1.

Mediada la pelcula, cuando ya el matrimonio Warren acompaado por un cmara y un agente de la polica local, se instala en casa de los Perron con el fin de recabar pruebas de la actividad demonaca, y conseguir as que la Iglesia autorice el exorcismo de rigor que ponga fin a la misma, hay un momento en el que una puerta comienza a abrirse lentamente, haciendo que todos, personajes y espectadores, contengamos la respiracin por un instante ante la irrupcin de un fenmeno preternatural, la ensima perturbacin diablica que viene a removernos el nimo, pero no se trata ms que del mencionado agente saliendo del bao, blanco muy a su pesar de nuestra atencin excitada. Bien, en esta ancdota que introduce un punto de distensin y solicita una sonrisa bien merecida, se cifra el sentido entero del film como un juego brillante, que aunque en el caso citado, frustra nuestras previsiones, es la honrosa excepcin a la norma del susto, el sobresalto, el bote en el asiento que no podemos evitar por ms que aguardemos prevenidos. Despus de la entrada de James Wan por la puerta grande del sobrenatural con Insidious (dem, 2010) de la mano de Jason Blum, uno de los principales responsables de la buena salud del gnero, -entre otras de su factora Blumhouse ha salido la divertidsima serie de Paranormal Activity (dem, 2007, 2010, 2011, 2012; Oren Peli, Tod Williams, Henry Joost y Ariel Schuldman) y la soberbia Sinister (dem, 2012; Scott Derrickson)- y ya con su captulo segundo acribillando a gritos las salas durante el puente de Halloween, el malayo nos trajo Expediente Warren (The Conjuring: Warren Files, 2013), ahora bajo el sello de la mtica New Line Cinema. La historia parte de las investigaciones reales del matrimonio Warren, Ed (Patrick Wilson) y Lorraine (Vera Farmiga), pareja mtica entre los aficionados a lo paranormal al ser de los primeros "cazafantasmas" en servirse de la tecnologa para registrar fenmenos extraos, en el hogar de los Perron (Lili Taylor y Ron Livingston). Las comparaciones con Insidious se imponen. Lo que all era un esbozo, un brillante balbuceo que se ahogaba en un prurito fallido de originalidad, se convierte en un grito sostenido durante 110 minutos. Discurriendo por cauces ms trillados, cierto es, pero tambin ms seguros, abrazado a una esttica menos personal pero ms eficaz, infla las premisas de aquella, y asumiendo con descaro juvenil su naturaleza ldica, Wan alcanza la perfeccin de la frmula. Una vez ms, los demonios acompaan a las personas en vez de domiciliarse en los espacios, como vena siendo habitual en las historias de encantamientos. Una vez ms, la familia es el mbito ms propicio para que los ministros del mal ejecuten sus diablicas maquinaciones. Si en Insiduous era la herencia del padre el desencadenante, ahora ser la madre el brazo ejecutor del diablo. Premisa nada tranquilizadora pero que responde de forma lcida a una evidencia, la familia es el entorno donde tienen lugar la mayor parte de los actos violentos y abusos, y por ello, se ha configurado

dramticamente en referente idneo del gnero desde la fundacional El resplandor (The Shinning, 1980; Stanley Kubrick). Nada nuevo, dirn los ms puntillosos, y dirn bien, pero al autor de Saw (2004) no le preocupa ser original, sino emular a sus modelos. Adems tanto Freud como la Biblia hablan ya del deseo recproco de padres de hijos por matarse, y el fantstico siempre se ha mostrado atento a interpretar y conjurar las tensiones que incuba la convivencia, explicitarlas bajo el ropaje de lo inslito, hacrnoslas familiares, comprensibles. El infierno son los otros. 2. Let's play. El juego se configura como motivo formal, temtico y estructural de Expediente Warren. El ya antolgico clap-hands al que juegan los personajes, propiciador una de sus mejores secuencias film, cifra su sentido narrativo. Como en el citado juego, el espectador se mueve a ciegas por una geografa parcialmente conocida a lo largo de la cual recibe seales de origen parcialmente desconocido, tramposos indicios, que no por ello dejan de responder a sus demandas al conducirlo hacia el peligro previsible: el susto. La actitud ldica de Wan reitera la de su demonio burln, Expediente Warren es una obra maestra del susto, dicho sin el menor atisbo de menosprecio, muy al contrario. Los juguetes son el punto de partida de la historia. La clebre mueca Annabel, gran icono de la pelcula y del propio gnero en la presente dcada, me atrevera a asegurar, y la caja de msica, objeto argumentalmente ms relevante por cuanto es el desencadenante de la accin, aunque de menor presencia, son los vehculos del mal. Al socaire de su inocencia y naturaleza inerme, criaturas infernarles aguardan a su husped. Objetos malditos que explicitan y validan la clebre mxima, lo que posees, te posee. En su atractivo reside el peligro. Podramos aventurar que el film se constituye por ello en una mordaz alegora y un severo correctivo al afn desmedido de poseer bienes materiales y la avaricia que subyace a la economa de libre mercado, como sendos modos de vender el alma al diablo. La propiedad es una variedad de la alienacin. Wan es un francotirador que con una destreza excepcional, sabe tener a la audiencia en el sitio que l quiere en cada punto del desarrollo de la trama del filme, mide los efectos con preciso calibre para calcular las reacciones del respetable, y con milimtrica precisin alcanza con montona rutina, el blanco. Habra que remontarse a Poltergeist (dem, 1982; Tobe Hopper), obra apcrifa de, ni ms ni menos que, Steven Spielberg, para hallar en el gnero un ejemplo igual de destreza narrativa y sentido del espectculo. Mucho se ha insistido en las referencias de Wan al cine de terror de los 70. En la misma lnea pedantesca de localizar influencias e intertextos, podramos reparar tanto a nivel argumental como esttico y visual, en infinidad de prstamos y robos, ecos y referencias. Tarea ociosa, slo vlida para una cierta exhibicin erudita del crtico e inflar lo obvio.

Y lo obvio es que Wan, en correspondencia con el tiempo que le ha tocado vivir, elabora materiales ajenos con brillantez , imita voces con virtuosismo, sin pagar por ello peaje alguno a la tradicin bajo ninguna variedad de nostalgia, y en un dilogo ms que fructfero con otras filmografas contemporneas, como las de Rob Zombie, Ti West o Scott Derrickson El film se cierra con una sorprendente apelacin a la libertad intrnseca del ser humano que por tanto reduce la intervencin del demonio a la de mero tentador, propiciador de elecciones erradas, pero nunca agente substancial del mal. Y digo sorprendente porque en los ltimos tiempos en los que la presencia del maligno y sus ministros, ncubos y scubos, ha menudeado como no ocurra desde hace cuatro dcadas, apelar al libre albedro en la conclusin de un film de terror, y por tanto a la responsabilidad personal, evidencia la madurez que ha alcanzado un gnero que por fin ha adquirido la carta de nobleza que durante tanto tiempo se le ha negado.