!

!
CAPITULO I
OS 12 ESTUDOS PARA VIOLO DE H.VILLA LOBOS
Ainda no inicio do scuIo XX,o vioIo como instrumento de concerto estava na
categoria de pouco usuaI e estranho,um fenmeno isoIado,um pequeno mundo aparte.
Poucos compositores sinfnicos escreviam para eIe, continuando assim a Iinha dos
compositores romnticos do scuIo passado, que saIvo raras excees o ignoraram por
compIeto.Andrs Segovia aparecia como grande figura e junto com outros msicos espanhis
iniciaram Ienta e frutfera tarefa de adaptar ao vioIo,obras originaImente concebidas para
outros instrumentos e de resgatar a tradio dos antigos vihueIistas.Ao mesmo tempo
incentivou compositores a compor diretamente para o instrumento objetivando o aIargamento
do repertrio e aumentar o interesse do pbIico.Dentre eIes Federico Moreno Torroba,ManueI
Ponce,Mario CasteInuovo Tedesco,Joaquim Turina,AIexandre Tansman e Heitor ViIIa
Lobos,atenderam a seus requerimentos cimentando as bases do repertrio
contemporneo.Sem dvidas Segovia atraiu os compositores com seu virtuosismo o que o
transformou no grande estmuIo para dedicarem ateno composio vioIonstica.Muitos
deIes conseguiram sair do anonimato graas associao com Segovia,quem Ihes
proporcionava uma segura divuIgao de suas obras no mundo inteiro,aIm da possibiIidade
de pubIicao das mesmas.
Heitor ViIIa Lobos teve na sua infncia o ambiente favorveI ao desenvoIvimento de
seu taIento musicaI,em contato com artistas que promoviam freqntes reunies em sua
casa.Do pai recebeu as primeiras Iies de msica terica,vioIonceIo e cIarinete.Na
adoIescncia viveu um perodo de boemia,freqentando grupos de chores,ou fazedores de
serenatas e de choros.Nessa poca,para se manter, toca em cinemas e conjuntos popuIares.O
vioIo contribui em forma determinante para o seu desenvoIvimento como
compositor,executando msica cIssica e praticando a arte mais improvisada do choro.O seu
estiIo singuIar foi desenvoIvido em parte como autodidata e em parte atravs de suas
experincias em viagens que abarcaram desde as fIorestas brasiIeiras at as capitais cuIturais
da Europa.Antes de sua primeira viagem a Frana em 1923,j tinha composto aIgumas peas
para vioIo,sendo que sua maior contribuio Iiteratura vioIonstica -os 12 Estudos
(1929),os 5 PreIdios (1940),e o Concerto para vioIo e pequena orquestra (1951) -
provaveImente fizeram deIe o mais importante compositor para o instrumento no scuIo
XX.Em 1924, um ano aps ter fixado residncia em Paris,encontrou peIa primeira vez o
virtuose Andrs Segovia.Do encontro nasceu uma grande amizade e a encomenda de um
"
"
estudo para vioIo.Durante os cinco anos seguintes,ViIIa Lobos comps uma srie de 12
substanciosos estudos de concerto para vioIo dedicados a Segovia.A srie data de 1929 e foi
pubIicada em 1953 peIa editora francesa Max Eschig.Como modeIos deve ter tido em mente
no somente as duas sries de doze estudos para piano (op.10 e op.25) de Frederic
Chopin,como tambm os doze estudos para piano de CIaude Debussy.SemeIhante aos
estudos de concerto de seus antecessores pianistas,cada estudo de ViIIa Lobos um teste de
extrema habiIidade tcnica unido a um contedo musicaI de aItssimo niveI.Contudo essa
unio no compIeta e equiIibrada.Metade deIes parecem ter sido escritos principaImente
para o desenvoIvimento da tcnica e do virtuosismo, a outra metade pode ser quaIificada
como verdadeiras peas de carter,no entanto exigentes tambm.Nos estudos,ViIIa Lobos
revoIuciona a idia que se tinha at ento da sonoridade do instrumento aps o scuIo
XIX.EIes vieram reformuIar a Iinguagem do vioIo,impondo-Ihe uma dinmica ento
desconhecida nos tratados e mtodos de CaruIIi,Carcassi,Sor,Aguado,Coste,Trrega,etc. Por
isso transcendentais. Atravs do desIocamento das posies e as harmonias singuIares
,curiosas e originais que resuItaram,peIa feIiz combinao das cordas presas e soItas, as
atraentes mudanas de acentos e os efeitos de trmoIo,campaneIIas e gIissandi.AIguns
estudos so certamente de um especfico intento didtico,mais ainda num modo menos
acadmico respeito aos estudos anaIgicos do scuIo anterior. A faIta de um destino tcnico
expIcito no visto como uma ausncia de especificidade,peIo contrrio,aparecem como a
subIimao da tcnica na musicaIidade.
Desde a data de criao,1929,at sua pubIicao em 1953,se passaram 20
anos.Neste intervaIo muito poucas pessoas tiveram acesso aos estudos.Uma deIas,o famoso
vioIonista uruguaio AbeI CarIevaro,quem em entrevista pessoaI concedida ao autor da
pesquisa em Janeiro de 1993,contou que conheceu ViIIa Lobos em ocasio da visita do
compositor a Montevidu - Uruguai,integrando uma embaixada artstica. ViIIa Lobos por voIta
do ano 1943 o presenteou com as cpias de seis dos estudos. CarIevaro afirmou tambm que
a primeira vez que ouviu os estudos, foram executados ao piano por Toms Tern,pianista
espanhoI,grande amigo de Segovia e ViIIa Lobos e posteriormente teve oportunidade de
assistir o prprio ViIIa Lobos executar aIguns.
Outra pessoa que teve acesso aos estudos nessa poca,foi seu destinatrio
Andrs Segovia que segundo foi possveI comprovar atravs da correspondncia com ViIIa
Lobos,receba com fins de reviso os manuscritos dos estudos.
Em carta sem data,provaveImente escrita antes do ano 1947,procedente de
Montevidu,Segovia escreveu: ".... te comunico que acabo de incIuir,nos programas de meus
prximos concertos na Europa,um de teus Estudos,o choro que toquei na tarde que
estivemos juntos e o schottish "tropicaI",que acompanha os estudos." Em outro trecho da
#
#
mesma diz: " Se vo j terminou de copiar os outros Estudos envie-os.Eu tenho trabaIhado o
n 7 e o n 5,e estou em vias de preparar o n 8 que amo infinitamente.... Entretanto reIembro o
n 1 em arpejos, e os outros que vo no incIuiu."
Em carta datada no dia 20 de Setembro de 1948 em Genebra-Suia,Segovia
escreveu: "Prezado Heitor: por intermdio de nossa querida OIga receb os estudos que vo
mandou,que se somam aos outros que eu j tinha,vo me enviou do Rio a Montevidu o n 1
- 5 - 8 e 9. Eu toquei no mundo todo ,o 8 e o 1 juntos,estou preparando o n 5, e entretanto me
dedicarei com vivo prazer, a trabaIhar o 2 - 3 - 10 e 11. EIes so muito beIos como msica e
muito interessantes do ponto de vista instrumentaI. OIga me transmitiu teu desejo de saber
quais so a meu ver os estudos mais vioIonsticos,a fim de empregar frmuIas tcnicas
semeIhantes no concerto que tens a inteno de escrever para vioIo e orquestra. Os estudos
que meIhor se adaptam ao vioIo so,sobretudo o n 1.Essa frmuIa de arpejo tem sido um
achado feIiz,embora simpIes,as harmonias peIas quais transita,so formosas e
expressivas.Depois deIe o n 9 iguaImente beIo em msica e em tcnica. Pode-se dizer que
amo ambos peIa espontaneidade e sua fineza meIdica e harmnica. Os primeiros que
comearei a trabaIhar sero os n 11 e 10."
Em carta enviada desde Buenos Aires a Paris em 1 de Maio de 1952,Segovia
escreveu: " No sei se vo Iembra que ns tnhamos mudado certas coisas no estudo n 7.
Em todo caso, se a edio for pubIicada imediatamente diga-me e eu enviarei uma cpia com
as modificaes que ns tnhamos combinado,em ocasio de nosso encontro em Paris.
Justamente venho de gravar com a Decca,aqueIe estudo e o PreIdio com o canto nos baixos.
Eu creio que vo gostar. Gravei 37 obras, o ano prximo gravarei teu concerto e outros
estudos."
Noutra carta procedente de Nova York,Segovia expressa: "Caro Heitor:envio
estas Iinhas depois de ter trabaIhado por duas horas teus Estudos n 4 e 7. Pouco a pouco
vou incorporando-os ao repertrio."
Segovia fez a primeira audio mundiaI de aIguns Estudos no AIumnae HaII do
WeIIesIey CoIIege,Estados Unidos no dia 5 de Maro de 1947. InfeIizmente o programa no
informa quais os Estudos executados. ProvaveImente tenham sido os n 1 - 7 e 8. A primeira
audio na Europa verificou-se na SaIIe Gaveau de Paris no dia 25 de Maio de 1951,constando
no programa o anuncio de trs estudos,muito provaveImente os mesmos 1 - 7 e 8.
Segovia gravou o Estudo n 7 em Setembro de 1952 e os Estudos n 1 e 8 em
Janeiro de 1956 para o seIo DECCA em USA. No se tem noticia de que Segovia fizesse uma
gravao integraI.
A primeira gravao mundiaI integraI foi feita por Turibio Santos no Rio de
Janeiro no ano de 1963 para o seIo CARAVELLE nos estudios da Rdio Ministrio da
$
$
CuItura,atendendo um convite feito por Arminda Neves d' AImeida (Mindinha),segunda esposa
de ViIIa Lobos e fundadora do Museu homnimo. O Ianamento do disco aconteceu no dia 20
de Novembro de 1963 no Rio de Janeiro. A primeira audio integraI mundiaI foi reaIizada peIo
mesmo intrprete no dia 21 de Novembro de 1963 no PaIcio da CuItura do Rio de Janeiro.
Ambos os eventos verificaram-se durante o festivaI ViIIa Lobos,reaIizado entre os dias 16 e 24
de Novembro de 1963.
Nos captuIos II e III do presente trabaIho,foi reaIizada uma reviso dos 12
Estudos para vioIo de ViIIa Lobos visando determinar e resoIver ao mximo possveI as
faIhas de impresso,dvidas e ambigidades da partitura pubIicada peIa editora Max
Eschig,tendo como parmetro para comparao dois exempIares manuscritos autgrafos do
compositor existentes no Museu ViIIa Lobos do Rio de Janeiro. O primeiro deIes, escrito
totaImente a Ipiz,consta de 18 pginas em foIhas de 27,3 cm x 35,6 cm ,e uma foIha de 23 cm
x 32,5 cm,correspondente ao Estudo n 5. CompIementando o manuscrito h 5 cpias
passadas a Iimpo (peIo compositor) dos estudos n 2 - 5 - 10 - 11 e 12 num totaI de 18 pginas
em foIhas de 23 cm x 32,5 cm,escritos com tinta preta sendo que a cpia do estudo n 11 est
incompIeta,constando de 27 compassos correspondentes do n 73 ao finaI,da partitura editada
peIa Max Eschig. Este manuscrito foi doado ao Museu ViIIa Lobos por Dinorah e OIdemar
Guimares,irmos de LuciIia Guimares,primeira esposa de ViIIa Lobos,sendo que boa parte
dos originais estava em poder de Pedro Guimares,um outro irmo de LuciIia recentemente
faIecido. A doao foi efetivada no dia 13 de Dezembro de 1991,sendo o materiaI Iiberado para
consuIta em Maio de 1992. O segundo exempIar manuscrito uma cpia xerox da partitura
propiedade da editora Max Eschig ,do que se considera uma cpia finaI para edio,datada
em Paris no ano 1928 e coIocada em disponibiIidade para consuIta no Museu ViIIa Lobos em
Outubro de 1992.
Existem ainda as 6 cpias manuscritas de autoria desconhecida dos Estudos n
1 - 2 - 3 - 4 - 5 e 10 j citados anteriormente e que segundo AbeI CarIevaro foram-Ihe cedidas
peIo prprio ViIIa Lobos por voIta do ano 1943. Considera-se que a grafia dessas cpias no
pertenceriam a ViIIa Lobos devido as diferenas de caractersticas.Funcionrias encarregadas
de cIassificar o materiaI manuscrito no Museu ViIIa Lobos no conseguiram identificar o autor
das cpias dentre as grafias das pessoas que costumavam fazer cpias manuscritas das
partituras de ViIIa Lobos. Depois de um detaIhado estudo destes exempIares foi comprovada a
existncia de vrias divergncias em reIao aos manuscritos autgrafos e partitura
editada,somado ao fato de no serem considerados manuscritos de ViIIa Lobos,determinou-se
a dispensa de sua utiIizao no presente trabaIho. Foi anaIisada tambm uma reviso da
partitura editada datada do ano de 1977 reaIizada peIo revisor oficiaI da editora Max Eschig
que usou como parmetro de comparao o manuscrito autgrafo de 1928,exempIar
%
%
pertencente ao Prof. Turibio Santos quem nos cedeu o acesso para estudo. Exposta a
minuciosa anIise constatou-se a presena de numerosos erros,omisses e
modificaes,determinando que a reviso seja incompIeta.
Recentemente foi pubIicada peIa Music SaIes Corporation,USA (1990), uma
coIeo das obras para vioIo soIo de ViIIa Lobos incIuindo os 12 Estudos,edio revisada
por Frederick Noad,contendo aIgumas modificaes com carter de correes em reIao
partitura editada peIa Max Eschig,sendo que as correes so pouqussimas e aIgumas
inexactas podendo ser consideradas como sugestes,porm ,infundadas. Essa reviso uma
cpia da partitura editada peIa Max Eschig contendo como eIementos diferentes,simpIesmente
as correes introduzidas.
A presente reviso dos manuscritos foi motivada peIo inesperado aparecimento
dos documentos originais que permaneceram inditos por espao de 60 anos. Ao Iongo
desse perodo, no houve um referenciaI para poder comparar e desvendar incgnitas que a
partitura pubIicada peIa Max Eschig continha. Em conseqncia este trabaIho de reviso pode
ser considerado o primeiro em abordar o tema em estudo,face a que o surgimento da
documentao muito recente e no se tem conhecimento de pubIicaes que tratem do
assunto. O objetivo fundamentaI foi estabeIecer as divergncias textuais entre os originais e a
partitura editada,nico exempIar conhecido,o que determinar seguramente num
reposicionamento dos intrpretes frente obra. A importncia do estudo fundamentada na
sntese de todas as consideraes anteriores,frisando o fato de ser a primeira reviso dos 12
Estudos tendo como base os manuscritos originais. Acrescentamos fundamentao um
resumo de consideraes devidas ao professor e regente Roberto Duarte.
'Da suas mos saam rascunhos precrios,meros esboos de temas com as
respectivas harmonias,que ele chamava de monstros. Da ele preparava a par-
titura definitiva fazendo-a tinta diretamente no papel vegetal. A vontade de vi-
ver,de realizar mais e mais, de materializar todas as idias que borbulhavam em
sua cabea,fazia com que ele,muitas vezes,no olhasse para trs. O que estava
escrito;estava escrito! No havia tempo disponvel para se dedicar s correes:
novas idias surgiam sem cessar. Mas ento,por que revisar suas composies?
No estaro elas perfeitas,exatamente como o compositor as idealizou? A respos-
ta simples:mesmo os gnios cometem pequenos enganos ao passarem para o
papel suas idias.So lapsos por vezes to significativos que,se no forem revis-
tos pelo autor ou posteriormente por um revisor,podem at comprometer uma cor-
reta interpretao do texto literrio ou musical.As suas obras,assim como a de to-
dos os grandes mestres da literatura musical universal,foram e so objeto de pro-
fundos estudos e revises.Em alguns casos,foram analisadas e revistas vrias ve-
zes e,ainda mais,por diferentes especialistas.Interessante assinalar o caso de Stra-
vinsky que revisou,ele mesmo,sua prpria obra.Edies primorosas tm vindo a
pblico com textos originais de compositores de diferentes pocas,porm sempre
acompanhados de um comentrio tcnico ou de uma anlise crtica elaborada por
um estudioso no assunto.As edies existentes esto repletas de falhas de impres-
so e erros muitas vezes graves que s podem ser constatados atravs de pacien-
te e minucioso estudo.At mesmo os originais de Villa Lobos contm lapsos, omis-
&
&
ses,falhas naturais para quem escrevia tanto e to rapidamente. Nosso desejo
que estas revises possam contribuir de forma efetiva para que futuras apre-
sentaes das peas aqui tratadas sejam mais perfeitas e que expressem a
verdadeira grandiosidade das obras de Villa Lobos."
(in Duarte,Roberto 1989,pg. 17 a 21).
Foi utiIizada a seguinte nomencIatura para designar os eIementos citados na reviso
dos manuscritos.
EME = Partitura editada peIa editora Max Eschig (M.E. 6679).
MFG = Manuscrito autgrafo doado peIa famiIia Guimares.
M28 = Manuscrito autgrafo datado em Paris no ano de 1928.
acento = ( > )
gIiss. = gIissando (s).
pos. = Posio ; indicao das posies de mo esquerda no brao do vioIo.
ViIIa Lobos costumava utiIiz-Ias.
reguIador = (cresc. e dim ).
rit. = ritenuto.
ritorneIIo = sinaI de repetio.
trao = ( - )
No captuIo I apresentado um histrico sobre os Estudos e o autor ,assim
como uma srie de informaes escIarecedoras em reIao aos diversos trabaIhos pubIicados
que abordam o tema em estudo. O captuIo II contm a reviso do manuscrito autgrafo
doado peIa FamiIia Guimares apontando as diferenas em reIao partitura editada peIa Ed.
Max Eschig. O captuIo III aborda a reviso do manuscrito autgrafo datado em Paris no ano
1928,com o mesmo propsito do captuIo anterior. No captuIo IV apresentada a reIao das
diferenas comuns em ambos os manuscritos,e no captuIo V so expostas as concIuses e
recomendaes.
'
'
_______________________________
CAPTULO II
REVISO DO MANUSCRITO AUTGRAFO DOADO PELA
FAMILIA GUIMARES
ESTUDO N 1
Composto na tonaIidade de mi menor,compasso quaternrio,escrito com
grupos normais de semicoIcheias num totaI de 33 compassos.Estudo de arpejos
desenvoIvendo uma frmuIa padro fixa na mo direita,junto a uma sucesso de acordes
reaIizados peIa mo esquerda.Do ponto de vista formaI pode ser caIssificado como um
preIdio,em uma seo sem tema aparente.O prprio ViIIa Lobos no M28 intituIa o estudo com
a denominao de PreIdio.
Pode ser dividido em 3 partes:
1) at compasso 11
2) do compasso 12 at 23
3) do compasso 24 ao finaI.
Na primeira parte a partir do 3 compasso se verifica uma evoIuo
harmnicasobre um movimento cromtico ascendente dos baixos. A segunda parte vai do
compasso 12 ao 23,onde o mi do baixo e o mi da primeira corda soIta,vo ser o pedaI de um
movimento paraIeIo cromtico descendente,partindo da X posio at a I. Unindo a segunda e
terceira parte, segue uma sucesso de Iigados formados de apojaturas cromticas
ascendentes sobre as notas que integran o acorde de tnica no compasso 24, Iogo da quaI
retorna o arpejo de frmuIa fixa,conduzindo ao finaI em harmnicos naturais.
A seguir apresentada uma reIao das diferenas achadas entre o manuscrito
autgrafo doado peIa famIia Guimares (MFG) e a partitura pubIicada peIa editora Max Eschig
(EME).
(
(
1 compasso: A primeira nota de cada compasso no baixo devera ser grafada
como semibreve e no mnima pontuada.No h indicao P.
16 compasso: Indicao de posio VI.
19 compasso: A primeira nota do baixo mi e no f.
22 compasso: FaIta ritorneIIo no finaI do compasso,em conseqncia a
repetio escrita desnecessria.
23 e 24 compassos: RitorneIIos no procedem.
29 e 30 compassos: FaIta repetio de cada um dos compassos individuaImente.
31 compasso: Terceiro tempo,terceira semicoIcheia (mi) no harmnico, o
mi da primeira corda soIta. A indicao da corda do primeiro
harmnico (C) est errada; sendo (G).
32 compasso: Indicao de posio VII est errada; VIII.
32 e 33 compassos: As notas agudas dos dois Itimos acordes so harmnicos
naturais de primeira e segunda corda,respectivamente.
ESTUDO N 2
Composto na tonaIidade de L Maior,compasso quaternrio escrito em grupos
normais de semicoIcheias,com exceso dos grupos de quiIteras que aparecem precedendo o
finaI.Estudo em arpejos de extenso combinado com Iigados.Pode-se dividir em 2 partes: a
primeira at o compasso 9. Segue um enIace de 3 compassos onde se incIui uma escaIa
descendente para retomar os arpejos sobre o acorde de tnica no compasso 13 constituindo a
segunda parte at o finaI,num totaI de 27 compassos.
2 compasso: A indicao de posio IX est errada; IV.
4 compasso: Quarto tempo,notas f-mi Ievam Iigaduras.
7 compasso: Primeiro tempo,notas si-mi Ievam Iigadura.
10 compasso: Primeiro tempo,notas mi-soI Ievam Iigadura.
12 compasso: quarto tempo,notas mi-soI Ievam Iigadura. A Itima nota soI e no f.
15 a 21 compassos: Aparecem indicaes das posies de mo esquerda.
16 compasso: Quarto tempo,segunda nota si. As quatro notas Ievam Iigaduras de
dois em dois.
17 compasso: Terceiro tempo,notas si-I Ievam Iigadura.
18 compasso: Primeiro tempo,as trs primeiras notas Ievam Iigadura.
)
)
20 compasso: Primeiro tempo,as trs primeiras notas Ievam Iigadura.No terceiro
tempo o soI bequadro.
22 compasso: Primeiro tempo,notas d bequadro- r # Ievam Iigadura.
26 compasso: Entre o primeiro e segundo tempo h indicao rall.Quarto tempo,
faItam aIteraes entre parntesis ! (") e no h indicao rall, nem
indicao de harmnico dupIo. H uma chamada embaixo que diz:
Pizz. simultneo de mo direita e mo esquerda na mesma corda.
As notas grafadas em Iosangos so obtidas fazendo vibrar o pedao de corda que fica entre o
ponto fixo (dedo 4) e a pestana do brao do vioIo.
Diferenas estabeIecidas entre a cpia passada a Iimpo e a EME
4 compasso: As duas Itimas notas vo Iigadas.
5 compasso: Segundo tempo, indica posio IX.
7 compasso: Primeiro temp, notas si-mi vo Iigadas.
18 compasso: Primeiras trs notas vo Iigadas.
20 compasso: " duas notas vo Iigadas.Terceiro tempo, o soI bequadro.
22 compasso: " duas notas vo Iigadas.
26 compasso: No indica rall nem harmnicos dupIos.
ESTUDO N 3
Composto na tonaIidade de R Maior,compasso ternrio escrito quase
excIusivamente em grupos de semicoIcheias num totaI de 30 compassos.Estudo
fundamentaImente constitudo por Iigados ascendentes e descendentes de mo esquerda.
Poder-se-ia dizer que o estudo est baseado em variaes do motivo que aparece no primeiro
compasso com pontos de apoio IocaIizados nos compassos 1 6 9 15 e 17,todos eIes no
acorde do primeiro tempo. Entre os compassos 19 e 23 incIusive,h uma seo rtmica
gerando um esquema dupIo. Por um Iado o ritmo de mnima e duas coIcheias e por outro a
insistncia obsessiva dos baixos,confere uma caracterstica esttica quanto ao
desenvoIvimento meIdico verificado no resto do estudo.
!*
!*
2 compasso: Primeiro tempo,notas mi # - f ; Ievam Iigadura.No terceiro tempo,as
notas soI - r no tem Iigadura.
4 compasso: Segundo tempo,notas I - soI no tem Iigadura.
8 compasso: No tem ritorneIIo.Primeiro tempo,notas do - soI no tem Iigadura.
11 compasso: Primeiro tempo,nota mi no baixo Ieva ponto de aumento.As notas d#-
si Ievam Iigadura.
14 compasso: Terceiro tempo,a primeira nota r.
19 compasso: Primeiro tempo,a nota si do acorde no baixo Ieva acento.
20 compasso: " " , " " " " " " " " " . O acorde no
Ieva acento em cima,e no terceiro tempo tampouco.
24 compasso: Primeiro tempo,o acorde no Ieva acento em cima.
26 compasso: " " , o bemoI corresponde nota si,no ao r.
28 compasso: Segundo tempo,indicao de rall at o finaI do compasso 29.
29 compasso: Terceiro tempo,o baixo r tem acento,e no h indicao de rall.
30 compasso: Primeiro tempo,o acorde Ieva ponto de aumento nas trs mnimas,o r
do baixo semnima.No segundo tempo, a nota r no baixo no
harmnico.
ESTUDO N 4
Composto na tonaIidade de SoI Maior,num totaI de 65 compassos.Primeiro
estudo onde aparecem mudanas de compasso.ExpIora a execuo de acordes
repetidos,ritmo baseado numa sucesso de semicoIcheias.FormaImente bem mais compIexo
que os trs anteriores.As frmuIas de compasso grafadas no estudo so: 2/4 , 3/4, 4/4, 5/4.
Sua estrutura:
A - compassos 1 a 7
B - " 8 a 14
ponte - " 15 a 24
A1 - " 25 a 37
A2 - " 38 a 45
A3 - " 46 a 53 (variao de A2)
Coda - " 54 ao finaI (com motivo de A)
1 a 4 compassos: No h indicaes de dinmica.
5 compasso: Terceiro tempo,onde se I sfz,Ieia-se f.
!!
!!
6 compasso: Primeiro tempo,acorde Ieva bequadro no si.Terceiro tempo,
apojatura Ieva acento e indicao f ; no tem reguIadores .
7 compasso: Inexiste indicao f.
8 compasso: Inexiste indicao A tempo.No terceiro acorde Ieia-se mi bemoI e soI
bequadro. No quarto acorde Ieia-se mi bequadro e f # .No segundo
tempo, a nota r Ieva bequadro.
10 compasso: Primeiro tempo,o acorde Ieva dois traos na haste indicando repetio.
No segundo tempo, no h indicao rit. embaixo.
11 compasso: Inexiste indicao A tempo.No segundo tempo,o primeiro acorde Ieva
acento na voz superior.
14 compasso: Segundo tempo,no h indicao allargando embaixo.Os acordes da 1
e 3 semicoIcheias Ievam acentos em cima.A Itima nota no baixo (I)
eva Iigadura de proIongao.
15 compasso: Inexiste indicao f e Meno.O primeiro acorde Ieva dois traos na
haste indicando repetio.Terceiro tempo, 2 semicoIcheia,agrega-se f
bequadro na quinta Iinha.
16 compasso: Primeiro tempo,no 1 acorde as notas soI e si Ievam bequadro.Terceiro
tempo nota I no baixo, Ieva Iigadura de proIongao.
17 compasso: No primeiro e terceiro tempos acrescentar Iigadura de proIongao na
voz aguda.
18 compasso: Idem ao compasso 17.
19 compasso: Primeiro tempo,nota mi Ieva bequadro.
20 compasso: Idem ao compasso 19.
24 compasso: No tem reguIadores.
25 compasso: Inexiste indicao A tempo; P e reguIadores.
26 compasso: Terceiro tempo,nota si Ieva bequadro.Inexiste reguIador.
27 compasso: Segundo tempo,nota soI no baixo Ieva bequadro.Inexiste reguIador.
Terceiro tempo nota f Ieva #.
28 compasso: Inexiste reguIador.
29 compasso: Primeiro tempo,nota si Ieva bequadro.Inexiste reguIador.Apojatura Ieva
acento e dinmica f.
30 compasso: Primeiro tempo,nota si Ieva bequadro.Inexistem reguIadores.Apojatura
Ieva acento e dinmica f. Terceiro tempo,nota I no baixo no Ieva
acento.Quarto tempo, inexiste reguIador.
38 compasso: Primeiro tempo,o acorde no tem unssono no si.Inexiste dinmica e
reguIadores.
!"
!"
39 compasso: Inexiste reguIador.
43 compasso: Primeiro tempo,nota si Ieva bequadro.
44 compasso: Primeiro tempo,nota I Ieva bequadro.
45 compasso: Inexiste reguIador.
46 compasso: FaItam os pontos de aumento nas notas dos acordes coIcheias.
47 compasso: Primeiro tempo,nota f Ieva bequadro.As notas do acorde coIcheia
Ievam pontos de aumento.
48 compasso: Primeiro tempo, 3 semicoIcheia acrescentar ao acorde uma nota si na
terceira Iinha.Na 4 semicoIcheia no tem bequadro no mi.Terceiro
tempo o mi no tem bemoI, e na Itima semicoIcheia no tem bequadro.
FaItam os pontos de aumento nas notas dos acordes da 2
semicoIcheia de cada tempo.
50compasso: Segundo tempo,4 semicoIcheia,o bequadro pertence ao mi.Terceiro
tempo,nota mi Ieva bequadro.
51 compasso: Primeiro tempo,nota si Ieva bequadro.Terceiro tempo, 3 semicoIcheia
no baixo r, e no mi.
52 compasso: Primeiro tempo,nota I Ieva bequadro.Segundo tempo,nota d Ieva
bequadro.Terceiro tempo, 4 semicoIcheia no baixo faIta um r. Quarto
tempo, 4 semicoIcheia no baixo r.
60 compasso: Nota f bequadro.
62 compasso: Segundo tempo,os harmnicos so: r,soI e si.
64 compasso: Inexiste indicao allargando.
ESTUDO N 5
Composto na tonaIidade do D Maior num totaI de 65 compassos.Compasso
binrio de diviso binria,escrito em grupos de duas coIcheias.PoIifona a trs vozes de
carter modaI.Ostinato na voz do meio e meIodia aIternando nas vozes
extremas.EstruturaImente consta de duas sees separadas por uma mudana de andamento
(Poco Meno).No compasso 3 aparece na voz superior uma Iinha meIdica com uma quaIidade
rtmica diferente.No 5 compasso a voz do baixo aparece criando uma Iivre interao entre os
trs eIementos,cada um na voz que Ihe corresponde.Sobre estes trs eIementos vai ser
desenvoIvido o estudo,seja variando,repetindo,com o ritmo aumentado,combinando as idias
ou enfatizando ritmicamente o movimento.Uma escaIa descendente nos compassos 44 e
45,direcionam o estudo a uma mudana de andamento e de atmosfera verificando-se tambm
!#
!#
a passagem do carter modaI para o tonaI. GraduaImente chega-se no compasso 55 a uma
afirmao da nota d no baixo conduzindo o estudo a sua concIuso.
1 a 4 compassos: No h Iigaduras de expresso e indicao P.
3 compasso: No h indicao mf.
7 e 8 compassos: Primeiro tempo,o acento pertence ao I,no apojatura.Inexistem
acentos na voz superior.
12 a 15 compassos: No tem acentos.
17 a 19 compassos: No tem acentos.
20 compasso: Primeiro tempo,nota mi no Ieva acento.Segundo tempo,nota mi no
baixo Ieva acento.
22 compasso: Segundo tempo,nota soI no baixo Ieva acento.
23 compasso: Primeiro tempo, a nota mi Ieva bequadro.
25 compasso: No h indicao de dinmica.
27 compasso: No h acento na nota si mnima.
32 compasso: Segundo tempo,a nota si no baixo Ieva bequadro.
37 compasso: No h acentos.
38 compasso: Inexistem acentos. Indicao cresc. poco a poco.
39 e 40 compassos: No h acentos.Primeiro tempo,nota soI bequadro e no sustenido.
41 e 42 compassos: Inexistem acentos.
42 compasso: Segundo tempo,no tem reguIador.
43 compasso: No tem reguIador.
44 e 45 compassos: No h acentos na voz aguda.
48 compasso: Segundo tempo,nota mi bemoI.
50 compasso: Primeiro tempo,o I no baixo no tem Iigadura de proIongao.
52 e 53 compassos: No h acentos na voz aguda.
54 e 55 compassos: Primeiro tempo,o acorde no tem acento.
56 e 61 compassos: Idem compassos 54 e 55.
65 compasso: A nota d na 3 Iinha harmnico grafada em Iosango.
Diferenas estabeIecidas entre a cpia passada a Iimpo e a EME.
1 a 4 compassos: No tem Iigaduras de expresso.
15 compasso: Apojatura Ieva acento.
16 compasso: Apojatura e nota soI semibreve Ievam acentos.
20 compasso: Segundo tempo,nota mi no baixo Ieva acento.
!$
!$
22 compasso: Segundo tempo,nota soI no baixo Ieva acento.
30 compasso: Primeiro tempo,nota si semibreve no tem acento.
45 compasso: Primeiro tempo,no tem acentos.
62 compasso: No primeiro tempo do manuscrito,faIta o ponto de aumento na mnima.
!%
!%
ESTUDO N 6
Composto na tonaIidade de mi menor num totaI de 60
compassos,ritmicamente construdo numa sucesso de coIcheias em compasso
binrio.Basicamente o estudo consiste na repetio de uma simpIes idia com variaes
introduzidas em cada seo.Escrito para a prtica da execuo de acordes com
mudanas rpidas de posio e de apresentao da mo esquerda.
Sua estrutura:
A - 1 seo,compassos 1 a 18
A1 - 2 seo,compassos 19 a 27
B - 3 seo,compassos 28 a 45
B1 - 4 seo,compassos 46 a 54
Coda - compassos 55 a 60
1 compasso: Inexiste indicao Poco Allegro.
2 e 3 compassos: Primeiro tempo, acrescentar sfz.
6 compasso: Primeiro tempo,nota si aguda no tem bequadro.Acrescentar nota si
na 3 Iinha.Segundo tempo acrescentar nota I no 2 espao.
8 compasso: Idem compasso 6.
10 compasso: Idem compassos 6 e 8.
13 compasso: Primeiro tempo,nota mi da 1 Iinha,Ieva bequadro.
14 compasso: Primeiro tempo,nota f da 4 Iinha,Ieva bequadro.
18 compasso: No tem reguIador.
19 e 20 compassos: O 1 acorde de cada compasso Ieva indicao sfz embaixo.Toda a Iinha
superior Ieva acentos.
23 compasso: Segundo tempo,nota si bemoI.
27 compasso: Inexiste indicao rall. No fim do compasso 26 e incio deste tem
indicao allarg.O Itimo acorde tem fermata.
28 compasso: Primeiro tempo,no h indicao A tempo.
39 compasso: Segundo tempo,no 1 acorde,acrescentar um r no baixo,suprimir o r
(2 semicoIcheia) e acrescentar um mi (6 corda soIta),mantendo a
seqncia do desenho.
55 compasso: No h indicao Meno,nem acentos.
56 e 57 compassos: Repete o compasso 55.
57 compasso: No tem allarg.
!&
!&
58 compasso: Acrescentar Iigaduras das notas soI e mi.Segundo tempo,acrescentar
nota soI na 2 Iinha semnima e coIocar em cima indicao de quiItera.
Acrescentar a haste de coIcheia nota soI da voz superior.
59 compasso: Segundo tempo,acrescentar oitava f - f na 3 coIcheia da quiItera e
suprimir Iigadura entre a 1 e 2 coIcheias.
60 compasso: Primeiro tempo, indicar harm. na nota mi mnima.
ESTUDO N 7
Composto na tonaIidade de Mi Maior,compasso quaternrio
predominantemente aIternando com 2/4 num totaI de 57 compassos,dividido em quatro
sees.
A - Trs Anim - compassos 1 a 12
B - Moins (Meno)- compassos 13 a 29 (incIuindo o incio do compasso 30)
A1 - Re-exposio da 1 seo,sendo uma cpia exata da mesma -
compassos 30 a 40.
C - Pi Mosso - desenvoIvida desde o compasso 41 at o finaI.
A seo A composta na aIternncia de escaIas descendentes com passagens
de Iigao expIorando a ornamentao junto com acordes. A seo B,caracteriza-se peIa
presena de uma meIodia na voz aguda com o suporte em um arpejo.Segue uma repetio
textuaI da seo A dando Iugar 3 seo C, composta de uma sucesso de acordes paraIeIos
onde uma meIodia rtmica criada nos baixos e nos acordes,defasados de uma coIcheia.A
continuao segue uma passagem de acordes com trinados e acordes com gIissandos
descendentes unindo os motivos.Uma escaIa descendente semeIhante do incio finaIiza o
estudo.
Anacrusa - No h indicao mf.A indicao Allegro foi suprimida por Trs Anim.
2 compasso: No tem reguIador.
3 compasso: A Itima nota Ieva bequadro.
4 compasso: As duas Itimas seicoIcheias vo Iigadas com a primeira do compasso
seguinte.
6 compasso: Terceiro tempo,nota I Ieva sustenido.
8 compasso: A Itima nota Ieva sustenido.
10 compasso: A Itima nota Ieva bequadro.
!'
!'
17 compasso: Primeiro tempo,nota I da voz aguda Ieva acento.
21 compasso: Primeiro tempo,nota r Ieva sustenido.
22 compasso: Primeiro tempo,as notas do acorde so: f - d,(as duas com acento) ,
f - I - d e f. Quarto tempo, a Itima nota Ieva acento.
24 compasso: A Itima nota Ieva acento.
26 compasso: Primeiro tempo,nota d no tem acento no acorde.
28 compasso: As duas Itimas notas no tem Iigadura.
29 compasso: Primeiro tempo,suprimir a nota soI mnima,suprimir o bequadro da
nota si,e a nota r da 4 Iinha Ieva bequadro.Terceiro tempo,a nota r
mnima Ieva sustenido,e a nota soI Ieva bequadro.
30 compasso: Primeiro tempo, nota r Ieva sustenido na 1 e 2 semicoIcheia.
Segundo tempo,nota r Ieva sustenido.
39 e 40 compassos: Entre estes dois compassos faIta o compasso n 10.
41 compasso: No h indicao f. Segundo tempo,tem pausa de semicoIcheia.
46 a 49 compassos: Terceiro tempo,nota d Ieva bequadro.
49 compasso: O Itimo acorde no Ieva acento.
50 compasso: Terceiro tempo,indicao trinado em cima.O Itimo acorde sffz e faIta
pausa de coIcheia embaixo.
51 compasso: O 2 acorde Ieva acento em cima.
53 compasso: Primeiro tempo,nota soI e r Ievam sustenido. Agregar barra obIqua
unindo os grupos.
54 e 55 compassos: A escaIa tem tracinhos verticais em cada nota e no pontos de stacatto
56 compasso: Primeiro tempo, nota si tem acento.Segundo tempo,as mnimas do
acorde tem pontos de aumento.
ESTUDO N 8
Composto na tonaIidade de D sustenido menor,compasso binrio num totaI
de 78.Consta de uma introduo,onde um tema de 14 compassos apresentado na regio
grave do vioIo.Esse tema utiIizado nas partes centrais do estudo na dupIa oitava superior
acompanhado por acordes em forma de arpejos onde as notas da meIodia so geraImente
dissonncias de 7ou 9 em reIao tnica do acorde. Ao mesmo tempo o modeIo rtmico
sobre o quaI foi estruturado Ihe confere uma caracterstica singuIar.
Aparecem no finaI da 1 parte arpejos em seis quiIteras com um motivo no
baixo muito rtmico centraIizado em torno da nota d sustenido (tnica),a continuao uma
!(
!(
escaIa ascendente combinada com Iigados em semicoIcheias, e outra descendente marcando
cada nota em tercinas e com um moIto raIIentando.
Na segunda parte,ViIIa Lobos utiIizou o mesmo materiaI temtico com aIgumas
variantes,sobretudo no uso de acordes paraIeIos com grande destaque dinmico,desIocados
atravs do brao do vioIo mantendo uma apresentao fixa da mo esquerda.FinaIiza a seo
com uma passagem em Iigados sobre grupos de seis quiIteras descendo e ascendendo para
retomar na ntegra a seo A modificada no finaI por uma pequena coda.
Sua estrutura a seguinte:
Introduo - compassos 1 a 14
A - compassos 15 a 37
A1 - compassos 38 a 56
A - compassos 57 a 74
Coda - compassos 75 a 78
1 compasso: Inexiste indicao metronmica.
3 compasso: As teras esto unidas por traos indicando gIiss.
4 compasso: As teras Ievam Iigaduras.
13 compasso: No tem rall.
15 compasso: No indica A tempo,no Iugar, Un peu moder.
27 compasso: Primeiro tempo, nota d agudo Ieva acento.
32 compasso: Primeiro tempo, as trs primeiras notas vo Iigadas.
33 compasso: Primeiro tempo, indicao A tempo.
34 compasso: No indica molto,somente rall.
37 compasso: Primeiro tempo,a nota r est Iigada ao compasso anterior e no tem
acento, o soI Ieva acento.
43 compasso: Primeiro tempo, a nota d Ieva acento, a primeira nota I no baixo Ieva
trao.
44 compasso: Primeiro tempo, nota r Ieva acento.
46 compasso: Primeiro tempo,nota r Ieva acento.Segundo tempo,nota d Ieva
acento.
47 compasso: Segundo tempo,o acorde no tem acento embaixo.
48 compasso: Primeiro tempo,a nota si agudo Ieva acento.
49 compasso: Segundo tempo,nota r agudo Ieva acento.
51 compasso: Primeiro tempo,nota r Ieva bequadro.Segundo tempo,acento em cima
do acorde.
52 compasso: Primeiro tempo,nota r Ieva bequadro e a nota si agudo Ieva acento.
!)
!)
53 compasso: Segundo tempo,nota r Ieva sustenido.
57 compasso: No h indicao A tempo I.
66 compasso: Primeiro tempo,nota I Ieva bequadro.
73 e 74 compassos: No tem Iigados.
78 compasso: A nota d est grafada em Iosango significando que harmnico.
ESTUDO N 9
Composto na tonaIidade de f sustenido menor,compasso quaternrio num
totaI de 59 compassos. No MFG intituIado exerccio de ornamentos. O tema a escaIa de f #
menor harmonizada.Dividido em duas partes sendo a 2 uma ornamentao da 1. A
ornamentao consiste em acrescentar um mordente,sobre a nota mais aguda de cada trade
arpejada da 1 parte,e excepcionaImente sobre a stima do acorde.
Sua estrutura:
A - compassos 1 a 29
A1 - compassos 30 ao finaI (seo ornamentada)
2 e 3 compassos: No tem acentos nos baixos.
4 compasso: No tem acentos nos trs Itimos tempos.
11 compasso: Quarto tempo, nota d Ieva bequadro.
14 compasso: Segundo tempo, nota f Ieva bequadro.
15 compasso: Quarto tempo, a Itima nota I.
21 compasso: Segundo tempo,as notas do intervaIo harmnico so: si - mi.
30 a 32 compassos: As Itimas duas notas de cada grupo Ievam Iigadura.
33 compasso: Primeiro tempo, indicao rall embaixo at o 2 tempo.
35 compasso: No terceiro e quarto tempos,as Itimas duas notas de cada grupo tem
Iigadura.
36 compasso: Nos primeiros trs tempos,as Itimas duas notas tem Iigadura.
38 compasso: A voz do meio Ieva traos.
40 compasso: As Itimas duas notas de cada grupo Ievam Iigaduras.No quarto tempo
a nota I Ieva trao e no a Iigadura unindo o grupo.
41 compasso: Todos os baixos Ievam traos em cima da nota.As Itimas duas notas
de cada grupo tem Iigaduras.
42 compasso: Primeiro tempo,nota r Ieva trao em cima.Segundo tempo,nota mi no
tem acento.Terceiro e quarto tempos,as duas Itimas notas Ievam
"*
"*
Iigadura.
43 a 45 compassos: As duas Itimas notas de cada grupo tem Iigadura.
49 e 50 compassos: Todos os grupos Ievam Iigadura nas cinco notas.
51 compasso: O 2 , 3 e 4 tempos , Ievam acentos nos baixos.
52 compasso: Quarto tempo, Ieva Iigadura nas quatro primeiras notas.
53 compasso: Segundo tempo,Iigadura nas 4 primeiras notas.A nota soI no baixo no
tem acento.
55 compasso: Terceiro tempo, Ieva acento no baixo.
58 compasso: Terceiro tempo, indicao para arpejar o acorde.
59 compasso: Acrescentar fermata em cima do acorde.
Obs: No compasso 43 em ambos os manuscritos aparece no 4 tempo a nota I #,
caracterizando um erro do prprio ViIIa Lobos,por Igica a nota deve ser si.
ESTUDO N 10
Composto na tonaIidade de si menor,num totaI de 73 compassos.O compositor
usou a seguinte seqncia de compassos para grafar o estudo:
4/8 - 3/8 - 5/8 - 2/4 - 3/4 - 4/4 - 5/4 - 2/2 - 3/2
Consta da seguinte estrutura:
A - Trs Anim - compassos 1 a 20
B - Un peu anim - compassos 21 a 56
C - ponte - compassos 57 a 65
A1 - Coda Vif - compassos 66 a 73
Na seo A utiIizada uma frmuIa fixa para a mo esquerda formando um
acorde com a 5 e a 8 da fundamentaI. O efeito mais importante devido aos acentos rtmicos
e as mudanas de compasso junto a um crescendo graduaI que vai gerar um estado de tenso
at chegar na escaIa que une com a seo B. importante destacar que a continuao no
manuscrito , ViIIa Lobos escreveu uma nova seo que no foi pubIicada.Esta nova parte
consta de 19 compassos,Iogo da quaI h uma repetio dos primeiros cinco compassos da
seo A, seguidos dos compassos 7 e 8 ; o 3 compasso um semitom acima, segue o 12
compasso;o 17 repetido com variantes e finaIiza com uma nova escaIa de Iigao com a
seo dos Iigados (B) . Ao todo so 33 compassos.
"!
"!
A seo B consta de uma voz ostinato formada por um grupo de 4
semicoIcheias Iigadas e uma meIodia pentatnica no baixo. A seo C ou ponte se carcteriza
por uma pedaI em f # (aIternando com acordes de 7 e 9 ),descendo para f bequadro e
finaImente mi. A seo A1 ou Coda,comea com o acorde iniciaI do estudo com variaes
rtmicas em seqncias repetidas em diferentes aIturas,criando uma tenso que conduz ao
finaI da pea,onde ViIIa Lobos utiIiza o acorde iniciaI uma 8 acima com uma variao ritmica
para encerrar o estudo.
1 compasso: No 2 e 4 tempos,acrescentar nota f no primeiro espao.
4 compasso: No terceiro tempo,suprimir acento no baixo.
5 compasso: Primeiro tempo,suprimir acento no baixo.
6 e 7 compassos: Suprimir acentos no baixo.
8 compasso: Primeiro tempo,suprimir acento no baixo.
9 compasso: Primeiro tempo,acrescentar acento no baixo.
13 compasso: Segundo tempo,no Itimo acorde onde se I soI - d - r , Ieia-se soI -
si - d.
14 compasso: Primeiro tempo,acrescentar acento no baixo da 1 nota,d.
15 compasso: Primeiro tempo,suprimir acento na 2 coIcheia da tercina.Segundo
tempo,acrescentar acento no baixo,na 1 nota d.
16 compasso: Primeiro tempo, na 3 semicoIcheia, a nota r Ieva sustenido.
17 compasso: Segundo tempo, indicao string. em cima.
27 compasso: No 2 e 4 tempo suprimir acentos na Itima nota de cada grupo.
28 compasso: Primeiro tempo,a nota mi da 1 Iinha Ieva acento.Notas soI - si vo
entre parnteses.
29 compasso: No 1 e 2 tempo, suprimir a Iigadura embaixo.
35 compasso: No 1 tempo,a nota soI Ieva acento. 3 tempo,o baixo no tem acento.
44 compasso: Acrescentar Iigaduras em todos os grupos.
46 compasso: No 3 tempo, a Itima nota si.
47 compasso: No 4 tempo,semicoIcheias vo Iigadas de duas em duas.
55 compasso: O baixo Ieva acento.
56 compasso: O baixo est Iigado do compasso anterior e contina Iigado at o finaI
do compasso.
59 compasso: No 2 tempo, suprimir a indicao sfz.
60 compasso: No 1 tempo, a nota d Ieva sustenido.No 2 tempo, a nota d Ieva
bequadro.
61 compasso: No 2 tempo,suprimir sfz.
""
""
63 compasso: No 1 tempo,suprimir acento em cima.No 2 tempo,suprimir sfz. A 2
semicoIcheia mi.
64 compasso: No 1 tempo, suprimir acento em cima.
66 compasso: No 3 tempo, a 2 semicoIcheia Ieva acento.
68 compasso: No 3 tempo, a 3 semicoIcheia Ieva acento em cima.No 1 tempo
suprimir pontos de aumento no acorde.
69 compasso: Acrescentar indicao Trs Vif. Os trs Itimos acordes Ievam acentos
em cima.
71 compasso: Suprimir reguIador.
72 compasso: No 3 tempo,so Iigadas as 4 primeiras notas.No 4 tempo,acrescentar
indicao para arpejar o acorde.
Diferenas da seo suprimida entre ambos os manuscritos.
2 compasso: No 1 tempo, a nota soI bequadro.
3 compasso: No 1 tempo, a nota r no tem acento.No 2 tempo,notas do mordente
as duas vezes d bequadro.
4 compasso: No 2 tempo, acrescentar indicao string.
10 compasso: No 2 tempo, a nota soI do acorde Iigado.
15 compasso: No 3 tempo, indicao quiItera.
19 compasso: No 2 tempo, no tem fermata.
22 compasso: No 1 tempo,no tem acento no si.
26 e 27 compassos: Indicao cresc. poco a poco em cima.
30 e 31 compassos: Indicao acelerando em cima.
29 a 32 compassos: Todos os primeiros tempos Ievam acento embaixo.
Diferenas estabeIecidas entre a cpia passada a Iimpo e a EME
14 compasso: No 1 tempo, a nota d Ieva acento no baixo.
16 compasso: No 1 tempo,a 3 semicoIcheia,nota r sustenido.
28 compasso: No 2 tempo, a nota soI sustenido.
39 compasso: Nos 1 e 2 tempos,acrescentar pausa de mnima no baixo.
46 e 48 compassos: No 1 tempo,acrescentar nota mi (6 corda soIta) no baixo.
56 compasso: O baixo vem Iigado do compasso anterior.
60 compasso: No 1 tempo, a nota d sustenido.No 2 tempo, a nota d bequadro.
66 compasso: No 1 tempo,acrescentar indicao ff.
"#
"#
68 compasso: No 1 tempo, o acorde somente Ieva ponto no f do baixo.
69 compasso: No 1 tempo,acrescentar indicao Trs Vif.Os trs Itimos acordes
Ievam acentos em cima.
72 compasso: No 3 tempo,a Iigadura vai da nota mi at o r descendo
ESTUDO N 11
Composto na tonaIidade de mi menor num totaI de 99 compassos. Seqncia
de compassos utiIizados para grafar o estudo: 4/4 - 2/2 - 5/4.
Concebido em cinco sees:
A - compassos 1 a 14 (o Itimo compasso pode ser considerado uma
Iigao para a seo seguinte)
B - compassos 15 a 47
A1 - compassos 48 a 66
B1 - compassos 67 a 84
A - compassos 85 ao finaI
Na seo A apresentado o tema executado na 4 corda Iembrando o registro
do vioIonceIo e com um desenho rtmico constante: #$%%$& A base
harmnica dada peIa 5 e 6 corda soItas. Na passagem seguinte aparece uma variante
rtmica junto com uma mudana
de andamento, do Iento para o Pi Mosso. A 2 seo (compasso 15) caracterizada peIa
combinao de um motivo rtmico-pedaI (esttico) e de um motivo (mveI), ambos formados
por um intervaIo de 3 maior; Ex: compassos 21 e 22.
H um outro eIemento instrumentaI notveI,a combinao de um arpejo ascendente com um
gIissando descendente da mo direita.Este efeito usado recorrentemente na 2 seo como
nos compassos 19 , 23 , 27 , 31 , 34 etc.
Na 3 seo h uma mudana de andamento (Poco Meno).Aparece um ostinato
rtmico de 4 semnimas por compasso no baixo que se mantem em toda a seo.ViIIa Lobos
utiIiza a 1 frase do primeiro tema dessa voz na 5 corda.Ex: compassos 52 a 55 e 57 a 59. No
inicio da seo, um grupo de seis quiIteras apresenta a tnica (mi) em cinco cordas
diferentes na mesma posio,caracterizando do ponto de vista tcnico-instrumentaI um arpejo
que transformar-se- num trmoIo nas cordas 3 , 2 e 1,devido a que essas cordas soam em
unssono.Proposta indita junto a um "cIich" de ViIIa Lobos,o desIocamento da mo
esquerda com apresentao de uma mesma posio,no caso,usando o tema do inicio do
estudo. Na 4 seo aparece uma repetio de uma parte da seo B (9 compassos
iniciais),com um novo episdio onde acordes aIternam com teras em cordas soItas.A
"$
"$
passagem tem um efeito percussivo devido insistncia rtmica e aIternncia meIdica de
uma tera maior (r - f # ) nos acordes,conduzindo ao finaI da seo.
A 5 seo uma repetio de A com uma pequena variante na seqncia dos
episdios Pi Mosso, preparando o finaI do estudo.
3 compasso: Inexiste indicao ' dans la corde D".
5 compasso: 4 tempo,acrescentar pausa de semnima.
10 compasso: 2 tempo,o acorde I - r - mi .
13 compasso: Acrescentar indicao acelerando em cima.
18 compasso: 1 tempo,a nota f Ieva acento; o segundo acorde Ieva acento em cima
e embaixo, e indicao f.
19 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao sfz P . As notas d - mi semibreves
Ievam Iigaduras de proIongao at o finaI do compasso.No 3 tempo,
acrescentar indicao mf ,e Iigadura d - si ascendente e mi - d
descendente.No 5 tempo tem Iigadura de proIongao.
22 compasso: 1 tempo, acrescentar acento embaixo do 2 acorde.
23 compasso: 3 tempo,acrescentar Iigadura d - si ascendente e mi - d
descendente.
24 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao P.
27 compasso: 1 tempo,as notas si - r # tem Iigaduras at o finaI do compasso.
Suprimir Iigaduras das seis quiIteras e da quiItera.No 4 tempo,
acrescentar indicao PP.
29 a 32 compasso: Este trecho no est escrito no manuscrito,indica repetio dos 4
compassos anteriores (25 a 28).
34 e 35 compassos: Estes compassos no esto escritos,constando somente uma repeti
o dos compassos 31 e 32.
39 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao P. Terceiro tempo,acrescentar Iigadura
d - si ascendente e mi - d descendente.
40 a 44 compassos: Inexistem no manuscrito.
45 compasso: No 3 e 4 tempo,suprimir Iigaduras dos grupos e uni-Ios com uma s.
46 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao PP. Suprimir reguIador.
48 compasso: Suprimir indicao mf; bien rythm; reguIador e D .
49 compasso: Suprimir indicao cordas em cima,acentos nos baixos.A nota mi da 1
Iinha Ieva acento.
50 compasso: Todos os r tem a haste para cima.Suprimir reguIadores.No 2 tempo,
"%
"%
suprimir a nota mi mnima,e onde se I sfz; Ieia-se f ,suprimir o mf no
Itimo grupo.
51 compasso: No est escrito,indicando repetio do compasso 50,por conseguinte
contm todas as diferenas desse compasso.
52 compasso: 1 tempo,suprimir indicao f . Suprimir todos os acentos da Iinha
superior.
53 compasso: Suprimir acentos em cima e embaixo.
54 compasso: Suprimir acentos em cima e embaixo.1 tempo,o segundo grupo iguaI
ao primeiro.
55 compasso: Todos os r tem a haste para cima e Ievam acentos. Suprimir
reguIadores,acentos nos baixos e mf no Itimo grupo.
56 compasso: No est escrito; indicando repetio do compasso 55 e portanto
contendo todas as diferenas apontadas nesse compasso.
62 a 66 compassos: Suprimir acentos no baixo.
70 compasso: Suprimir indicao P.
71 compasso: 1 tempo,a nota mi tem Iigadura at o finaI do compasso.No 3 tempo,
acrescentar Iigadura d - si ascendente e mi - d descendente.
72 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao PP.
75 compasso: 1 tempo,a nota mi tem Iigadura at o finaI do compasso.No 3 tempo,
acrescentar Iigadura d - si ascendente e mi - d descendente.No 4
tempo,indicao f.
76 compasso: Acrescentar indicao P.
77 compasso: 3 tempo,acrescentar Iigadura si - si ascendente e mi - si descendente,
e outra unindo os dois grupos.
78 compasso: Acrescentar um baixo mi semibreve Iigado do compasso anterior.
82 compasso: 1 tempo,acrescentar acento no f #.
87 compasso: 4 tempo,suprimir fermata;acrescentar indicao rit.
88 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao P ;e nota mi da 1 Iinha Ieva trao em
cima.
89 compasso: 1 tempo, a nota mi da 1 Iinha Ieva trao em cima.
97 e 98 compassos: 1 tempo,a nota mi da 1 Iinha Ieva trao em cima.
Diferenas estabeIecidas entre a cpia passada a Iimpo ( 2 pginas; do compasso 73 ao finaI)
e a EME.
76 compasso: Suprimir o mi no baixo Iigado do compasso anterior.
"&
"&
82 compasso: 1 tempo, a nota f Ieva trao em cima.
91 compasso: Acrescentar indicao rall.
ESTUDO N 12
Composto na tonaIidade de I menor num totaI de 107 compassos,estudo dos
acordes paraIeIos em gIissandos.FrmuIas de compasso utiIizadas: 9/8 , 6/8 , 2/4 , 12/8 , 3/4.
Apresenta a seguinte estrutura:
Seo A - at compasso 21
Ponte - compasso 22 a 29
Seo A1 - compassos 30 a 38
Seo B - compassos 39 a 69
Seo A - compassos 70 a 90
Ponte - compassos 91 a 98
Coda - compassos 99 ao fim.
A seo A contm uma srie de acordes paraIeIos que resuItam de uma
digitao fixa padro da mo esquerda,repetida em diferentes posies do brao do vioIo e
unidos atravs de portamentos ou gIissandos,conferindo-Ihe um aspecto revoIucionrio sem
precedentes na escrita e na execuo. A seguir vem uma passagem composta de uma srie de
semicoIcheias em estruturas fixas repetidas,determinadas peIo dediIhado 4 - 1 - (0),execu-
tados desde a 1 corda at a 6 e viceversa. No finaI da ponte,a Itima passagem da 6 corda
at a 1 utiIiza o dediIhado 3 - 1 - (0).
Na seo A1 voItam os acordes paraIeIos combinados com os
gIissandos,intercaIando arpejos e a repetio da 6 corda soIta pre-anunciando a seo B,na
quaI,essa repetio insistente caracterizando um pedaI,vai continuar sem interrupo at o
finaI da seo. Ao mesmo tempo,uma meIodia desenvoIvida na 5 corda contrastando com o
pedaI na 6. A seguir vem uma repetio da seo A e a ponte com a variante no Itimo
compasso preparando a coda baseada em eIementos da seo A com a quaI concIui o estudo.
1 compasso: Acrescentar sinaI $'& Segundo tempo, suprimir Iigadura em
cima.
5 compasso: 2 tempo,a nota I bequadro.Todos os acordes do compasso tem
Iigaduras em cima e embaixo junto aos gIissandos.
6 compasso: 1 tempo,suprimir Iigaduras em cima,e no Itimo grupo.
"'
"'
8 compasso: Indicao de compasso 9/8. Nos trs tempos,os dois primeiros
acordes Ievam Iigaduras embaixo.
9 compasso: Acrescentar Iigaduras junto aos gIissandos embaixo,nos primeiros
quatro grupos. Suprimir a 2 nota I e a Iigadura no baixo.
10 compasso: 1 tempo,acrescentar Iigadura junto ao gIissando embaixo;suprimir a
outra.
12 compasso: 1 tempo,acrescentar Iigadura junto ao gIissando embaixo.No 2 tempo,
a nota f agudo Ieva bequadro.
14 compasso: No 1 e 3 tempo,acrescentar Iigadura junto ao gIiss. embaixo.
15 compasso: 1 tempo,a nota mi no baixo tem Iigadura de proIongao at o finaI do
compasso. 2 tempo,as notas do acorde so f - si - r.
16 compasso: 1 tempo,suprimir Iigadura em cima.
17 compasso: 1 tempo,a nota mi no baixo tem Iigadura de proIongao at o finaI do
compasso.
18 compasso: 1 tempo,suprimir a Iigadura em cima.No 3 tempo,suprimir o bequadro
na nota f do segundo acorde.
19 compasso: 1 acorde,as notas f - I Ievam bequadro.Suprimir Iigaduras em cima
junto aos gIissandos em todos os grupos e suprimir Iigadura de
proIongao no baixo.
20 compasso: 1 tempo,suprimir a Iigadura da nota f vinda do compasso anterior.No
2 tempo,na segunda semicoIcheia,a nota si bequadro.Suprimir
Iigaduras junto aos gIissandos em cima.
21 compasso: Suprimir Iigaduras nos trs primeiros grupos.
26 compasso: 1 tempo,acrescentar acento no baixo.
32 compasso: 1 tempo,acrescentar Iigadura embaixo junto ao gIissando.
35 compasso: 1 tempo,a nota d Ieva bequadro,a nota si na 3 Iinha tem a haste para
baixo.
36 compasso: 1 tempo,a nota si tem a haste para baixo.
37 compasso: 1 tempo,suprimir a nota mi no 1 acorde.
38 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao mf, reguIador crescendo,e no 2 tempo
indicao f.
39 compasso: Suprimir indicao Pi Mosso.
47 compasso: O baixo mi em todo o compasso.
67 compasso: 1 tempo,suprimir acorde das mnimas pontuadas e as duas pausas.
"(
"(
69 compasso: Agregar indicao DC. aI 0.
70 compasso: No 1 e 3 tempo,acrescentar Iigaduras em cima junto aos gIissandos.
71 compasso: 1 tempo,acrescentar Iigadura em cima junto aos gIissandos.2 tempo,
suprimir Iigadura em cima.
73 compasso: 2 tempo,acrescentar Iigadura embaixo junto aos gIissandos.
74 compasso: Acrescentar Iigaduras nos trs primeiros grupos em cima, junto aos
gIissandos. No 2 tempo,no segundo acorde o I bequadro,e no Iti-
mo acorde a nota mi sustenido.
75 compasso: Suprimir Iigadura no 2 e 4 grupos.Acrescentar Iigadura no 3 grupo
em cima.
76 compasso: Suprimir Iigaduras no 2 e 3 grupo em cima e acrescentar Iigaduras no
1 e 4 grupo embaixo. No 2 tempo,segundo acorde a nota I bemoI.
77 compasso: Acrescentar Iigaduras embaixo junto aos gIiss. nos trs tempos.
78 compasso: Acrescentar Iigaduras embaixo nos quatro primeiros grupos.Suprimir a
nota I no 3 tempo e Iigadura no baixo.
79 compasso: Acrescentar Iigaduras embaixo no 1 e 3 grupo.Suprimir Iigaduras em
cima no 2 grupo.
80 compasso: Acrescentar Iigaduras embaixo nos quatro primeiros grupos junto aos
gIissandos.Suprimir a nota I no 3 tempo e Iigadura no baixo.
81 compasso: 1 tempo,acrescentar Iigadura embaixo junto aos gIissandos.
83 compasso: 1 tempo,suprimir Iigadura em cima.
84 compasso: 3 tempo,suprimir Iigaduras e gIissandos e nota mi no baixo.
85 compasso: 1 tempo,as notas do - f e I no primeiro acorde Ievam bequadro.
2 tempo, as notas do primeiro acorde so: mi - I - d.
86 compasso: 2 tempo,acrescentar Iigadura em cima.Suprimir Iigaduras e gIissandos
e nota mi no baixo.
87 compasso: 1 acorde, as notas d - f e I Ievam bequadro.Suprimir Iigadura em
cima no 1 tempo.
88 compasso: 1 acorde,as notas f - I Ievam bequadro.Suprimir Iigaduras em cima
nos 3 grupos.
89 compasso: Suprimir Iigaduras em cima nos quatro grupos.
90 compasso: Suprimir Iigaduras em cima nos trs primeiros grupos.Acrescentar
Iigadura de proIongao a partir da Itima nota.
100 compasso: Suprimir Iigadura no baixo.
")
")
101 compasso: 1 tempo,acrescentar Iigadura em cima e acento no baixo.No 2 tempo,
acrescentar acento no primeiro e terceiro acordes.
104 compasso: Acrescentar reguIador cresc.
106 compasso: 1 tempo, o sustenido corresponde ao r, no ao mi.
Diferenas estabeIecidas entre a cpia passada a Iimpo e a EME
2 compasso: 2 tempo,tem Iigadura em cima junto ao gIiss. 3 tempo,tem Iigadura
embaixo junto ao gIiss.
4 compasso: 1 tempo, o baixo Ieva acento e Iigadura de proIongao.
5 compasso: 1 tempo,suprimir o baixo I.O primeiro grupo tem Iigaduras em cima, o
segundo grupo tem Iigadura s embaixo,o terceiro e quarto grupo tem
Iigadura em cima e embaixo. 2 tempo,a nota I bequadro.
7 compasso: Todos os grupos tem Iigaduras em cima.
8 compasso: A indicao de compasso 9/8. No 1 tempo, o I Ieva acento.Nenhum
grupo tem Iigaduras junto aos gIiss.
9 a 11 compasso: 1 tempo,o baixo Ieva acento,no h Iigaduras junto aos gIiss.
12 compasso: 1 tempo, o baixo Ieva acento.
14 compasso: 1 tempo,tem Iigaduras embaixo e em cima junto aos gIiss.No 3 tempo,
tem Iigaduras embaixo.
15 compasso: 1 tempo,o baixo Ieva acento. 2 tempo, o primeiro acorde f - si - r.
17 compasso: 1 tempo,o baixo Ieva acento e vai Iigado a uma semnima pontuada.
18 compasso: 1 tempo, o baixo Ieva acento.3 tempo, a nota f no tem bequadro.
19 compasso: 1 tempo,o baixo Ieva acento e no tem Iigadura de proIongao.
20 compasso: Os quatro grupos no tem Iigaduras em cima junto aos gIiss. 2 tempo,
a nota si bequadro.
21 compasso: Os quatro grupos no tem Iigaduras em cima.
22 compasso: 1 tempo, o baixo Ieva acento.
26 compasso: 1 tempo,o baixo Ieva acento e a nota si de cima no.
22 a 29 compasso: Tem ritorneIIos entre estes compassos.
32 compasso: Segundo acorde,nota f Ieva bequadro.
35 compasso: 1 tempo, nota si agudo tem a haste para baixo, e a nota d Ieva
bequadro e tem Iigadura em cima junto ao gIiss.No 2 tempo,a nota mi
grave Ieva bequadro.
36 compasso: 1 tempo,a nota si da 3 Iinha tem a haste para baixo,indicao mf ,
reguIador crescendo e embaixo da nota mi grave indicao f, essa no-
ta Ieva bequadro.
#*
#*
37 compasso: Primeiro acorde, no tem a nota mi.
38 compasso: 1 tempo,indicao mf, reguIador crescendo e f embaixo da primeira
nota mi grave.
39 compasso: Indicao Trs Anim. No h indicao de dinmica.
47 compasso: Os baixos so mi e no soI.
65 compasso: 1 tempo,o acorde mnima Ieva ponto.
66 compasso: No h indicaes de dinmica.
67 compasso: No tem acorde em mnimas nem as pausas.
68 compasso: No finaI indicao DC. aI aI 0 e continua no compasso 98.
70 compasso: Tem Iigaduras em cima nos trs tempos.
71 compasso: 1 tempo,tem Iigadura em cima.
73 compasso: 1 tempo, o baixo Ieva acento. 2 tempo,tem Iigadura embaixo.
74 compasso: Inexiste o baixo I e o 3 grupo Ieva Iigadura em cima.1 tempo,no 4
acorde faIta sustenido na nota r. 2 tempo, segundo acorde,a nota
I bequadro.No Itimo acorde a nota mi sustenido.
75 compasso: 1 e 3 grupo Ievam Iigaduras em cima.
76 compasso: 2 tempo, segundo acorde,nota I bemoI.No 1 e 4 grupo tem
Iigadura em cima e embaixo.
77 e 78 compasso: 1 tempo,o baixo Ieva acento.
79 compasso: 1 tempo,o baixo Ieva acento.2 tempo,no tem Iigaduras.
80e 81 compasso: 1 tempo,o baixo Ieva acento.
84 compasso: 1 tempo,o baixo Ieva acento. 3 tempo,no tem Iigaduras,nem gIiss.
85 compasso: 1 tempo, tem Iigadura em cima.
86 compasso: 1 tempo,o baixo Ieva acento. 2 tempo,,tem Iigadura em cima.
3 tempo, no tem Iigaduras nem gIissandos.
87 compasso: 1 tempo, as notas f e I Ievam bequadro.Acento no baixo.
88 compasso: O baixo Ieva acento.
89 e 90 compasso: No tem Iigaduras em cima junto aos gIissandos.
91 compasso: O baixo Ieva acento.
95 compasso: O baixo Ieva acento e uma mnima pontuada com Iigadura de
proIongao.
98 compasso: 1 tempo,a nota soI Ieva bequadro.
99 compasso: 2 tempo,no tem Iigadura embaixo.
100 compasso: Inexiste Iigadura de proIongao no baixo.
101 compasso: O baixo Ieva acento e o primeiro grupo Ieva Iigadura em cima.
102 compasso: 1 tempo,tem indicao cresc. 2 tempo,tem indicao anim.
#!
#!
103 compasso: 2 tempo,comea reguIador crescendo at o finaI do compasso 104.
105 compasso: No tem indicao ff, a nota r sustenido; suprimir sustenido no mi.
106 compasso: A nota r sustenido.Suprimir sustenido da nota mi.
CAPITULO III
REVISO DO MANUSCRITO AUTGRAFO DATADO
EM PARIS NO ANO DE 1928
Neste captuIo apresentado uma reIao das diferenas achadas entre o
manuscrito autgrafo datado em Paris no ano de 1928 (M28) e a partitura pubIicada peIa
editora Max Eschig (EME).
ESTUDO N 1
IntituIado PreIdio , o estudo foi inteiramente escrito sem as repeties de cada compasso.
1 compasso: A primeira nota de cada compasso no baixo devera ser grafada como
semibreve e no mnima pontuada.No h indicao P ,no Iugar mf.
Indicao de Anim. A primeira nota no baixo Ieva Iigadura de
proIongao em todos os compassos.
9 compasso: Suprimir indicao simile. A partir deste compasso at o compasso 19
tem mnimas pontuadas em unssono na primeira nota de cada
compasso no baixo.
13 compasso: Todos os r bemoI,so d sustenido.
14 compasso: Todos os mi bemoI,so r sustenido. A segunda semicoIcheia do 1
tempo Ieva bequadro.
15 compasso: 1 tempo,a 4 semicoIcheia Ieva bequadro.
26 compasso: At o compasso 21 todas as primeiras notas de cada compasso no
baixo so semibreves em unssono e com Iigaduras de proIongao.
31 compasso: 1 tempo, no h indicao rall. 2 tempo, embaixo indicao de allarg.
3 tempo, a terceira semicoIcheia (mi) no harmnico, o mi da 1
corda soIta. A indicao da corda no 1 harmnico (C ) est errada,
(G).
32 compasso: 3 tempo,a indicao de posio VII est errada, VIII. A nota mi aguda
do acorde harmnico.
#"
#"
33 compasso: A nota si aguda do acorde harmnico.
ESTUDO N 2
Escrito sem repeties.Indicao de andamento Trs Anim.
2 compasso: A indicao de posio IX est errada, IV.
4 compasso: 4 tempo, as notas f - mi Ievam Iigadura.
7 compasso: 1 tempo, as notas si - mi Ievam Iigaduras.
10 compasso: 1 tempo, as notas mi - soI Ievam Iigadura.
12 compasso: 4 tempo, as notas mi - soI Ievam Iigadura. A Itima nota do compasso
soI e no f.
15 a 21 compasso: Aparecem indicaes das posies da mo esquerda.
16 compasso: 4 tempo, as quatro notas Ievam Iigadura de dois em dois.
17 compasso: 3 tempo, as notas si - I Ievam Iigaduras.
18 compasso: 1 tempo, as trs primeiras notas Ievam Iigaduras.
20 compasso: 1 tempo, as trs primeiras notas Ievam Iigaduras. No 3 tempo, a nota
soI bequadro.
21 compasso: 2 tempo, a nota soI Ieva bequadro.
22 compasso: 1 tempo, as notas d bequadro e r sustenido Ievam Iigadura.
26 compasso: Entre o 1 e o 2 tempo, h indicao rall. No 4 tempo,acrescentar
aIteraes entre parnteses !$( e no h indicao rall nem de
harmnico duples.
ESTUDO N 3
1 compasso: Suprimir indicao Allegro moderato,acrescentar Un peu Anim.
1 tempo,acorde sfz.
2 compasso: 1 tempo,as notas mi # - f Ievam Iigadura.
3 compasso: 1 tempo,o acorde Ieva Iigadura de proIongao. 2 tempo,acrescentar
pausa de semnima no baixo. 3 tempo, a nota mi no baixo Ieva acento.
4 e 5 compasso: Todas as notas do baixo Ievam acento.
##
##
6 compasso: 1 tempo,suprimir a nota f,acrescentar nota mi no acorde e
indicao de posio V. 2 tempo, h indicao de posio VI.
8 compasso: No incio do compasso suprimir ritorneIIo.1 tempo,as notas d - soI
no tem Iigadura. 3 tempo,a nota I # no baixo Ieva acento.
9 compasso: 1 tempo, a nota I Ieva bequadro.H indicao de posio II.
11 compasso: 1 tempo,a nota mi no baixo Ieva ponto e bequadro.H indicao de
posio VII.
12 compasso: 1 tempo,indicao de posio IX. 2 tempo,indicao de posio VIII.
13 compasso: 1 tempo,at metade do 3 tempo,indicao de posio V.
14 compasso: 1 tempo,at metade do 3 tempo,indicao de posio IV.No 3 tempo,
a primeira nota r.
15 compasso: 1 e 2 tempo,indicao de posio II.
17 compasso: 1 tempo,o acorde Ieva sustenido na nota f aguda.
19 compasso: 1 tempo,a nota si no baixo do acorde Ieva acento.
20 compasso: 1 tempo,a nota si no baixo do acorde Ieva acento.Os grupos de
semicoIcheias Ievam Iigaduras.
21 compasso: O 1 e 3 tempo Ievam acentos no baixo.
22 compasso: 1 tempo,o acorde Ieva acento em cima e embaixo. Em cima,na metade
do 1 tempo,h indicao rall at finaI do 2 tempo. No segundo tempo,
embaixo at finaI do compasso,h reguIador cresc. dim. 3 tempo,o
acorde Ieva acento no baixo.
23 compasso: 1 tempo,o acorde Ieva acento no baixo.
24 compasso: 1 tempo,h indicao A tempo em cima. 3 tempo,h indicao string.
embaixo.
26 compasso: 1 tempo,h indicao A tempo em cima. Acorde Ieva acento em cima.O
bemoI corresponde nota si, no ao r.
27 compasso: Todos os acordes Ievam acentos em cima.
28 compasso: 1 tempo,o acorde Ieva acento em cima e as notas r - mi Ievam
Iigadura. 3 tempo,comea indicao allargando at o primeiro tempo
do compasso seguinte.
29 compasso: 1 tempo,o acorde Ieva acento em cima e Iigadura nas notas r - mi.
3 tempo,o baixo Ieva acento.
30 compasso: 1 tempo,o acorde semnima e Ieva acento em cima e embaixo. No 2
tempo, a nota r no baixo no harmnico.
A repetio foi totaImente re-escrita no manuscrito com aIgumas modificaes:
#$
#$
1 compasso: H indicao A tempo.
3 compasso: 1 tempo,no h Iigaduras de proIongao no acorde.
6 compasso: Na repetio deste compasso,as duas Itimas notas tem Iigadura.
8 e 11 compasso: Todas as notas Iigadas de duas em duas.
12 compasso: 1 tempo, faIta acento nas notas f e r no baixo.
13 compasso: As duas Itimas notas vo Iigadas.
22 compasso: No tem reguIador cresc. dim.
ESTUDO N 4
1 compasso: 1 tempo,h indicao mf, reguIador cresc. e indicao de posio III.
Suprimir a indicao P.
2 compasso: 1 tempo,h indicao f. No 2 tempo,reguIador dim. 3 tempo,h
indicao P e rit. Suprimir rit. no 1 tempo.
3 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao A tempo, mf e reguIador crescendo.
4 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao f . Suprimir indicao rit. No 2 tempo
acrescentar reguIador dim; 3 tempo, h indicao P e rit.
5 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao A tempo, mf e indicao de posio III.
3 tempo,h indicao de posio IV.
7 compasso: 1 tempo,h indicao mf . Entre o 2 e 3 tempo indicao cresc. em
substituio ao poco allarg. Indica posies V, VI, VII, e VIII.
8 compasso: Suprimir indicao A tempo. No 3 acorde Ieia-se mi bemoI e soI
bequadro. 4 acorde Ieia-se mi bequadro e f sustenido.H indicao
de posio IX, VIII, VII.
9 compasso: 1 e 2 tempo,embaixo h indicao simile le doigt. Indicao de
posies VII e V.
10 compaso: 1 tempo,o acorde Ieva tracinhos na haste indicando repetio.No 2
tempo,suprimir indicao rit embaixo.Indicao de posio V do
compasso anterior no 1 tempo e posio V no 2 tempo.
11 compasso: 1 tempo,suprimir indicao A tempo, e acrescentar indicao P.
2 tempo,h indicao de posio IX. 3 tempo, posio II. 4 tempo,
posio VII.
12 compasso: 3 tempo,h indicao cresc.poco a poco. H indicao de posio IV,
IX, VI e IX.
13 compasso: Indica posies IV, IX, VI, IX.
#%
#%
14 compasso: No 3 e 4 tempo,os acordes da 1 e 3 semicoIcheias Ievam acento em
cima. Indica posies: VIII no 1 tempo; XIII no 2 ;XIV no 3 ;XVI e XVII
no 4. No 3 tempo,suprimir indicao allarg. embaixo.
15 compasso: Todos os baixos Ievam acentos. 1 tempo,suprimir indicao Meno.
O 1 acorde Ieva tracinhos na haste indicando repetio. 3 tempo, 2
semicoIcheia agrega-se a nota f bequadro na 5 Iinha. 1 tempo,indica
posio XVIII.
16 compasso: 1 tempo,no primeiro acorde as notas soI e si Ievam bequadro.3tempo,
a nota I do baixo Ieva Iigadura de proIongao.Todos os baixos Ievam
acentos.
17 compasso: A Itima semicoIcheia de cada tempo Ieva acento e Iigadura de proIon-
gao. O acento vai na nota aguda no 1 e 3 tempo,e na nota grave no
2 e 4 tempo.Indicao de posio V no 1 e 2 tempo e IV no 3 e 4
tempo.
18 compasso: 1 e 3 tempo,no baixo acrescentar nota I semnima Iigada do compas-
so anterior. No 2 tempo,na voz aguda acrescentar nota si semnima
Iigada do tempo anterior. N o 2 , 3 e 4 tempo,a Itima semicoIcheia
Ieva acento e Iigadura de proIongao.No 4 tempo,na voz aguda,tem
uma coIcheia Iigada do tempo anterior e uma pausa de coIcheia.
19 e 20 compasso: 1 tempo,no baixo acrescentar nota I semnima Iigada do compasso
anterior.2 tempo,os baixos Ievam acentos. 4 tempo,o Itimo acorde
Ieva acento e Iigadura de proIongao.
21 compasso: 1 tempo,no baixo acrescentar nota I semnima Iigada do compasso
anterior. 2 e 3 tempo,oa baixos Ievam acentos.
24 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao mf ,reguIador cresc. at finaI do
compasso e indicao allargando em cima.Suprimir indicao allarg.
embaixo.
25 compasso: 1 tempo,substituir indicao P por mf ,acrescentar I na indicao
A tempo.
26 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao f , reguIador dim. at o 3 tempo.
No 3 tempo,acrescentar indicao P embaixo e rit. em cima.
27 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao mf , e A tempo em cima. 3 tempo,
o f sustenido e o r bequadro.
28 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao f . 3 tempo,acrescentar indicao P
embaixo e rit. em cima.
29 compasso; 1 tempo,acrescentar indicao mf e A tempo em cima.
#&
#&
30 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao mf . 3 tempo,suprimir acento no baixo
e acrescentar reguIador dim. at o finaI do compasso.
31 compasso: 1 tempo,acrescentar nota I mnima no baixo Iigada do compasso
anterior e indicao de posio V; suprimir reguIador. 2 tempo,
substituir notas soI por notas f nos dois acordes e acrescentar in-
dicao de posio IV.
32 compasso: H indicao de posio III.
35 compasso: 1 tempo,acrescentar apojatura no baixo e indicao sfz e posies
VI , V e Vi.
36 compasso: Indica posio X.
37 compasso: 1 tempo,indicao rall. embaixo e posio X at o 4 tempo. Supri-
mir indicao rall no 2 tempo. 4 tempo,acrescentar notas mi e f
com acentos nas duas Itimas semicoIcheias no baixo e suprimir no-
ta I. Indica posio II.
38 compasso: 1 acorde,suprimir uma nota si,no unssono.No 2 acorde,acrescentar
sustenido nota I. Indica posio III, II e III.
39 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao f e reguIador dim. at 3 tempo P.
Embaixo indicao rall e posio VII em cima.
40 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao mf e A tempo,indicao de posio V.
2 e 3 tempo,acrescentar reguIador cresc. e indicar posies IV e V.
41 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao f , reguIador dim. at 3 tempo. Posi-
o IX. No 3 tempo, rit.
42 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao mf , A tempo. 4 tempo,a nota mi Ieva
bequadro. Posies XII , XI e IX.
43 compasso: Posies VII, X , IX e VII, embaixo indicao simile le doigt.
44 compasso: Posies V , VIII e VII.
46 compasso: 1 tempo,substituir indicao ff por f ; acrescentar pontos nos acordes
de coIcheias.
47 compasso: 1 tempo,a nota f bequadro.O acorde coIcheia Ieva pontos de aumen
to.Indica posio VII.
48 compasso: 1 tempo,na 3 semicoIcheia,acrescentar nota si no acorde.Acrescentar
pontos de aumento nos acordes coIcheias.Indica posies V, IV e V.
49 compasso: Acrescentar indicao em cima simile le doigt e indicar posio IX.
50 compasso: 2 tempo, na 4 semicoIcheia o bequadro pertence ao mi. Indicar posi-
es XII , XI e IX.
51 compasso: 3 tempo, a 3 semicoIcheia no baixo r, no mi.
#'
#'
52 compasso: 1 tempo,o I Ieva bequadro . 2 tempo, o d Ieva bequadro. 4 tempo,
na 4 semicoIcheia no baixo substituir nota mi por um r. 3 tempo,na
4 semicoIcheia no baixo,acrescentar nota r.
54 compasso: Acrescentar indicao Un peu moins. 1 tempo,acrescentar indicao
f , reguIador cresc. at o finaI do compasso. Indicao de posies III,
II e I.
55 compasso: Continua reguIador crescendo vindo do compasso anterior. Indicao
de posio II.
60 compasso: A nota f bequadro. Posio VI.
61 compasso: Posio VIII.
62 compasso; Acordes em harmnicos Ievam acentos. 1 tempo, acrescentar ff.
2 tempo,substituir nota f harmnico por nota soI. Todos os baixos
Ievam pontos de stacatto.
63 compasso: 1 tempo. o acorde Ieva acento em cima. Todos os baixos Ievam pontos
de stacatto.
64 compasso: Suprimir indicao allarg. Acrescentar indicao toujours a tempo, em
cima.
65 compasso: O acorde Ieva o acento embaixo.
ESTUDO N 5
1 a 4 compasso: Suprimir Iigaduras de expresso.
2 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao PP.
3 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao en dehors.
4 compasso: 2 tempo, a apojatura Ieva acento.
5 e 6 compasso: Na 2 semnima no baixo,acrescentar indicao sfz.
7 e 8 compasso: 1 tempo,suprimir acento na apojatura e acrescent-Io no I semibreve
9 compasso: Substituir a Itima nota da voz aguda por um f.
10 compasso: Todos os baixos Ievam acento.
11 compasso: 1 tempo, o baixo Ieva acento.
12 compasso: A quarta semnima no baixo d.
14 compasso: 1 tempo, o baixo Ieva acento .Suprimir acento na nota soI.
15 compasso: 1 tempo, a apojatura Ieva acento,suprimir o acento na nota soI.
16 compasso: Acrescentar acento na apojatura.
#(
#(
17 e 18 compasso: 1 tempo,suprimir acento na nota mi. Na voz superior,as trs notas
Ievam traos.
19 compasso: Substituir os acentos por traos na voz aguda.
20 compasso: 2 tempo, acrescentar acento no baixo.
22 compasso: A quarta semnima,nota soI, Ieva acento. A nota si bemoI.
23 compasso: 1 tempo,as notas si - mi Ievam bequadro.
25 compasso: Suprimir indicaes de dinmica.
27 compasso: 1 tempo,o acorde Ieva um mi semibreve no 4 espao e Iigadura de
proIongao na apojatura.Suprimir acento na nota si semibreve.
28 compasso: Idem compasso 27 (exceto a supresso do acento).
31 compasso: 2 tempo, acrescentar indicao f.
32 compasso: A 2 semicoIcheia Ieva o bemoI entre parnteses. A 4 semnima,nota si
Ieva bequadro.
37 compasso: 1 tempo,substituir acentos por traos na voz aguda. Acrescentar
indicao P.
38 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao cresc. poco a poco. Substituir acentos
por traos na voz aguda.
39 e 40 compasso: 1 tempo,substituir acentos por traos na voz aguda.Suprimir a nota
mi no baixo.
41 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao f e PP na primeira e segunda coIcheia
respectivamente.
42 compasso: Na 1 e 2 coIcheia acrescentar indicao f e PP respectivamente.
Suprimir reguIador cresc. no 2 tempo.
43 compasso: Suprimir reguIador cresc. embaixo. Em cima, acrescentar indicao
en dehors no 1 tempo.
44 compasso: Substituir acentos por traos em todas as notas da voz aguda.
45 compasso: 1 tempo,suprimir acentos nas duas primeiras coIcheias.Acrescentar
traos em todas as notas da voz aguda. 1 tempo, indicar poco rall.
46 compasso: Substituir indicao Poco Meno, por indicao Un peu moins.
47 compasso: Indicar posio IV.
48 compasso: 1 tempo,as semibreves so mnimas.Indicar cresc. embaixo. 2 tempo,
no baixo, a nota si tem apojatura; as duas notas Ievam acento e pontos
de stacatto. Acrescentar nota soI mnima com acento na voz superior e
bemoI nota mi.
49 compasso: 2 tempo,no baixo,acrescentar nota mi bequadro mnima. 1 tempo, no
baixo, a nota si mnima.
#)
#)
50 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao A tempo I. Indicao f e bequadro a
todas as notas do primeiro grupo. Indicar posio V. Suprimir Iigadura
embaixo.
51 compasso: ReguIador cresc. em todo o compasso.Continuao da posio V do
compasso anterior.
52 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao P.
55 e 56 compasso: 1 tempo, suprimir acento.
61 compasso: acrescentar em cima indicao dim. poco a poco.
62 compasso: Acrescentar embaixo allarg. e ponto na nota mi em cima. Na terceira
semnima suprimir uma nota f no unssono.
63 compasso: Transferir a indicao rall para baixo e suprimir a de cima.
65 compasso: Acrescentar indicao mf e fermata embaixo. P em cima. Nota d na 3
Iinha harmnico grafado em Iosango.No baixo indicar vibr para o d.
ESTUDO N 6
1 compasso: Substituir indicao Poco Allegro por Un peu anim. No 2
acorde, acrescentar indicao mf. 2 tempo, indicar posio II.
2 compasso: 1 acorde,acrescentar sfz. 2 acorde acrescentar mf . 2 tempo,indicar
posio II. No 4 acorde,a nota f bequadro.
3 compasso: 1 acorde acrescentar sfz, 2 acorde acrescentar mf . 2 tempo,indicar
posio II. No 4 acorde,a nota f sustenido (com Ipis e rasurado,
quase iIegveI no manuscrito).
4 compasso: Os quatro acordes Ievam acentos em cima. Indicar posies III ,V , VI e
VII.
5 compasso: Os quatro acordes Ievam acentos em cima,e os dois baixos tambm.No
primeiro acorde, suprimir a nota f sustenido.
6 a 14 compasso: Todos os baixos (mi) Ievam acentos.
6 a 9 compasso: Todos os acordes Ievam acentos em cima.
6 compasso: Indicar posio IX e em cima les mmes cordes e doigt at compasso
14,no primeiro tempo.
12 compasso: As duas notas do baixo Ievam bequadro.
13 compasso: 1 tempo, o mi da primeira Iinha Ieva bequadro.
14 compasso: 2 tempo, indicar posio IX.
15 compasso: 1 tempo,indicar posio VII. 2 tempo, indicar posio V.
$*
$*
16 compasso: 1 acorde,a nota soI agudo Ieva bequadro. 2 tempo, os dois acordes
Ievam acentos em cima.
17 compasso: 2 tempo,comea indicao rall , at o 2 tempo no compasso seguinte.
18 compasso: Os trs primeiros acordes Ievam traos em cima, o quarto acorde tem
fermata. Suprimir indicao rall no 1 tempo.
19 e 20 compasso: Toda a Iinha superior Ieva acentos.No 1 e 2 acorde de cada compasso
acrescentar indicao sfz e mf.
21 compasso: Acrescentar dinmica P no meio do compasso e indicao les mmes
cordes et doigt em cima e indicao string. no finaI do compasso e
incio do seguinte.
23 compasso: No 3 acorde, na nota si,substituir o bequadro por bemoI.
26 e 27 compasso: Todos os acordes Ievam traos em cima.
26 compasso: Acrescentar indicao allargando em cima.
27 compasso: Suprimir indicao rall em cima. Indicar posies I e II. No 4 acorde,a
nota f Ieva bequadro (rasurado no manuscrito) e tem fermata em cima
28 compasso: 1 tempo,substituir indicao A tempo por Moins (trs energique).
Acrescentar indicao ff embaixo e posio II no 2 tempo.
29 compasso: No 4 acorde,a nota f bequadro no manuscrito.
30 compasso: No 4 acorde, a nota f sustenido no manuscrito.
31 a 57 compasso: Todos os acordes coIcheias e todos os baixos semicoIcheias Ievam
acentos.
38 compasso: 1 acorde,a nota d sustenido. 2 tempo, suprimir indicao rall.
39 compasso: Suprimir indicao Meno e P.
41 compasso: 2 tempo, os acordes so coIcheias.
42 compasso: Os quatro acordes so coIcheias em cima.
43 compasso: 1 tempo,os acordes so coIcheias.No 1 acorde,a nota soI Ieva bequa-
dro. 2 tempo,a segunda semicoIcheia nota f , bequadro.
44 compasso: 2 tempo,acrescentar indicao rall em cima.
45 compasso: 1 tempo,suprimir indicao allarg. No 4 acorde acrescentar indicao
rit. em cima.
46 compasso: Substituir indicao A tempo I por Un peu moins (Trs energique) e
acrescentar fff embaixo do 1 acorde.
47 compasso: Acrescentar indicao dim. embaixo do 1 tempo,
48 compasso: Acrescentar indicao mf . Nota d no 1 acorde Ieva bequadro.
49 compasso: Acrescentar indicao string. poco a poco embaixo.
52 compasso: Acrescentar indicao cresc. embaixo.
$!
$!
53 compasso: Acrescentar indicao allargando em cima.
54 compasso: Suprimir indicao allargando embaixo.
55 compasso: Substituir indicao Meno por A tempo no 1 tempo. Acrescentar indi-
cao f embaixo. Repete esquema do compasso 28.
56 compasso: Acrescentar indicao cresc. embaixo.
57 compasso: Suprimir indicao allarg. embaixo.
58 compasso: O primeiro acorde Ieva acento em cima. A nota mi da 1 Iinha semni-
ma. Suprimir notas pequenas do gIissando ,e nota soI da 2 Iinha no 2
tempo,substituindo-a por uma pausa de coIcheia. Acrescentar um soI
semnima com acento e configurar uma quiItera embaixo. Acrescentar
acento na nota soI em cima.
59 compasso: 1 tempo,suprimir a nota mi na 1 Iinha. Acrescentar acentos nas duas
notas do 2 tempo e indicar poco rall em cima.
60 compasso: A primeira e segunda nota Ievam acentos e indicao harmnicos.
ESTUDO N 7
Anacrusa: Substituir indicao mf por f.
2 compasso: Suprimir reguIador.No 1 tempo, o baixo Ieva acento. Indicao de
posio I at o 4 tempo.
3 compasso: 3 tempo, a nota d Ieva acento, e a Itima nota Ieva bequadro.
4 compasso: 2 tempo, a nota mi Ieva bequadro. 1 tempo,indicaa de posio I at
finaI do compasso 5. As duas Itimas semicoIcheias tem Iigadura at a
primeira nota do compasso seguinte.
6 compasso: 1 tempo, a nota do baixo Ieva acento e Iigadura de proIongao.
2 tempo, a nota mi Ieva bequadro. 3 tempo, a nota I Ieva sustenido.
7 compasso: 3 tempo, a nota r Ieva acento.
8 compasso: 1 tempo, indicao de posio IV at compasso 11. 2 tempo, a nota
f Ieva sustenido entre parnteses. A Itima nota do compasso Ieva
sustenido.
10 compasso: 4 tempo,as semicoIcheias so Iigadas primeira nota do compasso
seguinte. A Itima nota do compasso Ieva bequadro.
12 compasso: 1 tempo,a nota si aguda Ieva acento,a nota soI no baixo Ieva Iigadura
de proIongao. 2 tempo,acrescentar indicao rall embaixo.
4 tempo, no tem rit.
$"
$"
13 compasso: Substituir indicao Moins por Moder. Acrescentar indicao de posi-
o X em todo o compasso. Na cIave substituir o r sustenido por
bequadro. 1 tempo, a nota I,no baixo semibreve. 3 tempo, suprimir
a nota I no baixo. A nota mi no agudo Ieva acento.
14 compasso: 1 tempo,indicao de posio IX at quarto tempo;nota mi agudo Ieva
acento. 3 tempo,a nota r Ieva acento. 4 tempo,as duas Itimas notas
Ievam traos em cima.
15 compasso: A nota I,no baixo semibreve,a nota r aguda Ieva acento. 3 tempo, a
nota d Ieva acento. 4 tempo, a nota r Ieva acento.
17 compasso: 1 tempo,na voz aguda, a nota I Ieva acento. 2 tempo,as duas Itimas
semicoIcheias so soI - f. 3 tempo, a nota I agudo Ieva acento,a ter-
ceira semicoIcheia Ieva bequadro e indicao rall embaixo at o quarto
tempo do compasso 18.
18 compasso: Todas as notas da voz superior Ievam acentos.1 tempo, indicar posi-
o X. 2 tempo, o trao indica portamento vindo da nota mi no 1 tem-
po at o soI bequadro.
19 compasso: Acrescentar indicao Lent, posio VII,acentos na voz aguda.1 tempo
a nota I no baixo semibreve. Suprimir o segundo I e a Iigadura de
proIongao.
20 compasso: 4 tempo,acrescentar indicao rall embaixo at finaI do compasso
seguinte. A nota si agudo tem portamento ao f do compasso 21.
21 compasso: 1 tempo,a nota r Ieva sustenido. A voz superior Ieva acentos.
22 compasso: 1 tempo,acrescentar indicao Moder. No acorde substituir notas r-
I por f - d, suprimir notas f - I - d ;acrescentar uma pausa de
semicoIcheia, e acento na nota d. Embaixo acrescentar indicao bien
chant. 4 tempo, a Itima nota Ieva acento.
23 compasso: 1 tempo,a nota f Ieva acento; suprimir acento no baixo mi.
24 compasso: 1 tempo,suprimir as notas f - I - d - f no acorde, substituir com
pausa de semicoIcheia. 4 tempo, a Itima nota Ieva acento.
25 compasso: 1 tempo,a nota f Ieva acento, suprimir acento no baixo mi. 3 tempo,
o baixo mi mnima. 4 tempo, suprimir nota r.
27 compasso; 1 tempo, a nota r Ieva sustenido.
28 compasso: 3 tempo, no finaI tem aIIargando at compasso 30. 4 tempo, as duas
Itimas notas no tem Iigadura.
29 compasso: 1 tempo, suprimir a nota soI mnima;a nota r na 4 Iinha Ieva bequa-
dro e suprimir indicao allarg. embaixo. 3 tempo, a nota r mnima
$#
$#
Ieva sustenido.
30 compasso: 1 tempo, a nota r Ieva sustenido no baixo e na 2 semicoIcheia. Supri-
mir indicao allarg. embaixo. 4 tempo,acrescentar indicao Tempo I.
32 compasso: 1 tempo, o baixo Ieva acento.
33 compasso: 3 tempo, a nota d Ieva acento.
34 compasso: 2 tempo, a nota mi Ieva bequadro e as duas Itimas semicoIcheias vo
Iigadas primeira do compasso seguinte.
36 compasso: 1 tempo, o baixo Ieva acento.
37 compasso: 1 tempo, a nota mi Ieva acento. 3 tempo, a nota r Ieva acento.
38 compasso: 2 tempo,a nota f Ieva sustenido entre parnteses.
39 e 40 compasso: Entre estes dois compassos faIta o compasso n 10.
41 compasso: Suprimir indicao Pi Mosso. 1 tempo,suprimir indicao f. 2 tempo,
acrescentar pausa de coIcheia.
43 compasso: Acrescentar pausas de coIcheias em cima dos baixos.
45 compasso: FaItam no manuscrito as pausas de coIcheias no 3 e 4 tempo.
46 compasso: 3 tempo, a nota d Ieva bequadro; e a nota I Ieva acento.
47 compasso; A voz aguda Ieva acentos. 4 tempo, substituir a dinmica sffz por sfz,
acrescentar pausa de coIcheia e indicao de gIiss.
48 compasso: 3 tempo, a nota I Ieva acento.
49 compasso: A voz superior Ieva acentos;no Itimo acorde substituir o sffz por sfz,
e acrescentar pausa de coIcheia no baixo.
50 compasso: 2 tempo, acrescentar Iigadura nas notas soI - I. 3 tempo, a nota I
Ieva acento,e o Itimo acorde Ieva pausa de coIcheia embaixo.
51 compasso: A voz superior Ieva acentos. 1 tempo, o baixo tem Iigadura de proIon-
gao. O segundo acorde embaixo Ieva pausa de coIcheia. 3 tempo,
o acorde Ieva pontos de aumento. 4 tempo, faIta no manuscrito pausa
de coIcheia embaixo.
52 compasso: O 1 e 3 tempo Ievam acentos em cima. FaItam no manuscrito pausas
de coIcheias embaixo do segundo e quarto acorde.
53 compasso: 1 tempo,acrescentar sustenido nota r, acento no soI e Iigadura
nos dois grupos, agregar barras obIquas unindo os grupos.
54 compasso; 1 tempo,acrescentar indicao P e allarg. embaixo. 4 tempo,modificar
indicao para Tempo 1.
54 e 55 compasso: A escaIa tem trainhos verticais em cada nota e no pontos de stacatto
56 compasso: A nota si Ieva acento. 2 tempo, as mnimas do acorde Ievam pontos de
aumento.
$$
$$
57 compasso: O mi semibreve. Suprimir a pausa.
ESTUDO N 8
1 compasso: No h indicao metronmica.Acrescentar indicaes mf, mysterieux,
trs li et bien chant embaixo; P, gliss, reguIador dim. no 2 tempo em
cima. Substituir pausa de coIcheia por uma de semnima.1 tempo,
agregar coIchte caracterizando uma quiItera, o bicorde coIcheia Ieva
traos em cima e embaixo e vai unido ao 2 tempo por gIiss e Iigaduras.
3 compasso: 1 tempo,pausa de semnima e coIchte de quiItera em cima. Traos
em cima e embaixo na coIcheia. ReguIador dim. e indicao de gliss.
em cima; traos e Iigaduras unindo os bicordes.
4 compasso: O primeiro bicorde semnima. O segundo coIcheia unido por cima
com coIchte indicando quiItera.Traos em cima e embaixo,reguIador
dim. no 2 tempo e Iigaduras junto aos gIissandos.
5 compasso: 1 tempo,a nota f Ieva sustenido. 2 tempo, em cima reguIador dim.
at finaI do compasso 6.
7 compasso: 2 tempo,em cima, reguIador dim. at finaI do compasso 8.
9 compasso: 2 tempo, em cima,reguIador dim.at finaI do compasso 10.
10 compasso: Acrescentar indicao sfz P ,no meio dos tempos.
11 compasso: 2 tempo, reguIador dim. em cima at finaI do compasso 12.
12 compasso: 2 tempo,indicar sfz P.
13 compasso: 1 tempo,a nota si no baixo Ieva acento,agregar indicao mf. 2 tempo
reguIador dim. em cima at finaI do compasso 14.
13 (b) compasso: 2 tempo,reguIador dim. em cima at finaI do compasso 14 (b).
14 (b) compasso: No baixo as duas notas soI so semnimas. 2 tempo, agregar rit.
embaixo e posio IV em cima.
15 compasso: 1 tempo, agregar mf embaixo e acento no si em cima,indicar posio
IV.
16 compasso: 1 tempo,a nota soI Ieva acento,indicar posio II.
17 compasso: 1 tempo,a nota d Ieva acento.
19 compasso: 1 tempo, a nota f Ieva acento.
20 a 24 compasso: Todas as notas da Iinha superior Ievam acentos.
24 compasso: 1 tempo,a nota r Ieva sustenido.
$%
$%
25 compasso: 1 tempo,no tem acento em cima e acrescentar indicao de posio
IV. No finaI do 1 tempo, em cima, agregar indicao cresc.animando.
2 tempo, no baixo, Ieva acentos.
26 compasso: Suprimir indicao cresc.
27 compasso: 1 tempo, suprimir acorde, manter somente o baixo d,agregar pausa
de semicoIcheia em substituio do acorde. Suprimir indicao animan-
do.
31 compasso: No tem fermata na primeira nota. 2 tempo, agregar a indicao molto
stringendo e suprimir indicao string. Acrescentar Iigadura de expres-
so unindo compassos 31 e 32.
32 compasso: 1 tempo,as trs primeiras notas tem Iigadura.
33 compasso: Agregar indicao A tempo, Iigadura unindo os compassos 33 a 35.
Suprimir reguIador.
35 compasso: No meio do compasso agregar embaixo indicao f.
36 compasso: Suprimir indicao A tempo, a primeira nota r tem Iigadura de proIon-
gao at o r do compasso seguinte. A Itima nota do compasso Ieva
sustenido.
37 compasso: O baixo est Iigado do compasso anterior e no tem acento;o soI em
cima Ieva acento.
38 a 43 compasso: A voz superior Ieva acentos.
39 compasso: Agregar reguIador cresc.at finaI do compasso.
42 compasso: 2 tempo,suprimir acento embaixo.
43 compasso: 1 tempo,a primeira nota no baixo Ieva acento. 2 tempo, a segunda
coIcheia Ieva um I no segundo espao e todo o acorde com gIissando
ao acorde seguinte.
44 compasso: 1 tempo,a nota r Ieva acento.
45 compasso: 1 tempo,a nota f no agudo semnima pontuada e Ieva acento em
Iugar do soI.
Suprimir nota f semnima em cima da 3 semicoIcheia. 2 tempo
si agudo Ieva acento e gIiss. ao f do compasso seguinte.
46 compasso: A primeira nota,r no baixo Ieva acento.2 tempo, a nota d Ieva
acento.
47 compasso: 1 tempo,a nota f no agudo,semnima pontuada com acento, em Iugar
da nota soI.Suprimir nota f em cima da 3 semicoIcheia. 2 tempo,supri
mir indicao rit. e agregar acento no acorde em cima.
48 compasso: 1 tempo,a nota si aguda Ieva acento. 2 tempo,a nota r Ieva acento.
$&
$&
49 compasso: 2 tempo, suprimir indicao sf. e o acorde Ieva acento em cima e
embaixo.
50 compasso: 1 tempo,a nota mi na 1 Iinha Ieva bequadro. 2 tempo, a nota r
sustenido.
51 compasso: 1 tempo, a nota r Ieva bequadro. 2 tempo acento em cima e embaixo
do acorde.Suprimir sfz.
52 compasso: 1 tempo, o acorde Ieva acento em cima.As notas mi (na 1 Iinha) e r
Ievam bequadro. 2 tempo,a nota r Ieva sustenido e f dobrado
sustenido.
53 compasso: 2 tempo,suprimir f . A nota r Ieva sustenido.
54 compasso: Agregar indicao de posio IV at finaI do compasso 55. 1 tempo,
o acorde Ieva acento em cima e a nota r Ieva sustenido.
57 compasso: 1 tempo,agregar indicao mf embaixo at compasso 66. A voz aguda
Ieva acentos.
66 compasso: 1 tempo, a nota I Ieva bequadro,nota r suprimir sustenido.
67 compasso: 2 tempo, em cima,agregar indicao cresc.
68 compasso: 1 tempo, em cima, agregar indicao animando.
69 compasso: Suprimir acorde,no Iugar coIocar pausa de semicoIcheia e manter o
d no baixo.
70 compasso: 2 tempo,faIta haste de coIcheia no acorde.
73 compasso: Suprimir fermata. 2 tempo,agregar indicao molto embaixo.
74 compasso: 1 tempo,agregar indicao stringendo embaixo.As seis primeiras notas
so Iigadas de trs em trs. Ligadura unindo compassos 73 e 74.
77 compasso: Agregar indicao de posio IX.
78 compasso: A nota d grafada em Iosango significando ser harmnico.
ESTUDO N 9
1 compasso: Indicao Trs peu anim, substituir por un peu anim.Suprimir indi-
cao f.
4 compasso: Agregar indicao rit. em cima no 3 tempo.
5 ao 8 compasso: Todos os baixos Ievam acentos.
9 compasso: A voz do meio Ieva acento.
10 compasso: Agregar Iigadura de expresso desde a 1 nota do primeiro grupo at
a 4 nota do Itimo grupo,deixando fora as duas Itimas notas. Indicar
$'
$'
posio IV.
11 compasso: 1 tempo,o baixo semibreve. A voz do meio Ieva acentos. 4 tempo,
a nota d Ieva bequadro.
12 compasso: Todos os baixos Ievam acentos.
13 compasso: 1 e 2 tempo,a voz do meio Ieva acentos.
14 compasso: 2 tempo,a nota f bequadro.
15 compasso: 1 tempo,a nota f Ieva sustenido. 4 tempo,a Itima nota I, faIta o
trao atravessando a nota.
18 compasso: 1 tempo, acrescentar indicao A tempo.
19 a 29 compasso: Todos os baixos Ievam acentos,quando entra uma 3 voz,os acentos
continuam na voz do meio.
21 compasso: 2 tempo, as notas do bicorde so si - mi .No 3 tempo, agregar indica-
o rit. em cima.
22 compasso: Suprimir indicao A tempo.
26 compasso: 1 tempo, o baixo f no I.
30 compasso: 1 tempo,agregar indicao Moins.
30 a 38 compasso: As duas Itimas notas de cada grupo Ievam Iigadura.
32 compasso: 4 tempo,indicar rall embaixo at o 2 tempo do compasso 33.
33 compasso: 3 tempo, indicar rit. em cima.
38 compasso: Agregar traos na voz do meio.
39 compasso: Suprimir indicao de posio IV e acento na primeira nota.
40 compasso: 1 tempo,o baixo semibreve.
42 a 50 compasso: A voz do meio Ieva traos em cima e a partir do compasso 51 Ievam
acentos. 2 tempo, suprimir acento no baixo.
43 compasso: 4 tempo,substituir nota I sustenido por nota si, (erro do compositor
no manuscrito).
44 compasso: 4 tempo, substituir bequadro em nota d,por Igica deve ser
sustenido (erro no manuscrito).
45 compasso: Agregar indicao allarg. no 1 tempo, at finaI do compasso.
47 compasso: 1 tempo, agregar indicao A tempo em cima e P embaixo. A nota
r no baixo Ieva bequadro e suprimir acentos em cima deste compasso
at compasso 50. 3 tempo, a nota r Ieva bequadro.
49 e 50 compasso: Todos os grupos Ievam Iigaduras nas cinco notas.
50 compasso: 1 tempo,suprimir sustenido da nota mi. 2 tempo, nas notas mi e f
suprimir bequadro. 4 tempo, suprimir bequadro da nota r.
$(
$(
51 compasso: As Iigaduras unem as trs primeiras notas de cada grupo. 4 tempo,
embaixo, agregar indicao cresc. A voz do meio Ieva acentos.
52 compasso: Agregar indicao allarg. desde o finaI do 1 tempo at o finaI do
compasso. 4 tempo,agregar Iigadura nas 4 primeiras notas.
53 compasso: 2 tempo,agregar Iigadura nas 4 primeiras notas.
54 compasso: Desde este compasso at o compasso 57, as duas Itimas notas
Ievam Iigaduras.
55 compasso: 3 tempo, Ieva acento no baixo.
56 e 57compasso: Todos os baixos Ievam acentos.
58 compasso: A primeira nota Ieva acento. 3 tempo, o acorde tem indicao de
arpejado.
59 compasso: O acorde Ieva fermata em cima.
ESTUDO N 10
1 compasso: Substituir indicao Trs Anim por Anim. 2 e 4 tempo, agregar nota
f no 1 espao.
3 compasso: Suprimir indicao cresc. poco a poco.
10 compasso: Suprimir acorde no 2 tempo Iigado do anterior.
11 compasso: 1 tempo, o baixo Ieva acento.
12 compasso: Agregar hastes para baixo nas trs notas d com acento.
13 compasso: 1 tempo, suprimir acento no baixo. 2 tempo, Itimo acorde,suprimir
nota r e agregar nota si.
14 compasso: 1 tempo,agregar acento no baixo, d. 2 tempo, agregar haste de
semnima e de coIcheia na 1 e 3 nota, a Itima com Iigadura de
proIongao.
15 compasso: 1 tempo,agregar um baixo d,coIcheia,Iigado do compasso anterior e
haste na 2 nota do grupo. 2 tempo, agregar acento na 1 nota do
grupo e desde o 1 tempo comea reguIador cresc. at finaI do
compasso 16.
16 compasso: 1 tempo, no 3 acorde, a nota r sustenido.
17 compasso: 2 tempo,agregar indicao string. em cima.
18 e 19 compasso: O acorde aparece 4 vezes como semnima e no duas como mnima.
20 compasso: Acrescentar reguIador cresc.
NOTA: A partir daqui segue uma seo de 33 compassos que foi suprimida na
$)
$)
edio Max Eschig.
21 compasso: Indicao Un peu, foi riscada e substituda por Trs.
22 compasso: Agregar indicao f embaixo e PP em cima.
24 compasso: 3 tempo, agregar nota mi mnima com Iigadura de proIongao,prece-
dida de uma pausa de mnima e a indicao P no baixo.
25 compasso: 3 tempo, agregar indicao f .
27 compasso: No 2 e 4 tempo, suprimir acento na Itima nota de cada grupo.
28 compasso: 1 tempo,as notas soI - si vo entre parnteses. 2 tempo, a nota soI
sustenido.
29 compasso: No 1 e 2 tempo, suprimir Iigaduras embaixo.
31 compasso: 3 tempo, agregar nota mi mnima no baixo com Iigadura de proIonga-
o, precedida de uma pausa de mnima e a indicao P no baixo.
32 compasso: 3 tempo, agregar indicao f .
35 compasso: 3 tempo, agregar indicao P e suprimir acento no baixo.
39 compasso: 1 tempo, as notas soI - si vo entre parnteses. Agregar pausa de
mnima embaixo. 3 tempo, agregar indicao P.
40 compasso: 3 tempo, agregar indicao f .
43 compasso: Suprimir reguIador. A Itima nota do compasso arrastada at a 1 do
compasso seguinte.
44 compasso: 1 tempo, agregar indicao ff no r e Iigaduras em todos os grupos
de semicoIcheias.
45 compasso: 4 tempo,a nota si no baixo arrastada at o r do compasso seguinte.
46 compasso: 3 tempo, a Itima nota si.
47 compasso: 4 tempo, a Itima nota no baixo arrasteda at o r do compasso
seguinte.
48 compasso: A Itima nota do compasso Ieva bequadro.
49 compasso: 4 tempo, substituir as trs primeiras notas por I - si - I. Comea
reguIador cresc. at finaI do compasso 50.
51 compasso: 1 tempo, agregar indicao mf embaixo e P em cima. No 2, 3 e 4
tempo, tem Iigaduras em cada grupo.
52 compasso: 1 tempo, agregar indicao PP em cima e no 3 tempo indicao f.
55 compasso: 1 tempo, o baixo Ieva acento e Iigadura de proIongao at o
compasso seguinte.
56 compasso: O baixo est Iigado do compasso anterior e continua Iigado at o incio
do seguinte.
59 compasso: 2 tempo, suprimir sfz.
%*
%*
60 compasso: 1 tempo, a nota d Ieva sustenido. No 2 tempo,o d bequadro.
61 compasso: 2 tempo, suprimir sfz.
63 e 64 compasso: 2 tempo, suprimir sfz. A 2 semicoIcheia mi.
66 compasso: 3 tempo, a 2 semicoIcheia Ieva acento embaixo. No 5 tempo, a nota
mi no baixo no tem a haste para baixo. Indicar posio II no 1 tempo
e durante todo o compasso.
67 compasso: 1 tempo, indicar posio V at finaI do compasso. No 5 tempo, a nota
mi no baixo no tem haste inferior.
68 compasso: 1 tempo, indicar posio VIII. 3 tempo, a 3 semicoIcheia Ieva acento.
69 compasso: 1 tempo, indicar Trs Vif e posio X at o finaI do compasso 70.
Agregar na Iinha do baixo a configurao do ritmo: no 1 tempo,
coIcheia pontuada e semicoIcheia,Iigado a semicoIcheia e coIcheia
pontuada no 2 tempo,com acentos. Ainda no 2 tempo agregar uma
coIcheia nota mi no 4 espao formando um unssono com acento e no
3 tempo, unir por baixo as notas si - soI configurando coIcheias e
agregar acentos.
71 compasso: Indicar posio XIV. 1 tempo, unir por baixo o 1 acorde e as notas
isoIadas formando o ritmo )$** e suprimir indicao cresc. Agregar
reguIador cresc. at finaI do compasso. 2 tempo, agregar trs notas
si isoIadas e intercaIar acordes compIetando as 6 notas da quiItera
nos trs grupos. Indicao de corda D est errada deve ser A.
72 compasso: Indicao de posio II. 3 tempo, as 4 primeiras notas Ievam Iigadura.
No 4 tempo, o acorde Ieva acento em cima.
ESTUDO N 11
1 compasso: 1 tempo, a nota I agudo Ieva acento. 2 tempo, o acorde semnima
com Iigaduras de proIongao. 3 e 4 tempo, tem pausa de mnima em
cima e acentos embaixo. Indicar posio V no 1 tempo.
2 compasso: 1 tempo, a nota soI Ieva acento. 2 tempo, o acorde semnima com
Iigaduras de proIongao. No 3 e 4 tempo, tem pausa de mnima em
cima e acentos embaixo.
3 compasso: 1 tempo, a nota f Ieva acento. 3 tempo, o acorde semnima com
Iigaduras de proIongao. 4 tempo, tem pausa de semnima. 3 e 4
tempo, Ievam acentos embaixo.
%!
%!
4 compasso: Substituir indicao Pi Mosso por Plus Vite. 1 tempo, a nota mi
agudo Ieva acento. 3 tempo, o acorde tem Iigaduras de proIongao.
5 compasso: 1 tempo, a nota mi agudo Ieva acento. 3 tempo, o acorde tem Iigadu-
ras de proIongao. 4 tempo, tem pausa de semnima.
6 compasso: 1 tempo, nota mi agudo Ieva acento. 3 tempo, o acorde Ieva Iigadura
de proIongao.
7 compasso: 1 tempo, o mi agudo Ieva acento. 3 tempo, o acorde Ieva Iigadura de
proIongao. 4 tempo, Ieva acento embaixo.
8 a 10 compasso: Idem 1 , 2 e 3 compassos.
10 compasso: 2 tempo, acorde substituir nota si por I.
11 e 12 compasso: Idem compassos 4 e 5.
13 e 14 compasso: 1 tempo, a nota mi agudo Ieva acento.
16 compasso: 1 tempo, substituir sffz por sfz e suprimir indicao P.
17 compasso: 1 tempo, a nota f Ieva acento.
18 compasso: 1 tempo, o 1 acorde Ieva acento no I. O 2 acorde Ieva acento no si.
19 compasso: 1 tempo, agregar indicao sfz e P ; e acento na nota mi. A nota d
Ieva Iigadura de proIongao at o compasso seguinte. 3 tempo agre-
gar indicao mf Iigadura ascendente d - si e descendente mi - d
5 tempo, Ieva Iigadura de proIongao.
20 compasso: 1 tempo, agregar nota mi no baixo semibreve Iigado do compasso
anterior.
21 a 23 compasso: Agregar acentos nos acordes.
23 compasso: 1 tempo,nota mi Ieva bequadro e Iigadura de proIongao at o com-
passo seguinte.3 tempo, Iigadura do - si ascendente e mi - d descen-
dente.
24 compasso: Acrescentar nota mi semibreve no baixo,Iigado do compasso anterior
e indicao P.
25 e 26 compasso: Todos os acordes Ievam acentos.
27 compasso: 4 tempo, agregar indicao PP.
29 compasso: Na reaIidade o compasso 33 que substitui o 29,acrescentado das
indicaes de sfz no 2 e 3 acordes e a supresso da indicao P no
2 acorde do 1 tempo. Continua como est editado, com acento em
cima no acorde do 2 tempo.
30 compasso: 1 tempo,acentos nos dois acordes em cima.
31 compasso: 4 tempo, agregar indicao PP.
%"
%"
32 compasso: 1 tempo,nota mi no baixo Ieva Iigadura de proIongao at finaI do
compasso.
33 a 35 compasso: No existem no manuscrito.
39 compasso: 1 tempo, agregar indicao P e acento na nota mi com Iigadura at
o finaI do compasso. 3 e 4 tempo, Iigadura d - si ascendente e mi -
d descendente.
40 e 42 compasso: No existem no manuscrito. A partir do compasso 40 continua na
cpia manuscrita uma seo que no foi editada, constituda de 13
compassos e retornando seqncia na edio,no compasso 43.
43 compasso: 1 tempo,agregar acento nota mi e Iigadura de proIongao at finaI do
compasso. 3 e 4 tempo, acrescentar Iigadura d - si ascendente e mi-
d descendente.
44 compasso: 1 tempo, agregar indicao P
45 compasso: 1 tempo, nota r sustenido Ieva acento e Iigadura de proIongao at
o 5 tempo, iguaI acontecendo com a nota si no baixo. Suprimir as
Iigaduras das duas notas at o primeiro tempo do compasso seguinte.
3 e 4 tempo, agregar Iigaduras si - si ascendente e mi - si descenden-
te. 5 tempo, agregar duas notas ao baixo mi ; si e r que recebem as
Iigaduras do 1 tempo e se proIongam Iigadas no compasso seguinte
junto com o baixo mi.
46 compasso: 1 tempo,agregar um baixo mi no acorde semibreve Iigado do compas-
so anterior e indicao PP em cima. Suprimir Iigaduras de proIongao
do 1 tempo e reguIador dim.
47 compasso: No existe no manuscrito.
48 compasso: Suprimir indicao Poco Meno em cima,bien rythm,reguIador cresc.
embaixo e indicao da corda D. Agregar indicao de compasso 4/4.
49 compasso: Suprimir acentos nos baixos. Agregar acentos em nota mi da primeira
Iinha e indicao de cordas A e E na 1 e 4 nota do primeiro grupo de
sesquiIteras, e indicao simile pour les cordes et doigts.
50 compasso: 3 tempo, suprimir reguIadores e nota mi mnima. As notas r tem a
haste para cima. 4 tempo,suprimir indicao mf .
51 compasso: 3 tempo, suprimir reguIadores e nota r semnima. Agregar hastes
para cima em notas r, e uma nota r mnima junto de indicao P.
4 tempo, suprimir indicao mf.
52 compasso: 1 tempo, suprimir indicao f .
53 compasso: 2 tempo, nota soI da 2 Iinha Ieva acento.
%#
%#
54 compasso: O 2 grupo iguaI ao 1.
55 e 56 compasso: 4 tempo, suprimir reguIadores e indicao P . Agregar hastes para
cima e acentos nota r.
59 compasso: 2 , 3 e 4 tempo, agregar acentos em cima, na 1 nota de cada grupo.
60 e 61 compasso: Suprimir hastes para baixo das notas r,agregar hastes para cima e
acentos nessas notas.
62 a 66 compasso: Todos os tempos Ievam acentos em cima.
65 e 66 compasso: Suprimir notas r dos acordes e agreg-Ias ao Iado como semnimas
com hastes para baixo.
68e 69 compasso: 1 tempo, Ieva acento em cima.
70 compasso: Acordes Ievam acentos em cima.
71 compasso: 1 tempo, nota mi Ieva acento. 3 e 4 tempo, agregar Iigadura ascen-
dente notas d - si, e descendente notas mi - d.
72 compasso: Agregar indicao PP .
73 compasso: 1 tempo,agregar acento no f.
74 compasso: Todos os acordes Ievam acentos.
75 compasso: 1 tempo, acento no mi. 3 e 4 tempo, Iigadura ascendente d - si e
descendente mi - d . 3 tempo,substituir indicao sfz por f.
76 compasso: 1 tempo, acrescentar indicao P .
77 compasso: 1 tempo, nota r # Ieva acento. 3 tempo, Iigadura si - si ascendente e
mi - si descendente. 5 tempo, agregar indicao mf .
78 compasso: 1 tempo, suprimir indicao P . Agregar nota mi semibreve Iigada da
Itima nota do compasso anterior.
82 compasso: 1 tempo, tem indicao sfz e P . Nota f # Ieva trao em cima.
83 compasso: 1 tempo, tem indicao sfz P.
84 compasso: Quarta semnima tem indicao mf e portamento at nota I compasso
seguinte.
85 e 86 compasso: No tem P . O 2 acorde semnima com Iigaduras de proIongao se-
guida de pausa de mnima. A voz do meio Ieva acentos. Suprimir traos
nessa voz.
87 compasso: 1 tempo,nota f Ieva trao em cima. 3 tempo,o acorde semnima
com Iigaduras de proIongao e pausa de semnima.Suprimir reguIador
88 compasso: 1 tempo,substituir indicao Pi Mosso por Plus Vite,nota mi semibre-
ve Ieva acento. 3 tempo, tem Iigaduras de proIongao.
89 compasso: 1 tempo,nota mi semibreve Ieva acento. 1 acorde nota si Ieva bequa-
dro.Suprimir 2 acorde (coIcheia). 3 acorde tem Iigaduras de proIonga- o.
%$
%$
90 compasso: Nota mi semibreve Ieva acento. 1 acorde nota si Ieva bequadro. 3
acorde
tem Iigaduras de proIongao. 4 tempo, no baixo somente tem um si be-
moI semnima,suprimir o resto. 3 tempo, suprimir tudo no baixo e Iigadu-
ra vinda do 1 tempo.
91 compasso: Nota mi mnima pontuada Ieva acento. 2 tempo, nota si Ieva bequadro.
4 tempo, Ieva acento embaixo e suprimir trao em cima. Agregar indica-
o rall em cima no 1 tempo.
92 compasso: Voz do meio Ieva acentos, suprimir traos . 1 tempo embaixo suprimir
indicao P. 2 tempo, acorde semnima com Iigaduras de proIongao
seguido de pausa de mnima.
93 compasso: Voz do meio Ieva acento,suprimir traos. 2 tempo,acorde semnima
se-
guido de pausa de mnima.
94 compasso: 1 tempo,nota f Ieva acento. 3 tempo, acorde semnima com Iigadura
de proIongao seguido de pausa de semnima. 3 e 4 tempo, Ievam
acentos embaixo.
95 compasso: Substituir indicao Piu Mosso por Plus Vite. Nota mi semibreve Ieva
acento. 3 tempo, acorde semnima com Iigadura de proIongao.
4 tempo, tem pausa de semnima em cima.
96 compasso: Nota mi semibreve Ieva acento. 2 tempo, nota si bequadro. 3 tempo,
acorde semnima com Iigaduras de proIongao e pausa de semnima
no 4 tempo. Em cima agregar indicao rall et dim poco a poco.
97 compasso: Suprimir dim e rall embaixo; nota mi semibreve Ieva acento. 3 tempo,
acorde semnima seguido de pausa de semnima no 4 tempo.
98 compasso: 2 tempo, nota si bequadro. No finaI do compasso agregar indicao
V (respirao).
99 compasso: 1 tempo, acorde tem Iigaduras de proIongao,trao embaixo e
indicao PP.
ESTUDO N 12
1 compasso: Indicao Un peu anim. Agregar reguIador dim e acentos no 1 acorde
de
cada grupo em cima.
%%
%%
2 compasso: Agregar reguIadores cresc. e dim. no 2 e 3 tempo, e acentos no
primeiro acorde de cada tempo.
3 compasso: Agregar acentos no primeiro acorde de cada tempo em cima.
4 compasso: Agregar acentos no 1 acorde de cada tempo em cima e indicao
cresc. embaixo.
5 compasso: Todos os acordes tocados Ievam acentos em cima. 2 tempo,nota I no
2 acorde bequadro. Todos os acordes tem Iigaduras em cima e embai-
xo junto aos gIiss.
6 e 7 compasso: Acrescentar acentos em cima nos acordes tocados e Iigaduras por cima
tambm.
8 compasso: Indicao de compasso 9/8. Nos trs tempos,os dois primeiros
acordes
Ievam Iigaduras embaixo. No 1 acorde de cada tempo agregar acentos.
1 tempo, reguIador cresc. 2 e 3 tempo, reguIador dim.
9 compasso: Agregar Iigaduras junto aos gIissandos embaixo e em cima. 1 tempo,
acento no 1 acorde e reguIador cresc. 2 e 3 tempo, reguIador dim.
10 compasso: 1 tempo,agregar Iigaduras em cima e embaixo junto aos gIissandos e
acento no 1 acorde em cima. Acentos nos dois baixos e suprimir Iiga-
dura. 2 e 3 tempo,agregar acentos nos primeiros acordes e Iigaduras
junto aos gIissandos.ReguIador cresc. e dim.
11 compasso: Agregar reguIador cresc. no 1 e 2 tempo. Primeiro acorde acento em
cima e embaixo. 2 e 3 tempo acento em todos os acordes tocados e Iiga-
duras em cima junto aos gIiss. 3 tempo, acrescentar um I no baixo
semnima pontuada Iigado do anterior.
12 compasso: O primeiro acorde Ieva acento em cima e embaixo.1 tempo, tem
Iigaduras
em cima e embaixo junto aos gIiss. 2 tempo,nota f agudo Ieva
bequadro.
14 compasso: Agregar Iigaduras em cima e acentos nos 3 tempos,e Iigaduras embaixo
no 1 e 3 tempo junto aos gIiss.ReguIador cresc. no 1 tempo e dim no
2 e 3 tempo. Acento no baixo e bequadro no baixo do 3 tempo.
15 compasso: 1 tempo,nota mi no baixo tem Iigadura de proIongao at o finaI do
com- passo e acento. 1 acorde Ieva acento em cima e Iigadura junto aos
gIiss.
%&
%&
2 tempo, substituir nota I por nota si e agregar acento e Iigadura junto
aos gIiss em cima.Comea reguIador dim. at finaI do compasso. 3 tempo
o 1 acorde Ieva acento em cima. FaIta um tempo no baixo.
16 compasso: Agregar acento no 1 acorde de cada tempo,reguIador cresc. no 1
tempo
e dim. no 2 e 3 . O primeiro baixo Ieva acento, o segundo Ieva
bequadro.
17 compasso: O baixo tem Iigadura de proIongao at finaI do compasso e fica
faItando
um tempo. Tem reguIador cresc. no 1 tempo e dim. no 2 e 3 tempo.
Em
cima acentos no primeiro acorde de cada tempo.
18 compasso: Acentosno 1 acorde de cada tempo,e acento no baixo.1
tempo,reguIador cresc., 2 e 3 tempo dim.
19 compasso: Agregar acento no 1 ,4 e 6 acordes,cresc. no finaI do 1 tempo e
primei- ro acorde Ieva bequadro no f.
20 compasso: Agregar acentos em todos os acordes tocados em cima. 1 tempo,nota
f
no tem Iigadura vinda do compasso anterior. 2 tempo,segundo acorde
nota si bequadro.
21 compasso: Acentos no 1, 3, 5 e 7 acordes,Itima nota indica sfz embaixo.
22 compasso: Indicao de posio IX at metade do 1 tempo do compasso 24. No 1
tempo indica mf em cima.
24 compasso: Posio VI at finaI compasso 25.
26 compasso: Posio III at finaI do compasso. 1 tempo,nota si no tem acento;o
baixo
mnima pontuada no manuscrito.
27 compasso: Indica posio III.
30 e 31 compasso: Agregar acentos no 1 acorde de cada tempo em cima e reguIador
cresc. no 1 tempo, e dim no 2 e 3 embaixo.
32 compasso: 1 tempo,agregar Iigadura junto aos gIiss e reguIador cresc.
embaixo,acen to em cima. 2 tempo,acento e Iigadura em cima junto aos gIiss.
e reguIa-
dor dim embaixo.
33 compasso: Suprimir acento no baixo. Agregar indicao mf e bequadro no baixo.
Ter-
%'
%'
ceira coIcheia Ieva bequadro.
35 compasso: 1 tempo,nota d Ieva bequadro, nota si na 3 Iinha tem a haste para
baixo
agregar acento e Iigadura em cima. 2 tempo,primeiro acorde Ieva
acento e segunda coIcheia Ieva bequadro.
36 compasso: No 1 acorde mf ,acento em cima,reguIador cresc. e nota si na 3 Iinha
tem a haste para baixo. 2 tempo f , o primeiro acorde tem acento em cima
e 2 coIcheia Ieva bequadro.
37 compasso: 1 tempo,substituir indicao mf por P ,suprimir nota mi na 1 Iinha e
acrescentar acento no 1 acorde em cima. 2 tempo,agregar acento no 1
acorde em cima e indicao mf embaixo.
38 compasso: 1 acorde P ,acento em cima,reguIador cresc. embaixo. 2 tempo, indica-
o mf embaixo e acento em cima no acorde.
39 compasso: Substituir indicao Pi Mosso por Plus Vite e suprimir indicao mf
embaixo.
47 compasso: O baixo mi em todo o compasso.
60 e 61 compasso: No existem no manuscrito.
63 e 64 compasso: Primeira nota do gIiss. Ieva acento.
66 compasso: 1 nota do gIiss. Ieva acento.
67 compasso: Suprimir notas do acorde mnima pontuada e pausas.
69 compasso: Suprimir indicao rall.
70 compasso: Indicar Tempo I (sem o A) reguIador cresc. no 1 tempo e dim no 2 e 3.
Acrescentar acentos no 1 acorde de cada tempo e Iigaduras junto aos
gIiss. em cima.
71 compasso: Agregar reguIador cresc - dim ; acentos no 1 acorde de cada tempo e
Iigaduras junto aos gIiss. em cima.
72 compasso: Acrescentar acentos no 1 acorde de cada tempo em cima e reguIador
cresc - dim embaixo.
73 compasso: Acentos no 1 acorde de cada tempo em cima e reguIador cresc - dim
com
Iigadura junto aos gIiss. no 2 tempo embaixo.
74 compasso: Agregar acentos em todos os acordes tocados e Iigaduras nos trs pri-
meiros grupos em cima.Acento no baixo e indicao cresc. no 1 tempo.
2 tempo,segundo acorde,nota I aguda Ieva bequadro e quarto acorde
nota mi Ieva sustenido.
%(
%(
75 compasso: Acentos em todos os acordes tocados e Iigaduras no 1 e 3 grupo em
cima junto aos gIiss.
76 compasso: Acentos em todos os acordes tocados em cima, e Iigaduras em cima e
embaixo junto aos gIiss. no 1 e 4 grupo. Sexto acorde nota I bemoI.
77 compasso: Acrescentar Iigaduras junto aos gIiss. nos trs tempos em cima e
embaixo
acentos no 1 acorde de cada tempo em cima e no baixo I. ReguIador
cresc - dim.
78 compasso: Agregar reguIadores cresc - dim e acento no baixo. Acentos em cima
em todos os acordes tocados e Iigaduras junto aos gIiss em cima e
embaixo em todos os grupos.
79 compasso: Acrescentar acentos no 1 acorde de cada tempo em cima e Iigaduras
jun-
to aos gIiss no 1 e 3 tempo. Os baixos Ievam acentos,suprimir Iigadura
e agregar reguIadores cresc - dim.
80 compasso: Acento no baixo e reguIadores cresc - dim. Agregar acentos em todos
os acordes tocados em cima e Iigaduras junto aos gIiss em todos os
grupos em cima e embaixo.
81 compasso: 1 tempo,reguIador cresc. acento no baixo,acento em cima no 1 acorde
e
Iigadura junto aos gIiss. 2 tempo,primeiro acorde Ieva acento em cima.
83 compasso: Acentos no 1 acorde de todos os tempos e acento no baixo.
Acrescentar
reguIadores cresc - dim . 3 tempo,nota mi no baixo Ieva bequadro.
84 compasso: Acentos no 1 acorde dos trs tempos. Agregar reguIadores cresc - dim.
O baixo mi Ieva bequadro,suprimir o segundo baixo e gIiss e Iigaduras
no 3 tempo.
85 compasso: 1 acorde Ieva acentos em cima e embaixo,notas mi, f e I Ievam bequa-
dro e Iigadura em cima junto aos gIiss. 2 tempo,no primeiro acorde subs-
tituir as notas por mi - I e d. Agregar acentos em cima no 2 e 3
tempo
ReguIador cresc. no 1 tempo e dim no 2 e 3.
86 compasso: Agregar acentos no 1 acorde dos trs tempos,acento no baixo mi,
Iigadu ra junto aos gIiss no 2 tempo em cima e reguIadores cresc - dim.
Suprimir o 2 baixo, gIiss e Iigaduras no 3 tempo.
%)
%)
87 compasso: Acrescentar acentos no 1 acorde de cada tempo;acento no
baixo;reguIa-
dores cresc - dim e bequadro no 1 acorde nas notas f - I.
88 compasso: 1 tempo,acento no 1 acorde em cima;reguIador cresc. embaixo e
bequa-
dro em notas f - I. 2 tempo,acentos em cima no 1 e 3 acorde e
indica-
o cresc. embaixo.
89 compasso: Todos os acordes tocados Ievam acentos em cima.
90 compasso: Todos os acordes tocados Ievam acentos em cima.Itima nota do
compas so tem Iigadura de proIongao e indicao sfz embaixo.
91 compasso: 1 tempo, indicao mf em cima.
95 compasso: O baixo uma semnima pontuada.
99 compasso: 1 tempo,reguIador cresc; 2 e 3 tempo,reguIador dim.
100 compasso: Suprimir Iigadura no baixo. Agregar reguIadores cresc - dim . 3 tempo,
acento no baixo.
101 compasso: 1 tempo,acento no baixo e suprimir ponto na mnima;acrescentar
reguIa-
dor cresc. 2 tempo, primeiro e terceiro acorde Ievam acentos em cima.
102 compasso: Mnima no baixo no tem ponto.
104 compasso: Agregar reguIador cresc. at finaI do compasso.
105 compasso: 1 tempo,indicao embaixo cresc. toujours.
106 compasso: 1 tempo, o sustenido corresponde nota r no ao mi.
107 compasso: 1 tempo,suprimir a fermata. 2 tempo, acrescentar acentos no acorde
em cima e embaixo.
__________________________
CAPITULO IV
DIFERENAS COMUNS A AMBOS OS MANUSCRITOS.
ESTUDO N1
&*
&*
1 compasso: A indicao de dinmica P (piano), no existe nos manuscritos. A 1
nota
de cada compasso deve ser grafada como semibreve e no como
mnima pontuada.
19 compasso: A 1 nota no baixo mi, no f.
22 compasso: FaIta ritorneIIo no finaI do compasso. A repetio escrita do compasso
desnecessria.
29 e 31 compasso: Primeira nota no baixo semibreve.
31 compasso: 3 tempo,terceira semicoIcheia (mi) no harmnico, o mi da 1 corda
soIta. Na 2 semicoIcheia a indicao da corda C est errada G.
32 compasso: 3 tempo, no harpejo do acorde est errada a indicao de posio VII
da mo esquerda,sendo na reaIidade posio VIII. A nota aguda do acorde
harmnico naturaI da 1 corda.
33 compasso: A nota aguda do acorde harmnico naturaI da 2 corda.
ESTUDO N 2
2 compasso: A indicao de posio IX est errada, IV.
4 compasso: 4 tempo, notas f - mi tem Iigadura.
7 compasso: 1 tempo, notas si - mi tem Iigadura.
15 e 21 compasso: Aparecem indicaes de posies.
16 compasso: 4 tempo, notas do - I e fa - d tem Iigaduras.
17 compasso: 3 tempo, notas si - I tem Iigadura.
18 e 20 compasso: 1 tempo,primeiras trs semicoIcheias tem Iigadura.
22 compasso: 1 tempo, notas d bequadro e r # tem Iigadura.
25 compasso: Agregar indicao de posio VIII.
26 compasso: Entre o 1 e o 2 tempo agregar indicao rall . 4 tempo, faItam as
aIteraes entre parnteses (#) ( ) e no h indicao rall embaixo.
ESTUDO N 3
2 compasso: 1 tempo, notas mi # - f Ievam Iigadura.
8 compasso: 1 tempo, notas do - soI no tem Iigadura.Suprimir ritorneIIo.
&!
&!
11 compasso: 1 tempo, nota mi no baixo Ieva ponto de aumento.
14 compasso: 3 tempo, primeira nota r.
19 compasso: 1 tempo, nota si no baixo do acorde Ieva acento.
20 compasso: 1 tempo, o bemoI corresponde ao si e no ao r.
29 compasso: 3 tempo, nota r no baixo Ieva acento.
30 compasso: 2 tempo, nota r no baixo no harmnico.
ESTUDO N 4
8 compasso: No h indicao A tempo. 3 acorde Ieia-se mi bemoI e soI #. 4 acorde
Ieia-se mi bequadro e f #.
10 compasso: 1 tempo. acorde Ieva tracinhos diagonais na haste indicando repetio.
2 tempo, no h indicao rit. embaixo.
11 compasso: Suprimir indicao A tempo.
14 compasso: 3 tempo. no h indicao allargando embaixo. Os acordes da 1 e 3
semicoIcheias Ievam acentos em cima.
15 compasso: 1 tempo, no h indicao Meno. Primeiro acorde Ieva tracinhos de
repetio. 3 tempo, segunda semicoIcheia agregar f bequadro na quinta
Iinha.
16 compasso: 1 acorde, soI bequadro e si bequadro. 3 tempo, nota I no baixo Ieva
Iigadura de proIongao.
27 compasso: 3 tempo, nota f Ieva sustenido.
30 compasso: 3 tempo, nota I no baixo no Ieva acento.
38 compasso: 1 tempo, acorde no tem unssono no si.
46 compasso: Agregar pontos nos acordes coIcheias.
47 compasso: 1 tempo, nota f bequadro. O acorde coIcheia Ieva pontos de
aumento.
48 compasso: 1 tempo, 3 semicoIcheia o acorde Ieva um si na 3 Iinha. Nos trs
acordes faItam pontos de aumento.
50 compasso: 2 tempo, quarta semicoIcheia o bequadro pertence ao mi.
51 compasso: 3 tempo, terceira semicoIcheia no baixo r e no mi.
52 compasso: 1 tempo, nota I Ieva bequadro. 2 tempo, nota d Ieva bequadro.
3 tempo, quarta semicoIcheia no baixo faIta um r. 4 tempo, quarta
semicoIcheia no baixo r.
&"
&"
60 compasso: Nota f bequadro.
62 compasso: 2 tempo, os harmnicos so r - soI - si.
64 compasso: No h indicao allargando.
ESTUDO N 5
1 a 4 compasso: No tem Iigaduras de expresso.
7 e 8 compasso: 1 tempo, o acento pertence nota I, no apojatura.
20 compasso: 2 tempo, o baixo mi Ieva acento.
22 compasso: 2 tempo, nota soI no baixo Ieva acento.
23 compasso: 1 tempo, nota mi Ieva bequadro.
25 compasso: 1 tempo, no h indicao de dinmica.
27 compasso: Suprimir acento na nota s mnima.
32 compasso: 2 tempo, segunda semnima no baixo Ieva bequadro.
38 compasso: Agregar indicao cresc. poco a poco.
42 compasso: 2 tempo, suprimir reguIador.
43 compasso: Suprimir reguIador.
48 compasso: 2 tempo, nota mi bemoI.
50 compasso: 1 tempo, o baixo no tem Iigadura de proIongao.
55 e 56 compasso: Primeiro acorde no Ieva acento.
65 compasso: Nota d no 3 espao harmnico,grafado com Iosango.
ESTUDO N 6
2 e 3 compasso: Primeiro acorde Ieva indicao sfz.
13 compasso: 1 tempo, mi da primeira Iinha Ieva bequadro.
19 e 20 compasso: Toda a Iinha superior Ieva acentos. Primeiro acorde de cada compasso
Ieva indicao sfz embaixo.
23 compasso: 2 tempo, primeiro acorde, substituir o bequadro por bemoI na nota si.
27 compasso: Suprimir indicao rall. Itimo acorde tem fermata.
57 compasso: Suprimir indicao allargando.
ESTUDO N 7
2 compasso: Suprimir reguIador.
&#
&#
3 compasso: Itima nota Ieva bequadro.
4 compasso: Duas Itimas semicoIcheias se Iigam com a primeira do compasso
seguinte.
6 compasso: 3 tempo, nota I Ieva sustenido.
8 compasso: Itima nota Ieva sustenido.
10 compasso: Itima nota Ieva bequadro.
17 compasso: 1 tempo, nota I aguda Ieva acento.
21 compasso: 1 tempo, nota r Ieva sustenido.
22 compasso: 1 tempo, as notas do acorde no baixo so f e d com acento. 4 tempo,
Itima nota Ieva acento. Acorde diferente no M28.
24 compasso: Itima nota Ieva acento.
28 compasso: Duas Itimas notas no tem Iigaduras.
29 compasso: 1 tempo, suprimir nota soI mnima. Nota r da 4 Iinha Ieva bequadro.
3 tempo, nota r mnima Ieva sustenido.
30 compasso: 1 tempo, nota r Ieva sustenido na 1 e 2 semicoIcheia.
39 e 40 compasso: Entre estes dois compassos faIta o compasso n 10.
41 compasso: No h indicao f . 2 tempo, agregar pausa de coIcheia.
46 compasso: 3 tempo, nota d Ieva bequadro.
51 compasso: 2 acorde Ieva acento em cima.
53 compasso: 1 tempo, nota r Ieva sustenido. Agregar barra obIqua unindo os
grupos.
54 e 55 compasso: As notas da escaIa tem tracinhos verticais em cada nota e no pontos
indicando stacatto.
56 compasso: 1 tempo, nota si tem acento. 2 tempo, as mnimas do acorde Ievam
pontos de aumento.
ESTUDO N 8
1 compasso: No h indicao metronmica.
3 compasso: Entre as teras agregar traos indicando gIiss.
4 compasso: Tem Iigaduras nas teras junto ao gIiss.
32 compsso: 1 tempo, as trs primeiras notas vo Iigadas
33 compasso: Agregar indicao A tempo.
&$
&$
37 compasso: Nota r est Iigada do compasso anterior e no tem acento. Nota soI
Ieva acento.
43 compasso: 1 tempo, nota d Ieva acento.
44 compasso: 1 tempo, nota r Ieva acento.
46 compasso: 1 tempo, nota r Ieva acento. 2 tempo, nota d Ieva acento.
48 compasso: 1 tempo, nota si agudo Ieva acento.
49 compasso: 2 tempo, nota r agudo Ieva acento.
51 compasso: 1 tempo, nota r Ieva bequadro. 2 tempo, acento em cima do acorde.
52 compasso: 1 tempo, nota r Ieva bequadro, nota s agudo Ieva acento.
53 compasso: 2 tempo, nota r Ieva sustenido.
66 compasso: 1 tempo, nota I Ieva bequadro.
78 compasso: Nota d harmnico, grafado com Iosango.
ESTUDO N 9
11 compasso: 4 tempo, nota d bequadro.
21 compasso: 2 tempo, substituir nota d por si.
30 a 32 compasso: Agregar Iigadura nas duas Itimas notas de cada grupo.
33 compasso: 1 tempo, agregar indicao rall embaixo at 2 tempo.
35 compasso: 3 e 4 tempo, duas Itimas notas de cada grupo tem Iigadura.
36 compasso: 1 , 2 e 3 tempo, duas Itimas notas de cada grupo tem Iigadura.
38 compasso: Voz do meio Ieva traos.
40 e 41 compasso: Duas Itimas notas de cada grupo tem Iigaduras.
42 compasso: 1 tempo, nota r Ieva trao. 2 tempo, nota mi no tem acento. 3 e 4
tempo, duas Itimas notas de cada grupo tem Iigaduras. FaItam Iigaduras
no M28.
43 compasso: Em ambos os manuscritos aparece no 4 tempo um I # que caracteriza
um erro,deve ser si.
43 a 45 compaqsso: Duas Itimas notas de cada grupo tem Iigadura.
49 e 50 compasso: Todos os grupos Ievam Iigaduras nas cinco notas.
51 compasso: 2 , 3 e 4 tempo, Ievam acentos na voz do meio.
52 compasso: 4 tempo, tem Iigadura nas quatro primeiras notas.
53 compasso: 2 tempo, tem Iigadura nas quatro primeiras notas.
55 compasso: 3 tempo Ieva acento no baixo.
58 compasso: 3 tempo,acorde tem indicao arpejado.
&%
&%
59 compasso: Acorde tem fermata em cima.
ESTUDO N 10
1 compasso: 2 e 4 tempo, agregar nota f no primeiro espao.
9 compasso: 1 tempo, o baixo Ieva acento.
13 compasso: 2 tempo, Itimo acorde substituir nota r por si.
14 compasso: Primeira nota no baixo Ieva acento.
15 compasso: 2 tempo, acento na primeira nota do grupo no baixo.
16 compasso: 1 tempo, terceira semicoIcheia nota r Ieva sustenido.
17 compasso: 2 tempo, agregar indicao string. em cima.
28 compasso: 1 tempo, notas soI - si semibreves vo entre parnteses.
2 tempo, nota soI sustenido.
29 compasso: 1 e 2 tempo, no tem Iigaduras embaixo.
35 compasso: 3 tempo, o baixo no tem acento.
44 compasso: Agregar Iigaduras em todos os grupos.
46 compasso: 3 tempo, Itima nota si.
55 compasso: O baixo Ieva acento.
56 compasso: O baixo est Iigado do compasso anterior e continua Iigado at o
compasso seguinte.
59 compasso: 2 tempo, suprimir indicao sfz.
60 compasso: 1 tempo, nota d Ieva sustenido. 2 tempo, nota d bequadro.
61 compasso: 2 tempo, no tem sfz.
63e 64 compasso: 2 tempo, no tem sfz. A segunda semicoIcheia mi.
66 compasso: 3 tempo, segunda semicoIcheia Ieva acento.
68 compasso: 3 tempo, terceira semicoIcheia Ieva acento em cima.
69 compasso: Agregar indicao Trs Vif.
72 compasso: 3 tempo, primeiras quatro notas Ievam Iigadura.
ESTUDO N 11
&&
&&
5 compasso: 4 tempo, agregar pausa de semnima.
10 compasso: 2 tempo, substituir nota si por I.
18 compasso: 1 tempo, segundo acorde Ieva acento em cima.
19 compasso: 1 tempo, agregar indicao sfz P. 3 tempo, agregar indicao mf e
Iigadura do - si ascendendo e mi - d descendo. Itima nota Ieva
Iigadura de proIongao.1 tempo, nota d semibreve tem Iigadura de
proIongao at o compasso seguinte.
23 compasso: 3 tempo, Iigadura d - si ascendendo e mi - d descendo.
24 compasso: 1 tempo, agregar indicao P.
27 compasso: 4 tempo, agregar indicao PP.
39 compasso: 1 tempo, agregar indicao P. 3 tempo, Iigadura d - si ascendendo e
mi - d descendo.
46 compasso: 1 tempo, agregar indicao PP. No tem reguIador.
48 compasso: No tem reguIador, no indica bien rythm, nem (D) 4 corda.
49 compasso: No tem acentos nos baixos. Notas mi da 1 Iinha Ievam acentos.
50 e 51 compasso: No tem reguIador. Notas r tem haste para cima. 3 tempo, suprimir
nota mi mnima. 4 tempo, no tem mf.
52 compasso: 1 tempo, no tem indicao f.
54 compasso: 2 tempo iguaI ao 1 tempo.
55 e 56 compasso: Idem compassos 50 e 51. Notas r Ievam acentos.
71 compasso: 3 tempo, Iigadura d - si ascendente e mi - d descendente.
72 compasso: 1 tempo, agregar indicao PP.
75 compasso: 3 tempo, agregar Iigadura d - si ascendente e mi - d descendente.
4 tempo, indicao f.
76 compasso: 1 tempo, indicao P.
77 compasso: 3 tempo, agregar Iigadura si - si ascendente e mi - si descendente.
78 compasso: 1 tempo, tem um baixo mi semibreve Iigado do compasso anterior.
ESTUDO N 12
&'
&'
5 compasso: 2 tempo, nota I bequadro.Todos os acordes tem Iigaduras em cima e
embaixo junto aos gIiss.
8 compasso: Indicao de compasso 9/8. Nos trs tempos os dois primeiros
acordes Ievam Iigaduras embaixo.
9 compasso: Ligaduras junto aos portamentos embaixo,nos primeiros quatro tempos.
10 compasso: 1 tempo, Iigadura junto ao gIiss. embaixo.
12 compasso: 1 tempo, Iigadura junto ao gIiss. embaixo. 2 tempo, nota f agudo Ieva
bequadro.
14 compasso: 1 tempo, Iigadura junto ao gIiss. embaixo e no terceiro tempo.
15 compasso: 1 tempo, nota mi no baixo tem Iigadura de proIongao at o finaI do
compasso. 2 tempo, primeiro acorde substituir nota I por si.
17 compasso: 1 tempo, nota mi no baixo tem Iigadura de proIongao at o finaI do
compasso.
19 compasso: 1 tempo, nota f Ieva bequadro.
20 compasso: 1 tempo, nota f no tem Iigadura vinda do compasso anterior. 2
tempo,
segunda semicoIcheia,nota si bequadro.
32 compasso: 1 tempo, Iigadura embaixo junto ao gIiss.
35 compasso: 1 tempo, nota d Ieva bequadro ,e nota si na 3 Iinha tem a haste para
baixo.
36 compasso: 1 tempo, nota si tem a haste para baixo.
37 compasso: 1 tempo, nota si no existe no primeiro acorde.
47 compasso: O baixo mi em todo o compasso.
67 compasso: 1 tempo, acorde mnima pontuada e pausas no existem.
74 compasso: Ligaduras em cima junto aos gIiss. nos trs primeiros grupos. 2 tempo,
nota I aguda bequadro.
75 compasso: 2 tempo, Iigadura em cima junto ao gIiss.
76 compasso: 1 tempo, Iigadura embaixo junto ao gIiss.
&(
&(
77 compasso: Ligaduras embaixo junto ao gIiss.
78 compasso: Ligaduras embaixo junto aos gIiss. nos primeiros quatro grupos.
79 e 81 compasso: 1 tempo, Iigadura embaixo.
84 compasso: 3 tempo, no tem gIiss, nem Iigadura.Suprimir o baixo.
85 compasso: 1 tempo, notas f e I Ievam bequadro. 2 tempo, primeiro acorde
substituir nota soI por I.
88 compasso: 1 tempo, notas f e I Ievam bequadro.
100 compasso: Suprimir Iigadura no baixo.
101 compasso: 1 tempo, o baixo Ieva acento. 2 tempo, acentos em cima no primeiro e
terceiro acorde.
104 compasso: Agregar reguIador cresc.
106 compasso: 1 tempo, o sustenido corresponde nota r no ao mi.
____________________________
&)
&)
CAPTULO V
CONCLUSES E RECOMENDAES.
AnaIisando os dados coIhidos atravs da pesquisa nas revises
musicogrfica,fonogrfica e tambm nas entrevistas para sondagem de opinies,chegou-se s
seguintes concIuses:
1 ) Segundo se desprende da anIise dos manuscritos MFG ; M28 e da partitura editada peIa
Max Eschig,tudo indica (face s poucas diferenas existentes) que a EME nasceu do MFG e
no do M28.)
2 ) Levando em considerao que existe uma edio que pode ser considerada nica,em
funo de que as outras aparecidas so uma cpia da EME,se concIue que todos os
vioIonistas devem obrigatoriamente ter-se baseado na edio da Max Eschig e portanto
ignoram as primicias que os manuscritos autgrafos contm. As gravaes justamente por ter
o mesmo referenciaI so portadoras da mesma Iimitao.
3 ) Existem no MFG, quatro cpias passadas a Iimpo dos estudos n 2 - 5 - 10 e 12. Do estudo
n 11 existem duas foIhas que compIementam o manuscrito devido s partes faItantes neIe.
Nessas cpias foram constatadas diferenas em reIao ao manuscrito MFG e M28.
4 ) Na Itima pgina do M28 existe a assinatura de ViIIa Lobos e o ano de 1928 o que
determina que os Estudos foram terminados antes de 1929,data tida como de concIuso da
obra.Devido s grandes modificaes e divergncias entre o M28 e a EME,se deduz que taIvez
a data de 1929 foi adotada para determinar a efetiva concIuso dos estudos segundo
aparecem na partitura editada.Neste ponto que estara faItando um outro exempIar
manuscrito provaveImente perdido.
5 ) No estudo n 1 ,a primeira nota de cada compasso devera ser grafada como uma
semibreve e no como mnima pontuada, devido a que essa nota soa naturaImente durante
toda a extenso do compasso, ou poder-se-ia grafar os arpejos unicamente com
semicoIcheias.
'*
'*
6 ) No primeiro compasso do Estudo n 1, a indicao de dinmica P (piano) no existe nos
manuscritos, refere-se a um P de poIegar indicando o dediIhado de mo direita.
7 ) No estudo n 1 ,compassos 29 e 30,faIta a repetio de cada um dos compassos
individuaImente,sendo que aparecem como dois compassos consecutivos que devem
repetir-se assim aparecendo na EME. No manuscrito o compositor esqueceu de escrever o
compasso 30 e da surge a dvida,embora eIe escreveu o compasso ao finaI coIocando-o no
Iugar correspondente e dando a entender que devem repetir-se individuaImente ambos
compassos seguindo o padro de todo o estudo.
8 ) Os harmnicos que aparecem nos estudos no esto grafados nas respectivas aIturas.O
que est grafado a nota reaI do diapaso do instrumento sobre o quaI se obtm o harmnico
desejado.
9 ) Os Iigados indicados nos estudos nem sempre correspondem a um Iigado de mo
esquerda,muitas vezes indicam Iigados de mo direita ou uma articuIao.
10 ) No Estudo n 3 ,compasso 30 a nota r no baixo no harmnico, a indicao de ViIIa
Lobos para ser tocado na 5 corda (A) com dedo 3. A nota sol harmnico na 4 corda (D),
quinto traste, e o r pequeno em cima da fermata indica o som reaI do harmnico.
11 ) O Estudo n 6 no manuscrito MFG foi escrito at o compasso 27 com aIguns compassos
abreviados. Com um asterisco ViIIa Lobos indica o esquema variado a ser usado na repetio
textuaI dos 27 compassos, e a seguir escreve os compassos finais. Em conseqncia,do
compasso 28 at o 54 da EME no corresponderiam s indicaes contidas,sejam de
dinmica,aggica ou mudanas de andamento.
12 ) O Estudo n 6 no manuscrito M28,a partir do compasso 33 aparece um esquema
diferente devido a que a seqncia de acordes de 5 notas, e portanto a distribuio do
prprio ViIIa Lobos no foi entendida peIo autor da EME,sendo que na reaIidade ViIIa Lobos
determinou que das 5 notas,as 3 agudas fossem tocadas no inicio do tempo e a seguir os dois
baixos na 2 semicoIcheia e assim sucessivamente.Na EME aparecem distribudas 4 notas no
incio do tempo e um baixo isoIado na 2 semicoIcheia. O erro ficou estabeIecido na
EME,porque no MFG ViIIa Lobos no escreveu a seo com variao,o que sim foi feito no
M28 estabeIecendo a distribuio que aparentemente o autor pretendia.
'!
'!
13 ) No finaI do Estudo n 6 compasso 59,em ambos os manuscritos aparecem Iigadas as
notas sol - mi no acorde do 1 tempo,que tanta divergncia ocasionam nas interpretaes.
14 ) No Estudo n 8, Itimo compasso,as duas notas so harmnicos naturais embora a nota
d esteja grafada normaImente na EME. Em ambos os manuscritos aparecem grafados em
Iosangos indicando harmnicos. O mesmo se apIica no acorde finaI do Estudo n 5 onde a
nota d no 4 espao tambm harmnico.
15 ) No Estudo n 10,compasso 20 comea uma seo que foi suprimida da EME e que
expIica o porqu do gIissando ascendente partindo da nota r no finaI da escaIa.
Precisamente essa nova seo comea com um mi na 12 casa da 1 corda,sendo essa nota o
destino do gIissando vindo da nota r. Ao suprimirem a seo deveriam ter mudado a escaIa
ou invaIidado o gIissando pois da forma em que ficou, d Iugar a confuso e no tem
expIicao nem soIuo Igica.
16 ) No Estudo n 11 atravs do M28 se concIue que no compasso 48 faIta na EME e no MFG
a mudana de compasso para 4/4.
17 ) No MFG (Estudo n 11), ViIIa Lobos no escreveu os compassos 29 a 32 e coIocou
sinais de repetio entre os compassos 25 a 28. Logo escreveu o compasso 33 e coIocou
trs compassos em branco com um sinaI de repetio em cima da barra que separa os dois
primeiros. No fica cIaro se devem ser repetidos os trs Itimos compassos ou os dois
Itimos.Se estabeIece a dvida em reIao s Iigaduras das notas si - r# do compasso
34,pois se a repetio fosse para ser dos trs Itimos compassos ento na EME faIta o
compasso 30 e a sim poderia ser feita a Iigadura das notas si - r # semibreves do
compasso 34. Se a repetio fosse para os dois Itimos ento no tem como trazer uma
Iigadura de proIongao e para repetir o efeito teria que escrever-se s o arpejo sem a tera
si - r# em semibreves. Uma Itima aIternativa seria a de tocar a tera si - r# simuItnea e
continuar com o arpejo partindo do sol (terceira nota da sesquiItera) e por conseguinte
teriam que eIiminar-se as duas primeiras notas do grupo (si - r#).
Da comparao com o M28, se deduz que na EME estaria faItando o compasso
30 o que determina a possibiIidade de extender as Iigaduras de proIongao at o primeiro
tempo do compasso 34, e executar o arpejo compIeto como aparece no compasso 27.
18 ) No MFG (Estudo n 12) a reprise de A (compasso 70) uma repetio textuaI j que ViIIa
Lobos estabeIeceu um D.C at o sinaI durante 28 compassos.Em conseqncia todas as
'"
'"
diferenas de A se repetem nesta reprise que aparece totaImente escrita na EME,contendo
diferenas que seriam improcedentes.
19 ) H perguntas que os manuscritos no conseguem responder face existncia de
divergncias entre eIes e ao fato de existirem cpias passadas a Iimpo do prprio ViIIa-Lobos
que em Iugar de escIarecer dvidas e ambigidades surgidas nos manuscritos,trazem novas
divergncias. Nesse ponto fica quase impossveI determinar a reaI inteno do compositor
que tanto pode ser vIida para uma ou outra opo (aIternativa).
Ex: a) mi bemoI, 2 tempo,compasso 48 do Estudo n 5.
b) acorde 1 tempo,compasso 6 do Estudo n 3.
20) Levando em considerao a concIuso de que o exempIar da EME nasceu do manuscrito
MFG,e este ter sido concebido com muitos recursos de abreviao de
compassos,sees,acordes,estruturas a serem repetidas,etc,se concIue que muitos desses
recursos no foram devidamente interpretados de acordo com a inteno do autor,por quem
preparou o exempIar finaI (matriz para edio),e acabou gerando distores,erros
considerados de impresso (edio ou de grafia) aIguns com uma soIuo Igica,outros sem
soIuo determinando que os vioIonistas adotassem diversas aIternativas de execuo nem
sempre condizentes com a idia originaI.
Ex: a) Ligados na 2 parte do Estudo n 9.
b) Estudo n 1, compasso 29 e 30.
c) Estudo n 11, repetio dos compassos 25 a 28.
21 ) Em reIao as cpias manuscritas dos Estudos n 1 - 2 - 3 - 4 - 5 e 10, cedidas por
ViIIa-Lobos a AbeI CarIevaro concIue-se que a grafia desses exempIares no pertence a
ViIIa-Lobos e as diferenas surgidas do confronto com a EME e os manuscritos MFG e
M28,devem-se a erros de cpia da pessoa que reaIizou as mesmas e no a propostas inditas
de ViIIa-Lobos.
22 ) possveI considerar a obra de ViIIa-Lobos eminentemente prtica,concebida
diretamente no instrumento. Se deduz isso observando o manuscrito MFG, pois quando
ViIIa-Lobos fez a anotao a Ipis da primeira idia,no deixa Iugar a dvidas de que uma
idia no suscetveI de grandes modificaes.
'#
'#
Para finaIizar recomenda-se que Iuz da documentao surgida,os vioIonistas faam
uma reviso e um estudo aprofundado de todo o materiaI existente,objetivando aperfeioar
ainda mais a interpretao de um dos piIares do repertrio vioIonstico como so os 12
Estudos de Heitor ViIIa-Lobos.
MUSICOGRAFA
ViIIa-Lobos, Heitor. "Douze tudes pour Guitare". Paris: Ed. Max Eschig, 1953.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
AVIOA, Xos. La Guitarra . BarceIona : Ed. Daimon . ManueI Tamayo.
1985
APIA, Jos de. La Guitarra y Ios Guitarristas. Buenos Aires: Ricordi Americana.
1961
BASTOS, LiIia R. et aI. ManuaI para eIaborao de projetos e reIatrios de pesquisa,teses e

1979 dissertaes. 3 ed. Rio de Janeiro: ahar Ed.
CARLEVARO, AbeI. AbeI CarIevaro Guitar MastercIass. v 3 . HeideIberg : ChantereIIe.
1988
DART, Thurston . Interpretao da Musica. So PauIo : Ed. Martins Fontes.
1990
DUARTE, Roberto. Reviso das obras orquestrais de Heitor ViIIa-Lobos. Niteri. Ed.
Univer-
1989 sidade FederaI FIuminense.
ECO, Umberto. Como se faz uma tese. So PauIo: Ed. Perspectiva.
1977
MEC/DAC/MUSEU VILLA-LOBOS. ViIIa-Lobos; sua obra. 3 ed. Rio de Janeiro.
1989
PEREIRA, Ieide Ferreira do AmaraI. Pesquisa em msica e educao. Rio de Janeiro: Ed. da
1983 Autora.
'$
'$
PEREIRA, Marco. Heitor ViIIa-Lobos,sua obra para vioIo. BrasIia : Ed. Musi Med.
1984
PRAT, Domingo. Diccionario de Guitarristas. Buenos Aires:Ed: Casa Romero
Fernndez
1934
RIBEIRO, Joo CarIos. O pensamento vivo de Heitor ViIIa-Lobos. So PauIo: Martin CIaret Ed.
1987
SANTOS, Turibio. Heitor ViIIa-Lobos e o vioIo. Rio de Janeiro: MEC/Museu ViIIa-Lobos.
1978
OS 12 ESTUDOS PARA VIOLO
'%
'%
DE
HEITOR VILLA-LOBOS
*********
!"#$%&'()'%(*+,-%.!$/'%(+-/01!+2'%
((( ( ( ( ( (((3'!
!"#$%&'($')#&'$(*'+

INDICE

CaptuIo I - Os 12 Estudos para VioIo de H.ViIIa-Lobos.- ............................ Pgina 1
'&
'&
CaptuIo II - Reviso do manuscrito autgrafo doado
peIa FamIia Guimares.- ............................................................ " 7
CaptuIo III - Reviso do manuscrito autgrafo datado
em Paris no ano 1928.- .............................................................. " 30
CaptuIo IV - ReIao das diferenas comuns
a ambos os manuscritos.- ...................................................... " 58
CaptuIo V - ConcIuses e Recomendaes.- ............................................... " 67
Musicografia e Referncias BibIiogrficas -...................................................... " 71
____________________________