Escribir es un naufragio, es abandonarse al desafo de la pgina en blanco para con la promesa de que se llegar a terreno seguro.

El xito de dicho viaje truculento no est en el arribo sino en el trayecto. La playa, como un espejismo en el mar, se aleja al acercarnos; lo que hace de la escritura un acto constante, infinito, en la medida que el esfuerzo no asegura el puerto: la isla, como el amor, es un augurio inalcanzable. La escritura de Julieta Campos naufraga constantemente; la bsqueda por la isla, reminiscencia del origen es la fuerza que la mueve a vencer el territorio de la nada. Sin embargo, la ausencia de un punto firme de salida o de llegada provocan que la isla sea un deseo, como cualquiera inalcanzable, dejndose llevar por el encantamiento producto del ritmo incesante de las olas. En El miedo de perder a Eurdice, la tercera novela de Campos, se nos presenta el proceso de escritura como el viaje perpetuo, movido por el deseo, en la bsqueda de contar una historia de amor, o lo que es lo mismo, la historia de un sueo. El naufragio al que atiende el libro tiene como puerto de salida el origen, la noche de los tiempos y, despus de recorrer un archipilago de intertextualidades y de historias intrincadas, no tiene un punto de llegada fijo, puesto en evidencia por tres posibles finales que no delimitan la historia, sino que la abren al infinito. Acompaar la escritura de este viaje est, como el trayecto mismo, es adentrarse al laberinto de la disposicin del texto y las numerosas referencias a textos de ndoles diversas. La novela est construida como un desafo complejo para el lector. Estructurada a partir de la disposicin del texto en la pgina, presenta tres niveles: en el primero, a margen corrido, se desarrolla las reflexiones de un Yo que pretende contar una historia de amor y de Monsieur N., un profesor de francs exiliado en una isla tropical que se obsesiona con una pareja que bebe cocteles helados en El palacio de minos, caf al que es asiduo, y con la conformacin de un Diario de viaje que titular Islario. En el segundo, texto a margen corrido, se lee episodios de la historia de amor que pretende contarse, como la cita de los amantes en un parque y su visita a una feria en una isla. Esta pareja es la misma que visita El palacio de minos, as como es todas las parejas a la vez. La historia de amor se intercala con el relato de una mujer que es atropellada saliendo de un cine en el que se proyecta la Histoire de Adle H. de Truffant y con el de un conde veneciano que ha perdido a su sobrino y cuya historia est encadenada a transformarse a medida que es contada. En el margen de este nivel se encuentra mltiples fragmentos de otros libros, ubicados por su autor y la mayora de las veces por el ttulo del libro, que hacen referencia a islas o a diferentes historias de amor y que se relacionan con el texto de diversas maneras. Adems de estos tres niveles, encontramos una apertura que remite al mito de origen de la civilizacin occidental, una dedicatoria, dos epgrafes, otro nivel, casi al final del texto, en el que se cede la voz a Arlequino, personaje que insiste en contar la feria a su manera (153), un Post-scriptum y una frase final: persiste un intenso fervor de rosas rojas. Esta estructura, ya de por s compleja, se completa con una entrada intitulada que nos recuerda el mito de origen de la civilizacin occidental, as como el pa Este inicio es una postura respecto al contenido que se desarrollar a lo largo de las pginas que constituyen el libro, a saber, la constitucin del espacio del sueo y del deseo como el espacio de la poesa.