La pasin de Brandon. Por Marco Antonio Nez. Un hombre mira a una mujer.

Estn sentados frente a frente en un vagn de metro. Perfila una sonrisa halagada ante el atractivo desconocido. Aunque mira a los ojos percibe las resonancias de su lubricidad bataneando en las bvedas gtica de su ser. El brillo de la excitacin conmueve su rostro, cruza las piernas de un modo incitante, la anticipacin del placer late en sus muslos. De repente su expresin se nubla y el azoramiento se hace visible. Se levanta y dispone a dejar el vagn en la parada siguiente. Su mano timorata asida a la barra nos muestra el anillo de compromiso. Lo simblico, la ley impone su economa al deseo. El hombre la sigue por el andn pero se pierde en la multitud. La ltima secuencia del filme es un eco de la misma situacin, los mismos actores en el mismo escenario, pero algo ha cambiado. Ahora es la mujer la que penetra con su mirada desiderativa al hombre. Ahora es Brandon (Michael Fassbender) quien no responde al requerimiento, ya no es el mismo de antes. Y no lo es a causa de la experiencia de la inscripcin de la mirada del otro. Brandon ha comprendido dolorosamente que ser visto por el otro es la verdad del ver al otro. Estas dos secuencias breves que encuadran Shame (dem, 2012; Steve McQueen) cifran la evolucin de un personaje para el que el prjimo era un medio de acallar la pulsin, un conjunto de orificios por los que dragar la presin incontenible y apremiante que crece en su seno. Brandon es vivido por fuerzas poderosas que le imponen el hbito montono de la bsqueda de su evacuacin, una liberacin provisional siempre. Esta rutina de desahogos vicarios procurados en soledad o con el concurso mercenario de una profesional, a veces incluso entre las piernas de mujeres que consigue ligar por va legal a cuenta de su apostura, reducen su vida a un sacerdocio. Brandon vive de espalda al mundo de los otros, consagrado al demonio de la pulsin. El placer es un modo de mantener la salvaguarda del equilibrio psquico, aminorar el apremio de la excitacin, mitigar el goce y evitar sucumbir al trauma. El goce vulnera el principio del placer. El goce es dolor. El individuo tiende a sobrepujar los lmites del placer, ergo, el hombre busca el dolor. Un hombre. Inmvil, vaco, en ausencia de tensiones, yace sobre una cama. El plano cenital sugiere la intrusin de un punto de vista ajeno, elevado, divino. Algo de crstico hay en su delgadez plida, algo de sudario o mortaja en las sbanas de ricos pliegues que tapan su desnudez. Fuera de campo escuchamos pasos de tacn alto. Comienza el da para Brandon. El montaje en paralelo enlaza en un continuo temporal la llegada de una prostituta la noche anterior, la secuencia del metro referida antes, las llamadas de Sissy, la masturbacin durante la ducha. La superposicin de diversos momentos de su rutina y consiguiente ruptura de la cronologa, comunica la compulsin del goce, el eterno retorno de la pulsin que llegar a su paroxismo en el ltimo tramo del film. -Eres asqueroso. Dice la voz en off de su jefe durante una reunin. Naturalmente Brandon no es el destinatario, pero su rostro comunica un malestar. Se siente as. Vuelta a casa, a la pulcritud y asepsia solitaria de su apartamento. Impersonal, annimo. Las Variaciones Goldberg (ya lo dijo Glen Gould, Bach es la unin utpica entre msica y metafsica), una cena fra y algo de pornografa en el porttil. Hasta aqu todo bien. Pero Sissy (Carey Mulligan). Sissy irrumpe en la vida de Brandon. Entra en su apartamento cuando su hermano no est. Extraamente alarmado al ver la puerta abierta y una horrible cancin pop berreando donde antes son Bach, toma un bate y busca al nada

discreto intruso. Sissy est tomando una ducha. Sissy con su miseria y su dolor, exhibe un desnudo nada excitante ante la enorme ereccin de madera con la que Brandon ha tratado de defender su privacidad. Sissy vive al borde del abismo, en la cuerda floja de una fragilidad emocional directamente proporcional a la intensidad del goce excluyente de Brandon. Una de las ya secuencias antolgicas de la dcada es la interpretacin que hace la Mulligan de New York, New York, durante la cual vemos el rostro de Brandon conmoverse ( Shame es una pelcula de cuerpos que buscan un alma que acariciar) El juego de plano-contraplano dispensa la ilusin de un dilogo ntimo entre los dos hermanos. Sissy comunica su dolor al corazn sordo de Brandon. Sissy ser el sacrifico que la pulsin celosa reclama. Un goce que fustiga a Brandon a lo largo de una noche interminable durante la que buscar con fruicin el placer que silencie el dolor. Brandon est ya en camino de lograr la trascendencia, escapar a la alienante soledad que le impone la pulsin. Pero su camino ser el martirio. El nuevo da se anuncia con el hallazgo del cuerpo de su hermana desangrndose. Ms dolor, aunque de un tipo distinto. Un dolor que viene del otro que hasta ahora slo le ofreca placer. Definitivamente el mundo de Brandon deja de bascular en torno a l y su goce. Ha comenzado a vivenciar al otro como sujeto, y eso le impide emplearlo para liberar tensiones, de ah la impotencia que ha mostrado antes en el encuentro con su compaera Marianne (Nicole Beharie) La mirada del otro le ha ofrecido la vivencia de s mismo, Brandon se reconoce en el extremo de esa mirada ajena y experimenta el desgarro, la dislocacin del su ser. Hasta ahora, la mirada de Brandon fijaba al otro como objeto, el mundo y todo su contenido se hallaba a disposicin de su goce. Ahora, al reparar en la mirada del otro, ahora al ser mirado por una extraa en el vagn de metro, Brando es invadido por una profunda, violenta y devastadora vergenza. Brandon ha resucitado como hombre.