Colorimetria

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Indice
La naturaleza no deja nada librado al azar , tu ser interior , tus caractersticas personales y tu personalidad esta en perfecto balance con el tono y el espritu de tu colorimetria personal A travs del siguiente modulo podrs reconocer la importancia de usar los colores que a cada uno lo beneficia, segn cada color de ojos, cabello y piel.

Contenido: *Teoriadelcolor(conceptosbasicos) *Importanciadelacolorimetriapersonal *Sistemadelas4estaciones *Sistemadelas12estaciones *Cuadrocomparativodeestaciones *Anexo *Bibliografia

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El siguiente mdulo tiene como funcin poder entender de una manera completa y exhaustiva la colorimetra propia de cada persona. Cuenta con todas las herramientas que le permiten al Asesor de Imagen detectar aquellos colores que ms benefician al cliente, es decir , aquellos colores que le brindan mayor vitalidad y armona al color de su piel y por ende al rostro. Poder detectar estos tonos va a ayudar a que el cliente se vea ms radiante, que su pelo y sus ojos se vean ms ntidos y brillantes, logrando as que su aspecto general sea ms juvenil, natural y saludable. Para poder comenzar a entender este fascinante y complejo mundo de la colorimetra, es necesario primero comprender el significado de diversos trminos que van aparecer a lo largo de este mdulo.

Teora del color

Conceptos bsicos
A que denominamos Color?: Es la sensacin producida por los rayos luminosos al impresionar los rganos visuales (ojos) en funcin de la longitud de onda de luz. Isaac Newton logr dar una explicacin cientfica acerca del color mediante la proyeccin de una luz blanca a travs de un cristal. Esta luz blanca se dispersaba a travs del cristal y una vez que lo atravesaba dicha luz, se descompona en una banda de diferentes colores: exactamente los mismos colores que se observan en el arco iris: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ndigo y violeta. Cada color del arco iris es producido por radiaciones de una longitud de onda diferente. Esto permiti llegar a una simple conclusin: sin luz, no hay color . Porque color y luz son la misma cosa. Si bien se conocen estos siete colores, no se puede afirmar que sean los nicos, sino que son los nicos que el ojo humano percibe. Por lo tanto, el verdadero color esta en la luz. Ahora bien, tanto los especialistas en esttica (asesores de imagen, maquilladores, etc.) como as tambin los pintores y artistas plsticos, no pueden trabajar con luz, sino con pigmentos. Existe una divisin entre los profesionales que se manejan con un modelo de color que se basa en la luz (fotgrafos, escengrafos, decoradores, etc.) y los profesionales que se manejan con el color materia (asesores de imagen, maquilladores, artistas plsticos, etc.). Para diferenciarnos y organizar mejor nuestro conocimiento, en el primer caso de color luz, estos profesionales se manejan en un modelo de color denominado sntesis aditiva. Nosotros, nos moveremos con otro patrn o modelo de color al que llamamossntesis sustractiva.

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En el presente mdulo se explica la teora del color basndonos en la sntesis sustractiva (el color como materia) ya que es la que todo profesional de la imagen debe saber . Comenzaremos nombrando los colores primarios (pigmentos), estos son: ROJO, AMARILLO Y AZUL.

Qu son los Colores primarios?:

Se los puede denominar como los padres de todos los colores por ser los colores con los cuales se obtienen combinaciones cromticas mas amplias. Estos tres colores tienen como caracterstica que NO pueden ser obtenidos mediante mezcla alguna. Es decir , no existe mezcla de color posible que forme un amarillo o un rojo o un azul, pero de la mezcla de ellos, salen todos los dems colores.

Cmo surgen los colores secundarios?

Surgen por la mezcla de solo dos colores primarios en cantidades iguales. Es decir , si mezclo igual cantidad de: AMARILLO + AZUL= VERDE AZUL + ROJO= VIOLETA AMARILLO + ROJO= NARANJA La obtencin de los llamados colores terciariossurge de la combinacin de una misma proporcin de un color primario y otro secundario. Estos son:Rojo violceo, Rojo anaranjado, Azul violceo, Azul verdoso, Amarillo anaranjado, Amarillo verdoso, etc.

El crculo cromtico
Tradicionalmente, el orden de los colores en el plano, es decir de una forma bidimensional (tono y valor), se lleva a cabo mediante el denominado crculo cromtico. En la parte superior se observa el amarillo que es el color de valor ms alto o de mayor claridad, mientras que en la parte inferior se encuentra el azul, siendo ste el color ms oscuro o de valor ms bajo de todo el crculo. En las zonas intermedias se pueden distinguir los colores secundarios y terciarios.

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Qu son los Colores Complementarios?:

Son los colores que estn situados de un modo diametralmente opuesto en el crculo cromtico. El complementario de un primario, ser un secundario, el de un secundario, ser un primario y de un intermedio ser otro intermedio. Para definir los colores complementarios resulta muy til lo siguiente: el complementario de un primario es la mezcla de los otro dos, es decir , el del rojo ser el verde porque contiene al azul y al amarillo, el del amarillo ser el violeta porque contiene al azul y al rojo y del azul ser el naranja porque contiene al rojo y al amarillo. Por lo tanto: El complementario del Rojo es el Verde El complementario del Amarillo es el Violeta El complementario del Azul es el Naranja. Se observa en el crculo cromtico que cada color se enfrenta a otro creando un tono complementario. Si se mezcla dos colores contrarios en cantidades iguales como por ejemplo el rojo con el verde, el naranja con el azul o el amarillo con el violeta, el color resultante sera tericamente un color negro. En la prctica, y debido a que no existe tanta capacidad pigmentaria en muchas de las pinturas habituales, lo que resulta de esa combinacin es una mancha ms o menos griscea y apagada, una especie de color gris beige. En cambio, si a estos pares de colores se los coloca uno al lado del otro, se potencian entre s adquiriendo su grado mximo de viveza por efecto ptico. Es decir , si se coloca el rojo al lado del verde y no dentro del verde, el color rojo se ver en su forma mxima, al igual que si se coloca el azul al lado del naranja o el amarillo al lado del violeta. Estas combinaciones son siempre correctas aunque tambin llamativas.

Arbol de Munsell
A lo largo del siglo XX se han diseado distintos modelos especiales para ordenar los colores. Uno de ellos fue el crculo cromtico, anteriormente visto, pero hoy en da se considera como uno de los ms representativos el rbol de A. H. Munsell. Ideado por el profesor y colorista Albert H. Munsell (1905) trata de un sistema de ordenacin sencilla. Este modelo presenta un plano tridimensional (se le agrega al tono y valor , una dimensin mas que es la saturacin) a diferencia del circulo cromtico que es bidimensional (tono y valor). En la parte superior se sita el blanco y se avanza progresivamente hacia el negro, o ausencia del color en la parte inferior . En la zona central y perifrica se encuentran todos los colores saturados, es decir los ms vivos. Ms adelante se detallar con mayor precisin dicho grfico. Mientras tanto continuamos explicando otros conceptos bsicos que se desarrollan en el presente mdulo.
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Que significa la palabra saturacin y/o intensidad?:

Tambin llamada Croma, este concepto representa la pureza o intensidad de un color particular, la viveza o palidez del mismo, y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que se visualiza. Los colores puros del espectro estn completamente saturados. Un color intenso es muy vivo. Cuanto ms se satura un color , mayor es la impresin de que el objeto se est moviendo. Tambin puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras ms gris o ms neutro es, menos brillante o menos "saturado". Igualmente, cualquier cambio hecho a un color puro automticamente baja su saturacin. Por ejemplo, decimos "un rojo muy saturado" cuando nos referimos a un rojo puro y rico. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algn valor de gris, los llamamos menos saturados. La saturacin del color se dice que es ms baja cuando se le aade su opuesto (llamado complementario) en el crculo cromtico.

Menos saturados

Mas saturados

Los colores Neutros:

Denominamos colores neutros al blanco, al negro y a toda la gama de grises comprendidos entre ambos. Estos colores son tambin denominados acromticos y se consiguen mezclando debidamente los tres pigmentos entre s. Es la prdida de la saturacin o pureza que sufre el color cuando se lo mezcla con su complementario. Tono:Es el color integrado en todas sus dimensiones. Cuando se habla de tono se refiere a la cromaticidad del color , es decir la cualidad de ste que permite decir que tal o cual color es amarillo, verde, rosa, etc. Es el color en s mismo. Matiz:Cuando nos referimos a un color como verde azulado o de un amarillo que es verdoso, estamos hablando en ese caso de su matiz. Hablar de matiz es, en realidad, hablar de colores terciarios. Por lo tanto Matiz se define como un atributo de color que nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del crculo cromtico, por lo que el verde amarillento y el verde azulado sern matices diferentes del verde.

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Valor o brillo: Es un trmino que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color, y se refiere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la cantidad de "oscuridad" que tiene un color , es decir, representa lo claro u oscuro que es un color respecto de su color patrn. El valor es el mayor grado de claridad u oscuridad. Un rojo, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un rojo ms claro, es decir , de un valor ms alto. A medida que a un color se le agrega mas negro, se intensifica dicha oscuridad y se obtiene un valor ms bajo. A medida que a un color se le agrega ms blanco se intensifica la claridad del mismo por lo que se obtienen valores ms altos. La descripcin clsica de los valores corresponde a claro (cuando contiene cantidades de blanco), medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene cantidades de negro).

Colores anlogos: Los colores anlogos son aquellos adyacentes comprendidos en un cuarto del crculo. Por ejemplo, esquema de cuatro colores anlogos: amarillo, amarillonaranja, naranja y rojonaranja, o azul, azulvioleta, azulverde y violeta, o de tres colores: rojo, rojonaranja y naranja.

Temperatura del color: Se refiere a la calidez o frialdad de determinados colores. Si se efecta una divisin en el crculo cromtico, haciendo pasar esta divisin por el verde y el rojo, se obtiene dos semicrculos en los cuales estarn situados, en el inferior los denominados tonos fros y en el superior los clidos. Por lo que los colores estn divididos en dos grandes grupos: los fros, entre los que se encuentran todos los que de alguna forma participan del azul, y los clidos que son todos los colores que contienen gran cantidad de amarillo o rojo. Se debe ir educando paulatinamente al ojo para identificar los tonos clidos y los fros de los colores.

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Es fundamental entender que cada color tiene tonos clidos y fros. Ya que por ejemplo el color rojo en s, forma parte del grupo de los clidos pero si el rojo se mezcla con violeta formando el rojo violceo, ste va a ser un rojo mas fro con respecto al rojo primeramente mencionado y as con cada uno de los colores que se encuentran en el crculo cromtico. Todo lo visto hasta ahora es indispensable para poder realizar diferentes y variadas combinaciones de colores, trasladndolas tanto a las prendas como al maquillaje.

Cmo llevo a cabo las diferentes combinaciones de colores?

El uso del color para sus propsitos estticos es relativamente moderno. Desde los tiempos del renacimiento el color fue usado simblicamente solo para atraer o defenderse de los poderes de lo sobrenatural. Mucho se ha hablado de los principios del color y su armona. Usado hasta hoy por artistas, diseadores, arquitectos, etc. Cuando hablamos de armona de color , estamos evaluando el efecto que produce la suma de dos o ms colores. Que puede ser agradable o desagradable, atractiva o no. Puede haber armona o discordancia. Bsicamente consideramos una combinacin de colores armoniosa, cuando est ordenada y mantiene cierta relacin entre ellos. Una armona de color incluye unidad, consistencia y persigue un propsito. Tambin implica balance. El color es un elemento muy poderoso y encontramos armona cuando las fuerzas estn balanceadas. Armona es igual a orden y balance. Cuando nos preguntamos por que una combinacin es armoniosa y agradable tanto para nosotros como para los dems, podemos encontrar la respuesta en la naturaleza. Para lograr la armona debemos establecer un lazo en comn que unifique y combine el todo. Si estudiamos las cualidades naturales del color , vamos a encontrar un orden y una relacin en la forma en que el color se combina y se presenta en la naturaleza. El espectro del color que se crea en el arco iris, crea un orden natural y sienta las bases para esta relacin. Por ejemplo en un atardecer se puede ver la secuencia de los distintos tonos predecibles. Los colores complementarios son muy evidentes en los colores que presentan las plantas, y la combinacin de anlogos de los ptalos de las flores. Hay muchas maneras de describir las combinaciones armoniosas de colores. Solo basta con mirar en la naturaleza. Pero bsicamente se pueden resumir en tres: Los artistas y diseadores se basan en estas combinaciones dependiendo del humor y de lo que busquen transmitir . Este tipo de combinaciones se pueden aplicar tanto en la seleccin de colores para las prendas, accesorios como en el maquillaje. 1Armona monocromtica: basada en la similitud de tono, valor o saturacin. a.Similitud de tono: distintos verdes b.Similitud de valor: tonos claros como por ejemplo hueso, arena y marfil. c.Similitud de saturacin: colores puros combinados o colores pasteles o colores apagados.

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1Armona basada en el contraste: a.complementarios: violeta amarillo azul naranja rojo verde. Ejemplo:si la clienta tiene un pantaln color rosado puede combinarlo con una remera color verde agua. Esa combinacin se ver armoniosa y correcta. Al igual que si se tiene un vestido de fiesta color azul y la clienta no sabe que color utilizar en el maquillaje, se puede recomendar que utilice de color de sombra un ocre anaranjado. b.claros y oscuros:negro y blanco 2Armona basada en la unin de la similitud y contraste. a.Une colores usando: similitud de croma (saturacin) y contraste de color: verde puro y rojo puro b.Unir colores por similitud de color y contraste de croma o valor: negro y gris perla (valor): rojo vibrante y rojo apagado. Una vez desarrollada la teora del Colorse pasar a la segunda parte del mdulo que tiene que ver con la aplicacin de la teora en la bsqueda de los colores indicados para cada cliente. A continuacin se detallar la importancia de la bsqueda de lacolorimetra personal y se explicar el Sistema de las 12 Estacionesel cual permitir descubrir las cartas de color indicadas de acuerdo a la colorimetra personal de cada cliente.

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La importancia de la colorimetra personal

La importancia de la colorimetra personal de cada individuo esta documentada por uno de los grandes maestros del arte Johannes Itten. El tiene un acercamiento nico sobre la naturaleza del color. En su libro, Los elementos del color, describe como descubri lo que el llama el tono subjetivo. Se dio cuenta que los alumnos tendan a elegir para sus obras, la paleta de colores en relacin a su paleta de colores personal (color de pelo, ojos, piel). As concluyo que las personas rubias, plidas y de ojos claros elegan colores puros y claros. Personas con cabello negro, piel oscura y ojos oscuros elegan otra paleta ms sombra. Descubri que este tono subjetivo era un indicador de su personalidad, de cmo se movan y actuaban. Concluyo entonces que al detectar el tono subjetivo de cada persona poda ayudar a guiarlos en la eleccin de su profesin u oficio (colores madera =artesano). A la vez descubri que los colores elegidos por las personas instintivamente generalmente son los colores que ms los benefician. Muchas veces no se tiene en cuenta el tono de preferencia de nuestros clientes (si somos vendedores, arquitectos, decoradores, incluso maquilladores) y tratamos de imponer nuestro color preferido, lo cual termina resultando un grave error. Ayudar a una persona a descubrir su tono personal es ayudarlo a encontrarse a si mismo. Por suerte esto hoy se puede lograr gracias a la realizacin de un correcto anlisis de colorimetra. Comenzaremos explicando el Sistema de las 4 Estaciones, la base a partir del cual surge el Sistema de las 12 Estaciones , que estaremos empleando, por ser el sistema ms completo y eficiente.

Sistema de las 4 estaciones

Libro: Color Me Beautifull Carole Jackson 1973 Las 4 Estaciones

Este Sistema parte de la relacin de los colores con las 4 estaciones del ao, es decir los colores que se relacionan con elInvierno, el Verano, el Otoo y la Primavera.

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Invierno

El INVIERNOmuestra contrastes bien marcados entre colores claros y los oscuros. Los colores puros se reflejan en la nieve blanca y son contrastados en los troncos pelados de los rboles. Dentro del espacio de color de Munsell los colores del invierno pueden ser encontrados en la parte fra del espectro. En el extremo de la escala de valores, se encuentran los colores tanto claros como oscuros por la pureza y la alta intensidad de los colores.

Primavera

LA PRIMAVERA:est alineada con el sentido de un nuevo nacimiento, un clido rayo de sol, los colores son claros, vibrantes y calidos. Pueden encontrarse en la parte clida de la esfera de color , varan en la escala de valor que va del medio al claro, y lejos del centro de los colores neutros por ser colores brillantes y de croma alto.

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Verano

VERANO:los colores claros de la primavera maduran y se enfran. Los verdes se ponen ms azulados, y la atmsfera entera aparece ms azul porque el sol es ms directo. Los colores del verano se encuentran en la parte fra del espectro porque son ms suaves o ms pasteles en la naturaleza, son ms bajos en croma y se encuentran cerca del centro de los neutros. Los colores son bajos, a medianos en valor.

Otoo

OTOO:transmite un efecto ms profundo y oscuro de los paisajes, que cambian del azul al dorado. Estos tonos clidos, son amortiguados por naturaleza, tambin mas bajos en su croma. Debido a su profundidad se encuentran cerca del centro de los neutros y en el extremo oscuro de la escala de valores. Y en la parte calida del espectro.

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En resumen, se puede concluir que los colores que representan al Invierno y al Verano pertenecen a los tonos FRIOS , mientras que los que representan al Otoo y a la Primavera, pertenecen a los CALIDOS . En el libro Color me Beautifull , Carole Jackson identifica a cada mujer segn su color de pelo, de ojos y de piel con una de las 4 estaciones. A cada estacin le asigna una paleta de colores determinada la cual vara en cuanto a tonalidades ms fras o clidas, ms suaves u oscuras. A continuacin se detallan las 4 estaciones con las caractersticas propias que debe tener cada persona para poder asignarla a su estacin correspondiente. Se debe recordar que dicho Sistema es explicado para poder luego comprender mejor el Sistema de las 12 Estaciones, el cual va a ser el que todo Asesor debe implementar .

Mujer invierno
PIEL * muy blanca * blanca con un delicado tono rosado, amarillo u oliva * beige sin color en las mejillas * beigebeige * negro azulado * oliva OJOS *marrn oscuro *marrn negro *marrn con destellos rojizos *miel *azul *azul grisceos *verde *verde con destellos blancos PELO NATURAL *negro azulado *marrn oscuro con reflejos naturales rojizos *marrn medio ceniza *gris en todas sus tonalidades *rubio platinado

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Mujer verano
PIEL *beige plido con mejillas rosadas *beige plido sin mejillas rosadas *Rosado *Rosado beige *beige grisceo OJOS *azul con blanco *verde con blanco *gris azulado *gris verdoso *azul claro *marrn suave rosado *marrn claro PELO NATURAL *rubio platinado *rubio ceniza *marrn ceniza *castao medio a claro *blanco

Mujer otoo
PIEL * marfil * marfil con pecas * pecosa * durazno * durazno con pecas * beige dorado * marrn dorado OJOS * marrn claro * marrn dorado * miel * ambar * verde con destellos amarillentos * celeste intenso PELO NATURAL * rojizo * castao rojizo * castao miel * castao cobrizo * rubio dorado * rubio cobrizo
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Mujer primavera
PIEL *marfil *marfil crema *durazno *dorada *beige dorada *marrn dorado OJOS *azul con destellos dorados *azul claro *miel *verde con destellos rojizos *miel verdosos *turquesa PELO NATURAL *rubio *rubio dorado *rubio miel *castao dorado *rojizo *castao cobrizo

A travs del siguiente cuadro se resume cual estacin pertenece a los tonos fros y clidos, al mismo tiempo a los claros y oscuros.

CALIDOS

FRIOS

OSCUROS

Otoo

Invierno

CLAROS

Primavera

Verano

Tras la implementacin de este sistema se han presentado infinidad de falencias ya que era muy abarcativo, por lo que haba mujeres que no se identificaban con ninguna estacin. Conjugando la teora de Johannes Itten, el rbol de Munsell y las cuatro estaciones surge el estudio de las 12 estaciones. El cual ser la base que todo Asesor de imagen profesional debe implementar para efectuar un anlisis de colorimetra ms correcto y completo.
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Sistema de las 12 estaciones

El anlisis de la colorimetra es una ciencia basada en hechos. No es una tendencia, sino la toma de conciencia de nuestros colores y su significado. El objetivo de este anlisis es identificar los colores naturales de la persona, y lograr as una armona. De la misma forma que es importante que el analista sea profesional y tenga experiencia, tambin es importante para el cliente comprender como y por que funciona este sistema para poder confiar en los resultados. Dentro de cada estacin, se pueden identificar las caractersticas predominantes de cada color . Estas pueden ser:segn el tono (FRIAS O CALIDAS) segn el valor (CLAROS Y OSCUROS) segn su saturacin (INTENSOS O APAGADOS). En el Sistema de las 12 Estaciones utilizamos como base el rbol de Munsell y NO el Crculo Cromtico (el cual fue tomado como base para el Sistema de las 4 Estaciones). A travs del proceso del anlisis lo que hace es establecer las tres dimensiones del color: tono calidez, frialdad, neutralidad, valor claro y oscuro, saturacin suavidad o fuerza del contraste de los colores.

Recordemos que este sistema se basa en 3 dimensiones: TONO VALOR SATURACION a diferencia del Circulo Cromtico el cual se basa tan solo en dos: TONO Y VALOR.

El Arbol de Munsell

Valor , tono y saturacin organizados en el espacio del color.

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Efectos pticos de colores armnicos: Qu sucede cuando el color del pao armoniza con la persona? Los colores que armonizan con nuestra piel le dan vitalidad a los colores de la persona, cuando los paos de color armonizan con el subtono de la piel, se producen cambios dramticos en nuestro rostro. La coloracin de nuestra piel, como los pequeos granitos, imperfecciones y pecas se ven minimizadas. Se observa una inmediata suavidad en el rostro, los ojos, los labios y la estructura sea del rostro se ve mas definida, la piel se ve mas clara y ms radiante, el pelo brilla, los ojos tambin y los dientes se ven ms blancos. El foco de atencin es llevado al centro del rostro haciendo parecer la piel ms firme y la persona ms delgada. El aspecto general es saludable, el rostro se ve iluminado y juvenil. Cuando el resultado del test armoniza con la persona, hay una sensacin de alivio por parte del cliente que se ve rejuvenecido con la imagen que le devuelve el espejo. La armona de colores se intensifica y fortalece, las combinaciones son extremadamente placenteras para el ojo humano. Efectos pticos de colores opuestos:Qu sucede cuando el color del pao no armoniza con la persona? Los colores opuestos pelean entre ellos, estn desbalanceados en su fuerza, el mas fuerte le saca energa y belleza al mas dbil. Por ejemplo, si durante el test de colorimetra un color es mas oscuro que el color de la piel inmediatamente har que la piel pierda color, el rostro se vera mas gris, apagado y triste. Esto se debe a que el color demandara toda la atencin haciendo que el rostro, en comparacin, aparezca insignificante. Por otro lado, si el color de la piel es ms fuerte que el color del pao, este le quitara al color toda su belleza y resplandor. Inicialmente (las 4 estaciones) se consideraba que todos los tonos de piel, podran ser clasificados como fros o calidos y a su vez, estos eran identificados como fuertes y suaves, claros y oscuros. Partan de una premisa errnea que todas las pieles podan ser identificadas como fras o calidas. Esto no es as, ya que muchas de las pieles pueden ser de un color neutro, ni fro ni calido. Apareciendo as o dndole lugar a una nueva dimensin del color , que determina el color general de una persona. Es por eso que sabemos hoy, que el color de una persona, esta determinado por UNA dimensin del color que predomina: TONO, VALOR O SATURACION Comenzaremos nombrando las 12 estaciones para ir explicndolas una a una (cada estacin cuenta con una paleta propia de colores que se encuentran adjuntadas en las pginas siguientes del mdulo):

* Invierno Verdadero * Invierno Oscuro * Invierno Brillante * Primavera Verdadera * Primavera Clara * Primavera Brillante

* Verano Verdadero * Verano Claro * Verano Suave * Otoo Verdadero * Otoo Suave * Otoo Oscuro

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ESTACIONES VERDADERAS: La dimensin predominante de las estaciones verdaderas es el TONO. (Fro o calido)estas cuatro estaciones irradian un tono fro o calido que es inconfundible. Invierno verdadero / fro Verano verdadero / fro Otoo Verdadero / calido Primavera verdadera / calido

ESTACIONES CLARAS U OSCURAS: La caracterstica que predomina es la de valor (claro u oscuro)en estos casos tanto la oscuridad de la piel o su extremada palidez toman precedencia en determinar el tono de la colorimetra de la persona. De hecho muchas veces, las pieles son tan plidas o tan oscuras que es dificultoso definir su calidez o su frialdad. Ac se encuentran el: Verano claro (valor bajo) Invierno oscuro (valor alto) Primavera clara (valor bajo) Otoo oscuro (valor alto)

ESTACIONES SUAVES Y BRILLANTES La dimensin que predomina es la saturacin, (suave o brillante)una suavidad de color inconfundible es evidente en el otoo suave y en el verano suave. En cambio una intensidad de color fuerte se la encuentra en la primavera brillante y el invierno brillante. Invierno brillante (saturacin alta) Primavera brillante (saturacin alta) Verano suave (saturacin baja) Otoo suave (saturacin baja)

El sistema de las 12 estaciones

Suave Calido
(Tono) (Saturacin)

Frio
(Tono)

Oscuro
(Valor)

Claro
(Valor)

Fri
(Tono)

Calido Brillante
(Saturacin) (Tono)

Aquellas estaciones que se encuentran en el limite entre una y otra, ej: Verano claro y primavera clara o Otoo oscuro e invierno oscuro, son generalmente mas difciles de identificar ya que comparten muchas caractersticas fsicas. Mas adelante detallaremos los pasos a seguir para poder identificarlas sin problemas.
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DESARROLLO DEL ANALISIS:

El objetivo del anlisis es el de identificar la relacin armoniosa entre los paos de testeo y el color de la persona. PASOS A SEGUIRpara realizar el anlisis:

Se debe colocar a la persona sentada de frente a un espejo con luz natural luz artificial pareja y neutra. El asesor debe observar al cliente desde atrs y colocar los paos de tela: plateado, dorado, blanco y negro para realizar el anlisis. Se recomienda que la clienta se presente sin maquillaje, lo ms natural posible. En caso de que el cliente tenga un color de cabello que no sea el adecuado lo que recomendamos es cubrir el pelo con un pao neutro, gris medio amarronado, para poder realizar el anlisis de la manera correcta. El primer paso que se debe realizar es el siguiente: 1TONO:primero se determina si la persona es fra o calida, este anlisis se realiza mediante los paos plateado y dorado. Si al colocar el pao plateado sobre el cliente, observamos que inmediatamente el rostro se ilumina, las ojeras se suavizan y la piel se ve ms radiante, es que el cliente pertenece a una estacin fra y verdadera, es decir o es INVIERNO VERDADERO O VERANO VERDADERO. (Ya que solo el invierno y el verano son estaciones FRIAS). En cambio si al colocar el pao dorado sobre el cliente, se observa las caractersticas anteriormente mencionadas, es que la persona pertenece a una estacin clida y verdadera, es decir o es PRIMAVERA VERDADERA U OTOO VERDADERO. Puede suceder que no sea ni fra ni calida, al colocarle cualquiera de los dos paos no notemos esa diferencia en su rostro, por lo que pasamos a realizar el testeo del segundo punto. En el caso que la persona pertenezca a una estacin verdadera, NO se debe continuar con los otros dos pasos, sino que se debe determinar a cual de esas dos estaciones pertenece (si Invierno Verdadero o Verano Verdadero en caso de ser fra o Primavera Verdadera u Otoo Verdadero en caso de ser clida). Para lograr esto todo Asesor debe contar con un cuadro (que se encuentra anexado como ltima pgina del mdulo) el cual permitir determinar a cual de esas dos estaciones pertenece segn se cumpla el color determinado de ojos, pelo y piel que enumera el cuadro.

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2 VALOR:determinamos si es clara u oscura, este anlisis se realiza mediante un pao claro (blanco) y uno oscuro (negro). En este anlisis se trata de comprobar si el color de la piel se amalgama con alguno de los dos paos,no se debe comprobar cul beneficia ms, sino con cual se funde mas el color, si con los claros los oscuros. En este caso, nos daremos cuenta si la persona es clara porque todas sus caractersticas fsicas son claras (piel muy blanca, ojos claros, color de pelo rubio claro). Si esto es as la persona va a pertenecer a una de las dos estaciones claras que son: VERANO CLARO o PRIMAVERA CLARA. Si la persona es oscura porque presenta piel media a oscura, ojos oscuros y pelo castao oscuro o negro, va a pertenecer a alguna de las dos estaciones oscuras, que son INVIERNO OSCURO u OTOO OSCURO. Existe la posibilidad de que la persona no sea ni muy clara ni muy oscura, por lo que se pasa al ltimo paso del anlisis. En el caso que la persona pertenezca a una estacin clara u oscura, NO se debe pasar a realizar el tercer punto, sino que se deber detectar a cual de esas dos estaciones pertenece mediante el cuadro terico anteriormente mencionado. Tambin se puede ayudar colocando nuevamente los paos dorado y plateado para definir si su coloracin general es mas fra o mas clida, ya que en este caso las dos estaciones por las cuales se debe optar pertenecen a dos grupos totalmente diferentes: Invierno Oscuro pertenece a los tonos fros y oscuros y el Otoo Oscuro pertenece a los tonos clidos y oscuros. 3 SATURACION:determinamos si es suave o brillante, este paso se detecta a simple vista, si el color de sus ojos sobresalen y se destacan quiere decir que es brillante, si por el contrario los ojos se amalgaman con el color del pelo quiere decir que es suave. En caso que la persona tenga contraste entre el color de sus ojos, su pelo y su piel, va a pertenecer a una de las dos estaciones brillantes que son: INVIERNO BRILLANTE o PRIMAVERA BRILLANTE. En caso que el color de sus ojos, pelo y piel se amalgamen pertenecer a una de las estaciones suaves que son VERANO SUAVE u OTOO SUAVE. En este caso tambin contamos con dos estaciones que pertenecen a tonos diferentes por lo que ayudar el volver a colocar los paos dorado y plateado sobre la persona para determinar si pertenece a los fros (por lo que seria un invierno brillante o un verano suave) o si pertenece a los clidos (por lo que sera una primavera brillante u otoo suave) y as poder seleccionar con la ayuda del cuadro, cual estacin es la definitiva. Una vez que detectamos la estacin a la que pertenece el cliente, se le debe mostrar la paleta de colores de dicha estacin y preguntarle si se encuentra cmodo con los colores que hay en su paleta, si los usa frecuentemente o no, y se debe proceder a explicarle porque esos colores son los que mas lo benefician y mostrarle diferentes combinaciones para que los pueda implementar tanto en la ropa como en sus accesorios y maquillaje. Este anlisis por ms complejo que resulte al principio, va a ir facilitndose a medida que se efecte la prctica sobre diferentes personas. Esto brindar mayor seguridad al profesional a medida que vaya ejercitando y se encuentre con diferentes caractersticas fsicas que ayudarn a poder clasificar al cliente en la estacin a la que pertenezca.

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Que sucede en el caso que el cliente no tenga su color de cabello natural? Es muy importante que el asesor este al tanto del color natural de cabello del cliente para poder detectar su estacin natural, para eso, lo ideal es solicitarle que traiga alguna foto donde se pueda apreciar su color . Otra opcin es presentarle una cartilla con colores naturales de cabello y que seale el color correspondiente. Una vez que detectamos la estacin original del cliente se puede proceder a detectar cual es la estacin que pertenece en este momento y de esa manera orientarlo para que pueda volver a su estacin natural. Es muy importante llegar a un acuerdo con el cliente con respecto al color que mas lo beneficie, ya que si el cliente solicito un asesoramiento en color es que esta predispuesto a un cambio por lo que tenemos que utilizar todas las herramientas para persuadirlo. Hay que tener en cuenta que en caso que la clienta necesite un cambio muy drstico en cuanto al color , este se debe hacer en forma gradual para que no sea tan brusco el cambio.

En este caso, a la actriz Eva Logoria le beneficia claramente el color castao oscuro, el color rubio la lava, opacandola totalmente. Es que en su estacin no se encuentra las tonalidades rubias pero si las castaas medias a oscuras como tambin los rojizos.

Que hacer en caso de estar en duda entre una estacin y otra? Recomendamos tener como ayuda, ademas del cuadro comparativo, telas con colores caractersticos de cada estacin. Por ejemplo: rojo anaranjado (caracterstico del otoo oscuro y rojo borgoa caracterstico del invierno oscuro) como tambin diferentes valores de azul y de verde. De esa manera, si estamos en duda por ejemplo entre unaestacin que comparten muchas caractersticas fsicas como la estacin del invierno oscuro y otoo oscuro, podemos hacercarle al rostro los diferentes valores del rojo y observar cual beneficia mas al cliente.

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Colorimetra

Clasificacion de estaciones

Tono Frio Neutro Neutro Calido Neutro Neutro Frio Neutro Neutro Calido Neutro Neutro

Valor Medio Oscuro Medio Claro Claro Medio Claro Claro Claro Medio Oscuro Medio

Saturacion Media Media Alta Media Media Alta Media Media Baja Media Media Baja

Invierno verdadero Invierno oscuro Invierno brillante Primavera verdadera Primavera clara Primavera brillante Verano verdadero Verano claro Verano suave Otoo verdadero Otoo oscuro Otoo suave

A continuacin se adjuntan las paletas de colores propias de cada estacin, junto a ejemplos de personas de cada una de las 12 estaciones. Por ltimo se encuentra el cuadro comparativo de las estaciones con las caractersticas fsicas propias de cada estacin, el cual deber ser consultado por el Asesor para confirmar la estacin a la que pertenece el cliente.

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Colorimetra

Verano verdadero

Piel Beige rosada Marfil

Pelo Castao claro ceniza Rubio ceniza oscuro

Ojos Azules Grises Azules grisceos Azul con blanco

Descripcin de la paleta del verano Verdadero: Mezcla de pasteles suaves, con subtonos azules rosados Azules: azul cielo, azul, azul liliceo, azul grisceo Lavanda, malva, lila, uva, ciruela, y prpura todos apagados Marrones: son rosados, grisados y azulados. Los neutros son:amarillo pastel, beige, gris paloma, blanco suave y arena blanca, contrastan suavemente con turquesa claro, jade, cocoa y azulino Los oscuros son:borgoa, carbn, prpura y azul marino. Los metales que pueden utilizar son los plata.

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Colorimetra

Verano claro

Piel Marfil Beige fro (gris)

Pelo Rubio ceniza claro

Ojos Azules claros Grises Azules grisceos

Descripcin de la paleta del verano Claro: Entre fros y calidos, lo que predominan son los tonos claros. Los neutros son los tierras grisados, como piedra y arena. Los azules van en casi toda su gama. Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata.

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Colorimetra

Verano suave

Piel Marfil Beige

Pelo Rubio ceniza Gris amarronado claro

Ojos Azul turquesa Gris verdoso Gris azulado Avellana claro

Descripcin de la paleta del verano Suave: Esta paleta es la ms oscura y apagada de todas las del verano. Sus tonos son poco contrastados y sutiles. No hay blancos puros ni negros, pero si blanco sucio y grises. Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata apagados.

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Colorimetra

Invierno verdadero

Piel Marfil Oliva Clara (amarilla)

Pelo Castao medio Castao oscuro Negro Castao oscuro con reflejos naturales rojizos

Ojos Marrn Marrn con destellos rojizos Marrn grisceo Marrn oscuro

Descripcin de la paleta invierno Verdadero: Mezcla de tonos fros y ms fuertes, los colores son primarios e intensos. Van desde los muy oscuros a los claros, del blanco al negro. No posee neutros en su paleta. Todos los tonos tienen un subtono azul. Su paleta se extiende del azul al rojo, sus verdes son intensos y fros. Los metales que pueden utilizar son los plata intensos.

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Colorimetra

Invierno oscuro

Piel Negra azulada Oliva Morena fra Beige frio (gris)

Pelo Castao medio Castao oscuro Negro

Ojos Marron Oscuro Avellana Oliva

Descripcin de la paleta del invierno Oscuro: Oscuros y profundos, mezcla de fros y algunos calidos. Los rojos de esta estacin son el tomate, rojo puro y el ladrillo muy oscuro. Los azules van del ndigo, azul noche, marino, azul puro hasta el petrleo. Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata.

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Colorimetra

Invierno brillante

Piel Porcelana Marfil Beige

Pelo Negro Castao oscuro Gris plateado

Ojos Azul profundo Azul violaceo Avellana claro Azul verdoso Verde Azul y verde con destellos blancos

Descripcin de la paleta invierno Brillante: Contrastes de colores puros y vibrantes. Blancos puros y negros plenos, con amarillos primarios hacen de su paleta una contrastada armona de colores plenos y saturados. Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata intensos.

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Colorimetra

Primavera verdadera

Piel Porcelana, Marfil y Beige generalmente con pecas

Pelo Dorado Rubio fresa

Ojos Verde calido Turquesa Avellana clara Azul verdoso Azul con destellos dorados

Descripcin paleta primavera Verdadera Sus tonos son delicados y vivos. Los rosados son calidos como el salmn, coral y durazno. Los neutrales son crema, visn rosado, gris ratn y marrn rosado. Los amarillos con dorados y los verdes son calidos y fuertes. Los azules son profundos y vivos. Los metales que pueden utilizar son los dorados.

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Colorimetra

Primavera clara

Piel Beige Beige aduraznada

Pelo Rubio Dorado gris Poco contraste entre pelo y piel

Ojos Azul Azul verdoso Verde claro Celeste Aqua Verde con destellos rojizos

Descripcin de la paleta de la primavera Clara Suave y armoniosa. Blanco suave, champagne, marfil, gris claro, camel suave son algunos de sus pasteles. Rosa, sandia, verde esmeralda y violeta sus tonos medios. Los metales que pueden utlizar son los dorados y los plata

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Colorimetra

Primavera brillante

Piel Beige Beige dorado

Pelo Castao Medio Castao Oscuro

Ojos Azul Violetas Verdes Avellana brillante Azul con destellos dorados

Descripcin de la paleta de la primavera Brillante Mas oscura que las otras primaveras, sus tonos neutros permiten mezclas entre calidos y fros muy interesantes. No hay colores plidos y apagados, todos son vibrantes y excitantes. Los metales que pueden utlizar son los dorados y los plata.

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Colorimetra

Otoo verdadero

Piel Marfil Beige Beige Aduraznada Generalmente con pecas

Pelo Caoba PelirrojoOscuro Castao Rubio rojizo

Ojos Verde Azulado Avellana Verde con destellos amarillos Topacio amarillo Turquesa Marron

Descripcin de la paleta del otoo Verdadero Predomina un subtono dorado en toda su gama. Su tono general es el ms intenso de los otoos. Combina tonos tierra y algunos neutros. Verdes brillantes, naranjas fuertes y ladrillos. No hay colores fros ni demasiado oscuros. Los metales que pueden utilizar son los dorados.

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Colorimetra

Otoo oscuro

Piel Beige aduraznado Oliva dorada Bronce o negra rojiza

Pelo Castao oscuro Castao Mediano Caoba Castao mediano con reflejos dorados

Ojos Verde oliva Avellana Marrn dorado Marrn oscuro Marrn

Descripcin de la paleta del otoo Oscuro Colores calidos como la nuez moscada, pprika, canela, curry hacen de esta paleta una de las mas picantes. Dorados, cobres y bronces son sus metalizados que se mezclan con los duraznos, salmones y vainillas. Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata.

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Colorimetra

Otoo suave

Piel Beige Marfil

Pelo Castao mediano Rubio dorado Castao ratoneado Rubio Rubio oscuro

Ojos Avellana Topacio amarillo Marrn Gris verdoso Marron Verdoso

Descripcin de la paleta del otoo Suave Tiene tonos apagados, mates. Son poco contrastados y sutiles. No hay blancos puros ni negros, pero si blanco sucio y diferentes tonos de beige y marrones, tostados. Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata apagados.

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Tonalidades de piel

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Piel porcelana

Piel Marfil

Viran al blanco

Piel Beige Clara

Piel Beige

Piel Beige Rosada

Mezcla entre amarillo y rosa

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Beige Aduraznada

Beige Dorada

Vira hacia el naranja

Beige fria (gris)

Viran al gris

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Piel oliva clara (amarilla)

Piel oliva (verdosa)

Piel oliva dorada

Viran al verde
Piel Bronce Morena Fria

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Piel Negra

Piel Negra rojiza

Piel Negra Azulada

Viran al negro

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Colorimetra

Piel Beige rosada, Marfil

Cabello Castao claro ceniza, Rubio ceniza oscuro

Ojos Azules, Azul con destellos blancos, Grises, Azules grisaceos Azules turquesa Gris verdoso Gris azulado Avellana claro

Verano verdadero

Verano suave

Marfil Beige

Rubio ceniza Gris amarronado claro

Verano claro

Marfil Beige Frio (gris)

Rubio ceniza claro

Azul claro Azul grisaceo y Gris

Castao medio

Invierno verdadero

Castao oscuro Marfil Oliva Clara (amarilla) Negro, Castao con reflejos naturales rojizos

Marrn, Marrn grisaceo Marrn con destellos rojizos Marron oscuro

Invierno oscuro

Negra azulada Oliva, Morena fra Beige fro (gris)

Castao medio Castao oscuro Negro

Marrn oscuro Avellana, Oliva

Invierno brillante

Porcelana, Marfil Beige

Negro, Castao oscuro Gris plateado

Azul, Azul profundo, Azul violceo, Avellana claro Verde, Verde con destellos blancos, Azul verdoso Verde clido, Azul verdoso, Turquesa, Avellana claro, Azul con destellos dorados Azul, Azul verdoso, aqua, Celeste, Verde claro, Verde con destellos rojizos Azul, Azul con destellos dorados, Violeta, Verdes, Avellana brillante Verde azulado, Avellana, Verde con destellos amarillentos, Topacio amarillo, turquesa y marron Verde oliva, Avellana, Marrn dorado, Marrn oscuro Marrn Avellana, Topacio amarillo, Marron, Gris verdoso, Marrn verdoso

Porcelana, Marfil, Beige Primavera verdadera generalmente con pecas

Dorado, Rubio Fresa

Primavera clara

Beige Beige Aduraznada

Rubio, Dorado gris, poco contraste entre piel y pelo

Primavera brillante

Beige dorada, Beige

Castao mediano, Castao oscuro

Otoo verdadero

Beige aduraznada, Marfil, Beige Generalmente con pecas Beige aduraznado, Oliva dorada, Bronce, Negra rojiza

Castao, Pelirrojo oscuro Caoba, Rubio Rojizo

Otoo oscuro

Castao oscuro, Castao mediano, Caoba, Castao medio con reflejos dorados Castao mediano, Rubio dorado, Castao ratoneado, Rubio, Rubio oscuro

Otoo suave

Beige, Marfil

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Una vez detectada la estacin del cliente se procede a explicar como combinar los colores de su estacin.

Los ltimos dos cuadros muestra el color de los

Metales:
En este caso es solo plateado (ya que es una estacin fra verdadera)

Los ltimos dos cuadros muestra el color de los

Metales:
En este caso es dorado y plateado (ya que es una estacin calida pero Oscura)

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Generalmente las tres primeras tiras de colores son tonalidades para usar cuando estas bronceada

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Colorimetra

Combinacin de colores
Anteriormente describimos en forma terica como los artistas y diseadores se basan en las siguientes combinaciones para armonizar las obras, siempre dependiendo del humor y de lo que busquen transmitir . Este tipo de combinaciones se pueden aplicar en la seleccin de colores para el armado de conjuntos, accesorios y tambin en el maquillaje.

1Armona monocromtica:
a.Similitud de tono:distintos verdes

tonos claros como por ejemplo hueso, arena y marfil.

colores puros combinados o colores pasteles o colores apagados.

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Colorimetra

Las combinaciones mencionadas anteriormente servirn para estilizar y elongar la figura. Siempre que se mantenga un mismo color y/o un mismo tono (sobretodo colores oscuros) de la cabeza a los pies, logramos estilizar la figura. Otro recurso para estilizar la figura es el uso de finas lneas verticales como as tambin el uso de las prendas al cuerpo, nada demasiado suelto o grande.

B.complementarios:violeta amarillo azul naranja rojo verde. Ejemplo: si la clienta tiene un pantaln color rosado puede combinarlo con una remera color verde agua. Esa combinacin se ver armoniosa y correcta. Al igual que si se tiene un vestido de fiesta color azul y la clienta no sabe que color utilizar en el maquillaje, se puede recomendar que utilice de color de sombra un ocre anaranjado. Claros y oscuros: negro y blanco. Esta combinacin crea un contraste fuerte de colores, depende como se utilice puede ser til para atraer o distraer sobre alguna zona del cuerpo ya que la vista va directamente a donde se encuentra el contraste entre ambos colores. A su vez estas combinaciones en las cuales el contraste de colores es su principal atractivo, logran hacer la figura mas baja.

Combinacin de colores adyacentes: es decir los tonos que se Encuentran uno al lado del otro en el circulo cromtico

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Colorimetra

negro y gris perla (valor): rojo vibrante y rojo apagado. En este caso como el contraste es menor, la combinacin resulta menos llamativa. Estas son algunas formulas para lograr armona combinando los colores. Pero tambin podemos lograr diferentes efectos a travs del color. Los colores claros aumentan pticamente el tamao del cuerpo. Los colores calidos y vivos avanzan visualmente y son vistos ms rpidamente. Los colores oscuros disminuyen pticamente el tamao del cuerpo. Los colores fros y apagados retroceden y son menos llamativos.

A continuacin estudiaremos combinaciones de colores posibles partiendo de un color base. El asesor debe adaptar cada combinacin segn la colorimetra del cliente.

Color

Una solucin para las clientas a las cuales les es difcil combinar colores o son muy clsicas a la hora de vestirse es: sumar un color intenso a dos neutros. Nos tomamos el atrevimiento de llamar colores neutros a aquellos que nos permiten ms combinaciones como por ejemplo blanco, negro, camel, beige, marrn chocolate, azul marino, verde oscuro, verde seco y los distintos tonos de gris. Otra variante es incorporar accesorios o una prenda colorida a un conjunto neutro monocromtico.

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Combinacin de colores
Una opcin para combinar el monocromtico ms novedoso se logra mezclando dos texturas del mismo color . En este caso el accesorio estampado tiene un papel fundamental, ya que permite unir dos colores plenos.

Combinaciones con marrn chocolate:

En la gama de los marrones encontramos el marrn chocolate, camel, arena, marrn tabaco, terracota.

Chocolate + Rosa. Chocolate + Rojo. Chocolate + Lila. Chocolate + Violeta. Chocolate + Naranja. Chocolate + Camel. Chocolate + Amarillo. Chocolate + Celeste/ turquesa. Chocolate + Verde. Chocolate + Gris.

Estas combinaciones se deben acompaar con zapatos y cartera color marrn chocolate, como el color bsico principal. Tambin se puede optar por combinarlos con accesorios en tonos de suela, camel, rojo, dependiendo del equipo.

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Combinaciones con camel:

Es uno de los colores ms verstiles y combinables, adems se adapta fcilmente a diferentes ocasiones, vestimenta formal laboral, vestimenta casual sport, etc.

Camel + Rojo. Camel + distintos tonos de verde. Camel + Blanco/tostado. Camel + Azul marino. Estas combinaciones se deben acompaar Camel + Celeste. con zapatos y cartera color marrn chocolate, Camel + Rosa. como el color bsico principal. Si se tiene Camel + Fucsia. calzado beige, camel o suela, mejor an. Camel + Violeta. Camel + Lila. Camel +Bordeaux. Camel + Naranja.

Una combinacin clsica, porque no pasa de moda y siempre resulta elegante es el color negro + suela. En este caso los accesorios deben ser negros suela. Otra combinacin posible es: marrn chocolate + gris perla. En este caso los accesorios deben ser marrn chocolate.

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Combinaciones con gris

El color gris, es un color muy combinable, que recomendamos usar de da salvo excepciones en cuanto a telas o texturas nocturnas. Acepta combinaciones con colores ms fuertes o contrastados pero en pequeas proporciones.

Gris + rosa/coral Gris + celeste Gris + turquesa Gris perla +azul Gris + violeta Gris + verde Gris + rojo Gris + naranja Gris + amarillo Gris + blanco

Estas combinaciones se deben acompaar preferentemente con zapatos y cartera color marrn chocolate, como el color bsico principal. Tambin se puede combinar con accesorios en color suela o rojos.

Combinaciones con verde

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Verde seco + celeste. Verde + azul. Verde + gris. Verde + amarillo. Verde + rosa Verde + rojo Verde + naranja Verde manzana + fucsia Verde + violeta Verde + lila

Estas combinaciones se deben acompaar con zapatos y cartera color marrn chocolate, como el color bsico principal. Tambin se puede combinar con accesorios en color suela o algn color que se repita en la vestimenta.

Combinaciones con naranja

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Naranja + verde. Naranja + gris. Naranja + azul. Puede ser distintos tonos de naranja/salmn. Naranja + violeta. Naranja + marrn. Naranja + camel/beige.

Estas combinaciones se deben acompaar con zapatos y cartera color marrn chocolate, como el color bsico principal. Tambin se puede combinar con accesorios en color verde oscuro o algn color que se repita en la vestimenta.

Combinaciones con bordeaux

El bordeaux es un color muy verstil que combina muy bien con tonos rosados, celestes o beiges. Pierde su gracia cuando se lo combina con colores oscuros como el negro, azul marino o verde seco. Es una gran alternativa para reemplazar al negro, ya que es un color oscuro y nos hace sentir mas delgadas.

Bordeaux + celeste. Bordeaux + lavanda. Bordeaux + rosa. Bordeaux + camel. Bordeaux + amarillo pastel. Bordeaux + gris perla. Bordeaux + verde agua.

Estas combinaciones se deben acompaar con zapatos y cartera color marrn chocolate, como el color bsico principal. Tambin se puede combinar con accesorios en beige, camel, verde seco, rojo, naranja o algn color que se repita en la vestimenta.

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Combinaciones con turquesa

La combinacin ms fcil es con negro, recomendamos no apagar el brillo de este color combinndolo de esa manera. El turquesa es un color ideal para los das de primavera y verano se combina muy bien con azul, beige, blanco y verde plido. Turquesa + azul marino. Turquesa + dorado. Turquesa + plateado. Turquesa + blanco. Turquesa + beige.

Combinaciones con violeta

El violeta se puede transformar en un excelente color de base del guardarropa. Combina bien con verde, diferentes tonos de rosa, naranja, crema, beige y tambin dorado.

VIOLETA + NEGRO: NO VIOLETA + UVA: SI Violeta + rosa hasta el fucsia.Estas combinaciones se deben acompaar con Violeta + dorado. zapatos y cartera color marrn chocolate, como Violeta + lila. el color bsico principal, aunque muchas veces Violeta + crema. vemos el violeta combinado con negro y Violeta + beige. consideramos que no es la mejor opcin. Tambin se puede combinar con accesorios en beige, camel, verde seco, rojo, naranja o algn color que se repita en la vestimenta.

Combinaciones con rojo

Si bien la combinacin mas clsica y correcta es con negro o con negro y blanco, tambin se puede combinar muy bien con tonos marrones, camel, beige, rosa e incluso verde. Rojo + azul marino + blanco. Rojo + dorado. Rojo + marrn chocolate. Rojo + blanco. Rojo + beige. Rojo + diferentes tonos de rosa. Rojo + verde. Estas combinaciones se deben acompaar con zapatos y cartera color marrn chocolate, como el color bsico principal. Salvo que se combine el rojo con el negro, es ese caso los accesorios deben ser de color rojo o negro.

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Blanco
El blanco es un color que posee una gran variedad de tonos, hay blancos ms fros y blancos ms clidos. Todo depende de la colorimetra de cada uno para poder elegir el correcto. El blanco en todas sus gamas, es un color combinable con colores claros pasteles como as tambin con colores oscuros como el negro, en esta ltima combinacin logramos mayor contraste. Recordamos que si vestimos de blanco y negro, los zapatos y accesorios deben ser en color negro. Si vestimos de blanco y otros colores se pueden combinar con accesorios en color beige, suela, crudo, dorado, plateado otro color que se repita en el equipo.

BLANCO + FUXIA: NO BLANCO + TURQUESA: NO

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Negro
El negro no es un color, sino que es la ausencia total de luz. Es un color misterioso, autoritario, elegante, neutro, sexy y verstil. No recomendamos usarlo como color bsico y as combinarlo con colores fuertes llamativos, en ese caso permitimos la combinacin de rojo y negro. Sino que lo ms acertado es combinarlo con blanco crudo, diferentes tonos de gris vestirse toda de negro. Los accesorios que deben acompaar estos equipos deben ser preferentemente negros.

Para interiorizarse sobre el tema del color y su significado sugerimos leer e siguiente capitulo del libro: El lenguaje de la moda de Alison Lurie. Captulo 7: Color y estampado

NEGRO + FUXIA: NO NEGRO + TURQUESA: NO NEGRO + AZUL MARINO: NO NEGRO + CHOCOLATE: NO

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Combinaciones
de texturas, gneros, estampados
Cuando hablamos de textura nos referimos a la caracterstica que tiene la superficie de cierto gnero. En el caso de la vestimenta, las texturas tienen que ver con los gneros, las fibras, los tejidos, los hilados y tambin con los bordados y estampados que decoran las telas. Llamamos texturas tctilesa las que percibimos mediante el tacto. Llamamos texturas visualesa las que percibimos mediante la vista, como los estampados, los cuadros, las flores, los rayados.

Reglas para combinar texturas

1 Textura tctil con un gnero liso = textura + liso. Existen gneros que forman texturas no por un dibujo en particular sino mediante el hilado del tejido, el cual tambin hay que cuidar ya que puede generar un volumen extra en el lugar menos deseado. Ejemplo:Pantaln de jean (liso) combinado con tapado de tweed (textura)

2 Textura visual (estampado) con genero liso = estampado + liso. Conviene tener en cuenta los tamaos de los dibujos antes de incorporarlos a nuestra vestimenta, stos deben guardar una proporcin armnica con nuestro cuerpo. Los dibujos grandes tienden a expandir visualmente la figura, por lo cual se debe tener en cuenta quien los usa y tambin en que parte del cuerpo.

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3Textura visual (brillo) con genero opaco = brillante + opaco. Los gneros con brillo reflejan gran cantidad de luz, que tienden generar ms volumen, por lo cual se recomienda para mujeres flacas de contextura media, no para mujeres de talla grande.

4 Rayas horizontales y verticales En la mayora de los casos, las lneas horizontales ensanchan la figura y las lneas verticales la estilizan. Las lneas ms angostas tienden a estilizar ms que las gruesas, siempre y cuando stas sean lneas finas y no muy contrastadas.

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Kit de colorimetria profesional

Ya pods considerarte una experta en colorimetra, ahora slo debs contar con las herramientas necesarias para realizar el test correctamente y sin margen de errores. Para eso, te ofrecemos el KIT DE COLORIMETRIA PROFESIONAL que incluye los cuatro paos indispensables para aplicar los pasos uno y dos del anlisis de colorimetra. El kit, adems, contiene las doce paletas correspondientes a las doce estaciones, cada una con ms de 60 tonalidades que te ofrecern la posibilidad de identificar con exactitud los colores que ms favorecern a tus clientes. De esta manera, podrs brindar un servicio serio y profesional, agregando un valor agregado a la imagen que expongas frente a tus clientes demostrando que sos una verdadera experta en el tema. Si quers completar el servicio y sorprender a tus clientes, Grupo Imagen te ofrece la posibilidad de adquirir a un precio mayorista paletas sueltas que podrs entregar a tus clientes una vez finalizado el test.

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Anexo

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Psicologa del Color

Los colores provocan reacciones psicolgicas y pueden transmitirnos sensacin de calma, plenitud, alegra o por el contrario, violencia, agresividad y depresin

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BLANCO

Es la suma o sntesis de todos los colores Pureza y modestia El blanco crea una impresin luminosa Es el color mas protector de todos, aporta paz y confort, alivia la sensacin de desespero y de shock emocional, ayuda a limpiar y aclarar las emociones, los pensamientos y el espritu.

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NEGRO

El color negro es a la vez de proteccion y misterioso Se asocia con el silencio, el infinito y la fuerza pasiva femenina y misteriosa. Es un color que ayuda a aislarse y esconderse del mundo.

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GRIS

El color gris se le asocia con la independencia, auto suficiencia, el auto control, porque es un color que actua como escudo de las influencias externas. Sin embargo puede generar sentimientos negativos. Se lo asocia con: estabilidad, generosidad, grandes dotes organizativas, dotes humanitarias, aislamiento e independencia.

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ROJO

El color simboliza el poder , se lo asocia con vitalidad y ambicin. Aporta confianza, coraje y actitud optimista ante la vida. Tambin tiene su aspecto negativo y puede expresar rabia. Las palabras claves del rojo son: atraccin, amor , pasin, deseo y amor .

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AMARILLO

El color amarillo es tambin un color que aporta felicidad. Es un color brillante y alegre, que simboliza el lujo y se asocia con lo intelectual y la expresin de nuestros sentimientos. Palabras claves: felicidad, alegra, inteligencia, sol energa, innovacin, fortaleza y poder .

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NARANJA

El color naranja es un color alegre. Este color libera las emociones negativas, estimula la mente. Es ideal para el espritu. Las palabras claves son: energa, alegra, felicidad, atraccin y creatividad.

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AZUL

El color azul es un color fresco, tranquilizante y se lo asocia con la mente, igual que el amarillo. El azul marino nos hace sentir relajados y tranquilos, como el inmenso mar durante la noche. El azul claro y cielo dan sensacin de proteccin, tambin son aconsejables contra el insomnio. Ayuda a controlar la mente, a tener claridad de ideas y a ser creativos. Palabras claves: estabilidad, profundidad, lealtad, confianza, inteligencia, fe, verdad, eternidad.

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VERDE

El color verde tiene una fuerte afinidad con la naturaleza y nos conecta con ella. Es un color que se busca instintivamente al estar deprimido. Crea un sentimiento de confort y relajacin, de calma y paz interior , nos hace sentir equilibrados interiormente. Palabras claves: naturaleza, armona, crecimiento, exuberancia, fertilidad, frescura, estabilidad. Verde oscuro: dinero

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VIOLETA

El color violeta tiene un profundo efecto sobre la mente, se lo asocia con la tranquilidad y el equilibrio. El ndigo es un estimulante de la imaginacin y de la intuicin. Es un fuerte sedante. El violeta y el morado son colores de transformacin a nivel espiritual y mental. Aportan paz. Conectan con impulsos musicales y artisiticos. Palabras claves: sabidura, creatividad, independencia, dignidad, serenidad, cambio y transgresin.

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MARRON

El color marrn es el color de la Madre Tierra Aporta sentido de la estabilidad y aleja la inseguridad Sin embargo, se lo relaciona con la represin emocional y el miedo al mundo exterior . Se lo relaciona con una carencia de auto valoracin, falta de conocimiento sobre si mismo. Palabras claves: estabilidad, realismo, cautela, fertilidad.

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BIBLIOGRAFIA
Color Me Confident Veronique Henderson Pat Henshaww A Color Notation A. H Munsell Color Fashion and Color Mary Garthe El Color de tu Belleza ( Color Me Beautifull) Carole Jackson El Arte del Color Johannes Itten

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