Trait du jardinage

Boyceau de la Barauderie, Jacques 1638

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Boyceau de la Barauderie, Jacques Trait du jardinage... Paris, M. van Lochom, 1638 Paris, Ensba, Les 1536 Gardens

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French Jacques Boyceau de la Barauderie (1560-1633?) was a native of Saint-Jean dAngly near La Rochelle. Stemming from minor nobility, a Huguenot and warrior, he was first awarded for his military feats and diplomacy with the post of trsorier garde gnral in the artillery. After he won Henri IVs confidence, the king awarded him the title of gentilhomme ordinaire de la Chambre du roi in 1602. With the war over, Boyceau entered into a career as landscape architect serving JacquesNompar de Caumont, duc de La Force, Marchal de France and who was a survivor of the Saint Barthlmy massacre. After the assassination of Henri IV, while his first patron put himself at the head of the Protestant revolt in Montauban, Boyceau was the foreman of the garden at Marie de Medicis palais du Luxembourg. In service to Louis XIII, he redesigned the parterres at Chteau-Neuf in Saint-Germain-en-Laye, at the Louvre and at the Tuileries. When around 1620 Louis XIII decided to transform his hunting chalet at Versailles, the creation of the first garden was entrusted to Boyceau who joined forces with his nephew Jacques de Menours to finish the task successfully. His nephew and heir summarized Boyceaus two-stage career in this way : [...] as he had used the first and most robust part of his life in service to the King Henri le Grand, of most glorious memory, in matters of the greatest importance, he believed he was also obliged to devote the last part of it to Your Majestys pleasures in the embellishment of his gardens. We are unfamiliar with the nature of his collaboration with Claude I Mollet, the kings gardener, who does not mention him in the Theatre des plans et jardinages (1652). Jacques Boyceau was almost sixty years old when he obtained the office of

Intendant des jardins du roi. Starting with that date, or ten years earlier according to some, he wrote theTrait du jardinage selon les raisons de la nature et de lart, published posthumously in 1638 with the help of Menours and reissued in 1640, 1688 and 1689. On the back of the frontispiece signed by the engraver and bookseller Michel van Lochom is a famous head and shoulders portrait of the great man. In this engraving by Grgoire Huret (1609-1670) after a painting by Adrien de Vries (15451626), Boyceau, elderly and wearing a skullcap, appears in an ornamental compilation, allegorical and evoking antiquity. A cornucopian profusion of flowers and fruits surrounds the oval painting, crowned by a rather heavy grimacing mascaron, festooned with flowers. Written in a clear style, the Trait is divided into three books, introducing theories and ideas for the conception, implementation and the upkeep of great aristocratic gardens. The first book tackles the problem of knowledge of agro-climatic factors (climate, seasons, soils, phases of the moon...), the second one deals with vegetal engineering (graftings, taking of cuttings, transplanting...) and the last one is an architectural approach (the relation of the building to its site, forms, grottoes, parterres...). The book follows on from the writings published in Europe in the wake of the De re hortensi libellus (1535) by Charles Estienne. Compared with these first texts, which, in spite of their rarity, show the diversity of the theories and structures developed starting with Greco-Latin exegesis, Boyceaus book shows the excellence of the garden art which flourished under the first Bourbon kings. We have stressed the modern thinking of the superintendant of the royal gardens, whereas Boyceau, in making use of his experience, did no more than promote and clarify one stage of an art based on the architectural knowledge which had been renewed during the humanists period. Indeed, the plan was ambitious, for in the knowledge of a modern gardener, mathematics occupied a predominant position, since with it he was able to construct terraces and use perspective in attaining geometrically unified and articulated theatrical spaces. And yet this creation of space in the garden is adapted from Vitruvius scenic system in prosceniumand frons scaenae. Moreover, the imaginative world on which the decoration of the parterres depended was also aligned with a tradition of the art of the Renaissance. The pattern of the parterres was influenced in fact by Androuet du Cerceaus work, and more widely, by the idea of an art founded in mimsis whose productions are being transformed perpetually. Indeed, the idea of a varietas without bounds pledged to a unified and ordered whole is ubiquitous : [the parterres] are made of borders of several shrubs and bushes of various colors, laid out in different ways, of compartments, of foliage, braiding, moresque work, arabesques, grotesques, guilloches, rosettes, gloires, shields, cartouches decorated with arms, monograms and emblems. Or else made of borders joining in perfect forms, or similar ones, in which one uses rare plants, rieurs and grasses planted in order, or making thick lawns of one of several colors, like a carpet. The fantastic repertory of the French-styled arabesques whose naturalist and germinative abundance evokes grotesque art, corroborated in the

parterres of Andr Mollets treatise, was founded on a creative copy of the GrecoLatin decoration (inventio/elocutio). Boyceau concluded his treatise with a clear description of the two main types of gardens : useful gardens and pleasure gardens. This nomenclature, whose origin goes back to the Liber ruralium commodorum (towards 1300) by Pietro de Crescenzi, is also hybridized since the kitchen garden can be decorated with labyrinths and guilloches. Even if very much linked to Renaissance artistic culture, the appearance of Boyceaus gardens evolved nonetheless ; the square compartment of the former beds merged from then on in extensive fields in which the abundant curves of naturalistic foliage flow and spread in relief. This transformation, which does not imply a deep epistemological rupture but a new effect, came at the same time as the change in the ruling dynasty. With no real connection with the text, approximately seventy-five embroidery parterres are assembled at the end of the treatise. One will notice that the varied vegetal graphic designs in relief of the border decorations and of the triangular tailpieces of the chapters correspond exactly with those of the parterres. On the other hand, the dropped initials are grotesquesanthropomorphic, zoomorphic, etc. Thus by analogy, one image calls up another one ; the shapes making up the space of aristocratic rituals are continually decorative, whatever the scale. Plate 1 on the Great parterre of the Queen Mothers garden at Luxembourg illustrates the art of this linguistic virtuosity according to one of the three practical details of geometric arrangement : a square of four squares. In this case it is a square parterre of four identical compartments which are divided up symmetrically by the lines of Marie de Medicis monogram surmounted by a crown. The area of the compartments is covered with immense twists and turns of acanthus and stylized flowers in bundles starting in the center. In the perimeter the parterre is surrounded by a frieze border decorated with scrolls of arabesques, divided up into compartments by paths forming a medallion with the queens monogram. (This parterre is described in a letter by John Evelyn dated April 1, 1644). Patterns 2 to 6, 12 to 14, 27 to 29 and 38 are made on this same model ; the monograms, bands and the borders sometimes disappear. One version comprises a coat of arms (plate 6) ; another is of arabesques springing out of vases (plate 14). One model is also framed by friezes on the interior and exterior edges (plate 11). One will notice that the artist reduces the possibilities by drawing squares that are different but similar. In addition, some of the squares are not laid out in compartments, but decorated with a vast scroll of budding and flowering foliage (plate 10) or two large arabesques facing each other (plate 9). Proposal 7 and 8 comprise a central square all in one piece (trefoiled in plate 8) with two extended rounded borders, placed symmetrically next to the central square. Similarly, a parterre can be a single square, or an oblong, without compartments (plates 15a, 15b, 19a, 19b, 19c and 19d). A single square or oblong is also compartmentalized with broken interlaced bands terminating in scrolls (plates 16, 17a and 17b, 18a, 18b, 31b, 32a and 32b, 35a and 35b). In fact, a parterre of four rectangles (plates 20a, 20b

and 21) and parterres of two squares (plates 24a, 24b) are made according to the same principles. The end of the series includes designs brought together in this way, to which medallions of turf or flowers are added, more or less notched or trefoiled (plates 33, 34b, 36, 37, 40, 41, 42, 43a, 43b, 44a, 44b and 45b). Finally, the composition of the friezes located in several places in the series brings in all the combinations (plates 22, 23a, 23b, 25a, 25b, 26a, 26b, 30a to 31, 34a, 34b, 34c, 39a and 39b). The parterres bearing royal insignia were allocated to royal gardens, while most do not have a coat of arms. The same constructive fragments were useful for assembling all these arabesques which resemble those that Daniel Rabel published eight years earlier in the Livre de differants desseings de parterres (1630) : abnormally long arabesques and acanthus foliage, wavy and flowery, as well as broken interlaced bands rolling together in scrolls at their extremities. Boyceaus embroideries were attributed to Claude II Mollet, the son of the kings gardener. Nevertheless, the drawings signed by Claude II illustrating the Theatre des plans et jardinages(1652), the first posthumous edition of his fathers treatise, differ clearly from the ones in Boyceaus and Rabels books. Some authors have also associated the parterres of the first Versailles which are in Boyceaus treatise with those of Mollet I, published by Olivier de Serres in the Theatre dagriculture (1600). But in truth there is little foundation for this connection, for as Aurelia Rostaing stated, the general organization of Serres parterres recalls that of Liebaults broken squares. Indeed, the same very new tendency toward the design of naturalistic ornaments with varied relief characterizes the models of Theatre dagriculture (1600) and of the Trait du jardinage (1638), but the first have an entirely inlaid appearance and the second are largely decompartmentalized. For some authors, the bundles of scrolled foliage in the parterres of the Trait du jardinage show progress toward simplicity and abstraction, whereas for others these shapes demonstrate the rather weak pomposity of a renaissance after the Renaissance. Without going into this debate, let us note that revitalization and improvement of shapes often go along with totally new constraints. In this case Boyceaus contemporaries immediately perceived the loss of the fragrant and presumably prophylactic properties of the vegetation due to planting boxwood in the place of herbs as a disadvantage. Similarly, the fact that these decorations did not fit very well in small spaces was probably one reason for the numerous reissues of the series La maison rustique (1583) and of the publications of its Italian, British, German, etc. equivalents. Moreover Boyceau extols the vitality of the embroideries that he creates, without demanding that 16th century compartments be abandoned even though he found them boring. Besides, comparable embroideries exist alongside squares of knot motifs and broken squares in the plan of the Hortus palatinus (1620) by Salomon de Caus. Finally, we will notice that there arises the question of the implementation of the capricious flow of the most complex

arabesques in the Trait du jardinage, for these models could depend on a French Renaissance tradition of the imaginative parterre tradition. Laurent Paya (Centre dtudes suprieures de la Renaissance, Tours/ Artopos, Jardin et Paysage, Montpellier) 2012

Critical bibliography

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Jacques Boyceau de la Barauderie (1560-1633?) Era natural de Saint-Jean d'Angely cerca de La Rochelle. Partiendo de la nobleza menor, un hugonote y guerrero, fue entregado por primera vez por sus hazaas militares y la diplomacia con el cargo de "trsorier garde gnral" en la

artillera. Despus de ganar la confianza de Henri IV, el rey le concedi el ttulo de "gentilhombre ordinaire de la Chambre du roi" en 1602. La guerra ha terminado, Boyceau entr en una carrera como arquitecto paisajista servir Jacques-Nompar de Caumont, duque de La Force, Marchal de Francia y que era un sobreviviente de la masacre de San Bartolom.Despus del asesinato de Enrique IV, mientras que su primer mecenas se puso a la cabeza de la revuelta protestante de Montauban, Boyceau era el capataz del jardn de Marie de Mdicis 'palais du Luxembourg. En el servicio de Luis XIII, que redise los parterres en Chteau-Neuf en Saint-Germain-en-Laye, en el Louvre y en las Tulleras. Cuando alrededor de 1620 Luis XIII decidi transformar su chalet de caza en Versalles, la creacin del primer jardn fue confiada a Boyceau quien uni fuerzas con su sobrino Jacques de Menours para terminar la tarea con xito. Su sobrino y heredero resumir la carrera de dos etapas de Boyceau de esta manera: "[...] como lo haba usado la primera y ms slida parte de su vida al servicio del rey Henri le Grand, de ms gloriosa memoria, en materia de la mayor importancia, que crea que l tambin se vio obligado a dedicar la ltima parte de la misma a los placeres de Su Majestad en el embellecimiento de sus jardines ". Estamos familiarizados con la naturaleza de su colaboracin con Claude I Mollet, jardinero del rey, quien no lo menciona en los Theatre desplanes et jardinages (1652). Jacques Boyceau era casi sesenta aos cuando obtuvo el cargo de "Intendente des jardins du roi ". A partir de esa fecha, o diez aos antes, segn algunos, escribi el Trait du jardinage selon les pasas de la nature et de l'art , publicado pstumamente en 1638 con la ayuda de Menours y reeditado en 1640, 1688 y 1689. En el reverso de la portada firmada por el grabador y librero Michel van Lochom es una famosa cabeza y los hombros retrato del gran hombre. En este grabado por Gregorio Huret (1609-1670) despus de una pintura por Adrien de Vries (1545-1626), Boyceau, ancianos y vistiendo un gorro, aparece en un recopilatorio ornamental, antigedad alegrico y evocar. Una profusin cuerno de la abundancia de flores y frutos rodea la pintura oval, coronada por un mascaron muecas bastante pesado, adornado con flores. Escrito en un estilo claro, el Trait se divide en tres libros, la introduccin de las teoras e ideas para la concepcin, la ejecucin y el mantenimiento de grandes jardines aristocrticos.El primer libro aborda el problema del conocimiento de los factores agroclimticos (clima, las estaciones, los suelos, las fases de la luna ...), la segunda trata con la ingeniera vegetal (injertos, teniendo de esquejes, transplantar ...) y la ltimo es un enfoque arquitectnico (la relacin del edificio a su sitio, formas, grutas, parterres ...). El libro se deriva de los escritos publicados en Europa a raz de la De re libelo hortensi (1535) de Charles Estienne. En comparacin con estos primeros textos, que, a pesar de su rareza, mostrar la diversidad de las teoras y estructuras desarrolladas a partir de la exgesis grecolatina, el libro de Boyceau muestra la excelencia del arte del jardn que floreci bajo los primeros Borbones. Hemos enfatizado el pensamiento moderno del superintendente de los jardines reales, mientras que Boyceau, al hacer uso de su experiencia, no hizo ms que promover y aclarar una etapa de un arte basado en el conocimiento arquitectnico que haba sido renovado durante el periodo de los humanistas. De hecho, el plan era ambicioso, ya que en el conocimiento de un jardinero "moderno", las matemticas ocupan un lugar preponderante, ya que con ella fue capaz de construir terrazas y utilizar la perspectiva en la consecucin geomtricamente unificado y articulado espacios teatrales. Y sin embargo, esta creacin de espacio en el jardn es una

adaptacin del sistema escnico de Vitruvio en proscenio y frons scaenae . Por otra parte, el mundo imaginario en el que la decoracin de los parterres dependa tambin se aline con una tradicin del arte del Renacimiento. El patrn de los parterres se vio influenciado de hecho, por el trabajo de Androuet du Cerceau, y ms ampliamente, por la idea de un arte fundado en la mimesis cuyas producciones se estn transformando para siempre. De hecho, la idea de un varietas sin lmites se comprometi a un todo unificado y ordenado es omnipresente: "[los] parterres estn hechas de fronteras de varios arbustos y matas de varios colores, dispuestos de diferentes maneras, de compartimientos, de follaje, trenzado , trabajo moresque, arabescos, figuras grotescas, guilloches, rosetones, 'gloires', escudos, cartelas decoradas con los brazos, monogramas y emblemas. O bien hecha de las fronteras que unen en formas perfectas, o similares, en el que uno usa plantas raras, 'rieurs' y pastos plantados con el fin, o por lo gruesas csped de uno de los varios colores, como una alfombra ". El fantstico repertorio de los "arabescos de estilo francs" cuyas naturalista y abundancia germinativa evoca el arte grotesco, corroboradas en los parterres del tratado de Andr Mollet, fue fundada en una copia creativo de la decoracin greco-latina ( inventio / elocutio ). Boyceau concluy su tratado con una descripcin clara de los dos principales tipos de jardines: jardines tiles y jardines de recreo. Esta nomenclatura, cuyo origen se remonta a la Commodorum Ruralium Liber(hacia 1300) por Pedro de Crescenzi, tambin se hibrida desde el jardn de la cocina puede ser decorado con "laberintos y guilloches". Aunque muy ligada a la cultura artstica del Renacimiento, la aparicin de los jardines del Boyceau evolucion sin embargo, el compartimento de la plaza de las antiguas "camas" fusion a partir de entonces en los campos extensos en los que la abundancia de curvas de flujo follaje naturalista y propagacin en relieve. Esta transformacin, que no implica una ruptura epistemolgica profunda, pero un nuevo "efecto", se produjo al mismo tiempo que el cambio en la dinasta reinante. Con una conexin real con el texto, aproximadamente setenta y cinco parterres de bordado se ensamblan en el extremo del tratado. Uno notar que los variados diseos grficos vegetales en relieve de las decoraciones de la frontera y de los apndices triangulares de los captulos se corresponden exactamente con los de los parterres.Por otro lado, las iniciales lanzadas son grotescos-antropomorfos, zoomorfos, etc Por lo tanto, por analoga, una imagen llama a otro uno, las formas que componen el espacio de los rituales aristocrticos son continuamente decorativo, sea cual sea la escala. Placa 1 de la "Gran parterre del jardn de la Reina Madre en Luxemburgo" ilustra el arte de este virtuosismo lingstico de acuerdo con una de las tres modalidades prcticas de disposicin geomtrica: un cuadrado de cuatro cuadrados. En este caso se trata de un parterre cuadrado de cuatro compartimientos idnticos que se dividen simtricamente por las lneas de monograma Mara de Mdicis 'rematadas por una corona. El rea de los compartimentos est cubierta con inmensos meandros de acanto y flores estilizadas en paquetes que comienzan en el centro. En el permetro del parterre est rodeado por un borde friso decorado con volutas de arabescos, dividido en compartimentos por caminos que forman un medalln con el monograma de la reina. (Este parterre se describe en una carta de John Evelyn de fecha 01 de abril 1644).Patrones de 2 a 6, 12 a 14, 27 a 29 y 38 se hacen en este mismo modelo, los monogramas, las bandas y las fronteras desaparecen a veces. Una versin cuenta con un escudo de armas (placa de 6), y otra es de arabescos que brotan de los floreros (placa 14). Un modelo tambin est

enmarcada por frisos en los bordes interior y exterior (placa 11). Se notar que el artista reduce las posibilidades dibujando cuadrados que son diferentes pero similares. Adems, algunas de las plazas que no se presentan en compartimentos, pero decoradas con un gran desplazamiento de la brotacin y la floracin follaje (placa de 10) o dos grandes arabescos uno frente al otro (placa 9). Propuesta 7 y 8 comprenden una plaza central en una sola pieza (trefoiled en placa de 8) con dos bordes redondeados largos, colocados simtricamente al lado de la plaza central. Del mismo modo, un parterre puede ser un solo cuadrado, o un rectngulo, y sin compartimentos (placas 15a, 15b, 19a, 19b, 19c y 19d). Un solo cuadrado u oblongo tambin est compartimentada con bandas entrelazadas rotas que terminan en volutas (placas 16, 17a y 17b, 18a, 18b, 31b, 32a y 32b, 35a y 35b). De hecho, un parterre de cuatro rectngulos (placas 20a, 20b y 21) y parterres de dos plazas (placas 24a, 24b) se hacen de acuerdo con los mismos principios. El final de la serie incluye diseos trados juntos de esta manera, a la que se aaden medallones de csped o flores, ms o menos muescas o trefoiled (placas 33, 34b, 36, 37, 40, 41, 42, 43a, 43b, 44a , 44b y 45b). Por ltimo, la composicin de los frisos situados en varios lugares en la serie trae en todas las combinaciones (placas 22, 23a, 23b, 25a, 25b, 26a, 26b, 30a a 31, 34a, 34b, 34c, 39a y 39b). Los parterres que llevan insignias reales fueron destinados a jardines reales, mientras que la mayora no tiene un escudo de armas. Los mismos fragmentos constructivos eran tiles para el montaje de todos estos arabescos que se asemejan a los que Daniel Rabel publica ocho aos antes en las Livre de differants desseings De parterres (1630): arabescos anormalmente largos y acanto follaje, ondulado y florido, as como bandas entrelazadas rotos rodando juntos en rollos en sus extremidades. Bordados de Boyceau se atribuyeron a Claude Mollet II, hijo de jardinero del rey. Sin embargo, los dibujos firmados por Claude II ilustra el Teatro des planea et jardinages (1652), la primera edicin pstuma del tratado de su padre, se diferencian claramente de los de Boyceau y libros de Rabel. Algunos autores tambin han asociado los parterres de los primeros Versalles, que se encuentran en el tratado de Boyceau con los de Mollet I, publicado por Olivier de Serres en el Teatro d'agriculture (1600). Pero en realidad hay poco fundamento para esta conexin, por lo Aurelia Rostaing declar, "la organizacin general de los parterres de Serre recuerda que de cuadrados rotos de Liebault". De hecho, la misma muy nueva tendencia hacia el diseo de adornos naturalistas con relieve variado que caracteriza a los modelos de Teatro d'agriculture (1600) y del Trait du jardinage (1638), pero el primero tiene una apariencia totalmente "incrustaciones" y el segundo son en gran parte decompartmentalized. Para algunos autores, los manojos de hojas desplazado en los parterres del Trait du jardinagemuestran el progreso hacia la simplicidad y la abstraccin, mientras que para otros estas figuras demuestran la pomposidad ms bien dbil de un "renacimiento despus del Renacimiento". Sin entrar en este debate, notemos que la revitalizacin y mejora de las formas van a menudo junto con totalmente nuevas restricciones. En este caso, los contemporneos de Boyceau inmediatamente perciben la prdida de las propiedades aromticas y presumiblemente profilcticos de la vegetacin debido a la plantacin de madera de boj en el lugar de hierbas como una desventaja. Del mismo modo, el hecho de que estas decoraciones no encajaban muy bien en espacios pequeos es probablemente una de las razones por las numerosas reediciones de la serie La maison rustique (1583) y de las publicaciones de sus equivalentes italianos, britnicos, alemanes, etc. Adems Boyceau ensalza la vitalidad de los bordados que l crea, sin exigir que los

compartimentos del siglo 16 se abandonarn a pesar de que los encontr aburrido. Adems, existen los bordados comparables junto con las plazas de los motivos de nudos y cuadrados rotos en el plan del palatino Hortus (1620) por Salomon de Caus. Por ltimo, nos daremos cuenta de que no se plantea la cuestin de la aplicacin de la corriente caprichosa de los ms complejos arabescos en el Trait du jardinage , para estos modelos podran depender de una tradicin renacentista francs de la tradicin parterre imaginativo