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Andrei Tarkovski, escultor del tiempo (II)

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AndreiTarkovski,escultordeltiempo(II)
PublicadoporIkerZabala

DecamosenlaprimerapartedeesteartculoqueAndreiTarkovski,antelasfuribundasreaccionesdepblicoycompaerosdeprofesintraselestrenodeElespejo, estuvoapuntodetirarlatoallayabandonarlaprofesindecineasta.Afortunadamentenofueelcaso.Deboconfesarquemiprimervisionadodelapelcula(siendo, adems,elprimerodesusfilmsquevi)fue,tambin,ciertamentedesconcertante.Elespejoesunaobratanradicalmentenicaydifcildeasociaracualquierexperiencia cinematogrficapreviaquenopermiteserdescifradaconlosparmetrosdejuicioclsicosdenuestraconcienciadeespectador.Hayalgoennuestraeducacincomo pblicoqueseresisteadejarnossalirdeunapelculasinaferrarnosaunaidea,aunpretendidosentidosubterrneo.Quizporelloelfilmtrajoinmediatamenteami cabeza (como supongo que sucede y seguir sucediendo a tantos otros) tres ideas fundamentales que despus he identificado como absolutamente equivocadas: en

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primerlugar,susupuestohermetismo.Ensegundolugar,supretendidosimbolismo,llenodeconceptosymensajesocultos.Y,entercerlugar,sucaractersticadefilm experimental.Tarkovskirefutacondecisinyargumentosdepeso,confuriosapasinyunpuntodeenojoestostresaspectosensulibroEsculpireneltiempo,como veremosacontinuacin.

FotogramadeElEspejo(1975) Demosvidaalinmensoedificiodenuestrosrecuerdos(MarcelProust) Elespejo(1975)partedeunguinescritoadosmanosentreTarkovskiyAlexanderMisharincuyosprimerosborradoresdatande1968.Lapelculamuestradiversos momentosdelavidadelpropioTarkovskialolargodediferentesepisodiosinconexosycarentesdeuntroncocomndefinido:elregresodesupadredelaSegunda GuerraMundial,laimagendesumadrevistaconlosojosdeunnio,eluniversoperceptivodesuinfanciaenlacasafamiliar,larelacinconsupropiohijo,etctera. Durantelapelculaescuchamostambinpoemasdesupadre, ArseniTarkovski.Sobreelpapelpodraparecerunejerciciodehedonismogratuito,ydehechoaslo entendieronalgunosdesuscolaboradoreshabituales.Como VadimYusov,directordefotografadetodassuspelculasanteriores,quedesechparticiparenestapor motivosticos.Otros,comoelmsico EduardArtemievoelactorfetichedeTarkovski, AnatoliSolonitsin,saceptaronelreto.Seguramentecomprendieronqueel objetivodeldirectornoeratrazarunperfilsobresmismo,sinocrearunaseriedeimgenestanpuras,tanbellas,tandesprovistasdetodaintencinsimblicaporparte desuautor,tandescriptivasdelosmsprimarioselementosdepercepcincomunesatodosloshombres,quecadaespectadorpudierarevivirensualmasupropia infanciaysupropiavida.Deahelttulo.Todoelquequierapuedevermispelculascomounespejoenelqueseveasmismo,asegurTarkovskienciertaocasin. Yparaalcanzarlaverdadenesteproceso,pueslaverdaddebeserlametadetodoartista,solopodabasarseensupropiaexistencia,porserlanicaquehabavivido. Nohablamos,portanto,deunfilmdeliberadamentehermtico,sinodetodolocontrario.Elespejoobligadehechoacadaespectadoraparticiparenlacreacindesus imgenes, alimentndolas con recuerdos y percepciones sensoriales de su propia casa, su propia familia, su propia biografa. Tarkovski tampoco puede introducir simbolismosocultostrassusimgenes,puesestaratraicionandoesepactotcitoconelespectador,alimponerlesupropiaverdad.Eldirectordefenda,dehecho,laidea de que el pensamiento del artista est siempre por debajo de la imagen por l creada, pues el pensamiento es efmero, y la imagen absoluta. Dira tambin: Las imgenesnopuedensignificarnadafueradesyalavezsignificantantoqueesimposiblepercibirsusentidoltimo.Esdecir,unaimagenestantomsfielasudestino cuantomenossepuedecondensarenunafrmulaconceptual,especulativa.Deahsurechazoalossmboloscargadosdeunmensajeyunsignificadoimpuestosporel autor. Sinembargo,detodaslasacusacionesvertidassobreElespejo,esprobablequelasquemsirritaranaTarkovskifueran,paradjicamente,ciertasveladasalabanzasante loqueseinterpretabacomopurocineexperimental.Tarkovskidetestabaestetrmino,puesparalsereferaaunabsqueda,alaplasmacindeunmtodoparallegar aalgo,peroenningncasoalresultado.Ensuopinin,elcineexperimentalmuestralasfasesdeunprocesodebsquedacondesvergonzadoexhibicionismo,pero nuncalameta,quedebeserlaobradearte.Elensayoyelerrorpuedenaplicaralaciencia,peroenningncasoalalaborartstica.AestaetiquetaasociabaTarkovski muchosdelosmalesdelartemoderno,ascomodelvanguardismo,queasujuiciomostrabaelartecomounobjetocientficoounamquinaindustrialcapazdeser perfeccionadaymejoradaalolargodelosaos,locualconsiderabaunasoberanaestupidezdadalacantidaddeobrasartsticasperfectasquehadejadolahistoriadel hombre. Larelacinconelpblico Convieneaclararenestepuntoque Elespejonoesnecesariamenteuninstrumentomgicoqueabralaspuertasdesualmaatodoslosespectadoresqueseacerquena ella.Comotodapelcula,puedeconectarmsomenosconcadaunoyejercerunpoderdefascinacinmayorodecididamentenulo.Peroresultamuyreveladorque Tarkovski no hiciera absolutamente nada por adaptar aspectos de la trama a los gustos de un pblico masivo. De hecho dira sabiamente al respecto: Si hay un espectadorparaelqueesimportanteyfructferoestablecerundilogoconmigo,esosuponeunimportanteestmuloparamitrabajo.Ysihayespectadoresquehablanel mismolenguajequeyo,porquvoyasacrificarsusinteresesalosdeungrupodepersonasqueammeresultaextraoylejano?Esaspersonasqueyatienensus dolos,personasconlasquenadatenemosencomn.Quienquieregustarasusespectadoresyadoptasinmsloscriteriosyelgustodeestos,enelfondonotiene ningnrespetoporellos,porquelonicoquequiereessacarlesdinerodelbolsillo.

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Tarkovskisupoque,enmediodelareaccinporlogeneraldespiadadaasupelcula,habaespectadoresquehabanpercibidoesaconexinysehabanvistoelevados por la belleza de sus imgenes. Recibi decenas de cartas de muchos de ellos, y fueron estos testimonios los que le animaron a no abandonar y seguir realizando largometrajes.Peropocopudohacerporfavorecerladifusindelapelcula:elgobiernosoviticovetsuestrenoenCannes(pormsqueeldirectordelfestivalllegara aamenazarconnovolveraproyectarjamsotrapelculadelaURSSenlaciudadfrancesa)ylimitsuestrenonacionalaunreducidonmerodecopias.Eldirectorse vioabocadonuevamenteaotrodesustradicionales,largosyangustiososperodosdeinactividad,dedicadosatrabajarennuevosguiones,dirigiralgnmontajeteatral (comoHamlet,porejemplo)yponerporescritosusreflexionesacercadelateoracinematogrfica.

FotogramadeStalker(1979) Enningunademispelculassesimbolizaalgo.LaZonaessencillamenteLaZona Quocurrientonces?Cayunmeteorito?Fueunavisitadehabitantesdelinfinitocsmico?Seadeunaformauotra,peroennuestropassurgielmayorde los milagros: La Zona. Enviamos enseguida tropas para all. Estas no regresaron. Entonces rodeamos La Zona con cordones de polica. Seguro que actuamos correctamente.Aunque,nos (Stalker.Ttulosiniciales) ElsiguienteproyectoqueTarkovskilograrasacaradelanteseraelltimoquerodaraensuURSSnatal.Setratadelaquees,paramuchos,lamejordesuspelculas: Stalker (1979), basada en la novela de cienciaficcin Picnic al borde del camino de Arkadi y Boris Strugatski. Ambos escribiran el guin junto con el propio Tarkovski(aunqueestenofigurecomotalenloscrditos)y,comoyaocurrieraenSolaris,elfilmsealejaraconsiderablementedelanovelaoriginal. Stalker cuenta el viaje de tres personajes (un escritor, un cientfico y el hombre que les sirve de gua, el stalker del ttulo) a lo largo de un misterioso territorio deshabitadollamadoLaZona,cuyasentradasestncelosamentecustodiadasporsoldadosdelgobiernoconrdenesdedispararamataracualquierintruso.Sediceque dentrodeLaZonahabraunahabitacincapazdeconcederlosdeseosaquienconsigallegarall.Peronoesfcilalcanzarlameta:losvigilantesdelaentradanosonel nicoobstculopuesenLaZona,adems,noparecenregirlasleyesdelafsicaquenossonconocidas,yelcaminoestllenodetrampas.Cuandolosprotagonistas lleguenfinalmentealahabitacin,comprendernqueelmayorpeligroqueacechaalserhumanoeselserhumanomismo. Filmenormementedensoensus154minutos,deunacomplejidadapabullanteyunpesimismodevastador,muestraendramticacontraposicinloscaracteresdesutro protagonista.Deunaparte,elescritoryelcientfico,intelectualizados,ambiciososyenltimainstanciacnicoseincapacesdeamarnadatampocoasmismos.Deotra parteelstalker,seratormentadoyaparentementeignoranteydbil,perodotadodeunasantidadcuyaintensidadpercibimoshaciaelfinal,cuandoseaferrealcamino queledictasufeaunqueestaseveaamenazadaporelvacoyelhastointeriordelosotrosdos.Elstalker(acechadoreningls)parecehaberdedicadosuvidaa orientaranuevosgruposdeexpedicionariosatravsdeLaZonay,pormsquelafutilidaddetalmisinlehayasidoreveladaentodaslasocasiones,persisteensu voluntaddesacrificiomovidoporlafe.AestaaproximacinalsacrificiodedicarTarkovskisusdossiguientes(yltimas)pelculas,creandodosnuevospersonajesen lalneadelstalker,comoveremos. Larealizacinde Stalkerconstituyuncatlogodedesgracias.Trasunaoderodajeenexteriorestodoelmaterialrodadoseperdiporunerrordepositivadoenel laboratorio,altratarsedeunapelculaKodakexperimentalconlaquelostcnicosnoestabanfamiliarizados.Tarkovskisevioabocadoavolveraempezardesdecero conunnuevodirectordefotografa(trasdespediralanterior)eintentando,enlamedidadeloposible,obtenermsfinanciacinparalapelcula.Tambinsufriraun ataquealcorazn,loqueprovocnuevosretrasos.Ysedicequelasaguasresidualesdelaplantaqumicajuntoalaqueserodaronvariosexterioresseranlacausadela muertedetrespersonas:elactorAnatoliSolonitsinen1982,elpropioTarkovskien1986ysudirectoraasistenteyesposa, LarisaTarkovskaya,en1998.Lostres morirandecncerenelbronquioderecho. Sin embargo, las dificultades tcnicas del rodaje no empaaron el resultado final. En Stalker resultan evidentes el obsesivo perfeccionismo del director y el preciso clculodecadaunodesusplanos(lapelculacontieneapenasunos140cortesen154minutos),ascomoelnovedosoyenigmticoaspectovisual(lasescenasiniciales combinanelblancoynegroyelsepia,reservandoelcolorparaeltramoqueaconteceenLaZona).EnestaocasinTarkovskisobtuvounxitolocaleinternacional (tambinelPremiodelJuradoEcumnicoenCannes)aunque,comoeradeesperar,elfilmnogustaraalasautoridadesculturalessoviticas.Quizestassedejaran llevarporesainterpretacinalgoburdaquesigueatribuyendoaLaZonalacaractersticadelugardeevasindelarepresinsoviticayalahabitacinlarepresentacin delcapitalismo,comosiTarkovskihubieratenidoalgunavezlaintencindeincluirmensajespolticosencualquieradesusfilms.Comolmismodira:Laexplicacin subrayadadelsentidonoconsigueotracosaquelimitarlafantasadelespectador.Lepresentatodouncomplejodeideas,fueradelcualsolohayvaco.Noprotegelos lmites de un pensamiento, sino que recorta las posibilidades de penetrar en su profundidad. Si la puesta en escena se convierte en mero signo, en esquema o en concepto(pormuyoriginalqueestesea)entoncestodoloscaracteres,lassituacionesyelestadoanmicodelapersonanoesotracosaqueunesquemallenode mentira.Precisamenteelprescindirdecualquiersentidoprofundohacequelapuestaenescenaseatanconvincentecomolavida. Seacomofuere,TarkovskinovolveraarodarenlaURSS.SusiguienteproyectolellevaraaItalia,desdedondeanunciarasuintencindenovolverjamsasupas natalalcomprenderquenuncasedaranalllascondicionesnecesariasparaseguirdesarrollandosucarrera.Alejadodesuhijo(alquelasautoridadesnopermitansalir delpas)yarrasadoporlanostalgiadesu(peseatodo)amadatierrarusa,anentregaraotrasdosobrasdesgarradorasytremendamentefielesasusinquebrantables postuladossobreelcineyelarteengeneral.Lasanalizaremosenelprximocaptulo.

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Megusta

A328personaslesgustaesto.Selprimerodetusamigos.

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13comentarios
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FM04/03/201313:08 GraciasportuartculoenestelinkhaymsinformacinsobrelasdificultadesenelrodajedeStalker: http://rusiahoy.com/articles/2012/02/10/tras_los_pasos_de_stalker_15460.html Responder

jesusporras04/03/201315:42 Comosiempreespectacular Responder

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Blanchis05/03/20130:29 MegustabastanteestareflexindeTarkovski:Todoelquequierapuedevermispelculascomounespejoenelqueseveasmismo.Yparaalcanzarla verdadenesteproceso,pueslaverdaddebeserlametadetodoartista,solopodabasarseensupropiaexistencia,porserlanicaquehabavivido.=>Andrei noshabladesuuniversoconocido,delaexpresindelaverdaddesdesuvisinoperspectiva Tarkovskitampocopuedeintroducirsimbolismosocultostrassusimgenes,puesestaratraicionandoesepactotcitoconelespectador,alimponerlesupropia verdad.=>Ylohacedeformaresponsable.Porquenoquiereimponernossuperspectiva,simplementenoscedeunaexpresindesuvisinyyacadauno hace/piensaosienteloquequieraonecesite Peroquizmecuestaentendermslaafirmacinquehacesobreloexperimentalyenparticularsobrecineexperimental.Ensuopinin,elcineexperimental muestralasfasesdeunprocesodebsquedacondesvergonzadoexhibicionismo,peronuncalameta,quedebeserlaobradearte.Elensayoyelerrorpueden aplicaralaciencia,peroenningncasoalalaborartstica.=>Avecesenlaexperimentacindelassensaciones,avecesenloinconsciente,avecesenel proceso,avecesenlabsqueda,puedeestarescondidoelarte,nossisiemprelametaeslaobraoaveceslametapuedeserelproceso. Msinformacinsobreeltema? Responder

JonathanBez05/03/201311:29 Esperarconansiaesesiguientecaptulo(Cuyaaparicinesperonoseatandilatadacomoesta,aunquevalilapena) Saludos. Responder

Masgel05/03/201323:11 UnesquemaquehicedeElespejo,porsiaalguienlesirveparaalgo: Lacamaranormalmenteessubjetiva.Simulaelpuntodevistadelprotagonista.Poresolamujerhablaalacamarayrespondeunavozenoff.Lacaradelprota solosaleunpardeveces. Personajesadestacar: Alexei(protagonista):InterpretadoporFilippYankovsky(cincoaos),IgnatDaniltsev(diezuonceaos)yInnokentiSmoktunovsky(vozenoffdeadulto). MadredeAlexei:InterpretadaporMargaritaTerekhova(joven)yotraactriz(anciana). Ignat(hijodeAlexei):InterpretadoporIgnatDaniltsev. Natalya(mujerdeAlexei):InterpretadaporMargaritaTerekhova. ComoveistantoIgnatDaniltsevcomoMargaritaTerekhovainterpretanadospersonajescadauno(paraacabardeliarla). Prologo:Ignat(hijodelprotagonista)enciendeeltelevisoryveunprogramaenelqueunapsicologacuralaafasiadeunadolescente. Titulosdecredito. Escena1(color):Mientraselmedicoseacercaporunpradoparahablarconlamadre(joven)deAlexei,hablalavozenoffdeunAlexeiadulto.Elmedicohace notarqueelmaridoestaausenteytieneunaconversacionconlamadresobrelaconscienciadelasplantas.Enunaparteseveenunahamacaadosnios(Alexei concincoaosjuntoasuhermanapequea?Supongo,peroenestamismaescenaapareceluegocomounniomayor).Viento.Elmedicosemarchaymientras lamadreregresaalacasa,lavozenoffdeArseniTarkovsky(padredeldirector)recitaunodesuspoemas.Lamadrellora.Seincendiaelgranero. Escena2(byn):SueodeAlexeiadulto(losabemosporlaescenasiguiente)enelquevuelveatenercincoaos.Selevantadelacamayveasuspadres (jovenes)lavandose.Lamadresevuelveancianaalacercarsealespejo. Escena3(color):Unamanocalentandosealfuego.Unacasavacia.SuenaeltelefonoyhablanlasvocesenoffdeAlexeiadultoysumadreanciana.Alexeile dicequeacabadesoarconellaylepreguntalafechaenlacuallesabandonosupadreysequemoelgranero(1935).Lamadreleinformadelamuertedeuna viejaamigaquetrabajabaconellaenlaimprenta.Alexeiseexcusaporlatonodeagresivodesusconversaciones. Escena4(byn):LamadredeAlexei(joven),bajolalluviasedirigealaimprentaparaasegurarsedenohabercometidounerrorenciertaspruebasdeimpresion. ArseniTarkovsky(vozenoff)recitaotropoema.Lamadrediscuteconsuamiga.Estaafirmaqueleextraaquesuexmarido(delamadre)nolahubiese abandonadoantes.Lamadreenladucha. Escena5(color):JuntoaunafamiliadeexiliadosespaolesAlexeiadulto(vozenoff)hablaconsumujerdespuesdesuseparacionyledicequeensus recuerdosinfantiles,sumadre(deel)tienesurostro(desumujer)ylamujerlamentaquesu(deambos)hijoIgnatcadavezseparezcamasasupadre.Hablande lasmalasrelacionesentreAlexeiysumadre.Elespaolhabladelexilio.Siguenimagenesdearchivodelaguerracivilespaola,delexiliodelosniosdela guerraylasprimeraspruebasdelaURSSconglobossondaestratosfericos. Escena6(color):Ignatmiraunlibroydespuesayudaarecogerelcontenidodelbolsodesumadre.Altocarunamonedadicequelehadadocorrientecomosi yalohubiesevividoantesdice.Lamadrelaacusadefantasear.Estasalealacalleyledejasoloencasa.Ignatveyhablaconlosfantasmasdelacasa.Estos desaparecenrepentinamenteperoduranteunossegundosquedasobrelamesaelvahodeuna(fantasmagorica)tazadete.Ignathablaportelefonoconsupadre (Alexeiadulto)yestelerecuerdasuprimeramor,unapelirrojadelabioscortadosalquehacialacortesuinstructormilitar(deAlexeiJasi,nodelpadrede Alexei). Escena7(color):Alexeinioenuncampodetiro(durantelasegundaguerramundial).ElnioconelquehablaelinstructornoesAlexei(quepermanece tumbadoenposiciondetiro)sinouncompaero(deahilaconfusion).Siguenimagenesdearchivodelastropasrusasdurantelasegundaguerramundial,dela propiaguerraydelabombaatomica.ArseniTarkovsky(vozenoff)leeotropoema.AlcompaerodeAlexeiseleposaunpajaroenlacabeza.Siguenmas

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imagenesdearchivodelarevolucionculturalchinaydelconflictofronterizoentreChinaylaURSS. Escena8(color):ElpadredeAlexeisedespidedesumujerysushijosparairalaguerra.Imagendeuncuadro(quenoreconozco). Escena9(byn):Alexeiadulto(vozenoff)hablaconsumujersobresuhijoIgnatylamadredeAlexei.Lamujermirafotosenlasqueapareceellajuntoala madredeAlexei(anciana)yadmiteelparecido.Alexeiseburladelaspretensionesliterariasdelnuevonoviodesumujer. Escena10(colorybyn):Alexeiadulto(vozenoff)habladeunsueoanheladoyrecurrente.Laescenamuestraelsueo,imagenesfamiliaresdesuinfancia (Alexeiconcincoaos)enlacasadesuabuelo.Otravezelviento. Escena11(color):Alexeiniovisitaconsumadrelacasadelmedico.Lamadrehablaasolasconlamujerdelmedico.Alexeifrentealespejo.Brevereflejode lachicapelirrojaydeunamanocalentandosealfuego. Interludioenbyn:Sueo.ElpadredeAlexeiacaricialamanodelamadre,quelevitadormidaunmetroporencimadelacama. ArseniTarkovsky(vozenoff)recitaotropoemamientraslaescenacambiadeAlexeiysumadreabandonandolacasadelmedicoanuevasimagenesenbyndel sueodeAlexeiconcincoaos.TerminaextraamenteconunAlexeidecincoaoshablandoconsumadreanciana(noloconfundo.Lellamamama). Escena12(color):Visitadelmedico(otro)aAlexei(adulto)moribundo(soloseveelcuerpoylasmanos).Elmedicopiensaquesuestadosedebeaun problemaemocional.Sobrelacamayluegoensumano,unpajaroaparentementetambienenfermo.Lanzaelpajaroalaireyexhala(Muere?Asilocreo). Escena13(color):LospadresdeAlexei(jovenes)tumbadosenlahierba.Elpadrepreguntaalamadresiprefiereunnioounania. Escena14(color):Alexei(cincoaos)ysuhermanacaminanjuntoasumadre(anciana).Lapeliculaterminaconlostrespersonajescaminandohacialaluzde lospastosmientraslacamararetrocedehacialaoscuridaddelosarboles. Responder

HeisenbergDufresne06/03/201320:15 Graciasporacercaresteautoryaqueprontovoydescubrirlo.Solounapequeaclarificacinsobreuntrminoqueusasenlosdosartculos:ticonormalmente seconfundeconmoral.Elprimeroserefiereaaquelloquetienequeverconladisciplinafilosficaquetratasobrelamoral,mientrasqueelsegundo,alconjunto deideas,cosmovisiones,etc.,queunapersonaogruposustentan. Inclusohoyendaestmuyarragaidalaexpresinnoesticonimoralparasolventarestadiferenciacindeunatacadaaunque,enrealidad,nosesepamuy bienquseestafirmando. Portanto,larenunciaVadimYusovesporcuestionesmorales(personales)ynoticas,anoserqueeserechazohubieraestadomotivadoporprincipios filosficos. Responder

Licantropunk08/03/201316:52 Unanlisisestupendo,tantostacomolaanteriorentrega,paraunodelosmejorescineastas.Oquizelmejordetodos:unaobradeslumbrante,alaqueyono seracapazdesealarculeslamejorolapeor:respectoaqu?dndeestlareferencia? Saludos. Responder

IgnacioAgullSousa10/03/201316:16 Buenartculo,perodiscrepoenalgunacosa.ElcinedeTarkovskyescineintelectual:dejamuchoalaimaginacindelespectador.Dondeestecinehafallado,y sepuededecirqueelpasodeltiempolohadejadoobsoleto,esenlascircunstanciascrucialesquenosemuestranenimgenessinoquesonmeramenteexpuestas porunpersonaje.Elespectadoractualhaasumidounaregladeoro:loquenoseve,nosucede.Ylaculpadeellolatieneelpropiocine,quesehadedicadoa jugarconlacredulidaddelespectador,porejemploencuadrandoescenasdemodoquesugieranunacontecimientocrucialyconposterioridadsorprender revelandoquesucedilocontrario. As,nopuedocoincidirconlavaloracindeIkerZabalasobrequeStalkeresextraordinaria,sinoqueporelcontrariomepareceunapelculaenvejecida.Los personajesnosinformanqueLaZonaesunlugarpeligrosollenodetrampasdondehanmuertomuchos,perotodoloqueelespectadorvesonruinasvacasenlas quenosucedenada.Enlanovelacortaoriginalsquehabaescenasdepeligroypersonajesmuertos. Responder

LuisS.16/03/201319:32 Delosconsideradosgrandesdirectoresdelahistoria(elCanon,ensuma),elrusoTarkovskyesdelospocosquesemeresisten.ExceptoLainfanciadeIvne IvnRublev,elrestoesuncinequemefatigademanerainmisericordeynosemepuedeacusardenohaberlointentadoenrepetidasveces. LacuestinconTarkovskyesque,frenteaunBergmanounDreyer,pornombraraotrosdosindiscutidos,elrusocareceenmiopinindeunartequesea humanoalmismotiempoquecercanoycomprensible.UnoveEspejooSacrificioysepregunta:dequvaesto?Conlaspelculasdeldansodelsueco, estapreguntanuncaespertinente.Porotrolado,elestilomorosoycontemplativodelrusotampocomeresultasugerente:noesirnicocomounKiarostaminime impregnadealgntipodeemocinperdurable(Tarr).Noesunafilosofaqueyopuedaentendernomeentretiene,apenasmefascina,nomeobsesionanime divierteni,sobretodo,mehacepensar. Sque,ensuma,noestoyasualtura. http://www.elcineenquevivimos.es

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Snatch21/03/201312:32 mehagustadomuchoelartculoylociertoesqueyaheodohablarmuchoymuybiendeestedirector,tendrquedarleunaoportunidad.Empezarcon SolarisalgunaopininGraxe! Responder

Fito04/05/201321:09 Dondeestalaterceraparte? Responder

bmh25/05/201323:32 Miinterpretacin.LahabitacindelaZonaesaquelloquedasentidoalavida,omsenconcreto,aquelloquecadacualcreequeledarsentidoasuparticular vida.Poresomuchoslatemenyotrossesuicidantrasvisitarla:porquedescubrensuruindadymiseria,susverdaderosymsocultosdeseos.Enlahabitacinuno nopuedeseguirmintindoseasmismo. Trescaminoshaintentadoelhombreparabuscarelsentidoalavida:laciencia,elarteylareligin.Lostresprotagonistasdelapelcula.Dilogosenlosquese confrontanlasdiversasvisionesquedanesostresconocimientosomodosdeaprehenderlarealidad.Elnihilismoalqueconducelacienciayelarteenelsiglo XXllevaaldirectorafijarlaatencinenlareliginanteunmundo,unarealidad,enlaque,apesardetodo,siguensucediendohechosmaravillosose inexplicables.LaescenafinalenquelahijadelStarkelmuevetelepticamentelosvasos,envueltaenunambientepotico,antesdequetodoloahogueel estruendodeltren,eltemblordelamquinadelprogreso,vendraasignificarunresumendemiinterpretacin. Responder

IgnacioAgullSousa02/06/201312:08 Esperoconimpaciencialaterceraparte.

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