NIKOLAUS PEVSNER

INTRODUCCIN La historia de la arquitectura es la historia del hombre en su labor de organizar y dar forma al espacio Un cobertizo para bicicletas es una construccin, la Catedral de Lincoln es una pieza de arquitectura. Casi todo lo que encierra el espacio en una escala suficiente para que un ser humano se mueva es una construccin; el termino arquitectura slo se aplica a los edificios diseados con un fin esttico La arquitectura y el diseo para las masas debe ser funcional, en el sentido de que debe ser aceptada por todos y su funcin es la principal necesidad un solo monumento basta para marcar un estilo determinado la historia de los edificios en sus diversos tipos me ha fascinado durante muchos aos porque tal estudio de los edificios permite una demostracin de la evolucin tanto de su estilo como de su funcin, siendo el primero tema de la historia arquitectnica y el segundo de la historia social

Mediante este trabajo se pretende conocer y profundizar la postura del crtico y terico en arquitectura Nikolaus Pevsner, para lograr dicha profundizacin es necesario conocer el contexto histrico en el que se desarroll este personaje, adems de saber de sus grandes obras escritas en las cuales plasma sus principales ideas; Asi mismo se presentara un anlisis crtico del autor hacia un objeto arquitectnico y a la tipologa en general de los museos, (Dicha critica es tomada de un ensayo elaborado por un autor desconocido). Finalmente esperamos se pueda llegar a formar una conclusin de sus posturas y de lo que establecen, para comprender cul era su visin acerca de la arquitectura. BIOGRAFIA DE NIKOLAUS PEVSNER (Leipzig, 30 de enero de 1902 - Londres, 18 de agosto de 1983) fue un crtico y terico de la arquitectura. Nacido en Alemania, aunque nacionalizado britnico posteriormente. Se traslad a Inglaterra en 1934, donde se dedic principalmente a la historia de la arquitectura, con una particular atencin a la relacin entre desarrollo tcnico e innovacin estilstica. Ense Bellas Artes en la Universidad de Cambridge (1949-1955) y trabaj como ayudante en el St. John College entre

1950 y 1955. En 1967 se retir de su ocupacin como profesor en el Birbeck College, de la Universidad de Londres, en la cual fue el primer profesor de Historia del Arte. En el ao de su retiro fue galardonado con la medalla de oro del Royal Institute of British Architects.

CONTEXTO HISTRICO EN EL MUNDO Principios del Siglo XX: Pevsner desarrollan sus teoras y obra en las dcadas de los 20, 30 y 40. Para este tiempo la revolucin industrial haba dejado grandes mquinas que hacan producciones en serie, lo que trajo avances significativos en cuanto a materiales para la construccin y por ende se crearon nuevas formas de construccin, principalmente a base de metales surgiendo estructuras de hierro para puentes y edificios como fbricas y estaciones de tren. Nikolaus Pevsner estaba de acuerdo con los ideales de Adolf Hitler sobre la reconstruccin econmica, social, poltica de Alemania. Sin embargo, al ver Pevsner que no se alcanzaba, el decidi mudarse a Gran Bretaa y posteriormente nacionalizarse. l se maravill con toda la Arquitectura de este pas y escribi muchsimas descripciones de sus edificios. Este es el motivo por el cual fue el nico crtico que se integr completamente al contexto Britnico.

CONTEXTO HISTRICO EN LA ARQUITECTURA Es necesario conocer qu movimientos se estaban dando en esos aos, que estn relacionados con la lnea de pensamiento de Pevsner, as encontramos el movimiento moderno que consideraba a la razn y a la funcionalidad como los nicos componentes de los espacios habitados por el hombre. Principales caractersticas del movimiento moderno consisten en: Formas ortogonales Ausencia de ornamentos Planos de color uniforme Integracin del edificio + entorno Funcionalidad, Utilidad y belleza Utilizacin de materiales como: Hierro, Acero, Hormign armado y cristal Formas puras y volmenes geomtricos

Adems el estudio de Pevsner abarco tambin el estilo Internacional que es una nueva concepcin pura de la arquitectura que ya no acepta el uso de ornamentos y decoraciones innecesarias en los edificios. Tambin durante esta poca dado que la poblacin de los pases empez a crecer desmedidamente, surge la

necesidad de nuevos edificios que suplieran las nuevas necesidades, tales como hospitales, apartamentos, fbricas, manicomios, estaciones de ferrocarril, entre otros. Entre las caractersticas del estilo internacional se encuentran: La predileccin por el uso de hormign armado ya que permite la construccin de amplios espacios interiores. Las construcciones se caracterizan por el uso de volados, formas ortogonales y superficies lisas.

PRINCIPALES OBRAS Sus principales publicaciones constituyen los siguientes libros: -Outline of European Architecture 1942 -Pioneers of Modern Design 1949 -The Englishness of English Art -Volmenes en la serie Buildings of England, -Diccionario de arquitectura -Estudios sobre arte, arquitectura y diseo -Historia de las tipologas arquitectnicas -Los orgenes de la arquitectura moderna y del diseo En Gran Bretaa public, en 1936, su primer ensayo: Pioneers of Modern Movement from William Morris to Walter Gropius, primera tentativa coherente de aislar la lnea de pensamiento desencadenadora de la arquitectura moderna. Con esta obra, Pevsner rechaz la idea, hasta este momento aceptada, que consideraba como precursores de Movimiento Moderno a las obras ingenieriles del siglo XX o los ensayos figurativos de los pintores, demostrando un origen a partir de una concepcin moral e intelectual planteada por vez primera por el arquitecto novecentista William Morris, a la que se unieron sucesivamente las obras de los ingenieros, las experiencias figurativas de los pintores y las aportaciones de los arquitectos de vanguardia entre 1890 y 1914. Esta publicacin asent las bases necesarias para dar un marco histrico serio a las conclusiones acerca del Movimiento Moderno. En 1937, con la publicacin de otro ensayo: An Inquiry into Industrial Art in England, profundiz en el conocimiento del movimiento para la reforma de las artes aplicadas, encontrando de nuevo como precursor a Morris. Esta obra tuvo una influencia directa en la formacin de la nueva arquitectura inglesa, en la cual introdujo un amplio conocimiento del movimiento europeo.

IDEOLOGIA DE PEVSNER

Para Pevsner la arquitectura es la ms amplia de todas las artes, porque incluye un poco de la visin de cada una: Lo bidimensional de un pintor, en su manera de tratar los muros, proporciones de elementos en ellos; Proporciones de una planta con otra. La tridimensionalidad de un escultor: Como se trata el exterior de un edificio, (la relacin entre volmenes), techos planos, cpulas, inclinaciones, etc. Y por ltimo la visin tridimensional del arquitecto que abarca ms a la concepcin de especialidad de interiores y la manera que le da movimiento a cada uno de los elementos que lo componen, como por ejemplo han de ser las escaleras barrocas. La arquitectura se diferencia por su sentido espacial, pero no es exclusivamente esto, sino que tambin incluye a las otras partes, formando un todo armonizado. Podemos imaginar una epoca sin pintura y escultura, pero jamas u na sin arquitectura mientras la humanidad pueble el mundo. El hombre convive con la arquitectura desde las ms remotas epocas Para Pevsner la misin del arquitecto es fundir lo esttico con lo funcional, de manera que resulte una obra conseguida desde ambos puntos de vista. En varios de sus libros remarca que no en todas las pocas se ha considerado que la integridad funcional es indispensable al goce esttico. Critica fuertemente a las pocas de copiado de estilos, para l era miedo al tomar decisiones, ya que podan generar un cambio ideolgico al construir. Pues entonces resultaba ms fcil copiar lo que ya se saba que era aceptado. Segn Pevsner los materiales solo pueden cobrar expresividad arquitectnica cuando el arquitecto les infunde un sentido esttico. La arquitectura es el fruto del espritu cambiante de pocas que cambian. Se focaliza mucho en el movimiento moderno como fue su evolucin y crecimiento. Para el la arquitectura moderna que se propona al pblico no pareca depender de la necesidad de construir un edificio solido o de satisfacer un programa funcional. Los edificios donde se reconocen los privilegios de la modernidad son sobre todo objetos visuales configurados por una serie de componentes de naturaleza morfolgica. Es aqu donde el autor elogia a los ingenieros del S. XIX, pero lo que estudia en ltima instancia es su lado esttico. Pevsner confiere actualidad al pasado para justificar as el presente, y funcionan como manifiesto que guan las actividades creativas de una arquitectura determinada en el futuro inmediato.

Nikolaus Pevsner divide a la arquitectura en dos partes: 1. Una primera que es el fiel reflejo de su poca, pero en trminos negativos y tratada como una entidad abstracta. 2. Y una segunda parte, (que le continua a la anterior), donde tambin se refleja su poca, pero esta vez con trminos positivos.

En esta segunda parte apareceran los pioneros del avance: Arts and craft (ing. Y estructuras metalicas) y Art Noveaux Para el autor los cimientos de esta parte del movimiento moderno serian: Lloyd Wright, Tony Garnier, Adolf Loos y Meter Behrens, entre otros. La arquitectura moderna es el conjunto de elementos morfolgicos que raras veces tienen relacin alguna con la construccin. La sociedad de la 1ra parte tenia pensamientos muy distintos a la de la 2da, porque en la 2da se comienza a fomentar el capitalismo y el librecambio. Los que encargaban arquitectura ya no eran los mismos, ni tampoco tenan las mismas culturas que los seores que haban sido educados a creer en las reglas del buen gusto. Por lo general eran hombres incultos, a los cuales nada les impeda hacer su voluntad y conseguir una casa, una fbrica o lo que fuese, eligiendo el estilo que se les plazca. Pevsner abarca casi todas las obras que menciona de un lado social, donde cuenta mucho el pensamiento de la poca, la situacin que en ese momento se viva econmica y socialmente y dems detalles que influyen en la cabeza del artista y los cambios que surgen a travs de las diferentes pocas. En su libro historias de las tipologas arquitectnicas, uno al leer el titulo piensa que va a hacer referencia a formas o espacios caractersticos de cada poca, sin embargo es todo lo contrario. El basa su libro a raz de muchos otros libros de otros autores y hasta copia prrafos enteros de los mismos; Pero le pone su pensamiento, su estilo segn l le saca lo descriptivo y deja la esencia de lo que el autor quiere decir. En el ndice se observa como separa por siglos y como incluye en ellos los descubrimientos arquitectnicos que surgen en cada uno. A descubrimientos arquitectnicos no me refiero a materiales o estilos nuevos sino ms bien a como se van desarrollando los espacios y como va cambiando la conciencia del hombre para que esto suceda.

LA OBRA EN QUE SE BASA EL POSTERIOR ANALISIS CRITICO DE PEVSNER Altes Museum, edificio del clasicismo diseado por el arquitecto alemn, Karl Friedrich Schinkel. Su construccin fue terminada en 1828. Est ubicado en la "Museumsinsel" (Isla de los Museos) en la ciudad de Berln y alberga la coleccin de antigedades de los museos estatales de la ciudad. De 2005 hasta la finalizacin del Neues Museum (Museo Nuevo) en 2009 se ubicaba all la exposicin del gyptische Museum (Museo egiptolgico). El edificio es considerado como uno de los ms importantes ejemplos del Neoclasicismo. Fue diseado entre 1822 a 1823, pero tan slo se pudo empezar la construccin en 1825. Tras su terminacin en 1828 fue inaugurado como museo en 1830. Es, junto con laDulwich Picture Gallery, uno de los primeros museos del mundo diseado para este fin. El edificio tiene una longitud de 87 m y una anchura de 57 m. Su forma es de paraleleppedo, con dos patios interiores y cubierta plana. Las salas de exposicin estn agrupadas alrededor de dichos patios. La zona central del edificio tiene dos plantas (23 m) y es una rotonda con luz cenital conformada por una galera sustentada por veinte columnas corintias. En sus inmediaciones se encuentran el Neues Museum (Museo Nuevo) y el Pergamon museum (Museo de Prgamo)

CRITICA Pevsner sita la obra de Schinkel en el captulo de museos de su libro historia de las tipologas arquitectnicas. Arranca el captulo describiendo como las primeras exposiciones eran privadas y se hacan simplemente en galeras para satisfaccin del dueo exclusivamente. A lo largo del captulo va mostrando como de galeras privadas se fue pasando a querer exhibir las mismas. La divulgacin de las colecciones privadas es caracterstico del siglo de las luces. Los prncipes empezaron a sentir que sus colecciones tambin deban ser de sus sbditos, es decir, que los museos deban ser edificios independientes abiertos al pblico. Pevsner va hilando pensador con pensador, muestra cmo crece la idea de museo agarrando cada uno un poquito del otro y mejorndolo. Y as pasa de salas reducidas y privadas, incluidas en otro recinto, a lugares propiamente creados para alguna exposicin en particular. Esta evolucin surge de nuevas necesidades sociales que reclamaban edificios adaptados a su uso. Las consecuencias de esta situacin fueron la relevancia que empez a adquirir la elaboracin de los programas de necesidades, y la necesidad de encontrar soluciones

arquitectnicas que respondiesen de manera eficaz a esos programas. En cuanto a la obra de Schinkel se refiere, el autor tiene una manera particular de exponerla, no habla de su planta como algo metdico, sino que la cuenta como en un recorrido de la misma, donde se observa como evoluciono la misma a travs del tiempo y la importancia que adquiere cada sala. Tambin menciona los viajes del arquitecto y los materiales que trajo de los mismos, es decir, como _Schinkel aplica lo aprendido en sus obras. la escalera era necesaria; aparte la columnata y la rotonda, las salas de exposicin se distribuyen en dos pisos. Si Schinkel hizo de su escalera un motivo externo a la vez que interno, es decir, si es visible desde afuera a travs de la columnata y de la segunda columnata ms corta detrs de la primera, y as esta escalera queda ms retrada con respecto de las salas de exposicin a su izquierda y derecha, es porque quera hacer una composicin en dos plantas que quedara patente a primera vista. Schinkel estaba profundamente interesado en el hierro fundido, e incorporo logros de las construcciones inglesas a prueba de fuego Las salas de pinturas deberan ser templos, en los que en recogida y silenciosa humildad pudiramos admirar a los grandes artistas... Cierra su captulo hablando del S. XX, que como antes mencione tiene libros enteros con respecto a crticas de la modernidad, asique no me pareci raro que haga hincapi en varias obras fuertemente. Expresa que el museo en este periodo ya es reconocido universalmente y su funcin y forma para el pblico en general. Habla de materiales nuevos y de toda una revolucin en cuanto a la forma tanto del proyecto como de mostrarlo. Crea tanto crticas a favor y en contra, pero nunca alejndose del pensamiento de la poca y de las necesidades que surgan con los mismos. El museo, mezclndose con su entorno, se vuelve un objeto ms a exhibir. la exhibicin puede ser tan inteligentemente lograda por los arquitectos que nuestra atencin es atrada por este particular, haciendo que nos olvidemos de observar los objetos expuestos el paisaje como parte integrante del museoconstruye el mayor componente del mismo Resumiendo y englobando los conceptos del autor, no hace falta recordar que es un historiador nato, y que va ms all de detallar obras por elementos el no busca describir pocas o sealar con el dedo una columna corintia, sino ver que le pasaba por la cabeza a cada uno que hacia esa obra en un momento determinado est muy ligado a la sociedad y trata de desarrollar a la arquitectura como historia de la expresin, y principalmente de la expresin del sentido de lo espacial y sensitivo.

CONCLUSIN Podemos observar que el trabajo de Pevsner en este caso se centra ms que nada en la tipologa de los museos, es claro que el crtico hace primeramente un anlisis historio del tema en el que se adentra, contando as con una visin mucho ms amplia del objeto que intenta criticar. Otro aspecto a destacar es como sus crticas no se centran nicamente en detallar aspectos funcionales o formales de los edificios sino que pretenden ayudar al lector, o quien contempla su obra a entender lo que el objeto arquitectnico representa y lo que su autor intenta plasmar. Finalmente es posible decir que Pevsner tiene una visin muy slida de los acontecimientos del modernismo en arquitectura, y como pretende establecer la diferencia entre ese momento en especfico con los tiempos anteriores, con el afn de entender el porqu de la arquitectura moderna.