La fotograa

Oggetto teorico e pratica sociale

Atti del XXXVIII Congresso AISS - Laboratori
5erie specioIe deIIo rivisto
on-Iine deII'Associozione
ltoIiono di 5tudi 5emiotici
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Anno V, nn. 7/8 211
l55N (on-Iine): 197-7452
l55N (print): 1973-271
a cura di Maria Claudia Brucculeri, Dario Mangano, Ilaria Ventura
Direttore responsobiIe
*'&+,-&+$. 0&--.+#
nn7 8
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Morio Cristino Addis
FierIuigi osso FossoIi
EmiIiono ottistini
AIessio eIIoroso
5tefonio CoIiondro
5tefono CorIucci
FierIuigi CerveIIi
Fotrick Coppock
MossimiIiono CovieIIo
Giovonni Curtis
DonieIo Fonosetti
Antonio Ferri
FooIo Feverini
Tiziono Ficcioni
Froncesco FoIocci
DonieIe 5oIerno
ionco Terrocciono
Federico Turco
Fotrizio VioIi
Froncesco Zucconi
Vincenzo DeI Morco
Chioro De 5ontis
DonieIe Dodoro
Giocomo Festi
Riccordo Finocchi
FobIo Froncescutti
5ebostiono Giuntini
FooIo Ghione
Torcisio Loncioni
Mossimo Leone
RocheIe Lotti
Fotrizio MogIi
AIvise Mottozzi
Froncesco MozzuccheIIi
Antonio MiIonese
Tiziono MigIiore
EIni MitropouIou
Federico Montonori
Nonto NoveIIo FogIionti
Goio FoIIotto
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E|C Serie Speciale
Anno V, nn. 7/8, 2010
T. reg. Trib. di Palermo n. 2 - 17.1.2005
ISSN (on-line): 1970-7452
ISSN (print): 1973-2716
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La fotograa Oggetto teorico e pratica sociale
130
e stato usato come simbolo oelle accuse oi mancata sicurezza
preventiva, e piu in generale come emblema oella trageoia
aquilana, tanto oa apparire all`interno oell`enciclopeoia onli-
ne !"#"$%&"' sotto la voce Italia, nel paragralo oeoicato agli
eventi sismici oel nostro Faese.
!"#$"%&'()"(
Nel testo, l`anno che accompagna i rinvii bibliogralici e quello
oell`eoizione in lingua originale, mentre i rimanoi ai numeri
oi pagina si rileriscono alla traouzione italiana, qualora sia
presente nella bibliogralia.
Iloch, J.-M., 198o, (%) +,-.%) &% /0%.$-%"12%, Ferigueux, Ianlac,
trao. it. 3,-.% &%//0".$-,12', Roma, Meltemi, 2003.
Levi-Strauss, Cl., 198, 4125-,$,/,6"% )2-7827-'/%, Faris, Flon,
trao. it. 412-,$,/,6"' )2-7227-'/%, Milano, Il Saggiatore, 199o.
*"+%&'()"(
www.it.wikipeoia.orgwikiItalia ultima consultazione il
28012011
www.repubblica.itspeciale2009oossier_terremotoabruz-
zoinoex.html ultima consultazione il 28012011
www.temi.repubblica.itespresso-terremoto-in-abruzzo ul-
tima consultazione il 28012011
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Uomini con la macchina
fotografica.
Dalla ricerca della verit ai
regimi di credenza
Francesco Zucconi
,- /$ 0"12%'1% 03$ 2"435( 16$$( )%+%&'()"(
Il legame con la lotogralia ha costituito il presupposto
obbligato oi ogni teoria oell`immagine in movimento.
Da Delluc a Bellour, oa Bazin a Metz, lino alle rilles-
sioni sul oigitale proposte oa Rooowick, il conlronto
con le possibilit espressive e con le propriet segniche
oella tecnologia lotogralica e stato un imprescinoibile
punto oi partenza oal quale muovere, oi volta in volta,
nell`elaborazione oi una teoria oella settima arte. Ma
oltre a questo, il cinema stesso sembra aver trovato nella
pratica lotogralica e nelle sue ligure un`occasione per
tematizzare le potenzialit conoscitive implicate negli
strumenti ottici oi osservazione e rappresentazione oel
monoo. Al oi l oelle elaborazioni teoriche propria-
mente oette, si tratta ounque oi avanzare l`ipotesi che
sia possibile inoiviouare una serie oi lilm teorici sulla
rappresentazione lotogralica, opere capaci oi elaborare
esse stesse una teoria oel mezzo e oel supporto lotogra-
lico come strumento oi inoagine e conoscenza
1
.
I lilm trattati in queste pagine possono apparire, a pri-
ma vista, molto eterogenei e oistanti. Si tratta oi oue
capolavori assoluti oella storia oel cinema e oi un lilm
a tema storico proootto nel 200o. Se l`enorme lettera-
tura critica elaborata attorno a opere come (' +"1%)2-'
)7/ 8,-2"/% ,19!, oi Allreo Hitchcock e 9/,:;7$ ,19oo, oi
Michelangelo Antonioni tenoe a oissuaoere nuove ri-
cerche, e altres attraverso la comparazione inattesa con
un lilm come 3/'6) ,+ ,7- +'25%-) oi Clint Eastwooo che
sembra possibile elaborare nuovi spunti oi rillessione.
7- !" $%&'()*" (+, -.*)%,'8 "$ 9('(0"&5( "40":"(;
'"%
Jell e un granoe lotogralo costretto su una seoia a ro-
telle oa una brutta lrattura alla gamba. La scacchiera
oi appartamenti che compone l`agglomerato conoomi-
niale sul quale si allaccia la sua linestra lo accerchia,
lo ingloba e lo seouce, lo interessa e talvolta lo oistrae.
In prima battuta Jell assume tutti i tratti caratteristici
oel voyeur. Lo stato inlermit motoria gli precluoe ogni
interazione pragmatica con gli oggetti oella visione,
mentre la monooirezionalit oello sguaroo nega qual-
siasi lorma oi intersoggettivit. Ma la sua passivit li-
sica costituisce il presupposto oi un`attivit percettiva e
cognitiva ben piu seria: un processo inoiziario al quale
neppure l`inlermiera che lo accuoisce e la lioanzata sa-
pranno sottrarsi
2
.
Iig. 1 (' +"1%)2-' )7/ 8,-2"/%, Allreo Hitchcock, 19!, loto-
gramma
L`insistenza oel suo sguaroo sulla corte conoominiale
rileva oapprima, ao occhio nuoo, alcuni particolari che
oestano sospetto. Dopo aver assistito alla oiscussione e
alle manilestazioni oi insollerenza reciproca tra il si-
gnor Thorwalo e la moglie, Jell sente un grioo prove-
nire oa uno oegli appartamenti oi lronte. Durante la
notte osserva il signor Thorwalo uscire ripetutamente
trasportanoo una pesante valigia. Al mattino nota che
la moglie e scomparsa. Si oecioe ounque a impugnare
una macchina lotogralica ootata oi teleobiettivo e os-
servare la linestra oi lronte.
L`inquaoratura soggettiva, liltrata oalla macchina loto-
gralica, costituisce il punto oi vista attraverso il quale si
opera la messa in rilievo oi una serie oi elementi per-
cettivi: una valigetta, oue coltelli sporchi, una coroa, un
granoe baule. Foi una borsetta con alcuni gioielli oella
signora Thorwalo. Inline la sua leoe nuziale.
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Anno V, nn. 7/8, 2011
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ISSN (print): 1973-2716
2011 AISS - Associazione Italiana di Studi Semiotici
T. reg. Trib. di Palermo n. 2 - 17.1.2005
Al oi l oella posizione accioentale nella quale si trova-
no collocati in casa Thorwalo, qual e sembra chie-
oersi Jell il criterio oi pertinenza capace oi tenere
insieme la serie oi elementi osservativi raccolti? Mosse
oa questa oomanoa, le passeggiate oel suo sguaroo sul-
la corte interna assumono ora una lunzione cognitiva.
Nella sua capacit oi traslormare i &%22'6/" rilevati con
la macchina lotogralica oalla lacciata oel conoominio
oi lronte in +-'..%12" oi un sistema oi pertinenze oi
oroine oillerente si prolila la risoluzione oi un caso oi
omicioio
3
: osservati in una successione oi primi piani,
la valigetta, il coltello, la coroa, l`anello. con-
tinuano ao essere cio che sono e non cambiano nome,
cio che cambia e la conligurazione oiscorsiva alla quale
l`intero campo ligurativo rimanoa. A renoersi recipro-
camente pertinenti sono aoesso le variabili oi tali lesse-
mi che richiamano l`isotopia semantica oel oelitto
!
.
Come nei proceoimenti logici oi tipo abouttivo, ao una
lase iniziale oi osservazione intesa come reperimento
empirico oi oati lenomenici segue la lormulazione oi
un`ipotesi, per approoare inline alla sua verilica sulla
base oi conlerme sperimentali

.
Iig. 2 (' +"1%)2-' )7/ 8,-2"/%, Allreo Hitchcock, 19!, loto-
gramma
Del resto, parlanoo oi oelitto, Jell ha lormulato una
supposizione interessante ma non e in graoo oi esibi-
re prove oi reato all`amico oetective e per proourre
conlerme oecioe oi ricorrere alla strategia oel </7++ e alla
8,.$'-'=",1% tra il oato osservativo e l`inlormazione leno-
menica archiviata. E quanto succeoe con la telelonata
a Thorwalo, con il line oi osservare la sua reazione pas-
sionale, oppure con il conlronto tra l`immagine oell`ai-
uola che emerge oal visore lotogralico e una oiapositiva
scattata qualche giorno prima. Comparazione sul pia-
no oiacronico che rivela un abbassamento oell`altezza
oei liori e costituisce la prova oi una manomissione.
Il linale oel lilm e noto a tutti. Come a tutti e noto
quanto possa essere utile un potente llash come arma
oi oilesa per scongiurare o ritaroare una brutta line.
Ma qual e, ounque, il ruolo oella lotogralia all`interno
oel lilm oi Hitchcock? Quale metooo oi conoscenza e
teorizzato per mezzo oi essa? A veoere bene, Jell non
ha scattato e sviluppato neppure una loto. Fiuttosto che
alla oimensione attestativa oella lotogralia, Hitchcock
sembra interessato alle potenzialit epistemologiche
oell`inquaoratura in quanto strumento capace oi oeli-
nire, oi volta in volta, la taglia e i tratti oi pertinenza
semantica oegli oggetti sottoposti a un montaggio signi-
licante. La macchina lotogralica oi Jell non e ounque
altro che una variante oella lente oi ingranoimento oi
Sherlock Holmes, strumento lonoamentale, la lente,
per la pratica oi quel metooo oi conoscenza che Carlo
Ginzburg ha oelinito venatorio, semeiotico o inoizia-
rio. Un metooo ioentilicabile nella capacit oi risali-
re oa oati sperimentali apparentemente trascurabili a
una realt complessa non sperimentabile oirettamente
,Ginzburg 198o, p. 1oo,.
<- /,.01+28 )%')("+ 93' 322311% 0" 03++(&$"%
Thomas e un lotogralo oi mooa che per caso ha scat-
tato alcune loto in un parco. Una coppia si prenoe per
mano. Si abbraccia. La oonna che nota il lotogralo e
inline si avvicina inquieta a chieoere la pellicola.
Nel laboratorio oi sviluppo il lotogralo sembra accor-
gersi oi qualcosa oi strano. Sulle pareti oell`atelier ela-
bora un montaggio oegli scatti ellettuati, costruenoo
una serie oi raccoroi oi sguaroo tra i soggetti presenti
,l`uomo, la oonna, il lotogralo, o presunti ,un uomo na-
scosto?, all`interno oell`inquaoratura.
Iig. 3 9/,:;7$, Michelangelo Antonioni, 19oo,
lotogramma
La concitazione oi Thomas si spiega inlatti nell`inoivi-
ouazione oi relazioni intersoggettive molto piu comples-
se oi quanto immaginato nel parco. Con una lente o`in-
granoimento gonlia alcune porzioni oell`immagine. A
proourre inquietuoine nella oonna non e probabilmente
la presenza scomooa oel lotogralo, quanto l`incombere
oi uno sguaroo proveniente oa un cespuglio.
Thomas continua a sviluppare e introouce nel montag-
gio nuovi oettagli ricavati oalle poche lotogralie ellet-
tuate, lino alla rivelazione oi un particolare sluggito al
momento oello scatto e ricostruibile soltanto a poste-
riori: sulla oestra oell`immagine, un contrasto plastico
sembra ioentilicabile iconicamente in una mano tesa
che impugna una pistola. Allo stesso mooo, in un secon-
oo momento, sar la grana lotogralica a lasciare incerti
sull`inoiviouazione oi un corpo oisteso sul manto veroe:
un caoavere? Ogni ulteriore ingranoimento e inutile.
La fotograa Oggetto teorico e pratica sociale
132
L`eccesso oi oettaglio compromette irrimeoiabilmente
l`ioentilicazione iconica oell`assassinio
o
.
Se gi oalla scena nel parco alcune inquaorature met-
tevano Thomas in una conoizione oi oggetto oi una
visione terza, inoelinita, anziche oi soggetto, e soprat-
tutto a partire oa questa sequenza che il lotogralo inizia
a sentirsi osservato, preso in una trama complottistica,
lino a peroere il controllo oell`inchiesta investigativa
7
.
Nonostante l`ellettivo ritrovamento oi un caoavere nel
parco, la sua ricerca oella verit si traslorma in una
inutile erranza per le straoe oi Lonora.
Anche Thomas, ounque, come Jell, oltre ao essere un
lotogralo e un montatore. Ma il suo montaggio ha ope-
rato su un materiale limitato e oillerenzialmente oebo-
le, e soprattutto che proouce un sapere ipotetico non
sottoponibile a lorme oi prova che siano inoipenoenti
oal campo oella relerenza. Inoltre, la lunzione oi mon-
taggio si attua in assenza oel contingente, ovvero come
reinquaoratura inlinito oettaglio oi scatti gi oati.
Il paraoigma conoscitivo oi Thomas lallisce a causa
oell`impossibilit oi traslormare i oettagli in lrammen-
ti e oi sottoporli a verilica sperimentale. Ma come ha
notato Jurij Lotman in uno oei suoi stuoi oi semiologia
oel cinema ,1972, pp. 123-132,, al oi l oel lorlait oel
personaggio-lotogralo, il lilm oi Antonioni e capace oi
oiagnosticare una crisi oel paraoigma conoscitivo ba-
sato sulla relazione segnica tra immagini e monoo e al
contempo elaborare possibili vie per un superamento e
una riallermazione oelle potenzialit oello sguaroo
8
. Si
pensa alla sequenza linale oel lilm, oove Thomas oe-
cioe oi associarsi ai regimi oi illusione e creoenza
oei mimi tennisti che simulano una partita in assenza oi
racchette e pallina. Regimi che possono larsi portatori a
loro volta oi una lorte valenza conoscitiva.
=- 3,"4( .$ .+* $")5'*(8 3$(#%'('3 64>"55(&"43
3))"2(23
Il lilm oi Clint Eastwooo ricostruisce la storia oello scat-
to piu noto oi Joe Rosenthal, reporter oi guerra ameri-
cano. Joe o lorma a un`immagine molto comunicativa:
sei uomini issano la banoiera americana sull`isola oi Iwo
Jima ourante la Seconoa Guerra monoiale. Risultato oi
un`esplicita manipolazione compositiva e oi una ripeti-
zione oel gesto originale, a renoere celebre lo scatto oi
Rosenthal e la sua creoibilit, la sua capacit oi rigene-
rare il lronte interno americano in un momento oi sli-
oucia oa parte oell`opinione pubblica
9
. L`ellicacia sim-
bolica oi questa immagine e nota a tutti
10
. Lo scatto oi
Rosenthal non soltanto esalta e promuove l`epopea bel-
lica americana, ma basa il proprio elletto terapeutico
sulla scarsit oei tratti oi inoiviouazione somatica oei
soggetti inquaorati. Ogni maore, ogni lamiglia puo cos
oecioere oi riconoscervi il corpo vivo eo eroico oel pro-
prio liglio. Anche in questo caso, il contenuto oell`istan-
tanea lotogralica sembra nasconoere un segreto. Ma
anziche cercare in un contrasto plastico il volto oi un
assassino, 3/'6) ,+ ,7- +'25%-) ricostruisce il latto storico e
giunge a stabilire l`ioentit oei sei soloati americani che
issarono la banoiera sul monte Suribachi.
L`elaborazione conoscitiva oell`immagine oi Iwo Jima e
oelle contingenze oello scatto si realizza ounque a po-
steriori, ao opera oi uno oei ligli oi un reouce oi guerra,
attraverso una ouplice strategia: oa un lato raccoglie
i racconti testimoniali oei superstiti, ai lini oi stabilire
una verit storica e oi restituire la complessit oi un
evento ormai ioentilicato nell`istantanea lotogralica.
Dall`altro, la replica inlinita oella loto oi Joe Rosenthal
oalla sua prima comparsa sui quotioiani alla traslor-
mazione in un monumento la oel lilm un`esplicitazio-
ne narrativa iperbolica oei nessi sintattici gi presenti
all`interno oella composizione oell`immagine statica.
Molte inquaorature oel lilm riprenoono e parooizzano
talvolta rovesciano ,Iig. !, lo schema compositivo oi
rilerimento.
Iig. ! 3/'6) ,+ ,7- +'25%-), Clint Eastwooo, 200o,
lotogramma
Se l`inchiesta, come ricerca oelle contingenze oi rea-
lizzazione oello scatto si sviluppa attraverso le testimo-
nianze verbali oei reouci, la lotogralia stessa e altres
analizzata in quanto oiscorso sociale, ai lini oi una oia-
gnosi oelle lorme oi creoenza che e stata capace oi su-
scitare sul lronte interno americano
11
.
Soltanto oopo questo ouplice percorso oi inchiesta sul-
la verit storica e oi oiagnosi oell`ellicacia simbolica,
Eastwooo tenter oi restituire alla lotogralia nell`ul-
tima inquaoratura oel lilm il suo statuto oi oocu-
mento
12
.
?- @%5"4" 2%4 $( 5(22A"4( )%+%&'()"2(
Jell, Thomas e Joe sono ounque, prima oi tutto, tre
osservatori: hanno assistito a oelle azioni e si sono resi
responsabili oelle conligurazioni oiscorsive che oi tali
azioni testimoniano. Accomunate oalla posizione sin-
tattica che hanno assunto, le tre ligure hanno tuttavia
aoottato strategie oi utilizzo oel supporto lotogralico
ben oiverse l`una oall`altra. Allo stesso mooo, i tre lilm,
articolano oillerenti teorie oella rappresentazione. Se
in (' +"1%)2-' )7 8,-2"/% si opera una messa in rilevo oelle
potenzialit oella macchina lotogralica quanto a inoivi-
ouazione oella giusta prospettiva per comprenoere le
azioni che accaoono, in 9/,:;7$ l`istantanea lotogralica
ambisce a porsi come supporto in cui scorgere a poste-
riori quanto a occhio nuoo era invece sluggito. In 3/'6)
,+ ,7- +'25%-) si lronteggia inline l`ellicacia oi un`immagi-
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E|C Serie Speciale
Anno V, nn. 7/8, 2011
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ISSN (print): 1973-2716
2011 AISS - Associazione Italiana di Studi Semiotici
T. reg. Trib. di Palermo n. 2 - 17.1.2005
ne tanto comunicativa oa essersi ormai lusa con il latto
storico che oocumenta.
Al oi l oei successi e oei lorlait oei tre lotograli, il con-
lronto tra i primi oue lilm ha suggerito che le poten-
zialit conoscitive oella lotogralia risieoono piu nella
mobilit e nella capacit oello sguaroo oi mettere in
rilievo i tratti pertinenti oegli oggetti che inquaora che
non nella tempestivit occasionale oi uno scatto in rela-
zione al momento culminante oi un`azione. Come nella
migliore teoria sovietica oell`immagine in movimento
,Vertov 19o3, Ejzenstejn 19o3-1970,, la messa in inqua-
oratura e il montaggio sono oue lasi speculativamente
oiversilicabili ma praticamente compresenti, il mirino
come protesi percettiva e inoossato oa uno sguaroo
capace oi operare istantaneamente una messa in sintas-
si, un montaggio, &%//% e 2-' le inquaorature in nome oi
un criterio oi intellezione che si stabilisce tra gli elemen-
ti che compongono il campo visivo.
Al oi luori oi questo paraoigma oi compresenza tra
messa in inquaoratura e montaggio, un lare investi-
gativo a posteriori come quello oi Thomas si espone
invece al limite oel </,:;7$. Limite in cui il processo oi
conoscenza per tramite oelle immagini tenoe irrimeoia-
bilmente verso la oietrologia: il riconoscimento iconico
oi qualsivoglia inoizio oi reato in un semplice contrasto
plastico. Nonostante la lezione oi Antonioni, esempi re-
centi provenienti oal oocumentario o`inchiesta sembra-
no testimoniare ancora oi tale possibile oeriva: si pen-
sa alla strategia oi oettaglio oelle immagini televisive
oell`11 settembre presente in molti lilm in cui si sostiene
la teoria oel complotto. E l`illusione oi poter situare
la verit o la controverit oi un evento a portata oi
zoom oigitale.
Ben oiverso oa quello oi Thomas e il montaggio a po-
steriori oi 3/'6) ,+ ,7- +'25%-). Qui, l`inchiesta sulla ve-
rit storica e conootta per tramite oelle testimonianze
oirette oei reouci, mentre la lotogralia viene elaborata
in quanto oiscorso-oggetto, luogo oi manilestazione oi
competenze e strategie aoottate per costruire l`evento
Iwo Jima e oeterminare i mooi oi gestione sociale oello
stesso. Il lilm oi Eastwooo elabora una oiagnosi oell`elli-
cacia oella lotogralia oi Rosenthal, trattanoo cos, inoi-
rettamente, oell`orizzonte sociosemiotico americano nel
quale tale immagine si colloca. Ecco allora che il mon-
taggio, anche laooove non lavora sincronicamente con
la messa in inquaoratura ma soltanto a posteriori, in
stuoio, sembra poter assumere una lorte lunzione cono-
scitiva nell`acquisizione oi una valenza metaoiscorsiva.
Dai lilm oegli anni Cinquanta e Sessanta in cui la loto-
gralia era tematizzata come strumento per il raggiungi-
mento oella >%-"2?, si nota ounque, nei lilm piu recenti
che allrontano tale relazione intermeoiale uno sposta-
mento verso la oiagnosi oelle lorme oi 8-%&%1='. Le loto-
gralie oei lilm oi Hitchcock e oi Antonioni appartene-
vano, oel resto, a un universo oiegetico chiuso, mentre
il racconto oi 3/'6) ,+ ,7- +'25%-) muove oa un prelievo
lotogralico oalla semioslera oi rilerimento. Non si tratta
piu, in questo caso, oi bucare l`immagine nell`utopia
oi accorciare le oistanze con il campo oella relerenza.
Si tratta piuttosto oi esibire il sistema oi lunzionamento
interno all`immagine stessa, la strategia comunicativa
attraverso la quale i meoia americani oecisero oi lare in-
terpretare e oi lare accettare la realt oell`evento bellico.
E lorse a partire oa questa oillerenza tra i primi oue
lilm e il terzo che oiventa possibile, inline, arrivare a
ipotizzare l`ioea che i lenomeni oi rimeoiazione
,Bolter, Grusin 1999,, centrali nel oibattito teorico con-
temporaneo oei >")7'/ )27&"%), non siano tanto oa inten-
oersi come semplici tematizzazioni oi un meoium ,la
lotogralia, in un altro meoium ,il cinema,, quanto come
processi oi rielaborazione oiscorsiva oi un testo oato ,la
loto oi Iwo Jima, oa parte oi un altro testo ,in questo
caso il lilm,.
Se e possibile inoiviouare una tenoenza intermeoiale
oel cinema contemporaneo oi cui il lilm oi Eastwooo
e un esempio straoroinario non e ounque in nome
oella presenza all`interno oel lilm oi ligure oell`inter-
meoialit: ao esempio un uomo con la macchina loto-
gralica. E piuttosto il lilm stesso, nella complessit oelle
relazioni auoiovisive che realizza, a potersi costituire in
quanto luogo oi raccolta, oiagnosi e rigenerazione se-
mantica oi oiscorsi sociali proootti altrove.
B%+3
1 Una bibliogralia ragionata sui rapporti tra cinema e loto-
gralia e presente in Eugeni ,2007,. Sull`ioea che alcune opere
possano articolare esse stesse una teoria oella rappresentazio-
ne e costituirsi in quanto oggetti teorici, clr. Damisch %2 '/@
,1998, e Calabrese ,198,, per la ripresa oi questa ioea all`in-
terno oegli stuoi sul cinema clr. Casetti ,200, pp. 2o9-272, e
Aumont ,199o, pp. -11, 2008,.
2 Fer un`interpretazione oel lilm che esalta il potenziamen-
to oelle lacolt percettive e cognitive oel soggetto impossibili-
tato sul piano senso-motorio, clr. Deleuze ,1983, pp. 22-2!!,.
3 Sui rapporti parte-tutto come per un oelinizione oei ter-
mini oettaglio e lrammento, clr. Calabrese ,1987, pp. 73-
9,.
! Fer comprenoere come un paraoigma inoiziario possa
essere svolto al livello semantico oel linguaggio attraverso l`in-
oiviouazione oi isotopie, clr. Greimas ,19oo, pp. o8-78,. Sulla
relazione tra ligure e conligurazioni, clr. Greimas ,1983, pp.
!-7,.
Sull`abouzione e sui processi logici alla base oel paraoig-
ma inoiziario clr. Eco, Sebeok, a cura ,1988,.
o Un`analisi puntuale oella sequenza e sviluppata in Eugeni
,2007,.
7 Fer una oescrizione oel punto oi vista semisoggettivo
oi Thomas, come ligura oi una peroita oella centralit oello
sguaroo, clr. Casetti ,200, pp. 2!8-2o,. E invece all`oggetti-
va irreale ,Casetti 198o, pp. o9-70, che si possono rimanoare
gli sguaroi marcati ma non situati che, a partire oall`ingresso
nel parco, inquaorano il lotogralo.
8 Tale aspetto e ampiamente sviluppato anche in Cuccu
,1973, 21o-222,.
9 Sull`esemplarit oello scatto oi Rosenthal circa i mecca-
La fotograa Oggetto teorico e pratica sociale
134
nismi oi proouzione e lruizione oelle immagini oi guerra, clr.
Sontag ,2003, pp. !-,. Sull`elletto suscitato nell`opinione
pubblica oa parte oella loto oi Rosenthal e sulla sua lortuna
postuma come schema iconogralico oi rilerimento per altri
scatti, clr. Cheroux ,2009, pp. o-108,. Tale ioea e gi svilup-
pata in Dinoi ,200o,.
10 Fer una ripresa oel concetto oi ellicacia simbolica,
originariamente proposto oa Levi-Strauss, all`interno oella
teoria sociosemiotica, Clr. G. Marrone, A,-$" ),8"'/"@ B-,8%))" 8,;
.71"8'2">" % )%.",2"8' &%/ 2%)2,, Einauoi, Torino 2001, pp. XXX-
XXXVI.
11 Le oue strategie presenti nel lilm oi Eastwooo ai lini oel-
la ricostruzione storica sono state messe in rilievo oa Dinoi
,2008, pp. 1!9-10,.
12 Sulla tenoenza nel cinema contemporaneo a rigenerare
il valore oocumentale oelle immagini meoiante un lavoro oi
rielaborazione linzionale oelle stesse, clr. Montani ,2010, pp.
oo-o7,.
!"#$"%&'()"(
Nel testo, l`anno che accompagna i rinvii bibliogralici e quello
oell`eoizione in lingua originale, mentre i rimanoi ai numeri
oi pagina si rileriscono alla traouzione italiana, qualora sia
presente nella bibliogralia.
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book of abstracts
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E|C Serie Speciale
Anno V, nn. 7/8, 2011
ISSN (on-line): 1970-7452
ISSN (print): 1973-2716
2011 AISS - Associazione Italiana di Studi Semiotici
T. reg. Trib. di Palermo n. 2 - 17.1.2005
C%+%&'()"( 3 6'#(4 1+%'D+3$$"4&- C%'53 03$
5(1A69 43$ E3# 7-F
Faolo Feverini
In the web 2.0 context an original phenomenon, to a
sociosemiotic perspective, is representeo by 7-<'1 )2,;
-[2%//"16 projects such as Z")2,-[$"1: a .')57$ baseo on
geotagging applications ano archive photographs that
allows people to map the cityscape ano at the same time
to travel into a sort ol space ano time continuum. A
website invites users to share their photographic memo-
ries pinning them oirectly over a,,6/% V2-%%2 `"%: images:
the ellectiveness ol such applications relies on the inte-
raction ol multiple layers ol content that can be uselul-
ly analyseo through a semiotic approach. Iocusing on
the capacity to builo up an uncommon collaborative
.')57$, Z")2,-[$"1 reveals itsell as an hybrio text uselul
to help us answering some crucial questions: how oille-
rent layers interact? How are they interpreteo by users?
What kino ol semiotic strategies rule the operation ol
pinning pre-existing photographs on geotaggeo ima-
ges? How the sense ano the perception ol a photogra-
phy evolve in this ever changing hybrio context?
C%+%&'()('3 "$ 5('&"438 "$ G0"12%'1%H 03$$( '(9;
9'3134+(:"%43 26#"1+(
Irancesca Folacci
This paper takes into consioeration a photograph
A,1)2-782",1 '7 \,7%- &% 67"2'-% ,1913, taken by Ficasso in
his atelier ol Boulevaro Raspail ano two lollowing moo-
ilications ol it. We will try to show in what way there is
a strong element ol autorellexivity in this composition.
The artist stages some theoretical problems which he is
investigating in that same perioo in his assemblages
ano by ooing so he presents his aesthetics. This is not a
oocumentary photograph, but rather a composition in
which Ficasso poses the question about the relationship
between reality ano representation, between that
which is art ano which isn`t.
*+"$$ $")3 +'( ('+3I 2%4165% 3 2%4164:"%43
Bianca Terracciano
I am analyzing Christian Louboutin`s IallWinter
2009-2010 Ao Campaign, lenseo by Feter Lippman,
a well known photographer specializeo in Still-lile
technique ano in lashion photos. The analyzeo ao cam-
paign is composeo by ten photos. It is interesting both
lor the cultural relerences insioe the texts ano because
it ooes not contain the common characteristics ol the
aos such as heaoline, booy-copy, brano. That is why it
is oillerent lrom the usual press campaigns. Moreover
the aos are photographic still-lile images, regaroeo as
the lollowing on ol the painting genre known as still
lile. Such a choice gives the brano a peculiar smart
overtone. The purpose ol my analysis is to unoerline
the oiscursive ano intertextual structure ol the aos ano
to unoerstano their communicative strategies. The im-
ages are going to be analyzeo by the instruments ol the
structural semiotics, emphasizing their plastic ano ligu-
rative elements.
J( )%'5( 3 $>"59'%4+( 03$ 0%$%'3- K3'2%'1" 43$;
$( )%+%&'()"( 03$$( 1%))3'34:(
Centro TraMe, Universit oi Bologna
The article oiscusses the use ol pictures by NGOs in
their websites ano web gallery. Nowaoays, inoeeo,
NGOs have become one ol the main subjects ol enun-
ciation ol the human rights oiscourse ano its rethoric.
This rethoric is strictly connecteo with a visual expe-
rience ol atrocities ano a concerneo representation
ol human sullering. The expression concerneo pho-
tography relers to those pictures that expose the vio-
lation ol human rights ano human oignity by showing
sullering ano pain. In the case ol use by NGOs ol
concerneo photographs, these pictures constitute a sort
ol genre with three main objectives: they are pho-
tographs that aim at letting people know the sullering
ol others ,cognitive level,, they want the public to leel
the pain ol others ,emotional level, ano, ultimately, they
want the public to act ,pragmatic level,. Ol such a bro-
ao, complex ano layereo genre, here we locus on one
relevant topic, that is the relation between the lanosca-
pe ano the portraits ol human sullering, ano on two
specilic case-stuoies: that ol a picture ol three Fakistani
chiloren taken alter the summer 2010 llooo, ano the
images ol Srebrenica`s victims.
@%5"4" 2%4 $( 5(22A"4( )%+%&'()"2(- L($$( '";
23'2( 03$$( M3'"+N (" '3&"5" 0" 2'3034:(
Irancesco Zucconi
Irom Louis Delluc to Davio Rooowick, the relation
with photography is the starting point ol every lilm the-
ory, but in the history ol cinema we can lino also a lot
ol lilms where the photographer is the central charac-
ter ano the photographic practice is the topic. Beyono
the relationships between cinema ano photography as
expresseo in lilm theory, this article puts lorwaro the
hypothesis that it is possible to ioentily a series ol theo-
retical lilms on photographic representation. Iilms ca-
pable ol oeveloping a theory ol the photographic me-
oium as an investigative ano knowleoge tool. Irom J%'-
:"1&,: ,19!, by Allreo Hitchcock to 9/,:;7$ ,19oo, by
Michelangelo Antonioni, until 3/'6) ,+ ,7- +'25%-) ,200o,
by Clint Eastwooo, this article oiscusses how the lilm
may be able to think about the patterns ol knowleoge
ol the photographic image ano, through it, about his
own ability to represent ano unoerstano the worlo.