Literaturasposautnomas,Ciberletras.Revistadecrticaliterariaydecultura,N17, Julio2007 [Laversin1.0deestetextocirculeninternetapartirdediciembre2006] Estoybuscandoterritoriosdelpresenteypiensoenuntipodeescrituras actualesdelarealidadcotidianaquesesitanenislasurbanas[enzonassociales]dela ciudaddeBuenosAires:porejemplo,elbajoFloresdelosinmigrantesbolivianos [peruanosycoreanos]deBoliviaconstruccionesdeBrunoMorales[seudnimode SergioDiNucci,BuenosAires,Sudamericana,2007],ytambineldeLavilladeCsar Aira[BuenosAires,Emec,2001];elMonserratdeDanielLink[BsAs,Mansalva,2006];el BoedodeFabinCasasenOcio[BuenosAires:SantiagoArcos,2006];elzoolgicode MaraSoniaCristoffenDesubicados[Sudamericana,2006];elAbastodeMarianoSiskind enHistoriadelAbasto[Rosario,BeatrizViterbo,2007];losdiferentesbarriosenBuenos Aires/Escala1:1.Losbarriosporsusescritores.Antologa.CompiladoporJuanTerranova (BuenosAires,Entropa,2007);lasplazasdelmundodeMaraMorenoenBancoala sombra(BuenosAires,Sudamericana,2007)ymuchosms.

ms. Ascomomuchasvecesseidentificalagenteenlosmedios[RositadeBoedo, MartndePalermo],enestostextoslossujetosdefinensuidentidadporsupertenencia aciertosterritorios. PiensotambinenlaspuestasdelproyectoBiodramadeViviTellasyencierto arte;enlareflexindeFlorenciaGarramuo[Laexperienciaopaca["Haciaunaesttica heternoma.PoesayexperienciaenAnaCristinaCesaryNstorPerlongher"aaparecer enelJournalofLatinAmericanCulturalStudies].Ytambinpiensoenlareflexinde TamaraKamenszain[Labocadeltestimonio.Loquedicelapoesa.BuenosAires.Norma, 2007]sobreciertapoesaargentinaactual:eltestimonioeslapruebadelpresente,no unregistrorealistadeloquepas. Mipuntodepartidaeseste. Estasescriturasnoadmitenlecturasliterarias;estoquieredecirquenosesabeo noimportasisononosonliteratura.Ytampocosesabeonoimportasisonrealidado ficcin.Seinstalanlocalmenteyenunarealidadcotidianaparafabricarpresenteyese esprecisamentesusentido. 1 Imaginemosesto.Muchasescriturasdelpresenteatraviesanlafronteradela literatura[losparmetrosquedefinenquesliteratura]yquedanafuerayadentro, comoenposicindiasprica:afueraperoatrapadasensuinterior.Comosiestuvieran enxodo.Siguenapareciendocomoliteraturaytienenelformatolibro(sevendenen librerasyporinternetyenferiasinternacionalesdellibro)yconservanelnombredel

autor(selosveentelevisinyenperidicosyrevistasdeactualidadyrecibenpremios enfiestasliterarias),seincluyenenalgngneroliterariocomonovela,ysereconocen ydefinenasmismascomoliteratura. Aparecencomoliteraturaperonoselaspuedeleerconcriteriosocategoras literariascomoautor,obra,estilo,escritura,texto,ysentido.Noselaspuedeleercomo literaturaporqueaplicanalaliteraturaunadrsticaoperacindevaciamiento:el sentido(oelautor,olaescritura)quedasindensidad,sinparadoja,sinindecidibilidad, sinmetfora,yesocupadototalmenteporlaambivalencia:sonynosonliteraturaal mismotiempo,sonficcinyrealidad. Representaranalaliteraturaenelfindelciclodelaautonomaliteraria,enla pocadelasempresastransnacionalesdellibroodelasoficinasdellibroenlasgrandes cadenasdediarios,radios,TVyotrosmedios.Estefindecicloimplicanuevas condicionesdeproduccinycirculacindellibroquemodificanlosmodosdeleer. Podramosllamarlasescriturasoliteraturasposautnomas. 2 Lasliteraturasposautnomas[esasprcticasliterariasterritorialesdelo cotidiano]sefundaranendos[repetidos,evidentes]postuladossobreelmundodehoy. Elprimeroesquetodolocultural[yliterario]eseconmicoytodoloeconmicoes cultural[yliterario].Yelsegundopostuladodeesasescriturasseraquelarealidad[sise lapiensadesdelosmedios,quelaconstituiranconstantemente]esficcinyquela ficcineslarealidad. 3 Porqueestasescriturasdiaspricasnosoloatraviesanlafronteradela literaturasinotambinladelaficcin[yquedanafueraadentroenlasdosfronteras]. Yestoocurreporquereformulanlacategoraderealidad:noselaspuedeleercomo merorealismo,enrelacionesreferencialesoverosimilizantes.Tomanlaformadel testimonio,laautobiografa,elreportajeperiodstico,lacrnica,eldiariontimoyhasta delaetnografa(muchasvecesconalgngneroliterarioinjertadoensuinterior: policialocienciaficcinporejemplo).Salendelaliteraturayentranalarealidadyalo cotidiano,alarealidaddelocotidiano[ylocotidianoeslaTVylosmedios,losblogs,el email,internet,etc].Fabricanpresenteconlarealidadcotidianayesaesunadesus polticas.Larealidadcotidiananoeslarealidadhistricareferencialyverosmildel pensamientorealistaydesuhistoriapolticaysocial[larealidadseparadadelaficcin], sinounarealidadproducidayconstruidaporlosmedios,lastecnologasylasciencias. Esunarealidadquenoquiereserrepresentadaporqueyaespurarepresentacin:un tejidodepalabraseimgenesdediferentesvelocidades,gradosydensidades, interioresexterioresaunsujeto,queincluyeelacontecimientoperotambinlovirtual, lopotencial,lomgicoylofantasmtico.

Larealidadcotidianadelasescriturasposautnomasexhibe,comoenuna exposicinuniversaloenunmuestrarioglobaldeunaweb,todoslosrealismos histricos,sociales,mgicos,loscostumbrismos,lossurrealismosylosnaturalismos. Absorbeyfusionatodalammesisdelpasadoparaconstituirlaficcinolasficcionesdel presente.Unaficcinqueeslarealidad.Losdiferenteshiperrealismos,naturalismosy surrealismos,todosfundidosenesarealidaddesdiferenciadora,sedistancian abiertamentedelaficcinclsicaymoderna. Enlarealidadcotidiananoseoponensujetoyrealidadhistrica.Ytampoco literaturaehistoria,ficcinyrealidad.Enlarealidadcotidianatodoesrealidad. 4 Laideaylaexperienciadeunarealidadcotidianaqueabsorbetodoslos realismosdelpasadocambialanocindeficcindelosclsicoslatinoamericanosdelos siglosXIXyXX.Enellos,larealidaderalarealidadhistrica,ylaficcinsedefinapor unarelacinespecficaentrelahistoriaylaliteratura.Cadaunatenasuesferabien delimitada,queesloquenoocurrehoy.Lanarracinclsicacannica,odelboom[Cien aosdesoledad,porejemplo]trazabafronterasntidasentrelohistricocomo"real"y loliterariocomofbula,smbolo,mito,alegoraopurasubjetividad,yproducauna tensinentrelosdos:laficcinconsistaenesatensin.Laficcineralarealidad histrica[polticaysocial]pasada[oformateada]porunmito,unafbula,unrbol genealgico,unsmbolo,unasubjetividadounadensidadverbal.O,simplemente,la ficcintrazabaunafronteraentrepurasubjetividadypurarealidadhistrica(comoCien aosdesoledad,YoelSupremo,enHistoriadeMaytadeMarioVargasLlosa[1984],El mandatodeJosPabloFeinmann[2000],yenlasnovelashistricasdeAndrsRivera, comoLarevolucinesunsueoeterno). 5 Enlarealidadficcindealgunagenteenalgunaislaurbanalatinoamericana, muchasescriturasdehoydramatizanciertasituacindelaliteratura:elprocesodel cierredelaliteraturaautnoma,abiertaporKantylamodernidad.Elfindeunaeraen quelaliteraturatuvounalgicainternayunpodercrucial.Elpoderdedefinirseyser regidaporsuspropiasleyes,coninstitucionespropias[crtica,enseanza,academias] quedebatanpblicamentesufuncin,suvalorysusentido.Debatan,tambin,la relacindelaliteratura[oelarte]conlasotrasesferas:lapoltica,laeconoma,y tambinsurelacinconlarealidadhistrica.Autonoma,paralaliteratura,fue especificidadyautorreferencialidad,yelpoderdenombrarseyreferirseasmisma.Y tambinunmododeleerseydecambiarseasmisma. Lasituacindeprdidadeautonomadelaliteratura[odeloliterario]esla delfindelasesferasodelpensamientodelasesferas[parapracticarlainmanenciade Deleuze].Comosehadichomuchasveces:hoysedesdibujanloscamposrelativamente autnomos(osedesdibujaelpensamientoenesferasmsomenosdelimitadas)delo

poltico,loeconmico,locultural.Larealidadficcindelaimaginacinpblicalas contieneylasfusiona. 6 Enalgunasescriturasdelpresentequehanatravesadolafronteraliteraria[yque llamamosposautnomas]puedeversentidamenteelprocesodeprdidadeautonoma delaliteraturaylastransformacionesqueproduce.Seterminanformalmentelas clasificacionesliterarias;eselfindelasguerrasydivisionesyoposicionestradicionales entreformasnacionalesocosmopolitas,formasdelrealismoodelavanguardia,dela "literaturapura"ola"literaturasocial"ocomprometida,delaliteraturaruralyla urbana,ytambinseterminaladiferenciacinliterariaentrerealidad[histrica]y ficcin.Nosepuedeleerestasescriturasconoenesostrminos;sonlasdoscosas, oscilanentrelasdosolasdesdiferencian. Yconesasclasificacionesformalesparecenterminarselosenfrentamientos entreescritoresycorrientes;eselfindelasluchasporelpoderenelinteriordela literatura.ElfindelcampodeBourdieu,quesuponelaautonomadelaesfera[oel pensamientodelasesferas].Porqueseborran,formalmenteyenlarealidad,las identidadesliterarias,quetambineranidentidadespolticas.Yentoncespuedeverse claramentequeesasformas,clasificaciones,identidades,divisionesyguerrassolo podanfuncionarenunaliteraturaconcebidacomoesferaautnomaocomocampo. Porqueloquedramatizabaneralaluchaporelpoderliterarioyporladefinicindel poderdelaliteratura. Seborranlasidentidadesliterarias,formalmenteyenlarealidad,yestoeslo quediferenciantidamentelaliteraturadelos60y70delasescriturasdehoy.Enlos textosqueestoyleyendolasclasificacionesresponderanaotralgicayaotras polticas. 7 Alperdervoluntariamenteespecificidadyatributosliterarios,alperderelvalor literario[yalperderlaficcin]laliteraturaposautnomaperderaelpodercrtico, emancipadoryhastasubversivoqueleasignlaautonomaalaliteraturacomopoltica propia,especfica.Laliteraturapierdepoderoyanopuedeejerceresepoder. 8 Lasescriturasposautnomaspuedenexhibironosusmarcasdepertenenciaala literaturaylostpicosdelaautorreferencialidadquemarcaronlaeradelaliteratura autnoma:elmarco,lasrelacionesespeculares,ellibroenellibro,elnarradorcomo escritorylector,lasduplicacionesinternas,recursividades,isomofirmos,paralelismos, paradojas,citasyreferenciasaautoresylecturas(aunqueseaentonoburlesco,como enlaliteraturadeRobertoBolao).Puedenponerseonosimblicamenteadentrodela literaturayseguirostentandolosatributosqueladefinanantes,cuandoeran

totalmenteliteratura.OpuedenponersecomoBasura[HctorAbadFaciolince. Basura.IPremioCasadeAmricadeNarrativaAmericanaInnovadora.Madrid,Lengua deTrapo,2000]oTrash[DanielLink.Laansiedad(novelatrash).BuenosAires,El cuencodeplata,2004].Esonocambiasuestatutodeliteraturasposautnomas. Enlasdosposicionesoensusmatices,estasescriturasplanteanelproblemadel valorliterario.Ammegustanynomeimportasisonbuenasomalasentanto literatura.Tododependedecmoselealaliteraturahoy.Odesdedndeselalea. Oseleeesteprocesodetransformacindelasesferas[oprdidadela autonomaodeliteraturidadysusatributos]ysecambialalectura,osesigue sosteniendounalecturainterioralaliteraturaautnomayalaliteraturidad,y entoncesapareceelvalorliterarioenprimerplano. Dichodeotromodo:oseveelcambioenelestatutodelaliteratura,yentonces apareceotraepistemeyotrosmodosdeleer.Onoseloveoseloniega,yentonces seguirahabiendoliteraturaynoliteratura,omalaybuenaliteratura. 9 Lasliteraturasposautnomasdelpresentesaldrandelaliteratura,atravesaran lafrontera,yentraranenunmedio[enunamateria]realvirtual,sinafueras,la imaginacinpblica:entodoloqueseproduceycirculaynospenetrayessocialy privadoypblicoy'real'.Esdecir,entraranenuntipodemateriayenuntrabajosocial [larealidadcotidiana]dondenohayndicederealidadodeficcinyqueconstruye presente.Entraranenlafbricadepresentequeeslaimaginacinpblicaparacontar algunasvidascotidianasenalgunaislaurbanalatinoamericana.Lasexperienciasdela migracinydelsubsuelodeciertossujetosquesedefinenafuerayadentrodeciertos territorios. 10 As,postulounterritorio,laimaginacinpblicaofbricadepresente,donde sitomilecturaodondeyomismamesito.Eneselugarnohayrealidadopuestaa ficcin,nohayautorytampocohaydemasiadosentido.Desdelaimaginacinpblica leolaliteraturaactualcomosifueraunanoticiaounllamadodeAmeliadeConstitucin odeIvndeColegiales.