Monumentos #1

R E V I S TA
SEMESTRAL
DE
EDIFCIOS
E M O N U M E N TO S
MONUMENTOS
E T E M B R O 1 9 9
MINISTRIO DAS OBRAS PBLICAS, TRANSPORTES E COMUNICAES
MONUMENTOS N.o 1 Setembro 1994 Directora Margarida Alada Directora Adjunta Maria Incia Teles Grilo Conselho Editorial Alexandre Alves Costa Isabel Corte-Real Jos Fernando Canas Jos Manuel Fernandes Paulo Pereira Vctor Serro Redaco Andrea Azevedo e Cardoso Textos Ana Rosa de Freitas Antnio Cerdeira Francisco Hiplito Raposo Joo Bnard da Costa Joo Ceregeiro Joaquim C. S. da Silva Jorge Almeida Jos D. Rodrigues Jos Fernando Canas Manuel J. Gandra Margarida Alada Maria do Rosrio M. Moura Maria Fernandes Rafael Moreira Rosrio Gordalina Teresa Leonor Vale Victor Eleutrio Edio e Propriedade Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais Praa do Comrcio 1149-005 Lisboa Telefone 21 881 7042/49 Fax 21 888 0249 Concepo Grfica Anteviso Os artigos so da inteira responsabilidade dos respectivos autores. Os textos e as imagens desta publicao no podem ser reproduzidos sem autorizao prvia da Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais.
MONUMENTOS (Edio em CD-ROM) N.o 1 Abril 2002 Coordenao da edio Andrea Azevedo e Cardoso Produo Critrio Produo Grfica, Lda. Fabricao/Duplicao MPO Portugal Preo: 5g Tiragem: 2000 exemplares ISSN: 1645-4413 Depsito Legal n.o 180 562/02
EDITORIAL
MONUMENTOS Publicao de periodicidade semestral da Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais, materializada entre os limites do possvel e do desejado, constitui reflexo, pretendido visvel, de renovao permanente.
A par da informao sobre a actividade dos servios e da manuteno de uma agenda de cariz cultural, esta publicao est vocacionada para a abordagem de temas relativos ao patrimnio construdo.
Proporcionar e promover o dilogo entre os diferentes discursos, que em cada nmero os mais alargada e enriquecida leitura da histria das construes.
vrios artigos iro retratar, reflectindo a perspectiva de cada autor, contribuir para uma
Um mais profundo conhecimento das tcnicas de construo, dos materiais utilizados, das mente nos liga ao passado e projectar no futuro os valores culturais que representamos, ajudando-nos a construir novos MONUMENTOS.
razes de articulao e ordenao dos espaos construdos, fortalecer o elo que historica-
MONUMENTOS
MONUMENTOS
Director-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais 3 Setembro 94
NDICE
Da cor ao tom Jos Fernando Canas
10
Finalmente a cor do sol poente no Terreiro do Pao Francisco Hiplito Raposo
11
Limpeza e pintura das fachadas do Terreiro do Pao Antnio Cerdeira
Pequenas notas sobre a empreitada
14
Pintura da fachada do conjunto monumental do Terreiro do Pao Jorge Almeida
18
O valor esttico da cor de uma praa de Lisboa Rosrio Gordalina
25
O painel de So Lus do Maranho Rafael Moreira
29
Do Terreiro do Pao Praa do Comrcio Teresa Leonor Vale
35
A Praa do Real Arco demonstrada Manuel J. Gandra
41
Crnica de um teatro efmero e de outro que no existiu Victor Eleutrio
MONUMENTOS 4 Setembro 94
O Palcio de Esti
Projecto de recuperao e adaptao a residncia oficial
48
Maria Fernandes
O Jardim de Esti
Ou o romantismo na paisagem
54
Joo Ceregeiro
A Igreja de So Pedro em Dois Portos, Torres Vedras

Restauro do tecto em madeira
62
Ana Rosa de Freitas
Limpeza da Torre dos Clrigos

Estudos realizados e trabalhos executados
68
Jos D. Rodrigues M. do Rosrio M. e Moura Joaquim C. S. da Silva
Arquivo Nacional das Imagens em Movimento (ANIM)

A Torre do Tombo da memria do sculo XX
76
Joo Bnard da Costa
O Inventrio do Patrimnio Arquitectnico Margarida Alada
79
Intervenes no Patrimnio Arquitectnico
83
DGEMN. Cabrita Henriques, anos 40
Da cor ao tom
Jos Fernando Canas*
Quase vinte anos depois da ltima pintura geral das fachadas do Terreiro do Pao, voltou a colocar-se o problema de uma nova pintura e de uma cor apropriada para esta magnfica praa. Dado que os rebocos se encontravam em bom estado de conservao, muito embora, e infelizmente, fossem de cimento e no de cal, no se afigurou necessrio nem econmico proceder sua substituio. Este dado viria assim condicionar a Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais no que respeita ao tipo de pintura a utilizar, j que a caiao se tornava impossvel ou muito difcil, tendo em conta que estvamos em presena, precisamente, de argamassas de cimento e no de cal. As transparncias e a textura que se conseguem com a caiao, adicionando ou no pigmentos naturais (ocre, almagre, cobalto, etc.), de modo algum so possveis com tintas plsticas. Paralelamente, o respectivo envelhecimento, causado pela poluio atmosfrica e pela aco dos raios ultravioleta, tambm assaz diferente (uma parede caiada envelhece com muito maior nobreza). Estando vedada, por excluso de partes, a utilizao da cal, restava escolher o tipo de tinta e a cor a aplicar. Ciente da delicadeza da opo, procedeu a DGEMN a uma exaustiva investigao1 com vista a determinar as possveis cores originais da Praa do Comrcio, e tambm as opes cromticas tomadas ao longo dos ltimos dois sculos, chegando-se rapidamente concluso que a cor original seria algo entre o
MONUMENTOS
Notas
1 Ver artigo da Dr.a Rosrio Gordalina nesta revista. 2 Prof. Jos-Augusto Frana, Prof. Rafael Moreira, Francisco Hiplito Raposo, Arq.o Pinho Lopes, do IPAAR, Arq.o Raul Cerejeiro e Arq.o Srgio de Melo, da Cmara Municipal de Lisboa, com alguns dirigentes da DGEMN (Eng.o Vasco Martins Costa, director-geral, Arq.o Nuno Beiro, Eng.o Antnio Cerdeira, Arq.o Jorge Brito e Abreu, Dr.a Margarida Alada e Arq.o Jos Fernando Canas).
amarelo e o ocre, numa das suas variantes. Ao mesmo tempo, efectuou-se uma prospeco no mercado a fim de se encontrar uma tinta que no s no envelhecesse rapidamente como tambm se aproximasse, tanto quanto possvel, da textura e da luminosidade da cal. Resolvido este ltimo problema, restava determinar o tom mais apropriado. Numa primeira seleco afinaram-se sete amostras, tomando como referncia alguns ocres naturais de provenincias distintas, mas de luminosidade e cromatismos diferentes. A fim de que a escolha definitiva fosse o mais aleatria possvel, convidou a DGEMN algumas personalidades e outras instituies com responsabilidades na defesa do patrimnio a pronunciarem-se sobre as amostragens referidas, as quais foram pintadas nos nembos da fachada voltada a sul, ao lado do arco da Rua Augusta. Esta comisso, composta por doze elementos2, viria a seleccionar, quase por unanimidade, o tom n.o 4, que acabou naturalmente por ser o eleito.
*Director Regional dos Monumentos de Lisboa
8 Setembro 94
Da cor ao tom
Fig. 1 As sete amostras da primeira seleco.
DGEMN. Joo Cabral, 1994
Finalmente a cor do sol poente no Terreiro do Pao

Francisco Hiplito Raposo
Confesso que foi com grande emoo e alegria que recebi o convite do director-geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais, engenheiro Vasco Martins Costa, para integrar a equipa da seleco da nova cor do Terreiro do Pao. Foi pela grande sensibilidade desse director que fui com certeza seleccionado para esse importante acontecimento, j que, durante muitos anos, eu me batera pela cor que lhe foi sempre devida, o ocre do sol em ouro a pr-se, e confirmado por vrios testemunhos do passado, entre os quais o de Ribeiro Guimares em Summario de Vria Histria, em que na pgina 213 (I vol.) diz: () e a alvenaria foi pintada de amarello, cr que sempre se lhe tem conservado. Para alm de vrias curtas referncias que fiz ao caso, como no Expresso, que no vale a pena referenciar, escrevi sobre o tema e sob a Bandeira do Patrimnio no Independente, Uso e abuso do Pink (22/03/1991), O ocre do Terreiro (05/04/1991), Proposta Cmara (23/07/1993), e Ainda a esttua de D. Jos (06/08/1993), onde defendo sempre, nesses textos, a cor ocre para as fachadas do Terreiro do Pao. Mas claro, podia eu ter continuado a bradar no deserto e ser excludo dessa excelente equipa, no fosse a simpatia desse director, que alis j mo afirmara anteriormente no seu gabinete e na presena do arquitecto Jorge de Brito e Abreu, que a nova cor seria na cor do ocre. Rejubilei na altura, mas nunca supus participar no elenco da escolha em que participaram vrias entidades de assinalada competncia, como os professores Jos-
-Augusto Frana e Rafael Moreira, Arq.o Pinho Lopes, em representao do IPAAR, arquitectos Raul Cerejeiro e Srgio de Melo, da Cmara Municipal de Lisboa e, pela Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais, o Eng.o Vasco Martins Costa, Arq.o Nuno Beiro, Eng.o Antnio Cerdeira, Arq.o Jorge de Brito e Abreu, Dr.a Margarida Alada e Arq.o Jos Fernando Canas. E no houve grande perda de tempo com a maravilhosa cor com o destino de abrilhantar a praa. Quase por unanimidade foi a cor n.o 4 a escolhida e a que por laivos de ouro ao entardecer e em dia soalheiro na nossa mais bela praa e uma das mais belas do mundo. S que a exuberncia e o esplendor insisto no ficam na verdade completos sem que a esttua de D. Jos mais o seu cavalo Gentil (escolhido pelo marqus de Marialva) no fiquem tambm a refulgir em ouro. o contraste, o pendant ali necessrio, e o que realmente aconteceu no dia da inaugurao da praa, quando 100 fascineiras em cima de um praticvel, segundo o testemunho de um padre, munidas de pedra pomes e de camuras puliram a esttua que brilhava como ouro. O ouro que faltava para contrastar com a tripla fachada pombalina, dourada ela tambm. Talvez um dia a Cmara se resolva E para alm de todo este meu regozijo nada mais tenho a acrescentar, alm de plenamente felicitar os Monumentos Nacionais por terem tomado esta medida to justa e acertada. Porque, para remate deste meu parecer, nada melhor do que ir buscar o sensacional parecer de Rafael Moreira, apenso ao eficiente processo que me foi enviado, e onde mais uma vez aprendemos uma lio de tcnica e de Histria. Rafael Moreira, de quem tive a honra de ser parceiro logo no incio desta cruzada e graas tambm evidncia visual do painel de So Lus do Maranho, descoberto por ele, que revelava a cor de origem e que a tecnologia da Fundao Gulbenkian e da equipa brasileira to bem soube recuperar. Graas atitude certeira dos Monumentos Nacionais, o Terreiro do Pao, com aquela magnfica cor de ocre amarelado, vai-se apresentar em todo o seu esplendor refulgindo em ouro, soberbamente engalanado, como h muito tempo no se via assim.
Limpeza e pintura das fachadas do Terreiro do Pao

Pequenas notas sobre a empreitada
Antnio Cerdeira*
DGEMN. 1994
H bastante tempo que se constata a necessidade de proceder limpeza e pintura das fachadas do conjunto monumental do Terreiro do Pao. Assim, elaborou-se o projecto para a interveno e diligenciou-se para dotar o oramento da DGEMN das verbas necessrias. Quanto s verbas, h que referir os oramentos quase sempre escassos na maioria dos organismos pblicos. Para resolver esta questo tentou-se que todas as entidades instaladas no Terreiro do Pao comparticipassem, proporcionalmente em funo da rea das suas fachadas, e tambm de acordo com as suas disponibilidades oramentais. deste modo que est a ser suportado o encargo de cerca de 110 mil contos, sendo vrias as entidades a contribuir para o seu pagamento. Quanto ao projecto, pode afirmar-se que relativamente simples, consistindo essencialmente em medies, mas contendo duas questes fundamentais, que so: a limpeza das cantarias; a definio da cor. A limpeza das cantarias uma questo delicada em qualquer monumento e, por maioria de razo, no caso presente, dado o avanado estado de alterao das mesmas, em algumas reas, e ainda a quantidade e a natureza da sujidade. No projecto posto a concurso previu-se a limpeza com recurso a jacto de gua, mas cedo se
Fig. 1 Cais das Colunas. Colocao de esfera de lioz.
DGEMN. 1994
DGEMN. 1994
Fig. 2 Arcadas antes da limpeza. Fig. 3 Arcadas depois da limpeza. Fig. 4 Pormenor da cantaria antes da limpeza. Fig. 5 O mesmo pormenor depois da limpeza.
constatou que o processo no dava os resultados esperados nas reas mais sujeitas aco exterior, nomeadamente chuvas, poeiras e poluio atmosfrica e rodoviria. Houve que pensar em outros processos complementares, ouvindo-se pessoas e organismos com muita experincia neste domnio. Um dos organismos consultados foi o Instituto Jos de Figueiredo, que se disponibilizou totalmente, tendo-se deslocado um dos tcni-
cos ao Terreiro do Pao e informado que em algumas reas se poderia utilizar o jacto de gua e slica, sendo esta de uma granulometria perfeitamente definida. Tem sido esta a orientao seguida na limpeza das cantarias, isto , o recurso ao jacto de gua e gua e slica a baixa presso. Refere-se ainda que sobre esta questo limpeza das cantarias muitas firmas, que comercializam equipamento e produtos para
este tipo de trabalho, tm feito diversas aces de divulgao no sentido de mostrarem que os seus produtos so os ideais para resolver esta questo, ou seja, proceder limpeza das cantarias sem as danificar, ou danificando-as minimamente e mantendo a marca do tempo, a patine. A definio da cor foi tambm uma das questes tratadas com todo o cuidado. Primeiramente foi constitudo um grupo de trabalho interno da DGEMN que, com base nos elementos histricos disponveis, tentou definir os principais parmetros orientadores. Paralelamente foram ouvidas pessoas ligadas a entidades com interveno neste domnio, ou por si ss ligadas ao patrimnio arquitectnico. Dado que a opinio francamente maioritria era pela cor amarela, foram feitas amostras com diversas tonalidades, tendo-se obtido grande consenso em relao a uma delas, que , como bvio, a que est a ser aplicada. Refira-se, a propsito, a opinio francamente favorvel da comunicao social, nomeadamente a imprensa, sobre a nova cor do Terreiro do Pao. Talvez de menor importncia, mas que podem ser consideradas como apontamentos finais de reportagem, referem-se ainda as resolues de pequenos problemas, tais como: a substituio das janelas no primeiro andar da ala oriental, pois os caixilhos no tinham as mesmas dimenses dos restantes; a aplicao de material nas portadas principais com a finalidade de no permitir a permanncia de pombos nesses locais. a colocao de uma esfera em lioz, numa das colunas do Cais das Colunas do Terreiro do Pao.
Figs. 6 e 7 Pormenores do material colocado para impedir a permanncia de pombos.
* Director Regional dos Edifcios de Lisboa
Pintura da fachada do conjunto monumental do Terreiro do Pao

Jorge Almeida* Existem tintas concebidas e fabricadas segundo modernas tecnologias que apresentam caractersticas adequadas proteco e decorao do patrimnio histrico edificado. Na seleco da tinta e cor para pintura do Terreiro do Pao participou tambm o fabricante, em regime de prestao de assistncia tcnica aplicao dos seus produtos. 1. Introduo
A proteco por pintura de edifcios constitutivos do patrimnio histrico envolve a seleco de revestimentos que satisfaam critrios de proteco e decorao, mas que mantenham o aspecto das superfcies o mais prximo possvel do original. Os materiais de revestimento outrora usados, mesmo que sejam conhecidos, no esto, hoje em dia, facilmente disponveis e pressupunham quase sempre aces de manuteno frequentes. Existem actualmente tintas fabricadas com tecnologia recente que, satisfazendo apertados critrios de apreciao, conferem aos substratos o aspecto tido como original, sem o inconveniente da necessidade de manuteno to frequente. Neste texto far-se- uma referncia ao critrio de seleco da tinta para a pintura da fachada do conjunto monumental do Terreiro do Pao. sio pigmentada lquida, pastosa ou slida que, quando aplicada em camada fina sobre uma superfcie apropriada, no estado em que fornecida, ou aps diluio ou disperso em produtos volteis, ou fuso, convertvel, ao fim de certo tempo, numa pelcula slida, contnua, corada e opaca. A maior parte dos tipos de tintas pode descrever-se, de modo simplificado, como solues ou disperses de uma substncia filmognea a resina num solvente voltil, tendo dispersos neste meio as partculas slidas dos pigmentos. A resina (mais propriamente designada por ligante ou veculo fixo) responsvel por caractersticas marcantes da tinta, tais como aderncia ao substrato, processo de formao de pelcula e suas propriedades mecnicas. Os pigmentos so partculas slidas, finamente dispersas no veculo, que transmitem tinta, entre outras caractersticas, a cor e a opacidade (ou poder de cobertura), isto , a capacidade de ocultar o substrato sobre o qual aplicada. Os solventes so compostos lquidos usados para solubilizar a resina e facilitar a aplicao da tinta. Podem ser compostos orgnicos ou
15 Setembro 94
2. Generalidades sobre tintas

De acordo com a Norma Portuguesa NP42-1982 (TINTAS e VERNIZES Terminologia. Definies) define-se tinta como compoMONUMENTOS
gua, no caso particular das tintas de base aquosa. Durante e aps a aplicao, o solvente evapora, restando um filme seco constitudo por uma fase contnua de resina solidificada, encapsulando as partculas slidas dos pigmentos. Num dos grupos principais de tintas, designadas por tintas de secagem fsica, e onde se incluem as celulsicas, acrlicas e de borracha clorada, o veculo constitudo por um polmero de elevada massa molecular que se encontra dissolvido no solvente. O polmero evolui para a forma de um filme slido medida que o solvente se evapora durante a secagem da tinta. Um caso particular deste o das tintas de disperso aquosa, vulgarmente conhecidas por tintas de gua. O veculo constitudo por uma disperso (e no uma soluo) do polmero em gua, e a formao do filme slido d-se por coalescncia das partculas dispersas medida que a gua se evapora. No outro grupo de tintas, de que fazem parte as alqudicas, epoxdicas e de poliuretano, a formao do filme slido ocorre por uma reaco qumica, paralelamente evaporao do solvente. Essa reaco envolve a resina e um outro reagente, que o oxignio do ar nas alqudicas, a humidade do ar, nos poliuretanos (de um componente) e um endurecedor misturado imediatamente antes da utilizao, no caso das epoxdicas e poliuretanos (de dois componentes). Estas tintas designam-se por tintas de reaco (ou cura) qumica. Importa fazer notar uma diferena importante entre estes dois grupos. A pelcula das tintas de secagem fsica fica sensvel ao solvente de onde se separou. A considerao das tintas de disperso aquosa como um caso especial deste grupo confirma-se agora, dado que a pelcula slida resiste gua. A pelcula das tintas de reaco qumica, aps cura completa, resiste ao solvente de onde se separou. Esta diferena de comportamento dos dois grupos de tintas reflecte-se na prtica de pintura de manuteno. As tintas de secagem fsica so mais fceis de repintar, envolvendo
operaes de preparao menos complicadas relativamente s de reaco qumica.
3. A soluo
3.1. A tinta seleccionada A anlise das condies particulares desta obra fez recair a seleco na tinta HEMPATEX 56810. Trata-se de uma tinta de grande capacidade de penetrao em substratos porosos, cujo veculo uma resina sinttica e cuja pelcula se forma por um mecanismo de secagem fsica. Pode ser aplicada directamente a beto ou reboco ou, como neste caso, sobre algumas outras tintas, desde que se encontrem bem aderentes base. Mediante preparao de superfcie adequada pode ainda aplicar-se sobre superfcies caiadas. A aplicao nesta obra foi efectuada com trincha e rolo. Todavia, a tinta est preparada para aplicao com pistola tipo airless, permitindo espessuras mais elevadas por demo e maior rapidez de execuo da pintura. A secagem processa-se em cerca de duas horas, variando ligeiramente este limite em funo das condies ambientais. Podem iniciar-se aces de repintura com a mesma tinta logo aps a fase de secagem.
3.2. Caractersticas da pelcula Uma das funes da pelcula formada constituir uma barreira entre a superfcie a proteger e o meio envolvente, quase sempre agressivo. Para que desempenhe bem essa funo, a pelcula deve aderir perfeitamente base existente, o que implica que as operaes de preparao de superfcie tenham de ser eficazes na remoo de, nomeadamente, poeiras, incrustaes diversas e material gorduroso. No caso em anlise, os agentes agressores so sobretudo os raios ultravioleta da luz solar e a gua, que, caso tenha acesso ao reboco, o vai humedecendo levando consigo agentes agressivos presentes no ar po-
ludo e contribuindo tambm para alteraes no comportamento trmico das paredes. Resulta daqui a necessidade de se usar uma tinta cuja pelcula satisfaa critrios de permeabilidade gua, normalmente reconhecidos. Para uma tinta com a finalidade da pretendida, considera-se que o valor mximo de permeabilidade gua lquida deve ser de 100g/dm2. 24h. A tinta HEMPATEX 56810, para uma espessura da ordem dos 110 m, apresenta um valor de 14,2g/dm2. 24h. Todavia, a mesma pelcula deve permitir a difuso de vapor de gua, contribuindo deste modo para a manuteno de um bom ambiente interior e evitando condensaes e infestaes por fungos. O valor mnimo geralmente aceite para a permeabilidade ao vapor de 40g/m2. 24h. A tinta HEMPATEX 56810, para uma espessura de cerca de 110 m, apresenta uma permeabilidade de 210g/m2. 24h. Outras caractersticas foram tambm tidas em conta. Trata-se de uma tinta lisa, mais de acordo com o tipo utilizado no projecto inicial, e que apresenta uma superfcie fosca com um toque semelhante ao da cal. Por ser uma tinta de secagem fsica, o trabalho de manuteno pontual fica facilitado. Cada demo da mesma tinta dissolve ligeiramente a demo anterior existente, proporcionando uma boa ligao entre as duas, sem envolver operaes complicadas de preparao de superfcie.
mos de HEMPATEX 56810 a rolo, tendo a primeira sido dada com uma taxa de diluio superior s duas seguintes. A espessura seca da pelcula dever situar-se entre 100 e 120 m.
3.4. A cor A seleco da cor mostrou de maneira ainda mais evidente a vantagem da participao do fabricante da tinta em todo o processo. O tom a utilizar foi um dado inicial fornecido pelo dono da obra a partir de estudo efectuado. Esta informao conduziu sntese de algumas cores aplicadas em troos da fachada, de modo a oferecer diferentes opes. A resistncia aco dos raios ultravioleta foi a caracterstica que mais condicionou a escolha dos pigmentos empregues na composio da cor. Todavia no foram descuradas outras, designadamente o poder de cobertura e as caractersticas cromticas, tendo em vista alcanar uma cor com reflectncia elevada. A cor aprovada foi conseguida por composio adequada de dixido de titnio, xido de ferro e um pigmento orgnico de elevada resistncia luz solar.
4. Nota final
A seleco da tinta e cor para pintura da fachada do Terreiro do Pao contou com a participao da empresa fabricante da tinta. Esta participao permitiu gerar, atempadamente, variantes de cores orientadas para o resultado do estudo de cor feito previamente e compatveis com as caractersticas da obra. Este modo de actuao ajusta-se especialmente s obras de reabilitao de edifcios antigos, em que as solues so talhadas medida de cada situao e em que se espera do fabricante disponibilidade para apoio tcnico frequente.
* Engenheiro qumico Director da Diviso de Construo Civil TINTAS HEMPEL (PORTUGAL), LDA.
3.3. Esquema de pintura A preparao da superfcie condiciona, em larga medida, o xito de uma pintura. Neste caso particular foi necessrio remover poeiras e sujidades diversas incrustadas na superfcie da tinta antiga, mediante uma lavagem com gua a alta presso. Previamente, foram removidas zonas da pelcula que no ofereciam garantias de boa aderncia, efectuadas reparaes de reboco e ainda retocadas as zonas nuas com tinta de textura semelhante antiga. Terminada esta reparao, e aps secagem da superfcie, procedeu-se aplicao de trs de-
O valor esttico da cor de uma praa de Lisboa

Rosrio Gordalina*
Peter Handke, no seu Ensaio sobre o Cansao1, implica a cidade, ou melhor, particulares locais de encontro e de vida urbana: as ruas histricas, as artrias principais e as praas, os traados virios que na cidade assumem um valor e uma memria particulares. Que valor esttico tm estes lugares na identidade da prpria cidade, no sentido de pertena quela ou a esta rea urbana por parte dos seus habitantes, demonstra-o igualmente (e certamente muito melhor) um qualquer lugar ideal como, e no universo de pessoais caminhos, Piazza della Signoria na parda Florena, o sistema de praas e avenidas de Turim (que no por acaso evidenciam uma particular afinidade com certas zonas de Lisboa), os percursos virios varridos de arcadas na vermelha Bolonha Yourcenar2, recordo, por sua vez, imagina-se acompanhada nas suas deambulaes pelos lugares monumentais de Roma, por Piranesi, mestre-escola na valorizao esttica dos locais mais significativos e emblemticos da cidade. Praas de Itlia, chirichianas ou no, e praas de Lisboa, das primeiras representaes de cidades mticas e bblicas na baslica inferior de So Francisco em Assis, quatrocentista representao de um Tejo pontuado de embarcaes diante das muralhas fernandinas de uma fantstica Lisboa no Claustro das Laranjas da abadia florentina; do Carmo e da Trindade Piazza del Palio de Siena, que da cidade o corao, em todos os sentidos; ou
Rosrio Gordalina, 1990
ainda, das histricas e celebradas praas de Paris (incluindo La Dfense materializando o Playtime de Jacques Tati) londrina Trafalgar Square, que Durrell3 transfigura de ulmeiros ao abrigo dos quais se valsa por Blake; e tantas outras referncias, referncias que sem trgua se adensam. Cidades reais e cidades ideais encontram-se e desencontram-se, vm-se a unir nestes locais. Poderia sem dvida insistir, mas detenho-me nestas breves referncias, suficientes, creio, a introduzir o tema, o da cor de uma praa, a do Comrcio em Lisboa. Reencontrar a identidade primeva de uma praa histrica, desta praa que de Lisboa smbolo, tem no s mltiplos significados como um acto esttico, uma afirmao de esttica e da goethiana necessidade de esttica que desde as suas milenrias origens alimenta o homem, como nos diz Carlo L. Ragghianti4. A recuperao de uma identidade arquitectnica de tal modo emblemtica significa, assim, para alm do valor intrnseco ao restauro, algo mais. parte o imediato referimento a uma vasta rede de argumentaes, mesmo no campo puramente perceptivo, diga-se desde j que se tem uma imediata confirmao do incentivo esttico que deriva da plena e correcta restaurao da Praa do Comrcio, ainda que de um nico pormenor: o da restaurao das fachadas dos seus edifcios, numa aco de recuperao que visa a reposio do pigmento histrico, a reposio da colorao dos primitivos rebocos. Permanecendo no mbito do restauro, no qual a questio plana e transparente, no ser suprfluo recordar que qualquer recuperao monumental ou ambiental bem conduzida acaba por restituir vida, identidade e valor ao local em questo, relanando assim a sua habitabilidade que cresce com o crescer do nvel esttico. Indo mais longe, julgo inevitvel perguntarmo-nos: qual o sentido esttico da reposio do autntico e primevo pigmento, da reposio da primeira pele dos edifcios da Praa do Comrcio?
Uma necessria premissa primeiro se impe. Da pesquisa por mim elaborada para a DGEMN com o objectivo de se apurar qual a cor original da Praa do Comrcio, e cujos resultados foram depois sintetizados em relatrio5, uma certeza emergiu no que respeita primitiva colorao dos rebocos dos seus edifcios: do exame dos documentos de arquivo e das fontes iconogrficas, compreendendo um arco temporal que arranca mais ou menos em 1775 (ano no qual se inaugura a esttua equestre de D. Jos e estando ainda por edificar a totalidade dos edifcios que fecham a praa, tendo ento o marqus de Pombal determinado que para a solene ocasio as alas por construir fossem provisoriamente construdas de madeira, gessadas e pintadas imitao do j edificado em cantaria e alvenaria) e chega aos anos 80 deste sculo, resulta que a cor original da praa devia ser o amarelo, nos documentos dito jalde, termo que deriva do francs antigo jalne, ou seja, jaune, amarelo, como tive ento ocasio de escrever, cor que a praa manteve at finais do sculo XVIII, sofrendo depois sucessivas variaes de cor e tonalidade. Basta recordar alguns documentos importantes, contemporneos da edificao da Praa do Comrcio, que comprovam a original cor amarela, como por exemplo o poema pico de Miguel Ramalho de 17806 ou o testemunho de Carrre em 17967. A diferente colorao no tempo assumida pelos seus edifcios , por sua vez, confirmada pelas vrias fontes iconogrficas e escritas, referidas no j citado relatrio. Estes mesmos documentos dizem-nos que a colorao da praa mudou com o mudar das condies culturais, sociais, econmicas e polticas. Mudam-se os tempos, mudam-se as cores escrevi ento. Tal poderia significar que a sociedade, a varivel temporal, qualquer contingncia, de algum modo poderia modificar a realidade artstica. Ser todavia mais correcto dizer que a instncia e a valncia esttica, em si perene, so sujeitas ao atrito imposto aos objectos em questo (como acontece
Fig. 1 (pgina anterior) Piazza della Signoria, Florena.
Fig. 2 Bolonha pele vermelha.
para qualquer outro manufacto artstico), sujeitas a uma inesgotvel manipulao, que frequentemente modifica ou diminui e dispersa tal potencialidade esttica, alterando com a Histria o sentido e o valor prprio da obra. Como escrevi, noutra ocasio, la brezza che
Fig. 3 O azul de La Dfense.
come un trapano rode la scogliera soffia ancora rendendone perpetuamente mutevole e mai raggiungibile un suo profilo8. Na impossibilidade, no caso Praa do Comrcio, de se fugir a uma realidade arquitectnica indelvel, que
assinala e pra um tempo j histrico, tenta-se a sua transformao, que resulta por ser uma transfigurao; tenta-se dar a estes edifcios uma nova pele. Se procurvamos uma prova da instncia esttica evidente, e alis intrnseca ao objecto em questo, eis a sua confirmao clarssima, para alm do mais incidente na vida dos cidados, incidente em termos decisivos na vida da prpria cidade. A cor verde imposta praa sob ideia de Raul Lino, no final dos anos 40, e mantida por um quarto de sculo, no constituir indcio significativo? Em 1975 o verde substitudo pela cor vermelha na tonalidade rosa-laranja e, em 1977, pretende-se dar outra colorao rea vizinha, em sintonia com a praa. Porqu tais tonalidades? Estes elementos, ainda que sugestivos se interpretados segundo diferentes clavis, suscitam algumas razoveis dvidas e muitas outras interrogaes, como tive ocasio de constatar no balano histrico resultante do relatrio a que j acenei, pelo que nos deteremos num s particular, isto , sobre o que a questo referente cor da praa pode implicar. Uma vez que todo o arbtrio , em primeira instncia, uma disperso histrica relativamente realidade em objecto, logo, indubitavelmente, oblitera a realidade esttica e formal desse mesmo objecto. Mas tambm Yourcenar que nos ensina que faa-se o que se fizer, reconstri-se sempre o monumento nossa maneira, mas j muito empregar somente pedras autnticas9. Daqui a importncia do cuidado posto no s na recuperao da cor original, mas igualmente da primeva tonalidade que, obviamente, ser sempre aproximativa. Pelo que me parece excessivo poder afirmar-se com certeza qual a tonalidade primitiva da praa e consequentemente do original pigmento empregue; com a agravante dos pigmentos amarelos, nomeadamente os existentes poca, entre eles, como tive ocasio de referir no meu relatrio acima citado, o amarelo de Npoles, popularizado a partir da segunda metade do sculo XVIII, ou o massicote abraarem um amplo
Fig. 4 Piazza dei Palio, Siena.
leque de tonalidades que vo desde o amarelo enxofre ao laranja, como o caso do amarelo de Npoles, dependendo as variaes de tom da quantidade de chumbo e antimnio nele presente10. Voltando questo em anlise, uma ulterior confirmao a da valncia esttica a atribuir sem demora recuperao da cor da praa? Gaston Bachelard11 observa que a mnima colina, para quem extrai os sonhos da natureza, inspirada. O mesmo se poder dizer desta emblemtica praa; com a agravante determinada pela projectualidade inevitavelmente presente que significa vontade esttica. Detendo-me nesta ltima, por demais evidente ser a Praa do Comrcio um lugar arquitectnico tpico que condiciona o plano urbanstico circundante; um ponto de referncia nodal, ao nvel de rea ou permetro urbano, de territrio. No basta porm declarar-lhe a valncia esttica e deixar subentender que a essa se liga uma inferncia existencial e tantas outras. Torna-se necessrio, igualmente, melhor clarificar o sentido, o tom e o peso desta instncia esttica. Pela sua prpria estrutura, a Praa do Comrcio um grande rectngulo repartido pelas linhas medianas em partes iguais, circundado nos trs lados por edifcios calculados em relao a este espao, ao cenrio que coroa a prpria praa e ao quarto lado aberto sobre o rio; estrutura esta que mostra uma singular analogia com os textos de Dylan Thomas. Nestes parece prevalecer o princpio da regularidade estrutural, rtmica, sinttica, estilstica, sem que nunca venha a faltar simultaneamente a valncia simblica e visiva, na qual a viso se adensa e carrega de significados, de segundos sentidos metafricos, como no caso da ltima poesia de Dylan, Elegy12, caractersticas que correspondem precisamente ao que nos oferece a Praa do Comrcio. Estamos diante de um cenrio regularssimo, que atrai e domina, observando-o seja da cidade seja do rio. Portanto um local forte de Lisboa, que funciona como elemento ordenador do skyline histrico da ci-
dade. Quem chegava do mar e quem se aprontava a partir, encontrava neste local um natural porto, cenrio perfeito para um ltimo momento de reflexo antes do regresso a casa, deixando para trs aventuras e cansaos, qual Ulisses deixando para trs, antes de nova viagem, afectos e seguranas, mas ao mesmo tempo dando novo impulso ao desejo de aventura. Se considerarmos a valncia esttica em sentido crociano, ou seja, na mais ampla e rigorosa acepo proposta por Croce13, contemporaneamente proposta, avanada por Kubler14, de uma inferncia antropolgica que modifica a reflexo sobre a arte, se a essas juntarmos igualmente, como sugerido por Belting 15, a instncia psicolgica de raiz woelffliniana, configura-se ento uma convincente identidade esttica da nossa praa, a qual implica a vida social e a vida fsica que a condicionam no tempo, alterando e simultaneamente confirmando a sua identidade formal; melhor ento podemos abordar a questo do seu valor esttico e o das arquitecturas que a constituem. O que est em jogo no naturalmente simples; trata-se em suma de entender a essncia desta instncia esttica. Um procurado acordo com os mitos, os ritos, com a realidade fremente e vivente da natureza, designadamente do rio que de um lado coroa o permetro da praa, com tudo aquilo que, e em termos peremptrios, declara a ligao entre cidade e mar, a enfim projeco eclatante de Lisboa sobre o rio, eis o que dilata e articula os prprios termos da nossa reflexo. William Blake que nos recorda que tudo aquilo que vive sagrado. Confirma-se assim a sacralidade da ligao com o mar, consequentemente assume um valor sagrado tambm a praa, smbolo evidente de tal ligao, smbolo de Lisboa. A pele destes edifcios tem, pois, um valor especial; pelo que alter-la, ainda que minimamente, e alterar a memria histrica que nela se narra, poderia significar atingir profundamente a cidade na sua identidade.
Essa mesma pele confirma no s a identidade formal das construes, de toda a praa, como d um outro efeito sobre este espao. As diferentes energias activas e passivas, o encontro entre aquilo que est dentro e o que est fora, a ligao entre terra e mar, equivalente de algum modo quela entre dia e noite, tudo isto confiado unidade do cenrio, composto em grande parte pela sequela de edifcios que do para a praa. A funo dos rebocos destes edifcios surge assim tambm como a de ligante e de filtro entre tal diversidade de estmulos e de solicitaes. Sobretudo estas construes e os seus
rebocos representam a rede de ligao, de destacamento e de contacto entre cidade e rio; e de algum modo contribuem na exaltao do encontro entre a histria e o tempo presente que nesta praa se actua. Para terminar, diria e permanecendo na questo da recuperao do original pigmento que essa, mais do que uma devida restituio histrica, actualiza a prpria histria e vem assim a restituir impulso ao valor deste espao arquitectnico que exactamente o espao do seu ser em si, adoptando as palavras de Rilkde, reinvestindo a realidade arquitectnica da praa, da sua memria e da sua
Fig. 5 Lisboa em Florena (Joo Gonalves, particular do fresco So Bento recupera a foice cada no lago, Claustro das Laranjas, Florena).
plena vitalidade, j que est implicada a possibilidade de uma vida activa que tenha uma especial qualidade, uma qualidade esttica implicando o tempo presente. O que torna a Praa do Comrcio mais incisiva na considerao da contemporaneidade, mais di-
ponvel ao encontro com os homens, com os cidados.
*Historiadora da Arte Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais
Notas
1 Peter Handke, Versuch uber der eglucklain Tag Ein Wintertagtraum, Frankfurth e Maine, Suhrkamp, 1991; traduo italiana de E. Zorzi, Sagio sulla Giomata Riuscita, Milo, Garganti, 1993. 2 Marguerite Yourcenar, Les prisions imaginaires de Piranse, N.R.F., Janeiro de 1961; includo em Sous Benfice dInventaire, Paris, Gallimard, 1978; traduo inglesa de Richard Howard, The Dark Brain of Piranesi and other Essays, Farrar, Straus & Giroux, 1986. 3 Lawrence Durrell, Quatour dAlexandrie-Mountolive (1958) , Paris, Buchet/Chastel, s.d. 4 Carlo Ludovico Ragghianti, Luomo cosciente, arte e conoscenza nella paleostoria, Bolonha, Calderini, 1981. 5 Maria do Rosrio Gordalina, Praa do Comrcio A Cor Original, Lisboa, DGEMN Direco de Servios de Inventrio e Divulgao, Dezembro de 1993. 6 Miguel Maurcio Ramalho, Lisboa Reedificada. Poema pico , Lisboa, 1780. 7 J. B. F. Carrre, Tableau de Lisbonne en 1796, Paris, 1797; traduo portuguesa de Castelo Branco Chaves, Panorama de Lisboa no ano de 1796, Lisboa, Biblioteca Nacional, 1989. 8 In Aicune Premesse sulla pittura di Gualtiero Nativi, Florena, 1992 (em curso de publicao).
9 Marguerite Yourcenar, Carnets de notes de Memires dHadrien (1958); traduo portuguesa de Maria Lamas, Apontamentos sobre as Memrias de Adriano, in Memrias de Adriano, s.1., Ulisseia, 1981. 10 Afirmar-se (Cfr. Femanda Ribeiro, Praa do Comrcio volta ao amarelo de Npoles, O Pblico, 24 de Abril de 1994 e Hedwig Heeren, lts back to Naples Yellow, Anglo-portuguese News, 5 de Maio de 1994) que o tom original da Praa do Comrcio era o amarelo de Npoles revela, antes do mais, desconhecimento da histria, composio e natureza deste pigmento; de igual modo nada permite identificar o jalde referido nos documentos como sendo amarelo de Npoles. O pigmento deve o seu nome tradio de que em Npoles se encontrava um amarelo mineral de origem vulcnica; por esse motivo por alguns autores identificado como o giallorino de que fala Cennino Cennini. um pigmento que quimicamente combina os xidos de chumbo e de antimnio (Pb3 [ SbO4 ] 2), sendo frequentemente substituido por misturas de outros pigmentos, como o ocre ou o cadmium misturados com branco de chumbo, misturas todavia no comparveis ao brilho do verdadeiro amarelo de Npoles. Cfr.: Max Doemer, Malmaterial und seine verwendung im Bilde, Munique, 1921; traduo inglesa de E. Neuhaus, The Materials of the Artist, Orlando, Harcourt Brace Jovanovich Publishers, 1934. Merrifield, The
Art of Fresco Painting (1846), Londres, Alec Tiranti, 1952. Quanto ao jalde refira-se que, como j mencionado no meu Relatrio, dele se ocupou Filipe Nunes na sua obra Arte da Pintura, Symetria e Perspectiva (editada em Lisboa em 1615; ed. facsimilada pela Editorial Paisagem, 1982), dedicando-lhe um captulo Modo de usar o jalde a leo, e no qual refere a sua impossibilidade de ser aplicado a tmpera. 11 Citado por Jacques Derrida na apresentao do catlogo da exposio Memires dAveugle, Paris, Louvre, 1990. 12 In Collected Poems, s.l., Dent O.M., 1991. 13 Benedetto Croce, Breviario di estetica. Aesthetica in nuce, Milo, Adelphi, 1990. 14 George Kubler, The Shape of Time, Princeton, Yale University Press, 1972. 15 Hans Belting, Das End der Kunstgeschichte?, Munique, Deutscher Kunstverlag, 1983; traduo italiana de F. Pomarigi, La fine della Storia dellArte o la libert dellArte, Turim, Einaudi, 1990.
O painel de So Lus do Maranho

Rafael Moreira*
O bairro porturio da Praia Grande, na cidade brasileira de So Lus, capital do Estado do Maranho (que na poca pombalina abarcava todo o Norte do Brasil, incluindo a Amaznia), justamente famoso pelos seus prdios de fachadas cobertas de azulejos uma moda que da teria vindo em meados do sculo passado para Lisboa e Porto , constituindo a maior extenso de arquitectura civil de origem portuguesa existente fora de Portugal. Um criterioso programa de restauros, envolvendo mais de 200 imveis, vem desde h alguns anos revitalizando e dando nova aparncia quele que foi o centro dum dos maiores portos de toda a zona equatorial, e o mais prximo em linha recta de Lisboa. Foi no decurso desses trabalhos que apareceu, em 1990, sob vrias camadas de cal, no interior dum imponente edifcio um sobrado de dois pisos contguo antiga sede da companhia pombalina de comrcio do Gro-Par e Maranho, a pintura mural de que aqui nos ocupamos. O autor destas linhas acertou de passar no local poucas semanas aps o casual achado e reconheceu de imediato o seu enorme interesse. Trata-se, com efeito, duma ampliao em grande formato (3,10 1,70 metros), escala da parede de fundo duma sala, da conhecida gravura contendo uma vista imaginria
Fundao Calouste Gulbenkian. 1990-1993
Fig. 2 Vista geral do painel, recentemente restaurado, e sua insero na parede. Na pgina anterior (Fig. 1), pormenor do painel.
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da Praa do Comrcio da Cidade de Lisboa, de que se conserva pelo menos um exemplar no Museu da Cidade, tradicionalmente atribudo ao arquitecto Carlos Mardel. Na realidade, a pequena mas impressiva gravura que apresenta a imagem oficial da praa tal como fora projectada aps o terramoto e sonhada pelo marqus de Pombal, numa viso que deriva dos modelos da cidade ideal do Renascimento italiano hoje atribuda com maior segurana ao gravador Joaquim Carneiro da Silva (1727-1818), mestre na Imprensa Rgia, e ao ano de 1775: o mesmo em que imprimia a sua clebre estampa da esttua equestre, ento inaugurada. Encontramos o mesmo prottipo, reduzido s dimenses de um pequeno quadro, numa pintura a leo a azul e negro sob vidro executada na China pouco aps aquele ano, recentemente exposta no Museu Guimet, em Paris. To surpreendente quanto esta ocorrncia no Extremo Oriente (por encomenda de Macau, naturalmente) o seu simultneo aparecimento no outro lado do globo. A gravura foi, pois, o suporte de um cone em que se pretendia exibir a imagem da nova Lisboa de Pombal, tendo circulado rapidamente por todo o mundo portugus, copiada, reduzida e ampliada nos meios mais diversos do cobre ao mural e miniatura , obedecendo, sem dvida, aos propsitos oficiais de celebrao e de prestgio. Estamos melhor informados a respeito das circunstncias em que foi executado o painel mural de So Lus do Maranho do que o quadrinho da China, ou a prpria gravura lisboeta que serviu de modelo a ambos. E ainda bem que assim , porque se trata do nico caso em que, devido s suas dimenses e ao meio usado (uma tmpera aplicada a seco sobre uma camada de estuque muito fino, permitindo retoques e pinceladas de grande subtileza, como num guache), foi possvel ao pintor fornecer pormenores de extremo realismo entre os quais, e pela primeira vez, a exacta cor pombalina das paredes da Praa do Comrcio, esse jalde ou jalne (=jaune, isto ,
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amarelo) que apenas conhecamos de referncias literrias Algumas saborosas cenas do quotidiano lisboeta povoam o interior da praa: um grupo de soldados que discute junto ao Cais das Colunas, o galego que descansa sentado nos seus degraus, carruagens que cruzam o terreiro vazio, um embuado, carregadores, passeantes, e os habituais mirones que, como ainda hoje, observam de cima do muro a azfama dos barcos no Tejo. A este espectculo de realismo costumbrista to comum na pintura de paisagem rural, mas raro nas vistas urbanas anteriores ao Romantismo (como em Sequeira) o autor soube juntar a presena, silenciosa e imponente, da cidade, fazendo ressaltar todo o pormenor dos monumentos que a definem como centro do poder: o cais, os torrees do governo e da bolsa, a esttua, o arco (ainda visto com o campanrio que, afinal, acabaria por no se erguer). o retrato pujante duma prspera Capital que assim se nos oferece aos olhos. Graas a um generoso auxlio da Fundao Calouste Gulbenkian, foi possvel recuperar em menos de um ano este painel (pela equipa do restaurador Orlando Ramos, sob nossa orientao cientfica) e inaugur-lo a 14 de Junho de 1993. O sobrado onde foi encontrado pertencera a Honrio Jos Teixeira, um dos mais prsperos comerciantes portugueses da praa de So Lus na passagem do sculo XVIII ao XIX, e a sala trrea do canto, a mais ventilada, servia de ponto de reunio aos negociantes, que a trocavam informaes, recebiam as ltimas notcias de Lisboa dos seus barcos acabados de atracar no cais da Alfndega, mesmo em frente, e fixavam os preos dos produtos: uma bolsa de mercadores, que daria origem em 1854 Associao Comercial Maranhense (ver Jernimo de Viveiros, Histria do Comrcio do Maranho , vol. I, So Lus, 1954, pp. 237-8). O restauro mostrou que toda a sala estava pintada a escaiola em dois tons, como um revestimento marmreo, e o painel preenchia o fundo de uma vasta janela fingida, engalanada por cor27 Setembro 94
Fundao Calouste Gulbenkian.1990-1993
Fig. 3 Painel em processo de limpeza, notando-se bem a colorao amarela originria.
Fig. 4 Sobrado de 1780-1800 que forma o lado principal da Praa do Comrcio de So Lus do Maranho. Na sala trrea do ngulo, correspondente s duas primeiras portas, funcionava uma bolsa de mercadores, onde havia estado a companhia pombalina de comrcio do Gro Par e Maranho. L aparecer o painel rural representando a Praa do Comrcio de Lisboa.
Notas
1 Agradecemos ao secretrio de Cultura do Estado do Maranho, Arq.o Luiz Phelipe Andrs, bem como Fundao Calouste Gulbenkian na pessoa do seu ilustre administrador, Dr. Jos Blanco, todo o apoio que tm prestado ao nosso trabalho (de que o presente texto representa uma smula ainda provisria) e a necessria autorizao para aqui reproduzir algumas das suas imagens.
tinas vermelhas de festa e enquadrada em perspectiva na prpria arquitectura da sala, como um balco abrindo ao exterior. Era sob essa viso tutelar que os negociantes mantinham os seus tratos, assim marcando uma poltica de ligao ptria (o que explica que tenha sido recoberta com cal logo aps a independncia do Brasil, em 1822, e assim permanecido desde ento). Quando, e por quem, ter sido pintado? A presena num dos barcos da bandeira do Reino Unido de Portugal e Brasil, em uso apenas entre 1815 e 1822, permite restringir a sua feitura a esses anos, e atribu-lo ao melhor pintor ento activo no Maranho, o engenheiro-cartgrafo e notvel miniaturista Joaquim Cndido Guilhobel, filho de um gravador da Casa da Moeda, recm-vindo de Lisboa aps a fuga da famlia real. Seria por ocasio do grande movimento liberal eclodido no Porto em 1820 que contou com fortes apoios no Maranho, ento governado por um irmo do seu chefe militar que, ao que tudo indica, a pintura foi executada, homenageando o bom governo iluminista de D. Ber-
nardo da Silveira Pinto da Fonseca e a ligao da colnia sua metrpole. Mas, nessa ou noutras circunstncias, por esse ou por outro autor, o que conta a imagem viva da capital que ele nos d, propositadamente situada no prprio corao de So Lus: a ainda hoje chamada Praa do Comrcio, vasto terreiro quadrado aberto em 1780 beira-mar, com edifcios em trs lados (e a rampa do cais no quarto), onde se situavam os armazns grossistas, a alfndega e a bolsa rplica em ponto pequeno da mtica praa pombalina. H muito j que sucessivos aterros a afastaram do mar; mas nela perdura, desconhecido at h pouco, o que , talvez na forma como na cor e na inteno ideolgica , o retrato mais fiel que at ns chegou do seu modelo pombalino de Lisboa.l
* Universidade Nova de Lisboa
Do Terreiro do Pao Praa do Comrcio

Teresa Leonor Vale* Os edifcios do Terreiro do Pao formam um conjunto agradvel, circundando a praa e erguendo-se sobre arcadas espaosas, muito bem lanadas, terminando em cada extremo do lado do Tejo por dois torrees (). Todos estes edifcios so uniformes, regulares, mas sem ornamentos ().
J.B.F. Carrre, Panorama de Lisboa em 17961.
O Terreiro do Pao antes de 1755

Espao urbano definido como praa desde o perodo medieval, o Terreiro do Pao era, j no perodo manuelino, um espao detentor de grande significado do ponto de vista urbanstico e literalmente a praa na qual se localizava a residncia rgia o Pao da Ribeira, situado no flanco poente do terreiro, junto ao rio, em estreita ligao com a mquina administrativa e comercial do Estado. O reinado de Filipe II vai legar ao velho palcio real de Lisboa um torreo edificado por volta de 1581, provavelmente segundo um projecto do arquitecto rgio Filippo Terzi que teve um tal impacte no contexto da paisagem arquitectnica da capital (por questes estritamente formais, certamente, mas tambm pelo prestgio do edifcio no qual se integrava), que repetido com geminao simtrica na reconstruo pombalina, j depois de ter servido de modelo a Mafra e sendo j muito tardiamente recriado numa linguagem neoclssica no Palcio da Ajuda.
O torreo era uma robusta construo de quatro andares, ostentando o primeiro artilharia apontada para o rio. Uma ala disposta perpendicularmente ao Tejo e de um s andar, vasada por mltiplos vos de diferente configurao, articulava-se com o bloco do torreo. Na primeira metade de Seiscentos, o terreiro ento com 620 passos de comprimento e 200 de largura2 tinha os seus limites fixados pelo edifcio da Alfndega e Terreiro do Trigo, no lado ocidental, pelo palcio real e Casa da ndia, a oriente e nordeste, e por uma srie de edificaes vrias perfuradas por arcos a norte. O Terreiro do Pao chega ao reinado de D. Joo V como um conjunto arquitectnico relativamente homogneo quanto massa construda veja-se o interessante desenho efectuado a propsito das festividades realizadas em Agosto de 1684, aquando do segundo casamento de D. Pedro II com D. Maria Sofia de Neuburgo3 , reconhecendo-se como elementos perturbadores do conjunto apenas os arcos dos Pregos (situado sensivelmente no eixo norte-sul da praa), dos Barretes (a leste
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do anterior), dos Passarinhos (localizado perto do ngulo formado pelos lados norte e oeste do terreiro) e ainda a porta da Ribeira. A este panorama, D. Joo V far acrescentar a clebre torre do relgio, construda de acordo com um projecto de Antnio Canevari, durante a permanncia deste arquitecto italiano em Lisboa, entre os anos de 1728 e 1732. Mantinha-se ento o palcio real como edifcio dominante e
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determinante no conjunto, no s do ponto de vista formal mas tambm no domnio da funcionalidade e carcter da praa. Morfologicamente a praa era ento um quadriltero bastante irregular, tendo o lado norte cerca de 270 metros, o lado oeste 115, o lado este 80 e o lado sul (rio) 235. Ser sobre este terreiro de dimenses irregulares e sobre os escombros deixados pelo terramoto de 1755 que os arquitectos da reconstruo pombalina disciplinando preexistncias edificaro a Praa do Comrcio, tal como a reconhecemos hoje, esse espao urbano privilegiado pela aco do homem e pela paisagem4.
O Terreiro do Pao da reconstruo pombalina: a Praa do Comrcio

O abalo ssmico de 1 de Novembro de 1755 arrasa parte significativa da cidade de Lisboa e o Terreiro do Pao no excepo. As preocupaes que presidem necessria reconstruo da praa vo evoluir da linear preservao morfolgica e funcional do preexistente at edificao daquilo que podemos designar um conjunto arquitectnico inovador mas detentor de memria. Com naturalidade, o Terreiro do Pao rapidamente se constituiu, aps a destruio do terramoto, como um dos principais alvos da ateno de Sebastio Jos de Carvalho e Melo e dos seus arquitectos, assumindo-se com facilidade como um centro ideal da reedificao da baixa lisboeta. Desde cedo que Manuel da Maia (1677-1768) nas dissertaes elaboradas acerca da reconstruo da cidade dirigidas ao marqus de Pombal, a primeira das quais data de 4 de Dezembro de 1755 reala as vantagens do local para se fazerem as boas entradas da cidade reconstruda. Assim se procede reedificao pombalina da praa, tendo subjacente o modelo das praas reais europeias e no negligenciando a anteriormente marcante presena do famoso torreo filipino, nem to-pouco a presena efMONUMENTOS
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mera de arcos celebrativos realizados na praa em ocasies de entrada na cidade de personalidades de relevo ou de festividades relacionadas com a vida da famlia real. Quanto ao torreo dito de Terzi, a ideia da sua duplicao em posio simtrica remonta a um momento anterior ao terramoto, mais precisamente a 1750, data de um projecto annimo5 que Eugnio dos Santos (1711-1760) no ignora ao elaborar, em 1759, o projecto que acabou por prevalecer e segundo o qual se procedeu construo dos edifcios que constituem o novo Terreiro do Pao, numa rea de 177 192,5 metros. Este projecto de Eugnio dos Santos contemplava igualmente a edificao de um arco que acabou por no ser construdo de imediato optando-se bastante posteriormente pelo projecto do francs Anatole Celestin Calmels, responsvel pela aparncia que apresenta hoje o arco da Rua Augusta e ainda ereco de um monumento ao monarca no centro da praa, a esttua equestre de D. Jos, cuja execuo acabou por ser confiada a Joaquim Machado de Castro (1731-1822). Do ponto de vista arquitectnico, e como notou Jos-Augusto Frana, a principal qualidade do Terreiro do Pao pombalino o ritmo6, obtido pela constituio dos alados por elementos celulares simples arcadas em arco de volta inteira, descarregando sobre pilares de seco quadrada, encimadas por janelo rectangular centrado, sobrepujado por vo quadrangular de emolduramentos de cantaria sem decorao. Ainda de registar, no contexto de generalizada sobriedade que se verifica, a animao operada pelos dois torrees que rematam as alas laterais junto ao rio. Elemento dinamizador, em termos estritamente arquitectnicos mas tambm urbansticos, o arco de triunfo assinalando o acesso rua central , ladeado pela abertura de outros dois eixos que se equilibram. esta a arquitectura de Eugnio dos Santos, expressa numa linguagem que, revelando ter assimilado os ensinamentos do classicismo francs, simplifica e funcionaliza o desenho barroco, legado pelo perodo joanino.
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O contributo de ordem natural para o conjunto obviamente a presena do rio, que funciona no s como abertura cenogrfica paisagem mas ainda como factor modelador da luz que banha a praa com sazonais variaes. Aos primeiros anos da reconstruo pombalina remonta tambm a alterao da designao da praa, o que corresponde igualmente a uma alterao de funo e a uma adequao ao contexto socioeconmico da poca pombalina. Em 1758, tendo em considerao os projectos em elaborao para o ento Terreiro do Pao, os comerciantes da cidade solicitam e obtm autorizao (por decreto de 16 de Janeiro desse ano) para a procederem edificao de uma bolsa ou praa que antes do sismo se reunia sob as arcadas da Rua Nova dos Ferros e que seria paga com os 4% de donativo Coroa. No ano seguinte, um aviso do marqus de Pombal designa j o terreiro como Praa do Comrcio, designao que alude no s localizao da bolsa dos comerciantes no topo oriental daquele espao, mas que funciona tambm como uma homenagem a uma actividade e a uma classe da maior relevncia na sociedade do tempo. A denominao Real Praa do Comrcio ainda se regista, at que se determina o afastamento da residncia rgia daquele espao urbano e prevalece a designao de Praa do Comrcio. Verifica-se assim uma perfeita sintonia entre programa urbanstico e ideologia do Estado, conjugados no projecto de Eugnio dos Santos, o qual traduz claramente a preocupao em transformar o velho Terreiro do Pao na nova Praa do Comrcio. A partir do momento em que se fixa o projecto e o programa a cumprir, tm incio de facto as obras de edificao do complexo arquitectnico da Praa do Comrcio obras com uma progresso lenta, que permite a alguns viajantes estrangeiros o registo da ideia de destruio (causada pelo terramoto) ao longo de variados anos. Assim se verifica com os escritos do ita31 Setembro 94
Fig.1 (pgina anterior) Desenho do Terreiro do Pao com a rplica do jardim do Palcio do Conde da Ericeira aquando do casamento de D. Pedro II com Sofia de Neuburgo, em Agosto de 1684 constante da obra de Joo dos Reis, Copia dos Reaes. Aparatos e Obras que se Ficeram em Lixboa na ocasiam da Entrada e dos Desposorios de Suas Magetades. (Lisboa, Biblioteca Nacional, Seco de Reservados.)
Fig. 2 Gravura de Wells, segundo desenho de NeI, publicada em Londres em 1793, na qual se observam os edifcios da Praa do Comrcio e em especial o torreo oriental, onde funcionava a bolsa dos mercadores. (Lisboa, Museu da Cidade.) Fig. 3 Alado da Praa do Comrcio segundo o projecto de Eugnio dos Santos, sendo visvel o torreo oriental e a Casa da ndia, 1823. Escala 1:135. (Lisboa, Biblioteca e Arquivo Histrico do Ministrio das Obras Pblicas, Transportes e Comunicaes.)
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liano Giuseppe Gorani, residente em Portugal entre 1765 e 17677. Quando em 1775, vinte anos aps a ocorrncia do sismo, se procede inaugurao da esttua equestre de D. Jos, os edifcios da praa encontram-se ainda apenas parcialmente construdos8. Alguns anos mais tarde, em 1793, gravuras efectuadas a partir de obras do pintor francs Nel, ento em Portugal a convite do comerciante ingls Gerard Devisme, evidenciam a inexistncia do torreo ocidental da praa ainda nesta data. A mesma ideia que se encontra expressa na obra que J.B.F. Carrre faz publicar em Paris, sob o ttulo de Voyage en Portugal et Particulirement Lisbonne en 1796, na qual se refere ainda o facto de ento os edifcios da Praa do Comrcio se encontrarem pintados de amarelo, () cor que, degradada pelas chuvas, apresenta matizes vrios de muito mau efeito9, segundo o autor que, apesar destas observaes, manifesta o seu agrado pelas arcadas espaosas e muito bem lanadas. J nos primeiros anos do sculo XIX, Francisco Coelho de Figueiredo escreve, reportando-se ao lado ocidental da praa: () o lugar que se conserva imperfeito na Real Praa do Comrcio, por terem dado de si para baixo as estacas agudas com pontas de ferro ()10, o que mais uma vez atesta o estado incompleto da praa, em particular da sua ala poente. Ainda em 1819, gravuras efectuadas com base em desenhos de lEvque, mostram o Terreiro do Pao sem o torreo ocidental. Com efeito, data de 1842 a concluso deste torreo, ficando ento o conjunto arquitectnico da praa completo, excepo do arco triunfal, realizado apenas em 1875, segundo projecto de Anatole Celestin Calmels, como se referenciou. Assim, apenas no incio do ltimo quartel do sculo XIX que se pode falar de concluso da edificao da Praa do Comrcio na sequncia do sismo ocorrido em Novembro de 1755, cerca de 120 anos antes.
MONUMENTOS
A ocupao dos edifcios pombalinos da Praa do Comrcio

Quanto ocupao dos edifcios pombalinos da Praa do Comrcio, ela obedeceu, com naturais pequenas variaes ao longo do tempo, funo oficial estabelecida desde o incio. Com efeito, foi essencialmente para receber o aparelho do Estado que o marqus de Pombal concebeu o conjunto arquitectnico da nova praa da reconstruo, que se assumia assim como o centro de poder do pas na cidade setecentista. Deslocada a residncia rgia daquele espao, a nova Praa do Comrcio tornava-se exclusivamente o ponto em torno do qual giravam as decises polticas e econmicas determinantes para o futuro do reino, num processo do qual o rei era de certo modo distanciado pelo poder e atribuies do ministro. Assim, em 1758, como se referenciou j, os comerciantes recebem a necessria autorizao para instalarem a sua bolsa no topo oriental da praa. Nos edifcios contguos bolsa rapidamente se instala a alfndega, sendo os restantes edifcios ocupados por tribunais, j no final do sculo XVIII. Excepo no contexto desta ocupao estritamente oficial da praa, que remonta ao sculo XVIII, era o caf da arcada do Terreiro do Pao, ao qual surge pela primeira vez meno na Gazeta de Lisboa, no ano de 1782, sob a designao de Casa da Neve (gelado). Dois anos mais tarde era seu proprietrio o italiano Domenico Mignani, pelo que o caf era ento conhecido por Casa da Neve Italiana. Em 1795 era j o Caf do Comrcio, adequando-se assim denominao da praa. Data porm do final do sculo XIX a designao com que chegou at ns, a qual se relaciona com o nome do seu proprietrio de ento, Martinho Rodrigues, ficando o antigo caf da arcada do Terreiro do Pao conhecido pelo Martinho da Arcada. Durante a centria de Oitocentos permaneceram instalados nos edifcios da Praa do Comrcio os diferentes ministrios, genericamente com a seguinte distribuio: a oriente
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as Finanas (mantendo-se a bolsa e a alfndega), a norte a Justia e a ocidente a Guerra. Tal distribuio mantm-se at actualidade com naturais e inevitveis ajustamentos, tendo-se assistido nos anos mais recentes deslocao de alguns ministrios para outras zonas da cidade. Assim, permanecem instalados na Praa do Comrcio, no final do sculo XX, alguns dos servios dos seguintes ministrios: Finanas, Obras Pblicas (oriente), Justia, Administrao Interna, Planeamento e Administrao do Territrio (norte), Defesa e Agricultura (ocidente). Tm ainda lugar nos edifcios da praa parte dos servios da Bolsa de Valores de Lisboa (topo oriental, onde desde 1758 se localizava a bolsa dos comerciantes), e, correspondendo como que a uma diversificao dos servios passveis de serem encontrados naquele local, ainda que intimamente ligados ao Estado: um balco da Caixa Geral de Depsitos, a farmcia da Associao de Socorros Mtuos dos Empregados do Estado, a Cruz Vermelha Portuguesa, a biblioteca do Ministrio das Obras Pblicas (norte) e finalmente os Correios (ocidente). Nos ltimos anos os edifcios da Praa do Comrcio ganharam ainda uma funo cultural e ldica, ao ser utilizado para exposies parte do piso trreo do Ministrio das Finanas e do Ministrio do Planeamento e Administrao do Territrio. Ainda estranho ao conjunto, do ponto de vista do seu estatuto e funo mas de certa forma complementar para uma certa fruio da praa por parte da cidade, permanece o Caf Martinho da Arcada.
* Lic. Histria/Histria da Arte, Museologia e Patrimnio Artstico. Mestre em Histria da Arte
Fig. 4 O Caf da Arcada do Terreiro do Pao, ou Casa da Neve Italiana, ou Caf do Comrcio, ou, finalmente, Martinho da Arcada, como ficou conbecido o estabelecimento do qual era proprietrio, no fim do sculo passado, Martinho Rodrigues um espao ldico dominantemente oficial da praa.
Notas
1 J.B.F. Carrre, Panorama de Lisboa em 1796, Lisboa, 1989, p. 29 (1.a edio 1978). 2 Fr. Nicolau de Oliveira, Livro das Grandezas de Lisboa, Lisboa, 1620, trat. V, cap. IV. 3 Cf. Nelson Correia Borges, A Arte nas Festas do Casamento de D. Pedro II, Porto, s.d., p. 157. 4 Cf. Jos-Augusto Frana, Lisboa Pombalina e o Iluminismo, Lisboa, 1965.
5 Cf. ms. publ. por Camilo Castelo Branco, Noites de Insnia, 1874, cit. por Jos-Augusto Frana; A Reconstruo de Lisboa e a Arquitectura Pombalina, Lisboa, 1978, pp. 33 e 99; cf. tambm Jlio de Castilho, A Ribeira de Lisboa, vol. III, Lisboa, 1983, p. 136. 6 Cf. Jos-Augusto Frana, ob. cit., p. 83. 7 Giuseppe Gorani, A Corte e o Pas nos Anos de 1765 a 1767, Lisboa, 1992 (1.a edio portuguesa 1945).
8 Joaquim Machado de Castro, Descrio Analtica da Execuo da Real Esttua Equestre do Senhor Rei Felicssimo D. Jos I , Lisboa, 1975 (1.a edio 1810). 9 J.B.F. Carrre, ob. cit., p. 29. 10 Francisco Coelho de Figueiredo, Theatro de Manuel de Figueiredo , vol. XIII, p. 555, cit. por Castelo Branco Chaves, notas a J.B.F. Carrre, ob. cit., p. 150.
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A Praa do Real Arco demonstrada

Manuel J. Gandra* Tu, Senhor, todas as coisas dispuseste com medida e conta e peso.
Sabedoria, XI, 21
A Baixa Pombalina acha-se concebida como um autntico cosmograma ou, por outras palavras, a sua estrutura e configurao resumem analogicamente as leis e cnones anistricos do cosmos, tal qual estes tm sido tradicionalmente assumidos e legitimados pela prtica construtiva, sob a tripla frmula, sistematizada no Ocidente pelos collegia fabrorum latinos para usufruto dos gromatici, a saber: os quatro Horizontes, as duas Vias e os trs Recintos. A propsito dela escrevia Clemente de Alexandria: De Deus, Corao do Universo, partem as extenses indefinidas que se dirigem, uma para cima, outra para baixo, uma para a frente e outra para trs. Voltando o seu olhar para cada uma dessas seis direces cria o mundo. Em Deus se contm as seis fases do tempo e dele que elas recebem a sua extenso indefinida. Nisso reside o segredo do nmero sete. Tais enunciados cosmognicos emergem de um mbito semntico especfico, cujo alcance convm elucidar, aplicando-os ao objecto em anlise: 1) Os quatro Horizontes: a sua figura cannica a cruz, a qual representa, entre outras coisas, os pontos Cardeais ou quatro domiclios do Sol no decurso dos seus ciclos quotiMONUMENTOS
diano e anual (quatro Estaes e por extenso os doze signos zodiacais). Exprime simbolicamente a dialctica Dia-Noite ou Luz-Trevas, por intermdio da dinmica circular que insere o factor Tempo (Cardo maximus, brao vertical ou dos solstcios = Rua Augusta) no factor Espao (Decumanus maximus, brao horizontal ou dos equincios = Rua da Conceio: Igreja da Madalena = Primavera = Carneiro; Convento de So Francisco = Outono = Balana). 2) As duas Vias: conduzem s portas solsticiais, sendo representadas por Janus, porteiro celeste, o deus bifronte ou Senhor das duas Vias (Y pitagrico), detentor (como So Pedro) das chaves dourada e prateada dos Grandes e dos Pequenos Mistrios, da Porta dos Deuses ou Empreo (Janua Coeli = Capricrnio / domiclio de Saturno / Inverno = Rua dos Ourives ou do Ouro) e da Porta dos Homens ou Hades (Janua Inferni = Caranguejo / domiclio da Lua / Vero = Rua Bela da Rainha, dos Ourives da Prata ou, simplesmente, da Prata)1. O Cardo maximus (Rua Augusta) resume-as: segundo Porfrio O Cancer [Sul] favorvel descida e o Capricrnio [Norte] subida2. No caso vertente, o advogado da Porta setentrional (pela qual se acede aos conventos da Anunciada e da Encarnao, no
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Monte de Santana) Santo Anto3, cuja festa cai a 17 de Janeiro, em pleno signo do Capricrnio, enquanto o Cais das Colunas conduz ao aqutico Cncer (a indispensvel purificao antes da passagem a um estado superior). 3) Os trs Recintos: a mundividncia suposta nesta tripartio assenta, segundo Georges Dumezil, em trs energias ou ordens que garantem o curso do mundo, a saber: a soberania, regida pelo cu e representada pelo templo (oratores ou clero = Rossio, a norte, Palcio da Inquisio e Igreja de So Domingos); a fecundidade que radica no mundo subterrneo e se materializa no celeiro (laboratores ou povo = Praa da Figueira, a nascente); a fora que age no mundo terrestre e tem sede no pao (bellatores ou nobreza = Real Praa do Comrcio, a sul, Ministrios do Reino). Nesta trifuncionalidade a que Plato se reporta quando descreve a Alma do Mundo (mistura de trs substncias, uma indivisvel outra divisvel, ligadas por um misto), patenteada pelos trs degraus do pelourinho (rplica do altar vdico), se baseia a organizao social convencional no Antigo Regime, conforme a tese de Georges Duby sobre o imaginrio do feudalismo. Torna-se, assim, evidente a razo por que nenhuma das partes constituintes da obra pombalina pode ser alienada sem prejuzo do todo e dos seus habitantes, inexoravelmente influenciados pelo clima psquico exercido pelos elementos dominantes da estrutura fsica da cidade. Se confrontado com os restantes projectos destinados reconstruo da Baixa lisboeta submetidos a Pombal, o subscrito por Eugnio dos Santos e Carlos Mardel, destaca-se no apenas por denotar uma assinalvel coerncia formal, como, particularmente, merc do seu carcter ostensivamente emblemtico, o qual deu a Jos-Augusto Frana azo a clamar que concordava com o pensamento poltico do marqus e que influira de forma determinante no modo como este o acolhera e pusera em execuo. Uma vez que por demais duvidosa a absoluta subordinao do plano ao programa
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pr-burgus pombalino, consoante o sacrossanto e reiterado enunciado de Augusto Frana, que iderio consubstanciaria, afinal, esse carcter emblemtico alegadamente to do agrado do ministro de D. Jos? E por que razo nos projectos apresentados pelos demais concorrentes, detentores de idntica formao terica e qualificados oficiais do seu ofcio, designadamente no da parceria Eugnio dos Santos e Antnio Carlos Andreas, nem sequer vislumbres so detectveis da disciplina do plano que toma a proposta, em cujo traado Mardel interveio, singular?4 Foi, em suma, a sua adequao s preocupaes regalistas herdadas de D. Joo V, e j compendiadas pelo Magnnimo no palcio cenbio de Mafra, que influenciou decisivamente Sebastio Jos de Carvalho e Melo. A constatao no inovadora, porquanto Lus Chaves implicitamente a contemplou ao admitir a adaptao do plano do Convento de Mafra ao Terreiro do Pao5. Adaptao formal, com efeito, mas sobretudo metafrica e evocativa dos topoi semnticos do eschaton nacional. o caso, entre outros, da utilizao de certos nmeros, como o 17 e seus mltiplos6: na declinao do Cardo relativamente ao eixo do Norte verdadeiro e a alguns secundrios; no cmputo das artrias (8 ruas no sentido sul-norte e 9 no leste-oeste); nas relaes angulares, em geral; nos arcos da Praa do Comrcio, etc. Como, porm, o di arithmon da tratadstica greco-latina (provado mediante nmeros), passa por ser frmula menos precisa que o dia ton grammon (provado com o auxlio de linhas, ou construes geomtricas), conveniente submeter o modelo terico da Baixa regra do compasso e do esquadro com o objectivo de apurar qual a simetria que o rege. Considere-se, ento, a zona de interveno, excluindo os trs Recintos. A rea em apreo ficar confinada num rectngulo cujas extremas so: o Rossio, a norte; as ruas do Carmo e Nova do Almada, a poente; a Praa do Comrcio, a sul; a Rua da Madalena, a nascente. Dentro desse rectngulo coexistiam originalmente dois mdulos: um residencial, consti37 Setembro 94
Fig. 1 (pgina anterior) Modelo terico da Baixa Pombalina com traado gerador. Desenho do autor.
Fig. 2 Baixo-relevo de Machado de Castro inspirado em Cesare Ripa
tudo por quarteires orientados norte-sul, e outro administrativo, formado por quarteires orientados nascente-poente, situado entre a Rua da Conceio e o Terreiro do Pao. O desenho aprovado revela que o primeiro desses mdulos configura um quadrado cuja diagonal rebatida gera o limite sul do segundo, a totalidade desse espao constituindo um rectngulo 2. O rebatimento da diagonal da metade do aludido quadrado gera uma seco
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urea, na mediana de cujo lado meridional assenta a esttua de D. Jos. O monumento no preenche o centro geomtrico da praa, todavia essa aparente deficincia de clculo no resulta de uma qualquer causa aleatria, muito pelo contrrio, uma vez que o local foi objecto de ritual que lhe superlativou a sacralidade7. De resto, o centro virtual ou omphalos que manifesta ser o polarizador da retrica geometrizante de que o sobe38 Setembro 94
rano absoluto , concomitantemente, a encarnao e o dispensador. A sua qualidade de Rei-Mquina fica subentendida pela forma como a prpria esttua se viu transportada desde a fundio e colocada no pedestal. Encontrando-se no centro, o rei situa-se no cume. A sua entronizao no topo do obelisco, simulado pelo plinto da esttua, assinala-o como Sol sempre Augusto, governando como Pai da Ptria e Sacra Majestade (Invicta, Pia e Justa), com a misso de reconduzir os elementos caticos (as serpentes que o seu cavalo esmaga sob os cacos) harmonia csmica. Em torno a si, e a seus ps, mostra-se o mundo todo (suburbia), enquanto Ele recapitula a Histria Luz da Eternidade. No admira, pois, que na cerimnia de inagurao da esttua, coroamento de todo o projecto, Apolo, Oceano, Portugal Triunfante e os quatro continentes tenham ido todos prestar vassalagem ao soberano. Efectivamente, a esttua equestre irradia a partir do foco de uma circunferncia que igualmente constitui o foco de um tringulo equiltero nela inscrito e cujos vrtices coincidem com os eixos da Rua Augusta e das portas laterais dos torrees do Ministrio da Guerra e da Alfndega8. Ganha deste modo maior consistncia e significado a observao de Helmut Wohl, segundo o qual as contribuies de Mardel residem na qualidade dos seus desenhos e nas suas inovaes relativamente a um certo nmero de problemas arquitectnicos, ou aquela outra onde sublinha que era extremamente sensvel beleza das formas simples e no decoradas9. A circunstncia, que jamais originou qualquer reparo relevante10, de Carlos Mardel constar como participante nos conclaves da Casa Real dos Pedreiros Livres da Lusitnia, cujas actividades um inqurito da Inquisio, intitulado Sumrio das Testemunhas que se tiraro a respeito dos Pedreiros Livres11, pretendia investigar, lana ainda alguma luz sobre o caso. De facto, num dos depoimentos de Miguel OKelly, este afirma a dado passo: [] E nas ocasies em que entrava algum de novo, estando demais na dita casa trs tochas acesas, em figura triangular, em que simbolizavam o
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Fig.3 Pormenor da Fig. 2.
Sol, a Lua e o Gro-Mestre, tambm havia na mesma casa a figura do Sol, feita de papelo dourado e a da Lua, de papelo prateado e uma proporo matemtica [delta = 47.a proposio de Euclides], feita de papelo cortado [] e tambm havia na mesma casa nas ditas ocasies as quatro letras iniciais dos quatro ventos principais: Norte, Sul, Leste, Oeste.12 Resta determinar em que medida a to omnipresente Casa dos Vinte e Quatro13 e bem assim a Casa Real dos Pedreiros Livres da Lusitnia, ambas consabidamente herdeiras dos mesteirais e da sua tica corporativa14, influenciaram as opes feitas. Uma coisa parece indubitvel. O baixo-relevo colocado na face do pedestal que olha a cidade serve de autntico eptome obra pombalina. Machado de Castro declara ter-se inspirado na Iconologia de Cesare Ripa para a elaborao dessa Inveno potica15: assim, nela so reconhecveis a Generosidade Rgia (Real donzela) acompanhada por um leo e uma cegonha, o Governo da Repblica (varo vestido de couraa) amparando a Cidade de Lisboa, o Amor da Virtude (menino alado coroado de louro e uma estrela) conduzindo pelo brao ao Governo da Repblica, o Comrcio (varo abrindo um cofre) oferecendo riquezas Generosidade Rgia, a Providncia Humana (matrona coroada de espigas de trigo, ostentando um leme e duas chaves) e a Arquitectura (segurando a planta onde se v o plano da reedificao, um compasso e um esquadro) . Os
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objectos apresentados pelas Providncia Humana e Arquitectura denunciam, tal como na obra de Ripa, o seu verdadeiro alcance: aquela ocupa o lugar de Janus (as duas chaves e o leme), ao passo que esta evoca o Criador e os que do pelo nome de pedreiros livres. Em face do exposto, no sero, por consequncia, dispiciendas as palavras seguintes do marqus de Pombal dirigidas ao seu monarca: A grande cortina que no felicssimo dia 6 do corrente ms de Junho de 1775, descobriu a Rgia Esttua de El-Rei meu Senhor, veio a
manifestar nos dias sucessivos ao claro conhecimento de todos aqueles que, no passando da superfcie dos objectos que lhes presentam vista, passam a investigar e compreender a substncia das coisas, que Sua Majestade no s tem inteiramente dissipado as trevas e reparado as runas em que achou sepultados os seus Reinos, mas que alm disso tem feito aparecer outra vez em Portugal o sculo feliz dos Senhores Reis D. Manuel e D. Joo III, para os exceder com os progressos das suas paternais, magnnimas e infatigveis providncias.16
Notas
1 Segundo um axioma consagrado por Homero, no episdio da gruta de taca descrita na Odisseia, as almas descem pela porta Sul ou dos Homens (Caranguejo) e sobem pela porta Norte ou dos Deuses (Capricrnio) do Zodaco. No cristianismo, o simbolismo da escada de Jacob encerra a mesma ideia, tendo inspirado patriarcas e doutores. 2 Janus tambm conhecido por Mestre do triplo tempo, sendo por vezes representado com trs rostos, na ordem do passado, do eterno presente e do futuro. Outro dos seus atributos a barca, tambm distintivo de So Pedro. 3 Do grego An + ateneus, aquele que suporta as coisas do alto. A direco norte representa o eixo do frio, das trevas e dos perigos demonacos, o que explica a presena do eremita, combatente do demnio, nessa extremidade da cidade. Curiosamente, na Rua das Portas de Santo Anto que se localiza o Ateneu Comercial de Lisboa 4 Instituto Geogrfico Cadastral, n.o 219. Publicado por Vieira da Silva, Plantas topogrficas de Lisboa, Lisboa, 1950. Ainda no surge contemplada a Praa da Figueira, s posteriormente desenhada em duas plantas existentes no mesmo Instituto. A atribuio exclusiva do plano a Eugnio dos Santos uma mera suposio confessada por Augusto Frana, no obstante ter vista o autgrafo de Carlos Mardel. Cf. Lisboa Pombalina e o Iluminismo, Lisboa, 1965, p. 73. 5 Cf. Mafra: o Monumento, separata da Rev. de Guimares (1963), p. 9. A sobreposio das plantas de ambos os edifcios mesma escala revela que os tor-
rees de Mafra encaixam perfeitamente nos do Terreiro do Pao, que funciona como autntico negativo para o positivo mafrense, o qual preenche todo o espao at Rua da Conceio. A esttua de D. Jos coincide com o altar-mor da baslica. 6 Manuel J. Gandra, Ourique, como categoria escatolgica da portugalidade, Mafra, 1991. 7 A praa s existia em projecto quando se lanou a primeira pedra do monumento, para assinalar o local. 8 O tringulo em causa reproduz a ttrada pitagrica (1+2+3+4 = 10). 9 Cf. Carlos Mardel and his Lisbon Architecture, in Apollo, n.o 134 (Abril 1973), p. 357. 10 O Sumrio foi estudado por Barbosa Sueiro, Um inqurito da Inquisio de Lisboa no sculo XVIII, Lisboa, 1930; Sidney Vatcher, A Lodge of lrishmen at Lisbon, 1738: an early record of Inquisition Proceedings, in Ars Quatuor Coronatorum, v. 84 (1971), p. 75-109; Silva Dias, Os Primrdios da Maonaria em Portugal, v. 2, t. 2, Lisboa, 1980, p. 439-526; Antnio Egdio Fernandes Loja, A Luta do Poder contra a Maonaria: quatro perseguies no sculo XVIII, Lisboa, 1986, p. 13-67. Apenas o Prof. Silva Dias aflora a questo. 11 AN/TT: caderno 108 (300 da Ordem) do Promotor, f. 408r- 474r. Mardel citado nos depoimentos de Frei Carlos OKelley (f. 409v; Silva Dias, ob. cit., p. 443), Dionsio Hogan (f. 424v; p. 468), Diogo OKelley (f.465v; p. 517) e Miguel OKelIey (f. 467; p. 519). 12 Cf. Silva Dias, ob. cit., p. 521. 13 Na definio da toponmia dos arruamentos da Baixa (decreto de 5 de
Novembro de 1760) e no patrocnio dado elevao do monumento equestre (Collegi Negotiarum curans). Apesar de no existirem documentos que permitam estabelecer com segurana o incio das corporaes de ofcios em Portugal e da sua criao oficial em Lisboa datar apenas dos ltimos dias de Dezembro de 1383, presume-se que a Casa dos Vinte e Quatro tenha mantido operativos grande nmero de preceitos transmitidos pelos collegia fabrorum latinos, cujos magistrio e influncia tero persistido inclumes graas s guildas medievais. A sua hierarquia (aprendiz, oficial, mestre, escrivo, depositrio, alferes e juiz do ofcio) apresenta certo paralelismo com a praticada pela Casa Real dos Pedreiros Livres da Lusitnia (aprendiz, oficial, mestre, e as dignidades funcionais de mao excelente e mao grande). 14 O Gro-Mestre da Casa Real dos Pedreiros Livres da Lusitnia alude existncia no seu grmio de 2 ou 3 pedreiros livres mecnicos. 15 Exceptua a matrona que figura Lisboa. Cf. Descripo analytica, p. 194-197, in Escritos Diversos, p. 360-361. 16 Observaes secretssimas do Marqus de Pombal, Sebastio Jos de Carvalho e Mello na ocasio da inaugurao da Esttua Equestre no dia 6 de Junho de 1775, e entregues por ele mesmo, oito dias depois ao Senhor Rei D.Jos I, in Cartas e outras obras selectas do marqus de pombal, ministro e secretrio dEstado del-Rei D. Joz I com o eptome da vida deste ministro e ornado do seu retrato , Lisboa, 1822, p. 15-16.
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Crnica de um teatro efmero e de outro que no existiu

Victor Eleutrio Na manh de 1 de Novembro de 1755 Lisboa ficou por terra em poucos minutos. Desabaram e foram fundir-se no esmagamento os seus trs teatros, o Teatro Real da pera do Tejo, o Ptio das Arcas e o Ptio das Hortas dos Condes. No meio da runa tambm ficaram sepultadas as casas de representao de Bonifrates, da Mouraria e do Bairro Alto, onde as peras do Judeu foram, com sucesso, levadas cena. Perante tais perdas em espaos teatrais, o marqus de Pombal projectaria dar a Lisboa um teatro condigno da capital, a construir-se na zona da Baixa perto do Terreiro do Pao, de que chegou a haver projecto. O que hoje se divulga resulta do achado e da sua respectiva identificao, que ir contabilizar pontos favorveis ao estadista Sebastio Jos de Carvalho e Melo.
O teatro chamado da pera do Tejo, mandado construir por D. Jos junto aos Paos da Ribeira, foi traado de forma grandiosa. Cr-se que superava quantos havia na Europa, quer pelas suas dimenses, quer pelo fausto com que foram decorados os sumptuosos interiores. Entre um estudo encomendado a Joo Frederico Ludovice e o projecto apresentado por Giovanni Carlo Sicini Bibiena para a construo do teatro rgio, o soberano decidiu-se pela entrega da edificao do espao teatral no Terreiro do Pao ao arquitecto membro da conhecida famlia de cengrafos italianos. Com Bibiena trabalharam outros arquitectos e decoradores como Incio de Oliveira Bernardes, que dirigiu a obra durante a ausncia daquele responsvel, que no final foi substitudo por Jacopo Azolini. Vieram de Itlia,
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expressamente para a construo do Teatro da pera, Marcos, que era pintor de figura, e Paulo, pintor de temas de guerra. Jos Antnio Narciso interveio na execuo dos planos projectados por Oliveira Bernardes, e Loureno da Cunha, pai do matemtico Jos Anastcio da Cunha, regressado de Itlia e considerado o melhor pintor portugus de perspectiva e decorao e tido por rival de Basarelli e mulo de Bibiena, significou tambm um contributo importante nas decoraes de interiores do teatro. Nicolau Servandoni e Petronio Manzoni, dois excelentes cengrafos, ocuparam nele cargos de maquinistas de tramia teatral. Foi inaugurado a 31 de Maro de 1755, no aniversrio da rainha, com a pera de David Perez, Alessandro nelIndie.
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Fig. 1 A denominada planta pombalina, elaborada por Eugnio dos Santos e Carvalho e Carlos Mardel, na qual se sobrepe Lisboa pr-terramoto a cidade reedificada segundo o plano de Pombal. Plantas topogrficas de Lisboa, Augusto Vieira da Silva, Cmara Municipal de Lisboa, 1950.
Sete meses decorridos, no dia 1 de Novembro, sob o efeito do mais forte abalo ssmico sentido na capital e, que no dizer de uma testemunha que foi o padre Jos de Castro, chegou menino a Lisboa e ficou gigante em poucos momentos, seguido de incndios, ficou o Teatro Real da pera do Tejo reduzido a um monto de cinzas. Todas as plantas relativas a to grandioso edifcio perderam-se no terramoto, podendo conjecturar-se como seria a sua grandeza atravs da gravura que dele traou Philippe Le Bas, em 1757, colhendo pormenores sobre o estado das runas. Uma descrio relativa pera do Tejo feita pelo cavaleiro des Courtils, chegado ao porto de Lisboa em Junho, numa esquadra francesa em visita de rotina, elucidativa da fabulosa riqueza com que foi construdo: Houve duas representaes durante a nossa estada em Lisboa. O Rei convidou-nos das duas vezes. Recomendara aos principais senhores da sua corte para nos fazer as honras do espectculo e para nos ceder de preferncia os melhores luMONUMENTOS
gares. Os portugueses naturalmente educados e afveis, cumpriram maravilha esta ordem. Representou-se La Clmence de Titus do clebre mestre Astasi (sic), o Corneille do teatro italiano. As decoraes e o espectculo so soberbos. O teatro enorme, sumptuosamente adornado, encantou os nossos olhos. Houve outros a quem ela no agradou. So capes que cantam e representam indiferentemente (aluso aos cantores castrados) os papis de homens e de mulheres. O recitativo pareceu-me dos mais maadores. O gosto da msica italiana desagradou aos franceses que a ela no estavam acostumados. No pretendo que o seu gosto prevalea sobre o de toda a Europa, que prefere a msica italiana. Contento-me em dizer que ela no me agradou muito. Assim narrava o oficial, no tocante ao Teatro da pera, no seu Dirio de Viagem da Armada do Rei de Frana, na forma de cartas enviadas a sua me que, mais tarde, quando reunidos os escritos, foi editado sob o ttulo de Description de Lisbonne.1
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Quanto ao local onde o Teatro da pera esteve situado, nos parcos sete meses da sua existncia, poder adiantar-se que foi no espao hoje ocupado pelo Ministrio da Marinha, na Rua do Arsenal. A ltima referncia encontrada relativa ao Teatro Real est exarada numa escritura lavrada no cartrio do tabelio Roberto Soares da Silva, localizado frente Igreja de So Paulo, a de antes do terramoto, a 30 de Outubro, a 48 horas do sinistro. Dois dias depois tal teatro de existncia to precria desaparecia juntamente com os Paos da Ribeira, Casa da ndia e Patriarcal, edifcios que lhe ficavam junto. () aos trinta dias do ms de Outubro na cidade de Lisboa, defronte da Igreja de S. Paulo, no meu escritrio, apareceu, presente, Bernardo Fernandes Chaves, mercador de mercearia, morador na Rua Direita dos Cobertos (a Rua do Arsenal de hoje), junto da pera ().2 Tem admirado muita gente que o marqus de Pombal, to grande estadista que no s varreu cinzas como removeu runas para levantar a nova cidade de Lisboa, no tivesse construdo tambm um teatro digno desta capital. A contrariar quantos lhe assacam tal demrito, o ministro Carvalho e Melo, muito tempo antes de dar aos comediantes portugueses a sua carta de alforria na forma de alvar em 17 de Julho de 1771, quis dotar a cidade de um teatro que fizesse esquecer os velhos ptios das Arcas e das Hortas dos Condes que o terramoto destrura. Tal teatro foi projectado para ocupar o segundo quarteiro da Rua do Ouro, esquerda de quem a desce no sentido da Praa do Comrcio. Teve plantas, alados e pormenores de decorao de um dos engenheiros a quem estava acometido o projecto de relanar a cidade, em 1756. Situar-se-ia entre a Rua do Ouro, a Rua dos Sapateiros, a Rua da Assuno e a Rua de Santa Justa, sendo o acesso principal pela Rua da Assuno. Tais plantas, alados e pormenores de decorao dos interiores encontram-se entre o acervo histrico do Arquivo do Ministrio das Obras PbliMONUMENTOS
cas, Transportes e Comunicaes e tm permanecido sob a ausncia de uma designao especfica.3 tempo que sejam resgatados do desconhecimento sendo-lhes aposta a correcta designao identificadora de teatro projectado pela administrao pombalina para ser construdo em Lisboa. No chegou a s-lo por fora de vicissitudes ligadas com as sucessivas alteraes ao projecto inicialmente previsto para a Baixa Pombalina, ou por falta de interesse por parte da iniciativa privada, mas tem o seu valor histrico na cronologia do estudo dos espaos cnicos da capital. A primeira tela constituda pelas plantas 1 a 3, respectivamente, plano trreo, 1.o plano e 2.o plano, este idntico aos cinco restantes do edifcio, com a indicao expressa de ser pa a construo de hum teatro no lugar apontado segdo o uzo da corte com servido separada pa as Peoas Reaes e Seos Criados. A segunda tela detalha a obra atravs de trs cortes transversais e um longitudinal. De notar que nele est pormenorizado um fragmento da sala onde se definem as seis ordens de camarotes e o perfil da plateia. Deixa crer que teria cento e um camarotes de cada lado, um camarote real e cinco no seu enfiamento. A plateia seria composta por vinte e nove filas e um nmero indeterminado de cadeiras por cada fiada. No mesmo estudo, em detalhe, possvel apreciar-se o tipo de decorao sugerido para frisos e cercadura do tecto da sala, bem como outros aspectos ornamentais. Um brilhante projecto para sala de espectculos de Lisboa que, a ter sido executado, em noites de representao seria iluminada por milhares de candeeiros de azeite. O simples acto de cotejar o projecto descrito com o do Teatro da pera do Tejo, ou compar-lo com o Teatro So Carlos, permite-nos classificar o hipottico espao teatral da Rua do Ouro de mais ambicioso e que, a ter passado ao plano concreto, teramos hoje um teatro de grandeza e sumptuosidade superiores s do teatro nacional de pera existente.
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Academia Nacional de Belas-Artes. 1994
Fig. 2 e 3 Planta e corte longitudinal do projecto da Real Casa da pera do Tejo, de Giovanni Carlo Bibiena, que no foi executado, conforme se concluiu na Conferncia de 23 de Junho de 1933, na Academia de Belas-Artes. (Lisboa, Academia Nacional de Belas-Artes.)
MONUMENTOS
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Reedificao do Rossio e ruas adjacentes

vasta a legislao que regulamentou a reedificao do Rossio e ruas adjacentes at ao Terreiro do Pao, quer as nobres, quer as travessas, e a respectiva entrega de terrenos entre os quais estaria compreendido o que se reservara para teatro. Por mais antigo est o Alvar de 29 de Novembro de 1755, que dava condies para que o ministro da inspeco de cada bairro procedesse ao levantamento de todas as ruas, praas e edifcios pblicos existentes em 31 de Outubro, a fim de elaborar um cadastro de cada um dos bairros da capital. A Lei de 12 de Maio de 1758 estabeleceu os direitos pblicos da edificao por meio de um plano decoroso, digno da capital e determinou que os terrenos em que se deveriam levantar os edifcios se principiassem a entregar. Em 12 de Junho de 1759 era, finalmente, autorizada a edificao do Rossio e dada ordem para entrega dos terrenos das ruas que antes se chamavam dos Ourives do Ouro, dos Douradores e dos Escudeiros, que seriam integrados na nova rua nobre denominada Augusta. O Alvar de 15 do mesmo ms ampliava o de 12 de Maio de 1758 e ordenava de novo a entrega dos terrenos para a sua edificao, conforme o regulamentado pelo novo alinhamento, com as medidas determinadas na referida lei. Quatro dias depois legislava-se no sentido de subir o nvel do cho da Praa do Rossio e ruas adjacentes enquanto se procedia, em simultneo, entrega dos terrenos pela banda da Rua Nova ou da Praa do Comrcio, sem que uma fosse obrigada a esperar pela outra. Um alvar do mesmo dia definia as regras de entrega dos terrenos na banda do Valverde, o alinhamento do Palcio dos Estos (Inquisio), da rua que ia para as Portas de Santo Anto, da que ia da Praa do Rossio pelo lado setentrional do Convento de So Domingos, tal como se definia na planta da cidade. DeliMONUMENTOS
neava-se um prtico no lado meridional da Praa do Rossio de modo que servisse como passagem para a Rua Nova da Palma e a Rua dos Canos, a antiga. A Lei de 28 de Outubro de 1760 ordenava a entrega dos terrenos que se achavam do lado norte do Terreiro do Pao, cujo domnio pertencia a um s dono, devendo ser acomodados de um e outro lado da rua que se denominava Bela da Rainha, a qual saa do canto setentrional da praa e corria at onde antes se chamava Bitesga. Definia-se, assim, a Rua da Prata. A 5 de Novembro desse ano saiu o decreto rgio que mandava arruar os comerciantes e os artfices, procedendo-se de modo a que os primeiros tivessem os seus arruamentos mais prximo da Alfndega e as vrias espcies de ofcios se distribussem segundo o critrio que o decreto estabelecia. A pouco e pouco a Baixa Pombalina arrumou-se e surgiu com a dignidade que a cidade de Lisboa requeria. Se para as ruas principais, ditas nobres, era exigida obedincia quanto a alinhamento, simetria, altura dos edifcios e largura de cinquenta palmos para a serventia pblica, para a conservao dos domnios na posse dos seus antigos donos, estes tinham, por vezes, que adquirir a rea de outro imediato de modo a conformar a propriedade com a planta da rua e dar-lhe, pelo menos, vinte seis palmos completos nas suas frentes. O quarteiro compactamente destinado a espao teatral no teria encontrado na diversidade de donos de domnios que o constituam a unidade indispensvel para consubstanciar tal projecto, nem ganho vontades de outros aquisidores para assumirem o empreendimento. Todo o cho que havia estado destinado construo de to bela sala de espectculos terminaria, sendo entregue a potenciais interessados na construo para fins de habitao e comrcio. Desvaneceu-se, assim, to ambicioso projecto para um teatro pombalino.
Fig. 4 Runas da Casa da pera, gravura de Jacques Philippe Le Bas. a n.o 4 na Colleo de algumas ruinas de Lisboa causadas pelo terremoto e fogo do primeiro de Novembro do anno de 1755, MM Paris et Pedegache, 1757.
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Fig. 5 Corte longitudinal do projecto do teatro pombalino com o pormenor do interior da sala e respectiva decorao. (Lisboa, Biblioteca e Arquivo Histrico do Ministrio das Obras Pblicas, Transportes e Comunicaes.)
Fig. 6 Plantas das fundaes, da plateia e do ltimo andar, respectivamente, do teatro pombalino. (Lisboa, Biblioteca e Arquivo Histrico do Ministrio das Obras Pblicas, Transportes e Comunicaes.)
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BAHMOPTC. 1994
BAHMOPTC. 1994
Fig. 7 Alado lateral esquerdo do Teatro Nacional de So Carlos. (Lisboa, Academia Nacional de Belas-Artes.)
Fig. 8 Corte longitudinal do projecto do Teatro Nacional de So Carlos. (Lisboa, Academia Nacional de Belas-Artes.)
Notas
1 Chevalier des Courtils, Description de Lisbonne, extraits du Journal de la campagne des vaisseaux du Roy, en 1755, publicada por Jacques Aman, com notas de Alain-Albert Bourbon, in Bulletin des tudes Portugaises, Paris-Lisboa, 1965, tomo 26, pp. 165-180.
2 AN/TT, Cartrios Notariais, C 2 Mao I, livro I, Flio 11r. 3 Cota D-16A, Biblioteca e Arquivo Histrico do Ministrio das Obras Pblicas, Transportes e Comunicaes.
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O Palcio de Esti
Projecto de recuperao e adaptao a residncia oficial
Maria Fernandes*
Todo o complexo de valor arquitectnico e paisagstico encontra-se dissimulado na paisagem, apesar da dimenso do conjunto e da implantao do palcio em ponto alto (fig. 1). O conjunto mencionado est discretamente escondido entre os acessos sinuosos e entalado no tecido urbano da pequena aldeia de Esti.
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Do stio e da histria
A primeira estrutura que se conhece deste conjunto so os jardins com uma pequena residncia, pertencentes ao bispo de Faro no sculo XVIII1. A construo do palcio s se iniciou em 1840, prolongando-se por 20 anos. Desconhece-se o autor do projecto e o traado inicial do edifcio. Sabe-se que em 1875 o edifcio estava abandonado, o que levou a imprensa de ento a publicar um artigo com a nica fotografia conhecida do primitivo palcio2. Dezoito anos depois o edifcio adquirido por um burgus local, que o restaura, redecora e transforma, sendo esta a imagem que nos chega ao sculo XX. Em 1977 o conjunto classificado como imvel de interesse pblico3 e dez anos mais tarde adquirido pela Cmara Municipal de Faro, data a partir da qual os jardins foram abertos ao pblico.
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Fig. 1 A aldeia de Esti, no canto inferior esquerdo o palcio.
Do conjunto e localizao
O conjunto dos jardins, palcio e rea rural envolvente localizam-se na aldeia de Esti, a cerca de 10 quilmetros da capital de distrito, Faro. O complexo, com a rea aproximada de 4 hectares, fica prximo das runas romanas de Milreu (sculo II d.C.), da igreja paroquial (sculos XVI-XVII) e no centro do aglomerado urbano, onde predominam construes de arquitectura popular.
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O Palcio de Esti
O edifcio desenvolve-se apenas num piso, de planta em U, em torno de um jardim quadrangular, o jardim do Carrascal (fig. 2). O acesso faz-se por este trio exterior, atravs do eixo central do edifcio. A composio neobarroca do palcio e os efeitos cnicos e simtricos da composio so levados exausto na sua construo. O exterior caracteriza-se pela simetria perfeita em fachada sem correspondncia interior (figs. 3 e 4), onde o excelente trabalho de argamassas imita na perfeio o calcrio; e o interior no simtrico contm, em termos de revestimentos, um trabalho de estuques que no permite diferenciar a madeira autntica da artstica (fig. 5).
Do existente e do seu estado de conservao

O palcio contm 23 divises e 5 anexos (torre sineira, torre de acesso s coberturas, depsito de gua e duas casas de fresco). Estas divises interiores, de formas quadradas e rectangulares, esto interligadas por corredores estreitos e compridos, apesar de maioritariamente os compartimentos comunicarem entre si (figs. 7 e 8). Em 1992, a Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais decide realizar obras de conservao no palcio afim de minimizar e controlar os efeitos de degradao progressiva que se vinham verificando. data da interveno no palcio, as funes e usos dos espaos eram fruto de diversas adaptaes e ampliaes que o edifcio sofreu ao longo de um sculo, nomeadamente a subdiviso de espaos para a construo de sanitrios e arrecadaes. As principais patologias surgem ao nvel da: destruio de estuques, motivada pela presena de humidades de origem capilar e por infiltrao das coberturas (figs. 5 e 8);
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descolagem de pinturas e tectos, motivada por condensaes e falta de ventilao no edifcio (fig. 7); destruio da caixilharia exterior em madeira por falta de pintura e devido aos agentes atmosfricos (fig. 9); descolagem de rebocos devido s intervenes pontuais de reparaes em material distinto do paramento (fig. 9); entupimento da rede de drenagem de guas pluviais, devido falta de manuteno, provocando humidades no interior do imvel e a total desactivao do sistema de fontes e repuxos existentes no jardim.
Das obras preliminares e do projecto de recuperao

As obras ento realizadas, e financiadas pelo Plano de Investimentos de Defesa e Valorizao do Patrimnio Cultural (PIDDAC), constaram da substituio total de telhas nas coberturas (fig. 12), limpeza e recuperao de algerozes, substituio de prumadas, renovao integral de rebocos (figs. 10 e 12), substituio de caixilhos exteriores (fig. 10)
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Do palcio e composio
Fig. 2 Fachada nordeste aps as obras. Entrada do palcio, pelo jardim do Carrascal. Ao centro, o eixo de acesso e composio neobarroca, que se estende pelos jardins.
O Palcio de Esti
Fig. 3 Jardim formal e casas de fresco antes das obras de recuperao.
e recuperao da rede de drenagem de guas pluviais. Os trabalhos de reboco confirmaram a ampliao recente do palcio, j detectada ao nDGEMN. 1992
paredes e no traado da rede pluvial permitiu conhecer o circuito e armazenamento das guas que alimentavam as fontes (circuito este que se pretende reactivar). O levantamento da cobertura permitiu conhecer toda a estrutura de asnas (fig. 13), e verificar o bom estado de conservao em que se encontrava. Finalmente, o levantamento de pavimentos interiores detectou a origem das humidades capilares no interior devidas ausncia total de enrocamento, ou seja, os pavimentos assentam directamente no terreno.
Da metodologia e do projecto de adaptao

Como metodologia de interveno procurou-se: recolher o mximo de documentao, para conhecimento profundo do imvel no seu contexto histrico, fsico e cultural; respeitar os materiais originais; aceitar todas as fases histricas do imvel em igual valor; equacionar e avaliar os valores estticos e histricos; intervir minimamente sem falsificar4. Do programa ao nvel do palcio fazem parte a definio de uma rea com salas e servios de apoio para recepes e audincias; trs quartos com instalao sanitria privativa e uma suite presidencial autnoma de todas as restantes reas. Definidos os objectivos principais da recuperao do conjunto, dividiu-se o edifcio em trs unidades de forma que o palcio pudesse funcionar por separado ou em conjunto conforme as exigncias: Unidade 1: zona de recepes e audincias, que inclui como zonas a restaurar os sales, a capela, sacristia e corredor principal; a adaptar com ligeiras alteraes a cozinha, copa e um quarto para arrecadao e finalmente como zonas de interveno profunda os quartos azul e rosa, para instalaes sanitrias masculinas e femininas. Dependentes desta rea encontram-se o jardim do Carrascal (como acesso) e o jardim formal (como apoio).
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Fig. 4 Fachada sudoeste do palcio antes das obras de recuperao. Vista do jardim formal.
vel do traado (o revestimento primitivo era simplesmente pigmentado em rosa ou ocre). A substituio de prumadas no interior das
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O Palcio de Esti
Unidade 2: zona de quartos, que inclui como zonas a adaptar os antigos quartos do palcio, agora com instalaes sanitrias privativas, e para restaurar o corredor secundrio e a antiga sala de pagamentos destinada a vestbulo e acesso unidade. Dependente desta unidade encontra-se o jardim das colunas. Unidade 3: zona da suite presidencial, que inclui a total remodelao da zona de arrecadaes e alguns quartos do palcio e, como rea a restaurar, a sala de bilhar e o corredor de acesso. Dependente desta rea encontram-se apenas o jardim formal (acesso) e o ptio interior. PALCIO rea total til unidade 1 unidade 2 unidade 3 Espaos exteriores afectos ao palcio jardim do Carrascal jardim das colunas ptio jardim formal 600 m2 390 m2 120 m2 90 m2
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Prev-se, para alm destas alteraes, que o edifcio fique dotado de redes de segurana contra incndios e intruso, instalaes mecnicas de ventilao e ar condicionado, redes elctricas, abastecimento de gua, drenagem de esgotos, telefones e televiso de acordo e escala do programa. Em termos de obras programou-se dividir em trs fases distintas a abordagem do palcio: a 1.a fase (que decorreu entre 1992-1993), obras preliminares concludas; a 2.a fase, obras de infra-estruturas, a iniciar brevemente para decurso em 1994; e, finalmente, a ltima fase de revestimentos, acabamentos e restauros que est prevista para 1995.
Fig. 6 Sala de jantar: destruio generalizada de estuques em tectos e paredes.
* Arquitecta Direco Regional dos Edifcios e Monumentos do Sul
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240 m2 4225 m2 34 m2 841 m2
Fig. 5 Sala de estar, com decorao condizente com o mobilirio: destruio de tectos provocada por infiltraes.
O Palcio de Esti
Fig. 7 Ptio interior e coberturas antes das obras de recuperao: degradao generalizada de rebocos, telhas e balaustrada.
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Fig. 8 Ptio interior e coberturas aps as obras de recuperao.
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Fig. 9 Rodap do corredor: destruio de estuque provocada pela presena de humidades, imitao quase perfeita de madeira em trabalho de estuque. Fig. 10 Descolagem de estuque, pertencente ao tecto do corredor. Fig. 11 culo antes das obras: degradao de rebocos e caixilhos. Imitao de cantaria com argamassa na moldura.
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Fig. 12 Janela aps as obras de recuperao. Fig. 13 Pormenor de entrega de asna na parede de suporte. Fig. 14 Sistema de tectos falsos em estuque pregados em ripado paralelo sob estrutura de asna da cobertura.
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Notas
1 F. A. Oliveira, Monografia de Esti, Faro, 1914. 2 Jardim de Esti, in O Algarve Ilustrado, Jornal Literrio, I anno, 08/11/1880. 3 Decreto n.o 129/77 de 24 de Setembro, DR, II.a srie. 4 C. Brandi, Teoria dei Restauro, lezioni racolle.
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O Jardim de Esti
Joo Ceregeiro*
Ou o romantismo na paisagem
O tempo e o espao no jardim sculo XVIII

Da estrada de Faro para So Brs de Alportel, prximo da ponte do rio Sco, junto s runas da antiga villa romana de Milreu, a estrada liberta-se da plancie regada e brilhante e Esti, a nascente, arruma-se branca na primeira encosta da serra do Monte-Figo entre as manchas desniveladas dos amendoais, olivais e os cordes de figueiras que penteiam a encosta seca e vermelha da serra. Do Barrocal, os alinhamentos de laranjeiras partem em direco vila e rematam-se no seu centro, onde tonalidades mais escuras descobrem os contornos de cedros e palmeiras que emergem das copas verdes de um grande jardim. O inslito acontece para alm dos muros espessos e arredondados, defendidos pelas abbadas de grandes mirantes. As alamedas de grandes rvores levam-nos at ao corao do jardim e os paramentos rosados dos muros misturam-se com panos de azulejaria azul. Balaustradas brancas contornam o horizonte entre esttuas e coruchus numa misteriosa sucesso para aparecer a grande casa. Os seus vos rasgados e debroados em rocaille acentuam a claridade da atmosfera, e
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O Jardim de Esti
as platibandas transparentes fazem imaginar um cenrio de conto de fadas perdido nas hortas algarvias. As referncias mais antigas do stio so dos finais do sculo XVIII, quando a aldeia estaria dominada pelo extenso macio de vegetao do jardim de uma casa de piso trreo. Desconhece-se o tipo de jardim que envolvia a casa na altura. O jardim de Estoy, denominao que privilegiava a existncia de um jardim relativamente casa, seria na poca uma quinta de recreio pertencente a uma famlia da aristocracia e proprietrios rurais. Para alm da sua excelente localizao, no tero mdio inferior da encosta, orientada a sul-poente, voltada para o mar, dominando todo o barrocal at linha de costa, a quinta tinha uma grande disponibilidade de gua em quantidade e qualidade, possibilitando, num clima amenizado pela proximidade do oceano, o desenvolvimento de vegetao ornamental, nomeadamente extica. Ao valor botnico estava associado o esprito coleccionista neste perodo e a quinta poderia ser um ptimo espao de aclimatao de uma grande variedade de espcies. possvel que o sistema ajardinado fosse composto por um espao de desenho mais formal junto casa, um percurso de contemplao, possivelmente com acesso a um pomar e uma mata. Aqui algumas espcies exticas atingem mais tarde porte secular, registo actual num monumental cipreste, Cupressus sempervirens, e em duas palmceas, Archontophoenix cunninghamiana e Washingtonia filifera. A gua teria forosamente uma presena marcante no jardim como elemento decorativo e organizador do espao, onde as grandes superfcies e guas correntes tinham um efeito tipicamente amenizador no microclima dos jardins do Sul. Seria num ambiente de um frondoso e fresco jardim de uma quinta de recreio que seria oferecida uma recepo ao governador e general francs Maurin, em 1808.
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O jardim romntico
Foi este o panorama at dcada de quarenta, altura em que o proprietrio do morgado, Fernando Jos Pereira do Carvalhal, fidalgo da casa real, com largas posses, viajado e frequentador da Corte e da sociedade, num perodo de estabilizao poltica e econmica do pas empreende a construo e ampliao do stio, apelidado de jardim de Estoy. A sobrevalorizao do espao natural no perodo romntico, a importncia da sua imagem, dentro dos valores do homem moderno, privilegiaram a dimenso e a concepo do jardim, num espao em que os factores paisagsticos foram aproveitados num projecto de autor desconhecido, que idealizou talvez o mais completo jardim romntico portugus. A procura de imagens de perodos estilsticos anteriores, referncias arquitectnicas de outros modelos, permitiram estabelecer uma relao casa-jardim-paisagem, fortemente inspirada nas villas da alta renascena italiana, na volumetria da casa e dos espaos envolventes e, sobretudo, no contorno altimtrico que modela a encosta, sucedendo-se em vrios nveis, at plancie coberta de pomares. O cenrio clssico da casa sobre o jardim completa-se no desenho da estrutura principal deste, mais influenciado pelo planeamento racional do jardim francs do que pelas modelaes paisagsticas e naturalizadas do picturesque ingls, que ditava os ltimos cnones da composio nas grandes realizaes europeias. O eixo central organiza o espao exterior a partir da casa at ao grande porto, cenrio triunfal da entrada principal da quinta. A arquitectura do jardim, e a sua relao com a casa, est mais prxima dos modelos do barroco nortenho que das quintas de recreio do Alentejo e arredores de Lisboa. O eixo no tem uma organizao espacial simples. Atravessa vrios espaos autnomos, em vrios nveis, cada qual com o seu valor ou
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Fig. 1 (pgina anterior) Vista area.
O Jardim de Esti
Fig. 2 Escadarias e cascata.
ambiente prprio, personificados no grande lago, na cascata ou outro elemento do jardim e apontando para uma disposio simtrica como acontece na casa.
Joo Ceregeiro, 1992-1993
Fig. 3 Lago e alameda central.
A linha central comea no jardim do Carrascal, quadrado fechado como um claustro, espao de acesso entrada principal do edifcio, continua pelo jardim do terrao junto fachada nobre da casa, estrangula-se, numa
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ponte, istmo de ligao com o sector sul do jardim, separado por uma serventia pblica, para se abrir no grande lago central e separar-se no nvel mais baixo, junto cascata, em trs direces. Daqui partem alamedas que nos levam aos extremos do jardim, rematados por grandes mirantes semelhantes aos da Quinta das Laranjeiras em Lisboa e que tm um valor meramente cenogrfico no local. Este convvio de um traado clssico e monumental (apesar do reduzido comprimento do eixo), com espaos mais individualizados, de ambientes mais ntimos, conferindo de certo modo um secretismo prprio a cada momento do percurso, pe superfcie a tradio do jardim portugus em Esti. A intimidade de cada local surge-nos como uma relao exclusiva do homem com um ambiente ou um espao muito prprio. Esti uma sucesso de acontecimentos ao longo de um eixo que nasce na casa e desaparece no laranjal. A gua da grande fonte da vila entrava na quinta e juntava-se nos tanques do jardim, a nascente da casa, com as guas da nora velha e do poo. Regavam os pomares e enchiam as fontes do jardim formal e do Carrascal. As sobrantes eram recolhidas no lago grande. A sua descarga produzia um rugido abafado debaixo da terra, quando as guas se libertavam do grande lago para a cascata, escorrendo nas empenas embrechadas de calcrio vermelho da regio, para serem conduzidas nas caleiras de rega do grande pomar. o fio de gua do jardim rabe que no se perde, assumindo um papel vital e anmico, desenhando a prpria arquitectura do jardim. Os candelabros para as grandes soires no se acenderam, a msica no tocou para os bailes no jardim formal, os convidados no passearam nas alamedas gravilhadas dos pomares. Em 1866 morre o ltimo morgado, Jos Maria Pereira do Carvalhal, e as obras ainda no esto totalmente concludas. A manuteno do local fica a cargo das suas irms at ao ano de 1875, altura em que a propriedade entra num processo de abandono com a morte da ltima herdeira.
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O Jardim de Esti
O revival do fim do sculo

S em 1893 que a propriedade comprada por Francisco Jos da Silva, farmacutico e proprietrio rural de Beja. Este alentejano, naturalmente sensvel beleza do local e sua expresso dentro do ideal romntico que se respirava no fim do sculo, vai iniciar obras de restauro do jardim e palcio, contratando para esse efeito arquitectos e outros artistas plsticos que vo trabalhar ao longo de 16 anos na recuperao de toda a propriedade. As obras s terminam em 1909 e a inaugurao d-se com uma grande festa onde participa toda a vila. Aproveitando o desenho existente no jardim, a interveno centra-se no reforo de aspectos decorativos e cenogrficos a que o local se prestava. introduzida numerosa estaturia, onde o gosto eclctico da poca levado ao extremo com o emprego de vrios tipos de materiais nas representaes iconogrficas, nos heris helnicos, nas virtudes e alegorias pags, nas figuras polticas e da cultura alem, nos poetas e pol-
ticos da nossa histria. Completando este universo, pedestais com vasos, volutas, pinculos e coruchus rematam muros rebocados de tons rosa do xido de ferro nos paramentos lisos e ocre no reboco tirols. Artistas e artesos nacionais participam nas obras de cantaria, alvenaria e serralharia, com salincia para as oficinas de Antnio da Silva Meira, Jos Maria Pereira Junior ou Francisco Lus Alves. Algumas superfcies de muros do jardim so cobertas por painis de azulejos, imitao da antiga fbrica do Rato. Um jogo de mobilirio composto de bancos de ferro e mrmore, pedestais, floreiras e nichos forrados a azulejo complementam a decorao nas reas mais formais. Durante esta fase so recuperados os pavilhes de ch com pintura de frescos e lambril de azulejos, sendo o pavilho dos homens nitidamente mais decorado. Neste processo de tratamento decorativo os pavimentos foram refeitos e na zona da cascata o mosaico tipo romano aparece no s ao nvel do solo mas cobrindo as abbadas com desenhos de figuras
1 Palcio 2 Parking e servios 3 Roseiral 4 Amendoal 5 Horta; viveiros 6 Jardim formal 7 Jardim temtico Jardim aromtico Jardim de flores Jardim medicinal Jardim hortcola 8 Tanque de recreio 9 Labirinto 10 Lago central 11 Cascata 12 Pomar de citrinos 13 Entrada principal 14 Terreno de festas 15 Picadeiro 16 Restaurante; servio cultural 17 Court de tnis 18 Nogueiral
Fig. 4 Plano geral. Desenho do autor.
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O Jardim de Esti
marinhas, possivelmente inspiradas nas peas de Milreu. As transformaes processam-se com uma qualidade construtiva notvel. As infra-estruturas incluem rede de drenagem pluvial, ligada ao sistema de guas que correm para afluentes comuns. As caleiras so recuperadas e ampliadas, levando a gua a todas as partes e possibilitando o regadio em pomares e hortas, complemento produtivo a juzante dos espaos de recreio. Ser o grande momento da gua com o funcionamento simultneo de todo o sistema de fontes, chafarizes, cascatas, repuxos, caleiras e levadas.
Entre os elementos arquitectnicos de maiores dimenses aparecem a cavalaria e a vacaria, reforando a componente produtiva. A patine decorativa que preenche as superfcies e as estruturas existentes, o extenso mobilirio e os novos equipamentos do uma atmosfera cortes de opulncia e grandiosidade que contrastam com a discrio da recatada aldeia. Tudo parece contribuir para a realizao de uma grande festa, um momento efmero de uma longa preparao, produto imaginrio de um mecenas novo-rico e popular. O proprietrio agraciado com o ttulo de visconde de Esti em 1906, por D. Carlos, pela campanha de recuperao que patrocinou, e a grande festa acontece a 2 de Maio de 1909, com a participao de toda a aldeia, bispo e autoridades no cortejo, na missa e no banquete. Com a morte do visconde de Esti em 1926, e sem herdeiros directos, a propriedade passa para as mos de familiares que a iro manter em condies de subaproveitamento. A falta de manuteno neste espao fatal, e inmeras espcies foram desaparecendo, principalmente as ornamentais, quando se privilegiou sobretudo a parte produtiva da quinta. S em 1977 o local classificado como imvel de interesse pblico, o que no impede o alastrar da degradao. Esta situao s comear a ser pontualmente controlada com a aquisio do imvel por parte da edilidade de Faro, em 1987.
Fig. 5 Vista sobre o jardim formal, labirinto e prgola (proposta). Desenho do autor.
O requinte das intervenes feitas por Francisco Jos da Silva vai ao ponto de ser construda uma rede de gs para iluminao de todo o jardim, desde o palcio at ao porto principal, ao fundo da alameda central. Embora o jardim j dispusesse de um vasto programa ligado ao recreio, surge inesperadamente um coreto, equipamento mais ligado a um espao pblico urbano do que a um privado. Possivelmente, todo o sector sul, juntamente com o lago, seria para uso da populao, funcionando como o parque da aldeia.
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A recuperao
O processo de recuperao teve nicio em Outubro de 1992, por uma equipa coordenada por arquitectos paisagistas, com a contribuio de historiadores, engenheiros civis, agrnomos e hidrulicos assim como de arquitectos, e cujo objectivo foi elaborar um levantamento e caracterizao geral do local, estabelecer medidas e aces prioritrias, sequenciar os trabalhos futuros e elaborar um caderno de encargos preliminar de manuteno.
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O Jardim de Esti
Este trabalho surgiu no mbito do acompanhamento tcnico efectuado pela Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais, na recuperao do conjunto. Na sequncia dos trabalhos, o jardim tem a possibilidade de se candidatar, atravs do seu proprietrio, Cmara Municipal de Faro, ao programa de apoio aos projectos-piloto de conservao do patrimnio arquitectnico europeu, da Comisso das Comunidades Europeias, que escolheu o tema Jardins de valor histrico, para o ano de 1993. Tendo sido apresentados comisso 666 processos, foram seleccionados 66, entre os quais Esti, de um grupo de 7 jardins portugueses. No estudo inicial foi feita uma descrio sectorial para cada unidade dentro do jardim, com caractersticas estruturais e/ou funcionais autnomas, o que facilitou o reconhecimento do estado geral das medidas mais urgentes a executar no terreno e a proposta de uma filosofia de recuperao. Neste sentido a recuperao passa pela reabilitao do conjunto casa-jardim, dentro de um programa integrado e que aponta genericamente para a criao de uma unidade hoteleira, num dos edifcios, ficando o palcio a funcionar como a sala de visitas do concelho ao nvel das recepes oficiais e, simultaneamente, como centro artstico-cultural. O jardim dever preservar as caractersticas arquitectnicas e paisagsticas originais, quer no plano construtivo quer no ambiental. A introduo de um programa ldico harmoniosamente integrado possibilitar a resposta do exterior aos novos usos que viro a acontecer no local, atendendo capacidade de carga para cada zona assim como ao tipo de acesso, pblico, semi-condicionado ou condicionado. Na envolvente imediata do palcio, este programa prev reabilitar para o local elementos tradicionais na paisagem do jardim portugus, contendo o projecto a utilizao de materiais, tecnologias e paleta cromtica semelhantes s referncias existentes, de
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acordo com as anlises de materiais, rebocos e caiaes. No jardim privado, a nascente da casa, proposta a criao de um jardim temtico composto por: um jardim aromtico, um jardim de flores, um jardim hortcola e um jardim medicinal, alm de um espao para um tanque ldico e um labirinto em murta. O percurso cruciforme dever ser restaurado ao nvel das colunas, com a recuperao da imagem da prgola existente no local. No lado poente do palcio est prevista a criao de uma zona de espectculos ao ar livre, tirando partido do excelente pano-
rama visual e preservando integralmente o laranjal. A presena de vrias reas produtivas, laranjais, amendoais e nogueiral, assim como de antigas zonas agrcolas, possibilita a implementao de um programa de produo agrcola, em que produtos e sub-produtos da resultantes (fruta, frutos secos, doaria, ervas aromticas, flores, etc.) podero vir a ser vendidos a turistas e visitantes, criando uma fonte de receitas regular, a qual dever reverter directamente para o oramento de manuteno do jardim.
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Fig. 6 Jardim temtico, prgola e tanque ldico (proposta). Desenho do autor.
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Fig. 7 Fonte do amanhecer. Fig. 8 Coreto. Fig.9 Jardim do coreto (proposta). Desenho do autor.
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O Jardim de Esti
Fig. 10 O jardim, contorno urbano-rural. Desenho do autor.
O projecto prev a recuperao integral do sistema de guas. A gesto de guas no jardim poder ser encarada a trs nveis coexistentes de utilizao: a recuperao do sistema de guas existente, sistema misto em que a gua de rega est ligada aos elementos ldicos da gua no jardim; a contribuio de um sistema automtico de rega, em complemento das estruturas existentes, com a inerente economia de gua e de mo-de-obra; a possibilidade de se dispor de um circuito fechado global de guas, permitindo o funcionamento de todos os elementos ldicos sem a sistemtica perda final de guas, podendo haver um controlo mais eficaz em cada ponto. O restauro dos elementos construdos dever ser feito por tcnicos de conservao e restauro especializados, nomeadamente no captulo da cermica, azulejos, estuques, ferro e materiais ptreos. Estas aces sero devidamente coordenadas, nomeadamente com as empreitadas de infra-estruturas do exterior, garantindo partida um maior controlo e eficcia destes trabalhos.
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A recuperao da vegetao vai incidir sobre os vrios aspectos, fitossanitrios, arejamento e descompactao do solo, da reconduo de elementos ao perfil original, recuperao do laranjal, compartimentao, podas ligeiras, limpezas e controlo da competio. Durante os trabalhos de construo civil, a vegetao dever ser salvaguardada, tanto quanto possvel, dos impactes que da provenham. Realamos aqui a necessidade de uma coordenao e fiscalizao eficazes no processo de recuperao, recorrendo especificidade dos cadernos de encargos. Actualmente o projecto encontra-se em fase de execuo, continuando a absorver toda a informao paralela, permitindo que as opes adoptadas tenham um carcter antecipativo relativamente aos out-puts actuais, com a atribuio de usos e actividades a todo o territrio abrangido. A resposta s novas utilizaes deve apontar para um equilbrio do conjunto e garantir uma manuteno autnoma que possibilite a vivncia futura dos espaos e ambientes do jardim.
* Arquitecto paisagista.
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Igreja de So Pedro em Dois Portos, Torres Vedras

Restauro do tecto em madeira
Ana Rosa de Freitas*
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1. A igreja
A Igreja de So Pedro, em Dois Portos, uma edificao manuelina de planta longitudinal atribuda a Joo de Castilho, cuja construo remonta ao primeiro tero do sculo XVI. Situa-se no caminho de Lisboa para Torres Vedras, num ponto elevado, junto estrada (fig. 1). constituda por trs naves, de diferentes alturas, e seis tramos. As naves so divididas por arcos de volta perfeita, que assentam em colunas cilndricas de capitis jnicos, decorados com pinturas de ferronerie dourada datadas, num dos arcos, de 1645 (fig. 2). Junto a uma coluna ergue-se o plpito, de pedra, cilndrico e fechado. Na capela-mor, forrada de mrmores branco, rosa e negro, existem quatro painis de Diogo Torres, um retbulo barroco de talha dourada (final do sculo XVII) e abbada de lunetas. Possui um lambril de azulejos enxaquetados dos sculos XVI e XVII e dois altares laterais com retbulos de talha. Na sacristia existe um silhar recortado de azulejos com cenas campestres (finais sculo XVII-incio sculo XVIII). O tecto da nave central, em madeira de cedro, apresenta na esteira central um invulgar trabalho de alfarge ornato de origem muulmana constitudo por molduras cruzadas em arabescos, formando um elaborado entrelaado
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Fig. 1 Exterior da igreja.
de linhas rectas e quebradas (figs. 3 e 4). uma das poucas igrejas do distrito de Lisboa que ainda conserva um tecto em estilo mudjar. Apesar de haver casos mais antigos, sobretudo no sculo XVI que aparecem mais exemplos deste trabalho em Portugal, tanto na arquitectura religiosa (Igreja de Dois Portos e Matriz de Caminha) como na civil (casa do arcipreste Amaral, em Coimbra, e alfndega do Funchal).
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Igreja de So Pedro em Dois Portos
Fig. 2 Vista do conjunto interior na direco da capela-mor.
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Fig. 3 Pormenor do alfarge. Fig. 4 Vista do tecto em madeira da nave central com trabalho de alfarge. 3
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2. O restauro
Restauro do tecto em madeira Numa primeira anlise verificou-se que o tecto apresentava sinais de grande degradao, sobretudo ao longo da esteira central, onde havia uma acentuada flexo (fig. 5). Aps consulta ao Instituto Jos de Figueiredo, foi decidido proceder ao restauro atravs da cobertura, evitando assim uma interveno pelo interior da igreja com consequncias imprevisveis para o delicado entrelaado do alfarge. Procedeu-se em primeiro lugar ao destelhamento de sucessivas faixas do telhado, comeando pela zona da cumeeira. Verificou-se que o tecto, inicialmente autoportante, fora suportando ao longo dos tempos madeiramentos sucessivos, fruto de intervenes antigas no telhado, que exerciam uma carga prejudicial, responsvel pela flexo observada (fig. 6). Assim, procedeu-se colocao de linhas e pendurais (fig. 7), que passaram a constituir uma base de suspenso para o tecto a restaurar. Estas linhas foram ligadas ao tecto atravs de pernes em ao de 10 milmetros, os quais foram aparafusados progressivamente at se atingir uma tenso que garantisse a segurana do tecto durante o restauro (figs. 8, 9 e desenhos). Foram seguidamente retirados todos os madeiramentos desnecessrios existentes. Como consequncia do retirar deste peso, houve a necessidade de se proceder a um novo apertar dos pernes em ao at ao nivelamento do tecto.
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Procedeu-se ao destelhamento de novas faixas do telhado, desta vez na zona situada sobre a parede divisria da nave central e laterais, a fim de se substituirem as varas e o forro, ambos em madeira de cedro igual existente. Substituio da clarabia existente Durante a interveno procedeu-se remoo de uma clarabia existente na esteira central, acrescentada em tempos mais recentes, a qual interrompia a sequncia visual do trabalho do alfarge e ameaava runa (fig. 10). Procedeu-se desmontagem da sua estrutura, que assentava sobre o tecto, provocando uma sobrecarga adicional (fig. 11). Executou-se em madeira de cedro uma nova malha recticular e sobre esta foi feito um trabalho artesanal de alfarge idntico ao existente (fig. 12). A modulao adoptada na nova malha, para o espao ocupado anteriormente pela clarabia, foi idntica existente no resto do tecto. Verificou-se, depois da sua execuo, que se integrou rigorosamente no espao a preencher, demonstrando-se que a introduo desta clarabia foi feita a partir da substituio de alguns elementos do alfarge (figs. 13, 14 e 15). Houve a preocupao de criar uma unidade formal no conjunto, marcando todavia sempre uma distino entre a rea existente e a recuperada.
* Arquitecta Direco Regional dos Monumentos de Lisboa
Fig. 5 Flexo observada no tecto antes da interveno. Fig. 6 Madeiramentos que sobrecarregaram o tecto.
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Pernes em barrote de 80 * 70 Pernes para fixao do tecto Linhas em barrote de 80 * 70
2 3 Aparafusamento de linhas s varas

CORTE TRANSVERSAL DA NAVE CENTRAL ESC. 1:50
Aparafusamento de linha vara
Perne de fixao do tecto 10
PORMENOR 1 FIXAO DA LINHA VARA
PORMENOR 2 FIXAO DO TECTO LINHA
Perne de fixao do tecto 10
Aparafusamento do pendural linha
PORMENOR 3 FIXAO DA LINHA AO PENDURAL
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Fig. 7 Colocao de linhas e pendurais. Figs. 8 e 9 Pernes de fixao do tecto s linhas e pendurais.
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Fig. 10 Clarabia existente no princpio da obra. Fig. 11 Fase de desmontagem da clarabia. Fig. 12 Execuo, em madeira de cedro, da nova malha recticular com modulao igual existente. Fig. 13 Preenchimento da malha com trabalhos de alfarge.
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Fig. 14 Aspecto do conjunto final antes da velatura. Fig. 15 Pormenor da rea de interveno junto malha existente.
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Estudos realizados e trabalhos executados
Jos Delgado Rodrigues* Maria do Rosrio M. e Moura** Joaquim C. Soares da Silva***
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1. Introduo
1.1. O granito como material de construo A pedra foi um dos primeiros materiais que proporcionou ao Homem um espao para se abrigar das intempries. As rochas gneas, nas quais se devem incluir os mais belos granitos vermelhos e basaltos verdes, foram os materiais ptreos a que a antiga civilizao egpcia lanou mo e, em virtude das suas excepcionais resistncias, passados 30 sculos ainda nos falam do alto nvel artstico atingido por esse bero da nossa civilizao. Principalmente no Alto Egipto, manifestou-se uma especial habilidade para explorar as grandes pedreiras de pedras naturais caracterizadas por grande dureza. Na lavra das pedras granticas, apesar de aqui ter atingido grande perfeio, escolhiam-se para paramentos as faces segundo as quais a rocha se tinha fendido. Mais tarde, nas civilizaes que no dispunham de to abundante mo-de-obra, estas pedras, pelo elevado custo que a sua manufactura atingiu, tornaram-se menos frequentes na decorao.
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Porm, quando inventaram as mquinas accionadas pela potncia a vapor, apropriadas para serrar, comearam progressivamente a ser novamente usadas. As rochas granticas so muito abundantes em Portugal, onde afloram principalmente nas provncias do Minho, Douro, Trs-os-Montes, Beiras e Alentejo. O seu teor em slica confere-lhe grande dureza, oferecendo resistncia serragem e ao polimento. Quando ss, estas rochas so resistentes e durveis, mas a sua extraco , como consequncia, difcil e cara. Por essa razo, e tambm porque as zonas mais superficiais dos macios esto, regra geral, j alteradas, os artfices e construtores tm utilizado variedades j alteradas, mais baratas e fceis de trabalhar, mas, tambm, menos durveis. A situao corrente nos monumentos portugueses construdos em granito a ocorrncia de variedades moderadamente alteradas, mas no so raros os casos em que a pedra foi utilizada j em avanado estado de alterao. Desde os monumentos funerrios da Pr-Histria com aproveitamento de blocos de pedra de grandes dimenses, passando pelos perodos de ocupao romana e visigtica na Pennsula, e continuando nos perodos romnico, gtico, etc., at chegar aos dias de hoje, so inmeros os monumentos de granito e em muitos deles notvel a utilizao, aplicao e plasticidade que tantos artfices incgnitos conseguiram imprimir a este material. 1.2. O granito e a Torre dos Clrigos Neste edifcio barroco em que a decorao assumiu extraordinria importncia, com predomnio das linhas curvas sobre as rectas, cornijas sinuosas com complicados perfis e cantos arredondados, Nicolau Nazoni teve o seu maior aliado no granito, material totalmente estranho s suas experincias italianas e maltesas, mas parte integrante da tradio romnico-gtica do Portugal setentrional. Da durssima pedra soube extrair efeitos de extraordinria
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expresso decorativa, no inferiores aos obtidos pelos arquitectos de Lecce, trabalhando o mole e maleabilssimo tufo dessa Pennsula. A sua arquitectura espraia-se no jorro de decorao e ornamentao com uma gramtica decorativa impressionante. Na Torre dos Clrigos, porm, conseguiu aprofundar a verdadeira natureza da arte de edificar. Conclumos com palavras do grande historiador e crtico da vida e arte de Nazoni, Robert C. Smith, citado em Brando (1987): No resto da sua obra foi sempre este culto de decorao que predominou. Explica-o em parte a origem da arte de Nazoni na pintura decorativa italiana no fim do Sc. XVIII sobrecarregada de opulentos motivos. Da o extraordinrio realismo dos ornatos do artista, na pedra como na talha. possvel apreciar a continuidade da sua arte que, vinda da pintura, foi enobrecer-se no granito. Congratulemo-nos portanto com o Deo Jernimo de Tvora e Noronha Leme Cernache, por terem trazido para o Porto um artista to profundamente capaz de compreender a verdadeira natureza do granito e de dar to sumptuosa expresso a este supremo smbolo do Norte de Portugal. 1.3. A Igreja e Torre dos Clrigos na cidade O Porto, por delegao dos governantes, foi desde o incio do sculo XII administrado pela Igreja e dominado pelo ncleo alto da sede episcopal, que acompanhou o seu crescimento at cortina de muralhas levantadas a partir de 1334 e terminadas em 1376, no reinado de D. Fernando. Depressa a cidade ficou preenchida, no podendo responder ao crescimento do burgo medieval e assim rompendo pelas portas da muralha fernandina. S no perodo pombalino se vem a criar no Pas uma nova dinmica urbana, que se reflecte tambm no desenho urbano da cidade, concretizando-se no projecto de transformao iniciado em 1758 com a definio de amplos traados virios e outra atitude na arquitectura dos edifcios altos. So exemplos desta interveno do
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Fig. 1 (pgina anterior) Aspecto da Torre dos Clrigos antes dos trabalhos de limpeza.
Estado, as ruas do Almada, de Cedofeita, de Santa Catarina, de Santo Ildefonso, de Santo Antnio, dos Clrigos e da Assuno. O Estado parece finalmente assumir o domnio da cidade. No entanto, a Igreja, numa antecipao magistral, procura de novo a sua posio, lanando-se em obras que mais parecem ser o contraponto da atitude almadina, muito contribuindo para a fixao e afirmao da nova cidade. As preexistentes igrejas de Santo Ildefonso e dos Clrigos so enquadradas nas perspectivas axiais das ruas de Santo Antnio e dos Clrigos, fundindo-se definitivamente na cidade antiga a nova mancha urbana envolvente como continuidade do tecido urbano. A Igreja procura nos servios de Nicolau Nazoni a afirmao da sua posio, assumindo a construo do conjunto de Igreja e Torre dos Clrigos no ano de 1732, tendo as obras terminado em 1763. 1.4. Breve descrio histrica e arquitectnica da torre A Irmandade dos Clrigos remonta a 1707 e, estando ao servio material e espiritual dos Clrigos pobres, promoveu a construo da igreja e enfermaria ou hospital e de uma torre que chamasse a ateno da cidade para uma obra assistencial. Por auto, lavrado em 24 de Julho de 1731, ficou assente a construo de uma igreja que ocuparia oitenta e dois metros de largura e cento e cinquenta de comprimento com uma rua de cada lado a construir numa terra baldia chamada Cruz da Cassoa, que fica no cimo da calada que vai da Fonte dArca at ao princpio do adro das Oliveiras e entre este e o muro do Real Recolhimento do Anjo. Da planta e inspeco das obras ficou encarregue Nicolau Nazoni, com o lanamento da primeira pedra a 2 de Junho de 1732. Enquanto decorriam as obras da igreja aceitava-se o projecto de uma s torre, cuja construo iniciada em 1750 para se concluir em 1763. O edifcio da Casa do Despacho e Enfermaria ou Hospital foi dado por concludo em 1758.
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Nazoni tirou partido do desnivelamento do terreno, conjugando a forma oval do corpo da igreja, a que se segue a capela-mor profunda, com a torre relegada para a parte posterior do conjunto. A torre uma obra-prima do barroco europeu, que, numa altura total de sessenta metros (medidos da soleira da porta de acesso exterior at ao cimo da cruz) e emergindo elegantemente do casario envolvente, se tornou uma imagem indissocivel da cidade do Porto. constituda por dois corpos, o primeiro com quatro andares, que apresenta base quadrada e cunhais arredondados, e o superior ou de remate de dois andares e de planta oitavada. Tem como face principal a ocidental, que apresenta ao nvel do primeiro andar uma porta emoldurada e encimada por um medalho ornado a que se segue um nicho com a imagem de So Filipe Nri. O segundo andar iluminado por uma janela. No terceiro aparece uma larga varanda coroada com fronto triangular no qual gira o sino, encimado por um entabelamento arqueado na frente onde surge um escudo coberto com as chaves de So Pedro; uma platibanda, fechada com fogarus nos cantos e medalhes no centro, remata este corpo. Deste corpo, e recuado da linha de prumo, eleva-se a torre sineira terminal recoberta de escultura decorativa, conseguindo Nazoni associar linguagem das massas e volumes a sua formao de pintor decorador. Trata-se de um edifcio construdo totalmente em cantaria de granito servido, no interior, por uma escada, tambm em granito, num total de 240 degraus que permite o acesso s vrias varandas. O elevado grau de sujidade tinha um grande impacte na aparncia da torre e dificultava a leitura dos pormenores arquitectnicos e artsticos, tal como a desagregao arenosa, especialmente evidente no segundo corpo mais estreito da torre, onde ocasionava perda da forma esculpida nos fogarus e em algumas reas dos paramentos exteriores, onde deixou cicatrizes resultantes do destacamento de escamas e plaquetas. Estas razes foram determinantes para a tomada de deciso que levou a DGEMN, atravs da sua
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Direco Regional de Edifcios e Monumentos do Norte, a solicitar ao Laboratrio Nacional de Engenharia Civil um estudo sobre a conservao do granito daquele imvel. Foi na sequncia desse estudo, e de acordo com as concluses obtidas, que se avaliou da necessidade de intervir no trabalho de limpeza do granito da Torre dos Clrigos, cujos aspectos tcnicos principais se descrevem na presente comunicao.
2. Estudos preparatrios
2.1. Primeiros trabalhos para seleco do mtodo de limpeza Em trabalhos anteriores (Castro et al., 1988) foram apresentados resultados de estudos realizados sobre amostras colhidas na Torre dos Clrigos com a finalidade de servir de suporte seleco dos mtodos de limpeza a usar neste monumento. Os resultados ento obtidos mostraram que se tratava de um caso que levantava srias dificuldades aos mtodos de limpeza suaves que sempre se deve procurar usar na limpeza de monumentos. Dos mtodos ento ensaiados, de que se salientam a pulverizao de gua, o uso de pastas absorventes, solues de bifluoreto de amnio, cido ortofosfrico e cido fluordrico, apenas a soluo de cido fluordrico se mostrou capaz de remover a pelcula de sujidade que recobria as superfcies ensaiadas. A pedra utilizada na construo da Torre dos Clrigos um granito de cor clara e de gro grosseiro a muito grosseiro. Apresenta-se, de modo geral, medianamente alterado, como se verifica pelo aspecto bao dos feldspatos e pela perda de brilho da biotite. Estas manifestaes de alterao atingem toda a massa da pedra. Nos locais mais expostos, a alterao mais pronunciada e as pedras mais afectadas chegam a apresentar desagregao significativa. A pelcula de sujidade tem cor negra acastanhada e apresenta-se extremamente aderente ao substrato. Distribui-se uniformemente sobre a pedra em camada muito fina como que forrando toda a superfcie. Ao microscpio,
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verifica-se que a sujidade atapeta toda a superfcie do granito em todas as suas reentrncias, chegando a penetrar para o seu interior atravs das fracturas mais desenvolvidas. Dos ensaios ento realizados no LNEC (Castro et al., 1987), determinou-se uma porosidade de cerca de 3% para o granito, o que comprova o seu avanado estado de alterao. Das anlises qumicas ento realizadas sobre a camada de sujidade recolhida por raspagem da superfcie da amostra, salienta-se o elevado teor em ferro (4,68% de FeO) e uma perda de massa atribuvel a matria orgnica da ordem dos 4%. Os sais solveis ocorriam em pequena quantidade (0,37%) na amostra estudada. Os estudos ento realizados serviram de base proposta de interveno, tendo sido recomendado o uso de uma soluo de HF com concentrao no superior a 2,5%, com tempos de aplicao ajustveis caso a caso, mas que nunca deveriam ser superiores a 20 minutos. Aps este tempo, as superfcies deveriam ser lavadas com gua em abundncia para remover todos os vestgios do cido. Este procedimento foi utilizado na limpeza da Igreja dos Clrigos, situada a nascente da torre, tendo os resultados sido considerados satisfatrios. 2.2. Novos estudos sobre as crostas negras Por razes diversas, a limpeza no foi nessa altura estendida torre, tendo a DGEMN, em 1993, decidido retomar o objectivo de limpar este importante monumento da cidade do Porto. No intervalo de tempo decorrido entre as duas intervenes desenrolou-se um projecto de investigao sobre conservao de rochas granticas (Projecto STEP CT90-110), tendo sido utilizadas as pelculas de sujidade da Torre dos Clrigos como matria de estudo do projecto. Os estudos, com novos mtodos de anlise, que recorreram ao microscpio electrnico de varrimento (SEM) e anlise com EDS espectroscopia de raios-X com disperso de energia, permitiram obter informaes interessantes
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que vieram lanar novas hipteses para a interpretao da gnese destas pelculas e deixar indicaes que abrem outras perspectivas para a conservao destes monumentos. Do trabalho de Schiavon (1993) extrai-se a seguinte passagem: Encontram-se partculas de aluminossilicatos de origem antropognica nas superfcies do granito expostas atmosfera. Fazem parte de uma cobertura muito contnua de detritos desagregados que incluem partculas de poeira do solo. Anlises com EDS da superfcie alterada mostram muitas vezes a presena de um forte pico de Fe, mesmo sobre superfcies de gros de quartzo () A precipitao de micro-cristalitos ricos de ferro ocorre muitas vezes na superfcie de partculas esfricas que foram interpretadas como esporos de origem biolgica. As ptinas parecem formar coberturas razoavelmente contnuas sobre as superfcies do granito, chegando a atingir 40-50 m de espessura. As ptinas esto muitas vezes associadas com evidncias claras de alterao, em que os feldspatos (principalmente albite), as micas (biotite e moscovite) e, mesmo o quartzo, apresentam severa dissoluo/desagregao. O mineral acessrio apatite tambm ocorre fortemente atacado. A dissoluo nem sempre segue as zonas de fraqueza do granito. As cavidades de dissoluo esto muitas vezes colonizadas e ocupadas por talos liqunicos () O Fe o elemento mais abundante, com teores menores de Ca, S, Si, Al, K, e P. A razo entre o pico do Fe e os dos restantes elementos sempre superior a 20. Embora o ferro esteja presente em toda a ptina, algumas pequenas reas mostram enriquecimento localizado em ferro que produzem um aspecto laminado. Estas reas tambm incluem microesferas de partculas ferrosas. Muitos fragmentos minerais das ptinas mostram os bordos exteriores oxidados () No foi detectada a presena de gesso. Sob a ptina superficial, existe uma rea de elevada densidade de fracturas. Estas fracturas correm ao longo das fronteiras intercristalinas e das linhas de fraqueza intracristalinas, tais como os planos de clivagem das micas. Esto recobertas por material granular rico de ferro
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semelhante quer em morfologia quer em composio ao que ocorre nas ptinas exteriores. interessante notar que foram encontradas nestas fracturas partculas de aerossis de origem antropognica clara. A morfologia e composio destas ptinas permitem design-las por ptinas negras ferrosas e as interpretaes efectuadas com base nestes resultados sugerem que elas sero de origem essencialmente biolgica. Tratar-se-, portanto, de uma forma de alterao que caracterstica dos ambientes rurais de baixa poluio, pelo que no parece correcto atribuir exclusivamente poluio urbana da cidade do Porto as cores negras que cobrem os seus monumentos. A elevada humidade relativa do ar, que se verifica na maior parte do ano, propicia ambiente favorvel ao desenvolvimento da colonizao biolgica, mormente de tipo bacteriano, que so agentes eficazes de solubilizao e de fixao do ferro. Embora admita origem externa para algum do ferro incorporado nas ptinas negras, Schiavon (ob. cit.) considera que parte substancial ter a sua origem na lixiviao dos cristais de biotite do prprio granito. As anlises agora efectuadas mostraram que as ptinas incorporam fragmentos destacados do substrato, indicando que o contacto gradual e que as ptinas crescem a expensas do prprio granito (Schiavon, ob. cit.). Esta morfologia poder justificar a grande dificuldade que os trabalhos de limpeza tm sentido para remover estas ptinas negras. Em relao ao granito limpo, as ptinas biolgicas so locais de maior deposio de poluentes gasosos (SO2 e NOx) e particulados (cinzas volantes e poeiras) devido sua maior porosidade e capacidade de reteno de humidade. Estes poluentes podem, por sua vez, ser origem de solues cidas que atacam o substrato e catalizam novas oxidaes e precipitaes de ferro (Schiavon, ob. cit.). 3. Consideraes sobre a limpeza da torre Face aos novos elementos entretanto recolhidos, considerou-se que a limpeza deveria ser iniciada
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com a aplicao de um produto biocida que permitisse a mais fcil remoo da abundante colonizao biolgica de tipo liqunico que ocorria em extensas reas da torre. Admitiu-se que as prprias ptinas pudessem, em parte, ser mais facilmente removidas aps aplicao do biocida. claro que as verdadeiras ptinas negras de grande espessura e continuidade no seriam removidas por este processo, como, alis, havia sido demonstrado nos estudos de limpeza anteriormente realizados (Castro et al., 1991) Os trabalhos de limpeza foram iniciados com a aplicao de biocida da THOR Industrial Biocides England, que se deixou actuar durante cerca de 15 dias antes de se iniciar a tentativa de remoo da sujidade. Antes de se iniciar a remoo, a superfcie da torre foi molhada com gua pulverizada durante algumas horas ao que se seguiu uma fase de escovagem com escovas de nylon e de piaaba. No sem alguma surpresa, extensas reas da torre foram limpas apenas com estes procedimentos e apenas nalguns casos foi necessrio recorrer aplicao de soluo de cido fluordrico a 2,5%, seguindo o mtodo anteriormente utilizado na limpeza da Igreja dos Clrigos. Algumas reas apresentavam sinais de alterao j avanada, com desagregao da superfcie e alguma perda de material. Estas reas no foram lavadas, por um lado, porque as operaes de limpeza iriam causar danos pedra e, por outro, porque a prpria desagregao as foi tornando mais claras, com aspecto prximo do que era esperado para as superfcies lavadas. Os resultados finais obtidos foram considerados bastante satisfatrios. Apresenta-se um aspecto da torre aps os trabalhos de limpeza.
mnimas que permitam prolongar a sua vida e, tanto quanto possvel, retardar o aparecimento de novas ou idnticas patologias.
4.1. Reparao de juntas As juntas dos blocos foram sistematicamente observadas e reparadas quando se verificou que no estavam em perfeitas condies. Para este efeito foram utilizadas argamassas especiais, especificamente formuladas para serem aplicadas em monumentos. So argamassas base de cimento com baixos teores em lcalis e dosagens fracas que conduzem a resistncias mecnicas baixas e porosidades relativamente elevadas. A argamassa tem a composio de 540kg/m3 de ligante hidrulico de base inorgnica, 1070kg/m3 de areia fina e 295 L/m3 de gua.
4.2. Hidrofugao As interpretaes avanadas para explicao da gnese das ptinas negras admitem que a elevada humidade das paredes poder estar na origem da forte colonizao biolgica e, consequentemente, todas as operaes que conduzam reduo dessa humidade podem contribuir para retardar o aparecimento de novas sujidades. Por esse motivo, foi decidido aplicar um produto hidrfugo a toda a superfcie da torre, esperando-se que o comportamento desta superfcie lavada possa trazer novos ensinamentos quanto eficcia desta medida para preveno da colonizao biolgica. A seleco do hidrfugo a aplicar foi efectuada com base nos estudos realizados no mbito do projecto STEP CT90-110, de que aqui se referem alguns pontos mais significativos. O estudo consistiu no ensaio de cinco produtos que foram submetidos a um extenso programa de ensaio em laboratrio para determinao da eficcia, grau de nocividade e durabilidade dos produtos (Ferreira Pinto, 1993; Ferreira Pinto et al., 1994 a, b).
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4. Trabalhos complementares de conservao

Para alm das operaes de limpeza, foram realizadas outras intervenes de conservao a fim de restituir ao monumento as condies
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Os produtos ensaiados foram: S um polisiloxano L uma resina acrlica estirenada Q um alquilsilano K uma resina polifluorcarbonada A eficcia dos hidrfugos foi avaliada pelo aumento da hidrorrepelncia (atravs das variaes do ngulo de contacto e do tempo de absoro de microgotas) e pela reduo da absoro de gua (medida pelos ensaios de absoro de gua por capilaridade e pelo mtodo do cachimbo). O grau de nocividade provocado pelos diferentes produtos aplicados como hidrfugos foi avaliado pela reduo do coeficiente de permeabilidade ao vapor de gua e pelas variaes cromticas induzidas pelo tratamento. Nos valores do ngulo de contacto e do tempo de absoro de microgotas verificaram-se que as propriedades iniciais do granito so claramente modificadas de forma diferenciada pelos quatro produtos ensaiados. Os resultados obtidos no ensaio de absoro de gua por capilaridade confirmaram as indicaes dadas pela hidrorrepelncia. A determinao do grau de nocividade em pedras de muito baixas porosidade e permeabilidade levanta algumas dificuldades, mormente a determinao da variao da permeabilidade ao vapor de gua dados os baixos valores envolvidos nas medies. Apesar disso, foi possvel verificar que, com excepo do produto K, as redues deste parmetro no eram muito importantes. As variaes cromticas foram quantificadas atravs das coordenadas cromticas CIELAB. Estas modificaes traduziram-se por um muito ligeiro escurecimento, quase imperceptvel por observao visual, com excepo do produto K, em que as modificaes foram mais sensveis. A durabilidade da aco dos hidrfugos foi avaliada por ensaios de envelhecimento acelerado em laboratrio, nomeadamente, em ciclos de variao de humidade e temperatura, por exposio radiao ultravioleta e em ensaio de cristalizao de sais em cmara de nevoeiro salino.
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Os resultados esto divulgados em Ferreira Pinto et al., 1994 b), de onde se extraem as seguintes concluses: Todos os produtos foram afectados pelos ensaios de envelhecimento acelerado e a metodologia utilizada mostrou-se adequada para discriminar os comportamentos dos diferentes produtos (). O processo de envelhecimento conduziu a ligeiras modicaes cromticas, mas as novas cores so mais prximas dos granitos no tratados. Consequentemente, o envelhecimento tende a fazer evanescer as modificaes cromticas introduzidas pelos tratamentos (). Apesar de mostrar um decrscimo regular durante o processo de envelhecimento acelerado, o produto S resistiu bastante bem e mantm altos valores de hidrorrepelncia. Os produtos L e Q mostram maiores decrscimos e exibem maiores disperses de resultados. O produto K mostrou baixos desempenhos desde o incio do processo de envelhecimento. As concluses deste estudo pareceram suficientemente esclarecedoras para permitir recomendar o uso do produto S (um polisiloxano) para hidrofugar as superfcies exteriores da torre.
4.3. Consolidao Algumas reas da torre, nomeadamente a zona mais alta, acima do nvel dos sinos, apresentam o granito bastante alterado e com aprecivel perda de material. A degradao parece ainda muito activa, como o demonstra, por exemplo, o facto de a colonizao biolgica no se fixar nestas reas porque a perda mais veloz do que o ritmo de crescimento das espcies liqunicas. Os estudos para seleco dos consolidantes esto ainda em progresso na altura da preparao desta comunicao. Dos resultados j obtidos, verificou-se que o silicato de etilo (WACKER OH) tem vindo a exibir resultados satisfatrios, comprovando o que a extensa bibliografia tem afirmado sobre a eficcia deste produto para consolidao de rochas de composio silicatada.l
*Gelogo, investigador-coordenador do Laboratrio Nacional de Engenharia Civil **Arquitecta, Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais ***Engenheiro civil, Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais
Notas
1 Agradecimentos: parte do trabalho foi realizado no mbito do projecto STEP CT90-110, financiado pela Unio Europeia.
Referncias
BORGES, N.C., 1986 Histria da Arte em Portugal, do Barroco ao Rococ, vol. 9, Edies Alfa, Lisboa. BRANDO, D.P., 1987 Nicolau Nasoni, Teles Editora, Porto. CASQUILHO, M.R. Materiais de Construo, vol. I, Livraria Bertrand, Lisboa, s.d. CASTRO, E.; DELGADO RODRIGUES, J. e CRAVO, M. R. T., 1987 Parecer sobre a limpeza da fachada nascente da Igreja dos Clrigos,
no Porto. LNEC, Relatrio Interno 275/87-NP/NQ. CASTRO, E.; DELGADO RODRIGUES, J. e CRAVO, M. R. T., 1988 tude du nettoyage dun monument en granite, in Proc. 6th Int. Cong. on Deterioration and Conservation of Stone , Torun, Polnia. FERRO, B. J., 1989 Projecto e transformao urbana do Porto na poca dos Almadas. Servio Editorial da FAUP Textos Tericos/6 2.a Edio. FERREIRA PINTO, A.; DELGADO RODRIGUES J. e COSTA, D. R., 1994 a) Assessment of the efficacy and harmfulness of water repellents in granite, in Proc. Int. Symp. on the Conservation of Monu-
ments of the Mediterranean Basin, Veneza. FERREIRA PINTO, A.; DELGADO RODRIGUES J. e COSTA, D. R., 1994 b) Behaviour of water repellents in granites under accelerated ageing tests, in Proc. Int. Symp. on the Conservation of Monuments of the Mediterranean Basin, Veneza. OLIVEIRA, Z., 1963 Uma torre na cidade , Edio Irmandade dos Clrigos, Porto. SCHIAVON, N., 1993 Microfabrics of weathered granite in urban monuments, in Proc. Cong. on Conservation of Stone and other Materials, UNESCO/RILEM, Paris, pp. 271-278.
Fig. 2 (pgina anterior) Aspecto da torre aps os trabalhos de limpeza.
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A Torre do Tombo da memria do sculo XX
Joo Bnard da Costa* Sob a responsabilidade da Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais, prosseguem em bom ritmo as obras do Arquivo Nacional das Imagens em Movimento (ANIM) iniciadas em finais de 1991 e com a concluso prevista para 1995. Trata-se de um projecto da Cinemateca Portuguesa, desde 1991, acompanhado, no seio desta, pela Comisso Instaladora do ANIM criada a 17 de Julho de 1991, por despacho do secretrio de Estado da Cultura, Dr. Pedro Santana Lopes presidida pelo Eng.o Jos Manuel Costa, chefe de diviso do Arquivo Flmico da Cinemateca, para o efeito equiparado, pelo mesmo despacho, a subdirector-geral.
O ANIM um dos mais velhos sonhos da Cinemateca Portuguesa e , sem dvida, um dos projectos culturais de maior importncia executado, nesta segunda metade do sculo XX, em Portugal. Quando, em 1996, entrar em funcionamento, depois de devidamente equipado aps a concluso da obra, estaro finalmente reunidas as condies que permitem a salvaguarda do patrimnio nacional na rea das imagens em movimento. Ou seja, no s na rea do cinematgrafo ou do cinema, como o conhecemos desde 1895 at aos nossos dias, mas tambm nas de outros suportes e tecnologias, j conhecidas ou que venham a conhecer-se. No s uma arte a arte do cinema que o ANIM salvaguardar e preservar. a histria deste sculo, desde os grandes acontecimentos polticos, sociais e culturais at s mltiplas manifestaes e transformaes da vida quotidiana de que o cinema foi incomparvel e insubstituvel testemunho, que ficar conservada, permitindo a quantos, no futuro, se debrucem sobre ela, o acesso a uma fonte histrica privilegiada. Por isso, a Cinemateca Portuguesa tem usado a expresso Torre do Tombo das Imagens em Movimento, sem exagero ou retrica. Porque a
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histria deste sculo a nica que no foi apenas nem sobretudo registada em documentos escritos ou imagens fixas (pintura, gravura, fotografia) mas se inscreveu tambm e principalmente em imagens em movimento, sem o conhecimento das quais nenhuma histria do sculo XX pode ser feita. Os arquivos das televises conservam muitas dessas imagens. Mas as emisses da televiso apenas comearam em Portugal em 1957 e os cerca de sessenta anos que vo do incio da histria do cinema at quela data s o cinema os captou e s em filme foram registados. Esse patrimnio, ainda disperso por vrios arquivos, tem vindo a ser reunido pela Cinemateca Portuguesa, dentro da funo que lhe cabe de coleccionar e preservar no interesse de salvaguarda do patrimnio flmico nacional, o maior nmero possvel de filmes, positivos ou negativos, de produo cinematogrfica nacional desde as suas origens. Mas se a Cinemateca coleccionou e reuniu muitos milhares de filmes portugueses, antes do ANIM no teve nem tem condies para os conservar de maneira a garantir a sua sobrevivncia futura. S o ANIM pode responder a esse desafio, ou seja, s o ANlM pode garantir que as geraes vindouras possam ter
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acesso aos filmes do passado e possam ver, sem alteraes substanciais, os filmes e vdeos que hoje se esto a fazer. A criao das cinematecas, movimento ocorrido nos meados dos anos 30, e que em Portugal apenas passou do papel prtica nos anos 50, surgiu da aterrada verificao, feita por alguns pioneiros, de que a maior parte do cinema mudo estava a ser destruda pelas grandes companhias produtoras e distribuidoras, convictas de que o advento do cinema sonoro (explorado a partir de 1927 e exclusivamente triunfante a partir dos nicios dos anos 30) tinha retirado quele qualquer valor comercial. Como escreveu um desses pioneiros (Henri Langlois): Nos anos triunfais da arte do filme mudo, nos anos que viram, depois de Birth of a Nation de Griffith e de The Cheat de DeMille (1915) uma sucesso de obras-primas, no passou pela cabea de ningum imaginar que pudesse haver gente capaz da selvajaria de destruir esses filmes e de os deixar desaparecer (). Era presumir demais dos maus hbitos, do desprezo ou da indiferena dos que apenas olharam as obras de arte cinematogrficas como rolos de matria bruta transformvel em verniz para as unhas ou em algodo-plvora. As cinematecas nasceram, pois, para lutar contra a destruio macia que se praticou nesses anos e que levou ao desaparecimento de milhares de obras fundamentais. Salvar foi, ento, a palavra de ordem e a palavra de ordem necessria, arrancando os filmes das mos de quem se preparava para os lanar fogueira, reunindo-os e coleccionando-os nas cinematecas. Julgou-se que o essencial estava feito, e que, pelo menos as obras por elas guardadas, e o cinema do futuro, estavam salvos. No estavam. Nos anos 50 descobriu-se que o suporte qumico de todas as pelculas feitas at essa data o nitrato de celulose era no s extremamente inflamvel (o que j se sabia) como extremamente corruptvel, objecto de decomposio qumica imparvel. Ou seja, dentro dos cofres das cinematecas, esses filmes continuavam a degradar-se, transformando-se, com o tempo, numa massa indistinta produto de decomposio ainda mais inflamvel do que eles. A indstria comeou a usar um novo suporte, o acetato de celulose (depois, o triacetato) e as cinematecas iniciaram a transferncia dos velhos filmes para esse novo suporte, num processo carssimo e que absorveu a maior parte dos seus fundos, sobretudo a partir dos anos 60 (em Por-
tugal, s se iniciou nos anos 70 e s foi sistematicamente praticado nos anos 80). Mas, nos anos 80, descobriu-se que at esse novo suporte era degradvel (sndroma do vinagre) e que essa degradao s era evitvel se os filmes fossem armazenados em cofres dotados de determinadssimas condies de temperatura e humidade relativa, as nicas que permitem suster, ou pelo menos retardar, a decomposio qumica dos suportes. Por outro lado, apresentando o suporte de nitrato uma qualidade que no se consegue no de acetato, insistiu-se na necessidade de guardar esse material tanto tempo quanto o da sua durao efectiva, confiando-se que futuras tecnologias venham a resolver o problema da sua transferncia. Houve assim que transformar todas as condies fsicas de depsito, construindo arquivos e cofres, isolados e distantes uns dos outros, para os filmes em suporte de acetato, cofres que satisfizessem todos os requisitos preventivos da hiptese de incndio e, em caso dele, da sua propagao, com sistema de ar renovvel (para remoo do gs) e graus de temperatura e humidade relativas e bastante baixas. Mais baixa ainda para os filmes em suporte de acetato, sobretudo para os filmes fotografados a cor, que, quando no conservados nessas condies, ainda mais rapidamente se degradam, dando origem s chamadas cpias cor-de-rosa, que os espectadores conhecem bem, quando revem, passados anos, filmes originalmente de cores esplendorosas. Ora, a Cinemateca Portuguesa, que at foi pioneira na construo de depsitos com ar condicionado numa altura (1954) em que estes eram ainda pouco frequentes, no estava, de modo algum, em condies de fazer face ao imenso salto qualitativo dado pela maior parte dos arquivos nos anos 60 e 70. Ao seu fundador e director, poca Dr. Manuel Flix Ribeiro , a quem se deve o esforo gigantesco e quase isolado de reunir uma coleco e a conservar, faltaram em absoluto os meios para a preservao que se impunha, e pela qual ele tanto lutou. S em 1980, quando a antiga Cinemateca Nacional deu lugar Cinemateca Portuguesa, o problema foi equacionado e mereceu alguma ateno das instncias superiores que criaram, nesse ano, um grupo de trabalho para estudos e criao do que pela primeira vez foi chamado Arquivo Nacional das Imagens em Movimento. Mas das intenes realidade houve um longo
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caminho a percorrer e perderam-se anos decisivos, com a coleco da Cinemateca armazenada no Palcio Foz, em instalaes mais do que precrias e mais do que vulnerveis. O incndio que destruiu a primeira sala da Rua Barata Salgueiro, em 1981, provocado pela combusto de uma bobine de um filme em suporte de nitrato, devia ter sido aviso mais do que suficiente. Mas no foi. E os apoios decisivos para o arranque do projecto s surgiram em 1986, permitindo em 1987 a aquisio de um terreno, no Freixial (concelho de Loures, freguesia de Bucelas), com uma rea total de 18 hectares. Suficientemente vasto para permitir a edificao de dois mdulos (depsito para filmes em suporte de nitrato de celulose e depsito para filmes em suporte de acetato) com a distncia necessria para garantir toda a segurana e suficientemente afastado de qualquer rea habitacional presente ou futura (a rea de construo reservada), esse terreno constituu a primeira infra-estrutura do Projecto ANIM. Em 1991, iniciou-se a construo do primeiro mdulo (depsito de nitratos) com capacidade total de 10 mil bobinas de 35 milmetros. constitudo por 56 clulas de armazenamento e implicou solues construtivas nicas, decorrentes da natureza do suporte dos filmes que o ocuparo: grande resistncia s variaes de temperatura e humidade, resistncia mecnica, elevado grau de compartimentao, alapes de presso (preventivos de propagao de eventual combusto num dos compartimentos). A obra concluu-se em 1993, ocorrendo, neste momento, ainda, alguns acertos tcnicos. No mesmo ano, iniciou-se a construo do segundo mdulo que, alm dos depsitos para filmes de acetato (capacidade para 120 mil bobines de 35 milmetros, o que equivale a 15 mil longas metragens), prev, interligado com esse depsito, um centro de conservao e restauro onde se proceder a todas as aces tcnicas enquadradas no mbito do ANIM. Nesse Centro se faro a identificao e seleco tcnica de todos os filmes depositados e a depositar, a recuperao especializada de todas as obras j danificadas pelo tempo ou por acidentes fsicos, a limpeza e reconstituio dos suportes em que foram feitos e nesse Centro existir um laboratrio especializado em trabalho de restauro em filmes a preto e branco. Alm disso, um circuito de reviso assegurar a sistemtica prtica dela para todas as cpias em cir-
culao, um servio de catalogao informatizada permitir dispor de uma base de dados exaustivos sobre a histria do cinema portugus e sobre o material que dela existe. E haver, tambm, instalaes para visionamento (sala de projeco para testes de cpias, para acesso de estudiosos e investigadores) e para planeamento (incluindo formao especializada). No mesmo complexo se situar um arquivo para novos suportes, onde se depositaro por agora as produes em vdeo, e um arquivo para fotografias e cartazes de cinema, com depsitos tambm climatizados. Calcula-se que, no seu arranque, em 1996, trabalharo no ANIM cerca de 40 pessoas, nestas diversas reas. Por isso, o novo Decreto Regulamentar da Cinemateca Portuguesa Museu de Cinema prev um considervel aumento de efectivos. Nesse ano, se tudo correr como previsto, Portugal ter, finalmente, cem anos depois das primeiras projeces cinematogrficas no Pas e cem anos depois dos primeiros filmes rodados em Portugal e rodados por portugueses, as instalaes necessrias para que no se perca mais nenhuma das obras aqui feitas ou aqui mostradas em imagens em movimento. Dos primeiros filmes de Paz dos Reis produo vdeo independente actual; dos documentrios sobre os ltimos reis s obras que testemunham este final de sculo; dos primeiros filmes de fico nacionais (Os Crimes de Diogo Alves de 1911) produo que neste momento se roda ou se prepara; tudo ficar conservado e preservado no ANIM, para alm do acervo da Cinemateca em filmes estrangeiros. Graas a esta obra e aos esforos conjuntos da Cinemateca Portuguesa e da Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais, apoiadas desde 1990 pelas reas governamentais das tutelas respectivas, espera-se salvar tudo o que resta da nossa histria em imagens em movimento e tudo o que resta da histria da arte do cinema. E espera-se que a arte do futuro e a histria do futuro no sofram as mesmas contigncias que a histria das artes do passado e a nossa prpria histria. Neste pas, to pouco voltado para a sua memria, ficar salvaguardada a parte dela confiada arte e s tcnicas que mais transformaram a nossa relao com o tempo, com o real e com o imaginrio.
* Director da Cinemateca Portuguesa.
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O Inventrio do Patrimnio Arquitectnico

Margarida Alada*
A DGEMN desenvolve, desde 1929, as actividades de planeamento e execuo das aces de valorizao, recuperao e conservao do patrimnio arquitectnico classificado. Simultaneamente cabe-lhe a organizao e manuteno dos arquivos do patrimnio, importante acervo de documentos iconogrficos, cartogrficos e textuais que resulta do exerccio desta actividade. A preocupao em disponibilizar e divulgar esta documentao est presente desde as primeiras intervenes realizadas pela DGEMN, concretizada atravs da publicao de monografias, os Boletins, que registam a investigao e a documentao preparada para uma interveno. Implantada ao nvel nacional atravs de servios regionais, a DGEMN mantm, desde o incio da sua actividade, um contacto directo e permanente com o patrimnio classificado e, complementarmente, o recenseamento sistemtico de situaes que carecem vir a ser objecto de proteco legal. Em virtude de um grande nmero de imveis classificados no disporem de um processo de classificao adequado, torna-se imprescindvel, aos responsveis pela recuperao, a recolha de documentao e informao elementar que sirva de suporte s intervenes a realizar.
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Paralelamente, assistimos, nas ltimas dcadas, a uma evoluo nas metodologias da conservao que cria nos tcnicos responsveis por esta rea a necessidade do recurso a estudos multidisciplinares que fundamentem os critrios e as solues a adoptar em cada interveno. A necessidade de gerir e disponibilizar o enorme manancial de informao e documentao associadas conservao e de o tornar facilmente operacional, torna-se uma exigncia com a difuso das novas tecnologias de tratamento informtico da informao e da imagem. O projecto IPA Inventrio do Patrimnio Arquitectnico surge, por um lado, da necessidade de conhecer para poder intervir, assumindo-se como um instrumento de trabalho imprescindvel na seleco dos imveis que anualmente so objecto de obras e no estudo das metodologias a utilizar; por outro lado, da vontade expressa de disponibilizar esse conhecimento e de o utilizar por meio de um processo facilmente acessvel. O IPA assenta num ficheiro informatizado de dados textuais, constitudo por registos de 48 campos, complementado com um arquivo de imagens, de documentao grfica e fotogrfica, em disco ptico. A pesquisa base de dados pode ser efectuada em qualquer campo ou
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O Inventrio do Patrimnio Arquitectnico
relacionando os campos entre si. O sistema, para alm da possibilidade de utilizao rpida da informao, permite a consulta e reproduo dos documentos e contribui para a preservao dos originais, reduzindo o manuseamento a casos de excepo. Desta base de dados, essencialmente tcnica e com o objectivo primrio da interveno, podem ser seleccionadas bases de dados menos densas, com utilizaes diversas, como o caso da base de dados de divulgao ao pblico (ver ficha da pgina seguinte) ou das bases de dados com fins tursticos, administrativos e outros, necessariamente menos complexas, onde o nmero de campos, quer de investigao quer tcnicos, so substancialmente reduzidos e dirigidos ao fim a que se destinam. A utilizao de fichas de recolha de dados imps a normalizao de princpios de anlise e a compilao de um vocabulrio normalizado que garanta a utilizao de noes precisas e a uniformidade metodolgica do conjunto da informao. A implementao do IPA est a ser desenvolvida em trs fases. Na primeira fase so recolhidas as informaes de identificao elementar e a documentao em arquivo; realizada no terreno e em colaborao com as autarquias so confirmadas as informaes, fotografados os imveis e anotadas as suas caractersticas
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particulares; numa terceira fase procede-se ao estudo cientfico de cada imvel e sistematizao da informao obtida. As fichas so periodicamente actualizadas e complementadas pelos tcnicos dos servios regionais responsveis pela conservao. O IPA , hoje, um instrumento de trabalho simultaneamente de investigao e de troca de informao, um recurso tcnico, administrativo, cientfico e cultural, indispensvel planificao das aces de salvaguarda do patrimnio arquitectnico, destinado quer a profissionais quer a um pblico mais vasto, entre o qual as universidades ocupam um lugar destacado. nosso objectivo despertar o gosto de ver, conhecer e descobrir a herana patrimonial, na certeza de que, s quando fr totalmente compreendida a importncia desta herana para a vida quotidiana, surgiro as solues financeiras necessrias sua salvaguarda.
* Directora de Servios de Inventrio e Divulgao Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais
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M O N U M E NTO
N.o DE INVENTRIO CDIGO TIPOLGICO
090742002 1.O.b
DESIGNAO S da Guarda LOCALIZAO Guarda, Guarda, S ACESSO Pr. Lus de Cames PROTECO MN, Dec. 16-06-1910, DG 136 de 23 Junho 1910, ZP, DG 154 de 03 Julho 1953; Dec. 10-01-1907, de 17 Janeiro 1907 GRAU-I
AMBIENTE Urbano, isolado; situado no centro histrico, intra-muralhas, a meia encosta, em espao principal, estruturador da cidade; fronteiro ao alado dos balces (edifcios com arcada); adro murado circundando trs alados e acesso atravs de escadaria de ngulo.
DESCRIO Planta composta em cruz latina, 3 naves, transepto saliente, cabeceira tripartida de planta poligonal; cobertura diferenciada em terrao e a 4 guas. Frontespcio orientado; 2 torres, prtico encimado por 2 frestas e culo. Alado N.: 5 panos nas naves; transepto, absdiola e abside, contrafortes e arcobotantes; 3 capelas adossadas no l.o registo e clerestrio no 2.o; transepto: prtico em arco quebrado e janelo em arco trilobado. Alado E.: 2 panos nos braos do transepto e 3 panos na abside e absdiolas; contrafortes; brao S. do transepto: prtico em arco quebrado, absdiolas: 3 frestas em arco pleno, abside: 3 frestas em arco quebrado. Alado S.: 5 panos nas naves; transepto, absdiola e abside, contrafortes e arcobotantes, trs capelas adossadas no l.o registo e clerestrio no 2.o, transepto: janelo em arco trilobado. Interior: espao diferenciado; nave central: clerestrio, 5 tramos, 2 andares, 1.a arcada longitudinal em arco pleno; 2.o arcos formeiros de volta inteira e arcos torais quebrados, colunas embebidas, pilares cruciformes com colunas adossadas; abbada de cruzaria de ogivas. Naves laterais cegas; 5 tramos; 1 andar; abbada de cruzaria de ogivas. Cruzeiro: 4 culos, pilares cruciformes e fasciculados com colunas torsas adossadas; abbada estrelada. Transepto: 2 janeles nos topos; 2 andares, 4 tramos, piso intermdio: trifrio interrompido no alado E. do brao S. e N.. Abside: 3 frestas; 2 andares; 2 tramos, 3 arcadas cegas em arco quebrado; retbulo escultrico no altar-mor, arcos torais quebrados; abbada de cruzaria de ogivas com cadeia longitudinal e rematada em 5 panos. Absdiolas: 3 frestas; 1 andar, 1 tramo, arcos torais quebrados, colunas embebidas; abbada de cruzaria de ogivas rematada em 5 panos. Corpos secundrios: Capela dos Pinas e Capela dos Ferros, nave lateral N.; cinco capelas laterais no alado N. e S., sacristia adossada absdiola N., baptistrio e capela sob as torres. UTILIZAO INICIAL Religiosa UTILIZAOACTUAL Religiosa, turstica PROPRIEDADE Estado AFECTAO IPPAR POCA DE CONSTRUO Sc. XIV / XVI (documentada) ARQUITECTO CONSTRUTOR Irmos Pedra e Filipe Henriques (documentado)
M O N U M E NTO
N.o DE INVENTRIO CDIGO TIPOLGICO
0907420 1.O.b
CRONOLOGIA Faseamento (E. Pereira, J. O. G. Castro): 1.o (1390-1396) alicerces; 2.o (13971426) abside e absdiolo N., sacristia, prtico lateral N., levantamento parcial da nave lateral N.; 3.o (1435-1458) prtico E., absdiolo S., levantamento parcial da nave lateral S.; 4.o (1504-1517) perodo mais activo das obras, elevao de todo o edifcio, torres, prtico principal, remate das abbadas e coroamento; 5.o (1530-1540) lageamento e vedao das plataformas, coro-alto. Acrescentos, sc. XVI Retbulo do altar-mor; Capela dos Pinas; Capela dos Ferros; sc. XVII reparaes no absdiolo N.; sc. XVIII abertura de porta lateral de acesso ao coro-alto, cinco capelas laterais; coro de baixo; ampliao do coro-alto; reparaes no absdiolo S. e N.; grande rgo; reparao da absdiola N.; plpitos; abertura de duas janelas nas torres e da tribuna do Bispo; sc. XIX rgo pequeno; Acrescentos no datados casa sobre a sacristia acrescentamento de um piso sobre as naves laterais; Casa do Captulo e do Sacristo; alterao da empena da fachada principal; modificao do prtico principal; alteamento do pavimento.
TIPOLOGIA Arquitectura religiosa, romnica, gtica, manuelina. Planta em cruz latina, 3 naves, transepto saliente, abside e 2 absdiolas de planta poligonal; contrafortes e arcobotantes; 5 tramos; 2 andares com clerestrio, a cruzaria de ogivas e estrelada. Romnico: horizontalidade, arco pleno, cachorrada, contrafortes. Gtico: arco quebrado, clerestrio, cruzaria de ogivas, pilares cruciformes, decorao. Manuelino: arco trilobado, pilares fasciculados, colunas torsas, abbada estrelada. Filiaes principais atribudas: Mendicante; Gtico Flamejante; Batalha; Santa Cruz de Coimbra. CARACTERSTICAS PARTICULARES Mestres documentados. Pedro Henriques e Filipe Henriques no 1.o quartel sc. XVI. Atribuio do portal O. a Marcos Pires; a Boitaca. Particularidades: torres; contrafortes; cabeceira; conjugao de diferentes estilos; capela-mor e nave central da mesma altura *1 DADOS TCNICOS Estrutura autnoma e mista, abbada de cruzaria de ogivas e abbada estrelada. MATERIAIS Granito, cantaria; madeira; beto, aparelho isdomo; revestimento inexistente. CONSERVAO: COBERTURA EXTERIOR Bom ESTRUTURA Regular ELEMENTOS SECUNDRIOS Regular COBERTURA INTERIOR Regular PAVIMENTOS Regular DECORAO Regular
PERIGOS EVENTUAIS BIBLIOGRAFIA CASTRO, Jos Osrio Gama, Diocese e Distrito da Guarda, Porto, 1902; CARVALHEIRA, Rosendo, Memria sobre a Catedral da Guarda, Lisboa, 1902-1903; PEREIRA, Ernesto, A Catedral da Guarda e o seu Retbulo, Porto, 1940; CHIC, Mrio Tavares, A Arquitectura Gtica em Portugal, Lisboa, 1954; DGEMN, S Catedral da Guarda, Lisboa, 1957; RODRIGUES, Adriano Vasco, Monografia Artstica da Guarda, Guarda, 1980; GOMES, Rita Costa, A Guarda Medieval, 1200-1500, Lisboa, 1987; ATANZIO, Mendes, Para um Estudo Crtico da Catedral da Guarda, Guarda, 1990; MUSEU DA GUARDA, S Catedral da Guarda As Formas no Tempo, Guarda, 1990.
OBSERVAES -3.a e actual S: iniciada por D. Joo I e concluda cerca de 1540: sofreu vrios acrescentos sucessivos at ao sc. XIX; talvez construda no local da 1.a S, constituindo as torres elementos desse edifcio (M. Atanzio). *1 Precoce preocupao pela unificao espacial: dado manuelino (M. Atanzio).
AUTOR / DATA Margarida Conceio 1991 DOCUMENTAO : GRFICA X FOTOGRFICA X
REVISOR / DATA Lus Teixeira 93 AA ADMINISTRATIVA -X
Intervenes no Patrimnio Arquitectnico
Obras da Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais
O Plano de Obras para 1994 contemplava 260 estudos e empreitadas, 2/3 das quais se encontram j em curso e as restantes em fase administrativa prvia ao seu arranque. Apresentamos algumas delas, a ttulo de exemplo.
timo com a colaborao do Museu Nacional do Azulejo. Igreja Conventual de Nossa Senhora dos Anjos, Montemor-o-Velho Fundado em finais do sculo XV pelos frades eremitas da Ordem de Santo Agostinho, a igreja encontra-se em avanado estado de degradao. O projecto de recuperao, actualmente numa primeira fase de interveno, reconstruo e beneficiao das coberturas, tem por objectivo a recuperao integral do imvel.
Direco Regional dos Edifcios e Monumentos do Norte Igreja de Santa Maria de Azinhoso, Mogadouro Iniciou-se a primeira fase do processo de recuperao deste templo romnico, no qual se salienta a grande diversidade de motivos que caracterizam a sua cachorrada. Destacam-se, nesta fase, a execuo dos trabalhos de renovao dos telhados e consolidao das paredes e contrafortes da capela-mor. Igreja Matriz, Vila do Conde Com a colaborao do Laboratrio Nacional de Engenharia Civil e a partir de estudos desenvolvidos por Nuno Proena de Almeida, elaborou-se internamente o projecto de restauro do prtico manuelino. Prev-se para breve o incio do referido restauro.
Igreja de So Julio de Azurara, Mangualde A mais antiga referncia a So Julio de Azurara remonta a 1103, aquando da doao por Pedro Sesnandes S de Coimbra. A DGEMN est a proceder concluso dos trabalhos de beneficiao e conservao do imvel, sendo de assinalar o contributo prestado pela Associao Cultural Azurara da Beira, apoiada pela Cmara Municipal e Parquia, que assumiu os encargos da conservao e restauro do tecto da capela-mor, composta por 18 caixotes pintados com molduras e flores dourados, bem como das pinturas que restam do retbulo maneirista, pintado em 1635, por Antnio Vieira.
reconvertidas em espaos museolgicos, a instalao elctrica foi renovada e o Ptio das Laranjeiras integralmente recuperado, segundo projecto do arquitecto Ribeiro Teles. Estas intervenes foram financiadas parcialmente por fundos comunitrios. Antigo Convento de Santa Marta, Lisboa Foi lanada uma empreitada com vista recuperao da igreja, sala do captulo, coro alto e claustro deste convento, onde actualmente se encontra instalado o hospital do mesmo nome. Para alm de diversas obras de construo civil e electricidade, proceder-se- ao restauro de todo o conjunto azulejar, prevendo-se que esta interveno esteja concluda em finais de 1995.
Castelo de bidos, bidos
Direco Regional dos Monumentos de Lisboa Capela do Codeal, Mafra Concluiu-se a recuperao dos magnficos interiores desta capela setecentista. Os trabalhos incidiram, fundamentalmente, sobre os estuques e as pinturas decorativas. O arco triunfal foi consolidado e reformulou-se o sistema de iluminao. Os custos desta interveno foram suportados integralmente pela DGEMN. Mosteiro de So Vicente de Fora, Lisboa Na sequncia das profundas intervenes levadas a cabo pela DGEMN neste imvel, procedeu-se recuperao integral dos arcazes, do tecto pintado, dos mosaicos florentinos da sacristia e, ainda, da teia da portaria. Vrias salas foram remodeladas e
Direco Regional dos Edifcios e Monumentos do Centro Convento de Santa Maria de Semide, Miranda do Corvo O processo de recuperao e valorizao da igreja e coro encontra-se em fase de concluso. Destacam-se, os trabalhos de beneficiao de vos, de rebocos, de instalao elctrica e de consolidao de azulejos, este l-
Capela da Misericrdia, Montemor-o-Velho Edifcio provinciano do final de Quinhentos com caractersticas renascentistas, ser objecto de recuperao parcial, na continuidade de intervenes anteriores, com a realizao de trabalhos de beneficiao das coberturas, dos paramentos exteriores e interiores e da instalao elctrica. Igreja da Misericrdia, Batalha Construo de trao setecentista, o conjunto tem sido objecto de interveno para valorizao e revitalizao, prevendo-se para o corrente ano obras de beneficiao da igreja.
Foi lanada uma empreitada, suportada integralmente pela Direco-Geral do Patrimnio do Estado, com vista consolidao de alguns troos da muralha. Numa segunda fase proceder-se- recuperao da chamada Porta da Vila, entrada principal do castelo, a qual compreender a substituio da cobertura e o restauro dos azulejos setecentistas e da pintura decorativa da abbada.
Palcio das Necessidades,
Lisboa Proceder-se- recuperao da escadaria nobre e da galeria de comunicao entre os dois corpos deste imvel, bem como beneficiao da instalao elctrica da biblioteca e de algumas salas, e remodelao do sistema de deteco de incndios. Estas intervenes sero suportadas pelo prprio Ministrio dos Negcios Estrangeiros.
MONUMENTOS
83 Setembro 94
Direco Regional dos Edifcios de Lisboa

Academia das Cincias,
Conjunto Monumental do
Lisboa O plo de formao profissional, na rea de encadernao artstica, conservao e restauro de documentos grficos, a instalar na cave do edifcio da Academia das Cincias de Lisboa (antigo Convento de Jesus), est integrado numa interveno mais ampla a realizar no edifcio. O projecto para a instalao deste organismo do Instituto de Emprego e Formao Profissional foi j desenvolvido. Os custos da interveno sero suportados pelo Instituto de Emprego e Formao profissional.
Palcio Foz, Lisboa
Terreiro do Pao, Lisboa Encontram-se em fase de concluso as obras de beneficiao das fachadas do Terreiro do Pao. Os trabalhos constam de limpeza de cantarias, pintura de fachadas e reparao e pintura de vos de janelas, portas e grades.
Servio Nacional de Pro-
A empreitada, em curso, compreende a reparao de coberturas e a execuo de um sistema de drenagem em vala perifrica, visando eliminar as infiltraces de gua que estavam a afectar o imvel. O objectivo da empreitada diminuir as infiltraes de guas provenientes das coberturas e controlar as infiltraes provenientes dos terrenos adjacentes.
Convento de Nossa Se-
feriores. Para alm das obras de recuperao, esto ainda previstas obras de adaptao do palcio a residncia oficial.
Castelo de Marvo, Marvo
O imvel tem sido objecto de intervenes variadas para a instalao de servios desde a dcada de 40. Recentemente promoveu-se um plano de interveno em duas fases: reparao geral das coberturas, obra em fase de concluso; remodelao das instalaes interiores, em fase de concurso, prevendo-se o seu incio para breve. As fachadas sero objecto de beneficiao aps concluso das restantes obras.
Governo Civil, Lisboa
teco Civil, Lisboa As novas instalaes deste servio ocuparo trs pisos do antigo Convento de Santa Joana. Embora os vestgios edificados do antigo convento (profundamente adulterado e hoje ocupado pela Diviso de Trnsito da Polcia de Segurana Pblica) remontem ao sculo XVIII, as reas afectas ao SNPC acusam caractersticas construtivas mais recentes. Conciliando as caractersticas do edifcio com a sua nova utilizao, desenvolveu-se internamente o projecto das respectivas obras, em fase de adjudicao, sendo as mesmas financiadas pela entidade utilizadora.
Direco Regional dos Edifcios e Monumentos do Sul

Igreja Matriz de Brotas, Mora O conjunto composto pela igreja, hospedarias dos peregrinos e casas da Confraria, cujas origens remontam aos sculos XVI-XVII. Na igreja foram detectadas diversas patologias, cujas origens resultam respectivamente da presena de humidades (por infiltrao e capilaridade), e da degradao generalizada dos revestimentos exteriores. A igreja localiza-se sobre uma linha de gua e em cota inferior ao arruamento lateral. Em consequncia da sua implantao, agravada pela falta de manuteno anual, os azulejos do interior e as pinturas dos tectos e paredes encontram-se em perigo de destruio.
Esto em curso obras de remodelao das instalaes do governo civil, a funcionar num edifcio conventual da primeira metade do sculo XVIII, que sofreu repetidas e profundas alteraes formais. As obras tm como objectivo modernizar as condies de trabalho, proporcionando um funcionamento mais racional e eficaz dos servios, intervindo-se particularmente no mbito da arquitectura de interiores, redes elctricas e condicionamento de ar. Procurou-se conciliar o edifcio com uma escolha criteriosa de materiais de acabamento que garantissem boas qualidades de resistncia ao desgaste, bons nveis de conforto e manuteno simplificada.
nhora da Conceio, Beja As origens do conjunto, igreja e convento, remontam ao sculo XV. Actualmente, funciona em todo o edifcio o Museu Regional de Beja. Foram detectadas diversas patologias no interior do edifcio, nomeadamente a degradao generalizada de pinturas, rebocos e estuques existentes nas paredes e tectos da zona sobre o terrao do claustro. A origem do problema residia na impermeabilizao do terrao, executada h cerca de 10 anos, que agravou o efeito das humidades existentes no intradorso das abbadas, para alm de no ter permitido a ventilao natural que at ento se processava. Com o objectivo de controlar as humidades existentes no interior, elaborou-se um projecto em que se props devolver ao terrao o seu desenho inicial em termos do escoamento, proceder ao aumento da inclinao das pendentes e introduzir novo enchimento no extradorso das abbadas.
Palcio de Esti, Faro
O primitivo castelo de fundao romana. Foi totalmente reconstrudo nos sculos XIII-XIV e ampliado nos sculos seguintes. A Direco-Geral do Patrimnio do Estado disponibilizou verbas para obras de conservao no monumento. Em termos de prioridade optou-se por dividir as obras em dois anos, cabendo em 1994 as obras de ampliao e recuperao da rede de iluminao do castelo e as obras gerais de conservaao para 1995.
Convento de Santa Clara,
Portalegre A sua fundao remonta ao sculo XIV, tendo sofrido muitas alteraes em pocas posteriores. Em 1991 procedeu-se a obras de recuperao de coberturas. Nesse ano foi tambm executado o projecto de adaptao do convento a biblioteca municipal. O financiamento da obra da responsabilidade da Cmara Municipal de Portalegre e a fiscalizao da DREMS, em conjunto com a Cmara Municipal.
Convento de So Francisco,
O conjunto do edifcio e jardins dossculos XIX-XX traduz um dos melhores exemplos da arquitectura romntica do sculo passado. nico exemplar no Algarve deste tipo de construo foi, desde 1992, sujeito a obras de recuperao dos jardins e adaptao do palcio a residncia oficial. Esto previstos, na actual empreitada, os trabalhos de desactivao da rede de drenagem de esgotos domsticos e construo de nova rede com ligao ao sistema de drenagem pblico, de recuperao de rebocos e substituio de portadas in84 Setembro 94
Beja e Convento da Flr da Rosa, Crato Obras de adaptao a pousada com projectos elaborados por gabinetes privados, promovidas pela ENATUR e com fiscalizao da responsabilidade da DGEMN.
MONUMENTOS
Dossier A Praa do Comrcio O Palcio de Esti O Jardim de Esti A Igreja de So Pedro em Dois Portos, Torres Vedras Limpeza da Torre dos Clrigos Arquivo Nacional das Imagens em Movimento (ANIM) O Inventrio do Patrimnio Arquitectnico
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R E V I S TA

Da cor ao tom Jos Fernando Canas

Finalmente a cor do sol poente no Terreiro do Pao Francisco Hiplito Raposo

Limpeza e pintura das fachadas do Terreiro do Pao Antnio Cerdeira

Pequenas notas sobre a empreitada

Pintura da fachada do conjunto monumental do Terreiro do Pao Jorge Almeida

O valor esttico da cor de uma praa de Lisboa Rosrio Gordalina

O painel de So Lus do Maranho Rafael Moreira

Do Terreiro do Pao Praa do Comrcio Teresa Leonor Vale

A Praa do Real Arco demonstrada Manuel J. Gandra

Crnica de um teatro efmero e de outro que no existiu Victor Eleutrio

A Igreja de So Pedro em Dois Portos, Torres Vedras

Ana Rosa de Freitas

Limpeza da Torre dos Clrigos

Jos D. Rodrigues M. do Rosrio M. e Moura Joaquim C. S. da Silva

Arquivo Nacional das Imagens em Movimento (ANIM)

Joo Bnard da Costa

O Inventrio do Patrimnio Arquitectnico Margarida Alada

Intervenes no Patrimnio Arquitectnico

DGEMN. Cabrita Henriques, anos 40

*Director Regional dos Monumentos de Lisboa

Fig. 1 As sete amostras da primeira seleco.

DGEMN. Joo Cabral, 1994

Finalmente a cor do sol poente no Terreiro do Pao

Limpeza e pintura das fachadas do Terreiro do Pao

Fig. 1 Cais das Colunas. Colocao de esfera de lioz.

Limpeza e pintura das fachadas do Terreiro do Pao

DGEMN. Joo Cabral, 1994

DGEMN. Joo Cabral, 1994

Limpeza e pintura das fachadas do Terreiro do Pao

DGEMN. Joo Cabral, 1994

DGEMN. Joo Cabral, 1994

Figs. 6 e 7 Pormenores do material colocado para impedir a permanncia de pombos.

* Director Regional dos Edifcios de Lisboa

DGEMN. Joo Cabral, 1994

Pintura da fachada do conjunto monumental do Terreiro do Pao

2. Generalidades sobre tintas

Pintura da fachada do conjunto monumental do Terreiro do Pao

operaes de preparao menos complicadas relativamente s de reaco qumica.

Pintura da fachada do conjunto monumental do Terreiro do Pao

O valor esttico da cor de uma praa de Lisboa

Rosrio Gordalina, 1990

O valor esttico da cor de uma praa de Lisboa

Fig. 1 (pgina anterior) Piazza della Signoria, Florena.

O valor esttico da cor de uma praa de Lisboa

Fig. 2 Bolonha pele vermelha.

Fig. 3 O azul de La Dfense.

Rosrio Gordalina, 1988

O valor esttico da cor de uma praa de Lisboa

Fig. 4 Piazza dei Palio, Siena.

Rosrio Gordalina, 1991

O valor esttico da cor de uma praa de Lisboa

O valor esttico da cor de uma praa de Lisboa

Rosrio Gordalina, 1991

O valor esttico da cor de uma praa de Lisboa

ponvel ao encontro com os homens, com os cidados.

*Historiadora da Arte Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais

O painel de So Lus do Maranho

Fundao Calouste Gulbenkian. 1990-1993

O painel de So Lus do Maranho

Fundao Calouste Gulbenkian. 1990-1993

O painel de So Lus do Maranho

Fundao Calouste Gulbenkian.1990-1993