INI nSPENSA IS E ENGANOSAS, AS IMAGENS, TESTE NI IAS DA STORIA

"

"

Pierre Sorlin

Apresentao
Apesar de o cinema estar comemorando um centenrio de existncia e do Cal<> de o primeiro estudo srio sobre essa arte -uma publicao de um aul<>r polons intitulada exatamente Uma nova fonte ck hi3tria ter quase a mesma idade, o dado concrel<> que, independentemente dessa longevidade, as imagens em movimento - primeiro o cinema e mais Jccentemente as imagens eletrnicas, televiso e video -s entraram definitivamente para o universo dos historiadores a partir da dcada de 1970. Em uma insero que devia muil<> as domnios bvios da chamada "nova histria", conforme del<>nada pela j mtica esco la dos Annales a partir das mudanas operadas nos anos 50, esses novos campos de atuao do hisl<>riador s foram definidos e ampliados com as intervenes de pesquisadores e hisl<>ria dores do porte de um Braudel ou Jacques Le Golf, ou ainda, e principalmente, de um Marc Ferro. Foi a que, radicalmente, houve um investimenl<> terico na rediscusso crtica da noo de fal<> histrico proposta pela revista. Essa noo passou a ser um verdadeiro divisor de guas. O conceil<> foi ampliado para incluir, fundamentalmente, o princpio de que 01al<> histrico s existe enquanl<> instn cia de interveno do hisl<>riador, que o constri cientificamente (e no de fOl'ma arbitrria) de maneira a possibilitar, atravs de seu trabalho de anlise, a reconstituio e a explicao do passado. Com essa certeza e a fOI mulao de outras questes-limite, colocou..f3c em cheque a prpria noo de passado, agora apresentada como produl<> de aborda-

E6tudo, Hi6t6ricoll, RiodeJoneiro, vol. 7,

n.

13, 1994, P. 8195.

82

ESTUDOS HISTRICOS -190013

gens as mais diversas que tentam dar conta de um objetivo comum aos historia dores, que a busca de uma totalidade histrica. Aqui faz sentido, e me parece no poder ser de outra maneira, a aproximao da histria com outros campos do conhecimento humano, como a filosofia, a antropologia, a psicanlise, a arte e, aqui includo, o cinema. Tal aspirao a uma interdisciplinaridade faz, natu ralmente, com que o historiador parta para a busca de fontes bastante diferentes daquelas tradicionalmente privilegiadas at ento. Lanam-se as perguntas: o que significam o cinema, o vdeo, 8S novas imageM em movimento (ou no!) produzidas por tecnologia de ponta, quais so seus papis e funes no entendi mento e na construo da histria? Como resiste o estatuto de veracidade ainda comumente atribudo s imagens analgicas de carter documental? Como teorizar, neste final de sculo ps-moderno e ps-industrial, a ideologia do visvel enquanto tenso entre verdades e mentiras? Qual , em ltima instncia, o futuro dessas relaes entre imagem e histria?
O professor Piene Sorlin um destes poucos (ainda, infelizmente!) investiga dores para quem as imagens - e em nosso caso particular, as imagens em

movimento, independentemente do suporte e do carter mais imediato de comu nicao, arte, indstria cultural - contribuem no s para a compreenso como para a construo da prpria histria. Desde 1977, com o hoje j clssico Sociologia da cinema, o professor Sorlin tem evitado o mecanicismo confortvel da teoria dos reflexos que s enxerga a produo artistica como resultante de operaes inevitveis entre superestrutura/infra-estrutura. Ao desentronizar o cinema de sua aura artistica, ele, por outro lado, o valoriza num outro sentido, colocando-o numa posio sempre flutuante de sismgrafo, sensor especialmente hbil para captar e compreender melhor as oscilaes da sociedade e da histria. Desenvolvendo mtodos prprios de anlise, o professor Sorlin em trabalho de grupo junto a outros pesquisadores (como Michele Lagnye Marie-Claire Rapara Wuilleumier) conseguiu, com elegncia, associar leituras temticas com aborda gem estrutural no livro Gnrique des annes 3D, de 1986. Esse texto, centrado em configuraes estruturais, introduziu um deslocamento da pesquisa cinema togrfica, de problemas exclusivamente estticos ou de linguagem, ou apenas dos aspectos tericos da representao, em direo a questes de natureza mais sociolgica ou ideolgica ligadas representao, ao mesmo tempo em que, de fanua notvel, desenvolvia o interesse pelos cdigos naJ'l ativos, pelas implicaes seqenciais, a focalizao, as marcas formais da enunciao, as funes dos protagonistas, a temporalidade. Alm de professor de sociologia dos meios audiovisuais na Universit de la Sorbonne Nouvelle - Paris m, Pierre Sorlin integra o comit de redao da revista Hora Cadre e o conselho editorial da publicao Historical Journal of Fi/m, Radio an.d Te/euision. Com trabalho prtico em cinema e vdeo, j dirigiu alguns documentrios e filmes histricos, incluindo um trabalho sobre a Revolu o Francesa por ocasio da comemorao do seu bicentenrio. Mais recente mente, Pierre Sorlin tem diversificado seus interesses e publicado a respeito do cinenm europeu (European cinemas, European societies: 1939-1990) e dos efeitos da televiso e das imagens eletrnicas em nossa percepo (Esthtique de /'audiouisue/ e Mas. media and society, onde investiga todas as mdia, inde pendentemente de seu suporte). Sempre em sua agenda, entretanto, localiza-se a preocupao maior com a utilizao e os efeitos das imagens em movimento

INDISPENSVEIS E ENGANOSAS

83

como documentos vitais para o trabalho do historiador e demais cientistas sociais, como atestam suas atividades frente da Cinematheque Utveroitaire-de Paris ou do Instituto Histrico de Bolonha ou, ainda, na orgatzao doo arquivos audiovisuais da futura Biblioteca Nacional Francesa. Rio de Janeiro, 16 de eetembro de 1993

Joo Luiz Vieira

Professor do Departamento de Cinema e Vdeo da UFF