Grundlagen des Generalbasses

In der Auffhrungspraxis der Barockzeit (ca. 1600-1750) entwickelte sich die Bassstimme als sttzende Stimme fr den gesamten Satz. Der Begriff "GeneralBass / basso continuo" bezieht sich sowohl auf die Besetzung als auch auf den musikalischen Satz. Besetzung: ein Bassinstrument (Cello, KontraBass, Fagott) spielt die Basslinie. Ein Akkordinstrument (Cembalo, Orgel) spielt mit der linken Hand die Basslinie und mit der rechten Hand einen einfachen oder verzierten Akkordsatz, dessen Ausgestaltung dem Spieler berlassen ist. Musikalischer Satz: Die vom Komponisten vorgeschriebenen Akkorde werden in einer Zahlenschrift (GeneralBassziffern) angegeben. Der Akkordsatz wird also gar nicht in Noten aufgeschrieben; die Musiker der Barockzeit konnten nach GeneralBassziffern spielen.

Die Grundregeln der GeneralBassschrift sind einfach. Die Ziffern werden vom Basston aus abgezhlt, und zwar in dem Tonmaterial, das mit den Vorzeichen am Anfang des Notensystems angegeben ist. 1. Steht keine Ziffer unter einem Basston, gilt 1 - 3 - 5, das heit: Es wird der leitereigene Dreiklang ber dem Basston gegriffen. Das Ergebnis kann (a) ein Dur-, (b) ein Moll- oder (c) ein verminderter Dreiklang sein. 2. Die ZIffern 4, 6 und ihre Kombination bedeuten Abweichungen von der Norm 1 - 3 - 5: 4 ersetzt 3, 6 ersetzt 5. 3. Bei Vierklngen bedeutet die Ziffer eine Ergnzung (z.b. 7) oder eine Ersetzung (z.B. 4 statt 3). Bei der Kombination aus 3 und 4 wird 6 dazu gespielt; die 2 bedeutet eine Kombination aus 2, 4 und 6.

Dreiklnge: Umkehrung, (Diskant-)Lage und Stellung

Bei Dreiklngen, die dreistimmig und in enger Lage angeordnet sind, kann man andere Anordnungen jeweils durch Umschichtung erzielen: Der unterste Ton wird oktaviert und in die oberste Position gelegt. Diese drei Anordnungen des Dreiklangs heien Umkehrungen. In der Grundstellung liegt automatisch der Quintton oben, in der ersten Umkehrung der Grundton und in der zweiten Umkehrung der Terzton.

In der musikalischen Praxis sind Dreiklnge aber oft mehr als dreistimmig, und die Akkordtne liegen weiter auseinander. Daher trennen wir jetzt die Bestimmung des Dreiklangs nach oberstem und unterstem Ton. Die Diskantlage wird nach dem obersten Ton bestimmt, die Stellung nach dem untersten.

Alle 3 Lagen und Stellungen lassen sich miteinander kombinieren. Es ergeben sich somit 9 Mglichkeiten.

Die Anordnung der Tne innerhalb des Akkords: Strukturlage

Der Begriff Lage wird noch in einer anderen Definition verwendet, und zwar bezeichnet er die Verteilung der Akkordtne zwischen dem hchsten und tiefsten Ton. In dieser Definition gebraucht man den Begriff Strukturlage. Enge Lage: Die Akkordtne sind so angeordnet, da kein Akkordton dazwischenpat. Weite Lage: Die Akkordtne sind so angeordnet, da ein oder mehrere Akkordtne ausgelassen werden. Gemischte Lage: Ein Bereich des Akkords ist eng, ein anderer weit.

Ein Dreiklang in Grundstellung steht gewissermaen "auf den Fen", auf dem sicheren Fundament des Grundtons. Dieser Eindruck ist aus der Anordnung der Naturtonreihe abzuleiten: Der 3., 4. und 5.Naturton bilden den Dur-Dreiklang in Grundstellung. Steht der Dreiklang nicht auf dem Grundton als tiefstem Ton, ist seine harmonische Wirkung eher "vage, weiterfhrend, nicht schlufhig". Vergleichen Sie einmal einen Dreiklang mit Grundton und einen mit Terzton im Bass unter diesem Gesichtspunkt! Einen Dreiklang mit untenliegendem Terzton bezeichnet man als "Sextakkord", einen Dreiklang mit untenliegendem Quintton als "Quartsextakkord". Diese Bezeichnungen stammen aus der Generalbass-Praxis. Sextakkorde knnen unter bestimmten Umstnden als Vertreter von Dreiklngen in Grundstellung verwendet werden. Oft schreitet die Bassstimme nach einem Sextakkord schrittweise weiter. Wenn es sich beim Terzton um einen Leitton handelt (a und c), wird er in der rechten Hand nicht verdoppelt.

Als Schluakkord eines Abschnittes oder eines Musikstcks ist der Sextakkord aus den genannten Grnden nicht geeignet. Auch der Gebrauch des Quartsextakkords ist an bestimmte Regeln gebunden. Gelegentlich tritt er als Umkehrungs-Quartsextakkord auf, z.B. bei einer Akkordbrechung im Bass. Meist wird er aber als Vorhalts- oder Wechsel-Quartsextakkord verwendet. Dabei werden die Quarte und die Sexte ber dem Basston als akkordfremd, also dissonant, aufgefat. Die eigentlichen akkordeigenen Tne sind die Nachbartne 3 und 5.

Ein Quartsextakkord von F-Dur wird in den meisten Fllen also nicht als ein F-Dur-Akkord aufgefat, sondern als C-Dur-Dreiklang mit zwei Vertretertnen, die als Vorhalte oder Wechselnoten erscheinen knnen. Natrlich knnen auch Moll- und verminderte Dreiklnge als Sext- und Quartsextakkord auftreten.