Esther Garca Olmos. Dpto.

H y Ccias de la Msica

LA MSICA DEL SIGLO XVIII EN ESPAA

1. INTRODUCCIN HISTRICA
Frente a la crisis del siglo anterior, el XVIII se muestra como un siglo de REGENERACIN de la vida espaola en todos sus rdenes: En lo poltico: el siglo se inicia con la Guerra de Sucesin tras la muerte de Carlos II, ltimo monarca de la casa de Austria. Esta guerra tendr alcance europeo ante los temores de las dems potencias de que se unieran las monarquas de Francia y Espaa. Se instalar en nuestro pas la DINASTA DE LOS BORBONES, pero con la condicin de que no se unan ambos reinos. Con esta guerra Espaa perdi peso en beneficio de otros pases europeos: Inglaterra consigui Gibraltar y Menorca, la exclusividad del comercio de negros en las Indias espaolas y la autorizacin de hacer un envo anual a Amrica. Austria se qued con Flandes, Npoles y Cerdea.

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En lo interno: el gobierno de la nueva dinasta busc la reforma econmica, social y poltica. Se produce una notable recuperacin de la vida democrtica y el ascenso de las rentas agrarias y la actividad artesanal y el comercio. Se refuerza el poder central y la unificacin de la vida poltica. Bajo la influencia de la Ilustracin, la crtica a travs de la razn constituye la forma esencial de patriotismo. Clebres personalidades (Jovellanos, Feijoo) representan un nuevo espritu ilustrado que aparece en todos los mbitos de la vida pblica. La idea subyacente ser el ABSOLUTISMO ILUSTRADO: todo para el pueblo, pero sin el pueblo.

VIDA CULTURAL. El movimiento ilustrado hace que se regenere la investigacin cientfica: Espaa se puso al da en lo referente a matemticas, fsica, geografa y otros estudios, desarrollando un pensamiento crtico ms prximo al resto de Europa, aunque intentando compatibilizar la tradicin cristiana con la Ilustracin. Tambin se hizo notar en la Enseanza, Literatura y Artes Plsticas. El siglo XVIII se considerar un trnsito hacia el Neoclasicismo.

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Pero la autntica innovacin de este siglo es la aparicin del PERIODISMO, que sirve a intenciones propagandsticas y divulgativas del nuevo espritu ilustrado.

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En las Artes Plsticas: Arquitectura: nuevos estilos, Rococ primero Palacio de la Granja, Palacio Real de Madrid- Neoclasicismo despus (Museo del Prado)

PALACIO DE LA GRANJA SEGOVIA-

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PALACIO REAL MADRID

MUSEO DEL PRADO Pintura: Goya. Impregnada de un realismo expresionista.

El modelo de reformas de la Ilustracin entr en crisis al final de siglo. No haba resuelto los problemas de fondo de la Nacin. Adems estall la Revolucin Francesa en 1789 que fue una amenaza para toda Europa. El antiguo rgimen entr en crisis y los conflictos pusieron de manifiesto la existencia de contradicciones en la Monarqua espaola que salieron a flote en las Cortes de Cdiz de 1812.

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2. LA MSICA: GENERALIDADES

Musicalmente hablando, el siglo XVIII europeo es complejo por la cantidad de estilos que se desarrollan: conviven el Barroco tardo, el Rococ, el Estilo Galante y el Clasicismo de Mozart y Haydn. En Espaa la evolucin se dar desde el Barroco de principios de siglo, hacia el Clasicismo representado por la msica de BOCCHERINI, y encontraremos el punto de inflexin hacia mediados de siglo. El advenimiento de los Borbones supuso para el pas una nueva era con INFLUENCIAS EXTERIORES notorias, especialmente la ITALIANA. La vida musical durante este siglo tiene los mismos focos de produccin musical que el siglo anterior: La Iglesia, la Corte, las casas de nobleza, y los Teatros. Entre todos ellos destaca la Iglesia por su gran implantacin nacional a travs de catedrales, abadas, monasterios, colegiatas dando trabajo a la mayor parte de la profesin. Hay que destacar que la produccin musical es un asunto caro y que el presupuesto que requiere solo es soportable de manera institucional.

3. LA MSICA RELIGIOSA

LA S IN STITU C IO N ES Y LO S AU TO R ES Las CAPILLAS MUSICALES siguen siendo las instituciones docentes ms importantes para la formacin del msico. Cuando los msicos completaban su formacin en ellas, buscaban instalarse en los lugares ms prestigiosos y con salarios ms altos, que se encontraban en buena medida en Madrid al amparo de la Corte. Tambin Barcelona y Valencia ofrecan puestos en los teatros y casas de nobleza. Entre las capillas musicales ms importantes se pueden citar tres en Madrid: La Real Capilla: la ms importante. Centro de la msica oficial religiosa, y referente de los gustos y prcticas musicales espaolas. Su primera reforma se debi a Felipe V en 1701. El resultado nos da una idea de la diferencia tmbrica que exista entre la msica italiana y la espaola a principios de siglo: en la primera dominaba la cuerda, en la segunda los sonidos ms incisivos y tradicionalmente espaoles de los vientos, con uso de clarinetes y bajones. La evolucin de esta capilla tender a la ampliacin, incluyndose cada vez ms instrumentos preferentemente de cuerda. Monasterio de la Encarnacin

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Las Descalzas Reales, a las que se aadir despus la de las Salesas Reales fundada por la reina doa Brbara de Braganza.

Otra importante institucin fue el Colegio de Nios Cantorcicos, donde se formaba a los nios que tomaban parte en los actos musicales de la Real Capilla. Fueron maestros de esta institucin Sebastin Durn, su sucesor Jos de Torres (cuya aportacin fundamental es la de haber fundado una imprenta de msica), Antonio Literes y Jos de Nebra. En la Nochebuena de 1734 se produjo un incendio en el alczar real y se destruyeron los archivos de msica. Esto supuso una prdida irreparable de documentos que hubieran permitido conocer mejor la msica espaola del primer tercio del siglo XVIII. El desastre acelerar la elaboracin de nuevo repertorio del que Corselli y el organista Jos de Nebra sern los principales responsables. En la segunda mitad del siglo XVIII, en 1753 la Real Capilla se convierte en parroquia ordinaria de Madrid, con la posibilidad de que el pblico pueda asistir libremente a los actos litrgicos. La brillantez de la msica que en ella se interpreta queda de manifiesto en el poema de Iriarte La msica de 1780. Por toda la geografa hispana pueden encontrarse nombres de msicos y obras muchas de ellas inditas, que dan testimonio de la vida musical espaola del momento. Entre ello destacar el esplendor de la capilla del Escorial, donde trabaj el padre Soler.

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LA M SIC A La msica religiosa espaola an fue deudora de los modelos barrocos. La obra que mejor sintetiza es la misa Scala Aretina, de Francisco Valls, maestro de capilla de la Catedral de Barcelona. Es una misa con cantus firmus ostinado sobre la escala de Guido de Arezzo. Goza de gran libertad formal y contrapuntstica. Policoral con tres coros y 11 voces.

http://www.youtube.com/watch?v=DDruRVQ_VWs La msica tendr valor funcional, lo cual determinar los procedimientos a emplear. Se usan dos idiomas en el culto: latn y castellano: Composiciones latinas: desarrollan un estilo solemne y contrapuntstico. Composiciones castellanas: estilo expresivo capaz de mostrar el contenido del texto.

Durante la primera mitad del siglo el barroco ir perdiendo gas reducindose el nmero de voces en las composiciones y diferencindose cada vez ms los instrumentos. Las formas italianas acaban por imponerse. En la segunda mitad, se introduce la msica alemana en Espaa y con ella la influencia de msicos como Haydn, una de cuyas obras cumbre Las siete palabras, fue escrito para la catedral de Cdiz. De su mano llegan las influencias del estilo clsico. Pero la mayor parte del siglo queda en Tierra de nadie en lo que a msica religiosa se refiere. http://www.youtube.com/watch?v=ImUsyis45o0 En cuanto a las formas espaolas, el VILLANCICO ser el equivalente a la cantata en Alemania. Conserva su doble filiacin religiosa y profana, aumentando su duracin e instrumentacin, convirtindose en la forma ms usada. Los AUTOS SACRAMENTALES sern prohibidos por Carlos III. A medio camino de stos se sita el ORATORIO, que se titula con los trminos de DRAMA SAGRADO, y experimenta un gran auge.

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4. MSICA INSTRUMENTAL PROFANA

LA MSICA DE CMARA RELACIONADA CON LA CORTE REAL Es preciso destacar en primer lugar la aficin musical que demostraron los Borbones. Mucha de la produccin musical no religiosa estaba vinculada de forma directa a la Corte. La influencia extranjera se dej sentir. Primero fue la francesa, de la mano del squito que acompa a Felipe V. Pero poco a poco dicha influencia dio paso a la italiana, y hacia 1711 los italianos haban empezado a situarse en la Corte. Entre los msicos llegados destaca DOMENICO SCARLATTI (1685-1757), que estuvo al servicio de Mara Brbara de Braganza. Trabaj como clavecinista y maestro de doa Brbara, as como instruy a msicos espaoles tan insignes como el padre Soler.

Tena como tarea componer e interpretar obras para clave, ya que las necesidades opersticas palaciegas estaban satisfechas por FARINELLI, famoso castrato italiano. De ah que su mayor produccin sean las SONATAS PARA CLAVE: 555, clasificadas en colecciones. De ellas, 400 han sido agrupadas por parejas de la misma tonalidad en mayor o en menor. Otras afines en estilo, carcter instrumental o color armnico se llaman complementarias. AUDICIONES: Sonata para clave 119 http://www.youtube.com/watch?v=CERrBCnTn0s Sonata para clave 517 http://www.youtube.com/watch?v=fUO_gVC2LhE The best of Scarlattis Sonatas http://www.youtube.com/watch?v=PAV8J_v0KUQ

Sobre el carcter de la msica contenida en estas sonatas hay opiniones variadas. Kirkpatrick considera que representan la msica espaola y su esencia. Bukozfer considera que es una exageracin: naturalmente la msica de Scarlatti se vio influenciada por su estancia en Espaa, por ejemplo en los efectos de rasgueo que sugieren la tcnica del acompaamiento 9

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guitarrstico, o la influencia de las danzas populares, pero no afecta a la actitud esencialmente italiana. Fandango Scarlatti http://www.youtube.com/watch?v=SxtuHuTKn3c

PADRE SOLER (1729-1783). Es un buen ejemplo de la versatilidad de los compositores espaoles del momento, con extenso catlogo de obras conservadas de tipo vocal, instrumental, religiosas, teatrales o camersticas.

Se form en la Escolana de Montserrat y all fue alumno de Valls. Fue maestro de capilla del monasterio de El Escorial, donde perfeccion sus conocimientos con Jos de Nebra y Domnico Scarlatti. Escribi obras tericas: Llave de la Modulacin y antigedades de la Msica, y se le atribuyen obras de historiografa musical como Msica eclesistica antigua, inocente, clara y devota. Tambin fue un experto en instrumentos musicales y cultiv con maestra los tres estilos compositivos: religioso, de cmara y teatral. Entre las obras profanas conservadas tenemos: Seis conciertos de dos rganos obligados Sonatas y Seis quintetos para dos violines, viola, violonchelo y rgano o clave Las Sonatas presentan el principio monotemtico y estructura bipartita de los Essercizi de Scarlatti, al igual que sus modulaciones sin transicin y candencias obsesivas. Sus obras estn ya prximas al estilo Galante. Los Quintetos son obra de madurez y presentan la influencia de Boccherini y del estilo clsico. Reflejan tambin una continua inspiracin de la msica popular.

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AUDICIONES: Concierto rgano obligado http://www.youtube.com/watch?v=AScotLqLKxg Concierto para dos rganos http://www.youtube.com/watch?v=CMcgBbyRsHU Sonatas Soler http://www.youtube.com/watch?v=4v1peBUXMXU Fandango http://www.youtube.com/watch?v=FYv32iVSajk Quinteto de Cmbalo http://www.youtube.com/watch?v=F5o7_bFrYJI

BOCCHERINI (1743-1805) Violonchelista en la orquesta de Sammartini, haba conocido la Viena de Gluck y Haydn, publicado en Pars, donde el embajador espaol le invit a trasladarse a Espaa para entrar al servicio de la Casa Real. Entre 1769-1770 Boccherini escribi obras que lo ponen al mismo nivel que Haydn y Mozart en el tratamiento de la meloda, de las posibilidades del cuarteto o en la expresin de sentimientos del Sturm und Drang. Esta msica fue destinada a las academias de msica de Madrid. De esta poca datan sus Sei Sifnone op.12, y sus primeros Quintetti op 10, 11 y 13 escritos para dos violines, viola y dos violonchelos. En 1780 compuso los Seis quintetos para cuerda donde evoca la msica nocturna de Madrid. En ellos se mezclan cantos sacros, danzas populares, el rasgueo de la guitarra, las melodas cantadas en la va pblica, lo cual da a la obra una particular fisonoma. Esta influencia de la msica popular espaola no le abandonar, aunque el espaolismo de sus obras no se ha analizado an en toda su importancia. AUDICIONES La msica notturna della strada di Madrid http://www.youtube.com/watch?v=8dmWAve3Pvk 11

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Concierto 12 para chello y orquesta http://www.youtube.com/watch?v=Zq-mOfAfuLI Minuet from Sei Quintetti per Archi No. 11, Op. 11, No. 5 in E Major http://www.youtube.com/watch?v=S65ZCORh6_Q

Sinfona en re Mayor http://www.youtube.com/watch?v=b0w-ZsQm0WA

LA NOBLEZA La nobleza mantuvo tambin relaciones de mecenazgo con los msicos. Entre las casa nobles destacan la Casa de Alba y la de Benavente.

Entre las relaciones aristocrtico artsticas, destacar la de la condesa de Benavente y Boccherini, que estuvo a su servicio como director de su orquesta, y la de la misma aristcrata con Haydn, a quien contrat mediante un representante en Viena para que le enviase todas sus composiciones excepto aquellas que le hubieran sido encargadas por otros para su consumo particular. Esto prueba el nivel de apreciacin musical de la nobleza espaola y el inters por la msica alemana, y el hecho de que Espaa fue una de las primeras naciones interesadas por la msica de Haydn antes de que ste se convirtiera en el msico emblemtico de la Ilustracin. Tambin los intelectuales dedicaron su atencin a la msica. Toms de Iriarte escribi un famoso poema La msica, con el que pretende educar a un amplio sector del pblico en los asuntos generales de la teora y la historia de la msica.

MSICA DE LA BURGUESA La aparicin de un nuevo pblico al que se destina la msica de cmara es un fenmeno que se da en toda Europa. Las costumbres sociales y domsticas de las clases altas cambian.

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La educacin femenina considera de buen tono saber cantar, bailar, danzar y tocar algn instrumento para estar a la moda, lo cual exige la intervencin de maestros de msica cualificados. Abundan en la segunda mitad de siglo las tertulias en las casa de damas de posicin, a las que acuden personajes eruditos, ilustrados y de cultura cosmopolita. Lo extranjero se pone de moda. Pero a la vez se produce un giro de corte nacionalista, que supone el germen del nacionalismo musical espaol, cuyos antecedentes se encuentran en el padre Feijo.

La prctica musical se convierte en algo generalizado lo que explica la profusin de tratados de enseanza sin maestro: existencia de una divisin entre msicos profesionales y aficionados.

En la segunda mitad de siglo proliferan las escuelas de msica. Aparecen las Sociedades de Amigos del Pas y las academias en donde se programan conciertos y representaciones opersticas y la msica entra a formar parte de los temas de discusin.

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La danza se hace una prctica habitual por su papel social. Se ponen de moda las danzas francesas que requieren por sus complicaciones coreogrficas del auxilio de un maestro. Las contradanzas alcanzan una gran popularidad. Se instituyen los bailes pblicos en 1775 gracias al Conde de Aranda, aunque ya se haban organizado en Madrid los bailes de mscaras en el Carnaval. No es una frivolidad resear el auge de la danza en toda Europa, especialmente de estas contradanzas ya que sus pautas meldicas simtricas y sus ritmos influyeron en buena medida en los esquemas formales de la msica instrumental del Clasicismo.

http://bibliografiadanzaespanyola.wordpress.com/2012/08/15/doce-contradanzas-nuevasabiertas-hechas-para-el-principe-n-senor-las-que-se-baylaron-en-este-presente-ano-1775/

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La moda de lo italiano y lo francs ocasiona una reaccin en las ltimas dcadas del siglo en la que se reivindica lo nacional en su vertiente popular y tradicional frente a lo extranjerizante. Es el fenmeno del MAJISMO. Los majos son hombres de clase media opuestos al petimetre que slo vive para estar a la moda francesa acicalndose de continuo y observando convencionalismos estriles. Ponen de moda un tipo de relacin amorosa ajena al cortejo, ms prxima, directa y apasionada, con elementos de naturalidad y simplicidad muy del gusto ilustrado. As los boleros, fandangos, seguidillas, tiranas acaban desbancando a las danzas extranjeras por influencia de la TONADILLA ESCNICA (ver ppt apartado especial) que recupera bailes tradicionales e incorpora otros de carcter popular, que son acompaados por guitarras, bandurrias y castauelas. Este fenmeno fue inmortalizado por los sainetes de RAMN DE LA CRUZ, y los cuadros que representan fiestas populares de Goya.

El majismo se puso tambin de moda gracias al auge de la pera cmica. Pero seguramente este fenmeno no hubiera tenido mayor trascendencia si no hubiera sido aceptado y asumido por la aristocracia. Todos estos fenmenos crearon un clima que posibilit el surgimiento de un sentimiento nacionalista musical, culminando con la obra de JUAN ANTONIO IZA ZMOLA Don Preciso, quien formula conscientemente los principios del nacionalismo musical abordando su puesta en prctica. As se convierte en un autntico folklorista del siglo XVIII, el primero de nuestra historia musical, puesto que a l se debe la recopilacin en colecciones de melodas populares. 15

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Otro fenmeno de importancia para la historia del concierto pblico fue la instauracin en Espaa de CONCIERTOS ESPIRITUALES a partir de 1787 en teatros de Madrid y otras ciudades espaolas. Nacieron por imitacin a los instaurados en Francia en 1725 por Philidor en sustitucin a las representaciones opersticas en aquellos das en que eran prohibidas a causa del calendario litrgico (ej. Cuaresma). Supona la existencia de teatros de pera con temporada estable. Su repertorio era variado, tanto vocal como instrumental e incluso sinfnico. La vida musical civil espaola era rica y variada e impregnaba todos los estratos de la sociedad, lo cual dio origen a la proliferacin de compositores especialmente de cmara.

LA GUITARRA El auge de la guitarra lleg a su punto mximo en 1799. Es un instrumento verstil que aparece en todas las capas sociales. Tiene cinco pares de cuerdas, se afina bsicamente como hoy y su tamao y construccin son ms ligeros. El compositor ms importante en la primera mitad de siglo fue SANTIAGO DE MURCIA, autor del ltimo libro para guitarra publicado por el sistema de tablatura. En su obra muestra el gusto francs en la eleccin de danzas y contradanzas de origen galo.

En la segunda mitad de siglo el auge de la guitarra es explicable por la reivindicacin de lo popular, ya mencionado anteriormente, as como por la existencia de abundantes aficionados, lo que da cuenta de la abundancia de tratados sobre guitarra. Este gusto por la msica de guitarra culmin en la obra de dos figuras que se pueden considerar las iniciadoras de la moderna escuela guitarrstica: FERNANDO SOR y DIONISIO AGUADO.

FERNANDO SOR (1778-1838) se form en la Escolana de Montserrat, estuvo en el ejrcito y sirvi a las diversas casas nobles. Tuvo una carrera internacional como guitarrista y compositor, con xitos espectaculares y se instal definitivamente en Pars.

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Sonata para guitarra http://www.youtube.com/watch?v=8Lp8LUmMFDc Folas de Espaa y minueto http://www.youtube.com/watch?v=838cFDvDTyg Fantasa http://www.youtube.com/watch?v=lm2Bd1VIV98

DIONISIO AGUADO (1784-1849) tuvo amistad con Sor, quien le perfeccion en la prctica de la guitarra. Tuvo gran xito en Pars como guitarrista y fue merecedor de la atencin de compositores como Bellini, Rossini o Paganini. Se dedic posteriormente a la docencia y la composicin. Su vida y su obra, como ocurre con Sor, se introducen ya en el siglo XIX, por lo que habrn de ser estudiados con ms detalle ms adelante. Rond http://www.youtube.com/watch?v=k_ItONyor04 Vals http://www.youtube.com/watch?v=BPQaYCCtskM Fandango variado http://www.youtube.com/watch?v=7kiYy-d-20M

5. LA MSICA VOCAL Y TEATRAL

La fuerte influencia extranjera hace que la msica vocal autctona se abra a las corrientes europeas. Encontramos obras vocales de la primera mitad del siglo que denotan la influencia del estilo vocal italiano: aires, dos, cantatas numerosas piezas firmadas por Alessandro Scarlatti o Albinoni. Tambin encontramos un repertorio impreso de influencia francesa: aires bquicos, burnetes, airetes con doble, variaciones sobre bajo continuo, cantatas, vodeviles, minuetos El libro Canciones francesas de todos los Ayres para todos los instrumentos da testimonio de la admiracin por todo lo francs.

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LA MSICA ESCNICA Y LA INFLUENCIA ITALIANA

En el siglo XVIII la msica teatral haba salido ya de los estrechos lmites de las representaciones palaciegas para pasar a los teatros pblicos. La pera era un gnero preferido por varias razones: Procuraba la ntima fusin entre el texto, su parte racional y por tanto grandemente estimada por el espritu de la Ilustracin, y la msica cuya capacidad para conmover el alma era una idea que se haba mantenido de manera ms o menos explcita a travs de los siglos. Era un acompaante perfecto para subrayar aquellos contenidos expresados por las palabras. Ayudaba a la representacin en s misma: el teatro, que se haba desarrollado durante el siglo XVII exiga un importante aparato escenogrfico a menudo ruidoso, lo cual poda disimularse con el uso de pasajes instrumentales. Estos tambin servan para introducir al espectador en la trama.

La pera estaba desarrollada y perfectamente constituida en los albores del siglo. La zarzuela se diferenciaba de ella por la sustitucin de los recitativos por partes habladas. La historia de la pera en Espaa durante el siglo XVIII se relaciona con el desarrollo de los teatros y las compaas de peras y marcada por el dominio de los italianos. Entre las compaas merece destacar la de LOS TRUFALDINES, compaa italiana que gozaba del favor de Felipe V, y usaban el Coliseo del Buen Retiro. Usaron tambin la casa de los Caos del Peral. Este teatro donde la nueva compaa se instal es el origen de lo que hoy es el Teatro Real. El la Corte la presencia italiana estuvo personificada por el castrato Farinelli. Permaneci en Espaa al servicio de Felipe V y Fernando VI hasta 1759 en que Carlos III subi al trono. La de Madrid fue una de las ms importantes Cortes europeas donde se representaban espectculos opersticos. Carlos III retira a los italianos, prefiriendo obras cortas y zarzuelas de tema mitolgico y costumbrista, pero siguen representndose peras italianas. Martn y Soler estren en 1789 la obra Una cosa rara.

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Jos Lidn en 1792 Glauca y Coriolano, en un intento de distanciarse de la pera italiana. En 1799, por lo costosos que eran los espectculos italianos, se promulga la Real Orden que prohbe sus representaciones, recomendando que sean sustituidas por otras espaolas o que se traduzcan al castellano, y sin bailes. El otro gran centro operstico ser Barcelona, donde se representan obras de Caldara, Pergolessi, y catalanes italianizantes como Sor o Jos Durn.

LA MSICA DE TRADICIN ESPAOLA Se centra fundamentalmente en la composicin de la ZARZUELA. El siglo se inicia con la influencia de Sebastin Durn en el mbito de la msica teatral. Compositor ms del siglo pasado, prolonga su actividad en el nuevo siglo y es autor de al menos diez obras de las que se conservan ocho. Las nuevas armas del amor Salir el amor al mundo. Sebastin Durn. http://www.youtube.com/watch?v=U7BAeKPwO9Q

Antonio Lteres, sucesor suyo en la capilla real, ser autor preferentemente de zarzuelas, as como Jos de Nebra. Todos ellos escriben obras de temas mitolgicos siguiendo la tradicin del siglo anterior y componen a menudo nuevas msicas sobre textos antiguos. Tambin se escriben zarzuelas que son traducciones y resmenes de peras conocidas. Jos de Nebra. Iphigenia en Turida http://www.youtube.com/watch?v=h98ujPFP4hw

En la segunda mitad del siglo, Ramn de la Cruz es el artfice de la reforma literaria de la zarzuela abandonando los temas mitolgicos que son sustituidos por otros de raz popular. Colabora con Rodrguez de Hita. Con Las segadoras de Vallecas (1768) se inicia el cambio que se contina con las obras Las labradoras de Murcia: buen ejemplo musical de la reforma llevada a cabo, con libreto bien estructurado y aportacin musical de carcter popular. Ramn de la Cruz cont tambin con la colaboracin de compositores como Pablo Esteve y Jos Scarlatti. Pero la aportacin nacional ms original en el campo de la msica teatral fue la creacin de la TONADILLA ESCNICA, cuyo mayor estudioso ha sido Jos Subir.

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La tonadilla escnica es teatro cantado. Se trata de una serie de nmeros musicales al estilo de los intermezzi italianos, y se intercalaban entre los actos de las comedias, zarzuelas u peras. Al principio fue muy breve y su duracin aument hasta fijarse en torno a 20 minutos. Generalmente e tema cmico-satrico. Al principio tena carcter moralizante (Luis Misn, Antonio Guerrero). Su madurez y apogeo estuvo en torno a la segunda mitad del siglo: 1771 y 1790, convirtindose en un gnero independiente de moda con Pablo Esteve y Blas Laserna. Los rasgos caractersticos son: Argumento sencillo. Lo ms importante es el personaje, que es quien cuenta la accin. Finalidad: divertir al pblico, y exponer una crtica social o moraleja. Personajes pertenecen al pueblo: tenderos, msicos, poetas Argumentos sobre reacciones humanas tpicas. Divididos en 3 partes: - INTRODUCCIN (A): Expone el argumento - SECCIN CENTRAL (B): Accin - FINAL (C): unas seguidillas y copla de despedida. Algunas tonadillas destacadas: El majo y la italiana fingida (1778), Garrido enfermo y su testamento (1785), Leccin de msica y bolero (1803), La cantada vida y muerte del General Mambr (1785). AUDICIONES Cuando Bastina. Blas Laserna http://www.youtube.com/watch?v=JMDTTKnmvE0 Al fin vence la mujer. Blas Laserna http://www.youtube.com/watch?v=z06zwl3nTrs Almas sintamos. Pablo Esteve http://www.youtube.com/watch?v=WYSwuceXIrk Agraviado arianate. Pablo Esteve http://www.youtube.com/watch?v=7joXXfaEyUg LA TONADILLA ESCENICA http://www.youtube.com/watch?v=I8f_bzDpqNQ

LA INFLUENCIA FRANCESA: EL MELLOGO La cultura y msica francesa dejaron como rastro el mellogo, por influencia de la obra de Rosseau. En Espaa fue llamado unipersonal y consista en una breve pieza teatral para un solo personaje que declamaba enfticamente endecaslabos. Su declamacin quedaba de vez 20

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en cuando interrumpida por la intervencin de la orquesta que interpretaba los sentimientos expresados en los versos. El primer mellogo espaol fue Guzmn el Bueno, del poeta Toms de Iriarte. Poco a poco estas obras empezaron a complicarse y convertirse en dilogos o trlogos. Su tema era tanto trgico como cmico. Fueron sus cultivadores literarios Leandro Fernndez de Moratn y msicos como Blas de Laserna, Pablo del Moral, y Manuel Garca.

O T R O S R EC U R SO S D E IN T ER S:

LA MSICA EN TIEMPOS DE VELZQUEZ. RECOPILACIN http://www.youtube.com/watch?v=BFLPw6QT0ag LA MSICA EN ESPAA EN EL SIGLO XVIII Cambridge University Press http://books.google.es/books?id=cj0RsaG1H3UC&printsec=frontcover&hl=es&source=gbs_ge _summary_r&cad=0#v=onepage&q&f=false MUSIC IN SPAIN IN THE EIGHTEENTH CENTURY http://books.google.es/books?id=q9JabACTnwC&printsec=frontcover&hl=es&source=gbs_ge_summary_r&cad=0#v=onepage&q&f=false EL SIGLO XVIII http://faculty-staff.ou.edu/L/A-Robert.R.Lauer-1/SigloXVIII.html

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