, su relacin intervlica con la tnica (1) es por lo menos una novena menor(b9). Las tensiones diatnicas son las siguientes: 9 11 y 13

Las tensiones alteradas son: b9 9 #9 #11 y b13 Las tensiones se pueden usar sobre los siguientes acordes: 9 :Se puede usar en todo tipo de acordes (mayores, menores, dominantes) dependiendo en su funcin armnica b9,#9 :En su mayora estas tensiones las encontraremos en acordes dominantes, por ejemplo C7(b9) ; F7(#9) 11: La onceava se puede aplicar en todo tipo de acordes menores, en dom7(sus4) y dim7, por ejemplo cm7(9,11) ; A7(sus4)

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#11 :A la onceava aumentada la podemos encontrar en Maj7, Maj6, dom7 y +7,por ejemplo CMaj7(#11) o G7(9,#11) b13 : A esta tensin la podemos aplicar en acordes m7(b5), dom7 y dim7 por ejemplo C7(b9,b13); Am7(b5,b9,b13) 13 :A la treceava la podemos aplicar sobre acordes Maj7, m(maj7), dom7 y dom7(sus4) por ejemplo CMaj7(9,13); Dm(maj7,9,13)

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