A PESSOA DESDOBRADA

Jos Luiz FIORIN

RESUMO: Greimas afirma que h dois mecanismos com que o enunciador instaura no enunciado pessoas, espaos e tempos: a debreagem e a embreagem. Esses conceitos foram apenas esboados pelo semioticista francs. Este trabalho, depois de explicitar e exemplificar esses dois procedimentos enunciativos, discute-os, para mostrar que, para explicar a utilizao dos tempos, das pessoas e dos espaos no texto, necessrio desdobr-los em dois nveis, o da narrao e o do narrado. Examina, em seguida, mais detidamente os mecanismos de debreagem e embreagem actanciais. PALAVRAS-CHAVE: Enunciao; debreagem; embreagem; pessoa.

Agora a msica j no a libertava, no a impedia de pensar. Danava dividida, uma parte dela no que fazia, a outra vendo-a fazer.

Pepetela

1 Os mecanismos de debreagem e de embreagem

Greimas entende o processo de gerao do sentido como u m percurso gerativo, simulacro metodolgico do ato real de produo significante, que vai do mais simples e abstrato (estruturas a quo) at o mais complexo e concreto (estruturas ad quem), por meio de mecanismos de converso. Esse percurso gerativo mostra os nveis de invarincia crescente do sentido e d a cada u m desses nveis uma descrio metalingstica adequada. Nesse percurso, distingue-se a imanncia, que diz respeito ao plano de contedo, da manifestao, que a unio de u m plano de contedo com u m ou vrios planos de expresso. No nvel de imanncia, h os seguintes patamares: o fundamental, o narrativo e o discursivo. A enunciao , ento, vista, como alis j o tinha feito Benveniste, como instncia de mediao, que assegura a discursivizao

1 Departamento de Lingstica - Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas - USP -05508-900 - So Paulo - SP.

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da lngua, que permite a passagem da competncia performance, das estruturas semiticas virtuais s estruturas realizadas sob a forma de discurso (Greimas & Courts, 1979, p.126). A montante dessa instncia de mediao esto as estruturas semio-narrativas, "formas que, atualizando-se como operaes, constituem a competncia semitica do sujeito da enunciao" (p.127). A jusante aparece o discurso. Se a enunciao a instncia constitutiva do enunciado, ela a "instncia lingstica logicamente pressuposta pela prpria existncia do enunciado (que comporta seus traos e suas marcas)" (p.126). O enunciado, por oposio enunciao, deve ser concebido como o "estado que dela resulta, independentemente de suas dimenses sintagmticas" (p.123). Considerando dessa forma enunciao e enunciado, este comporta freqentemente elementos que remetem instncia de enunciao: de u m lado, pronomes pessoais, demonstrativos, possessivos, adjetivos e advrbios apreciativos, diticos espaciais e temporais, em sntese, elementos cuja eliminao produz os chamados textos enuncivos, isto , sem nenhuma marca de enunciao; de outro, termos que descrevem a enunciao, enunciados e reportados no enunciado (p.124). Manar Hamad prope considerar o conjunto enunciativo que engloba todas as marcas de enunciao disseminadas no texto-objeto como uma totalidade estrutural. Esse processo enunciativo colocado no interior do enunciado no a enunciao propriamente dita, cujo modo de existncia ser o pressuposto lgico do enunciado, mas a enunciao enunciada. Teramos, assim, dois conjuntos no texto-objeto: a enunciao enunciada, que o conjunto de marcas, identificveis no texto, que remetem instncia de enunciao; o enunciado enunciado, que a seqncia enunciada desprovida de marcas de enunciao (para essa distino, cf. tambm Courts, 1989, p.48). Esse processo enunciativo, visto como u m microuniverso semntico completo, seria analisado de acordo com o percurso gerativo. Esse processo de enunciao enunciada seria metalingstico em relao ao processo do enunciado enunciado. Isso significa que uma relao hierrquica se estabelece entre esses dois processos, que dependem de dois sistemas distintos. Hamad coloca a oposio /enunciao enunciada/ vs. /enunciado enunciado/ em paralelo com a oposio /estabelecimento e validao do contrato/ vs. /performance/. Tal contraposio permite ver o enunciado enunciado como uma performance, o que modifica'seu estatuto de mero objeto-valor que se transfere do enunciador para o enunciatrio. Se a enunciao enunciada desempenha em relao ao enunciado enunciado o papel que as seqncias contratuais exercem em relao performance, ela participa do estabelecimento do enunciado enunciado, uma vez que este ser desenvolvido de acordo com o contrato enunciativo firmado (Hamad, 1983, p.35-46). Catherine Kerbrat-Orecchioni (1980, p.30-1) fala de enunciao em sentido estrito e em sentido lato. Aproveitaremos sua sugesto, alterando, entretanto, o que se considera sentido estrito e sentido lato. Sero considerados fatos enunciativos e m sendoJatp todos os traos lingsticos da presena do locutor no seio de seu enunciado, mostrando o que Benveniste (1966, p.258-65) chamava a subjetividade na

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linguagem. o estudo desses traos enunciativos que fazem Orecchioni (1980) e Fuchs (1983, p. 15-33). E m sentido estrito, os fatos enunciativos so as projees da enunciao (pessoa, espao e tempo) no enunciado, recobrindo o que Benveniste chamava o "aparelho formal da enunciao" (1974, p.79-88). A enunciao, tanto n u m sentido como no outro, a enunciao enunciada, isto , marcas e traos que a enunciao propriamente dita deixou no enunciado. Esta da ordem do inefvel: s quando ela se enuncia pode ser apreendida. Assim, como diz Coquet, "a enunciao sempre, por definio, enunciao enunciada" (1983, p.14). Depois de distinguir o que enunciao enunciada e enunciado enunciado, preciso definir o que enunciao reportada. Ela "corresponde a u m simulacro - no interior do discurso - da relao de comunicao entre enuncidfe~enunciatrio" (Courts, 1989, p.49). A enunciao enunciada a maneira pela qual o enunciador impe ao enunciatrio u m ponto de vista sobre os acontecimentos narrados. A enunciao reportada cria diferentes efeitos de sentido, como de objetividade, de subjetividade, de realidade, de que falaremos mais adiante. Vejamos u m exemplo de enunciao reportada:
U m a semana depois, Virglia p e r g u n t o u a Lobo Neves a sorrir, quando ele seria ministro: - Pela m i n h a vontade, j; pelas dos outros, d a q u i a u m ano. Virglia replicou: - Promete q u e a l g u m dia m e far baronesa? - Marquesa, porque e u serei marqus. Desde ento fiquei perdido. Virglia comparou a guia e o pavo, e elegeu a guia, deixando o pavo c o m o seu espanto, o seu despeito e trs o u quatro beijos q u e ele dera. Talvez cinco beijos: mas dez que fossem no queria dizer coisa alguma. O lbio d o h o m e m no como a pata do cavalo de tila, que esterilizava o solo e m que batia; justamente ao contrrio. (MA, I , p.561)

Esse enunciado u m simulacro da enunciao. Os actantes qualam, o espao e o tempo simulam os elementos correspondentes da enunciao. Com efeito, o narrador d a palavra a outrem, que passa a dizer eu, o fato passa-se n u m momento anterior ao momento da enunciao, mas no texto h u m conjunto de reflexes que parecem feitas no instante do ato enunciativo. A enunciao deve ser analisada ainda como a instncia de instaurao do sujeito. Benveniste, em seu clebre artigo "Da subjetividade na linguagem", diz que a propriedade que possibilita a comunicao e, portanto, a atualizao da linguagem que "na e pela linguagem que o homem se constitui como sujeito, uma vez que, na verdade, s a linguagem funda, na sua realidade, que a do ser, o conceito de ego" (1966, p.259). A subjetividade a "capacidade de o locutor pr-se como sujeito" e, por conseguinte, a subjetividade estabelecida na fenomenologia ou na psicologia apenas a emergncia no ser de uma propriedade fundamental da linguagem: " 'ego' quem diz 'ego'. Encontramos aqui o fundamento da 'subjetividade', que se determina pelo estatuto lingstico da 'pessoa'" (p.259-60). O eu existe por oposio ao tu e a condio do dilogo que constitutiva da pessoa, porque ela se constri

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na reversibilidade dos papis eu/tu. "A linguagem s possvel porque cada locutor se coloca como sujeito, remetendo a si mesmo como eu em seu discurso. Dessa forma, eu estabelece uma outra pessoa, aquela que, completamente exterior a m i m , torna-se meu eco ao qual eu digo tu e que me diz t u . " A categoria de pessoa essencial para que a linguagem se torne discurso. Assim, o eu no se refere nem a u m indivduo nem a u m conceito, ele refere-se a algo exclusivamente lingstico, ou seja, ao "ato de discurso individual em que eu pronunciado e designa seu locutor" (1966, p.261-2). O fundamento da subjetividade est no exerccio da lngua, pois seu nico testemunho objetivo o fato de o eu enunciar-se (p.261-2).
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Como a pessoa enuncia n u m dado espao e n u m determinado tempo, todo espao e todo tempo organizam-se em torno do "sujeito", tomado como ponto de referncia. Assim, espao e tempo esto na dependncia do eu, que neles se enuncia. O agui o espao do eu e o presente o tempo em que coincidem o momento do evento descrito e o ato de enunciao que o descreve. A partir desses dois elementos, organizam-se todas as relaes espaciais e temporais. Porque a enunciao o lugar de instaurao do sujeito e este o ponto de referncia das relaes espao-temporais, ela o lugar do ego, hic etnunc. O conjunto de procedimentos destinados a constituir o discurso como u m espao e u m tempo povoados de atores diferentes do enunciador constitui para Greimas a competncia discursiva em sentido estrito. Os mecanismos de instaurao de pessoas, espaos e tempos no enunciado so dois: a debreagem e a embreagem. Debreagem a operao em que a instncia de enunciao disjunge de si e projeta para fora de si, no momento da discursivizao, certos termos ligados a sua estrutura de base com vistas constituio dos elementos fundadores do enunciado, isto , pessoa, espao e tempo (Greimas & Courts, 1979, p.79). Na medida em que, como mostra Benveniste, a constituio da categoria de pessoa essencial para a constituio do discurso e o eu est inserido n u m tempo e num espao, a debreagem u m elemento fundamental do ato constitutivo do enunciado e, uma vez que a enunciao uma instncia lingstica pressuposta pelo enunciado, contribui tambm para articular a prpria instncia da enunciao. Assim, a discursivizao o mecanismo criador da pessoa, do espao e do tempo da enunciao e, ao mesmo tempo, da representao actancial, espacial e temporal do enunciado (p.79).
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2 Essas idias d e Benveniste j foram acusadas d e idealistas e psicologizantes. N o e n t a n t o , parece-nos q u e t a i s acusaes carecera d e f u n d a m e n t o . No p o d e haver psicologismo n u m sujeito f u n d a d o na l i n g u a g e m ; s idealista u m autor q u e c o n c e d e l i n g u a g e m a u t o n o m i a e m relao v i d a material, o q u e no acontece c o m Benveniste. A o contrrio, talvez c o m u m a certa m vontade, pudesse ser i m p u t a d a a ele a e t i q u e t a b a k h t i n i e n a d o " o b j e t i v i s m o a b s t r a t o " (1979, p . 55-75). Sobre a questo d o sujeito, cf. tambm Krysinski, 1987, p . 1 8 1 . 3 Os t e r m o s advm d a traduo francesa d o t e r m o shifteis, u t i l i z a d o por Jakobson e m s e u a r t i g o "Les embrayeurs, les catgories verbales e t le verbe r u s s e " (1963, p. 176-96). O lingista russo m o s t r a v a nesse a r t i g o q u e a significao geral d e u m e m b r e a n t e no p o d e ser definida fora d e u m a referncia m e n s a g e m . Greimas c r i o u os verbos e os s u b s t a n t i v o s d e ao e d e u a eles u m s e n t i d o particular (ver Parret, 1988, p . 143-73).

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Uma vez que a enunciao a instncia da pessoa, do espao e do tempo, h uma debreagem actancial, uma debreagem espacial e uma debreagem temporal. A debreagem consiste, pois, n u m primeiro momento, em disjungir do sujeito, do espao e do tempo da enunciao e em projetar no enunciado u m no eu, u m no aqui e u m no agora. Como nenhum eu, aqui ou agora inscritos no enunciado so realmente a pessoa, o espao e o tempo da enunciao, uma vez que estes so sempre pressupostos, a projeo da pessoa, do espao e do tempo da enunciao no enunciado tambm uma debreagem (p.79). H, pois, dois tipos bem distintos de debreagem: a enunciativa e a enunciva. A primeira aquela em que se instalam no enunciado os actantes da enunciao {eu/tu), o espao da enunciao (aqui) e o tempo da enunciao (agora), ou seja, aquela em que o no eu, o no aqui e o no agora so enunciados como eu, aqui, agora (p.80).
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Resolvo-me a contar, depois de m u i t a hesitao, casos passados h dez anos - e, antes de comear, digo os m o t i v o s p o r q u e silenciei e p o r q u e m e decido. (MC, p.3)

Nesse caso, h uma instalao no enunciado do eu enunciador, que utiliza o tempo da enunciao (o nunc). Trata-se, nesse caso, de debreagens actancial e temporal enunciativas.
Que m e conste, ainda ningum relatou o seu prprio delrio; fao-o eu, e a cincia m o agradecer. Se o leitor no dado contemplao destes fenmenos mentais, p o d e saltar o captulo, v d i r e t o narrao. Mas, por menos curioso q u e seja, sempre l h e d i g o q u e interessante saber o q u e se passou na m i n h a cabea durante uns v i n t e o u t r i n t a m i n u t o s . (MA, I , p.520)

T e m o s , nesse caso, d e b r e a g e m temporal gem e o actancial tu. enunciativa em que

enunciativa,

bem

como uma

debreaeu

se i n s t a l a m os d o i s a c t a n t e s d a enunciao, o

A q u i ? mas teus filhos esto ali. (CCI)

4 Essa distino entre e n u n c i a t i v o e e n u n c i v o calcada sobre a distino entre discurso e histria operada p o r Benveniste (1966, p.238-45). L e m b r a a i n d a a distino feita p o r Culioli (1973) dos m o d o s d e enunciao e m q u e h referncias q u e se e f e t u a m e m relao situao d e enunciao e aqueles e m q u e as referncias se fazem e m relao ao e n u n c i a d o ; a diferena feita por Danon-Boileau (1982, p.95-8) e n t r e referncias p o r anfora e referncias p o r dixis; a d i c o t o m i a efetuada por H a r a l d W e i n r i c h (1973) entre m u n d o narrado e m u n d o c o m e n t a d o . interessante notar q u e , a partir d o m o m e n t o e m q u e se n o t a q u e esses so dois m e c a n i s m o s d e projeo d a enunciao n o e n u n c i a d o , a maior p a r t e das criticas feitas t i p o l o g i a de Benveniste, c o m o as clebres objees feitas p o r S i m o n i n - G r u m b a c h (1983, p.31-69), d e i x a d e ter validade, u m a vez q u e crticos, c o m o , p o r exemplo, a a c i m a m e n c i o n a d a , baseiam-se f u n d a m e n t a l m e n t e n o fato d e q u e h t e x t o s construdos c o m combinaes d e pessoas, espaos e t e m p o s excludas pela definio proposta p o r Benveniste. Os trabalhos a p o n t a d o s a c i m a m o s t r a m q u e esses dois elementos no so textos, m a s m e c a n i s m o s p r o d u t o r e s d e t e x t o s . Por c o n s e g u i n t e , p o d e m o s c o n c l u i r q u e eles c o n s t i t u e m m o d o s d e enunciao d i s t i n t o s q u e se c o m b i n a m d e diversas maneiras para p r o d u z i r u m a g a m a variada d e textos.

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Nesse caso, temos uma debreagem espacial enunciativa {aqui/ali) e, como se instala u m tu no enunciado, tambm uma debreagem actancial enunciativa. Na debreagem espacial enunciativa, preciso levar em conta que todo espao ordenado em funo do agu u m espao enunciativo. Assim, o l que se contrape ao agu enunciativo. o que ocorre na "Cano do Exlio", de Gonalves Dias:
Minha terra tem palmeiras, Onde canta o sabi, As aves que aqui gorjeiam, No gorjeiam como l. (...) Minha terra tem primores, Que tais no encontro eu c; Em cismar - sozinho noite Mais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o sabi. (...). (GD, p.11-2)

Da mesma forma, na debreagem temporal, so enunciativos os tempos ordenados em relao ao agora da enunciao. Considerando-se o momento da enunciao u m tempo zero e aplicando-se a ele a categoria topolgica concomitncia/no concomitncia (anterioridade/posterioridade), obtm-se o conjunto dos tempos enunciativos. Observe-se que, no texto de Machado de Assis: relatou u m tempo anterior ao agora; agradecer, posterior. A debreagem enunciva aquela em que se instauram no enunciado os actantes do enunciado (ele), o espao do enunciado (algures) e o tempo do enunciado (ento). Cabe lembrar que o algures u m ponto instalado no enunciado; da mesma forma, o ento u m marco temporal inscrito no enunciado, que representa u m tempo zero, a que se aplica a categoria topolgica concomitncia vs. no concomitncia.
Rubio fitava a enseada - eram oito horas da manh. Quem o visse, com os polegares metidos no cordo do chambre, janela de uma grande casa de Botafogo, cuidaria que ele admirava aquele pedao de gua quieta. (MA, I, p.643)

O texto principia com uma debreagem actancial enunciva, quando nele se estabelece o actante do enunciado, Rubio. O verbo fitai, no pretrito imperfeito do indicativo, indica uma ao concomitante em relao a u m marco temporal pretrito institudo no texto (eram oito horas da manh). Como o tempo comea a ordenar-se em relao a uma demarcao constituda no texto, a debreagem temporal enunciva. Alis, o visse que vem a seguir est relacionado no a u m agora, mas a u m naquele momento, o que corrobora a enuncividade. O espao estabelecido no texto no o aqui da enunciao, u m ponto marcado no texto, janela de uma grande casa de Botafogo. A debreagem enunciativa e a enunciva criam, em princpio, dois grandes efeitos de sentido: de subjetividade e de objetividade. Com efeito, a instalao dos simulacros

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do ego-hic-nunc enunciativos, com suas apreciaes dos fatos, constri u m efeito de subjetividade. J a eliminao das marcas de enunciao do texto, ou seja, da enunciao enunciada, fazendo que o discurso se construa apenas como enunciado enunciado, produz efeitos de sentido de objetividade. Como o ideal de cincia que se constitui a partir do positivismo a objetividade, o discurso cientfico tem como uma de suas regras constitutivas a eliminao de marcas enunciativas, ou seja, aquilo a que se aspira no discurso cientfico construir u m discurso s com enunciados. H tambm debreagens internas, freqentes no discurso literrio e tambm na conversao ordinria (Greimas & Courts, 1979, p.80). Trata-se do fato de que u m actante j debreado, seja ele da enunciao ou do enunciado, se torne instncia enunciativa, que opera, portanto, uma segunda debreagem, que pode ser enunciativa ou enunciva. assim, por exemplo, que se constitui u m dilogo: com debreagens internas, em que h mais de uma instncia de tomada da palavra. Essas instncias so hierarquicamente subordinadas umas s outras: o eu que fala em discurso direto dominado por u m eu narrador que, por sua vez, depende de u m eu pressuposto pelo enunciado. E m virtude dessa cadeia de subordinao, diz-se que o discurso direto uma debreagem de 2 grau. Seria de 3 , se o sujeito debreado em 2 grau fizesse outra debreagem. Embora esse processo possa ser teoricamente infinito, quase impossvel, por razes prticas, como a limitao da memria, que ele ultrapasse o 3 grau e muito difcil que v alm do 2 .
a a a a

Passemos agora explicitao do conceito de embreagem. A o contrrio da debreagem, que a expulso fora da instncia de enunciao da pessoa, do espao e do tempo do enunciado, a embreagem "o efeito de retomo enunciao", produzido pela neutralizao das categorias de pessoa e/ou espao e/ou tempo, assim como pela denegao da instncia do enunciado. Como a embreagem concerne s trs categorias da enunciao, temos, da mesma forma que no caso da debreagem, embreagem actancial, embreagem espacial e embreagem temporal. A embreagem actancial diz respeito neutralizao na categoria de pessoa. Toda embreagem pressupe uma debreagem anterior. Quando o presidente diz "O presidente da Repblica julga que o Congresso Nacional deve estar afinado com o plano de estabilizao econmica", formalmente temos uma debreagem enunciva (um ele). No entanto, esse eie significa eu. Assim, uma debreagem enunciativa (instalao de u m eu) precede embreagem, a saber, a neutralizao da oposio categrica eu/ele em benefcio do segundo membro do par; o que denega o enunciado. Denega justamente porque o enunciado afirmado com uma debreagem prvia (ver todas as questes relativas embreagem em Greimas & Courts, 1979, p.119-21). Negar o enunciado estabelecido voltar instncia que o precede e pressuposta por ele. Por conseguinte, obtm-se na embreagem u m efeito de identificao entre sujeito do
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5 A embreagem aproxima-se do que a retrica clssica chamava enlage, isto , a possibilidade de usar formas lingsticas com valor deslocado em relao a seu valor usual (Lausberg. 1966; 1976).

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enunciado e sujeito da enunciao, tempo do enunciado e tempo da enunciao, espao do enunciado e espao da enunciao. Vejamos mais u m exemplo de debreagem actancial em que o tu substitudo por u m ele:
Disto resultou que o curador de cobra quase afinou a canela de tanto levar e trazer recado. Sua caixa de peonha andava de um lado a outro como o vento dos agostos. E o caso ganhou substncia, foi to falado e refalado, que Juju Bezerra, da intimidade de Caetano de Melo, veio ao Sobradinho em misso de harmonia: - Que isso, amigo Ponciano? Que cobra mordeu o coronel? (CL, p.122)

O vocativo amigo Ponciano uma debreagem actancial enunciativa, pois introduz u m tu no enunciado. Quando ele d i z " Que cobra mordeu o coronel?", o coronel no u m ele, mas u m tu, em vista da neutralizao dos dois termos, o enunciativo e o enuncivo.
Voc l, que que est fazendo no meu quintal?

A embreagem espacial concerne a neutralizaes na categoria de espao. L est, nessa frase, empregado com o valor de a, espao do enunciatrio. Esse uso estabelece uma distncia entre os actantes da enunciao, mostrando que a pessoa a quem o enunciador se dirige foi colocada fora do espao da cena enunciativa. A embreagem temporal diz respeito a neutralizaes na categoria de tempo. Tomemos como exemplo o poema Profundamente, de Manuel Bandeira:
Quando ontem adormeci Na noite de So Joo Havia alegria e rumor Estrondo de bombas luzes de Bengala Vozes cantigas e risos Ao p das fogueiras acesas No meio da noite despertei No ouvi mais vozes nem risos Apenas bales Passavam errantes Silenciosamente Apenas de vez em quando O rudo de um bonde Cortava o silncio Como um tnel. Onde estavam os que h pouco Danavam Cantavam Eriam Ao p das fogueiras acesas?

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- Estavam todos dormindo Estavam todos deitados Dormindo Profundamente

No pude ver o fim da festa de So Joo Quando eu tinha seis anos Porque adormeci Hoje no ouo mais as vozes daquele tempo Minha av Meu av Totnio Rodrigues Tomsia Rosa Onde esto todos eles? - Esto todos dormindo Esto todos deitados Dormindo Profundamente. (MB, p.217-8)

Quando chegamos segunda parte, compreendemos que ontem na vspera do dia de So Joo do ano em que o poeta tinha seis anos (naquele tempo). Essa neutralizao entre o tempo enunciativo ontem e o tempo enuncivo na vspera, em benefcio do primeiro, u m recurso para presentificar o passado, reviver o que aconteceu naquela noite de So Joo, em que o poeta adormece e vive, no tempo antes, rumor e alegria e, no tempo depois, silncio. Nessa noite, viglia do poeta corresponde o sono profundo dos que tinham danado, cantado e rido ao p das fogueiras acesas. A o debrear enuncivamente a vspera da festa de So Joo, no incio da segunda parte, o poeta afasta o que revivera, transformando essa revivescncia em lembrana. Nos termos de Benveniste, a primeira parte deixou de ser discurso, ou seja, vida e passou a ser histria. H ento uma debreagem enunciativa e volta-se para a vida presente. viglia de outrora corresponde a vida de hoje; ao silncio de antanho corresponde a no vida hodierna. O poeta est vivo e s, pois todos os que ele amava esto mortos e enterrados (dormindo e deitados). A embreagem temporal resgatou o tempo das brumas da memria e recolocou-o l novamente. Dizem Greimas & Courts que a embreagem, ao mesmo tempo, apresenta-se como u m desejo de alcanar a instncia da enunciao e
como o fracasso, como a impossibilidade de atingi-la. As duas "referncias" com cuja ajuda se procura sair do universo fechado da linguagem, prend-la a uma exterioridade outra - a referncia

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ao sujeito ( instncia de enunciao) e a referncia ao objeto (ao m u n d o que cerca o h o m e m enquanto referente) - no f i m das contas, s chegam a produzir iluses: a iluso referencial e a iluso enunciativa. (1979, p.120)

Os exemplos dados acima so de embreagem homocategrca, que ocorre "quando a debreagem e a embreagem que a segue afetam a mesma categoria, a de pessoa, a do espao ou a do tempo" (Greimas & Courts, 1979, p.121). A embreagem em que as categorias presentes na debreagem e na embreagem subseqente so distintas chamada embreagem heterocategrica:
E u sou eu mesmo a m i n h a ptria. A ptria de que escrevo a lngua e m que por acaso de geraes nasci. (Jorge de Sena, Poesias III) A verdadeira ptria do h o m e m a infncia. (Scorza) ... o pintor transferiu-se para o exlio voluntrio. (...) " E u sou o m o m e n t o " , garantia ento, quando realizava u m Auto-retrato em Milo... (apud Lcia Teixeira, T2)

No primeiro caso, instalado o eu na debreagem, o predicativo deveria conter u m termo com o trao /pessoa/. No entanto, neutralizam-se pessoa e lugar, em proveito do ltimo. No segundo caso, a debreagem determinaria u m predicativo com termo designativo de lugar. Entretanto, neutralizam-se lugar e tempo em proveito do ltimo. No terceiro, a neutralizao d-se entre pessoa e tempo. Assim pessoa e lugar confundem-se, tempo e espao enleiam-se, pessoa e tempo misturam-se quase que numa percepo sinestsica do mundo. U m excelente exemplo de embreagem heterocategrica o uso, muito freqente em portugus, de uma medida temporal para indicar uma medida espacial.
Fica a trs horas de carro daqui.

preciso ainda distinguir entre embreagem enunciativa e enunciva. Aquela ocorre quando o termo debreante tanto enunciativo como enuncivo, mas o embreante enunciativo. Assim, por exemplo, n u m outdoor, em Minas Gerais, a frase "Em Minas, o futuro agora" debreia a posterioridade enunciativa e nega-a com a concomitncia enunciativa, em benefcio da ltima. A embreagem enunciativa porque u m elemento do sistema enunciativo que resta no enunciado. Chama-se embreagem enunciva aquela em que o termo debreante pode ser enunciativo ou enuncivo, mas o termo embreante enuncivo:
Encurtando, aconselhei o major a fazer a ceata c o m a menina de suas paixes e m recinto de conhaque e beberetes: - Como no Taco de Ouro, seu compadre. Para esses preparativos no t e m como o Taco de Ouro. Que procurasse o Machadinho, u m de costeleta escorrida at perto do queixai, que logo aparecia mesa b e m encravada no escurinho. - N e m o major precisa abrir a boca. M a c h a d i n h o vendo a cara pintada da pea, sabe no imediato que negcio sem-vergonhista. (CL, p.173)

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A primeira fala do narrador e a debreagem interna de 2 grau indicam que a pessoa com quem o coronel falava era o major. Ocorre, portanto, uma debreagem enunciativa. Quando o coronel diz o major, temos u m ele (termo enuncivo) a ocupar o lugar do tu. Portanto, trata-se de uma embreagem enunciva.
a

A embreagem pode ainda classificar-se em externa, quando produzida por uma instncia enunciativa pressuposta pelo enunciado, e interna, quando feita por uma instncia enunciativa j inscrita no enunciado:
Escorregava do rosto de Juju Bezerra admirao pela maestria deste Ponciano Azeredo Furtado no manobrar gente da ribalta. Ponderou que isso que era falar certo, mostrar o dedo d a sabena: - o que eu digo. No h como o coronel para u m a demanda no Foro o u u m a prtica de safadeza. (CL, p.173)

A partir de uma instncia pressuposta, faz-se a debreagem actancial enunciativa eu e, em seguida, efetua-se a embreagem enunciva, neutralizando-se I e 3 pessoas, em proveito da ltima. Assim, pela maestria deste Ponciano de Azeredo Furtado significa pela minha maestria. Trata-se, nesse caso, de uma embreagem externa. No segundo caso, em que o coronel significa tu, a embreagem efetuada por uma instncia do enunciado (Juju Bezerra) a quem foi delegada a palavra. Temos aqui o exemplo de uma embreagem interna. A embreagem, ao contrrio da debreagem, que referencializa as instncias enunciativas e enuncivas a partir de que o enunciado opera, desreferencializa o enunciado que ela afeta (Greimas & Courts, 1979, p.121). Observe-se o ltimo exemplo dado acima. A embreagem faz que o coronel, que Juju Bezerra admirava, oscile entre a pessoa com quem se fala e a pessoa de quem se fala. como se Juju no falasse com o coronel, mas com outros sobre o coronel. Essa desreferencializao faz que a admirao de Juju Bezerra se eleve ao mais alto grau, se exalce.
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Os mecanismos de debreagem e de embreagem no pertencem a esta ou quela lngua, a esta ou quela linguagem (a verbal, por exemplo), mas linguagem pura e simplesmente. Da mesma forma, todas as lnguas e todas as linguagens possuem as categorias de pessoa, espao e tempo, que, no entanto, podem expressar-se diferentemente de uma lngua para outra, de uma linguagem para outra. No filme La nave va, de Fellini, a personagem que funciona como sujeito observador, ao piscar para a platia, efetua uma debreagem actancial enunciativa, pois instaura o enunciatrio no enunciado. Da mesma forma, quando Tom Jones, no filme do mesmo nome (Inglaterra, 1963, direo de Tony Richardson), joga o casaco na cmera para que o espectador no veja os seios da mulher que ele acabara de salvar das mos de u m soldado, ele desreferencializa o enunciado ( filme mesmo...), produzindo uma embreagem actancial, pois a debreagem primeira (Tom Jones do enunciado) passa a embreagem (Tom Jones instaura-se como eu pela constituio do tu). No quadro A catedral de Ruo, de Claude Monet (1894), busca-se no o objeto, que permanece sempre imutvel, mas a cambiante impresso que ele causa aos olhos

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e alma do artista. Assim, no h nesse quadro seno o esboo de u m enunciado enunciado, enquanto h uma forte enunciao enunciada, uma vez que todos os traos so apreciaes que remetem instncia enunciativa. O artista esfora-se por obter a instantaneidade (o nunc): quando o efeito luminoso muda, o quadro ser outro. Assim, temos nele uma debreagem temporal enunciativa, em que se procura revelar a concomitncia em relao ao momento da enunciao. Na tela A condio humana, de Magritte, quando olhamos, vemos uma janela enquadrada por cortinas, pela qual se v a paisagem exterior. Quando baixamos os olhos, percebemos que se trata de uma tela, pois aparecem as pernas do cavalete. Trata-se de u m simulacro do ato enunciativo e de suas iluses: a pintura mostra que o pintor pintou x, y, z. Temos, nesse caso, uma enunciao reportada. Esses exemplos mostram que aquilo que se refere instncia da enunciao (debreagem, embreagem, enunciao enunciada, enunciao reportada, enunciado enunciado, enunciativo, enuncivo, ego, hic et nunc) constitui u m conjunto de universais da linguagem. O que particular a cada lngua ou a cada tipo de linguagem so as maneiras de expressar esses universais. Todos esses mecanismos produzem efeitos de sentido no discurso. No indiferente o narrador projetar-se no enunciado ou alhear-se dele; simular uma concomitncia dos fatos narrados com o momento da enunciao ou apresent-los como anteriores ou posteriores a ele; presentificar o pretrito; enunciar u m eu sob a forma de u m ele etc.

2 Enunciando o problema do conceito greimasiano de debreagem e de embreagem

Os conceitos de embreagem e de debreagem concernem, na teoria greimasiana, apenas instncia da enunciao. Greimas & Courts, ao esboar esses conceitos, partem da clssica distino entre narrativas em I e 3 pessoas e consideram que h debreagem enunciativa, se o narrador se projetar no enunciado, e enunciva, quando essa projeo no se d. Por conseguinte, esses mecanismos no servem para explicar as pessoas, os tempos e os espaos do enunciado enunciado, pois, n u m mesmo discurso, coexistem actantes da enunciao e do enunciado, b e m como tempos e espaos enunciativos e enuncivos. Cabe lembrar que todos os tempos, as pessoas e os espaos do discurso organizam-se, direta ou indiretamente, em razo da instncia enunciativa. Esse fato leva-nos a postular, para as categorias de espao, de tempo e de pessoa, dois tipos diferentes de debreagem: uma debreagem da enunciao e uma do enunciado. Aquela cria uma enunciao enunciada, ao projetar no enunciado os actantes, o tempo e o espao da enunciao, e u m enunciado enunciado ou gera apenas u m enunciado enunciado, deixando ausente do discurso a enunciao enunciada. A debreagem do enunciado estabelece actantes, espao e tempo da enunciao
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no enunciado enunciado, produzindo u m efeito de identidade dessas trs categorias na enunciao e no enunciado, ou, ento, constitui uma no identidade entre elas. Esses dois tipos de debreagem no tm o mesmo estatuto, pois a do enunciado est subordinada da enunciao, assim como o enunciado enunciado hierarquicamente inferior enunciao enunciada, j que, como mostra Manar Hamad (1983, p.35-46), esta participa do estabelecimento daquele. Com efeito, a debreagem que chamamos da enunciao engendra a enunciao enunciada e o enunciado enunciado. Dentro deste, opera-se a constituio dos efeitos de identidade e de diferena em relao quela. Para aclarar a necessidade dessa distino, analisemos mais detidamente o problema da debreagem e da embreagem actanciais.

3 Debreagem e embreagem actanciais

A postulao de dois nveis de debreagem implica o alargamento desse conceito greimasiano. No caso da pessoa, isso se deve ao fato de que no s a voz que enuncia est ligada instncia da enunciao, mas tambm as pessoas que designam os actantes da narrativa so indicadas em relao ao eu do narrador. Como h u m nvel da narrao (enunciao) e u m do narrado (enunciado), devem-se distinguir as pessoas da enunciao e do enunciado. Tradicionalmente, costuma-se dizer que h duas formas de narrar: em primeira ou em terceira pessoa. Essa denominao inadequada, pois a narrao sempre em primeira pessoa e, por conseguinte, "a escolha do romancista no entre duas formas gramaticais, mas entre duas atitudes narrativas, de que as formas gramaticais so apenas conseqncia: fazer contar a histria por uma de suas 'personagens' ou por um narrador estranho a ela" (Genette, 1972, p.252). Isso significa que a presena da primeira pessoa numa narrativa pode servir seja para designar o narrador como tal (por exemplo, em Os Lusadas, o narrador designa-se como tal, dizendo: Cantando espalharei por toda parte,/ Se a tanto me ajudar o engenho e a arte. I , 2, p.7-8), seja para dizer que h uma identidade entre o narrador e u m dos actantes da narrativa (por exemplo, Brs Cubas: Dito isto, expirei). O termo "narrativa em primeira pessoa" concerne s ao segundo caso. Como diz Genette, "essa dissimetria s confirma sua impropriedade" (1972, p.252). O que importante ressaltar que, por definio, s se pode narrar em primeira pessoa, j que sempre u m eu que fala. Genette afirmava que a ausncia do narrador absoluta, mas a presena tem gradaes, j que o narrador pode ser o heri da narrativa ou ter nela u m papel secundrio (1972, p.253). Em obra posterior, corrige essa posio, mostrando que tambm a ausncia tem gradaes (1983, p.71). Com efeito, basta pensarmos nos romances de que o narrador est totalmente ausente, deixando que os fatos se narrem por si mesmos, e aqueles em que u m narrador intruso, mesmo sem dizer eu, comenta os acontecimentos, sublinha sua importncia etc.

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Por outro lado, preciso distinguir, quando o eu designa uma personagem, dois etr, que Spitzer j denominava o eu narrante e o eu narrado, pois aquele t e m u m estatuto diferente deste. Em Dom Casmurro, alis, essas duas instncias tm nomes diferentes: Dom Casmurro o actante da enunciao, Bentinho, o do enunciado. A narrao tem a finalidade de unir esses dois eu:
O meufimevidente era atar as duas pontas da vida, e restaurar na velhice a adolescncia. (MA, I, p.810)

O primeiro era "recluso e calado", bem diferente do segundo, que era apaixonado. Barthes diz que "no romance, habitualmente, o eu testemunha, o eie que ator". E m outras palavras, necessrio diferenar u m eu narrador e u m eu participante dos acontecimentos: u m o eu do agora; o outro, o do ento. Observe-se o seguinte texto:
Eram felizes, e foi o marido que primeiro arrolou as qualidades novas d e Tristo. A mulher deixou-se ir n o mesmo servio, e eu tive de os ouvir c o m aquela complacncia, q u e u m a qualidade m i n h a , e no das novas. Quase que a trouxe d a escola, se no foi d o bero. Contava m i n h a me que eu raro chorava por m a m a ; apenas fazia u m a cara feia e implorativa. N a escola no b r i g u e i c o m ningum, ouvia o mestre, ouvia os companheiros, e se alguma vez estes eram extremados e discutiam, eu fazia d a m i n h a alma u m compasso, q u e abria as pontas aos dous extremos. Eles acabavam esmunando-se e amando-me. No quero elogiar-me... Onde estava eu? A h ! no p o n t o e m que os dous velhos d i z i a m das qualidades d o moo. (MA, I , p.1151)

O narrador faz u m elogio a si mesmo. Depois, instala u m eu ator numa anterioridade. Com uma preterio {No quero elogiar-me...), ele volta a retomar o eu da narrao, que fora substitudo pelo eu ator. Se temos que distinguir u m narrador "neutro" de u m "intruso", personagens identificadas ou no com o narrador, u m eu narrante e u m eu narrado, temos, ento, quatro tipos de debreagem actancial: a) debreagem enunciativa da enunciao: quando os actantes da enunciao esto projetados no enunciado, quer no caso em que aparece u m narrador "intruso" considerado de terceira pessoa, mas que diz eu, quer quando h u m narrador dito de primeira pessoa (evidentemente, naquilo que diz respeito enunciao enunciada e no ao enunciado enunciado). No primeiro caso, temos o narrador de Quincas Borba, que se enuncia no enunciado e a instala u m narratrio, embora no participe da ao.
No, senhora minha, ainda no acabou este dia to comprido; no sabemos o que se passou entre Sofia e Palha, depois que todos se foram embora. Pode ser at que acheis a q u i melhor sabor que no caso do enforcado. Tende pacincia; vir agora outra vez a Santa Tereza. (MA, I , p.681)

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No segundo, temos, por exemplo, o narrador de Dom

Casmurro.

Entretanto, vida diferente no quer dizer vida pior; outra coisa. A certos respeitos, aquela vida antiga aparece-me despida de muitos encantos que lhe achei; mas tambm exato q u e perdeu m u i t o espinho que a fez molesta, e, de memria, conservo alguma recordao doce e feiticeira. E m verdade, pouco apareo e menos falo. Distraes raras. O mais d o t e m p o gasto e m hortar, jardinar e ler; como b e m e no d u r m o mal. (MA, I , p.810)

Nesse caso, o presente da narrao mostra que se trata da enunciao enunciada. Por conseguinte, aqui o eu o eu narrador. b) debreagem enunciva da enunciao: quando os actantes da enunciao no estiverem projetados no enunciado, como no caso, por exemplo, de O Cortio, de Alusio de Azevedo. c) debreagem enunciativa do enunciado: quando o narrador se identifica com uma das personagens, naquilo que concerne ao enunciado enunciado, ou seja, ao eu actante da narrativa. Por exemplo, quando se narram as peripcias de Bentinho, em Dom Casmurro. Observe-se que os fatos narrados so anteriores ao tempo da narrao:
Ia entrar na sala de visitas, quando ouvi proferir o m e u n o m e e escondi-me atrs da porta. A casa era a da Rua de Mata-cavalos, o ms novembro, o ano que u m t a n t o r e m o t o . . . ; o ano era de 1857. (MA, I , p.811)

d) debreagem enunciva do enunciado: quando se faz referncia a qualquer actante da narrativa que no se identifica com o narrador, seja em romances ditos em primeira pessoa, como, por exemplo, em Dom Casmurro:

Eis aqui outro seminarista. Chamava-se Ezequiel de Souza Escobar. Era u m rapaz esbelto, de olhos claros, u m pouco fugitivos, como as mos, como os ps, como a fala, como t u d o . Q u e m no estivesse acostumado com ele podia acaso sentir-se mal, no sabendo por onde lhe pegasse. (MA, I , p.868)

seja em textos ditos em 3 pessoa, como em O senhor embaixador, de rico Verssimo:

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Entre as m u i t a s preocupaes que disputavam a ateno de Clare Ogilvy naquela manh de abril, a maior era a de fazer que o novo embaixador chegasse Casa Branca na hora marcada. M i c h e l telefonara-lhe havia pouco, comunicando que seu patro desejava deixar a residncia s dez e meia e m ponto. (SE, p.40)

preciso lembrar mais uma vez que a debreagem da enunciao e a do enunciado no tm o mesmo estatuto, pois esta subordinada quela. De fato, a debreagem da enunciao engendra a enunciao enunciada e o enunciado enunciado e, ento, no enunciado enunciado instaurado, operam as debreagens do enunciado.

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Esto instalados no enunciado os actantes da enunciao e do enunciado. Tudo est claro. O narrador sempre u m eu, que se enuncia ou no; as personagens so o eu, o tu ou o ele. No entanto, nem tudo to simples. As relaes entre as pessoas neutralizam-se, so flutuantes e intercambiveis. Isso cria o que Genette (1972, p.254) chamaria uma "vertigem pronominal", ligada idia de que a "personalidade" mais complexa do que parece primeira vista. Nessa vertigem, os pontos de demarcao oferecidos pelo sistema da lngua tomam-se pouco ntidos, vagos, incertos. Samos do domnio da lngua e entramos no do discurso. A embreagem toma o lugar da debreagem. Alm da neutralizao actancial n u m nvel microtextual, podem-se neutralizar os actantes ou denegar o enunciado n u m nvel macrotextual. Essas neutralizaes e denegaes dizem respeito relao entre a instncia da narrao e a do narrado. Por isso, o que est em questo no so pontos localizados do texto, mas a globalidade do discurso. Nesse caso, teramos como que macroembreagens. H duas formas de realiz-las: o narrador apresentar-se sob a forma de uma pessoa com o valor de outra ou, ento, mudar os actantes de nvel narrativo. No primeiro caso, se elas concernem ao narrador em sua relao com o que relatado, h trs possibilidades de embreagens. 1 A primeira possibilidade a de u m ele que significa eu. Nesse caso, o narrador, que se identificaria com u m actante da narrativa, no se enuncia como eu, mas usa a terceira pessoa para referir-se a si mesmo, como se fosse apenas u m actante da narrativa. O caso mais clebre de uma obra em que o ele usado com o valor de eu o De Bello Gallico, de Csar. Ao longo de toda a obra, em que se narra a guerra contra os gauleses, Csar no se diz eu, mas Csar. Butor mostra o alcance poltico extraordinrio dessa embreagem (1964, p.69).
L. Domitio, A p . Cludio consulibus discendens ab hibernis Caesar i n Italiam, u t quotannis facere conseuerat, legatis imperat quos legionibus praefecerat, ut, q u a m plurimas possent, hieme naves aedificandas veteresque reficiendas curarent.(V, l )
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2 A segunda a de u m eu que significa ele. Ela ocorre, quando o actante que vem dizendo eu passa a ser tratado por ele no mesmo nvel narrativo. o caso de Esa e Jac, de Machado de Assis. Na advertncia, o narrador primeiro explica que, "quando o Conselheiro Aires faleceu, acharam-se-lhe na secretria sete cadernos manuscritos, rijamente encadernados em papelo"; que o stimo trazia o ttulo "ltimo". Em seguida, diz que ele no fazia parte do memorial, "dirio que o

6 Sendo cnsules Lcio Domcio e pio Cludio, Csar, p a r t i n d o dos quartis de i n v e r n o para a Itlia, c o m o c o s t u m a v a fazer todos os anos, ordena aos lugares-tenentes q u e pusera frente das legies q u e c u i d e m p a r a q u e n o i n v e r n o se c o n s t r u a o m a i o r nmero possvel d e naves e para q u e se c o n s e r t e m as velhas.

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Conselheiro escrevia desde muitos anos e era matria dos seis"; era uma narrativa e, posto que figurem nela "o prprio Aires, com seu nome e ttulo de conselho, e, por aluso, algumas aventuras, nem assim deixava de ser a narrativa estranha matria dos seis cadernos". Nestes "tratava de si", o que pressupe que naquela no (MA, I , p.946). Cria-se aqui uma situao curiosa: na medida em que Aires instalado no enunciado como produtor de uma narrativa e participa dela, deveria ser considerado narrador. No entanto, o prprio narrador primeiro, ao mostrar que Aires figura na narrativa com seu nome e ttulo, deixa claro que o narrador no se identifica com nenhuma personagem. Temos, ento, u m narrador dito em terceira pessoa. No poderia ser diferente, j que o observador em sincretismo com o narrador t e m u m a viso total, onisciente.Veja-se, por exemplo, o seguinte trecho:
Natividade ia pensando na cabocla d o Castelo, na predio da grandeza e da notcia d a briga. Tornava a lembrar-se que, de fato, a gestao no fora sossegada; mas s lhe ficava a sorte da glria e d a grandeza. A briga l ia, se a houve, o futuro, sim, esse que era o principal o u t u d o . No deu pela praia de Santa Luzia. (MA, I , p.953)

Uma narrativa dita em primeira pessoa obrigaria a uma focalizao interna. Por outro lado, no entanto, o narrador enuncia-se ao longo da narrativa e comenta os acontecimentos e a prpria narrao.
No m e peas a causa de t a n t o encolhimento no anncio e na missa, e tanta publicidade na carruagem, lacaio e libr. H contradies explicveis. U m b o m autor, q u e inventasse a sua histria, o u prezasse a lgica aparente dos acontecimentos, levaria o casal Santos a p o u e m calea de praa o u de aluguel; mas eu, amigo, eu sei como as cousas se passaram, e refiro-as tais quais. Quando m u i t o , explico-as, c o m a condio de que t a l costume no pegue. Explicaes c o m e m t e m p o e papel, d e m o r a m a ao e acabam por enfadar. O melhor ler c o m ateno. Quanto contradio de que se trata aqui, de ver que naquele recanto de u m larguinho modesto, n e n h u m conhecido daria c o m eles, ao passo que eles gozariam d o assombro local; t a l foi a reflexo de Santos, se se pode dar semelhante n o m e a u m m o v i m e n t o interior q u e leva a gente a fazer antes u m a cousa que outra. (MA, I , p.955)

Para poder intrometer-se no enunciado e no focalizar internamente os acontecimentos, o narrador Aires opera uma embreagem, denegando o que estava enunciado, o eu torna-se ele.
Aires soube daquela concluso n o dia seguinte, por u m deputado, seu amigo, que morava e m u m a das casas de penso d o Catete. T i n h a ido almoar c o m ele, e, e m conversao, como o deputado soubesse das relaes de Aires c o m os dous colegas, contou-lhe o ano anterior e o presente, a mudana radical e inexplicvel. Contou tambm a opinio da Cmara. Nada era novidade para o conselheiro, que assistira ligao e desligao dos dous gmeos. Enquanto o outro falava, ele ia remontando os tempos e a vida deles, recompondo as lutas, os contrastes, a averso recproca apenas disfarada, apenas interrompida por u m m o t i v o mais forte, mas persistente no sangue, como necessidade virtual. No lhe esqueceram os pedidos da me, n e m a ambio desta e m os ver grandes homens. (MA, I , p.1093)

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O narrador Aires, ao negar-se como narrador enunciado, finge colocar-se em outro nvel enunciativo, o de autor, o que lhe permite, com toda a liberdade, entrar em sincretismo com u m observador onisciente. Por qu? No perfil que o narrador traa de Aires, ou ainda, de si mesmo, est a resposta:
Foi o que ele leu nos olhos parados. 1er m u i t o , mas os bons diplomatas g u a r d a m o talento de saber t u d o o que lhes diz u m rosto calado, e at o contrrio. Aires fora diplomata excelente, apesar da aventura de Caracas, se no que essa mesmo lhe aguou a viso de descobrir e encobrir. Toda a diplomacia est nestes dous verbos parentes. (MA, I , p.1070)

3 A terceira possibilidade a de u m tu com valor de eu. No se trata de o narrador tratar-se por tu, em pontos localizados do texto, como o faz muitas vezes Aires, no Memorial. o caso rarssimo de o narrador dirigir-se a si mesmo como tu ao longo de quase toda a obra. o que ocorre no romance La modification, de Michel Butor. Nele, u m homem, Lon Dlmont, diretor em Paris do escritrio francs da fbrica de mquinas de escrever Scabelli, faz u m exame de conscincia, pensando em seu presente e em seus projetos, meditando sobre seu passado, fechado n u m compartimento de 3 classe, durante as vinte e quatro horas da viagem Paris-Roma. Aos quarenta anos, Lon tem u m apartamento na Praa do Panteo, trs filhos, uma mulher correta, "burguesa" e indiferente. Em Roma, aonde vai com freqncia para receber as determinaes da matriz, tem uma amante, Ceclia, que trabalha como secretria do adido militar francs. Lon toma a 3 classe do expresso diurno em lugar da I classe do rpido noturno, porque, desta vez, a viagem paga de seu bolso, uma vez que vai a Roma para convencer Ceclia a ir morar com ele em Paris, pois vai dar incio a uma ao de divrcio. Na verdade, no se trata de uma verdadeira meditao, pois Lon no reflete sobre os motivos de suas aes ou dos outros, mas em sua mente passam imagens: "lembranas e projetos so imagens sucessivas de Roma que se superpem; vrias vises de Roma misturadas a vrias de Paris" (Albrs, 1964, p.73). A modificao a descoberta de que "transplantada para Paris e vindo a ser sua companheira, Ceclia perder seu encanto; assim como, se ela no fornecer mais a ocasio de uma fuga amorosa, Roma tambm perder seu charme" (p.74). Por isso, Lon decide voltar para sua mulher. No livro, h uma luta de imagens, figurativizadas por duas cidades, Paris e Roma. Lon no oscila entre duas mulheres, mas entre duas cidades (p.74-5).
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O narrador refere-se a si mesmo como vous

Mardi prochain, lorsque vous serez arriv Paris, quinze place du Panthon, ds qu'elle des

vous aura vu elle saura que ses craintes, dire, il n'y aura pas moyen dtails, elle vous demandera vous ne le saurez pas encore la vrit pure, mais justement muettes, comment etiln'yaura de le lui cacher,

que vos dsirs vont se raliser; il ne sera besoin

de le l u i

et ce moment-l elle fera tout pour vous arracher

quand Ccile doit arriver, mais cela, vous ne le savez pas elle ne vous croira pas, elle vous harclera de questions (MO, p. 161)

vous-mme, parles ou point

ce moment-l, vous lui direz que vous n'en savez rien, ce qui sera point par

qu'un moyen pour vous d'en sortir, ce sera de lui expliquer

se sont passes les choses.

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O uso da segunda pessoa faz do leitor u m Lon Dlmont, que fala a si mesmo, embalado pelo movimento do trem (p.68). o narratrio que o narrador questiona, convidando-o a uma meditao, pois sua vida, como a de tantos outros burgueses, contm o drama banal da existncia de Lon. Uma outra forma de realizar macroembreagens efetuar a passagem de u m actante de u m nvel narrativo a outro, pois, assim, a iluso referencial esboroa-se. A semitica distingue trs nveis enunciativos (o do enunciador/enunciatrio; o do narrador/narratrio; o do interlocutor/interlocutrio) e ainda mostra que o ltimo pode ser desdobrado em diferentes graus. preciso considerar que uma "pessoa" pode passar de u m nvel a outro, ou de u m grau a outro, como acontece no filme A rosa prpura do Cairo, em que uma personagem do filme primeiro entra no filme segundo, onde vive uma histria de amor com o gal, ou n u m programa da Rede Globo denominado Nunca houve uma mulher como Gilda, exibido em dezembro de 1993, em que as personagens, a todo momento, transitavam de u m grau narrativo para outro. A esse fenmeno Genette chamou metalepse, termo tirado da retrica clssica, que designa o fato de dizer que o narrador ou o autor praticam o que est sendo narrado. Por exemplo, observe-se o que diz o narrador de Jacques le fataliste et son matre, de Denis Diderot:
Vous voyez, lecteur, attendre que je suis en beau chemin, tous les hasards et qu'il ne tiendrait qu' moi de vous faire en le sparant de son matre Qu'est-ce qui m'empcherait son matre? contes!

un an, deux ans, trois ans, le rcit des amours de Jacques, qu'il me plairait.

et en leur faisant courir chacun de les ramener

de marier le matre et de le faire cocu ? d'embarquer

Ja cques pour les Ses? d'y conduire

tous les deux en France sur le mme vaisseau?

Qu'il est facile de faire des

Mais ils en seront quittes l'un et l'autre pour une mauvaise

nuit, et vous pour ce dlai. (JF, 21-p.2)

Para ns, essas metalepses esto sendo consideradas embreagens. Temos a seguinte gama de possibilidades: a) O narrador apresenta-se como enunciador. O narrador de Quincas Borba diz:
Este Quincas Borba, se acaso me fizeste o favor de 1er as Memrias Pstumas de Brs Cubas, aquele mesmo nufrago da existncia, que ali aparece, mendigo, herdeiro inopinado, e inventor de uma filosofia. Aqui o tens agora em Barbacena. (MA, I, p.644)

A o mencionar outra obra do mesmo autor como sua, o narrador confunde os nveis do enunciador e do narrador, isto , o narrador coloca-se como enunciador. b) O narrador coloca o narratrio no mesmo nvel dos actantes da narrativa. O narratrio conversa com eles, conhece-os, participa da ao etc. Veja-se este exemplo extrado do conto Linha reta e linha curva, de Machado de Assis:

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Era e m Petrpolis, n o ano de 186... J se v que a m i n h a histria no data de longe. tomada dos anais contemporneos e dos costumes atuais. Talvez a l g u m dos leitores conhea at as personagens que vo figurar neste pequeno quadro. No ser raro que, encontrando u m a delas amanh, Azevedo, por exemplo, u m dos meus leitores exclame: - A h ! c v i uma histria e m q u e se falou de t i . No t e tratou m a l o autor. M a s a semelhana era tamanha, houve to pouco cuidado e m disfarar a fisionomia, q u e eu, proporo que voltava a pgina, dizia comigo: o Azevedo, no h dvida. (MA, II, p.117)

c) O narratrio torna-se narrador primeiro, na medida em que recolhe u m a narrao oral ou recebe u m texto dirigido a ele e o edita. o que acontece em Lucola, em que Paulo narra sua histria a uma senhora cujas iniciais so G. M., para explicar-lhe por que tem tanta indulgncia pelas prostitutas, j que ela estranhara essa sua atitude na ltima vez em que estiveram juntos. O narratrio rene as cartas e faz u m livro. Numa nota ao autoi explica a razo do nome do livro e discute a questo da moralidade ou no da narrativa. d) Um actante da narrativa primeira entra na narrativa segunda ou vice-versa, como no exemplo citado de A rosa prpura do Cairo ou em Continuidad de los Parques, em Final de juego, de Cortzar, em que u m homem assassinado por uma personagem de u m romance que est lendo. e) O narrador pode instalar-se na narrativa, quando, jogando com a temporalidade da narrao e do narrado, preenche os "vazios" da histria com explicaes, como se a narrao fosse concomitante aos acontecimentos. Em Iluses perdidas, de Balzac, h a seguinte passagem:
Enquanto o venervel eclesistico sobe as encostas de Angoulme, no ser intil explicar a trama de interesses e m que vai meter os ps. (CH, v i l , p.433)

As fronteiras dos nveis so mveis. Ultrapass-las, misturar os graus, fazer de u m actante de u m nvel actante do outro produzem u m efeito de sentido de fico, de metarrealidade, de liberao das rgidas convenes mimticas. Afinal, fico fingimento, o processo pelo qual o homem tem o poder criador atribudo pelo mito divindade. Com a palavra, cria outras realidades to reais quanto aquela que recebe essa denominao.

FIORIN, J. L. The split person. Alfa (So Paulo),v. 39, p.23-44, 1995.

ABSTRACT: persons, sketched procedures, spaces closely

Greimas

claims

that there are two mechanisms shifting making After explicit

by which

the enunciator concepts two It also these

establishes were only and enunciating examines

spaces

and times in the enunciate: semiotician.

out and shifting

in. These

by the French

and illustrating narration out.

this paper discusses mechanisms shifting

them in order to show that to explain to split them in two levels: of shifting in and shifting out; shifting in; person.

the use of times, persons and narrated.

in a text it is necessary the actantial

KEYWORDS:

Enunciation;

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Alfa, So Paulo, 39: 23-44,1995

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