La ciudad del cineasta no es la del urbanista ni la del arquitecto. La visin monoscpica del encuadre, no es la visin estereoscpica del arquitecto.

El objetivo dela cmara impone un punto de vista centrado y limitado, que siempre es parcial y solo puede restituir la escena binocular a travs de una ilusin ptica, regulada por las distancias focales y las leyes de perspectiva. El espectador de cine no puede dominar el espacio develando la pantalla, es en cambio dominado por la representacin de los lmites, de la profundidad y las distancias que produce el ojo artificial de la cmara. El cine deforma lo que ve el ojo, porque solo tiene uno y no es humano. Comolli explica que sera recomendable desconfiar cuando se habla de la Mirada del cine, porque esta no es como la nuestra, sino que la desplaza o la aclara, pero que para apropiarnosla debemos conquistar. Otra diferencia del ojo humano frente a la cmara es que esta ltima recorta. Recorta mecnicamente los tiempos y los espacios que filma. Todo elemento filmado, toda continuidad y unidad es recortada en fragmentos discontinuos, los fotogramas, cuyo conjunto crea la ilusin de ausencia de costuras. El tamiz de la mquina, filtra las sensaciones y las

recompone. Es como una traduccin perfectamente hecha. El conjunto urbano, entonces, no es visto por un peatn como un cineasta, y esta es la primera dificultad a la que se enfrenta la cmara cuando filma una ciudad. Pero otra, quizs hasta ms importante, de las dificultades es la del tiempo. El cine no puede tratar separadamente el espacio del tiempo. El espacio se transforma en tiempo, porque ningn movimiento se puede concebir sin ese transporte en el tiempo y el cine es movimiento. En cuanto a los espectadores, lo que los separa de los hombres de la ciudad (que es lo que son, aunque se pone entre parntesis cuando entran a la sala de cine), es el no soportar la representacin de la indiferencia. El cine requiere una mirada que tenga una direccin. Las miradas no pueden solo buscarse, deben cruzarse. La indiferencia que siente el espectador debe ser derrotada por el trabajo del filme hasta transformarse en implicancia. A la vez, el otro que est en la pantalla tampoco puede mantenerse mucho tiempo indiferente al espectador porque corre el riesgo de que este renuncie a reconocerse en l. La indiferencia no sirve en la medida en que el pblico

no puede gozar de ella. Que la indiferencia del otro gane, resulta insoportable. Por eso no tiene tampoco derecho a ser insignificante. El espectador necesita sentido, siente deseo de saber, de entender las condiciones que reglan. Para eso es necesario que el deseo del de la pantalla se ane con el del espectador, y que el otro se entregue al deseo de ser obligado a actuar e interactuar con lo que lo rodea. La ciudad filmada nos fascina cuando se resiste un poco, pero el problema es que esta situacin amenaza con excluirnos. Cuando se filma una ciudad, el cine repiensa el mundo a partir de la conexin entre mirada y poder. Somos sujetos de la mirada y el cine nos entrega el poder de la mirada del otro. El cine ensea, y seguramente es el nico que puede hacerlo, lo que corresponde a la relacin del hombre consigo mismo por la via de lo que la mirada entre conciencia e inconsciencia, del sujeto que ve al mismo tiempo que es visto.