Acercamiento a la vida y obra de Julin Orbn

Conservatorio de las Rosas A.C

Yanier Hechavarria

Introduccin : Hablar de un compositor como Julin Orbn de Soto, a pesar del compromiso por lo imponente de su obra maestra , resulta para mi de cierta manera, como cerrar un juego de rompecabezas con la pieza clave que unifica el todo. Esto se debe a que desde mis estudios musicales realizados en Cuba , siempre escuch hablar de la una de las primeras escuelas de composicin cubana fundadas por el compositor espaol Jos Ardvol y de la que eran integrantes Harold Gramatges, Hilario Gonzalez, Gisela Hernndez, Argeliers Len, Edgardo Martn entre otros, sin embargo, de todos estos nombres siempre encontr referencias sea a partir del contacto directo con su msica o por medio de la literatura especializada la cul resaltaba de manera positiva las caractersticas y corrientes tomadas por cada unos de ellos , pero de Julin Orbn a pesar de aparecer en esta lista nunca se supo mucho ms que su nombre. A partir de este momento se convirti en una especie de constante el tratar de buscar informacin musical o escrita sobre este autor del que mi Maestro Juan Piera hablaba con gran admiracin y diciendo que era sin duda uno de los ms grandes de ese entonces Grupo de Renovacin Musical, hasta que una vez casi por suerte, escuchaba una de las emisoras dedicadas a la difusin de msica seria o culta en la que apareca como tema de presentacin de uno de los programas , el Concierto Grosso para cuarteto de cuerdas y orquesta del maestro Orbn. Nunca olvidar lo inquietante de esa msica que se qued grabada en mi mente por mucho tiempo, era sin duda de una belleza extraa y un poco distinta a lo que estaba habituado de escuchar de los compositores cubanos contemporneos a l. Fue a partir de ese momento que me obsesion buscando ms informacin , logrando finalmente conseguir otras tres obras que confirmaron mi sospecha de estar frente a uno de los ms grandes compositores cubanos del SXX. Por eso resulta tan motivante el poder realizar un pequeo trabajo a modo de homenaje a ese gran msico que pude descubrir tras largo tiempo de muchas investigaciones casi de corte policiaco en el que Piera puso su granito de arena porque (olvidaba decirlo) el programa radial que escuchaba en aquel entonces era dirigido por mi querido Maestro el cul siempre a gustado de jugar con las cosas prohibidas ya que siempre ha sido de un carcter irreverente a lo cul debo darle las gracias.

La historia y vida del Maestro : Julian Orbn de Soto representa la sntesis entre dos culturas que dieron el nacimiento a un modo de expresin que marcar fuertemente el lenguaje de su creacin. Nacido un 7 de agosto de 1925 en Avils, pasar sus primeros aos de infancia en esta Ciudad espaola para a los 7 aos hacer su primer viaje a Cuba acompaado de su padre con quien comienza sus primeros estudios de piano al igual divididos con Oscar Loire durante un aos para luego regresarse a Espaa a continuar sus estudios con su hermana Ana Orbn quien trabajaba en el Conservatorio de Oviedo. En 1939 regresa definitivamente a la Habana donde completa su formacin musical en el entonces Conservatorio Municipal de la Habana , hoy Amadeo Roldn en el que entr en contacto con Jos Ardvol para formar parte junto con otros compositores de sus generacin del Grupo de Renovacin Musical, que era una especie de escuela neoclsica que propona el desarrollo de las nuevas tcnicas compositivas aplicadas a un lenguaje nacionalista inspirados en los gneros populares y afrocubanos que en esos tiempos tomaban un nuevo inters dentro de la vanguardia musical cubana. As mismo , debido a una inquietud intelectual ms profunda guiada hacia temas de tipo cultural en el mbito de la identidad y de la historia forma parte del grupo Orgenes fundada por el escritor y poeta Jos Lezama Lima en 1944. Por estos aos a la par de su formacin musical va a desarrollar diversas actividades relacionadas con la crtica musical, la gestin cultural, el magisterio y la direccin del Conservatorio Orbn fundado por su padre. De esta etapa son sus escritos sobre Manuel de Falla , Richard Wagner y otros temas de carcter musical e histrico. En 1946 es seleccionado por medio de un Beca para estudiar en el Berkshire Center de Massachusset donde recibi clases de Aaaron Copland y Serge Koussevitzky. Para esos tiempos haban pasado por esa escuela siendo discpulos del propio Coopland otros compositores latinoamericanos importantes como Alberto Ginastera ( Argentina), Roque Cordero ( Panama), Hector Tosar ( Uruguay) entre otros. Sin duda pasar por esta escuela dejar importantes influencias en la creacin de Orbn que se ver reflejada en la produccin de obras que hace desde 1950 a 1958 entre las que podemos mencionar sus Tres versiones sinfnicas (1953) en la que se deja ver rpidamente ciertos recursos orquestales que recuerdan al Maestro norteamericano. Dentro de esta etapa muy prolfica por cierto, el compositor hispano-cubano tendr un impulso internacional que lo llevar a los espacios ms importantes tanto en Mxico como en Estados Unidos ya que es laureado junto a Carlos Chvez en el Festival Internacional de Msica y Composicin de Caracas en el que aparecan jurados de la talla de Heitor Villalobos. A partir de este momento comenzar una relacin de cooperacin y amistad profunda con Chvez que lo invitar a trabajar en la msica para el ballet Panamerica representado por el New York City Ballet, junto a la coreografa de George Balanchine y ms adelante durante el exilio trabajar en los seminarios de composicin impartidos en el Conservatorio Nacional de Msica de Mxico. De este perodo aparecen obras como el Himnus ad Galli Cantum (1956), Danzas Sinfnicas (1957) y el Concierto Grosso (1958). Con el triunfo de la Revolucin Julin Orbn al igual que otros intelectuales no de acuerdo con las nuevas polticas implantadas decide irse de Cuba , esto tendr una gran repercusin no solo en su vida , sino tambin en su estilo composicional que no solo se ver reflejado sino que marcar una constante el tema del desarraigo como forma de expresin musical. As mismo esto ser la causa de la omisin por parte de la historia

cubana de su nombre y su trabajo musical tan importante dentro del marco del SXX cubano.
() Julin Orbn ya calificaba entre los prfugos y desertores porque haba decidido emigrar a los Estados Unidos, a las entraas del monstruo imperialista; sus obras, de gran importancia para la historia musical cubana, haban sido prohibidas; las ciento sesenta academias Orbn que existieron por todo el pas, y que fundara su padre Benjamn Orbn (Asturias, 1874-La Habana, 1944) a principios del siglo XX, haban sido expropiadas; el tan popular libro de piano de Orbn haba sido eliminado del sistema de enseanza musical, y por supuesto anulada la posibilidad de ser reconocido pblicamente como compositor 1

A partir de este momento su vida transcurrir entre Mxico y Estados Unidos continuando con una produccin musical menos grande en la que se reflejar un sentido ms introspectivo y nostlgico. En Mxico ser Maestros de compositores ahora reconocidos en el mbito latinoamericano como Julio Estrada y Eduardo Mata , tambin director de orquesta que dedicar parte de su trabajo a la difusin de la obra sinfnica del Maestro. Luego radicado en Estados Unidos en la ciudad de Nueva York sigue impartiendo clases a varios alumnos que provenan de diferentes pases , al mismo tiempo imparta talleres y cursos en algunas universidades como en Columbia y Washington. De esta etapa son sus partitas N1 para clavecn encargadas por el colombiano Rafal Puyana y hacia 1974 se interrumpe su produccin continua de la que sobre sale en 1985 su partita N4 para clavecn y orquesta encargadas por su discpulo Eduardo Mata. Un ao despus regresa a su tierra natal en el que obtiene grandes reconocimientos y homenajes, entre ellos el del Conservatorio de Oviedo que llevar su nombre . De regreso a Estados Unidos se traslada a Miami donde fallecer en 1991. De su estilo musical: El estilo musical de Julian Orbn transita entre las pocas de las disonancias y el apogeo del serialsmo ( recordemos que para estas fechas estaban en boga en Europa las llamadas escuelas francesa con Oliver Messiaen y luego ms tarde hacia la dcada de los 50 la escuela y festivales de Darmstad ), sin embargo a mi parecer Orbn , tomo el mismo camino de muchos compositores latinoamericanos que para esos tiempos comenzaban a tener una mayor conciencia de una msica de tipo regional por no decir del todo nacionalista ya que en el caso del Maestro responde a otras necesidades ms especficas , quizs de sntesis cultural entre la tierra espaola que lo vio nacer y la otra que le dio su formacin musical en este caso la cubana y a su vez mezclada con ciertos estilos de la msica antigua y religiosa manteniendo en todo momento una coherencia natural en la que su discurso lograba una identidad propia que no se deja caracterizar por una lnea absoluta.
La msica de Orbn es eminentemente tonal, sus fuentes armnicas estn en Felipe Pedrell, Manuel de Falla, los compositores del renacimiento espaol y el mundo espiritual de los tonadilleros; en tanto que por otra parte, hay influencia de la msica popular cubana, y en cierta medida de la obra de Amadeo Roldn y Alejandro Garca Caturla. 2

Gmez Sotolongo, Antonio, Tientos y diferencias de la Guantanamera compuesta por Julin Orbn, El tren de Yaguaramas 2da etapa, 15 de Mayo de 2008, http://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/
1

S/T, Julin Orbn de Soto, En Caribe- Enciclopedia de historia y cultura del Caribe, 27 de Mayo del 2011, http://www.encaribe.org/
2

As mismo no tuvo reparos en beber de las fuentes populares de la msica urbana y popular cubana como de la msica profana de los vihuelistas espaoles de los siglos XVI, el canto gregoriano o las formas del barroco. En el caso de la primera era sin duda inherente para un msico de su tiempo en el que la bsqueda de estas fuentes se volva casi indispensable y en algunos casos se daba de manera orgnica casi sin buscarlo. Pues estamos hablando de una poca en la que en Cuba muchos gneros tomaron auge a nivel local e internacional y para una persona como Julin con grandes inquietudes musicales y culturales esto le serva de pretexto para estar contacto. En el caso de la segunda, esto se justifica desde la perspectiva de un creador comprometido con sus orgenes hispnicos tratando de buscar una voz que sintetice esa transculturacin de lo espaol-cubano-americano y es que s, Orbn forma parte de una cadena de nodos importantes que cristaliza en un quehacer personal musical. De esta manera estamos en presencia como bien dira Alejo Carpentier del heredero cubano de la tradicin espaola.(cita) Anlisis del Cuarteto de Cuerdas N1 : Puesto que los objetivos trazados en este trabajo es tener un conocimiento de la vida y obra de Julin Orbn , as como su estilo musical, el anlisis siguiente estar dirigido a esos parmetros para confirmar las afirmaciones antes dichas. Con esto no pretendo encerrar todo su lenguaje ya que necesitara ms tiempo con un trabajo exhaustivo de anlisis de obras por etapas teniendo en cuenta aspectos histrico-sociales que me ayuden a tener un mejor resultado. Sin embargo con esto quisiera incentivar la curiosidad de otros para seguir buscando ms informacin sobre sus otras obras y as descubrir ese genial mundo sonoro del Maestro. El Cuarteto de Cuerdas n1 , fue escrito en 1951 , pero no es hasta 1953 que ser estrenado por el Fine Arts String Quartet en la Ciudad de Chicago. Luego en 1985 gracias a la relacin de amistad que una a Eduardo Mata con el Cuarteto Latinoamericano, se grab no solo este cuarteto sino tambin su famoso Concierto Grosso. El cuarteto de cuerdas de Orbn resulta una obra de gran fuerza y dramatismo que desde su primer movimiento resalta por los primeros motivos introductorios sincopados que recuerdan un poco de manera casi gestual el bajeo sonero con una sonoridad tonal que se disfraza a travs de las disonancias de las voces superiores para dar entrada al motivo conductor del movimiento con un carcter ms agresivo y rtmico que se ir desarrollando a travs de la variacin y la elaboracin motvica en la parte central en el que se establecen ciertas texturas complejas en forma de dilogos interruptos entre los dos temas para luego regresar a la primera parte cerrando con el mismo motivo introductorio. En cuanto la estructura formal estamos en presencia de una forma ternaria compuesta con elementos del Allegro de Sonata en canto a su forma de desarrollo. El segundo movimiento construido a travs de una especie obstinato es la base del desarrollo en el que se irn incorporando varios elementos temticos en especie de contrapuntos dialgicos que se aparecen y desaparecen. Desde el punto de vista armnico-tmbrico guarda muchas similitudes con ciertos momentos del desarrollo del primero lo cul constituye un nexo de unin entre las partes y constituir el elemento entonativo que veremos a travs de toda la pieza. Por su carcter rtmico y meldico se podra decir que guarda ciertos rasgos de carcter afrocubanos fcilmente perceptibles.

El tercer movimiento constituye el franco contraste con todos los dems ya que es el nico momento lento de toda la obra, al parecer esto es llevado por una intuicin de equilibrio ligado a la regla de proporcin aurea. En este movimiento resalta como ms interesante la forma de construccin por medio de la acumulacin de pequeos elementos que dibujan el tema desarrollado por el cello que poco a poco ir intercambiando entre las voces que poco a poco conducirn aun crecendo climtico tambin contrastante con otras faces climticas precedentes de los otros movimientos por su textura acordal. El elemento contrapuntstico est tratado en este movimiento como elemento de segundo plano en contraposicin con las apariciones del tema cosa esta que se ver ms clara hacia el final de esta parte. En general a pesar de tener un carcter ms reflexivo mantiene ese elemento unificador tmbrico-armnico que remite al primer movimiento. Para su cuarto movimiento el trabajo de la variacin como forma de desarrollo llega a su mayor elaboracin en el que utiliza distintos tipos de recursos como los cambios de texturas sbitos que enfatizan el elemento temtico. Por otra parte se dejan ver ciertas influencias stravinskianas en cuanto al uso de ciertos patrones ritmos y facturas. Esto da por resultado un movimiento intenso, con un carcter conclusivo contundente. Para hablar en general de las cosas que ms me llamaron la atencin a la hora de escuchar esta obra es la utilizacin de la gama tmbrica de los instrumentos de cuerdas en los que parece haber una intencin profunda de transformacin del sonido de estos instrumentos. Sin embargo esto no afecta en absoluto la pieza que logra un equilibrio impresionante alternando grandes momentos de texturas complejas y contrapuntsticas con momentos meldicos muy claros. Tambin en cuanto a la lnea dramatrgica de la obra, Orbn logra una unidad compacta donde el perceptor puede reconocer elementos subconscientes que aparecen en todo momento como hilos conductores de un movimiento a otro como es el caso de esta especie de constante entonativo tmbricoarmnico que se presenta desde el primer movimiento. Conclusin: Con este trabajo de carcter monogrfico, solo busco la misma intencin que en el otro precedente sobre las culturas africanas en Amrica. El propsito de hurgar en las zonas ms desconocidas de la historia de nuestro continente latinoamericano en el que encontramos pequeos tesoros espirituales que nos regalan la satisfaccin de un conocimiento ms profundo de nosotros mismos. A travs de Julian Orbn e intentado encontrar esas respuestas a una necesidad que tuve en un momento de mi etapa compositiva de buscar una identidad propia a travs de la cultura en la que crec , el tema del desarraigo, la transculturacin, el mundo contemporneo que me rodea y mi funcin dentro de esta otra sociedad desconocida en la que me encuentro. Para descubrir que no importan esas fronteras, al final una vez que se sale del suelo patrio descubrimos que no somos ms que ciudadanos del mundo en el que no es necesario una voz nacional, ya que somos de todas partes, y creo que esa es en resumen la voz de Julian Orbn despus de tantos aos, en el que lo podemos ver como el compositor cubano de la Guantanamera o el Maestro formador de un grupo de compositores mexicanos o bien el embajador de la cultura hispanoamericana . De cualquier forma su gran aportacin a nuestro continente sigue ah y est dispersa entre caminos de Venezuela, Mxico, Estados Unidos,Espaa y el mundo para regocijo nuestro.

Bibliografa: Garca Avello, Ramn, Julin Orbn, Comunidad de Madrid, Madrid, 2009 Gmez Sotolongo, Antonio, Tientos y diferencias de la Guantanamera compuesta por Julin Orbn, El tren de Yaguaramas 2da etapa, 15 de Mayo de 2008, http://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/ fecha de consulta 24 de febrero de 2012 S/T, Julin Orbn de Soto, En Caribe- Enciclopedia de historia y cultura del Caribe, 27 de Mayo del 2011, http://www.encaribe.org/ fecha de consulta 24 de febrero de 2012 Audicin : CD: Villa Lobos/ Orbn/Lavista/ Revueltas, Latin Americam String Quartets, Label: Elan Recordings.